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Colloque :

le processus cratif
en question.
imagination & cration ou la facult dimaginer
au sein du processus cratif.

programme.
colloque : confrences & tables rondes,
les 2 & 3 avril 2009,
lcole Suprieure dArts Appliqus de Bourgogne,
Nevers.
Rencontres organises par Jrme Duwa professeur de sciences humaines
& Thierry Machuron professeur darts appliqus.

Colloque la facult dimaginer au sein du processus cratif.


saab Nevers, 2009. 0.
Colloque la facult dimaginer au sein du processus cratif.
saab Nevers, 2009. 1.
Les points de rflexion
du sminaire.
Sinterroger sur la facult dimaginer pr- peintre, avant mme quil ne pose le pre- naire entend donc inviter diffrents champs
suppose demble de renoncer penser mier coup de pinceau. Il serait cependant du savoir et de lexprience se rencontrer
le processus cratif comme un mystre et naf de penser que lacte dimaginer soit to- et confronter leurs vues sans esprer faire
limagination comme un don. Lantique talement coup de tout modle qui en serait une fois pour toute le tour dune question
thorie des tempraments qui attribuait au en quelque sorte la source ou llment d- complique, mais en ambitionnant toutefois
mlancolique lidiosyncrasie du crateur ne clencheur. Mais on ne sen tiendra pas pour de mieux cerner les conditions de limagi-
peut plus nous satisfaire, sauf valider en autant une conception de limagination nation au regard des connaissances et des
mme temps une reprsentation du monde cratrice donnant la part belle de secr- pratiques actuelles.
totalement anachronique. tes influences, tant on peut se convaincre,
Loin dtre une exception ou une lection, depuis la mise au point de lhistorien dart
la facult dimaginer est une capacit de la Michal Baxandall, que le vritable crateur
conscience humaine saisir un objet en tant reprsente toujours le ple actif, en ce sens
qu irrel (Sartre). quil imagine une remise en jeu de toutes les
Cette fonction irralisante de limagi- influences quil se reconnat.
nation que dcrit la phnomnologie re- Cest en termes de conditions que nous ap-
quiert lanantissement des images dj-l: procherons cette facult de faire table rase
Bachelard souligne quimaginer consiste du rel pour mieux le reconfigurer, afin de
dabord dfaire les images existantes et comprendre de quelle manire elle se trouve
Deleuze analysant luvre de Bacon insiste engage dans la cration de lartiste en g-
sur lencombrement de la toile vierge du nral et du designer en particulier. Ce smi-

axe 1: axe 2: axe 3:


Discours scientifique & Conditions technologiques. Conditions politiques.
philosophique.
Pour se mettre en branle, la facult dima- Limagination cratrice ne peut senvisager Sans parler dune attitude ouvertement en-
giner ncessite un beau saccage dont on sans la mdiation doutils qui en assurent gage, il serait intressant de mesurer quel
aimerait dabord comprendre ici les condi- la ralisation. est le poids de lexprience politique en
tions de possibilit au plan neuronal. Cependant, ces outils interfrent dans le tant que facteur de limagination dans un
La connaissance la plus actuelle sur le cer- processus lui-mme. En quoi les outils de la monde rendu plus complexe aprs la fin des
veau nous permet-elle de saisir quelque cration donnent-ils une tonalit spcifique engagements bipolaires de la guerre froide.
chose de limagination cratrice ? au processus imaginaire ? La rhtorique de limagination a d nces-
Le discours de la science peut-il dialoguer La confrontation des expriences dun ar- sairement prendre acte que quelque chose
avec la description phnomnologique de chitecte, dun designer et dun artiste, si a chang qui npuise pas la ncessit de
limagination productrice dimaginaire ou tant est que ces distinctions recouvrent se rvolter, mais qui oblige repenser les
sexcluent-il lun lautre? une diffrence fondamentale, permettront cadres de la rvolte. La posture utopique qui
dexplorer les conditions technologiques de a pu notamment caractriser un designer
limagination. comme Gaetano Pesce dans le contexte par-
ticulier des annes 70 est-elle totalement
caduque aujourdhui ?

