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Introduction

Des inventions du paysage et du paysage


photographique aux inventions
photographiques du paysage
Pierre-Henry Frangne et Patricia Limido

Ce sera le propre de la photographie que de mettre en scne la fois le fini et linfini, ce


qui est intressant et ce qui ne lest pas, la fois ce que je regarde et ce que je ne regarde pas.
Limage photographique conserve dans le cadre de son champ des lments htrognes et cest
cette htrognit-l qui sera dsormais admise comme pouvant produire du sens et cest elle
qui fonde le caractre moderne de cet art.
Roland Recht1

Ds que jai regard, avant mme peine avais-je vu ces paysages, je les ai sentis
mattirer comme ce qui se drobe [].
Philippe Jaccottet2

Depuis lessai dAnne Cauquelin3 et les travaux dAlain multiples formes que le paysage prend selon les diffrents
Roger4 pour le domaine franais, depuis louvrage de Simon mdias quil emprunte. On envisagera ainsi les perspectives
Schama5 pour le domaine anglais, il est de coutume de dune invention photographique chaque fois quune forme
comprendre linvention du paysage partir du dispositif de paysage sinvente en photographie mais aussi bien dans
pictural ; il est courant de rester attach ce que lon a un regard et un geste littraires, potiques, picturaux ou
appel le prjug iconiste6 envisageant le paysage-envi- cinmatographiques en tant quils sont informs par la pho-
ronnement partir du paysage-image historiquement et tographie ou quils empruntent en quelque manire au
culturellement situ, dtermin et artistiquement construit. dispositif photographique. Cest pourquoi nous avons pri-
De son ct, linvention de la photographie se confronte vilgi une approche pluridisciplinaire du paysage pour
ds ses dbuts, non seulement au modle pictural de la accueillir aussi bien des explorations orientes sur les
composition, mais encore au modle pictural du paysage dimensions techniques, historiques, esthtiques et docu-
comme en tmoigne la tentative tonnante de Nicphore mentaires de la photographie de paysage que des approches
Nipce avec son point de vue du Gras et, plus largement littraires ou plasticiennes.
ensuite, les grandioses dmarches de Gustave Le Gray ou La diversit des paysages photographiques, quils soient
des frres Bisson. Cest pourquoi ce colloque a souhait se rels ou imaginaires, quils dissemblent selon les cultures
tenir au point de jonction du photographique et du paysa- (amricaines, europennes, orientales, etc.), selon les moda-
ger pour interroger, au-del des inventions du paysage pho- lits des points de vue perceptifs (photographie terrestre
tographique, les inventions photographiques du paysage. ou arienne par exemple), ou selon les lieux (mer, cam-
Ce double pluriel vise la fois linvention en son sens pagne, ville, montagne) a galement t recherche. Cette
contextuel et le geste en son expression culturelle. Le diversit exige ds lors dtre claire et reconduite aux
contexte de linvention est premirement technique mais sources de la constitution historique de la catgorie du
encore historique, esthtique et culturel. Le geste dsigne les paysage.

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soit lmergence dun nouveau genre pictural en Europe, citation trs fine de Fontenelle. La confrontation des deux
voire dune nouvelle forme symbolique souvrant la sens est instructive car la dfinition suppose ne nous
Renaissance, pour reprendre ici lexpression de Panofsky. donne au premier abord aucun lment de distinction. Une
Le mot paysage dsigne alors une toile de peintre reprsen- partie dun pays, une tendue, une certaine extension dans
tant une vue champtre ou un jardin, un tableau repr- lespace : tout cela renvoie bien un site qui serait objecti-
sentant un pays . Les historiens et les critiques dart vement localisable, dterminable, descriptible, etc., mais en
continuent dailleurs lutiliser dans ce sens, puis par mto- ce seul sens, nimporte quel endroit ou espace naturel peut
nymie et renversement, le dictionnaire de Furetire en fait, tre dit paysage. Il ne sagit donc pas encore dune dfini-
en 1690, un aspect de pays qui stend jusquo la vue tion au sens fort du terme qui dterminerait le genre plus
peut porter , puis communment une partie de pays que la diffrence . Mais on peut extraire le complment de
lon peut voir dun certain point de vue . Tandis que le dfinition, celui qui dit la diffrence spcifique, dans le
paysage commence dabord par dsigner le tableau ou la second membre de la phrase : que lon voit dun seul aspect .
vue picturale soit la reprsentation artistique la langue Cette prcision, en deux mots, vient dmentir le premier
commune sen empare pour dsigner le pays lui-mme, la sens en apparence objectif ou naturaliste. Si en effet, le pay-
ralit dun lieu ou dune contre en tant que visible dun sage est cette tendue que lon voit , cela signifie en pre-
certain point de vue. Le Littr au XIXe sicle sen fait le mier lieu quil ny a pas de paysage sans spectateur, que le
tmoin qui conserve ensemble les deux sens, oscillant ainsi paysage nexiste pas seul, comme suffisant en soi et pour
avec ambigut entre ralit physique et image, entre terri- soi, mais plutt quil nest une ralit que pour quelquun,
toire et reprsentation : pour une conscience qui laperoit. Pour autant, cela ne
suffit pas encore, car il nest pas sr que le paysan, comme
1. tendue du pays que lon voit dun seul aspect.
en tmoignait dj Czanne, qui habite la portion dun
Madame de Svign : Nous parcourons toute cette
belle cte et nous voyons deux mille objets diffrents qui pays, y voit bien un paysage. La diffrence spcifique est
passent incessamment devant nos yeux comme autant de concentre dans la formule : dun seul aspect qui dter-
paysages nouveaux dont M. de Grignan serait charm , mine une certaine modalit de la perception attentionnelle.
Lettre 425 (1670). Autrement dit, le paysage, cest ce morceau de pays que
Fontenelle., Varignon : Un paysage dont on aura vu lon saisit, que lon embrasse sous une unit, sous un prin-
toutes les parties lune aprs lautre, na pourtant point t cipe dunit ou dunification, lequel semble du mme coup
vu : il faut quil le soit dun lieu assez lev, o tous les crer le paysage, quil sagisse dune unit de tonalit, dam-
objets auparavant disperss se rassemblent sous un seul biance, de lumire, datmosphre, etc. Une portion de pays
coup dil (vers 1700). saisie sous un certain point de vue, unifi et totalis. Cest
2. Genre de peinture qui a pour objet la reprsenta-
prcisment ce que Fontenelle dcrit avec une remarquable
tion des sites champtres.
3. Tableau qui reprsente un paysage, paysage histo-
prcision :
rique ou paysage antique dans lequel sont reprsents des Un paysage dont on aura vu toutes les parties lune
personnages hroques, mythologiques, un trait dhistoire aprs lautre, na pourtant point t vu : il faut quil le soit
Fig. 1. Gustave Le Gray La grande vague 1857, BnF. ou dune fable, un souvenir de lAntiquit, exemple : dun lieu assez lev, o tous les objets auparavant dis-
Poussin et Claude Lorrain excellent dans le paysage perss se rassemblent sous un seul coup dil.
antique [].
Le paysage ne se donne pas mcaniquement la per-
Polysmique, invent, gographique, rel ou imaginaire, LINVENTION DU PAYSAGE Le dictionnaire ne nous dit pas comment lon passe du ception, ou, pour le dire autrement, il ne suffit pas de regar-
le paysage se dcline en de trs nombreux sens, quil ENTRE IMAGE ET RALIT pays sa reprsentation picturale, ni du tableau la per- der un morceau de pays pour voir un paysage. Il ne se
convient de ractualiser pour faire valoir la richesse des I Le paysage sinvente dabord dans la langue, en tant que ception de la ralit, dautant que le fameux prcepte en donne pas non plus dans la seule diversit de ces lments,
contributions qui les prsupposent toujours divers degrs le mot lui-mme apparat seulement au XVIe sicle et, sem- vigueur depuis Aristote, selon lequel lart imite la nature et par o lon pourrait croire que le paysage implique des l-
et sassurer par l mme que le photographique dans le pay- ble-t-il, en franais selon le Dictionnaire tymologique et his- qui pourrait donc ce titre tre en mesure de reproduire ments spcifiques linstar des objets types de la pastorale :
sage participe bien du sens intime du paysage sans tomber torique du franais de Jean Dubois, Henri Mitterand et des scnes naturelles ou champtres, ne suffit pas non plus arbre, clairire, vallon, rivire, gazon, lumire, etc. Ni la
dans le risque dun miettement de la catgorie au gr des Albert Dauzat qui attribue cette innovation Jean Molinet, rendre compte de lapparition tardive et du mot et de la dfinition ni la citation de Fontenelle ne spcifient le pay-
multiples et erratiques paysages photographiques qui peu- un pote originaire de Flandre, pour dsigner un tableau pratique picturale. Pourtant deux indices intressants nous sage par un contenu dtermin, le paysage peut donc tre
vent voir le jour par la seule puissance de lappareil tech- reprsentant un pays . Linvention linguistique viendrait en sont donns si lon veut bien mettre en tension la dfinition rural, urbain, montagnard, ilien, lunaire, etc., pour autant
nique (fig. 1, 2, 3). quelque sorte consolider linvention picturale du paysage, initiale tendue du pays que lon voit dun seul aspect , et la quil sy donne une portion de pays ou de territoire. Ce qui

