FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

UNIVERSIDADE DE SO PAULO

Curso de Ps-Graduao
rea de Concentrao: Histria e Fundamentos da Arquitetura e do Urbanismo

CLAUDIA S. RODRIGUES DE CARVALHO

PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA:

EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO
CONSTRUDOS ENTRE 1930 1960

TESE DE DOUTORAMENTO

SO PAULO
2005
Volume 1
AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE
TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRNICO, PARA
FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

ASSINATURA:

EMAIL: crcarvalho@rb.gov.br

Carvalho, Claudia Suely Rodrigues de

C331p Preservao da arquitetura moderna: edifcios de escritrios
construdos no Rio de Janeiro entre 1930 e 1960 / Claudia
Suely Rodrigues de Carvalho. - - So Paulo, 2005.
448p. : Il.

Tese (Doutorado rea de Concentrao: Histria da Arqui-

tetura e Fundamentos do Urbanismo) FAUUSP
Orientador: Lcio Gomes Machado

1. Arquitetura moderna Preservao Rio de Janeiro

2. Escritrios Rio de Janeiro I. Ttulo

CDU 72.036 (815.3)

1
A Mariza, Isabel e Ricardo

2
Gostaria de externar meus sinceros agradecimentos:

Ao Prof. Dr. Lcio Gomes Machado, pela orientao, amizade e confiana depositada no
desenvolvimento do trabalho;
Profa. Dra. Beatriz Mugayar Khl, pelo apoio durante todo o processo de elaborao
deste trabalho e pelas importantes contribuies para a sua estruturao e realizao;
Ao Prof. Marcos Tognon, pelas indicaes fornecidas durante o exame de qualificao;
Profa. Dra. Simona Salvo, pelas discusses sobre o tema e pelo fornecimento de
informaes importantes para o desenvolvimento do trabalho;
Ao Dr. Augusto Guimares Filho e ao Arquiteto Sergio Porto pela minha formao
profissional,
Arquiteta Carla Coelho, pelo profissionalismo, dedicao e amizade;
As minhas amigas da ps-graduao, em especial a Arquiteta Maria Beatriz Capello, pela
amizade e companheirismo;
Aos funcionrios e responsveis pelas instituies sediadas nos edifcios analisados nesta
pesquisa pela disponibilidade e acolhida durante as visitas realizadas; bem como aos
responsveis pelos arquivos consultados;
A todos os meus amigos, pela solidariedade e carinho;
A minha famlia, pelo suporte decisivo na realizao do trabalho;
Fundao Casa de Rui Barbosa, pelo apoio e incentivo na realizao deste trabalho.

3
RESUMO

O presente trabalho trata da preservao da arquitetura moderna, no contexto das

discusses realizadas nos ltimos anos sobre o tema, que contempla alm das questes
tcnicas, uma reflexo sobre a fundamentao terica e a metodologia de projeto nas
quais estas intervenes se baseiam, tendo como objetivo maior inserir a questo da
preservao da arquitetura moderna no Brasil no conjunto das discusses que vm se
desenvolvendo no panorama internacional.
O caminho escolhido para lidar com estas questes foi a analise das questes relativas
preservao de um grupo de edifcio de escritrios construdos na cidade do Rio de
Janeiro, entre as dcadas de 1930 1960. Foi realizado um inventrio dos referidos
edifcios, identificados os valores e as caractersticas a serem preservadas.

4
ABSTRACT

The present work deals with preservation of modern architecture in the context of the
discussions that have been developed in last years about the theme, which includes
technical issues and the theoretical and methodological approach of the interventions with
the aim of to introduce the question of preservation of modern architecture in Brazil in the
framework of the discussions in the international scene. The way that was chosen for the
development of the work was the analysis for the preservation of a group of modern office
buildings, built in Rio de Janeiro, in the period of 1930-1960. An inventory was made,
and the values for preservation were defined.

5
SUMRIO

INTRODUO 8

PARTE 1 PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA

CAPTULO 1 A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NO CENRIO INTERNACIONAL 13

1.1 OS ANOS 1960 E O PATRIMNIO MODERNO. 14

1.2 VILLA SAVOYE UM MONUMENTO MODERNO. 31
1.3 A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NA EUROPA. 35
1.4 A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NO LESTE EUROPEU E NA RSSIA. 64
1.5 A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NOS ESTADOS UNIDOS E CANAD. 66
1.6 A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NOS DEMAIS CONTINENTES. 73

CAPTULO 2 A PRESERVAO E A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA 76

2.1 A PRESERVAO COMO DISCIPLINA E OS PRINCPIOS CORRENTES DA PRESERVAO DO 78

PATRIMNIO CULTURAL
2.2 CONVERGNCIAS E DIVERGNCIAS NA PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA 102
2.3 ANLISE DAS INTERVENES 113
VILLA NOAILLES, HYRES, ROBERT MALLET-STEVENS, 1923 115
BAHAUS, DESSAU, WALTER GROPIUS, 1925 121
CIDADE OLMPICA, HELSINKI, VRIOS AUTORES, DCADA DE 1930 130
PENGUIN POOL, LONDRES, BERTHOLD LUBETKIN E GRUPO TECTON, 1934 137
BIBLIOTECA MUNICIPAL CENTRAL ALVAR AALTO, VIBORG, ALVAR AALTO, 1935 142
VILLA MAIREA, NORMARKKU, AINO E ALVAR AALTO, 1938 151
HELSINKI SCHOOL OF BUSINESS AND ADMINISTRATION, HELSINKI, HUGO HARMIA E 157
WOLDEMAR BAECKMAN, 1948-1950
LEVER HOUSE, NOVA YORK, SKIDMORE, OWINGS AND MERRIL & GORDON 161
BUNSHAFT, 1952
TORRE PIRELLI, MILO, GI PONTI, PIER LUIGI NERVI, 1956-1960 167
FINLNDIA HALL, HELSINKI, ALVAR AALTO,1962 173

CAPTULO 3 A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NO BRASIL 177

3.1 MONUMENTOS MODERNOS NACIONAIS 178

3.2 O PROJETO DE RECUPERAO E PRESERVAO DO PALCIO GUSTAVO CAPANEMA 208
3.3 O PATRIMNIO MODERNO CARIOCA 234

PARTE 2 EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO CONSTRUDOS ENTRE 1930 1960 E A

SUA PRESERVAO

CAPTULO 4 EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO CONSTRUDOS ENTRE 246

1930 1960.
6
4.1 EDIFCIOS COMERCIAIS E DE ESCRITRIOS, ARRANHA-CUS MODERNOS E O RIO DE 247
JANEIRO.
EDIFCIO VALPARAISO, IRMOS ROBERTO, 1937 1944 265
EDIFCIO JOO CARLOS VITAL, MMM ROBERTO, 1936 1941 279
EDIFCIO EDISON PASSOS ED. SEDE DO CLUBE DE ENGENHARIA, JACQUES PILON, 294
1946
EDIFCIO SEGURADORAS, MMM ROBERTO, 1946 1950 312
EDIFCIO MARQUS DO HERVAL, MMM ROBERTO, 1950 324
EDIFCIO LA MAISON DE FRANCE, JACQUES PILON, 1955 337
EDIFCIO DR. JOO RSULO RIBEIRO COUTINHO, LUCIO COSTA, 1953/1957 359
EDIFCIO SEDE DO JOCKEY CLUB DO RIO DE JANEIRO, LUCIO COSTA, 1954 373
EDIFCIO SEDE DO INSTITUTO DE PREVIDNCIA DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO, 391
AFFONSO EDUARDO REIDY, 1957

CAPTULO 5 EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO, CONSTRUDOS ENTRE 407

1930 1960 E A SUA PRESERVAO.
5.1 OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO, CONSTRUDOS ENTRE 1930 409
1960 BRAZILIAN STYLE E ESCOLA CARIOCA
5.2 OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO, CONSTRUDOS ENTRE 1930 416
1960 CARACTERSTICAS
5.3 OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO, CONSTRUDOS ENTRE 1930 419
1960 E A SUA PRESERVAO

CONCLUSO 431

BIBLIOGRAFIA 434

CRDITO DAS ILUSTRAES 465

7
INTRODUO

A partir da dcada de 1980, no cenrio internacional, a preservao dos mais

significativos exemplares da arquitetura moderna passou a atrair um nmero crescente de
interessados, profissionais e pblico em geral. O interesse pela preservao deste legado
foi gerado primeiramente pela perda ou desfigurao de importantes cones do
Movimento Moderno, causadas no s pelas imposies de adaptao a novas funes,
atualizao dos aspectos tecnolgicos e ao atendimento a novos padres de conforto e
segurana decorrentes do desenvolvimento econmico e social, mas tambm pelas
rpidas transformaes do ambiente construdo e as constantes ameaas de demolio.

A fragilidade e a vulnerabilidade de seus materiais e aspectos construtivos, os pouco

conhecidos processos de degradao; a perda da funo original bem como a
obsolescncia das suas instalaes; a proximidade com o sistema projetual que dificulta o
seu reconhecimento como testemunhos histricos e sim como referncias projetuais, bem
como a falta de distanciamento histrico para atribuio de valor agravada pelo seu
contingente numrico tornando a seleo do que preservar muito mais complexa, foram
os principais desafios encontrados para a preservao dos edifcios modernos.

Estas especificidades deram lugar a um questionamento sobre a aplicabilidade dos

princpios correntes de preservao do patrimnio cultural preservao da arquitetura
moderna, e indicaram a necessidade do estabelecimento de outro suporte terico
metodolgico para lidar com a preservao deste legado, diferente daquele estabelecido
para as construes antigas. O debate ampliado sobre o tema, bem como a realizao
de intervenes seguindo os princpios correntes de preservao, demonstrou que a
preservao da arquitetura moderna, por sua diversidade e complexidade, deve estar
apoiada nos princpios estabelecidos ao longo de mais de cem anos no campo disciplinar
da preservao, o qual oferece os instrumentos prprios para esta ao, que deve ser
entendida como uma ao cultural voltada transmisso do legado deste passado,
ainda que recente, s geraes futuras.

O presente trabalho se insere no contexto das discusses acerca das intervenes

realizadas nos ltimos vinte anos para preservao da arquitetura do Movimento
Moderno, que contempla alm das questes tcnicas, uma reflexo sobre a
fundamentao terica e a metodologia de projeto nas quais estas intervenes se
baseiam, tendo como objetivo maior inserir a questo da preservao da arquitetura
moderna no Brasil no conjunto das discusses que vm se desenvolvendo no panorama
internacional e que tm como pano de fundo a preservao do patrimnio cultural.

Apresentamos o quadro das discusses sobre a preservao da arquitetura moderna que

vem se desenvolvendo no mundo nas ltimas dcadas do sculo XX, com o objetivo de
identificar as convergncias e divergncias com a situao brasileira, de modo a
desenvolver um quadro de referncias para abordagem desta questo no pas. O
caminho escolhido para lidar com estas questes foi a anlise da preservao de um
grupo de edifcios de escritrios construdos na cidade do Rio de Janeiro, entre as
dcadas de 1930 e 1960, de modo a identificar as suas especificidades e estabelecer um
sistema de referncias para a sua preservao.
8
Nos anos 1920 e 1930 registram-se os primeiros episdios da arquitetura moderna
brasileira, nas cidades do Rio de Janeiro e de So Paulo: o manifesto da Arquitetura
Moderna de 1925, de Gregory Warchawchik e os seus projetos para as casas
modernistas nos anos seguintes; a difuso das idias sobre a arquitetura moderna de Le
Corbusier, durante sua estadia no Rio de Janeiro, em 1929; e os primeiros trabalhos dos
arquitetos formados pela Escola Nacional de Belas Artes, aps a tentativa de reforma
empreendida por Lcio Costa no curto perodo por que passou na Direo.

As idias do Movimento Moderno com a valorizao do racionalismo e do progresso

tecnolgico se adequaram ao panorama poltico brasileiro ento voltado para a
modernizao do pas. Aps a anulao do concurso para o projeto do Edifcio Sede do
Ministrio da Educao e Sade Pblica, o convite a Lucio Costa para elaborao de
uma proposta utilizando a nova linguagem da arquitetura foi o episdio que deu grande
impulso ao movimento de renovao da arquitetura. No Rio de Janeiro, alm do Edifcio
Sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, que contou com a consultoria de Le
Corbusier, surgem outros projetos importantes, traduzindo as propostas das vanguardas
europias, como por exemplo, o edifcio Sede da Associao Brasileira de Imprensa e o
aeroporto Santos Dumont, dos Irmos Roberto a Estao de Hidroavies de Atlio Correia
Lima.

No perodo entre 1930 e 1945, a arquitetura moderna se estabeleceu no Brasil, tendo no

Estado o seu principal cliente e a construo dos edifcios pblicos o principal veculo de
difuso dos ideais de modernizao. Em 1943, a exposio realizada no Museu de Arte
Moderna de Nova York, Brazil Builds: New and Old 1652-1942 causou enorme impacto
na crtica internacional, bem como repercutiu internamente. A busca de uma linguagem
prpria que se caracterizou pela conciliao entre os princpios racionalistas europeus,
em especial a vertente Corbusieriana, e o vocabulrio formal ligado produo colonial,
levaram a crtica internacional a classificar a produo nacional como uma vertente do
International Style, o Brazilian Style, que tambm recebeu a designao de Escola
Carioca. Os edifcios analisados neste trabalho relacionam-se com a Escola Carioca
diretamente, e alguns projetos so assinados pelos seus protagonistas, materializando,
portanto um perodo significativo da histria da arquitetura moderna brasileira.

Os edifcios de escritrios, pela natureza do seu programa e da sua utilizao, oferecem

uma complexidade e uma multiplicidade de problemas, fazendo com que as aes para
a preservao dos seus valores histricos e artsticos se equilibrem com as exigncias
modernas de eficincia, e ainda apresentem uma relao custo-benefcio compatvel com
o contexto socioeconmico, bem como atendam s exigncias normativas e de
legislao, fatores estes que permitiram explorar uma variedade de temas ligados a sua
preservao.

O desenvolvimento do trabalho se deu em quatro etapas. A primeira etapa constou de

levantamentos gerais sobre preservao e especificamente a preservao da arquitetura
moderna no cenrio internacional, a qual comportou algumas dificuldades tendo em vista
9
que o tema abordado principalmente em artigos de peridicos, anais de encontros
cientficos, relatrios de intervenes, e o material disponvel sobre o assunto no Brasil
bastante limitado; e anlises de intervenes realizadas em obras modernas, dentre elas
as visitas tcnicas realizadas durante a nossa participao no International Course on
Conservation of Modern Architecture, promovido pelo ICCROM - International Centre for
the Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property e pela Helsinki University
of Technology, realizado em Helsinki, em 1999.

Na segunda etapa procedemos a um levantamento nos processos de tombamento de

bens modernos no Arquivo Noronha Santos do IPHAN- Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, assim como complementamos e sistematizamos as informaes sobre
o Projeto de Recuperao e Preservao do Palcio Gustavo Capanema, do qual
integramos a equipe entre 1984 e 1992. O Arquivo do INEPAC - Instituto Estadual do
Patrimnio Cultural tambm foi consultado para levantamento de dados sobre os
processos de tombamento de bens modernos empreendidos por aquele rgo, assim
como dados relativos aos edifcios preservados pela legislao municipal foram
levantados junto ao DGPC Departamento Geral do Patrimnio Cultural da Prefeitura da
Cidade do Rio de Janeiro.

A terceira etapa foi dedicada a levantamentos sobre os edifcios objeto de nossa anlise.
Foram pesquisados dados sobre o projeto original, sobre a construo, sobre os
materiais, sobre o programa, sobre as restries legais, assim como foram levantados
elementos da histria do uso dos edifcios e as principais alteraes do projeto original.
Esta etapa foi desenvolvida atravs de pesquisa bibliogrfica, documental e de campo,
englobando visitas tcnicas e contatos os profissionais envolvidos com o projeto, com a
obra e com a manuteno destes edifcios. Os levantamentos foram realizados no
Arquivo da Secretaria Municipal de Urbanismo da Prefeitura da Cidade do Rio de
Janeiro; no Arquivo de Plantas da CEDAE; na Biblioteca da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo- Acervo Jacques Pilon, onde foram encontrados
documentos relativos aos projetos do Edifcio La Maison de France e do Edifcio Edson
Passos - Edifcio Sede do Clube de Engenharia; no Arquivo de Centro de Arquitetura e
Urbanismo da Cidade do Rio de Janeiro, acervo Irmos Roberto; no Acervo da Casa de
Lucio Costa.

Na quarta etapa, a partir da documentao levantada foram elaboradas as anlises

sobre as questes relativas preservao dos edifcios de escritrios, a luz dos elementos
disponveis da histria da arquitetura do perodo.

A Tese est estruturada em duas partes, a Primeira Parte apresenta um panorama da

preservao da arquitetura moderna no cenrio internacional bem como o
desenvolvimento das aes de preservao do legado moderno brasileiro, com enfoque
na cidade do Rio de Janeiro, e uma anlise das questes terico-metodolgicas,
fornecendo os elementos para fundamentao terica do trabalho. Na Segunda Parte
apresentamos os resultados dos levantamentos realizados sobre o nosso objeto de
estudo, bem como as anlises das questes relativas a sua preservao estabelecendo
um sistema de referncias para sua preservao.

10
A Primeira Parte compreende trs captulos. O Primeiro Captulo apresenta uma viso
geral das aes para preservao da arquitetura moderna no panorama internacional,
relacionando as principais aes empreendidas a partir dos anos 1980 para sua
identificao, tutela e preservao. Em primeiro lugar, foi analisada a situao europia,
com destaque para a Frana, Alemanha, Inglaterra, Itlia, Escandinvia e Pases do Leste
Europeu. Em seguida foi traado um panorama dos problemas relacionados
preservao da arquitetura moderna nos Estados Unidos e no Canad. A situao nos
demais continentes, ainda em fase de amadurecimento, foi indicada a partir da ao de
entidades internacionais, como por exemplo, o ICOMOS International Council on
Monuments and Sites.

O Segundo Captulo tem como enfoque as discusses sobre aplicabilidade dos princpios
correntes de preservao preservao da arquitetura moderna, analisando como estes
princpios se sedimentaram ao longo do tempo no campo disciplinar da preservao de
monumentos. No referido captulo foram analisadas intervenes para preservao de
edifcios modernos realizadas na Europa e nos Estados Unidos, a partir do final da
dcada de 1970. Os dados apresentados foram obtidos atravs de visitas tcnicas,
entrevistas e palestras com os responsveis pelos projetos de interveno, artigos e textos
tcnicos publicados em peridicos e anais de encontros cientficos e relatrios tcnicos da
execuo das obras disponveis em stios da Internet.

O Terceiro Captulo apresenta um recorte das aes desenvolvidas para a preservao

da arquitetura moderna no Brasil, com enfoque nos critrios de seleo adotados pelos
IPHAN- Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, bem como pelo INEPAC-
Instituto Estadual do Patrimnio Cultural do Estado do Rio de Janeiro. Foram
apresentadas as principais atividades desenvolvidas pelo Projeto de Recuperao e
Preservao do Palcio Gustavo Capanema, do IPHAN, com o objetivo de identificar os
critrios e mtodos de interveno adotados.

O Quarto Captulo apresenta o objeto de estudo atravs de um inventrio de cada um

dos edifcios analisados, de modo a fornecer um quadro geral de informaes capaz de
indicar os valores e as caractersticas destes edifcios que devem ser preservados.
Apresenta tambm uma viso geral do desenvolvimento dos edifcios de escritrios, bem
como os dados relativos ao contexto urbano onde se localizam.

Os edifcios de escritrios selecionados como objeto de estudo do presente trabalho

situam-se na rea central do Rio de Janeiro e foram construdos entre 1930 e 1960. O
conjunto de edifcios estudado constitudo por nove edifcios de escritrios, pblicos e
privados, e que agregam em alguns casos tambm lojas comerciais, a seguir
relacionados: Edifcio Valparaso (Marcelo, Milton e Maurcio Roberto, 1937); Edifcio
Joo Carlos Vital, antiga Sede do Instituto de Resseguros do Brasil IRB (Marcelo, Milton
& Maurcio Roberto, 1941); Edifcio Edison Passos Sede do Clube de Engenharia
(Jacques Pilon, 1946); Edifcio Seguradoras (Marcelo,Milton & Maurcio Roberto, 1949);
Edifcio Marqus do Herval (Marcelo, Milton e Maurcio Roberto, 1952); 1955); Edifcio
Maison de France (Jacques Pilon, 1955); Edifcio Sede do Jockey Club do Brasil (Lucio
Costa, 1956); Banco Aliana (Lucio Costa, 1956); Edifcio Sede do Instituto de
Previdncia do Estado da Guanabara (Affonso Eduardo Reidy, 1957).

11
No Quinto Captulo analisamos a insero histrica da arquitetura moderna brasileira do
perodo de 1930-1960, bem como abordamos alguns aspectos existentes da crtica sobre
esta produo, notadamente do que se convencionou chamar Escola Carioca,
destacando os dados relativos qualidade e relevncia dos edifcios estudados,
necessrios para fundamentar as justificativas para a sua preservao. A partir das
discusses terico metodolgicas desenvolvidas sobre a preservao da arquitetura
moderna no cenrio internacional, bem como dos aspectos relativos ao tema j
desenvolvidos no Brasil, e dos elementos fornecidos pelo inventrios dos edifcios
analisados estabelecemos um sistema de referncias para sua preservao.

12
CAPTULO 1-

A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NO CENRIO INTERNACIONAL.

O sculo XX foi o sculo da modernizao entendida como resultante do processo de

industrializao cujo incio remonta aos sculos XVIII e XIX, e das suas conseqncias nos
planos econmico, poltico e social. Diante de uma nova viso do mundo e de uma nova
noo do tempo e do espao, o ambiente construdo refletiu as transformaes
irreversveis provocadas em vrios aspectos da sociedade ocidental. A emergncia das
metrpoles, a construo de vastos complexos industriais com novas formas de conexo,
o planejamento urbano capaz de atender s demandas do crescimento populacional dos
grandes centros, os novos projetos de habitao para a classe trabalhadora baseados na
estandardizao, nas novas tcnicas construtivas e nos novos materiais, so todos os
efeitos mais reconhecidos destas transformaes.

O Movimento Moderno uma das manifestaes mais significativas do sculo XX, tanto
na arquitetura quanto no urbanismo e no ambiente construdo. O Movimento Moderno
em arquitetura, entendido como uma manifestao que respondeu experincia da
modernidade tem suas razes nas revolues democrtica e industrial que produziram a
era moderna, e como observa Vincent Scully, a arquitetura moderna, como toda a
arquitetura, tentou criar um ambiente especial para a vida humana e compor uma
imagem dos pensamentos e aes dos seres humanos como eles mesmos desejavam
parecer1. A primeira incerteza ao encarar a avaliao crtica da produo artstica do
moderno se refere definio dos limites temporais do fenmeno e dos seus contedos
mais caractersticos. O reconhecimento do valor de patrimnio de uma dada produo
decorrente de uma avaliao crtica baseada na sua historicizao, para a qual a
perspectiva temporal tem papel fundamental. A historiografia da arquitetura moderna
situa o incio das suas manifestaes nas rupturas com a tradio que se expressam
materialmente com a incluso dos processos industriais na sua produo. Desta forma
entendida, a arquitetura moderna se desenvolveu em todo o mundo seguindo princpios
gerais assim definidos por Argan2:

[...]1- a prioridade do planejamento urbano sobre o projeto arquitetnico;

2- o mximo de economia na utilizao do solo e na construo, a fim de
poder resolver, mesmo que no nvel de mnimo de existncia, o
problema da moradia; 3- a rigorosa racionalidade das formas
arquitetnicas, entendidas como dedues lgicas (efeitos) a partir de
exigncias objetivas (causas); 4- o recurso sistemtico tecnologia
industrial, padronizao, pr-fabricao em srie, isto , a progressiva
industrializao da produo de todo tipo de objeto relativo vida

1
SCULLY Jr., Vincent. Arquitetura Moderna. Trad. Ana Luiza Dantas Broges. So Paulo: Cosac & Naify,
2002.p.15
2
ARGAN, G.Carlo. Arte Moderna. Trad. Denise Bottman e Federico Carotti. So Paulo: Companhia das
Letras, 1992. p.264
13
 cotidiana (desenho industrial); 5- a concepo da arquitetura e da
produo industrial qualificada como fatores condicionantes de progresso
social e da educao democrtica da comunidade.

No entanto, a sua concluso, ainda muito prxima do presente, compromete a sua

avaliao, para a qual ainda contribuem a rapidez, a radicalidade e a irreversibilidade
das mudanas da sociedade atual. As rpidas mudanas a que est sujeita a sociedade
atual comprometem uma avaliao serena deste perodo, porque fazem com que os
papis de produtores, usurios, crticos e historiadores se sobreponham no tempo.
Arquitetos como Le Corbusier, Frank Lloyd Wright e Lucio Costa se envolvem
pessoalmente na batalha para preservar suas obras, dando lugar a uma relao muito
diferente com a pr-existncia e com os bens culturais que merecem ser preservados para
as geraes futuras.

1.1- OS ANOS 1960 E O PATRIMNIO MODERNO.

Em 1965, Alisson e Peter Smithson apresentaram num artigo da revista Architectural

Design intitulado The heroic period of modern architecture uma seleo das realizaes
artsticas e arquitetnicas mais significativas do perodo herico da arquitetura moderna
que, segundo os autores, embora compreendendo um curto lapso de tempo situado um
pouco antes e um pouco depois da Primeira Guerra Mundial, deu lugar a uma produo
bastante diferenciada em relao aos perodos anteriores da histria da arquitetura. O
sentido da apresentao era o da identificao daquela produo como referncia para
a prtica projetual do momento, conforme declarado:
[]this Heroic Period of Modern Architecture is the rock on which we
stand. Through it we feel the continuity of history and the necessity of
achieving our own idea of order and the collection presented here is
intended as a work-document to help in achieving this order [] In total
they try to recapture the excitement and confidence felt by architects at
that time3.

O referido artigo ilustra quase uma centena de edifcios construdos entre os anos 1910 e
1929, que tm como caracterstica em comum, segundo os Smithsons, o fato de
representarem a materializao de uma nova maneira de pensar, segundo a qual a
arquitetura seria capaz de criar um novo modo de vida, atravs da criao de um novo
ambiente fsico, de uma nova estrutura urbana, de novas casas, de novos equipamentos,
de novos objetos de arte, e principalmente de uma nova relao entre homem e natureza.
As imagens, organizadas cronologicamente, foram extradas de livros e peridicos e
retratam a forma original das obras. Como observou Maurizio Boriani, o artigo assinala a
vontade de memorizar o momento da concepo e da realizao da idia, rejeitando o
percurso da obra no tempo revelado pela sua decadncia material e formal4.

3
SMITHSON A., SMITHSON P. The heroic period of modern architecture, 1917-1937. Architectural
Design, Londres, v.36, n.12, p.590-630, dez 1965.
4
BORIANI, Mauricio. Restauro e Moderno: Conservazione, Ripristino e Copia. Recuperare, n.43, p.530-
537, 1989.
14
Dois anos mais tarde, a mesma revista publicou um outro artigo intitulado Heroic relics,
no qual a mesma seleo de obras do artigo de 1965 era apresentada com outro
objetivo. A inteno no era mais a de buscar uma referncia para o momento presente,
mas retratar a produo de uma poca, percebida de forma diferente e distante no
tempo. Dentre os edifcios remanescentes da idade de ouro da mquina, muitos haviam
sofrido alteraes em maior ou menor escala, mas todos estavam sendo apresentados
como objetos histricos, com os sinais do tempo transcorrido desde a sua concluso. As
imagens revelavam de que modo os prottipos da nova tcnica construtiva e do
emprego dos novos materiais tinham resistido prova do tempo.

[...]it is undeniable that most of the buildings illustrated here have had
strange, deep and intense effects on architects who have seen them,
either in actuality or picture. They are the embodiments of ideas,
emotions and images which, for a brief period, came through with a
force, rapidity and sometimes violence that resulted in a new form of
architecture and some of these buildings now seem very odd they are
the expression of something enormous that was going on. Together they
have a cumulative and collective meaning that no one, taken singly, has
by itself; they have a power and authority that cannot be questioned 5 .

Estes artigos destacam-se entre os primeiros sinais de preocupao com o legado

arquitetnico do Movimento Moderno que surgem em decorrncia dos estudos
historiogrficos nas dcadas de 1950 e 1960, como o caso da Historia da Arquitetura
Moderna de Leonardo Benevolo, que denunciou o estado lastimvel em que se
encontravam os edifcios de Walter Gropius da Bauhaus em Dessau, confrontando com
as imagens do seu aspecto original nos anos 1920 6.

O Movimento Moderno7 entendido como um conceito de arquitetura que constitua

uma resposta legtima aos problemas decorrentes do processo de modernizao e
experincia da modernidade, entendida, no ocidente, como uma situao culturalmente
oposta tradio, apoiada numa transformao socioeconmica que foi estimulada pelo
processo de industrializao dos sculos XVIII e XIX. A identificao dos seus limites

5
Uma equipe contratada pela revista, tendo como base os edifcios apresentados no artigo The Heroic
Perod of Modern Architecture realizou um levantamento, na forma de um inventrio, do estado geral dos
edifcios, entre os membros da equipe estavam Kenneth Frampton, Erno Goldfinger, Gabriel Guevrekian,
Andr Lurat, David Mackay, Elemer Nagy, Geofry Powell, , Wilhelm Schutte, Peter and Alison Smithson,
Vladimir Syrovtka, Roger Thirion, Robert Vickery, John Wells-Thorpe, entre outros.
_______________. Heroic Relics. Architectural Design, Londres, v.37, n.12, p.543-564, dez 1967.
6
BENEVOLO, Leonardo. Historia da Arquitetura Moderna. So Paulo: Perspectiva, 1976.
7
Hilde Heynen em seu livro Architecture and modernity, expe a relao entre os termos modernizao,
modernidade e modernismo da seguinte forma: modernizao o termo utilizado para descrever o
processo de desenvolvimento social, cujas caractersticas principais so o avano tecnolgico e a
industrializao, exploso demogrfica e urbanizao, o surgimento da burocracia e o aumento do poder
dos estados nacionais, uma grande expanso no sistema de comunicao de massa, democratizao e a
expanso do mercado capitalista, remontando aos sculos XVIII e XIX.Modernidade se refere aos aspectos
tpicos dos tempos modernos e a maneira pela qual estes aspectos so experimentados pelos indivduos.
Modernismo se aplica a tendncias culturais e movimentos artsticos que respondem experincia de
Modernidade.
HEYNEN, Hilde. Architecture and Modernity: a critique. Cambridge, Mass: MIT Press, 1999. p.10.
15
temporais e dos seus contedos especficos est comprometida pela proximidade
temporal dos seus principais acontecimentos que ainda se refletem no tempo presente

Inicialmente, a arquitetura moderna compartilhava os mesmos princpios das vanguardas

artsticas das primeiras dcadas do sculo XX, no continente europeu, em relao
tradio, cultura burguesa materializada no ecletismo, e inteno de assumir o
controle das mudanas que estavam em andamento8. Os arquitetos progressistas do
sculo XIX, assim como seus sucessores no sculo XX, entendiam que era essencial criar
um estilo arquitetnico unificado que refletisse a nova era tecnolgica e de produo
industrial, rejeitando o ornamento e buscando a autenticidade atravs do uso dos
materiais e da adoo da lgica construtiva como linguagem. As cidades ocuparam boa
parte dos esforos dos arquitetos modernistas que buscaram encarar concretamente seus
problemas e encontrar novas solues. A arquitetura moderna, no entanto, no
demonstrou nas suas manifestaes a mesma radicalidade das vanguardas artsticas e, na
verdade, abrangia diferentes correntes e tendncias9. No seu desenvolvimento buscou se
transformar num programa de inteno unitria baseado num novo papel do arquiteto na
sociedade, construindo assim uma ideologia para o Movimento Moderno que se
consolidou e se difundiu atravs dos CIAMs - Congressos Internacionais de Arquitetura
Moderna. Como observa Giorgio Ciucci, atravs da anlise dos temas discutidos nos
CIAMs percebe-se uma progresso de eventos, que desde a sua primeira reunio em La
Sarraz em 1928, so voltados a constituir uma viso homognea e unitria do
Movimento Moderno10.

8
Alan Colquhoun utiliza o termo arquitetura moderna para identificar os movimentos progressistas dos anos
1910 e 1920, assim como tambm utiliza os termos modernismo e avant-garde para as manifestaes
deste perodo. E ainda para este autor ssubmovimentos do modernismo o futurismo, o construtivismo, o
De Stijl, o lesprit nouveau e a nova subjetividade (das neue sachlichkeit). J o organicismo, o
neoclassicismo, o expressionismo, o funcionalismo e o racionalismo so tendncias migratrias dentro do
contexto geral do modernismo.
COLQUHOUN, Alan. Modern architecture. Oxford: Oxford University Press, 2002. p.9.
9
Argan distingue as seguintes tendncias no mbito da arquitetura moderna: 1- um racionalismo formal,
que possui seu centro na Frana e tem a frente Le Corbusier; 2- um racionalismo metodolgico-didtico,
que possui seu centro na Alemanha, na Bauhaus, e tem frente Walter Gropius; 3- um racionalismo
ideolgico, o do construtivismo sovitico; 4- um racionalismo formalista, o do neoplasticismo holands; 5-
um racionalismo emprico dos pases escandinavos, que tem seu mximo expoente em Alvar Aalto; 6- um
racionalismo orgnico americano, com a personalidade dominante de F.L. Wright.
ARGAN, op.cit.,p.264.
10
No primeiro CIAM (La Sarraz, 1928) foram discutidas questes relativas tcnica moderna e s suas
conseqncias, padronizao, economia e urbanstica. O segundo CIAM (Frankfurt, 1929) foi
dedicado questo da habitao, fortemente influenciada pelas experincias alems na rea da habitao
popular, lideradas por Ernst May. No terceiro CIAM (Bruxelas, 1930) discutiu-se as questes dos bairros e
dos loteamentos racionais. Em 1933 foi realizado o quarto Congresso, num cruzeiro entre Marselha em
Atenas, cujo resultado foi publicado em 1941, conhecido como a Carta de Atenas, na qual so abordadas
questes relativas cidade moderna e suas funes bsicas: habitar, trabalhar, recrear e morar. Nas
reunies seguintes, em Paris, em 1937, foram discutidos os problemas do lazer e da moradia; em
Bridgewater, em 1946, foram reafirmados os objetivos dos CIAMs, e em Bergamo,em 1949, e em
Hoddesdon, em 1951, o enfoque se voltou para os estudos dos centros das cidades.
CIUCCI, Giorgio. Il mito Movimento Moderno e le vicende dei CIAM. Casabella, n.463/464,p.28-
35,nov/dez 1980.
16
Na Europa, o perodo de maior expresso das suas manifestaes correspondeu s
dcadas de 1920 e 1930, e, nos outros continentes, suas manifestaes esto ligadas ao
crescimento do setor construtivo dos diversos pases a partir de 1940, e experimentou
desdobramentos diferenciados, com variaes tcnicas e formais derivando das
exigncias dos novos programas da sociedade, seja do estado capitalista ou socialista:
clubes de operrios, escolas, sanatrios, edifcios de apartamentos, novas instalaes
fabris.

Dentre as relquias representadas nos artigos acima referidos, figuram os remanescentes

das principais correntes e tendncias que se desenvolveram em paralelo, destacando-se
os trabalhos ligados vanguarda holandesa com os desdobramentos do movimento De
Stijl, a vanguarda russa relacionadas ao construtivismo, as primeiras obras de Le
Corbusier relacionadas ao Purismo, assim como os trabalhos de Walter Gropius, Mies
van der Rohe, relacionadas nova objetividade na Alemanha e Bauhaus. Os
remanescentes do Weissenhof Siedlung foram apresentados assim como obras de
Giuseppe Terragni, Jose Luis Sert e Maxwell Fry.

Como primeiros exemplares do perodo esto a Residncia Steiner de Adolf Loos, em

Viena, 1910 e a Fbrica Fagus de Walter Gropius e Hannes Meyer, em Alfeld-an-der-
Leine, 1910-1914. So duas obras consideradas de grande influncia para o Movimento
Moderno: a Residncia Steiner (Figs. 1 e 2) vista como um dos primeiros documentos do
racionalismo europeu que exerceu grande influncia na obra de Gropius, Oud e Le
Corbusier11; e a Fbrica Fagus (Figs. 3 e 4) considerada como uma antecipao da
unidade de expresso entre arquitetura e estrutura que seria desenvolvida na arquitetura
alem do primeiro ps-guerra, explorando as novas possibilidades dos materiais e
abandonando as referncias comuns do classicismo.

Figs. 1 e 2 Residncia Steiner,

Adolf Loos, 1910/1967
Entre as principais modificaes
que a casa sofreu esto a
remoo do toldo na parte
central, a adio de uma grade
na porta voltada para o jardim,
o fechamento das janelas
laterais e a reconstruo do
terrao aps a Segunda Guerra
Mundial.

Adolf Loos se destaca na Histria da Arquitetura do perodo menos pela sua produo
arquitetnica, do que pela crtica que direcionou aos arquitetos ligados ao movimento Art-
Nouveau12 vienense e ao Werkbund. O seu texto Ornamento e Delito o fez ser

11
BENEVOLO, op.cit., p.302.
12
O Art- Nouveau identificado como uma primeira tentativa sistemtica de substituir o sistema clssico da
arquitetura e das artes decorativas que prevaleceu no ensino das academias de Belas Artes desde o sculo
XVIII. Teve como antecedentes o movimento Arts and Crafts de William Morris e as questes levantadas
17
considerado um dos pioneiros da arquitetura moderna e a sua arquitetura, buscando
refletir as mudanas da sociedade no se inscreveu em nenhum dos movimentos da sua
poca, pois revelou muitos temas simultaneamente13, refletindo a tenso entre a
vanguarda e a renncia aos estilos. Sem pretender aliar a arte indstria, considerava que
o verdadeiro estilo da era moderna estava expresso nos produtos industrializados sem
pretenses artsticas. Apenas os edifcios que personificassem a memria coletiva os
monumentos poderiam ser artsticos, e neste caso, Loos entendia como artstica a
linguagem clssica.

Figs. 3 e 4 Fbrica
Fagus, 1911/1967.
A fbrica foi mantida
em condies
impecveis pela
famlia dos
proprietrios
originais.

A demanda pela estandardizao e a definio de uma tipologia construtiva da era

industrial formavam o pano de fundo das contradies entre os arquitetos no interior do
Deutcher Werkbund14, que oscilaram entre uma tendncia classicizante e outra ligada ao
expressionismo alemo15. Walter Gropius situa-se entre o classicismo representado por
Peter Behrens e o expressionismo de Bruno Taut manifestando uma postura mais focada
nas implicaes sociais da produo em massa, onde o arquiteto era o intelectual
incumbido de inventar as formas da era da mquina entendida como uma totalidade
cultural. O projeto da Fbrica Fagus modifica a concepo dos projetos industriais,
voltando-se para as questes de conforto dos trabalhadores. As grandes paredes de
vidro desfazem a distino entre interior e exterior, a estrutura constituda por planos

por Viollet-Le-Duc sobre o emprego do ferro como expresso arquitetnica. Da Blgica,onde surgiu em
1892, se espalhou para o restante da Europa, englobando variadas manifestaes conhecidas como Style
Nouveau, Jugendstill, Secession, Modernisme que exploraram as potencialidades das novas tcnicas
construtivas em busca de inovaes formais e espaciais.
13
HEYNEN, op.cit., p.93.
14
Na Alemanha a influncia do Art-Nouveau se manifestou no Deutscher Werkbund, criado em 1907 em
Munique. O Werkbund no buscava uma linguagem artstica em particular, mas uma integrao da
criao artstica no processo industrial em prol de um aumento da qualidade da produo alem em
relao ao mercado internacional. Dentre os arquitetos que integram o Deutscher Werkbund encontravam-
se Peter Behrens, Theodor Fischer, Josef Hoffmann, Joseph Olbrich, Paul Schiltzenaumburg e Fritz
Schimacher.
COLQUHOUN, op.cit., p.58.
15
O Expressionismo na Alemanha teve como influncia o ps-impressionismo e o fauvismo franceses,
colocando-se em oposio aos estabelecimentos acadmicos. Movidos por uma viso utpica da
tecnologia moderna e por uma nostalgia com a cultura germnica, destacam-se os trabalhos de Hans
Poelzig, Erich Mendelson e Hugo Haring.
COLQUHOUN, op.cit., p.89-99.
18
ortogonais; a massa se desfaz dando lugar a uma construo geomtrica de volumes
transparentes.

As obras da vanguarda holandesa ligadas ao movimento De Stijl, e da vanguarda russa

ligadas ao Construtivismo tambm integram a seleo de relquias, de 1967, da revista
Architectural Record. A arquitetura holandesa est representada pela obra dos arquitetos
que participaram do movimento De Stijl, destacando-se a Residncia Schrder (Figs.5 e
6), de Gerrit Rietveld, em Utrecht, 1924-1925, e tambm os seus desenvolvimentos
representados pela obra de J.J.P.Oud e J. Brinkman. O De Stijl surge na Holanda logo
aps a Primeira Guerra Mundial tendo como princpio a necessidade de um novo estilo
que, unificado refletisse o esprito da poca, rejeitando o uso ecltico dos estilos do
passado e tendo como crena a modificao da sociedade atravs da arte. Do seu grupo
original participaram Piet Mondrian, Van Doesburg, Gerrit Rietveld e J.J.P.Oud. Refletindo
a influncia do cubismo, a linguagem proposta pelo movimento se manifesta com o uso
da cor nos elementos arquitetnicos de modo a criar uma nova unidade fundindo
estrutura, ornamento e mobilirio. Os modelos de casas ideais de Theo Van Doesburg e
Cornelius Van Eesteren com a agregao e interpenetrao de volumes cbicos reduzidos
a planos, geram uma continuidade entre os espaos interiores e exteriores, na qual a
influncia das Prairie Houses de Frank Lloyd Wright identificada. A arquitetura
funcionalista holandesa de J.A. Brinkman, L.C. Van der Vlugt e J. Duiker distingue-se pelo
rigor cientfico e pela preciso formal, alm de apresentar solues modernas para
programas essenciais como o caso da Fbrica Van Nelle (Fig.11) de Brinkman e Van
der Vlugt, em Roterdam, que representa uma grande inovao para a arquitetura
industrial, utilizando-se de um consistente vocabulrio formal derivado das suas funes
abandonando o padro maquinista dos edifcios industriais; e do Sanatrio Zonnestraal
(Fig. 12 e 13),em Hilversum, de Duiker, que se constitui numa inovao na arquitetura
hospitalar onde os volumes correspondem s melhores condies de iluminao e
ventilao16, que influenciaria o projeto do Sanatrio de Paimio, obra-prima de Alvar
Aalto.

A arquitetura moderna na Holanda experimentou outros desenvolvimentos em direes

diferentes do De Stijl, compartilhando apenas alguns princpios, entre eles a abstrao
formal, a materialidade e a assimetria. Nem todos os projetos de J.J.P.Oud apresentam
influncia daquele movimento, como o caso do seu projeto para o Hook of Holand
(Figs. 7 e 8), bem como para o Kiefhoek (Figs. 9 e 10), que se constitui de uma
arquitetura mais convencional onde as superfcies do o efeito de membranas finas,
suaves e brancas.

16
ARGAN, op.cit., p.289.
19
Figs. 5 e 6 Residncia Schrder, 1923/1967
A casa manteve-se bem conservada pela famlia Schroder, mas a construo de um viaduto modificou sua
concepo espacial original

Figs. 7 e 8 Hook of Holand, 1924/1967.

Bem conservados, os edifcios mantm sua configurao prxima ao original.

Figs. 9 e 10 Kiefhoek, 1925/1967

Regularmente pintadas nas cores originais, as casas encontram-se to bem conservadas quanto o Hook of
Holand.

20
Fig. 11 Fbrica Van Nelle (1927.)- 1967
Ao longo dos anos a manuteno da fbrica e as ampliaes necessrias foram coordenadas por arquitetos
da mesma firma responsvel pelo projeto original.

Figs. 12 e 13 - Sanatrio Zoonestraal,1927 1967

As duas alas oeste foram as mais alteradas, tendo sido totalmente descaracterizadas

Na Rssia, as dificuldades econmicas da dcada de 1920 dificultaram o

desenvolvimento dos programas construtivos e as manifestaes arquitetnicas
relacionadas vanguarda Construtivista, embora carecendo da contribuio do
desenvolvimento industrial, lanaram-se, atravs do vis poltico, pesquisa de solues
formais inovadoras que refletissem as questes sociais do perodo. As caractersticas do
construtivismo so o geometrismo, as formas ousadas, o dinamismo e o simbolismo
entendidos como expresso do movimento revolucionrio e da sociedade em construo.
A vanguarda russa alcana grande prestgio na Europa, a partir de 1925 com o pavilho
sovitico executado por Melnikov para a exposio internacional das artes decorativas em
Paris. Por questes polticas, o movimento no experimentou desenvolvimentos.

21
Figs. 16 e 17 Clube dos Sindicatos dos trabalhadores, Moscou, 1927-1967.

Figs. 14 e 15 Clube dos Sindicatos dos trabalhadores, Moscou, 1927-1967. Muitos vos de esquadrias foram
fechados.

Konstantin Melnikov um dos grandes destaques do perodo, comprometido com o

socialismo e com o modernismo, pensava em dar formas simblicas aos ideais da
revoluo, enquanto que ao mesmo tempo faria suas prprias exploraes arquitetnicas,
destaca-se o seu projeto para o Tranvieri Club (Fig.14 a 17).
O artigo retrata tambm as principais residncias de Le Corbusier (Fig.18 a 31) das
dcadas de 1920 e 1930, destacando-se as alteraes sofridas na Residncia
Vaucresson. Figura central do Movimento Moderno em arquitetura, Le Corbusier
estabeleceu com a era da mquina uma relao diferenciada, e transformou o problema
do urbanismo e da arquitetura em um dos grandes problemas da cultura do sculo XX. A
sua postura foi definida atravs da revista LEsprit Nouveau que fundou com o pintor
Amde Ozenfant em 1920. A revista, compartilhando a opinio do De Stijl sobre a
necessidade de uma nova esttica fundada na interrelao entre arte e indstria, tinha
como premissa a superao do cubismo atravs de um retorno aos modelos clssicos
alinhados com a consistncia purista, que estabelecia algumas regras formais, como o
uso de formas simples, que podem ser aplicadas do mesmo modo na pintura, na
escultura e na arquitetura. As suas experincias com o concreto durante sua estada no
ateli de Auguste Perret o fizeram entender a importncia deste material enquanto meio
de industrializao do processo construtivo, como demonstrado na sua proposta para a
casa Dom-Ino, onde estrutura e vedao se apresentam de forma autnoma.

22
Figs. 18 e 19 Vaucresson, 1922-1967.
O edifcio foi muito modificado pela construo, em 1935, de lojas ao longo da rua frontal, e pela adio de um
telhado.

Figs. 20 e 21 Maison Cook, 1926-1967.

A aparncia externa da casa est praticamente inalterada, assim como os interiores, que sofreram apenas algumas
mudanas de cor

Fig. 22 - Casas em Pessac (1925) 1967.

Construdas em menos de um ano por construtores parisienses (os construtores locais no aceitaram o trabalho) as
casas se deterioraram rapidamente, evidenciando os problemas gerados pela rapidez da construo. A policromia
original foi desfigurada.

23
Fig. 23 Maison La Roche (1923) 1967. O aspecto externo no foi alterado. Internamente, a mudana mais
significativa foi a remoo de objetos mveis, como a coleo de pinturas

Figs. 24 e 25
Villa Garches, 1927-1967. A porta da garagem teve sua altura reduzida e largura aumentada. As duas portas de
acesso foram substitudas. No terrao jardim uma porta de acesso e uma janela foram bloqueadas

Figs. 26 e 27 Villa Garches, 1927-1965 Alterao da fachada lateral.

24
Figs. 28 e 29 Weissenhof, Casas de Le Corbusier e Piere Jeanneret, 1927 -1967

Figs. 30 e 31 Weissenhof, Casas de Le Corbusier e Pierre Jeanneret, 1927-1967

A diversidade de tcnicas e funes impunha, na viso de Le Corbusier, uma retomada

da ordem, expressa pelos prismas puros e pela predominncia do volume sobre a massa
atravs de paredes que funcionassem apenas como membranas, anunciando o
vocabulrio purista nas Casas de Pessac que iria predominar nos seus projetos dos anos
1920. As residncias Citrohan projetadas para a exposio do Weissenhof Siedlung em
1925 a anttese do objeto fragmentado que exibe no exterior os volumes que o
compem, culminando com os cinco pontos de uma nova arquitetura as suas regras
para um novo sistema arquitetnico, cuja culminncia o projeto para Villa Savoye.

No final dos anos 1920, Le Corbusier projetou uma srie de edifcios pblicos, nos quais
adotou um partido diferenciado em relao s suas casas. A Cit de Refug (Fig.32 e 33)
em Paris (1929-33) um desses projetos, no qual o arquiteto quebra o edifcio em partes
e uma lmina de espaos modulados se conjuga a volumes centralizados, acomodando
pequenos espaos urbanos no seu interior17.

17
Ibid.,p.265.
25
Figs. 32 e 33 Cit de Refug, 1929- 1967. Depois da II Guerra Mundial Pierre Jeanneret substituiu as esquadrias
originais (seladas) por brises de concreto e janelas de abrir. Tijolos do volume ao nvel da rua perderam-se e no
foram substitudos e as cores internas foram substitudas predominantemente por marrom.

Os edifcios projetados por Gropius para a Bauhaus em Dessau (Fig. 34 a 37) passaram por
grandes alteraes e o seu estado alarmante nos anos 1960 foi muito divulgado, dada a
sua importncia no panorama do Movimento Moderno. A Bauhaus representou uma
possibilidade concreta de ligar a teoria que vinha se desenvolvendo em torno da nova
arquitetura e a prtica, sendo os edifcios de Dessau a materializao dos princpios do
movimento neue sachlichkeit, consolidando a nfase dada definio da forma a partir
do mtodo de produo, da sujeio do material e da necessidade programtica18,
refletindo na sua composio as propostas do De Stijl. A situao histrica extremamente
dramtica do ps-guerra alemo, com o pas imerso em crise poltica, econmica e
social, aps a derrota, foi o cenrio para o desenvolvimento do funcionalismo alemo
tendo Gropius frente.

Figs. 34 e 35 Bauhaus, 1925-1967. Durante a segunda Guerra mundial os edifcios foram bastante danificados. O
bloco de atelis, foi fechado com tijolos

18
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. Traduo Jefferson Luiz Camargo. So
Paulo: Martins Fontes, 1997.p.152.
26
Figs. 36 e 37 Bauhaus, 1925-1967.

Mies Van der Rohe dividiu com Walter Gropius o panorama profissional da arquitetura na
Alemanha dos anos 1920, aquele nas questes estticas e este nas questes
organizacionais. A partir de uma formao clssica, Mies tornou-se adepto da lgica
construtivista e neoplstica, entendendo que formas neutras poderiam criar sistemas
flexveis o suficiente para atender a qualquer situao, gerando construes com
configuraes nicas a partir da combinao de elementos comuns. No implicou com
os problemas sociais e nem demonstrou interesse em questes urbanas. Os seus estudos
para arranha-cus transparentes desenvolvidos a partir da dcada de 1920 se
materializariam no segundo ps-guerra na Amrica.

Figs. 38 e 39 Villa Tugendhat, 1930-1967. Os grandes panos de vidro foram quebrados durante a segunda Guerra
mundial.

Figs. 40 e 41 Villa Tugendhat, 1930. A casa passou a ser usada como centro de fisioterapia para crianas

27
A Vila Tugendhat (Figs. 38 a 41) marca um estgio da carreira de Mies van der Rohe. A
residncia consiste em um cubo monoltico com um pavimento superior recuado do plano
da fachada principal pelo qual se d acesso ao salo principal envidraado do piso ao
teto, elemento que conjuga a conteno clssica e as possibilidades da moderna
tecnologia, que tambm se revelariam no pavilho para a exposio de Barcelona de
1922.

Na Itlia do primeiro ps-guerra surgem dois movimentos progressistas. Um deles, o

Novecento, promovia uma arquitetura moderna e ao mesmo tempo restauradora de uma
tradio clssica e outro influenciado pelo LEsprit Nouveau, defendia a fuso do
funcionalismo com o esprito clssico. Destaca-se neste grupo Giuseppe Terragni, e o seu
projeto para a Casa del Fascio considerado a fuso da monumentalidade clssica e da
abstrao modernista. Em 1927, o seu projeto para o edifcio Novocomum afirma a sua
posio dentro das vanguardas europias. (Fig. 42)

Fig. 42 NovoComum, (1927) 1967. A entrada principal foi modificada, assim como as divises dos balces.

Muitas imagens do Heroic Relics mostram tambm o Weissenhof Siedlung (Fig.43 e 44), que
em 1958 tinha sido reconhecido como monumento nacional alemo. As imagens
refletem o estado da propriedade, que aps danos causados pelos bombardeios de
1943, sofreu muitas alteraes. Em 1926, Mies van der Rohe tornou-se o vice-presidente
do Werkbund, e em 1927 organizou a sua segunda exposio em Stuttgart. Mies ficou
encarregado tanto dos pavilhes quanto da construo de um bairro de moradias
permanentes na periferia da cidade, o Weissenhof Siedlung. O plano do bairro,
desenvolvido pelo arquiteto, colocava em prtica alguns princpios tericos que defendia
como a localizao dos edifcios no centro dos lotes, afastados das divisas e separao
entre o trnsito de carros e o de pedestres. Para projetar as casas foram convidados no
s arquitetos alemes, mas tambm Le Corbusier, J.J.P.Oud, Mart Stam, Victor Bourgeois
e Josef Frank. A construo do Weissenhof significou um momento de confronto e
verificao de idias e linguagens novas, representando para Leonardo Benvolo um
28
 [...] panorama unitrio do movimento moderno. O confronto direto
entre as obras de muitos arquitetos, provenientes de vrias naes,
evidencia os propsitos comuns mais do que as diferenas e torna visvel
a convergncia substancial entre muitas pesquisas que tm origens
diversas. No se trata, com efeito, de uma coleo de propostas de
edificaes, mas de um novo conceito de habitar, que se prepara para
modificar no somente as residncias singulares, mas todo o ambiente
urbano19.

Figs. 43 e 44 Weissenhof, Edifcio de Mies van der Rohe, 1927. -1967

Esta viso unitria do Movimento Moderno deveu-se tambm ao esforo de Siegfried

Giedion. Desde muito cedo Giedion dedicou-se defesa e propagao do iderio da
arquitetura moderna. Como historiador da arte utilizou-se de um discurso evolutivo cuja
culminncia foi a arquitetura do sculo XX, a qual ... uma nova tradio. Nestes termos,
relacionou s solues espaciais decorrentes do domnio tecnolgico das estruturas de
ferro e vidro do sculo XIX a noo de interpenetrao, que para ele foi a caracterstica
essencial da nova arquitetura, definindo assim no s as origens mas tambm as
possibilidades de seu desenvolvimento.

Para Giedion, no seu Espao, Tempo e Arquitetura20, a mais importante caracterstica da

nova arquitetura foi a sua noo de espao, o qual seria o produto da combinao dos
avanos tecnolgicos no uso de materiais e tcnicas construtivas de um lado e de outro
das descobertas artsticas relacionadas com o cubismo, o futurismo e outros movimentos
similares. O trabalho de Giedion foi de unificar as diversas posturas entre elas a de
aplicao do conceito espao-tempo arquitetura de Theo van Doesburg, a relao
entre novos materiais e novas tcnicas construtivas com a concepo arquitetnica de Le
Corbusier, a influncia e a interdependncia entre arquitetura e planejamento urbano
conforme difundido pelos textos dos CIAMs, a preocupao com o orgnico e com o
funcional da Bauhaus dando-lhes uma legitimizao histrica. Por outro lado, este livro
muitas vezes editado, se tornou leitura obrigatria por muitas geraes, encerrou um

19
BENEVOLO, op.cit. p.458
20
GIEDION, Sigfried. Space, Time and Architecture, publicado pela primeira vez em Cambridge,
Massachussets, em 1941, foi reimpresso e reeditado vrias vezes, foi especialmente influente entre os
arquitetos nos anos 1940 e 1950.
GIEDION, Siegfried. Espacio, Tiempo y Arquitectura el futuro de uma nueva tradicin, 2ed. Barcelona:
Hoepli, 1958.
29
momento de busca e questionamento, estabelecendo a direo a perseguir na seqncia,
como observa Hilde Heynen: Space, Time and Architecture sounds like the incantatory
discourse of a prophet who does not doubt that he knows the truth21.

