DOSSIER DE PRENSA

CHAGALL
Y SUS CONTEMPORNEOS RUSOS

Colabora:
 DOSSIER DE PRENSA

NDICE

1. CHAGALL. CONTEXTO HISTRICO Pg. 4

2. OBRAS DE MARC CHAGALL Pg. 11
3. COMENTARIOS DE SUS OBRAS Pg. 12
4. SELECCIN DE IMGENES DE CHAGALL Pg. 15
5. OBRAS DE SUS CONTEMPORNEOS Pg. 20
6. CRONOLOGA DE CHAGALL Pg. 21
7. LISTADO COMPLETO DE LA EXPOSICIN Pg. 25

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 1. CHAGALL EN EL CONTEXTO HISTRICO
DE LA OBRA DE SUS CONTEMPORNEOS
El mundo fantstico-real de Chagall en el contexto de la obra de sus contempo-
rneos rusos
Evgenia Petrova

De entre los artistas nacidos y formados en Rusia, quiz sea Chagall el que goce de mayor
reconocimiento y popularidad en el mundo. Su origen ruso, no obstante, a menudo es un
dato obviado incluso por los expertos en arte, y eso que Vtebsk (en la actual Bielorrusia),
la pequea ciudad provincial donde naci, estuvo muy presente en el corazn de Chagall
hasta su muerte e impregna su produccin artstica. Dentro de m resuena aquella ciudad lejana,1
escribi el artista sobre Vtebsk en un poema posterior a 1940 (Aquella ciudad lejana).

Paradjicamente, en la dcada de 1910, una poca en Rusia de florecimiento de las for-

mas abstractas en el arte, Chagall, artista de religin juda, entre cuyos preceptos figura la
prohibicin de representar situaciones concretas de la vida, defendi precisamente el estilo
figurativo a la hora de plasmar el mundo. En este sentido, Chagall no estaba solo en Rusia.
A finales del siglo XIX y principios del XX, irrumpi en la escena artstica del pas un buen
nmero de judos para quienes la representacin del mundo real entraba en contradiccin
con sus tradiciones nacionales. Muchos de ellos, sin perder sus races, absorban con avidez
las diferentes innovaciones estilsticas de la poca. Como resultado, en el arte ruso de finales
del siglo XIX y principios del XX, se cre un amplio crculo de artistas de origen judo que
sintetiz las caractersticas rusas, judas y europeas, el abstraccionismo y el figurativismo.
Esto obedeca, entre otras cosas, al peculiar destino que corrieron los judos en Rusia.

A diferencia de Europa, donde los judos hasta cierto tiempo vivieron en guetos situados en
diversas ciudades, en Rusia, desde el siglo XVIII, slo se les permiti vivir en Kiev, en Odesa
y en los denominados shtetl, villas, pueblos o ciudades provinciales. All se establecieron junto
con rusos, bielorrusos, ucranianos, polacos y otras nacionalidades. A la vez que conservaron
su religin, su cultura y su lengua, elementos que desempearon un papel integrador en la
historia del pueblo judo, solan dominar el ruso, el bielorruso, el polaco, as como compartir
sus costumbres y su vida cotidiana. Esta peculiaridad de la comunidad juda rusa determin
en gran medida tanto los destinos particulares como la historia de las relaciones ruso-judas.
Al vivir inmersos en la cultura rusa y observar su desarrollo, muchos jvenes de origen ju-
do se sintieron impulsados a participar en su vida artstica. Aprender a pintar en escuelas
judas era imposible, puesto que la religin juda no permita la reproduccin del mundo
real y sobre todo del hombre (no te hars escultura ni imagen alguna). Adems, formarse
en San Petersburgo o Mosc era sumamente difcil. En primer lugar, porque para residir
en las grandes ciudades, especialmente en la que a la sazn era la capital, San Petersburgo,
se precisaba un permiso de residencia, un documento especial que slo se conceda a los

1 Aqu y en adelante, todas las cursivas son de la autora.

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 artesanos o a profesionales de ciertos mbitos: mdicos, juristas, comerciantes. A pesar de
esto, futuros poetas, msicos, escritores, artistas de cultura juda encontraron las vas para
llegar a los centros de enseanza superiores musicales y artsticos de San Petersburgo. Los
xitos en el campo del arte que cosecharon excelentes maestros de la segunda mitad del siglo
XIX -el paisajista Isaak Levitn, los escultores Mark Antokolski e Ili Guntsburg, el compo-
sitor y pianista Antn Rubinstein y otros- convencieron a la sociedad de la importantsima
contribucin de los intelectuales judos a la cultura rusa. No es de asombrar, pues, que a
mediados del siglo XIX se produjera un intenso movimiento en defensa de los derechos de
los judos. Poco a poco se fueron involucrando tambin los propios intelectuales judos rusos.
En las exposiciones de la Academia de las Artes y en otras empezaron a aparecer obras que
trataban temas judos (Isaak Asknazi, Mark Antokolski).

Como resultado, durante las dos primeras dcadas del siglo XX, participaron en la vida
artstica de Rusia un gran nmero de brillantes exponentes de ascendencia juda: Leonid
Pasternak, padre del famoso poeta Bors, Len Bakst, Bors Anisfeld, Nathn Altman, Isif
Shklnik, David Shtrenberg, Lazar (El) Lisitzki y otros. Marc Chagall fue uno de ellos.
Coincidieron como participantes en las mismas exposiciones, fueron testigos de los mismos
acontecimientos. Pero cada uno de los contemporneos de Chagall representaba lo visto a
su manera, cada cual fiel a su experiencia vital, al carcter de su talento y a sus preferencias
artsticas.

Marc Chagall naci en Vtebsk en junio de 1887. Su padre trabajaba en la tienda de

un comerciante de arenques. La madre, por su parte, regentaba un pequeo negocio en el
que venda comestibles y otros artculos. Integraban la familia nueve hijos: siete nias y dos
varones. Vivan con gran modestia, casi en la miseria. Pero los cantos, la msica del violn y
la lectura de la Biblia eran parte de las actividades cotidianas, pues constituan la base de la
fe jasdica,2 que profesaba la familia de Chagall. El artista no era religioso, pero los rituales,
las costumbres y la atmsfera de la cultura jasdica rodearon su infancia. La oracin entu-
siasta y alegre, la excitacin que la acompaaba, la simbologa propia de los ritos jasdicos,
conformaron en gran medida el enfoque emotivo del arte de Chagall. Hay que ver el mun-
do con otros ojos, como si acabaras de nacer, deca Chagall.3 Y demostraba esta postura en
todas las facetas de su vida, descubriendo en las situaciones ms cotidianas el milagro y la
fbula. La realidad en sus obras se converta ahora en quimera, ahora en ensoacin, ahora
en recuerdo triste del pasado.

