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tl.t
s d
Diese elf Noten reidren aber fr den Tonumfang der In- Dies sind abgekrzte Notenlinien, da weitere,voll aus-
strumente nidrt aus. Fr die Aufzeidrnung nodr hherer gezogene Notenlinien das Lesen zu sehr ersdrweren
und tieferer Noten benutzt man sogenannteHilfslinien. wrden.
{> u ; o . - -
c ,r f a e g l ue
2
Die Noten fr die Gitarre werden im Violinsiissalnotiert, der mit seiner Sdrlurundung die zweite Linie umslingt
und deshalb audr G-Sdrlssel genannt wird"
Ob ein Ton klrz oder lang sein soll (den Zeitwert) erkennt man an dem Aussehender Note.
Jedes Musikst& wird durdr Taktstri&e(senkredrte ungerade(auf einen betonten Taktteil folgen zwei un'
betonte),und zwar einfadreund zusammengesetzte. Die
Stridre dur das Notensystem)in lauter gleiwertige
Taktart wird jedem Musikstd< vorgezeidrnet.
Absdrnitte (Takte) eingeteilt.Es gibt geradeTakta*en
(auf einen betontenTaktteil folgt ein unbetonter)und
Einfacle geradeTaktarten:
Der Zweihalbe-Takt(Alla brcoc) Der Zweiviertel-Takt
EinfacheungeradeTaktarten:
t 2 3 4 1 2 3 4
Sedrsadrtel-Takt
Zusammengesetzte
ungeradeTaktarten:
Vlele Strid<e beginnen mit einem Auftakt,also einem unvollstndigen Takt, der sidr mit dem Sdrlutakt zu einem
vollstndigen Takt ergnzt.
Dem r/ert der Noten entspredrend gibt es folgende pausen:
Pnnkt verlngert den \/ert der Note no um die Hlfte des ersten Punktes.
Ein doppelter
Ein Punkt hinter der Pausebedeutet ebenfallsVerlngerungum die Hlfic,und zwei Punkte Verlngerung um drci Vicrtcl
ihres rhythmisdten Zeitwertes.
Teilt man den lVert einer Note in dreigleidre Teile statt in zwei, so erhlt man die Triole?; bei Teilung in scds statt in
vier die Sactoh?.
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- meist
lVie s&nell oder wie langsamdasZeitna! (audr Terflpogenannt) zu nehmen ist, wird durdr die Tbmpobezcidtngnj
italienisdreVrter - angegeben.Nadrfolgend die widrtigstenTempobezeinungen.
' LafigsafficI
Largo : breit,sehrlangsam
Larghetto - ziemli langsam
LentO : gedehnt,langsam
Adagio : langsam
Mittlcrc'
Andante : gehend
Moderato : mig
Allegretto : ziemlidrsdrnell
Sdtncllc,
Allegro : snell
Vivace : lebhaft,rasdr
Presto : sehrsdrnell
Diese Tempobezeidrnungen knnen durdr Hinzufgung von Metronomzahlen no genauer festgelegt werden.
Z.B= Adagio (M.M. 120): langsam,nadr Mlzels Metronom 120 Sdrlagein der Minute'
Ob ein Ton laut oder lerscgespielt werden soll, wird durdr sogenanntedynamis&eki&en angedeutet.Die witigsten
dynamisdrenZeidren sind;
? : Piano Qeise)
PP - Pianissimo (sehrleise)
mP - mezzopiano (ziemli leise)
jf : forte (laut)
;fl : fortissimo (sehrlaut)
,rlf : mezzofotte (ziemlidrlaut)
'- - crescendo, cresc. (allmhlistrkerwerdend)
Die Fermate/i\ ist ein Ruhepuqkt; der Ton oder die Pausewird lnger gehalten'
rviederholung vom Anfang (D.c.) bis (all slu (Finc)'
Da Capoal Finc(D.C.al Finc)am Ende eines Strid<esbedeutet
die ndrsten ausgehalten'
Det Haltcbogcn- verbindet gleidrstuftge Noten; nur die erste Note wird angesdrlagenund
d'h' didrt hinter-
Der Bindcbogm (Lcgato)verbindet Noten in untersdriedlidrerTonhhe, die aneinander,,gebunden",
einandergespieltwerden sollen.
