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Resumen
El presente artculo parte de la intencin de discutir la mirada que
considera la dcada de los 50, en Venezuela, como un periodo
poco fructfero en cuanto a su produccin literaria. A partir de
esta discrepancia, este trabajo se propone rescatar la resaltante
presencia de las escritoras durante dicho tiempo en el campo
cultural venezolano. Y, en este sentido, exponer el importante lugar
que, para entonces, las mujeres alcanzan y el modo en que asumen
una discursividad propia referida a su rol en la modernidad. As,
en el contexto de la agenda cultural de la dcada de los 50, es
notable el hecho de que la escritura femenina obtiene espacio y
propone discusiones contra la manera tradicional cmo la mujer
haba sido representada, convirtindola en una imagen constante
de la literatura, un sujeto para redefinir en la ficcin a partir de la
incorporacin de nuevas subjetividades e intereses que propona
esta mirada.
Abstract
This article emerges from the intention of discussing the view that
considers the decade of the 1950s in Venezuela as little fruitful
in terms of literary production. With this discrepancy as a starting
point, this work attempts to recover the outstanding presence of
women writers during such period of time in the Venezuelan cultural
field. And, in this sense, to highlight the important role that women
achieved, for those times, as well as the way in which they assumed
their own discourse referring to their role in modernity. In the context
of the cultural agenda of the 1950s, it is outstanding that feminine
writing acquired its space and argued against the traditional way in
which women had been represented, making her a constant image
in literature, a subject to be redefined in fiction from the incorporation
of new subjectivities and interests that this view proposed.
Rsum
Lintention de cet article est de discuter la vision qui considre
la dcennie des annes 50, au Venezuela, comme une priode
peu fructueuse quant sa production littraire. partir de cette
divergence, on se propose dans ce travail de rcuprer la prsence
remarquable des crivains femmes pendant cette priode dans le
cadre culturel vnzulien et, ainsi, dexposer la place importante
occupe par les femmes cette poque, et leur faon dassumer
une discursivit propre lie leur rle dans la modernit. Ainsi, dans
le contexte de lagenda culturel des annes 50, il est remarquable
que lcriture fminine obtienne un espace et propose des
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discussions contre la manire traditionnelle de prsenter la femme,
en la transformant en une image constante de la littrature, un sujet
redfinir dans la fiction partir de lincorporation de nouvelles
subjectivits et des intrts proposs par cette vision .
Riassunto
Questarticolo vuole aprire una discussione sullo sguardo che
considera la decade degli anni 50 in Venezuela, come un periodo
poco fruttifero per quanto riguarda la produzione letteraria. Da
questa discrepanza, larticolo si propone di riscattare la presenza
delle scrittrici in questi anni, nello spazio culturale del Venezuela.
Ed esporre limportanza che, in quel tempo, le donne hanno avuto
e il modo in cui hanno assunto una discorsivit propria riferita al
loro ruolo nella modernit. Cos, nellagenda culturale della decade
degli anni 50, noto il fatto che la scrittura femminile ha ottenuto
uno spazio e ha proposto delle discussioni contro la maniera
tradizionale della rappresentazione della donna. Da allora in poi, si
trasformata in immagine costante di una letteratura che vede la
donna come un soggetto con soggettivit ed interessi nuovi.
Resumo
O presente artigo parte da inteno de discutir o olhar que considera a
dcada dos anos 50, na Venezuela, como um perodo pouco frutfero
92 Carmen Victoria Vivas Lacour
2 Nos interesa incorporar la nocin de campo, en tanto permite acercarnos a las prcti-
cas discursivas y al modo en que stas se legitimaban en su momento:
Qu es lo que constituye un campo? Dos elementos: la existencia de un capital comn
y la lucha por su apropiacin. A lo largo de la historia, el campo cientfico o artstico han
acumulado un capital (de conocimiento, habilidades, creencias, etctera) respecto al cual
actan dos posiciones: la de quienes detentan el capital y la de quienes aspiran poseerlo.
Un campo existe en la medida en que uno no logra comprender una obra (un libro de eco-
noma, una escultura) sin conocer la historia del campo de produccin de la obra (Garca
Canclini, 1990: 19).
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le siguieron. Por tanto, el dilogo de los nuevos autores se plantea
y se en referencia a este tipo de prcticas discursivas que Mnica
Marinone define en Gallegos como artefactos comprometidos:
7 La referencia a este texto est tomada de la compilacin hecha por Luz Marina Rivas,
Las mujeres toman la palabra (2004), y no aparece en la Bibliografa Integral de la novela
venezolana (1996).
