MONTEVIDEO URUGUAY MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010 N 35

SE TERMINA?
Aunque hoy tenemos ms acceso que nunca a la informacin, la
prensa musical parece estar desapareciendo en Uruguay. Cambio
de formatos o n de una manera de concebir la crtica?

FOTO: SANDRO PEREYRA

 O2 MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010
INVENTARIO
El largo y sinuoso camino
Se dice que era una de las grandes frus-
traciones de Steve Jobs no poder contar
con el catlogo musical de los Beatles
en la tienda Itunes. A esta altura, el he-
cho parece increble: la msica de los
Beatles no estaba disponible digital-
mente (en forma legal y paga, claro),
entre otras cosas por las disputas sobre
el nombre Apple entre la empresa de
los cuatro de Liverpool (Apple Corps)
y la creadora de las Mac, los ipod y la
tiendas Itunes (Apple Inc). El 15 de no-
viembre Apple anunci en la pgina de
Itunes que al da siguiente habra una
novedad acerca de la tienda que cam-
biara la historia. Como siempre sucede
con Apple, las especulaciones corrieron
como reguero de plvora y unos cuantos
se decepcionaron cuando el 16 de no-
viembre se anunci que la gran novedad
era la disponibilidad en formato digital
de todo el catlogo beatle porque, a esta
altura, qu fantico de los Beatles no
tiene las canciones en MP3? Sin embar-
go, desmintiendo esa supuesta falta de
inters, y a ms de 40 aos de editados,
los discos Abbey Road, The Beatles (el
lbum blanco) y Sgt. Peppers Lonely
Hearts Club Band estn en el top 10 de
ventas de Itunes. Se sabe: el universo
beatle se rige por normas distintas a las
del resto.
Fin de ao con La Vela
Desde los ya muy lejanos conciertos ca-
llejeros de Navidad, los toques de fin de
ao de La Vela Puerca se han convertido
en un clsico. Tras mucho tiempo sin to-
car en Montevideo en un gran escenario
(en julio tocaron en La Trastienda), la
banda festejar sus 15 aos de existen-
cia con un recital en el Teatro de Vera-
no el prximo viernes 26. Estar como
invitado el Cuarteto Ricacosa.
Lemmy rules
Si Beavis & Butthead fueran uruguayos,
estaran saltando de la felicidad al saber
que su hroe, Lemmy Kilmister, estar
tocando en la ciudad.
Seguramente son miles los que an
no puedan creer que Motrhead, el le-
gendario tro roquero britnico fundado
en 1975, vendr a nuestro pas el 14 de
abril de 2011 y ofrecer un show en el
Teatro de Verano.
El grupo que ayud a desarrollar
varios estilos del heavy metal (aunque
nunca se consideraron dentro del g-
nero), como el trash y el speed metal,
vendr a Montevideo con un nuevo
disco a cuestas, The Wrld is Yours, su
dcimo segundo trabajo, que se editar
en diciembre de este ao.
Gira renga
Ayer se edit Algn rayo, el nuevo disco
de La Renga. Poder, el primer corte
del disco, se puede descargar gratis en
larenga.com. El lbum se vende junto a
una entrada vlida para alguno de los
12 shows que la banda realizar como
gira presentacin por distintas ciudades
de Argentina, Uruguay y Chile entre di-
ciembre de 2010 y junio de 2011.
La primera fecha de la gira ser el
18 de diciembre en Rosario, Argentina.
Para la presentacin montevideana
habr que esperar un poco: La Renga
tocar el 21 de mayo de 2011 en el Ve-
ldromo Municipal.
Otros que vuelven
Ahora s est confirmado que Pulp vol-
ver a presentarse en vivo durante el
festival Primavera Sound, en Barcelo-
na, el 27 de mayo de 2011, y durante
el Wireless Festival londinense el 3 de
julio. Despus de ocho aos desde su
ltimo concierto y de 15 de su ltima
presentacin con la formacin origi-
nal, la banda britnica regresar con su
primera alineacin, constituida por
Jarvis Cocker, Nick Banks, Candida
Doyle, Steve MacKey, Russell Senior
y Mark Webber.
Despus de que Jarvis iniciara su
carrera solista y editara dos discos na-
die esperaba el regreso. La banda to-
car material perteneciente a sus sie-
te lbumes de estudio. An no se sabe
si solo sern esas dos fechas o si luego
habr gira mundial de regreso.
Taddei feliz
Rossana Taddei realizar su ultimo
concierto del ao el viernes 3 de di-
ciembre en La Trastienda celebrando
la salida de su disco Feliz en Uruguay,
editado el ao pasado por el sello Ac-
qua, de Argentina. La presentacin
ser con su banda Patio de Filsofos
y artistas invitados. Adems de varias
presentaciones en Uruguay, Rossana
realiz durante este ao conciertos en
Suiza, Espaa, Argentina y Ecuador.
El show debe continuar
Era obvio que esto iba a suceder.
Como por arte de magia han apare-
cido canciones inditas de Michael
Jackson de todas sus pocas, que Sony
Music ha prometido editar, tras un
difcil de imaginar, para los tiempos
que corren contrato de 250 millones
de dlares. El primero de esos dis-
cos ya tiene fecha de salida el 14 de
diciembre y se llamar Michael. Ha-
br varias colaboraciones de Jackson
con msicos actuales como Akon, 50
Cent y Will.i.am. La cancin adelanto,
Breaking news, dispar polmicas en diversas pocas.
de todo tipo, desde dudas de que la
voz fuera realmente de Michael, has-
ta crticas por editar material sin ter-
minar, algo que el rey del pop nunca
hubiera permitido.
Este lbum de inditos es el pri-
mer lanzamiento de una serie que,
adems, incluye el relanzamiento de
los discos clsicos, nuevos compila-
dos, una coleccin en dvd y un posi-
ble show del Cirque du Soleil.
Strummer de ficcin
Una nueva pelcula sobre el lder de
los Clash, Joe Strummer, fallecido en
2002, est en proceso segn inform
Film4, la productora britnica encar-
gada del film.
Joe Public ser, al parecer, el
nombre de esta biopic que contar
la vida pblica de una de las leyen-
das ms importantes del punk. sta
no es la primera vez que Strummer
llega al cine: The Future is Unwritten
es un documental de 2007, dirigido
por Julian Temple, que narra la vida
del compositor. Pero sera la primera
ficcin basada en su vida.
An no se sabe qu actor inter-
pretar la lder de The Clash.
Patti Smith premiada
La cantante y poeta Patti Smith gan
el Premio Nacional de Literatura es-
tadounidense en la categora de No
Ficcin, por su libro Just Kids. El libro,
autobiogrfico, relata la relacin de
Smith con el artista y fotgrafo Robert
Mapplethorpe, fallecido en 1989.