O Movimento Moderno se espraiou pelo resto do mundo, primeiro nas Amricas,

atingindo a frica e o Oriente, tendo nos Estados Unidos um grande desenvolvimento em
funo da imigrao dos seus principais mestres. Naquele pas, verificou-se o
desenvolvimento de tipologias modernas comerciais, como os edifcios de escritrios,
supermercados e complexos urbanos multifuncionais. O arranha-cu, tipologia
dominante no sculo XIX em Chicago e Nova York, ganhou com a nova linguagem
imaterialidade e leveza.

Aps a segunda Guerra Mundial, muitas cidades arruinadas foram reconstrudas tendo
como base os conceitos de planejamento urbano e produo em massa do Movimento
Moderno. O Movimento Moderno encontrou novas formas refletindo novas necessidades
e valores emergentes. Na Amrica do Sul as visitas de Le Corbusier tiveram grande
repercusso. No Brasil, a sua participao no projeto para o Edifcio Sede do Ministrio
da Educao e Sade Pblica favoreceu o surgimento de uma das expresses regionais
mais reconhecidas do Movimento Moderno, e Braslia representou a aplicao em larga
escala dos ideais da Vila Radieuse. Na Venezuela, o Campus da Universidade de
Caracas, do arquiteto Carlos Ral Villanueva representou uma integrao do urbanismo,
arquitetura e arte. Chandigarh, na ndia, projetada por Le Corbusier, teve um significado
poltico extremo e o seu desenvolvimento por um grupo de tcnicos locais garantiu a sua
relao com a tradio local.

No Japo, onde tambm atuou Frank Lloyd Wright, muitos arquitetos adotaram o
Movimento Moderno, com solues combinando a linguagem moderna aos elementos
tradicionais, e Kenzo Tange se estabeleceu como o mestre do modernismo com o projeto
vencedor do concurso para o Centro da Paz em Hiroshima.

Na dcada de 1960, a dissoluo dos CIAMs, o desaparecimento dos grandes mestres,

Le Corbusier, Gropius e Mies Van de Rohe, as experincias projetuais de grande
dimenses que questionaram os princpios da Carta de Atenas, o debate sobre a cidade
e as novas orientaes para a arquitetura, contriburam para uma viso crtica do mito do
Movimento Moderno, uma vez que diluram as formulaes do segundo ps-guerra,
dando incio ao que se chamou de uma nova abordagem, fazendo com que a arquitetura
moderna, difundida j nos quatro cantos do planeta, perdesse as caractersticas de um
movimento unitrio, com as particularidades dos cinqenta anos precedentes.22 Na
metade dos anos 1960, principalmente na Europa, se comea de fato a ver a arquitetura
do Movimento Moderno como uma coisa j passada, herica, uma idade do ouro no
mais repetvel.

21
HEYNEN, op.cit.,p. 42
22
Benevolo, Leonardo. O ultimo captulo da arquitetura moderna. Lisboa: Edies 70, 1985.
30
1.2- VILLA SAVOYE UM MONUMENTO MODERNO

Em paralelo ao processo de historicizao da arquitetura do Movimento Moderno que

teve lugar no final dos anos 1950 e nos anos 1960, ocorreram algumas aes pontuais
para salvamento do seu legado: a declarao de monumento histrico do Weissenhof
Siedlung e o salvamento da Robie House figuram entre as primeiras aes, mas o longo e
conturbado processo para preservao da Villa Savoye considerado a manifestao
material deste processo. A preservao do edifcio aps a sua quase runa foi percebido
como um fenmeno histrico e os debates sobre o seu desaparecimento devem ser
analisados dentro do contexto da percepo histrica da arquitetura dos anos 1920,
especfica dos anos 1960.

A Villa Savoye, construda entre 1928 e 1929, em Poissy, considerada um momento

sntese da obra de Le Corbusier, onde o arquiteto conseguiu concretizar os seus
enunciados para a nova arquitetura baseado nos cinco pontos: pilotis, fentre em
longuer, terrao jardim, planta livre e fachada livre, definindo um repertrio formal que
teve como base o desenvolvimento das estruturas em concreto armado e das tcnicas de
impermeabilizao.

A deteriorao aguda em que se encontrava a Villa Savoye na dcada de 1950 resultou

de um processo de deteriorao que iniciou antes mesmo da sua construo estar
concluda23. Entre 1930 e 1937 a correspondncia entre proprietrios e arquitetos
documenta os diversos defeitos da casa, especialmente as infiltraes, que motivaram o
seu abandono definitivo em maio de 1940. Durante a segunda Guerra Mundial o edifcio
foi ocupado sucessivamente por foras alems e americanas, e as dificuldades financeiras
da sua proprietria para os necessrios reparos e manuteno fizeram com que o edifcio
se transformasse num celeiro. Em 1950, em decorrncia do crescimento de Poissy e da
necessidade de aumentar os servios municipais, o terreno de Villa Savoye foi alvo de um
projeto para construo de uma escola secundria, e em 1958 o terreno foi
desapropriado a despeito da resistncia dos proprietrios. A Sra. Savoye preocupada com
o futuro da propriedade apelou para Le Corbusier que se implicou pessoalmente no
processo de preservao da Villa Savoye, e, usando a sua celebridade internacional para
estabelecer o lugar central do edifcio na sua obra e seu status cannico na arquitetura
moderna, contando com a assistncia de outros arquitetos modernistas, curadores de
museu e historiadores da arquitetura moderna, iniciou um movimento para o salvamento
do edifcio ainda em 1959.

A campanha para salvamento da Villa Savoye mobilizou atravs da interveno de

Sigfried Giedion, nos Estados Unidos, muitos arquitetos modernistas. Jos Luis Sert
mobilizou outros arquitetos nos Estados Unidos e no Reino Unido, entre eles Paul
Rudolph, Richard Neutra e Douglas Haskell do Architectural Forum, J.M.Richards da
Architectural Review e Herbert Read do Burlington Magazine. Dentre as propostas para

23 MURPHY, Kevin D. The Villa Savoye and the Modernist Historic Monument. Journal of the Society of
Architectural Historians. New Jersey, v.1,n.1,p.68-89, mar.2002.

31
sua preservao destaca-se a do arquiteto Paul Nelson, que props mant-la intacta e
transform-la num monumento histrico, o que era uma grande novidade. Transformar a
Villa Savoye, uma residncia privada de uma famlia sem maiores destaques, em um
monumento histrico, significou redefinir o critrio pelo qual os edifcios eram
considerados merecedores de proteo. A possibilidade de identificar a Villa Savoye
como um monumento histrico francs deu-se atravs da associao do ato de proteger
o patrimnio arquitetnico com a salvaguarda da identidade poltica, levantando com
isso a posio central da Frana no Movimento Moderno.

Em 1959 foi feito um acordo entre os ministrios franceses da cultura e da educao de

modo a evitar a destruio da casa e um comit de salvaguarda formou-se para levantar
fundos para a restaurao. A construo no pode tornar-se um monumento histrico
porque a legislao francesa ento proibia o tombamento de obras de arquitetos vivos.
As razes para a preservao da Villa Savoye estavam ligadas ao desenvolvimento da
arquitetura de Le Corbusier e a demonstrao dos seus cinco pontos, sendo o fato de
representar o desenvolvimento esttico inquestionvel. Importantes crticos e historiadores
apoiaram a causa na imprensa, como escreveu Andr Chastel para o Le Monde:

[...] on a defini et il faut definir cet ouvrage mmorable como la russite

la plus accomplie du cubisme em architecture: cst proprement lun
des moments ls plus forts, le plus heureux, de limagination moderne,
lexemple-cl o lon voit se dveloper logiquement et se constituer um
certain language architectonique224 .

Embora no crculo arquitetnico a preservao da Villa Savoye fosse considerada

fundamental para o entendimento do Movimento Moderno, num contexto mais amplo,
dadas as polmicas em torno das solues modernistas para habitao, a opinio
pblica era variada.

Por outro lado, a campanha para a preservao da Villa Savoye teve vrias implicaes
no conceito de monumento histrico francs materializando a autonomia poltica e a
realizao cultural da Frana no sculo XX. Nos anos 1950 a Frana comea a promover
a proteo de edifcios do sculo XX, dentre eles o Thtre de Champs-lyses de Auguste
Perret e Gustave Perret 1911-1913, foi o primeiro edifcio do sculo XX tombado pelas
suas qualidades estticas, mais do que pela sua importncia histrica, depois da sua
indicao ter sido rejeitada duas vezes. A questo da Villa Savoye deu impulso a uma
primeira onda de tombamento de obras modernistas, ao exemplificar tambm a
destruio potencial que ameaava o patrimnio moderno em seu conjunto.

Em 1963 o edifcio foi nomeado um batiment civil, e os funcionrios do Estado se

encarregaram dos reparos, afastando Le Corbusier do trabalho, por razes burocrticas,
que, apesar do esforo de Malraux, tornaram-se intransponveis. Le Corbusier trabalhou
arduamente para a perservao da casa embora negasse, e inclusive produziu um

24
CHASTEL, Andre. Les Penibles Affaires de la Villa Savoye. In:________. Architecture et Patrimonie: choix
de chroniques du journal Le Monde. Paris: Imprimerie Nationale Editions et Inventaire Gnral, 1999.
p.121-123
32
inventrio das modificaes sofridas para subsidiar a sua restaurao muito antes de
qualquer iniciativa concreta neste sentido. H referncias de que Le Corbusier embora
considerasse que o edifico devesse ser restaurado ao seu estado original, havia
elaborado estudos que modificavam profundamente o seu aspecto original25.

O seu estado de conservao teve a capacidade de minar a histria idealista e formalista

ento construda para ele. O edifcio no se constitua numa representao esttica da
esttica corbusieriana dos anos 1920, era um objeto histrico que atravs da sua
existncia havia sofrido alteraes em relao s mudanas polticas, econmicas e de
uso. Um primeiro esforo para sua preservao iniciada em 1963 ocupou-se de remover
os acrscimos e reconstruir a sua feio original. O processo no concludo contribuiu
para agravar as suas condies de conservao.

A morte de Le Corbusier em 1965 favoreceu

a preservao da Villa Savoye, uma vez que
o edifcio pde ento ser considerado um
monumento histrico em 16 de dezembro de
1965. Em 1966, alm de artigos de revistas,
uma exposio do Museu de Arte Moderna
de Nova York, The Villa Savoye: destruction
trough neglect, com curadoria de Arthur
Drexler, contribuiu para ampliar a
preocupao com o seu estado de
conservao. As imagens da exposio
foram publicadas em muitas revistas, onde
figuravam sempre em dupla, denunciando
como tinha sido e como estava.

Em 1967, finalmente, o edifcio passou por

uma grande interveno que reconstruiu os
revestimentos internos e externos, que nos
anos 1980, uma interveno mais
conscienciosa revelou ter sido de m
qualidade.

Fig. 45 Villa Savoye Come era e como

Preservar Villa Savoye sob as diversas presses mas no dotar o edifcio de um programa
de restaurao eficiente demonstra a ambivalncia em relao valorizao da
arquitetura moderna no perodo, quando o seu perodo herico comea a ser
historicizado, antes de ser o alvo das crticas do ps-modernismo.

25
MURPHY, op.cit., p.77

33
As obras historiogrficas do final dos anos 1970 e incio dos anos 1980 apresentam uma
viso de conjunto como tentativa de ensaiar o eplogo de uma evoluo, cujos momentos
mais importantes se encontram nos cinqenta nos anteriores. Surgem caminhos diferentes
que podem ser exemplificados com a busca de uma ressemantizao na obra de Michael
Graves e Richard Meyer, nos Estados Unidos, como a atualizao tecnolgica presente
no trabalho de Richard Rogers e Renzo Piano para o Centro Pompidou, e no trabalho de
Normam Foster, na Inglaterra. A reinterpretao do vocabulrio classicizante uma
tendncia introduzida com a grande repercusso do trabalho de Aldo Rossi, LArchitettura
della Citt, que atravs dos modelos do passado revalorizou aspectos da arquitetura
urbana, contribuindo para aumentar as polmicas sobre o modernismo e revitalizar um
repertrio acadmico pr-moderno, refletindo-se no s no trabalho de arquitetos jovens
como tambm em outros mais maduros, como o caso de Phillip Johnson, no projeto do
arranha-cu da AT&T.

No incio dos anos 1970 muitas obras tentam identificar novas tendncias em arquitetura,
e em 1977, a obra de C. R. Smith, intitulada Supermannerism new attitudes in Post-
Modern architecture, d por consumada a arquitetura moderna, introduzindo o termo
ps-moderno, o qual ser depois largamente usado.

A publicao em 1982 do livro de Paulo Portoghesi, Post modern Larchitettura nella

societ post-industriale, repassa as experincias das ltimas dcadas, considerando-as
agora consolidadas num movimento escala mundial. Estas circunstncias contriburam
para que se pudesse encarar o legado do Movimento Moderno como patrimnio a ser
preservado.

No cenrio nos anos 1970 e 1980, muitas obras emblemticas do Movimento Moderno
encontravam-se ameaadas de destruio e desfigurao, e outras passavam por
intervenes de preservao26, entre elas a Bauhaus (1976), a Residncia Schrder
(1975-76), o Asilo SantElia (1987), o Werkbund de Viena (1983/1985), o Weissenhof
Siedlung (1983-86). As inmeras dificuldades encontradas, principalmente aquelas
relacionadas dificuldade de atribuio de valor de patrimnio devido falta de
perspectiva histrica e inexistncia de uma historiografia consolidada capaz de subsidiar
os processos de seleo para preservao, somados ao universo vastssimo de obras e
tipologias construtivas com inmeros problemas de conservao decorrentes dos mais
variados processos de deteriorao, indicaram a necessidade de uma abordagem mais
sistemtica. O processo foi iniciado na Europa e se expandiu, na seqncia para outros
continentes.

26
A reconstruo de obras-manifesto como o Pavilho de Barcelona, o Pavilho do LEsprit Nouveau e o
Caf de Unie so indicadores de uma nova postura diante do Movimento Moderno, mas que no entanto
no podem ser encaradas como aes de preservao. Dentre as motivaes para sua reconstruo so
levantadas a falta de capacidade da arquitetura contempornea para produzir obras de igual
representatividade ou uma resposta tardoracionalista aos cultuadores do efmero ps-moderno. Maurcio
Boriani, op.cit.,534.
34
1.3- A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NA EUROPA

Os profissionais ligados preservao do patrimnio cultural promoveram, a partir da

dcada de 1980, discusses em fruns internacionais de modo a trocar experincias e
informaes, desenvolver estratgias para inventrio, avaliao, proteo e conservao
do legado arquitetnico do sculo XX, como foi o caso da reunio de especialistas
promovida pelo ICOMOS - International Council on Monuments and Sites, em Paris, em
1985. A partir deste mesmo ano, o Conselho da Europa realizou diversas atividades para
a proteo e valorizao deste patrimnio, destacando-se o encontro de especialistas em
arquitetura do sculo XX, realizado em 1989 em Viena: Patrimnio arquitetnico do
sculo XX: estratgias para conservao e promoo27. Neste encontro foram
estabelecidas recomendaes para os governos dos Estados membros que se referiam
preparao de inventrios e ao estabelecimento de critrios de seleo, ao levantamento
de problemas de proteo legal e de conservao fsica e disseminao da informao
sobre a valorizao destes bens nas esferas polticas e educacionais.

Ainda a partir da iniciativa do Conselho da Europa, foi elaborada em Barcelona em

1990, uma proposta de poltica de proteo para a herana arquitetnica do sculo XX
na Europa, a qual foi aprovada em setembro de 1991 pelo comit de ministros dos
Estados membros do referido Conselho, que resultou na Recomendao R(91) do
Conselho da Europa sobre a proteo da arquitetura do sculo XX, com o seguinte
contedo:

1. Identificao do patrimnio do sculo XX, atravs de estudos e pesquisas a fim de

aumentar o conhecimento sobre a sua diversidade, alm da elaborao de inventrios
sistemticos cobrindo todas as suas manifestaes, independente de estilo, tipologia,
perodo ou sistema construtivo.

2. Proteo dos exemplos mais significativos, incluindo o ambiente construdo e espaos

interiores, cuja significncia seria definida a partir dos valores esttico, histrico,
tecnolgico, cultural, econmico e de desenvolvimento social, atravs da legislao de
preservao de patrimnio existente.

3. Gerenciamento e conservao do patrimnio do sculo XX, atravs de uso adequado

dos edifcios e da promoo de investigaes cientficas para subsidiar a manuteno,
restaurao e conservao dos materiais e estruturas de arte e arquitetura, respeitando os
mesmos princpios fundamentais que so aplicados ao patrimnio de outros perodos.

4. Conscientizao das instncias polticas e do pblico em geral sobre o valor do

patrimnio arquitetnico do sculo XX em suas vrias formas, utilizando os meios
disponveis: mdias, publicaes, debates etc...

5. Estabelecimento de cooperao a nvel europeu incentivando encontros regulares entre

especialistas, desenvolvendo assistncia tcnica mtua, encorajando o aumento do
conhecimento sobre o tema e estabelecendo uma coordenao europia para soluo de
problemas de seleo e tcnicas de conservao.

27
Congresso realizado pelo Conselho da Europa, em Viena, em dezembro de 1989.
35
Em paralelo ao do Conselho da Europa, a crescente ateno da historiografia da
arquitetura sobre o tema e a conscincia do alto grau de degradao de alguns dos
principais cones da modernidade motivaram pesquisas e trabalhos no s voltados para
questes histricas, mas tambm para identificao das solues tcnicas construtivas. A
identificao e atribuio de valor aos remanescentes deste perodo, em paralelo com a
pesquisa de solues tcnicas para controlar os processos de deteriorao,
experimentaram grande desenvolvimento em funo da urgncia necessria para certas
intervenes, tanto para a proteo legal, quanto para evitar a runa eminente e
desfigurao. O DOCOMOMO International Working Party for Documentation and
Conservation of Buildings, Sites and Neighbourhoods of the Modern Movement, uma
organizao criada em 1990, exclusivamente para tratar das questes da preservao do
legado do Movimento Moderno assumiu a liderana internacional das discusses. O
ICOMOS e o ICCROM International Centre for the Study of the Preservation and
Restoration of Cultural Property tambm promoveram programas especficos relacionados
ao tema.

O DOCOMOMO foi uma instituio criada com o escopo bem definido. Para promover
a salvaguarda dos edifcios construdos pelos movimentos culturais europeus dos anos
1920 e 1930, especificamente do construtivismo e do funcionalismo foi fundado com a
seguinte designao International Working-Party for the Documentation and Restoration of
Early Modern Architecture em 1988, na Holanda. Preocupados com o carter transitrio
e o pssimo estado de conservao desses edifcios construdos nos anos 1920 e 1930,
principalmente aqueles de matriz funcionalista, profissionais ligados ao Departamento de
Tecnologia da Faculdade de Arquitetura da Universidade de Delft estabeleceram um
projeto de pesquisa com o escopo de definir princpios metodolgicos e operativos
homogneos, baseados na avaliao da atualidade formal e funcional dos
remanescentes do perodo, para subsidiar as intervenes necessrias. Sua atividade se
concentrou na pesquisa das caractersticas tcnico-construtivas dos edifcios modernos e
na elaborao de modelos de interveno de recuperao formal e funcional, a fim de
conjugar a preservao dos valores arquitetnicos e a viabilidade econmica da sua
sobrevivncia.

Considerando que o Movimento Moderno teve abrangncia mundial, os problemas

relativos a sua documentao e conservao tambm deveriam ter a mesma
abrangncia. Por este motivo um dos resultados previstos para a referida pesquisa foi o
estabelecimento de um grupo de trabalho internacional formado por profissionais de
vrias reas, entre eles aqueles ligados definio de polticas de preservao,
interessados na proteo dos edifcios do Movimento Moderno e envolvidos com a sua
restaurao. A proposta visava formar um grupo internacional interdisciplinar com uma
rede de representaes nacionais28, para promover este patrimnio junto ao pblico em

28
As primeiras representaes nacionais se formaram na Rssia, na Repblica Democrtica Alem, na
Repblica Federal Alem, na Tchecoslovquia, na Hungria, na Blgica, na Gr-Bretanha e na Holanda.
Itlia e Frana se associaram na sequncia. No entanto, o movimento teve um crescimento alm do
esperado, e em 1991 j havia contatos para o estabelecimento do DOCOMOMO na Argentina, no
Canad, nos Estados Unidos e no Brasil.
36
geral e angariar o apoio das instituies ligadas preservao do patrimnio cultural, no
governo e no meio acadmico29. Embora reconhecendo a importncia e o valor do
patrimnio edificado do perodo nos Estados Unidos da Amrica, na sia e na Amrica
do Sul, num primeiro momento a atuao do DOCOMOMO ficou restrita Europa, e o
seu objeto de interesse focalizado no perodo de 1915-1945. Um dos seus primeiros
objetivos foi a elaborao de inventrios dos edifcios construdos neste perodo
abrangendo as suas mais diversas classificaes: funcionalismo, construtivismo,
modernismo, international style, razionalismo, neue sachlichkeit, nieuwe bouwen.

Em 1989, o grupo de pesquisadores obteve o suporte da UNESCO e em 1990 o

DOCOMOMO, como uma abreviao da sigla International Working Party for
Documentation and Conservation of Buidings, Sites and Neighbourhoods of the Modern
Movement, foi formalmente estabelecido em Eindhoven, na sua primeira Conferncia
Internacional30, sob a direo de H. J. Henket, quando foi assinada a declarao de
Eindhoven31, que fixou os seus objetivos.

A idia de desenvolver as aes do DOCOMOMO tanto em relao ao passado como

em relao ao futuro j estava definida desde um primeiro momento, cunhando o perfil
pragmtico e operacional da organizao, como esclarecido por Hubert-Jan Henket:

Since the original initiative for DOCOMOMO came from architects it

was clear that they not only were interested in exchanging experience and
discussing matters related to the preservation of the modern past, but
also to debate if and how the Modern Movement could be an inspiration
for the future. On the other hand the historians, very understandably
considered the idea of the Modern Movement to be an important part of

29
Na Holanda, teve o apoio do Dutch Ministry of Welfare, Public Health and Cultural Affairs (WVC), e
ainda as representaes holandesas da Unesco, do ICOMOS, do Conselho da Europa e o comit Europeu
do EEC, e teve como patrocinador oficial a empresa Crittall Windows Ltda.
30
Em Eindhoven os temas para a Primeira Conferncia Internacional foram: Histria da arquitetura com
foco na relao entre a produo dos edifcios modernos e a sua preservao; Desenvolvimento de
polticas naquilo que se referia futura manuteno de edifcios restaurados e definio de novos usos
e funes; e Tecnologia com foco na avaliao das experincias realizadas nesses edifcios, para
proteo e atualizao.
31
A Conferncia de Eindhoven, da qual participaram 140 profissionais de vinte pases, foi a conferncia de
fundao do DOCOMOMO e a declarao assinada naquela ocasio, fixando os objetivos da
organizao tinha, de acordo com as informaes do site, os seguintes pontos :
1-Chamar a ateno do pblico, das autoridades, dos profissionais e da comunidade acadmica envolvida
com o ambiente construdo para a significncia do Movimento Moderno;
2-Identificar e promover o registro das obras do Movimento Moderno, incluindo inventrios, desenhos,
fotografias, arquivos e outros documentos;
3-Promover o desenvolvimento de tcnicas e mtodos de conservao apropriados disseminando-os atravs
dos profissionais;
4-Opor-se a destruio e descaracterizao das obras significativas do Movimento Moderno;
5-Identificar e atrair financiamento para documentao e conservao;
6-Explorar e desenvolver o conhecimento do movimento moderno.
DOCOMOMO International working party for documentation and conservation of buildings, sites and
neighbourghoods of the Modern Movement. Disponvel em: <http://www.docomomo.com.> Acesso em
10set. 2005
37
 recent history worthy to be studied as any other major architectural
movement in the past 32.

Em 1992, durante a sua segunda Conferncia Internacional, o DOCOMOMO ampliou

seu escopo, abrangendo outros continentes e ampliando sua limitao temporal,
alcanando, passo a passo, as questes relativas produo arquitetnica do segundo
ps-guerra. Graas sua capacidade de organizao e difuso das informaes, obteve
um rpido respaldo internacional. Atualmente constitudo por uma Secretaria
Internacional que funciona como um elo entre os quarenta e cinco grupos de trabalho
nacionais e entre os mais de dois mil membros da Europa, do Japo, da Austrlia, da
Amrica do Norte e do Sul. Conta com Comits Especialistas Internacionais trabalhando
no Registro Internacional (inventrio das principais obras do Movimento Moderno no
mundo), Tecnologia, Educao, Urbanismo, Paisagens e Jardins, e Publicaes. Foram
realizados 8 seminrios internacionais33 com temas de grande abrangncia, 8 seminrios
tcnicos e um jornal bianual mantido com informativos e difuso de trabalhos tcnicos,
tericos, metodolgicos e informativos. Em 2002, a Secretaria Internacional do
Docomomo se transferiu da Escola de Arquitetura da Universidade de Tecnologia de
Eindhoven, na Holanda, para a Cidade da Arquitetura e do Patrimnio, na Frana.

Para desenvolver os inventrios foi criado, em 1992, o International Specialist Committee

on Registers sob a direo de Gerard Monnier, cujo escopo de trabalho incluiu assessorar
o Comit do Patrimnio Mundial da UNESCO, no que se referia incluso de obras do
sculo XX na Lista do Patrimnio da Humanidade (World Heritage List). Um dos resultados
do trabalho deste comit foi uma seleo internacional com mais de 800 registros de
exemplos de arquitetura moderna de interesse internacional, que esto arquivados no
Netherlands Architecture Institute em Rotterdam, e que devero transformar-se numa base
de dados na Internet. A partir de 1998 uma nova seleo internacional teve incio,
incluindo desta vez significantes exemplos de urbanismo, paisagens e jardins34.
Tecnologia foi um dos temas da primeira conferncia do DOCOMOMO, e passou a ser
uma das suas principais preocupaes tanto no que se refere historiografia da
tecnologia dos edifcios modernos como as atuais tcnicas para sua restaurao, tendo se
formado em 1994 um ISC/Technology sob a direo de Wessel de Jonge. Em curto prazo
foi definido como objetivo do comit elaborar seminrios com enfoque na metodologia
de interveno para restauro e conservao das solues tecnolgicas do Movimento
Moderno35. Para o Comit de Educao e Teoria, Allan Cunninghan, um dos seus

32
HENKET, Hubert-Jan. The Challenge of the Modern Movement. In: DOCOMOMO Journal The History of
DOCOMOMO, Rotterdam, n.21,p.7,jun.2002..
33
O DOCOMOMO realizou seminrios em 1992, na Alemanha, Bauhaus-Dessau; em 1994, na Espanha;
em1996 na Eslovquia, Bratslvia e Sliac; em 1998, na Sucia; em 2000, no Brasil; em 2002, na Frana;
e em 2004, nos Estados Unidos da Amrica.
34
The Modern Movement in architecture uma antologia dos inventrios, editado por Dennis Sharp e
Catherine Cooke, ilustrando o trabalho de mais de trinta representaes nacionais.
35
Os temas das conferncias promovidas pelo ISC/Technology foram:
1996- Curtain wall refurbishment, a challenge to manage
1997- The fair face of concrete, conservation and repair of exposed concrete
1998- Reframing the moderns, Substitute windows and glass
1999- Wood and Modern Movement
2000- Modern colour technology, ideals and conservation
2003- Principles of cladding- stone in modern buildings
38
diretores, apontou como principal objetivo a consolidao das questes tericas e
histricas tendo em vista o desenvolvimento de uma nova disciplina, a conservao da
arquitetura moderna, promovendo um intercmbio entre os centros onde este tipo de
ao est em desenvolvimento.

O nmero 27 do DOCOMOMO Journal, de junho de 2002, foi dedicado histria da

Instituio aps 12 anos da sua fundao. Do balano geral apresentado por vrias
representaes nacionais, a atuao do DOCOMOMO esteve voltada na maioria dos
casos para as aes relacionadas ao inventrio, promoo e valorizao da arquitetura
do Movimento Moderno dentro das especificidades de cada pas. Destaca-se em quase
todos os lugares a sua participao em campanhas para salvar edifcios ou conjuntos
arquitetnicos ameaados de destruio. Em vrios pases como o caso do Canad,
sua ao consolidou organizaes existentes envolvidas com a preservao do
patrimnio moderno, como tambm complementou e oficializou aes j em
desenvolvimento, como o caso do Reino Unido.

O ICOMOS estabeleceu um programa de iniciativas especficas de pesquisa e debate no

sentido de identificar problemas relativos proteo, conservao, ao gerenciamento e
apresentao do patrimnio recente, cuja finalidade est direcionada tutela da
integridade material dos monumentos modernos, tendo as suas representaes nacionais
promovido vrias discusses sobre os diversos temas relacionados36.

O ICOMOS, em cooperao com o World Heritage Centre da UNESCO, e o ICCROM,

realizaram dois encontros internacionais de especialistas, um em Helsinki, em 1995, e o
outro no Mxico, em 1996, cujo foco foram as especificidades regionais do Movimento
Moderno. O seminrio sobre patrimnio do sculo XX realizado em Helsinki, em 1995,
com representantes de treze pases, possua trs objetivos principais: avaliar a questo a
nvel internacional; explorar mtodos para anlise da significncia do patrimnio do
sculo XX, relacionados aos contextos social, poltico, econmico e cultural e estabelecer
uma metodologia para identificar exemplares de importncia internacional com vistas
incluso da Lista do Patrimnio da Humanidade (World Heritage List) da UNESCO. Neste
ponto surgiu a necessidade de estabelecer critrios diferentes daqueles adotados para
avaliao do patrimnio tradicional, uma vez que no s os exemplares arquitetnicos
produzidos pelos grandes mestres do Movimento Moderno, mas tambm os distritos
urbanos e rurais, as estruturas de habitao de interesse social, os sistemas de
transportes, as paisagens modernas fazem parte do legado do sculo XX, e a atribuio
de valor para cada um destes elementos varivel e diversificada para cada sistema
cultural. Para melhor clareza nos procedimentos de avaliao, foi destacada a
necessidade de formao e educao para ampliar o conhecimento sobre o patrimnio
moderno com nfase na necessidade de fomentar o desenvolvimento de anlises
histricas mais consistentes para evitar julgamentos prematuros no que se refere
significncia.

2003- Light in modern buildings

36
Em 1993, por exemplo, a representao alem do ICOMOS organizou em Berlim um simpsio sobre
iconoclastia na Europa Oriental ps-comunismo, que tratou do desaparecimento da estaturia poltica. No
mesmo, ano a representao francesa organizou um simpsio tcnico sobre a conservao do concreto
armado.

39
O ICCROM destaca-se pela sua atuao no recolhimento, na reelaborao e na difuso
das iniciativas institucionais nacionais a favor da conservao do patrimnio arquitetnico
mundial, bem como pela promoo de seminrios internacionais na rea da conservao
da arquitetura moderna, sendo o primeiro realizado em 1999, o MARC 99. A
organizao de um curso no campo da conservao da arquitetura moderna era uma
proposta do ICCROM formulada desde 1995, e em 1996, na assemblia geral do
ICOMOS, em Sfia, foi sugerida a realizao do referido curso na Finlndia, tendo em
vista o seu enorme acervo de obras do Movimento Moderno. Em 1999, o Departamento
de Arquitetura da Universidade de Tecnologia de Helsinki organizou um curso piloto
internacional de ps-graduao em conservao da arquitetura moderna, com o objetivo
principal de ampliar o conhecimento e o entendimento do carter e da significncia deste
patrimnio e das estratgias para sua preservao. Diversas instituies acadmicas
apoiaram a iniciativa, que contou tambm com o patrocnio da Comunidade Europia
atravs de seu programa de incentivo no campo do patrimnio cultural, o Raphael
Programme. O curso contou com dezoito participantes de diferentes partes do mundo e a
orientao foi feita por especialistas de diversos campos, alm de professores na
Universidade de Tecnologia de Helsinki. O curso se desenvolveu no edifcio Rautatalo,
projetado por Alvar Aalto em 1952, que foi objeto de trabalho de campo desenvolvido
pelos participantes37. A experincia foi repetida em 2002 sob o apoio de outros
patrocinadores na Finlndia.

Em 1972, em assemblia geral da UNESCO, foi adotada a Convention concerning the

protection of the world cultural and natural heritage, comumente conhecida como
Conveno do Patrimnio Mundial. Nos primeiros anos a prioridade foi o
estabelecimento de uma Lista do Patrimnio da Humanidade, The World Heritage List. Em
1994, numa reunio de especialistas, foi adotada uma estratgia global para tornar a
Lista do Patrimnio da Humanidade mais equilibrada e representativa, em decorrncia da
inexpressiva representao de certos tipos de patrimnio, dentre eles aqueles relativos ao
legado do sculo XX. A partir desta data, os critrios de avaliao das indicaes
passaram a incluir arquitetura, tecnologia, artes monumentais, planejamento urbano e
paisagismo. 38

37
A parte terica do programa foi estruturada a partir de palestras e discusses. Jukka Jokilehto, cujo
conhecimento da histria e princpios filosficos de preservao na Europa muito vasto, apresentou as
ferramentas tericas para discusso do problema. Allen Cunningham, conhecido crtico de arquitetura
moderna, dirigiu o foco para as questes afetas a preservao da arquitetura moderna. Muitos arquitetos
apresentaram casos de estudos. Alm das palestras foram realizadas visitas tcnicas obras restauradas ou
em processo de restaurao. Vrios projetos de renovao e re-uso tambm foram visitados. O foco do
curso foi o trabalho de campo: o desenvolvimento de um plano de conservao para Rautatalo, um edifcio
comercial e de escritrios, muito famoso nos anos 1950, que passou por um perodo de abandono, mesmo
situando-se no centro de Helsinki. O confronto entre aspectos prticos e questes tericas foi incentivado
no sentido de promover o debate entre os diversos participantes.
38
Os bens propostos para integrar a Lista do Patrimnio da Humanidade devem possuir valor universal,
passar pelo teste da autenticidade e atender a critrios de acordo com a sua tipologia (edifcios e
monumentos, cidades histricas, stios arqueolgicos, paisagens culturais, etc.)
40
A inscrio na Lista do Patrimnio da Humanidade um processo complexo pois o bem
indicado deve ser entendido como de valor universal. Esta avaliao requer um
distanciamento no tempo capaz de permitir uma anlise crtica desligada de questes
subjetivas e pessoais, o que dificulta a inscrio de bens do passado recente.
Considerando que a sobrevivncia do patrimnio moderno ameaada principalmente
pelas inovaes tecnolgicas e demandas espaciais funcionais da sociedade atual, foi
considerado essencial um processo de avaliao destes bens com vistas sua inscrio
na referida lista. Aps a segunda conferncia internacional do DOCOMOMO em
Dessau, realizada em setembro de 1992, foi acordado com o ICOMOS um programa de
cooperao em relao ao patrimnio do sculo XX, fazendo parte do escopo deste
acordo a elaborao de uma relao de edifcios que deveriam ser indicados como
exemplares de significncia internacional. Em 1994, o Comit Internacional Cientfico
sobre Registros do DOCOMOMO, numa reunio promovida pelo ICOMOS em Paris
revisou os critrios ento vigentes para inscrio de bens na Lista do Patrimnio da
Humanidade.

A questo da proteo do patrimnio cultural e natural mundial envolve dois critrios

principais: o primeiro especifica que os monumentos devem ser de valor excepcional
universal. Neste aspecto parecia no haver problemas para inscrio de bens do
Movimento Moderno na Lista do Patrimnio da Humanidade, havendo um consenso de
que a integrao num plano internacional foi uma das grandes preocupaes do
modernismo, maior do que em qualquer outro movimento artstico que o antecedeu, e
suas realizaes demonstram a difuso mundial dos seus princpios. O segundo critrio,
relativo autenticidade suscitou controvrsias. Na Conferncia de Nara, no Japo, em
1994, promovida pelo ICOMOS, a relatividade cultural deste critrio foi identificada. A
sugesto do DOCOMOMO para avaliao da autenticidade em relao s obras do
Movimento Moderno levar em considerao os seguintes aspectos: autenticidade da idia
o conceito do projeto em funo do programa original; autenticidade da forma,
organizao espacial e aparncia; autenticidade de construo e detalhes e autenticidade
dos materiais.

Isso indicou que em relao ao Movimento Moderno algumas modificaes e

substituies do material original deveriam ser aceitveis, desde que a idia original em
forma, aparncia e espao permanecessem reconhecveis. Sendo um exemplo da
alterao causada no julgamento das indicaes Lista, a inscrio em 1996 do edifcio
da Bauhaus em Dessau, que teve sua fachada em curtain wall reconstruda em alumnio
dez anos antes.

Atualmente integram o patrimnio moderno mundial os seguintes bens39: Parque Gell,

Palcio Gell e Casa Mil, de Antonio Gaud, em Barcelona, Espanha, inscrita em 1984;
Braslia, do urbanista Lucio Costa e do arquiteto Oscar Niemeyer, Brasil, inscritos em
1987; Palcios e Parks de Postdam e Berlim, na Alemanha, inscritos em 1990, 1992 e
1999; Skogskyrkogrden de Asplund e Lewerentz, Sucia, inscrito em 1994; Bauhaus e
seus stios em Weimar e Dessau, de Walter Gropius, Alemanha, inscritos em 1996; Palau
de la Musica Catalana e Hospital de Sant Pau de Llus Domnech i Montaner, em

World Heritage papers 5 Identification of Modern Heritage, Paris, 2003. Disponvel em:
39

<http://whc.unesno.org/documents/publi_wh_papers_05_en.pdf>. Acesso em: jun 2004.

41
Barcelona, Espanha, inscritos em 1997; Hospcio Cabaas com murais de Jos Clemente
Orozco, Guadalajara, Mxico, inscrito em 1997; Museuminsel, Berlim, Alemanha,
inscrito em 1999; Rietveld Schrder House de Gerrit Rietveld, Holanda, inscrita em 2000;
Cidade Universitria de Caracas de Carlos Ral Villanueva, Venezuela, inscrita em 2000;
Hotel Tassel, Hotel Solvay, Hotel van Eetvelde e Maison e Atelier do arquiteto Victor
Horta, Blgica, inscritos em 2000; Vila Tugendhat de Mies van der Rohe, em Brno,
Repblica Tcheca, inscrita em 2001 e a Cidade Branca de Tel-Aviv, inscrita em 2003.

A questo da preservao de conjuntos urbanos no contexto do Patrimnio da

Humanidade s foi abordada sistematicamente a partir da sesso organizada em
conjunto com o ICOMOS: Identification and Preservation of Modern Urban Heritage
durante a 7a. Conferncia Internacional do DOCOMOMO, realizada em Paris, em
2002. Na ocasio foi debatida a importncia da identificao e preservao de
conjuntos urbanos da era moderna e como eles poderiam ser integrados s cidades
histricas. Na ocasio, ficou definido que a metodologia de diagnstico para definio
do valor universal destes bens seria estabelecida de modo a respeitar o equilbrio entre as
representaes temticas e regionais.

Apesar das aes voltadas para a adoo de uma linguagem unificada em relao
preservao do patrimnio moderno entre os pases europeus, as diferenas regionais, as
especificidades da histria da arquitetura, bem como a apreciao (ou no) destes
exemplos nos vrios pases europeus, alm da a noo de transmisso do patrimnio de
cada cultura geraram desenvolvimentos diferentes para a questo.

A Frana e o Patrimnio do Sculo XX

A Frana foi o pas que primeiro se aparelhou para definir os instrumentos para
identificao, seleo e proteo do patrimnio arquitetnico do sculo XX40. Em 1957, o
Thtre de Champs-lyses foi selecionado como monumento histrico, tanto por seu
interesse histrico, como por seu interesse arquitetnico e pela notoriedade dos seus
autores, os irmos Auguste e Gustave Perret, tendo esta iniciativa motivado um esforo da
Comisso Superior de Monumentos Histricos para proteger outras obras dos irmos
Perret, assim como, de um modo geral, obras caractersticas do fim do sculo XIX e do
incio do sculo XX, dando origem a uma primeira lista destas obras para apreciao em
1957.

Com a criao do Ministre ds Affaires Culturelles, em 1959, com o apoio dado pelo
ministro Andr Malraux s campanhas de salvamento da Villa Savoye, e com a criao
do Decreto 18 de abril de 1961, que possibilitou a inscrio de construes

40
A legislao de proteo de monumentos histricos na Frana, que data de 1913, teve como primeiros
edifcios do sculo XX protegidos os campos de batalha da Grande Guerra, como por exemplo, a
plataforma de tiro de artilharia situada a Zillisteim (Haut-Rittin) que foi classificada como monumento
histrico desde 1920.
TOULIER, Bernard. Architecture et Patrimoine du XXe Sicle en France. Paris: Editions du Patrimoine, 1999.
p-19.
42
contemporneas importantes no Inventrio Suplementar de Monumentos Histricos41,
comeou o esboo de uma poltica para preservao de bens do sculo XX a partir da
elaborao de uma nova lista de edificaes. No entanto, dadas as dificuldades
enfrentadas para o reconhecimento do valor de patrimnio, uma terceira lista foi
elaborada e apresentada em 1963 pelo conservador do Museu de Arte Moderna Maurice
Besset e o pelo arquiteto Lionel Schein, na qual os principais edifcios foram agrupados
por tipologias segundo as principais correntes arquitetnicas do sculo XX: belle-poque,
movimento moderno e estilo internacional (1925-1940). Constaram tambm da referida
lista obras de renomados arquitetos, entre eles, Hector Guimard, Auguste Perret, Tony
Garnier, Robert Mallet Stevens, Jean Prouv e Le Corbusier. A partir deste trabalho
verificou-se a primeira abertura oficial do setor de preservao francs para a arquitetura
do sculo XX, com a proteo efetiva de cinco dentre os mais de cem exemplares de
edifcios e conjuntos urbanos da lista de Besset. Entre os edifcios protegidos nesta
ocasio estavam a sinagoga e o hotel particular de Hector Guimard, e a Cit Radieuse
em Marselha, primeira obra de Le Corbusier a ser legalmente protegida. Nos dois anos
seguintes, a poltica para proteo do patrimnio moderno se desenvolveu graas ao
estmulo de Andr Malraux, e obras de Guimard, dos irmos Perret e de Le Corbusier
foram contempladas numa primeira onda de tombamentos.

No perodo de 1964 a 1967, praticamente metade dos edifcios que constavam da lista
de 1963 foram protegidos. Entre 1967 e 1971 o assunto arrefeceu, mas foi retomado
com grande impulso e apoio da opinio pblica aps a demolio dos Halles de
Baltard42, em 1971, e na campanha para o salvamento da Gare dOrsay. Em 1974,
surgiu uma segunda onda de proteo com limites ampliados de modo a englobar a
produo de diversas regies francesas. Como declarou o ento ministro Michel Guy:

Pendant longtemps...il a sembl suffisant de reprer et de prserver ls

seuls difices et monuments prestigieux, les chefs-douvre.
Aujourdhui, on est de plus em plus sensible au fait quun monument
nest pratiquement jamais isol et ne se comprend bien que dans son
contexte. La rue, le quartier, dans la mesure o ils constituent um
ensemble organique: voil ce quil faut proteger.43

Apesar dos esforos de reconhecimento do patrimnio recente, apenas um tero dos

edifcios apresentados na lista de 1974 eram do sculo XX, e alguns, mesmo integrando a

41
A Lei de Proteo de Monumentos Histricos na Frana de 31 de dezembro de 1913, cujo decreto de
aplicao de 18 de maro de 1924, e de acordo com seus termos existem dois nveis de proteo: os
imveis cuja preservao representa, do ponto de vista histrico ou da arte um interesse pblico podem ser
tombados (classs) na totalidade ou em parte, por deciso do Ministro da Cultura, a partir de proposta da
Comisso Superior de Monumentos Histricos. Os imveis que no justificam um tombamento imediato,
mas cujo interesse histrico e artstico torna a sua preservao desejvel, podem ser inscritos no Inventrio
Suplementar de Monumentos Histricos pela autoridade governamental regional a partir de proposio da
Comisso de Patrimnio e Stios. As qualificaes para inscrio foram alteradas em 1961.
42
Os pavilhes de Baltard tiveram sua construo iniciada em 1853. Em 1886 outros trs foram
acrescentados e, em 1936, ainda outros trs foram construdos. Em 1971, todo o conjunto foi demolido.
Apesar desse trauma, o interesse pelo tema e a conscientizao em relao a importncia do patrimnio
industrial s se manifestaria mais tarde.
KHL, Beatriz M. Arquitetura do ferro e arquitetura ferroviria em So Paulo: reflexes sobre a sua
preservao. So Paulo: Ateli Editorial: Fapesp: Secretaria da Cultura, 1998. p.228.
43
TOULIER, op. cit., p.23.
43
lista, tiveram sua demolio autorizada como os Ateliers ster, de Perret e o Magasin
Bally, de Robert Mallet Stevens. A Declarao de Amsterd, que acrescentou noo de
patrimnio arquitetnico expandida pela Carta de Veneza de 1964, as conquistas das
pocas recentes, deu novo impulso ao programa francs, o que resultou na proteo de
oitenta exemplares naquele ano, e uma mdia de dez a vinte protees anuais na dcada
seguinte.

Em 1981, o Ministro Jacques Lang lanou uma srie de parcerias visando a proteo de
conjuntos temticos modificando o perfil de uma ao antes restrita ao Ministrio da
Cultura. Neste perodo, uma nova abordagem do patrimnio foi desenvolvida pelo
governo socialista, cujo foco alcanou tipologias e temticas diversas tais como os
patrimnios industriais, ferrovirios, de culto e tambm edifcios do cotidiano, os cafs, as
butiques, as brasseries e as casas de espetculo. Neste momento surgiu uma srie de
inventrios acompanhados de aes pedaggicas para identificao e promoo, e um
dos resultados desta campanha foi a proteo de setenta butiques parisienses do sculo
XX, com o apoio de diversas entidades do governo, do comrcio e da sociedade civil.

O primeiro seminrio pblico sobre patrimnio nacional, Les Monuments Historiques

Demain, realizado em 1984, constituiu um marco na reflexo sobre o patrimnio do
sculo XX, demonstrando a importncia do Ministrio da Cultura na pesquisa e na
proteo do patrimnio cientifico tcnico e industrial, sobretudo a partir da criao em
1982 de uma ao voltada para a preservao do patrimnio industrial. A proteo do
patrimnio recente recebeu novo flego multiplicando por dez o nmero de inscries no
Inventrio.

O perodo de 1985 a 1998 caracterizou-se pela descentralizao da inscrio no

Inventrio Suplementar com a criao das comisses regionais do patrimnio histrico,
arqueolgico e etnolgico (CO.RE.PHAE). A Comisso Superior de Monumentos
Histricos transformou-se numa seo dedicada ao patrimnio industrial. Essas medidas
tambm favoreceram a proteo do patrimnio do sculo XX, aumentando o nmero de
bens protegidos. As campanhas de preservao temtica tiveram continuidade a nvel
nacional, e em1983, foram lanadas campanhas de inventrios sobre o patrimnio
industrial. Nos anos 1980, o conjunto protegido do patrimnio do sculo XX era
constitudo na sua maioria de obras representativas do Art-Nouveau e importantes
edifcios isolados. A orientao para a proteo de programas construtivos especficos do
Movimento Moderno, como por exemplo, conjuntos de habitaes coletivas, deu-se a
partir da ao de Franoise Hamon44 (coordenadora das aes empreendidas para a
subdireo do inventrio geral de monumentos e riquezas artsticas da Frana).

A partir da realizao em 1987, no convento de La Tourette, do colquio europeu Les

enjeux du patrimoine architectural du XXe sicle foi colocado em prtica um plan
patrimoine no sentido de reduzir o dficit de proteo do patrimnio do sculo XX. O
referido plano, estabelecido um ano antes pelo Ministro da Cultura e da Comunicao
Jacques Leotard, propunha o estabelecimento de inventrios sistemticos como os que
estavam em andamento em outros pases da Europa; a criao de um centro de coleta e

44
HAMON, Franoise. Architecture du XXeme sicle: naissance dun patrimoine. Monuments Historiques ,
n.161, p.59-64.1989.
44
pr-tratamento dos arquivos de arquitetura do sculo XX sob a direo dos Archives de
France e tambm o estabelecimento de um mecanismo de proteo mais eficaz que a lei
de 1913, capaz de evitar as demolies sem comprometer o desenvolvimento urbano e a
criao arquitetnica. Outro aspecto do plano foi o estabelecimento de uma avaliao
prvia das necessidades de restaurao de um determinado bem antes da sua indicao
para inscrio no Inventrio, estabelecendo a orientao de que um edifcio que no
pudesse ser restaurado no deveria ser objeto de inscrio, o que foi restritivo em relao
aos edifcios modernos, freqentemente frgeis e a com a sua sobrevivncia dependente
de altos custos de manuteno.

A histrica tendncia da restaurao a lidentique se repetiu para os bens do Movimento

Moderno, atualizando-os para um novo uso e adaptando-os s regras vigentes de
segurana e construo com comprometimento da autenticidade material.

Verificou-se uma aproximao entre o avano do conhecimento e a proteo, com o

intercmbio de informaes sobre estudos realizados entre diversas instituies que
embasaram aes de preservao e fomentaram campanhas de sensibilizao, em
diversas instncias, com diversas parcerias, nas quais se incluiu a seo francesa do
DOCOMOMO. Assim foi que durante os ltimos trinta anos a proteo do patrimnio do
sculo XX na Frana deu-se atravs de listas e campanhas temticas cujo auge se
verificou no perodo de 1975 a 1984. A criao das comisses regionais do patrimnio
histrico, arqueolgico e etnolgico favoreceu a preservao de conjuntos de edifcios do
sculo XX, no entanto a produo arquitetnica posterior aos anos 1950, cujos exemplos
so os grandes conjuntos urbanos e suburbanos construdos com procedimentos
inovadores e muito vulnerveis permaneceu objeto de grandes polmicas.

Em 1997, a Escola Nacional de Patrimnio organizou uma mesa-redonda encarregada

de estabelecer novos objetivos para o patrimnio protegido da arquitetura do sculo XX e
em fevereiro de 1998 foi lanada a exposio itinerante Mille monuments du XXe sicle
em France acompanhado de catlogo (uma verso foi disponibilizada na Internet
acompanhada de exposio vitual, no website:
www.culture.fr.rubrique:basesdedonnes,archiXX
ou http://www.culture.fr.rubrique:expositions,1000monuments). As novas comisses regionais
de patrimnio e stios criadas em 1999 estabeleceram uma instncia de anlise e estudos
de viabilidade de trs anos anterior proteo definitiva. No mesmo ano foram
estabelecidos grupos de trabalhos regionais ligados a uma coordenao nacional relativa
ao patrimnio do sculo XX, parte de uma prtica cultural global negociada entre o
estado e as coletividades. As preocupaes giram em torno das questes de como
transmitir o patrimnio diante de um quadro onde necessariamente existem conflitos entre
os interesses pblicos e privados, e de como o historiador da arquitetura e da arte se
posiciona neste processo to democratizado de seleo do patrimnio de modo a
garantir proposies tecnicamente fundamentadas. A busca de uma estratgia para uma
ao mais prospectiva de carter pedaggico e a definio dos caminhos tericos e
pragmticos que restam a percorrer so questes que permeiam as aes de preservao
do patrimnio moderno na Frana, denotando a forma mais terico-conceitual com que
a questo abordada naquele pas, onde o patrimnio cultural assume cada vez mais o
papel de agente incentivador da criatividade e promotor das diversas possibilidades de
dilogo entre a tradio, a histria e a produo arquitetnica contempornea (Fig. 46).
45
A ALEMANHA E AS PRIMEIRAS INTERVENES PARA PRESERVAO DO PATRIMNIO MODERNO.

Na Alemanha, a problemtica da tutela do passado recente extremamente delicada

porque os acontecimentos histricos vm desde a segunda Guerra Mundial interferindo
fortemente nas relaes entre a populao e suas manifestaes culturais, sobretudo
naqueles que expressam a ideologia nazista. A situao ainda pior na Alemanha
Oriental, que como nos pases do leste europeu, onde memria nazista soma-se o peso
da recente ditadura socialista, tornando a aceitao dos testemunhos histricos do
perodo muito problemtica, criando uma distino entre as intervenes realizadas em
obras construdas nos anos 1920 e 1930, e em obras de perodos posteriores. No
entanto, a Alemanha afrontou, em primeiro lugar, extensas intervenes para a
preservao do patrimnio do Movimento Moderno, no Weissenhofsiedlung em Sttutgart,
e na Bauhaus, em Dessau (Fig.47)

Na Alemanha reunificada, a preservao e a restaurao dos exemplares da arquitetura

dos anos 1920 e 1930 foram realizadas com fins polticos e propagandsticos, pois
reavivaram a imagem de um perodo herico da cultura alem, alm de afirmar a
autonomia e a fora econmica do estado reunificado. So exemplos destes
empreendimentos a recuperao da cor original do quarteiro operrio da periferia de
Berlim dos irmos Taut, a interveno filolgica na Torre Einstein, a reconstruo do
cinema Universum. As motivaes polticas que envolvem a proteo do patrimnio
recente na Alemanha so bem exemplificadas pelas intervenes ininterruptas na cidade
de Berlim, onde h uma multiplicidade de aes em relao ao passado recente, desde a
demolio, a transformao e a recuperao.

a- Thtre ds Champs- lises b. Cit Radieuse

46
c- Arogare du Bourget d. Ateli de Montrouge

e. Igreja de Notre Dame du Raincy

A coleo de bens tombados do sculo XX muito diversificada na Frana, figurando dentre os edifcios religiosos a Igreja
de Notre-Dame du Raincy (1922-1923), tombada desde 1966 num conjunto de obras dos irmos Perret; dentre as obras
de engenharia civil, o Aerogare du Bourget (1936-1937), projetada pelo arquiteto Georges Larbro, dentre os edifcios
culturais e de lazer o Thtre des Champs Elyses (1911-1913), primeiro edifcio do sculo XX a ser tombado; dentre os
edifcios com fins educativos, a Biblioteca Infantil (1965) do Atelier de Montrouge de Clamart, inscrita na Liste
Suplementaire de Monuments Historiques em 1993; dentre as habitaes, a Cit Radieuse (1945-1952) de Le Corbusier.

Fig. 46- O Patrimnio do Sculo XX na Frana

Entre as duas guerras eventos excepcionais tentaram difundir para o grande pblico o
desenvolvimento da arquitetura moderna e da construo econmica e funcional. Entre
1927 e 1932, Sttutgart, Brno, Basilia, Zurique, Praga e Viena foram locais de realizaes
de exposies de projetos residenciais realizados pelos melhores e mais notveis
arquitetos da poca, os quais tencionavam enfrentar o dficit habitacional atravs de
programas que conjugassem aes sociais e polticas culturais ao desenvolvimento
tcnico e artstico. Sessenta anos depois, o Weissenhofsiedlung de Sttutgart, aps passar
por perdas durante a Segunda Guerra, abandono, transformaes e falta generalizada de
manuteno foi declarado em 1958 como sendo de interesse para preservao.

Os esforos para sua restaurao iniciaram em 1977 a partir da proposio de um grupo

internacional de arquitetos para reconstituir o estado original de acordo com rigorosos
critrios de conservao. Em maro de 1981 a Repblica Federal Alem, proprietria do
conjunto estabeleceu uma comisso para sua reabilitao e restaurao. Na rea
estabelecida para a renovao os exemplares apresentavam problemas diferentes e o
objetivo da interveno buscou de um lado restituir a integridade formal e a plena
funcionalidade das casas-prottipos projetadas pelos grandes mestres do modernismo. O
47
local onde se localiza o quarteiro manifesto da idia de habitar na dcada de 1920 foi
transformado em um grande museu aberto, compreendendo uma operao de fins
publicitrios e tursticos. O resultado foi o retorno a uma imagem original no exterior e
modernizao dos espaos internos, com correo dos detalhes construtivos, muitas vezes
originais, inovadores e experimentais para otimizar as questes relativas manuteno
predial, apagando assim as marcas deixadas pelos quase sessenta anos de existncia dos
edifcios.

