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Como docentes, nos preocupa que muchos estudiantes con bajo nivel
de logro de aprendizaje debido a un dominio de comprensin de textos y
por lo que no tienen hbito a la lectura por placer.
1.3. Justificacin.
1.3.1. Justificacin Terica
El presente trabajo de investigacin es para aportar a la educacin, en
forma particular al aprendizaje de los nios, docentes, padres de
familia y profesionales de la educacin en general comprometidos con
la investigacin y el cambio, as enriquecer de la mejor forma el
problema de investigacin cada vez ms completo y aceptable.
Los investigadores (Luna, 2000) Cassany y Luna (Tesis, 2000),
sostienen que La lectura es un instrumento potentsimo de
aprendizaje: leyendo libros, revistas peridicos podemos aprender
cualquiera de las disciplinas del saber humano para poder aprender
cualquier disciplina es fundamental realizar actividades puntuales de
comprensin de textos en todo los niveles del sistema educativo para
evitar problemas de aprendizaje.
Por eso el presente trabajo de investigacin se justifica por su
importancia y contenido, en la bsqueda de algo desconocido en
forma sistemtica y metdica para descubrir su explicacin y probar el
resultado objetivamente, porque evala el nivel de aprendizaje de los
estudiantes en el nivel primaria, probando identificar las
potencialidades de comprensin de texto para promover
permanentemente a los estudiantes hacia el aprendizaje.
Esta investigacin se hace evidente ante la necesidad de mejorar la
calidad educativa con visiones prospectivas de un excelente nivel de
aprendizaje de los alumnos, desde los primeros aos.
1.3.2. Justificacin Pedaggica
Este trabajo de investigacin proyecta dar a conocer cules son los
problemas que existen en la institucin educativa, relacionado con la
comprensin de textos y el nivel de aprendizaje.
1.4. Limitaciones
La presente investigacin ha tenido algunas limitaciones durante su
desarrollo, las cuales no influyeron significativamente en los resultados de la
investigacin. Entre las limitaciones que podemos mencionar para la
elaboracin de este trabajo es la poca actualizacin de la bibliogrfica en las
bibliotecas nacionales, la limitada disponibilidad de recursos econmicos
para cubrir los gastos de inversin que demanda la investigacin
profunda.
1.5. Antecedentes
Estudios relacionados a la comprensin de textos.
a) Estudios Internacionales.
Daz R. y Aguirre. R., investigaron sobre Estrategia para promover el placer de la
Lectura en el aula en Venezuela en el ao 2003. Cuyo objetivo fue construir y
aplicar un conjunto de estrategias didcticas que sirvan para el apoyo de la
promocin y lograr el inters y gusto por la lectura en el aula realizado con los
alumnos del primer grado de educacin primaria en la unidad educativa Rivas
Dvila ubicado en el sector Beln perteneciente al Distrito Libertador del Estado
Mrida Venezuela. Se realiz un diagnstico con la prctica social y disfrute del
escolar , la cual concluyo: como resultado que la manera de despertar el inters
por la lectura debe buscar el placer y goce y no de un sentido prctico con los
nios, lo cual, anima a interesarse por otros textos Existe una infinidad de mtodos
y posibilidades de acercamiento a la lectura, las estrategias didcticas de la
lectura de esta investigacin garantiza el deseo, placer y amor por la lectura
entre ellas se encuentra: reunin en grupos, lectura diaria y en voz alta de
cuentos infantiles de inters para los nios dibujando personajes del cuento ledo
planificacin escrita para el trabajo en las reas dramatizaciones libres memorizar
poesas y realizar lecturas libres en los nios, porque la lectura se aprende
jugando y parte del cuento puede ser parte del juego. Tambin hacer un crculo y
sentarse al piso conversar sobre los temas como pasaron el fin de semana se
divirtieron y contar ancdotas personales.
Coronas M. (2005) realizo un trabajo titulado animacin y promocin lectora en la
escuela en Espaa en el ao 2005. El autor parte de una serie de reflexiones
relacionadas con la lectura en la escuela y apuesta por la existencia de bibliotecas
escolares en todos los centros. Considera que stas son los mejores
equipamientos para fomentar la lectura, la escritura y la formacin documental, y
para dinamizar la vida cultural. As mismo, cree que constituyen espacios de
encuentro en torno a los libros para todos los miembros de la comunidad
educativa. El artculo ofrece una serie de estrategias de sensibilizacin y fomento
de la lectura: unas indicadas para antes de empezar a leer el libro (con un perfil
ms ldico), otras que se refieren a acciones ms generales y concretas
relacionadas con la lectura y, por ltimo, otras que constituyen una lista de
propuestas creativas que pueden llevarse a cabo despus de la lectura. El autor
defiende como vlidas aquellas actuaciones que traten de fomentar la lectura de
manera natural, con sentido comn, sin caer en la utilizacin de parafernalias
festivas, y que se caractericen por la constancia y la continuidad en su aplicacin.
b) Estudios Internacionales.
Yussen y otros (1978), citados por Cano (1996) en Estrategias metacognitivas y
cognitivas en el aprendizaje: estudio en alumnos de 5to de secundaria de nivel
socioeconmico alto y medio alto en Lima metropolitana y Rodrguez de los Ros
(2001) en Las Estrategias de Aprendizaje en estudiantes de la Universidad Inca
Garcilaso de la Vega en funcin al gnero, ciclo y especialidad de estudios,
refieren en sus Estudios de Investigacin de Estrategias de Organizacin,
realizado en 60 alumnos del 1 y 5 grado que el recuerdo aumenta a medida que
aumenta la organizacin . Los sujetos recordaban ms a medida que organizaban
ms , demostrando que cuanto ms relaciones se establezcan entre los elementos
de una informacin, mejor es comprendido y retenido.
Cox y Waters (1986), citados por Cano (1996) y Rodrguez de los Ros (2001),
indican en un estudio sobre las estrategias de organizacin en funcin a la
variable sexo, que se hall diferencias sexuales en el empleo de estrategias de
organizacin y la existencia de una interaccin de las condiciones de utilizacin.
Roces y otros (1999), realizaron un trabajo de investigacin sobre Estrategias de
Aprendizaje, Motivacin y Rendimiento Acadmico en estudiantes universitarios de
la Universidad de Valladolid (Espaa) a quienes se les aplic una versin en
castellano del MSLQ (Motivated Strategies for Learning Questionnaire). La
poblacin estuvo constituida por 9271 alumnos matriculados en diversas
facultades. Se lleg a las siguientes conclusiones:
Todas las escalas de estrategias, excepto organizacin, correlacionan
significativamente con el rendimiento.
Las correlaciones de la mayor parte de los factores motivacionales con el
rendimiento son tambin significativas, aunque bastante bajas. No obstante,
algunos factores motivacionales, como la motivacin intrnseca y el valor de
la tarea, presentan correlaciones muy elevadas con las estrategias de
aprendizaje.
Rinaudo Mara C. y Antonio Gonzles F. (2001) llevaron a cabo el estudio
correlacional Estrategias de Aprendizaje, Comprensin de la Lectura y
Rendimiento Acadmico que tena como participantes a 98 estudiantes de una
escuela de enseanza secundaria de Argentina y cuyas edades oscilaban entre 12
y 17 aos. Se emplearon como instrumentos el cuestionario ACRA, una prueba de
comprensin de la lectura para alumnos de dicho nivel y los puntajes promedios
de rendimiento acadmico en cada una de las asignaturas curriculares.
Los resultados obtenidos (para efectos de la presente investigacin) indican
porcentajes de uso de estrategias para todas las escalas superiores al 60%. con
medias de 52.72; 105.77; 46.63 y 95.16 para las Escalas I, II, III y IV. Los
resultados hallados para la prueba de comprensin lectora son algo ms bajos
que los de uso de estrategias (media de 23.78 considerando una puntuacin
mxima de 50). El rendimiento del alumnado es de nivel medio.
Las relaciones entre las puntuaciones en la escala IV con el resto de las escalas
muestran fuertes asociaciones: Escala IV y Escala I adquisicin de la informacin:
0.672; Escala IV y Escala II codificacin de la informacin: 0.744; Escala IV y
Escala III recuperacin de la informacin: 0.803. Lo que lleva a considerar segn
los investigadores posibles estudios desde enfoques que integren variables de
ndole metacognitivo y motivacional. De otra parte, las correlaciones entre el uso
de estrategias y los puntajes totales en la prueba de comprensin de lectura
resultaron moderadas o bajas. Los ndices de correlacin ms altos entre uso de
estrategias y comprensin de la lectura se observaron respecto de la Escala IV,
apoyo al procesamiento 0.277 y la Escala II, recuperacin de la informacin 0.219.
