Prag 1

pragMATIZES - Revista Latino Americana de Estudos em Cultura
O jornalista e o assessor de imprensa no cinema noir atravs do filme

A Embriaguez do Sucesso
El periodista y el asesor de prensa en el cine noir a travs de la pelcula

A Embriaguez do Sucesso
The Journalist and the PR professional in Film Noir in the movie

Sweet Smell of Success
Alex Sampaio PiresI

Michele NegriniII
Resumo:
Palavras chave: Este estudo busca, com base no filme A Embriaguez do Sucesso,
entender como o cinema noir mostrou os jornalistas e os assessores de
Jornalismo imprensa, e como os reflexos sociais da poca, como o fatalismo ps-
guerra e o medo do comunismo, influenciaram nesta apresentao.
Assessor de imprensa A anlise realizada com o mtodo da Anlise de Imagens em
Movimento, de Diane Ross. Entre as concluses, destaca-se que o noir
Colunista
via os jornalistas como seres manipuladores, e que esta construo
Cinema Noir ocorre por causa do perodo histrico, de desiluso, vivenciado na
Amrica, enquanto os assessores de imprensa aparecem tambm de
forma manipuladora, porm de forma inferior aos jornalistas, reflexo
de um preconceito que por muito tempo existiu no meio jornalstico.
Disponvel em http://www.pragmatizes.uff.br
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Ano 7, nmero 12, semestral, out/2016 a mar/ 2017
Resumen:
Este estudio bsqueda, con base en la pelcula A Embriaguez do Palabras clave:

Sucesso, entender como el cine noir mostr los periodistas y los
asesores de prensa, y como los reflejos sociales de la poca, como Periodismo
el fatalismo post-guerra y el miedo del comunismo, influenciaron en
esta presentacin. El anlisis es realizado con el mtodo del Anlisis Asesor de prensa
de Imgenes en Movimiento, de Diane Ross. Entre las conclusiones,
Columnista
se destaca que el noir vea los periodistas cmo manipuladores, y
que esta construccin ocurre por causa del periodo histrico, de Cine Noir
desilusiones, vivenciado en Amrica, mientras los asesores de prensa
aparecen tambin de forma manipuladora, sin embargo de forma
inferior a los periodistas, reflejo de un prejuicio que por mucho tiempo
existi en medio periodstico.
Abstract:
Keywords: This study intends to understand how the Film Noir portrayed Journalist
and the PR professional, based on the movie Sweet Smell of Success,
Journalism and how the social conditions, like the post-war fatalism and the fear
of communism, influenced on the presentation. The analysis was
PR Professional realized based on the Analysis of Moving Images, of Diane Ross.
It was concluded that the Film Noir used to portrait Journalists like
Columnist
manipulating people, and that this construction on their image is
Film Noir associated with the historical period of delusion that the United States
of America were living, while de PR professionals were also shown
as manipulative, but it a lower degree than journalists, reflecting on a
prejudice that was commonly associated to journalism.
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1957), a relao entre um jornalista, es-

critor de uma coluna, e um assessor de
O jornalista e o assessor de imprensa imprensa, em Nova York, o eixo central
no cinema noir atravs do filme A do filme. Esta relao entre assessores e
Embriaguez do Sucesso jornalistas existe desde os tempos mais
primrdios das duas profisses, e depen-
dentes, as duas trajetrias se confundem
Introduo e se misturam. uma relao cercada
de preconceitos, mas tambm de cumpli-
Durante as dcadas de 1940 e cidade, j que so profissionais ligados.
1950, o cinema norte-americano presen- Baseado nesta relao, o presente tra-
ciou um fenmeno que ainda hoje des- balho visa analisar como o cinema noir
perta questionamentos sobre ser, ou no, mostrou os jornalistas e os assessores
um gnero cinematogrfico. O noir, que de imprensa, e como os reflexos sociais
se apropriou de caractersticas do ex- da poca, como o fatalismo ps-guerra
pressionismo alemo e de histrias po- e o medo do comunismo, influenciaram
liciais, entre outras referncias, contava nesta apresentao.
histrias que visualmente abusavam dos
contrastes de luz entre claro e escuro, da Um dos autores que servir como
fotografia em preto e branco e dos aspec- base para as reflexes sobre o cinema
tos noturnos das grandes cidades, sem- noir Alexandre Augusti (2013), que ex-
pre em tom fatalista. plica que o noir comporta caractersticas
muito particulares, entre elas os persona-
O cenrio mundial era propcio para gens ambguos, intrigas, cenrios com in-
este fatalismo. O mundo havia vivido, em fluncias do expressionismo alemo, alm
1929, uma crise financeira devido que- de iluminao em contrastes e msica que
bra da bolsa de Nova York. Alm disso, o desperta, reala ou sustenta o suspense.
noir ocorreu paralelamente com o segun- Tambm serviro de base para as anli-
do grande conflito mundial e a Guerra Fria. ses feitas os autores Fernando Mascarello
(2006), Guilherme Maia (2011), Debora
O mundo no parecia um lugar to Sofia Lemos Pinto de Carvalho (2011), e
confortvel ou aprazvel, e a crena nos Fernanda Ianoski Ferro (2013).
aspectos positivos do ser humano se es-
vaa. A partir desta viso, o noir criava per-
sonagens ambguos, que no eram mais Cinema Noir
delimitados como bons ou maus de manei-
ra simples. Eles, agora, transitavam entre O cinema como arte visto como
o bem e o mal, se tornavam indivduos in- uma forma de expresso de cunho social.
fluenciados por uma sociedade vista como A stima arte no exclusivamente uma
doente, sem altrusmo, tica ou valores maneira de divertir, entreter e desentediar
morais. Os filmes tambm tratavam, ainda plateias ao redor do mundo. Os filmes so
que implicitamente, de assuntos como in- tambm a moldura para criar um retrato da
cesto e homossexualismo. Por isso, eram sociedade, por vezes procurando a fideli-
consideradas obras marginais, filmes B. dade, ou ento abrindo mo da realidade
literal para expor vises pessoais. No en-
O jornalista, um personagem cons- tanto, de uma forma ou de outra, o objetivo
tante no cinema de um modo geral, tam- parece ser sempre o de buscar, de alguma
bm aparece no noir. Em A Embriaguez forma, uma identificao com os meios,
do Sucesso (Sweet Smell of a Success, espaos e tempos. Os personagens so,
160
antes de tudo, indivduos inseridos em um ruina dos protagonistas. Existe, princi-

ambiente social, com suas personalidades palmente, uma dubiedade, trabalhada na
e atitudes fazendo parte desse meio, onde ideia de mostrar os humanos como seres
se moldam ou so moldados, e refletindo errantes, e a ideia de que o final feliz no
na tela com o propsito de causar identifi- existe, j que o final dos personagens no
cao e fazer pensar. pode ser incoerente com suas aes.
Fazer um retrato da realidade, Em relao ao hedonismo, que