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Fig. 2. Bisson frres, La mer de glace et le groupe des grands Charmoz, 1860. Fig. 3. Claude Sbastien Hugard de la Tour, La mer de glace, 1862, Muse des beaux-arts de Chambry.

prside fondamentalement son apparition, cest un acte de de caractres gographiques ? On notera ici que la difficult comme aussi aux relevs des campagnes militaires qui pri- lembrasser du regard, de la tenir toute entire sous son
saisie et de rassemblement, un acte dapprhension qui uni- de cette remarque repose fondamentalement sur la mobilit vilgient les places fortes, les lieux inexpugnables dominant regard du haut dune colline. Par suite, pour diverses rali-
fie, organise et assemble les lments prsents sous un cer- de son point de vue. Madame de Svign dit quelle par- une plaine do lon voit loin et largement, ou encore les ts, le philosophe rappelle souvent que la bonne mesure est
tain principe et, a minima, sous le principe dunit que court un certain pays, cest--dire quelle se dplace, sites ouverts circulairement sur lhorizon afin de voir venir celle qui est dfinie par la perception en tant quune cer-
dessine le champ visuel lorsque nous pouvons circonscrire quelle avance ou progresse en voiture dans une contre les armes ennemies. Le paysage qui sinvente alors dans la taine ralit offre une juste mesure dans son tendue
un espace depuis une position leve, ou depuis un point de quelle visite. Sa perception est donc une perception en reprsentation picturale ou cartographique suppose de ras- lorsquelle peut se laisser circonscrire et dlimiter par le
vue surplombant. Ltendue se trouve alors rassemble et mouvement, une vision dfilante, tandis que Fontenelle sembler, dunifier, de composer, dordonner afin de mon- regard, car alors seulement lunit en ressort, ce qui en per-
comme conjointe : un paysage senlve alors sur la base insiste sur la hauteur, par suite sur la concentration statique, trer une totalit, de rendre visible un ensemble li et met aussi la saisie comprhensive et mme lapprciation
dune certaine diversit harmonise. on serait tent de dire monofocale, du point de vue requis homogne et non pas une simple tendue ouverte et ind- de la beaut.
rebours, la citation de Madame de Svign en devient pour que le paysage apparaisse. Cette ambigut est int- finiment extensible. Le paysage est une portion de pays
pour autant quelle tienne sous un seul aspect en une seule En outre, dit le Stagirite au chapitre VII de la
problmatique qui, en voquant justement mille objets ressante car elle montre que trs tt la dlimitation du genre
Potique, puisquil faut que ce qui est beau un tre vivant
diffrents , semble empcher la formation dun paysage en du paysage ne va pas de soi, mme si dune certaine manire vue totalisante, quelle rponde une logique de totalisation
aussi bien quun objet rsultant de lagencement de par-
un seul un coup dil . En effet, en insistant sur la dis- le dveloppement de la peinture de paysage a donn raison immanente.
ties non seulement ait des lments placs dans un cer-
persion des objets, elle met en avant lclatement du regard, Fontenelle, du moins a poursuivi et exploit ce sens sta- tain ordre, mais aussi possde une tendue qui ne soit pas
le mouvement incessant qui entrane chaque fois les yeux tique, comme on le voit aisment avec les premiers grands UNIT, CADRAGE, SLECTION le fruit du hasard (la beaut rside en effet dans ltendue
vers de nouveaux objets. Y a-t-il alors vraiment autant de tableaux panoramiques de Patinir, de Breughel et mme de I Comme on peut le remarquer la dfinition de Fontenelle et dans lordre ; aussi un bel tre vivant ne saurait-il tre
nouveaux tableaux et de nouveaux paysages qui se forment Lorenzetti. De mme, lapparition et lusage naissant du est trs aristotlicienne. Aristote considrait en effet que la ni trs petit car la vision est confuse lorsquelle sexerce
sous les yeux, ou bien une simple succession de figures ou paysage au XVIe sicle lassocient aux cartes gographiques juste taille pour une ville, cest celle qui permet de pouvoir durant un temps presque imperceptible , ni trs grand