Estudios relacionados a la comprensin de texto
b) Estudios Nacionales
Luque V. Olinka y Quispe M. Fredy (2007) realizaron esta investigacin
sobre El Proceso Lector y los niveles de comprensin Lectora en los
estudiantes del Quinto grado de Educacin Secundaria de Educacin Bsica
Regular de las Instituciones Educativas de la regin Moquegua cuyo Objetivo
General fue determinar la relacin que existe entre el proceso lector empleado
y los niveles de comprensin lectora alcanzados, en los estudiantes del Quinto
de Secundaria de Educacin Bsica Regular de las Instituciones educativas
de la regin Moquegua obtuvieron a las siguientes Conclusiones:
1. La Calidad del Proceso Lector desarrollado en las instituciones educativas
por los docentes, influye en los niveles de Comprensin Lectora alcanzados
por los estudiantes del Quinto de Secundaria de las Instituciones
Educativas de Educacin Bsica Regular de la regin Moquegua, debido a
que:
2. Existe deficiencias en la aplicacin de los contenidos desarrollados en la
Capacitacin sobre Plan Lector dirigido a docentes de las Instituciones
Educativas del nivel Secundaria de Educacin Bsica Regular de la Regin
Moquegua ya que del total de docentes encuestados, solo un 15.38% han
participado de la capacitacin sobre Plan Lector; un 69.23% desconocen
las caractersticas de este plan; un 3.85% evala la capacitacin sobre Plan
Lector como satisfactoria y un 88.46% manifiesta no conocer las estrategias
de lectura para la ejecucin del Plan Lector durante la capacitacin.
3. En la Organizacin Institucional se ha evidenciado insuficiencias para el
desarrollo del Plan Lector en la Instituciones Educativas del nivel
Secundaria de Educacin Bsica Regular de la regin Moquegua, ya que
un 42.31% no ha participado de la elaboracin del Plan Lector de su
Institucin, un 80.77% indica que no toda la Comunidad Educativa a
participado en la elaboracin de dicho documento; un 57.69% no considera
los temas transversales y los valores del PCEI en la implementacin del
Plan Lector; un 57.69% no ha considerado otras actividades para la
implementacin del Plan Lector y un 42.31% manifiesta haber tenido
dificultad para la elaboracin del Plan Lector.
4. El empleo de estrategias metodolgicas en la practica de la lectura es
limitado por parte de los docentes en las Instituciones Educativas del nivel
Secundaria de Educacin Bsica Regular de la regin Moquegua debido a
que los docentes manifiestan emplear slo dos estrategias con mayor
frecuencia: Formulacin de preguntas en un 23.26% y elaboracin de ttulos
y resmenes en un 17.44% dndole menor aplicabilidad a las dems
estrategias planteadas (llenar espacios en blanco, marcar el texto, transferir
informacin, juegos lingsticos, recomponer textos, comparar textos y
otros).
5. Durante el desarrollo de las sesiones de lectura se utiliza
considerablemente los procesos bsicos de lectura: durante y despus. Ya
que en la prelectura se evidencia un grado de importancia ALTO a las
estrategias: consideracin del grado de dificultad en un 50% y la actividad
de anticipacin y formulacin de hiptesis sobre la estructura del texto
tambin en un 50%. Sin embargo durante la lectura se evidencia con grado
de importancia alto a las estrategias siguientes: Identificacin de las ideas
principales en un 76.92%; tener claro el objetivo de la lectura en un
73.08%; la identificacin de las palabras claves en un 50%; relacionar
ideas nuevas con conocimientos previos en un 50%; relectura para
clarificar ideas o conceptos en un 57.69%, extraccin del significado
global del texto en un 53.85% y evaluacin de actividades relacionadas
en un 53.85%. As como despus de la lectura se da a conocer en un alto
grado de importancia a las estrategias de hacer comentarios sobre el texto
en un 80.77%; evaluar si se ha cumplido con las expectativas creadas en
un 80.77% y elaboracin de esquemas y/o resmenes en un 69.23%.
6. Los estudiantes del Quinto grado del nivel Secundaria de las Instituciones
Educativas de la regin Moquegua presentan un nivel bajo en el logro de
las capacidades de Comprensin Lectora debido a que: Tienen una
velocidad de lectura promedio de solo 53.13% palabras por minuto(PPM);
que los califica con un nivel de lectura bajo en el estndar internacional;
asimismo presentan un nivel de rendimiento bajo de lectura de un promedio
de 31.33% estando casi al limite inferior de este rango (30%-50%); en el
puntaje vigesimal alcanzan un promedio de 05.74 puntos, distribuidos en el
nivel literal un 01.23 puntos ; nivel inferencial 02.69 pts y el nivel critico
01,82 puntos.
7. La mayora de los estudiantes del Quinto grado del nivel Secundaria de las
Instituciones Educativas de Educacin Bsica Regular de la regin
Moquegua poseen deficientes hbitos por la lectura lo que se puede
evidenciar en que tiene una frecuencia de lectura de una a dos veces por
semana en un 32.29% que es el de mayor incidencia; que el gusto por la
lectura responde a la alternativa algo en un 57.47%; un 49.43% manifiesta
ocupar su tiempo libre en escuchar msica frente a un 25.29% por leer;
un 40.20% seala que el aspecto mas valorado lugo de leer un texto es la
fcil comprensin; un 49.50% termina de leer un libro slo algunas veces;
que las razones frecuentes por las que no terminan de leer un libro son:
aburrimiento 24.27%, amplitud del texto 26.21% y no gusta del
argumento un 22.33%; que un 32% poseen una biblioteca insuficiente de
entre 11 a 25 libros de los cuales un93% manifiesta que la procedencia de
los textos que lee son de su propiedad.
Montes M. (1999), menciona en su tesis: El mejoramiento de la Comprensin
Lectora. Una alternativa para mejorar el aprovechamiento escolar en tercero y
cuarto grado de Educacin Primaria, que la prctica de la lectura rpida como una
estrategia para mejorar la comprensin lectora, le dio buenos resultados, y ayuda
a los alumnos a mejorar su aprovechamiento escolar. En nuestro caso esto no
evidencia que una lectura rpida o previa condicione una Comprensin de Lectura
ptima.
Chvez, A. (2004). Tesis: La comprensin lectora y la relacin con el entorno
social. Menciona sobre la relacin existente entre sus dos variables, que se
identific tomando como muestra a las alumnas de la institucin educativa
particular Mara Parado de Bellido.Se lleg a la conclusin que los niveles de
comprensin lectora de las estudiantes es por debajo de lo esperado.
Al igual que esta tesis nuestros datos evidenciaron nivel de comprensin lectora
por debajo de lo esperado.
1.6. Objetivos
1.6.1 Objetivo general
Identificar la influencia de comprensin de textos en el rea de comunicacin en la
dramatizacin de los estudiantes de sexto grado de primaria de la I.E 3095 Per
Kawachi en el ao 2011.
1.6.2 Objetivos especficos.
Identificar la influencia la comprensin de textos narrativos en la
dramatizacin de los estudiantes de primaria de la I.E 3095 Per Kawachi?
a) Evaluar cuanto del esfuerzo que realiza cada miembro contribuye al trabajo de
grupo.
c) Auxiliar a los grupos a evitar esfuerzos redundantes por parte de sus miembros.
2.3.1. Leer
Segn Snchez L. (1988:9) Leer es un acto por el cual se otorga significado a
hechos, cosas y fenmenos y mediante el cual tambin se devela un mensaje
cifrado sea ste unmapa, un grfico, un texto....
En el mbito comunicativo, lectura viene a ser un acto de sintona entre un
mensaje cifrado de signos y el mundo interior del hombre...
En un nivel ms complejo la lectura es un proceso por el cual tenemos acceso al
conocimiento y experiencia humana que nos es propia, motivada por un conjunto
de contenidos que se dan en todo tipo de lenguajes; particularmente, en el
lenguaje escrito.
Por su parte Humberto Eco (citado por Argudn y Luna, 2001:18) manifiesta que
leer en la educacin superior, no es la decodificacin ni la reproduccin literal de
un mensaje, consiste en un proceso de interpretacin y construccin por parte del
lector, que requiere del desarrollo de habilidades especficas.