no entanto, pode ser algo bastante au- a busca desenfreada pelo prazer e satis-
toral, e envolve a viso de mundo, tem- fao, pode-se encontrar um bom exem-
po e espao do realizador da obra. No plo no filme A embriaguez do sucesso,
toa que, em algumas ocasies, um objeto especfico de estudo para este
mesmo fato pode gerar verses cine- trabalho, onde um colunista e um asses-
matogrficas bastante diferentes. Um sor de imprensa so capazes de realizar
exemplo disso so os dois filmes de Clint grandes intrigas, outra marca do cinema
Eastwood: Cartas de Iwo JimaIII (Letters noir, para a satisfao pessoal e, princi-
From Iwo Jima, 2006), e A Conquista da palmente, profissional.
HonraIV (Flags of Our Fathers, 2006) que
relatam sob o ponto de vista japons e Em seu trabalho, Augusti (2013)
norte americano, respectivamente, a ba- cita que, de acordo com Raymond Bor-
talha de Iwo JimaV, ocorrida durante a de e Etienne Chameuton, existem sete
Segunda Guerra Mundial. E em pero- elementos importantes para classificar
do prximo ao que se passam os filmes um filme noir: um crime; a perspectiva
de Eastwood, onde fantasmas de milha- dos criminosos, s vezes superando a
res de mortos e o medo dos campos de da polcia; uma viso invertida das tra-
concentrao ainda atordoavam a men- dicionais fontes de autoridade, acentu-
te da populao do planeta, que surgiu ando a abordagem da corrupo policial;
uma corrente bastante pessimista, de alianas e lealdades instveis; a femme
carter melanclico e fatalista, com uma fatale; violncia bruta; motivao e mu-
viso de uma sociedade desacreditada e danas em compls bizarros.
depressiva, que mostrava as ruas sujas
e os becos escuros das grandes metr- O cinema noir, no entanto, ainda
poles: o cinema noir. alvo de discusses sobre ser classificado
ou no como um gnero cinematogrfico.
De acordo com Leonardo Campos Os prprios realizadores no produziam
(2009), nos filmes noirs a atmosfera re- os filmes com a conscincia de ser um
pleta de crueldade, o clima claustrofbi- novo gnero. Fernando Mascarello (2006)
co, e h o uso intenso de flashbacks, ruas cita que, durante a ocorrncia dos filmes
desertas e paisagens noturnas. Como diz noir, pblico, crtica e realizadores jamais
Alexandre Rossato Augusti (2013), em utilizaram o termo para nomear as obras
relao aos temas destes filmes, a cons- que eram realizadas. A nomenclatura, se-
tituio destas obras por um lado am- gundo ele, foi dada pelo crtico e cineasta
parada pela morte, a violncia e o crime francs Nino Frank:
e, por outro, pelo hedonismo e a figura da
femme fatale (AUGUSTI, 2013, p. 6) Um dos argumentos por parte de
quem contrrio ao uso do termo g-
No cinema noir existe a presena nero para classificar este tipo de filme
constante de policiais, detetives particu- que, dificilmente, uma nica obra in-
lares e mulheres fatais que podem ser a clui todos os sete elementosVI descritos
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por Borde e Chaumeton, Augusti (2013) mances policiais, muitos adaptados pos-
diz que as definies sugerem que, por teriormente em filmes, o cinema noir car-
exemplo, filmes com apenas um elemen- rega referncias e claras inspiraes nos
to noir possam ser considerados parte filmes de gngsters, alm de elementos
do gnero enquanto outros que possuem do suspense, do horror e do triller. A pro-
maior nmero talvez no o sejam (p. fessora Marilu Martens Oliveira (2009) vai
42). Em filmes como Gilda (Gilda, 1946), mais longe, e em sua anlise que vai dos
por exemplo, a figura da Femme Fatalle romances noir aos filmes neo-noirVIII re-
constante e de real importncia para a monta s origens do noir nas publicaes
narrativa. J em A embriaguez do suces- peridicas publicadas nos rodaps das
so no h uma femme fatale ou detetives primeiras pginas dos jornais no comeo
particulares e dures, ainda que exista do sculo XIX, um espao considerado
uma outra figura feminina que, segundo variado, onde cabiam receitas, anedotas e
Fernanda Ianoski Ferro (2013), est pre- comentrios sobre crimes:
sente no cinema noir: a mulher domsti-
ca, que um contraste com a mulher fa- Uma das maiores influncias, no
tal, uma pessoa passiva, que se submete entanto, vem do expressionismo alemoIX
fcil ao homem amado. No filme, uma im- O principal motivo desta semelhana se
portante personagem feminina a irm deve, talvez, aos momentos semelhan-
do personagem de Burt Lancaster, uma tes vividos pela Alemanha na dcada de
garota submissa e tmida, que se apaixo- 1920, onde esta corrente surgiu, e os Es-
na perdidamente por um msico de jazz. tados Unidos da dcada de 1940.
O hedonismo, a ambientao noite,
pactos e intrigas tambm surgem como Entre as caractersticas mais for-
caractersticas fortemente utilizadas pelo tes do expressionismo alemo presentes
filme, assim como diversos outros noirs. no noir americano, o autor Luiz Nazrio
Em Almas em Suplcio (Mildred Pierce, (1983) destaca a animizao, a paisagem,
1945), o assassinato do marido da per- a deformao, a efuso, o tirano, a som-
sonagem ttulo norteia a narrativa, fei- bra, a rua, a feira, o espelho, a escada, o
ta atravs de flash backs, enquanto os livro, as olheiras e o arfar sobre as som-
envolvidos no caso narram os aconteci- bras, vindas do expressionismo.
mentos que antecedem o crime. Relquia
Macabra (The Maltese Falcon), lanado Outra influncia do cinema noir te-
em 1941 e considerado um dos pioneiros ria vindo diretamente da Itlia, em um mo-
noirs, traz a figura do detetive particular vimento conhecido como neo-realismo.
vivido por Humprey Borgart, que viria a De acordo Marilu Martens Oliveira, este
ser um dos intrpretes marcantes do noir, movimento ficou conhecido por retratar o
da femme fatale (Mary Astor) e do crime, pas no perodo ps-guerra de maneira
quando o scio do protagonista miste- quase documental, trabalhando com ato-
riosamente assassinado. res no profissionais.
H tambm quem afirme que o fil- O fim da Segunda Guerra Mundial

me noir se apropria de caractersticas de foi, ento, o ingrediente que faltava para
outros gneros, alm de ter um tempo de- se unir recesso americana e ao sen-
terminado de durao, e, por isso, no po- timento desolador que dominava o pas,
deria ser considerado um gnero prprio. criando o momento ideal para cineastas
Com inspirao nas revistas pulp fictionsVII transgredirem regras morais e abando-
consideradas um tanto marginais para os nar o happy ending, to comum nas
anos de 1920, quando surgiram, e em ro- obras hollywoodianas, e partir para a re-
162
presentao de uma sociedade amoral e uma representante feminina classificada