punktcberoder unter den Noten (audr ,sfacc.'- abgestoen)verlangeneinedeutlidreTiennung der Noten'
Die staccato-
al Fine(D.5. al Firc) heit vom Zeidren 9sbis Sdrlu (Finc) wiederholen'
Dal Scgno
8
Intervalleund Akkorde
Die Entfernung zweier Tne voneinander wird als lnteruallbezeinet (wenn sie naeinander klingen : melodiscs
lntmtall,
im Zusammenklang,barmonisdtes IntmalD.Nafolgend die lateinisdrenBezeinungen der Intervalle,
I _ V I I | - vlll
folgende Sdrema'
De Grenverhltnisse der Intervalle vom Grundton auf- und abwrts in Halbtnen zeigt das
2 1 7 9 tl 12
Hallrimc' O
a-P e-n e- +- e e r e l
d
Sekundc Taz Quart Qsirl Scxla Septimc Oktavc
Prim
A
t l2
Halbainc, 0
Der Dreiklang
Grundton,Tetzund Qlrnf ergeben einen Dreiklang. Er kann auf allen Stufen der Tonleiter aufgebaut werden.
Ver die Erluterungen ber die Intervalle aufmerksamstudiert hat, kann sidr sdron denken,da die Dreiklnge auf den
versiedenenStufen nidrt alle glei seinknnen,und demna au einenverschiedenen Klangdrarakterhabenmssen.
Die Dreiklnge der I. Stufe (Tonika-Dreiklang)
sind Dur-Dreiklngc,
bestehend aus Grundton,
V. Stufe (Oberdominant-Dreiklang)
grolcrTen und reiner ogint.
IV. Stufe (Unterdominant-Dreiklang)
Die Dreiklangeder IL Stufe I
III.Stufe I sind Moll-Dreiklrgc,
bestehendausGrundton,ftlcinerTenund
reineregint.
VI. Stufe I
Der Dreiklangder VII. Stufe ist ein ocrmindcrtrDreiklang,
bestehendaus Grundt on, klcinerTerz und
ocrnindertcr
Qgint.
Die Dreiklangeder I.,lV. undV.Stufe(Dur) sind,Hauptbarmonim - die der II.,lll.,Vl. und VII. Stufesind Ncbnbarmonicn.
Hauptbarnonicn Ncbenbarmonicn
I t v v t t t l l u v [
Tonika- Unterdominant- Oberdominant- Parallel&eiklang Parallel&eiklang Paralleldreiklang Steltverrreter
Dreiklang Dreiklang Dreiklang f.d.Unterdominante f.d.Obcrdominante Ld.Tonika f.d.Oberdominante
Um den Dreiklang oictstimmigzu madren, verdoppelt man einen Ton, meistensden Grundton. Je nadrdem welerTon
den Dreiklang nadr oben hin absdrliet, spridrt man von Oktav-, Terz- oder Qintlage.
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TONIKA Dur-Dreiklang g
SUBDOMINANTE Dur-Dreiklang f a c
DOMINANTE Dur-Dreiklang t h d
F-,
c d e f g a h c
DIE UMKEHRUNG
DES DREIKLANGES
Jeden Dreiklang kann man undrehenr so dass jedes nal ein anderer
Ton des Dreiklanges im Sopran liegt.
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Liegt i m B a s s ein anderer Ton aIs der Grundton, z.B. die Terz ,
so muss dies speziell gekennzeichnet werden.
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13
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ndern, da-
: Man kann die Funktion eines Drei- oder vierklanges
der Akkord nur aus
durch erhlt nan die neue Tonart- BeEteht
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leitereigenen Tnen, spricht man von einer diatonlschen
dulatiqn
?. s.D. D.
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Vtechselakkord gespielt
Die Dominante der Doninante kann als
werden = Ausweichung (Wechselakkord=Wechseldominante)-
c F G On G c
c-Dur E E Y gog E
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einer }telodie in gleicher
Ein Eeho nennt man eine l{iederho}ung
Tonhhe.
sEpgElIz gleicher
einer Helodie in
Eine seguenz nennt man eine l{lederholung
Tonhhe.
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!{otiv in verschobener
Tonhhe
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DER VIERKLANG
Der vierklang besteht wie der Dreiklang, aus bereinander-
geschichteten Terzen.
verforgt man die Terzenschichtung weiter, erkennt man dj-e
O b e r t n e ( 9 , 1 1, 1 3 ) .
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-'- f. '
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ca A*"1
Nimmt man di-e Sext als Grundtonr so entsteht die MoIl-Tonika.
ZWISCHENDOMINANTEN
Es kann vor jeden Akkord die jeweilige Dominante vorangestellt
werden.
c7 A7 H7 c7 D7 E7 FY c7
DIE STELLVERTRETER
Stellvertreter fr die I.Stufe; VIm (MoIlparallele) und IIIm.