Smith y Mapplethorpe se cono-
cieron en 1967 y vivieron juntos por
cinco aos. Entre muchsimas otras
cosas, Mapplethorpe es el respon-
sable de la fotografa de la tapa de
Horses, el disco fundamental de Pat-
ti Smith. Smith ya haba publicado
varios libros de poesa. As, la auto-
ra suma su nombre al de escritores
como William Faulkner, Saul Bellow
o Gore Vidal, ganadores del premio

STEREOLAB: NOT MUSIC
Mucho antes de que los sonidos
de los sintetizadores de la dcada
de 1970 volvieran a estar de moda,
UN DISCO de que la msica francesa volviera
POR MES a ser cool y de que la llamada m-
sica progresiva dejara de ser mala
FICHA palabra, la banda anglo-francesa
Stereolab, liderada por el guita-
Antes:
Esquivel, Neu!, Burt
rrista y tecladista ingls Tim Gane
Bacharach, Roxy Music y la cantante y guitarrista francesa
Despus: Ltitia Sadier, haba juntado todos
Radiohead, St. Vincent, estos elementos, ms algunos otros,
Dirty Projectors para elaborar una de las propuestas
Contenido: musicales ms originales de la dca-
13 canciones que, da de 1990. Stereolab utiliz timbres
aunque supuestamente
pertenecen a descartes, instrumentales dejados de lado en
funcionan muy bien como el rock de los 90, trajo sonidos de
un lbum completo.
la msica lounge (cuando an no
Por qu:
tena ese nombre) y utiliz estructu-
Porque es una banda
fundamental de estos ras musicales y rtmicas complejas
ltimos veinte aos, no para desarrollar una msica que te-
demasiado escuchada.
na muchas deudas con el krautrock
alemn de grupos como Neu!, con la
propuesta de Velvet Underground y
con las orquestas pop de la dcada
de 1960.
La particular voz de Sadier
cantando en ingls o francs, con
un timbre que recuerda mucho a
la cantante alemana Nico (famosa
La propuesta es muy divertida e invita a los transentes a jugar,
divertirse y hasta fotograarse con estos alocados personajes.
por su participacin en Velvet Under-
ground), con un registro parecido y
una desafinacin controlada que es
parte de un encanto tambin similar,
hicieron mucho para que Stereolab
fuera una banda diferente. Tambin
sus melodas complejas, sus estruc-
turas rtmicas variadas, a veces en un
mismo tema, y su uso de la repeticin
como elemento fundamental. Y aun-
que no es para nada necesario prestar
atencin a las letras para disfrutar su
msica, las letras de Sadier, con su
mezcla de reflexiones polticas y
filosficas y cierta dosis de surrea-
lismo, tambin contribuyeron a
hacer de Stereolab una banda ni-
ca. No todos los das uno escucha
una cancin pop que habla acerca
de los ciclos del capitalismo desde
el punto de vista marxista (Ping
Pong, de 1994).
Stereolab nunca fue una banda
masiva, pero tampoco es un grupo
totalmente marginal por fuera del
circuito comercial. Ms all de su
prestigio es una banda que siem-
pre tuvo un pblico amplio y bue-
na recepcin en los medios. Tras
editar el disco Chemical Chords,
en 2007, el grupo anunci hace
poco ms de un ao una pausa por
tiempo indeterminado con olor a
separacin. Pero hace unas pocas
semanas se edit un lbum nuevo
del grupo.
Not Music (tal el nombre del
disco) no es estrictamente nuevo
material. Se trata de canciones
dejadas de lado en las sesiones de
Chemical Chords, que por lo que se
ve fueron muy prolficas, y un par
de remixes de temas ya editados.
MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010 O3
Pero, a diferencia de empren-
dimientos similares por parte de
otras bandas, Not Music puede ser
disfrutado como un lbum com-
pleto y sin necesidad de tener refe-
rencias anteriores al grupo. Incluso
los dos remixes a cargo de Emperor
Machine y Atlas Sound no funcio-
nan como relleno o como un regalo
a sus seguidores sino como com-
posiciones distintas a los originales
en los que se inspiran. El sonido,
que sigue en parte el de Chemical
Chords aunque con menos nfasis
en los arreglos de vientos y ms en
lo electrnico, tiene algunas joyas
pop como Everybodys Weird
Except Me y muy buenas expe-
rimentaciones sonoras como el
remix de Silver Sands, a cargo de
Emperor Machine, donde un uru-
guayo puede escuchar referencias
bastante directas a los tambores
del candombe.
En definitiva, un muy buen
disco de una muy buena banda y
una buena puerta de entrada a un
sonido nico.
ANDRS TORRN
 O4 MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010
REFLEXIONES SOBRE EL OCASO DE LA PRENSA MUSICAL EN URUGUAY
HOY VAS A ENTRAR EN MI PASADO
El acceso a la informacin cultural y musical ha tenido dife-
rentes etapas. En otro tiempo existieron medios especiali-
zados que informaban sobre msica y orientaban al pblico
en la bsqueda de material. Aunque el presente ofrece un
amplio abanico de contenidos, internet mediante, la difusin
musical desde los medios adolece de un vaco de informacin
y contenidos. Varios comunicadores cuyo trabajo estuvo
vinculado al periodismo musical de las ltimas tres dcadas
aportan su visin al respecto.
Cualquier lector que tenga ms de
30 aos pudo ser espectador o, al me-
nos, testigo de la existencia de diversos
medios de comunicacin dedicados
especialmente a la msica y a la difu-
sin de la cultura rock. Desde los aos
60 y 70 hubo grandes comunicadores
como Rubn Castillo (Discodromo,
Radio Sarand y Canal 12), Elas Turu-
bich (Beatlemana, Radio Sarand),
Carlos Martins (Viva la tarde, CX 30
Radio Nacional, y Seoras y seores,
Radio Sarand) y Jos Deqo Nez
(Meridiano Juvenil, CX 26 SODRE),
entre los ms reconocidos, que inicia-
ron la difusin y presentacin en socie-
dad del rock cuando, lejos an de ser
un gnero popular, era reprobado por
padres y policas.
En los 80, con la llegada de la
democracia, surgieron medios que
abordaron especcamente la cultura
musical. En prensa escrita aparecie-
ron revistas como GAS (Generacin
Ausente y Solitaria) y Desnuque, su-
plementos como El Da Pop (diario El
Da) y Rock de primera (diario ltimas
Noticias) y fanzines como Solo Rock.
La tev tuvo programas como Alter-
nativa, Video Clips y En Escena, en
Canal 5, Control Remoto en Canal
10, y Rock & Pop a la medianoche y
La cueva del rock (con los integrantes
del grupo Los Tontos) en Canal 4. Las
radioemisoras Del Palacio 93.9, Eldo-
rado FM 100.3, CX 32 Radiomundo y
CX 50 Radio Independencia fueron las
que mejor representaron el espritu
de la generacin de los 80, tanto por
su propuesta musical como por los
programas y conductores cuyo audaz
estilo de comunicacin cambi incluso
la forma de hacer radio en Uruguay.
Estos medios acompaaron y fueron
parte esencial de la naciente movida
de rock uruguayo de los 80, generando
un circuito retroalimentado en la rea-
lizacin de eventos y festivales, cuyo
retorno comercial se reejaba en el
aumento de audiencia, lectores, asis-
tentes a los conciertos, auspiciantes y
discos vendidos.