ambivalente, onde todos podem ser cul- por Ferro (2013) como a mulher domsti-
pados e inocentes. O lado do bem e do ca, passiva, que vem na pele da irm de
mal no mais delimitado de modo cla- um dos protagonistas. Entretanto, o filme
ro. Os cineastas caminham agora pela li- possui alguns outros elementos clssicos
nha tnue que os divide, apostando, por do noir, como a viso invertida das fontes
exemplo, na tcnica do claro e escuro de autoridade, acentuando a corrupo
para isso. No toa que todos esses policial, na pele do policial que faz favo-
filmes foram feitos em preto e branco, e res a Hunsecker, as alianas e lealdades
o noir comeou a ser mais escasso, at instveis, na figura dos favores trocados
aparentemente sair de cena, quando o pelos dois protagonistas, e tambm a mo-
advento do cinema colorido se tornou tivao e mudanas em compls bizarros.
um fato inegvel. Augusti (2013) cita Augusti (2013) descreve que filmes que
que, para Fabrizio Denunzio, o noir se possuam apenas um desses elementos
desenvolveu atravs da relao de con- podem ser considerados noirs, enquanto
trastes entre o preto e o branco, onde se outros que possuem mais de um deles,
intensifica o branco at torn-lo negro, s vezes no so. Deste modo, A Embria-
e clareia-se o negro at torna-lo branco, guez do Sucesso junta a estes elementos
numa representao tcnica da dubie- a fotografia em preto e branco, as cenas
dade que se desejava representar. rodadas durante a noite e o uso das som-
bras para se tornar um representante fiel
desta corrente cinematogrfica.
Os jornalistas no filme
A Embriaguez do Sucesso A performance respeitvel de Curtis
e Lancaster evidencia somada a di-
Considerando que o objetivo do versos elementos noir importantes da
presente estudo compreender como o narrativa, como as cenas noturnas,
cinema noir mostrou os jornalistas e os repletas de intrigas, mentiras e simu-
assessores de imprensa e como os refle- laes de forma incontestvel a cor-
xos sociais da poca, como o fatalismo rupo de uma metrpole (no caso,
ps-guerra e o medo do comunismo, in- Nova Iorque). (AUGUSTI, 2013, p. 54)
fluenciaram nesta apresentao, vamos
analisar o filme A Embriaguez do Sucesso O filme dirigido por Alexander Ma-
(Sweet Smell of a Success, 1957). ckendrick, que dava um dos primeiros pas-
sos para filmes dramticos em Hollywood,
A Embriaguez do Sucesso (Sweet j que sua carreira era composta, na
Smell of a Success) pode ser conside- maioria, por comdias inglesas. Newman
rado um dos ltimos representantes do (2012) afirma ser vitoriosa a transio
perodo clssico do noir. Dos sete ele- destas comdias para o que ela classifica
mentos que Augusti (2013) cita que so de frenesi violento, acrescentando tintas
apontados por Bourdieu e Chaumeton gticas ao roteiro jornalstico de Ernest
como clssicos do gnero, a pelcula no Lehmann. Descrito por Rodrigo Carreiro
possui todos. No h, por exemplo, um (2007) como um filme disfarado de cls-
crime norteando a narrativa, e a violncia sico, mas carregado com uma mensagem
bruta no constante. Embora exista, na subversiva, o crtico afirma que a obra
maior parte do tempo, ela se mostra de uma stira a um jornalista real, o ento
maneira psicolgica. No entanto, a au- prestigiado Walter Winchell. J para New-
sncia mais sentida a da mulher fatal, man (2011), o filme uma stira amarga
to comum nos filmes negros. H, porm, ao mundo das celebridades:
163
A Embriaguez do Sucesso conta com O filme tem como protagonistas

uma tima trilha de jazz de Chico Ha- dois homens que exercem o jornalismo.
milton e exala a Nova York de 1957, Um deles escreve uma coluna para um
nos conduzindo atravs de casas jornal, e o outro assessor de imprensa.
noturnas agitadas, nas quais os de- O que possuem em comum , alm da
sesperados cortejam os dementes e profisso e da dependncia um do outro,
almas so vendidas por breves men- o tratamento que recebem da narrativa,
es em colunas sociais, at as ruas que os condiciona como seres errantes,
varridas pela chuva em que policiais imorais, desejosos do sucesso e do poder.
brutalmente corrompidos plantam dro- Sidney Falco e J.J. Hunsecker rompem a
gas em msicos de jazz ou espancam barreira da tica, e at da legalidade, com
os inimigos de J.J. quase at a morte facilidade. Andam pelas casas noturnas
(NEWMAN, 2012, p. 342). de Nova York, pelos becos sujos, se aliam
a policiais corruptos e armam compls.
A narrativa traz em seu eixo prin- Atravs dessa representaoX vamos nos
cipal dois atores importantes para o cine- focar em como este filme noir enxergou a
ma da poca. Tony Curtis, acostumado a profisso do jornalista no ano de 1957, e
viver gals, se aventurava em um perso- como isso refletiu o contexto social vivido
nagem fracassado e humilde, o assessor pelo mundo, mais especificamente nos Es-
de imprensa Sidney Falco. Descrito como tados Unidos. Observando os dilogos do
um homem de 40 faces, ele est disposto filme e como a cmera capta seus perso-
a qualquer coisa para melhorar de vida, nagens, ser possvel encontrar o fatalis-
ou como ele mesmo descreve, para che- mo ps-guerra, o expressionismo alemo,
gar l em cima, onde h muito confor- a descrena deste gnero cinematogrfico
to. Onde ningum estala os dedos e me no ser humano e a desesperana social, e
d ordens. Para isso, ele vive correndo entender como estas caractersticas refle-
atrs do colunista social J.J. Hunsecker, tem a composio do jornalista noir.
vivido pelo lendrio Burt Luncaster, com
uma postura monstruosa que, de acordo Ser feita uma anlise do filme,
com Newman (2011), chegava a lembrar seja atravs do roteiro e dilogos, ou en-
o famoso Frankstein. Logo no comeo do to das escolhas estilistas como focos
filme, Falco est sendo ignorado por Hun- de cmera e iluminao, atravs do m-
secker, que s voltar a publicar uma nota todo chamado de Anlise das Imagens
dos seus clientes quando o assessor fizer em Movimento. O mtodo proposto por
o favor que prometeu. O favor em questo Diane Rose, no captulo Anlise de ima-
separar a irm do colunista, Susan, do gens em Movimento, do livro Pesquisa
namorado, o msico de jazz Dallas. A ob- Qualitativa com texto, imagem e som, de
sesso pela irm, que tem carter inces- Martin Bauer e George Gaskell, foi usado
tuoso, ser a ruina para os dois homens, pela autora para a anlise da loucura na
sobretudo a de Falco, que no to pode- televiso da Gr-Betanha, em 1992. Na
roso quando Hunsecker. Na tentativa de ocasio, ela observou programas humo-
cumprir a misso, ele ter atitudes amo- rsticos, sries dramticas e novelas das
rais, chegando ao ponto de armar, junto emissoras BBC1(British Broadcasting
com um policial corrupto, para que o msi- Corporation) e ITV (IndependentTv).
co fosse preso com drogas, plantadas em
sua jaqueta pelo prprio Falco. Ao final, A anlise criada por Rose dividida
Sidney termina morto pelo policial, en- em quatro fases distintas. A primeira delas
quanto Hunsecker continua com seu po- a seleo, onde so escolhidas as par-
der, mas completamente sozinho. tes do material audiovisual a ser pesquisa-
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dos, de acordo com os objetivos do traba- utilizados. A escolha se deve ao fato de