Autores como Stauffer (1969) y Lapp y Flood (1978) han realizado apreciaciones
sobre la comprensin lectora como proceso de razonamiento general; visto as, la
naturaleza del proceso lector se identifica con las estrategias y conjeturas que se
dan en la resolucin de problemas en las que el lector debe utilizar conceptos,
desarrollar hiptesis valorarlas y modificar aquellos conceptos a medida que
avanza en la lectura del texto.
De acuerdo a la teorizacin de la lectura como proceso cognitivo se distinguen dos
enfoques:
Enfoque Clsico. En este enfoque se distinguen tres niveles de lectura: literal,
inferencial y crtico de acuerdo a las habilidades que tiene el lector para poder
construir el significado del texto. Siguiendo a Strang (1978),
Jenkinson (1976) y Smith (1963) los procesos mentales involucrados y que
caracterizan a su vez a estos niveles se refieren a:
1
Isabel Sol(1998) Estrategias del Lectura
Nivel literal: se refiere a la aptitud o capacidad de nuestro amigo lector para
evocar sucesos o hechos tal como aparecen expresados en el texto.
Generalmente, este nivel de comprensin lectora es un proceso de lectura, guiado
bsicamente en los contenidos del texto, es decir se atiene a la informacin
reflejada o consignada en el texto. Hay transferencia de informacin desde el texto
a la mente del lector; en este nivel de comprensin lectora destaca las habilidades
mnemotcnicas. La comprensin en este nivel es con preguntas literales sobre el
tema ledo, cuyas respuestas aparecen explcitamente en el texto.
Nivel inferencia: Se caracteriza porque es el nivel ms alto de comprensin,
donde el lector, al analizar el texto, va ms all de lo expresado por el autor. Es
capaz de deducir o inferir ideas o informaciones que no han sido sealadas o
expresadas de manera explcita en el texto, sino que han sido omitidas y que
pueden ser deducidas por el lector cuando hace uso del nivel inferencial. Supone
el reconocimiento de ideas implcitas, no expresadas, es decir, el lector lee lo que
no est en el texto, es un aporte en el que prima su interpretacin, relacionando lo
ledo con sus saberes previos que le permita crear nuevas ideas en torno al texto.
Nivel crtica: Para llegar a este nivel, es necesario efectuar una lectura reflexiva,
reposada; su finalidad es entender todo el texto. Es una lectura ms lenta, pues,
se puede volver una y otra vez sobre los contenidos, tratando de interpretarlos y
obtener una mejor comprensin. Permite al lector expresar opiniones y emitir
juicios en relacin al texto. Puede reflexionar sobre el contenido del mismo a fin de
emitir un juicio crtico valorativo o una opinin sobre lo ledo.
Este nivel se debe practicar desde que el nio es capaz de decodificar los
smbolos a su equivalente oral. Toda lectura crtica requiere que el lector exprese
opiniones personales en torno al tema ledo, para que de esta manera demuestre
haber entendido lo que expresa el texto; es decir, en este nivel el lector es capaz
de meditar, reflexionar sobre el tema, llegando a una total comprensin, emitiendo
su posicin a travs de una crtica y tomando decisiones sobre el particular.
Gianni Rodari dice: nunca se debe ordenar leer un libro a nadie, lo mejor es
sugerir, mostrar, indicar, aquellos libros que nos parecen los mejores, para que
nuestros hijos y alumnos se diviertan y aprendan. El alejamiento de los jvenes
de la lectura puede deberse a que nunca han encontrado lo que realmente
buscaban. As al texto, existe el argumento y la tipografa ha de ser atractiva y
clara.
2.3.5. Lectura:
2.2.5.1. Concepto.
El sentido etimolgico de leer tiene su origen en el verbo latino legere, alcanza a
ser muy revelador pues connota las ideas de recoger, cosechar, adquirir un fruto.
Leer es un acto por el cual se otorga significado a hechos, cosas y fenmenos y
mediante el cual tambin se devela un mensaje cifrado, sea ste un mapa, un
grfico, un texto. De este modo viene a ser una respuesta a la inquietud por
conocer la realidad, pero tambin es el inters de conocernos a nosotros mismos,
todo ello a propsito de enfrentarnos con los mensajes contenidos en todo tipo de
materiales.
En el mbito de la comunicacin, la lectura viene a ser un acto de sintona entre
un mensaje cifrado de signos y el mundo interior del hombre, es hacerse receptor
de una emisin de smbolos que se hizo en tiempos y lugares casi imprevisibles,
remotos o cercanos; pero a la vez es hacer que aflore algo muy personal,
posibilitando que surja desde el fondo de nuestro ser la identidad que nos es
congnita.
Se entiende por lectura la capacidad de entender un texto escrito (Adam y Starr,
1982).
Leer es un proceso de interaccin entre el lector y el texto, proceso mediante el
cual el primero intenta satisfacer los objetivos que guan su lectura.
Leer es entrar en comunicacin con los grandes pensadores de todos los tiempos.
Leer es antes que nada, establecer un dilogo con el autor, comprender sus
pensamientos, descubrir sus propsitos, hacerle preguntas y tratar de hallar las
respuestas en el texto.
Para leer hay que seguir una secuencia de caracteres colocados en un orden
particular. Por ejemplo, el espaol fluye de izquierda a derecha, el hebreo de
derecha a izquierda y el chino de arriba abajo; el lector debe conocer el modelo y
usarlo de forma apropiada. Por regla general, el lector ve los smbolos en una
pgina, transmitiendo esa imagen desde el ojo al cerebro, pero leer puede tambin
ser realizado mediante el tacto, como en el sistema Braille, un mtodo de
impresin diseado para personas ciegas que utilizan un punzn para escribir.
Leer tiene que ver con actividades tan variadas como la dificultad de un nio
pequeo con una frase sencilla en un libro de cuentos, un cocinero que sigue las
normas de un libro de cocina, o un estudiante que se esfuerza en comprender los
significados de un poema. Leer proporciona a las personas la sabidura
acumulada por la civilizacin. Los lectores maduros aportan al texto sus
experiencias, habilidades e intereses; el texto, a su vez, les permite aumentar las
experiencias y conocimientos, y encontrar nuevos intereses. Para alcanzar
madurez en la lectura, una persona pasa por una serie de etapas, desde el
aprendizaje inicial hasta la habilidad de la lectura adulta.
2.3.5.2. Leer
Segn el Ministerio de Educacin del Per (2006) Leer un texto es un proceso
mucho ms complejo de lo que usualmente creemos. Parte de su complejidad
radica en que es una actividad intencional, con propsito
Por ello, es importante tener presente que si su estudiante realiza algn tipo de
actividad de comprensin de lectura despus de leer cuidadosamente un texto,
esto no significa que la actividad sea adecuada y que realmente est enseando a
comprender mejor los textos. Por qu? Porque es la enseanza de la lectura se
hace de esta manera es decir, cuando se define la meta despus de leer, la
comprensin se limita a la evocacin correcta de lo que se ley y lo que se
comprendi. Por ello, queremos que al disponerse a leer, el estudiante se sienta
mentalmente comprometido en una actividad exigente (leer pensando). Esta
actividad es exigente porque demanda concentracin sostenida (mantener la
energa mental centrada en seguir el hilo del sentido del texto y conectarlo con lo
que ya saben) y tener una idea muy clara de cul es la meta (la meta es entender,
darle sentido, captar las ideas centrales, inferir las relaciones implcitas; en suma,
formarse un modelo mental del texto).En general, la meta de la lectura consiste
siempre en entender el texto lo explcito y lo implcito, y esto debe ser directa
e indirectamente comunicado, explicado y modelado repetidas veces al
estudiante, tanto en actividades propias del rea de Comunicacin cuanto en
tareas de lectura de otras reas curriculares.