A nes de la dcada de los 90, los
medios especializados o con temti-
ca vinculada a la cultura rock fueron
desapareciendo hasta llegar al acota-
do panorama actual, limitado a unos
pocos programas de radio, un par de
programas de televisin condenados
al continuo cambio de da y horario,
y algunas columnas o notas casuales
en las secciones culturales de diarios y
revistas de inters general y el suple-
mento de la diaria, que sobrevive
para contarlo.
La aparicin de internet cambi
la comunicacin en muchos sentidos,
y quizs los fanzines de ayer sean los
blogs de hoy. A travs de la web es posi-
ble acceder a toda la informacin y des-
cargar los discos y videos de cualquier
artista, aunque no existe una referencia
informativa previa que pueda orientar
y motivar la bsqueda del espectador
entre la aleatoria inmensidad de con-
tenidos que ofrece internet. Nadie gua
la bsqueda musical, ilustra el contexto
histrico de un disco o explica las in-
uencias de un artista desde los me-
dios, que, en otro tiempo, adems de
informar, tambin formaban.
Para tratar de entender el ocaso
de la prensa musical en Uruguay,
consult a cinco comunicadores que
supieron estar en los lugares y momen-
tos indicados. Alfonso Carbone (pe-
riodista, productor), Fernando Pelez
(escritor), Mario Melide (ex director de
Eldorado FM), Marcel Loustau (fot-
grafo, periodista) y Gabriel Peveroni
(periodista, escritor) compartieron sus
inuencias, experiencias y reexiones
para este informe.
MEMORIA DE JVENES AIRADOS
FERNANDO PELEZ escribi varios
libros que lo convirtieron en el pri-
mer gran historiador de la msica
uruguaya: De las cuevas al Sols. Cro-
nologa del Rock en Uruguay, tomo
1, La dcada del 60 (Perro Andaluz,
2002, reedicin 2010 ampliada); De
las cuevas al Sols. Cronologa del
Rock en Uruguay, tomo 2, La dcada
del 70 (Perro Andaluz, 2004); Rock
que me hiciste mal, en colaboracin
con Gabriel Peveroni (Banda Orien-
tal, 2006); 20 bandas orientales del
siglo XX (libro que oci de catlogo
de la exposicin del mismo nombre,
Centro Cultural de Espaa, 2009).
Tambin ha publicado artculos so-
bre la historia del rock en varios me-
dios de prensa.
A comienzos de 1970, con 11 aos,
escuchaba Impactos en CX 50, que
pasaba todo el soul y el pop anglosajn
de la poca. Casi de casualidad me en-
contr con otros programas en CX 44
Panamericana, donde algunos jvenes
comunicadores seguan la losofa de
apertura musical de Rubn Castillo.
Por ejemplo, podan poner un tema
de Deep Purple, a continuacin algo
de Piazzolla y luego el grupo uruguayo
Gnesis, que era muy under. All esta-
ban Esteban Leivas, Hamlet Faux, Lalo
Menafra, Macunama y Carlos Martins,
entre otros. Al mismo tiempo apare-
ci el suplemento roquero La Nueva
Gente que, paradjicamente, editaba
el ocialista y conservador diario El
Da. Ese grupo de gente fue el motor
del movimiento de rock uruguayo de
los primeros 70, relata acerca de una
generacin desmantelada por la dic-
tadura, que no se limit a comunicar.
Se remangaron y salieron a la lucha
en todo el pas y en todos los rubros.
Fueron jurado de festivales, fundaron
la Cooperativa de Msicos Uruguayos
de Rock CUM Don Pascual. Organiza-
ron conciertos, produjeron discos, ase-
soraron conjuntos, pagaron horas de
estudio a proyectos que no contaban
con el apoyo de las compaas edito-
ras. Y lo ms importante es que en el
plano tico y esttico fueron tambin
el centro de gravedad de aquella ge-
neracin. El que s continu con una
lucidez llamativa, a pesar de todo, fue
Rubn Castillo con su programa radial
Discodromo.
Al momento de escribir sus libros,
Pelez hurg en los archivos de prensa
y se sorprendi con los artculos del
periodista Corin Aharonin publica-
dos en el diario poca, en el semanario
Marcha y en la revista Maldoror. Me
encontr con alguien de formacin
acadmica profunda, que aportaba a
la msica popular desde otra ptica.
Cuando la amplia mayora de los me-
dios del mundo segua tomando a los
Beatles como una curiosidad poderosa
y un gran negocio, Corin se despacha-

ba con sus artculos en serio, aunque
no aburridos, sobre el verdadero fen-
meno que estaba aconteciendo, tanto
desde el punto de vista musical como
potico e incluso simblico referencial.
Y tambin lo hizo con el rock uruguayo
predictadura. Pelez entiende que en
los ltimos 50 aos hubo muchos cir-
cuitos de prensa especializada, aunque
aclara: fueron espordicos y aislados
pero, sin dudas, debo resaltar la labor
del periodista Ral Forln Lamarque y
su entorno, entre el 85 y el 89.
NADA PASA Y TODO QUEDA
ALFONSO CARBONE fue una gura
clave en el resurgir del movimien-
to musical posdictadura. Dirigi
el sello discogrco Orfeo, Palacio
de la Msica, y edit todos los dis-
cos de la nueva generacin de rock
uruguayo. Realiz los programas
de tev Alternativa, Video clips,
Control Remoto y Ruta 66. Fue di-
rector de Emisora del Palacio, donde
Ruta 66 Radio duraba ocho horas.
Edit durante seis aos el suplemen-
to Rock de primera, con el diario l-
timas Noticias. Public libros, orga-
niz los principales festivales de rock
y produjo decenas de espectculos
internacionales. Cre concursos de
los que surgieron bandas que hoy
son destacadas. Vive en Chile hace 15
aos, donde fue director de Warner
Music y presidente de la Asociacin
de Productores Fonogrcos de Chi-
le. Hoy dirige en ese pas un proyecto
discogrco propio, que lo mantiene
en el camino del rock.
Escuchaba a Elas Turubich y
Carlos Martins, y en televisin a Rubn
Castillo. De hecho, mi programa de
tev, Alternativa, al que intent darle
un toque ms local, plural y latinoame-
ricano, estaba inspirado en el espritu
de Discodromo. Cuando le la primera
Rolling Stone, que estaba innitamente
lejos del espritu del momento, y revis-
tas como Creem, me di cuenta de que se
poda escribir sobre rock seriamente.
As que estudi periodismo, hice varios
aportes aqu y all, y al comenzar los
80 empec con Alternativa en Emisora
del Palacio, un programa muy diferente
a lo que se escuchaba en radio en el Ro
de la Plata en ese momento, bastante
antes de que apareciera la Rock & Pop
en Argentina. Ah comenc a difundir
toda la movida roquera, muy distante
a la msica edulcorada y complaciente
que se difunda en los medios. se es el
que yo considero, con total humildad,
mi mejor logro.