Colloque la facult dimaginer au sein du processus cratif.


saab Nevers, 2009. 2.
Programme
des interventions.
Jeudi 2 avril :
La facult dimaginer.
Matin :
Voyages vers Nevers des diffrents intervenants.

Aprs-midi :
13h30-14h > Ouverture du sminaire.

14h > Confrence : Le cerveau cratif: lclairage de Schopenhauer sur les neurosciences,
Jean-Charles Banvoy doctorant en philosophie.
14h30 > Confrence : Bachelard : thoricien de limaginaire, approche philosophique,
Andra Andrei, doctorante luniversit de Bourgogne.
15h > Confrence : Portrait du designer en gnrateur de fictions, Olivier Hirt, enseignant chercheur
lcole des Mines de Paris.
Discussion avec le public.
16h > Rencontre avec Claude Lvque, change conduit par Anne-Marie Faucon,
professeur darts appliqus.

Vers 17h30 > Visite de lglise Sainte Bernadette du Banlay de Claude Parent et Paul Virilio,
sous la conduite de Christophe Joly.

Vendredi 3 avril :
Pratiques imaginaires et cration.
Matin :
09h45 > Confrence : De Jean Arp Louise Bourgeois, quelques artistes contemporains la Manufacture
nationale de porcelaine de Svres : Jean-Roch Bouiller, historien dart, conservateur au muse de Svres.
10h15 > Confrence : La mise en uvre de la cration sur internet. Lexemple dune revue lectronique
et dun centre dart virtuel Synesthsie dirige par Anne-Marie Morice, journaliste et critique dart.
10h45 > Confrence : Manires de construire une exposition dart contemporain,
Sandra Patron, directrice du Centre dart de Pougues-les-Eaux.
Discussion avec le public.

Buffet.

Aprs-midi :
13h30 > Confrence : Contre Emploi, Stphanie Lavaux graphiste co-fondatrice de lagence R&Sie(n)
avec Franois Roche.
14h15 > Table ronde : Design et politique, stratgies utopiques et engagement,
Olivier Peyricot, et Olivier Hirt designers.
15h15 > Table ronde : Limagination & lacte cratif : dmarches individuelles ou au sein dun collectif,
Florence Dolac, Olivier Sidet (collectif Radi designers),
Jocelyn Cottencin, Richard Louvet (collectif Lieux Communs).

Discussion avec le public.


Conclusions du colloque.

Colloque la facult dimaginer au sein du processus cratif.


saab Nevers, 2009. 3.
Le cerveau cratif: lclairage
de Schopenhauer sur les neurosciences.
Confrence de Jean Charles banvoy, doctorant en philosophie
lUniversit Nancy 2.

1re partie de la confrence :


Laspect neurologique de limagination cratrice partir des donnes des neurosciences.

2me partie :
Le rapport de cette vision neurologique de limagination cratrice avec la pense de Schopenhauer.

Cette intervention a pour objet, tout dabord, de prsenter laspect cratif du cerveau partir des considrations
neuroscientifiques. Dans cette approche neurologique, nous dcrirons la facult du cerveau crer des possibles,
des scnarios pour anticiper laction. Peut-on faire reposer limagination cratrice sur cette facult neurologique?
Ya-t-il, au sujet de limagination cratrice, une limite du discours scientifiqueou bienpeut-il y avoir dialogue
entreune conception neurologique et lapproche philosophique de la cration artistique?
Nous tudierons la possibilit dun tel dialogue travers la conception crbrale de limagination dveloppe
par Arthur Schopenhauer.
Jean-Charles Banvoy,
doctorant en philosophie, Universit Nancy2.

Bachelard : thoricien de limaginaire,


approche philosophique.
La psychanalyse bachelardienne rend
telle possible limaginaire?
Confrence dAndrea Andrei,
doctorante luniversit de Bourgogne.