lho a ser realizado. Na segunda etapa, a que a maioria das anlises tericas feitas
transcrio, as imagens selecionadas so em cima do filme so referentes parte
colocadas de forma mais simples. textual. Por isso, no se fez necessria
uma transcrio mais detalhada de cenas
A codificao a terceira etapa, e elementos visuais, pois estes servem
quando as unidades escolhidas para an- como complemento s anlises referen-
lise so transformadas em cdigos, mui- tes parte textual da obra. Da mesma
tas vezes sinais grficos. E por fim vem a forma, a transformao das unidades em
tabulao, que quando os cdigos so cdigos foi dispensada, por consequncia
transformados em informaes numri- da ltima etapa do processo tambm no
cas, Diane Rose (2002, p. 362) tambm ser necessria, j que o trabalho no tem
apresenta o mtodo em nove etapas: entre seus objetivos comparaes com
1. Escolher um referencial terico e outras obras ou pocas que fujam nar-
aplic-lo ao objeto emprico. rativa cinematogrfica e, por isso, no se
2. Selecionar um referencial de amos- prender a nmeros.
tragem com base no tempo ou no
contedo. Um dos autores que servir como
3. Selecionar um meio de identifi- base para esta anlise Alexandre Augus-
car objeto emprico no referencial de ti (2013) que explica que o noir comporta
amostragem. caractersticas muito particulares, entre
4. Construir regras para a transcrio elas os personagens ambguos, intrigas,
do conjunto de informaes visuais cenrios com influncias do expressionis-
e verbais. mo alemo, alm de iluminao em con-
5. Desenvolver um referencial de co- trastes e msica que desperta, reala ou
dificao baseado na anlise terica sustenta o suspense.
e na leitura preliminar do conjunto de
dados: que inclua regras para a an- Tambm servir de base para as
lise, tanto do material visual, como anlises feitas o autor Fernando Masca-
do verbal; que contenha a possibili- rello (2006), que no captulo sobre filmes
dade de desconfirmar a teoria; que noirs em um livro sobre a histria do ci-
inclua a anlise da estrutura narrati- nema, ressalta que o noir, como gnero,
va e do contexto, bem como das ca- no existiu, j que no perodo em que foi
tegorias semnticas. feito, os diretores, crticos e pblico ja-
6. Aplicar o referencial de codifica- mais o delimitaram como tal. Para ele,
o aos dados, transcritos em uma a criao foi retrospectiva. Ele destaca
forma condizente com a translao que a literatura policial e o expressionis-
numrica. mo alemo so responsveis pela maio-
7. Construir tabelas de frequncias ria dos elementos que definem os filmes
para as unidades de anlise, visuais. como noirs: a iluminao com profuso de
8 Aplicar estatsticas simples, quan- sombras, a alta complexidade das tramas
do apropriadas. dos personagens, a utilizao dos flash-
9 Selecionar citaes ilustrativas que backs e o corte do big close up para os
complementem a anlise numrica. planos gerais em plonge, considerado
o enquadramento do noir por excelncia.
No entanto, no caso do presen- Mascarello (2006) cita ainda a iconogra-
te estudo, somente a etapa da seleo e fia destes filmes, com o uso de espelhos,
da transcrio, sem o uso de tabelas se- relgios, escadas e a ambientao corri-
parando a parte visual da sonora, sero queiramente durante a noite.
165
Alguns dos outros autores utiliza- acompanhamos abrir uma porta, dentro
dos para a realizao do trabalho so do escritrio, que d para seu quarto,
Guilherme Maia (2011), que fez um es- um dos primeiros indcios de que ele no
tudo especfico sobre a utilizao da m- anda profissionalmente estvel, preci-
sica nas obras noir, mais precisamente sando trabalhar e morar no mesmo am-
nos filmes A Marca da Maldade (Touch biente. Sally dialoga com Falco, dizendo
of Evil, 1957) e O Falco Maltes (The que informou ao cliente que estava ao
Maltese Falcon, 1941), procurando de- telefone que a nota sobre ele estaria no
monstrar os recursos musicais usados jornal do dia seguinte, o que negado
por estes filmes e como so transforma- por Falco, que acabou de ler a edio
dos em estratgia de expresso cinema- do peridico. Ela, ento, afirma j fazer
togrfica; Debora Sofia Lemos Pinto de cinco dias que Hunsecker o mantm fora
Carvalho (2011), que analisa a presena da coluna, o que enuncia existir um pro-
das personagens femininas no noir, as blema de relacionamento entre ambos.
separando em trs tipos: cativa, fatal e Este tipo de situao no nova entre
independente; Fernanda Ianoski Ferro assessores e jornalistas. Vieira (2004)
(2013), que tambm emula as mulheres explica que, no Brasil, desde o surgi-
do filme noir atravs da crtica feminista mento da profisso, o assessor passa
de Elizabeth Kaplan e Laura Mulvey. por problemas de relacionamento com
quem exerce o jornalismo. Entre as cau-
sas, ela cita a falta de preparo dos as-
Reflexo sobre os jornalistas em sessores e o preconceito, que resulta-
Embriaguez do Sucesso do do surgimento da atividade.
A cena inicial, onde passam os cr- Porm, ao longo da narrativa, des-

ditos, j deixa sinais de que o que est por cobriremos que as regras no escritas que
vir um representante noir. Nela, acom- J.J. segue, no so baseadas em princ-
panhamos um caminho entregando jor- pios ticos ou tcnicos, mas sim pessoais,
nais pelas ruas de Nova York durante uma relativos a favores que cobra, em uma ca-
noite, em meio a letreiros luminosos da racterstica hedonista, que Augusti (2013)
Broadway. A cmera encontra um vende- diz ser um dos pilares que amparam o g-
dor de jornais, que anuncia as manchetes, nero, e que se origina da acentuao do
e ento que somos apresentados ao individualismo a partir da segunda metade
assessor de imprensa Sidney Falco. En- do sculo XX, poca em que o filme tem
quanto pega um dos jornais, questiona- sua histria narrada, quando so enfatiza-
do pelo vendedor se queria ter uma nota das a satisfao do prazer e das necessi-
na coluna de J.J. Hunsecker. Embora ele dades individuais.
no responda a pergunta, no vai demorar
muito para o espectador descobrir que a Aps a conversa, Sally avisa que
resposta afirmativa. Isto ficar claro logo o alfaiate e o corretor telefonaram, rece-
em seguida, quando o assessor demons- bendo como ordem pagar o corretor e
tra decepo ao ler o jornal, o jogando na mandar o alfaiate esperar, o que, mais
lixeira e indo embora do bar. uma vez, refora a ideia de que o asses-
sor no est bem financeiramente, princi-
Em seu escritrio, onde na porta palmente quando a secretria avisa que
est escrito publicidade, a secretria, no sobrar muito dinheiro no banco.
Sally, avisa pelo telefone a um dos clien-
tes de Falco que o assessor no est, Na rua novamente, Sidney encon-
apesar dele ter acabado de retornar. O tra, por acaso, um outro cliente, chamado
166
Joe Roberts. O assessor tenta controlar O poder de Hunsecker novamen-

a insatisfao de Joe, mas em vo. Ele te ressaltado em uma conversa entre Su-
acusa Sidney de ser um mentiroso: a san, irm do colunista, e Falco, dentro de
natureza de um publicitrio. Eu no o con- um taxi, ainda na mesma noite. A garota
trataria se no fosse. Eu pago uma fortu- deseja que o irmo no esteja fingindo
na e voc inventa mentiras sobre mim e gostar do cunhado, o que de fato est
o clube.. Neste momento, o roteiro de- fazendo, somente fingindo. Ao dizer seu
monstra no somente a viso do carter desejo, Sidney pergunta porque ele faria
do personagem, como a viso em rela- isso e lhe diz: Ele j disse a presiden-
o a publicitrios e assessores de im- tes aonde ir e o que fazer. Aps deixar
prensa de uma maneira geral. A situao Susan, Sidney encontra outro de seus
descrita por Vieira (2004) como sendo clientes, que tambm demonstra muito
comum no Brasil, principalmente aps o aborrecimento. O homem afirma que o
regime militar: assessores que so vis- trabalho de Falco sujo, mas que o pa-
tos como defensores dos interesses dos gamento que recebe limpo. Alm do
clientes e, por isso, no confiveis. roteiro, outra vez, colocar o pensamento
relativo ao que se pensava dos asses-
Aps este encontro, Sidney retor- sores na poca, pode-se encontrar aqui
na, mais uma vez, ao seu escritrio. Com uma falha por parte do profissional de
o humor abalado pelo acontecido e tam- assessoria, j que segundo Bella (2011),
bm pela situao com Hunsecker, ele um dos papis dele o desenvolvimento
estpido com a secretria. Ao perceber de ferramentas para se relacionar com os
que passou dos limites, se arrepende, e veculos de comunicao, consolidando
se descreve a ela como um homem que assim a imagem do cliente. Como foi dito
no um heri, mas apenas gentil com anteriormente, h cinco dias as notas de
as pessoas quando necessrio, em ou- Falco eram ignoradas por Hunsecker, ou
tro subtexto do roteiro que, nas entreli- seja, os clientes dele no apareciam na
nhas, expe como os assessores eram imprensa desde ento.
vistos na Nova York de 1957. nesta
cena, tambm, que mostrado o primei- Aps esta cena, o emblemtico
ro indcio claro da fora e influncia de e to citado J.J. Hunsecker aparece no
J.J. Hunsecker: Falco afirma que o co- filme. Ele est em um restaurante, em
lunista a escada dourada para onde uma conversa com um senador e outras
quero chegar, e que por isso, se subme- duas pessoas. O colunista se recusa a
te aos pedidos dele. A atitude de subir a atender Falco, que impe sua presena
qualquer custo explicada por Augusti na mesa. Ao caminhar pelo bar, a cme-
(2013). Segundo ele, os personagens ra mostra o teto do cenrio, focando Fal-
do universo noir buscam a sobrevivn- co de baixo para cima:
cia procurando uma posio dominante,
pois na Amrica, existia uma diviso de Quanto aos ngulos peculiares, des-
classes bem delineada, capaz de delimi- taca-se a preferncia pelos ngulos
tar o sucesso e o fracasso de algum. baixos porque fazem com que as pes-
Falco afirma, tambm, que estar no jogo soas se elevem do cho de uma for-
dos poderosos significa algo bastante ma quase expressionista, oferecendo-
simples, que um co come o outro, em -lhes aura dramtica e tons simblicos;
uma representao da falta de esperan- alm de permitirem ao espectador ver
a que caracteriza o noir e que, como os tetos dos cenrios interiores, con-
ressalta Augusti (2013), reflexo da duzindo sensao de claustrofobia e
quebra da bolsa de valores em 1929. paranoia. (AUGUSTI, 2013, p. 44)
167
Imagem 1: Sidney Falco chega ao encontro de Hunsecker. A cmera o focaliza de cima para baixo,
mostrando o teto que aumenta sensao de claustrofobia e paranoia.
A cmera coloca Hunsecker impo- As ligaes em horrios em que os