Adems de crear un circuito de
medios especializados, Carbone supo
rodearse de un sta de periodistas ca-
paces de abarcar los diferentes estilos
del rock, como Tabar Couto, Andrs
Sanabria, Daniel Renna, Pablo De
Len, Leo de la Fuente y Aldo Silva,
entre otros. Despus del despegue de
la primera generacin del rock posdic-
tadura, fueron apareciendo periodistas
de muy buen nivel y conocimiento, y
medios especializados como El Da
Pop o Rock de primera. Muchos de esos
periodistas siguen hoy trabajando en la
cultura, varios en Uruguay y otros re-
partidos por el mundo. Creo que se in-
tent hacer periodismo serio y en mu-
chos casos se logr, reexiona, con la
certeza de haber estado en el lugar co-
rrecto, en el momento apropiado. De
a poco se fue armando un equipo de
profesionales jvenes, que libremente
daban su opinin. No siento que haya-
mos creado una prensa especializada,
s que tratamos de hacer seriamente
algo que nos apasionaba y nos sigue
apasionando que es hablar de msica,
un privilegio que disfrut mucho y fue
hecho con honestidad, y sin pretender
imponer nada, solamente mostrar todo
lo posible y que la audiencia decidiera
lo que le gustaba y lo que no.
En tiempos en que todo el mate-
rial est disponible a travs de la web,
el pblico carece de orientacin para
encontrarlo. Hoy todos pueden acce-
der a todo y la labor del comunicador
adquiere un significado diferente y
pasa a ser mucho ms importante para
que, en base a credibilidad y conoci-
miento profundo, aporte a separar las
aguas en ese tsunami de material que
uye a travs de la web y que se hace
incontrolable y confuso. Todo es ver-
tiginoso, excesivamente accesible y no
existe discriminacin, lo cual resulta
complejo pues, cmo elegir qu es-
cuchar en un universo de millones de
propuestas?
Mientras en Chile existe un amplio
abanico de revistas especializadas en
msica, el panorama en Uruguay es
muy diferente: Leo todo lo posible de
Uruguay y me consta que existen muy
buenos profesionales, que tal vez no
tienen el espacio que deberan. Creo
que la prensa especializada siempre es
necesaria, en la medida en que el pe-
riodista sea respetuoso de sus oyentes
o lectores. La base de la profesin es la
independencia de criterio y la tica pro-
fesional. Estn los que siguen los dic-
tmenes de la industria y estn los que
marcan tendencias. Para esto ltimo
no es posible ser condescendiente. Un
periodista serio simplemente no presta
atencin a los dictadores de moda y ma-
neja su propio criterio, manteniendo la
rigurosidad en su trabajo, siendo objeti-
vo y claro, informando sin que su propio
gusto sea ms que una referencia. La
estrella es el artista, no el difusor. se
debe ser siempre el punto de partida.
LO QUE VES
MARCEL LOUSTAU es fotgrafo y
periodista musical. Trabaj en el se-
manario Jaque, en los suplementos
Rock de primera (ltimas Noticias)
y Teleplatea (La Maana), y public
fotos en varios medios grcos uru-
guayos (El Da, El Pas, La Repblica,
La Hora, Crnicas Econmicas, La
Razn, La Democracia, Brecha) y
extranjeros (CantaRock, de Argen-
tina y Bizz, de Brasil). Trabaj con
las bandas ADN, Alvacast, Macbeth
y Cadveres Ilustres, entre otras. En
2009 realiz la muestra 1984-1989,
Bailando en la oscuridad, cinco aos
de rock nacional, donde expuso una
seleccin de sus fotografas del rock
uruguayo posdictadura.
Cuando comenc a trabajar a los
19 aos en el semanario Jaque tuve la
suerte de compartir tareas con Gui-
llermo Baltar y Ral Forln Lamarque,
quienes me incorporaron como fot-
grafo en sus trabajos. Con ellos traba-
j en el ciclo musical Cabaret Voltaire,
Montevideo Rock y cuanto espectculo
de rock hubiera. Con Ral Forln com-
part cinco aos de trabajo y a su lado
aprend muchsimo de rock. Uno de
los correctores de Jaque era Eduardo
Darnauchans, con quien comparta-
mos charlas y ataques de asma. A l
lo visitaban Cabrera, Mateo, el Sabale-
ro, y las tertulias en la redaccin eran
ms que jugosas. Tambin viv grandes informadores. Queda muy poca crtica
momentos con la gente de la revista
GAS, como Gerardo Michelin, Tabar
Couto y Pedro Dalton, as como gente
MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010 O5
de otras redacciones en que trabaj,
como Aldo Silva y Fernn Cisneros.
Tuve mucha suerte de conocerlos, y
aprender de msica con todos ellos,
recuerda Loustau.
Alguna vez existi un circuito de
prensa especializada y sedienta por
divulgar la cultura: Haba un grupo
de periodistas que escriban sobre
rock y tenan mucho conocimiento so-
bre msica en general, como Enrique
Pereira, Alfonso Carbone, Ral Forln
Lamarque, Willy Baltar. Tambin haba
msicos que escriban en la prensa y
aportaban otro tipo de conocimientos,
y adems siempre hubo cronistas que
escriban sobre rock bajo intereses co-
merciales o de amistades. La difusin
era independiente del aspecto mone-
tario y del poltico, se difundan todos
los espectculos de inters. Recuerdo
haber cubierto recitales de Egberto Gis-
monti y Ray Charles, que nada tenan
que ver con lo econmico sino con lo
cultural. Incluso cuando cubramos
shows en Buenos Aires nos pagbamos
los pasajes nosotros mismos. Haba un
ansia por ver e informar.
Actualmente la msica no es pre-
sentada como producto cultural sino
como un producto de entretenimien-
to. Creo que el rock actual entra a las
masas por hits de los grandes sellos
grabadores machacados en la radio
o en el cable. Si uno quiere descubrir
otro tipo de msica debe navegar por
internet, buscar blogs internacionales
de melmanos y bajar msica, pero
desgraciadamente no hay periodistas
que te informen de msica, ni existe en
la mayora de la gente la cabeza de ver
qu pasa en el mundo. El periodismo
especializado en Uruguay est desapa-
reciendo a pasos agigantados. Desapa-
recieron los grandes editorialistas de las
redacciones, los crticos especializados
y los periodistas con alto nivel cultural,
y estn siendo sustituidos por meros
fundada, con slidos conocimientos
culturales y actitud independiente,
salvo excepciones contadas.
 O6 MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010
LOS AOS DORADOS
MARIO MELIDE fue responsable
de arte institucional de Eldorado FM
100.3 desde sus inicios en marzo de
1985 hasta 1990, y codirector hasta
el cierre de la emisora, en setiembre
de 1993. Eldorado FM 100.3 fue la
radio de rock por excelencia y uno
de los principales medios de referen-
cia para toda una generacin. Por sus
micrfonos pasaron memorables
guras que imprimieron un nuevo
estilo de comunicacin, y marcaron
una pgina imprescindible en la his-
toria de la radio uruguaya.
