ALFREDO GOBBI (1912-1965)

Estilo complejo (por lo musical y por lo estilstico).

Convergen muchos estilos de orquestas dentro del mismo.
82 grabaciones (22 instrumentales). Poco vs 400 1000 de DArienzo.
Tempo Flexible. 1942 Comienza a tocar, 1947 comienza a grabar.
Modelos de Marcacin. Todos (en 4, en 2, sncopa, bordoneo).

Modelos de Marcacin:

Marcato en 4, muchas formas:

a) arrastrando a los tiempos fuertes. Ej. Jueves; la nmero 5; Racing Club;
Orlando Goi; 9 puntos; No la traigas. En general bdn (mi) cb (marcato
sincopado).
b) Bandoneones, tiempos dbiles con acordes agudos en el marcato en 4. 2 Corcheas en
tiempos fuertes y agudo fuerte en los dbiles. Ej. Independiente Club; El
Andariego (ambas tambin en la meloda); Lgrimas de sangre (un solo comps);
Sin vuelta de hoja; Para que vivir as.
c) Piano y cb en 3er tiempo hacen la 6ta y la 5ta en 4to tiempo (sobre todo en los
acordes menores). Ej. La Viruta; Barcarola triste (tipo Pampa Mia); Sin vuelta de
hoja; Racing Club.

Sncopas (todas las formas, anticipadas, a tierra, con arrastre, etc.).

a) A tierra, sin la corchea del 2do tiempo en la respuesta, abriendo el registro entre
pregunta y respuesta. Ej. Para que vivir as (es claro rtmicamente y deja espacio
para lo que sucede arriba); Triste destino; Chuzas; Jueves; Si sos brujo.
b) La sncopa vienen en gral. del Marcatto en 2 (comn tambin en A. Troilo). Ej.
Sin vuelta de hoja; Pelele;
c) Sincopa seguida de Marcatto, hbrido que mezcla sncopa anticipada, marcatto,
arrastre Ej. La Viruta; Orlando Goi (el bajo sigue en 4); Chuzas; Amor de
forestarero.

Bordoneo y Pasaje de Enlace.

Es el piano en las bordonas es el que comenta o lo desarrolla. Ej. Orlando Goi;
Porque soy reo; Si sos brujo (en gral. a contratiempo y descendente); Sin vuelta
de hoja, Chuzas; Entrador.

Genera inestabilidad rtmica, razn que no se suele bailar en las milongas.

Instrumentos:

Hay solis, solos, y variaciones.

Constantemente sin descanso se busca la expresin. Por ej. en solis o solos los
bandoneones bajan el tempo como para resaltar el comentario y se vuelve. Ej.
Pelele; Fraternal; Estas en mi corazn; El andariego; La nmero 5;
Entrador (muchas veces, tempo fluctuante ms que flexible).

Solis de Violn y uso del efecto guitarrita. Ej. Fraternal; Calor de Hogar;
Independiente Club.

2das menores en el piano. Le da carcter, cuando va hacia algo milonguero o hacia

afuera (expresin portea le llama E. Balcarce) con Ej. Orlando Goi; Pelele; El
andariego; La viruta.

Suele utilizar Variaciones pero en el medio del tema y al final del tema solo violn. Ej.
Orlando Goi; Puro Apronte; Lgrimas de Sangre; Chuzas.

Adelanta con un arrastre de violn un contratiempo para resaltarlo. Los solos los haca
siempre l. Racing Club Repeticin con pizz. de violn.

Si sos brujo resumen de todos estos elementos y l haciendo el solo de violn.

Muchos detalles siempre sorprende dice H. Salgan.
 ANIBAL TROILO (1911-1975)

Lenguaje estndar para tocar tango (fluye naturalmente, no es caprichoso, bien claro).
Tempo. Orquesta que fue variando con los aos: 40s fijo (ej. Comme it faut; Tinta
Roja; Piropos); 50s fluctuacin (ej. El Pollo Ricardo); 60 muy acentuado, con paradas
de tempo (ej. Danzarn).
Modelos de Marcacin. Diferentes tipos, variados.

Modelos de Marcacin:

Marcato en 4. En todas las pocas presente. Piano y Cb. (Ej. Guapeando; Tinta
Verde; Ojos Negros).
Marcato en 2. Solamente se marcan los tiempos 1 y 3. Se usa mucho en Solos, porque
permite dar ms espacio al solista (Ej. El Entrerriano; Inspiracin; Chiqu).
Sncopas a tierra, anticipada (ej. Lejos de Buenos Aires; Luna Llena; Danzarn).
Muy tpico del gnero y sta orquesta acostumbra a que la sncopa est precedida por un
Marcato en 2 (Ej. Piropos; La Racha; Cenizas).
3-3-2 (ej. Toda mi vida; A Orlando Goi).
Bordoneo (ej. La Bordona; A mis viejos; Mi Vieja Viola).