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car il ny a pas de vision densemble ; lunit et la totalit tuels, artistiques, voire typologiques dans larchitecture du comme pour Fontenelle, le paysage est distinct de la matire
qui rsultent de la vision chappent aux regards : quon champ visuel. Lascension du mont Ventoux par Ptrarque ou de la diversit empirique qui le compose, il y faut non
imagine par exemple un tre qui mesurerait dix mille est accompagne de sa lecture de Virgile et de Saint seulement une unit nouvelle, mais une unit qui est aussi
stades), il sensuit que, de mme que les corps et les Augustin : cest par cette lecture que sa vision du sommet une singularit : de mme quun lot de livres juxtaposs
tres vivants doivent avoir une certaine tendue, mais que qui tait le motif de lascension devient finalement une ne fait pas encore une bibliothque, mais devient tel, sans
le regard puisse aisment embrasser, de mme les histoires
mditation sur son enfance, sur son salut et sur lternit. quon retire ou quon ajoute un volume, partir de linstant
doivent avoir une certaine longueur, mais que la mmoire
De la mme faon, la campagne de Nicolas Poussin est o un certain principe unificateur lembrasse pour lui don-
puisse aisment retenir7.
toute rsonnante du monde mythologique grco-romain ner une forme14. On peroit alors la difficult et le cercle
Voir un paysage, cest comme voir un animal ou un rinterprt par la philosophie no-stocienne du XVIIe si- qui se dressent devant nous : si seule la dcoupe visuelle et
spectacle thtral mettant en scne, par des personnages cle. Et le monde romanesque de Jean Giono autour de avec elle un certain acte spirituel suffisent constituer un
agissants, une histoire. Voir un paysage, ou, plus exacte- Manosque est empreint dune simplicit morale rappelant paysage, lopration court le risque de noffrir aucune unit
ment percevoir un paysage, cest rassembler et totaliser une les idaux rousseauistes. Le paysage napparat quau terme consistante et objective, mais en retour cette unit ou ce
diversit dlments dans une mme vue, une mme cir- dun processus qui transforme le pays, le donn perceptif ou caractre qui doivent tre auto-suffisants ne sauraient tre
confrence, analogue au champ visuel. Cest unifier une la nature environnante, en une reprsentation doue de trouvs tout faits dans notre environnement.
pluralit dlments dont on saisit les relations les unes par sens, un objet ou une image intentionnels. Il suppose donc Cest pourquoi Simmel tente de sortir de lambigut
rapport aux autres et par rapport lensemble. Percevoir un un travail de composition, darticulation par suite de slec- fondamentale qui ressortit la dfinition du paysage par la
pays ou une portion despace, et y saisir un paysage, tion et de cadrage qui invente et constitue le paysage notion de Stimmung. Il rappelle en effet que ce terme alle-
implique donc un acte essentiel et constitutif qui rassemble comme une nouvelle totalit sensible. Echappant la pure mand, que lon traduit la fois par atmosphre et par tona-
la diversit de ce qui se prsente sous un motif qui lui fragmentation dun ct, et la simple homognisation lit affective, dsigne lunit qui colore des phnomnes
confre une unit, un sens et une valeur. Il ne sagit pas ici de lautre, le paysage est une vue active qui tout embrasse ; psychiques ou physiques. Il sagit dune unit qui ne repose
de voir dans le paysage ainsi apprhend un sens conceptuel il est un panorama au sens strict, cest--dire une dcoupe sur aucun des lments prsents ni sur leur somme, mais
ou thorique, mais de comprendre que lunit forme et du monde qui confre malgr tout le sens de la totalit, qui pourtant se dgage de cette totalit quelle dfinit et
dtache diffuse un sens global, une atmosphre, une sen- dun comprendre, dun prendre ensemble ou dune com- quelle forme : la Stimmung du paysage pntre tous les
sibilit, une motion, un souvenir ou une rminiscence, prhension la fois topique et symbolique. Cette compr- dtails de celui-ci sans quon puisse rendre un seul respon-
bref, un motif particulier qui est projet, attribu au peru, hension distribue des choses, des plans ou des orientations sable delle : chacun en participe dune faon mal dfinis-
telles la paix, la douceur ou la nostalgie du jardin dEden, partir dun point de vue ou dun site. Elle suscite aussi le sable mais elle nexiste pas plus extrieurement ces apports
comme aussi bien leffroi de labme ou limmensit de lin- dsir, la volont, la possibilit de faire des gestes, des pas, Fig. 4. Philippe de Champaigne, Paysage avec figures, vers 1650, quelle ne se compose de leur somme15 . Do lpineux
pour rejoindre 9 tel ou tel lments, de faire des actions Muse des beaux-arts de Rennes. problme que lon peut formuler de manire brutale et,
fini. Dans tous les cas, cest une certaine couleur qui fait le
propre ou le style dun certain paysage, comme le marquis qui mettent lensemble du corps, sa vitalit et sa poly-sen- peut-tre en cela, errone par son excs mme, mais quil
de Girardin laffirmait avec certitude : sorialit (sensation sonores, olfactives, tactiles, musculaires, rait tre arbitraire ou accidentelle la manire dont plus importe nanmoins daffronter : le paysage est-il subjectif
etc.) en mouvements. Au dedans du paysage-environne- tard lappareil photographique mobile, le Kodak, pourra ou objectif ? Parce que cette question, qui peut paratre
Le long des grands chemins, et mme dans les ment, la conscience qui y est enveloppe et engage, doit nave pour certains ou inutiles pour dautres, est toujours
cadrer et couper nimporte quelle situation mais en tant
tableaux des artistes mdiocres, on ne voit que du pays ;
toujours dessiner des perspectives et se mouvoir (du corps que cette vision apprhende une nouvelle unit, une unit rcurrente, elle appelle une clarification, du moins une
mais un paysage, une scne potique, est une situation choi-
comme du regard) pour changer les perspectives et pour les close et qui se suffit elle-mme, car le paysage reven- position, sous peine de laisser le paysage errer entre de mul-
sie ou cre par le got et le sentiment8.
emboter les unes dans les autres comme autant desquisses dique un tre pour soi ventuellement optique, ventuelle- tiples acceptions noffrant plus gure de dynamique com-
En consquence, il faut considrer que lacte spcifique lies les unes aux autres, pour leur donner un sens tous les ment esthtique, ventuellement atmosphrique, bref une mune. Et il nous importe galement de revenir sur ce point
de la perception du paysage, qui fait advenir le paysage sens du terme (perception, direction, signification) [fig. 4]. singularit, un caractre13 . afin que les diverses communications runies dans cet
comme tel (grce une apprhension qui ramne le peru Georg Simmel rend compte de manire remarquable, Si le paysage suppose une telle identit alliant unit et ouvrage trouvent par l mme leur sens et leur point de rat-
sous une unit de sens), est un acte de modalit esthtique, de ce curieux processus spirituel qui engendre le pay- singularit , on peut alors se demander sil ne suffirait pas tachement lune ou lautre des dimensions du paysage,
un acte qui relve de lexprience esthtique, et non de la sage10 , car dit-il il est une formation spirituelle. On ne de trouver et de prlever cette unit, ces ambiances singu- oscillant toujours entre reprsentation ou ralit, tableau
vision naturelle ordinaire car il est proprement constitutif peut nulle part le tter ou le fonder dans lordre purement lires, directement dans la nature mme ? Le paysage ne ou territoire, partant entre une composition picturale tota-
dune scne potique, et non naturaliste. Le paysan peut extrieur, il ne vit que par la force unifiante de lme comme serait-il pas le produit ou leffet dune certaine qualit de lisante et autosuffisante et toute portion de pays potentiel-
bien trouver une unit une partie de lespace rural quil un mlange troit entre le donn empirique et notre cra- choses assembles ? Lhypothse va clairement lencontre lement sparable du monde environnant, quil soit naturel
travaille ou quil arpente (champ de colza ou jachre) mais tivit11 . Le paysage rsulte dun acte de cadrage et dex- du principe pos par Simmel qui veut clarifier ce processus, ou urbain, tant entendu quil est toujours dj en quelque
cela ne constitue pas un paysage au sens fort pour autant. traction dune partie de la nature qui se trouve saisie dans cette production culturelle du paysage et, de fait, il insiste manire anthropis. La tentative de Simmel nous parat en
Le paysage, en ce premier sens pictural et littraire, nap- un rayon visuel12 . Cette dlimitation visuelle est prcis- largement sur le fait que le paysage nest pas la somme ce sens trs utile en ce quelle permet de comprendre la dia-
parat qu une conscience esthtique ou, tout le moins, ment ce qui, pour Simmel, dfinit le paysage dans son mcanique de ses lments ni de quelques lments privi- lectique complexe qui se tisse entre le milieu et le regard et
contemplative qui fait entrer des motifs spirituels, intellec- essence mme, non pas seulement par sa dcoupe qui pour- lgis, voire de ceux que lon dit naturels. Pour lui, qui participe linvention du paysage, non seulement pic-