En conclusin leer es un proceso complejo, adems, porque demanda el uso
continuo de ciertos procesos mentales q u e n o s ayudan a saber recibir e
interpretar informacin
La decodificacin
La lectura tiene dos componentes: l a decodificacin y la comprensin. Hay que
tener esto siempre presente pues hay situaciones en las cuales los
problemas que el estudiante tiene con la comprensin de lectura se deben
mayormente a una pobre de codificacin. La decodificacin consiste en reconocer
o identificar las palabras y sus significados, es decir, saber leerlas y saber qu
quieren decir. Tcnicamente, la decodificacin da paso a un veloz
"reconocimiento de palabras". El segundo componente, la comprensin de
lectura, consiste en dar una interpretacin a la oracin, pasaje o texto; es decir,
otorgarle un sentido, un significado. Sabemos que hay determinados procesos
cognitivos que apoyan la decodificacin. La decodificacin buena se caracteriza
por ser veloz, correcta y fluida, lo que indica que se sustenta en procesos de
automatizacin. La decodificacin requiere ser automatizada, lo que significa que
es necesario que se decodifique sin esfuerzo mental, casi sin detenerse a mirar
las letras, casi sin prestarles atencin. Por qu? Porque al no centrar su
atencin en qu letras son las que est viendo, cmo suenan y qu palabras
forman, el lector puede dedicar su atencin a comprender lo que est leyendo. Por
lo general la decodificacin, s e automatiza durante los primeros tres aos de la
Educacin Primaria. Hay quienes saben de codificar con automaticidad desde muy
temprano por ejemplo, desde el primer grado o incluso desde antes, mientras
otros lo logran lenta y gradualmente, y estn decodificando con comodidad hacia
finales de tercer grado. La precocidad o lentitud en el aprendizaje de la
decodificacin no es en ningn sentido un indicador de mayor o menor capacidad
intelectual. Quien aprende a decodificar fluidamente a los cinco aos no es ms
inteligente que quien demora hasta fines del ledo, no comprenden qu se les pide
o no tercer grado. Estos parmetros de tiempos en los que se esperan ciertos
progresos lectores indican que si ustedes tienen estudiantes en educacin
secundaria que leen con dificultad, silabeando, cortando las palabras o vacilando,
su nivel de decodificacin est cercano al de tercer grado de Educacin Primaria.
En este caso, estn ustedes frente a un problema mayor de decodificacin, ms
no de comprensin.
La comprensin de lectura
la comprensin de un texto consiste en darle una interpretacin, es decir, otorgarle
un sentido, un significado. Las bases para aprender esta comprensin de textos se
construyen diariamente desde la Educacin Inicial por medio de la lectura o la
interpretacin de imgenes o lminas y en las conversaciones, preguntas y
respuestas con las que el profesor o la profesora estimulan constantemente a los
nios y nias mientras les leen cuentos. En primer y segundo grados se ensea
tanto la decodificacin como la comprensin de lectura. De modo que cuando
llega a tercer grado, la mayora ya tiene abundante experiencia en la interpretacin
de ilustraciones, mensajes icono-verbales y textos escritos. Tiene una idea bsica
de qu es leer un texto: leerlo es comprenderlo y pensar sobre l
La lectura, para qu?
Lectura, para qu?: tiene que tener un sentido esta compleja e importante
funcin intelectual y social, porque no podemos leer por leer, ni mucho menos
impulsar a que los dems lean sin saber el sentido y la orientacin de todo; porque
de repente es restarles en actividad, perderlas para algunas funciones prcticas,
atrofiarlas para la vida y quiz hacerlas desdichadas o infelices.
Estos macroprocesos son posibles a partir del conocimiento general que el sujeto
tiene sobre el mundo; es decir, para que se produzca una verdadera comprensin
es necesario poseer unos conocimientos generales sobre aquello que se est
leyendo. Adems tambin seran imposibles sin un conocimiento general sobre la
estructura de los textos.
B. Lectura comprensiva.
Es una lectura reposada. Su finalidad es entenderlo todo.
Procedimiento:
- Buscar en el diccionario todas las palabras cuyo significado no
se posee por completo.
- Aclarar dudas con ayuda de otro libro: Atlas, enciclopedia, libro
de texto; preguntar a otra persona (profesor, etc.) si no se
puede hacer enseguida se ponen interrogantes al margen
para recordar lo que se quera preguntar.
D. Lectura selectiva.
Guiada por un propsito ordenador o para extraer una vaga idea
global. Se caracteriza por la combinacin de lectura rpida de
algunos pasajes y de lectura atenta a otros.
E. Lectura lenta.
Para disfrutar de los aspectos formales del texto, para recrear sus
caractersticas incluso fnicas aunque sea interiormente.
F. Lectura informativa.
Utilizar una tcnica rtmica en la lectura permite aumentar la rapidez con que se
lee; cabe aclarar que la velocidad en la lectura no disminuye la comprensin; al
contrario, quien lee con mayor velocidad, tiene ms posibilidades de profundizar
en la comprensin.
Literal. Posibilidad de! lector de repetir lo que el texto dice o de extraer datos que
contenga.
Ensear a sus alumnos que existen distintos ritmos de lectura, segn el tema, el
autor, que no todos los textos se leen a igual velocidad pues varia en ellos la
densidad de comprensin.
Ensear a sus alumnos a hojear un libro: valorando su portada, la importancia de
los datos que esta brinda; a leer su prologo, su ndice, es decir a conocer las
distintas partes que componen el libro, y a saber cul es su valor.
Concientizar a los alumnos, que un lector puede tener motivaciones diversas: leer
por placer, leer por deber, por inters, por necesidad.
Informales sobre las obras de literatura infantil y juvenil existentes, acorde con
sus gustos e intereses de sus alumnos, para lo cual deber conocer sus aficiones,
sus intereses.
Realizar lecturas para sus alumnos con conocimiento previo del texto, haberlo
gustado, valorando y conocer sus posibilidades.
Hacer practicar la lectura en silencio, base para la educacin individual del lector,
pero tambin la lectura en voz alta pues esta ayuda a la vivencia esttica de la
obra literaria, sealando y respetando en este el valor de los distintos recursos
utilizando por el autor para lograr una lectura vivencial: signos de puntuacin, valor
de las comas, de los puntos, los puntos suspensivos y metforas.
Inducir que los libros no deben ser considerados como carga o trabajo escolar
sino como compaeros y amigos.
Por lo general al nio no le fascina leer pero creemos necesario la labor del
docente y la labor de la propia familia utilizando estrategias ldicas, para motivarle
y crear en los hbitos de lectura.
El nio debe contar con una oferta variada de libros y no descuidar los libros del
tipo informativo.
Hay que darles libertad para elegir su lectura y sus distintos tiempos para leer, en
funcin de sus capacidades e intereses.
Comprar y seleccionar libros no en funcin de ofertas editoriales o de otro tipo,
sino los lo que creamos y nos parezcan interesante por su calidad, inters,
oportunidad, esto supone que estemos informados y nos preocupados para
ofrecer al nio lo mejor que podamos encontrar para ellos.
Texto expositivo
Artculo principal: Texto expositivo
Un texto expositivo es aquel en el cual se presentan, de forma neutral y objetiva,
determinados hechos o realidades. A diferencia de la argumentacin, mediante el
texto expositivo no se intenta convencer, sino mostrar. Ahora bien, esta diferencia
abstracta no siempre es tan evidente en los textos concretos, por lo que muchas
veces se habla de textos "expositivo-argumentativos". Ejemplos: tpicos de texto
expositivo son los textos cientficos. La finalidad de estos textos es informar.
Existen dos tipos de textos expositivos:
1. Textos divulgativos o informativos. Es el tipo de texto expositivo que va
dirigido a un pblico amplio que usa informacin poco especfica y lxico formal,
es decir no tcnico ni especializado. Lo encontramos en apuntes, libros de texto,
enciclopedias, exmenes, conferencias, coleccionables, etc.
2. Textos especializados o argumentativos. Es el tipo de texto expositivo
especializado que est dirigido a un pblico especfico de un rea de conocimiento
determinado que requiere o usa un lxico especializado e informacin tcnica. Lo
encontramos en informes, leyes, artculos de investigacin cientfica, etc.
Las caractersticas de los textos divulgativos son:
Informa clara y objetivamente sobre un tema de inters general siempre y
cuando este bien ejemplificado el tema.
Va dirigida a un pblico mayoritario.
Es de fcil comprensin.
Utiliza un vocabulario estndar.
Posee objetividad.
Las caractersticas de los textos especializados:
Informa sobre un tema muy concreto.
Va dirigida a un receptor experto en el contenido tratado.
Resulta de difcil comprensin para quien no conoce el tema.
Usa una terminologa especfica.
Presenta gran objetividad.
Esquemas de tipologa de
textos
TEXTOS EXPOSITIVOS-ARGUMENTATIVOS
Definicin: Es aquel en el que tratamos de convencer de algo (tesis) a alguien
mediante una serie de argumentos, es decir, es un texto expositivo al que se le
aade antes, despus o a lo largo de l una tesis. (expositivo-argumentativo).
