Pontificia Universidad Catlica del Per

Bendita sea tu soledad: sobre el arte potica de Luis

Hernndez Camarero en Una impecable soledad
Presentada como parte del curso Investigacin Acadmica, EEGGLL, PUCP

Luis Alfredo Condori Aguilar

20125573
Seccin 0674, Comisin 0812
a20125573@pucp.edu.pe

Resumen
La poesa de Luis Hernndez constituye una revolucin en todo el sentido de la palabra. Haciendo una
distincin entre una etapa editada y otra indita, el universo que cre en sus cuadernos olgrafos posea
caractersticas que le imprimieron movimiento y vida propios: ms all del verbo, Hernndez extendi los
alcances de sus versos incluyendo dibujos, citas, recortes, color y muchas otras tcnicas que trascendieron el
uso de lo estrictamente literario.
La presente monografa analiza Una impecable soledad, ttulo de uno de los textos compilados en Vox
horrsona. A travs de la descripcin de caractersticas formales, materia de anlisis en el primer captulo, y
del mensaje contenido en los textos, en el captulo segundo, desarrollaremos la hiptesis: el poema no es un
objeto artstico separado del creador, sino que es ms bien un producto de la cosmovisin hernandiana,
consumndose as el objeto como parte del artista, a travs de la desaparicin de fronteras entre la prctica
artstica y la cotidiana existencia. As, esperamos contribuir a la delimitacin de una potica hernandiana,
importante y an inexplorado legado de las letras nacionales.
 ndice
Introduccin.....................................................................................................................................3
Captulo 1: Recursos estilsticos......................................................................................................5
Captulo 2: La poesa como ejercicio cotidiano.....15

Conclusiones.20
Bibliografa21

2
 Introduccin

El ao 2010 lleg a mis manos Grandes Sobras, compilado de columnas que escribiera Beto Ortiz
bajo el nombre de Pandemonio en diversas revistas y en diferentes pocas. Una de ellas me llam
especialmente la atencin; No se culpe a nadie de mi sueo, una especie de cuento con reminiscencias
biogrficas sobre un poeta para m absolutamente desconocido: Luis Hernndez Camarero.
Lamentablemente, la limitada oferta bibliogrfica de Cusco, y los exorbitantes precios de ediciones
originales en Lima, sumados a la poca circulacin que en internet tiene este poeta, no me permitieron
conocer su obra a cabalidad.

Sera aos ms tarde que revisitara su obra, tras descubrir en la Biblioteca Virtual de la PUCP la
Coleccin Especial Luis Hernndez: un importantsimo esfuerzo que reproduca digitalmente (y con
especial fidelidad) gran parte de la obra hernandiana. As, pude leer la poesa de Hernndez a partir de
una fuente directa, lo que me permitieron reconocer elementos que en las ediciones y compilaciones
anteriores (Vox Horrsona, Trazos de los dedos silenciosos, etctera) se perdan: colores, dibujos,
recortes; leer los poemas desde los cuadernos originales es una experiencia novedosa y distinta, es
asistir a la creacin de un mundo hecho por una mente cuya vena artstica y cientfica se distingue en
cada verso. Particularmente un ttulo capt mi curiosidad, debido a su aparente sentido orgnico y la
presencia de un tpico recurrente: la soledad. Poderosamente identificado me sent ante Una
impecable soledad, libro que en clave narrativa nos cuenta los sucesos y creencias de un personaje
cambiante, camalenico, un homenaje a los grandes del Romanticismo ingls: Shelley lvarez, o John
Keats lvarez, o Byron lvarez: mscaras con la que Luis Hernndez nos haca partcipes de su
realidad y, al mismo tiempo, su fuerte vnculo con el arte.

Por otro lado, en aos recientes hemos vivido un resurgimiento de la figura del poeta; sin ir ms
lejos, en el reciente Festival de la Palabra organizado por el Centro Cultural PUCP con el motivo de su
vigsimo aniversario se organiz una exposicin sobre algunos cuadernos del poeta, e incluso vi,
maravillado, reproducciones completamente exactas de algunos cuadernos pertenecientes a Una
impecable soledad, El sol lila, entre otros, edicin que me parece altamente recomendable, como ms
adelante desarrollar en la monografa. Adems, reediciones de Vox horrsona y la reciente aparicin
de La armona de H (Romero: 2008) una excelente obra biogrfica escrita en clave novelesca que
persigue, y constituye, un objetivo tambin presente en este trabajo: una reivindicacin a la maltratada
figura de Hernndez, que adquiri la etiqueta de leyenda demasiado pronto, dando pie a
malinterpretaciones de aspectos de su vida lo que contamin su obra de un aura de malditismo,
oscuridad y conjeturas antes que certezas. De esta forma, creo que es importante la definicin de lo
que es una potica hernandiana, donde su vida y su obra sean lo trascendental, y no priorizando una
sobre otra como se ha estado haciendo.

As, la presente investigacin tiene como objeto de estudio principal Una impecable soledad, cuyo
anlisis ser construido haciendo una distincin bsica para entender a cabalidad esta creacin
artstica: la dicotoma forma-contenido. De esta manera, el primer captulo presentar aspectos
formales del poemario descrito, abarcando caractersticas tales como su escritura policromtica, si es
posible detectar escuelas o incluso clasicismos como son la prosa y el verso, la difusin de su obra, la
inclusin de elementos extra-verbales: en suma, todo lo que LH usaba para contener su palabra, su
visin. De este mensaje discurrir el captulo segundo: bsicamente, qu nos dice el poeta. Para poder
entender el contenido creo necesario incluir aspectos biogrficos de Hernndez, tales como su
formacin acadmica, su vinculacin contras artes (o el Arte en general) y su relacin con otros
artistas. Por otro lado, es importante reconocer un aspecto romanticista en sus poemas: el predominio
de los sentimientos, a veces ejes y otras veces sujetos, que podemos identificar en sus textos.En
conclusin, este anlisis me permite alcanzar una creencia legtima: en los poemas de Hernndez no

3
existe una distincin entre el devenir cotidiano y la creacin artstica, estos se hacen uno solo y as el
poeta nos presenta el curioso lente con el que ve el mundo, lo que en sus textos se traduce en una
realidad nueva.

Espero que esta investigacin contribuya en la recreacin de la figura de Hernndez, injustamente

malinterpretada. Sus poemas son testimonios importantes del genio hernandiano, y felizmente, o
lamentablemente, aun en nuestros das aparecen textos inditos y nuevos de su espectacular creacin,
siempre moderna y nueva, cambiante, libre de ataduras e incluso generaciones. Tambin espero ayudar
en una mejor comprensin de la obra y todo lo que ella implic, pues me parece importante conocer
ms a fondo, tanto la figura como la obra de este autor insigne de las letras peruanas. Y as, seremos
partcipes de su sentir:

Complejo era John Keats Shelley, intrincado pero simple. Quiz la persona ms transparente
que yo he conocido.
Algunos quisieron protegerlo de s mismo, horrenda frase. Otros quisieron ensearle, educarlo.
Pero l era para no abandonar, para dar ntegramente cuanto fuera suyo.