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tural et littraire, mais que lon pourra suivre galement toutes les autres avec la mme prgnance physique que les En premier lieu, et cest aussi le premier sens historique mme rtablit la rciprocit de la relation et linterfrence de
dans linvention photographique du paysage. vibrations de lair simposent loreille, de mme le pay- que nous avons rappel, le paysage sapprhende comme la reprsentation sur ladite ralit. Mais du moins sagit-il,
sage reconduit une unit que lui confre un acte subjec- une reprsentation culturelle principalement artistique, o dans cette approche plus raliste, de penser le paysage
STIMMUNG : OBJECTIVIT tif crateur et, dans le mme temps et sous le mme il se donne comme une vue cadre, pense, inscrite dans comme un complexe systmique articulant le naturel et le
ET SUBJECTIVIT DU PAYSAGE rapport, il est indissociable de la somme de ses lments des catgories esthtiques, religieuses, morales et politiques, culturel en une totalit objective. Il y va dapproches que
I Convoquer la Stimmung dun paysage pour rendre qui, leur manire, imposent une dynamique singulire en sorte que les paysages rsultant de constructions cultu- lon rencontre dans les travaux de Philippe Descola, Bruno
compte de son unit, nest-ce pas se contenter dune mta- cette mme subjectivit et la contraignent ou lui prescri- relles in situ ou in visu se rassemblent sous le principe dun Latour ou Augustin Berque21. (Voir les articles de Caroline
phore dilatoire ? Car cette tonalit ou cette couleur atmo- vent une certaine direction. Il faut donc convenir que le texte humain dchiffrer, comme un ensemble de signes Cieslik, Sandrine Ferret, Jordi Ballesta, Olga Smith).
sphrique qui serait le propre dun paysage nest-elle pas paysage est la fois distinct, en tant quunit suprieure plus ou moins systmatiquement ordonn18 . Par suite, le Une quatrime porte dentre est situer du ct des
seulement une pure projection de la subjectivit, quelle soit fonde, de ses lments et pourtant insparable deux paysage comme reprsentation est non seulement le fait expriences que le paysage invite prouver, en tant quil
navement affective et motionnelle ou arme dune cul- puisque nous savons demble que la Stimmung quil a en dune prsence, en tant quil passe spontanment dans la est aussi une ralit qui se traverse, se parcourt, se sent
ture littraire et artistique sophistique ? Pourtant, propre deviendrait autre ds quon modifierait la moin- perception collective, mais encore le lieu dune mmoire travers lensemble de la corporit. Le paysage sentend aussi
remarque Simmel, il est incontestable que le paysage dre ligne , elle est donc inne au paysage est indissolu- qui retient les variations autant que les innovations dans les comme un espace dexprience sensible et phnomnolo-
lorsquil est saisi en tant que tel, cest--dire sous la lgisla- blement lie lmergence de son unit formelle17 . En reprsentations, et enfin il est aussi engag dans linvention gique. (Voir les tudes de Catherine Grout, Eric Bourret et
tion immanente dune certaine unit, offre immdiatement consquence, les diverses parties dun paysage lui sont de nouvelles reprsentations, et sans doute dune nouvelle Baldine Saint Girons, de Patricia Limido, de Sandrine
une Stimmung, une certaine coloration qui le dfinit ncessaires mais pas suffisantes, et il faut ici sen remettre esthtique. Car si le paysage sest invent une premire fois Ferret).
comme une individualit singulire, tandis que si lon se une dfinition dynamique et non pas mathmatique du et selon certaines modalits dans le tableau, il est vident Enfin, et cette fois de manire plus pratique, le paysage
contente, comme disait Fontenelle, de percevoir lune aprs paysage, soit accepter le paradoxe selon lequel le tout est quil ne cesse de poursuivre ce processus dinvention que la relve aussi dun geste et dun projet tels que les architectes
lautre toutes les parties diverses et disparates dun pays, plus grand et autre que la somme de ses parties . Tout culture et lhistoire des arts sollicitent sans cesse, comme la et les paysagistes sefforcent de les mettre en uvre. Le pay-
aucun paysage ni aucune Stimmung ne se donne la per- comme la mosaque qui fascine Saint Augustin, parce que photographie en tmoigne son tour. (Voir, plus loin, les sage dsigne alors un site envisag dans le contexte dun
ception. Mais pour autant, on sait aussi que si lon modi- chacune de ses parties ne laisse voir que fragment, irrgu- tudes de Lilian Froger, de Suzanne Paquet, de Sandrine futur projet damnagement paysager. Il va de soi que de
fie ou si lon dplace ces diverses parties, il en rsulte aussi, larit et insignifiance, tandis que la vision du tout, prise Ferret, de Pascal Mirande, de Pierre-Henry Frangne, dErika telles dmarches engagent tour tour et aussi bien des
dans le meilleur des cas, une autre ambiance, quand ce nest dun certain point de vue, offre en revanche immdiate- Wicky, de Brenda Lynn Edgar). reprsentations et une histoire des reprsentations cultu-
pas la suppression du paysage lui-mme. Cest donc que ment unit, sens et tonalit propre. De mme le pays qui ne Le deuxime sens retenu, qui dcoule du premier et en relles et artistiques que la prise en compte dun sol et dune
lunit du paysage et la tonalit qui sen dgage sont inti- montre que des bribes de choses insignifiantes dans ses par- constitue le prolongement ncessaire, consiste compren- topographie singulire, des exigences politiques, colo-
mement lies, et semblent soudes de manire objective, en ties discrtes se rvle paysage, unit de totalit, offrant une dre le paysage comme le territoire politique, social, co- giques et environnementales, enfin la logique dune vise
sorte que si le paysage rsulte sans aucun doute dun acte certaine couleur atmosphrique lorsquun certain point de nomique que produisent les socits dans leur histoire. inventive et contextuelle qui cherche de nouveaux possi-
subjectif de liaison unificatrice, en mme temps il nest rien vue le cre ou le rend visible au sein dun acte subjectif, et Cest un espace collectif organis par des besoins, des bles contenus dans le rel22 , cest--dire en sappuyant sur
sans un certain accord ou raccord ou une certaine concorde pourtant fidle lobjectivit de la scne quil circonscrit. usages, des pratiques et qui, linstar du jardin, porte la une certaine mmoire du territoire.
de ses parties constituantes. Pour rendre plus claire cette Par l, lambigut constante du statut et de la dfinition succession des traces et des empreintes qui se superposent Notre livre ne sest pas explicitement tourn vers ces
complexit du paysage, Simmel propose de faire une com- du paysage tend se dissiper, du moins perdre cette imp- sur le sol et constituent pour ainsi dire son paisseur tout dmarches pratiques et concrtes, mais lattention porte
paraison avec la tonalit, la Stimmung, dun pome : rieuse ncessit qui demanderait de choisir entre deux sens la fois symbolique et matrielle19 . Les travaux de John aux inventions inaugures par la photographie et plus lar-
incompatibles : le paysage compris comme ralit, comme Brinckerhoff Jackson en sont un exemple majeur, mais gement par la dimension du photographique dans le pay-
Le sentiment nest-il donc pas, lintrieur du
une configuration spcifique et propre certains pays, ter- aussi ceux de Simon Schama ou de Sbastien Marot. (Voir sage nous a tout de mme conduit retrouver la plupart de
pome lyrique, une incontestable ralit, aussi indpen-
dante de tout arbitraire et de toute humeur subjective que ritoires ou environnements, et le paysage comme reprsen- les articles de Marta Dah, dOlga Smith, de Suzanne ces cinq diffrentes dimensions, car la photographie, sui-
le sont le rythme et la rime eux-mmes, bien que dans les tation artistique et esthtique, historique et culturelle. Le Paquet, de Raphale Bertho). vant en cela le modle pictural qui la prcde et la dter-
mots particuliers qui sont engendrs par le processus natu- paysage en tant quil existe par nous et pour nous, et pour- En troisime lieu, et parce que le sens prcdent a mis mine dans sa composition, na pas manqu de prolonger
rel de formation des langues et dont la succession va tant aussi face nous et sans nous. Cest pourquoi on peut laccent sur la dimension du sol, du trac et de la morpho- quoiquavec dautres objectifs, ces mmes dimensions inh-
constituer extrieurement le pome, ne soit dcelable dsormais rappeler les diffrents sens majeurs que Jean- logie dun pays qui contraignent ou du moins orientent les rentes au paysage.
aucune trace dun tel sentiment ? Mais puisque le pome, Marc Besse a justement rpertoris dans Le Got du monde. amnagements politiques, le paysage est reconduit du ct
en tant que formation objective justement est dj une de ses dimensions physiques et naturelles, vers les forces de LES INVENTIONS
production de lesprit, le sentiment devient son tour une LES CINQ SENS DU PAYSAGE rsistance du socle terrestre naturel qui ne se rduit pas PHOTOGRAPHIQUES DU PAYSAGE
ralit objective, aussi peu dissociable de la premire que I Pour articuler la polysmie et la surenchre qui affectent au monde humain , ce qui fait que le paysage possde une I La photographie comme lon sait officiellement inven-
les vibrations de lair atteignant notre oreilles ne peuvent
aujourdhui la notion de paysage, Jean-Marc Besse propose substantialit et une paisseur intrinsque [quil est] plus te en 1839, cest--dire lpoque o Caspar David
tre dissocies du son avec lequel, en nous, elles devien-
de distinguer Les cinq portes dentre du paysage qui vaste et plus profond que les reprsentations qui laccom- Friedrich meurt et o Carl Gustav Carus rdige ses Neuf
nent ralit16.
recouvrent la plupart des sens dissmins dans les discours pagnent20 . Pour autant, il ne sagit pas non plus de cder lettres sur la peinture de paysage instaure dans la tradition
Comme le pome, qui est un produit [Gebilde] dune ambiants et qui ont galement su trouver leur place dans les lillusion dun paysage qui serait une ralit indpendante paysagre, et au creux des cinq significations que nous
subjectivit, offre une objectivit qui simpose ensuite communications de ce colloque. de lhomme, de sa pense et de son action puisque son tude venons de rappeler, et une continuit et une rupture.