El proyecto de Eldorado naci
en la mente del ingeniero Luis Meli-
de, mi viejo, y el 18 de marzo del 85
sali al aire por primera vez. La ca-
beza creativa del proyecto era la del
director artstico Carlos Dumpirrez,
tambin director de A&R, de RCA en
Uruguay. La idea era hacer aquello
que los dems no estaban haciendo.
Incluso fuimos los primeros en usar
el nmero de frecuencia de emisin,
100.3, como identicacin institucio-
nal. En el retorno a la democracia se
viva el aire de libertad ms absoluto
y nosotros decidimos acompaar los
tiempos con la propuesta, que no slo
abarcaba rock sino tambin blues, el
incipiente resurgir del rock uruguayo,
soul, jazz, la nueva msica de Amrica
Latina y tambin msica para bailar,
todo presentado de la manera ms
fresca y espontnea posible, aportando
informacin y detalles desconocidos
para los oyentes en general. Por la sola
propuesta, el contraste con las dems
estaciones de FM fue muy marcado,
lo que reforz an ms nuestra iden-
tidad, rememora Melide.
Por el aire de Eldorado FM 100.3
pasaron comunicadores con experien-
cia en radio y tambin debut gente que
desde all inici una carrera ascenden-
te, aunque todos tuvieron en comn
una caracterstica: posean un notable
talento para lo que hacan y muchas
ganas de lanzarse a la aventura. Cada
uno tena sus cualidades, por ejem-
plo Carlos Dumpirrez fue la cabeza
creativa de la radio, Enrique Pereira
el especialista enciclopdico de rock,
Daro Medina la voz del Ranking 100.3,
Jean Lousteau la voz de Radio Rock,
los hermanos Luis y Alberto Restuccia
fueron el lado alternativo de la cultu-
ra, Aldo Novick estaba muy empapado
en la msica latinoamericana, Daniel
Figares fue un periodista comprome-
tido con su tiempo. Tambin estuvie-
ron Juanji Gentile, Sandra Arvalo, el
Licenciado Petinatti (antes de que se
llamara as), Juanjo Morialdo, Ricardo
Sapelli, Eduardo y Alejandro Espina,
los chicos del Jardn de los presentes,
Aldo Silva, Gabriela Lavarello, Virginia
Mujica y muchos otros.
Eldorado FM acompa la movida
del rock posdictadura, consagrndose
como un medio especializado, cuya
programacin musical abarcaba to-
dos los estilos anes a la cultura rock,
involucrando tambin la parti-
cipacin del pblico. Entre el
85 y el 90 varios comentaristas
se volcaron hacia el recin des-
cubierto fenmeno del rock, si-
guiendo las diversas propues-
tas y presentndolas en letra
y palabra al pblico que lo se-
gua, con variado grado de co-
nocimiento en el tema. La pro-
gramacin musical la armaba
cada conductor de programa
a partir de un esqueleto de
temas prioritarios que mar-
caba Dumpirrez, con entera
libertad para tomar el rumbo
que desearan, a excepcin de
Enrique Pereira quien, ade-
ms de sus dos programas,
Rock hasta el medioda y
Ciudad abierta, tena a su
cargo la programacin de
Radio rock. El Ranking
100.3 se bas siempre en los
votos de los oyentes por los
temas que escuchaban en
la programacin, o votan-
do temas que no estaban en
nuestra emisin diaria, lo
que nos daba informacin
sobre temas que no tena-
mos presentes. Al lado de
cada telfono de la radio
haba un cuaderno para
tomar los pedidos para el
ranking y todos nosotros
anotbamos las llamadas para
despus sumar cada tema y poder in-
cluirlo en la lista de la semana.
Actualmente los medios se limitan
a difundir aquellos artistas o eventos
con los que trazan vnculos comercia-
les, dejando de lado el criterio infor-
mativo. Eldorado FM 100.3 prioriz
siempre el sentido periodstico. Desde
un principio el aspecto del lucro fue
enteramente secundario, ramos un
grupo de gente que disfrutaba mu-
chsimo, se diverta con lo que haca
y con poder compartirlo, y si adems
ganbamos dinero con ello mejor aun.
Para la promocin de espectculos, la
norma era darles difusin desde la pro-
puesta del artista, ms all del eventual
auspicio de un medio de la competen-
cia. Lo importante era la presentacin
del msico y el derecho del pblico a
mantenerlo lo ms informado que nos
fuera posible. En Eldorado tenamos la
regla de tres de oro especicada por
el ingeniero Melide: el mayor respeto y
honestidad con el oyente, el auspician-
te y con nosotros mismos.
El final de Eldorado anticip la
paulatina desaparicin de la prensa
especializada en Uruguay. La homo-
genizacin de gustos en el pblico, la
multiplicacin de formas de acceder
a obras musicales y a la informacin
junto a la irrupcin de internet hicie-
ron retroceder las propuestas espe-
ccas en favor de las ms genricas.
El cierre de Eldorado tuvo que ver en
parte con esos factores, y en parte con
el fallecimiento del ingeniero Melide
en el 93 y con el alejamiento fsico de
Carlos Dumpirrez, quien se radic en
Europa. Melide sostiene que la prensa
especializada es imprescindible: La
tica profesional es algo que debera-
mos aspirar a alcanzar cada da. La
honestidad en el anlisis, el comenta-
rio o la propuesta importan y mucho,
especialmente porque el pblico lo
reconoce tarde o temprano.
NO ES EL FINAL
GABRIEL PEVERONI es perio-
dista y escritor. Trabaj en Gua del Escanlar, otro de los que fueron capaces
Ocio, integr la seccin cultura del
diario El Da, public notas en Bre-
cha, fue editor de espectculos de
la revista Posdata, corresponsal de
Rolling Stone y de la revista espao-
la Zona de Obras. Tambin public
varios libros y fue conductor de pro-
gramas musicales en radio. Actual-
mente escribe en la revista Caras &
Caretas, es productor en TV Ciudad
y editor de contenidos de la revista
Freeway.
Cuando era adolescente segua
las notas que publicaban Ral Forln
Lamarque y Guillermo Baltar en El Da.
Ellos fueron fundamentales en mi pa-
sin por el periodismo escrito, pero en
mi formacin tambin tuvo una fuerte
importancia la gura de Alfonso Car-
bone desde sus programas de radio y
tev, as como todos los programas de
aquellos aos, desde Meridiano Juve-
nil, de Deqo Nez, hasta Hola Msi-
ca, de Daniel Figares. Me siento parte
de esa generacin que apadrin Forln
Lamarque, con una fuerte carga antia-
cadmica, que privilegiaba la intuicin,
la buena prosa y la provocacin, cuyo
mejor ahijado fue Gustavo Escanlar,
cuenta Peveroni, al tiempo que se des-
marca de la etiqueta de periodista de
rock: El primer disco que rese fue
uno de Alaska y Dinarama, que no era
precisamente rock, y mi primera en-
trevista fue a Fernando Cabrera, que
tampoco es rock. Entonces dej mis
gustos y caprichos adentro de mi casa,
en mi discoteca. El trabajo me sac las
orejeras adolescentes de que todo fue-
ra rock, de pretender que a los dems
les gustara lo que yo escucho. No creo
en el periodista de rock, me parece una
aberracin, una tarea intil, un absur-
do, un plan demaggico y que desde
hace por lo menos tres dcadas huele
a negocio de marcas de refrescos. En
todo caso podra denirme como un
periodista de espectculos, o musical,
porque no creo en defender desde una
trinchera un gnero sobre otro. Siem-
pre trat de defender la buena msica
popular, la que se mueve en los bordes,
la que provoca novedad. Nunca trabaj
en una publicacin especializada en
rock, por suerte, porque no me sentira
cmodo. Lo ms cerca que estuve del
rock fue con un programa en X FM, que
se llam Planeta Pop precisamente
porque se poda escuchar cualquier
cosa, desde pop latino hasta indie,
electrnica, rock clsico, siempre que
fueran buenas canciones.