nente, enquanto Falco est sentado um jornalistas esto em fechamento
pouco atrs dele, menor, o que ratifica o de pauta e envio de releases que
poder de Hunsecker e a insignificncia no condizem com a editoria, o que
de Falco. O ngulo favorecido pela es- acontece muito, so as principais
tatura dos atores. Tony Curtis , de fato, queixas dos jornalistas. Ou seja,
menor que Burt Lancaster. Enquanto no adianta mandar um texto sobre
est na reunio, o jornalista recebe um economia para a editoria de cultu-
telefonema, cujo indivduo solicita uma ra que ele no vai ser divulgado.
nota informando que os carros esporti- (VIEIRA, 2004, p. 33)
vos esto cada vez menores na Califr-
nia, e que por isso ele teria sido atrope- O assessor, durante a conversa
lado. Hunsecker reclama, e afirma j ter para a qual no foi convidado, pergun-
publicado esta nota na semana anterior. ta para o senador se ele a favor da
Esta situao exemplifica um dos proble- pena de morte, alegando que um ho-
mas relatados pelos profissionais do jor- mem acaba de ser condenado. A refe-
nalismo na relao com os assessores, rncia a si mesmo, j que J.J. pode
apontados na pesquisa de Vieira (2004): decretar a sua morte profissional. A de-
as ligaes em horrios inconvenien- clarao deixa mais uma vez explicito
tes, incompatveis, quando o jornalista o preconceito relativo s assessorias.
est ocupado com outros compromissos, Mesmo que a maioria da coluna de
alm dos releases mal feitos. Neste caso, Hunsecker seja composta, em grande
a pessoa que ligou para Hunsecker, es- parte, pelas notas de assessores,
tava mal informada: ele quem tem prestgio. Em seguida,
168
o senador Walker pergunta a Falco so- so fontes importantes no processo de

bre o que faz um assessor, e surge o produo das notcias. Conforme Bella
seguinte dilogo: (2011, p. 23): Neste processo, as as-
sessorias de imprensa possuem um pa-
Sidney Falco: Acabou de ver um pel fundamental, na medida em que fo-
bom exemplo, Senador. Um asses- mentam de informaes os veculos da
sor deve engolir insultos do colu- grande imprensa.
nista como se fosse um man.
Na rua (os cenrios se interca-
Senador Walker: Mas voc no os lam bastante entre ruas e bares e res-
ajuda fornecendo notcias? taurantes, o que reafirma o filme como
noir), Hunsecker encontra um policial
Sidney Falco: Claro. Os colunistas com quem troca informaes sobre uma
no sobrevivem sem nossa ajuda, menina. A polcia, dentro do jornalismo,
mas nosso amigo JJ esqueceu de costuma ser uma fonte importante de
mencionar isso. Ns fornecemos informaes. O policial se descobrir
as informaes. mais tarde, corrupto (a viso invertida
das autoridades citada como elemento
Mais uma vez, o problema entre noir). Durante a cena, Falco filmado
assessores e jornalistas mostrado. sempre em plonge XI, ou seja, de cima
Neste caso, Falco toca em outra ques- para baixo, o que o diminui diante dos
to referente ao problema. Por mais outros dois personagens, que no trmi-
que assessores sejam vtimas de pre- no da pelcula, sero responsveis pelo
conceitos por parte de jornalistas, eles fim do assessor.
Imagem 2: Falco filmado em plonge (de cima para baixo) diante de Hunsecker e do policial,
destacando sua inferioridade.
169
J sem a presena do policial, os mento, e que a garota pensa aceitar. No

dois protagonistas discutem. Hunsecker entanto, Sidney alega ter um bom plano
cobra Falco, diz que ele no realizou para acabar com o namoro. J.J. hesita,
a tarefa de terminar o namoro da irm. mas sabe que precisa de Sidney, pois
Nervoso, Sidney lembra de um favor ter- no pode sujar sua reputao. , ento,
rvel que realizou no passado para ele, que pela primeira vez, a cmera os mos-
frisando sua relao de dependncia. O tra no mesmo ngulo, admitindo que os
assessor revela a Hunsecker que Dallas, dois so dependentes um do outro, pro-
o msico de jazz, pediu Susan em casa- pondo uma igualdade de ambos.
Imagem 3: Hunsecker filmado em igualdade com Falco.
Imagem 4: Falco deixa de ser filmado em plong, ficando em igualdade com Hunsecker.
170
Sidney procura um outro colunista, muito ocupados gargalhando. A secret-

que est com a esposa em um restauran- ria do jornal ento explica: um dos atos
te. O objetivo chantagear o jornalista, de bondade ocasionais de JJ. O rapaz
para conseguir uma nota que fale mal de deve ser engraado, ento deu uma ajuda
Dallas. A arma de Sidney o envolvimento a ele. A atitude do colunista reflete uma
passageiro que o colunista teve com sua caracterstica importante dos filmes ne-
amiga Rita, e que no pode ser descober- gros, que a ambiguidade moral dos per-
to pela esposa. O jornalista, ao contrrio sonagens, considerado por Ferro (2013)
do que esperava Sidney, se mostra tico, um elemento fundamental na definio
recusa publicar a nota, confessa para a do gnero. A cena esboa que Hunsecker
esposa o caso amoroso e se dirige ao as- possui traos humanos, no podendo ser
sessor: Seu amigo, Hunsecker. Diga a ele classificado como bom ou mau, apesar da
que uma vergonha para a profisso. No maioria de suas atitudes.
importa se minha vida pessoal miservel.
Tenho uma coluna respeitvel e vai conti- As diversas contradies e ambigui-
nuar assim. Seu chefe publica tudo! Usa dades que atingem as personagens
qualquer tempero para apimentar seu lixo. noir geralmente esto ligadas a essa
Diga isso a ele. Diga que, como voc, ele relao complexa entre o bem e o
no tem escrpulos e possui a moral de mal. O noir traz personagens que
um gngster.. Apesar da viso desacredi- imediatamente declaram sua ambi-
tada do ser humano, presente na maioria guidade, demonstrando-se a servio
dos personagens, o filme no ignora que do bem e do mal ao mesmo tempo,
existam pessoas ticas, mesmo que em ou que acabam por se revelar maus
minoria. A viso da profisso apresentada quando parecem bons e vice-versa.
na narrativa evita o maniquesmo de clas- (AUGUSTI, 2013, p. 111)
sificar a todos de igual forma.
Algum tempo depois, os dois per-
Um outro colunista acaba aceitan- sonagens se encontram em um teatro,
do publicar a nota de Sidney em troca de onde o colunista grava um programa
uma noite de amor com sua amiga Rita, para a televiso. Nesta ocasio, Hunse-
que o espera no apartamento dele. Ao sair cker pergunta para Falco o que sua irm
para deix-los a ss, Falco diz: No fa- enxerga naquele msico de jazz. O di-
am nada que eu no faria. J d espao logo entre eles registra o fatalismo tpi-
para muito. A afirmao corrobora a viso co do gnero e tambm vivenciado nos
do assessor como algum capaz de qual- Estados Unidos, na descrena com o ser
quer coisa para atingir os objetivos. humano, com o roteiro insinuando que
era cada vez mais incomum encontrar al-
Durante o dia, Sidney vai at a re- gum com integridade:
dao do peridico onde sai a coluna de
Hunsecker. Em meio ao barulho constante Hunsecker: O que ele tem que a
das mquinas de escrever, que frisam a Susie gosta?
importncia da velocidade no fazer jorna-
lstico, o assessor consegue ter acesso Falco: Integridade. Aguda como in-
coluna que ainda no foi publicada, e se digesto.
espanta ao ver que um comediante que foi
elogiado no texto, no possui um asses- Hunsecker: O que isso significa: in-
sor de imprensa. A nota dizia: Se existe tegridade?
algum mais hilrio que Herbie Temple no
Palace, no vimos quem . Estvamos Falco: Uma caixa de bombinhas es-
171
perando por um fsforo. um novo elemento tcnico comum na fotografia do