4
 Captulo 1
Recursos estilsticos de la poesa de Luis Hernndez Camarero

En este captulo, en suma, presentar la situacin estilstica de Hernndez: las caractersticas

que podran ligarlo (y limitarlo) a una sola corriente, aunque ms bien corresponda a un hbrido.
Adems, describir las caractersticas formales de la poesa hernandiana 1. Esto es, la forma en
que la voz potica presenta su mensaje, ms all del contenido de este. Es decir, analizar cmo
nos habla, basndome en la distincin bsica del anlisis de cualquier obra potica: forma-
contenido. Para lograr estos objetivos, presentar los recursos que Hernndez usa en su obra,
limitndome, debido a cuestiones de tiempo y espacio, a una sola obra del vate: Una impecable
soledad, situada en el tiempo, hipotticamente, entre los aos 1975-1977, es decir, los aos
finales de Luis Hernndez. Adems, a travs de la fundamental obra de Octavio Paz Los hijos del
limo, relacionar la obra hernandiana con caractersticas tanto romanticistas como vanguardistas,
adems de describir los rasgos que impiden situar a Hernndez en una sola de estas corrientes,
pues estamos ante una obra vigorosamente original (Yerovi 1977: 6). Finalmente, explicar la
necesidad de reproducir con absoluta fidelidad la obra hernandiana para una posterior difusin,
con el objeto de constituir lo que podemos llamar el canon Hernndez.

1.1. Yo quisiera dar vida a esa cancin: Caractersticas formales de Una impecable
soledad

La poesa, como una forma de arte, supone un proceso de creacin, relacionando al artista con
su obra y, eventualmente, con un pblico objetivo. En el caso de Luis Hernndez, su obra
artstica, i.e. su poesa, carece de un destinatario fijado. Esto se explica ante la siguiente
distincin: la obra pblica y la obra indita de Hernndez. Respecto a esto, Nicols Yerovi
escribe:

En el primer caso [el de la obra pblica] el poeta ha decidido escribir algo con
el propsito de su publicacin. Hasta Las Constelaciones2 el autor se ha
propuesto crear poesa para los dems. En su obra posterior no existe esta
intencin. Luis hace poemas para el goce propio y su destinatario individual.
El acabado de la obra es distinto, la rigurosidad formal y estructural es
esencialmente otra. A travs de los 283 cuadernos hay varios poemas que se
repiten invariables o con leves cambios. No existe el deseo de edicin, y, por
lo mismo, Hernndez escribe sin concebir un libro o unos libros. Todo es fluir
de manantial. (1977: 6)

A partir de esto podemos asumir que la voz potica ya no est sujeta a los formalismos que
implican la edicin y publicacin de la obra, como son la extensin o la inclusin de elementos
externos a lo rigurosamente potico. Tal como apunta Yerovi, la voz hernandiana fluye libre y sin
1
Entindase hernandiano como adjetivo derivado del sujeto Luis Hernndez
2
Las Constelaciones (Trujillo, Cuadernos Trimestrales de Poesa, 1965)
3
A la fecha se conocen 49 cuadernos, es decir, 21 ms de los descritos por Yerovi.

5
ataduras. Adems, no solo se trata de un poemario concebido en un determinado tiempo-espacio:
Una impecable soledad est escrito en diversos cuadernos y con fechas distintas, se hunde y
resurge a travs de la lnea de produccin hernandiana. Salvo contadas excepciones, el contenido
de los cuadernos escritos por Hernndez se encontr prcticamente sin edicin4.
Por otro lado, es importante tener siempre presente que estamos ante una obra parcial e
incompleta, pues como es harto conocido Hernndez regalaba sus cuadernos olgrafos a la
primera persona que pudiera recibirlos, por lo que lamentablemente debemos suponer que no
conocemos la obra del poeta en toda su extensin. Respecto a esto no entrar en detalles sobre lo
que fue el proceso de recopilacin y transcripcin de los textos 5, pues ese ejercicio corresponde
ms bien a pesquisas filolgicas: lo importante es saber que cualquier anlisis sobre la etapa
indita de Hernndez se estrella, inexorablemente, ante tales escollos.
Es importante distinguir las etapas que caracterizaron la etapa olgrafa hernandiana. Teniendo
en cuenta que estamos ante un espacio temporal de aproximadamente once aos (1966-1977), de
estos derivan dos fases claramente delineadas: la primera (1966-1969) se caracteriz por el cierre
del periodo de sus obras unidireccionales, lineales, sin estructura dinmica (Romero 2008:123).
Estas son Orilla, Charlie Melnik y Las Constelaciones. Adems, en lo que Romero bautiza
periodo de preparacin, podemos encontrar a un Hernndez vido por extender sus fronteras,
entindase esto no solo en su aplicacin geogrfica. El Per de aquellos aos vivi un golpe
militar que afect todas las esferas sociales, incluso la cmoda esfera a la que perteneca nuestro
poeta. Sumado a esto, ciertas desavenencias con el crculo literario patrio impulsaron a
Hernndez en pos de una ampliacin de fronteras artsticas: viaj repetidas veces durante esos
aos, nutrindose as del estado del arte, sobre todo en Europa, lo que adems contribuy
positivamente a su poliglotismo, la madurez de su formacin musical, adems de la ampliacin
de sus conocimientos en el terreno de otras ciencias, como son la psicologa, medicina,
astronoma, entre otras. Durante estos aos, contrario a lo que se cree 6, sigui publicando y
comenz a escribir esa vasta obra que puede ser calificada como un gran libro, cuyas partes
podan aparecer desperdigadas tanto en una revista underground como en las manos de un
pescador de Chorrillos, donde Hernndez sola protagonizar fugas ocasionales. En esta etapa,
finalmente, el vate inaugura su visin de la creacin artstica como un ejercicio, donde las
palabras (y ms tarde, otros elementos) le servan como mediadoras de su voz potica; i.e. el
lenguaje como medio para hacer fsica su cosmovisin. As, una vez realizado el ejercicio, poco
le importaba el destino de la obra finalizada. Esto nos comunica una escritura para s misma, o
inmanente en tanto su destino se limitaba a su consumacin ontolgica. Sin embargo, no ha de
confundirse esto como un ejercicio sin pretensiones. Tal como ms adelante tratar, incluso esto
es sintomtico de la obra abierta que Hernndez comenz durante estos aos.

Por otro lado, la segunda etapa (1969-1977) corresponde ya al Hernndez cuya figura se hara
legendaria: adems del collage puramente verbal que vena utilizando en sus poemas (citado,
holografa, etc.) hacen su aparicin los plumones Faber-Castell que constituiran el sello
inconfundible de su creacin: los colores y dibujos que incluira en sus cuadernos. Sobre el tema,
el propio Hernndez comenta, en una entrevista que le realizara lex Zisman el ao 1975:

4
Sobre las excepciones mencionadas, la excelente biografa La armona de H (Romero 2008) da ms luces sobre el asunto
5
Para ms informacin de este proceso, ver Una impecable soledad (Hernndez 1997: ix-xvii)
6
Diversas conjeturas existen sobre esto. Supuestamente, Hernndez haba decidido dejar de publicar tras ocupar el segundo lugar en el concurso
El Poeta Joven Per de 1965. Sin embargo, la investigacin de Romero Tassara sac a la luz diversas revistas donde Hernndez sigui publicando
a travs de medios oficiales, por decirlo as.