Para Chagall, la vida nunca fue un montono e idntico discurrir de tiempo con
una serie de acontecimientos recurrentes. De joven reflexionaba sobre la vida como si de
un elemento csmico se tratara. Ya entonces le pareca que las personas podan volar. En su
libro de memorias, Mi vida, describe sus visionarias fantasas infantiles: Todos los sbados el

2 Jasidismo deriva de la palabra jasid (piadoso, devoto). El fundador de esta interpretacin religiosa ortodoxa fue
el rabino Israel ben Eliezer (17001769), conocido como el Baal Shem Tov (en hebreo, literalmente: Seor del buen
nombre). Uno de sus preceptos, Dios en todo y en todas partes, determina significativamente su percepcin del
mundo.

3 Citado en: Kamenski, Aleksandr, Mark Chagall. Un artista de Rusia, Mosc, Trilistnik, 2005, p. 19.

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 to Nej vesta un talit cualquiera y lea la Biblia en voz alta. Tocaba el violn como un zapa-
tero4. [...] Se pasaba el da llevando las vacas al establo, las haca caer tirndolas de las patas
atadas y las degollaba, y ahora tocaba la cancin del rabino. Poco importa si lo haca bien
o mal! Yo sonro ensayando con su violn, saltando dentro de sus bolsillos, sobre su nariz. Zumba
como una mosca. Mi cabeza revolotea plcidamente por la habitacin.5

De aqu surgen los violinistas de Chagall que sobrevuelan los tejados de las casas,
las vacas voladoras, personajes con cabezas desgajadas del tronco y a veces puestas del revs.
Todos estos elementos procedan de su infancia. Chagall siempre escribi que conoca bien
a los animales, entre los que creci, la vida de la gente que lo rodeaba. Pero su arte no co-
piaba la realidad tal como se haca en el siglo XIX. Zambullendo la vida en la atmsfera de
sus fantasas, Chagall transfiguraba lo visto y conocido hasta el punto de que transformaba
lo representado en un cuento maravilloso. Incluso en los retratos de sus parientes ms cercanos
-hermanas, hermano y padre-, aada a sus semblantes individuales algo que los converta
en cuadros temticos. En la obra Padre y abuela, el padre parecera simplemente un hombre
lgubre y pensativo de no ser porque el perfil de la abuela, situada a la izquierda, confiere
a toda la escena un carcter momentneo, arrancado por el pintor del lento discurrir de la
vida familiar. Tienda en Vtebsk es, antes que nada, por supuesto, una naturaleza muerta, pero
la figura fortuita de un viandante con bigote que aparece en el cuadro transforma una
ordinaria naturaleza muerta en la imagen que ve el pintor desde la ventana de la tienda de
la ciudad provincial.

Y as pasa casi en cada obra de Chagall. A pesar de la intencin original en cuanto

al gnero de sus cuadros (retrato, paisaje, naturaleza muerta, escena costumbrista), en ellos
se funden realidad y fantasa, desapego y experiencia emocional directa.

El artista aprendi los rudimentos del oficio an en Vtebsk, de mano de su maes-

tro Jehuda Pen, que, a mediados de la dcada de 1910, pint el retrato de su pupilo y cuya
amistad perdur hasta la muerte de este ltimo. Chagall dedic a Pen unas pginas en sus
memorias y el poema Primer maestro. Es mucho lo que emparenta las obras de Chagall
y Pen en cuanto a eleccin de temas propios de la vida de provincia, incluido el judo.

Este tema apenas visible, el judo, Chagall pudo observarlo tambin en obras de sus
compatriotas que, ya a mediados del siglo XIX, figuraron entre los alumnos de la Academia
de las Artes y, a principios del siglo XX, expusieron sus obras en diversas exposiciones Isaak
Asknaz, Mark Antokolski e Ili Guntsburg.

Cuando Chagall lleg en 1906 a San Petersburgo procedente de Vtebsk, asisti a

clases de Len Bakst y Mstislav Dobuzhinski, excelentes dibujantes y finos interpretadores
del alma y la psicologa de sus retratados. Existe cierta proximidad en las obras tempranas
de Chagall con las obras de los neoprimitivistas Mijal Larinov y Natalia Goncharova, cau-

4 Quiere decir que lo haca mal.

5 Chagall, Mark, Moya zhizn [Mi vida], Mosc, Ellis Lak, 1994, pp. 2324.

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 tivados en aquel entonces por la obra de artistas autodidactas del medio rural y artesanal,
as como por la creacin de estampas populares, juguetes y letreros comerciales.

Pero, despus de impregnarse del ambiente y del arte de San Petersburgo, a la sazn
capital del Imperio ruso, Chagall se dirige en 1910 a Pars, meca de los artistas. El suelo que
aliment las races de mi arte -escribi posteriormente Chagall- fue la ciudad de Vtebsk,
pero mi pintura necesit Pars, al igual que un rbol precisa agua para no secarse.6

Pars cautiv a Chagall. All conoci y trab amistad con poetas y artistas, incluido
Guillaume Apollinaire, que le dedic un poema, y asimil el cubismo entonces en boga. A
las afueras de la ciudad, en el edificio hoy conocido con el nombre La Ruche des Arts (La
Colmena de las Artes), pintada por Nathn Altman convivieron, en la misma poca que
residi all Chagall o en fechas cercanas, artistas procedentes de San Petersburgo, como Da-
vid Shtrenberg, Isif Shklnik, Lzar Lisitski, y otros que haca poco se haban marchado
de Rusia: Aleksandr Arjpenko, Antoine Pevsner, Chaim Soutine, Naum Gabo, Sonia De-
launay, etc. Se frecuentaban y aprendan mucho unos de otros, sin renunciar por ello a sus
temas y preferencias estilsticas.

En Pars -dice Chagall-, no me puse a buscar direcciones de academias ni propici

encuentros con profesores. Me ense la propia ciudad, sus calles, los vendedores en los mercados al aire
libre, los camareros en los cafs, los conserjes, los campesinos y los obreros.7 No es casual, por lo visto,
que las obras realizadas por Chagall en Pars se distingan tan poco de las que hizo en Rusia,
tanto antes como despus de su estancia en esta capital del arte. Por tanto, Barrendero de
1913, as como su versin posterior, es un personaje atemporal y aptrida. Chagall pudo
verlo en Rusia y Pars, as como tantas otras escenas que pint en su periodo parisino.