truque. Nunca pensei em enrique- noir, que, de acordo com Carvalho (2011),
cer com a integridade de algum. so herana do expressionismo alemo,
que utilizavam em demasia os contrastes
Na sequncia, Hunsecker diz que entre o claro e o escuro.
detestaria morder Falco, por ele ser feito
de arsnico. A frase, alm de dizer res- A sombra, to reutilizada pelo cinema
peito ao carter do assessor, deixa no ar noir, originria e tambm fortemen-
uma certa tenso homossexual entre eles. te caracterstica do cinema expres-
Essa outra referncia comum dentre os sionista. Ela representa a metfora
filmes noir, uma maior tolerncia da fic- do inconsciente, do lado obscuro da
o e correspondncia com a sociedade mente, daquilo que reprimido.
no que diz respeito homossexualida- atributo daquelas personagens exi-
de. (AUGUSTI, 2013, p. 161). A cena ladas pela lei, pela natureza e pelo
filmada atrs das cortinas de um teatro, Bem. Dos que vivem na clandestini-
em meio a sombras que encobrem os ros- dade, nas trevas, num sono intermi-
tos dos personagens. As sombras so um tente. (AUGUSTI, 2013, p. 76)
Imagem 5: As sombras, artifcio comum no noir, cobrem o rosto de Hunsecker..
Ainda na mesma cena, Dallas, o forte, e ir vencer o confronto. Nesta cena,

namorado de Susan, vai at o teatro para mostrado, tambm, o assessor acenden-
conversar com o futuro cunhado. No modo o cigarro de J.J., o que, de acordo com
mento em que o colunista vai ao encontro Augusti (2013), remete a sugestes de se-
do msico, um contra plonge da cmera duo, reforando o indcio de um senti-
avisa ao expectador que Hunsecker mais mento homossexual entre ambos.
172
Imagem 6: Contra plonge. A Cmera foca o personagem de baixo para cima, destacando sua
superioridade.
Imagem 7: Falco acende o cigarro de J.J...
173
Na discusso entre ambos, Dallas vai embora, sendo denunciado para a

ofende a Hunsecker e a coluna produzi- polcia pelo colunista, que o entrega no
da por ele. Depois que vai embora, j caso das drogas no casaco de Dallas.
com o relacionamento com Susan aca- Susan decide ir embora, ficar ao lado
bado, J.J. revela que agora deseja mais do namorado. Uma temtica comum
que o fim do namoro da irm: quer tam- nos filmes noir so os casais em fuga,
bm ver o rapaz destrudo. Falco apa- geralmente dispostos a grandes faa-
renta no entender o motivo acreditando nhas em prol do sucesso do romance,
que o outro personagem est levando a golpe, etc. (AUGUSTI, 2013, p. 47). O
ofensa a sua coluna para o lado pesso- irmo tenta impedi-la, mas intil. Su-
al. Hunsecker, ento, diz: Voc acha san sai do prdio, logo depois que o po-
que isso um problema pessoal? Est licial corrupto e um comparsa recolhem
dizendo que eu levei isso para o lado o corpo de Sidney, morto a tiros por
pessoal? No v que hoje esse rapaz eles, enquanto J.J. do alto do prdio, e
limpou os ps na escolha, na prefern- da sua imponncia, observava a irm ir
cia de 60 milhes de pessoas do maior embora, terminando solitrio.
pas do mundo? Se tivesse alguma mo-
ral, entenderia a imoralidade do que O cinema noir tem como uma de
ele fez hoje. No fui eu o criticado, mas suas principais marcas os seres hu-
sim os meus leitores. Aqui, possvel manos ambguos, que no so deline-
enxergar uma crtica feita pelo filme ados de forma objetiva como bons ou
ao pblico consumidor do jornalismo. maus. A Embriaguez do Sucesso re-
A coluna do protagonista do filme pode flete essa caracterstica em seus dois
desrespeitar a profisso de todas as protagonistas. J.J. Hunsecker e Sidney
maneiras possveis, incluindo falhas ti- Falco surgem como o retrato do senti-
cas e morais. Entretanto, existe pblico mento vivenciado pelo mundo naquele
consumidor para isso. Milhes de norte- momento, carregado de descrena e
-americanos eram leitores assduos do amoralidade, resultado de uma guerra
trabalho de J.J., sendo tambm respon- mundial que implantou uma ideia fata-
sveis pelo sucesso e poder dele. lista dentro da cabea dos cidados.
Este fatalismo representado atravs
Na noite seguinte, Sidney colo- de todas as aes profissionais dos
ca drogas no casaco de Dallas, e avisa dois jornalistas, que se confundem com
o policial corrupto, amigo de J.J., que aes pessoais. Jornalistas so conhe-
pode fazer a abordagem. Sem ficar no cidos por dedicarem todo o seu tempo
local para ver se o plano poder dar cer- ao campo profissional. No filme, isto
to, o assessor mergulha pelas sombras levado ao extremo. Eles misturam os
da rua, em uma metfora de que o cami- dois campos, e trocam favores pessoais
nho escolhido no possui mais volta. por favores profissionais.
Nos momentos finais, Sidney vai O assessor de imprensa encar-