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La continuit est dabord celle de laccomplissement du de lhistoire (muthos) ainsi que tous les symboles mytholo-
programme mimtique que staient fix limage et len- giques ou religieux attachs la tradition. Le paysage pictu-
semble de la peinture occidentale naturaliste ou raliste ral nous rvle ce que Runge appelle notre Landschafterey,
entirement dploye, depuis lantiquit et la Renaissance, notre paysagerie , cest--dire la fois notre poque
sous le symbole de Narcisse. Ce programme est celui dune moderne et surtout notre avenir, notre relation au monde
image mancipe des apparences et des illusions dnonces qui est devenue plus immdiate et plus directe, relation qui
par Platon au livre X de La Rpublique. Il est celui dune ne saurait en consquence passer par la mdiation ncessai-
image vraie telle que la rclame Philostrate au dbut de ses rement encombre et opacifiante de lloquence, du
Eikons (La Galerie de tableaux) ou dune image objective discours, des figures, des allgories et de toutes les compo-
telle que la Renaissance selon Erwin Panofsky dans le sitions. Au contraire de toutes les constructions visuelles et
domaine de la biologie par exemple la construit ration- spirituelles de la tradition picturale classique, le paysage
nellement : romantique se dploie tout entier sous lexigence de la vue,
et dune vue qui donne ce qui est voir dun coup, au sein
Cette exigence de perspective [] nous fait voir
comme en un clair que lanatomie en tant que science dune fulgurance sans parcours ni dlai. Par cette fulgurance,
(et la remarque vaut pour toutes les autres sciences dob- le paysage romantique rend prsent la totalit naturelle et
servation ou de description) tait tout simplement impra- divine qui se manifeste dans une pure, claire et splendide
ticable sans une mthode qui permt denregistrer les vision ramenant le spectateur au monde originel de linn-
dtails observs, sans un dessin complet et prcis trois nocence26 selon lexpression de Carl Gustav Carus. La pho-
dimensions. Faute de tels relevs, la meilleure des obser- tographie reprendra son compte ce panthisme, cette
vations tait perdue, puisquil ntait pas possible de la pense de linnocence et de la prsence, soit dans une pers-
recouper avec dautres, et den mettre ainsi lpreuve la pective encore religieuse que lon trouve chez John Ruskin
validit gnrale. Il nest pas exagr daffirmer que dans au XIXe sicle, soit dans une perspective laque ou profane
lhistoire de la science moderne, lintroduction de la pers-
que lon trouve chez Yves Bonnefoy par exemple au XXe si-
pective marqua le dbut dune premire priode ; lin-
vention du tlescope et du microscope, le dbut dune cle. Chez les deux crivains, la photographie possde ce pou-
deuxime priode ; et la dcouverte de la photographie voir de faire de linstant le lieu impalpable o se condense la
celui dune troisime : dans les sciences dobservation ou totalit du monde, o le monde se manifeste comme si nous
de description, limage nest pas tant lillustration de lex- le voyions pour la premire fois et, dune certaine manire,
pos que lexpos mme23. comme si nous le voyions pour la dernire fois. Dans ce que
Ruskin appelait the suns drawings et William Henry Fox
La continuit est aussi celle du paysage pictural lui-
Talbot the Pencil of Nature ou sun pictures se livre ce que
mme, genre infrieur dans la hirarchie explicite par
Bonnefoy nomme cet abme de plnitude, cette nuit
Andr Flibien au XVIIe sicle24 mais qui devient, lpoque Fig. 5. John Bullock, vers 1870, coll. particulire.
insondable que recouvre une lumire ternelle, cest pour
du Romantisme allemand, un genre suprieur et auto-
moi le rel exemplairement. Orgueil qui fonde ce qui est,
nome : le genre mme o la peinture se hisse au niveau de
aube du monde sensible27 ! De cette faon, linvention du phie saisit en un clair la prsence simple et muette des dabord, elle lui appartient et quelle est, en son sein, en
son essence, de son arch ou de sa vocation, le genre par
paysage photographique nest pas encore linvention photo- choses au sein de cette present glory28 ( splendeur du pr- contact avec lui et profondment engage au-dedans de lui.
lequel elle rejoint son tlos qui faisait dire Philipp Otto
graphique du paysage dans le mesure o la premire inven- sent ) dont parle Ruskin dans son journal au 30 dcembre Entirement invente par lesprit, lil et la main, limage
Runge tout aspire au paysage parce que :
tion ne fait que continuer le vaste mouvement des images de 1840 et qui est celui de linstant. va devenir une captation machinale. Totalit organique du
Michel-Ange reprsentait lapoge de la composi- la nature que la peinture occidentale vient juste dautono- Pourtant, cette radicalisation produit comme un pas- fait que le peintre ou le graveur crent librement leur espace
tion, le Jugement dernier constitue la limite de la compo- miser au moment de la peinture romantique et de lmer- sage la limite ou une rupture. En effet, lexacerbation par et leur lumire, limage va devenir un fragment dcoup,
sition historique. Raphal, dj, produit un grand gence de la photographie elle-mme. On peut dire alors que, la photographie dune pense (mtaphysique, ontologique, cest--dire un prlvement et une prise. Telle est linvention
nombre duvres qui ne relvent plus de la composition dune certaine faon, le paysage photographique reprend ou esthtique) de la pure prsence et de la pure exposition, va photographique du paysage : un paysage qui ne ramne pas
historique pure, la Madone de Dresde nest manifeste- relve le paysage pictural mais en le radicalisant, cest--dire engendrer dans lordre du paysage comme dans lordre de lextriorit du monde reprsent lintriorit, la spiri-
ment quun sentiment exprim travers des figures fami- en amenant sa profondeur et sa signification cosmiques, tous les autres genres, une nouvelle image, un nouveau rap- tualit et la virtuosit de lartiste ; un paysage au contraire
lires. Aprs lui, en ralit, plus aucune uvre historique
dune part la surface mme des choses matrielles ; dautre port limage et un nouveau rapport de limage au rel. qui montre et explore lextriorit de la nature et qui nous
na t produite, toutes les belles compositions tendent au
paysage25.
part dans lenregistrement modeste, sans virtuosit aucune, Mtaphorique cest--dire produisant un transport et une la montre comme elle est, sans idalisation ni transfigura-
de leur apparatre ; enfin, dans la fixation dune image qui reconstruction du monde dans lordre de limaginaire ou tion, comme le lieu dune infinit dimages, de points de
Le paysage est la fin de la peinture parce que, en lui et par mrite plus que la peinture le qualificatif de plat et qui est de la fiction limage va devenir mtonymique cest-- vue et dexpriences possibles ; images, points de vue et
lui, le tableau abandonne les abstractions et les conventions mme tout fait mince ou infra-mince : la photogra- dire une partie du monde quelle enregistre parce que, expriences toujours corporellement dtermins et qui