Despus de residir en la capital francesa casi cuatro aos, Chagall regres a Rusia
en 1914. All ya se dejaban sentir con fuerza las voces de exponentes de diversas modalida-
des de arte abstracto (Vasili Kandinski, Kazimir Malvich) y del constructivismo temprano
(Vladmir Tatlin). Pero a Chagall apenas le influyeron estos hallazgos innovadores de los
vanguardistas rusos, como tampoco lo hizo la moda europea por el futurismo y el expresio-
nismo. Sin embargo, sus pinceles, pluma y lpiz dominaron tanto la dislocacin cubista de
los planos, como la tempestuosa expresividad de las pasiones y el tratamiento completamen-
te abstracto de los temas, segn se observa en una de las composiciones para el Teatro de
Cmara Judo (Amor en escena, 1922, Galera Tretiakov).

Desde sus primeros pasos en el mundo del arte y despus de su regreso de Pars,
Chagall se destac entre sus contemporneos por su capacidad de unir en una misma obra
diversos recursos y estilos. En este sentido siempre se sinti libre de cualquier afiliacin.
En las exposiciones de 1915 y 1916 mostr varias decenas de obras, entre ellas Padre y abue-
la, Espejo, Soldado con panes (titulado as en el catlogo), judos voladores y otras obras cuyos

6 Chagall, Marc, Un ngel sobre los tejados, Mosc, Sovremnnik, 1989, p.142-143.

7 Ibd., p. 144.

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 temas, grados de madurez y formatos son muy diferentes entre s. En sus lienzos, las calles
de Vtebsk con casas de madera dan la impresin de que se parecen mucho a las repre-
sentaciones neoprimitivistas de la provincia que se hallan en los cuadros de Isif Shklnik,
Natalia Goncharova y Olga Rzanova. No obstante, pese a la simplicidad de los motivos,
a diferencia de sus contemporneos, Chagall no estiliza a la manera de los primitivos. Ms
bien, representa las cosas tal como son, sin idealizar, pero subrayando la sencillez, la pobreza
y la dejadez de la provincia. Al igual que otros artistas de principios del siglo XX, Chagall
conoca y tena en gran estima la pintura de iconos, obras de artesanos populares.

Pero, para l, no eran modelos artsticos a imitar. Chagall segua su propio camino.
La particularidad de Chagall y su diferencia con respecto a los dems no pasaron desaperci-
bidas para el pblico y la crtica. Unos se indignaban y negaban el valor artstico de su obra.
Otros notaban que en los cuadros de Chagall haba mucha ms modernidad que en todos
los ismos presentados en la exposicin (se alude a la muestra Ao 1915).8 Junto a las obras
de Chagall se expusieron, en 1915 y 1916, cuadros de los neoprimitivistas Mijal Larinov y
Natalia Goncharova, Ili Mashkov, Aristarj Lentlov y otros que antao fueron admirado-
res de Czanne y ahora se tenan por partidarios del neoprimitivismo, los vanguardistas en
ciernes Olga Rzanova y Sofia Dmshits-Tolstaia. Pero, segn testimonios de participantes
en aquella exposicin, el pblico se fij especialmente en Chagall. Recuerdo la exposicin
Ao 1915 -escribe Sofia Dmshits-Tolstaia- () junto a los cuadros de Chagall, y slo all, se agol-
paba una muchedumbre.9 Casi todas sus obras se vendieron, segn comenta la misma autora.10

El xito, que le lleg a Chagall ya en la primera mitad de la dcada de 1910, se

consolid poco despus. En los cuadros del artista de aquella poca a menudo se combinan
lo csmico global y el mundo concreto del shtetl. Temas significativos sobre el tiempo en
general, situaciones y circunstancias vitales expresadas por smbolos figurativos sucintos se
acompaan con detalles y motivos que los descifran. El anciano mendigo de Slutsk que sir-
vi de modelo a Chagall para pintar Judo en rojo y Judo en verde, es transformado por el artista
en una imagen-metfora de una gran carga semntica. Por medio del texto bblico escrito en
crculo en el fondo del lienzo, el pintor concreta y desvela el sentido de las reflexiones del an-
ciano no slo sobre su vida, sino tambin sobre el destino del pueblo judo. Un simple viejo
judo es transformado por el genio del artista en el Profeta. Estas metforas no son inslitas
en la obra de Chagall.

El ciclo de cuadros dedicado a los enamorados de esa misma poca, que tambin
pinta bajo la influencia de una situacin concreta relacionada con el amor por Bella, se con-
vierte, sin duda, en un smbolo de sentimientos y emociones, que se expresan mediante el
color: el azul celeste, el rosa, el verde, el gris y el negro. Por ltimo, Chagall plasma la alegra
y el xtasis por la unin de dos corazones que se aman en dos de sus obras maestras de aque-

8 Citado en: Kruglov V. F., Mark Chagall en el espejo de la crtica petersburguesa de la dcada de 1910 en Mark Chagall en San Petersburgo.
Para el 125. aniversario del nacimiento, San Petersburgo, Dom Yevropeiski, 2013, p. 107.

9 Dmshits-Tolstaia, S., Memorias. Seccin de manuscritos del Museo Ruso, fondo 137, un. 1721, folio 9.

10 Ibd.

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 lla poca: El paseo y Sobre la ciudad (1914-1917, Galera Tretiakov). El motivo del vuelo, tan
apreciado por Chagall, en El paseo est al nivel de los mejores ejemplos de la lrica amorosa
espiritualizada, apasionada, conmovedora y alegre. Chagall, que sostiene en una mano un
pjaro y con la otra eleva al cielo a su amada Bella, aparece como la personificacin de la
felicidad, simultneamente terrenal y sobrenatural, divina. El tema del xtasis amoroso que
resulta tan difcil plasmar en un cuadro, adquiere en Chagall, como en ningn otro artista,
una representacin plstica de una gran brillantez metafrica.

En octubre de 1917, en una poca de felicidad personal y creativa en la vida de

Chagall, en Rusia estalla una revolucin que cambi no slo el destino del pas sino tambin
el de muchos de sus ciudadanos.

Romnticamente predispuestos al cambio y sintindose capaces de liberar al arte

del carcter burgus an tan propio de la cultura de entre siglos, muchos artistas rusos se
lanzaron con entusiasmo a la creacin de una nueva escena, de centros de enseanza y
de organizaciones, con cuya ayuda esperaban llevar a cabo cambios tanto en la cultura
como en la vida. Chagall era uno de ellos. En 1918, lo destinaron a su ciudad natal, V-
tebsk, y fue nombrado director de la escuela de arte. Chagall reclut como profesores a
Kazimir Malvich y otros artistas de San Petersburgo y, ms tarde, formaron un grupo
llamado Utverdteli nvogo iskusstva (UNOVIS, Consolidadores del Nuevo Arte). Chagall
y Malvich entendan de manera diferente cules eran la misin del arte y el papel del
artista. El estilo de la obra de estos artistas a finales de la dcada de 1910 -aunque, por lo
dems, tanto antes como despus- era demasiado diferente. Estas divergencias se manifes-
taron casi enseguida. Ambos artistas fueron contratados para decorar Vtebsk con motivo
del aniversario de la revolucin. Una de las participantes directas en este evento, Sofia
Dmshits-Tolstaia, describe en sus memorias lo que vio con sus propios ojos: Malvich
y Chagall desplegaron en Vtebsk una gran actividad por lo que respecta a la decoracin
de la ciudad, as como en los debates sobre cuestiones artsticas. Llegu a Vtebsk co-
menta la autora despus de los festejos de octubre, pero la ciudad an estaba en plena
ebullicin por los diseos ornamentales de Malvich, en forma de crculos, cuadrados,
puntos, lneas de diferentes colores, y las vacas voladoras chagallianas.11 Las impresiones de
Dmshits-Tolstaia terminan con una conclusin importante para entender el motivo de la
partida de Chagall de Vtebsk: [] Fui a parar a una ciudad hechizada; los habitantes de
Vtebsk en aquel entonces se haban rendido al suprematismo.12