6
 Y los colores que usas para escribir?
[] Ahorita no hay ni uno por ac; no puedo escribir.
Siempre tienes que escribir con plumn?
No
O con tinta mojada? Por qu con tinta seca nunca?
No sale bonita la letra
Pero t crees que la letra determina el poema?
No, pero leerlo s
O sea que el poema es tambin una incorporacin esttica
No, sino que como no publico tienen que ser cuadernos claros. Si no los entienden nadie
los va a leer
Hasta tal punto crees que llega la tinta seca?
S; es fesima.

Ms all de la caracterstica irreverencia hernandiana, bsicamente el poeta nos est diciendo:

con plumones la letra sale ms bonita y es ms inteligible. Adems, la variedad de colores que
posea le permita desplazarse en su obra no solo en su dimensin lingstica, sino tambin en un
terreno cromtico. En la etapa descrita esto es fcilmente reconocible en los dibujos que
aparecan segn el artista determinaba; esto no sigue una lnea temporal o estilstica, sino ms
bien una temtica. Al respecto, Hernndez comenta en la misma entrevista:

Cmo haces para ordenar tus libros?

No los ordeno
Pero veo que tienes ttulos de diferentes libros que conforman una gran entidad que
todava no has publicado
Ah, mis libros que yo he escrito. Ah, ya. Esos son: VOX HORRSONA que incluye toda
la obra. Toda la obra es: Voces ntimas, Al borde de la mar, El elefante asado, Cinco
canciones rusas, La avenida del cloro eterno, El sol lila, Los cromticos yates, El
estanque moteado, La playa inexistente. Esos son.
Cmo haces para determinar cada uno de estos libros? T dices que no sabes cmo
escribes...
No
Cmo estableces cundo has completado un libro?
Lo bueno es que los libros estn tramados uno sobre el otro. O sea en un cuaderno hay
partes de El elefante... partes de El estanque... y as...
O sea que primero escribes y despus decides a dnde corresponde cada poema.
Claro.
Pero mientras los escribes no sabes a qu corresponden.
No. De hecho ya se sabe. Ponte uno con bastante humo y esas cosas, pertenece a La
avenida del cloro eterno. Uno un poco azul es Los cromticos yates. Si se me ocurre un
poema, por ejemplo, extrao, es El sol lila. O sea van por derecho propio. A La playa
inexistente van aquellos poemas que ni yo entiendo. Y no tengo ni la menor idea de lo
que quieran decir, pero me parecen lindos en la forma de las palabras. O sea son
ejercicios, casi.

7
 Entonces, Una impecable soledad, como el conjunto orgnico Vox Horrsona, no posee
pretensiones de lectura lineal, por lo que los mtodos tradicionales de anlisis no son vlidos en
este caso particular. Siguiendo lo que Umberto Eco llam obra en movimiento, donde el lector
adopta una forma activa, Hernndez crea un planeta dentro de este universo (la obra en
conjunto), al que regresa segn lo crea conveniente, delineando as una potica donde el lenguaje
se desdobla y el protagonista, prdigo en mscaras, trasciende la realidad y genera una nueva, a
travs de la visin de un artista diferenciado del colectivo por eleccin. En este contexto, es intil
pretender aplicar lmites tangibles a la obra, donde incluso el ttulo apenas si funciona como
etiqueta de todo este caudal de creacin artstica. Es ms, como mencion anteriormente, incluso
el orden en el que fue parcialmente publicado es enteramente arbitrario: la ltima edicin,
correspondiente a 1997, tiene en cuenta seis partes, de las ocho conocidas hasta la fecha.

Tras estas precisiones contextuales, podemos entrar de lleno al anlisis puramente formal que
corresponde a este captulo. El poemario tratado se divide, hipotticamente, en ocho libros,
dispersados en varios cuadernos olgrafos. Estos son:

- [I] Una impecable soledad Book the first

- [II] Una impecable soledad Book the second
- [III] Una impecable soledad Roman
- [IV] (Sin ttulo)
- [V] Book the 19th
- [VI] Una impecable soledad El cuaderno de John Keats lvarez. Book the last
- [VII] Una impecable soledad Roman Book the fourth
- [VIII] Una impecable soledad En la avenida Pirola...7

1.1.1 Holografa, citado y destino de los cuadernos: El poema como vehculo de inclusin

El poeta, como Baudelaire bien describe en El albatros, es un ser que, en esencia, necesita
distinguirse del colectivo, ya sea por su condicin misma de individuo marginal o por su intento
de representar el universo: Luis Hernndez siempre supo que todo ejercicio literario llama al
retiro. No tanto por una voluntad de estilo o por finuras de dandi, sino por la manera singular,
honesta, de mirar al mundo desde una soledad elegida que necesitan la mayora de las artes
(Romero 2008: 45). Dentro de esto, es importante considerar el espacio citadino donde el poeta
vivi, no necesariamente convulsionado an por las migraciones venideras, aunque poblado de
elementos que Hernndez no reconoce como suyos, aunque los participa: policas, cinemas, bares
y sobre todo la msica y las drogas que consuma con frecuencia. He soado tanto, tanto, que ya
no soy de aqu escribe el poeta en el cuaderno [IV]. Aqu se produce una ruptura entre el espacio
fsico y el individuo, generndose en ella una nueva realidad a partir de los parasos artificiales
que el artista visit con fruicin. Ante esto, la intertextualidad de sus escritos lo acercan de
alguna forma al conjunto que, debido a las reglas de convencionalismo que la rigen, se esforzaba
por diferenciarlo.

7
Sigo la delimitacin inicialmente planteada por Yerovi en Vox Horrsona (Hernndez 1978) y luego corregida por OHara (Hernndez 1997).
Adems, incluyo dos cuadernos recientemente descubiertos, el [VII] y [VIII].

8
 En esencia, Una impecable soledad es, entre los conjuntos poticos hernandianos, uno de los
que utiliza de forma ms notoria la prosa como soporte textual (Chueca 2010: 262). Tamayo
Vargas tambin reconoce en este conjunto un hermoso poema en prosa a manera de relato
vanguardista. Se trata, pues, de un continuum donde, no obstante su liberacin de las formas
lricas convencionales existe tambin la rima, e incluso la introduccin de poemas de otros
autores, a veces citada y a veces no, pues como escribiera Hernndez:

Creo en el plagio/ Y con el plagio creo

Dentro de esta obra, un collage de prosa, verso, plagio, citas y un largo etctera, detecto tres
caractersticas que, segn creo, nos permiten teorizar sobre los poemas como partes del artista
que, debido a su esencia antes mencionada, no es capaz de reconocerse en el colectivo, pero cuya
obra s lo logra, ya sea en un plano metafsico o no.

