CONTRAPUNTO

EN ESPECIES


Cuarta especie

Contrapunto en cuarta especie est dedicado al uso de suspensiones y sncopas de
blancas ligadas contra el cantus firmus. Cuando se prolonga la duracin de un tiempo
dbil por sobre un tiempo fuerte, generando como resultado una disonancia, se le
denomina como una suspensin. Cuando el resultado de aquella prolongacin es una
consonancia, se le llama sncopa.


Suspensiones

Las suspensiones son la tercera frmula convencionalizada de incorporacin de
disonancia que veremos en ejercicios de contrapunto en especies. A diferencia de las
notas de paso y notas vecinas que nacen de un movimiento puramente meldico, las
suspensiones nacen de un desplazamiento rtmico del C.P. contra el C.F.

El ejemplo a continuacin muestra los principios bsicos del uso de suspensiones en
cuarta especie:

1. La disonancia en las suspensiones nace del mantener ligada una consonancia
hacia el comps siguiente.
2. La disonancia ocurre solamente en la primera blanca del comps, la segunda
blanca siempre es una consonancia.
3. La resolucin de la disonancia siempre es de forma gradual y descendente.





Bsicamente, la suspensin es una disonancia en una frmula de tres notas. La
primera nota, que es una consonancia ubicada en un tiempo dbil es el comienzo de la
suspensin y sirve como la preparacin de la disonancia. Esta primera nota se
mantiene hacia el siguiente comps y se transforma en una disonancia en tiempo
fuerte producto del movimiento del cantus firmus. Finalmente, el siguiente tiempo
dbil resuelve la disonancia generada en el tiempo anterior de forma gradual y
descendente hacia otra consonancia. Al igual que las notas de paso y notas vecinas, la
suspensin es una disonancia entremedio de dos consonancias.

Suspensiones en la voz superior

En la voz superior, son cinco las suspensiones tericamente posibles:
- 7 que resuelve a 6
- 4 que resuelve a 3
- 11 que resuelve a 10
- 9 que resuelve a 8
- 2 que resuelve a 1 (evitar y usar solo en casos de emergencia)

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Suspensiones en la voz inferior

En la voz inferior, si bien tericamente son posibles 2-3, 4-5, 7-8 y 9-10, solo dos
suspensiones estarn permitidas, 2 que resuelve a 3 y 9 que resuelve a 10. La
suspensin 4-5 no funcionar en una serie ya que dar como resultado 5 consecutivas
intermitentes. Si es usado solo una vez de forma espordica y se justifica
meldicamente, puede ocurrir una suspensin 4-5. Sin embargo, la suspensin 7-8
debe ser totalmente excluida ya que la nota de resolucin ya est presente en la voz
superior.


Sncopa (suspensin consonante)

La sncopa, o suspensin consonante, no requiere de un tratamiento meldico
especfico de forma gradual descendente como la suspensin disonante. Por lo tanto,
las nicas opciones de continuar el contrapunto de forma ascendente o por salto es si
el comps comienza con una consonancia. Existen cuatro posibilidades de sncopas
consonantes:

- 5 que va a 6 ascendente en el contrapunto superior
- 6 que va a 5 descendente en el contrapunto superior
- 5 que va a 6 descendente en el contrapunto inferior
- 6 que va a 5 ascendente en el contrapunto inferior

El usar este tipo de progresiones una sola vez no genera problema alguno, pero s hay
que tener cuidado con el uso consecutivo de la progresin 6-5 por el nfasis de la
quinta que sera la segunda nota del comps que es la nota atacada de la progresin.
Por lo tanto es aconsejable evitar la progresin 6-5 de forma sucesiva en un ejercicio.

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Quintas y octavas

Si dos quintas, octavas o unsonos aparecen en dos compases consecutivos, separados
por una disonancia, la conduccin es inaceptable. Ya que la disonancia no tiene
estabilidad independiente, ms que separar dos consonancias perfectas, las acenta.
Por lo tanto, las progresiones 8 9-8, 5 5-4, 8 7-8 y 1 2-1 generan una sensacin de
consonancias perfectas de forma intermitente.

Cuando quintas, octavas y unsonos en compases consecutivos estn separados por un
intervalo consonante, esa consonancia intermedia es lo suficientemente estable como
para camuflar el efecto de consonancias perfectas de forma intermitente.

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Unsonos

Los unsonos en cuarta especie son ms frecuentes que en otras especies ya que
predomina el movimiento oblicuo entre ambas voces, por lo que el aparente vaco que
genera el unsono no es tan marcado ya que ambas voces no se mueven al mismo
tiempo. Sin embargo, si es posible se debe evitar conectar el uso de unsonos como
resolucin de la suspensin 2-1. La siguiente figura muestra ejemplos tpicos de
progresiones usando unsonos.

Interrupcin de la sncopa

Mantener el ritmo sincopado a lo largo de todo un ejercicio puede llegar a producir
una lnea con una conduccin meldica pobre y de poca variedad. El interrumpir el
ritmo sincopado, o sea no ligar la segunda blanca de un comps hacia la primera
blanca del siguiente, es un buen mecanismo para mejorar el resultado meldico del
contrapunto. Una vez que se interrumpe el ritmo sincopado, las instrucciones de
segunda especie prevalecen. Es importante no abusar de este recurso, aunque va a

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depender de cada ejercicio. El siguiente ejemplo muestra como un ejercicio con una
cadena de suspensiones 9-8 puede ser corregida rompiendo el ritmo sincopado.

Comenzando y terminando el ejercicio

El comienzo del contrapunto en cuarta especie debe empezar con un silencio de
blanca, y al igual que en las otras especies la primera nota debe ser una quinta u
octava en la voz superior, y octava o unsono en la voz inferior. Para el final, el ltimo
comps debe ser una redonda y el penltimo debe consistir de dos blancas en donde
la ltima nota debe ser la sensible, si es que ya no est en el cantus firmus. A
continuacin, ejemplos de finales para cuarta especie.

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Tarea

Tocar los ejemplos al piano. Realizar anlisis intervlico y armnico de los siguientes
ejercicios, e identificar dnde hay suspensiones, sncopas e interrupciones de la
rtmica sincopada.