Estructura:
Argumentos:
o Puede ser una persona, una civilizacin...: Como deca Aristteles, segn
los antiguos griegos...
o Ad hominem: mi amigo me cuenta..., ese muchacho que aparece...
o Colectivo: todo el mundo utiliza este producto, la mayora de los lectores
eligen...
o Causa/consecuencia: se utilizan para convencer de la tesis. Est
demostrado que los efectos del alcohol en la conduccin...
o De experiencia personal: llevo treinta aos dando clase y...
Nivel morfosintctico:
o Los prrafos son muy amplios.
o Predomina la oracin compuesta (causales, consecutivas, temporales,
etc.). Dan razones y causas a la argumentacin.
o Se usa el modo indicativo como modo de la realidad en la oracin
principal y el subjuntivo en la subordinada. Con frecuencia el indicativo
exige oracin subordinada sustantiva de CD., cuando el autor da su
opinin: creo, estimo, considero...que
o El tiempo ms utilizado es el presente, intemporal o sentencioso: la
democracia es un sistema...Actuar de forma dictatorial conduce al
fracaso de los pueblos
o Predominan los adjetivos: explicativos (indican una explicacin de algo
que se ha dicho) y especificativos (concretan), oraciones de relativos,
oposiciones, y otros complementos del nombre
o Aparecen conjunciones que no enlazan oraciones sino prrafos (enlaces
supraoracionales: y, por tanto, es decir, desde otro punto de vista, etc.)
Nivel fnico:
Nivel lxico-semntico:
LA DESCRIPCIN.
DEFINICIN: decir como es algo o alguien
CLASES:
- POR LA INTENCIN: literaria, cientfica, humanstica
(geogrfica), periodstica.
- POR EL MOTIVO ELEGIDO:
Topografa
Prosopografa
Etopeya
Retrato
LA DESCRIPCIN LITERARIA:
. Expresionista/impresionista
. Esttica/dinmica
LENGUAJE Y ESTILO:
LA NARRACIN
Definicin: accin (es) + personajes
Clases.
Tcnicas narrativas:
Nivel fnico: enunciativo para narrador, exclamativas, interrogativas para dilogos. Frases
incompletas
2
Cantos, A.M. (1997)
2.6.3.1 En el antiguo Egipto, un claro heredero de esta necesidad
imperiosa de la vivencia colectiva, es la representacin del mitologema de Osiris
que nos describe A. Cantos3.
Coincidiendo con la llegada de la estacin de las inundaciones y la aparicin de la
estrella Sirio, se celebraba anualmente la representacin en la que se vivenciaba
el drama de la existencia humana en el pas del Nilo: el triunfo sobre la muerte del
dios Osiris, quien, descendiendo al mundo de los muertos permite la regeneracin
como dios cultivador.
As pues, el mitologema en el Antiguo Egipto centra su propia justificacin de ser
en la ceremonia teatral en la que oficiantes y pueblo expresan dramticamente la
ideologa de la que vive la sociedad, persiguiendo, por tanto, un claro afn
didctico: el pueblo mediante su participacin directa en esta ceremonia de
carcter sagrado aprende, de forma oral y vivenciada, los orgenes, y la
transformacin del universo y, por consiguiente, de su propia sociedad.
2.6.3.2 En la Atenas Clsica todava no existan escuelas regulares y el
comercio de libros, en el mejor de los casos, estaba en sus comienzos. La
formacin cultural del ciudadano estaba en manos del poeta que se converta en
el verdadero educador de su pueblo.
Segn C. Oliva y F. Torres 4 la representacin del drama tico se configura, ante
todo, como una forma de enseanza religiosa que se imparte al ciudadano: las
tragedias de Esquilo, Sfocles y Eurpides, narran los antiguos mitos, donde estn
operantes las fuerzas de las divinidades, en cuya eficacia se cree. El pblico
ateniense mediante la mimesis participa activamente de esta enseanza
identificndose plenamente con los paradigmas propuestos y vivenciando la
desgracia del hroe protagonista: el espectador, ante todo, es un discente que
experimenta durante la representacin el fenmeno del aprendizaje catrtico en el
que lo comprendido est en relacin directa con lo vivido.
As mismo, goz de gran consideracin social el poeta cmico. Las comedias de
su representante ms genuino, Aristfanes, manifiestan una clara intencionalidad
didctica:
3
Cantos, A.M. (1997): op. cit
4
Oliva, C. y Torres, F. (1992): Historia Bsica del Are Escnico, Ctedra, Madrid.
Persiguen avivar el espritu crtico del ateniense y de esta forma contribuir al
aprendizaje de la libertad individual. Aristfanes ofrece a sus conciudadanos
alternativas a los problemas que en clave de humor plantea, que promueven a la
reflexin del espectador sobre el paradigma propuesto y que, durante el tiempo
que transcurre la representacin, lo hace suyo mediante el aprendizaje catrtico.
5
Oliva, C. y Torres, F. (1992): op. cit., pag. 57.
romana y era lamentada y criticada por los amantes de la cultura helnica y los
ilustrados romanos.
2.6.4 .El teatro en la Edad Media.
2.6.4.1. En la sociedad cristiana, empez a surgir, simultneamente con la
degeneracin de la sociedad romana, un nuevo concepto de la existencia que
exiga un cambio radical en las creencias y en los valores, al enfrentarse a las
diversas invasiones brbaras y paganas.
Esta nueva sociedad har que el arte dramtico en occidente experimente otra vez
un ciclo evolutivo similar al experimentado en la cultura greco-romana: rito, mito,
mimesis y diversin.
Para hacer triunfar el ideal cristiano, esta sociedad incipiente recurre a las mismas
frmulas del rito que ya se dieron en Grecia. Por esto no es de extraar que el
teatro medieval surja del culto religioso, en un espectculo social en el que se une
toda una concepcin simblica de la vida y del mundo como lo es la misa, que se
ha perpetuado hasta nuestros das6
En el proceso de evolucin del teatro medieval, desde el oficio divino al drama
litrgico, y de ste a los juegos y milagros, se ha visto una intencin didctica por
parte de los clrigos: la de mostrar a los fieles poco instruidos los misterios
esenciales de la fe cristiana. Incluso el teatro profano derivado de este teatro
religioso, tena intencin didctica para hacer ms amenas las enseanzas
religiosas que haba que asumir como verdadera vivencia de mitos.
6
Oliva, C. y Torres, F. (1992): op. cit., p.78.
cultural de la poca a travs de la ideologa y la tica de los hroes de las
tragedias y comedias que los espectadores captaban en un proceso de mimesis.
Las representaciones de finales del siglo XV empezaron a tener un aire renovador
al basarse en las inquietudes de una nueva y pujante clase social, la burguesa,
que ira desplazando en importancia econmica a la nobleza y el clero.
Poco a poco el tema religioso se va sustituyendo por el profano, lo divino por lo
humano. En las Sacras Representaciones, como los Misterios, Milagros (Milagro
de Elche), y Autos Sacramentales (Auto de los Reyes Magos), junto a canciones y
bailes, comenzaron a aparecer trucos escnicos al servicio de las batallas y los
milagros que se contaban sobre los tablados: pasos, entremeses y farsas. Estas
representaciones contenan suficientes elementos de farsa concentrados en
ncleos de accin donde los actores hablaban en su dialecto de origen (no en
latn), trazndose as el primer esquema de lo que despus sera la Comedia dell
Arte en Italia, en la que se revaloriza la libertad de expresin, versatilidad e
improvisacin de los actores sobre un texto de base.
En siglo XVII, no obstante, el teatro renacentista dar paso al magnfico y
contradictorio teatro barroco del que son mximos exponentes autores como
Shakespeare7 en el Teatro Isabelino y Lope de Vega 8 y Caldern9 en el Teatro del
Siglo de Oro espaol.
Este teatro se caracteriz en general por:
- Dar a conocer a los clsicos, destacando el poder del ser humano ms que la
trascendencia de su filosofa.
- Representar de manera ostentosa el poder de los reyes y la burguesa
(decorados realistas con el uso de la perspectiva, gran espectculo,...)
7
W. Shakespeare (1564-1616), autor de clebres tragedias caracterizadas por su lirismo, la
profundizacin
Romeo y Julieta (1595), Hamlet (1601), su obra ms universal, Julio Csar (1600), Otelo (1602), El
rey Lear (1605), Macbeth (1606), Antonio y
Cleopatra (1606) y Coriolano (1608), etc.