8 La idea de que la asociacin entre gneros y roles implica privilegios e injusticias socia-
les, que se mantienen debido a la manera natural como la sociedad ha construido dicha
relacin, es la tesis central de Bourdieu en La Domination Masculine (1998). Es decir,
la dominacin masculina es el ejemplo por excelencia de la dominacin paradoxal de la
violencia simblica, invisible hasta por las victimas. En este caso, se revierte esa relacin
social extraordinariamente ordinaria de dominacin, que apunta Bourdieu, y deja de ser
extraordinario encontrar mujeres asumiendo el rol de intelectual.
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haban sido definidos como exclusivos para la escritura femenina
pasan a segundo plano, ante la presencia y triunfo de las escritoras
en concursos renombrados como el Arstides Rojas y la publicacin
de sus textos en editoriales que tradicionalmente estaban
delimitadas a seleccionar nicamente a autores, como por ejemplo
la Asociacin de Escritores Venezolanos o la Tipografa Vargas.
Esta afirmacin parte de hechos importantes ocurridos en el campo
literario venezolano, como por ejemplo: el premio Arstides Rojas
(1949-50) que recibe Lucila Palacios por su novela El Corcel de
las Crines Albas (1949), la publicacin de la seleccin de cuentos
Plpito (1949), de Mireya Guevara, por parte de la A.E.V, y de Ana
Isabel una decente (1949), de Antonia Palacios, por parte de la
Tipografa Vargas.
El discurso de estas autoras excede los parmetros
que haban impuesto tanto el canon regionalista, los gustos de
las vanguardias y sus posteriores seguidores -que defendan
aquellos criterios establecidos por el campo literario europeo-. En
contraposicin, las escritoras apuestan por la vuelta a estticas
rezagadas y desgastadas como la temtica romntica y el
melodrama; eleccin que las coloca en el extremo opuesto de
las categoras ms restrictivas de lo que se consideraba buena
literatura, pero a la vez les permite debilitar los lmites de aquello
sobre lo que era aceptable escribir en su poca. Retomar lo
que se consideraba afectado o cursi, como la pasin, el deseo,
los secretos de amor y la frivolidad, permiti incorporar tpicos y
subjetividades que los autores consagrados haban dejado fuera
de las representaciones literarias9.19Y es que el estar desplazadas
9 Si bien las novelas sentimentales y melodramas corresponden a los gustos literarios
del siglo XIX, no podemos dejar de lado el hecho de que estas narrativas defendan los
deseos de rebelin de sus personajes. Para Paulette Silva Beauregard, el amor en estos
relatos del XIX lleva a narrativas que cuentan una y otra vez la bsqueda de libertad in-
dividual frente a la comunidad, ante las demandas familiares, grupales o sociales, ligadas
a las conveniencias econmicas y polticas (1999: 13).
110 Carmen Victoria Vivas Lacour
Reseas de fotos Vida Social: homenaje femenino a Lucila Palacios y la verbena del
morrocoy azul. No.1296, Agosto. Pg.23. En el mismo nmero entrevista a Lucila Pala-
cios por J. Ugalde, P.29.
Actualidad Nacional: Resea de la recepcin del Cnsul general a los periodistas (apare-
ce en la foto Gloria Stolk). No. 1309, 4 de Noviembre de 1950. Pg..35
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merece algunas consideraciones. Porque si bien es cierto que los
intelectuales de su momento tambin escriben en la prensa como
Arturo Uslar-Pietri, Antonio Arriz o Juan Liscano- lo hacen desde el
prototipo del escritor culto; mientras que ellas asumen una posicin
semejante a la de stos y, paralelamente, abordan un tono discursivo
que resalta aspectos poco valorados en el discurso letrado, como
son aqullos asociados con lo ms representativo de la mujer de
mediados de siglo. Acordado que los medios masivos constituyen
un espacio de circulacin casi obligado para los autores en pos de
visibilidad, consideramos necesario comprender el perfil particular
que las mujeres demuestran en su trnsito por esta institucin, en
la figura amalgamada de la escritora, la periodista y la mujer.
Lamentablemente poco ha guardado nuestra memoria de
este intenso campo cultural que floreci en la literatura y que se
expandi haca la prensa y las revistas. Que, adems, consinti
nuevas alternativas a la herencia regionalista y apunt a la
profesionalizacin del rol del autor. Finalmente, cerramos con la
intencin de haber aportado ciertos indicios que permiten asumir
el campo cultural de los aos 50 como un espacio generoso no
solamente en cuanto a temticas, sino tambin a partir de las
aperturas que propici en la incorporacin de nuevos agentes,
entre los cuales resaltan las escritoras.
Referencias*
Araujo, O. (1998). Narrativa venezolana contempornea. Caracas:
Monte vila.