Depuis les romantiques Schlegel et Schelling nous avons la conscience dune mythologieen tant que fiction, donc dun
rapportentre mythe et symbole. Il simpose une distinctionentre le croyant du mythe, qui le guide dans ses actions, et
celuiquinest pas pratiquant du mythe, mais quil lutilise en art, en voyant dans lexistence du mythe sa conscience et
sa valeur. Pour le premier,les dieux sont de nature relle et leurs actions sont historiques. Pour lautre, les dieux sont
factices, il se transpose en croyant pour arriver au monde fantastique.
Lartiste vie dans limage du mythe (par exemple Novalis de Bachelard), dont laparticipation limage nest pas
mystique, mais artistique.Ceci implique une certaine diffrence esthtique entre la forme mythiqueet lecommun reli-
gieux. Or, limage mythique comporte un autre type de croyance, celle prise et assimile comme une libre esthtique. Les
lments sacrs descendent cette occasion dun pur moment significatif.

Limaginationse joue de la ralit, ignore ses exigences et prend dtrange libert avec lespace et le temps, elle saute
dun registre lautre pour le rveur, contrairement audomaine scientifique o les penses sont maintenues dans le droit
chemin parmultiples censures (intellectuelle ou physique).
Quelle dfinition pouvons-nous, donner aujourdhui limaginaire? Irrel, fantastique, chimrique? Leterritoire de
limaginaire est le lieu de conciliation delimage, du signe et du symbole.

Bachelard oppose une imagination cratrice, matrielle et dynamique une imagination reproductrice. Il classe les qua-
tre lments fondateurs: lair, leau, le feu et la terre, par lintermdiaire des rves, des mythes, des folles imaginations
humaines.Lexpression le monde est ma reprsentation se traduit chez Bachelard, la suite de ces ambivalences,
par lexpression le monde est ma provocation.Pour Bachelard imaginer les lments dune connaissance objective
leur attribue seulement une connotation symboliste onirique.
Andrea Andrei, doctorante en philosophie,
lUniversit de Bourgogne.

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saab Nevers, 2009. 4.
Portrait du designer en gnrateur
de fictions.
Confrence dOlivier Hirt, Enseignant chercheur
lcole des Mines de Paris.

Dans le champ des travaux sur les organisations (quil sagisse des entreprises, ou des cadres de laction publique),
laction est le plus souvent aborde comme relevant de la dcision. Les activits de conception conduisent remettre
en cause ce modledominant : elles impliquent de sintresser aux connaissances et aux objets des acteurs, et aux
modalits de leur transformation dans laction. Des travaux mens sous cet angle, sur lingnierie ou la R&D, ont
permis de proposer de nouvelles formes dorganisation de la conception. Quand on regarde le design avec ces catgories
de connaissances et objets, on peut dcrire des raisonnements du designer, et faire apparatre un designer non
pas sans connaissance et aux objets toujours renouvels, mais plutt gnrateur de fictions - sappuyant sur des
connaissances singulires et des modes propres de formation et rgnration de ses objets.
Olivier Hirt, designer &
professeur lcole des Mines de Paris.

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saab Nevers, 2009. 5.
Rencontre avec
Claude Lvque.
Je ne travaille pas en atelier. Le travail datelier mennuie et ne correspond pas ma dynamique. Je rflchis le plus souvent
dans le train, dans lavion, lhtel, auprs de ma maman sur le lit de sa chambre, la maison de retraite ou elle sjourne.
Mes outils de recherche sont mes carnets de notes et croquis et un ordinateur portable. Parfois jessaie des bouts de prototypes
dans la priode de reprage des lieux.
Pascal Mazoyer, mon collaborateur architecte met virtuellement en forme les lments dans les espaces pour quon ait un aperu
concret avant la mise en uvre.
Mes projets se ralisent avec des artisans et petites entreprises dont le savoir faire correspond mes sujets.
Les assistants des diverses institutions, ainsi que les stagiaires participent au montage, la mise en uvre in situ devient collective.
Jopre in situ sur les lieux de mes expositions, avec un plaisir inaltr.

Investir les lieux. Approches. Ralisation.