8
Lope de Vega (1562 -1635), prolfico autor cuya huella aun perdura, sobre todo por la
trascendencia de sus comedias: Fuenteovejuna (1612), La dama boba (1613), El mejor alcalde el
rey (1620),
9
P. Caldern de la Barca (1601-1681).
- El espectculo teatral como bien de consumo, cotizacin popular de autores y
actores.
Frecuencia de las representaciones. Creacin de locales de gran capacidad con
zonas diferenciadas para separar a las distintas clases sociales, mostrando el
dominio econmico de unas sobre otras...
- El teatro como lugar de encuentros de hombre y mujeres, clases sociales,
fenmenos sociales al margen de la representacin. Gran auge y desarrollo.
De esto se deduce que el teatro renacentista y barroco tuvo una doble funcin de
mimesis y diversin, donde paulatinamente se reduce la funcin de mimesis y
aumenta la de diversin.
2.6.5.2. En El siglo XVIII continuar esta doble funcin que encuentra su gnero
escnico peculiar en el drama, a medio camino entre la tragedia y la comedia
tradicionales. Como ejemplos citaremos dos autores: Beaumarchais 10 y Leandro F.
De Moratn11
El desarrollo de la puesta en escena de estas obras aporta aspectos realistas al
teatro, al tiempo que las inquietudes contemporneas se expresan mediante
tcnicas que tienden a una mayor naturalidad en la interpretacin y en la
presentacin escnicas. Esa tendencia al realismo exige solidez en los textos, y
halla su mejor acomodo en la utilizacin de la bocaescena, que estrecha el
contacto entre el espectador y los actores.
A lo largo del siglo XVIII nos encontramos ante la pretensin de hacer evolucionar
el espectculo cortesano y aristocrtico hacia otros modos, de tonos ms
populares, que reflejen en escena los problemas de las masas, con el fin de
conseguir que el gran pblico frecuente las salas de teatro.
2.6.6. El teatro en la Edad Contempornea.
2.6.6.1. En siglo XIX, el teatro moderno nace con el realismo de Chejov, (1860-
1904) que desemboca en el naturalismo, iniciado por Zola (1840-1902) y su
vigencia se prolongar ms de un siglo para hacernos ver la realidad en la que
vivimos y nos movemos; esa realidad que por pereza o por rutina no llegamos a
advertir y en la que no llegamos a penetrar. Se trata en esencia, de buscar la
10
Beaumarchais (1732-1799) autor de El barbero de Sevilla, Las bodas de Fgaro....
11
Leandro Fernndez de Moratn (1737-1780), El s de las nias.
realidad, el sentido verdadero de las cosas, trascender su apariencia y descubrir al
espectador lo que se esconde tras la fachada de la clase burguesa 12.
El naturalismo mostrara con crudeza las miserias humanas que la burguesa
haba propiciado; utilizar la reivindicacin de otra clase social incipiente que
empieza a tener fuerza, como lo es el proletariado, as como tambin la
reivindicacin de grupos sociales oprimidos: la mujer, los esclavos, los negros...
Haba empezado la crisis de la industrializacin y el capitalismo con su
consiguiente crisis de valores y desconfianza en la razn y las normas
establecidas. Esto se reflejar en el teatro con un rechazo hacia todo intento de
adoctrinamiento por parte del gran pblico y gusto por los espectculos de
diversin.
Simultneamente surge el intento de un nuevo orden social: el socialismo
comunismo, inicindose en el arte dramtico un nuevo ciclo de evolucin que an
en nuestros das no ha conseguido superar, por lo que la escena actual se
caracteriza principalmente por encontrarse en el estadio de ritual o fase de
espiritualidad y bsqueda.
La prctica totalidad de los naturalistas evolucionaron hacia el simbolismo como
una forma de teatro ritual (espiritual).
2.6.6.2 En el siglo XX podemos ver como se superponen tres tendencias teatrales
bsicas:
Mimesis, diversin y ritual.
a) La funcin de diversin se manifiesta en el Vodevil y la Alta Comedia 13, o teatro
humorstico, que representa la continuidad de un drama posromntico lleno de
conflictos melodramticos y habla grandilocuente para un pblico burgus y
conformista que busca evadirse de la realidad poltica y social.
12
El acierto de Zola est en haber roto las barreras moralistas del pblico burgus, poniendo en
entredicho la moral burguesa y sus comportamientos sociales. En C. Oliva y F.Torres Monreal,
(1992): op.
cit. p.313.
13
En Espaa, representan este gnero, J. Echegaray, C. Arniches o J. Benavente autor de Seora
ama (1908) o La malquerida (1924). Y posteriormente A. Paso, J.M. Pemn y Luca de Tena autor
de Dnde vas Alfonso XII? (1957).
b)La funcin de mimesis14 se manifiesta en diversas propuestas para analizar la
realidad, a veces contradictorias, que tienen el denominador comn de ser
procesos de bsqueda de frmulas apropiadas para expresar el inconformismo del
proletariado (constituido como inmensa clase media), con el sistema capitalista y
la situacin social tras la primera y la segunda guerras mundiales.
Las distintas propuestas tienen una finalidad didctica y tratan de movilizar a los
ciudadanos para mejorar la situacin. En este apartado estaran las obras del
realismo-
14
229T.Williams, Un tranva llamado deseo (1947); A. Miller, Muerte de un viajante (1947).
B. Brech, autor de obras antibelicistas, como Madre Coraje y sus hijos (1941).
S. Beckett, con Esperando a Godot (1952), marca la cumbre del teatro del absurdo que va ms all
de un teatro existencialista que conserva ideas, mensajes, y encarnaciones dramticas de
planteamientos filosficos.
- Oficiantes y celebrantes participan activamente aportando credulidad a lo que se
celebra, recordando los ritos que aportaron el bienestar.
Los mitologemas son las representaciones (escenificaciones) de mitos. Son una
representacin vivida en la que se funden el creyente y lo credo, se trata de
expresar dramticamente la ideologa de la que vive la sociedad.
El mito es el deseo humano de controlar las fuerzas de la naturaleza para que le
sean favorables. Dramatizacin de procesos naturales.
- Se concede mayor importancia a la validacin de un concepto que se quiere
perpetuar que a la improvisacin.
- Se realizan con mayor frecuencia que los ritos, en pocas concretas del ao con
festejos en lugares concretos de gran aforo y de especial significacin espiritual.
El mito serva, en los albores de la humanidad, para dar una explicacin a los
misterios del universo. Tambin actualmente el mito es el acervo cultural de la
comunidad, que se transmite como legado mediante grmenes de teatralidad que
son interaccin de enseanza-aprendizaje activo que produce una creacin mental
colectiva (el actor es el chaman o el brujo, y el coro los participantes).
MIMESIS.- Actividad colectiva de carcter didctico-comercial para perpetuar las
creencias del acerbo cultural consolidado:
- Los oficiantes (actores, profesores...) participan de manera activa y los
celebrantes (espectadores, discpulos...) de manera pasiva, como receptores de la
informacin.
- No interesa la improvisacin, sino perpetuar y a veces imponer las creencias,
para perpetuar el orden establecido.
- Es una actividad ficticia, basada en la figuracin. Representada, no vivenciada.
- Se celebra con ms frecuencia que los mitos, en lugares de pequeo y mediano
aforo, que favorezca la audicin. Ya que se concede gran importancia a la
transmisin verbal contenida en textos de valor cultural.
El pueblo mediante la mimesis participa de esta enseanza en la que se ensea a
los ciudadanos a liberarse de las pasiones, a defender la libertad y combatir la
tirana... a ser buen ciudadano.
OTIUM o diversin.- Actividad colectiva de carcter festivo-comercial para
proporcionar diversin, con las siguiente caractersticas:
- Los espectadores contemplan un espectculo jocoso hecho para ser admirado
en s mismo: desfiles, celebraciones de victorias, cortejos fnebres, procesiones,
juegos de competicin, vodevil, alta comedia, pantomima...
- Manifestacin hacia fuera del poder y las habilidades humanas con despliegue
de lujo y tcnica.
- Estos espectculos son mucho ms numerosos que los anteriores y su precio
ms elevado, por lo que constituyen tambin una demostracin del poder
adquisitivo de las clases sociales y todo un negocio.
- El espectador acude a estos espectculos con la intencin de divertirse y
liberarse de situaciones estresantes relacionadas con su trabajo o con la sociedad.
Rechaza todo intento de adoctrinamiento o enseanza de valores espirituales en
los que ya no cree.