Imagens do conjunto e da casa projetada por Hans Scharoun, em 1927, e dos interiores aps a restaurao, em 1983

Fig. 47- O Weissenhofsiedlung restaurado

A INGLATERRA E A PRESERVAO DOS EDIFCIOS DO SEGUNDO PS-GUERRA

O Movimento Moderno manifestou-se tardiamente no Reino Unido, em relao ao

continente europeu. Expresses do International Style sugiram nos anos 1930 sendo que
a construo de edifcios modernistas antes da ecloso da segunda Guerra Mundial foi
inexpressiva em relao aos outros pases. Por outro lado, no foi adotado pelas
autoridades pblicas ou grandes empresas particulares para projetos de grande escala ou
programas industriais, tendo se restringido a obras privadas, especialmente residncias.
O Grupo Tecton, formado em 1932 sob a liderana do arquiteto russo Berthold Lubetkin,
produziu importantes obras neste perodo, destacando-se os projetos realizados para as
instalaes de jardins zoolgicos. No Zoolgico de Londres realizou os projetos da
piscina de pingins e a casa dos gorilas, sendo a piscina um bem protegido. No
Zoolgico de Dudley, projetou um conjunto de doze edificaes, o qual tem sua
preservao assegurada por materializar, como observa David Heath, um pioneer spirit,

48
a hopefulness, even a recklessness in the approach which did not survive the war years or,
if it did, became something diferent, more earnest and more austere45.

No segundo ps-guerra, a poltica do Welfare State se identificou com os preceitos da

arquitetura moderna dos anos 1930, que foram adotados com toda sorte de
interpretaes, para enfrentar as necessidades nacionais de infra-estrutura habitacional,
educacional, industrial, comercial, de transporte e de lazer. O perodo de 1945 a 1975
foi o perodo mais rico do Movimento Moderno na Inglaterra, tendo recebido apoio
econmico, poltico e social como nunca ocorrera antes. A atividade construtiva floresceu
tanto no setor pblico como no setor privado, tendo sido construdo neste perodo a
essncia da infra-estrutura inglesa contempornea em habitao, sade e
desenvolvimento das propriedades comerciais.

A anlise da produo arquitetnica inglesa deste perodo, elaborado por Elain

Harwood46, identifica trs fases distintas. A primeira fase se concentrou na soluo dos
problemas decorrentes da guerra, em especial os dficits habitacionais e educacionais. O
governo assumiu a liderana dos empreendimentos, os departamentos pblicos de
arquitetura (com destaque para o London County Council Architects Department)
atraiam os profissionais para os grandes projetos de habitao e renovao urbana. A
pr-fabricao foi muito incentivada, e prevaleceu uma linguagem arquitetnica muito
racional, at certo ponto austera. A partir de 1948 iniciou-se um perodo considerado
excepcional, tanto do ponto de vista qualitativo como quantitativo. Retomaram-se as
discusses estticas, os conceitos do brutalismo foram difundidos por Alisson e Peter
Smithson para designar uma arquitetura que respeita o uso sensato de cada material e
um uso formal da proporo. As estruturas de habitao projetadas por Geoffry Powell
em Golden Lane (1952) e por Jack Lynn e Ivor Smith em Park Hill (1957-1960) so
importantes expresses do perodo. As universidades e a arquitetura comercial
experimentaram grande desenvolvimento, surgiram as megaestruturas e os edifcios de
escritrios passaram a apresentar projetos de grande sofisticao no seu detalhamento e
emprego dos materiais, com destaque para as estruturas metlicas. No final dos anos
1960 e incio dos anos 1970 as possibilidades de construo se retraram e cresceu o
interesse pela renovao de antigas estruturas. No panorama da arquitetura habitacional,
foi a vez das construes tipo low rise, high density, destacando-se as realizaes do
departamento de arquitetos de Camdem: Alexandra Road (Fig.48), Maiden Lane e Branch
Hill. O trmino deste perodo se deu com uma arquitetura mais voltada para as
necessidades individuais, para a construo de um novo ambiente humano, com nfase
nas experincias ecolgicas e sensoriais. A poltica pblica de habitao passou a
incentivar solues em pequena escala com sistemas construtivos alternativos, gerando
grande rejeio do pblico e negligncia oficial para a produo dos anos 1950 e 1960.

45
HEATH, David. Tecton Buildings, Dudley Zo. In: MACDONALD, Susan.(Ed.). Modern Matters: principles
and practice in conserving recent architecture . Londres: Donhead, 1996. p.58-64.
46
HARWOOD, Elain. The history of post-war architecture in England. In: MACDONALD, Susan.(Ed.)
Preserving Post-War Heritage, the care and conservation of mid-twentieth-century architecture. Shaftesbury:
Donhead, 2001. p. 12-31.
49
Em 1970, segundo recomendao do importante historiador Sir Nikolaus Pevsner, foram
protegidos (listed)47 cinquenta edifcios considerados pioneiros, construdos no perodo de
1914 a 1939, dando incio ao reconhecimento oficial do patrimnio moderno britnico.
Entre eles a piscina de pingins de Berthold Lubetkin no Zoolgico de Londres, e o De La
Warr Pavillion de Mendlesohn e Chermayeff, em Bexil on Sea, foram considerados de
excepcional importncia (Grade I). Em 1979, uma associao voluntria The Thirties
Society foi fundada com o objetivo de promover o conhecimento da arquitetura dos
anos 1930. Esta associao agora denominada The Twenieth Century Society, em
conjunto com a representao do DOCOMOMO no Reino Unido, foi responsveis por
importantes aes de conscientizao, educao e campanhas contra o desaparecimento
e desfigurao de importantes exemplos da arquitetura do Movimento Moderno, que
atualmente fazem parte do patrimnio nacional. Ainda na dcada de 1980 algumas
obras do movimento moderno estavam em processo de restaurao. A restaurao do De
La Warr Pavilion de Mendelsonh e Chermayerff em Bexil-on-Sea e da piscina dos
pingins, de Berthold Lubetkin, no Zoolgico de Londres, foram em parte financiadas
pelos cofres pblicos por se tratarem de monumentos tombados, denotando um certo
apreo por este patrimnio. No entanto, a aceitao pblica ainda apresentava muitas
dificuldades, dadas as enormes campanhas para a preservao das complexas estruturas
construdas aps a segunda Guerra Mundial.

Segundo Martin Cherry48, a preservao dos exemplares da arquitetura do sculo XX tem

como instrumento para sua realizao o listing49, que no caso ingls no foi desenhado
para fossilizar os edifcios como peas de museu para sempre seja qual for o custo, ao
contrrio, ele d a oportunidade de explorar todos os meios possveis para manter o uso
vivel de edifcios histricos sem comprometer seus carter histrico e arquitetnico. No
entanto, esse procedimento provoca reaes negativas no Reino Unido por ser
considerado uma restrio ao direito de propriedade, de carter autoritrio, que refreia o
desenvolvimento urbano e favorece uma cultura museolgica baseada em uma indstria
do patrimnio. No caso dos edifcios do Movimento Moderno, outras questes se
somavam ao se considerar a sua proteo, destacando-se a no existncia de um
distanciamento histrico suficiente que possibilitasse a sua correta avaliao.

Em 1988, os edifcios do perodo do ps-guerra na Inglaterra foram considerados

elegveis para o tombamento (com a reduo da idade mnima para proteo legal para
trinta anos), mas a falta de uma pesquisa mais slida sobre estes edifcios dificultava a

47
Listing: uma atividade realizada pelo Departamento de Patrimnio Nacional, para proteger edifcios e
stios de especial interesse, no Reino Unido. De acordo com o interesse arquitetnico os bens recebem uma
graduao: Grade I, para os de excepcional importncia, Grade II*, para os de excepcional interesse e
Grade II para os que valem a pena ser preservados.
48
CHERRY, M. Listing twentieth-century buildings: the present situation. In: MACDONALD, Susan. (Ed.)
Modern Matters: principles and practice in conserving recent architecture. Shaftesbury: Donhead, 1996. p.
5-14.
49
O processo de preservao arquitetnico ingls conhecido como listing, foi introduzido nos anos 1940,
como parte da legislao de planejamento tanto para a cidade como para o campo, e um sistema flexvel
que evidencia o carter histrico e arquitetnico dos edifcios de forma a assegurar que isto ser levado em
conta quando modificaes ou demolies forem propostas. A idade mnima de um edifcio para ser
preservado por este sistema de 50 anos.
50
sua contextualizao. Em 1991, o English Heritage50 deu incio a um programa de
pesquisa e diagnstico com o objetivo de elaborar propostas de preservao mais
consistentes. Os referidos estudos foram realizados por tipologias, e em 1993 o primeiro
grupo de recomendaes elaboradas visando a preservao de edifcios de carter
educacional foi aceito.

A corrente que se formou contra a preservao dos edifcios do Movimento Moderno era
movida por interesses comerciais e fundirios, pois julgava que esta ao estava
totalmente fora da realidade econmica, porque a viabilidade de manuteno de
determinadas estruturas no estava sendo considerada nos processos de preservao,
deixando claro que neste caso a poltica a ser estabelecida deveria se embasar no s em
pesquisas consistentes, mas tambm na apreciao pblica. Neste sentido o English
Heritage produziu documentos sobre os critrios de seleo dos edifcios do ps-guerra,
publicou estudos especficos, bem como contratou investigaes sobre os benefcios
sociais de manter e promover ambientes de interesse histrico no seu complexo contexto
de sustentabilidade. Entre estas aes destacaram-se as realizaes de duas conferncias:
Modern Matters e Preserving Post-war Heritage. Modern Matters realizada em outubro de
1995 tinha como objetivo examinar problemas filosficos, metodolgicos e prticos
associados com a conservao do passado recente, com foco na ao desenvolvida no
Reino Unido. A conferncia tinha como meta, alm de consolidar o trabalho e os esforos
para preservao dos edifcios construdos antes da guerra, iluminar os problemas para a
conservao da arquitetura do ps-guerra considerando que apenas 155 edifcios
representativos daquele perodo estavam legalmente protegidos. Preserving Post-War
Heritage, a segunda conferncia realizada em outubro de 1998, explorou assuntos
relevantes referentes conservao de edifcios tombados da segunda metade do sculo
XX, desenvolvendo temas da conferncia anterior, em especial os problemas relacionados
a tcnicas de interveno nos materiais de construo industrializados, principalmente o
concreto, o ao, as janelas metlicas e os plsticos.

John Allan, na introduo ao seu artigo, Preserving Heritage or Revaluing Resources51,

relaciona a diferena entre as duas conferncias com as imagens utilizadas nos
respectivos psters para sua divulgao. Na primeira conferncia, a imagem usada a
da piscina de pingins e na segunda, a janela do foyer da Alexander Fleming House. H
entre estes dois eventos, conclu, uma mudana de foco: o raro, o pequeno, o
socialmente perifrico, na primeira; e o genrico, o grande e o socialmente engajado, na
segunda. Na tentativa de equacionar as diferenas existentes entre as produes dos dois
perodos na Inglaterra, antes e depois da segunda Guerra Mundial, o trabalho

50
English Heritage um organismo independente financiado pelo Department of National Heritage, cujo
objetivo proteger o patrimnio arquitetnico e arqueolgico da Inglaterra para o benefcio das geraes
presente e futura. o principal conselheiro sobre ambientes histricos e responsvel por sugerir o
tombamento e o inventrio de edifcios e monumentos para garantir a sua proteo legal.
51
ALLAN, John. Preserving heritage or revaluing resources? In: MACDONALD, Susan. (Ed.) Preserving Post-
War Heritage, the care and conservation of mid-twentieth-century architecture. Shaftesbury: Donhead,
2001.p.201-208.
51
presentado por Martin ORourke52 refletiu sobre a necessidade de criar um novo sistema
de valores para o correto julgamento da arquitetura moderna do ps-guerra,
considerando que as ferramentas tradicionais, ou seja, as avaliaes histrico-esttica,
no abrangiam as especificidades da arquitetura moderna notadamente a sua
concepo, que expressa os valores e as conquistas da nossa cultura, e concluiu que a
dificuldade em adotar novos mtodos pelos profissionais da conservao ocasionava o
grande impasse para a aceitao desta produo. Com esta reflexo, ORourke deixou
claro que apesar do crescimento de um sofisticado repertrio de mtodos de diagnsticos
e tcnicas de reparo peculiares aos problemas do concreto ou do ao, um sistema de
valores e ticas para o reparo destes edifcios ainda no estava consolidado,
exemplificando a questo a partir da anlise de trs estruturas habitacionais tpicas do
perodo ps-guerra: o Lansbury Estate, a Keeling House e a Balfron Tower.

O Lansbury Estate, situado no East End de Londres, materializa a Live Architecture,

combinando a necessidade de abrigar um enorme contingente populacional com o senso
ingls de lugar, tendo sido reconhecido o seu sucesso em atender ao programa de prover
habitaes modestas. Uma rea de conservao foi designada pelo English Heritage e
alguns elementos foram tombados favorecendo a preservao do conjunto. Keeling
House outro exemplo importante da arquitetura de inteno social projetada por Denys
Lasdun em 1955, cujas condies de conservao ameaavam a sua preservao, que
s foi viabilizada atravs da alterao do uso original. Balfron Tower considerado um
marco arquitetnico que demonstra a maestria em concreto que Erno Goldfinger
alcanou aps seu estgio com Auguste Perret; uma torre de apartamentos se articula a
uma torre com elevadores e escada que se interconectam a cada trs andares. Balfron
Tower um exemplo de como a habitao social pode ser atendida com uma arquitetura
de alta qualidade. O seu tombamento garantiu que as necessrias adaptaes s novas
condies de conforto e segurana fossem resolvidas de forma sensata. Concluindo que
apesar do tombamento de conjuntos habitacionais pblicos ser uma medida polmica,
tendo em vista os problemas de conservao que estas obras apresentam, ainda
permanecia como instrumento indicado para garantir o aumento da conscincia sobre o
valor destas edificaes, e com isto favorecer a adoo de uma maneira apropriada de
lidar com elas.

A anlise dos textos apresentados no referido seminrio possibilita constatar o

pragmatismo ingls em relao massa construda herdada do Movimento Moderno,
sendo a preservao oficial um problema governamental que no pretende dar conta da
questo. H j uma maturidade e grande experincia no trabalho com obras de carter
ordinrio, indicando outros posicionamentos em relao a estas obras que tambm
pretendem promover o seu valor, de forma diferenciada dos organismos de proteo.
John Allan, arquiteto com um grande currculo de intervenes em obras do Movimento
Moderno, ponderou no artigo anteriormente citado sobre a necessidade de se preservar
obras de carter ordinrio, buscando alternativas de uso engajadas com a realidade
socioeconmica. Citando como exemplo a Marathon House, antiga Castrol House, um

52
OROURKE, Martin. The Lansbury Estate, Keeling House and Balfron Tower: Conservation issues and the
architecture of social intent. In: MACDONALD, Susan. (Ed.) Preserving Post-War Heritage, the care and
conservation of mid-twentieth-century architesture. Shaftesbury: Donhead, 2001.p.169-176.

52
complexo de escritrios no centro de Londres, projetado por Gollins Melvin Ward e
concludo em 1960, que foi transformado num bloco de apartamento porque o seu valor
comercial como edifcio de escritrios no conseguiu competir com o seu valor como
apartamentos residenciais. Um outro exemplo mencionado foi o complexo de escritrios
Alexander Fleming House projetado por Erno Goldfinger em 1963, que aps as enormes
polmicas para a sua preservao por mais de uma dcada, acabou sendo reparado,
atualizado e convertido num complexo de apartamentos. Nestes dois casos, segundo
Allan, foram necessrias alteraes no tecido histrico, mas, a forma do complexo, a
massa, a presena urbana foram preservadas e os edifcios foram mantidos como
elementos vivos dentro do tecido urbano. Ainda na mesma linha de raciocnio foi
mencionada a reciclagem de Wynford House (Fig.49). Estes edifcios, segundo Allan,
foram preservados no s por se tratarem de obras arquitetnicas importantes, mas por
representarem um empreendimento de grande retorno econmico para os seus
proprietrios, e neste caso no estar protegido foi a sua chance de sobrevivncia.

53
Alexandra Road uma estrutura habitacional de interesse social, projetada em 1968 para abrigar
mais de quinhentas famlias, sob a gerncia do Camdem Council, em Londres. Ao ser inaugurado
em 1978, teve repercusso favorvel e foi considerado um dos mais expressivos de uma srie de
edifcios low-rise, high density, projetando internacionalmente a figura do arquiteto Neave
Brown. Ao final da dcada de 1970, devido mudana da poltica habitacional na Inglaterra, as
opinies sobre Alexandra Road estavam muito divididas: obra-prima para uns e um terrvel
engano para outros. A falta de uma correta manuteno deu lugar a intervenes pontuais que
cumulativamente comprometeram a qualidade da construo. Em 1993, graas alterao na
legislao de tombamento, com a criao da Ten Year Rule, que permitiu o tombamento de uma
edificao com menos de 30 anos desde que fossem comprovadas duas situaes: tratar-se de
proeminente interesse nacional ou estar sob risco de demolio ou grave desfigurao. Alexandra
Road foi o edifcio mais novo, o maior e o primeiro conjunto habitacional do ps-guerra a ser
tombado. A necessidade de reparos na estrutura de concreto aparente cuja tcnica no era ainda
dominada, o desejo dos habitantes em personalizar suas casas, a estrutura operacional para
gerenciamento e manuteno de todo o conjunto, a necessidade de implementar polticas
complementares para garantir a preservao do entorno, eram alguns dos problemas com os
quais o English Heritage ainda no havia se defrontado, e que implicou na busca de novas
estratgias para gerenciar bens tombados no perodo do ps-guerra.

Fig. 48- Alexandra Road

54
a- vista das transformaes da fachada b- vista das novas escada introduzidas

c- vista do terrao com as alteraes da cobertura

Wynford House parte de um grande complexo habitacional do segundo ps-guerra, Priory

Green, projetado pelo arquiteto russo Berthold Lubetkin e o Tecton-group para o Metroplotan
Borough of Finsbury, cujo projeto iniciado na dcada de 1930 s foi concludo em 1947, e
uma das poucas obras de Lubetkin que no obteve proteo legal. Embora muito popular entre
os seus ocupantes originais, a construo passou por srios problemas em decorrncia de
negligncia, abandono e falta de manuteno, forando uma ao do seu proprietrio, o
Islington Council, que lanou um concurso de idias em 1996 para o desenvolvimento futuro do
conjunto.
Dentre as 35 solues apresentadas que incluam desde a demolio total e reurbanizao da
rea, a proposta vencedora apresentada pela firma Avanti Architects se baseou na preservao
da concepo original, com adaptao de algumas unidades e criao de apartamentos de
cobertura onde as instalaes originais de um tanque encontravam-se fora de uso, oferecendo
uma alternativa economicamente vivel a preservao deste marco da arquitetura moderna

Fig.49- Wynford House

55
A ITLIA E O RESTAURO DO MODERNO

Na Itlia, o debate sobre a questo da preservao da arquitetura moderna reflete a

tradio e o desenvolvimento da cultura do Restauro naquele pas, dando lugar a uma
discusso mais crtica e de maior amplitude. Na verdade, apesar do assunto j ser
levantado do ponto de vista operacional nos anos 198053, a partir dos anos 1990,
aps os resultados da interveno no Weissenhof54, na Alemanha, que a discusso sobre
o tema adquire um corpo mais denso. Muitos so os artigos, ensaios, textos de encontros
tcnico-cientficos produzidos e publicados a partir de ento55.

A reflexo sobre o tema, amadurecida nas escolas italianas, restitui as diversas formas de
abordagem da questo presentes na Europa. As idias no se apresentam de forma
consolidada por fora no s das divergncias de pensamento, mas, sobretudo, por falta
de uma crtica esttica e de uma historiografia consolidada que atribua aos testemunhos
modernos o valor de monumento, sempre nico e irrepetvel a partir do qual se
estabelece os procedimentos de restauro.

As trs vertentes principais do pensamento italiano sobre preservao so a pura

conservao, a manuteno-ripristino e a crtico-conservativa, tambm oferecem suas
divergncias sobre a questo. A corrente da pura conservao, privilegiando a instncia
histrica e sendo contrria s intervenes de restauro, ao se confrontar com o grande
nmero de exemplares a conservar, no firma posio em relao autenticidade. A
corrente da manuteno-ripristino que fundamenta a interveno na aplicao de
tcnicas tradicionais, garante que o respeito pelo testemunho histrico depositado na

53
Em meados da dcada de 1980 Giuseppe Rocchi em seu livro Istituzioni di restauro dei beni architettonici
e ambientali destaca a importncia de se considerar a preservao do ambiente construdo do sculo XX
com os mesmos pressupostos utilizados para os edifcios mais antigos, mesmo se considerando a grande
quantidade de exemplares e os problemas especficos que apresentam em decorrncia do sistema
construtivo, dos materiais e das condies de conforto.
ROCCHI, Giuseppe. Istituzioni di restauro dei Beni Architettonici e Ambientali. Milo: Ulrico Hoepli Editore,
1985. p.39-43.
54
A interveno realizada no Weissenhof teve grande repercusso na Itlia, pas de origem da Teoria da
Restaurao, motivando muitas crticas e levantando questes amplas para a Restaurao do Novo. A
diferena de abordagem entre os espaos internos e externos, a no considerao dos materiais originais
como documentos inovadores de fase jovem e imatura da renovao tcnica no campo construtivo, a
perda da autenticidade material com o cancelamento do tempo histrico foram algumas das questes
levantadas por Giovanni Carbonara, em seu texto Il restauro del nuovo: problemi generali e il caso del
Weissenhof.
CARBONARA, Giovanni. Il restauro del nuovo: problemi generali e il caso del Weissenhof. ____________.
Avviccinamento al restauro, teoria, storia, monumenti. Npoles: Liguori, 1997.
55
Destacam-se, na dcada de 1990, os seguintes encontros cientficos sobre a preservao da arquitetura
moderna, na Itlia: Il recupero del Moderno, 150 anni di construzioni edili in Itlia, Roma, 1991 ; Idia
e Tutela del Monumento Moderno, Roma, 1991; Construire abitare. Gli Edifici e gli arredi per la
Weissenhofsiedlung di Stoccarda, Roma, 1992; Il restauro dellarchitettura moderna, Roma, 1992;
Larchitettura moderna: conoscenza, tutela, conservazione, Milo, 1993; Restauro e Conservazione
dellarchitettura moderna, Florena, 1996; rchitettura moderna: morte e restaurazione, Turim, 1997; Il
patrimnio architettonico moderno del XX secolo fra documentazione e restauro, Florena, 1998; Storia e
conservazione dellarchitettura contempornea, Como, 1998; La salvaguarda dellarchitettura
contempornea, Pisa, 1999. Cfr. SALVO, Simona. Restaurare il novecento. Argomenti per la conservazione
delle architetture moderne e contemporanee. Em fase de publicao. Agradeo a autora a gentileza de dar
acesso ao trabalho.
56
qualidade da matria e numa substancial continuidade tcnica com o existente, no
entanto, a continuidade desta ao se traduz numa reconstruo diluda no tempo, com
o agravante da substituio da matria autntica, induzindo o observador ao erro de
leitura da obra, dado os critrios de analogia dos materiais e das tcnicas.

A corrente crtico-conservativa busca uma ao mais equilibrada, cuja postura se

fundamenta no juzo histrico-crtico, se ressentindo, no entanto de uma experimentao
suficientemente ampla para elucidar certas questes. Considera que reconhecida a obra
como meritria de ser transmitida s geraes futuras, a ao sobre ela dever valer-se
de todos os meios que a crtica esttica e historiogrfica e o progresso cientfico colocam
a disposio para conserv-la, e se possvel, facilitar a sua leitura, independentemente do
seu perodo.

Em paralelo, aumentou o grau de conscincia sobre o valor do patrimnio edificado

recente, bem como sobre o seu estado geral de degradao. A restaurao da Casa Del
Fascio uma obra emblemtica, marcando o nascimento de uma sensibilidade para o
assunto na Itlia, onde se defrontou com questes relativas a encontrar material
adequado para os reparos e reintegraes, a degradao endgena devido aos erros de
detalhamento do jovem arquiteto Terragni, a sua pouca experincia com os mtodos
construtivos e materiais empregados, e a dificuldade de adequao dos espaos ao novo
uso proposto (Fig. 50).

Recentemente concluda a restaurao da fachada da Torre Pirelli em Milo foi

desenvolvida de modo a se tornar uma referncia para obras do sculo XX.56 A legislao
italiana de preservao do patrimnio arquitetnico, como em outros pases da Europa,
se baseia no critrio de idade mnima para proteo legal, o que coloca o patrimnio em
risco, uma vez que muitos edifcios ordinrios vm sendo alterados sem controle, antes
mesmo que seu valor possa ser reconhecido.

56
SALVO, Simona.Il restauro del grattacielo Pirelli, la risposta italiana a una questione internazionale.
Arkos,n.10, p.64-70, abr.jun.2005.
57
A Casa del Fascio, como conhecida a antiga sede do partido fascista, projetada por Giuseppe
Terragni, em Como, 1932, um monumento protegido pela lei italiana de proteo do patrimnio. A
inteno do projeto de Terragni foi conjugar arte e poltica. O edifcio, inspirado na obra de Le
Corbusier, tem estrutura de concreto armado, e se desenvolve em torno de um ptio central. As
fachadas so definidas a partir de um estudo de propores clssicas, cujo ritmo da composio
uma das caractersticas dominantes do projeto, que explora ao mximo a integrao entre o exterior e
o interior refletida no tratamento das aberturas. O tijolo de vidro foi um material empregado de vrias
formas, pois favorece a iluminao e possibilita a fluidez e continuidade dos espaos, principais
intenes do projeto. Mveis e elementos foram concebidos para integrar a arquitetura formando um
conjunto harmnico. O mrmore considerado o principal produto italiano, foi empregado nas
fachadas, fixado com grampos metlicos e tambm nos revestimentos interiores. Os caixilhos das
esquadrias em metal e madeira foram desenhados por Terragni e logo apresentaram problemas de
manuteno. Logo aps a sua construo o edifcio apresentou problemas tcnicos, principalmente
nos tetos em tijolo de vidro.
Depois da guerra, toda a decorao com motivos fascistas do interior foi removida. O edifcio ficou
conhecido como casa del popolo, passou para a propriedade do Estado Italiano, e depois foi
colocado venda ameaado de demolio pela presso imobiliria da rea onde se localiza. Entre
as dcadas de 1960 e 1980 sofreu outras alteraes em conseqncia de infiltraes que causaram
danos aos sistemas de fixao do revestimento em mrmore da fachada e da deteriorao dos
painis de tijolos de vidro decorrentes tanto da qualidade da fabricao dos elementos quanto dos
detalhes construtivos de fixao. Em 1986, aos cinqenta anos, foi designado patrimnio
arquitetnico. A partir de 1988, o edifcio passou por interveno para restaurao do revestimento
em mrmore das fachadas, dos painis em tijolos de vidro, dos banheiros e dos elementos de
proteo das fachadas. O revestimento original em mrmore foi preservado com substituio do
material das juntas por material compatvel (o material existente era um silicone que escureceu com o
tempo causando um efeito muito desagradvel) e preenchimento das lacunas com argamassa a base
de cal e p de mrmore, limpeza e polimento. Nos painis de tijolos de vidro foi verificada a
impossibilidade de substituies pontuais visto que os tijolos estavam fora de linha. A alternativa
escolhida foi substituir todos os painis com tijolos semelhantes aos originais produzidos pela mesma
fbrica. Os banheiros foram renovados de acordo com o esprito do projeto original, detalhado por
Terragni assim como os brise-soleils das fachadas.

a- vista da fachada antes da interveno b- depois da interveno

Fig. 50 Casa Del Fascio

58
A HOLANDA E O INVENTRIO DO PATRIMNIO RECENTE

A legislao de proteo do patrimnio arquitetnico foi estabelecida na Holanda em

196157, e no final dessa dcada uma primeira etapa de tombamentos estava concluda,
quando 40.000 edifcios histricos foram inscritos no Registro Nacional. A base para
estas inscries tinha sido feita ainda no perodo anterior segunda Guerra Mundial e o
patrimnio posterior a 1850 estava pouco representado, porque em 1903 foi
estabelecido, naquele pas, como critrios para elegibilidade para proteo, a idade
mnima de cinqenta anos, considerado um perodo conveniente para uma avaliao
objetiva para elaborao de inventrios cientficos. Nos anos 1970, a Unio Holandesa
dos Arquitetos pediu uma reduo para trinta anos, pois representava um ciclo de vida de
edificao a partir do qual normalmente muitas alteraes ocorriam, e iniciou uma
campanha para divulgao da arquitetura moderna holandesa.

Em vista das perdas de inmeros exemplares arquitetnicos do passado recente, seja pela
obsolncia funcional, seja pelas transformaes urbanas, os primeiros esforos para
preservao foram realizados a partir dos anos 1970, como projetos pilotos baseados em
pesquisas temticas. Em 1978, uma comisso especial que trabalhou em conjunto com o
Dutch Documentation Centre for Architecture e com uma equipe do Netherlands
Department for Conservation, estabeleceu uma estratgia para seleo da arquitetura do
perodo de 1850 a 1940 baseada em dois procedimentos: o primeiro concentrado na
preservao dos cones da arquitetura holandesa, e o segundo voltado para uma
investigao mais ampla levando em conta valores histricos, culturais e
socioeconmicos. Uma lista com sessenta monumentos foi elaborada, incluindo edifcios
famosos como Zonnestraal Sanatorium e Van Nelle Factories. Embora o Departamento
de Conservao Holands no encontrasse problemas para estabelecer a proteo oficial
destes edifcios, sua maior preocupao era como estabelecer procedimentos para sua
conservao, o que motivou mais tarde a criao do DOCOMOMO.

O segundo estgio desta operao foi estabelecimento do MIP Monuments Inventory

Project, cujo objetivo era realizar um levantamento sistemtico em todo pas dos edifcios,
vizinhanas e stios construdos no perodo de 1850 a 1940. A metodologia,
diferentemente de outras experincias, focalizou regies, e no tipologias ou estilos,
envolvendo inmeros parceiros em todos os nveis dos rgos de preservao de
movimentos histricos. O projeto foi desenvolvido entre 1987 e 1994.

Uma segunda operao, o MSP Monuments Selection Project visou a incluso de

14.000 monumentos jovens no Registro Nacional e 150 notas de conservaes recentes.
Dentro deste escopo estava tambm o estabelecimento de propostas e indicaes para a
Lista do Patrimnio da Humanidade do perodo moderno (Rietveld-Schreder,
Zonnestraal e Van Nelle).

57
KUIPERS, M.C. The Long Path for preservation in The Netherlands. Transactions of the ancient
Monuments Society, v.42, p.13-14, 1998.
59
O enfoque holands, desenvolvido aps as aes do DOCOMOMO, mais
operacional, e as aes se direcionam no s para o valor cultural, mas tambm para a
avaliao da eficincia e da utilidade do patrimnio construdo moderno.

A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NA ESCANDINVIA

A Finlndia tornou-se um pas independente em decorrncia da Revoluo Russa, na

primavera de 1918. Os princpios da arquitetura funcionalista dos anos 1920 e 1930, de
reformar a sociedade atravs da arte e da arquitetura, contriburam para a reconstruo
material e cultural da nova nao industrial repleta de complexos industriais, escolas,
hospitais, bibliotecas, apartamentos, e edifcios de escritrios. Dadas estas condies
particulares a Finlndia apresenta um significativo acervo arquitetnico do Movimento
Moderno, 90% do patrimnio edificado da Finlndia posterior ao ano de 192058. As
principais instituies finlandesas relacionadas com a pesquisa e a preservao do
patrimnio arquitetnico so o National Board of Antiquities e o Museum of Finish
Architecture. A legislao finlandesa no estabelece uma idade limite para que os
edifcios significativos tenham sua proteo e preservao asseguradas, dessa forma, a
preservao do ambiente construdo do sculo XX faz parte do escopo destas
organizaes, destacando-se as aes realizadas a partir de 1989 pelo Ministrio do
Ambiente para elaborao de inventrio deste patrimnio. Em 1995, Helsinki sediou a
conferncia do ICOMOS sobre preservao do patrimnio do sculo XX e ainda sediou
os cursos promovidos pelo ICCROM em 1999 e em 2002. Em 2001, o seminrio
Dangerous Liasions, realizado pelo comit finlands do ICOMOS discutiu as questes
urbanas que so correlacionadas com a preservao do legado do Movimento Moderno.

A seo finlandesa do DOCOMOMO formou-se em 1989 por profissionais interessados

em questes relativas arquitetura do Movimento Moderno, dentro do contexto
internacional. A seleo dos edifcios mais significativos realizadas por este grupo
demonstrou a variedade da produo, tanto quanto a tipologias construtivas quanto a
individualidades dos arquitetos. Ao lado de obras primas de arquitetos renomados como
o Sanatrio de Paimio, os escritrios do jornal Turun Sanomat de Alvar Aalto, ou como a
Capela da Ressureio e a Biblioteca Abo Akademi de Erik Bryggman, figuram o
complexo industrial de Viljo Revel, o conjunto habitacional de Yrj Lindegren, e as sedes
bancrias de Pauli Ernesti Blomstedt, o que revela a estreita relao entre a arquitetura do
Movimento Moderno e o desenvolvimento socioeconmico da Finlndia.

Alvar Aalto um dos principais smbolos da materializao da cultura finlandesa. A

preservao da sua obra objeto de um grande esforo e empenho de vrios segmentos
da sociedade (Fig. 51). A sua casa, construda entre1935 e 1936, foi a primeira de suas
obras protegidas pela lei de tutela finlandesa. A eficincia das aes para preservao da
obra de Aalto pode ser verificada no enorme sucesso da restaurao da Biblioteca de
Viipuri, monumento do Movimento Moderno finlands que passou para a custdia da
Rssia em 1939, e foi considerada destruda durante os anos da guerra fria. Atualmente
o edifcio vem sendo restaurado numa ao conjunta entre Rssia e Finlndia.

TUOMINEN, Laura. The 20th. Century Architectural Heritage in Finland. Docomomo Newsletter,
58

Amsterdam, n.5, p.37, jun.1991.

60
De forma geral as obras do Movimento Moderno apresentam bom estado de
conservao, e a maior parte das intervenes so decorrentes das necessidades de
adaptao e modernizao das instalaes. A presena deste passado recente muito
expressiva, tornando difcil a ruptura com o presente, e em muitas obras no h
distinguibilidade nas intervenes, intencionalmente, pois as intervenes so entendidas
como uma continuidade do projeto original.

A Sucia possui um importante acervo arquitetnico do Movimento Moderno, construdo

principalmente no segundo ps-guerra, que contrasta com a produo dos anos 1920,
dotada de certo Classicismo. A figura do arquiteto Gunnar Asplund destaca-se no
Movimento Moderno sueco a partir de 1930, tendo realizado uma exposio, seguindo
os moldes de outras que se realizaram na Europa naquela dcada que no tiveram
grande aceitao. Em 1932, com as mudanas polticas, a poltica de habitao se
tornou uma prioridade do governo, e fez com que a arquitetura moderna materializasse o
comprometimento com uma poltica social, com destino mais feliz do que a alem,
destruda pelos nazistas. Diante deste quadro histrico, o esforo de preservao do
patrimnio moderno est tambm focalizado em construes comuns (Fig. 52), que
possuam valor para preservao59, cujos critrios de seleo se baseiam na permanncia
da funo, na existncia de grupos homogneos e de remanescentes de caractersticas
especficas. Uma das principais foras nos anos 1990 para estabelecimento de
inventrios so os Programas Municipais de Conservao.

59
RUDBERG, Eva. Swedish Modern Movement architecture from the 1930s: Its characteristics and how to
protect and take care of it. In: DOCOMOMO SECOND INTERNATIONAL CONFERENCE, 1992, Dessau.
Conference Proceedings. Eidhoven, DOCOMOMO, 1992. p.64-67.
61
a- vista principal b- fachada restaurada

c- escada reconstruida d- banheiro original mantido

No Sanatrio Paimio Aalto explorou as novas possibilidades da construo em concreto, as

solues projetadas em Paimio foram influenciadas pelo sanatrio Zoneestral de Duiker em
Hilversum. As ameaas de desfigurao decorrentes das propostas de transformar o edifcio em
um hospital comum motivaram a sua preservao e tutela. Os espaos hospitalares foram
atualizados para atendimento s demandas atuais, tendo sido mantido um quarto com
banheiro, no seu estado original, seguindo a tendncia da musealizao. As reas comuns
foram reconstrudas a partir dos dados do projeto original.

Fig. 51 Sanatrio de Paimio

62
a- fachada principal b- fachada fundos

O conjunto habitacional de Sven Markelius,

de 1935, renovado em 1991, foi o primeiro
edifcio com servios da Sucia, decorrente
da preocupao com as mulheres que
trabalhando fora necessitavam de um suporte
para as tarefas domsticas. Desde a sua
construo o edifcio foi administrado por
uma associao de proprietrios que tomou
a iniciativa de recuperar as fachadas e o hall
de entrada. As fachadas j tinham passado
por intervenes anteriores que modificaram
o seu revestimento original, receberam nova
argamassa a cal com pintura na cor original,
os balces tiveram sua estrutura de concreto
refeita guardando o detalhamento original. As
unidades foram alteradas pelos proprietrios
e apenas poucas permaneceram como no
original. No Hall de Entrada adies
posteriores foram removidas e as
caractersticas originais foram recuperadas.
Detalhe balces em concreto restaurados

Fig. 52- Conjunto Residencial em Estocolmo

63
1.4- A PRESERVAO DA ARQUITETURA NO LESTE EUROPEU E NA RSSIA

Nos pases do leste europeu, assim como na Rssia, a gesto do patrimnio construdo,
no s do perodo moderno, apresenta questes interessantes decorrentes do seu
afastamento em relao ao sistema capitalista. exceo da Hungria, que apresenta
uma situao diferenciada e uma poltica mais desenvolvida neste campo, a tendncia
comum nos demais pases a de apagar os testemunhos do passado recente, do
patrimnio edificado herdado do regime socialista.

Na Hungria, em 1963, o Comittee of Architectural History and Theory da Hungarian

Academy of Sciences solicitou a proteo de edifcios do sculo XX, o que foi efetivado
em 1967, quando constavam da Lista Nacional de Monumentos Histricos dez
exemplares da arquitetura do Movimento Moderno. Em 1970, foi formado um grupo de
trabalho com o objetivo de apresentar obras do passado recente para serem protegidas
como monumentos nacionais, resultando na inscrio, em 1977, de 38 edificaes
isoladas e um conjunto urbano, na sua maioria localizada em Budapeste. No entanto, a
apreciao pblica da arquitetura do Movimento Moderno muito problemtica, tendo
em vista a banalizao de suas formas durante as campanhas de produo de habitao
em massa durante os anos 1960 e 1970. Aps a queda do regime comunista as
ameaas de modificaes e demolies aumentaram com a privatizao, seja dos
edifcios pblicos seja das estruturas habitacionais. A situao ainda pior se se
considerar a falta generalizada de manuteno das obras desse perodo.

A falta de recursos econmicos, em alguns pases, reduziu e tambm limitou as

intervenes no patrimnio. Se por um lado isto propiciou muitas perdas, em alguns
casos a razo da manuteno da autenticidade. Destaca-se entre as obras modernas
preservadas a Villa Tughendat (Fig. 53).

64
 a- vista da fachada original

b- Vista de ambientes originais e de ambientes restaurados

Os Tugendhat, intelectuais judeus ligados a industrial txtil, encomendaram a Mies Van der Rohe
o projeto de sua casa, cuja obra foi concluda em 1930. Muitos objetos de decorao foram
desenhados especialmente para esta casa como a cadeira Brno e a poltrona Tugendhat. A
fachada envidraada constituiu um avano tecnolgico, pois apenas quatro industrias na Europa
eram capazes de produzir o vidro nas dimenses especificadas. A casa foi ocupada por oito anos
apenas, pois os seus proprietrios abandonaram a Tchecoslovquia em 1938, devido a
perseguio nazista. Ficou um perodo desabitada, depois foi ocupada pelos nazistas que fizeram
inmeras modificaes e em 1945, a fachada foi destruda por um bombardeio, o que motivou o
seu total abandono at o final da Segunda Guerra Mundial. Passou por inmeras desfiguraes,
e A interveno iniciada em 1983 removeu os acrscimos e reconstruiu os detalhes de acordo
com os dados do projeto original de Mies van der Rohe.
Fig. 53 Vila Tugendhat

65
1.5- A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NOS ESTADOS UNIDOS E CANAD.

A Escola de Chicago e a obra de Frank Lloyd Wright figuram nos trabalhos da

historiografia do Movimento Moderno como importantes antecedentes para o seu
desenvolvimento60, no entanto o ano de 1932 data comumente definida para a
introduo do modernismo na Amrica do Norte, marcada pela exposio do Museu de
Arte Moderna de Nova York e do lanamento do livro do mesmo nome International
Style de Philip Johnson e Henry Russel Hitchcock. As grandes diferenas polticas e
culturais entre a Amrica e a Europa justificaram o privilgio dado pela referida exposio
aos aspectos estilsticos do movimento61, no entanto reconhecido tambm que a
capacidade de gerenciamento da produo e o desenvolvimento tecnolgico americanos
formaram importantes referncias sociais para o Movimento Moderno.

Ao final da segunda Guerra Mundial, a arquitetura moderna foi aceita

internacionalmente apesar das diferenas dos contextos. Na Europa do segundo ps-
guerra a arquitetura moderna foi a norma para projetos pblicos que se voltaram para a
produo em larga escala, enquanto que na Amrica os principais desenvolvimentos da
arquitetura moderna foram verificados no setor privado. Nesta poca a maioria dos
projetos de habitao nos Estados Unidos se configurou na criao de subrbios com
casas unifamiliares. A Califrnia foi o local onde o mercado de habitao unifamiliar e o
modernismo tiveram grande expresso. A linguagem da arquitetura moderna teve grande
desenvolvimento no cenrio americano em decorrncia do desenvolvimento das
estruturas metlicas, da construo pr-fabricada, dos novos materiais e das estruturas
em concreto, principalmente depois da imigrao de arquitetos europeus, entre eles
Marcel Breuer, Mies van der Rohe, Walter Gropius, William Lescaze, Richard Neutra,
Rudolf Schindler, Eriel e Eero Saarinen e Albert Frey. O crescimento e a expanso
econmica que promoveu a materializao das vises do arranha-cu de Le Corbusier e
Mies van der Rohe, conjugando a nova linguagem aos ideais das corporaes
americanas, tendo como primeiras manifestaes o Lever House (1951-1952) de
Skidmore, Owings and Merril, New York; o Equitable Life Assistance Building (1944-
1947), de Pietro Belluschi, Oregon; o edifcio sede das Naes Unidas (1947-1950) de
Wallace Harrison, Nova York e o Lake Shore Drive Apartments, (1948-51) de Mies van
der Rohe, Chicago.

A torre de escritrios uma das grandes aquisies da arquitetura americana do ps-

guerra, que se desenvolveu como um modelo que foi imitado no resto do mundo. A
empresa Skidmore, Owings and Merril assumiu a liderana deste tipo de projeto, se
tornando um novo fenmeno na histria do modernismo. A sua eficincia tcnica e

60
SCULLY, op.cit., p.34-42.
61
Como observa Kenneth Frampton : ...o Estilo Internacional nunca se tornou verdadeiramente universal.
No obstante implicava uma universalidade de abordagem que em geral favorecia a tcnica leve, os
materiais sintticos modernos e as partes modulares padronizadas, de modo a facilitar a fabricao e a
construo. Como regra geral, tendia flexibiidade hipottica da planta livre, razo pela qual preferia a
construo baseada em um esqueleto de alvenaria. Essa predisposio tornou-se formalista nos casos em
que condies especficas, fossem elas climpaticas, culturais e econmicas, no pudessem suportar a
aplicao de uma tecnologia leve e avanada.
FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. Trad. Jefferson Luiz Camargo, So Paulo:
Martins Fontes, 1997. p.303.
66
profissional combinados a uma esttica simples e consistente, fez com que as ambies
do racionalismo moderno se aliassem quelas do capitalismo avanado e da
burocracia62.

A torre de escritrios desenvolvida por SOM seguiu um conjunto de parmetros

funcionais: mxima flexibilidade no planejamento espacial, mxima estandardizao das
partes e coordenao modular de todos os sistemas, ar condicionado, curtains walls
seladas, iluminao artificial e escritrios profundos, refletindo uma forte influncia de
Mies van der Rohe na sintaxe formal.

Nos anos 1960 a gerao de arquitetos americanos liderada por Louis Kahn63 buscou
novas formas de expresso, questionando como ocorrera na Europa, as formas e
modelos pr-estabelecidos do Movimento Moderno.

J em 1957, um dos primeiros casos de preservao de obras do sculo XX se verifica

nos Estados Unidos: o salvamento da Robie House de Frank Lloyd Wright. A Robie House
reconhecida como um ponto de inflexo na histria da arquitetura residencial
americana; foi construda para o fabricante de bicicletas Frederick Robie entre os anos de
1909 e 1910, que poucos anos depois da sua construo foi bancarrota. Em 1926 o
Chicago Theological Seminary comprou a casa e transformou-a em dormitrio, e j em
1941 havia uma proposta para a sua demolio. Nos anos 1950 a casa foi usada
tambm como centro de conferncias e escritrios administrativos. Em 1956 a mesma
instituio props substituir a casa por um edifcio alto de dormitrios, o que gerou uma
campanha para o seu salvamento, da qual participou tambm Frank Lloyd Wright. Em
1993 a casa passou para a Universidade de Chicago, e a Frank Lloyd Wright Foundation
participa da sua gesto at os dias atuais. Destaca-se o trabalho para restaurao da
estrutura de concreto da Casa da Cascata, entre as aes de preservao daquela
instituio (Fig. 54)

Em 1996, o ICOMOS realizou um seminrio sobre o patrimnio do sculo XX na Cidade

do Mxico, que tinha como objetivo explorar e aprofundar as perspectivas e a
contribuio da Amrica para o trabalho realizado em Helsinki, no ano anterior. Com o
foco no resgate e identificao das particularidades da Amrica, constituda por Estados
Unidos, Canad, Amrica Latina e Caribe, pretendia tambm avaliar as trocas de idias e
influncias.

O seminrio foi organizado pela Universidade Autnoma Metropolitana e contou com a

representao de 14 naes, adotando uma abordagem dinmica da noo de
patrimnio, deu grande nfase s relaes sociais, s caractersticas regionais e ao

62
COLQUHOUN, op.cit., p. 239.
63
A procura de novas orientaes para a arquitetura tem nos anos 1960, na obra reveladora de Louis
Kahn, uma experincia sem precedentes. O arquiteto que aps atingir a maturidade penetra na cena dos
grandes projetos (o plano para o centro histrico de Filadlfia, elaborado entre 1956 e 1962, os edifcios
governamentais em Daca (1962) e Islamabade (1965), o teatro fort Wayne (1966), o centro britnico de
New Haven e o palcio de Congressos para Veneza (1969), nos quais combina referncias antigas e
modernas, com resultados surpreendentes que vem quebrar a pesquisa moderna, mas que ao mesmo
tempo abre uma via para a especulao em outras direes. BENEVOLO, 1985, op.cit.

67
desenvolvimento sustentvel para a abordagem das questes relativas ao patrimnio do
sculo XX na Amrica.

As concluses do seminrio abordaram os seguintes aspectos: identificao, proteo,

preservao e problemas tcnicos, pesquisa e formao, e conscientizao social. Do
ponto de vista da identificao, ressaltou a necessidade de se afirmar o continente
americano como um local de referncia para o patrimnio do sculo XX, dada a
excepcional criatividade verificada na Amrica. Quanto proteo, evidenciou a situao
de risco que o patrimnio do Movimento Moderno se encontrava, em decorrncia do
processo permanente de transformao das cidades, das grandes presses imobilirias e
da fraca apreciao do modernismo por parte do pblico. Destacou a necessidade de
um trabalho integrado com as polticas de planejamento urbano de modo a obter uma
poltica de preservao efetiva. O processo de seleo deveria partir de uma perspectiva
local, e a legislao de preservao deveria ser revista e adaptada s peculiaridades do
patrimnio do sculo XX. As questes tcnicas relativas s intervenes foram abordadas
dentro do contexto da sustentabilidade das aes. Quanto autenticidade material a ser
mantida, esta deveria ser relativa a significncia da obra para a comunidade. O
desenvolvimento de pesquisas e o apoio para formao de especialistas em preservao
do patrimnio do sculo XX foram encorajados assim como a formulao de campanhas
de conscientizao baseadas no valor deste patrimnio para a populao, bem como na
nfase da contribuio original e criativa da Amrica.

O seminrio props a criao de uma rede de informaes para normatizar as questes

relativas terminologia e periodicidade, o levantamento de obras que poderiam ser
includas na Lista do Patrimnio da Humanidade e a incluso da Cidade Universitria, o
campus central da Universidade Autnoma do Mxico (1954), na referida Lista, por se
tratar de um importante exemplo da participao americana no Movimento Moderno
internacional, sem perder a influncia da arquitetura mexicana e pr-colombiana.

O desafio de preservar a arquitetura do Movimento Moderno, nos Estados Unidos dos

perodos anterior e posterior segunda Guerra Mundial vem acompanhado da
necessidade de reverem-se os instrumentos e regulamentaes para preservao e
registros so adequados a este patrimnio, tendo em vista o contraste entre as
regulamentaes pblicas e os desejos dos proprietrios. Soma-se a esta questo
econmica a opinio pblica, que via de regra no confere a esta produo o valor de
patrimnio64.

A questo principal reside na seleo e preservao da arquitetura do segundo ps-

guerra, quando muitos edifcios que merecem ser preservados pelo seu valor
arquitetnico foram identificados historicamente como os gigantes americanos 65. No
entanto, as transformaes econmicas e as estratgias empresariais das grandes
corporaes agora pem em risco a sobrevivncia destes cones modernos, sem contar
que no h qualquer estmulo oficial para a sua preservao tais como fundos pblicos,

64
RAPPAPORT, Nina. Preserving modern architecture in the US. In: CUNNINGHAM,A. Modern Movement
Heritage. London: E & FN SPON, 1998.p 59-65.
65
PRUDON, Theodore. Great Expectations Woolworth Building (Cass Gilbert) and Lever House (SOM). In:
CUNNINGHAM, A. Modern Movement Heritage. London: E & FN SPON, 1998. p.91
68
subsdios ou benefcios fiscais. Por outro lado as instncias de proteo e tombamento
so frgeis em decorrncia da ameaa que representam ao direito de propriedade.

O grande impasse para preservao destes edifcios a obsolescncia funcional, uma vez
que muitos dos melhores edifcios foram construdos para atender necessidades de sua
poca, e agora parece que o seu tempo acabou: as curtain walls com infiltraes, os
ento sofisticados sistemas eltricos e mecnicos esto ultrapassados e a sua aparncia
de novidade envelheceu, acendendo o desejo de seus proprietrios de atualiz-los, o que
via de regra inclui uma nova fachada mais eficiente, principalmente em funo das novas
demandas de conservao de energia. Apesar de importantes edifcios terem sido
designados como marcos arquitetnicos, entre eles o Lever House, o Seagram Building
(1989) e o TWA Terminal no Aeroporto Internacional Kennedy de Nova York66, muitos
edifcios do perodo esto ameaados de demolio, ou o que pode ser ainda pior, de
uma renovao e adaptao (catastrficas) s novas exigncias, at mesmo da moda.

A regulamentao para preservao de edifcios modernos a mesma dos edifcios

antigos, tanto a nvel local quanto a nvel federal. A lei de preservao histrica nacional
de 1966, quando foi institucionalizado o Registro Nacional de Stios Histricos
(National Register of Historic Places)67. Normalmente o bem s elegvel para
preservao aps cinquenta anos de idade. Algumas cidades, como o caso de Nova
York possuem regulamentaes para preservao do patrimnio arquitetnico mais
restritivas do que a lei federal. A New York City Landmarks Preservation Comission
gerencia a preservao das propriedades por ela designadas como histricas.

No final dos anos 1980, um renovado interesse para preservao e para o modernismo
estabelece uma tendncia para projetos de adaptao para novo uso de edifcios
construdos no segundo ps-guerra, revelando uma nova fonte de projetos de arquitetura.
Apelando para a filosofia funcionalista do Movimento Moderno, muitas alteraes,
adies e re-interpretaes destas obras foram realizadas sob a bandeira da preservao,
considerando que seus autores, protagonistas de uma era revolucionria, certamente
concordariam com o retrofit de suas obras. Obsolescncia, barreiras para deficientes
fsicos, materiais proibidos na construo civil, coberturas deterioradas, vidros de baixa

66
TWA Flight Center (1956-1962), um cone do Movimento Moderno em Nova York projetado por Eero
Saarinen estava, em 2002, ameaado pelos planos da The Port Authority of New York and New Jersey de
construir um grande terminal em forma de U em torno do edifcio do TWA, convertendo-o para outro uso
e demolindo seus portes e tubulares inovadores, o que provocou uma ao conjunta entre vrias
entidades tais como DOCOMOMO, Municipal Art Society, Museum of Modern Art e proeminentes
arquitetos como Philip Johnson e Robert Stern, para preservar o edifcio no seu conjunto estabelecendo um
uso compatvel, bem como o desenvolvimento de estratgias para o correto relacionamento do edifcio de
Saarinen com o novo terminal a ser construdo.
67
O registro nacional organizado pelo National Park Service que parte do Departamento do Interior
que possui representaes estaduais para auxiliar na implementao das indicaes em cada estado. Para
se candidatar ao registro o edifcio deve possuir significncia nacional, estar relacionado a importante
personagem ou ser obra de um grande mestre, existindo duas instncias a nacional e a estadual,
dependendo da significncia do edifcio, no havendo suporte governamental para projetos de preservao
a no ser benefcios fiscais para obras de restaurao que seguem as normas estabelecidas para a
preservao histrica que na verdade so manuais de interveno, que definem o que pode ser feito e
como.
RAPPAPORT, op.cit.,p.59.
69
performance energtica e ps-direitos insuficientes para as novas instalaes de
comunicao, aliados ao fato de que muitos destes edifcios atingem toda a rea
construda permitida pelo zoneamento o que faz da sua demolio uma atitude anti-
econmica foram razes suficientes para alterao e expanso dos edifcios dos anos
1950 e 1960, mesmo antes que o seu valor fosse reconhecido e fossem estabelecidos
critrios para estas intervenes, uma vez que muitos exemplares no tinham atingido
cinquenta anos de idade.

No final do sculo XX, a rapidez das mudanas e os novos desenvolvimentos na cincia e

na tecnologia aumentaram a conscincia da necessidade de identificar e preservar
testemunhos do passado recente para as geraes futuras68. Muitas tendncias do que se
reconhece significante para proteo e transmisso para o futuro deste perodo podem
ser verificadas no Registro Nacional de Stios Histricos. Dentre os bens protegidos do
perodo posterior a 1950 a maioria est identificada como importantes exemplos de uma
tipologia construtiva, de um estilo arquitetnico, de um perodo histrico ou mtodo
construtivo. Destacam-se entre os exemplares obras de grandes mestres da arquitetura
moderna americana, como Paul Rudolph e Louis Kahn, a obra de Frank Lloyd Wright,
assim como os arranha-cus das corporaes americanas. Nos ltimos anos a ateno se
voltou para obras de arquitetos menos conhecidos, mas que so reconhecidas pela sua
importncia regional e tambm para o desenvolvimento de determinada comunidade.