Primero, trataremos la tan mentada holografa, es decir, los poemas escritos a puo y letra. La
decisin de usar dicho trmino no es gratuita: generalmente, holgrafo se refiere a un testamento
o memoria testamentaria. Numerosas evidencias existen sobre la forma cmo trataba Hernndez
a su poesa: cuando la necesidad lo acometa, bastaba un lpiz, un plumn o cualquier cosa que
imprima su voz en un formato fsico. Esto nos habla de un creador cuyo proceso no conoce
tiempo o espacio, cuyo flujo de creacin es siempre constante y continuo. Qu mejor manera de
imprimir en los cuadernos este torrente visual y sonoro pleno de proposiciones, si no era de las
mismas manos de Hernndez? Esta libertad creativa le permita usar el tipo de letra que quisiera,
pues el tamao y forma determinaban en cierta medida el contenido del escrito, e incluso el
idioma de su preferencia. Citas en griego y latn, adems de figuras musicales habran sido
imposibles de desarrollar a travs de una escritura mecanografiada. Una vez ms, Hernndez
demuestra lo ligado que se encontraba con su obra, vehculo de expresin y representacin de la
realidad, llegando incluso a crear una nueva.

Por otro lado, se encuentra la inclusin de citas y referencias a lo largo de los cuadernos. Esto
no se detiene en el poemario tratado, pues se puede observar, por ejemplo, citas a literatos
(Byron, Shelley, Keats, Chejov, Mallarm, Rimbaud, Goethe, Yeats, Whitman, Salinger, etc.),
msicos (Wagner, Stravinsky, Tchaikovsky, Strauss, Schumann, Liszt, Mozart, Mussorgsky,
Chopin, Bach, Beethoven, etc.) filsofos y personalidades varias (Aristteles, Petrarca, Horacio,
Hipcrates, Marx, Kant, Freud, Nietzsche, etc.) Adems, adopta algunos de estos nombres para
referirse a s mismo a travs de determinado lter ego, el que podra ser considerado el
protagonista de este poemario, Shelley lvarez, que adems sufre mutaciones a lo largo de la
obra. Sobre esto, en el segundo captulo extender conjeturas, pues a mi parecer se inclina ms
hacia el lado del contenido antes que de la forma.

Lo importante ahora es mostrar cmo inclua Hernndez las referencias a dichos artistas.
Dentro de esto, se bifurcan dos opciones: el citado directo y el indirecto. Dentro del directo se
encuentran las referencias que tienen intencin de diferenciarse del texto en s. Esto lo lograba
situando la cita en contraposicin espacial al poema o usando diferentes colores para escribirla.
En cuanto a las referencias indirectas, stas se incluan directamente en el cuerpo del texto y sin
variacin de color, apenas mencionando el apellido o nombre del artista tratado. As, el poeta a
travs de su creacin se reconoca en el mundo artstico y lo haca suyo, pues, como repetidas

9
veces escriba en sus poemas (a la manera del tema y variaciones musicales) Un modo de
escribir poesa es vivir epigrafiando.

Finalmente, el ltimo destino que Hernndez aplicaba a sus cuadernos ya finalizados. Dentro
de esta caracterstica, aplicable a toda la etapa indita de Hernndez, Una impecable soledad no
es la excepcin. Como lneas atrs mencion, hasta la fecha se han publicado seis de los ocho
cuadernos conocidos. Estos se encontraban desperdigados entre las pertenencias de LH, amigos
suyos e incluso el [VII], segn Romero Tassara, circulaba fotocopiado clandestinamente en
espacios de lectura citadinos. Una impecable soledad se encontraba, pues, diseminado en el
espacio. Qu nos dice la decisin hernandiana de regalar sus cuadernos segn la libertad de sus
afectos, sus estados de nimo u otras circunstancias? En Ars potica, poema anterior al tratado en
esta investigacin, Hernndez escribe:

La poesa
Es entregar al Universo
El propio corazn
Sin desgarrarse

Nada ms sintomtico de esta concepcin del arte potica que tena Hernndez que su
decisin de entregar su obra, o lo que es lo mismo, entregarse l al Universo a travs de la
desinteresada difusin de su obra. As haca partcipe al lector de la ciudad imaginaria que iba
construyendo, le presentaba su sol lila y sus viajes csmicos, y le mostraba que la poesa no se
limita a un libro, o al verbo, con inicio y final, sino que tambin poda ser un conjunto en
movimiento con alcances en la msica, la ciencia, el color y la vida.

En conclusin, segn los puntos tratados previamente podemos definir la forma cmo
conceba Hernndez su obra, y cmo esto lo haca miembro de una sociedad que posiblemente
no lo asimilaba como sujeto pero deba reconocerse en esa siempre nueva realidad que se
encontraba en sus escritos. El poema, desde ya en esta primera etapa analtica estrictamente
formal, se manifiesta ante la sociedad como un envase totalmente novedoso, cuya intrnseca
interaccin explicar en los siguientes captulos.

1.1.2. Ms all de las letras: cuando la potica trasciende el verbo

La sinestesia en el arte se refiere al uso de tcnicas que no limitan al receptor a una percepcin
unisensorial, sino a la involucracin de diferentes sentidos en conjunto. Dentro de Una
impecable soledad, Hernndez deja caer elementos musicales que, debido a lo natural de su
inclusin, se fusionan elegantemente con el texto. Verbigracia:

- Shelley Alvrez se sent al piano para iniciar la Ofrenda Lrica de Bach

- A velocidades demenciales Shelley se encamin a la playa cantando In fernem Land de

Lohengrin

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 - Shelley lvarez [] interpret el ltimo Concierto Romntico: El Primer Concierto de
Sergei Prokofieff

- Miroirs de Ravel estallaba en la Avenida desierta: vidrios, chapas, fsforos

Se distingue, entonces, una intencin por trascender la dimensin puramente verbal del
lenguaje. A travs de smiles, metforas o referencias directas a estmulos audiovisuales, Luis
Hernndez genera una prosa que no se limita a un solo tipo de recepcin, sino que permite
multitud de interpretaciones, correspondientes al concepto de obra abierta tratado por Eco.

Por otro lado, esta intencin tambin puede ser descrita a travs del poliglotismo hernandiano.
Consciente de lo universal de su obra, Hernndez no se limita al uso de su lengua materna, sino
que tambin incluye varios idiomas para expresar sus poemas. Encontramos citas en francs,
ingls, alemn, italiano, latn y griego antiguo. Descrito como un usuario manierista de verbos,
no es de extraar que un enamorado de las palabras como era Hernndez respete las
implicaciones y vocablos cargados de significado que el idioma le imprime a la palabra, usando
su versin ms acorde a la intencin del poema.

Nos encontramos, entonces, frente a una potica que se sacude de las limitaciones de la
palabra y se expresa ms all de ella, generando un vnculo diferente con el lector, pues este no
recibe un solo estmulo frente a la lectura del texto, sino varios, cargados de sonidos (referencias
musicales), significado (idiomas) y, como trataremos a continuacin, colores (referencias
visuales).