Al texto de esta contempornea se pueden aadir las palabras del propio Chagall
acerca de que, al ver un caballo volador y una vaca verde, los miembros de la direccin del
Partido de Vtebsk le preguntaron: Qu tienen que ver con Marx y Lenin?.13 Como es
natural, el artista no pudo responder a esta pregunta. Ms o menos de la misma manera

11 Ibd., folio 59.

12 Ibd.

13 Chagall, Marc, Mi vida, p. 136.

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 reaccionaron ante la obra de Chagall los artistas vanguardistas, pues consideraban que se
alejaba demasiado de las formas revolucionarias del arte. Y Chagall abandona Vtebsk.

Se traslada a Mosc, colabora haciendo decorados para el Teatro Judo de Cmara

y, ms tarde, a las afueras de la ciudad, en Maljovka, imparte clases para hurfanos. No le
ofrecen ningn empleo digno. El artista se siente ajeno a ese contexto revolucionario. Ni la
Rusia imperial ni la Rusia sovitica me necesitan. No me entienden, aqu soy un extrao,
escribe Chagall en Mi vida14 y, con gran pesar, aade una frase que se convertira en profti-
ca: Quiz me ame Europa y, junto con ella, mi Rusia.15 Y as fue cmo ocurri. Cuando se fue de
la Unin Sovitica en 1923, Chagall fue excelentemente acogido casi al instante en Europa
y luego en todo el mundo. Al final de su vida, en 1973, Chagall visit la Unin Sovitica,
se reencontr con sus hermanas y sobrinos,16 contempl sus obras que se conservaban en
la Galera Tretiakov y en el Museo Ruso, se convenci de que lo recordaban, aunque no se
celebr una exposicin retrospectiva de toda su obra en su patria hasta despus de la muerte
del artista. Tanto el pblico que visit la exposicin en Mosc y en Leningrado en 1988
como quienes vieron sus obras del periodo ruso en diferentes pases constataron que el sueo
del artista, expresado en su juventud, se haba hecho realidad. Dirigindose a Dios, el joven
Chagall pidi: Seor, [], haz que se revele mi alma, mi pobre alma de nio tartamudo.
Mustrame mi camino. No quiero parecerme a los otros, quiero ver el mundo a mi manera.17

A lo largo de toda su obra, Chagall demostr que poda zambullir a la gente en el

mundo tal como l lo vea y nadie haba descubierto hasta l.

14 Ibd., p. 171.

15 Ibd., p. 172.

16 Para ampliar informacin, vase: Petrova, Ye. N.. Chagall y sus relaciones familiares con Rusia en Pginas de la historia del arte
nacional. Finales del siglo XIX-principios del XX. Fascculo VI, San Petersburgo, 1999.

17 Chagall, Marc, Mi vida, p. 94.

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 2. OBRAS DE MARC CHAGALL
EN LA EXPOSICIN

Vista desde una ventana a Vtebsk, 1908 Tienda en Vtebsk, 1914

leo sobre lienzo montado en cartn leo sobre cartn
Museo Ruso, San Petersburgo Museo Ruso, San Petersburgo

Marisenka (Retrato de la hermana del artista), Padre y abuela, 1914

1914
leo sobre cartn
Coleccin de Victoria Sandler
Muchacha sobre el sof (La hermana del ar-
tista, Mariasia), 1907
leo sobre lienzo
Coleccin de Iveta y Tamaz Manasherov
Matadero, 1911
leo sobre lienzo
Coleccin de Andri Yeriomin
Alla, 1909-1910
Retrato de mujer
leo sobre lienzo
Coleccin de Andri Yeriomin
El patio del abuelo, 1914
leo sobre papel montado en lienzo.
Coleccin de Andri Yeriomin
Soldados con panes, 1914-1915
Gouache y acuarela sobre cartn
Museo Ruso, San Petersburgo
Tmpera sobre cartn
Museo Ruso, San Petersburgo
Barrendero, 1925
Gouache y tinta china sobre papel negro
y de colores
Coleccin de Andri Yeriomin
Viejo barbero, 1914
leo sobre lienzo montado en cartn
Coleccin de Andri Yeriomin
Amantes azules, 1914
leo sobre papel montado en cartn
Museo Ruso, San Petersburgo
Judo en rojo, 1915
leo sobre cartn
Museo Ruso, San Petersburgo
Paseo, 1917
leo sobre lienzo
Museo Ruso, San Petersburgo
Da de fiesta (Rabino con limn), 1924
leo sobre lienzo
Museo Ruso, San Petersburgo

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 3. COMENTARIOS DE SUS OBRAS
Vista desde una ventana a Vtebsk 1908
Pese a ser una de las obras ms tempranas de Chagall, en ella se manifiestan ya claramente
el talento plstico del artista y sus preferencias temticas. Su ciudad natal, Vtebsk, aparece
representada de una manera sencilla y realista. Sin embargo, la vista a la ciudad desde la
ventana abierta de par en par y el colorido arcoris sobre la extensin verde confieren a
esta obra el carcter potico y fabuloso que constituye el sello distintivo de la produccin
chagalliana.

Marisenka 1914
Chagall pint bastante a menudo retratos de sus familiares: su padre, su hermano David y
sus hermanas Marisenka, Liza y Anna.
Marisenka (Marusia) naci el 27 de marzo de 1902 en Vtebsk y muri el 29 de noviembre
de 1992 en San Petersburgo.
Este retrato form parte de la exposicin La Sota de Diamantes, celebrada en 1916 en
Mosc (n 355, Marisenka); entonces perteneca a V. A. Luri, Petrogrado.

Muchacha sobre el sof 1907

Muchacha sobre el sof es una de las ms tempranas obras de Chagall que hoy conocemos.
En ella, aparece representada con seis aos Marisenka, hermana del artista, a quien retrat
con frecuencia, al igual que a otros miembros de su familia. En la exposicin Pintura Rusa
Contempornea, celebrada en 1916 en Petrogrado.