Construire le rcit dun trajet avec une mise Tenir un carnet de notes, schmas, croquis, Pour Tous les soleils, le projet de commande
en embuscade, concevoir de lmotion, dans rdiger le projet, rechercher sur Google en publique du haut-fourneau dUckange jai
un temps suspendu. Je prends des photos mme temps que lcoute de musique qui voulu une incandescence rougeoyante par-
partout o je me trouve. Elles sont mes protge du monde machiavlique assour- tant du cur en fusion et sattnuant sur
sources dobservation, mes tests de sensa- dissant. Je mimprgne beaucoup de cette les pourtours. Jai conu un cheminement
tions prouves instantanment. Je suis en ralit du monde pour crer de leffet daccs du public sur la base dun cahier des
mobilit perptuelle : reprages sur place de miroir et de la mtamorphose. Dans mes charges stricte de contraintes de scurit.
et entretiens sur la mmoire des lieux, le ralisations je me sens proche du cinma, Avec Pascal Mazoyer, nous avons dfini le
contexte, les fonctions. Ou simplement une comme des constructions cubistes et vo- track du cheminement partir dune lva-
sensation retransmise in situ, comme un cations ralistes transcendes de la Renais- tion 3 D anime de lensemble du site du
impact. sance (le Caravage, Carpaccio). haut-fourneau. Nous nous sommes amuss
parcourir lendroit comme dans un jeu
vido pour dfinir les angles de vues carac-
tristiques de prs et de loin, de bas et de
haut. Nous avons ainsi appliqu un travel-
ling panoramique variations fictionnelles.
Ensuite nous nous sommes rendus sur place
plusieurs fois pour valider ces recherches.

La cration est pour moi un privilge de pouvoir surmonter le mal tre, et avoir envie de jouer
comme un gosse, par inadaptation un environnement qui ne convient pas et lincapacit
de faire autre chose. Cest donc une ncessit dexplorations et dchanges.
Claude Lvque.
www.claudeleveque.com

Tous les soleils,


haut-fourneau dUckange.
Claude Lvque.

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saab Nevers, 2009. 6.
Visite de Sainte Bernadette
du Banlay.

Colloque la facult dimaginer au sein du processus cratif.


saab Nevers, 2009. 7.
Visite de Sainte Bernadette
du Banlay.
Visite conduite en soire par Christophe Joly, auteur de
Claude Parent, Paul Virilio glise Sainte Bernadette du Banlay Nevers,
1963- 1966, (ditions Jean-Michel Place).

En photographie de gauche droite : Paul Virilio et Claude Parent


devant leur difice le 20 septembre 2008, lors des journes
du patrimoine.

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saab Nevers, 2009. 8.
Colloque la facult dimaginer au sein du processus cratif.
saab Nevers, 2009. 9.
De Jean Arp Louise Bourgeois,
quelques artistes contemporains
la Manufacture nationale de porcelaine
de Svres.
Intervention de Jean-Roch Bouiller, historien dart,
conservateur au muse de Svres.

Aprs une longue histoire dbute en 1740, la Manufacture nationale de porcelaine de Svres a dvelopp dans les
annes 1960, sous limpulsion dAndr Malraux, une ambitieuse politique douverture aux artistes contemporains
qui perdure encore aujourdhui. Jean Arp, Yaacov Agam, Etienne Hajdu, Genevive Asse, Pierre Alechinsky, Pierre
Buraglio, Pierre Soulages, Louise Bourgeois ont compt parmi ceux qui ont le plus marqu la production de Svres
ces cinquante dernires annes. Cette politique a donn lieu la confrontation de milieux a priori trangers dont les
proccupations, les logiques, les techniques, les priorits, les sensibilits taient diffrentes: celui de la centaine de
techniciens de Svres, possdant le savoir-faire, la matrise des outils gigantesques de la Manufacture, investis du devoir
de maintenir la qualit de ce matriau mythique quest la porcelaine et celui des artistes soucieux dexprimenter des
techniques souvent nouvelles pour eux sans se compromettre, sans accepter de concession par rapport leur uvre,
leur manire de travailler. Les confrontations ont exist et ont parfois donn lieu des passes darmes restes dans les
mmoires, aboutissant nanmoins le plus souvent des uvres de grande qualit qui ont enrichi aussi bien les pratiques
de la Manufacture que luvre des artistes qui ont accept dy tenter leur chance. Ce sont ces allers et retours entre
contraintes techniques, imaginaires ou relles, et volont de les contourner, de les dpasser dont il sera question dans cette
communication. Le Muse national de cramique de Svres conserve un bon chantillonage de ce pan entier de cration,
partir duquel pourront tre dvelopps quelques exemples concrets.
Jean-Roch Bouiller,
historien dart, conservateur au Muse de Svres.