Tuttis:

Hay muchos Tuttis (meloda en conjunto cds y bdn o tambin con piano, Tutti Real
u orquestal) y Solis (seccin o fila).
Tutti Meldico o Cantabile. Ej.: Pablo; La Trilla; Pico Blanco.
Tutti Rtmico. Ej.: Nostlgico; Ojos Negros.

Solis: Bien lgico, claro, cantable, no caprichoso como Pugliese. Cds, fue Troilo el
responsable de completar la seccin del cuarteto de cuerdas (agrega Vla y Vch).
Ej.: Tecleando; Tierrita; Pablo; Chiqu).
Comienzos:

No hay una regla, pero si hay recursos estilsticos que se repiten: pequeo solo de
piano (muchos en temas cantados, ej. Malena; Tres Amigos; Uno; Farolito
de Papel; Caf de los Angelitos) o solo de bandonen Ej.: De Vuelta al Buln.
Tambin con Tuttis (ej. Tecleando; Trenzas; Corazn de Papel).

Solos:

Tiene muchos (a diferencia por ej. de la orquesta de Di Sarli o DArienzo que tienen
muchos solis) en bsqueda de la expresin.
De bandonen. Emplea recursos para generar inters tales como: tirar para atrs
el tiempo, bajar sbitamente de dinmica, jugar con las octavas agudas (recurso de
Ciriaco Ortiz y que lo hace tambin Osvaldo Ruggiero), etc.
Ej.: Inspiracin; Romance de Barrio (tiempo fijo pero frasea para atrs);
Responso (octavas); con mano izquierda (ej: Toda mi vida con vibrato en
siempre; Cenizas; La Cumparsita).
De piano. Ej.: Tamango (O. Goi); Preprense (C. Figari); Nostlgico (O.
Berlingieri).
De violn. Ej.: A la Parrilla; El ltimo Organito; La Viajera Perdida; T (David
Daz).
De violoncello (muchos, una marca registrada de la orquesta). Ej.: Inspiracin;
Danzarn; Maanitas de MontMartre; Loca Bohemia).

Variaciones:

Tiene muchas. Ej.: Quejas de Bandonen; Contratiempo; Orlando Goi; Don

Juan

Final de la exposicin:

Loca Bohemia. Arreglo especial de Argentino Galvn de 1946 porque le pide

que est fuera de los cnones normales que se tocaba en el momento. No entraba
en un solo lado porque dura ms de 5 min. (cantado ms Coda instrumental).
 OSVALDO PUGLIESE (1905 1995)

1939: Se funda la Orquesta.

40 Evoluciona (influenciada por el Sexteto de Julio De Caro).
50 Etapa de Arregladores (Balcarce, etc.).
60 Mayor desarrollo de la Orquesta.
70 Se disgrega, se forma el Sexteto Tango (egresan histricos Ruggiero, Plaza, Balcarce.
Ingresan Binelli, Mederos, Mosalini).
80 Cayendo hacia comienzos 90.

Reconocimiento de una orquesta

Tempo (fijo; flexible; fluctuante):

Es fluctuante, una de las orquestas con mayor manipulacin del tempo, se va desarrollando a lo
largo del tiempo. Ej. Agustn Bardi.

Empleo de Rubato, momentos sin mtrica fija. Se manipula de forma efmera y caprichosamente
el tempo (ej. La Mariposa, Bandonen arrabalero).

Modelos de Marcacin (en 4; Sncopa; 3-3-2):

Yumba. Marcacin que se le suele llamar en 2 porque es muy fuerte el 1 y 3 pero es en 4

porque igual se tocan los dbiles. Ej. Yumba, Mariposa, Orlando Goi, Emancipacin.

Aniceto Rossi (cb) es quien remarca (articulacin) la Y en La Yumba, ruido particular frotando muy
fuerte las cerdas de forma paralela a las cuerdas.

Alterna Yumba con Marca en 4 (ej. Mal de Amores, Bandonen Arrabalero).

Sncopa (ej. La Rayuela). A tierra mayormente (ej. Gallo Ciego).

3-3-2 (ej. Negracha, El Andariego).

Se caracteriza esta orquesta por complejizar la rtmica. Por ej. Un recurso utilizado es desfasar
comps por poner sucesivos subdivisiones ternarias en 4/4 (ej. Mano Blanca, NN). Se van
corriendo los acentos (llamado 3 dentro del 4).

Bordoneo. De la milonga campera, lneas de las cuerdas graves en la guitarra (Ej. De bordoneos de
Alberto Mastra, gran bordonero uruguayo: Potrerito, Con Permiso, Abran Cancha). En Pugliese son
ej.: La Bordona, Shusheta, A los Amigos, Bordoneo y 900.
en un solo lado porque dura ms de 5 min. (cantado ms Coda instrumental).