at a residncia dos Hunseckers, pois nado por Tony Curtis no acredita na
recebeu um telefonema de J.J. Na rea- sociedade, e a v apenas como um lu-
lidade, quem o chamou foi Susan, que gar cheio de indivduos procurando seu
tem um plano para desmascarar os espao a qualquer preo, algo que ele
dois. Quando o colunista entra em casa, tambm ambiciona. Suas atitudes so
pensa que Falco atacou sua irm. Po- resultado, alm do fatalismo ps-guerra,
rm Falco, revoltado, e aps apanhar, da viso preconceituosa que os atuan-
revela que Hunsecker est envolvido, e tes desta rea sempre sofreram. Vistos
174
como homens que mentem por causa mundo real e constri personagens, mes-
do dinheiro pago pelos clientes, esta mo que nem sempre o que passe na tela
a postura cobrada pelos assessora- seja completamente fiel ao mundo real.
dos por Falco. Os clientes o procuram
como um homem mentiroso, capaz de Neste trabalho, a anlise foi feita
manipular os fatos para construir uma em cima de um filme especfico, A Em-
imagem. O filme deixa claro que Sidney briaguez do Sucesso (Sweet Smell of a
tem pleno conhecimento disso, e aceita Success, 1957), representante dos fil-
por acreditar ser a maneira de alcanar mes noir. O cinema noir teve seu per-
seus sonhos e objetivos. odo clssico de ocorrncia nas dcadas
de 1940 e 1950. Augusti (2013) delimi-
J.J. Hunsecker no mais tico ta este perodo entre os filmes O falco
ou responsvel que Falco. apenas um Malts (The Maltese Falcon, 1941) e A
jornalista que j chegou ao topo, armado Marca da Maldade (Touch of Evil, 1958).
com a mesma imoralidade de Falco. Caracterizados pelo tom fatalista que
como se Falco fosse J.J. Hunsecker no o mundo vivia aps a Segunda Guerra
passado e, consequentemente, Hunse- Mundial e com a Guerra Fria, o noir bus-
cker fosse o que ele se tornaria seguin- cou no expressionismo alemo muitas
do pelo mesmo caminho. O colunista de suas marcas, como a distoro de
conquistou fama, poder e respeito. Seu foco e cenrios. Essas referncias acon-
trabalho lido por milhes de pessoas, teceram, em parte, devido aos cineastas
e mesmo dependendo de assessores europeus que migraram para os Estados
de imprensa para manter sua coluna, Unidos durante a guerra. Entre outras
ele os trata com certo desprezo, contro- caractersticas tpicas do noir, Campos
lando-os ao ponto de delimitar seu po- (2009) cita o clima claustrofbico, a at-
der, como uma espcie de mecanismo mosfera de crueldade, as ruas desertas,
de auto defesa, para que seu poder no o uso dos flackbacks e as paisagens no-
seja ultrapassado. turnas. Augusti (2013) defende que este
gnero amparado, por um lado, pela
Hunsecker e Falco so dois jor- violncia, a morte e o crime, e por ou-
nalistas tentando viver em uma selva tro, pelo hedonismo e a femme fatale. O
de pedra. Eles buscam a sobrevivncia jornalista, como personagem, tambm
em uma sociedade onde cada vez mais aparece representado no cinema noir,
se acreditava na teoria de que cada um mais especificamente nos filmes No Si-
deve fazer por si, pois os seres humanos lncio da Cidade (While the City Sleeps,
no so capazes do altrusmo. 1956) e em A Embriaguez do Sucesso
(Sweet Smell of a Success, 1957), obje-
to para este estudo e que mostra a rela-
Consideraes Finais o entre um jornalista de colunas e um
assessor de imprensa.
Desde seu surgimento, o cinema
busca conquistar uma identificao com Assessores de imprensa e jorna-
o pblico, para isso, foi se aperfeioan- listas possuem uma relao de depen-
do com o passar dos anos e procurando dncia. Os assessores e relaes pbli-
se adequar ao mundo. Os filmes almejam cas necessitam manter bons contatos
retratar a sociedade e os sentimentos hu- com jornalistas para conquistarem es-
manos, seja em estado bruto ou na mais pao na imprensa, construindo a ima-
alta sofisticao. Na tentativa de retratar gem dos assessorados e mostrando as
a realidade, a stima arte se apropria do suas aes. Por outro lado, os veculos
175
de comunicao encontram nos asses- Borde e Chaumeton, e que constam no

sores fontes de notcias que preenchem trabalho de Augusti (2013), o filme pos-
espaos dos jornais, especialmente em sui a viso distorcida das autoridades,
dias calmos nas redaes. No entanto, na figura do policial corrupto amigo de
apesar de dependentes, os dois profis- Hunsecker, os compls bizarros e a sua
sionais enfrentam muitos problemas na instabilidade, que ocorrem na relao
hora de se relacionar. Segundo Vieira entre ele e Sidney. Mesmo no possuin-
(2004), desde que as duas profisses do todos os elementos presentes na
surgiram, ocorrem falhas na comuni- obra noir, o filme considerado repre-
cao, tanto pela falta de preparo dos sentante do gnero, pois como Augusti
assessores como pelo preconceito que (2013) afirma, filmes que possuem ape-
ronda seu surgimento. A autora cita que, nas algumas caractersticas podem ser
no Brasil, o problema ganhou fora na considerados noirs, enquanto outros
dcada de 1960, com a ditadura militar, que possuem a maioria, no so.
onde assessores escondiam fatos rela-
cionados ao governo, e viam jornalistas A relao entre assessores e jor-
como inimigos do Estado, enquanto os nalistas que vista na tela construda
jornalistas no gostavam dos assesso- praticamente sem fatores ticos, sendo
res por causa da omisso de informa- embasada em conceitos imorais e troca
es feitas por eles. de favores pessoais, que se misturam e
se confundem com o campo profissional.
A pesquisa de Vieira (2004) sobre O jornalista que escreve colunas, J.J.
a relao entre os dois ramos, mostra Hunsecker, vivido por Burt Lancaster,
que as principais reclamaes dos jor- poderoso e dominador. representado
nalistas, referentes aos assessores de como um homem acostumado a ser obe-
imprensa so referentes a ligaes em decido, e por isso, detesta quando con-
horrios equivocados, j que muitos as- trariado. O jogo de cmeras exemplifica
sessores nunca passaram por redaes, isso enquadrando o personagem em con-
e o envio de materiais para editorias er- tra plonge, de baixo para cima, sobretu-
radas. Ela diz ainda que muitos jornalis- do em cenas com os outros personagens,
tas no consideram assessores como co- dando a ideia de grandiosidade perante
legas. Este fato pode ser percebido em os demais. A maioria de sua coluna fei-
Portugal, onde, de acordo com Moutinho ta atravs de notas e informaes que
e Sousa (2010), as duas profisses no chegam at ele graas aos assessores
podem ser exercidas de forma paralela, de imprensa. Hunsecker, no entanto, no
por serem consideradas conflituosas. Du- os v como colegas, nem d a importn-
arte (2010) descreve as duas profisses cia devida a eles como colaboradores,
como dignas, e afirma que os padres os destratando e fazendo pouco caso do
tcnicos e ticos so delimitados pela seu trabalho. Mesmo assim, os asses-
prtica, cabendo aos que exercem a ati- sores esto sempre no seu encalo, na
vidade respeitar esses padres. esperana de conseguirem um espao
na coluna do jornal do dia seguinte e so
Nota-se que o filme A Embria- parte fundamental para que a coluna de
guez do Sucesso um representante Hunsecker exista.
tpico do noir, por apostar na fotogra-
fia em preto e branco, nas locaes Sidney Falco aparece como um
noturnas, em bares e restaurantes, e desses assessores vidos pela coluna
na ambivalncia de seus personagens. de J.J. possvel observar que, no fil-
Das caractersticas do noir citadas por me, o profissional construdo como
176
um homem ambicioso, ambguo, capaz Bibliografia