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nest pas lendroit o le ciel et la terre se touchent graphique du regard pictural). Elles nous livrent la nature
comme dit le paysagiste Michel Corajoud31. Il est beaucoup extrieure sauvage, cultive, urbaine dans une immdiatet,
plus que cela, parce que le photographe est en perptuels une discontinuit, une trivialit36, un aspect alatoire et une
dplacements du regard et du corps. Tout entier immerg htrognit qui sont les conditions de leurs significations.
dans lespace et pouvant utiliser tous moyens de locomo- Et ces conditions sont paradoxales parce quelles engen-
tion, le photographe peut tenter tous les rapprochements et drent des significations toujours mouvantes, apparaissantes
tous les loignements, tous les angles de vue, toutes les et disparaissantes, sur le fond de linsignifiance quelles
focales, toutes les plonges et les contre-plonges, toutes les constituent et quelles manifestent tout la fois. Or, ces
nettets ou tous les flous, tous les resserrements ou tous les conditions qui sont celles du regard photographique, ce
largissements de limage en quelque superficie, de tout ce dernier va les offrir aux autres regards de la littrature, des
qui se voit sous le soleil. Bref, le paysage photographique arts visuels ou plastiques, des arts du spectacle comme le
a libr le paysage lui-mme ; il a libr le paysage de lui- thtre ou le cinma. Les inventions photographiques du
mme et lui a permis de mettre en uvre ce que Robert paysage sont, dans chacun des arts ou dans chacune des
Musil appelait un amorphisme ou une sans quali- propositions artistiques de nos pratiques contemporaines,
tude 32, cest--dire une polymorphie telle que disparat cette manire de voir, de reprsenter ou de figurer la ralit
toute essence ou tout caractre propre au profit dune plas- extrieure au creux de la fugacit, de la caducit, de la fra-
ticit sans limites (fig. 6). gilit dun double instant : celui o cette ralit se trouve,
Le second effet est que le paysage photographique celui de notre rencontre, changeante et rpte, avec elle.
dpassant de loin, comme nous venons de le dire, la pho- Dans tous les arts, le regard photographique nous permet
tographie de paysage, nest pas simplement devenu un ter- dexplorer ce que Victor Segalen appelait le pays du rel 37,
ritoire incertain selon lexpression de Sandrine Ferret. Il pays du rel que lon doit voir en assumant ses irrducti-
est devenu, comme le dit plus loin galement Catherine bles dcoupures ou disjonctions, ses dsordres, ses non-sens
Grout, une certaine manire de voir photographique : quavoue magistralement Victor Hugo devant le paysage de
pas seulement des images de natures, de modalits ou de montagne :
statuts diffrents, mais un regard et mme une multitude de
regards tous ents sur la mme ncessit de voir ce que nous Sur des sommets comme le Rigi-Kulm, il faut regar-
Fig. 7. Francis Frith, Vue du Caire, entre 1856 et 1860, coll. Sylviane de Decker Heftler.
der, mais il ne faut plus peindre. Est-ce beau ou est-ce
voyons ( what you see is what you see dit Franck Stella.
horrible ? Je ne sais vraiment. Cest horrible et cest beau
Nest que ce qui est dit Stphane Mallarm33), sur le
tout la fois. Ce ne sont plus des paysages, ce sont des
mme amour de la simple vue et non sur lamour des aspects monstrueux. Lhorizon est invraisemblable, la
valent pour eux-mmes. Alors, ce que linvention photo- cation rationnelle ou du document ; 2. celle de labaisse- visions dun au-del du monde34 qui, dsormais, nexiste perspective est impossible ; cest un chaos dexagrations
graphique du paysage raliserait en smancipant de la tra- ment de lart dans les rgions de la seule corporit et de la plus pour nous. Jean-Marie Schaeffer nous en avertissait : absurdes et damoindrissements effrayants. []
dition du paysage de la Renaissance jusquau romantisme seule vue sans imagination ni suggestion ; 3. celle de la sou- La photographie la photographie entre autres , cette hauteur la convexit du globe se mle jusqu
allemand, ce serait la contestation critique et inventive du mission de luvre la logique srielle ou srialisante de dans ses meilleurs moments, ouvre lhorizon dun rel toutes les lignes et les drange. Les montagnes prennent
paysage lui-mme comme totalit et comme tonalit, lempreinte ou de la trace ; 4. celle de la considration de enfin profane , qui se contente dtre ce pour quoi il se des postures extraordinaires. La pointe du Rothhorn flotte
comme cette Stimmung dont nous parlions plus haut. Le luvre, non pas essentiellement comme un objet, mais donne, sans promesse dun ailleurs qui serait plus fonda- sur le lac de Sarnen ; le lac de Constance monte sur le
paysage photographique devenu compltement libre et comme un vnement dont luvre conserverait le moment mental : elle est un art lac , une image qui meut, qui sommet du Rossberg ; le paysage est fou.
enchante ou qui attriste, mais de cet moi fugace, de cette En prsence de ce spectacle inexprimable, on com-
autonome contiendrait ainsi comme une contradiction instantane de son surgissement ; 5. celle, enfin, de la para-
tristesse ou cet enchantement lgers, subtils et prcaires prend les crtins dont pullulent la Suisse et la Savoie. Les
interne, contradiction qui ne le dtruirait pas mais qui, au doxale construction de limage partir de mouvements de Alpes font beaucoup didiots. Il nest pas donn toutes les
qui naissent dune rencontre brve et fortuite. Une image
contraire, lui donnerait une puissance de cration, cest-- dliaison, de collage, de montage, de friction, de sparation intelligences de faire mnage avec de telles merveilles38
o il y a voir, mais rien ou si peu dire35.
dire dindtermination infinie, qui sied tout fait notre et dhtrognit provenant de la prolifration des dtails
poque et notre art contemporains. qui fascina et inquita la fois les hommes de la seconde Le regard photographique est celui qui saisit sur un PARCOURS
La logique photographique qui constitue le clich moiti du XIXe sicle30. Appliques au paysage, cest--dire mme plan dimmanence et dans une foncire innocence I La diversit de la notion de paysage, la possibilit de mul-
comme un objet anxieux (pour reprendre le mot la reprsentation pour elle-mme de la nature ou de la une multitude de vues soumises au hasard de leur prise ainsi tiples formes dinvention du paysage, lhtrognit et le
dHarold Rosenberg) ou comme un objet prcaire (pour ralit extrieure environnante, campagnarde ou urbaines, quau hasard de la prose du monde quelles fixent. Ces dsordre du paysage photographique lui-mme, tout cela
reprendre celui de Jean Marie Shaeffer) semble reposer sur ces cinq oprations produisent deux effets (fig. 5). vues multiples en sries discrtes cest--dire disconti- demande alors dtre organise.
cinq oprations : 1. lge du got et du partage du logique Le premier, comme on vient de le voir, est une libration nues passent, comme passe notre regard sur elles dans une Pour ce faire, nous avons retenu quatre axes compl-
et de lesthtique29, celle du choc de lart et de la science par rapport toutes formes prdtermines du paysage et absence de concentration, de recueillement ou de contem- mentaires ou quatre problmes principaux et directeurs de
qui fait que lart contient en son sein le non-art de lexpli- notamment par rapport au motif de lhorizon. Le paysage plation (cest srement ce qui diffrencie le regard photo- la rflexion commune et dialogique que ce livre prsente :