Matadero 1911
En sus memorias, Chagall describe las impresiones que, de nio, le causaba la matanza del
ganado. l (se refiere a su to Nej) durante todo el da escribe Chagall llevaba las vacas
al establo, las haca caer tirndolas de las patas atadas y las degollaba
En este cuadro los personajes estn representados totalmente concentrados y absortos en su
labor.

Alla. Retrato de mujer 1909-1910

Retrato de mujer es una obra tpica de la produccin chagalliana de finales de la dcada de
1900 y principios de la siguiente, ejecutada con un estilo muy expresivo. El lienzo se encua-
dra en una serie de retratos de familiares que realiz en ese mismo periodo.

El patio del abuelo 1914

Las vallas y los techos, las paredes de madera y las cercas, as como todo lo que haba
detrs, ms all, me causaba admiracin, escribi Chagall en Mi vida, como si se estuvie-
se refiriendo a este cuadro (Op. cit., p. 33). Con todo, las cercas y los patios son motivos
recurrentes en la obra de Chagall. Este cuadro se mostr en Petrogrado, en la exposicin
Pintura Rusa Contempornea. (n 101.

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 Soldados con panes Entre 1914 y 1915
La Primera Guerra Mundial inspir un gran nmero de imgenes en la obra chagalliana.
Realiz toda una serie de dibujos inspirados en el tema blico, as como cuadros de pequeo
formato en papel como Soldados con panes. Entonces el pan tena un enorme valor, era un
smbolo de supervivencia. Al representar a estos soldados con unas hogazas de pan, el artista
crea la imagen de unos hombres orgullosos con su botn, que marchan por la vida seguros de
s mismos y con paso aguerrido. El cuadro se incluy en la exposicin Pintura Rusa Con-
tempornea, celebrada en 1916 en Petrogrado (n 138, con el ttulo Soldado con panes.

Tienda en Vtebsk 1914

No slo las calles de Vtebsk se convierten en motivo artstico para Chagall; tambin lo es la
vida en el interior de sus casas. El artista pint este cuadro a su regreso de Pars. En l asoma
el mundo de la tienda de ultramarinos, que tan bien conoca, donde se vendan arenques
conservados en barriles, avena, terrones de azcar, harina y otros productos por el estilo. La
mirada serena y amorosa del artista transforma los objetos ordinarios en una imagen potica
de la cotidianidad.

Padre y abuela 1914

Todo me pareca misterioso y triste en mi padre. En cierto sentido era inalcanzable. Siem-
pre cansado, preocupado, tan slo su mirada se le iluminaba suavemente con una luz azul
griscea. As describe Chagall, en las primeras pginas de su autobiografa, a su padre,
con la barba larga que nunca cortaba, los ojos marrones y a la vez color ceniza, y la tez de
barro cocido, cubierta de pliegues y de arrugas. El retrato del padre rebosa la misma ternu-
ra que impregna la descripcin citada. Junto al padre se distingue la abuela de Chagall. La
tranquilidad y el carcter acogedor de la casa insuflan vida a esta obra. El cuadro se inscribe
en el periodo en que Chagall, de regreso de Pars, vive en Vtebsk y pinta tanto a miembros
de su familia como escenas de la vida cotidiana.
Esta obra se expuso en 1916 en La Sota de Diamantes (Mosc; n 351), y en Pintura
Rusa Contempornea (Petrogrado; n 100).

Barrendero 1925
Segn cuenta Meret Meyer, nieta de Chagall, esta imagen fue fotografiada y formaba parte
del lbum de gouaches de la dcada de 1920 que compil Bella Chagall (este lbum, en 1927,
se encontraba en la coleccin de la galera parisina Granoff). Por tanto, sta es la variacin de
Barrendero de 1913 que permaneci en Rusia despus de la partida de Chagall a Alemania.

Amantes azules 1914

El amor a Bella Rosenfeld y la alegra por el sentimiento correspondido inspiran al artista
una serie de lienzos sobre el tema de los enamorados, entre los cuales figura Amantes azu-
les. Chagall transmite trmulamente el arrobamiento causado por un instante de ternura
amorosa tanto en sta como en otras obras de la misma serie. Por medio del color y de la
solucin formal, el artista nos traslada la excitacin ante el primer roce de los enamorados.
Expuesta en La Sota de Diamantes, en 1916 (n 347. Los amantes azules; entonces per-
teneca a V. A. Luri, Petrogrado.

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 Judo en rojo 1915
Pertenece a una serie de cuadros consagrados a ancianos judos, en que las penurias, la
soledad y la desesperacin que reflejan sus personajes personifican el destino del pueblo
judo. Judo en rojo es uno de los cuadros ms logrados del ciclo. La figura del protagonista,
sentado sobre el fondo de una casa pintada de una manera esquemtica y al mismo tiempo
concreta, se percibe como un smbolo, una generalizacin. El color diferente de las manos,
as como la barba, roja como lenguas de fuego, subrayan el sentido simblico y arquetpico
de la imagen. Un tintero con pluma, que descansa sobre uno de los tejados, recuerda que el
rabino es el custodio de la ley que est escrita con caracteres hebreos en el fondo del cuadro.
La figura tosca y fuerte del judo de color rojo es una poderosa expresin del espritu prof-
tico y sagrado de este pueblo antiguo.
Probablemente, el cuadro se expuso en 1916, en Petrogrado, en Pintura Rusa Contempo-
rnea (n 151, con el ttulo Judo con letras). Ese mismo ao en Mosc, en la exposicin
La Sota de Diamantes, Chagall present tambin obras con imgenes de judos (n 342,
Viejo con letras); entonces en manos de V. A. Luri, Petrogrado.

Paseo 1917
Entre 1917 y 1918 Chagall cre un ciclo de obras pictricas en que el artista aparece retra-
tado con su joven mujer Bella. Paseo, sin lugar a dudas, es uno de los cuadros ms luminosos
y alegres de esta serie. El motivo del vuelo, que surge en este ciclo, adquiere en el presente
cuadro su plasmacin ms viva y directa, y la explicacin ms sencilla y clara quiz sea que
a los enamorados no les basta con la tierra, por lo que Bella se eleva hacia el cielo. Las di-
versas metforas chagallianas impregnan el lienzo: la encantadora naturaleza muerta sobre
el mantel rojo, que recuerda un festn nupcial, la apenas florecida y tierna rama recortada
sobre el cielo y el pajarito atrapado en el puo cerrado del joven enamorado. Es probable
que este cuadro originalmente tuviese otro ttulo; quiz se llamara A mi mujer y se expusiera
en La Sota de Diamantes de 1916 (n 344); entonces perteneca a V. A. Luri, Petrogrado.