Manufacture nationale de porcelaine de Svres,


http://manufacturedesevres.culture.gouv.fr/

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saab Nevers, 2009. 10.
La mise en uvre de la cration
sur internet, lexemple dune revue
lectronique et dun centre dart virtuel :
Synesthsie.
Intervention dAnne-Marie Maurice,
journaliste et critique dart.

Le Centre dArt Virtuel de Synesthsie constitue un des observatoires des possibilits du web tre la fois un
support et un medium pour la cration artistique. Cette collection on line, toujours accessible, montre des dmarches
riches et varies, qui prolongent des pratiques artistiques repres dans lart contemporain comme la performance, le
process, le mixage, la cration collective, linstallation interactive. Une toute nouvelle interface du Centre dArt Virtuel
de Synesthsie sera prsente dans son intgralit au Grand Palais lors de La Force de lart 02, triennale de lart en
France du 24 avril-1er juin 2009.
Anne-Marie Maurice,
journaliste et critique dart.

Page extraite du Centre dArt Virtuel de Synesthsie,


http://synesthesie.com/

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saab Nevers, 2009. 11.
Mon muse
des obsessions.
(quelques notes prcaires au sujet du mtier
de commissaire dexposition)
Intervention de Sandra Patron,
directrice du centre dart contemporain,
Parc Saint-Lger, Pougues les Eaux.

Organisateur, passeur, catalyseur, auteur, faiseur dexposition ou mme superartiste...


La polmique resurgit rgulirement dans le monde de lart contemporain quant la dfinition, la fonction et la lgi-
timit de ce (tout jeune) mtier, apparu dans les annes 50 et dont Harald Szeeman, qui jemprunte bien volontiers
le titre de cette confrence, est sans conteste lune des figures tutlaires.
Cette confrence nentend proposer ni une histoire des expositions, ni encore moins une prise de position dfinitive
quant la question des mta-rcits. Cette confrence entend raconter une histoire, la mienne, celle dune relation entre
une subjectivit (le commissaire) et une autre (lartiste). Une histoire tour tour joyeuse et complique, conflictuelle et
fusionnelle, et qui au terme dun processus plus ou moins long aboutit ce quil est convenu dappeler une exposition.
Sandra Patron,
directrice du centre dart contemporain,
Parc Saint-Lger, Pougues les Eaux.

Sandra Patron aux cts de


Laurence Weiner.

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saab Nevers, 2009. 12.
Contre-emploi.
Intervention de Stephanie Lavaux, graphiste,
fondateur de R&Sie(n).

Le graphisme nest pas chez R&Sie(n) un mode de reprsentation, un procd illustratif pour embellir,
il est intrinsque et contingent lmergence du projet lui mme.
Il est la bonne distance de celui-ci, ni asservi sa reprsentation propre... ni innocent des enjeux
de son mission... mais il engage des modes dchanges osmotiques, aux protocoles de survie rciproque... fragiles.
Stphanie Lavaux,
graphiste et co-fondatrice de R&Sie(n) avec Franois Roche.

Holzweg1,
Agence R&Sie(n),
http://www.new-territories.com/

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saab Nevers, 2009. 13.
Design & politique, stratgies
utopiques et engagement.
Intervention dOlivier Peyricot, agence IDsland &
Olivier Hirt, enseignant chercheur
lcole des Mines.

Olivier Peyricot travaille depuis 1995 pour des marques prestigieuses. Si une ide est lastique, alors il aime la tendre
jusqu la limite de son point de rupture, cest--dire inventer de nouvelles typologies plutt quasseoir un style purement
formel. En 1995, son range CD Cocktail invente une nouvelle faon de scinder lespace : un simple rideau de
plastique translucide suspendre est quip de poches pour y glisser des dizaines de CD. Succs immdiat dit par
Axis, puis copi et recopi par tout le monde ! En 2003 son systme dassises intitules Body props rinvente la
faon de se vautrer avec confort. dites par Edra, ces cales humaines pousent les creux du corps dans diffrentes
positions dassises au sol. Dans ses projets plus personnels et plus radicaux, cest un regard sur les mouvements de
socit quil assume. Le design est alors une rponse aux attaques qui fondent notre environnement. Post 11 septem-
bre, il proposera par exemple les installations Vigilhome et Ground zro pour le MoMA et le centre Georges
Pompidou en 2005.