As atividades de preservao, nos Estados Unidos, tambm so desenvolvidas por

entidades no governamentais, e o National Thrust for Historic Preservation uma
organizao deste tipo que apia as aes de preservao. A preservao da arquitetura
moderna tem sido mais eficaz no caso de residncias isoladas, muitas vezes desenvolvidas
por entidades curadoras como o caso da Casa de Cascata preservada pela Western
Pennsylvania Conservancy e do Taliesin West mantida pela Frank Lloyd Foundation.

Destacam-se os seminrios realizados, Preserving the Recent Past 1, em 1995, em

Chicago, organizado para reunir profissionais da Amrica do Norte e da Europa em
torno dos problemas especficos do patrimnio do sculo XX. Na ocasio, sessenta
ensaios foram publicados cobrindo uma extraordinria gama de aspectos desde a
preservao do concreto armado da Casa da Cascata at a preservao do paisagismo
contemporneo, passando pelas questes relativas conservao de materiais como os
plsticos e a fibra de vidro. No ano de 2000, a segunda edio do seminrio Preserving
the Recent Past 2, foi realizada na Filadlfia, por iniciativa do Historic Preservation
Education Foundation.

A Era Moderna no Canad69 foi definida conceitualmente como um perodo dominado

por muita f no futuro, por mudanas extraordinariamente rpidas e por um crescimento
sem precedentes que transformou no s o modo de vida dos canadenses como tambm

68
SAVAGE, Beth; SHULL, CarolD. L. Trends in Recognizing Places for Significance in the recent past. In:
SLATON, Debora. SHIFFER, Rebecca (Ed.).Preserving the Recent Past. Washington, DC: Historic Preservation
Education Foundation, 1995.
69
BRONSON,S.; FULTON, G. Commemorating Canadas Built Heritage of the Modern Era. In: SLATON.D
FOULKS,W.(ed) Preserving The Recent Past 2. Washigton DC: Historic Preservation Education Foundation,
National Park Service, Association for Preservation Technology International, 2000.
70
o ambiente construdo, cujo legado constitudo por edifcios, conjuntos e stios do
perodo compreendido entre as dcadas de 1930 e 1970.

A vulnerabilidade do patrimnio construdo da era moderna canadense, decorrente

principalmente da pouca apreciao por parte do pblico, dos materiais e dos sistemas
construtivos de pouca durabilidade, do envelhecimento acelerado provocado pela falta
de manuteno adequada e das dificuldades tcnicas para sua conservao, levou
perda e degradao de importantes estruturas do perodo e motivou a implementao de
esforos sistemticos para sua preservao.

Muitos grupos se organizaram em todo o pas, desde o nvel governamental at as

instituies acadmicas, num esforo colaborativo para inventariar e estabelecer
programas de pesquisa sobre o tema. As trs representaes do DOCOMOMO no
Canad tiveram importante papel neste trabalho. Muitos inventrios e importantes
pesquisas acadmicas foram desenvolvidos sobre o tema. Em meados da dcada de
1990 o Historic Sites and Monuments Board promoveu um estudo especfico para
estabelecer critrios de avaliao e seleo deste patrimnio.

Aps sediar uma srie de encontros regionais70, bem como a reunio de 2001, do
ICOMOS quando foi lanado o Montreal Action Plan71, estava programado para 2005
um seminrio de alcance nacional, com a participao de diversas organizaes ligadas
ao tema da preservao da arquitetura do Movimento Moderno.

70
Destaca-se entre os encontros cientficos realizados sobre o tema, o simpsio Saving the twentieth century:
the conservation of modern materials, realizado em, Ottawa 1991, sob a curadoria de David Grattan, a
quem agradecemos as informaes prestadas sobre os resultados do referido encontro.
71
Em 2001, o Montreal Action Plan do ICOMOS foi estabelecido com o escopo de promover um
levantamento global do patrimnio do sculo XX, identificando os critrios de designao, proteo legal e
os inventrios existentes do importante legado do sculo XX, atravs da rede de Comits do ICOMOS.
71
Vista geral dos balanos, esquema da soluo de tensionamento e detalhe do monitoramento das fissuras.

The best of all time work of American Architecture foi a designao recebida pela obra de Frank
Lloyd Wright, conhecida como Fallingwater House, a Casa da Cascata, construda em 1936, na
Pensilvnia, para a casa de veraneio da famlia Kaufmann. Ancorada nas pedras, com terraos
em balanos de estrutura de concreto que se lanam sobre uma cascata, logo aps a concluso
das obras comeou a apresentar problemas estruturais. A famlia Kaufmann monitorou,
continuamente, as fissuras que logo apareceram nos parapeitos do terrao principal, e este
monitoramento teve prosseguimento quando a casa passou para a Western Pensylvania
Conservancy, a partir de 1963. As prospeces foram iniciadas em 1981, e em 1994 uma
consultoria de engenharia foi contratada para conduzir uma anlise do sistema estrutural e
detectou o colapso iminente da estrutura dos terraos em balano, definindo a necessidade de
uma interveno urgente. Em 1997 os balanos foram escorados. Estudos realizados
confirmaram que os problemas decorriam de subdimensionamento da armadura da estrutura dos
balanos, nas fases de projeto e construo, cuja histria da preocupao e desentendimentos
entre o Sr. Kaufmann e FLW bem conhecida.

Os balanos comearam a fletir desde o final da construo e no estabilizaram, como foi

verificado pelo monitoramento eletromecnico das fissuras. Para verificar como a estrutura foi
construda, foi feita uma anlise no destrutiva empregando radares e pulsos ultrassnicos, que
tambm informaram sobre a qualidade do concreto. Em 1999, o projeto para reparo da
estrutura foi e aprovado por autoridades da rea de preservao dos Estados Unidos. A tcnica
proposta por Robert Silmman Associates foi o post-tensioning, por ser a nica metodologia de
interveno capaz de prover o reforo necessrio sem interferir na aparncia da edificao. A
soluo consistia em conectar cabos de ao s vigas principais, tensionando-os para aliviar o
estresse da armadura existente. O trabalho foi realizado em 2001/2002, tendo sido seguido de
intervenes nas superfcies de pedra e madeira e de impermeabilizao global.

Fig. 54- Falling Water

72
1.6- A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NOS DEMAIS CONTINENTES

Em relao ao patrimnio moderno na sia, frica e Amrica Latina, a UNESCO

estabeleceu o Programme on Modern Heritage, que contempla encontros regionais de
forma a promover um maior equilbrio nas representaes na Lista do Patrimnio da
Humanidade. O objetivo do referido programa promover a identificao e
documentao da arquitetura, planejamento urbano e tratamento paisagstico do sculo
XIX e XX, particularmente vulnerveis em decorrncia da fragilidade da proteo legal ou
da m apreciao deste patrimnio por parte da opinio pblica. Os parceiros deste
programa so o ICOMOS, o DOCOMOMO e a mAAN modern Asian Architecture
Network. Reunies regionais foram realizadas em Chandigarh (fevereiro de 2003),
Monterrey (dezembro de 2002) e Asmara (outubro de 2003).
O carter do patrimnio do Movimento Moderno nestas regies no est representado
em edificaes isoladas e as aes de preservao devem abranger contextos mais
amplos incluindo reas urbanas e rurais, bem como ter em mente a importncia da
participao popular.
A relao entre o Movimento Moderno na Europa e o reflexo nestas regies ainda um
territrio inexplorado pela crtica e historiografia da arquitetura. A mAAN desenvolve
anlises das tipologias do patrimnio moderno na sia e no Pacfico sob o prisma dos
encontros entre as tendncias dos movimentos arquitetnicos e os agentes histricos
locais.
A preservao do patrimnio no Pacfico Asitico vem desenvolvendo seu prprio
caminho para as questes filosficas, expressas em documentos como a Carta de Burra
(1999), a Carta da Nova Zelndia (1995), a Declarao de Nara (1994), o Protocolo de
Hoi An (2000), e os Princpios da China (2002), que contrapem nfase no
monumental da Carta de Veneza (1964) o esprito e a diversidade de valores das culturas
orientais.
A Carta de Burra e a da Nova Zelndia focalizaram formas particulares de perceber,
definir e conservar o patrimnio cultural, antigo ou moderno. Inicialmente, enfatizava a
avaliao da significncia cultural a partir de uma anlise rigorosa do tecido histrico,
aos poucos foi centrando a ateno na importncia dos valores sociais, de interpretao
cultural e na participao das comunidades nos processos de preservao.

Os princpios da China representam tambm uma abordagem regional, promovida pela

ao conjunta da administrao governamental do patrimnio cultural chins, The Getty
Conservation Institute e a Comisso Australiana de Patrimnio, diante das rpidas
mudanas econmicas experimentadas a partir do final dos anos 1980, que colocaram
em risco seu legado cultural. A Declarao de Nara, seguindo a mesma linha, tambm
enfatiza a importncia dos valores regionais na elaborao das polticas de preservao.

73
Estas aes demonstram a complexidade e o grau de desenvolvimento que estas culturas
alcanaram para lidar com o seu patrimnio cultural, do qual a herana do Movimento
Moderno, ainda em fase de identificao72, no imps um tratamento diferenciado em
relao aos perodos mais antigos.

CONSIDERAES SOBRE A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NO CENRIO INTERNACIONAL

A partir de dcada de 1960 inicia-se o processo de valorizao do legado do Movimento

Moderno em paralelo aos estudos historiogrficos realizados no perodo. Verificou-se que
muitos dos cones da arquitetura moderna apresentavam um estado de degradao
acelerado comprometendo a sua imagem original, desafiando as verdades sobre as quais
o modernismo se estabeleceu73: a verdade dos materiais, a verdade da funo e a
verdade do esprito da poca.

As primeiras campanhas de salvamento refletiram a rapidez, a radicalidade e a

irreversibilidade das mudanas da sociedade que ocasionaram a sobreposio de vrios
papis no tempo. Os arquitetos modernos, produtores e usurios deste legado se
envolveram nas aes para sua preservao usando todos os meios disponveis para
garantir a sua proteo pelos rgos pblicos competentes, que se viram diante de um
novo patrimnio o patrimnio moderno.

As transformaes por que passa a arquitetura no sculo XX decorrem de um lado dos

avanos tecnolgicos e do processo de industrializao que propiciaram o abandono das
tcnicas tradicionais de construo e o emprego de novos materiais; e de outro das
mudanas sociais que impuseram um novo sentido para a arte em virtude da produo
em massa, e o crescimento das cidades que direcionou a sua produo para o
atendimento de funes especficas, gerando uma enorme diversidade na sua produo.

A arquitetura e o urbanismo modernos constituram uma resposta experincia de

modernizao vivida pela sociedade ocidental, que, decorrente de um processo de
industrializao que emergiu primeiro na Europa, atingiu outras regies do planeta,
dando lugar a manifestaes diversificadas, a despeito da busca de uma ideologia
unitria e homognea pelo Movimento Moderno. Assim que a maior parte do ambiente
construdo dos pases industrializados foi edificada tendo como base os padres
estabelecidos pelo Movimento Moderno. Via de regra a estes ambientes modernos se
associa a noo de novo, principalmente porque muitos so resultantes de renovaes e
substituio das estratificaes anteriores e antigas. As caractersticas e atributos destes
ambientes, a despeito da crise do Movimento Moderno, ainda se refletem na atualidade,
motivando um olhar crtico dos seus efeitos no presente em detrimento de um olhar

72
Em 2001 foi fundada, em Macau, uma rede de pesquisadores de histria da arquitetura e profissionais
comprometidos com o estudo, a preservao, a reabilitao do legado da arquitetura moderna, incluindo
paisagens urbanas e obras de engenharia civil, a mAAN modern Asian Architecture Network.
73
MOORE, Rowan. Il mondo moderno invecchia. Abitare, Milo, n.295, p.252-256,1991.
74
histrico em relao ao passado recente74, evidenciando a condio limite do observador
contemporneo fundamentalmente condicionada pela falta de uma perspectiva histrica
que propicie o reconhecimento do seu valor como patrimnio.

Nos anos 1980 intensificaram-se as aes para preservao do legado do Movimento

Moderno, motivadas pelas ameaas de perda e destruio no cenrio internacional. A
grande quantidade de exemplares e as especificidades tcnicas e funcionais deram lugar
a programas sistemticos para o seu inventrio, a sua seleo e a sua tutela. A falta de
uma crtica consistente sobre a qual definir os critrios de preservao estimulou debates,
encontros cientficos, pesquisas e inmeras publicaes sobre o tema, que experimentou
grande desenvolvimento nas ltimas dcadas em muitos pases.

O amadurecimento das reflexes sobre a preservao do patrimnio cultural ocorreu no

decorrer do sculo XX, e espelha o contexto cultural no qual o Movimento Moderno
surgiu e se desenvolveu. A tenso entre continuidade e progresso, entre conservao e
modernizao, chegou a situaes extremas, nesse perodo, contribuindo para a
formulao dos instrumentos de transmisso do legado de pocas passadas para o
futuro. Vimo-nos agora diante da emergncia de preservar a produo do Movimento
Moderno e avaliar se os instrumentos criados pela cultura do sculo XX so capazes de
salvaguardar os seus testemunhos para o futuro.

74
LOGSTRETH, Richard. I Cant See It, I Dont Understand It; It Doesnt Look Old to Me. In: SLATON,D.
SHIFFER, R. (ed.) Preserving The Recent Past. Washington DC: Historic Preservation Education Foundation,
1995.
75
CAPTULO 2
A Preservao e a Preservao da Arquitetura Moderna

A preservao dos mais significativos exemplares da arquitetura moderna tem atrado um

nmero crescente de interessados, profissionais e pblico em geral, a partir da dcada de
1980, no cenrio internacional. O interesse pela preservao deste legado foi gerado
primeiramente pela perda ou desfigurao de importantes cones do Movimento
Moderno, causada no s pelas imposies de adaptao a novas funes,
atualizao dos aspectos tecnolgicos e ao atendimento a novos padres de conforto e
segurana decorrentes do desenvolvimento econmico e social, mas tambm pelas
rpidas transformaes do ambiente construdo e as constantes ameaas de demolio.
A fragilidade e a vulnerabilidade de seus materiais e aspectos construtivos e os pouco
conhecidos processos de degradao; a perda da funo original bem como a
obsolescncia das suas instalaes; a proximidade com o sistema projetual que dificulta o
seu reconhecimento como testemunhos histricos e no referncias projetuais, bem como
a falta de distanciamento histrico para atribuio de valor agravada pelo seu
contingente numrico que torna a seleo do que preservar muito mais complexa, so os
principais desafios identificados na preservao dos edifcios modernos.

Estas especificidades impuseram uma ampliao na formao dos profissionais

envolvidos com a preservao arquitetnica, os quais, na sua maioria, se dedicam
preservao de construes tradicionais, assim como deram lugar a um questionamento
sobre a aplicabilidade dos princpios correntes da preservao do patrimnio cultural75 ao
legado do Movimento Moderno, quais sejam, a interveno mnima, a mxima reteno
do tecido construdo original, o respeito pela preservao das estratificaes histricas, a
reversibilidade e distinguibilidade das intervenes.

Verifica-se que as intervenes realizadas nas ltimas dcadas do sculo XX com o

objetivo de preservar este legado seguiram variadas orientaes metodolgicas76. A
frmula mais comum foi a da recuperao da imagem original (muitas vezes atravs de
reconstrues de grandes propores e demolies) aliada adaptao a novas funes
adequando os edifcios s normas vigentes de conforto e segurana. Estas intervenes se
apoiaram na maioria das vezes na idia de que as especificidades dos monumentos
modernos, antes mencionadas, demandavam uma abordagem para a sua preservao
diferenciada daquela j consolidada para a preservao dos monumentos antigos.

75
O patrimnio cultural conjunto de sinais materiais artsticos ou simblicos, herdados do passado para
cada cultura, e por conseguinte para toda a humanidade. Constitui parte da afirmao e enriquecimento
das identidades culturais, e como legado pertencente a toda a humanidade, o patrimnio cultural d a
cada local particular as suas caractersticas especficas e o depsito da experincia humana.
76
H uma grande diferena de significados para a restaurao, que variam de cultura para cultura,
notadamente entre a cultura latina e a norte-europia e anglo-saxnica.
76
No incio dos anos 1990, aumentou o debate sobre os critrios para preservao da
arquitetura moderna77, que, a despeito dos aspectos poltico, econmico e utilitrio que
envolvem a questo, tem seu valor de patrimnio reconhecido e como tal merece ser
transmitida para as geraes futuras. A sua vulnerabilidade e fragilidade, e o fato de
ainda no ter sido totalmente identificada na sua riqueza expressiva e material, indicaram
a necessidade de um debate mais aprofundado no sentido de realinhar a preservao
dos testemunhos do passado recente preservao dos testemunhos do passado remoto.

Ao se questionar a aplicabilidade dos princpios correntes de preservao do patrimnio

cultural preservao do patrimnio do Movimento Moderno, questiona-se tambm a
capacidade da sociedade contempornea em reconhecer e preservar uma memria
ainda to prxima, com os instrumentos disponveis para o reconhecimento dos seus
valores e para a sua transmisso para o futuro, considerando que a preservao no
decorrente do objeto em si, mas dos valores que lhe so atribudos, em funo de um
contexto cultural especfico.

Os desafios para a preservao do legado do Movimento Moderno constituem uma

oportunidade de definir nossa relao com o passado recente, de modo a consolidar um
compromisso para a transmisso do seu legado s geraes futuras, tendo como base a
longa experincia acumulada no campo da preservao, sem no entanto considerar
imutveis e definitivas as posturas j estabelecidas.

Os princpios correntes de preservao do patrimnio cultural so resultantes de um

longo processo de formulao cujas razes encontram-se no Renascimento Italiano. Os
seus episdios fundamentais ocorreram nos sculo XVIII e XIX com o desenvolvimento do
pensamento histrico ocidental e o resultado da tenso entre o racionalismo do
Iluminismo e os sentimentos pr-romnticos e romnticos. As posturas antagnicas da
Restaurao Estilstica e da Conservao, tendo sua frente as figuras de Viollet-le-Duc e
John Ruskin, respectivamente, bem como a posio intermediria preconizada por
Camillo Boito e o aporte conceitual da obra de Alois Riegl so os principais ingredientes
para a consolidao da preservao como disciplina, que nas primeiras dcadas do
sculo XX, com a contribuio de Gustavo Giovannoni expressou seus princpios em nvel
internacional na Carta de Restaurao de Atenas de 1931. No segundo ps-guerra,
diante da enorme destruio dos monumentos, na Itlia, os princpios estabelecidos na
referida carta sofreram uma reviso crtica, e em 1964, uma nova carta, a Carta de
Veneza, foi adotada, tendo como princpios basilares queles desenvolvidos por Cesare
Brandi na sua Teoria da Restaurao, e este documento ainda a referncia para a
preservao do patrimnio cultural.

O questionamento levantado sobre a aplicabilidade destes princpios preservao da

arquitetura moderna nos leva a lanar um novo olhar sobre o seu processo de
amadurecimento, de modo que alguns dos sues aspectos j muitas vezes repetidos,
possam ainda ser objeto de novas reflexes.

77
No decurso de uma dcada o tema passou a ser objeto de inmeras publicaes de carter variado,
incluindo monografias sobre arquitetos e obras notveis, atas de encontros cientficos de natureza tcnica e
historiogrfica, relatrios de intervenes e relatos de polticas incluindo problemas de inventrio,
catalogao e tutela.
77
2.1- A PRESERVAO COMO DISCIPLINA E OS PRINCPIOS CORRENTES DA PRESERVAO DO
PATRIMNIO CULTURAL

O ambiente construdo objeto de deteriorao em funo do desgaste dos seus

materiais, do envelhecimento e do uso; est sujeito a catstrofes naturais; vulnervel
aos riscos provocados pela humanidade como guerras e conflitos armados, alm de ser
objeto de adaptaes a novas funes ou de transformaes em funo das mudanas
de gosto. Ao longo de toda a histria da humanidade as diversas atitudes em relao s
construes pr-existentes, como por exemplo, a sua reutilizao, a simples manuteno
ou reforma, a admirao como modelos de beleza ou ainda o apreo nostlgico pelo
antigo, revelam a forma prpria de cada cultura de se relacionar com o seu passado.

A noo de monumento histrico78 entendido como objeto identificado pelos seus valores
histricos e artsticos, bem como a necessidade de sua preservao e a emergncia do
estabelecimento de meios para faz-lo, surgem a partir do sculo XVIII na Europa, depois
de quase trs sculos de desenvolvimento de um processo cujas razes podem ser
identificadas no Renascimento, no momento em que surgiu a questo de estudar e
conservar um edifcio unicamente pelo fato dele ser testemunho da histria ou uma obra
de arte.79

78
Monumento Histrico se refere aos artefatos que por seus valores histricos e artsticos adquiriram
significao cultural, e que a partir da metade do sculo XX abrange no s os monumentos de excepcional
valor mas tambm conjuntos histricos, a produo popular e vernacular e tambm a paisagem natural, a
qual adquiriu dimenso histrica que a difere de monumento, conforme explicitado por Franoise Choay
cujo sentido original do termo do latim monumentum, que por sua vez deriva de monere (advertir,
lembrar), aquilo que traz lembrana alguma coisa. A natureza afetiva do seu propsito essencial: no se
trata de apresentar, de dar uma informao neutra, mas de tocar, pela emoo, uma memria viva. Nesse
sentido primeiro, chamar-se- monumento tudo o que for edificado por uma comunidade de indivduos
para rememorar ou fazer que outras geraes de pessoas rememorem acontecimentos, sacrifcios, ritos ou
crenas. A especificidade do monumento deve-se precisamente ao seu modo de atuao sobre a memria.
No apenas ele a trabalha e mobiliza pela mediao da afetividade, de forma que lembre o passado
fazendo-o vibrar como se fosse presente. Mas esse passado invocado, convocado, de certa forma
encantado, no um passado qualquer: ele localizado e selecionado para fins vitais, na medida em que
pode, de forma direta, contribuir para manter e preservar a identidade de uma comunidade tnica ou
religiosa, nacional, tribal ou familiar. Para aqueles que edificam, assim como para os destinatrios das
lembranas que veiculam, o monumento uma defesa contra o traumatismo da existncia, um dispositivo
de segurana. O monumento assegura, acalma, tranqiliza, conjurando o ser do tempo. Ele constitui uma
garantia das origens e dissipa a inquietao gerada pela incerteza dos comeos. Desafios entropia,
ao dissolvente que o tempo exerce sobre todas as coisas naturais e artificiais, ele tenta abater a angstia
da morte e do aniquilamento.
CHOAY, Franoise. Alegoria do Patrimnio. So Paulo: Unesp, 2001. p.18.
79
Franoise Choay pontua que j na Antiguidade registra-se o apreo pela produo artstica de povos
anteriores, mas neste perodo verifica-se a apropriao desta produo, emprestando-lhe outros valores
como o de uso ou o de smbolos de conquista e poder. No h, segundo a autora, um distanciamento
histrico que possibilite a sua valorizao, muito menos uma proposta deliberada para a sua preservao.
Na Idade Mdia a aproximao aos testemunhos da Antiguidade Clssica era motivada pela convenincia
da sua espoliao ou reutilizao, pelo interesse histrico ou pela vontade de consolidar uma identidade
78
O humanismo renascentista reconheceu nas obras remanescentes da Antiguidade a
materializao de uma poca grandiosa de Roma, de grande significao poltica, que,
revelada a partir da leitura dos textos clssicos, passou a ser encarada como uma
realidade passada e concluda. Ao mesmo tempo se deu a sua valorizao artstica
como modelos ideais, os quais eram vistos como a materializao do desenvolvimento
da histria da arte, da arquitetura e da tecnologia construtiva, e que constituam ao
mesmo tempo fonte de conhecimento e fonte de inspirao da cultura contempornea.

A preservao das obras de arte, ou seja, dos bens mveis, era favorecida pelo crescente
nmero de colecionadores80, no entanto, diante de uma relao ainda imprecisa e
arbitrria com o passado, e apesar do grande esforo empreendido para o conhecimento
das edificaes atravs de levantamentos e desenhos minuciosos, estas eram adaptadas,
transformadas e o seu material reaproveitado em novas construes. Um comportamento
de maior respeito aos vestgios do mundo clssico e medieval, sobretudo s antiguidades
crists, se deu a partir da Contra- Reforma, quando a sua preservao contou com o
apoio de eruditos e religiosos, uma vez que entre arquitetos a tendncia predominante
era a da transformao81.

Progressivamente, o comportamento italiano influenciou outros pases em busca do

conhecimento e da aquisio do legado da Antiguidade. Nos sculos XVII e XVIII esta
prtica foi muito difundida atravs dos grand tours, cabendo aos antiqurios o
desenvolvimento dos procedimentos de inventrio e catalogao, bem como uma
sistematizao dos estudos arqueolgicos, reconhecendo principalmente o seu valor
como documentos. Difundiu-se a prtica das ilustraes como um instrumento de estudo
das antiguidades, tendo em vista a necessria anlise comparativa para uma melhor
identificao dos objetos, seguindo os moldes do que se faria no campo das cincias
naturais. Desta forma, como analisa Franoise Choay, durante o

[...] Quattrocento italiano, em Roma, os trs discursos o da perspectiva

histrica, o da perspectiva artstica e o da conservao contribuem
para o surgimento de um novo objeto: reduzido apenas s antiguidades,
por e para um pblico limitado a uma minoria de eruditos, de artistas e

atravs dos monumentos, e tambm, no final daquele perodo, pela admirao em funo de um saber
literrio ou de uma sensibilidade, prenunciando o comportamento Renascentista.
CHOAY, op.cit., p. 31- 44.
80
No incio da Renascena, fragmentos da Antiguidade comearam a ser colecionados para finalidade de
estudo, e logo se tornaram smbolos de status, sendo expostos em palcios e vilas de importantes famlias
por toda a Itlia. No incio as peas eram expostas tais como eram encontradas, como fragmentos. Mas j
no sculo XV registra-se o trabalho de Donatello contratado pelos Mdicis para restaurar fragmentos,
procedimento que se expande entre os escultores, isto , a reintegrao esttica baseada numa idia do
que seria sua forma original. Os debates sobre estes procedimentos seriam desenvolvidos no sculo XVIII.
JOKILEHTO, Jukka. A History of Architectural Conservation. Oxford: Butterworth-Heinemann,1999.p.15.
81
As medidas mais efetivas para a preservao do legado arquitetnico da Antiguidade iniciaram-se pela
iniciativa dos papas, que formularam procedimentos, muitas vezes expressos em bulas pontificais, sendo
aquela expedida por Pio II Picolomini, em 28 de abril de 1642 CUM ALMAN NOSTRAM URBEM
considerada o primeiro ato formal de proteo especfica dos remanescentes antigos relacionados com o
cristianismo.
CESCHI, Carlo. Teoria e Storia del Restauro. Roma: Bulzoni, 1970. p.13
79
 de prncipes, ele nem por isso deixa de constituir a forma original do
monumento histrico82.

somente no final do sculo XVIII e no incio do sculo XIX, com o nascimento do

moderno senso histrico, com o desenvolvimento da arqueologia e da histria da arte,
que o estudo e reconhecimento das obras de arte motivaro a efetiva tutela dos
testemunhos de pocas passadas.

No perodo que se estendeu entre os sculos XV e XVIII inmeros fatores contriburam

para uma outra relao com o passado e conseqentemente para o desenvolvimento dos
princpios de preservao, destacando-se o pensamento iluminista, a destruio macia
de monumentos durante a Revoluo Francesa, o choque provocado com as rpidas
transformaes do ambiente construdo em decorrncia da Revoluo Industrial, alm do
desenvolvimento cientfico e cultural.

O Iluminismo trouxe novos instrumentos para o desenvolvimento dos princpios de

preservao, entre eles o desenvolvimento do mtodo cientfico, os procedimentos
analticos e o racionalismo abstrato. O surgimento da arqueologia83 como cincia e
como disciplina, com seus mtodos de classificao, pesquisa e anlise, deu novo
impulso ao conhecimento e valorizao dos testemunhos das pocas passadas, primeiro
da Antiguidade Clssica, e depois de outras pocas e outros estilos. Introduzindo o uso
de mtodos cientficos para o estudo e avaliao dos objetos antigos, combinados a
outras aquisies paralelas, como o desenvolvimento da esttica, da histria e da histria
da arte, deram grande impulso para o fortalecimento do respeito pela matria original
dos monumentos.

Destaca-se o descobrimento das cidades de Herculano e Pompia que, alm de

favorecerem os estudos da Antiguidade Clssica, tornaram o afastamento entre presente
e passado mais agudo e irreversvel. Por outro lado a revalorizao das formas clssicas
deu impulso para o surgimento do Neoclassicismo como reao aos excessos do Barroco
e do Rococ, refletindo a predominncia da reflexo sobre a criatividade no perodo.

Durante o perodo Neoclssico foram difundidos princpios de restaurao que ficaram

conhecidos como restauro arqueolgico, porque alm de serem aplicados s obras da
Antiguidade Clssica, seguiam orientao e mtodos difundidos pela arqueologia, como
por exemplo, o respeito pela matria antiga e pela distinguibilidade das adies e

82
CHOAY, op.cit., p.59.
83 J.J. Winckelmann (1717-1768) foi o estudioso que introduziu o rigor cientfico no estudo da histria da
arte, introduzindo a periodicizao histrica e as categorias de leitura que so os fundamentos da disciplina
at os dias de hoje, e tambm lhe atribudo o papel de pai da arqueologia como cincia e como
disciplina. A sua viso de que a antiguidade grega era o perodo da histria no qual a arte tinha alcanado
o seu pice em termos de perfeio, e a sua crena de que somente atravs do estudo dos seus
testemunhos e fragmentos os novos artistas alcanariam nveis semelhantes, motivaram a sua enorme
dedicao identificao e preservao dos objetos artsticos. A sua contribuio para o
desenvolvimento dos princpios modernos de preservao est relacionada com a sua preocupao com a
salvaguarda do original.A abordagem de Winckelmann refletiu-se nas polticas de preservao de Roma
no final do sculo XVIII.
JOKILEHTO, op.cit., p.64.
80
complementaes para a reintegrao da imagem. As recomposies, quando
necessrias, eram feitas com materiais e tratamentos superficiais diferenciados, ou ainda
com formas simplificadas, cujo objetivo era revelar o antigo e o novo para no confundir
o observador. Ao monumento se atribuiu o valor de documento, tendo sido reconhecida
a importncia da autenticidade material.

Em Roma, exemplificam esta tendncia o restauro do Arco de Tito (1819-1821) e a

segunda fase da interveno no Coliseu (1822), onde o princpio de respeito matria
antiga e o da distinguibilidade da interveno, que foram a empregados, tiveram grande
influncia nas prticas desenvolvidas no perodo.

A interveno em testemunhos de pocas passadas passou a ingressar nas discusses

sobre mtodos de execuo, e as prticas precedentes de renovao e manuteno
realizadas sem o suporte da histria e da teoria foram sendo abandonadas em prol de
uma atitude mais consciente de perpetuao do testemunho histrico-artstico dos
monumentos enquanto tal. Surgiu a base do pensamento atual, de acordo com a qual a
importncia histrica do monumento enquanto documento e a importncia esttica
enquanto obra de arte passaram a ser consideradas para estabelecimento das diretrizes
da interveno.

O interesse gerado pelas descobertas da antiguidade greco-romana estimulou a pesquisa

de outros legados, as antiguidades nacionais, constitudas por monumentos construdos
nos diferentes pases europeus, no apenas no perodo de dominao romana, mas
tambm de outros perodos. Estas obras passaram a ser reconhecidas pelo seu valor
histrico, como foi o caso dos testemunhos do perodo medieval na Inglaterra e na
Frana84.

A Revoluo Francesa, apesar da enorme destruio que provocou nos monumentos

antigos, foi um momento chave para o desenvolvimento de polticas de preservao.
Surgiu com ela a noo de monumento nacional e o exerccio da sua tutela passou a ser
entendido como responsabilidade da nao85. A preservao dos monumentos histricos
na Frana se tornou um servio de responsabilidade do governo, e para sua
operacionalizao foram estabelecidos vrios mtodos e princpios, entre eles a
sistematizao dos inventrios; o reconhecimento do valor histrico dos monumentos de
todos os perodos e da importncia de preserv-los como um todo, sem restrio
ideolgica ou estilstica; a valorizao dos aspectos polticos e econmicos da
preservao do legado de pocas passadas.

Foram formuladas questes sobre preservao de grande atualidade, destacando-se o

papel de Antoine - Chrysostome Quatremre de Quincy (1755-1849), arquelogo
clssico e crtico da arte, que assumiu, a partir de 1816, o cargo de Secretrio da

84
CHOAY, op.cit., p. 69.
85
No perodo revolucionrio assim como no perodo Napolenico verificaram-se muitas destruies de
monumentos antigos, motivados por no s por razes ideolgicas, mas tambm por razes econmicas.
Alm disso, a transferncia de bens para o Estado imps o estabelecimento de aes para a sua defesa. A
partir de 1790, comits e comisses oficiais foram criados com a responsabilidade da proteo dos
monumentos.
Ibid., p.95.
81
Academia de Belas Artes e Intendente Geral das Artes e Monumentos Pblicos. Como
observou Beatriz Khl, Quatremre de Quincy alargou

[...]o debate sobre vrias questes, que permanecem essenciais para a

reflexo atual sobre a preservao de bens culturais, tais como: a
importncia de fazer integraes; a necessidade de manutenes
constantes para evitar a runa de uma obra; a validade, em certos casos,
de conservar a obra em estado arruinado; o interesse de se preservar a
ptina; a pertinncia de completar elementos que se repetem numa
mesma obra de arquitetura, por meio de formas simplificadas e
materiais diferenciados; a importncia da preservao do contexto para
a obra de arte86.

As transformaes sociais decorrentes da Revoluo Industrial constituram o cenrio no

qual as aes para preservao dos monumentos histricos comearam a contar com
instrumentos mais efetivos. A ruptura com os meios de produo tradicionais, a
transformao do meio ambiente e o crescimento das cidades favoreceram o
estabelecimento de medidas mais consistentes para a preservao de monumentos
antigos. Diante de uma destruio sem precedentes foram estabelecidos no s medidas
legais para proteo, mas tambm princpios e normas para as necessrias intervenes.
A diferenciao entre os processos produtivos pr e ps Revoluo Industrial
promoveram uma ruptura ainda maior com o passado, motivada pela descontinuidade
do fazer manual, e os monumentos histricos passaram a ser vistos como irrepetveis e
insubstituveis, e a sua perda como irremedivel.

O apreo pelas obras medievais, assim como o gosto pelas runas, se consolidou neste
perodo, na Frana e na Inglaterra87, marcados por um sabor romntico de valorizao
pelo pitoresco, acompanhados pelo renascimento da religiosidade. O Romantismo, com
a sua busca da liberdade, da individualidade de expresso e da criatividade nas artes e
na religio, promoveu uma revivescncia do passado onde a arquitetura gtica foi
valorizada. Este sentimento se confrontou com a prtica de intervenes realizadas em
obras medievais, que provocaram perdas irreversveis.

Nos pases germnicos tambm se verificou uma apreciao dos edifcios gticos,
considerados uma das mais importantes conquistas do esprito germnico. J em meados
do sculo XVIII vrios edifcios gticos foram considerados monumentos nacionais ou
foram objeto de aes para a sua preservao.
86
KHL, Beatriz. O tratamento das superfcies arquitetnicas como problema terico da restaurao. Anais
do Museu Paulista, So Paulo, v.12, p.309-330, jan/dez.2004.
87
Na Frana, a valorizao da arquitetura medieval se deveu a trabalhos como o de Arcisse de Caumont,
Essai sur larchitecure du Moyen Age (1824) e Cours dAntiquits Monumentales (1830-1861).As
construes gticas, muito relacionadas a prpria tradio arquitetnica inglesa, comearam a receber
manifestaes de interesse na Inglaterra, ainda no sculo XVIII, como por exemplo com a publicao em
1742 da obra Gothic Architecture Improved de Batty Langley, e os procedimentos para a sua preservao
comearam a ser discutidos a partir das intervenes realizadas em igrejas gticas, pelo arquiteto James
Wyatt (1747-1830), que seguia os princpios do gosto da poca (clssico) nos seus trabalhos. Ele foi
responsvel por intervenes nas catedrais de Lichfield, Hereford, Salisbury e Durham, realizadas nas
ltimas dcadas do sculo XVIII.
KHL, Beatriz. Arquitetura do Ferro e Arquitetura Ferroviria em So Paulo, reflexes sobre a sua
preservao. So Paulo: Ateli Editorial: Fapesp: Secretaria da Cultura, 1998. p. 186-192.
82
A destruio qual os monumentos medievais foram submetidos, tanto por atos de
vandalismo como por intervenes mal conduzidas, foi motivo de grandes denncias
tanto na Inglaterra como no Frana88. A partir de 1830, inicia-se na Frana um
empreendimento estatal para a proteo do patrimnio arquitetnico, com grandes
esforos para realizao e complementao de inventrios, para o estabelecimento de
medidas de proteo e para a operacionalizao de uma poltica de preservao89. J no
incio do sculo XIX, estas questes apresentaram formulaes mais concretas naquele
pas, onde a preservao dos monumentos histricos como elemento de uma poltica
governamental se estabeleceu com um programa sistemtico de intervenes, com
financiamentos contnuos, e principalmente com a capacitao tcnica de profissionais
para atuar neste campo, cujos moldes foram adotados por outros pases. Apareceu a
figura do tombamento investida da autoridade do Estado, propiciando uma atuao
integrada e definindo com clareza e racionalidade uma poltica de preservao do
patrimnio que influenciou outros pases90. Na Europa, nas primeiras dcadas do sculo
XIX, a preservao dos monumentos passou a ser empreendida com grande vigor,
contando com a formulao de teorias e princpios de restaurao em vrios pases.

Alm do suporte institucional, a preservao de monumentos necessitava de um suporte

tcnico para as intervenes de conservao e restaurao, com conhecimento especfico
e diferenciado da formao tradicional dos arquitetos. O arquiteto de monumentos
histricos foi uma especializao criada pelo sculo XIX. Surgiram ento duas correntes
antagnicas, cujos princpios foram objeto de debates e cujas posturas se verificaram nas
intervenes realizadas no perodo. Uma intervencionista e outra antiintervencionista. A
atitude intervencionista ficou conhecida como restaurao estilstica e a sua opositora,
como conservao. Nas ltimas dcadas do sculo XIX, uma posio intermediria entre
as duas posturas lanou as bases para o moderno conceito de preservao.

Na primeira metade do sculo XIX, apesar da admirao crescente pelos monumentos

histricos favorecida pela atitude romntica, pela cincia moderna e tecnologia e pelo
positivismo em filosofia, as intervenes realizadas especialmente na Frana, nas igrejas
gticas para remediar os grandes danos que sofreram desde o perodo revolucionrio

88
Victor Hugo foi o autor dos mais calorosos protestos contra a destruio a que estavam sendo submetidos
os monumentos na Frana, destacando-se os seus escritos Guerre aux Dmolisseurs, de 1925 e Notre
Dame de Paris, de 1831.
JOKILEHTO, op.cit., p.128.
89
Em 1830, foi criado o cargo de Inspecteur General des Monuments Historiques, ocupado primeiramente
por Ludovic Vitet, sucedido em 1834 por Prosper Mrime com as atribuies de designar os edifcios
merecedores de ateno especial do Estado e de controlar as intervenes e estabelecer orientaes para
as administraes locais. Em 1837, este inspetor passou a contar com o assessoramento de uma Comisso
de Monumentos Histricos (Commission des Monuments Historiques) para o desenvolvimento de inventrios
sistemticos e definio de conceitos e pesquisas de tcnicas para interveno. Outros organismos foram
criados, ainda na dcada de 1830, como por exemplo, o Comit das Artes (Comit des Arts) que
posteriormente passou a Comit de Trabalhos Histricos (Comit des travaux historiques); o Servios de
Cultos (Direction Gnrale de lAdministration des Cultes) e a Comisso de Edifcios Religiosos (Comission
des difices religiueux) responsvel pela preservao dos edifcios religiosos.
KHL, op. cit. (1998), p.190.
90
A legislao francesa para proteo do patrimnio consolidada em 1887 foi complementada em 1889 e
aps uma reformulao em 1913 continua vigente at os dias de hoje.
83
foram, na sua maioria, desastrosas em virtude da ignorncia dos empreendedores tanto
da tcnica construtiva quanto do vocabulrio arquitetnico pertinente, causando danos
irreversveis e perdas irreparveis, apontando para a necessidade de uma abordagem
fundamentada em estudos sistemticos da histria da arquitetura para subsidiar as
intervenes91. medida que maiores conhecimentos foram adquiridos sobre os
monumentos histricos, as intervenes deixaram de apresentar um carter mais
conservativo como o que se desenvolveu na dcada de 1830, e passaram, na dcada
seguinte a buscar a restaurao completa dos edifcios histricos mais importantes.

Estabeleceu-se no mbito da Comisso dos Monumentos Histricos na Frana uma

abordagem sistemtica dos monumentos, baseadas nos princpios da racionalidade, que
visavam colocar a restaurao dos monumentos em consonncia com os procedimentos
cientficos da poca. A definio de Restaurao dada por Eugne Emmanuel Viollet-le
Duc (1814-1879)92 foi de grande influncia e suas doutrinas deram origem a uma escola
cuja prtica predominou, por muito tempo, em vrios pases da Europa e alguns pases
em outros continentes.

91
Prosper Mrime, Adolphe Napoleon Didron e Ludovic Vitet empreenderam grandes esforos no sentido
de incluir no ensino de arquitetura o curso de histria da arquitetura medieval, no entanto a tradio
clssica perdurou na Escola de Belas-Artes at os anos 1880. Como comenta Franoise Choay: No curso
do sculo XX, os estudos preparatrios para a conservao e restaurao de monumentos histricos
exigiram a aquisio suplementar de novos e numerosos conhecimentos cientficos e tcnicos, ligados
sobretudo a degradao dos materiais. Mas a histria da arquitetura continuou sendo absolutamente
fundamental.
CHOAY, op.cit., p.153.
92
Trata-se da personalidade mais discutida no campo da restaurao arquitetnica, teve grande influncia
na Frana e em outros pases da Europa. Arquiteto autodidata, logo revelou seu inconformismo com o
ensino na Escola de Belas Artes, que a seu ver no preparava os profissionais para enfrentar os desafios da
arquitetura numa poca marcada por grandes conquistas tecnolgicas e pelo desenvolvimento econmico.
Trabalhou nos escritrios de Jean-Jacques Huv e Achille Leclre, e viajou pela Frana, pela Europa Central
e Itlia para adquirir conhecimento in situ. As suas viagens deram-lhe a oportunidade de formular
questes sobre forma, funo e ornamentao na arquitetura, quer do perodo clssico, quer do perodo
medieval, que mais tarde se desenvolveriam em grandes contribuies para novos caminhos da arquitetura
do perodo. Sua vida e trabalho foram divididos entre seus interesses como arquelogo-historiador,
conservador-restaurador e arquiteto-criador. Participou da restaurao da Saint-Chapelle, obra realizada
por Flix Duban e Jean-Baptiste Lassus. Foi indicado por Prosper Mrime para os trabalhos de restaurao
da Igreja de La Madeleine em Vzelay, em 1840, cujo desempenho, bem sucedido, deu grande impulso a
sua carreira. Em 1842 participou com Lassus do concurso para a restaurao da Igreja de Notre-Dame de
Paris.Foi nomeado chefe no Service des Monuments Historiques em 1846; dois anos depois se tornou
membro da Comission des Arts et Edificies Religieuxonde desenvolveu muitos projetos de restaurao
para Edifcios Religiosos.Em 1853 foi designado inspetor geral dos edifcios diocesanos e em 1857,
arquiteto diocesano. Entre 1854-1868 publicou os dez volumes do Dictionnaire Raisonn de
lArchiteture Franaise du XIe au XVIe Sicle. Nesta obra registrou suas experincias e suas recomendaes
para a restaurao de edifcios.Figuram entre as suas principais realizaes no campo da restaurao a
Igreja de Saint-Chapelle, a Igreja da Madeleine em Vzelay, a baslica de Saint-Just em Narbonne, as
muralhas de Carcassone, a baslica de Saint-Denis, a catedral de Amiens, o castelo de Pierrefonds. Uma
reviso historiogrfica do seu trabalho vem sendo realizada, sobretudo a partir da dcada de 1980, em
funo das comemoraes do centenrio da sua morte.
JOKILEHTO, op. cit., p.140-141.
Verbete Restaurao em VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao. Trad. Beatriz M. Khl. So
Paulo: Ateli Editorial, 2000. p.9-22.
ANDRADE, Antonio Luis Dias de. Um Estado Completo que pode Jamais ter existido, 1993. Tese
(Doutorado em Arquitetura), Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade de So Paulo, p.41-100.
84
No seu Dictionnaire Raisonn de lArchiteture Franaise du XIe au XVIe Sicle,
publicado em 1866, Viollet-le-Duc explicitou os seus conceitos sobre restaurao que
marcaram a sua atuao. De incio definiu a restaurao como uma atitude moderna:
dissemos que a palavra e o assunto so modernos e, com efeito, nenhuma civilizao,
nenhum povo, em tempos passados, teve a inteno de fazer restauraes como ns as
compreendemos hoje; estabelecendo desta forma uma abordagem diferenciada em
relao ao problema estilstico: cada edifcio ou cada parte de um edifcio deve ser
restaurado no estilo que lhes pertence, no somente como aparncia, mas como
estrutura, enfatizando a necessidade de um concreto conhecimento do objeto antes da
interveno: essencial antes de qualquer trabalho de reparao, constatar exatamente
a idade e o carter de cada parte, compor uma espcie de relatrio respaldado por
documentos seguros, seja por notas escritas, seja por levantamentos grficos.

Os seus conceitos baseavam-se na crena de que as formas arquitetnicas derivavam de

uma lgica estrutural, em estreita relao com os materiais construtivos e com o
programa a ser satisfeito, formando uma unidade indivisvel, cujo conhecimento era
fundamental para os julgamentos necessrios sobre a permanncia ou no de acrscimos
posteriores

[...]antes de mais nada, antes de ser arquelogo, o arquiteto encarregado

de uma restaurao deve ser um construtor hbil e experimentado, no
somente do ponto de vista geral, mas do ponto de vista particular; isto ,
deve conhecer os procedimentos de construo admitidos nas diferentes
pocas de nossa arte e nas diversas escolas.

A sua atitude se expressou claramente nas manifestaes feitas em relao aos

completamentos e adies:

[...]no caso de refazer em estado novo pores do monumento das quais

no resta trao algum, seja por necessidade de construo, seja para
completar uma obra mutilada, ento o arquiteto encarregado de uma
restaurao deve imbuir-se bem do estilo prprio ao monumento cuja
restaurao lhe confiada.

Pontuou tambm que as dificuldades da restaurao, no entanto, no se restringem s

questes presentes e passadas, mas s questes futuras relativas destinao do edifcio,
ressaltando que o melhor meio para conservar um edifcio encontrar para ele uma
destinao, satisfazer to bem todas as necessidades que exige essa destinao, que
no haja modo de fazer modificaes, no podendo o arquiteto restaurador se abster
destas questes negligenciando esse lado prtico para se encerrar totalmente no papel
de restaurador de antigas disposies fora de uso. Desta forma abriu o caminho para o
trabalho do restaurador inserir-se no processo criativo da obra, declarando que no caso
das necessrias adaptaes :o melhor a fazer colocar-se no lugar do arquiteto
primitivo e supor aquilo que ele faria se, voltando ao mundo, fossem a ele colocados os
programas que nos so propostos, admitindo para isso a renovao de instalaes, bem
como acrscimos feitos com novas tcnicas construtivas assim como a melhoria das
condies de segurana e conforto.

85
Estas definies foram adotadas no s na Frana, e a atuao de Viollet-le-Duc foi
reconhecida em muitos pases, entre eles Inglaterra, Itlia, Holanda, Portugal, Blgica,
Espanha, Mxico, ustria e Estados Unidos da Amrica. Consolidou-se assim a prtica da
restaurao estilstica, na qual o estilo se definia independentemente do objeto, e
compreendia uma unidade formal congruente com um processo cultural com limites
definidos no tempo e no espao. A determinao do estilo seguia padres cientficos
anlogos aos procedimentos das cincias naturais ento em desenvolvimento.O
monumento, entendido como produto de um determinado estilo, possua uma lgica que
regia a composio desde o seu arcabouo estrutural at o menor detalhe da sua
ornamentao. A tarefa do restaurador era restituir esta lgica, reconstruindo o estado
original ou buscando uma situao ideal, mesmo que ela nunca tivesse existido e mesmo
se esta ao implicasse na perda de estratificaes histricas ou da autenticidade material
dos monumentos93. Agora reavaliados, os princpios de Viollet-le-Duc94 apresentavam
aspectos de grande atualidade, mas na prtica as suas intervenes foram muito
invasivas, arbitrrias e radicais, embora atualmente sejam reconhecidas como
fundamentais para o amadurecimento do tema.

De 1840 a 1860, na Inglaterra, intensificaram-se as restauraes bem como os debates

sobre os princpios e mtodos empregados atravs das associaes e sociedades
fundadas para este fim95, destacando-se uma maior conscincia do tempo histrico e da
noo de contexto cultural da corrente que se opunha s intervenes e defendia a
proteo e a conservao do material original, que ficou conhecida como Movimento
Anti-Restaurao (Anti-Restoration Movement). O alvo do Movimento Anti-Restaurao
era o restauro estilstico difundido em vrios pases da Europa.

Surgiu, em oposio s posturas e aos resultados das restauraes estilsticas, o restauro

romntico ou a conservao96, que preconizava o respeito ao tecido histrico das
construes, o respeito sua configurao inicial e o respeito s suas transformaes no
decorrer do tempo. A difuso destas idias teve grande impulso a partir da divulgao

93
CARBONARA, Giovanni. Avviccinamento al Restauro. Teoria, Storia, Monumenti. Napoli, Liguori, 1997.
p.102.
94
Como observou Khl, entre as questes de grande atualidade podem ser citadas: o fato de recomendar
que se deva restaurar no apenas a aparncia do edifcio, mas tambm a funo portanto da sua estrutura;
procurar seguir a concepo de origem para resolver os problemas estruturais; a importncia de se fazer
levantamentos pormenorizados da situao existente; agir somente em funo das circunstncias, pois os
princpios absolutos podem levar o absurdo; a importncia da reutilizao para sobrevivncia da obra, pois
restaurar no apenas a conservao da matria, mas de um esprito da qual ela suporte.
KHL, op. cit. ( 2004), p.23.
95
Na Inglaterra a preservao dos monumentos histricos foi objeto de aes individuais de associaes e
sociedades fundadas para este fim, ao contrrio da centralizao estatal verificada na Frana. Algumas
tentativas para criao de instituies oficiais e instrumentos legais para a preservao dos monumentos
histricos na Inglaterra, no tiveram sucesso, muito provavelmente em funo de questes relacionadas ao
direito de propriedade. Em 1882, surgiu a primeira Lei de Antigos Monumentos (Ancient Monuments Act)
cuja ao estava restrita aos monumentos pr-histricos, e somente em 1913, teve seu escopo expandido.
Aps a Segunda Guerra Mundial o tombamento passou a ser mais aceito para a proteo de edifcios
histricos.
96
Em ingls, o termo restoration passou a indicar uma ao negativa, e com o tempo foi substitudo pelo
termo conservation. O restauro romntico como esta corrente passou a ser conhecida na Itlia.
JOKILEHTO, op. cit., p.174.
86
dos escritos de John Ruskin97, e se constituiu numa alternativa prtica da restaurao
estilstica para a preservao de monumentos histricos.

O pensamento de Ruskin se fundou no ambiente cultural ingls de contemplao

romntica do sculo XVIII, de apreo pela paisagem, pela natureza, pela valorizao de
um modo mais humano em confronto com o incio dos processos de industrializao e
urbanizao, envolvido por um agudo senso religioso. Para ele os monumentos histricos
eram criaes nicas de um artista ou arteso, que deveriam ser encarados como uma
herana, que recebida por uma gerao deveria ser transmitida para as geraes futuras.
Defendia assim a preservao dos monumentos que se transformaram em preciosas
heranas do passado com as suas manchas douradas do tempo. Na sua viso, no s
palcios e monumentos isolados deveriam ser preservados, mas tambm as mais
humildes construes, e por conseqncia os conjuntos urbanos, em confronto com as
reformulaes urbanas e demolies do perodo.

Nos anos 1860 e 1870, motivadas pelas posturas defendidas por Ruskin, surgiu um
questionamento mais sistemtico sobre os procedimentos de interveno, e muitos dos
seus seguidores conduziram a conservao como uma oposio franca ao trabalho de
Viollet-le-Duc. Os seus escritos embora revestidos de um esprito romntico, foram de
grande clareza e permanecem de grande atualidade, se pensarmos nas questes
relativas ampliao do conceito de patrimnio, conservao integrada,
sustentabilidade das aes preservao, concepo do patrimnio como um recurso
no renovvel, questo da autenticidade, manuteno programada, ao direito ao
patrimnio para toda a humanidade; que so temas que alimentam debates at os dias
de hoje.

Em 1877, A SPAB Society for the Protection of Ancient Buildings98, criada no mesmo
ano na Inglaterra, tendo como figura empreendedora William Morris99, promoveu os

97
John Ruskin (1819-1900), crtico de arte, socilogo e escritor. Nasceu na Inglaterra, no auge do
desenvolvimento comercial e poltico, filho de uma famlia abastada que lhe proporcionou desde jovem
inmeras viagens. Influenciou a crtica da arte e de arquitetura, onde suas idias foram fundamentais para
a fundao do movimento Arts & Crafts. Os seus principais escritos em relao s artes so Modern
Painters (1843-1860), The Stones of Venice (1851-53) e The Seven Lamps of Architecture (1849). A
referncia sobre os seus pensamentos relativos restaurao o sexto captulo do The Seven Lamps of
Architecture, A lmpada da Memria. Este trabalho no configurou uma teoria da restaurao, assim como
Ruskin pessoalmente no conduziu nenhuma obra de conservao, mas contribuiu para o debate entre
intervencionistas e no intervencionistas, com as suas definies sobre as qualidades e valores da
arquitetura, enfatisando os seus valores histricos. Via a industrializao crescente como grande violncia e
motivo de opresso, valorizando a relao entre arquitetura e paisagem natural.
LUCIANI, Roberto. Il Restauro, Storia, Teoria, Techniche, Protagonisti. Roma: Fratelli Palombi Editori, 1988,
p. 70-73.
98
Society for The Protection of Ancient Buildings. Disponvel em <http://www.spab.org.uk>. Acesso em
maro 2005.
99
William Morris (1834-1896), formado em Oxford, criticou duramente as obras de Viollet-le-Duc. Pintor e
escritor dedicou-se s questes sociais e suas relaes com as artes, questionando o modo de fazer
capitalista e sua conseqente degradao humana e ambiental. Defende a conservao e a manuteno
como forma de preservao, sendo contrrio s intervenes que comprometem a autenticidade dos
monumentos. Um dos fundadores e secretrio da Society for the protection of Ancient Monuments, deu
grande impulso ao Movimento Anti-Restaurao.
LUCIANI, op. cit., p. 74-76.
87
princpios do Movimento Anti-Restaurao atravs do seu manifesto publicado em 1878,
que traduziu de forma clara e objetiva as idias de Ruskin. Inicialmente sua ao estava
restrita Inglaterra, no entanto suas idias logo se difundiram para o continente, para
outros pases como a Frana100, a Alemanha e a Grcia. Dentre as questes expostas no
Manifesto destacavam-se a necessidade de proteger os edifcios antigos
independentemente do seu perodo histrico ou estilstico e a necessidade de preservar a
sua autenticidade material, sendo, portanto inadmissvel a restaurao, pois esta
comprometia a autenticidade, sendo indicada a manuteno e o reparo conservativo:

[...] por todos esses edifcios, portanto, de todos os tempo e estilos, que
ns imploramos e exortamos aqueles a quem eles esto confiados que
coloquem a PROTEO no lugar da RESTAURAO, que adiem a
deteriorao pelo cuidado dirio, que amparem uma parede perigosa ou
consertem uma goteira por meios to obviamente destinados a apoio ou
cobertura, que no possam ser confundidos com qualquer outra arte, e
que, sob outros aspectos, resistam a qualquer alterao tanto na estrutura
quanto na ornamentao do edifcio tal como ele se encontra; se ele se
tornou inconveniente para seu uso presente, que erijam outro edifcio em
vez de mudar ou aumentar o antigo: em suma, que tratem nossos edifcios
antigos como monumentos de uma arte passada, criada por costumes
passados, nos quais a arte moderna no pode interferir sem destruir.
Assim, e somente assim, ns escaparemos da desgraa de que a nossa
erudio se transforme numa armadilha para ns; assim e somente assim,
ns poderemos proteger nossos edifcios antigos e transmiti-los instrutivos
e venerveis queles que vierem depois de ns101.