2.6.8. Visin sincrnica del teatro y la educacin.
Posiblemente estos ciclos de lo espiritual o sagrado a lo racional o humano ya
hayan ocurrido otras veces en sta y otras culturas y sera interesante hacer un
estudio de la evolucin del teatro desde sus orgenes ancestrales en todo el
mundo.
Se han encontrado pinturas rupestres en las que los hombres portan mscaras de
nimales. Tal vez se trataba de una representacin teatral mstica para conseguir
dominar el espritu del animal y favorecer la caza... Tal vez en esos momentos el
teatro tena tambin un carcter ritual de compromiso vital, de bsqueda de
respuestas a nuevos interrogantes, de creencia y deseo de implicacin total con el
universo, la divinidad o lo desconocido.
2.6.9. Nuevas manifestaciones del hecho teatral.
2.6.9.1. La dramatizacin virtual.
A partir del siglo XX el concepto de dramatizacin se hace extensivo y aplicable a
los procesos que tienen lugar para la realizacin del cine y la televisin. Ambos
medios han sustituido en gran medida al teatro como espectculo independiente,
pero no como medio de comunicacin. Podramos decir que la Dramatizacin ha
evolucionado en su simulacin de la realidad para representarla tambin de
manera virtual a travs de otras formas de expresin como son el cine y la
televisin. Es el triunfo de la cultura audiovisual transmitida por mltiples
conductos conocidos como mass-media, que permiten obtener informacin con
facilidad, incluso de lugares lejanos, y esto repercute en la vida diaria,
caracterizando nuestra cultura actual por la uniformacin y masificacin de los
gustos, modas y deseos. Para describir este fenmeno, Marshall McLuhan 15
durante el final de los aos 60 y principios de los 70, acu el trmino aldea
global para describir la interconectividad humana a escala global generada por los
medios electrnicos de comunicacin que genera una nueva sociedad planetaria.
Con su afirmacin de que El medio es el mensaje, indica cmo los efectos de un
medio sobre los individuos o sobre la sociedad depende del cambio de escala
producido por una nueva tecnologa. Las tecnologas son como prolongaciones de
los sentidos humanos Y puesto que la educacin tiene lugar en este marco social
y pretende el perfeccionamiento del individuo y la insercin activa y consciente del
ser personal en el mundo social, la sociedad ejerce una influencia cada vez mayor
sobre el centro educativo.
Los mass-media influyen poderosamente en el proceso formativo de los individuos
y las comunidades educativas no deben ignorar estas influencias, sino asumirlas y
aprovecharlas. El mbito educativo abarca todo el contexto socioambiental donde
est ubicado el centro. El anlisis del entorno del alumno: barrio, amigos, padres,
centro (profesores, instalaciones, recurso y organizacin) lleva al profesorado a
definir unas intenciones educativas que debern recogerse en el Proyecto
Educativo del Centro (PEC); estas luego se desarrollarn en el Proyecto Curricular
(PC) de etapa y finalmente se concretarn en las programaciones de aula.
2.6.10. La expresin dramtica en el mbito escolar.
Actualmente existe una decidida intencin de generalizar la implantacin
progresiva de las nuevas tecnologas en todo el territorio MEC, prueba de ello son
los programas de las TIC, pero en tanto llegan a establecerse a nuestro alcance,
15
McLuhan, M. (1964): Undertandig media: The Extensions of Man, Gingko Press, California.
contamos con nuestros propios recursos humanos para intentar proporcionar al
alumnado el acceso a un aprendizaje a la vez ldico y creativo.
Las reglas que se plantean en este tipo de juegos deben ser, escuetas y flexibles,
de lo contrario, la carga de reglas rigurosas entorpece el desarrollo del juego. Si
durante el trascurso del juego, por cualquier motivo fuera necesario introducir ms
reglas, estas deben definirse de un modo claro, escueto y conciso, y adems han
de ser respetadas por todo el grupo.
La creacin de un clima de respeto que favorezca la participacin, unida a una
motivacin positiva, facilita el desarrollo del juego de un modo fluido que lo dota de
espontaneidad y frescura, quedando las reglas subordinadas por la propia accin
ldica que se manifiesta de una manera natural.
En este sentido, el docente puede intervenir en el juego estimulando la
participacin y la comunicacin sin ejercer presin en el grupo.
APRENDER
A
APRENDER
b) Estrategias metacognitivas
El punto clave de aprender est en tomar conciencia de los propios procesos de
aprendizaje y que sea la persona misma quien la supervise y controle. La
metacognicin hace referencia a los procesos del pensamiento humano en
general, pero particularmente al conocimiento que tiene la persona acerca de su
propio sistema cognitivo (contenidos, procesos, limitaciones, capacidades, etc.) y,
por otra parte, a los efectos reguladores que tal conocimiento puede ejercer en su
actividad.
El conocimiento metacognitivo requiere conciencia y conocimiento de variables de
la persona, de la tarea y de la estrategia. Las variables de la persona estn en
relacin con la conciencia y el conocimiento que tiene el estudiante de s mismo,
de sus capacidades y limitaciones cognitivas; aspecto que se va formando a partir
de las percepciones y comprensiones que desarrolla l mismo, como persona que
aprende y piensa; por ejemplo, aprendo mejor leyendo que escuchando. Las
variables de la tarea se refieren a la reflexin sobre el tipo de problema que se va
a tratar de resolver; por tanto, significa averiguar el objetivo de la tarea, si es
familiar o novedosa, cul es su nivel de dificultad, etc.; para que, en funcin de ello
oriente sus recursos cognitivos.
En cuanto a las variables de estrategia, incluye el conocimiento acerca de las
estrategias que pueden ayudar a resolver la tarea.
En este sentido, como explica Fuenmayor (1997), la conciencia (conocimiento)
metacognitiva puede entenderse como un proceso de utilizacin de pensamiento
reflexivo para desarrollar la conciencia y conocimiento sobre uno mismo, sobre la
tarea y sobre las estrategias en un contexto determinado. Por consiguiente, una
buena base de conocimientos de las caractersticas y demandas de la tarea, de
las capacidades, intereses y actitudes personales, y de las estrategias necesarias
para completar la tarea, son requisitos bsicos de la conciencia y conocimientos
metacognitivos; a los que se debe aadir la regulacin y control que la persona
debe ejercer sobre todo lo anterior, es decir sobre el proceso del pensamiento.
c) Estrategias motivacionales
Desde el momento en que se asumen las estrategias de aprendizaje, de manera
voluntaria e intencional, nos acercamos a los componentes motivacionales que
son muy importantes, ya que stos permiten desarrollar y mantener un estado o
clima afectivo y un ambiente de aprendizaje apropiado.
Existen dos tipos de motivacin; la intrnseca y la extrnseca; la primera resulta de
un inters particular, cuando la persona se siente naturalmente atrada por
situaciones e informacin nueva. La motivacin extrnseca es la que es generada
por el docente que recurre a una serie de recursos externos para despertar el
inters del estudiante. El aprendizaje supone exigencias y trabajo, por ello los
estudiantes intrnsecamente motivados estn ms dispuestos que los
extrnsecamente motivados. Dada la importancia de la motivacin existen
diferentes formas para promoverla, que se pueden traducir en aplicaciones
concretas.
Segn Alonso Tapia (1991), citado por Elosa y Garca (1993), hay cinco factores
que debe tener en cuenta el profesor para una adecuada organizacin
motivacional
en el alumno:
1. Presentar y estructurar la tarea: un criterio para esto es activar la curiosidad y
el inters del alumnado por el contenido o tarea a realizar. Otro criterio sera
explicitar el porqu es interesante realizar la tarea o contenido que se propone,
mostrando su relevancia.
2. Organizar las actividades en el contexto de la clase: un criterio es organizar
algunas actividades en grupos cooperativos, de modo que las expectativas se
basen en lo que todos tienen que aportar y la existencia de puntos de vista
distintos suscite la bsqueda de nuevas informaciones. Otro criterio podra ser el
dar el mximo de opciones posibles de actuacin, ofreciendo diferentes
oportunidades de aprendizaje para conseguir buenos resultados.
3. Los mensajes que da el profesor: un criterio es orientar la atencin del
alumno antes, durante y despus de la tarea. Antes, hacia el proceso de solucin
ms que hacia el resultado; durante, hacia la bsqueda y comprobacin de
posibles medios de superar las dificultades, pudiendo ser til dividir las tareas en
pasos; despus, informar sobre lo correcto e incorrecto del resultado, centrando la
atencin del estudiante en el proceso seguido y en lo que se ha aprendido. Un
criterio ms sera promover explcitamente el autoconocimiento personal de los
alumnos en relacin a la toma de conciencia de los factores que les hacen estar
ms o menos motivados ensendoles a controlar su propio proceso de
aprendizaje.