1.1.3. Escalas cromticas: uso pictrico del lenguaje y escritura policrmatica

Mencin aparte merece el uso del color en la potica hernandiana. Prcticamente en l se

inaugura su uso explcito dentro del contexto peruano (y quiz latinoamericano), pues ste ocupa
un papel preponderante que atraviesa toda su obra, y con ms frecuencia en el El sol lila, Los
cromticos yates y El estanque moteado, poemarios previos al tratado en esta investigacin, en
el cual sobrevive el dibujo (en menor medida) y la policroma (implcita o explcita) de la
escritura.

Es importante distinguir el uso del lenguaje y la escritura en s. El primero se refiere al uso

de palabras determinadas que Hernndez relaciona con colores especficos. Por otro lado, la
escritura se dirige ms al ejercicio de usar colores (plumones) para la creacin del poema, ya sea
en el texto en s o en la inclusin de dibujos. Frente a esta dicotoma, Hernndez mismo explica
en una entrevista8 el primer uso descrito:

En tu poesa hay una referencia al mar y al sol como elementos que priman
Ah, ya, por no pensar otras palabras. Con eso basta, Es un material temtico cromtico.
Nada ms. O sea, como siete colores, que son: el mar, el azul, el sol, el cielo, la neblina
La neblina tambin?
Claro. Esos los uso para hacer todos los poemas
8
ZISMAN, Alex
1975 Luis Hernndez: el arte de la poesa. En: diario Correo. Lima,
epgrafe de la seccin La cultura en crisis: sbado 24 de junio de 1975.

11
 De vez en cuando ocurren unas variantes
Claro, muy pequeas

En esta dimensin las reminiscencias cromticas son responsabilidad de las palabras, que
evocan un color y lo representan. Por otro lado, podemos encontrar que Hernndez escriba sus
poemas nunca monocromticamente, y siempre con una carga intertextual a cuestas. Es el caso,
por ejemplo, de los libros [I], [II] y [III], donde podemos encontrar el rojo y azul como colores
predominantes, distinguindose ah el poema dividido con notoriedad. Respecto al uso de estos
colores en especfico, el hermano de Luis, Max, conjetura:

Algunos versos que trazaba [Luis Hernndez] con lapiceros o plumones de colores
tenan doble significado. Por ejemplo, poda escribir [] los dos primeros versos en azul,
el resto en rojo. Aplicaba el concepto del efecto Doppler-Fizeau de la astronoma. Azul es
cerca y rojo es lejos(..)

Es importante mencionar que Hernndez tena conocimientos de tcnicas radioastronmicas,

bastante influenciadas por el libro Las armonas del mundo de Johannes Kepler, que definieron
poemarios suyos como Las constelaciones. La msica de las esferas celestes lo atrajeron desde
nio y esto no cambi durante su vida adulta: con frecuencia menciona estrellas y constelaciones
en sus poemas, y su conocimiento del universo abarca tambin lo fsico.

La naturaleza de las nuevas expresiones artsticas adoptadas por Hernndez (que bien
podramos describir como avant-garde) con frecuencia combina los materiales convencionales
de la poesa con los de la pintura, logrando que sea el observador o receptor el que complete la
obra de arte, dndole un significado especfico. Romero, a la manera de smil, nos propone la
figura del poema como una partitura, con un orden y estructura determinado pero al mismo
tiempo dependiente de la interpretacin, recayendo as la responsabilidad sobre el intrprete de
captar la esencia de la obra. As:

Habra intrpretes ms hbiles que otros tanto como ejecutantes para los que
lastimosamente esta obra no estara a su disposicin; a menos, claro est, que aceptaran
sus construcciones y reconstrucciones []

1.2. Entre la Vanguardia y el Romanticismo: influencias y alcances del gnero

Hernndez

Hago adrede la mencin al gnero Hernndez, frase que me permite manejar con comodidad
y justicia la obra tratada, pues como he mencionado, la vigorosa originalidad que posee no
permite llamarla romntica, o modernista, o simbolista o etctera, sin que esto corte,
inevitablemente, los largos tentculos que posee. Por ende, este gnero puede ser descrito como
un hbrido cuyas partes quiz sean reconocibles dentro de escuelas o gneros literarios
determinados, pero que no se limitan a ellas. Tcnicas vanguardistas referidas a la forma, como
son el collage y el citado, por ejemplo, conviven con un mensaje (cuya carga subjetiva ser
motivo de anlisis en el segundo captulo) casi narrativo, aunque cuidosamente seleccionado y
bastante emocional, lo que nos comunica un rasgo romntico. Respecto a esto, existe una obra

12
fundamental en las letras hispanas: Los hijos del limo, donde Octavio Paz versa sobre la
transicin que marc la segunda mitad del siglo XX, el paso del Romanticismo a la Vanguardia,
fruto de una situacin contextual histrica donde el hombre se plantaba ante un futuro incierto. A
travs de un itinerario que del romanticismo ingls y alemn, pasando por el simbolismo francs
(donde Rimbaud y Mallarm juegan un papel fundamental, as como en la obra hernandiana),
llegando al modernismo americano y arribando, finalmente, en las vanguardias propias del siglo
XX. En la creacin de los diversos lter ego que ejerci Hernndez reconocemos una confesa
filiacin romanticista (Percy B. Shelley, Lord Byron y John Keats, entre los principales) que,
adems, se asocia con una caracterstica fundamental que se reconoce tanto en la forma como en
el contenido de la potica hernandiana: el inicio de la tradicin cambiante y de ruptura que
caracteriz la poesa moderna, que es la inseparabilidad de la vida y poesa, fcilmente
reconocible en Una impecable soledad y sus protagonistas. Al respecto, Paz escribe:

Al afirmar la primaca de la inspiracin, la pasin y la sensibilidad, el romanticismo

borr las fronteras entre el arte y la vida: el poema fue una experiencia vital y la vida
adquiri la intensidad de la poesa.

Aqu se distingue, adems, una respuesta frente al Racionalismo puro y estricto: En Una
impecable soledad asistimos a una reivindicacin a la ensoacin y la imaginacin, que no se
separan de la realidad del poeta y la acompaan. Paz menciona el uso del sueo (a la manera de
una va alterna frente a la convencional cosmovisin propia de la sobriedad) como una segunda
vida donde la inocencia an existe, la soada coherencia que buscaba Luis Hernndez.

Tanto como las caractersticas mencionadas, tambin son descriptibles rasgos explicables
contextualmente. Tradicionalmente se liga al poeta a la Generacin del 60 que tuvo influencia
importante en las letras patrias. Aunque Hernndez no se reconoca en este colectivo, compartan
influencias y motivaciones, pues todos convivan en, prcticamente, el mismo tiempo y espacio.
Claras son, pues, las influencias que tuvo, por ejemplo, la generacin beat americana en esta
camada de poetas nacionales. En Hernndez vemos el uso de jergas y coloquialismos que, en s
mismos, contienen cierta rebelda adolescente ante el establishment, reforzada adems por el
contexto peruano, teida de verde militar durante aquella poca. El constante desafo a la
autoridad, tanto en vida y obra, sitan a Hernndez en este deseo que comparta con otros
escritores insignes y protagonistas de la generacin beat como Burroughs o Kerouac por el
rechazo a lo polticamente correcto, que deriv adems en otros manifestaciones como el
movimiento hippie, marcado por la liberacin sexual y la nueva posicin que tuvo el uso de
drogas en la vida y creacin de estos artistas.