La difusin de msica sobrevive
aun sin medios especializados y esos
espacios han sido reemplazados por
publicaciones dirigidas a segmentos
especficos. Siempre hubo buenos
profesionales ejerciendo el periodis-
mo musical. Pero no soy defensor de
lo especializado, porque es un trmi-
no resbaladizo, que termina matando
la frescura de lo que se est narrando.
Ral Forln Lamarque jams se comi
la pastilla del rock, de la pelea para que
un gnero especco copara los espa-
cios y los odos del pblico. Tampoco
de generar un aparato crtico respecto a
la cultura, se sum a la hegemona idio-
ta del rock popular, porque entendan
la contradiccin de que lo hegemni-
co se vuelve conservador, sospecho-
so, vaco. Escribir de eso no me parece
periodismo sino una forma infame de
hacer gacetillas de prensa. Siento que
s es necesario que se mantengan es-
pacios dedicados a la difusin de m-
sica, porque se debe saber de dnde
viene tal sonido o tal artista, contar con
espacios de informacin y de crtica,
abiertos y democratizadores, que pue-
dan formar espectadores capaces de
disfrutar tanto de lo musical como de
una pelcula, un buen libro, una obra
de teatro. Por suerte desaparecieron las
publicaciones especcas de rock, que
solan ser aburridsimas. Actualmente
la novedad son las revistas dirigidas a
determinados segmentos, que resultan
interesantes como marco de referencia
de emergentes culturales, como lo fue
Pimba y lo son de algn modo Freeway,
Bla y algunas publicaciones del diario
El Observador y la diaria.
LORENA BELLO

NUEVO DISCO EN VIVO DE LEONARD COHEN
LA BELLEZA A MIL BESOS DE PROFUNDIDAD
En 2007, Leonard Cohen, a la vez que cumpla los 40 aos de vinculacin artstica
con Columbia Records, el sello editor desde su lbum debut, anunciaba para el
siguiente ao una nueva gira mundial luego de 15 aos. El 14 de setiembre de 2010
edit Songs From The Road, un nuevo disco en vivo, una exquisita coleccin de
canciones rescatadas de sus actuaciones en varios pases, a lo largo de aquella
gira mundial entre 2008 y 2009.
La influencia de Leonard Cohen en
las diferentes ramas del arte en las l-
timas cinco dcadas es inmensa. Su
estela creativa ha impactado notable-
mente en otros artistas, quienes ven
en l un referente ineludible. Cohen
concibe la palabra y la msica como
dos universos que congenian, que se
mezclan creando armona, belleza.
Al momento de esbozar su obra, de-
bemos mirar tanto al escritor como
al msico, ya que Cohen, adems de
ser el trovador de voz madura, cas-
cada, oscura como un susurro, es un
brillante poeta y novelista, un pro-
minente escritor que, una vez con-
solidado en las letras en su Canad
natal, decide, en 1967, a sus 33 aos,
mudarse a Nueva York e incursionar
como cantautor. Sus primeros dis-
cos se dejan escuchar como poemas
musicalizados, como libros de poesa
sonoros; la poca instrumentacin y
una voz lmpida y aguda por entonces
imponen una estructura minimalista
al extremo, en la cual, con muy poco,
el artista desarrolla un universo lrico-
LEONARD COHEN. FOTO: DIFUSIN, S/D DE AUTOR
Cohen, de 1967: Suzanne. Su trabajo
musical vasto, rico e inigualable en su
calidad y renamiento.
Nacido en 1934, en Montreal, la
ciudad ms importante del Canad
francfono, Leonard Norman Cohen,
no obstante, desarroll su carrera li-
teraria tanto como la musical en in-
gls. Hurfano de padre a los nueve
aos, aprendi a tocar la guitarra en
la adolescencia, integrando un tro de
country & western llamado The Bucks-
kin Boys, y fue la lectura en sus pocas
de estudiante en la Universidad Mc
Gill, de Qubec, de un poeta espaol
lo que lo determin a escribir poesa y
desarrollar posteriormente una exitosa
carrera literaria. El poeta que result
de enorme inuencia para Cohen fue
Federico Garca Lorca, a quien consi-
dera su mentor (al punto de ponerle a
su hija Lorca Cohen).
El judasmo, el catolicismo y el
budismo (fue ordenado monje budis-
ta en un monasterio de California), se
entrelazan en su vida y obra. Tpicos
como el misticismo, el sexo, las rela-
ciones interpersonales, el amor y la fe
discurren a lo largo de toda su creacin
sonora y escrita. Antes de nalizar la
dcada de los 60, Cohen se impuso
denitivamente como uno de los can-
tautores folk ms importantes, tanto en
Norteamrica como en Europa, desde
la aparicin de Bob Dylan, no muchos
aos antes. Su carrera musical no solo
no opac la literaria sino que la enri-
queci, llevndolo a acercarse a otros
pblicos, no tan relacionados con la
literatura.
NUEVA PIEL PARA LA
VIEJA CEREMONIA
El recorrido del nuevo lbum en vivo se
inicia con una cancin de su lbum de
1974, New Skin for the Old Ceremony,
Lover, Lover, Lover, de su actuacin
en Israel. Dos clsicos se extraen de su
segundo disco, Songs From a Room,
de 1969, Bird on a Wire y The Parti-
san, registradas en Escocia y Finlandia,
respectivamente. California aporta dos
canciones (Waiting for the Miracle, del
lbum The Future, 1992, y Hallelujah,
del Various Positions, 1985). En el caso
de Inglaterra, son dos las canciones de
sus shows en Londres (Chelsea Hotel,
del New Skin, y That Dont Make it
Junk, del Ten New Songs, 2001) y otra
del de Manchester, nada menos que
la que sea tal vez su cancin ms ver-
sionada, de su debut Songs Of Leonard
aqu y para all y acusaciones desde
de 1971, Songs of Love and Hate, se ve
representado con dos temas, Avalan-
che, grabado en Suecia, y Famous Blue
Raincoat. Del Various Positions tambin
hay dos (Heart with no Companion,
grabado en Alemania, y la mencionada
Hallelujah). El nico tema extrado en
su Canad natal es otro de The Future,
Closing Time. El viaje sonoro nos lle-
va desde su comienzo como cantautor
hasta el Ten New Songs, su formidable
trabajo de 2001. El listado es variado
pero incompleto, ya que faltan unos
cuantos clsicos del artista. Tal vez una
seleccin un poco ms larga hubiera he-
cho mayor justicia a la extensa gira y, de
paso, hubiera sido un poco ms justa
con su propia carrera musical. Adems,
es notoria la total ausencia de tracks del
estupendo y moderno Im Your Man, de
1988, que posee varios de sus clsicos
ms conocidos.