Stellvertreter fr die IV. Stufe; flm und VIm.
Stellvertreter fr die V.Stufe; IIIm und vttmb5.
Kadenzen; I IV V r
SteIlvertr. I rV V VI (Trugschluss )
I II V I
I IV rII r
DUR
MOLL
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r''
t t a
( b 3 ll L
v7 V9 f,
v3 v2
Grundton
im Bass gr.3l r.5l kt .7:
DES DBEJSIANGS
DIE UMKEHRUNG
Venn in einemAkkord nit der Grundton des Dreiklangs,sonderndessenTerzim Baliegt (tiefsterTon),so besteht
6
dieserAkkord aus Baton,dessenTerz und Sexte.Er heit 5ixtakkorrjund wird mit einer neben der Stufe bezeichnet
(z.B.l6).- Liegt die Qint des Dreiklangsim Ba,so entstehtein Akkord, der aus Grundton, dessenQart und Sexte
(Bezeidrnungl; z.B.lli).
besteht; dieserheit Qsartscxtakkord.
dcr Hauptbarmonicn
Umkchrungen
r 7 r 3A
I
,Y
I I
I t: IV lvu lv:l v vo vil
Beim Sextakkord tritt die Terz als Baton a u f u n d soll deshalbnicht verdoppelt werden. Im r l l g e m e i n e n w i r d d i e
Qint verdoppelt.
v "v'( 7
I
Die drei Hauptakkorde l, IV und V enthaltensmtlie Tne der Tonleiter.Ihre Verbindung,die eine Tonart als sole
bestimmt festlegt,heit Kadcnz.Der Qartsextakkord der l. Stufe wird zur besserenSdrlubildung eingeschoben(hier
zur Vermeidungdes Septimensprunges nur dreistimmig).
r
I
GE S V I E R K L A N G S ( a l l e
DIE UMKEHRUND Akkordtypen)
maj 7
z.B';
"
DTE MOLLTONARTEN
a) latrliches/aeolische? MoIl (reines MolI)
Vie der Durdreiktang
einenparallelenMoltdreiktang Sie
Molltonleiter.
hat,so hat au die Durtonleitereineparallele
von
Parallel-Molltonart
beginnteinekleineTerztieferund hat die gteienorzeienwie die Durtonleiter. C-Dur ist
also a-Moll.
!
l-(,,3 u,s',
tJ :F? *
Durtonleiter- --parallele Molltonleiter
parallele Durtonleiter- -Molltonleiter
Tonlciter
barmonisdte
DIE MOLLSTUFEN
Hauptbarmonicn
derDominant'scptimenakkord'
DieseAkkordesind ausder bisherigenPraxissdron bekannt,ebenfalls
I / IV: Molldreiklange,V: Durdreiklang'
-
: bermigerDreiklang,VI Durdreiklang'
II / Vll : verminderteDreiklnge,Ill
groerTcrz und bermigerQint'
Der bermigeDreiklang besteht aus Grundton'
0
?, D, ' tt/ o^ /{/*
Ar,t
t Ty^ Eh)
s i n d d e r H ar m o n i s c h e n M o l l t o n l e i t e r e n t n o m m e n .
D i e s e M oI l s t u f e n
Es sind Dreiklnge wie sie in der klassischen Musik und der Lied-
begleitu n9 blich sind.
Es knne n v o n a l I e n Mollton leitern (berhaupt alle n Tonleitern)
Drei- u nd V i e r k l n g e (und deren Obertne) abgeleit et werden.
-tt*7b5
ffi ,,7(b9 ) -tmmaj ' 7 -tm6
-ff. Stufe -V. Stufe -f. Stufe -I. Stufe
Aeolisch Harmonisch Melodisch Melodisch
CHLUS
IV V authentischer Schluss
(authenticus= zuverlssig,
original )
IV V VI (IV V I) Trugschluss
V VI PJ-agate Schl-uss
"Amen-SchIuss"
( plagius =ztrr Seite )
E r w e i t e r u n g d e r K a d e n z;
IIV19 .A V (vorhalts! )
I It
Halbschluss
(rv V)
{o
llo go { Ab,
Klanglich gibt es nur ei-nen verminderten Akkord, praktisch gibt
es deren drei.
Der Diminist wird serne als Modulationsmittel verwendet.
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enge SteIlung
( Dreiklang )
weite Stellung
( Dreiklang )
weite Stellung
( Vierklang )