O Universo Teatral e a Personagem.

O teatro, arte que surgiu com a tragdia grega do sculo V a.C., tem sido alvo de
estudos devido a sua grande dimenso no que diz respeito ao enredo e a caracterizao de
personagem. De acordo com Moises (1977), o teatro e vinculado a outras artes, sendo dessa
forma uma arte heterognea assim como o cinema. Ele passou a promover a sntese de
elementos artsticos que contribuem para o fenmeno teatral, como a literatura, a cenografia
(pintura, escultura, arquitetura), a musica, a dana, a iluminao e figurinos (CIVITA, 1976). A
linguagem permitiu que o teatro superasse o improviso do autor e se constitusse como literatura
(CIVITA, 1976, p.22). Portanto, de acordo com Moises (1977, p.203),

O teatro participa das expresses literrias medida que adota a

palavra como veiculo de comunicao, mas extrapola das suas
fronteiras quando se cumpre sobre o palco. Ora, sabemos que uma peca
somente alcana sua integral razo de ser ao transformar-se em
espetculo. Diante disso, a concluso e imediata: o Teatro caracteriza-
se por sua ambiguidade, por um hibridismo que deve ser levado em
conta sempre que analisamos uma peca.

Todavia, estaremos tratando no devido trabalho de uma peca teatral, no caso A

Megera Domada, enquanto texto, no espetculo. Torna-se inerente o papel do leitor, como
construtor de sentido, e dependemos de sua imaginao para preencher as lacunas que sobram
nesse espetculo.
Existem tambm trs elementos fundamentais numa peca teatral: o enredo, que
movimenta a ao, as personagens e a mensagem (MOISES, 1977). Em algumas pecas, ha o
predomnio do enredo, como na commedia dellarte, sendo as personagens, de certo modo,
subordinadas a ele. Em outras pecas, como as de Shakespeare, ha o predomnio da
personagem, que comanda todo o enredo. E no ultimo caso, o da mensagem, algumas pecas do
teatro experimental de Ionesco e Beckett, em que a mensagem surgiu para denunciar a
incompetncia e venalidade dos governantes (CIVITA, 1976). Apesar de ser uma questo de
grau, nenhum desses elementos elimina os outros, havendo um eterno condicionamento entre
essas forcas.
Pelo fato de trabalharmos com o texto teatral, faz-se necessrio levantarmos alguns
pontos. Como caracterizar a personagem no texto teatral? Como superar as lacunas existentes
pela falta de narrao? Existe narrao? E o improviso do ator? No e ele quem usa o corpo e
domina a voz, trazendo plenitude fsica ao texto? Como resposta a essas perguntas, analisemos
primeiramente o conceito de Prado (2002) sobre caracterizao da personagem teatral. O autor
sugere trs vias para essa caracterizao, o que nos servira de base para a presente pesquisa: 1)
o que a personagem revela sobre si mesma, 2) o que faz, 3) o que os outros dizem a seu
respeito.
No primeiro critrio, o que a personagem revela de si, esto presentes os monlogos;
apartes ou solilquios, em que a personagem se afasta e fala ao publico; e o confidente
(MOISES, 1977). Obviamente essa no e uma regra imutvel. Como veremos posteriormente, em
A Megera Domada, a personagem revela sobre si por outros meios, sendo que essa revelao
acontece nos dilogos com seus familiares, amigos e conhecidos.
Pela segunda via de caracterizao, estudamos a ao da personagem em particular.
De acordo com Prado (2002),

A ao e no s o meio mais poderoso e constante do teatro atravs dos

tempos, como o nico que o realismo considera legitimo. (...) No
importa, por exemplo, que o ator sinta dentro de si, viva, a paixo que
lhe cabe interpretar; e preciso que a interprete de fato, isto e, que a
exteriorize, pelas inflexes por um certo tipo de voz, pela maneira de
andar e olhar, pela expresso corporal, etc. (PRADO, 2002, p.91).

Entretanto, como j foi frisado, no temos tanto acesso a todas as aes pelo texto
teatral escrito. Alem disso, tais aes da personagem refletem os seus interlocutores e suas
respectivas aes. Moises (1979, p.213), nessa perspectiva, afirma que analise de um
protagonista engloba os terrenos vizinhos, onde reinam as demais personagens e aes, sempre
em funo do primeiro.
Por fim, temos a terceira via, o que os outros dizem sobre a personagem. Como havia
sido mencionado que suas aes sempre refletem as aes dos outros, sendo elas encadeadas
nas relaes sociais, as opinies dos outros funcionariam como uma reflexo, um espelho em
que se duplicaria a imagem do personagem principal (MOISES, 1979).
Analisamos acima que o teatro e um mundo composto de enredo e personagem
principalmente. Alem disso, como s temos o texto dramtico, perdemos muitos elementos de
uma peca que poderiam nos ser de extrema importncia, como cenrio, musicalidade etc. No
entanto, e importante ressaltarmos que a personagem tem um papel significante na constituio
da peca, no s do texto teatral. Ela e praticamente a sua totalidade. De acordo com Prado
(2002), no romance a personagem e um elemento entre vrios outros, ainda que no seja o
principal, porem no teatro ela constitui quase a totalidade da obra. O autor cita o caso do teatro
elizabethano, em que o prprio cenrio acontece por seu intermdio.
Portanto, o uso da palavra era um elemento muito forte na peca, diferentemente do
cinema, em que muitas vezes a imagem diz mais. Como afirma Copeau (apud Prado, 2002, p.
84), como no havia o que ver, viam-se palavras.
Alem disso, e necessrio destacarmos que o teatro e uma forma de expresso de arte
que se assemelha ao cinema. Hauser (1995, p.970) declara a sua importncia e o compara ao
cinema:

O Teatro e (...) o veiculo artstico mais semelhante ao cinema;

particularmente em virtude de sua combinao de formas espaciais e
temporais, representa a nica analogia verdadeira com o cinema. Mas o
que acontece no palco e parcialmente espacial, parcialmente temporal.
(...) A diferena mais fundamental entre o cinema e as outras artes e
que, em sua representao do mundo, as fronteiras de espao e tempo
so fluidas o espao tem um carter quase temporal, o tempo, em
certa medida, um carter espacial. (...) E fluido, ilimitado, inacabado (...).

Discutimos acima algumas caractersticas no que tange a estrutura do teatro e da sua

personagem. Vimos que sua personagem praticamente comanda a ao e que o teatro e o
cinema tm alguns pontos em comum, segundo Hauser (1995). No entanto, podemos nos
perguntar que elementos e estruturas o cinema dispe e como sua personagem realada.
Vejamos agora algumas peculiaridades dessa arte heterognea.

REFERNCIA

FEITOSA, Agnes Bessa Silva. Reescrevendo Shakespeare no Cinema: de A megera domada a

10 coisas que eu odeio em voc. UNIVERSIDADE ESTADUAL DO CEAR. 2008