de atitudes imorais e antiticas para
AMARAL, Luiz. Assessoria de Imprensa nos Esta-
chegar ao topo. Nele, se encontra o
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como um dos pilares do noir. Sidney e tcnica. So Paulo: Atlas S.A., 2010.
hedonista, busca o prazer e a satisfa-
o pessoal a qualquer preo. Sua falta AUGUSTI, Alexandre. Cinema noir: as marcas da
de tica uma representao da pro- morte e do hedonismo na atualizao do gnero.
Tese (doutorado em Comunicao Social), Ponti-
fisso, vista pela narrativa, que em di-
fcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul,
versos pontos descreve os assessores Porto Alegre, 2013.
como mentirosos e de natureza mani-
puladora, e que seriam exatamente es- BELLA, Pricilla. Jornalistas, Relaes Pblicas e
tes fatores que levariam os clientes a Assessoria de Imprensa: um problema de comuni-
procur-los. A postura tambm reflexo cao. Dissertao (mestrado em Comunicao),
Faculdade Csper Lbero, So Paulo, 2011.
da sociedade da poca, pois segundo
Augusti (2013), a Amrica naquela po- BERNARDO, Nuno; EZEQUIEL, Jos. Film Noir:
ca possua uma diviso de classes for- ciclo terceiro. Almada, Oficina do Crime // e-dies
temente delineada, capaz de definir o virtuais e jos xavier ezequiel, mmx, 2010.
sucesso ou fracasso de algum.
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neiro: Jorge Zahar, 1997.
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de mil faces, e como ele mesmo afirma, CAMPOS, Leonardo. A histria do cinema mun-
deseja ser algum que no precise obe- dial 3. O expressionismo alemo e o cinema
decer a ordens. Para isso, ele aceita se- noir. Disponvel em http://www.passeiweb.com/
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o irmo, paira no ar um clima de relao 23 out.2013
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do em Estudos Artsticos), Faculdade de Letras da
perceptvel que a obra enxer- Universidade de Coimbra, Coimbra, 2011.
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que o jornalista no campo profissional. CARVALHO, Carla; ESPERANA, Paula. O mo-
Os sinais so claros: alm do respeito vimento expressionista alemo. Disponvel em
que Hunsecker possui, ao contrrio de http://www.educ.fc.ul.pt/docentes/opombo/cine-
ma/dossier/anjo_azul/aa-expressionismo.htm
Falco, o assessor tambm colocado
Acesso em 14 out.2013
como mentiroso, medocre e endivida-
do e sem conseguir cumprir as tarefas CHAPARRO, Manuel Carlos. Cem Anos de
prometidas aos clientes, contrariando Assessoria de Imprensa. In: DUARTE, Jorge
um dos preceitos bsicos da profisso, (org.). Assessoria de imprensa e relacionamen-
que manter um bom contato com a to com a mdia: teoria e tcnica. So Paulo:
Atlas S.A., 2010.
imprensa. Mais uma vez, a cmera tem
sua responsabilidade, ao film-lo, prin- DUARTE, Jorge. Assessoria de Imprensa no Bra-
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TRAQUINA, Nelson. As notcias. In: TRAQUINA, VI Borde e Chaumeton descrevem sete elementos
Nelson (org.). Jornalismo: questes, teorias e es- necessrios para caracterizar um filme noir: um cri-
trias. Lisboa: Vega, 1993. me; a perspectiva dos criminosos, s vezes superan-
do a da polcia; uma viso invertida das tradicionais
fontes de autoridade, acentuando a abordagem da
TRAQUINA, Nelson. Teorias do jornalismo, por-
corrupo policial; alianas e lealdades instveis; a
que as notcias so como so. Florianpolis: In-
femme fatale; violncia bruta; motivao e mudanas
sular, 2004. em compls bizarros.
TRAQUINA, Nelson. Teorias do jornalismo. A tribo VII Revistas com histrias de violncia, impressas em
jornalstica uma comunidade interpretativa trans- papel de baixa qualidade, feitos de polpa de madeira, e
nacional. Florianpolis: Insular, 2005. com capas feitas com cores berrantes
TRAVANCAS, Isabel. Jornalista como personagem VIII Filmes feitos aps o perodo clssico do noir, que
de cinema. XXIV Congresso Brasileiro de Cincias se utilizam dos elementos do gnero com temas atuais,
da Comunicao, 2001. como Chinatown ou Estrada Perdida
IX Estilo cinematogrfico, que se estendeu por outras

WOLF, Mauro. Teorias da comunicao de massa.
formas de arte, que se caracterizava pela distoro de
So Paulo: Martins Fontes, 2003. cenrios e personagens e pelo uso da maquiagem pe-
sada. Teve seu auge na Alemanha na dcada de 1920,
logo depois da 1 Guerra Mundial
X O ato de representar. a ideia de concepo de al-

gum sobre o mundo ou um determinado assunto. a
Recebido em 23/02/2016 reproduo de uma pessoa ou de alguma coisa.
Aprovado em 29/07/2016
XI Termo utilizado para se referir ao enquadramento em
que a cmera filma o objeto de cima para baixo. Este
enquadramento diminui e inferioriza o objeto, o situando
em uma perspectiva onde h algo maior do que ele.
I Alex Sampaio Pires, Jornalista pela Universida-

de Federal de Pelotas, Brasil.. Contato: alexpi-
res1990@hotmail.com
II Michele Negrini, Orientadora do trabalho. Jornalista.

Doutora em Comunicao pela PUC RS. Professora do
Curso de Jornalismo da Universidade Federal de Pelo-
tas, Brasil. Contato: mmnegrini@yahoo.com.br
III Filme que mostra os soldados imperialistas japone-

ses chegando ilha de Iwo Jima, no Pacfico, pouco
antes da batalha com os norte americanos. Atravs das
cartas escritas pelos japoneses, a narrativa mostra os
acontecimentos que antecedem a batalha, como a cons-
truo de uma fortaleza subterrnea.
IV Filme que mostra a batalha de Iwo Jima sob a tima

dos americanos, que saram vencedores e ficaram mar-
cados pela imagem de cinco fuzileiros e um integrante
do corpo mdico da Marinha erguendo a bandeira dos
EUA no monte Suribachi.
V Batalha que ocorreu em 1945, durante a Segunda

Guerra Mundial, pela posse da Ilha de Iwo Jima, no
pacfico. A ilha, ocupada pelos japoneses, era alvo dos
americanos para construir uma base de avies bombar-
deiros. Os EUA saram vitoriosos.
179

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pragMATIZES - Revista Latino Americana de Estudos em Cultura

O jornalista e o assessor de imprensa no cinema noir atravs do filme

El periodista y el asesor de prensa en el cine noir a travs de la pelcula

The Journalist and the PR professional in Film Noir in the movie

Alex Sampaio PiresI

Este estudio bsqueda, con base en la pelcula A Embriaguez do Palabras clave:

1957), a relao entre um jornalista, es-

antes de tudo, indivduos inseridos em um ruina dos protagonistas. Existe, princi-

Fazer um retrato da realidade, Em relao ao hedonismo, que

H tambm quem afirme que o fil- O fim da Segunda Guerra Mundial

presentao de uma sociedade amoral e uma representante feminina classificada

A Embriaguez do Sucesso conta com O filme tem como protagonistas

dos, de acordo com os objetivos do traba- utilizados. A escolha se deve ao fato de

A cena inicial, onde passam os cr- Porm, ao longo da narrativa, des-

Joe Roberts. O assessor tenta controlar O poder de Hunsecker novamen-

A cmera coloca Hunsecker impo- As ligaes em horrios em que os

o senador Walker pergunta a Falco so- so fontes importantes no processo de

J sem a presena do policial, os mento, e que a garota pensa aceitar. No

Imagem 3: Hunsecker filmado em igualdade com Falco.

Sidney procura um outro colunista, muito ocupados gargalhando. A secret-

perando por um fsforo. um novo elemento tcnico comum na fotografia do

Imagem 5: As sombras, artifcio comum no noir, cobrem o rosto de Hunsecker..

Ainda na mesma cena, Dallas, o forte, e ir vencer o confronto. Nesta cena,

Imagem 7: Falco acende o cigarro de J.J...

Na discusso entre ambos, Dallas vai embora, sendo denunciado para a

Nos momentos finais, Sidney vai O assessor de imprensa encar-

de comunicao encontram nos asses- Borde e Chaumeton, e que constam no

um homem ambicioso, ambguo, capaz Bibliografia

IX Estilo cinematogrfico, que se estendeu por outras

X O ato de representar. a ideia de concepo de al-

I Alex Sampaio Pires, Jornalista pela Universida-

II Michele Negrini, Orientadora do trabalho. Jornalista.

III Filme que mostra os soldados imperialistas japone-

IV Filme que mostra a batalha de Iwo Jima sob a tima

V Batalha que ocorreu em 1945, durante a Segunda

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