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Fig. 6. Eugne Cuvelier, Fort de Fontainebleau, impression sur papier albumin, 25,1 x 32,9 cm, 1863, J. Paul Getty Museum.

Fig. 8. Caroline Cieslik, Observatoire photographique des prairies Saint-Martin, 2014.


1. le problme de la continuit et de la discontinuit entre de linvention photographique du paysage de montagne,
le genre pictural du paysage et la forme photographique paysage de montagne dont John Ruskin disait quil tait
de celui-ci ; le commencement et la fin du paysage39 . photographes eux-mmes (Eric Bourret, Caroline Cieslik, sest tenu luniversit Rennes 2 les 26 et 27 fvrier 2015.
2. celui du rle du dispositif photographique et de ses mul- La diversit disciplinaire (histoire de lart, histoire de la Pascal Mirande). Cette parole permettra de comprendre en Il tait accompagn dune exposition photographique orga-
tiples modalits dans lapproche du paysage ; littrature, critique dart, esthtique, philosophie de lart), intriorit les motifs et les significations du paysage photo- nise par Nathalie Boulouch la galerie de luniversit La
3. celui de la constitution de lidentit dun site ou dun thmatique et problmatique du prsent livre permettra graphique contemporain. Elle permettra de mieux saisir, au chambre claire. Cette exposition mlait, un choix de cli-
territoire dont le paysage photographique serait linstru- sans doute nous lesprons de mieux comprendre les sein dun mouvement de rflexivit, la pense photogra- chs sortis de la collection patrimoniale de la Socit
ment ; nombreuses manires de voir photographiquement la phique du paysage photographique dans linstant et dans le Franaise de Photographie, des uvres de Caroline Cieslik
4. enfin, celui de lapproche documentaire du paysage et nature, cest--dire les nombreuses manires par lesquelles mouvement mmes de son invention. et de Pascal Mirande que nous remercions aussi tout parti-
des formes darchives qui en rsultent. Du genre pictu- la nature, selon les mots de Daguerre lui-mme, se donne culirement.
ral la forme photographique , Dispositifs , Sites et la facilit de se reproduire elle-mme40 , et comme le sug- Nous tenons remercier ici Caroline Cieslik et Nathalie Notre gratitude va enfin Nelly Brgeaud-Krembser et
territoires , Archives , tels sont donc les quatre parties gre cette dernire expression, cette comprhension ne doit Boulouch qui ont pens et organis avec nous le colloque Laurence Bouvet-Lvque pour leur indispensable et ind-
ou les quatre moments du parcours ou de lexploration pas cependant tre seulement ou exclusivement thorique. dont le prsent ouvrage rassemble les actes. Ce colloque fectible aide matrielle et logistique.
qui commence ici. Ce parcours se conclura sur une tude Elle doit aussi tre pratique, cest--dire artistique. Aussi,
rcapitulant ces quatre moments sur lexemple singulier les textes qui suivent laissent-ils volontiers la parole aux