Na Itlia, nas duas ltimas dcadas do sculo XIX, aps a unificao, e com o esforo
empreendido a partir de ento para o estabelecimento de uma legislao nacional para
a proteo de edifcios histricos102, surgiu uma abordagem que se colocou como uma
postura intermediria entre a restaurao estilstica e a conservao.

O interesse pela preservao do patrimnio medieval na Itlia se manifestou tardiamente

em relao aos demais pases europeus, e se deu em paralelo ao processo de unificao
do pas em virtude do sentimento de nacionalismo ento despertado. As aes para a sua
preservao, principalmente as intervenes realizadas seguiram abordagens
diferenciadas, o que deu lugar a profundas discusses sobre princpios. A prtica da

100
O Manifesto do SPAB foi traduzido para o francs, sendo do interesse dos crticos das restauraes e
reconstrues hipotticas, bem como daqueles que criticavam a centralizao da poltica de preservao
dirigida pelo governo, que concentrava sua ateno em monumentos selecionados promovendo a sua
completa restaurao, entre eles Anatole France e Marcel Proust, que se tornou um admirador da obra de
John Ruskin. JOKILEHTO, op. cit., p.191-198.
101
PINHEIRO, Maria Lucia Bressan. William Morris e a SPAB. Rotunda, Campinas, v. 3, out.2004, p.22-35.
102
Durante o processo de unificao italiana, de 1860 a 1870, verificaram-se vrias iniciativas para a
implantao de uma legislao nacional de proteo dos monumentos antigos e obras de arte, desde a
criao de uma Direzione Generale Degli Scavi e Musei, em 1872, at a criao de escritrios
governamentais regionais responsveis por edifcios histricos, galerias de arte, escavaes e museus, em
1891, os Uffizi Regionali per la Conservazione dei Monumenti, atualmente Superintendncias Regionais. A
legislao nacional de proteo do patrimnio de 1902, depois substituda em 1909, que vigorou com
modificaes at 1939, quando uma nova legislao foi estabelecida e vigente at os dias de hoje.
JOKILEHTO, op. cit., p. 198.
88
restaurao estilstica empreendida nas intervenes de importantes monumentos,
principalmente em Florena, Veneza e Npoles provocou grandes crticas por parte dos
fundadores da SPAB, bem como a destruio dos centros histricos, decorrentes dos
processos de renovao urbana e desenvolvimento econmico em regies como Florena
e Milo, foi objeto de veementes protestos por parte dos seus seguidores italianos.

A partir de 1880, os escritos de Camillo Boito103apontaram para uma reviso crtica das
duas tendncias antagnicas predominantes: restaurao estilstica e conservao,
fazendo-as convergir para uma postura intermediria. Considerada a primeira doutrina
moderna de restauro elaborada na Itlia, contribuiu para uma concepo ao mesmo
tempo complexa e equilibrada da restaurao que ficou conhecida como restauro
filolgico. Influenciada pelo desenvolvimento da filologia, em especial da crtica textual,
esta postura enfatizou o valor documental dos monumentos e colocou a restaurao
como uma ao necessria e complementar conservao, e at mesmo indispensvel
para a preservao do patrimnio104. Embora de alcance restrito no perodo, as suas
formulaes tericas tiveram grande repercusso no incio do sculo XX105.

Os textos de Camillo Boito sobre as questes relacionadas restaurao abordavam

anlises de intervenes e buscavam formular princpios sobre a matria. Sua principal

103
Camillo Boito (1836-1914), nasceu em Roma e se formou num contexto europeu de grande
efervescncia e estabelecimento de novos valores para o estudo da arte e da arquitetura. Destaca-se a sua
atuao como arquiteto militante, escritor, historiador da arte e da arquitetura e professor (ocupou a
ctedra de arquitetura na academia de Brera de 1860 a 1909). Boito realizou importantes estudos sobre a
arquitetura medieval, nos quais buscava descobrir um mtodo e encontrar uma linguagem nas experincias
passadas para a criao contempornea, atravs da anlise dos seus princpios de composio e das
relaes entre forma, materiais e funo. Foi figura importante para o desenvolvimento das polticas de
preservao na Itlia. A sua atuao prtica revelou-se em certos casos incoerente em relao aos seus
postulados, onde ficou clara a sua forte ligao com a tendncia estilstica dos seus primeiros trabalhos,
embora no se possa negar a sua posio mais moderada e independente, em relao s tendncias
dominantes. Entre as suas contribuies tericas no campo da preservao destaca-se o texto apresentado
no Quarto Congresso de Engenheiros e Arquitetos realizado em Roma em 1883, a Conferncia feita na
Exposio de Turim em 7 de junho de 1884, com o ttulo de I Restauratori, o ensaio I nostri vecchi
monumenti. Conservare o restaurare? De 1886, e o trabalho Questioni pratiche di Belle Arti, publicado em
1893.
JOKILEHTO, op. cit., p. 200-201.
104
A origem do pensamento de Camillo Boito se inscreve dentro do panorama de preservao que se
desenvolve em Milo em torno dos anos 1880. Destacam-se entre as contribuies para formulao dos
princpios do restauro filolgico, as de Giuseppe Mongeri e Tito Vespasiano Paravicini (1832-1899).
Mongeri desenvolveu uma abordagem histrica semelhante aos estudos lingsticos, e Paravicini, que se
tornou um correspondente italiano da SPAB, adepto do movimento de conservao, enfatizou a importncia
dos monumentos como documentos, que retratavam todos os perodos da histria nas suas estratificaes.
Para ele uma perda poderia representar uma lacuna na histria, mas uma falsificao do passado era uma
problema muito mais grave.
CARBONARA, op.cit., p.201-230.
105
Em paralelo a abordagem filolgica da restaurao desenvolveu-se uma outra tendncia que
privilegiava a reconstituio do estado original da obra a partir de documentao e comprovao atravs
de pesquisa histrica, influenciada pela filologia histrica literria. Esta abordagem conhecida como
Restauro Histrico, tem uma base conceitual mais conservativa, no entanto, na prtica em muito se
assemelhou ao Restauro Estilstico. Destaca-se nesta corrente Luca Beltrami, que no chegou a elaborar
uma teoria mas na sua atuao prtica consolidou o entendimento de que cada obra arquitetnica constitui
um fato concludo em si mesmo, nico e irrepetvel.
JOKILEHTO, op. cit., p. 205.
89
questo estava relacionada com a falsificao dos monumentos decorrentes da prtica
do restauro estilstico. Nos seus escritos destacou a importncia da avaliao dos valores
estticos e dos valores histricos numa mesma obra, chegando a admitir que o valor
esttico poderia se sobrepor ao valor histrico, e que cada caso deveria ser analisado
individualmente, a partir de um melhor conhecimento do edifcio e das modificaes
ocorridas no tempo, que possibilitasse um julgamento crtico sob o que deveria ser
conservado e o que poderia ser removido.

Em 1883, no Terceiro Congresso de Engenheiros e Arquitetos, Boito apresentou um

documento com importantes temas, sintetizando seus princpios em sete pontos, que se
transformou na primeira Carta Moderna de Restauro Italiana e a principal referncia do
restauro filolgico. Considerando a importncia dos monumentos no s do ponto de
vista do estudo da arquitetura, mas como registro da histria dos povos atravs dos
tempos, levantou as seguintes questes: as intervenes deveriam se restringir ao mnimo
necessrio devendo ser privilegiadas as consolidaes aos reparos e os reparos s
restauraes; as adies e completamentos quando indispensveis deveriam se distinguir
das partes antigas seja no material, seja no acabamento, bem como serem feitos em
harmonia com o original; as marcas da passagem do tempo bem como as alteraes
deveriam ser consideradas e preservadas como registros da histria do edifcio tambm, a
no ser quando manifestamente de importncia histrica e artstica menor do que o
monumento; as intervenes deveriam ser corretamente documentadas em todas as suas
fases e registradas no monumento.

Em 1884, as suas idias foram ainda mais esclarecidas num texto apresentado na
Exposio de Turim. Neste texto conhecido como Os Restauradores, Boito se ocupou
tambm da escultura e pintura. Em 1893106 retomou os seus argumentos que apresentara
nos seus trabalhos anteriores, e classificou a restaurao arquitetnica em trs categorias,
definidas pelo estilo e pela idade das construes. Considerou trs fases para a
arquitetura e para cada uma delas definiu os objetivos da restaurao: para a primeira
classe, os monumentos da Antiguidade, cujo principal valor o arqueolgico, definiu o
restauro arqueolgico, nos moldes dos trabalhos realizados no Arco de Tito e no Coliseu,
no incio do sculo XIX; para a segunda classe, a arquitetura medieval, cujo principal
valor o histrico, definiu o restauro histrico, baseado em evidncias documentais; e
para a terceira classe, a produo arquitetnica do Renascimento em diante, definiu o
restauro arquitetnico no qual o principal valor a beleza.

A nfase dada ao valor documental dos monumentos histricos, a valorizao das

marcas do tempo e da ptina; a questo da autenticidade, as gradaes das

106
Os seus argumentos foram retomados e alguns conceitos foram mais desenvolvidos no seu livro
Questioni Pratiche di Belle Arti, de 1893, no qual foram enunciados oito princpios conforme sintetizado por
Khl: oito princpios que deveriam ser seguidos para se evidenciar que as intervenes no so antigas:
diferena de estilo entre o novo e o velho; diferena de materiais de construo; supresso de linhas ou de
ornatos; exposio das velhas partes removidas, nas vizinhanas do monumento; inciso, em cada uma das
partes renovadas, da data da restaurao ou de um sinal convencionado; epgrafe descritiva gravada sobre
o monumento; descrio e fotografia dos diversos perodos das obras, expostas no edifcio ou em local
prximo a ele, ou ainda descries em publicaes; notoriedade.
KHL, Beatriz. Os Restauradores e o Pensamento de Camillo Boito sobre Restaurao. In: BOITO, Camillo.
Os Restauradores. Trad. Beatriz M. Khl. So Paulo: Ateli Editorial, 2002. p.25.
90
restauraes e a distinguibilidade das adies e completamentos so alguns dos
conceitos estabelecidos por Camillo Boito, que constituram a base dos fundamentos
crticos da restaurao como disciplina.

As anlises e reformulaes de Camillo Boito tiveram alcance restrito at as primeiras

dcadas do sculo XX, quando da realizao da Conferncia de Atenas sobre a
conservao artstica e histrica dos monumentos, em 1931. No panorama das
exacerbadas polmicas causadas pelas posturas antagnicas da preservao dos
monumentos, surgiu, na virada do sculo, uma contribuio inovadora para a teoria e
para a prtica da preservao, formulada por Alois Riegl107 no momento da organizao
de uma legislao de proteo para os monumentos austracos, que ofereceu uma nova
fundamentao para a disciplina baseada nos valores que a sociedade atribui aos
monumentos, cujos resultados foram publicados em 1903, sob o ttulo de O Culto
Moderno dos Monumentos sua gnese e sua evoluo 108.

Riegl formulou suas anlises a partir da evoluo constatada na forma de lidar com a
pr-existncia desde o Renascimento, e dos valores e significados subjetivos que lhe
foram atribudos ao longo do tempo, podendo assim explicitar que a preservao uma
consequncia dos valores que so atribudos aos monumentos e que estes valores so
relativos ao tempo e ao lugar, podendo inclusive ser contraditrios e conflitantes. A
noo de que a preservao no nasce do objeto especfico, mas do observador, que se
localiza em determinado contexto cultural, contribuiu para a viso atual de que as
incontornveis questes: o que preservar, por que preservar e como preservar no
comportam respostas absolutas, mas apenas alternativas de pertinncia relativa.

A primeira parte do trabalho de Riegl se dedicou distino entre as duas categorias de

monumentos, aquela que se refere aos smbolos erigidos pelo homem para rememorar os
fatos importantes, a dos monumentos intencionais e a outra correspondente aos artefatos
que so reconhecidos como monumentos com o passar do tempo, pelos seus valores

107
Alois Riegl. Nascido em Linz, em 1858, cursou direito na Universidade de Viena, a partir de 1875, e dois
anos mais tarde passou a estudar filosofia e histria, com especial ateno para a histria da arte medieval.
Dirigiu o Departamento de Txteis do Museu Austraco de Artes Industriais em 1898. A partir de 1894
dedicou-se ao ensino na Universidade de Viena e nesta poca desenvolveu o conceito de Kunstwollen.
Kunstwollen o termo chave da teoria Riegliana, tem muitas interpretaes e tradues, mas pode ser
entendido como um fator que fora o homem a imitar o processo criador da natureza e assim a entrar em
rivalidade com ela, para desafiar a lei do desaparecimento e da morte. Em 1902, foi nomeado presidente
da Comisso de Monumentos Histricos, com a tarefa de organizar uma legislao para tutela de
monumentos na ustria, cujos princpios foram estabelecidos no texto O Culto Moderno dos Monumentos,
sua Essncia e sua Gnese, de 1903. Morreu em Viena em 1905.
WIECZOREK, Daniel .Introduo do Tradutor. In: RIEGL, Alois. Le Culte Moderne des Monuments, son
Essence et sa Gense. Paris:ditions du Seuil, 1984, p. 21-32.
108
O Culto Moderno dos Monumentos: sua Gnese e sua Evoluo (Ttulo original:Der Moderne
Denkmalkultus. sein Weisen und seine Entstehung) um texto constitudo por um conjunto de reflexes
destinadas a fundar uma prtica, a dar suporte a uma poltica de preservao e a orientar conservadores
diante de problemas prticos quando uma mesma obra apresenta valores antitticos. Este trabalho ocupa
um importante papel na obra de Alois Riegl, um dos fundadores da historiografia da arte contempornea, e
se funda na sua crena na validade de todos os estilos em contraposio viso da Histria da Arte que
considera alguns perodos superiores, no superamento da distino tradicional entre arte maior e arte
menor e na no existncia de um valor artstico absoluto, mas somente um valor relativo.
WIECZOREK, op. cit., loc.cit.
91
histricos e artsticos. Na seqncia fez a distino entre o valor para histria e para a
histria da arte e o valor artstico, expondo o valor histrico como valor inerente a
qualquer manifestao, uma vez que todo acontecimento histrico pode ser considerado
irrepetvel, e o valor artstico como um valor que requer, para o seu reconhecimento, um
entendimento das condicionantes temporais e culturais de determinada produo. Desta
forma o valor histrico pode ser visto como um valor inerente ao artefato por estar
relacionado sua antiguidade, sendo por isto um valor permanente. O valor artstico, por
sua vez, se relacionando com caractersticas especficas do objeto, depende de um juzo
subjetivo inventado pelo observador moderno, que varia de indivduo para indivduo e de
lugar para lugar, sendo por isto um valor relativo.

Considerando o monumento como obra de valor para a memria, a acepo mais

correta e abrangente, segundo Riegl, seria a de monumento histrico. Aos monumentos
histricos so atribudos duas categorias de valores, que so os valores de
rememorao e os valores de contemporaneidade, os primeiros ligados ao passado,
se valem da memria, e os segundos pertencem ao presente, atualidade. Cada uma
destas categorias possui classes, sendo as classes dos valores de rememorao o valor
de antiguidade, o valor histrico e o valor de rememorao intencional.

Ao identificar estes valores Riegl esclareceu tambm as formas de relao que se

estabelecem entre o pblico e os monumentos independentemente da histria e da arte,
motivadas pela impresso causada no observador pelas marcas deixadas pelo tempo nos
monumentos, que ele chamou de valor de antiguidade, que resultou numa maior
ateno para os monumentos antigos, independentemente de serem intencionais ou
histricos, independentemente da sua significao ou sua destinao original, mas por
serem testemunhos que sobreviveram prova do tempo, e por isso se relacionam de
forma subjetiva e afetiva com o observador109.

J os valores de contemporaneidade no se relacionam com a origem do monumento

no passado, mas com a propriedade de atender as expectativas dos sentidos e do esprito
no presente. O primeiro caso atendido pelo valor de uso prtico, ou simplesmente
valor de uso e o segundo pelo valor artstico, que se subdivide em dois valores: o
valor de novidade e o valor artstico relativo.

O valor de uso se relaciona com as condies materiais de utilizao prtica dos

monumentos, seja em relao queles que mantiveram sua funo original, seja em
relao aos que foram atribudas novas funes. O valor artstico, que se distingue como
valor de novidade, diz respeito aparncia da obra logo aps concluda. Quanto ao
valor artstico relativo, ele est relacionado capacidade da obra de atender a vontade
artstica moderna.

Quanto preservao dos monumentos em relao aos valores que apresentam, Riegl
estabeleceu uma hierarquia ao mesmo tempo em que reconheceu a impossibilidade de
se adotar critrios uniformemente, e a necessidade de se avaliar cada caso, pois h
casos em que os valores so convergentes e outros em que so conflitantes.

109
RIEGL, Alois. Le Culte Moderne des Monuments, son Essence et sa Gense. Paris: ditions du Seuil,
1984.
92
O trabalho realizado por Riegl de repensar e estabelecer uma fundamentao conceitual
para a questo da preservao permanece at os dias de hoje insupervel. A sua anlise
das razes prprias da preservao e a sua maneira de apresentar o ato julgador em
relao aos valores de um determinado monumento antecipou as tendncias atuais onde
a preservao se estabelece a partir de um juzo histrico-crtico que deve estabelecido a
cada caso110.

Em 1931, o Instituto de Cooperao Intelectual da Sociedade das Naes em

colaborao com o Escritrio Internacional de Museus organizou em Atenas a primeira
Conferncia Internacional sobre a preservao artstica e histrica dos monumentos,
que reuniu 118 participantes europeus, entre eles arquelogos, arquitetos, conservadores
de museus, historiadores da arte e funcionrios de rgos oficiais ligados a preservao,
e os anais deste encontro foram publicados sob o ttulo A conservao de Monumentos
da arte e da histria naquele mesmo ano. A Conferncia de Atenas constitui um
momento emblemtico na histria da preservao dos monumentos histricos, ao mesmo
tempo consagrando a experincia secular desenvolvida no campo da preservao e
abrindo a discusso para problemticas novas. Apresentando os monumentos histricos
como patrimnio artstico e arqueolgico da humanidade de interesse de toda a
comunidade, abordou pela primeira vez questes relativas educao pblica e ao
progresso da cincia e das novas tcnicas construtivas e o seu reflexo na preservao de
monumentos. A Conferncia discutiu principalmente os temas inovadores lanados por
Gustavo Giovannoni relativos complementaridade dos monumentos maiores e
menores, estreita relao entre o monumento e seu contexto, noo de patrimnio
urbano e aos planos de urbanizao111.

A histria da preservao do patrimnio cultural tem dentre os seus expoentes no sculo

XX Gustavo Giovannoni112. Giovannoni distinguiu-se dos tericos da restaurao que o
antecederam por abordar a restaurao como problema cultural de avaliao e
reabilitao de edifcios histricos a partir do respeito pelos seus traos adquiridos
durante o decurso do tempo, dando nfase a uma abordagem mais crtica e cientfica,
que serviu de base para o que ficou conhecido como restauro cientfico. Os princpios
do restauro cientfico por ele difundidos se apoiavam no posicionamento de Camillo
Boito tendo como conceitos fundamentais o favorecimento das obras de manuteno, de
reparao e de restauro de consolidao.

110
CARBONARA, op.cit., p.227.
111
CHOAY, Franoise.(Org.). La Conference dAthenes sur la conservation artistique et historique des
monuments (1931). Paris: Ls ditions de LImprimeur, 2002.
112
Gustavo Giovannoni (1873-1847), formou-se em engenharia civil em Roma e logo se dedicou a
Histria da Arquitetura e a teoria do Restauro. Em 1913 passou a ensinar a disciplina de arquitetura na
Faculdade de Engenharia de Roma. De 1925 a 1947 ensinou a disciplina de Restauro de Monumentos
Histricos, na Escola de Arquitetura de Roma. A sua produo arquitetnica limitada Igreja de Angeli
Custodi e ao Palazzetto Torlonia, em Roma. Giovannoni formulou concretamente o problema dos centros
histricos e da arquitetura menor propondo a Teoria del Diradamento. Os seus princpios sobre o
Restauro foram consolidados no seu livro Il Restauro dei Monumenti, de 1945.
LUCIANI, op.cit.,p.78-80.
93
Na Conferncia de Atenas, Giovannoni apresentou os seguintes princpios a serem
adotados na restaurao de monumentos: respeito a todas as fases da construo que
possuam um carter histrico ou artstico; restrio s intervenes e s adies;
utilizao de materiais novos, desprovidos de ornamentos e compatveis com o carter da
construo no preenchimento de lacunas e na reconstruo das linhas; prolongamento
das linhas num estilo similar somente nos casos onde se tratar de expresses geomtricas
desprovidas de originalidade decorativa; indicao das adies, seja pelo emprego de
materiais diferenciados, seja pela adoo de um sistema de enquadramento sem
nenhuma pretenso ornamental, seja pela sua inscrio no monumento; respeito ao
contexto do monumento e documentao precisa das intervenes atravs de relatrios
analticos e de fotografias das diversas fases113.

Estes princpios inspiraram a redao da Carta de Restauro de Atenas, em 1932, que

consolidou o tema a nvel internacional. Os princpios formulados contemplavam a
colaborao entre os Estados em favor da conservao dos monumentos da arte e da
histria; a contra-indicao das reconstrues e restituies integrais;o respeito pelas
estratificaes histricas de cada monumento, sem proscrever qualquer estilo; a indicao
da manuteno regular e da ocupao compatvel com o carter histrico e artstico; a
proteo de monumentos como matria de interesse pblico; a colaborao estreita entre
arquitetos e arquelogos nas escavaes e conservao das runas; a indicao da
anastilose quando possvel; a necessidade de pesquisa criteriosa para identificao dos
danos antes de obras de consolidamento ou de restauro; o emprego de tcnicas
modernas, especialmente o concreto armado, para a consolidao dos edifcios antigos;
a colaborao entre arquitetos e conservadores de monumentos com cientistas (fsicos,
qumicos e naturais) no sentido de identificar os problemas decorrentes da ao do meio-
ambiente, bem como a divulgao dos resultados de pesquisas neste campo; a contra-
indicao, ao menos por princpio da remoo das esculturas dos seus locais de origem;
o respeito pela fisionomia da cidade quando da construo de edifcios novos na
proximidade de monumentos antigos; a remoo de elementos que perturbem a
visibilidade dos monumentos; a elaborao de inventrios nacionais; a manuteno de
arquivos especficos e a divulgao de procedimentos e mtodos de conservao; a
colaborao cientfica e tcnica a nvel internacional; a educao na infncia e na
juventude voltada para o respeito e o entendimento do significado dos monumentos
como forma de assegurar a sua proteo.

Numa comparao entre os princpios difundidos por Giovannoni e os enunciados de

Camillo Boito no ltimo quartel do sculo XIX, percebe-se que Giovannoni foi alm, pois
no s considerou o monumento como um documento histrico, mas estendeu o sentido
de monumento a qualquer construo do passado, mesmo que modesta, com valor
artstico e histrico; analisando no mais o bem isolado, mas tambm o contexto
histrico, o ambiente e o uso. Giovannoni elaborou uma classificao sistemtica dos
tipos de restauro, sendo eles o restauro de consolidao, no qual recomendava o
emprego de tcnicas construtivas modernas como as estruturas de ferro e de concreto
armado; o restauro de recomposio (anastilose), para remontagem de peas dispersas e

113
GIOVANNONI, G. La restauration des monuments en Italie In: CHOAY, Franoise.(Org.). La
Conference dAthenes sur la conservation artistique et historique des monuments (1931). Paris: Ls ditions
de LImprimeur, 2002. p.57-62.
94
acrscimos das partes faltantes; restauro de liberao, que libera o monumento de
acrscimos sem valor artstico e o restauro de complementao ou renovao, quando
necessrio reintegrar a obra. Uma das grandes contribuies de Giovannoni foi a sua
viso antecipatria da relao entre planejamento territorial e tutela do patrimnio
cultural urbano114.

A aplicao dos princpios do restauro cientfico se difundiu na Itlia nas primeiras

dcadas do sculo XX, e a partir dos anos 1930 comeou a ser analisado que a
preponderncia da instncia histrica, minimizando os valores estticos da obra, resultava
em intervenes mal sucedidas. Alm disso, o cenrio de grande devastao decorrente
da segunda Guerra Mundial imps a reviso e atualizao dos instrumentos de
preservao, diante das grandes extenses urbanas a serem reconstrudas e do enorme
contingente de monumentos destrudos. As crticas aos princpios estabelecidos pela Carta
de Atenas de 1931, que se baseavam no restauro cientfico e filolgico, foram
formuladas diante da verificao da impossibilidade de aplicao dos seus
procedimentos rigorosos. Estas questes, aliadas a novos desenvolvimentos nos campos
da teoria da arte e da teoria da arquitetura vo dar lugar a uma abordagem crtica da
restaurao, que em mbito internacional seria consolidado na Carta de Veneza, de
1965115.

A Carta de Veneza reconhecida como a referncia normativa internacional para a

preservao e expressa os princpios correntes de preservao do patrimnio cultural. Foi
elaborada com o objetivo de reexaminar os princpios da Carta de Atenas de 1931,
aprofundando-os e ampliando a sua operatividade para alm dos limites do continente
europeu, atravs de enunciados mais objetivos que pudessem ser adequados s diversas
situaes culturais e adaptadas pelos diversos pases em funo das suas tradies.

Estes princpios tiveram como base o debate sistemtico acerca das questes tericas e
prticas da restaurao, que surgiu a partir da dcada de 1940, na Itlia, destacando-se
entre os seus protagonistas Roberto Pane, Renato Bonelli, Pietro Gazzola, Cesare Brandi e
Giulio Carlo Argan, sendo destes dois ltimos a proposta para criao de um Instituto
Central de Restauro116. A criao de um Instituto Central de Restauro como um rgo
estatal vinha atender a uma preocupao do regime facista de centralizar, controlar e
direcionar as atividades de tutela e conservao do patrimnio artstico nacional e a uma

114
CHOAY, op.cit. (2002), p.194-203.
115
A Carta de Veneza resultou do Congresso Internacional de arquitetos e Tcnicos de Monumentos
Histricos realizado em Veneza, em maio de 1964, e foi adotada pelo ICOMOS em 1965.
116
A proposta para criao do Instituto Central de Restauro, em Roma surgiu durante o Congresso dos
Superintendentes de Antiguidades e de Arte, promovido pelo ento Ministro da Educao Nacional
Giuseppe Bottai, realizado de 4 a 6 de julho de 1938, formulada por Giulio Carlo Argan. A sua criao se
efetivou em julho de 1939, atravs de legislao especfica, mas a sua inaugurao oficial se deu 1941,
aps a concluso das instalaes, no entanto, em decorrncia da guerra o seu funcionamento s se
normalizou em 1944. O trabalho realizado pelo Instituto considerado um notvel exemplo de conjugao
entre a cincia e a criatividade, fundindo conhecimento cientifico, sabedoria artesanal e crtica da arte,
sendo considerado um centro de excelncia internacional na formao de restauradores. Nos anos 1970,
sob a Direo de Giovanni Urbani as atividades do Instituto se voltaram tambm para os problemas do
restauro arquitetnico.
DE MAIS, Domenico.(Org.). A emoo e a regra : grupos criativos na Europa de 1850 a 1950. Trad. Elia
Ferreira Edel. Rio de Janeiro: Jos Olympio Ed., 1999.
95
tendncia, que se expressava, sobretudo em Giulio Carlo Argan, de se por fim a uma
prtica de restaurao emprica, subjetiva e arbitrria. Pretendeu-se com esta iniciativa
prover a tradio italiana no campo da restaurao de um suporte metodolgico e
cientfico, com um escopo mais amplo do que o dos laboratrios de restaurao
existentes em outros pases da Europa e nos Estados Unidos, que funcionavam
basicamente ligados a museus. A proposta era a de criao de um centro cientfico que
prestasse colaborao a outras entidades incumbidas da preservao de bens culturais, e
que atravs da experincia prtica estabelecesse critrios e mtodos de interveno
unificados, e os difundisse atravs da formao de restauradores. Para atingir este
objetivo foi criada uma instituio estatal, reunindo uma equipe formada por crticos de
arte, restauradores e cientistas que se dedicassem pesquisa terica e experimental, e
tambm formao profissional. Nos anos de guerra o ICR teve a sua atuao muito
ampliada, tanto no que se referia a proteo das obras, bem como as restauraes que
se fizeram necessrias, sob o comando de Cesare Brandi, seu diretor desde a sua
fundao at 1960.

A contraposio aos princpios do restauro cientfico e filolgico se deu atravs de uma

alternativa que ficou conhecida na Itlia, como restauro crtico, o qual pregava a
impossibilidade de se atuar em restaurao com regras pr-fixadas e enquadradas em
categorias pr-definidas. O entendimento era o de que a prpria obra de arte, julgada
com sensibilidade histrico-crtica e com competncia tcnica indicaria o caminho a
percorrer, na resoluo da remoo dos acrscimos e no preenchimento das lacunas,
considerando os valores formais do monumento de forma mais profunda do que o
restauro cientfico e filolgico fizera at ento. Nesta abordagem, a atividade de
restaurao alcana um outro estgio, no mais se limitando a salvaguarda de um
documento.

A primeira contribuio para um pensamento geral sobre a matria foi dada por Roberto
Pane em 1944, no sentido de elucidar a necessidade de se estabelecer um critrio de
escolhas a partir da avaliao das importncias relativas que cada estratificao adquire
com o tempo, admitindo assim a possibilidade de remoo de uma estratificao
histrica desprovida de valor artstico em favor da figuratividade do monumento. Renato
Bonelli figura ao lado de Pane na discusso da superao cultural das posturas do
restauro cientfico, defendendo a amplitude de um novo mtodo que pudesse ser adotado
tambm para as estruturas urbanas. Para Bonelli, o objetivo da restaurao era alcanar
uma unidade de linha, o que para alguns crticos aproximava a sua abordagem quela
do restauro estilstico. Enfatizava, contudo, que a restaurao deveria ser objeto de
avaliao caso a caso, a partir da sensibilidade crtica e competncia tcnica do
restaurador117.

Dentro da linha do restauro crtico se encontra o pensamento de Cesare Brandi e a

atividade desenvolvida sob a sua direo no Instituto Central de Restauro. Os princpios
da abordagem crtica do restauro, com Brandi, Pane e Bonelli, tendo como base que o
restauro no uma atividade emprica mas uma operao que se fundamenta na histria
e na crtica, com reflexos da esttica, podem assim ser resumidos:

117
JOKILEHTO, op.cit., p.228.
96
- o restauro um ato de cultura, derivando de consideraes crticas e estticas, e no de
exigncias prticas;
- a primeira etapa aquela que reconhece se a obra apresenta qualidades a serem
conservadas e transmitidas;
- a preservao um imperativo moral;
- o restauro dever ser guiado e condicionado pela avaliao da obra, sendo ato crtico
e tambm ato criativo118.

A Teoria da Restaurao de Cesare Brandi119 (1963) consolidou uma srie de textos que
o autor publicou desde os anos 1940, unindo s investigaes estticas e filosficas do
autor a prtica e a discusso dos procedimentos de restaurao amadurecidos por mais
de duas dcadas na sua atuao no Instituto Central de Restauro. A teoria no um
modelo para restaurao, mas descreve um mtodo e uma abordagem crtica para o
exame e o tratamento de objetos com valor de patrimnio, obras de arte e tambm
arquitetura. Como observa Beatriz Khl:

Apesar dos monumentos serem sempre indivduos e de a teoria tender

generalizao, a relevncia da teoria reside justamente no fato de se
refletir sobre o mtodo para se alcanar o conhecimento. Dada a
responsabilidade pblica envolvida com os monumentos histricos
pelos seus valores simblicos, histricos e artsticos, perante o presente e
o futuro, deve-se resolver o problema de modo que a idia subjetiva se
torne acessvel a um juzo mais objetivo e controlvel, que s pode ser
alcanado pela reflexo terica120.

A idia sobre a qual se funda a Teoria121 de Brandi a de que o restauro uma ao

voltada para a obra de arte, entendida como especial produto da atividade humana,
cuja especificidade reside no fato de resultar de um processo criativo autnomo, nico e
irrepetvel, e, portanto diferente de outros objetos e artefatos concebidos para atender
demandas funcionais. No entanto, admite que objetos concebidos para satisfazer um
propsito especfico tambm podem ser concebidos como obras de arte, e devem ento
ser vistos na sua dimenso artstica, como o caso da arquitetura.

A obra de arte, assim entendida, requer um processo crtico para reconhecer a sua
significncia, sendo este o primeiro movimento da restaurao: o reconhecimento da
obra de arte enquanto obra de arte. A partir do reconhecimento da obra de arte sero
levados em conta no apenas a sua matria, mas tambm a sua instncia esttica (que
o que a define como obra de arte) e a sua instncia histrica (que lhe compete como
produto humano de um certo tempo e lugar), a obra de arte assim reconhecida

118
CARBONARA, op.cit., p.292.
119
BRANDI, Cesare. BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao. Trad. Beatriz M. Khl. So Paulo: Ateli
Editorial, 2004.
120
KHL, op.cit. (2004), p.316-317.
121
O entendimento dos conceitos de restaurao da Teoria de Brandi requer um entendimento do contexto
cultural, especialmente no que diz respeito esttica e histria da arte, no qual ela foi desenvolvida,
onde a ateno estava voltava aos filsofos e historiadores alemes, entre eles Husserl e Heidegger, sendo
considerada um alargamento conceitual s premissas do restauro crtico.
CARBONARA, Giovanni. Apresentao. In: BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao. Trad. Beatriz M. Khl.
So Paulo: Ateli Editorial, 2004. p.9-18.
97
condicionar a sua preservao que abrange uma infinidade de aes desde o simples
respeito a mais radical interveno. Considerando que o que se pretende a transmisso
da obra de arte ao futuro, a matria, e a sua consistncia fsica so de importncia
primria pois so os suportes que garantem esta transmisso.

A obra de arte um todo e no a soma das suas partes, e corresponde a concepo do

artista e do arquiteto e a forma particular como foi executada, no podendo ser
referenciada a nenhum modelo externo, pois uma unidade indivisvel e que pode
potencialmente continuar existindo nas suas partes mesmo quando o original quebrado,
devendo a restaurao se limitar a este todo, se baseando naquilo que sugerido ento
pela unidade potencial. A sua historicidade engloba o momento da sua criao e o
momento presente, e o intervalo de tempo percorrido entre esses dois momentos, que
podem ser manifestados na obra de arte. Desta forma so definidos que:

- A restaurao o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte na sua

consistncia fsica e na sua polaridade esttica e histrica, com vistas a sua transmisso
para o futuro;
- Se restaura apenas o material da obra de arte;
- A restaurao deve objetivar o restabelecimento da unidade potencial da obra de arte,
na medida em que isto for possvel sem cometer um falso artstico ou histrico e sem
cancelar os traos da passagem do tempo na obra de arte.

A restaurao se legitima no momento em que considera a obra concluda no passado, e

se restringe a atuar no presente visando a sua transmisso para o futuro, sem a
pretenso de reverter o tempo, e assim produzir uma falsificao interferindo no seu
processo criativo, ou de abolir o tempo percorrido desde a sua criao. A obra de arte no
decurso do tempo permanece sendo obra de arte enquanto a unidade potencial estiver
mantida, no sendo portanto indicado perseguir a unidade potencial perdida em
detrimento da autenticidade da obra, criando uma realidade histrica nova122.

A dialtica entre as instncias histricas e estticas de uma obra de arte revelada no

momento em que so consideradas as remoes dos acrscimos que a obra sofreu ao
longo do tempo. Do ponto de vista histrico os acrscimos, testemunhas que so do fazer
humano, devem ser conservados assim como a obra original. No entanto, quando um
objeto manteve sua unidade potencial e tem acrscimos que deturpam sua imagem
artstica, a instncia esttica pode justificar a remoo destes acrscimos, mesmo em
detrimento da instncia histrica, desde que a remoo seja acompanhada de registro
adequado. No entanto, quando estes acrscimos esto consolidados na iconografia a
sua remoo pode significar a reconstituio ex-novo, o que foge ao escopo da
restaurao. Esta escolha no e nem pode ser uma ao arbitrria, mas deve se fundar
num juzo de valor que seja capaz de avaliar os pesos de cada uma das instncias.

Em relao aos acrscimos, um item a destacar a ptina, vista como um particular

ofuscamento que a novidade da matria recebe atravs do tempo sendo mesmo a

122
CARBONARA, op.cit. (1997),p. 308.

98
testemunha no objeto do tempo transcorrido, que alm da historicidade agrega obra
valor esttico.

O material em relao ao aspecto esttico da obra de arte, deve ser entendido como
tendo duas funes: uma se refere sua funo como estrutura, como suporte; e a outra
se relaciona a imagem, ao aspecto da obra de arte. Considerando a importncia artstica
das obras de arte, a interveno deve ser prefervel na estrutura de modo que no
interfira no objeto, o que no quer dizer que a estrutura secundria e no contribua
para a significncia da obra, especificamente em edificaes histricas.

Considerando o aspecto esttico da obra de arte, qualquer integrao deve ter presente a
experincia desenvolvida pela psicologia da Gestalt, para a avaliao do peso visual das
reintegraes em relao s superfcies originais existentes, pois considerando que a
proposta da restaurao conservar e no renovar estruturas histricas, necessrio
ajustar as partes novas quelas antigas e no o contrrio. E tendo em vista esta
abordagem, Brandi formulou trs princpios em relao ao preenchimento das lacunas:

- Toda reintegrao deve ser facilmente reconhecida de perto, mas no deve ofender a
unidade que se est restaurando;
- A parte do material que diretamente resulta em imagens insubstituvel;
- Qualquer restaurao no deve ser um obstculo para intervenes futuras.

Do ponto de vista histrico as adies podem ser vistas como uma nova fase da histria,
e especialmente em arquitetura pode se relacionar com o desenvolvimento e a introduo
de novas funes, devendo ser conservadas. necessrio respeitar a nova unidade
resultante das intervenes criativas, principalmente pelo seu significado histrico. Todas
as remoes, portanto, devem ser corretamente justificadas, e uma referncia deve ser
deixada na obra, de modo que a destruio de uma determinada estratificao no
represente apagar e falsificar a histria. Desta forma, para Brandi a reconstruo significa
uma interferncia no processo criativo e a desconsiderao do tempo percorrido entre a
criao da obra e o momento da restaurao.

Assim posta a conservao-restaurao antes de ser uma operao tcnica no material

do objeto uma ao que se baseia no juzo-crtico para identificao no objeto das suas
caractersticas especficas, dos seus valores que devem ser preservados e transmitidos
para as geraes futuras. As transformaes sociais, o desenvolvimento cientfico, tcnico
e industrial e o surgimento de novas relaes econmicas favoreceram a comunicao, a
mobilidade e a colaborao internacional, construindo um panorama onde a
preservao evoluiu da postura romntica oitocentista, para uma disciplina mais ampla
reconhecida por autoridades governamentais e instituies internacionais.

No ano seguinte publicao da Teoria, reuniram-se em Veneza seiscentos especialistas

da rea de preservao no Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos de
Monumentos Histricos, cujo resultado, a Carta de Veneza, revisou os preceitos de
Giovannoni da Carta de Atenas de 1931, e refletiu a polmica entre restaurao e
conservao poca, muito influenciada pelas normas italianas, e pela Teoria de Brandi,
recm-publicada.

99
A Carta contemplou tambm a ampliao da noo de monumento histrico, incluindo
conjuntos urbanos e rurais e enfatizou o respeito pela integridade artstica e pela
autenticidade histrica, tendo em vista o grande nmero de reconstrues estilsticas
realizadas no segundo ps-guerra. Considerando a enorme diversidade cultural, foi
esclarecida a importncia da Carta como uma referncia e no uma regra a ser aplicada
sem crtica. A Carta o documento doutrinal adotado pelo ICOMOS a partir de 1965, e
foi traduzida em diversos idiomas e deu origem a outras cartas, recomendaes e normas
relativas preservao do patrimnio cultural e se tornou a principal referncia para o
diagnstico de bens que devem ser integrados a Lista do Patrimnio Mundial.

Nos anos 1970 e 1980, os temas relacionados a conservao e restaurao

arquitetnica passaram a ser vistos num contexto mais amplo, isto , o da conservao
de cidade histricas e vilas ou a conservao e o gerenciamento de stios arqueolgicos e
paisagens naturais, em virtude do rpido desenvolvimento e da conseqente destruio
do tecido histrico e do ambiente, dando lugar tambm a um crescimento da conscincia
ecolgica em favor da preservao dos recursos existentes, a uma nfase no
desenvolvimento sustentvel e um aumento na colaborao internacional, na pesquisa e
no treinamento de especialistas. Este processo no simples uma vez que necessita de
uma maior sensibilizao dos diversos segmentos envolvidos e ainda carece de um
aprofundamento do conhecimento e da capacidade crtica de avaliar valores culturais x
aspectos econmicos.

No final do sculo XX verifica-se que muitos pases e instituies internacionais vm

discutindo temas que relacionam o patrimnio cultural e o desenvolvimento sustentvel.
Estas iniciativas tm como preocupao comum o reconhecimento da diversidade de
valores culturais e as diferentes condies socioeconmicas que condicionam as polticas
de preservao. A idia subjacente s preocupaes com a sustentabilidade do
desenvolvimento se expressa na forma de atender as necessidades do presente sem
comprometer a possibilidade das geraes futuras em atender as suas prprias
necessidades123. A noo inicial estava relacionada aplicao de formas de
desenvolvimento que pudessem administrar o consumo de recursos no renovveis, de
modo a propiciar a sua disponibilidade para as geraes futuras. Implicitamente esta
noo estava relacionada a limites: limites de uso, limites de crescimento e limites de
explorao.

A discusso em torno do desenvolvimento sustentvel atingiu a esfera cultural e tambm o

patrimnio cultural mundial, e ainda em fase de desenvolvimento percebe-se o benefcio
de uma abordagem sustentvel para o gerenciamento dos bens patrimoniais. No entanto,
o conceito de sustentabilidade tem os contornos poucos definidos quando se trata de
patrimnio cultural, e no sentido de explorar as potencialidades do seu emprego na
disciplina da preservao, h uma tendncia em subdividir o seu escopo em partes
independentes, porm relacionadas124. Questes que fazem parte das aes de

123
O importante relatrio de Mrs. Brundtland da World Comission on Enviroment and Development,
intitulado Our Common Future trasnformou a expresso desenvolvimento sustentvel numa expresso de
uso corrente, cuja definio dada Meeting the needs of the present without compromising the ability of
future generations to meet their own needs.
124
STOVEL, Herb. Sustainability and Management of the built heritage: defining the problem. ICCROM
Newsletter, n.25, p.4-6.
100
preservao como, por exemplo, estender a vida til do patrimnio, buscar o equilbrio
entre conservao e desenvolvimento, encarar o patrimnio nas suas mltiplas
manifestaes, manter processos que agregam valor e significado ao patrimnio,
assegurar maior participao das comunidades na preservao dos seus valores culturais
e fomentar o significado da preservao no cotidiano podendo ser vistos como aspectos
sustentveis da preservao.

A UNESCO em vista destas posturas vem promovendo o tema do desenvolvimento

humano sustentvel, o qual encoraja a ligao entre desenvolvimento e cultura, de modo
a propiciar oportunidades de escolha de uma vida mais satisfatria.

de 1976 a recomendao da UNESCO relativa salvaguarda e ao papel

contemporneo das reas histricas, na qual a importncia do fator humano era
destacada, assim como era afirmado que as reas histricas e seu entorno no eram
compostos somente de elementos fsicos, mas tambm das atividades humanas a
desenvolvidas, e o conjunto destes elementos o que constitui o alvo dos esforos da
preservao.

A nfase inicial da preservao do patrimnio cultural era a preservao dos bens

materiais: edifcios histricos e obras de arte; mas existe j um entendimento que o
patrimnio cultural deve ser entendido num contexto mais amplo, e por isso h um
crescente interesse a nvel internacional quanto a preservao de ocupaes urbanas e
rurais e de paisagens culturais, assim como nas tradies populares e no conhecimento
tcnico tradicional das diversas sociedades. O patrimnio imaterial entendido como
tradio, msicas e danas folclricas, deve ser encarado como parte indissocivel do
patrimnio material, de modo a se entender os diversos modos de vida e as diversas
formas de organizao propiciando melhores condies para o estabelecimento de
estratgias de preservao do ambiente construdo e das relaes que ele encerra.

A questo da sustentabilidade das aes de preservao vem sendo encarada por vrias
organizaes educacionais e normativas de forma sistemtica desde o final do sculo XX,
no sentido de tornar a ao dos tcnicos mais eficaz diante das enormes e rpidas
mudanas que vm ameaando de todas as formas a preservao do legado de pocas
passadas para as geraes futuras, pois como observa J. Jokilehto, preciso uma viso
abrangente dos conceitos de preservao, pois eles no podem ser isolados das demais
questes que afetam a sociedade:

modern conservation does not mean a return to the past, rather, it

demands courage to undertake sustainable human development within
the reality and the potential of existing cultural, physical and
environmental resources125

A noo atual de preservao tem na sua formulao elementos como a historicidade e a

ruptura entre passado e presente, o respeito pela matria original das construes
entendida como o verdadeiro legado a ser preservado e transmitido para as geraes
futuras, a importncia do estudo sistemtico baseado em documentos e com mtodo

125
JOKILEHTO, op.cit., p.318.
101
cientfico para a identificao dos valores que devem ser preservados, a idia de que no
se deve falsificar o texto dos monumentos e a necessidade de se proceder a intervenes
que sejam reversveis e onde o antigo seja claramente distinguvel do novo, que so
questes que vm sendo amadurecidas durante um longo processo.
O desenvolvimento dos conceitos de preservao do patrimnio cultural no obedeceu a
um processo linear, sendo o objetivo da nossa exposio registrar que as posturas
vigentes resultam de um processo cumulativo, onde ao longo do tempo, determinadas
por contextos particulares, as experincias desenvolvidas bem como as reflexes delas
decorrentes contriburam para a sua sedimentao. O desenvolvimento terico espelha
a polaridade dos valores histricos e estticos, que coexistem e interagem de forma
variada em cada perodo, se revelando em abordagens mais conservativas, como o
caso do restauro arqueolgico, do restauro romntico ou da conservao ruskiniana e do
restauro filolgico e cientifico; ou posturas mais inovativas reveladas pelo restauro
estilstico, no restauro histrico, e no restauro crtico. Conservar , antes de tudo revelar
os valores estticos e histricos do monumento e a mesma polaridade se verifica tambm
entre os debates mais recentes sobre o tema, como se verifica nas correntes da pura
conservao e manuteno -ripristino, principalmente desenvolvida na Itlia. De um lado
a pura conservao, que privilegia a instncia histrica, preservando sistematicamente as
estratificaes do monumento; e a manuteno-ripristino do outro, atua atravs de
substituies e por analogia, representa uma posio neo-estilstica. Entre estes dois plos
opostos situa-se a corrente crtico-conservativa, fundamentada no juzo histrico-crtico, e
na releitura da Carta de Veneza e da Teoria de Cesare Brandi.

No sedimentar das experincias surgiram alguns princpios vlidos para atenuar a

dicotomia entre os valores histricos e os valores estticos, quais sejam a interveno
mnima, a distinguibilidade e a reversibilidade, minimizando e buscando atravs do
julgamento histrico-crtico, a cada caso, solues menos arbitrrias para a preservao
cujo objetivo prolongar a vida do patrimnio cultural , se possvel clarificar as suas
mensagens artsticas e histricas sem perda da autenticidade. A preservao uma
atividade cultural, artstica, tcnica e artesanal baseada em estudos humansticos e
cientifica e pesquisas sistemticas. A preservao deve respeitar o contexto cultural126.

2.2- CONVERGNCIAS E DIVERGNCIAS NA PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA

No final dos anos 1970, e durante os primeiros anos da dcada de 1980, muitas obras
do Movimento Moderno, dentre elas alguns cones da sua fase herica passaram por
intervenes para sua preservao, podendo ser citadas a Maison Guiette na Anturpia,
projetada por Le Corbusier em 1926; a Fbrica Fagus na Alemanha, projetada por
Walter Gropius e Hannes Meyer em 1911; a Vila Tugendhat na Tchecoslovquia,
projetada por Mies van der Rohe em 1928; a Piscina dos Pingins Pool na Inglaterra,
projetada por Berthold Lubetkin e Tecton Group em 1934; o Asilo Infantil SantElia na

126
ICOMOS. Guidelines on Education and Training in the Conservation of Monuments, Ensembles and
Sites, 1993. The object of conservation is to prolong the life of cultural heritage and, if possible, to clarify
the artistic and historical messages therein without the loss of authenticity and meaning. Conervation is a
cultural, artistic, technical and craft activity based on humanistic and scientific studies and systematic
research. Conservation must respect the cultural context.
102
Itlia, projetado por Giuseppe Terragni, em 1936; a Residncia Schrder em Utrecht,
projetada por Gerrit Rietveld em 1924; o Hotel Gooiland, na Holanda projetado por
Duiker,1934.

A preservao da arquitetura moderna revelou a sua amplitude internacional, tendo em

vista que problemas similares foram verificados em contextos diversos, principalmente
aqueles, relativos s diferenas operacionais entre a preservao de edifcios antigos e
edifcios modernos. Esta situao impulsionou um debate sobre a aplicabilidade dos
princpios correntes de preservao ao legado do Movimento Moderno, assim como, deu
origem ao desenvolvimento de estratgias especficas para a preservao deste
patrimnio127.

Como j mencionado anteriormente os principais problemas verificados na preservao

do patrimnio moderno foram fragilidade e a vulnerabilidade de seus materiais e
aspectos construtivos e os pouco conhecidos processos de degradao; a perda da
funo original bem como a obsolescncia das suas instalaes; a proximidade com o
sistema projetual que dificulta o seu reconhecimento como testemunhos histricos, bem
como a falta de distanciamento histrico para atribuio de valor, agravada pelo seu
contingente numrico, o que torna a seleo do que preservar muito mais complexa.
FRAGILIDADE E VULNERABILIDADE DOS MATERIAIS E ASPECTOS CONSTRUTIVOS

A arquitetura moderna materializa o momento de ruptura com as tcnicas construtivas

tradicionais propiciada pelo desenvolvimento industrial e tecnolgico, e o uso de novas
tcnicas e novos materiais contriburam para a sua expressividade. Os seus processos de
degradao material so muito mal vistos por aqueles que entendem que o seu principal
valor reside no seu aspecto de novidade. Dentro desta tica, a manuteno da sua
consistncia fsica, tal qual chegou aos nossos dias, com os seus variados processos de
degradao, compromete a sua imagem e a sua expressividade.

Por outro lado, a aplicao de novos produtos sem conhecimento do seu desempenho e
um detalhamento construtivo muitas vezes imprprio se mostraram inadequados com o
tempo. O credo de que muitos desses materiais eram eternos e no precisavam de
manuteno favoreceu o entendimento de que a arquitetura moderna no envelhece
bem. A impossibilidade de reintegrao da matria original, por se tratar de produtos
industrializados, fora de produo e comercializao constitui um dos graves problemas
das intervenes.

Nas intervenes em obras emblemticas, muito deterioradas, a tendncia foi a

reconstruo da imagem original, tendo a fragilidade e a vulnerabilidade dos materiais e

127
Dentre as estratgias mencionadas, Hubert-Jan Henket prope em seu artigo que os edifcios modernos
sejam avaliados em relao s inovaes estticas, tcnicas e sociais que apresentam, e que aqueles de
interesse internacional sejam restaurados a sua feio original, que aqueles de interesse regional ou local
sejam restaurados pragmaticamente, e o restante seja objeto de um re-uso se economicamente vivel ou
de demolio aps documentao apropriada no caso contrrio.
HENKET, Hubert-Jan. The Icon and the ordinary. In: CUNNINGHAN, A.(Ed.) Modern Movement Heritage.
Londres: E & FN SPON, 1998. p.13.
103
aspectos construtivos como justificativa, o que gerou polmicas em relao
autenticidade material128. Na arquitetura moderna, a ptina muito apreciada nas
construes de outros perodos, no agrega valor como no caso dos artefatos antigos, e
contribui para a impresso de decrepitude.
A PERDA DA FUNO ORIGINAL E A OBSOLESCNCIA DAS INSTALAES

Uma das premissas da arquitetura moderna foi a busca de solues para as crescentes
demandas decorrentes do desenvolvimento social, o que gerou uma interdependncia
entre forma e funo. A funo como elemento gerador da forma e como razo da
existncia dos edifcios fazia com que as suas caractersticas construtivas fossem
substancialmente determinadas pelo programa operacional, tornando o edifcio uma
ferramenta utilitria, vlida somente pela sua capacidade de atender s exigncias sociais
ou processos econmicos que provocaram a sua construo.

A adequao e especializao dos espaos da arquitetura moderna funo para a qual

foram destinados ou concebidos tornam mais complexas as intervenes para adaptao
a novos usos, o que ainda agravado pela velocidade das mudanas em relao aos
programas arquitetnicos verificada nas ltimas dcadas. Desta forma, edifcios obsoletos
ou sem funo geraram tambm um questionamento sobre a pertinncia da sua
preservao129, como observou Sir Bernard Feilden:

[] refurbishment, rehabilitation or mise -en-valeur of 20th Century

buildings present special problems in the area of mechanical and
eletrical services. A building fabric can last hundred of years, especially
when built of a single material such as brick or stone, but mechanical
services become obsolete in twenty years or less and as the insulation of
electric wiring deteriorates it can become a serious fire hazard to the
building130.

As maiores dificuldades de adaptao esto relacionadas s adaptaes espaciais e de

planejamento, e necessidade de atualizao das instalaes em conformidade com
novas normas de segurana, conforto e performance ambiental. Considerando que
muitos edifcios necessitam de uma funo para sobreviver, e para tanto necessitam
assimilar adequaes funcionais ditadas por circunstncias econmicas e sociais; a perda
da funo original se constitui num dos grandes desafios dos conservadores, porque a
presso para transformao destes edifcios se reveste tambm de uma conscincia
ecolgica cada vez maior em relao sustentabilidade do desenvolvimento. 131

128
MACDONALD, Susan. Reconciling Authenticity and Repair. In: ___________. (Ed.) . Modern Matters:
principles and practice in conserving recent architecture. Shaftesbury: Donhead, 1996. p. 87-100.
129
HENKET, Hubert-Jan. 20th Century Architecture requires a new conservation policy and approach.
DOCOMOMO FIRST INTERNATIONAL CONFERENCE, 1990, Eindhoven. Conference Proceedings.
Eindhioven: DOCOMOMO, 1990. p. 51-54.
130
FEILDEN, Bernard. Conservation of 20th century buildings. In: AHONIEMI, Anu(ed). Conservation
Training needs and ethics. Seminar papers. Helsinki, Gummerus Rpinting, 1995. pp. 77-80.
131
Pressure to update the structure both visually and technically will re-emerge and create pressure for
changes that often eliminate the very reasons the buildings are considered significant in the first place
104
A PROXIMIDADE COM O SISTEMA PROJETUAL

Um dos elementos a serem considerados a nova relao que se estabelece entre a

restaurao dos edifcios modernos e a atividade projetual vigente. Em alguns casos os
projetistas por estarem muito familiarizados com os autores dos edifcios modernos tanto
no tempo como na forma de projetar, entenderam que a forma de lidar com estes
edifcios era a de restituir as suas caractersticas originais, muitas vezes complementando
os projetos da mesma forma que o seu autor faria, tomando as obras como referncias
projetuais e no reconhecendo-as como testemunhos histricos. Esta atuao
enormemente favorecida tambm pela disponibilidade dos dados do projeto original, que
induzem ao credo de que se pode reconstruir a imagem original da obra a partir dos
dados do projeto, subestimando as inmeras alteraes que qualquer projeto sofre
durante a sua execuo, muitas delas decorrentes da ao do projetista.