Da de fiesta (Rabino con limn) 1924

Una composicin similar (70,3 91,5), que se encuentra desde 1970 en Toronto (Art Ga-
llery of Ontario Don de Sam et Ayala Zacks), data de 1914. El cuadro aqu expuesto se
distingue por el color del limn (el de all es amarillo), sus dimensiones (104 84) y por otros
detalles insignificantes. Segn Meret Meyer, esta composicin est ejecutada con otra paleta
de colores, caracterstica del Chagall de la dcada de 1920. El cuadro se expuso en diversas
exposiciones desde 1958.
La variacin inicial se mostr en Petrogrado, en la exposicin de pintura rusa contempor-
nea de 1916 (n 153, con el ttulo La fiesta).

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 4. SELECCIN DE IMGENES
DE MARC CHAGALL

Viejo barbero, 1914

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 Paseo, 1917-1918
leo sobre lienzo
169,6 x 163,4 cm

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 Amantes azules, 1914
leo sobre cartn
48.5 x 44.5 cm

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 Judo en rojo, 1915
leo sobre lienzo
100 x 80,5 cm

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 Da de fiesta, 1915
leo sobre cartn adherido a lienzo
100,5 x 81,3 x 2,3 cm

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 5. OBRAS DE SUS CONTEMPORNEOS

NATHAN ALTMAN RBERT FALK

Autorretrato, 1912 Retrato de un desconocido, 1918

VERA PSTEL
Interior. Familia a la mesa 1918-1920

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 6. CRONOLOGA DE MARC CHAGALL

1887
El 7 de julio Mark Zajrovich (Moiss Jtskelevich) Shagal (Chagall) naci en Vtebsk, hijo
de Zajar (Jtskel-Morduji), que trabajaba en un almacn de pescado, y de Feiga-Ita, pro-
pietaria de una pequea tienda de ultramarinos. Era el mayor de nueve hermanos y cuando
naci le pusieron de nombre Moishe (Moiss).

1906
Tras finalizar sus estudios escolares en Vtebsk, entra a trabajar como aprendiz en un es-
tudio de fotografa; simultneamente, ingresa en la Escuela de Pintura y Dibujo de Jehuda
Pen. En invierno parte a San Petersburgo. Suspende la prueba de acceso a la Escuela de
Artes y Oficios barn Stieglitz.

1907
Es admitido en tercer curso de la Escuela de Dibujo de la Sociedad Imperial para el Fo-
mento de las Artes. Obtiene un sobresueldo dando clases particulares y se matricula en el
taller de letreros, pues a todo aquel que poseyera un certificado de artesano se le conceda
el permiso de residencia en San Petersburgo. En septiembre le conceden una beca anual.

1908
En julio abandona la Escuela de Dibujo. Frecuenta el estudio de Saveli Seidenberg; ingresa
en la escuela de arte de Yelizaveta Zvntseva, donde impartan clases Len Bakst y Mstislav
Dobuzhinski.

1909
Conoce a Maksim Vinver, diputado de la Duma y editor de la revista liberal juda de arte
Vosjod. En verano, conoce en Vtebsk a Bella Rosenfeld, hija de un joyero, estudiante en
Mosc de los cursos femeninos de Guerrier y alumna de Konstantn Stanislavski.

1910
Entre abril y mayo, junto con otros alumnos de la escuela de Yelizaveta Zvntseva, participa
en su primera exposicin, que se celebra en la redaccin de la revista Apolln, donde presenta
una serie de cuadros (incluido El difunto (La muerte). Vinver organiza una pequea exposi-
cin de Chagall en la redaccin de su revista y compra dos de sus obras. En agosto, gracias
a que Vinver le presta ayuda financiera, Chagall parte a Pars. Frecuenta las academias La
Grand Chaumire y La Palette, en las que dan clase Henri Le Fauconnier y Andr Dunoyer
de Segonzac.

1911
Se instala en un taller de La Ruche, el edificio-colonia de artistas de Montparnasse. Le
interesan el fauvismo y el cubismo. Conoce a pintores como Jean Metzinger, Robert De-
launay, Fernand Lger y Amedeo Modigliani, a escultores como Jacques Lipchitz, Henri

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 Laurens y Oleksandr Arjpenko, as como a los poetas Guillaume Apollinaire, Blaise Cen-
drars y Max Jacob.

1912
En primavera expone por primera vez en el Salon des Indpendants; en otoo, participa en
el Salon dAutomne. Enva cuadros para exponer en Cola de Burro (Mosc, La muerte) y
Mir Iskusstva (San Petersburgo).

1913
Por recomendacin de Guillaume Apollinaire, es invitado a participar en el primer Salon
dAutomne Allemand, en Berln. Participa en la exposicin Diana, en Mosc. Cosecha un
gran xito en el Salon des Indpendants.

19121914
Expone en el Salon des Indpendants.

1914
Participa en una exposicin internacional en msterdam. En marzo, Anatoli Lunacharski
publica en el peridico Kevskaia Misl el primer artculo monogrfico sobre Chagall. Gui-
llaume Apollinaire le dedica el poema Rotsoge. En mayo, en la galera de la revista Der Sturm,
en Berln, se inaugura la primera exposicin individual de Chagall, integrada por cuarenta
cuadros y ciento sesenta obras sobre papel: gouaches, acuarelas y dibujos. En junio, en vs-
peras de la Primera Guerra Mundial, regresa a Vtebsk.

1915
En marzo, Yakob Tuguenhold publica en el peridico Rsskie Vdomosti un artculo sobre
Chagall titulado Un nuevo talento. Participa en varias exposiciones: en marzo, Ao
1915, en Mosc (veinticinco obras); en diciembre, en Saln de Mosc, presenta vein-
ticuatro obras. En julio se casa con Bella Rosenfeld. En otoo parte a Petrogrado, donde
trabaja en el Comit de Suministros para la Guerra. Entra en contacto con los intelectuales
de esta ciudad. Por invitacin del director Nikoli Yevrenov, empieza a colaborar con espec-
tculos del cabaret Prival Komediantov (La parada de los comediantes).

1916
En la primavera nace su hija Ida. Ilustra los libros El mago, de Itsjok Libush Pretz, y Cuento
del gallo, la cabrita y el ratoncito de Der Nister. Participa en exposiciones: en abril, Pintura Rusa
Contempornea, en el Bur de Arte de Nadezhda Dobchina (sesenta y tres obras); en mayo,
exposicin en el Saln de Strindberg, en Helsinki (treinta y seis obras); en otoo, en la expo-
sicin de artistas judos en el Bur de Arte de Nadezhda Dobchina; en noviembre, participa
en las exposiciones La Sota de Diamantes (Mosc, cuarenta y cinco obras) y Pintura Rusa
Contempornea en el Bur de Arte de Nadezhda Dobchina (setenta y tres obras).