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NOTES

1. RECHT Roland, La Lettre de Humboldt,. Du jardin paysager au daguerro- 25. RUNGE P. O., fvrier 1802, cit par Julie Ramos, Nostalgie de lunit,
type, Paris, Christian Bourgois diteur, 1989, p. 150. Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2008, pp. 10-11.
2. JACCOTTET Philippe, Paysages avec figures absentes, Paris, Gallimard, 26. CARUS Carl Gustav, Neuf lettres sur la peinture de paysage, in
p. 21. C. D. FRIEDRICH et C. G. CARUS, De la peinture de paysage dans
3. CAUQUELIN Anne, LInvention du paysage, Paris, PUF, 2004. lAllemagne romantique, trad. E. Dichenherr et alii, Paris, Klincksieck,
4. ROGER Alain, Nus et paysages, Paris, Aubier, 1978. 2003, p. 100.
5. SCHAMA Simon, Le Paysage et la mmoire, trad. franc., Paris, Seuil, 1999. 27. BONNEFOY Yves, Les tombeaux de Ravenne , in LImprobable et autre
6. Nous reprenons lexpression Justine BALIBAR dans sa thse soutenue essais, Paris, Gallimard, 1980, p. 18.
luniversit de Lille en novembre 2015, Le beau pays. Esthtique des pay- 28. Cit par HLARD Andr, Claudel, Ponge, Bonnefoy : traces du futur
sages rels (direction Bernard Sve et Marianne Massin). dans luvre de John Ruskin , in ENAUD-LECHIEN Isabelle et
7. ARISTOTE, Potique, trad. M. Magnien, Paris, Le livre de poche, 1990, PRUNGNAUD Jolle (dir.), Postrit de John Ruskin. Lhritage ruskinien
chapitre VII. dans les textes littraires et les crits esthtiques, Paris, Garnier, 2011, p. 336.
8. Nous soulignons. DE GIRARDIN Ren Louis, De la composition des paysages 29. KANT Emmanuel, Critique de la facult de juger, Livre I, 1 : Pour dis-
ou des moyens dembellir la nature autour des habitations, en joignant lagra- tinguer si une chose est belle ou non, nous ne rapportons pas au moyen
ble lutile (1777), dernire phrase du chapitre VI, dition de 1979, de lentendement la reprsentation lobjet en vue dune connaissance,
P. M. Delaguette libraire imprimeur Genve, p. 55. mais nous la rapportons par limagination (peut-tre lie lentende-
9. CLRO Jean-Pierre, Plaisir despaces , in SAINT GIRONS Baldine et ment) au sujet et au sentiment de plaisir et de peine de celui-ci. Le juge-
BURGARD Chrystle, Le paysage et la question du sublime, Paris, RMN, ment de got nest donc pas un jugement de connaissance ; par
1997, p. 121. consquent il nest pas logique, mais esthtique ; esthtique signifie : ce
10. SIMMEL Georg, Philosophie du paysage (1913) in La Tragdie de la dont le principe dterminant ne peut tre que subjectif []. trad. Alexis
culture, trad. S. Cornille et Ph. Ivernel, Paris, Rivage, 1988, p. 231. Philonenko, Paris,Vrin, 1979, p. 49.
11. Ibid., p. 243. 30. WICKY Erika, Les paradoxes du dtail. Voir, savoir, reprsenter lre de la
12. Ibid., p. 232. photographie, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2015.
13. Ibid., p. 232. 31. CORAJOUD Michel, Le paysage cest pas o lendroit o le ciel et la terre se
14. Ibid., p. 235. touchent, Arles, Actes sud, 2010.
15. Ibid., p. 241. 32. MUSIL Robert, LAllemand comme symptme , in Essais, trad.
16. Ibid., p. 243. Ph Jaccottet, Paris, Seuil, 1984, p. 346.
17. Ibid., p. 244. 33. MALLARM Stphane, La Musique et les lettres, uvres compltes, bibl.
de la pliade, Paris, Gallimard, 2003, tome 2, p. 647.
18. BESSE Jean-Marc, Les Cinq portes du paysage. Essai dune cartographie
des problmatiques paysagres contemporaines , in Le Got du monde, 34. MALLARM Stphane, Les Impressionnistes et Edouard Manet , in
Arles, Actes Sud - ENSP, 2009, p. 25. Ecrits sur lart, Paris, GF, 1998, p. 322.
19. Ibid., p. 37. 35. SCHAEFFER Jean-Marie, Limage prcaire, Paris, Seuil, 1987, p. 212.
20. Ibid., p. 43. 36. Au sens strict de trivium, trois voies, de ralit commune qui est celle
21. Cf. BERQUE Augustin, Ecoumne, Paris, Belin, 2000 ; DESCOLA Philippe, dun carrefour.
Par-del nature et culture, Paris, Gallimard, 2005 ; LATOUR Bruno, Face 37. SEGALEN Victor, Equipe. Voyage au pays du rel (1923), Paris, Gallimard,
Gaa, Huit confrences sur le nouveau rgime climatique, Paris, La 1983.
Dcouverte, 2015. 38. HUGO Victor, Lettre Adle du 17 septembre 1839, repris dans Voyage,
22. BESSE Jean-Marc, Les Cinq portes du paysage. Essai dune cartographie Alpes et Pyrnes, in uvres compltes, Paris, Robert Laffont, 1985, tome
des problmatiques paysagres contemporaines , in Le Got du monde, Voyages , p. 677.
op. cit., p. 63. 39. RUSKIN John, La Gloire de la montagne , in crits sur les Alpes, Paris,
23. PANOFSKY Erwin, Luvre dart et ses significations, trad. M. et PUPS, 2013, p. 221.
B. Teyssdre, Paris, Gallimard, 1969, pp. 118-119. 40. MAND DAGUERRE Louis Jacques, publicit de Daguerre pour son pro-
24. FLIBIEN Andr, Prface aux confrences de lAcadmie royale de pein- cd (1938), cit par BAJAC Quentin, FONT-RAULX Dominique de
ture et de sculpture de lanne 1667, in Les confrences de lAcadmie (dir.), Le Daguerrotype franais : un objet photographique (cat. expo.),
royale de peinture au XVIIe sicle, Paris, nsb-a, 1996, p. 50-51. Paris, RMN, 2003, p. 384.

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