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Departamento de Histria
Disciplina: Teoria da Histria III
Professora Priscila Vieira
Alunos: Camila Quadros, Hector Molina e Naiara Busulo
TERCEIRA RESENHA
1
Disponvel em http://www.dec.ufcg.edu.br/biografias/JohaHuiz.html. ltimo acesso em 12/06/2016.
em sua execuo. Nesse sentido, as dinmicas sociais, assim como as vicissitudes
individuais, estariam inscritas em uma atmosfera de fortes contrastes e sensaes de
contornos fortemente marcados, como exemplifica Huizinga: A doena e a sade
apresentavam um contraste mais chocante; o frio e a escurido do Inverno eram males
mais reais2. Alm disso, a vida citadina tambm possua um contraste mais veemente
face vida no campo.
No que se refere aos prncipes, aos reinos e aos constantes conflitos, a violncia
das relaes tambm est presente. Nos prncipes, esta violncia de sentimento era
duplicada pelo orgulho e a conscincia do poder, e por conseguinte operava com
redobrado mpeto6. O sentimento vingana seria o fio condutor e pavio para os conflitos
2
HUIZINGA, Johan. O teor violento da vida; O Declnio da Idade Mdia. Braga. Editora Ulisseia.
1960. p. 9
3
Ibidem, p. 10
4
Ibidem, p. 11
5
Ibidem, p. 15
6
Ibidem, p. 19
entre os poderosos, aos quais a populao vinculava-se por meio de um apego emocional
relacionado a sentimentos de fidelidade para com os soberanos, isto , traos de um
sentimento feudal que ainda estariam vigentes.
Desse modo, pode-se observar que Huizinga imputa aos agentes medievais um
carter de quase ingenuidade, algo como uma vida mergulhada em uma inocncia
profunda e irreparvel, uma vez que todas as experincias tinham ainda para os homens
o carter direto e absoluto do prazer e da dor na vida infantil7. O medievo seria, portanto,
um contexto no qual os contrastes se apresentam de forma acentuada e os meios-termos
no desempenham papel capital nas dinmicas sociais. Alguns binarismos como doena-
sade, crueldade-piedade, parecem ser, para Huizinga, o ethos da vida medieval, no
sendo apreendidos a partir de uma anlise puramente econmica da estrutura social, mas
sim atravs de uma perspectiva que atente s dinmicas psicolgicas dos sujeitos.
7
Ibidem, p. 9
8
HUIZINGA, Johan. A concepo hierrquica da sociedade;. O Declnio da Idade Mdia. Braga.
Editora Ulisseia. 1960. p. 57
9
Idem
bem para caracterizar a sociedade medieval. Por exemplo, quanto s representaes que
esses autores faziam das classes, percebe-se a noo de que o povo sempre inferior, sem
importncia, enquanto a nobreza era superior. Assim o sentimento da classe aristocrtica
para com o povo era duplo, ao mesmo tempo que desdenhava do homem das classes
baixas, nutria uma solidariedade pelas misrias dos oprimidos e indefesos. Ou seja, pode-
se interpretar como uma dupla desvalorizao do povo, pois coloca-o como inferior e
tambm como miservel, incapaz, pois esta piedade, todavia, permanece estril. Dela
no resultam atos, nem mesmo programas ou reformas.10
Por essa viso, a cavalaria ganha grande destaque, afinal ela serviria para cuidar
dos necessitados, trazia consigo a coragem e a sabedoria: Se a ideia da cavalaria como
elemento de vida social foi dada muito maior importncia foi porque ela continha, alm
do seu valor tico, uma abundncia de valores estticos da mais sugestiva espcie.11 Isso
ajuda a compreender porque muitos estudos referentes sociedade medieval partem da
cavalaria e todos os seus signos, j que, segundo Huizinga, ela representaria o sentimento
que embasava e delimitava a forma como as relaes sociais se davam no medievo.