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 1917
Participa en exposiciones: en abril, Cuadros y Esculturas de Artistas Judos, en Mosc
(cuarenta y cuatro obras); en primavera, Cuadros y Dibujos Contemporneos, en el Bur
de Arte de Nadezhda Dobchina; en noviembre, La Sota de Diamantes, en Mosc; en di-
ciembre, expone varios estudios en el Bur de Arte de Nadezhda Dobchina (siete obras). Lo
eligen delegado de la Unin de Artistas. Rechaza el cargo que le proponen para el Ministe-
rio de Artes, que tiene previsto instaurar el Gobierno Provisional. Despus de la Revolucin
de Octubre la familia vuelve a Vtebsk, a casa de los padres de Bella.

1918
En Mosc, se publica el libro El arte de Marc Chagall, de Abram Efrs y Yakob Tuguenhold, el
primer estudio monogrfico sobre el artista. En primavera, participa en una exposicin de
pintura y dibujo contemporneo en el Bur de Arte de Nadezhda Dobchina. En septiem-
bre, recibe el nombramiento de comisario de asuntos artsticos para la provincia de Vtebsk.
Lleva a cabo preparativos para crear en Vtebsk una escuela superior de arte y un museo.
Con motivo del primer aniversario de la Revolucin, se decora la ciudad conforme al plan
de diseo de Chagall y se realizan desfiles en la calle.

1919
En enero, se inaugura la Escuela Popular de Bellas Artes de Vtebsk para la que recluta
como profesores a Mstislav Dobuzhinski e Ivn Puni; ms tarde, a El Lisitski, Kazimir Ma-
lvich y Jehuda Pen. Dirige el Taller de Pintura Libre. En mayo, es nombrado director de
la Escuela. A finales de otoo, renuncia a este cargo despus de un conflicto con Malvich.
Participa en exposiciones: en abril, en la Primera Exposicin Libre del Estado, en Petro-
grado (veinticuatro obras, doce de las cuales las adquiere el Comisariado Popular para la
Instruccin Pblica); en noviembre, en la Primera Exposicin Estatal de obras de pintores
locales y moscovitas, en Vtebsk.

1920
Vuelve por un breve periodo a la Escuela. Trabaja en un comit para la creacin de un mu-
seo de arte contemporneo en Vtebsk. Colabora permanentemente con Terevsat (Teatro
Satrico Revolucionario), tambin en Vtebsk, para el que disea decorados y vestuario. En
junio se establece en Mosc. En noviembre, contratado por Abram Efrs y Aleksi Grano-
vski (Abram Azarj), empieza a trabajar en el recin reinaugurado Teatro Judo Estatal de
Cmara de Mosc. Pasa todo un mes trabajando en un ciclo de pinturas para el interior de
la sala principal, que incluye las composiciones Introduccin al Teatro de Arte Judo y El amor en
escena, las cuatro alegoras de las artes La msica, La danza, El teatro, La literatura y el friso
El banquete de boda. (A mediados de la dcada de 1920, con motivo del traslado del teatro a
la calle Mlaia Brnnaia, los paneles se montan en el nuevo edificio, donde permanecern
hasta 1937; luego se trasladarn a la Galera Tretiakov.) Realiza sus primeras escenografas
teatrales para tres obras cortas de Sholem Aleijem (Los agentes, Mazal tov y Felicitaciones), que
se estrenaron el 1 de enero de 1921.

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 1921
En junio, se celebra en el Teatro Judo Estatal de Mosc una exposicin individual en la que
se muestran sus murales para el Teatro Judo de Cmara, bocetos teatrales y sus ilustraciones
para libros. Debido a desavenencias artsticas con el director Granovski, abandona el teatro.
Intentos fallidos de colaboracin con el Teatro Judo Gabima y el Primer estudio del Teatro
Artstico de Mosc. Ensea arte en el internado de educacin especial III Internacional
para nios sin hogar, en Maljovka, cerca de Mosc. Conmocionado por la muerte de su
padre, empieza a escribir Mi vida.

1922
Participa en exposiciones: Mir Iskusstva, en Mosc; en marzo, se exponen sus obras esce-
nogrficas para el Teatro Judo de Cmara (junto con las de Nathn Altman y David Sht-
renberg) en una muestra, organizada por la Liga para la Cultura de Mosc. En verano, con
ayuda de Anatoli Lunacharski y Jurgis Baltruaitis, embajador de Lituania en Mosc, parte
junto con su mujer y su hija a Kaunas y, luego, a Berln. Busca sus obras que se exhibieron
en la exposicin individual celebrada en la galera berlinesa Der Sturm. (Cuatro aos des-
pus consigue que le devuelvan tres cuadros y una serie de gouaches.) Participa en la Primera
Exposicin de Artistas Rusos en Berln en la galera de Van Diemen. Empieza a realizar
grabados. Paul Cassirer le encarga ilustraciones para su libro Mi vida.

1923
Expone en Berln. Crea una serie de aguafuertes para el libro Mi vida, que edita Paul Cas-
sirer. En septiembre se traslada a Pars. Recibe un encargo de Ambroise Vollard para crear
una serie de aguafuertes para el poema-novela Las almas muertas, de Nikoli Ggol. Finaliza-
do en 1927, este trabajo, integrado por noventa y seis aguafuertes, no vio la luz hasta 1948.

1973
Por invitacin de Yekaterina Frtseva, ministra de Cultura de la Unin Sovitica, viaja a
Mosc y Leningrado. Contempla en la Galera Tretiakov sus obras para el Teatro Judo de
Cmara de Mosc. Se organiza una exposicin de litografas suyas en la Galera Tretiakov.
Dona al Museo Estatal de Bellas Artes (Museo Pushkin de Mosc) setenta y cinco litografas.

1985
El 28 de marzo, Marc Chagall fallece a la edad de 98 aos en Saint-Paul-de-Vence.

1987
El 2 de septiembre, en las salas del Museo Pushkin de Mosc, se inaugura la primera retros-
pectiva del artista en Rusia: Chagall. El regreso del maestro, con motivo del centenario
de su nacimiento.

1992
El 12 de marzo, en las salas del Museo Estatal Ruso de San Petersburgo, se inaugura la ex-
posicin Marc Chagall en Rusia.