Songs From the Road se edit en
tres formatos: pack de cd y dvd, Blu-
ray disc y en el tradicional vinilo. Tanto
el dvd como el Blu-ray disc contienen,
adems, alrededor de 20 minutos de
entrevistas con msicos integrantes de
la banda de Cohen, conducidas por la
propia hija del cantautor. En todos los
formatos, tanto la cantidad como los te-
mas son los mismos. La foto de Cohen
en la portada fue tomada por su ex pa-
reja, la fotgrafa Dominique Isserman,
en el Castillo de Edimburgo, Escocia.
Cabe sealar que, como ocurre desde
MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010 O7
nes de los 70, Cohen cuenta con la
fundamental colaboracin en los co-
ros, la composicin y la produccin de
Sharon Robinson, verdadera mano de-
recha artstica del canadiense. ste es el
sexto lbum en vivo de Cohen; los otros
son: Leonard Cohen: Live Songs (1973),
Cohen Live (1994), Field Commander
Cohen: Tour of 1979 (editado en 2001),
Live at the Isle of Wight 1970 (editado en
2009) y Live in London (2009).
EL DINERO NO ES TODO
Pero los verdaderos motivos de la gira
podran estar ms ligados a cuestiones
econmicas que a una actitud espon-
tnea.
En 2005, Cohen tuvo serios proble-
mas con Kelley Lynch, su manager, con
la que trabajaba desde haca 17 aos, a
quien acus de estafa, sosteniendo que
Lynch se haba apropiado indebida-
mente (llegando a utilizar el trmino
robo), a lo largo de 12 aos, incluidos
los que el cantautor estuvo recluido vo-
luntariamente en el templo budista zen
californiano, de una importante suma
de dinero (unos 5 millones de dlares)
que l tena en su haber, como fondo
de retiro.
Lynch realiz una serie de nego-
cios involucrando dinero de Cohen, sin
la autorizacin de ste. El melodrama
econmico, que incluye abogados para
todos lados, ubic a Cohen en el centro
de la atencin de algunas importantes
publicaciones y medios de prensa de
Norteamrica. Algunos titulares de pu-
blicaciones se referan al msico como
en bancarrota. Cierto es que Cohen
reciba reportes peridicos de que
sus cuentas estaban bien, intocadas e
incluso generaban ganancias, y fue a
travs de comunicaciones su hija Lorca
que Cohen empez a deshilachar toda
la madeja de mal uso y apropiacin de
los dineros del cantautor por parte de
Lynch, durante ms de una dcada. La
cantidad de nombres en juego vincula-
dos a este culebrn econmico es larga
y las actitudes han sido de diverso tono.
Lynch haba sustituido en 1988 a Marty
Machat, manager anterior de Cohen,
fallecido en ese ao.
Sera injusto decir que Cohen hizo
esta gira mundial slo para recuperar
su dinero. Pero a quin le importan mu-
cho las razones de una gira mundial de
Cohen. Lo verdaderamente importante
es que este gentleman, a sus 76 aos,
an gira, canta, escribe y cautiva con su
palabra tanto cantada como escrita. El
maestro, ampliamente galardonado en
la msica y las letras y a quien tan bien
le sienta la ancianidad, sigue predican-
do a las multitudes. Nosotros, simples
cultores, aguardamos sus nuevas pala-
bras, sonoras o escritas.
PAULO RODDEL
O8 MIRCOLES 24 DE NOVIEMBRE DE 2010

REVISITANDO A ROBERT WYATT

EN MOVIMIENTO PERPETUO
LA MQUINA PSICODLICA presencia ms destacada a una de sus
La reciente reedicin de varios de los discos de Robert Wyatt En 1966 Robert Wyatt, proveniente de mayores dotes: su voz. La voz de Wyatt
Rock Bottom (1974), Ruth is Stranger than Richard (1975), un hogar intelectual y acostumbrado es un recurso absolutamente extraordi-
Nothing Can Stop Us (1982), Old Rottenhat (1985) y Dondes- desde su infancia a codearse con artis- nario que, a pesar de su enorme rango
tan (1991) es una excusa tan vlida como cualquier otra tas de la talla de Robert Graves, form de varias octavas, suena siempre frgil
para revisar someramente la carrera de este msico esencial junto a otros dos msicos de iguales y cerca de romperse por la emocin.
pero habitualmente desconocido, que atraves ms de cua- pretensiones culturales Daevid Allen Un timbre vocal nada frecuente y que
tro dcadas del rock britnico completamente indiferente y Kevin Ayers la banda Soft Machine, puede sonar extrao para muchos, pero
a modas y especulaciones fuera de sus propios intereses cuyo nombre homenajeaba a una no- que hace que cuando Wyatt realiza una
musicales. Un buen motivo para no ser indiferente a l. vela de William Burroughs y que fue de versin algo habitual en su carrera sta
inmediato considerada la competencia sea muchas veces innitamente supe-
de Pink Floyd en el incipiente mundo de rior a la original.
Son pocas las personas que pueden jac- la msica psicodlica inglesa. Pero luego La recuperacin de Wyatt fue len-
tarse de que su apellido se haya vuelto un de un disco debut en el que se podan ta y recin en 1974 pudo editar Rock
verbo, pero el ingls Robert Wyatt es uno encontrar varios puntos de contacto con Bottom, un disco destinado a volverse
de ellos. En una nota de The Guardian lo elaborado por Syd Barrett y compaa, un clsico de su tiempo y que redena
del 2006 se hablaba sobre un fenme- los Soft Machine comenzaron a orien- el rock progresivo alejndolo tanto de
no llamado wyatting y que consista en tarse al igual que otras bandas relacio- las nieblas psicodlicas como de las
ROBERT WYATT
encontrar en las jukebox (las mquinas nadas con la "escena de Canterbury" nubes de pedo fantasioso frecuentes.