4. El modelado de valores, as como las formar de pensar y actuar al enfrentarse
con las tareas y valorar los resultados: un criterio de actuacin es la coherencia
que el profesor demuestra entre lo que hace y dice.
5. Organizar la evaluacin del alumnado: un criterio es organizar las
evaluaciones a lo largo del curso de forma que el alumno las considere como una
ocasin para aprender. Es importante evitar, en la medida de lo posible, la
comparacin de unos alumnos con otros.
Por consiguiente, cuando se aborda el tema de las estrategias de aprendizaje,
stas no pueden quedar slo reducidas al anlisis y puesta en marcha de
determinados recursos cognitivos que favorecen el aprendizaje; es preciso,
adems, recurrir a los aspectos motivacionales y disposicionales que son los que,
en ltimo trmino, condicionan la puesta en marcha de dichas estrategias.
Poblacin
De acuerdo con los autores KATZ, A. Metodologa de la investigacin. New York,
1998. P. 78, HERNANDEZ, FERNANDEZ Y BAPTISTA. Metodologa de la
investigacin. Mxico, 2003.P281, la poblacin y muestra del presente estudio no
experimental, es el perodo de investigacin durante el cual se logra toda la
comprensin posible de los informantes que cooperan en el estudio.
n = Ox r Oy
Donde
n = Muestra
O = Observacin
X = Comprensin de texto
Y = Dramatizacin
= Relacin de variables
1 11 13 24 18 5 23 8 5 13 37 23 60
2 22 12 34 11 14 25 33 26 59
3 13 11 24 9 11 20 12 8 20 34 30 64
4 13 18 31 19 15 34 32 33 65
5 12 10 22 14 14 28 7 11 18 33 35 68
6 8 12 20 15 13 28 8 12 20 31 37 68
TOTAL 384
Fuente: Archivos de Sudireccin de I.E.3095 Per Kawachi.
3.4.2. Muestra
La Unidad de Anlisis o de observacin sern los nios/as del 2, 4
y 6 por lo que son ltimos grados cada ciclo, tal como se especifica
en el cuadro N
Tamao de Muestra
z ( pq ) N
n
e( N 1) z ( pq )
n = tamao ptimo de muestra
z = nivel de confianza: 1.96%
P = proporcin de la variable: 0.5
q = probabilidad de fracasos 0.5
e = error de estimacin: 0.05
N = Poblacin
Generalmente el nivel de confianza se asume 95 al 99% (Torres
1992).
Asumimos un margen de error del 5%
95%, cuyo valor es 1.645
El nivel de precisin ser 5% (100% - 95%).
La probabilidad de aciertos ser 55%(50% + 5%)
y la probabilidad de fracasos ser de 45% (50% - 5%)
Reemplazando los valores en (1):
(1.96) 2 (0.5)(0.5)(384)
n =
(0.05)(384 1) (1.96) 2 (0.5)(0.5)
(368.7936)
n 192.29 192
1.9179
n= 192
Una vez obtenidas los datos de anlisis del texto y recogidos en las encuestas y
entrevista de los alumnos se proceder a analizar cada uno de ellos , obteniendo a los
objetivos y variables de investigacin : de manera ** que podemos contrastar ; hiptesis
con variables y objetivas . y as demostrar la valides o invalides de esta. Al final se
formularan las conclusiones y sugerencias para mejorar la problemtica investigada.
Para el tratamiento estadstico se har uso de tablas estadsticas depuradas y
trabajadas en el software Excel, esto se realizar despus de haber aplicado la
encuesta.
Para el procesamiento de la informacin se utilizarn los programas SPSS y
EXCEL, que son programas que programas que contienen planillas de clculos
que sirven para hacer clculos por medio de frmulas o funciones, a travs de sus
celdas, formadas por columnas y filas
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
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en base a tteres para desarrollar la autonoma en nios(as) de 5 aos de la
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Consultado en diciembre 2007. Disponible en:
http://destp.minedu.gob.pe/secundaria/nwdes/planlector.htm
Recomendaciones:
Lee los enunciados detenidamente y marque con un aspa (X) en un casillero por
pregunta. Cada nmero equivale a:
5= Siempre
4=casi siempre
3=a veces si y a veces no
2=casi nunca
1=nunca
DRAMATIZACIN
I. EXPRESIN ARTISTICA 1 2 3 4 5
3.1.Expresa
12 Demuestra emociones con gestos y mmicas.
13 Manifiesta sentimiento mediante un teatro
3.2.Ejecuta
14 Elabora guiones de teatro con facilidad.
15 Ejecuta movimientos corporales y formas
coreogrficas con naturalidad.
IV.APRECIACIN ARTISTICA
4.1.Valora
16 Aprecia con espontaneidad manifestaciones
artsticas
17 Participa en los personajes de cada escena.
18 Aprecia Elementos que componen las diversas
manifestaciones artsticas.
19 Valora la. Informacin bsica del teatro.
20 Menciona con seguridad las diferencias de cada
disciplina artstica
Fuente: Seban V. Katia autora de la tesis
Instrumento N 03
COMPRENSIN DE TEXTO PARA V CICLO DE EBR.
Nombre:____________________________________
Fecha:________________Grado 1Seccin:
CRNICAS DE UN POLICA
LOCAL
Teresa Briz Amate, Francisco Briz Amate
Braulio, el polica autonmico ms
viejo de Ceuta, escuch el pasado
siete de marzo este extrao dilogo
entre un coche que estaba mal
aparcado y una de las gras del
ayuntamiento:
- Buenos das, coche rojo! ests mal
aparcado.
- S, es verdad, lo siento mucho, pero yo no tengo la culpa, mi dueo humano me ha
dejado aqu porque se me ha acabado la gasolina sin plomo.
- Lo comprendo, pero las ordenanzas municipales dicen que tengo que llevarte al
depsito de coches del ayuntamiento.
- No seas mala, gra guapa, mi dueo est a punto de regresar con un bidn de gasolina,
adems tengo el motor un poco cansado, creo que estoy averiado.
- Pero aqu no puedes quedarte, est prohibido aparcar!
- Mira gra!, por all llega mi dueo con vitaminas para mi motor.
- Est bien! puedes marcharte, pero otro da procura no aparcar en un sitio prohibido.
- Muchas gracias, gra guapa!
- Hasta la vista, coche rojo!
Te vamos a hacer unas preguntas sobre el cuento para ver si lo has entendido todo:
1. Cmo se llamaba el polica? A) si B) No c)
A)Pablo B) Braulio c) Pedro 7 Qu se le haba terminado al coche?
2. En qu ciudad se desarrolla el cuento? A)La gasolina. B) aceite c) llanta
A)Madrid B) Mlaga c) Ceuta d) Lima 8. Qu tena que hacer la gra con el
3. Quines hablaban? coche?
A)Una gra y un perro B) coche rojo y una gra A)Llevarlo al depsito de coches. B)
c) polica y cochera Llevarlo al taller C) Llevar a su casa del
4. Quin es el dueo de la gra? dueo
A)el vecino de la esquina B) polica c) El 9. Dnde estaba el dueo del coche?
ayuntamiento de Ceuta A) Comprando gasolina. B) en el taller C)
en su casa
5. De qu color era el coche? 10. Qu hizo la gra con el coche?
A) Rojo B) polica c) El ayuntamiento de A) Se llev. B) Lo destroz C) Dejarlo
Ceuta marchar
6. Estaba el coche bien aparcado?
Claves: 1=b, 2=c, 3=b, 4=a, 5=a, 6=b, 7=a, 8=a, 9=a, 10=c
Instrumento N 04
COMPRENSIN DE TEXTO PARA V CICLO DE EBR.
Nombre:____________________________________
Fecha:________________Grado 4Seccin:..
El cuarto de bao de la nueva casa era muy acogedor. En l haba un gran lavadero blanco sostenido por una columna
de mrmol. Los grifos tenan forma de serpiente con la boca entreabierta.
El comedor era un gran saln con amplias ventanas. En un
lado destacaba una hermosa chimenea de piedra. En el
lado opuesto un piano de cola.
En la parte posterior de la casa estaba el jardn. En medio
haba un gran surtidor que echaba agua al cielo y caa en
cascada. Todo ello estaba cubierto de csped muy fino.