Psychomoulage,
Olivier Peyricot,
http://www.olivierpeyricot.com/

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saab Nevers, 2009. 14.
Limagination & lacte cratif :
dmarches individuelles ou au sein
dun collectif.
Intervention de Florence Dolac &
Olivier Sidet, Collectif RADI aux cts
du collectif Lieux Communs.

Le groupe RADI DESIGNERS est n en 1992 Paris, la sortie de lcole, Les Ateliers.
Dbutant son activit cinq lors de sa fondation, le groupe est aujourdhui compos de Laurent Massaloux, Olivier
Sidet, et Robert Stadler ; Florence Dolac et Claudio Colucci exerant dsormais leur activit de designer de manire
indpendante du groupe.
Le collectif RADI se runit autour de projets divers, dans les champs du design industriel, de ldition en srie limite,
de lamnagement despace et de la scnographie. Paralllement cette activit collective, chacun des membres du groupe
dveloppe une activit personnelle. Ainsi, lalternative dun travail individuel ou de groupe les conduit pouvoir rpon-
dre des commandes diversifies, mais aussi proposer librement des objets.
RADI DESIGNERS dessine et conoit le projet comme une construction qui jongle avec les vidences de la vie quo-
tidienne, les gestes, les typologies, objets, produits, meubles, gadgets, mais aussi comme une projection dans une situation
dusage, un scnario.
Aussi, au del de leur perception immdiate, les objets RADI proposent divers sens de lecture, imaginaires ou rels.
Les questions de technologies, les matriaux, les contraintes de production ou de communication sont intgrs comme
des lments cohrents, positifs et variables la construction de chaque projet.

Train de nuit,
Installation pour Nuit Blanche 2007, Paris,
RADI Designers, Client : Ville de Paris
Crdits photographiques :
Marc Domage.
http://www.radidesigners.com/

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saab Nevers, 2009. 15.
Limagination & lacte cratif :
dmarches individuelles ou au sein
dun collectif.
Intervention de Jocelyn Cottencin et Richard Louvet,
graphistes du collectif Lieux Communs aux cts
du collectif Radi.

Atelier dartiste et de graphiste, Lieuxcommuns fond en 2001 par Jocelyn Cottencin dveloppe une pratique entire.
Dfinie par le duo (dornavant form avec Richard Louvet), la commande est synonyme dexprimentations et de
crativit. Dans ce laboratoire, lconomie de la commande nest pas proportionnelle au temps pass sur la cration,
elle nest pas une source de compromissions. Le studio peut senorgueillir de son rapport la typo. Enjeu formel qui se
problmatise et se dveloppe au fil des recherches, puis des commandes, la typo est un territoire personnel, proche de la
narration. Jamais acheve, volutive, presque organique.
Lieuxcommuns uvre avec lart contemporain, conoit des objets catalogues pour Chamarande. Ses membres ont
dvelopp pour le centre chorgraphique de Tours un principe didentit o ils mnent une observation sur la ville et
ses habitants, et troublent les frontires entre le quotidien des habitants et la scne hyperspcialise quest la danse.
En design graphique, ils font des objets, dont il faut comprendre le fonctionnement, des images composites, complexes,
quil faut dcoder, des typos toujours images, qui sont dj des lectures en elles-mmes. Cette richesse est a loppos dun
graphisme qui se dfinirait comme une image coup de poing, elle intrigue, irrite. La communication est forcement lie
des donnes culturelles, socitales, plastiques.
Vanina Pinter, dans le magazine tapes n143

Lieuxcommuns
Joceyn Cottencin & Richard Louvet
contact@lieuxcommuns.com
http://www.lieuxcommuns.com
+33 (0)2 99 33 03 04
Rennes / Paris / France

Colloque la facult dimaginer au sein du processus cratif.


saab Nevers, 2009. 16.