Sobre este aspecto, Daniel Bernstein132 observou que a restaurao dos edifcios
modernos remete os arquitetos situao j vivida por Viollet-le-Duc, guardadas as
devidas propores. Naquela poca havia uma referncia imediata entre os
monumentos gticos a serem preservados e a arquitetura a ser construda, que naquele
perodo dominado pelo historicismo tinha no estilo neo-gtico uma das sua principais
manifestaes. De fato, a produo arquitetnica atual tem suas razes nas aquisies do
Movimento Moderno, a despeito da diversidade de abordagens, e assim, a necessria
ruptura com o passado para o correto equacionamento da preservao destes bens
comporta inmeras dificuldades no momento da sua operacionalizao.

A FALTA DE DISTANCIAMENTO HISTRICO PARA ATRIBUIO DE VALOR

Como a teoria e a prtica da restaurao se fundam numa avaliao histrico-crtica, o

fato da noo de artisticidade ter se expandido a uma grande quantidade numrica de
artefatos constitui um obstculo para o processo de avaliao que antecede a
preservao. Por outro lado, esse processo de avaliao torna-se mais complexo em
conseqncia do curto lapso de tempo decorrido entre a sua produo e o momento
atual, insuficiente para o estabelecimento de uma seleo natural.
No podendo se apoiar na noo de antiguidade, as aes de preservao privilegiam
mais os aspectos estticos e formais da arquitetura moderna, do que aqueles histricos, o
que influi negativamente no respeito autenticidade material. Em contrapartida as regras
da sociedade capitalista fazem com que essa produo seja valorizada como objeto de

PRUDON, Theodore. Great Expectations, Woolworth Building (Cass Gilbert) and Lever House (SOM).In:
CUNNINGHAN, A. Modern Movement Heritage. Londres: E & FN SPON, 1998. p.87-95.
132
BERNSTEIN, Daniel. A museological framework for debating and developing options of restoration of
modern buildings. Disponvel em<http://personal.inet.fi/koti/marc99/dbernstein.html.>
105
consumo pela sua funcionalidade, tornando mais difcil encar-las como manifestaes
culturais.

Estas questes fomentaram a crena de que os princpios correntes de preservao eram

limitados para a preservao da arquitetura moderna, justificando assim intervenes
com abordagens variadas, determinadas pela localizao geogrfica da obra, pela
condio de conservao especfica, pela identidade do contratante, pela motivao que
induziu a interveno e tambm pelas relaes particulares, afetivas ou culturais, entre a
obra, o seu autor, e quem realiza a interveno.

No incio da dcada de 1990, as discusses sobre os resultados prticos das intervenes

realizadas para preservao da arquitetura moderna na dcada anterior se
sistematizaram no sentido de conformar um corpo terico mais consistente para
fundamentar as aes133. Nesta ocasio, John Allan publicou o trabalho The
conservation of modern buildings134, que se tornou uma referncia nos pases anglo-
saxnicos e norte-europeus, no qual declarou que o desafio de lidar com a arquitetura
moderna em processo de envelhecimento no poderia ser dissociado da tradio
histrica da preservao e dos princpios que regem a questo. No entanto, chamou a
ateno para o fato de que muitos destes princpios poderiam se tornar problemticos em
alguns casos especficos, sendo necessrio um reexame da questo135.

Muitas foram as colocaes que contriburam para a idia que se generalizou durante o
perodo da impossibilidade da adoo generalizada dos princpios correntes de
preservao uma vez que estes princpios tinham sido formulados para a arquitetura
tradicional. As principais questes referiam-se a funcionalidade, transitoriedade e
efemeridade das obras do Movimento Moderno136.

133
Um dos resultados desta pesquisa foi a instituio em 1989, do DOCOMOMO, organizao no
governamental internacional voltada especificamente para as questes relativas a conservao
modernista.
134
ALLAN, J. The Conservation of Modern Buildings. In: MILLS, E. (ed). Building Maintenance and
Preservation: A Guide to Design and Management. Oxford: Oxford University Press, 1994. pp. 140-180.
135
John Allan enumera os princpios da conservao conforme relao a seguir, que so aplicveis a
preservao da arquitetura do Movimento Moderno desde que a esta seja atribudo valor de patrimnio:
Manuteno pro-ativa: o princpio de proteger e preservar o tecido histrico da edificao da deteriorao
de modo a evitar ou minimizar a necessidade de reparo e substituio; interveno mnima: o princpio de
restringir as operaes de conservao ao mnimo necessrio para a conservao da construo; reparo
conservativo: o princpio de determinar a qualidade do reparo de acordo com a qualidade do tecido
original; explicitao da alterao ou adio: o princpio da clara diferenciao entre a construo genuna
e a necessria modificao; reversibilidade das alteraes e extenses: o princpio de conceber qualquer
modificao que se faa necessria de modo que possa se retornar ao estado original numa data futura;
compatibilidade de uso: o principio de manter ou introduzir na edificao um uso que no implique (ou que
seja mnima) na necessidade de alterao de significantes caractersticas.
Ibid., loc.cit.
136
Hilde Heynen em seu artigo Transitoriness of modern architecture expe de forma objetiva a questo
da preservao dos edificios modernos em relao a sua transitoriedade: If the experience of transitoriness
was a quality modernists valued highly and if ephemerality was a characteristic they explicity strived to
achieve in their architecture, what can be the reason to prevent their buildings from falling down,
concluindo que o discurso moderno contraditrio a este respeito e que o seu legado deve ser tratado com
cuidado. HEYNEN, Hilde. Transitoriness of modern architecture. CUNNINGHAN, A. Modern Movement
Heritage. Londres: E & FN SPON, 1998. p.29-35.
106
Neste perodo, a Carta de Veneza comeou a ser considerada superada pois os seus
instrumentos tericos e metodolgicos se mostravam insuficientes para enfrentar a
complexidade e variedade dos problemas da preservao em geral, decorrentes da
ampliao do conceito de patrimnio cultural, muitos temas como arquitetura industrial,
arquitetura vernacular, jardins e paisagens, assim como o legado do Movimento
Moderno no foram considerados na sua formulao.

A questo da autenticidade137 tornou-se assunto de grande relevncia das discusses, e

embora fosse a base das aes de preservao como enunciado na Carta de Veneza, as
definies sobre o seu significado e sentido comportavam e ainda comportam muitas
imprecises:

Portadoras de mensagem espiritual do passado, as obras monumentais

de cada povo perduram no presente como testemunho vivo de suas
tradies seculares. A humanidade, cada vez mais consciente da
unidade dos valores humanos, as considera um patrimnio comum e,
perante as geraes futuras, se reconhece solidariamente responsvel
por preserv-las, impondo a si mesma o dever de transmiti-las na
plenitude de sua autenticidade138.

No primeiro Congresso Internacional do DOCOMOMO, realizado em Eindhoven, em

1990, alguns trabalhos questionaram a aplicabilidade dos princpios da Carta de Veneza
para a preservao do legado do Movimento Moderno. O trabalho do holands Robert
Apell com o ttulo The Charter of Venice and the conservation of monuments of the
Modern Movement, argumenta que pelo fato da Carta ter surgido quando a noo de
monumento relacionava-se ao que era antigo, ela no atendia s demandas de
preservao de construes mais recentes que se tornaram objeto de interesse para a
preservao depois da sua formulao. Na sua exposio, enfatizou que os edifcios
modernos tinham sido criados segundo uma filosofia completamente diferente daquela
dos edifcios dos perodos anteriores, para atender funes igualmente novas, e por isso
traziam novos problemas no abrangidos pelas diretrizes fixadas em 1964.

Dentre os limites para aplicao dos princpios formulados em Veneza levantados pelo
membro do Departamento de Conservao Holands, esto aqueles relativos
preservao da autenticidade material nas construes realizadas com tcnicas e
materiais comprovadamente deficientes, e a preservao de estratificaes posteriores
que comprometam a imagem do edifcio. Neste mesmo trabalho, questiona tambm se o
que importava preservar na arquitetura moderna era a autenticidade material ou a

137
A definio de autenticidade dada por Jukka Jokihleto (diretor da conservao arquitetnica do
ICCROM) e Herb Stovel (membro do ICOMOS Internacional) a measure of truthfulness of the internal
unity of the creative process and the physical realisation of the work, and the effects of its passage through
time.
JOKIHLETO, Jukka. The debate on authenticity. ICCROM Newsletter n21, julho 1995, p.6-8
138
CURY, Isabelle. (Org.). Cartas Patrimoniais (2a. ed.). Rio de Janeiro:Edies do Patrimnio, 2000. p.91-
95.
107
autenticidade da forma, e concluiu que os princpios da Carta de Veneza deveriam ser
reavaliados139:

[]the Charter of Venice needs adaptations to make it suitable for the

conservation of the group of the monuments of the Modern Movement.
An element, that is not mentioned in the charter is the essential part, or
the essence of the building. This essential part must be mentioned as one
of the characteristics of the historical value, equal to the value of the
original material, the value of the artefact. The essence can be the
materialistic authenticity, but can also be the architectural concept, or the
architectural form140.

No mesmo Congresso, Sherban Cantacuzino, membro do ICOMOS, no Reino Unido,

apresentou uma conferncia intitulada Principles of protection for the architecture of the
Modern Movement, no qual destacou que a diferena entre a preservao de edifcios
antigos e modernos no estava nos instrumentos de preservao vigentes, que poderiam
ser adaptados ou revistos de modo a contemplar construes de perodos mais recentes,
no entanto a maior dificuldade residia nos mtodos e tcnicas para restaurao de
edifcios141.

Em 1979, em Burra, na Austrlia, a Carta de Burra142 foi adotada pelo Comit

Australiano do ICOMOS tendo como base a Carta de Veneza e resoluo da 5a.
Assemblia Geral do ICOMOS, realizada em Moscou, em 1978, que posteriormente
sofreu revises em 1981, 1988 e 1999. A Carta de Burra se aplica aos lugares de
significncia cultural, que devem ser preservados, entendidos num senso amplo.
Significncia cultural a designao para os valores do patrimnio: esttico, histrico,
cientfico e espiritual e os variados graus de significncia definem as aes de
conservao, conforme explicitado no seu Artigo 5- Valores, que no mbito do referido
documento

an integral part of the management of places of cultural significance and

is an on going responsibility143.

139
O valor de autenticidade como explcito na Carta de Veneza, parece atender melhor aos valores
culturais latinos, como se percebe pela origem da crtica, normalmente de origem norte-europia e anglo-
saxnica. Fato que a Carta de Veneza apresenta uma enorme relao com o contexto cultural e com a
experincia italiana de restaurao, e por isso, d lugar a um questionamento sobre a sua adequao s
demais manifestaes culturais do continente europeu, e por conseqncia do mundo ocidental.
140
APELL, Rob. The charter of venice and the conservation of the Modern Movement. In: In: DOCOMOMO
FIRST INTERNATIONAL CONFERENCE, 1990, Eindhoven. Conference Proceedings. Eindhioven:
DOCOMOMO, 1990. p. 32-34.
141
CANTACUZINO, Sherban. Principles of protection for the architecture of the Modern Movement. In:
DOCOMOMO FIRST INTERNATIONAL CONFERENCE, 1990, Eindhoven. Conference Proceedings.
Eindhoven: DOCOMOMO, 1990.p. 247-249.
First DOCOMOMO, pp.32-34
142
ICOMOS Australia. The Burra Charter: The Australia ICOMOS Charter for places of cultural significance,
1999. Disponvel em< http://www.icomos.org/australia/burra.html>. Acesso em maro de 2003.
143
ICOMOS Australia. The Burra Charter: The Australia ICOMOS Charter for places of cultural significance,
1999. Disponvel em http://www.icomos.org/australia/burra.html..Acesso em maro de 2003.
108
As aes definidas pela Carta de Burra so a conservao, manuteno, preservao,
restaurao, reconstruo e adaptao, e referncia para as intervenes realizadas em
obras do Movimento Moderno nas Estados Unidos, no Reino Unido e Norte da Europa,
espelhando as diferenas culturais existentes em relao aos pases de origem latina.

A Conferncia de Nara, no Japo, na qual foram confrontados as diversas abordagens

sobre a autenticidade, representou um fundamental momento para o estabelecimento de
parmetros para a preservao dos testemunhos do sculo XX, pois foram discutidos
pelos diversos organismos ligados a preservao, entre eles a Unesco, DOCOMOMO,
ICCROM e o ICOMOS, os critrios de elegibilidade dos bens para integrarem a Lista do
Patrimnio da Humanidade, num contexto de diversidade cultural.

Neste debate Hubert Henket apresentou declarou que diante das especificidades da
arquitetura moderna, a autenticidade da concepo, ou seja da autoria e da execuo
originais, deveria ser considerada mais importante na preservao destes edifcios do que
a sua autenticidade material144.

France Vanlaethem em seu artigo intitulado The Challenge of Authenticity for Modern
Architecture and Heritage apresentado na V Conferncia Internacional do
DOCOMOMO, realizada em 1998 em Stockholm, apresenta algumas questes que
confirmam a diferena da abordagem do DOCOMOMO em relao preservao da
arquitetura moderna. Conforme explicitado pelo referido autor, a noo de autenticidade
no campo da arquitetura e naquele da preservao so diversas:

While the concept of authenticity is central to the doctrine of

conservation, the same is not thrue for architecture, although of course
such a concern is not entirely absent. However, the term is omitted from
the vocabulary of practitioners and critics, its presence being rather
subterranean, subliminal, as images or words hidden behind others
this authenticity has more to do with practice than with objects145.

Vanlaethen esclarece ainda que no DOCOMOMO, uma instituio formada por grupos
ligados ao Movimento Moderno, o interesse na preservao do seu legado reside no
reconhecimento do seu valor artstico como referncia prtica projetual contempornea,
sendo assim justificvel as intervenes de reconstruo da imagem original. Nesta tica,
questiona a legitimidade de se dar mais importncia a consistncia fsica da arquitetura
moderna do que ao seu projeto.

H que se registrar tambm que alm dos aspectos normativos da preservao e

legislativos da proteo, a questo econmica est fortemente implicada nas questes
relativas a preservao do legado do Movimento Moderno, impondo uma gesto
equilibrada entre os aspectos culturais e econmico-sociais deste patrimnio.

144
HENKET, J., TUMMERS,N. Authenticity of the Modern Movement. In: NARA CONFERENCE ON
AUTHENTICITY ,1994, Nara. Proceedings. Paris: UNESCO, 1995. p.327-328.
145
VANLAETHEM, France. The Challenge of Authenticity for Modern Architecture and Heritage. In:
DOCOMOMO FIFTTH INTERNATIONAL CONFERENCE, 1998, Estocolmo. Conference Proceedings. p.
247-249.
109
A partir das intervenes realizadas para preservao do Weissenhof Siedlung, na
Alemanha, intensificam-se os debates sobre critrios para preservao da arquitetura
moderna na Itlia. Diante dos limites apresentados para a aplicao dos princpios
correntes de preservao ao legado do Movimento Moderno, as discusses focalizaram
tanto as questes tericas e de mtodo quanto os problemas tcnicos.

No Weissenhof Siedlung, o objetivo da interveno foi restituir a integridade formal e

restabelecer o funcionamento das casas-prottipos projetadas pelos grandes mestres do
Movimento Moderno, na dcada de 1920. O resultado foi uma reconstruo do original
com correo dos detalhes construtivos, muitas vezes originais, inovadores e
experimentais para otimizar a manuteno predial, apagando assim as marcas deixadas
pelos sessenta anos de existncia dos edifcios. Em seu texto Il Restauro del Nuovo:
problemi generali e il caso del Weissenhof146, Giovanni Carbonara levantou pontos
importantes para anlise, destacando que a questo comporta variadas abordagens a
partir dos valores identificados, que no caso em estudo poderiam ser os valores da
imagem, como modelo de exemplaridade e fonte de estmulos ao exerccio projetual
contemporneo; os valores da totalidade histrico-documentria, importando neste caso
a conservao da figura, da matria e da estrutura; os valores didticos, interessando
recuperar os edifcios enquanto prottipos; os valores ideolgicos, relativos ao contedo
scio-poltico do empreendimento e os valores evocativos ao tempo passado e
memria. No caso da preservao do testemunho arquitetnico moderno de 1927, esta
implicaria na restaurao da matria original, portadora de

[...] valori figurali um p offuscai ma certamente ricca di valori

documentari e dautenticit, quando solo si pensi alle tecniche costruttive
e esecutive ai sistema di prefabbricazione, alle finiture, ai numerosi
sperimenti prodotti per ledilizia impiegati.

A reproduo da imagem original e a manuteno da forma visvel no exterior

conceitualmente remetem ao comportamento do Renascimento em relao a pr-
existencia:

[...] si farebbe um salto indietro di alxmeno quattro o cenque secoli, fino

al Rinascimento che, rilevando e misurando, serbava limagine degli
antichi edifici, quali efficaci modelli di belleza ideale, mentre ne perdeva
la matria (demolendoli, smembrandone i materiali, cuocendone pietri e
marmi).

O autor pontuou tambm a diferena de tratamento entre o exterior e o interior, no qual

o primeiro foi reconduzido ao seu aspecto original, enquanto que o segundo foi
adaptado s necessidades contemporneas, dando lugar a uma dicotomia, que no caso
da arquitetura moderna uma incongruncia ainda maior dado que os arquitetos
modernos buscavam uma especialidade aberta e permevel. Outra questo levantada,
no referido texto, foi a substituio generalizada dos materiais sem levar em conta que
estes produtos so os documentos histricos de uma fase jovem e imatura, mas

146
CARBONARA, Giovanni. Il restauro del nuovo: problemi generali e il caso del Weissenhof. In:
_____________. Avviccinamento al Restauro. Teoria, Storia, Monumenti. Napoli, Liguori, 1997. p.581-594.
110
extremamente corajosa de renovao tcnica no campo construtivo, e que a sua
substituio deveria pautar-se num critrio mais consistente, pois mesmo se tratando de
produtos industriais reproduzveis, so portadores de uma carga cultural e de memria.
Quanto aos defeitos construtivos estes devem ser encarados como elementos que
constituem a historicidade da obra; assim como a inteno original do projetista de que
a obra tivesse uma durao limitada no deve reduzir os esforos no sentido da sua
preservao, uma vez reconhecidos os seus valores como patrimnio.

Carbonara esclarece que as intervenes para a preservao da arquitetura moderna,

que constituem um campo novo na preservao por ele designado restauro do novo,
necessitam de uma orientao metodolgica fundada nos critrios desenvolvidos para a
restaurao das obras antigas, quais sejam a distinguibilidade, a interveno mnima, o
respeito pela autenticidade da matria antiga, a compatibilidade fsico-qumica dos
acrscimos, de modo a garantir o xito da transmisso deste legado ao futuro:

[...]tale disciplina [o restauro do novo], radicandosi nella pi generale e

matura riflessioni sul restauro, potr trovarsi utili spunti, validi stimoli
propulsivi e sicuri orietamenti per svilupparsi in modo corretto, a reale
difesa dum patrimnio finalmente riconosciuto meritevole dattenzione e
di rispetto.

Destaca-se entre as reflexes acima mencionadas o trabalho de Simona Salvo147, no qual

aps a anlise de mais de uma centena de intervenes realizadas em obras do
Movimento Moderno, na Europa e nos Estados Unidos, nas ltimas dcadas do sculo
XX, a autora pode verificar concretamente o afastamento da preservao da arquitetura
moderna do campo disciplinar da preservao, e mesmo uma regresso no tempo, tendo
em vista a evoluo do conceito de preservao do patrimnio cultural nos ltimos cem
anos. Simona Salvo, atravs da experincia de restauraes de obras modernas bem
sucedidas, pode identificar que a convico de que a preservao do legado do
Movimento Moderno incompatvel com os princpios de conservao da matria
autntica e com os sinais da passagem do tempo, amplamente difundida, no tem
fundamento, cabendo aqui registrar alguns elementos da sua anlise.

A convico de que existam limites para aplicao dos princpios correntes de

restaurao ao patrimnio moderno, pode ser vista tambm como um fraco
entendimento da significao cultural que se reveste a preservao e transmisso para o
futuro dos testemunhos da nossa civilizao. Sob esta tica, as especificidades deste
legado, como por exemplo, a fragilidade e a vulnerabilidade dos materiais e dos
aspectos construtivos, devem ser primeiro melhor entendidos, pois as suas patologias
podem decorrer de mal uso e falta de manuteno adequada. Ainda assim, estas
caractersticas no podem constituir um problema, devem ser encaradas como
especificidades do moderno, e como tal, reconhecidas como valor a preservar, dado que

147
SALVO, Simona. Restaurare il Nuovo? Ricerca sui limiti e lapplicabilit della moderna teoria del restauro
allarchitettura recente. (Dottorato di recerca in conservazione dei beni architettonici) 2000, Universit degli
Studi La Sapienza, Roma. Agradecemos autora a gentileza de fornecer uma cpia do trabalho.
111
as solues arquitetnicas, estruturais, tecnolgicas e de instalaes concebidas e
adotadas no perodo representam a expresso criativa e projetual da poca:

Le soluzioni architettoniche, strutturali, tecnologiche e impiantistiche

ideate ed adottate nel moderno rappresentano, quindi,
complessivamente la pi alta espressione creativa e progettuale
dellepoca. Esse, pur gemmando da processi produttivi basati sulla
serialit e la riprodicibilit dei prodotti, sono, invece, profondamente
connotate da um eccezionale carattere di unicit ed irripetibilit, qualit
che derivano, anche, dalla continua attivit formativa esercitata dagli
architetti, anche a cantiere aperto, che, di per s, rende assolutameente
irriproducibile tali opere148
Da mesma forma, a questo da adaptao funcional deve ser analisada, segundo a
autora, tendo como pano de fundo a dimenso cultural da preservao, o valor de uso
da arquitetura moderna, maior do que o seu valor histrico- artstico contribui para a
dificuldade do seu reconhecimento como monumento merecedor de transmisso para o
futuro, fazendo com que as necessrias intervenes para adaptao comprometam os
seus valores espaciais, formais e construtivos.

Resulta evidente che la (presunta) obsolescenza funzionale del moderno

da imputarsi pi alla nostra incapacit di riconoscervi un valore, che
alle sue specifiche caratteristiche spaziali e strutturali149.

E ainda que o valor de herana cultural da produo moderna no pode se basear nos
valores tradicionais tendo em vista que a produo industrial e reprodutibilidade tcnica
tiraram da produo artstica aquele carter de unicidade e raridade que a definia como
um patrimnio a ser transmitido no tempo, forando a interpretao esttica e o
reconhecimento de valor a superar dificuldades de grande porte tendo os instrumentos da
esttica, da histria e da crtica disponveis e consagrados para a atribuio de valor da
produo artstica de outros perodos.

Il problema della valutazione si complica ulteriormente quando nel,

processo di valutazione, il critico non pu contare neanche su uma
naturale rarefazione delle opere, specie nel contesto vasto e
disorientante qual quello dei prodotti della modernit. Il
raggiungimento duma posizione di distacco sai storico sai esttico, non
potendo dipendere dal semplice trascorrere del tempo deve quindi
essere affidato ad altri strumenti.150

E conclui que apesar dos problemas diferenciados de conservao da arquitetura

moderna, os principais obstculos so de ordem crtica decorrentes da falta de uma
perspectiva histrica e de uma crtica esttica consistente na qual possa se estabelecer o

148
SALVO, op. cit., p.76.
149
Ibid., p.92
150
Ibid., p.122
112
seu valor. Uma vez reconhecida a obra como meritria de ser transmitida s geraes
futuras, a ao sobre ela dever valer-se de todos os meios que a crtica esttica e
historiogrfica e o progresso cientfico colocam a disposio para conserv-la, e se
possvel, facilitar a sua leitura. Pois do contrrio, reconstruindo um estado original que
jamais poder ter existido, se interfere de forma irremedivel no texto do objeto
arquitetnico privando assim as geraes futuras da possibilidade de novas
interpretaes, comprometendo o crescimento cultural. A sua proposta o
estabelecimento de uma manuteno conservativa, para compatibilizar a preservao das
caractersticas arquitetnicas, controlar as necessidades de manuteno e reduzir a
necessidade intervenes que necessariamente afetam o tecido histrico:

[...]Con la programmazione della manutenzione si pu stabilire il pi

corretto cronoprogramma delle operazioni necesssarie a contrastare le
forme de degrado; mediante semplici ma ripetute e assidue lavorazioni,
ridotte quantitativamente al minimi, si riducono le sostituzioni e, di
conseguenza, si tutela lautenticit materiale del manufatto
[...]adeguamenti impiantistici, funzionali e strutturali, cos come le
trasformazioni duso che interessano il valore storico ed esttico del
manufatto, di pi rara evenienza, andrebbero, quindi, puntualmente
progettati nei modo e nei tempi com le modalit proprie dellintervento
di restauro e com specifica attenzione all restituzione (o ricomposizione)
dellunit figurativa dellpera151.

Para afrontar a questo da aplicabilidade da moderna teoria da preservao ao legado

do passado recente necessrio portanto aprofundar, de forma sistemtica os problemas
decorrentes das caractersticas fsicas de edifcios modernos de um lado (matria, forma,
funo e estado de conservao) e de outro a condio limite do observador
contemporneo, diante de uma perspectiva histrica que propicie a atribuio de valor.

Diante do panorama apresentado temos que a questo da preservao da arquitetura

moderna ainda uma questo aberta, apesar dos grandes avanos alcanados neste
campo nos ltimos decnios do sculo XX. A prtica verificada, assim como a literatura
existente sobre o tema, no esgotaram as suas possibilidades, de modo a constituir um
corpo terico abrangente, tendo em vista a sua grande complexidade, diversidade e
riqueza expressiva e material ainda esto inexploradas.

2.3- ANLISE DE INTERVENES

As intervenes152 aqui apresentadas complementam as questes levantadas em relao

falta de distanciamento histrico para atribuio de valor; proximidade com o sistema

151
Ibid., p.191.
152
Foram selecionados exemplos de obras realizadas na Europa e nos Estados Unidos, a partir do final da
dcada de 1970. O conjunto de edifcios analisado tem sua construo compreendida no perodo de
1920 a 1960. Os dados apresentados foram obtidos atravs de visitas tcnicas, entrevistas e palestras com
os responsveis pelos projetos de interveno, artigos e textos tcnicos publicados em peridicos e anais de
encontros cientficos e relatrios tcnicos da execuo das obras disponveis em stios da Internet. O critrio
de seleo dos exemplos foi a disponibilidade de informaes que permitissem uma anlise.
113
projetual que torna os edifcios referimentos projetuais e no testemunhos histricos; s
necessrias adaptaes para garantir a permanncia da funo original ou para
adaptao a nova funo que garanta a sua preservao e obsolescncia, desgaste e
deteriorao dos materiais construtivos, notadamente produtos industrializados que
demandam novos conhecimentos tcnicos para o seu tratamento. Paralelamente,
identifica-se atravs dos exemplos estudados os diversos enfoques em relao
transmisso do patrimnio, com as nuances que se apresentam em cada cultura, assim
como as determinantes socioeconmicas presentes nestes processos.

Nas intervenes analisadas h exemplos de reconstruo da imagem original, com

melhorias para manuteno da funo original, como o caso da Biblioteca Municipal
de Viipuri, da Bauhaus em Dessau e da Piscina de Pingins no Zoolgico de Londres;
reconstruo parcial da imagem original e adaptaes para novo uso, como o caso da
Villa Noailles, na Frana, e de forma mais radical do Tennis Palace, na Finlndia, no
conjunto de obras da Cidade Olmpica de Helsinki, no qual no restaram testemunhos
dos interiores originais; renovao das instalaes para atender s novas demandas de
uso com preservao de elementos significativos como o caso da Helsinki School of
Business and Administration. As intervenes na Torre Pirelli, em Milo e no Edifcio Lever
House, em Nova York, esto apresentadas com o foco nas questes tcnicas de
preservao do sistema construtivos de fachadas contnuas curtain wall; e os exemplares
da Cidade Olmpica de Helsinki ilustram os desafios apresentados para preservao de
grandes estruturas de concreto armado. Os problemas relativos conservao de
coberturas planas esto ilustrados com a interveno para renovao da cobertura de
Villa Mairea, na Finlndia, que tambm revela a importncia da manuteno para a
preservao das obras do Movimento Moderno. O exemplo do Finlndia Hall discute o
desenvolvimento das pesquisas para soluo de problemas de revestimento.

A questo relativa falta de distanciamento histrico para atribuio de valor est

exemplificada na interveno da Biblioteca Municipal de Viipuri, onde as alteraes
empreendidas durante os anos 1950, retratando o percurso da obra no tempo foram
apagadas. A proximidade com o sistema projetual est exemplificada nas intervenes
realizadas na Piscina dos Pinguins, cujo trabalho foi conduzido com a participao do
autor da obra que tentou corrigir seu projeto original e na Helsinki School of Business and
Administration onde as intervenes de atualizao e adaptao tecnolgica tentam
mimetizar a linguagem existente, confundindo a leitura das intervenes. As adaptaes
funcionais esto presentes na maioria dos exemplos, em maior grau no Tennis Palace,
importante elemento urbano sujeito s enormes presses imobilirias, cuja preservao s
foi garantida a partir de um programa economicamente vivel, assim como as questes
relativas obsolescncia, desgaste e deteriorao dos materiais construtivos.

114
 Villa Noailles, Hyres
ROBERT MALLET-STEVENS, 1923

A residncia de inverno da famlia Noailles, em Hyres, na Frana, foi a primeira

realizao do arquiteto Robert Mallet-Stevens, projetada em 1923. A escolha de um
arquiteto moderno jovem pelos Noailles foi uma iniciativa corajosa, motivada por um
projeto cultural coerente.

Mallet-Stevens, cujo trabalho concretizou-se mais no campo da imagem do que no da

construo, se viu desde 1922 envolvido com o programa cultural de modernizao
formal do quadro da vida privada, sem, contudo contestar os valores tradicionais de luxo
e bem-estar. Na dcada de 1920, atuando tambm como cengrafo, manteve contato
com artistas vanguardistas franceses, entre eles Fernand Lger, e com as pesquisas
artsticas ento em desenvolvimento, o que influenciou sua produo na direo do
cubismo. A partir do seu contato com os artistas integrantes do movimento De Stijl durante
a exposio na galeria do Effort Moderne153, Mallet-Stevens construiu um vocabulrio
formal com citaes explcitas obra de Oud e Rietveld.

De Paris, Mallet-Stevens assumiu a elaborao do projeto, o acompanhamento artstico e

a coordenao da interveno dos artistas, deixando a coordenao de campo a cargo
de um arquiteto local contratado para este fim, Leon David, que manteve documentao
da obra, fundamental para os trabalhos de restaurao e reconstruo realizados. As
divergncias entre arquiteto e cliente na formulao do programa e na realizao da obra
e posteriores modificaes deram lugar a um resultado complexo e um pouco ambguo,
refletindo um perodo onde critrios de projeto e estilos de vida passavam por grandes
transformaes. A situao existente condicionou o projeto, a existncia de runas
medievais e a proximidade de uma casa provenal definiram a proposta do projeto inicial,
concentrado na composio dos volumes em harmonia com a paisagem natural. Os
espaos se distribuam em torno de um ncleo central, (Fig. 55 e 56) eixo de simetria da
composio, em torno do qual os volumes se organizavam dinamicamente, buscando um
resultado formal e no resultando de uma necessidade funcional. Os espaos necessrios
vida social da famlia foram subestimados, e antes do final da construo foram
acrescidas uma ala para quartos e uma garagem com alojamento para os motoristas.

153
BRIOLLE, Ccile. FUZIBET, Agnes. MONIER, Gerard. La villa de Noailles a Hyres, 1923-1933.
Casabella, Milo,Electa Periodici SRL,n.504,p.44-51, jul.1984.
115
 Fig. 55 - Planta Executiva de Leon David, pavimento trreo, de acordo com projeto de Mallet-Stevens de abril de
1924.

Fig. 56- Planta executiva de Leon David, primeiro pavimento, de acordo com projeto de Mallet-Stevens de abril de
1924.

Apesar da inteno de utilizar o concreto, as condies locais condicionaram a opo

por um sistema construtivo tradicional com paredes portantes de pedra e divisrias de
tijolos (Fig. 57). O concreto foi utilizado apenas para os elementos mais delgados. A
aparncia de modernidade foi garantida com a aplicao de um revestimento externo a
base de cimento cinza. E com a justaposio de volumes cinzas interligados por enormes
circulaes e galerias e jardins suspensos.

Mallet-Stevens, completamente desinteressado na obra, teve importncia decisiva na33

definio dos artistas que trabalharam nos interiores, fazendo da Villa Noailles um
116
testemunho das pesquisas da vanguarda artstica internacional. Entre os artistas
destacaram-se Djeo Bourgeois, Ren Prou, Franois Jourdain, Eileen Gray, Pierre
Chareau, Theo van Doesburg e Gabriel Guvrkian, autor do jardim cubista (Fig.58).
Estas participaes no se desenvolveram a partir de um projeto global, resultando em
uma colagem de vrias tendncias artsticas.

Fig. 57- Vista do canteiro de obras em 1925, onde se Fig. 58- Vista do jardim triangular de Guvrkian, em
percebe o sistema construtivo empregado. 1928. A escultura ao fundo de Jacques Lipchitz.

Aps a inaugurao da Villa Noailles, em 1926, tanto Stevens quanto os artistas que
dela participaram alcanaram grande reconhecimento, e o proprietrio, entusiasmado,
resolveu ampliar o conjunto edificado, criando um local de encontro de jovens artistas e
amigos. Entre os acrscimos desta fase, destaca-se o projeto para o ateli de Mallet-
Stevens em uma rea fechada entre muros de arrimo preexistentes, que apresentou
importantes solues espaciais e de controle de iluminao zenital (Fig.59). O resultado
de grande qualidade plstica faz desse ambiente o mais caracteristicamente moderno de
toda a edificao. O complexo construdo foi complementado com reas dedicadas ao
esporte, destacando-se a piscina coberta aquecida, em concreto, com grandes panos de
vidro acionados mecanicamente, permitindo total integrao entre o interior e o exterior
(Fig.60). Dessa poca tambm merece destaque o jardim triangular de Guvrkian. Em
1933, quando toda a rea encontrava-se concluda, num total de 1.800m, apresentava
uma coerncia arquitetnica, com um curioso aspecto de aglomerados de cubos cinza
conforme descrito no livro Auto-retrato de Man Ray154.

154
idem,p.48.
117
 Fig. 59 - Vista do atelier, em 1928. Fig. 60 - Vista da piscina, em 1928.

Cenrio de grandes acontecimentos, a Villa Noailles funcionou como um castelo

moderno durante uma dcada. Uma espcie de ponto de encontro da vida intelectual
francesa do perodo, foram recebidos importantes convidados na casa. Em 1926, Man Ray
rodou seu filme The Mysteries of the Castle D. Estas caractersticas revestem a
propriedade de importante valor histrico e cultural para a sua preservao.

Em seguida os proprietrios enfrentaram grave crise econmica, a construo teve diversas

ocupaes durante a guerra e depois entrou em um processo de decadncia em virtude
dos altos custos envolvidos para a sua correta manuteno. Aps a morte da proprietria,
em 1970, tudo ficou entregue ao abandono e pilhagem, e em 1973 passou para a
propriedade da cidade de Hyres. Em outubro de 1975, durante uma campanha para
proteo da arquitetura dos sculos XIX e XX, as fachadas, os terraos e jardins foram
inscritos no Inventrio, e em 1987 uma complementao desta inscrio protegeu a
disposio interior155.

Os estudos sobre o conjunto iniciaram-se em 1980 e continuaram com prospeces locais

de modo a estabelecer o custo de uma restaurao a lidentique. Vrias alternativas de
uso foram examinadas em confronto com o impacto que causariam na edificao. Uma
lista de diretrizes para intervenes foi realizada no sentido de preservar o esprito do
lugar. Neste trabalho foram indicadas as restauraes da parte inicial da casa, do ateli e
da piscina. Outras reas muito danificadas e mesmo a ala oeste, cujo projeto foi
considerado de menor valor, poderiam ser objeto de maiores intervenes, para
adaptao s normas de segurana e permitir o funcionamento do edifcio.

As fontes documentais do projeto, cartas entre arquiteto e proprietrio, artigos de

revistas, o estudo fotogrfico de 1928 da americana Therese Bonney e os filmes rodados
na propriedade, principalmente o de Man Ray de 1928, foram fontes para compreenso
de alguns elementos estruturais e reconstruo de elementos que haviam desaparecido.

155
TOULIER, Bernard. Architecture et Patrimoine du XX sicle en France. Edition du Patrimoine: Paris, 2000.
118
Em 1985, foi iniciado um projeto para adaptao do conjunto como um Centro
Internacional de Encontros e Criao, recuperando sua vocao original. O programa
constitua-se de salas de reunio, restaurantes, museu, espaos para exposies
temporrias, e baseava-se em dois tipos de trabalhos: a restaurao dos edifcios centrais
de acordo com a sua feio original e uma reestruturao global das reas de servio, e a
adio de alguns volumes nos espaos restantes. O perodo escolhido para a restaurao
foi o ano de 1930 (Fig.61). Neste mesmo ano, a cidade de Hyres resolveu realizar as
obras do museu, notadamente a parte do edifcio que foi projetada em 1923, o ateli e o
jardim cubista de Guvrkian, sendo iniciada ento a recuperao do conjunto por estas
reas que constituram a primeira fase dos trabalhos.

Alm dos problemas decorrentes da falta de manuteno desde 1972, a edificao

sofria tambm de problemas decorrentes de erros tcnicos de detalhamento. Testes
revelaram o bom estado da estrutura, no entanto, o estado dos revestimentos era muito
ruim em decorrncia dos graves problemas de infiltrao existentes nos terraos e
coberturas. Elementos com patologias decorrentes de m execuo foram refeitos, assim
como as lajes e as platibandas foram impermeabilizadas e as platibandas. Adies
posteriores foram removidas, foram realizados reparos e melhorias tcnicas em geral,
principalmente nas instalaes eltricas e sanitrias. O revestimento foi todo refeito com
novas bases de resina e sika, com acabamento final seguindo rigorosamente as
especificaes originais para garantir a mesma aparncia (Fig.62). Muitos elementos
originais, embora em bom estado, foram substitudos para se adequarem s normas de
segurana. O jardim cubista foi reconstrudo a partir de documentao iconogrfica e
vestgios no local (Fig.63). A fbrica Saint-Gobain reinstalou o processo de fabricao
para fornecer os painis de vidro do teto do ateli. Alguns pisos tambm foram
fabricados novamente seguindo as especificaes originais156.

Entre 1997 e 1998 uma nova campanha foi iniciada para a restaurao da piscina, do
ginsio, das quadras e da ala de hspedes. Entre 1999 e 2000 foram concludas as
intervenes para a instalao do centro cultural, incluindo a adaptao da garagem em
restaurante, a criao de salas de multimdias, e a ambientao de cinco quartos para
acolher os visitantes.

As obras de restaurao da Villa Noailles, realizadas quase vinte anos aps a

restaurao e adaptao da Maison La Roche para abrigar a Fundao Le Corbusier
acenderam, no incio dos anos 1990, as discusses e debates sobre projetos para
adequao a novos usos da arquitetura moderna residencial. Por outro lado, chamou
tambm a ateno para a necessidade de uma viso mais aprofundada da histria da
arquitetura moderna, de modo a renovar as vises crticas reinterpretando os fatos
histricos, relacionando-os em outras dimenses diferentes daquelas cristalizadas nos
manuais da arquitetura moderna, pois a Villa Noailles no se enquadra em nenhuma
forma de exemplificao terica157. O projeto de restaurao se baseou em estudos

156
BRIOLLE, Ccile. REPIQUET, Jacques. Restoration of the Villa Noailles. In: DOCOMOMO SECOND
INTERNATIONAL CONFERENCE, Dessau, 1992. Conference Proceedings.DOCOMOMO: Eindhoven,
1992.
157
LEROY, Aline, BRIOLLE, Ccile. REPIQUET, Jaques. Villa Noailles, Hyres: Villa Cavrois, Lille Rob Mallet-
Stevens. In: CUNNINGHAM, A. (Org.).Modern Movement Heritage. London: E & FN SPON, 1998. p.125.
119
histricos aprofundados da edificao. O estado geral de runa indicou a
impossibilidade de preservar a autenticidade material, e a preservao do conjunto
necessitou de uma viso pragmtica para adequ-la a um novo uso.

Fig. 62- Fachada restaurada em 1990.

Fig. 61- Axonometria do conjunto: 1-edifcio original, 2-jardim Fig. 63- Jardim cubista restaurado em
trinagular, 3- alojamento empregados, 4- anexo, 5- atelier, 6-piscina, 1987.
7- sala de ginastica, 8- squash, 9- petite villa, 10-pavilho, 11-
garagem.

120
 Bauhaus, Dessau
WALTER GROPIUS, 1925
158
A Bauhaus tinha como objetivo integrar o processo de modernizao e industrializao
do incio do sculo XX produo artstica, de forma a produzir espaos e objetos
capazes de contribuir para uma sociedade mais humana dando lugar a um novo estilo
de vida. Apesar de seu curto tempo de durao (14 anos), ocupou importante papel
dentro do panorama cultural mundial do sculo XX, por ser considerada como o ponto
de partida do Movimento Moderno. Atingiu repercusso internacional, quando seus
mestres, aps o fechamento da escola pelos nazistas em 1933, imigraram para outras
partes do mundo, entre elas os Estados Unidos da Amrica, deixando sua marca nas
principais cidades daquele pas.

O edifcio da Bauhaus em Dessau foi o primeiro edifcio de grandes dimenses159 da

nova arquitetura ilustrando muitos dos seus temas principais, e se tornou um cone da
arquitetura do sculo XX. Projetado por Walter Gropius e com interiores desenvolvidos
por alunos e professores da escola, teve a sua construo iniciada em 1925 e foi
inaugurado em1926. O conjunto dividido em trs partes: a ala dos workshops com sua
renomada fachada em curtain wall, o bloco da escola tcnica e o edifcio dos atelis
com os balces em balano. Uma ponte sobre uma passagem de pedestres liga a escola
tcnica ala dos atelis e ao edifcio trreo que abriga cantina, teatro e sala de leitura
(Fig. 64 e 65). Cada uma das suas partes reflete a subordinao do conjunto a uma
organizao funcionalista, expressando a crena de Gropius na unidade entre arte e
vida, uma unidade dependente da transparncia de cada uma de suas partes (Fig. 66)160.
A estrutura da maior parte da construo de concreto armado que se mistura a
alvenarias portantes ou no, e a elementos metlicos. As esquadrias originais eram
constitudas de perfis de ao com vidros. As coberturas planas apresentavam solues
experimentais de impermeabilizao.

Fig. 64 Planta do trreo. A- auditrio, C- sala de aula, CS- Fig. 65 Planta do 1o pavimento. Ad Administrao,

158
Originalmente Staatliches Bauhaus Weimar, foi fundada em 1919 por Walter Gropius como uma
integrao de duas escolas: a Academia de Belas Artes de Weimar (Schsische Hochschule fr Bildende
Kunst) e a Escola de Artes Aplicadas de Weimar (Schsische Kunstgewerbeschule). CARMEL-ARTHUR, J.
Bauhaus. Londres: Carlton Books Limited, 2000.
159
HITCHCOCK, Henry-Russel. Architecture: Nineteenth and Twentieth Centuries. London: Yale University
Press, 1977 (4a. edio, bibliografia revisada em 1987). p.499.
160
CARMEL-ARTHUR, J. op. cit., p.18.
121
 carpintaria, D- jantar, E Exposies, K-cozinha, L- C- sala de aula, Ly, Biblioteca, W- Atelis, WS-
Laboratrios, MS- oficina, S- depsito, St- palco, X- armrios. tecelagem, X- armrios.

Contemporaneamente construo do complexo educacional, foi construdo nas suas

proximidades um conjunto de casas para os professores formado por quatro volumes, que
na verdade correspondiam a sete residncias, pois seis eram do tipo semi-geminadas. A
construo isolada era ocupada pelo diretor e as demais por professores. Inicialmente
foram ocupadas por Walter Gropius (individual), Lsl Moholy-Nagy e Lyonel Feininger,
George Mche e Oskar Schlemmer, Wassily Kandinsky e Paul Klee (Fig.67) Estas casas,
tambm projetadas por Walter Gropius, materializam o seu conceito, j expresso em
1923, de que produtos industrializados e elementos de construo produzidos em massa
poderiam ser combinados gerando formas individualizadas atravs de variaes de
materiais e cores, denominado giant building block. Nas casas de Klee e Kandinsky, a
planta se apresenta como duas metades rebatidas, com uma das partes em rotao a 90
(Fig. 68 e 69). Foram construdas em concreto armado e tijolos, com esquadrias metlicas
com vidro e coberturas planas, e elementos internos de madeira.

Fig. 66- Vista geral do conjunto. Fig. 67- Masters Houses- planta geral do
conjunto.

Fig. 68 - Masters Houses planta baixa casa Klee e Fig. 69 - Masters Houses planta baixa casa Klee e
Kandinsky, pavimento trreo: 1- sala de estar, 2- sala de Kandinsky, primeiro pavimento: 4-estdio, 5-quarto.
jantar, 3 cozinha, 4-estdio, 5-quarto.

122
Em abril de 1928, Walter Gropius deixou a direo da escola, sendo sucedido por
Hannes Meyer, que respondeu pelo cargo at 1930, quando foi sucedido por Ludwig
Mies van der Rohe. Em outubro de 1932 a Bauhaus foi fechada em Dessau, se
transferindo para Berlim e em 1933 foi desativada pelos nazistas.

De 1933 a 1945 o edifcio principal em Dessau foi ocupado por vrias instituies, entre
elas uma escola de treinamento de lderes distritais do Partido Nacional Socialista. Em
maro de 1945, durante a segunda Guerra Mundial, o complexo foi atingido em um
bombardeio e a ala dos atelis e o ltimo pavimento da ala norte foram severamente
destrudos. Na fachada em curtain wall, principalmente, os vidros foram estilhaados e os
perfis metlicos se deformaram devido ao calor dos incndios provocados pelas bombas.
Apenas um pequeno trecho da curtain wall na fachada leste foi preservado. Os forros e
telhados tambm foram destrudos.

Aps o fechamento da Bauhaus em Dessau, as casas dos professores foram vendidas

para a fbrica Junkers, que transformou o seu aspecto exterior. Durante bombardeios da
Segunda Guerra Mundial a casa do diretor e parte da casa vizinha do conjunto,
originalmente ocupada por Moholy-Nagy, foram destrudas. A outra parte da referida
casa, ocupada originalmente por Feininger, foi utilizada como hospital. No perodo ps-
guerra as casas continuaram sendo usadas sem maiores modificaes, atingindo um
estado de conservao deplorvel antes das intervenes da ncada de 1990 (Fig. 70).

Apesar do envelope do edifcio principal ter sido parcialmente destrudo durante a guerra,
a sua estrutura portante no sofreu danos, o que permitiu a execuo de reparos
provisrios ao final da guerra, entre 1946 e 1948. A fachada da ala dos atelis foi
5
provisoriamente encoberta por uma parede de tijolos com janelas de madeira. No incio
da dcada de 1960, grandes reformas foram empreendidas no edifcio sem a
preocupao de resgatar ou preservar as suas caractersticas arquitetnicas originais.
Nesta ocasio, na parede de tijolos da fachada da ala dos atelis, construda logo aps a
Segunda Guerra Mundial, foram colocadas janelas metlicas (Fig.71). Em 1964, o edifcio
da Bauhaus foi includo na Lista de Monumentos do distrito de Dessau. Iniciou-se um
extenso levantamento do conjunto sob a iniciativa do Conselho Municipal de Dessau em
cooperao com o Departamento de Arquitetura da Escola de Arquitetura e Engenharia
Civil de Weimar (HAB). O projeto coordenado por Konrad Pschel, antigo membro da
Bauhaus, teve como objetivo no s o levantamento das condies do edifcio bem como
o inventrio dos seus elementos originais, de modo a constituir uma base documental
para a reconstruo de todo o conjunto.

123
 Fig. 70- Casa Klee e Kandinsky antes da restaurao. Fig. 71 Fachada Bauhaus, 1957.

Em 1974, o edifcio da Bauhaus foi includo na Lista de Monumentos da Repblica

Democrtica Alem (GDR) como um monumento histrico de importncia nacional e
internacional, e em 1976 o edifcio foi recuperado em estrita observncia s medidas de
preservao de edifcios histricos e monumentos, tendo sido reinaugurado oficialmente
no 50 aniversrio da abertura da Bauhaus em Dessau, onde a partir de 1986 passou a
funcionar um centro de design. Em 1994 foi fundada a Bauhaus Dessau Foundation.

Em 1996 os edifcios da Bauhaus em Weimar e em Dessau foram inscritos na Lista do 10

Patrimnio da Humanidade da Unesco (World Heritage List). O status de patrimnio da
humanidade imps a adoo de medidas consistentes para a preservao e manuteno.
Desta forma foi estabelecido um plano para renovao do edifcio da Bauhaus em
Dessau, com objetivos de preservao de longo prazo. Neste plano inseriram-se os
seguintes trabalhos: reparo dos danos estruturais nos forros, nos elementos de apoio e na
fachada, renovao dos interiores com reparo das falhas de funcionamento e restaurao
parcial do lay-out original das salas, renovao das instalaes tcnicas desgastadas e
reconstruo dos pisos externos. Esto previstos tambm a restaurao do grande hall
com o refeitrio, e a renovao do interior da ala dos workshops. Todo o trabalho dever
ficar pronto em 2006161.

No incio da dcada de 1990, iniciaram-se os estudos para a restaurao das casas dos
professores (Masters Houses), iniciando-se os trabalhos pela recuperao da casa
originalmente ocupada por Feininger, em 1994, para abrigar um centro cultural em
homenagem ao compositor Kurt Weill. As casas de Kandinsky e Klee e de Mche e
Shclemmer foram reconstrudas, entre 1999 e 2000 e entre 2000 e 2001
respectivamente. A Masters Houses Foundation, que se ocupa das questes relacionadas
com preservao a longo prazo das casas, vem discutindo a complementao do
conjunto com a reconstruo da casa do diretor e da outra metade de casa de Feininger,
destrudas durante a segunda Guerra Mundial.
11

161
As informaes sobre a histria do monumento, bem como, os desdobramentos dos trabalhos de
recuperao em andamento foram gentilmente fornecidos por Monika Markgraff, responsvel pelos projetos
de restaurao da Bauhaus-Dessau Foundation.
124
A interveno de 1976
11
A interveno de 1976 foi realizada respeitando as caractersticas arquitetnicas do
edifcio observando a sua condio de monumento de importncia nacional e
internacional. Os objetivos eram o restabelecimento da sua funo educativa original e de
centro cultural, revitalizando o seu papel na memria e cultura alems. 12

As adies e alteraes pelas quais o edifcio passou nos seus cinqenta anos de
existncia foram totalmente removidas, tanto aquelas decorrentes das mudanas de uso
como tambm as desfiguraes impostas pelo regime nazista, que rejeitava a sua
concepo moderna. As perdas decorrentes dos bombardeios da segunda Guerra
Mundial foram reconstrudas. A base do trabalho foi o levantamento desenvolvido por
Konrad Pschel na dcada de 1960. As principais aes foram a reconstruo da
fachada em curtain wall e a reconstruo do hall de festividades. A essncia do edifcio
de 1926 foi mantida, no entanto acabamentos e esquadrias foram totalmente refeitos.

Wolfgang Paul apresentou durante a Primeira Conferncia Internacional do

DOCOMOMO realizada em Eindhoven, em 1990, um trabalho intitulado Restoration of
the Bauhaus in Dessau no qual relatou as principais etapas dos trabalhos realizados
naquela ocasio162 e alertou que as maiores dificuldades encontradas foram relativas
adequao dos requisitos funcionais e normativos vigentes aos parmetros estabelecidos
para a preservao do monumento.

Destacaram-se na referida interveno as seguintes etapas:

- Reconstruo dos forros planos de madeira com reviso dos caimentos para mitigar a
ao da umidade descendente livrando o edifcio de infiltraes, alterando as propores
da fachada em funo da elevao da platibanda para permitir a correo do caimento
(Fig. 72);
- Reconstruo da fachada da ala dos atelis (depois de garantida a estanqueidade do
edifcio) a partir de testemunho remanescente do curtain wall original na face leste. Aps
exames das condies estruturais, verificou-se a possibilidade de manter a mesma seo
dos perfis originais em ao para os novos perfis empregados em alumnio anodizado cor
cinza escuro, favorecendo a reproduo da imagem da fachada original possibilitando a
integrao entre o trecho reconstrudo e aquele remanescente (Fig.73). Foram instalados
vidros de melhor performance trmica e os vos originais de ventilao foram fechados
(Fig.74). Estudos mais recentes investigaram as inovaes tcnicas e os sistemas de fixao
das esquadrias originais da Bauhaus e revelaram que o sistema de fixao original foi
preservado163. As alvenarias das fachadas foram rebocadas e pintadas de branco (Fig. 75);

15.

162
PAUL, Wolfgang. Restoration of the Bauhaus in Dessau In: DOCOMOMO FIRST INTERNATIONAL
CONFERENCE, Eindhoven, 1990. Conference Proceedings. DOCOMOMO,:Eindhoven, 1990..
163
LEWIS, James. Window fixing at the Bauhaus. DOCOMOMO Journal, n. 28, mar. 2003, p.85.

125
 Fig. 72 - Vista detalhe platibanda. Fig. 73 - Detalhe revestimento fachadas.

Fig. 74- Detalhe esquadria com vos de ventilao Fig. 75- Vista alvenarias com novo revestimento.

- Recuperao dos alojamentos, incluindo a reconstruo dos tetos planos aps a

remoo de vrias camadas de cobertura de madeira superpostas ao longo dos anos;
- Reconstruo do reboco das fachadas usando para recomposio da cor e textura
fragmentos removidos do revestimento original;
- Consolidao da estrutura da ponte de ligao entre os edifcios, na qual as juntas entre
a superfcie de vidro e a estrutura de concreto armado estavam muito deterioradas (Fig.
76);
-Restaurao do hall de festividades, conjunto constitudo originalmente de auditrio, 15
teatro e cantina de um lado do hall de entrada, e do outro, uma rea de exposies. No
hall de entrada a pavimentao original projetada por Moholy-Nagy foi reconstruda
assim como as esquadrias de acesso ao auditrio, segundo os seus detalhes originais (Fig.
77). A reconstruo da janela entre a caixa de escada e o hall de entrada requereu
grande esforo em decorrncia das suas dimenses (Fig. 78). O auditrio foi reconstrudo,
com as mesmas caractersticas originais, aps remoo dos acrscimos. A reconstruo
do sistema de iluminao original, projetado pelo aluno da Bauhaus Max Krajewski,
apresentou graves problemas durante as obras, especialmente em funo da necessidade
de se consolidar as vigas de concreto armado por onde passavam os condutores eltricos.
As cadeiras originais desenhadas por Marcel Breuer foram refeitas a partir de registro
126
fotogrfico. Aps a remoo de diversas camadas de tinta a pintura original foi refeita
seguindo esquema de cores original. Da mesma forma, a reforma das instalaes foi
conduzida para que a aparncia original do auditrio no fosse perturbada, e para que a
iluminao original do palco e a acstica da platia fossem fielmente reproduzidas em
cada detalhe.

Fig. 76- Vista ponte recuperada.

Fig. 77- Vista hall de entrada reconstrudo. Fig. 78- Vista escada recuperada.

MASTERS HOUSES - A RESTAURAO DAS CASAS DE KLEE E KANDINSKY

16.
As casas de professores originalmente ocupadas por Paul Klee e Wassily Kandinsky foram
restauradas entre 1900 e 2000 para abrigar um museu em homenagem aos importantes
artistas, seus primeiros habitantes. A interveno teve que lidar no s com as adies e
alteraes que desfiguraram seu aspecto original, como tambm com as falhas de
construo e detalhes de projeto, que por serem inovadores e experimentais provocaram
patologias na edificao, comprometendo a sua preservao. Segundo Gerhard
Lambrecht, chefe do Departamento de Cultura de Dessau e fiscal da restaurao, a
inteno era fazer o edifcio retornar sua aparncia original tanto quanto possvel164,

Destacaram-se os seguintes trabalhos:

- Remoo das esquadrias de madeira e reabertura dos vos conforme projeto original,17.
principalmente na caixa da escada da Casa Klee (Fig.79);
- Remoo das chamins acrescidas na dcada de 1930;
164
MEAD, Andrew. Gropius restored- Artists in residence. The Architects Journal, v. 211, p.37. abr.2000.