Ainda trabalhando sobre a literatura adentramos as consideraes sobre o nono
captulo -, o autor discorre acerca das relaes amorosas e seus significados para a
sociedade medieval. atravs da literatura que colhemos as formas do pensamento
ertico de um perodo, mas devemos tentar represent-las funcionando como elementos
da vida social.12 Segundo Huizinga, as formas literrias serviam como representao das
convenes sociais que moldavam os relacionamentos, pois a escrita no podia
ultrapassar as margens sociais impostas a um casal. Pelas narrativas so perceptveis os
costumes, elas misturavam concepes mundanas s religiosas, serviam como exemplos
sociais e da moral. No entanto, a viso de amor e casamento era produzida pela
perspectiva dos homens, servia aos seus ideais: todas as convenes do amor so obra
do homem: mesmo quando veste um disfarce idealista a cultura ertica est
completamente saturada do egosmo masculino.13
Portanto, analisando esse pequeno captulo e contrapondo-o ao terceiro captulo
do livro, comentado anteriormente, percebe-se que o autor tenta compreender e analisar
a sociedade medieval pelas narrativas literrias, colocando ressalvas quanto aos limites
10
Ibidem, p. 63
11
Ibidem. p. 65
12
HUIZINGA, Johan. As convenes amorosas. O Declnio da Idade Mdia. Braga. Editora Ulisseia.
1960. p. 123
13
Ibidem, p. 129
que elas trazem, pois so carregadas de esteretipos, certos vcios advindos das
percepes dos seus escritores, no necessariamente correspondem totalmente
realidade, mas ainda assim permitem visualizar aspectos da sociedade, medida que
tentam representar e reproduzem os discursos que formam a sociedade. Essa maneira de
lidar com suas fontes pode ser percebida desde o primeiro captulo de O Declnio da Idade
Mdia.
Na quinta parte de seu livro As festas e a vida social Burckhardt faz um estudo
da sociedade renascentista italiana pelas manifestaes do convvio social da poca,
destacando elementos que rompem de alguma forma com a medievalidade. Para analisar
os diferentes aspectos o autor divide o capitulo em pequenos tpicos nos quais ele
exemplifica o que mais se destacava da cultura social italiana no sculo XVI,
especialmente.
14
FERNANDES, C. Biografia e Autobiografia em A Civilizao do Renascimento na Itlia, de Jacob
Burckhardt. Histria Questes e Debates. Curitiba. Editora UFPR. 2004. N. 40. p. 155.
tambm ibricas contribuiu para a ausncia da cidade em todo o movimento espiritual da
Renascena.
Para Burckhardt a sociedade das cortes italianas deu forma quilo que no existia
em nenhum outro lugar, ou seja, esta sociedade natural da Itlia. Iria se espalhar para o
restante da Europa posteriormente. Dentro da sociedade de corte se destacava a figura do
corteso, o homem ideal, o qual deveria ser exmio nas principais habilidades de
cavalheiro, tais como os esportes nobres (corrida, natao, etc.), na dana, ter
conhecimento do latim e italiano, alm de conhecer de literatura e das belas artes, a
interao mtua desses dons e qualidades tinha por resultado o homem perfeito, no qual
nenhuma qualidade usurpava o lugar das demais17. O conhecimento da msica tambm
tinha valor dentro do convvio social.
Por fim, Burckhardt discorre sobre as festas italianas, as quais, segundo ele,
marcam a transio da vida real para o mundo da arte, evidenciando sempre a
superioridade dos italianos em relao a de outros pases. Tais festas variavam entre
15
BURCKHARDT, Jacob. A cultura do Renascimento na Itlia: um ensaio. Braslia. Ed. Universidade de
Braslia. 1991. p. 229
16
Ibidem. p. 232
17
Ibidem. p. 236
carter religioso e secular, remetendo na maioria das vezes aos triunfos dos antigos,
exaltando personalidades do passado, mas relacionando com personalidades presentes.
Por outro lado, Huizinga defende a ideia de que a disposio das classes sociais
no perodo final da Idade Mdia era sustentada pela sacralidade dessa diviso, isto , uma
sociedade justificada e legitimada h muito tempo. Percebe a hierarquia dessa disposio
e na anlise da literatura de cavalaria constata a forma com que as classes aristocrticas
desprezavam as camadas mais populares, imputando-as um carter de inferioridade. A
ruptura com os finais da Idade Mdia pode no se dar de forma brusca, segundo Huizinga,
pois o autor v muitas permanncias que se fazem sentir nos perodos posteriores. Aqui
vemos uma diferena frente a Burckhardt, para o qual o perodo renascentista um mundo
totalmente diferenciado do medievo.
Desse modo, os trabalhos dos dois autores podem ser aproximados em alguns
quesitos, mas guardam profundas diferenas, desde a escolha das fontes e do enfoque
dado, at as suas concluses.