ARTE MODERNA Leitura de Obra

"Santa Ceia" Vitor Brecheret

"Costureiras" Tarsila do Amaral
"Torso/Ritmo" Anita Malfatti
"A Boba" Anita Malfatti
"O Beijo" Di Cavalcanti
S/ ttulo (Mulher Sentadda) Di Cavalcanti
"Perfil de Zulmira" Lasar Segall

Vitor Brecheret
Santa Ceia, c. metade da dcada de 30
Terracota
33 x 97,5 x 30,7 cm.

Santa Ceia pode ser vista atravs de uma movimentao de

linhas, formas, luzes e materialidades. As ligaes entre esses
elementos fazem surgir desenhos que projetam seu volume
numa constante transformao. Uma linha contorna e
emaranha as figuras provocando uma dana de cabeas
enfatizada, ainda, pelas formas dos braos e troncos. No
intervalo destas correlaes surge na terracota a luz de um
ocre escuro que derrama sobre a escultura a materialidade de
um manto aveludado.
Alguns alongamentos das figuras de Santa Ceia nos remetem
ao interesse de muitos artistas modernos, principalmente os
cubistas, pela pesquisa sobre o primitivismo das mscaras
africanas e pelo exotismo da arte dos ndios pr-colombianos.
 Tarsila do Amaral
Costureiras, 1950
leo s/ tela
73,3 x 100,2 cm

A obra Costureiras refere-se ao lento processo de

industrializao em que o Brasil se encontrava. So mulheres
trabalhando artesanalmente, num ambiente caseiro. Essa
atmosfera domstica enfatizada pela presena de um gato,
no canto esquerdo do quadro.
A obra construda atravs de tenses entre as formas
simplificadas e suas luzes. Dessas tenses, surgem diagonais
que tecem a rede compositiva.
Um exemplo pode ser visto na linha que surge entre os
tecidos verde e rosa, sobre a mesa e que se desdobra pelo
cabelo da figura de azul direita, pelos ombros das figuras de
vermelho e lils, chegando at a personagem de rosa.
Essa movimentao sofre interferncias das posies das
cabeas das figuras, que introduzem novos ritmos, formando
um jogo para o olhar que nos remete Santa Ceia de
Brecheret.
A composio enfatizada pelo jogo de luzes rosa, azul claro,
verde e branco distribudo, harmoniosamente, em pontuaes
triangulares.

Anita Malfatti
Torso/Ritmo, c. 1915/1916
Carvo e pastel s/ papel
61 x 46,6 cm.

O volume do corpo masculino sugerido pela variao da luz,

por linhas que se desprendem da figura enfatizando
movimentaes das formas e pela materialidade do pastel.
A linha de um azul intenso, direita da obra, afirma o gesto
prolongado da mo sobre o suporte. esquerda, outra nfase
na curva do quadril.
A obra composta por elementos visuais e formas que,
diferentemente de O Beijo, se desprendem da figura,
trazendo uma distino clara entre os planos onde ela se situa
e o fundo contra o qual se destaca.
 Anita Malfatti
A Boba, 1915/1916
leo s/ tela
61 x 50,6 cm.

Retomando as obras anteriores, podemos traar um caminho

de correlaes entre linhas, formas, luzes e estrutura
compositiva. A partir desses elementos, na escultura de
Brecheret, chegamos, em Costureiras, a tenses que geram
uma rede de diagonais e movimentaes de formas. O Beijo
indica um movimento ondulatrio na estrutura compositiva e
entrelaa figuras e fundo. Introduz a diluio da forma em
mancha e retoma a luminosidade amarelada da primeira obra
deste percurso. Torso/Ritmo afirma esta luz e desloca as
linhas, que contornam a figura, para o fundo. Essas mesmas
linhas transformam-se em manchas em A Boba. Uma se
destaca, antecipa-se ao plano da figura e, iluminada, envolve-
a, projeta-a para uma descentralizao do tema.
 Di Cavalcanti
O Beijo, c. 1923
Tmpera s/ tela
90,4 x 62,3 cm.

Duas figuras aparecem ao centro de O Beijo. Um homem e

uma mulher entrelaados confundem-se com o plano de
fundo, abstraindo a temtica.
A obra composta por formas arredondadas e linhas
circulares, gerando movimentaes que desestruturam e
fundem a rede de diagonais de Costureiras. A posio das
cabeas dos amantes uma pontuao visual da Santa Ceia
de Brecheret.
Nessa fuso, novas luzes surgem. Manchas amarelas, verdes
e alaranjadas mantm a estrutura compositiva em
movimentos ondulatrios ritmados.
 Di Cavalcanti
Sem Ttulo (Mulher Sentada), c. 1911
Guache e grafite s/ papel
31,6 x 22,2 cm.

Para acomodar nosso olhar e nos lanarmos a uma sntese

desse processo modernista, introduzimos Mulher Sentada de
Di Cavalcanti.
A figura feminina uma negra que carrega a mesma linha
amarela que circunda A Boba. A linha se desdobra no colar e
nas pulseiras da modelo. Sua luminosidade amarela se
estende a algumas molduras no plano posterior.
As movimentaes das obras anteriores agora equilibram-se
para, na prxima obra, Perfil de Zulmira, formarem a sntese
modernista.
 Lasar Segall
Perfil de Zulmira, 1928
leo s/ tela
62,5 x 54 cm.

Em Perfil de Zulmira a figura feminina est no primeiro plano,

de costas, como em Torso/Ritmo. O fundo abstrato, no em
manchas, como em A Boba, mas numa construo
geometrizada. Entre o fundo e a figura uma forma clara
desenha-se em torno do tema. Marrons, terras e ocres trazem
as mesmas luminosidades das obras deste percurso e
recebem a interferncia do lils escuro, na roupa da negra.
As formas simplificadas, influncias cubistas e abstracionistas,
o desenrolar de planos e a nfase visual nas temticas fazem
parte da linguagem desses modernistas. Lasar Segall enfatiza,
ainda, os expressionismos de Di Cavalcanti e de Anita
Malfatti.

MAC - Museu de Arte Contempornea

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