127
- Remoo das alteraes na compartimentao interna e recuperao dos lay-outs
originais;
- Reconstruo das janelas de vidro de acordo com detalhes do projeto original 17.
encontrado no Busch-Reisinger Museum, da Universidade de Harvard, onde o Arquivo
Gropius mantido;
- Recuperao estrutural e recuperao dos revestimentos, tendo sido mantido o mximo
do tecido original. Apenas 40% dos acabamentos foram refeitos e 10% da estrutura de
concreto reconstruda. De modo a no interferir na estrutura original de concreto do
balco da casa de Kandinsky foram colocadas colunas metlicas para resolver os
problemas de deteriorao da laje original (Fig.80);
- Recuperao da paleta original de cores das casas, um dos elementos mais fascinantes
do conjunto, aps prospeces estratigrficas. As cores escolhidas remontam ao perodo
de 1932, por terem sido consideradas as que melhor representam a teoria de cores
interiores desenvolvida por cada um dos um dos artistas. No interior da casa de Klee as
cores so mais vibrantes (Fig.81) enquanto que as cores da casa de Kandinsky so mais
amenas, em tons pastel (Fig.82).

18

Fig. 79- vista externa casa Klee. Fig. 80- vista externa casa Kandinsky

19

128
 Fig. 81- detalhe esquema de cores casa Klee. Fig. 82- detalhe esquema de cores casa Kandinsky.

Por questes econmicas e de segurana as casas so apresentadas em conjunto, tendo

sido criada uma interligao entre elas. A adio de desumidifcadores, sistema de ar
condicionado e outros equipamentos necessrios ao controle ambiental das exposies
afetam a leitura dos espaos. A inscrio dos edifcios da Bauhaus na Lista do Patrimnio
da Humanidade da UNESCO (World Heritage List) baseou-se na importncia da
Bauhaus, no apenas no campo da Arquitetura Moderna para o qual os seus edifcios em
Dessau so importantes paradigmas, mas tambm no campo do ensino em funo do
reflexo do seu projeto acadmico em outras escolas de arquitetura. Dentre os critrios
para inscrio na WHL a autenticidade era o que provocava mais polmica no caso das
obras da arquitetura moderna. Segundo Marieke Kuipers, que avaliou os edifcios para
inscrio na referida lista, embora muito reconstrudos, a reconstruo permitiu o
reconhecimento da concepo original atravs da forma, do espao e da aparncia165.

165
KUIPERS, Marieke. Heritage of the modern world- evaluating the universal value of the Bauhaus
buildings. DOCOMOMO Journal, n.18, p.56, fev.1998.
129
 Cidade Olmpica, Helsinki
VRIOS AUTORES, DCADA DE 1930

Nos anos 1930, a cidade de Helsinki candidatou-se e foi escolhida para sediar os Jogos
Olmpicos de 1940, o que representou o reconhecimento internacional de uma jovem
nao, cuja independncia fora conquistada poucos anos antes (1917), e uma
oportunidade para a Finlndia integrar-se comunidade internacional.

Muitos edifcios foram adaptados e construdos neste perodo para constituir o complexo
esportivo necessrio, entre eles o Olympic Stadium, o Tennis Palace, o Glass Palace, o
Exibition Hall e o aeroporto de Malmi; obras filiadas ao Movimento Moderno europeu.
Suas estruturas principais foram moldadas em concreto armado, suas formas
correspondiam s suas funes e as superfcies brancas conjugavam ideologia
internacional um sabor regional. Em 1940, os Jogos Olmpicos foram cancelados em
decorrncia da ecloso da Segunda Guerra Mundial. Os edifcios remanescentes deste
perodo constituem importantes exemplares do acervo arquitetnico do Movimento
Moderno finlands, e a preservao das suas estruturas constituem grandes desafios alm
de enriquecer as discusses relativas aos problemas enfrentados para preservao de
grandes estruturas de concreto armado.

OLIMPIC STADIUM
YRJ LINDEGREN, TOIVO JNTTI, 1934-1935

O Olympic Stadium166 foi construdo no Parque Central de Helsinki, uma rea de

esportes e lazer. A rea oval e a alta torre de onde se descortina toda a cidade
expressam grande tenso entre verticalidade e horizontalidade, constituindo um dos mais
expressivos exemplos da arquitetura esportiva.

Devido s restries econmicas da dcada de 1930, a realizao da obra foi resultado

de um esforo nacional, no qual muitos cidados financiaram a construo, agregando
valor ideolgico e simblico a esta construo. O estdio passou por diversas
transformaes. A sua estrutura de concreto foi parte recuperada e parte reconstruda
nos anos 1990. Muitos dos seus espaos tiveram que ser adaptados s novas normas de
segurana para que a sua funo original pudesse ser mantida. A estrutura embora
preservada nos seus aspectos originais, teve praticamente todas as suas instalaes
renovadas (Fig. 83 a 85).

166
Em 1999, durante o curso MARC 99 estes edifcios fizeram parte das visitas tcnicas, e parte das
informaes aqui relatadas foram obtidas em entrevistas com os responsveis pelos projetos de restaurao
e/ou adequao realizados.
130
 Fig. 83- Olympic Stadium, vista geral. Fig. 84- Olympic Stadium, detalhe estrutura de concreto
armado arquibancadas.

Fig. 85- Olympic Stadium, detalhe renovao assentos

arquibancadas.

TENNIS PALACE
HELLGE LUNDSTRM, 1937

O Tennis Palace, localizado no centro de Helsinki, funcionava como um centro de

vendas de automveis com vitrines e garagens, tendo no seu interior quatro quadras de
tnis, vindo deste uso original a sua denominao. A sua preservao foi condicionada
adaptao a um novo uso para suas reas internas de grandes dimenses. O edifcio foi
convertido num museu etnogrfico, um museu de arte e num complexo de salas de
cinemas. A fachada foi restaurada na sua imagem original, no entanto em virtude dos
trabalhos necessrios para recuperao da estrutura de concreto armado, todos os
revestimentos foram refeitos. Foram instaladas novas esquadrias de melhor performance
trmica e lumnica para atender demanda das condies ambientais necessrias nos
interiores, assim como s normas de conservao de energia. O projeto de interiores
no guarda qualquer relao formal com a linguagem arquitetnica original, o que
torna esta interveno incomum no panorama finlands de intervenes em obras do
Movimento Moderno (Fig. 86 a 91). 4.

131
 Fig. 86- Tennis Palace vista geral das fachadas Fig. 87- Tennis Palace, pormenor do
interior.

Fig. 88- Tennis Palace planta-baixa primeiro Fig. 89- Tennis Palace planta-baixa segundo pavimento,
pavimento

Fig. 90- Tennis Palace planta-baixa terceiro Fig. 91- Tennis Palace planta-baixa quarto pavimento
pavimento

132
VELODROME
Hilding Ekelund, 1938-1939

O Velodrome, uma rea permanente para ciclismo, foi construdo muito prximo vila
olmpica. A sua forma bsica consiste em uma pista elptica de 400 metros na sua maior
dimenso em concreto, de grande interesse esttico e estrutural. No centro da pista foi
construdo um campo de esportes gramado de mltiplo uso. A principal arquibancada,
tambm em concreto, localiza-se do lado oposto do declive natural. Em 1999, o edifcio
passou por uma extensa interveno para recuperao da estrutura de concreto armado
para manuteno da sua funo original (Fig. 92 a 96). 10.

Fig. 92- Velodrome, detalhe escoramento marquises Fig.93- Velodrome, detalhe corte do concreto deteriorado.
em decorrncia da falncia estrutural do concreto
armado.

Fig. 94 - Velodrome, detalhe armadura deteriorada. Fig. 95 - Velodrome, detalhe montagem nova forma para
aplicao de nova argamassa em pilar.

133
 Fig. 96- Velodrome, detalhe aplicao novo acabamento
na superfcie lateral da arquibancada.

Um dos primeiros temas do Movimento Moderno foi atender s necessidades atravs da

explorao de novos materiais e novas tcnicas construtivas, e a liberdade de
composio verificada baseou-se nas novas possibilidades de aberturas de grandes vos,
na estrutura independente e nos novos materiais como o ao e o vidro, e principalmente
o concreto armado. A combinao da resistncia tenso do ao com a resistncia
compresso do concreto, e o baixo custo de produo, fez o concreto armado ser
considerado um material de infinita versatilidade. Grande parte do impacto visual
provocado pelo vocabulrio esttico da arquitetura do Movimento Moderno leveza,
perfis delgados, claridade e pureza geomtrica se deveu s possibilidades plsticas deste
novo material. Embora o concreto armado j tivesse sido largamente empregado pela
engenharia civil, a sua utilizao em projetos arquitetnicos era praticamente
desconhecida pelos construtores, inexperientes em definir a composio, forma de
aplicao e tempo de cura. Normalmente produzido na obra, o comportamento do
concreto a longo prazo tambm era totalmente desconhecido. Esta combinao entre o
detalhamento arquitetnico da nova linguagem associado s novas tecnologias a fonte
das mais variadas patologias, sendo as pesquisas para sua recuperao um dos
principais temas para a preservao da arquitetura do Movimento Moderno.

Para entender as causas da falncia do concreto preciso entender que para funcionar
corretamente o concreto armado depende da resistncia compresso do concreto e da
resistncia tenso do ao. O ao como um metal no pode sofrer corroso e o
concreto no pode estar exposto a nenhum esforo de tenso, caso contrrio, perde as
suas propriedades. 14.

Uma caracterstica importante do concreto fresco a sua alcalinidade. Um concreto

recm moldado tem ph entre 12 e 14, ou seja, muito alcalino. Esta alcalinidade produz
um ambiente favorvel para a preservao da armadura, no entanto, com o passar do
tempo, a penetrao de gua e dixido de carbono atmosfrico atravs da superfcie
porosa do material forma o acido carbnico, que em reao com o hidrxido de clcio
da mistura produz o carbonato de clcio. O resultado deste processo conhecido como
carbonatao a reduo do ph tornando a armadura vulnervel a corroso. O produto
da corroso xido de ferro aumenta muito o volume da armadura, provocando um
esforo de tenso ao concreto adjacente que tende a esfarelar-se. Com este processo a
armadura fica mais exposta e conseqentemente mais vulnervel, fazendo com que a
deteriorao do concreto seja um processo contnuo.A proporo de gua/cimento do

134
concreto, o nvel de umidade relativa do ar, e o recobrimento da armadura so fatores
determinantes do efeito destruidor da carbonatao.

Alm da carbonatao, outros problemas de deteriorao do concreto ocorrem por causa

da presena de substncias base de cloro que desencadeiam reaes no interior do
material provocando tambm desprendimento da argamassa e corroso da armadura.
Estes elementos so comuns na composio de materiais que aceleram a cura do
concreto.

A tecnologia para reparo do concreto se desenvolveu a partir do conhecimento do seu

processo de deteriorao. At a dcada de 1960 o reparo do concreto armado consistia
na remoo das partes deterioradas do concreto e no preenchimento das reas onde o
concreto foi removido com argamassa de cimento. Entre as dcadas de 1960 e 1970 as
tcnicas progrediram lentamente com a incorporao de agentes aglutinantes e materiais
de acabamento melhores. No entanto, o desenvolvimento de uma indstria especializada
em produtos e sistemas cientficos de reparo s se estabeleceu no final da dcada de
1970. H um grande nmero de entidades envolvidas com esta questo, no entanto nem
sempre a metodologia empregada atende aos princpios de preservao do patrimnio
arquitetnico, principalmente no que se refere autenticidade material.

Existem alguns meios de prevenir a deteriorao do concreto e a oxidao da armadura,

no entanto, em muitos casos a deteriorao compromete a capacidade estrutural da pea,
devendo, nestes casos, ser o concreto substitudo por novas argamassas de alta qualidade
e a armadura comprometida ser refeita e redimensionada. Para este tipo de situao, a
tcnica de reparo utilizada, denominada tradicional compreende as seguintes etapas de
interveno167:
- Remoo do concreto deteriorado, dos acabamentos e limpeza da superfcie de reparo;
-Remoo da corroso da armadura, expondo as ferragens em uma rea maior do que
aquela atingida pela corroso, substituindo as partes comprometidas;
-Tratamento anti-corroso da armadura recuperada;
- Aplicao de nova argamassa. A composio desta varia para cada situao. A
distino genrica entre as argamassas est na base. Aquelas base de epxi que
apresentam rpida resistncia e aquelas de base cimenticia, com baixa proporo
gua/cimento se assemelham ao concreto antigo.(Toda a rea de reparo deve ser
umedecida para evitar uma cura muito rpida, e um material aglutinante deve ser
aplicado de modo a garantir a aderncia da nova argamassa);
- Acabamento arquitetnico aps aplicao da argamassa ou produtos para nivelamento
que obture os poros remanescentes e seja alcalino para aumentar a resistncia a
carbonatao;
- Aplicao de acabamento anti-carbonatao, que deve ser permevel e permitir a
migrao da umidade do interior para o exterior da estrutura, e nos climas frios resistir
aos ciclos de congelamento das baixas temperaturas.

167
Allan, J. The conservation of modern buildings. In: MILLS E. (Ed.). Building Maintnance and Preservation:
a guide to design and management. Oxford: Edward Mills, 1994. p.169.

135
Cabe registrar que este processo destri a textura original do concreto, mesmo as
irregularidades decorrentes da m execuo do concreto que devem ser encaradas como
caractersticas inerentes obra e que devem ser preservadas. Em obras de restaurao de
concreto as tcnicas tradicionais de reparo podem causar grandes divergncias entre os
empreiteiros e conservadores na medida em que os primeiros estaro mais comprometidos
com a eficcia e durabilidade do tratamento e os ltimos tentaro manter a maior
autenticidade material possvel. Neste caso a questo muito delicada e gera muitas
polmicas, pois muitas vezes a sobrevivncia da obra depende da perda da autenticidade
da sua estrutura.

136
 Penguin Pool, Londres
BERTHOLD LUBETKIN & GRUPO TECTON, 1934

O projeto de pavilhes zoolgicos estava muito distante das expectativas profissionais dos
arquitetos na dcada de 1930, na Inglaterra, envolvidos com o contexto social de
desemprego, dficit habitacional, e doenas; principalmente do arquiteto russo Berthold
Lubetkin. Nascido em 1901, na Gergia, Berthold Lubetkin foi educado em So
Petersburgo e em Moscou, e a sua vida artstica se originou no movimento construtivista e
na efervescncia da Revoluo Russa de 1917, com seus ideais polticos e sociais. No
perodo entre 1922 e 1932, aps deixar a Rssia, estudou em vrios pases da Europa e
concluiu a sua formao de arquiteto na Frana, onde freqentou o escritrio de Auguste
Perret e absorveu os princpios tericos, tcnicos e estticos do Movimento Moderno
europeu. Em 1932, ao se instalar em Londres, o projeto de pavilhes para a Zoological
Society of London foi a oportunidade de trabalho que se apresentou: I came to England
expecting to build Homes for Heroes, but instead found myself asked to design a Pool
for Penguins168, comentou Lubetkin mais tarde.

Embora estivesse margem do iderio modernista, o projeto de um conjunto de

instalaes para a Zoological Society of London, na dcada de 1930, proporcionou ao
Grupo Tecton equipe de arquitetos liderada por Lubetkin grande liberdade artstica e
tornou-se uma oportunidade nica para experimentar as possibilidades construtivas do
concreto armado. O resultado foi um conjunto de obras das mais expressivas da
arquitetura do Movimento Moderno na Inglaterra do perodo anterior segunda Guerra
Mundial.

O primeiro edifcio projetado pelo Grupo Tecton para a Zoological Society of London foi
um abrigo para dois jovens gorilas, Gorillas House, no Regents Park. Inaugurado em
1933, se diferenciava muito das instalaes existentes, pois no tinha a inteno de
reproduzir o Congo em Londres, tratava-se de uma machine habiter para gorilas169.

Por um lado aquele projeto atendia s premissas organizacionais da Zoological Society

of London (ou simplesmente London Zo) que conjugavam exposio de animais
selvagens objetivos de desenvolvimento cientfico e ideais de educao popular, e por
outro materializava o entendimento de Lubetkin que via a relao entre animais e
pblico num zoolgico como um espetculo onde ficasse evidente o domnio sutil do 2.
ser humano sobre a natureza. O empreendimento alcanou grande sucesso, alm de
ter sido a primeira experincia de arquitetura moderna acessvel ao grande pblico
britnico.

A forma circular proposta para a casa dos gorilas indicava que o sistema construtivo
apropriado era o concreto armado. Atravs de indicao da firma francesa Christiani
&Nielsen engenheiros civis com quem manteve contato durante sua estada no ateli de

168
ALLAN, J. Conservation of the works of Lubetkin and Tecton-architects. In: DOCOMOMO FIRST 3.
INTERNATIONAL CONFERENCE, Eindhoven, 1990. Conference Proceedings. Eindhoven: DOCOMOMO,
1991.p.181.
169
ALLAN, J. Berthold Lubetkin Architecture and the tradition of progress. London: RIBA Publications Ltd.,
1992. p. 202.
137

4.
Auguste Perret, Lubetkin convidou o engenheiro dinamarqus Ove Arup para realizar o
clculo estrutural do projeto. A parceria estabelecida a partir de ento entre Ove Arup e
Lubetkin foi muito profcua, criando uma interao entre arquitetura e engenharia
reconhecida pelos crticos contemporneos como puro funcionalismo.

A Piscina dos Pingins, foi realizada na sequncia, e talvez seja um dos projetos mais
conhecidos dos anos 1930. Num misto de pavilho zoolgico, escultura aqutica ou
capricho de engenharia, a piscina construda em 1934 destinava-se exposio de 34
pingins de uma espcie ameaada de extino. O partido proposto tinha como objetivo
expor a graa ao nadar, a agilidade ao mergulhar e o jeito peculiar de caminhar dos
pingins.

O conjunto, com planta elptica (Fig. 97) apresenta envelope definido por alvenarias
vazadas, nas quais se integram o guarda corpo e a marquise para proteo dos
observadores, que ladeiam a piscina, tambm elipsoidal (Fig. 98). A piscina cruzada no
sentido transversal por duas rampas curvas simtricas, que se entrelaam ao centro, e
descem at um nvel abaixo do espelho dgua. O acesso rampa do lado norte feito
atravs de uma passarela com degraus encostados parede perifrica, sob a qual se
localizam pequenos compartimentos para ninhos. Do lado sul a outra rampa se conecta
com o tanque de mergulho (Fig.99). A composio com seus reflexos na gua produz um
efeito plstico estonteante (Fig.100), tendo sido considerada uma escultura
construtivista170. Tecnicamente, o grande interesse reside na capacidade estrutural das
rampas e nos seus apoios perfeitamente integrados composio, revelando as grandes
possibilidades plsticas do concreto armado (Fig.101).

Fig.97- Planta geral do conjunto, mostrando a disposio Fig. 98- Vista externa.
dos elementos em relao ao eixo de composio diagonal

138
 .4.

Fig. 99- Vista rampas. Fig. 100 - Detalhe rampas

Aps a sua inaugurao, esta obra colocou a Inglaterra em p de igualdade com a

Frana, a Alemanha, a Holanda e a Amrica, pases de origem da arquitetura do
Movimento Moderno171. O Grupo Tecton alcanou projeo internacional e tornou-se
um dos mais proeminentes e produtivos expoentes da arquitetura moderna inglesa do
perodo anterior segunda Guerra Mundial. Em 1982, Berthold Lubetkin recebeu a
Royal Gold Medal for Architecture, a maior honra que um arquiteto pode receber no
Reino Unido, e grande parte da sua produo daquele perodo protegida pela
legislao de preservao do patrimnio arquitetnico inglesa. A Piscina de Pingins foi
tombada em 1970, como obra de valor excepcional (grade I).

A piscina tornou-se uma das maiores atraes do zoolgico de Londres, no entanto, com
o passar do tempo a estrutura e os acabamentos apresentaram sinais de deteriorao,6.o
tanque de mergulho caiu em desuso e os compartimentos dos ninhos se tornaram
insuficientes.

Em 1987, a obra sofreu uma interveno para sua restaurao, que incluiu o reparo da
estrutura e a renovao dos acabamentos, a instalao de um tanque de mergulho mais
largo e o acrscimo de mais compartimentos para ninhos. Um novo equipamento para
filtrar a gua do tanque de mergulho foi instalado numa casa de mquinas subterrnea,
conectada piscina por ligaes tambm subterrneas.

Os reparos na estrutura de concreto armado incluram profunda investigao do nvel de

deteriorao, bem como dos possveis tratamentos. Vrios trechos apresentavam falncia
estrutural, com perdas de concreto e corroso visvel da armadura. A recuperao foi
realizada com a tcnica de reparo tradicional do concreto, constituda do corte do
concreto comprometido, limpeza da superfcie, remoo da corroso das armaduras e
aplicao de argamassa a base de cimento com polmeros modificados para
recomposio das partes reparadas. As arestas das rampas foram totalmente refeitas, o
concreto foi removido at a armadura de pele, foi colocado novo concreto e foi aplicada
uma argamassa de cimento e sika como cobertura final. Para recompor as arestas, e
com elas o perfil geomtrico, foram aplicadas vrias camadas de revestimento e pinturas
utilizando os recursos tecnolgicos mais avanados disponveis. O revestimento em

HITCHCOCK, H.R. Modern Architecture in England, catalogue for the Museum of Modern Art, New York,
171

1937, p-25, Apud. ALLAN, op.cit.1992. p.212.

139
mosaico do piso da piscina foi inteiramente refeito, assim como o do revestimento
interno do tanque de mergulho. Os elementos metlicos foram substitudos por novos
materiais, resguardando, contudo uma aproximao formal com o original. A tubulao
em chumbo original dos chafarizes e chuveirinhos instalados para molhar as aves em
dias quentes foram substitudas por ao inoxidvel (Fig.102).

Fig. 101- Detalhe das formas e da armadura das rampas Fig. 102- Vista da piscina antes da restaurao.
durante a construo.

A criao de um tanque de mergulho mais largo era um dos pontos importantes para a
reabilitao da piscina. As opes para o novo tanque de mergulho foram estudadas em
conjunto com o arquiteto Berthold Lubetkin, e deviam ser aprovadas pelo rgo de
preservao uma vez que era impossvel alargar o tanque no permetro existente. Vrias
propostas foram apresentadas (Fig. 103), com variaes na largura e na profundidade do
tanque, na inclinao na janela de observao e na continuidade da marquise. A
proposta aprovada, que no era a preferida de Lubetkin, foi considerada a que mais
concordava com o esprito do projeto172 pois seguia a geometria pura da concepo
original. Este episdio pode ser visto como um dos grandes desafios da preservao da
arquitetura moderna, que o de compatibilizar os objetivos da preservao com a viso
de autores vivos convidados a participar de projetos de restaurao.

Para a instalao do novo tanque de mergulho, no lado sul da piscina, toda a estrutura
existente teve que ser cortada com a utilizao de jateamento de gua a alta presso
para evitar danos na delicada estrutura da rampa adjacente173. As novas alvenarias
foram construdas com uma espessura maior que as originais para atender as normas
vigentes. A janela de observao do novo tanque de mergulho formada por dois vidros
laminados de 25mm, fixados num caixilho de ao inoxidvel(Fig.104).Para a criao de
novos compartimentos para os ninhos foi necessrio demolir e escavar um trecho sob os
degraus perifricos, alterando o acabamento original da superfcie (Fig.105).

172
ALLAN, J. The conservation of Modern buildings: a practitioners view. In:MACDONALD, Susan. (Org.).
Modern Matters: Principles and practice in consesrving recent architecture. London: Donhead Publishing,
1996. p.125.
173
.ALLAN, J. The conservation of modern buildings. In: MILLS, E. (Ed.). Building Maintenance and
Preservation. Oxford: Edward Mills, 1994. p.169.
140
 Fig.104- Vista externa tanque de mergulho.

Fig.103- propostas alternativas para o alargamento Fig.105- Vista dos novos compartimentos para ninhos.
do tanque de mergulho elaboradas por Avanti
Architects e Berthold Lubetkin

A obra foi concluda em setembro de 1987 e quase dez anos depois, em 1996, no
seminrio promovido pelo English Heritage, Modern Matters, John Allan, responsvel
pela restaurao descreve o trabalho em seu artigo intitulado Conservation of modern
buildings: a practitioners view, como a restaurao de um conceito e no o reparo do
tecido arquitetnico original:

I readily admit that what has been restored is the concept, an affirmation
of the deeply unfashionable precept that man dominates nature, and
reason dominates man174.

174
ALLAN, J. op. cit. 1996. p.-127.
141
 BIBLIOTECA MUNICIPAL CENTRAL ALVAR AALTO, VYBORG
ALVAR AALTO, 1935

Em 1927, Alvar Aalto venceu o concurso para o projeto da Biblioteca Municipal de

Viipuri175 (atual Vyborg), cidade situada no extremo leste da Finlndia, na regio da
Carlia. Em virtude da depresso econmica de 1930, a obra foi iniciada em 1934,
tendo sido concluda em 1935. Neste intervalo Aalto alterou o projeto com o qual
ganhou o concurso, e a verso final de 1933, aps a transferncia do local da
Biblioteca para um parque, o parque Torkkenlinpuisto.

A proposta original, de matriz classicizante, com forte influncia da arquitetura de Sven

Markelius e de Gunnar Asplund, em especial a Biblioteca Municipal de Estocolmo (1924),
era constituda de um edifcio compacto de trs pavimentos, com acesso marcado por
prtico e escadaria (Fig.106). Entre este projeto e a verso final construda, existiram duas
variantes, uma de 1928 e outra de 1929. A variante de 1928 incorporava alguns
elementos da linguagem da arquitetura moderna de filiao corbusieriana, como por
exemplo, as janelas corridas e o terrao jardim, e ladeando a escada havia uma parede
inteiramente envidraada. Na variante de 1929, verificou-se uma importante alterao do
partido, dispondo o edifcio em forma de L.

Fig. 106- Perspectiva do projeto com o qual Alvar

Aalto venceu o concurso.

Na soluo final, que se beneficiou da nova localizao da Biblioteca e que incorporou o

desenvolvimento profissional de Aalto verificado nos projetos para a sede de jornal Turun
Sanomat e para o Sanatrio Paimio, havia maior fluidez e independncia entre os
volumes, como observou Eija Rauske: As suas diferentes partes penetram umas nas

175
Atualmente a Biblioteca se chama: Biblioteca Municipal Central Alvar Aalto.
142
outras como volumes de diferentes tamanhos e alturas, e os espaos internos abrem quer
horizontal quer verticalmente, de forma mais clara que anteriormente176 (Fig. 107 e 108).

Fig. 107- Planta baixa nvel sala de conferncias.

Fig. 108- Planta baixa nvel sala de leitura.

O edifcio, com trs pavimentos e subsolo, apresenta trs acessos: o acesso principal
(fachada norte) (Fig. 109), o acesso sala de peridicos (fachada leste) (Fig. 110) e o
acesso biblioteca infantil, atravs do playground situado na ala sul (Fig. 111). O espao
da biblioteca nico, e as suas funes de emprstimo e de leitura se acomodam atravs
de mudanas de nvel e cortinas e se integram atravs da rea de controle.Na entrada

176
RAUSKE, Eija. Biblioteca da Cidade de Viipuri. In: TUOMI, T; Paatero, K; RAUSKE, E. (Ed.). Alvar Aalto
em sete edifcios: Interpretaes do trabalho de um arquiteto.Trad. Clara Tvola Vilar. Helsinki: Museu de
Arquitectura Finlandesa, 1999 .p.30.
143
principal, a grande parede envidraada que garante a transparncia e intercomunicao
entre os espaos constitui um dos principais elementos da composio. A pintura externa
branca contribui para o equilbrio e unidade do conjunto. A estrutura das lajes de
concreto armado, as vedaes em alvenarias de tijolos, as esquadrias so metlicas com
acabamento interno em madeira. O largo emprego da madeira nos acabamentos do
edifcio reflete as descobertas de Aalto das possibilidades deste material: adequada para
a produo em massa, mas ao mesmo tempo agradvel ao tato177.

Fig. 109 Fachada principal. Fig. 110 - Vista acesso sala de peridicos

A iluminao zenital difusa provida por 58 clarabias (originalmente este nmero era
57,mas em 1990 foi acrescida mais uma clarabia) de 1,8m de dimetro, formadas por
cones de concreto armado cobertos, originalmente por lmina de vidro com espessura de
1,6cm, apoiadas diretamente no concreto sem caixilhos. Essa soluo, j utilizada por
Aalto no edifcio Turun Sanomat e no acesso do Sanatrio Paimio, tornou-se um dos
elementos caractersticos em seus projetos. O teto ondulante da sala de conferncias,
cuja forma foi justificada com estudos acsticos que garantem a sua boa performance,
revelou o duplo carter funcionalista-organicista que posteriormente se consolidaria na
obra de Aalto. O sistema de aquecimento e ventilao foram inovadores para a sua
poca, e em conjunto com as questes de luminotcnica e acstica, so temas que
refletem a sua preocupao com o usurio. Alm das questes tcnicas e formais a
Biblioteca de Viipuri apresenta solues de funcionamento, que a tornaram um modelo
para esta tipologia de edifcios178(Fig.112 a 114).

177
Foram utilizadas madeiras diferentes: pinho vermelho, sicomro, carvalho, vidoeiro e faia.
RAUSKE, Eija. Op.cit., .p.32.
178
Las soluciones que propuso, hoy ya normales, fueron absolutamente novedosas em su tiempo; el
edifcio em s mismo, su concepcin de los espacios y de su distribucin, su mobiliario y el estudio de los
condicionantes medioambientales, de decoracin, etc. Hacen de esta biblioteca un ejemplo que signific
todo un nuevo enfoque en las bibliotecas del siglo XX.
ROMERO, Juan Jos Fuentes. El edificio de la Biblioteca de Viipuri: Alvar Aalto, el humanismo innovador
de un hacedor de bibliotecas. Anales de Documentacin, n3, 2000, p.70
144
 Fig.111- vista play-ground. Fig. 112- vista sala de leitura

Fig.113 - Sala de conferncias. Fig. 114 - Setor de emprstimos.

A Biblioteca funcionou por quatro anos, e em 1939, depois do confronto russo-finlands,

a regio da Carlia passou ao domnio russo, e por muito tempo a Biblioteca de Viipuri
foi considerada destruda durante a Segunda Guerra Mundial. Somente em 1990, a
partir de artigo publicado pelo arquiteto russo Sergei Kravchenko179 foi conhecida a sua
histria. Apesar de ter sobrevivido guerra, o edifcio foi abandonado e saqueado,
perdendo totalmente seus acabamentos internos, seu mobilirio, e seus elementos de
madeira. A deteriorao decorrente da umidade tanto a ascendente, por problemas de
nvel e escoamento no terreno, como a descendente, decorrente da falta de domnio da
tcnica construtiva de coberturas planas, e ainda por falta total de manuteno atingiu
enormes propores180. Em 1955, o governo russo iniciou uma interveno para o re-uso

179
KRAVCHENKO, Segei. Viipuri Library ruined? .DOCOMOMO Newsletter, n.7, p.52-57.1993
180
Em 1954 foi realizada uma inspeo para avaliar a extenso dos danos do edifcio, que expressou os
seus resultados nos seguintes percentuais: fundao 0%, paredes de tijolos internas e externas 15%,
paredes intermediarias de concreto armado - 30%, lajes em concreto armado 40%, pisos em mosaico
145
da biblioteca, cujo programa era reconstruir e preservar ao mximo as reas de acesso
pblico, conforme o projeto original finlands, adequando-a s novas e complexas
necessidades de funcionamento. Foram removidas e demolidas muitas partes
consideradas irrecuperveis, assim como acabamentos e elementos de madeira foram
substitudos, foram refeitas as clarabias e os equipamentos de condicionamento
substitudos. Novos rebocos e revestimentos de piso foram aplicados em substituio aos
originais. O teto ondulado em madeira da sala de conferncias foi refeito baseado em
fotografias e nas marcas da pintura encontradas na parede com material e detalhamento
diferentes do original. Esta interveno foi realizada sem apoio de documentao
adequada e muitos detalhes e acabamentos originais foram alterados por falta de meios
(principalmente econmicos e polticos) e de conhecimento para reproduzir a tecnologia
original finlandesa (Fig. 115 e 116).

Fig.115 - Vista exterior deteriorado. Fig.116 - Vista escada deteriorada.

No incio da dcada de 1990, o interesse pela Biblioteca de Viipuri, tanto na Finlndia

como internacionalmente, comea a crescer, e em 1991, Elissa Aalto (segunda esposa de
Aalto) toma a iniciativa de lanar uma petio internacional para a restaurao da
Biblioteca, obtendo o apoio da Unio Internacional de Arquitetos, do ICOMOS e do
DOCOMOMO, alm de vrios escritrios, escolas e arquitetos e especialistas. Em 1992,
foi criado o Comit Finlands para a Restaurao da Biblioteca de Viipuri com a
participao do governo da Finlndia181, e em 1993, foi criada tambm uma espcie de
Sociedade dos Amigos da Biblioteca de Viipuri para promover e patrocinar as atividades
do referido comit. Alm da elaborao dos planos preliminares para a restaurao do

80%, pisos em madeira 100%, janelas 100%, portas 100%, escadas - 20%, superfcies internas
100% e superfcies externas 100%.
KAIRAMO, Maija. The Restoration of Viipuri Library: an international pilot project, DOCOMOMO Journal,
n.29, p.94, set. 2003.
181
Em 1999, durante o curso MARC 99 a Biblioteca de Viipuri foi objeto de estudo, e os membros do
Comit para a sua restaurao, arquitetos Maija Kairamo e Tapani Mustonen apresentaram o
desenvolvimento do trabalho para o grupo de alunos, e parte das informaes aqui relatadas foram
obtidas durante este colquio.
146
edifcio, o Comit conduziu os necessrios entendimentos polticos com o governo russo
para sua proteo, o que resultou na sua incluso, em 1995, na lista de bens de valor
histrico e cultural da Federao Russa. Da em diante o projeto de restaurao foi
desenvolvido em conjunto com a Rssia.

Em 1998 o projeto global da restaurao foi aprovado pelo Ministrio da Cultura da

Federao Russa, mas a disponibilidade de recursos e a necessidade de manter a
biblioteca em uso condicionaram a diviso do trabalho em sub-projetos desenvolvidos
em ordem de prioridades. Dadas as dificuldades tcnicas e operacionais, a partir de
1999 os projetos passaram a ser realizados pela equipe finlandesa e a sua execuo
coordenada pela equipe russa.

Segundo Maija Kairamo, a restaurao da Biblioteca de Viipuri um processo crtico e

um interessante projeto piloto para a restaurao e conservao da arquitetura moderna,
sendo seu objetivo estabilizar o edifcio e prevenir contra futuras deterioraes, renovar as
instalaes tcnicas, restaurar a arquitetura original, atendendo s necessidades atuais de
funcionamento e segurana.
10
A qualidade e o valor arquitetnico do edifcio se revelam nas solues experimentais
que caracterizam a arquitetura de Alvar Aalto em especial os tetos planos perfurados por
clarabias, os sistemas de ventilao e calefao originais, os caixilhos metlicos de
esquadrias e portas e o teto ondulado da sala de conferncias182.

A Biblioteca de Viipuri materializa um momento excepcional da histria da arquitetura da

Finlndia e parte do patrimnio cultural da Rssia. Esta situao requer um processo de
avaliao histrico-crtica muito peculiar, sobretudo no que se refere s modificaes e
acrscimos que sofreu nos ltimos cinqenta anos, dos quais o teto ondulado da sala de
conferncias reconstrudo pelos arquitetos russos nos anos 1950 constitui um exemplo. O
teto tem sido considerado provisrio, pois suas caractersticas so consideradas, pelos
finlandeses incapazes de reconstruir a atmosfera finlandesa dos anos 1930, ou seja,
comprometem a leitura do objeto arquitetnico finlands. Mas por outro lado constituiu
um esforo tcnico notvel de arquitetos russos, sobretudo em funo das limitaes
econmicas da Rssia naquele momento, sendo por isso de grande valor histrico para
os russos. O interesse internacional despertado por este cone do Movimento Moderno
requer que os trabalhos encontrem um equilbrio entre reproduzir o smbolo e conservar a
obra, dentro das duas realidades culturais a que ele pertence.

PRINCIPAIS ETAPAS DA INTERVENO183:

1992-2001 Neste perodo foram realizados servios e tratamento emergenciais para

estabilizar o processo de deteriorao do edifcio, entre eles o reforo estrutural da laje
de cobertura e reparos nas paredes externas, do subsolo; renovao do sistema de
drenagem e manuteno dos condutores de guas pluviais.

182
A documentao do projeto original encontra-se no arquivo da Fundao Alvar Aalto.
183
Informaes sobre a restaurao da Biblioteca de Viipuri disponveis no site
<http://www.alvaraalto.fi/viipuri/restorat.html>. Acesso maro 2004.
147
1995 A interveno na parede de vidro marcou o incio das obras de restaurao da
Biblioteca. Os caixilhos metlicos originais e as dobradias em lato foram preservadas.
Os elementos metlicos corrodos e os elementos de madeira apodrecidos foram
substitudos.

1996 Restaurao da cobertura da sala de leitura como um projeto piloto para a

restaurao das demais coberturas planas.

1997 Recuperao do antigo apartamento do zelador.

1998 Desenvolvimento de prottipo para reconstruo do forro ondulante da sala de

conferncias:

A sala de conferncias com seu forro ondulante um dos principais espaos do interior
da Biblioteca, no entanto o forro original foi completamente destrudo. Na dcada de
1950, durante a interveno realizada pelos russos, o forro foi reconstrudo com
material e detalhes muito diferentes do original pelos motivos anteriormente citados. Nos
anos 1990, o arquiteto Sverker Gardberg desenvolveu estudos sobre a geometria do
forro a partir do material arquivstico existente, chegando a identificar atravs das
fotografias dos anos 1930, como o projeto tinha sido alterado durante a sua
construo, uma vez que os desenhos do projeto original de Aalto no esclarecem os
detalhes da sua execuo.

Conforme comentrio da arquiteta Marianna Heikenheimo Aalto realizou o teto num

verdadeiro esprito Bauhaus184, isto , em estreita colaborao entre arquiteto e
artesos. Entendeu-se necessrio repetir o processo de produo, reinterpretando a
capacidade tcnica e os mtodos de trabalho dos anos 1930, de modo a estabelecer
um prottipo para sua reconstruo. A pesquisa foi realizada atravs de um convnio
com o Heinola Institute (uma escola de carpintaria fina) e o Comit Finlands para
Restaurao. As solues foram deduzidas a partir do conhecimento dos mtodos
construtivos dos anos 1930, em colaborao com os tcnicos em carpintaria, resultando
num prottipo de 12m. Foi utilizada madeira original da Lapnia dada a similaridade
existente com as madeiras da Carlia.

Lminas de 45mm x 20mm foram cortadas, alternando as partes planas e as partes

arredondadas, de forma a se encaixarem bem s superfcies cncavas e convexas; e
foram encaixadas umas nas outras sem o uso de cola ou pregos. Como o acabamento
do forro no era conhecido optou-se por aplicar uma mistura de leo de semente de
linho e cera natural, recuperando o procedimento usual nos anos 1930, pois segundo
declarao de Aalto os materiais foram empregados na biblioteca em seu estado
natural. O prottipo foi instalado para a comemorao do centenrio de Alvar Aalto, no
entanto o sistema de fixao das juntas no resistiu s variaes de umidade e
temperatura (Fig. 117 e 118).Em 2000, a partir dos moldes originais encontrados, foi

184
HEIKINHEIMO, Marianna. Prototype of the undulationg wooden ceiling in Vipuri Library, a case study.In:
DOCOMOMO Conference Wood and Modern Movement, preservation technology. DOCOMOMO:
Dossier 4, s/l, 2000. p.55.
148
possvel verificar o sistema de encaixe das juntas, e a inteno a de reconstruir o forro
de acordo com esses modelos.

Fig. 117- Detalhe executivo encaixe das laminas de Fig. 118 - Montagem do prottipo do teto ondulante
madeira

1999-2003 As coberturas planas foram reformadas durante a interveno russa dos 12.
anos cinqenta, onde o sistema de isolamento original foi substitudo por manta asfltica
e o caimento aumentado, provocando a elevao das platibandas em duas fiadas de
tijolos. O estado geral das coberturas indicava a necessidade de uma interveno geral e
profunda, que foi realizada de acordo com as seguintes etapas: sala de
conferncias185(1999), entrada da biblioteca infantil (2000), salo de emprstimos
(2001), envidraamento das clarabias (2002), hall da sala de leitura(2003). A maior
interveno se deu na cobertura da sala de conferncias, que originalmente era um
terrao, onde as camadas de isolamento foram removidas at a laje de concreto original,
os condutores de guas pluviais foram desobstrudos, novos drenos em metal foram
instalados. O caimento original foi melhorado, e foram acrescentadas camadas de
impermeabilizao e de isolamento trmico. A altura original das platibandas foi
restabelecida e o seu topo revestido em folhas de cobre. Foram colocados vidros
laminados para melhorar a eficincia energtica do edifcio.

2000-200 As portas de acesso da sala de peridicos so as nicas remanescentes de

1935, no entanto os puxadores de madeira e lato desapareceram. As portas estavam
enferrujadas, deterioradas e fora de uso, mas por se tratarem de elementos originais foram
mantidas, tendo sido renovadas apenas nas partes inferiores dos caixilhos. As fechaduras
foram modernizadas e os puxadores foram reconstrudos de acordo com os desenhos
originais, fotografias antigas e comparao com outros puxadores similares utilizados no
Sanatrio Paimio. No mesmo ano foi renovado o sistema de aquecimento da sala de
conferncias.

2001- Recuperao da escada do terrao da sala de emprstimos. Originalmente as

escadas consistiam de elementos pr-moldados de concreto engastados nas alvenarias
durante o perodo da construo. O concreto deteriorou e a armadura oxidou causando a

185
Com o apoio da Getty Foundation foram realizados os seguintes trabalhos: pesquisa sobre estrutura de
concreto, projeto de restaurao da cobertura da sala de leitura e da sala de emprstimos incluindo as
clarabias, levantamento mtrico completo do edifcio e programas de treinamento e capacitao.
149
sua falncia estrutural. Durante a restaurao o concreto carbonatado foi removido, a
armadura sofreu tratamento contra corroso e novo concreto foi moldado. Apenas um
degrau pde ser totalmente mantido. O corrimo original deteriorado foi substitudo por
outro executado segundo modelo original.

2002 Restaurao das janelas da sala de conferncias e conservao e restaurao das

portas de acesso biblioteca infantil.

2003 Concluso da renovao das coberturas da sala de leitura, entrada principal e

sala de emprstimos.

Atualmente os demais projetos para a concluso da restaurao da Biblioteca esto em

fase de desenvolvimento, assim como a captao de recursos para a sua realizao cuja
concluso est prevista para 2008.

150
 VILLA MAIREA, NORMARKKU

Alvar e Aino Aalto, 1938

A poca do projeto de Villa Mairea corresponde ao momento de transio da obra de

Alvar Aalto entre o dogmatismo do Movimento Moderno representado no projeto para a
Biblioteca Municipal da Cidade de Viipuri e o estilo humanista finlands que,
combinando os ideais do funcionalismo tradio construtiva finlandesa, caracterizaria
a sua obra a partir do projeto para o pavilho finlands na Exposio Universal de Paris
de 1937. A Villa Mairea foi uma das poucas residncias unifamiliares importantes
realizadas por Alvar e Aino Aalto186 e constituiu um dos mais notveis exemplos da
aplicao da idia de Gesamtkunstwerk projeto integrado de arquitetura, interiores,
detalhes, mobilirio, objetos e a unidade harmnica do conjunto no seu ambiente.
Projetada entre 1938-1939 para um casal de amigos ricos Harry e Maire Gullichsen
foi uma oportunidade de experimentar novas solues e adicionar viso abstrata do
espao do Movimento Moderno valores psicolgicos e sensitivos. A partir de Villa
Mairea a produo de Alvar Aalto assumiu um outro lugar na arquitetura do sculo XX,
conforme analisou William Curtis:

[...]Aps a Villa Mairea, o estilo de Aalto ganhou segurana a um nvel

mais profundo, as variaes ocorrendo com base em alguns temas e
formas fundamentais, capazes de combinaes aparentemente sem fim
e de sentidos renovados. O resultado estava profundamente ligado a
idias sobre a condio humana, nas quais materiais resistentes,
espaos lricos e mgicos efeitos de luz produzem uma poesia primria,
permanecendo muito alm das preocupaes meramente modernas.187

Villa Mairea um edifcio de dois pavimentos com cobertura plana, construdo em parte
com estrutura metlica e em parte com tijolos furados. A planta tem forma de L (Fig.119
a e 119b), que conjugada ao pavilho da sauna e piscina, conferem ao conjunto uma
forma prxima a um U, sugerindo recolhimento e proteo em relao floresta onde
se localiza. O acesso principal marcado por uma marquise que se apia em pilares
singulares de madeira, que dialogam e marcam a transposio do ambiente natural
para o espao construdo. O hall de entrada, em nvel inferior, um espao semi-aberto
atravs do qual se tem acesso ao corpo central da edificao onde se localiza a escada
de acesso ao segundo pavimento.

186
Os outros projetos importantes de residncias unifamiliares de Alvar Aalto so a Maison Carr de 1956,
na Frana, a Villa Kokkonen em 1967-68 e a Vila Schildt em 1969-70. PAATERRO, Kristina. Villa Mairea.
In: TUOMI,T. PAATERRO, K.RAUSKE,E.(Ed.) Alvar Aalto em sete edifcios: Interpretaes do trabalho de um
arquiteto. Traduo Clara Tvola Vilar. Helsinki: Museu de Arquitetura Finlandesa,1999.
187
CURTIS, William. Modern Architecture since 1900. Londres: Phaidon Press Limited, 1996. 3a. ed.p.349.
151
 Figs. 119a e 119b Planta baixa primeiro e segundo pavimentos.

A escada, com um trabalho singular de madeira (Fig.120) estabelece a ligao entre os

espaos de convvio pblico do primeiro pavimento e a rea ntima do segundo
pavimento. Ladeando a escada, esquerda encontra-se o conjunto formado pelas salas
de estar, msica, biblioteca e jardim de inverno; e direita a sala de refeies e cozinha.
A fluidez e continuidade dos espaos deste primeiro pavimento so realadas pelo
fechamento em vidro da sala de estar que leva a integrao espacial interna para o
exterior com o ptio onde se localiza a piscina em forma livre e a sauna construda de
madeira moda tradicional finlandesa. No nvel superior, correspondendo projeo
da cozinha, situa-se o alojamento dos criados, e na outra ala ficam os quartos da famlia
e o estdio.

Fig. 120 - Escada. Fig.121 - Aspectos da fachada

Nas fachadas, a madeira, a ardsia e o tijolo criam um forte contraste. As paredes

exteriores dos quartos e da ala da cozinha so brancas; as paredes da biblioteca e do
estdio ganham nfase com revestimento em pedra e madeira (Fig.121 e 122). Os

152
materiais naturais do espao interior e as cores em tom pastel esto em harmonia com a
paisagem volta e os vrios materiais combinam-se de forma requintada.

A decorao do interior emprega o mobilirio de Aalto. Os sofs, os cadeires e as

cortinas so feitos com base em desenhos de Aino Aalto. O interior manteve-se sem
alteraes durante mais de cinco dcadas, e foi residncia de frias de Maire Gullichsen
at sua morte, e hoje pertence a uma fundao criada para preserv-la na sua forma
original (Fig. 123).

Fig. 122- Aspectos da fachada Fig. 123- Aspectos do interior.

Certamente, Villa Mairea uma das obras do Movimento Moderno mais bem
conservadas. O seu estado de conservao pe em cheque as questes relativas
vulnerabilidade da arquitetura moderna e o seu precoce envelhecimento decorrente de
processos endgenos.

No entanto, este edifcio, apesar da sua qualidade, tambm apresentou, como tantos
outros com cobertura plana, graves problemas para a sua conservao. A cobertura
original de Villa Mairea conforme detalhe construtivo do projeto188 era composta de uma
laje dupla de concreto com material isolante trmico formando um sanduche, com
camada de material impermeabilizante do tipo feltro betuminoso. Os principais
problemas apresentados por esta cobertura eram a baixa performance do isolamento
trmico, a condensao no interior da estrutura causando danos armadura da laje em
concreto armado, e infiltraes. Alm disso, o detalhamento das clarabias tambm
contribua para o mau desempenho da cobertura, sobretudo em funo dos caimentos.

188
O arquivo de Alvar Aalto preserva uma coleo de mais de 500 desenhos do projeto de Villa Mairea.
153
A renovao da cobertura foi realizada em 1996, pelo engenheiro Jarmo Tiirikainen189, e
consistiu na sobreposio de uma outra camada de cobertura, preservando a cobertura
original, com quatro camadas de materiais: a primeira uma nova impermeabilizao
asfltica; em seguida, uma camada de l de rocha em duas fases, a primeira compacta
e a segunda com canais para ventilao minimizando a condensao; a terceira em
borracha betuminosa, e por ltimo uma espcie de argila expandida com proteo
ultravioleta (Fig. 124 e 125).

Fig.124 - Detalhe construtivo
mostrando a sobreposio da nova
estrutura de impermeabilizao e
isolamento da cobertura sobre a
estrutura original.
Fig. 125 - Detalhe construtivo Fig. 126 - Detalhe construtivo do
mostrando a sobreposio da nova fechamento da clarabia.
estrutura de impermeabilizao e
isolamento da cobertura sobre a
estrutura original.

A estrutura das clarabias tambm foi renovada com a substituio de materiais isolantes
e adio de vidros temperados. O acabamento externo em cobre foi refeito de acordo
com as caractersticas originais, assim como os detalhes de fixao dos vidros (Fig. 126).

Os trabalhos realizados (Fig. 127 a 134) tiveram o seguinte desenvolvimento: em primeiro

lugar foi feito um exame das condies dos materiais isolantes e da impermeabilizao da
cobertura, atravs da abertura de pequenas janelas, que tambm serviram para confirmar
se a obra foi executada conforme o projeto. Os materiais originais foram mantidos, tendo
sido aplicada uma camada de isolamento de material asfltico. 12. Apenas no trecho
prximo a clarabia o material original foi removido, tendo em vista a necessidade de
correo dos caimentos. Foram aplicados os materiais de isolamento trmico, em seguida
a impermeabilizao, que teve como acabamento e proteo mecnica um tipo de argila
expandida com tratamento UV. As arestas da cobertura tiveram um acabamento em
madeira para receber o cobre, e a clarabia teve o material isolante substitudo assim
como o revestimento externo em cobre.

189
A descrio da interveno se baseia nas anotaes durante a palestra do eng. Jarmo Tiirikainen: Villa
Mairea renovation of flat roof, durante o seminrio internacional MARC 99, realizado em maio de 1999, em
Helsinki, Finlndia.
154
 Fig. 127- Vista geral da cobertura, antes da interveno, Fig. 128 - Detalhe do estado de conservao do
1996. acabamento junto clarabia.

Fig. 129- Detalhe do estado de conservao dos materiais Fig. 130 - Vista geral da cobertura durante a aplicao da
originais camada de l de rocha com ventilao (isolamento
trmico).

Fig. 131- Vista geral da cobertura durante a aplicao de Fig. 132 - Detalhe arremate junto borda e estrutura
borracha betuminosa (impermeabilizao). de madeira para receber o cobre.

155
 13.
Fig. 133- Detalhe clarabia concluda. Fig. 134- Detalhe cobertura concluda.

A interveno realizada na cobertura plana de Villa Mairea uma interveno reversvel;

que ao mesmo tempo em que tentou melhorar a performance dos elementos se manteve
comprometida com o detalhamento original, no s do ponto de vista esttico como
tcnico, entendendo o valor histrico dos elementos constituintes da impermeabilizao
original, e a sua relevncia para o resultado esttico do projeto.12.

Mitigar problemas de umidade, ascendente ou descente, e manter o envelope da

edificao estanque ao das chuvas so aes fundamentais para preservao do
tecido histrico, qualquer que seja a idade do monumento. Deve-se ressaltar, ainda mais
uma vez que a preservao de Villa Mairea resultado de uma manuteno empreendida
pelos seus proprietrios, por quase cinqenta anos, e mais recentemente pela Fundao
encarregada do seu gerenciamento. A sua sobrevivncia depende da eficcia destas
medidas preventivas, pois muitos dos seus detalhes construtivos, so nicos e irrepetveis, e
devem ser preservados na sua autenticidade material, como o caso do revestimento em
ratan dos pilares e a forma esculpida por Aalto na argamassa de revevstimento da
lareira (Fig.135 e 136).

16.

Fig. 136 Detalhe da lareira

Fig. 135 Detalhe arremate pilar

156
 14. HELSINKI SCHOOL OF BUSINESS AND ADMINISTRATION, HELSINKI
HUGO HARMIA & WOLDEMAR BAECKMAN, 1948-1950

O edifcio principal da Helsinki School of Business and Administration, construdo entre

1948 e 1950, foi projetado pelos arquitetos Hugo Harmia e Woldemar Baeckman, e
contou com a participao de importantes designers e artistas na ambientao dos seus
interiores. considerado um importante exemplar da arquitetura finlandesa dos anos
1940190, destacando-se 15.pela conjugao de materiais tradicionais ao iderio do
Movimento Moderno, e foi, em 1995, includo no Registro Internacional do
DOCOMOMO de edifcios modernos significativos (Fig.137).

Fig. 137- Vista detalhe fachada principal.

A volumetria do edifcio reflete suas funes e a forte hierarquia existente entre os seus
espaos. Compreende trs blocos distintos, com seis pavimentos incluindo o subsolo. No
bloco central, que constitui o corao do edifcio, situa-se o lobby de acesso e o auditrio
principal. As alas laterais abrigam salas de aula, laboratrios e escritrios da
administrao (Fig.138 a 143).

190
JETSONEN, Sirkkaliisa. The charm of the 1950s and The Helsinki School of Business and
Administration.In: NEVANLINNA, Anja Kervanto. (Ed.). Dangerous Liaisons: Preserving Post-War Modernism
in City Centers. Vaasa: ICOMOS Finish National Committee: 2002.p.66.
157
Fig. 138 - Planta baixa
Fig. 139 - Planta baixa Fig. 140 - Planta baixa
Subsolo.
1pavimento. 2pavimento.

Fig. 141- Planta baixa Fig. 142- Planta baixa Fig. 143 - Planta baixa
3pavimento. 4 pavimento. 6pavimento.

Entre 1996 e1998 o edifcio passou por uma renovao para adaptao s demandas
dos novos mtodos de ensino, entre eles salas individuais de estudo e suporte de
tecnologia de informtica e criao de novos espaos de escritrios, sob a
responsabilidade dos arquitetos Nurmela-Raimoranta-Tasa Architects. A renovao seguiu
critrios diferenciados em funo da significncia dos espaos, das necessidades
funcionais a serem atendidas e das adaptaes decorrentes da atualizao das normas
tcnicas. O princpio geral foi manter a ambincia do projeto original, seguindo a
qualidade do detalhamento dos interiores e a preservao dos materiais, seja restaurando
ou reconstruindo.

Dessa forma, o auditrio, o lobby e as salas de reunies foram recuperados conservando

as suas caractersticas originais (Fig.144 e 145) as circulaes principais foram reconstrudas
de acordo com os detalhes originais, assim como painis e murais de importantes artistas
foram recuperados aps a remoo de camadas de pinturas posteriores e os
revestimentos de madeira do tipo lambris, deteriorados, foram refeitos observando as
caractersticas originais (Fig. 146 e 147). Em alguns espaos os detalhes originais foram
mantidos, mas conjugados s novas instalaes, principalmente em salas de conferncias
e laboratrios (Fig.148). Nas reas destinadas a estudo e trabalho foram projetados
espaos inteiramente novos que resguardam, no entanto, uma harmonia com a
concepo original, tanto do ponto de vista da riqueza do detalhamento quanto da
qualidade dos materiais novos escolhidos (Fig.149).Todas as instalaes eltricas e de ar 10.