As pues, en un mismo escribir podemos distinguir multiplicidad de rasgos, que impiden

encasillarlos, pues su naturaleza y motivacin son totalmente eclcticas. Siguiendo el smil que
propone Romero sobre la obra hernandiana como una partitura, adems de la meloda que emite,
i.e. el contenido, existe diversidad de detalles en la forma, lo que permiten una interpretacin
distinta en cada leda y en cada lector, donde, sin embargo, existe un trasfondo donde se reconoce
el carcter del compositor.

13
 Tanto romntico como vanguardista, tanto beat como peruano del 60, Luis Hernndez, poeta,
mdico, psiclogo, polglota, msico y un largo etctera, nos canta con una voz completamente
diferente a lo que habamos escuchado y nos invita a cantar con l.

1.3. Hblame t con tu voz: sobre la necesidad de una edicin facsimilar

Mencionados ya han sido los problemas circunstanciales por los que atraves (y atraviesa) el
esfuerzo por hacer un correcto compendio de la obra hernandiana. Comentados tambin han sido
los motivos por los cuales creemos que decidi darle este giro a su obra, este tinte abierto y
original que la defini. De ms est resaltar lo relevante que es, con el objetivo de poder hablar
de una potica hernandiana a cabalidad, el acopio de la estela que Hernndez dej en el mundo a
travs de su pluma. Bastante se ha avanzado con la importante iniciativa que tuvo la PUCP al
digitalizar la mayora de los cuadernos de los que se tiene conocimiento, as como el importante
trabajo de investigacin que hizo Romero Tassara para La armona de H, donde se recuperaron
no solo poemas sino tambin dibujos y diversos testimonios sobre el artista. Sin embargo, sin la
difusin necesaria estos esfuerzos caen en saco roto, pues el imaginario colectivo posee una
imagen de Hernndez, merecida o no, de poeta maldito, lo que estigmatiza su obra al pun to de
limitarla a su dimensin sensacionalista, responsabilidad del aura que produjo Hernndez con su
peculiar personalidad y forma de tratar el arte. Es por esto que, adems del registro sistemtico y
preservacin de los cuadernos, es importante realizar una edicin facsimilar, pues es de esta y de
ninguna otra forma que se podr hacer justicia a los alcances descritos en los captulos anteriores
que tuvo la obra potica de Luis Hernndez, copiosa en detalles y movimientos. Solo as
captaremos los matices de la meloda que la voz potica emite, como se ha descrito, en Vox
horrsona, esta ciudad (o universo, si se quiere) de aire que vale la pena conocer, ya sea vindola,
leyndola o escuchndola, donde uno encuentra sentimientos y creencias a flor de piel, donde
uno trata con el poeta y su voz potica en la misma medida:

Shelley pensaba: si supieran lo sencillo que es hablar conmigo. Saba que algunos le
tenan temor, que otros aseguraban estimarlo, que la Suite en Blanco y Negro de Sergio
Lifar era el esplendor de la Opera de Pars y que el mal era una simple leyenda.

Captulo 2
Yo deca la poesa, pero hablaba de la vida: La poesa como ejercicio cotidiano

14
 En una entrevista que le hicieran Hernndez el ao 1975 sobre su poesa y las motivaciones
detrs de esta, el poeta mencion que escriba porque era lo nico que quedaba, lo nico que
contesta, que hace que se sufra menos. Intolerante frente al sufrimiento, LH tambin haba
estudiado medicina con este objetivo: reducir el dolor, tanto el propio como el ajeno. Frente a
esto, el entrevistador le pregunt cmo poda ser que su poesa tuviera pretensiones de aliviar el
sufrimiento si se mantena indita, a lo que Hernndez respondi Yo hablaba de la vida. En
este sentido, la potica hernandiana era para el autor una suerte de medicina propia, sus textos
eran pastillas de consumo personal que lo aliviaban de cierta manera. En el presente captulo esto
se evidenciar a travs del contenido de su potica, vinculada con reminiscencias biogrficas, el
uso del lenguaje, trato subjetivo de los sentimientos y su relacin con otros artistas, as como la
creacin de los lter ego con los que Hernndez transmita diversos aspectos de la condicin
humana, ligados con su experiencia cotidiana.

2.1. Breves referencias biogrficas acerca de Luis Hernndez e influencia en su obra

Luis Hernndez nace el 18 de diciembre de 1941, siendo el segundo de tres hermanos. Vivi
toda su vida en Lima, y creci en el seno de una familia acomodada que siempre lo apoy en sus
aspiraciones artsticas, que en el Per de aquellos aos (y el de estos, lamentablemente) ya es
decir. Por ejemplo, desde pequeo tuvo tendencias histrinicas, llegando incluso a escribir una
adaptacin al teatro de Cuadros de una exposicin de Mussorgsky. De ah tambin deriv su
pasin por la msica que recorri su vida constantemente: aprendi a tocar piano, violn y
clarinete en el colegio. Por otro lado, sus padres estimularon su inters por la ciencia
comprndole un microscopio y un equipo de radioastronoma, que lo llev ms adelante a
conocer el universo a cabalidad, caracterstica fundamental en poemarios como Las
constelaciones y El sol lila, sin ir ms lejos. Si quieres realmente entender el universo, debes
saber msica, le deca Luis a su hermano menor, Carlos, mientras le enseaba las constelaciones
en el telescopio. De esta forma, el hombre que escribi Una impecable soledad era mdico
cirujano, psiclogo, astrnomo, msico, actor, polglota y hasta torero, lo que se delinea en la
precisin casi cientfica de sus versos:

- Usted es narcisista, le haba asegurado un psicoanalista durante entrevistas a las cuales

Shelley lvarez asista por visitar San Isidro. Eso no me impide tocar el piano, haba
susurrado Shelley lvarez mientras navegaba hacia Marte, para contemplar los canales
del glorioso Schiaparelli9.

- Yendo por el camino del luminoso Universo E=mc 2 que se expande pues las lneas
espectrales corren hacia la inenarrable Belleza del color rojo a travs del Prisma de
Frauenhofer y en virtud del principio de Doppler-Fizeau.
As pues es inevitable leer en sus escritos la influencia que tuvo su formacin en el campo de las
ciencias como en las del arte, pues mientras escriba investigaba constantemente en las vastas
materias antes mencionadas. Quiz sin el asidero de sus padres no tendramos ante nosotros
tamaa obra, plena de referencias de toda ndole. Por otro lado, como mencion previamente el

9
Giovanni Giorgio Schiaparelli (1835-1910). Astrnomo italiano que revolucion en 1877 el campo por sus observaciones sobre los canales
deMarte

15
poeta era intolerante ante (perdn por la cacofona) el dolor. Ante esto, la medicina y la
psicologa le permitieron aliviar el dolor fsico y mental de otros, y la poesa el propio:

Poetas entre neuronas, 250 miligramos de terramicina, y algo que no aguanto en otros ni
en m: el sufrimiento. Es as que el vuelo lrico hoy est ausente. Y el misterio de la
poesa lejano.