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 7. LISTADO COMPLETO DE
OBRAS DE LA EXPOSICIN
MARC CHAGALL
La historia de una cabra. La historia de un gallo
Vilna Kletskina, Vilna, 1917.
Libro ilustrado encuadernado.
Museo Ruso, San Petersburgo
EL LISSITSKY
Ilustracin 1 para Had gadia [Una cabra]
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 2 para Had gadia [Una cabra]
Portadilla para Had Gadia.
Litografa sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 3 para Had gadia [Una cabra]
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 4 para Had gadia [Una cabra]
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 5 para Had gadia [Una cabra], 1919
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
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Ilustracin 6 para Had gadia [Una cabra]
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
8. El Lissitsky. Ilustracin 7
para Had gadia [Una cabra]
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 8 para Had gadia [Una cabra]
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 9 para Had gadia [Una cabra], 1919
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 10 para Had gadia
[Una cabra], 1919
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
..-18874
Museo Ruso, San Petersburgo
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 Ilustracin 11 para Had gadia
[Una cabra], 1919
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado, sin
mencin de editor, 1919. Texto en hebreo.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ilustracin 12 paraHad gadia [Una cabra], 1919
Ilustracin para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
Had gadia [Una cabra], 1919
Cubiertas para Had Gadia.
Litografa en color sobre papel.
Libro ilustrado desencuadernado,
sin mencin de editor, 1919.
Museo Ruso, San Petersburgo
MARC CHAGALL
Paseo, 1917-1918
leo sobre lienzo, 175,2 x 168,4 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Judo en rojo, 1915
leo sobre cartn, 100 x 80,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Padre y abuela, 1914
Tcnica mixta sobre papel montado
sobre cartn, 50,5 x 38 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Tienda en Vitebsk, 1914
Tmpera sobre papel montado
sobre cartn, 49,0 x 48,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
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ISAAC ASKNAZY
Boda juda, 1893
leo sobre lienzo, 94 x 150 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
NATHAN ALTMAN
Autorretrato, 1911
Tmpera sobre papel, 63 x 46,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Retrato de Esfir Schwartzman, 1911
leo sobre lienzo, 67,5 x 47,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Paisaje. La Ruche, 1911
leo sobre lienzo, 43,5 x 35 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Paisaje con tejado rojo, comienzos
de la dcada de 1910
leo sobre lienzo, 57,5 x 59 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
ISAAC ASKNAZY
Los padres de Moiss, 1891
leo sobre lienzo, 116 x 174 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
BORIS ANISFELD
Mujer en verde, dcada de 1910
leo sobre lienzo, 116 x 174 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
VLADIMIR BARANOV-ROSSINE
Bodegn con candelabro, 1910
leo sobre lienzo, 71 x 96 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Retrato de L. Y. y O. I. Rybakov, 1919-1920
leo sobre lienzo, 145,5 x 99,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
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 ELENA KABISHCHER-YAKERSON
Nia y cabra, dcada de 1920
leo sobre lienzo, 145,5 x 99,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Naturaleza muerta con cigarrillos,
dcada de 1920
leo sobre lienzo, 37,5 x 47,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
VERA PESTEL
Familia en una mesa, 1918-1919
leo sobre lienzo, 87 x 86 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Ta Pasha, 1919
leo sobre lienzo, 48 x 97 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
ROBERT FALK
Retrato de un desconocido, dcada de 1920
leo sobre lienzo, 137 x 114 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
JOSIF SHKOLNIK
Paisaje, hacia 1919
Tmpera sobre cartn montado
sobre lienzo, 50 x 69 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Provincia, comienzos de la dcada de 1910
Pintura a la cola sobre lienzo,
70,5 x 88,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
DAVID SHTERENBERG
Ta Sasha, 1922-1923
leo sobre lienzo, 130 x 98 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Naturaleza muerta con lmpara,
comienzos de la dcada de 1920
leo sobre cartn, 50 x 36,2 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
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ISAAC ITKIND
Meloda juda, dcada de 1920
Madera, 41 x 22 x 21 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
ILYA GINZBURG
Joven msico, 1890
Estatua de bronce, 98 x 46 x 43 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
A. G. RUBINSTEIN
Figura de yeso, 1898
39 x 29 x 21 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
L. N. Tolstoy trabajando, 1898
Figura de bronce, 34,7 x 18 x 26,5 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
MICHAEL BLOKH
Retrato de Isaak Izrail Brodsky, 1915
Busto de bronce, 46 x 27,5 x 23 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
OSCAR MESCHANINOV
Retrato de la madre, 1915
Busto de bronce, 55 x 30 x 23 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
MARK ANTOKOLSKY
Sastre judo, 1864
Altorrelieve en madera, 36,5 x 31 x 11 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
Judo avaricioso, 1865
Altorrelieve en madera, 32 x 23 x 11 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
El sabio Nathan, 1868
Boceto para la composicin La Inquisicin
espaola ataca a los judos, celebrando
en secreto la pascua en un stano.
Busto en bronce, 29 x 23 x 13 cm.
Museo Ruso, San Petersburgo
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 MARC CHAGALL
Vista desde la ventana en Vitebsk, 1908
leo sobre cartn montado
sobre lienzo, 67 x 58 cm.
Coleccin Natalia Nikolaievna Levit.
Soldado con barras de pan, 1914-1915
Gouache y acuarela sobre
papel, 50,5 x 37,5 cm.
Coleccin Eduard Semenovich Raikin.
Retrato de la hermana Mariasinka, 1914
leo sobre cartn, 51 x 36 cm.
Coleccin Victoria Semenovna Sandler.
Amantes en azul, 1914
Gouache y pastel sobre papel
montado sobre cartn, 49 x 44 cm.
Coleccin Victoria Semenovna Sandler.
Encuentro, 1914
Tinta china sobre papel, 18,5 x 29,5 cm.
Coleccin Gilmutdinova.
Muchacha en un sof (hermana Maryasya), 1907
leo sobre lienzo, 74,5 x 91 cm.
Coleccin de Iveta y Tamaz Manasherov.
Matadero, 1911
leo sobre lienzo, 74,5 x 91 cm.
Coleccin de Andrei Yeriomin
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Alla [Retrato de mujer], 1909-1910
leo sobre lienzo, 64,5 x 66,4 cm.
Coleccin de Andrei Yeriomin
Barrendero, hacia 1925.
Gouache y tinta china sobre papel
negro y de color, 63,3 x 50,2 cm.
Coleccin de Andrei Yeriomin.
El patio del abuelo, 1914.
leo sobre papel montado
sobre lienzo,37,5 x 49 cm.
Coleccin de Andrei Yeriomin.
Viejo barbero, 1914
leo sobre papel montado
sobre lienzo, 50 x 38 cm.
Coleccin de Andrei Yeriomin.
Festividad [Rabino con un limn], hacia 1924.
leo sobre sobre lienzo, 104 x 84 cm.
Coleccin de Andrei Yeriomin.
YEHUDA PEN
Retrato de muchacha, 1910.
leo sobre sobre lienzo, 36,5 x 36,2 cm.
Coleccin de Andrei Yeriomin.
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