de discos) de los pubs britnicos en par- como Gong o Nacional Health hacia Pero casi simultneamente, Wyatt reali-
ticular las conectadas con la web, que Esto puede deberse a que la palabra la vanguardia pura, abandonando el z una movida inesperada editando un
ofrecen un nmero sin n de alternati- normal puede ser esquiva a la hora de formato cancin y acercndose a las simple con la cancin de Neil Diamond
vas musicales las composiciones ms hablar de Robert Wyatt, una autntica concepciones ms experimentales del Im a Believer popularizada por The
abstrusas e impopulares y programarlas institucin viviente de la msica bri- jazz-rock, un cambio con el que tuvo Monkees, en aquel momento sinnimo
para observar con sadismo las reaccio- tnica capaz de alternar en sus discos mucho que ver la gura de Wyatt, con- de todo lo ms comercial y choto del
nes de la concurrencia. En una discusin entre piezas instrumentales complej- vertido en el centro del grupo luego de rock, en una versin no irnica que
del crtico Simon Reynolds con algunos simas, herederas de los momentos ms la salida de Kevin Ayers. A pesar de lo la converta en un himno de fe prove-
practicantes de esta costumbre incor- osados del free jazz o la msica culta poco convencional de su msica, Soft niente de un hombre que se haba que-
diante, un maestro de escuela decidi contempornea europea, y versiones Machine se volvi una formacin muy brado (literalmente). La cancin fue un
bautizarla como wyatting en honor al ms o menos convencionales de diver- respetada y admirada, pero comida en xito y produjo un incidente bastante
ex baterista de Soft Machine, ya que no sos hits (de todas partes del mundo) su interior por los conictos internos. repugnante cuando la produccin del
se le ocurra nada ms adecuado para que lo hayan atrado. Esta pertenencia Wyatt, que adems de tocar la batera programa televisivo Top of the Pops
vaciar un pub que su vanguardista disco simultnea a distintos mundos estticos era el principal compositor, abandon lo invit a interpretarla pero con la con-
Dondestan, de 1991. y lo exquisito de su obra han hecho de la banda (o fue echado) en 1970, tras lo dicin de que lo hiciera sentado en una
Claro que Robert Wyatt en reali- Robert Wyatt el artista de culto por ex- cual grab un extrao disco solista de ca- silla normal y no una de ruedas, ya que
dad no tena nada que ver con esto y celencia de Gran Bretaa; un hombre rcter experimental (The End of an Ear) y consideraban a la segunda inadecua-
consultado por The Guardian coment entre cuyos admiradores se encuentran form una nueva banda, Matching Mole, da para el pblico familiar. El comba-
que, aunque se senta en cierta forma guras provenientes del rock progresivo, caracterizada por la temtica marxista tivo Wyatt decidi pelearla y hacer un
honrado, no le gustaba desconcertar a ex punks, msicos tecno, vanguardistas de sus composiciones, una temtica que escndalo al respecto, y el resultado
la gente, agregando que eso era algo que y casi cualquier melmano de gusto re- en su momento podra haber sido consi- fue que pudo tocar Im a Believer
sola hacer de cualquier forma incluso nado al que le interesen los mrgenes derada como oportunismo promocional desde su silla de ruedas, ya parte in-
cuando trataba de ser normal. de la historia del rock. pero que en realidad reejaba un com- separable de su personalidad pblica.
promiso poltico de Wyatt con el que ha Esto marc tambin el comienzo de un
sido consecuente hasta hoy en da. largo activismo social que lo llev a ser
PEQUEA INTRODUCCIN A ROBERT WYATT Matching Mole desarrollaba las uno de los ms destacados opositores
ideas propuestas por Wyatt en Soft Ma- de las polticas de Margaret Thatcher
Rock Bottom (1974): Grabado luego de su internacin, EPs (1999): Otra recopilacin de simples (un poco ms
chine y estaba lista para ocupar su lugar a quien dedic la maravillosa Ship-
Rock Bottom es considerado generalmente como una incoherente que la anterior) y temas perdidos a lo largo
en la escena musical britnica cuando building, compuesta por Elvis Costello
crnica de sta y de su parlisis, pero en realidad estaba de su carrera, pero que recoge varias de sus versiones
ocurri un accidente que cambiara la y posiblemente la ms bella cancin
compuesto casi en su totalidad antes del accidente. ms impactantes, entre las que se encuentran sorpresas
De cualquier forma hay una tristeza latente en este especialmente para un latinoamericano como sus
vida del baterista en forma decisiva. que se haya hecho contra alguien y un
disco notable considerado por muchos como una de lecturas del Yolanda, de Pablo Milans, o Te recuerdo
Durante una esta en casa del lder de permanente militante de un socialismo
las obras cumbres del rock progresivo, cimentado en Amanda, de Vctor Jara (conmovedoras, si no se choca
Gong, Wyatt al parecer ebrio cay bastante ms a la izquierda que lo que
baladas afectuosas y de estructura poco convencional, con el fuerte acento anglo de Wyatt), pero tambin sus desde una ventana de uno de los pisos queda coqueto.
producido por Nick Mason (Pink Floyd) y tocado por una escasos xitos como sus cvers del Im a Believer, de superiores, hirindose la columna ver- Desde entonces la carrera de Wyatt
superbanda que inclua msicos como Mike Oldfield, The Monkees, o Biko, de Peter Gabriel, as como la tebral y quedando paralizado en forma ha uido constantemente pero con lar-
Fred Frith e Ivor Cutler. increble Shipbuilding. denitiva de la cintura hacia abajo. Des- gos perodos de silencio entre sus discos
de entonces este msico insular agreg solistas y sus frecuentes participaciones
Nothing Can Stop Us (1982): Una de las varias recopila- Comicopera (2007): Compuesto en buena parte junto involuntariamente otra caracterstica como invitado de artistas de la talla de
ciones de simples de Wyatt pero que, sin embargo, suena a su esposa, la pintora Alfreda Benge, este disco doble que lo distingua del resto del mundo Carla Bley, Brian Eno o incluso Bjrk. Con
como si fuera un disco conceptual. Buen muestrario del y conceptual demostr que Wyatt segua, pasados los del rock; era un compositor connado a un pie en el mundo de la msica pop y el
eclecticismo de los gustos del compositor, Nothing Can 60 aos, siendo uno de los msicos ms creativos y una silla de ruedas, pero eso estaba lejos otro en el de las composiciones acadmi-
Stop Us contiene desde una versin al piano de Chic, lle- personales de Inglaterra. Un caleidoscopio de expe- de volverse una limitacin. cas o experimentales, el espectro musical
vada a niveles de emocin que posiblemente Nile Rodgers rimentaciones, canciones de extrao encanto pop y de Wyatt es de una riqueza con pocos s-
jams hubiera imaginado (At Last I Am Free), hasta el observaciones combativas para el que Wyatt arm una PARECIDO A NADIE miles y un viaje, en ocasiones rido pero
clsico del jazz poltico Strange Fruit, inmortalizado por escudera musical formidable que inclua no solo a un La parlisis parcial de Wyatt lo oblig a siempre sorprendente, orgnico y, sobre
Billie Holiday. Sin embargo tal vez el mayor destaque sea grupo de msicos de procedencia clsica sino tambin abandonar su instrumento de eleccin, todo, emotivo. Ms que un msico de
Red Flag himno del Partido Comunista ingls en una a personajes como Brian Eno y Paul Weller ocupando la batera, pero lo hizo concentrarse en rock ingls, un gnero en s mismo.
versin tan mnima como estremecedora. respetuosos segundos planos. toda una gama de instrumentos pre-
ferentemente el piano y en darle una GONZALO CURBELO

Editor del suplemento: Andrs Torrn Fotografa: Sandro Pereyra Correccin: Cecilia Blezio Diseo: Manosanta desarrollo editorial.