2.2. John Keats lvarez se sorprendi lrico: Uso del lenguaje hernandiano

Si quisiramos calificar con una sola palabra la forma cmo es usado el lenguaje dentro de la
potica hernandiana, esta sera: coloquialidad. En Una impecable soledad las citas han perdido
su condicin de epgrafes en repetidas ocasiones para formar parte del texto y el lenguaje es
suelto, de fcil acceso, muy perteneciente al espacio citadino as como su autor, cuya manera de
ser era estarme en una esquina ocho horas, o si no en un bar. As, en los poemas encontramos
vastas descripciones de las calles limeas:

- En el aluminio, en las ramas, en las luces de los luces de los malecones, en los
muelles de los tablones hay algo esttico.

- John Keats lvarez anduvo por la noche plena de bruma en la ciudad de Lima,
South America. John Keats lvarez crea haber ledo alguna vez aquella sonrisa.
El Tiempo, inmvil, se utilizaba para jugar al Todi, un juego de azar. Quizs si
pierdes, o ganas, o bebes ms cervezas que nadie que te rodea y la calle se
transmuta en un ro donde navegan alambres de telfono, automviles.
Luego ingres a un restaurantetc.

- Miroirs de Ravel estallaba en la Avenida desierta: vidrios, chapas, fsforos, latas;

y todo el prestigio del asfalto tarde, cuando no regresa por el centro de las pistas,
con la huella del da como el borde de la espuma sobre el mar, avanzando, hasta
que la orilla llega: casetas, hierros mbar, y un xido impalpable: El Otoo.

Este aspecto es contrastante con el uso manierista de verbos y formas lingsticas que, sin
embargo, no seran causa de extraeza teniendo en cuenta la vocacin cientfica y el
perfeccionismo del ego hernandiano, pues como citaba en uno de sus poemas, Tolero el buen
gusto, tolero el mal gusto, lo que no tolero es la falta de gusto. As, en sus textos vida y ciencia
recorren en la misma medida las vas lricas: y as como sus creencias, su potica no posee
pretensiones de compromiso poltico (como s lo posea su generacin, responsables de la
poesa social) ni de protagonismo histrico, sino que parte ms bien del ejercicio ms
cotidiano-absolutamente tangible-, que es la vida misma; desde ah aceptar un espacio (Lima), su
tiempo y su espacio interior, mostrndose sin mscaras, paradjicamente, a travs de mscaras.

Asistimos a una variedad de registros largusima, pues es lenguaje no se detiene en tal o cual
va de expresin, sino que produce la va mientras se escribe y trasciende, adems del verbo, sus
formas, pues como hemos visto tanto frmulas fsicas como el ms corrosivo humor coexisten en
esta potica.

16
2.3 Sobre la tesis de Romero Tassara: Se ven reducidos los alcances de la
obra hernandiana al postular una fusin entre obra y artista?

Expuestos han sido los motivos que me llevan a creer que, por la forma cmo conceba la
poesa Luis Hernndez y el mensaje detrs de esta, las fronteras entre la prctica artstica y el
devenir cotidiano son derribadas. Es menester mencionar que esta interpretacin del arte potica
hernandiana ha sido ya tratada, aunque superficialmente y teniendo en cuenta la obra de
Hernndez en su totalidad (al menos de lo que se conoce de ella), a diferencia de este estudio,
que se aboca ms hacia Una impecable soledad. Respecto a esta hiptesis, Rafael Romero, autor
de La armona de H, escribe:

La idea de que <<los textos y el poeta son una misma persona >> se puede hallar en
artculos y hasta en estudios completos: a) rebajando la obra a un rampln realismo y a
una carencia de imaginacin, en tanto lo poco imaginativo all es el enfoque, b) dicha
nocin alimenta una y otra vez la confusin entre creador y creaciones, pues se cree que
los poemas son reflejo de la realidad, en tanto la realidad all es lo que est escrito ()
Por ejemplo, en un estudio de Una impecable soledad un exegeta dispone: <<John Keats
lvarez acepta su imagen; esto implica que lo creado posee los rasgos del creador >>. Esto
es una conclusin de aquel autor, quien, con todo derecho, puede plantear su concepcin
de la poesa; sin embargo, est en el deber de no confundirla con su objeto de estudio; es
decir, la obra de Luis Hernndez, la cual fue trazada con un gran respeto por la creacin y
la imaginacin10.

Por otro lado, he mencionado en el captulo segundo cmo es que los poemas son para
Hernndez, adems de ejercicios literarios, una forma de expresar sentimientos y mensajes que
de otra forma no hubieran podido ser transmitidos. En suma, en su lrica creo que es detectable
una dimensin confesional, pues el poema es un medio de expresin sobre su visin del mundo.
Sobre esto, el mismo autor antes mencionado versa:

Tal cosa del <<lado confesional de la palabra potica >> no deja de ser llamativo. En
principio, porque al plantearlo dicen que <<est como diluido>> en la obra de LH. Y si
<<est como diluido >>, entonces por qu se totaliza a cada trazo de la obra: no es eso
generalizar, exagerar un detalle que siquiera se tiene la seguridad que existe? En segundo
lugar, ese tal lado es un ardid para abrirse campo al biografismo, enfoque que en este tipo
de obra debe ser evitado.

En fin, es notorio que las ideas aqu citadas son directamente opuestas a las vertidas en esta
investigacin, por lo que creo es necesario hacer ciertas aclaraciones, pues me parece que su
crtica no est correctamente fundamentada.

En primer lugar, segn Romero postular al creador y lo creado como unidad se le quita
originalidad a la obra y la fuerza creadora que posee se rebaja a un realismo simple. Es
importante mencionar que el mismo Hernndez haca una clara distincin entre su obra y el
mundo en el que viva, pues de lo contrario la creacin sera nula en sus poemas. Es por esto
mismo que a partir de lo cognoscible, lo real, lo tangible, la realidad en suma, Hernndez
10
Los subrayados son mos.

17
produce otra, pues como hemos visto tanto en su personalidad como en su obra se destila una
originalidad y libertad fortsimas, donde la realidad atraviesa el filtro de su pluma y se
transforma, naciendo una transfigurada o nueva, un mundo diferente que posea movimiento y
vida propios. Es as que detectar en esto realismo es ms bien discrepar con el poder
imaginativo de Hernndez, que escriba lo que l era y crea.

Por otro lado, el hecho de que los poemas sean un reflejo de la realidad cobra para Romero
una connotacin negativa. Nada ms errado, pues el espejo Hernndez que refleja le imprime a la
realidad (lo reflejado) las caractersticas que l eligiera, como son el color, la tonalidad, el sonido
y dems virtudes. Entonces, los poemas son una creacin que adquieren la forma y contenido
que dependen del creador, siendo as partes de l y su cosmovisin. No es, pues, como nos quiere
dar a entender Romero, que se est proponiendo la obra hernandiana como un espejo pasivo y
vacuo donde tanto sirve para el espectador ver una u otra dimensin al ser ambas iguales, sino
que este espejo es conformado por obra y autor en la misma medida, donde no es la vida de todos
los das de la que se trata sino de la particular y nica visin que tena sobre esta, radicando en
este aspecto el verdadero poder de su arte.

Finalmente, Romero nos recuerda el gran respeto por la creacin y la imaginacin con el
que la obra de Hernndez fue trazada, dndonos a entender que con el enfoque propuesto esto no
se toma en cuenta. No corresponde a una mente creadora e imaginativa el hecho de que a)
Hernndez escribiera sobre lo real con el particular lente que posea b)su mensaje transmitido
tenga mil interpretaciones posibles y c)su lirismo creara un universo distinto? Extrao es
entonces que crea se desmerece el poder de la creacin de Hernndez al vincularlo de manera tan
directa con su obra.

Adems, nos dice que el anlisis no puede implicar una concepcin propia de la poesa, y yo
me pregunto cmo puede ser esto posible. Es obvio que cualquier entendimiento de una obra
posee, como todo, dimensiones subjetivas y objetivas propias del exgeta. No se trata pues de
una confusin entre poticas particulares, sino de la proposicin de un arte potica a travs de
herramientas y lecturas que varan segn el intrprete. Me parece, por tanto, irrisorio que Romero
sugiera una lectura sin implicancias de la obra hernandiana, como si fuera posible adquirir un
carcter omnisciente sobre lo ledo.

Ahora quiero volcarme a la segunda cita, que tambin disiente de lo propuesto en esta
investigacin. Romero cree que, al reconocer el lado confesional de la palabra potica, se
generaliza un rasgo que siquiera se tiene la seguridad que existe. Al menos en el poemario
analizado, este rostro ntimo es claramente identificable. Los sentimientos que atraviesa el poeta
al momento de producir su obra son frecuentemente mencionados, e incluso son tratados como
similares, dndosele una categora incluso de sujeto. Aun en algunos escritos la soledad que nos
comunica el poeta es el eje y motivo de determinado poema, adems de mencionar
frecuentemente las creencias y conclusiones a las que llegaba Hernndez por medio de procesos
cognitivos. Por otro lado, se menciona usualmente el uso de sustancias psicoactivas que
definitivamente influan en el transcurso del quehacer potico, obviamente ligado a la cotidiana
existencia, hecho que no sera anunciable sino teniendo al poema como medio. Esto solamente
en el poemario tratado, sin embargo, en otros libros de Hernndez como La playa inexistente o
El sol lila Hernndez da rienda suelta a sentires quiz no del todo populares, al menos no en el

18
contexto donde estos fueron creados, el Per de los aos 70. Entonces, no podemos decir que
este aspecto confesional est siendo exagerado ni mucho menos, incluso se puede aplicar a la
obra hernandiana en conjunto.

Por otro lado, se sugiere que al proponer este enfoque se recurre a un ardid, entindase esto
como maa o artificio, para recurrir al biografismo, lo cual segn su juicio es un camino que se
debera salvar al analizar a Hernndez. En particular, considero indispensable revisar la vida del
poeta para entender mejor su obra, pues como he querido demostrar poesa y devenir son
inseparables para Hernndez. Adems, discrepo sobremanera de la creencia del autor de La
armona de H de que al revisar los poemas conociendo el contexto situacional de la vida del
poeta se est recurriendo a un facilismo, al contrario, los poemas adquieren an ms complejidad
e intertextualidad cuando uno conoce detalles de la vida de Hernndez, detalles notorios en los
textos, como fueron, por ejemplo, la enfermedad que desencaden la iatrogenia del poeta o los
viajes que realiz durante el perodo de produccin hologrfica. Camino insalvable es, entonces,
el biografismo, al contrario de lo que nos propone Romero.

As pues, la perspectiva planteada en este trabajo no posee en lo ms mnimo la intencin de

reducir o simplificar el vasto universo que cre Hernndez. Esta sera una tarea infrtil e intil,
dada la fuerza creadora que transmiten los poemas visitados, que adems escapan incluso de una
clasificacin generacional, temporal, esttica y un largo etctera. El trabajo de Romero considera
esto a cabalidad, as como cualquier lector de Hernndez debera: el poeta nos leg un espacio
eclctico y cambiante, donde la posibilidad es la nica constante.

Conclusiones

1. La difusin y concepcin de la obra hernandiana es ntima y personal. Tras hacer la

distincin entre la primera etapa de la obra tratada, que corresponde a sus tres libros
publicados (Orilla, Charlie Melnik y Las Constelaciones), y la segunda, donde el poeta
produjo infinidad de textos en cuadernos olgrafos, podemos concluir que la principal
caracterstica que diferencia ambos ciclos es la visin sobre el objeto artstico que posee
el artista. De esta forma, en Una impecable soledad el lenguaje potico trasciende las
ligaduras propias del texto impreso y editado, transformndose as los cuadernos en

19
 espacios donde el poeta vuelca sus percepciones inmediatas. Adems, el destino de estos
escritos corresponde a un desprendimiento por parte del artista: dar a los dems un
pedazo de su propia experiencia cotidiana.

2. Imposible situar la poesa hernandiana en un gnero especfico: nace el gnero

Hernndez. Es posible adjudicar a esta obra caractersticas de diversas escuelas poticas
(Romanticista, Vanguardista, Postmoderna, etc.) Sin embargo, factores que delatan una
vigorosa originalidad impiden ligarla a una sola, lo que adems limitara su alcance. A
travs del concepto de obra abierta presentada por Eco, podemos definir Una impecable
soledad ms bien como un objeto que funciona como medio de transmisin de la voz
lrica hernandiana: eclctica y marginal, poesa vital y de una actualidad constante, a
travs de un cmulo heterogneo y pleno de recursos estilsticos.

3. El yo potico que recorre el espacio citadino en Una impecable soledad es adems un yo-
individual-colectivizable (Chueca 1994: 27) que asume la visin del hombre comn,
dominado por la soledad, ya sea esta elegida o correspondiente a la marginalidad del
poeta. As, esto es comunicado por Hernndez a travs de una escritura de carcter libre y
eminentemente narrativa, adems del trato directo hacia los sentimientos como sujetos
dominantes, casi entes que encuentran vida en el propio cuerpo, y lo poseen. Por otro
lado, remarcar que este lenguaje se encuentra cargado de intertextualidad y coloquialidad,
adems de extenderse a travs de trminos musicales o propios de la ciencia mdica,
adems de un uso constante de poliglotismo. As, el poema constituye una creacin
artstica eminentemente ligada a visiones personales del mundo, a travs del trato ejercido
sobre el lenguaje, que trasciende la pura verbalidad.

4. La reproduccin facsimilar como la mejor aproximacin a la obra. Esto pretende acceder

a una acercamiento a la poesa de Hernndez en su formato original y ofrecer al
destinatario la oportunidad de confrontarse con los textos olgrafos del autor, con sus
continuas reescrituras y variantes, con su potica coloquial y deudora a la vez de un
aorado romanticismo matizado por una esttica que ciertamente podramos considerar
posmoderna (Trivelli 2014). As, el medio de transmisin sera el elegido por Hernndez,
lo que permitira a nosotros, sus receptores, conocer su vasta obra del modo como l lo
quiso, lo que adems abarcara cada detalle de la escritura hernandiana en su dimensin
real y original.

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