158
condicionado foram substitudas, assim como foi construdo um acrscimo para abrigar
um elevador, de modo a atender as atuais exigncias de acessibilidade (Fig. 149 a).

Fig. 144- Detalhe luminria original Fig. 145 Sala de Reunies aps Fig. 146- Mural reconstrudo
conservada restaurao

Fig.148- Auditrio aps restaurao Fig. 147- detalhe escada reconstruda

Fig. 149- Nova sala de aula Fig. 149a- Acrscimo para abrigar elevador

159
O resultado foi um espao muito orgnico, onde a manuteno de alguns elementos
originais corretamente conservados conseguiu preservar a historicidade do edifcio, a
despeito das reas totalmente renovadas. A preservao deste edifcio denota o
reconhecimento do valor da sua arquitetura, bem como da importncia da hierarquia dos
seus espaos internos. Mesmo considerando a forte influncia desta arquitetura ainda
presente, os elementos registram a marca do tempo presente. Na restaurao dos
elementos originais, seguindo a abordagem da restaurao a lidentique provoca grande
dificuldade de leitura entre aquilo que original e aquilo que reconstrudo.

11.

160
 Lever House, Nova York

Skidmore, Owings and Merril & Gordon Bunshaft, 1952

Projetado por Gordon Bunshaft, do Skidmore, Owings and Merril, em 1952, o edifcio
Lever House, sede de uma companhia de sabo, inaugurou o International Style em
Manhattan, sendo um dos primeiros a materializar a conjugao daquela linguagem
arquitetnica, que unia desenvolvimento tecnolgico e desempenho financeiro aos ideais
das corporaes americanas. A sua fachada contnua, tipo curtain wall 191, transparente,
simbolizava a imagem de higiene e modernidade que a companhia Lever and Brothers
precisava projetar no mercado. A sua soluo de implantao, ocupando parte do lote e
crescendo em altura, deixando uma praa livre no nvel do terreno representou uma
alternativa ao perfil tipo bolo de noiva de Manhattan, condicionado pela legislao
ento vigente. Esta inovao no cenrio urbano foi incentivada por alterao no cdigo
de obras da cidade, alguns anos depois, e muitas torres surgiram em Nova York seguindo
o modelo Lever House. Em 1983, aos 31 anos de idade, foi designado um marco da
cidade de Nova York pela New Yorks Landmark Preservation Commision por se
encontrar ameaado de demolio (Fig. 150 a 152).

Fig. 150 - Fachadas e corte transversal.

191
Segundo Kelley & Johnson, no seu artigo The metal and glass curtain wall: the history and diagnostics
uma fachada tipo curtain wall uma parede externa feita de painis no portantes apoiados numa grelha
estrutural. A curtain wall atravessa os pisos e transfere as cargas laterais, tais como as do vento, para a
grelha estrutural que suporta os esforos horizontais e as cargas da gravidade. KELLEY, S.
JOHNSON,J.DENNIS K. The metal and glass curtain wall: the histpry and diagnostics. In: CUNNINGHAM,
A. Modern Movement Heritage. London: E&FNSPONN, 1998. p.77-78.
161
Fig. 151- Detalhe fachada embasamento. Fig. 152 Vista da fachada com reflexo do
entorno a poca da construo

Os primeiros exemplos de fachadas do tipo curtain wall surgiram nos edifcios da Escola
de Chicago. O tema foi explorado por Hannes Meyer e Walter Gropius na Fbrica
Fagus, tendo sido retomado por Gropius no edifcio da Bauhaus em Dessau, e a sua
expresso mxima, no perodo anterior a Segunda Guerra Mundial, foi o arranha-cu de
cristal de Ludwig Mies van der Rohe.

Aps a segunda Guerra Mundial, e em decorrncia dos avanos tecnolgicos

alcanados no perodo, este sistema construtivo experimentou grande aceitao devido
simplicidade e rapidez de execuo, e ainda, por se acreditar ento, que no requeria
manuteno. O alumnio foi o material mais empregado em curtain walls de vidro e
metal, graas evoluo da sua fabricao, nas indstrias de aeronaves, durante o
perodo blico. Na dcada de 1950, j havia no mercado vidros pintados e absorventes
ao calor, inicialmente verdes, e nos anos 1960 outras cores j estavam disponveis.
Aparecem tambm novos materiais isolantes com vistas reduo das perdas trmicas.
Quanto aos selantes, j no final da guerra havia selantes a base de elastmeros; a partir
dos anos 1960 surgem os silicones, e outros materiais mais eficientes vm sendo
pesquisados para garantir a estanqueidade das fachadas.

Nos anos 1950 a orientao para o projeto de curtain walls era o de se fazer as menores
juntas possveis, com um sistema de drenagem para conduzir vazamentos para o exterior.
Destacam-se neste perodo o Equitable Building de Pietro Beluschi, Oregon (1948),
considerado a primeira curtain wall do ps-guerra construda em alumnio com vidros
isolantes; os edifcios Lake Shore Drive de Mies van der Rohe, Chicago (1951), onde a
mistura de metais da estrutura provocou reaes galvnicas entre eles; o edifcio para a

162
Sede das Naes Unidas de Harrison e Abramovitz, Nova York (1950) cuja orientao
das fachadas envidraadas provocou um terrvel desconforto trmico; o Seagram
Building de Mies van der Rohe, Nova York (1949), cuja grelha estrutural de bronze e a
Lever House, onde os elementos estruturais so em ao-carbono com uma cobertura em
ao inoxidvel.

Os principais problemas para conservao deste tipo de fachada so a infiltrao de

gua, cujas causas mais freqentes so problemas de detalhamento do projeto, falhas na
instalao, falncia dos selantes; a infiltrao de ar que provoca desconforto trmico e
condensao causando danos aos acabamentos; a falncia do material tanto dos vidros
quanto dos metais e a falncia estrutural, principalmente quando so subdimensionadas
para as cargas as quais a fachada est exposta, principalmente o efeito dos ventos.
Normalmente, a sua conservao pode ser feita com adio de selantes, com
substituies parciais, com sobreposio de outros revestimentos e com substituio total.

A fachada da Lever House era composta por montantes verticais de ao carbono, aos
quais eram fixados os caixilhos de sustentao dos panos de vidro, totalmente selados, de
modo a garantir limpeza nos interiores, facilidade de manuteno e melhor rendimento
do sistema de ar condicionado. Os vidros pintados reduziam o ofuscamento e os ganhos
trmicos, sendo por isso indicados para utilizao de forma contnua na fachada. Nos
guarda-corpos o vidro, tambm verde, era do tipo aramado, de modo a oferecer maior
resistncia. Para evitar os efeitos da corroso dos montantes e caixilhos de ao-carbono,
esses elementos receberam uma cobertura de ao inoxidvel (Fig.153). Os problemas
apresentados j na dcada de 1960 eram os problemas comuns s fachadas deste
perodo: falncia do vidro, infiltraes e corroso do ao-carbono dos apoios. Este ltimo
era muito srio, pois em decorrncia do detalhe dos montantes, a penetrao de gua
atingia justamente os caixilhos dos vidros em ao-carbono, cujo exame superficial no
era capaz de detectar (visto que esses elementos possuam um acabamento em ao
inoxidvel). A oxidao dos caixilhos provocou a quebra dos vidros assim como a
oxidao do arame dos vidros aramados provocou fraturas.

Na dcada de 1990 a maioria dos vidros j tinha sido substituda, e nos guarda-corpos,
os novos vidros instalados tentavam, atravs de pintura na sua face interna, reproduzir as
caractersticas do vidro original, cujo resultado no foi satisfatrio. Da mesma forma
muitos dos elementos portantes em ao carbono foram substitudos, assim como as
coberturas em ao inoxidvel. Em 1997, a Landmarks Preservation Commission de Nova
York aprovou um projeto para substituio da curtain wall apresentado pelo autor do
projeto original, o escritrio Skidmore, Owings and Merril, considerando que grande parte
dos vidros j havia sido substituda e que os suportes estavam corrodos, uma vez
respeitados a inteno do projeto e a aparncia original (Fig. 154).

163
 Fig. 153- Detalhe montante original. Fig.154- Detalhes originais e propostas de modificaes por
SOM.

Para os trabalhos desenvolvidos a partir de 1998, o novo proprietrio do edifcio

contratou um engenheiro especialista para rever as especificaes anteriores. A partir do
projeto realizado em 1997 pelo escritrio Skidmore, Owings and Merril, e aps a anlise
da viabilidade tcnica, as obras foram realizadas. Os apoios de ao carbono tanto
quanto possvel foram mantidos com tratamento eficiente contra corroso, e foram
acrescentados novos caixilhos de alumnio, gaxetas e um sistema de drenagem eficiente.
Os vidros originais do guarda-corpo, fora de linha, foram substitudos por um material
com aspecto muito similar ao original (Fig. 155). Um aspecto controvertido da substituio
foi a transformao de um perfil que originalmente era estrutural, suportando uma das
folhas de vidro do guarda-corpo em um elemento decorativo. A fabricao de um nico
vidro com as dimenses do guarda corpo no era vivel a poca da construo,
acarretando a diviso dos painis. Na substituio o que antes eram dois vidros, passou
a ser um nico e o caixilho passou a no ter mais funo192. As coberturas em ao
inoxidvel tambm foram refeitas (Fig. 156).

Alm da renovao da fachada, o lobby e o paisagismo da praa e do terrao jardim

tambm foram objeto de interveno. Em relao praa, a inteno era a de implantar
o projeto no executado, realizado pelo escultor Isamu Noguchi na poca do projeto
original do edifcio (Fig. 157). Esta idia no foi aprovada pela Landmarks Preservation
Commission de Nova York, que instou a preservao do que realmente havia sido
construdo, e defendeu a importncia da rvore que a se desenvolveu como elemento
vertical do conjunto.

192
HART, Sara. A middle-age modernist icon is rejuvenated with a new skin, Architectural Record, n.3, v.191,
p.126, 2003.
164
 Fig. 155- Detalhe modificao montante.

O terrao-jardim do 30 pavimento foi restaurado segundo sua aparncia original com

base em documentao iconogrfica assim como o lobby, onde foi refeito um balco
similar ao original h muito perdido e foram instaladas novas poltronas (o mobilirio
original do lobby desenhado por Raymond Loewy, no existia mais, assim como no havia
registros do projeto, alm de fotos) (Fig. 158). O primeiro andar da ala sul do edifcio foi
transformado em restaurante com acesso independente construdo na fachada posterior.

Fig. 156- Vista detalhe fachada restaurada. Fig. 157- Projeto para a praa de Isamu Noguchi no
executado.

165
 Fig. 158- Vista do novo lobby.

A interveno realizada na fachada da Lever House deu lugar a muitos questionamentos

sobre teoria e mtodos de interveno nestes dinossauros modernos, exemplos to
significativos da arquitetura do sculo XX.

De que modo pode ser classificada uma interveno que substituiu os perfis da fachada
tipo curtain wall para recuperar as suas condies de funcionamento, segurana e
estanqueidade. O resultado foi uma fachada com a aparncia muito prxima da original,
no entanto o tecido original remanescente mnimo.

Considerando a interveno realizada, Theodor Prudon enfatizou a necessidade de se

estabelecer uma nova filosofia de preservao alinhada com a realidade econmica e
voltada para preservao do conceito original, conforme antes discutido. Esta abordagem
daria lugar a uma reconciliao entre projeto e preservao, criando novas
oportunidades para adequao a novos usos destes edifcios:

Design therefore must be a true partner in the preservation of the modern

movement and working together to enhance the design intent is the true
opportunity for architects and preservationists. The new cooperation could
lead to creative restorations. These creative restorations will not be in
the style of Viollet-le-Duc who added historically correct elements that
should have been there but never were, or in the fanciful manner of
Disney, but truly creative solutions that enhance the qualities and
strengths of the original design and its intent193

193
PRUDON, Theodore. Great Expectations Woolworth Building (Cass Gilbert) and Lever House (SOM). In:
CUNNINGHAM, A. Modern Movement Heritage. Londres: E & FN SPON, 1998. p-95
166
 Torre Pirelli, Milo
Gi Ponti, Pier Luigi Nervi, 1956-1960

O arranha-cu milans construdo entre 1956 e 1960 para abrigar as sedes das
empresas Pirelli, conhecido como Pirellone, a principal obra do arquiteto Gi Ponti. Este
edifcio sintetizou a pesquisa tcnico-funcional para edifcios de escritrios iniciada pelo
arquiteto italiano em 1936, no seu projeto para o edifcio Montecatini194. A equipe
tcnica encarregada do projeto era constituda por Antonio Fornaroli, Alberto Rosseli,
Giuseppe Valtolina, Egdio de Looto, Pier Luigi Nervi e Arturo Danusso, estes ltimos
responsveis pelo clculo estrutural.

A Torre Pirelli era o edifcio mais alto da Europa, na poca da sua construo.Tem planta
losangular (Fig. 159) e 33 pavimentos, com altura total de 127,10m. Duas vias internas
conectam o embasamento do edifcio, no nvel do subsolo, definindo os dois corpos-
baixos. Um constitui o principal acesso utilizado por funcionrios e visitantes e o outro,
dando para a praa Duca dAosta prximo Estao Central de Milo, se desenvolve
sob a entrada principal do edifcio, e abriga um auditrio de 340 lugares. Aps a sua
inaugurao, a Torrre Pirelli alcanou repercusso internacional pelas suas excepcionais
caractersticas tcnicas, estruturais, funcionais e estticas, como observou William Curtis
(Fig. 160 e 161)]: It showed that not all high-rise design in Europe had to ape the american
models195.

Fig. 159 Plantas baixas Torre Pirelli.

194
Informaes relativas aos estudos e projetos restaurao da Torre Pirelli disponveis no site
<http://www.restauropalazzopirelli.org/Palazzo Regione/index.htm>. Acesso em: 15 abr.2004.
195
CURTIS, William. Modern Architecture since 1900. London: Phaidon Press Limited: 1996. 3a. ed,.p.478.
167
 Fig. 160 - Vista do edifcio em Fig. 161 - Vista do edifcio em construo.
construo.

Em 1978 o edifcio foi comprado pela Regione Lombardia para sede de seus servios e
escritrios, a qual desde 1999 planejava a recuperao de duas reas significativas do
edifcio e fora de uso j h alguns anos: o auditrio, no subsolo, e o belvedere, no 31
pavimento e cobertura, bem como o estabelecimento de um programa de manuteno
eficaz para preservar as caractersticas arquitetnicas do edifcio, entendido como
importante expresso da cultura arquitetnica do sculo XX, entre elas as fachadas em
curtain wall.

A interveno prevista deveria respeitar a arquitetura e realizar o trabalho de forma

compatvel com uma cultura prpria de restauro da arquitetura moderna196. Em 1995,
no tendo ainda completado cinquenta anos, e por esse motivo no podendo ser
protegido pela legislao italiana de preservao, foi colocado sob tutela o direito de
autor que imps aos proprietrios uma maior ateno com a sua preservao.

No curso dos estudos e projetos, no dia 18 de abril de 2002, um pequeno avio atingiu
o edifcio na altura do 26 pavimento (Fig. 162 e 163), o que funcionou como o catalisador
de um empreendimento maior para interveno no edifcio, que alm das obras j
programadas para o subsolo e para o 31 pavimento, teve a fachada em curtain-wall
restaurada assim como todo o revestimento cermico externo, constitudos de pastilhas de
grs cermico, de 2 x 2 cm, desenhadas especialmente para o edifcio. Internamente, a
infra-estrutura funcional foi renovada de acordo com os padres vigentes de segurana,
conforto e economia de energia, assim como os espaos internos foram atualizados.

Para elaborao dos projetos foi formado um grupo de trabalho em julho de 2002, cuja
tarefa era realizar os estudos necessrios para orientar o projeto para do edifcio, pois a
196
De acordo com texto disponvel no site
http://www.restauropalazzopirelli.org/Auditorium/brevestoria.htm
168
obra deveria ser uma referncia para futuras intervenes em edifcios do sculo XX de
reconhecido valor histrico. O resultado do trabalho desta equipe foi um repertrio de
fontes documentais e uma investigao tcnica, composta de informaes sobre o estado
de conservao do edifcio, estado de obsolescncia das instalaes prediais e a
funcionalidade das suas partes.

Pode-se constatar com o referido estudo que os documentos existentes do projeto

permitem uma avaliao histrico-crtica do edifcio desde a sua concepo at a sua
construo. Das anlises dos desenhos pode-se inferir que a construo do edifcio
estava historicamente inserida no desenvolvimento da arquitetura moderna internacional,
especialmente na busca de qualidade tcnica e formal, claramente expressas nas
intenes do projeto. As anlises permitiram reconhecer o edifcio como obra de arte:
infatti opera di fondamentale importanza per la comprensione della modernit italiana del
Novecento, ne um momento culmine, architettura bistrattata ma fortunatamente ancora
integra nei valori morfologici, tecnologici e materiali, che la qualificano197.

Em paralelo aos estudos foi realizado um diagnstico do estado de conservao de todo

o edifcio, dando continuidade ao que havia sido iniciado antes do acidente, de modo a
estabelecer as causas da sua degradao e a gravidade dos danos provocados pelo
acidente de abril de 2002. O resultado deste trabalho indicou a obsolescncia das
instalaes prediais e a perda de funcionalidade das reas internas, com necessidade de
adequao dos espaos s normas vigentes de segurana e conforto, e ainda apontou
para os problemas de manuteno da fachada.

A fachada da Torre Pirelli uma fachada contnua, tipo curtain wall, cujo sistema
construtivo do tipo stick system 198. sabido que o projeto dos sistemas de ancoragem,
vedao e montagem dos painis das fachadas contnuas na dcada de 1950 era
experimental, assim como no se tinha noo do comportamento dos materiais
empregados diante das variaes das condies ambientais, da durabilidade dos
tratamentos superficiais, da performance das condies internas e da interao deste tipo
de soluo com as demais instalaes prediais. As formas mais freqentes de
degradao deste tipo de fachada so a oxidao e o envelhecimento das superfcies de
alumnio que constituem a estrutura portante da curtain-wall, sobretudo nas edificaes
construdas logo aps a segunda Guerra Mundial, quando o processo de anodizao do
alumnio ainda no era de todo controlado, tendo como resultado a oxidao desigual
na presena de poluentes atmosfricos; a perda da estanqueidade dos montantes e a
conseqente infiltrao de gua; e a formao de pontes trmicas decorrentes da perda
de eficincia dos isolantes. H tambm uma perda de funcionalidade decorrente do

197
CRIPPA, Maria Antonietta. Palazzo Pirelli: filosofia di um restauro. Disponvel em:
<http://www.restauropalazzopirelli.org/download/restauro/crippa_1.PDF>. Acesso em: 15 abr. 2004.
198
De acordo com o artigo The metal and glass curtain wall de Keeley & Jonhson os tipos de fixao de
uma curtain wall podem ser stick system quando montada no canteiro, formada por montantes
verticais e traves horizontais ancoradas na estrutura, sendo os painis de fechamento fixados nos vazios da
grelha metlica resultante; unit system, quando formada por painis individuais, modulares e
acabados, produzidos industrialmente e montados na obra e unit and mullion system, quando h uma
mistura de painis pr-fabricados inseridos entre montantes ancorados nas estrutura das fachadas.
KELEEY, Stephen J. JOHNSON, Deniss K. The Metal and glass curtain wall: The history and diagnostics. In:
CUNNINGHAM, A. Modern Movement Heritage. London: E & FN SPON, 1998. p.80.
169
envelhecimento e das alteraes das superfcies em vidro, principalmente no caso dos
vidros tratados para reduzir a emissividade e criar efeito reflexivo na fachada. Assim como
nos grandes edifcios norte-americanos, a execuo da fachada da Torre Pirelli foi
precedida de testes, realizados por Nervi e Ponti, para verificao da sua capacidade
estrutural e da anlise do seu comportamento frente a vento.

Os resultados dos levantamentos sobre o estado de conservao da fachada

demonstraram que uma refinada tecnologia de construo e uma preocupao com a
durabilidade permitiram a sobrevivncia da estrutura por cinqenta anos sem
manuteno, e sua solidez foi comprovada durante o choque com o avio. Os
problemas de conservao apresentados so os problemas comuns a esta tipologia
construtiva, destacando-se o envelhecimento das superfcies anodizadas e o
comprometimento do isolamento trmico e da estanqueidade, devido perda da
eficincia dos vidros e envelhecimento dos selantes. Quanto ao revestimento cermico
externo pode-se verificar grandes reas de desprendimento, sem contudo identificar a
causa. O resultado dos exames para verificar os danos provocados pelo impacto do
avio revelou que estes eram mais graves nos pavimentos imediatamente superior e
inferior ao pavimento que sofreu o choque, mas que no eram nem graves nem
irreparveis. As caractersticas construtivas da estrutura garantiam a sua eficincia dentro
dos padres e normas vigentes de segurana.

Havia claramente duas possibilidades de interveno: a reconstruo total com garantia

de segurana e conforto de um lado, e uma interveno mais conservativa reparando os
danos e preservando elementos originais sempre que possvel, sendo que a segunda
opo seria uma obra totalmente experimental e indita, mesmo se considerando as
intervenes em edifcios com curtain-wall j realizadas em outras partes da Europa e nos
Estados Unidos199. Cabe registrar que a Regione Lombardia contratou uma Comisso
Tcnica-Cientifica200 para estudar a questo, analisar e propor solues. Aps testes e
simulaes que demonstraram que a interveno conservativa era totalmente vivel, a
referida comisso indicou que as intervenes na estrutura, nos espaos internos e na
fachada fossem realizadas de acordo com os princpios do restauro: Conservarlo
significa piuttosto comprenderlo e intervenire, dove necessario, com atti di modifica
minimi, il meno incisivi possibile sulla sua matria conformata e sulla sua immagine 201, e
que valorizassem ao mximo a qualidade projetual original e os materiais existentes,
atentando para a obedincia s normas de segurana, conforto e conservao de
energia.

199
CRIPPA, Maria Antonietta. Restauro del moderno e tecnologia contemporanea: la questioni aperte dai
lavori al palazzo Pirelli. Disponvel em:
<http://www.restauropalazzopirelli.org/download/restauro/crippa_2.PDF>. Acesso em: 14 abr.004.
200
A Comisso tcnico-cientifica designada para acompanhamento e orientao cientifica da restaurao
da Torre Pirelli era composta pelo Prof. Adriano De Maio, Reitor do Politcnico de Milo; Prof. Giovanni
Carbonara, Diretor da Escola de Especializao de Restauro de Roma; Profa. Maria Antonietta Crippa,
professora de Histria da Arquitetura do Politcnico de Milo; arquiteta Carla Di Francesco, superintendente
pela Lombardia do Ministrio de Bens Culturais; Dr. Pietro Pietraroia, Diretor Geral Cultura, Identidade e
Autonomia da Regio Lombardia.
FORMIGONI, R. I criteri di fondo in cui sara orientato il restauro. Disponvel em
<http://www.restauropalazzopirelli.org/download/restauro/formigoni_1.PDF>. Acesso em:15 abr.2004.
201
CRIPPA, Maria Antonietta. Palazzo Pirelli: filosofia di um restauro. Disponvel
em:<http://www.restauropalazzopirelli.org/download/restauro/crippa_1.PDF>. Acesso em: 15 abr.2004.
170
Os trabalhos de restaurao da fachada iniciaram-se em janeiro de 2003 e foram
concludos em abril de 2004. Os principais obstculos para sua execuo foram o prazo
exguo, impondo a execuo de trabalhos durante pocas de clima rigoroso, e os 130
metros de altura, empregando materiais sensveis variao termo-higromtrica. A
primeira fase da interveno se concentrou na fachada: nas superfcies de vidro com
caixilho de alumnio anodizado e nas partes revestidas em pastilhas cermicas(Fig. 164). A
curtain wall foi desmontada, cada parte numerada para depois ser remontada no mesmo
local. Os perfis foram encaminhados a um laboratrio, onde passaram por um processo
de reanodizao, parte mais importante da operao conservativa. De volta ao canteiro,
as partes foram remontadas, e integradas com elementos em ao inox. Foi aplicada nova
vedao de borracha no interior e silicone no exterior, foram montados os painis de
vidro novos e os painis opacos (Fig. 165 e 166).

Fig. 162- Edifcio aps acidente de 18 Fig. 163- Edifcio aps acidente de 18 de Fig. 164- Montagem andaimes para
de abril de 2002, exterior. abril de 2002. restauro da fachada contnua .

Fig. 165 Remontagem das esquadrias aps Fig. 166 Remontagem das esquadrias aps reanodizao dos
reanodizao dos perfis. perfis.

171
 7

O revestimento em pastilhas cermicas foi restaurado a partir dos exames que indicaram
a excelente qualidade do material, que foi especialmente desenhado para o edifcio. No
entanto, extensas reas com descolamento no puderam ser identificadas numa primeira
inspeo, resultando num trabalho maior do que o inicialmente estimado. Aps exame de
percusso em toda a extenso da fachada, bem como mapeamento dos danos, vrios
procedimentos foram empregados para restabelecer a adeso das pastilhas ao suporte,
restaurao foi realizada utilizando aplicao de resina e insero de elementos
metlicos para garantir a sua melhor ancoragem. Foi feita limpeza qumica e proteo
superficial. As lacunas foram preenchidas com pastilhas novas, feitas por encomenda,
similar a original.

Em maio de 2004 o edifcio foi reinaugurado com grande aceitao da populao (Fig.
167 e 168). A interveno na fachada da Torre Pirelli se contraps idia de que
impossvel restaurar o novo com os princpios correntes de restaurao, e s posturas
adotadas pelas correntes norte-europias e norte-americanas que, aps a realizao de
pesquisas sistemticas sobre o edifcio, utilizam os dados levantados para reproduzir e
no valorizar o existente, reconstruindo a forma e a imagem original, apagando as
marcas do percurso da obra no tempo202. Na tradio cultural italiana, na qual a
preservao da autenticidade material constitui a base da transmisso do patrimnio
cultural, a experincia com a Torre Pirelli serviu para demonstrar que no h limites para
aplicao dos princpios correntes de preservao baseados na interveno mnima, na
distinguibilidade e reversibilidade, restaurao dos edifcios modernos.

Figs. 167 e 168- Aspectos da fachada

restaurada

202
SALVO, Simona. Il restauro del gratacielo Pirelli, uma questione internazionale, um intervento italiano.
Disponvel em <http://www.restauropalazzopirelli.org/download/restauro/5_new.PDF>. Acesso em: 15
abr.2004. Tambm publicado na revista Arkos,n.10, p. 64-70, abr./jun. 2005.
172
 FINLANDIA HALL, HELSINKI
ALVAR AALTO, 1962

Nos anos 1960, Alvar Aalto estabeleceu um plano de expanso urbana para a cidade de
Helsinki, criando um novo centro urbano margem do Lago Tlo. O cenrio natural da
regio foi preservado da grande presso econmica e especulao imobiliria ento
existente, uma vez que a proposta de Aalto consistia de um conjunto de edifcios com
funes administrativas, com baixa densidade de ocupao. O referido plano foi
parcialmente executado, e o edifcio para sala de concertos Finlndia Hall (projetado
em 1962 e construdo entre 1967 e 1971) foi um dos poucos edifcios construdos do
conjunto projetado.
O edifcio de grandes dimenses (Fig. 169), tem todas as fachadas revestidas de mrmore
branco de Carrara (Fig. 170). Pouco depois de concluda a obra, foi verificado um
processo de deteriorao do revestimento, de mesma intensidade em todas as fachadas,
que se manifestou de duas formas: um processo fsico qumico no carbonato de clcio
da estrutura do material causado pelas condies ambientais, que gerou uma corroso
superficial, e um encurvamento das placas na sua maior dimenso. O clima muito
rigoroso da Finlndia pode ter acelerado o processo de deteriorao do material. O
problema atingiu grandes propores, tendo sido necessria a instalao de uma rede de
segurana, pois muitas placas ameaavam se desprender das fachadas. A questo virou
polmica nacional que durou muito tempo e resultou na deciso de substituir
integralmente o revestimento em mrmore das fachadas. Apesar da causa da degradao
no ser totalmente conhecida, acreditava-se que o problema era do mrmore branco de
Carrara e por isso foram estudadas alternativas de material, para substituio do
revestimento.

Fig. 169 - Planta baixa Finlndia Hall.

No entanto, dada a importncia do revestimento para a preservao da imagem original

do edifcio, optou-se por manter o mrmore branco de Carrara, no obstante fosse
reconhecido que o processo de degradao poderia se repetir em um curto espao de
tempo. As dimenses originais das placas assim como suas espessuras foram mantidas, o
173
sistema de fixao foi alterado para reduzir a carga no apoio e foram introduzidas juntas
elsticas entre as placas (Fig. 171).

Fig. 170- Vista parcial fachada Fig. 171- Novo revestimento em mrmore branco de Carrara, refeito
conforme original

Em 1999, foi criado um projeto de pesquisa MARA PROJECT203 - atravs de uma

cooperao internacional, para estabelecer as condies de durabilidade de fachadas
revestidas em mrmore. Pode-se mesmo dizer que o objetivo da pesquisa era definir os
parmetros da prxima substituio do revestimento das fachadas do Finlndia Hall,
tendo no seu escopo de trabalho a identificao de detalhes de projeto e o sistema
construtivo apropriados para garantir a durabilidade de fachadas de mrmore, assim
como o estabelecimento de estratgias para a sua manuteno.
O projeto se desenvolveu em trs frentes: ensaios de campo, pesquisas de laboratrio e
desenvolvimento estrutural, ao mesmo tempo em que formou uma rede de especialistas
para cooperao tcnica entre organizaes, institutos de pesquisa, engenheiros e
arquitetos, companhias de comrcio etc., de modo a consolidar uma ativa cooperao
entre proprietrios de edifcios com o mesmo problema, entre eles o Grande Arco de La
Dfense, em Paris (Frana) e o Museu de Arte de Aalborg (Dinamarca), e difundir as
informaes atravs de sites na Internet, workshops, seminrios e publicaes.
Os ensaios de campo se desenvolveram na cobertura do Finlndia Hall, com o objetivo
de verificar o comportamento de diferentes tipos de pedra, nas condies ambientais
reais, como se fosse uma das fachadas do edifcio. Para isso foram montados painis
com placas que reproduziam as dimenses do projeto original, variando apenas as
espessuras: 30, 40 e 50mm (Fig. 172 e 173), com os seguintes materiais: mrmore de

203
Em 1999, durante o curso MARC 99 o Projeto MARA foi apresentado por um de seus pesquisadores
arquiteto Pekka Mesimakki, e parte das informaes aqui relatadas foram obtidas durante este colquio.

174
Carrara branco Lorano, Pradetto; mrmore de Carrara branco Gioia; mrmore de
Carrara branco altssimo (Lucca); mrmore de Carrara branco Madielle (dark), Tolga
White. Algumas superfcies foram tratadas com impregnao de silano-siloxano. Foi
analisada a superfcie do mrmore quanto cor e textura, a taxa de deformao dos
painis (curvatura), a resistncia flexo, a densidade e absoro de gua, a adeso
entre as partes coladas, o sistema de fixao, a microestrutura. Alm do exame do
material propriamente dito foram observadas as condies climticas: mudanas de
temperatura exterior, nas superfcies internas e externas da pedra e no espao de
ventilao; ciclos de congelamento; umidade exterior, no meio da pedra e no espao de
ventilao; alm do registro de informaes gerais sobre o clima, tais como ndice
pluviomtrico, ventos dominantes, acidez das chuvas, poeira e poluentes (Fig. 174 e
175).

Fig. 172- Laboratrio de campo instalado a cu aberto na Fig. 173- Pormenor com indicao dos tipos de materiais
cobertura do Finlndia Hall utilizados

Fig. 174 - Pormenor das

juntas entre as placas de
revestimento.
Fig. 175 - Pormenor do
sistema de monitoramento
da temperatura e umidade
relativa na superfcie, entre
a parede e as placas e nas
juntas.

As pesquisas de laboratrio buscaram identificar os mecanismos de falncia do mrmore

de Carrara branco, os meios para prevenir ou limitar a falncia e os mtodos para testar
a durabilidade do mrmore antes de sua aplicao. Cada um dos laboratrios
envolvidos executou tarefas de acordo com as suas especialidades, podendo ser citados
175
o Technical Research Centre of Finland, a Helsinki University of Technology e a
Universidade de Parma. No Technical Research Centre of Finland foram realizados os
testes de acompanhamento aos ensaios de campo, em especial a anlise das variaes
climticas e o efeito dos tratamentos de superfcie empregados. Na Helsinki University of
Technology foram analisados os efeitos das mudanas de temperatura nas propriedades
especficas do material (mdulo de elasticidade, fatiga e ruptura). Na Universidade de
Parma uma pesquisa experimental analisou as caractersticas microestruturais do material
e uma pesquisa terica desenvolveu simulaes e clculos numricos para os diversos
tipos de danos. Nessa instituio tambm foi realizado um estudo para restaurao, que
fixou os critrios para a futura renovao do Finlndia Hall.
Na parte de desenvolvimento estrutural foram desenvolvidos e testados detalhes
construtivos tais como a estrutura do revestimento, os sistemas de fixao, as juntas, a
ventilao entre as placas e as paredes, a estabilidade estrutural, a segurana e os
tratamentos para proteo da superfcie com o objetivo de desenvolver um manual para o
projeto de revestimentos de mrmore para fachadas. No final dos estudos foi verificado
que existem diferenas substanciais de comportamento em funo da microestrutura do
mrmore.
Os resultados do projeto MARA privilegiaram a construo de novos revestimentos e no
a conservao de revestimentos similares que existem na prpria obra de Aalto. Esta ao
privilegia a tendncia preservao da imagem da arquitetura moderna, em detrimento
da preservao da consistncia material da obra e do seu valor como documento.

176
CAPTULO 3

A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NO BRASIL

Nos anos 1920 e 1930 registram-se os primeiros episdios da arquitetura moderna

brasileira, nas cidades do Rio de Janeiro e de So Paulo: o manifesto da Arquitetura
Moderna de 1925, de Gregory Warchavchik e os seus projetos para as casas modernistas
nos anos seguintes; a difuso das idias sobre a arquitetura moderna de Le Corbusier,
durante sua estadia no Rio de Janeiro, em 1929; e os primeiros trabalhos dos arquitetos
formados pela Escola Nacional de Belas Artes, aps a tentativa de reforma empreendida
por Lcio Costa no curto perodo por que passou na Direo.

As idias do Movimento Moderno com a valorizao do racionalismo e do progresso

tecnolgico se adequaram ao panorama poltico brasileiro ento voltado para a
modernizao do pas. Aps a anulao do concurso para o projeto do Edifcio Sede do
Ministrio da Educao e Sade Pblica, o convite a Lucio Costa para elaborao de
uma proposta utilizando a nova linguagem da arquitetura foi o episdio que deu grande
impulso ao movimento de renovao da arquitetura. No Rio de Janeiro, alm do Edifcio
Sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, que contou com a consultoria de Le
Corbusier, surgem outros projetos importantes, traduzindo as propostas das vanguardas
europias, como por exemplo o edifcio Sede da Associao Brasileira de Imprensa e o
aeroporto Santos Dumont, dos Irmos Roberto a estao de Hidro-Avies de Atlio
Correia Lima.

No perodo entre 1930 e 1945, a arquitetura moderna se estabeleceu no Brasil, tendo no

Estado o seu principal cliente e a construo dos edifcios pblicos o principal veculo de
difuso dos ideais de modernizao204. Em 1943, a exposio realizada no Museu de
Arte Moderna de Nova York, Brazil Builds: New and Old 1652-1942 causou enorme
impacto na crtica internacional, bem como repercutiu internamente. A busca de uma
linguagem prpria que se caracterizou pela conciliao entre os princpios racionalistas
europeus, em especial a vertente Corbusieriana, e o vocabulrio formal ligado
produo colonial, levaram a crtica internacional a classificar a produo nacional como
uma vertente do International Style, o Brazilian Style. O Grande Hotel de Ouro Preto e o
conjunto da Pampulha de Oscar Niemeyer, e o Park Hotel de Friburgo de Lcio Costa,
so importantes marcos desta tendncia.

A conjugao entre os ideais dos intelectuais ligados ao modernismo no Brasil, que

buscavam o estabelecimento de uma identidade brasileira com contornos mais
independentes dos padres culturais vigentes, e os anseios polticos do Estado Novo de
criao de uma nao consolidada sobre valores nacionais, possibilitou integrao de

204
DECKKER, Zilah Q. Brazil Built- The Architecture of Modern Movement in Brazil. Londres: Spon Press,
2001.

177
uma poltica de preservao do patrimnio ao projeto de construo da Nao pelo
Estado, e os mesmos arquitetos ligados a difuso das idias do Movimento Moderno no
Brasil assumiram a implementao da poltica de preservao do patrimnio histrico e
artstico nacional, fato que tornou singular a situao brasileira: ao mesmo tempo, os
mesmos personagens buscavam proteger um passado e lanar as bases para a
construo de um futuro.

No presente captulo apresentamos um panorama das aes para preservao da

arquitetura moderna no Brasil, empreendidas pelo Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, que em j 1947 protegia legalmente uma obra moderna, a Igreja de
So Francisco da Pampulha; de modo a identificar como foram valorizadas e
selecionadas as obras modernas que integram o patrimnio histrico e artstico nacional.
Ainda no mbito das aes do IPHAN discutiremos os critrios para preservao para do
Palcio Gustavo Capanema, antigo Edifcio Sede do Ministrio da Educao e Sade.
Abordaremos tambm as aes para preservao do legado moderno carioca,
empreendidas pelo Governo do Estado do Rio de Janeiro e pela Prefeitura Municipal da
Cidade do Rio de Janeiro, tambm, neste caso, com a inteno de verificar os critrios de
seleo e preservao adotados nestas duas instncias.

3.1- MONUMENTOS MODERNOS NACIONAIS

A construo dos patrimnios histricos e artsticos est associada noo de valor

cultural, notadamente histrico e artstico; e a esses valores, que variam no tempo e no
espao, esto atrelados os processos de definio das polticas de preservao, que na
prtica vo desde o estabelecimento de instrumentos para seleo, de dispositivos legais
para proteo at o estabelecimento de critrios para conservao/restaurao. No caso
dos patrimnios histricos e artsticos nacionais, o valor que permeia os julgamentos o
valor nacional, o valor que reflete a identidade nacional, que torna um bem merecedor
de proteo e transmisso para as geraes futuras. A identificao do valor nacional
normalmente tarefa dos rgos pblicos incumbidos da formulao das polticas de
preservao, a partir do momento em que a preservao do patrimnio cultural passou a
ser reconhecida como atribuio do Estado, no final do sculo XVIII, quando na Frana a
preservao dos monumentos histricos como elemento de uma poltica governamental
se estabeleceu com um programa sistemtico de intervenes205, com financiamentos
contnuos e capacitao tcnica de profissionais para atuar nesse campo. O modelo
francs estatal e centralizador, que aliou a preservao dos bens culturais aos interesses
polticos do Estado, predominou na Europa e foi adotado no Brasil no incio do sculo XX.

O alcance desta ao enquanto poltica nacional a responsabilidade, na maioria das

vezes, de especialistas em determinadas reas do conhecimento (como a arquitetura, a
histria, a arqueologia, entre outras) que com os instrumentos que lhe so prprios
constroem, a partir de valores que necessariamente so relativos a um determinado
tempo e lugar, uma representao da cultura da nao.

205
CHOAY, Franoise. A Alegoria do Patrimnio. So Paulo: Unesp, 2001. p.145-149.
178
O envolvimento do Estado com as aes para salvaguarda dos testemunhos histricos do
passado bem como com a proteo de bens de valor histrico e artstico se verifica no
Brasil, ainda na dcada de 1920206, em decorrncia do estado de abandono das cidades
histricas e do comrcio ilegal das obras de arte. Alguns projetos de legislao para
proteo do patrimnio foram esboados na ocasio, mas nenhum conseguiu
compatibilizar a preservao do patrimnio com o direito de propriedade assegurado
pela Constituio. A questo s foi enfrentada de forma sistemtica pelo Ministro da
Educao e Sade Pblica, Gustavo Capanema, quando solicitou a Mario de Andrade a
elaborao de um anteprojeto para a criao de um rgo especificamente voltado para
a preservao do patrimnio histrico e artstico nacional, que teve sua formulao
definitiva no decreto-lei n 25, de autoria de Rodrigo Mello Franco de Andrade.

Em 1937 foi criado o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional207, cuja poltica
de preservao implantada naquele perodo gozou de enorme prestgio durante mais de
trinta anos, at a instaurao da ditadura militar na dcada de 1960, quando seu carter
elitista e sua pouca representatividade nacional comearam a ser questionados. O
decreto-lei n 25208, de 1937, que o instrumento legal ainda em vigor, apresentou uma
soluo para compatibilizar a preservao do patrimnio e o direito de propriedade.
Nele est explicitado que um bem identificado como depositrio dos valores que remetem
identidade nacional tem a sua proteo, bem como a sua preservao, garantidas para
que os respectivos valores possam ser transmitidos para o futuro pelo instituto do
tombamento209.

206
J em 1923 foi submetido projeto de lei presidncia da Cmara criando a Inspetoria dos Monumentos
Histricos dos Estados Unidos do Brasil pelo deputado Luiz Cedro.
ANDRADE, Antonio Luiz Dias de. Um estado completo que pode jamais ter existido. 1993.Tese (Doutorado
em Arquitetura). Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So Paulo. p.106.
207
O Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional foi criado no Brasil, em 1937, como rgo do
Ministrio da Educao e Sade. A partir de ento, em funo das mudanas na administrao pblica,
recebeu outras designaes: Diretoria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em 1946; Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em 1970; Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico e
Nacional, em 1979; Subsecretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em 1981; e com a criao
do Ministrio da Cultura, em 1985, voltou a ser uma Secretaria, que em 1990 foi extinta. Instituto Brasileiro
do Patrimnio Cultural foi a designao que assumiu entre 1990 e 1994, perodo conhecido como era
Collor, voltando a se chamar Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional em 1994.
208
O decreto-lei n 25, de 30 de novembro de 1937, no o nico instrumento legal de preservao no
Brasil, existem outras formas jurdicas que, restringindo o direito de propriedade, preservam o bem direta ou
indiretamente, podendo ser citados como exemplos a Lei n 3.924, de 26 de junho de 1961, que rege a
preservao dos monumentos arqueolgicos e pr-histricos, artsticos e numismticos oriundos de
descobertas fortuitas; a Lei 4.845, de 19 de novembro de 1965, que probe a sada para o exterior de
obras de arte e ofcios produzidos no pas at o final do perodo monrquico; e ainda os instrumentos
legais dos estados e municpios, destacando-se nestes ltimos as posturas municipais que podem garantir a
preservao de reas de interesse cultural e ambiental.
CASTRO, Sonia. O Estado na preservao dos bens culturais. Rio de Janeiro: Renovar, 1991. p.6-8.
209
O tombamento representou um compromisso entre o interesse pblico, representado pela preservao
dos valores culturais, e o interesse privado, representado pelo direito de propriedade, dispensando para a
finalidade da preservao a figura da desapropriao e as conseqncias dela resultantes. Apesar da
Constituio de 1988 indicar outros mtodos de preservao e acautelamento, o tombamento o
instrumento mais usado para a preservao, chegando a ser confundido o sentido dos dois termos.
ASSESSORIA JURDICA DA FUNDAO NACIONAL PR-MEMRIA. Notas sobre o Instituto do
tombamento. In: MEC/SEC/SPHAN/FNPM. Bens Mveis e Imveis Inscritos nos Livros do Tombo do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Braslia: SPHAN, 1982. p. 9-10.
179
Nas dcadas de 1970 a 1980, formularam-se novos caminhos para a preservao do
patrimnio cultural no Brasil, quando se tentou estimular a participao social, de modo
a democratizar a poltica de preservao e coloc-la a servio da cidadania. A noo de
bem cultural, bem como a sua proteo e conservao, passaram a ser temas de
discusso de outros segmentos da sociedade onde a poltica estatal e os interesses
privados freqentemente estavam em confronto.

Interessa, na nossa anlise, explicitar estas duas fases que j esto historicizadas no
IPHAN; a primeira, conhecida como fase herica, que correspondeu gesto de
Rodrigo Mello Franco de Andrade, de 1937 a 1969; e a segunda, conhecida como fase
moderna, iniciada na gesto de Alosio Magalhes, como se deu o processo de seleo
e valorao de bens modernos para integrarem o Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional210.

Condies especiais cercaram a criao do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional no Brasil, como j discutido por diversos autores211, destacando-se o
Movimento Moderno e a instaurao do Estado Novo.

O modernismo no Brasil, desde as manifestaes da Semana de 22, com as crticas

europeizao do pas, tinha como foco a busca de uma identidade nacional, como
observou Eduardo Jardim de Moraes:

[...] Foi no contato com as vanguardas europias que os modernistas

perceberam que a modernizao da expresso artstica, entendida como
rompimento radical com o passado, s tinha sentido em pases onde
havia uma tradio nacional internalizada. Em pases de formao mais
recente, como o Brasil, cuja tradio ainda estava por construir, a
adeso imediata ao novo descaracterizaria a produo artstica no que
ela teria de particular o seu carter nacional perdendo assim tambm
o seu valor universal, enquanto arte212.

210
De acordo com a historiografia oficial do SPHAN, o perodo herico da Instituio corresponde
quele que se estende desde a sua criao em 1937 at a morte de Rodrigo em 1969. Um segundo
perodo identificado por essa historiografia, de 1969 a 1979, tempo em que a direo esteve a cargo de
Renato Soeiro, prximo colaborador de Rodrigo, mas que no foi marcada por quaisquer mudanas
significativas em termos da poltica oficial do Patrimnio. Em 1979, Alosio Magalhes assume a direo do
SPHAN e d incio a uma nova poltica para o patrimnio cultural brasileiro.
GONALVES, Jos R.S. A retrica da perda: os discursos do patrimnio cultural no Brasil. Rio de Janeiro:
Editora UFRJ; IPHAN, 1996. p.51.
211
Como observou Antonio Luiz Dias de Andrade: tais iniciativas [de criar um servio de proteo ao
patrimnio histrico e artstico nacional] coincidem com a convergncia do iderio nacionalista, propagado
por uma elite de intelectuais que, sob a influncia das teorias eurocntricas do desenvolvimento das
civilizaes, pretenderam encontrar o carter nacional, a essncia da nao brasileira, como condio
indispensvel para o processo de desenvolvimento.
ANDRADE, op.cit., p.105.
212
MORAES, Eduardo Jardim. Identidade Nacional. In: CPDOC. Estudos Histricos. So Paulo: Editora
Revista dos Tribunais, 1988. p.228-238.
180
De um lado o projeto para o modernismo no Brasil contemplava a definio da tradio
brasileira com contornos mais independentes dos padres culturais e polticos vigentes, e
de outro o programa do Estado Novo se fundava nos anseios da criao de uma nao
consolidada sobre valores nacionais, onde o iderio do patrimnio foi integrado ao
projeto de construo da Nao pelo Estado. Os mesmos protagonistas do Movimento
Moderno no Brasil assumiram a implementao da poltica de preservao do patrimnio
histrico e artstico nacional, fato que tornou singular a situao brasileira: ao mesmo
tempo, os mesmos personagens buscavam proteger um passado e lanar as bases para a
construo de um futuro.

A atuao de intelectuais ligados ao Movimento Moderno junto ao SPHAN se deu desde

a sua fundao e permaneceu por mais de trs dcadas, no s na composio de seu
quadro funcional, mas tambm na dos seus consultores. O SPHAN teve entre os seus
primeiros colaboradores Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leo, Paulo Thedim
Barreto, Jos de Souza Reis, Renato Soeiro e Alcides da Rocha Miranda. exceo de
Paulo Thedim Barreto, os demais estavam relacionados com importantes projetos do
Movimento Moderno213.

A especificidade da preservao do patrimnio cultural no Brasil, tendo a frente os

arquitetos ligados ao movimento de renovao arquitetnica, definiu o critrio de seleo
dos bens a serem tombados, o qual se baseava no conceito de excepcionalidade. A
definio do valor excepcional tentava equilibrar preservao e desenvolvimento, nos
moldes da Carta de Atenas do CIAM214.

A Carta resultante da Conferncia de Atenas sobre a Conservao Artstica e Histrica

dos Monumentos, realizada em Atenas, em 1931, ao defender a preservao dos centros
histricos, se opunha ao princpio dos arquitetos modernos que tinham como prioridade
projetar a cidade do futuro. Assim que os arquitetos do SPHAN moviam-se entre valores
antagnicos da tradio e da modernidade, que caracterizaram no s a sua produo
moderna mas tambm as suas aes em relao preservao do patrimnio histrico.

O programa de trabalho dos primeiros anos de atuao, baseado na proposta de Mario

de Andrade para o SPHAN, era de grande amplitude, contemplando as reas da
arquitetura, arqueologia, etnografia e paisagismo, entre outros temas. A proteo dos
remanescentes da arquitetura colonial foi o foco dos maiores esforos, tanto pelas
ameaas decorrentes do desenvolvimento urbano e da prtica do comrcio ilegal de
obras de arte, quanto pela estratgia de valorizao da vertente luso-brasileira da cultura
nacional. A preservao da arquitetura religiosa colonial se revestiu tambm de um
carter didtico, e foi o instrumento usado para consolidao da Instituio, tendo em
vista que a proteo do acervo colonial religioso no causava maiores polmicas.

A instituio tornou-se, por fora do desconhecimento total da matria, um centro de

pesquisa e reflexo sobre a histria da arte e da arquitetura no Brasil, conhecimento
indispensvel para fundamentar a seleo e subsidiar as intervenes que se faziam
necessrias. Era um conhecimento que estava por ser produzido, e o desenvolvimento dos
213
CAVALCANTI, Lauro. As preocupaes do Belo. Rio de Janeiro: Taurus Editora, 1995. p. 153.
214
CURY, Isabelle (Org.). Cartas Patrimoniais. 2.ed. Rio de Janeiro:Edies do Patrimnio, 2000. p.52-54.
181
estudos foi muito incentivado dentro do quadro tcnico, assim como a divulgao dos
trabalhos atravs de publicaes tcnicas, tendo em vista as lacunas que havia nesta rea
nas universidades215. Este centro de produo do conhecimento sobre o legado
arquitetnico e artstico brasileiro s foi ultrapassado muito posteriormente com a
incluso no currculo das faculdades de arquitetura dos cursos sobre histria da
arquitetura brasileira. Deve-se destacar a grande quantidade de bens que foram
salvaguardados neste perodo.

A postura dos modernos em relao tradio e continuidade prevaleceu nos processos

de seleo dos bens a serem preservados. Ao lado da predominncia do valor artstico
caminhava uma rejeio s cpias, representadas pelos estilos neo e principalmente as
misturas estilsticas do ecletismo. A tese da afinidade estrutural entre a arquitetura
moderna e as tcnicas construtivas do perodo colonial era demonstrada para fazer
destas duas manifestaes as mais autnticas da arquitetura brasileira. Lucio Costa em
seu ensaio Documentao Necessria de 1938, estabelece as afinidades entre a
arquitetura civil colonial com seu ar despretencioso e puro e a arquitetura moderna,
demonstrando que vrios elementos desta ltima, como por exemplo a estrutura
independente de concreto armado e a janela em fita, fazem parte de uma evoluo que
vinha se processando desde o sculo XVIII216.

Dentro dos critrios de seleo havia ento uma valorizao da arquitetura barroca em
geral, seguida pela valorizao dos remanescentes de filiao neoclssica, prevalencendo
o valor artstico sobre o valor histrico. Neste contexto foram realizados os primeiros
tombamentos de exemplares da arquitetura moderna brasileira: a Igreja de So Francisco
da Pampulha, o Edifcio Sede do Ministrio da Educao e Sade, atual Palcio Gustavo
Capanema, a Estao de Hidro-Avies, o Catetinho, o Aterro do Flamengo e a Catedral
de Braslia.

As primeiras medidas para preservao de edifcios do Movimento Moderno no mundo

ocorreram no Brasil, com um intervalo de trs meses entre elas, entre o final de 1947 e
incio de 1948. O pedido de tombamento da Igreja de So Francisco, na Pampulha217 foi
encaminhado pelo arquiteto Lucio Costa em 08 de outubro de 1947, ento diretor da
Diviso de Estudos e Tombamento do SPHAN, e em 06 de novembro de 1947, aps
despacho favorvel ao tombamento do diretor geral Rodrigo Mello Franco de Andrade,
foi expedida a notificao ao prefeito da cidade de Belo Horizonte, Joo Franzen de
Lima, do tombamento da igreja de So Francisco de Assis, localizada beira do lago da
Pampulha, em Belo Horizonte, estado de Minas Gerais, incluindo-se no tombamento as

215
Em 1949, na qualidade de Diretor da Diviso de Estudos e Tombamento, o arquiteto Lucio Costa
elaborou um Plano de Trabalho para o setor, definindo claramente a necessidade de realizao de estudos
histricos e avaliaes artsticas para seleo dos bens a serem tombados. No referido Plano discorre
tambm sobre a necessidade do desenvolvimento do conhecimento dos bens, que, no atendendo ao
critrio de excepcionalidade, deveriam ser protegidos pelos estados e municpios.
COSTA, Lucio. Plano de Trabalho para a Diviso de Estudos e Tombamento da DPHAN. PESSOA, J. Lucio
Costa : Documentos de trabalho.Rio de Janeiro: IPHAN, 1999. p. 83-91.
216
COSTA, Lucio. Lcio Costa: Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995. p.457-462.
217
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Processo de
Tombamento da Igreja de So Francisco da Pampulha, n 373 T 47. Arquivo Noronha Santos.
182
obras de arte integradas no referido edifcio218. Em 1 de dezembro de 1947, o edifcio
foi inscrito no livro do Tombo das Belas- Artes, com o n 312.

O tombamento, neste caso considerado preventivo, foi utilizado para evitar a

descaracterizao e o abandono da igreja. Projeto de grande significao para a
afirmao da arquitetura moderna brasileira no cenrio internacional, tendo sido
apontada como obra reveladora do gnio de Oscar Niemeyer, constituiu o primeiro
exemplo de experimentao das possibilidades plsticas do concreto armado no Brasil. A
sua planta em forma trapezoidal corresponde a uma abbada de bero de grandes
propores, que substitui os planos horizontais de cobertura e os verticais de vedao.
Na parte anterior da nave situa-se o batistrio com baixos relevos de Ceschiatti e a
escada helicoidal de acesso ao coro. O centro da composio o painel de Portinari
representando So Francisco situado no altar-mor.

No entanto, alm de no corresponder aos padres religiosos da poca, foi considerada

ousada e profana (Fig.176), e logo aps a sua concluso comeou a apresentar graves
problemas decorrentes da sua execuo em desacordo com o projeto estrutural de
Joaquim Cardoso, tendo sido tambm essa uma das razes da sua runa precoce. Estes
problemas so mencionados por Lucio Costa no seu pedido de tombamento, transcrito a
seguir:

[...]Considerando o estado de runa precoce em que se encontra a

Igreja de So Francisco de Assis, na Pampulha, em Belo
Horizonte, devido a certos defeitos de construo e ao abandono
a que foi relegado esse edifcio pelas autoridades municipais e
eclesisticas; considerando que numerosas peas integrantes
desse edifcio destinado capela tais como altar, rgo, bancos,
via sacra etc, foram irresponsavelmente abandonados ou
utilizados em outras igrejas de modo inconveniente porque em
desacordo com seu estilo peculiar; considerando o louvor
unnime despertado por essa obra nos centros de maior
responsabilidade artstica e cultural do mundo inteiro,
particularmente da Europa e dos Estados Unidos; considerando,
enfim, que o valor excepcional desse monumento o destina a ser
escrito, mais cedo ou mais tarde, nos livros do tombo, como
monumento nacional, e que, portanto seria criminoso v-lo
arruinar-se por falta de medidas oportunas de preservao, para
se haver de intervir mais tarde no sentido de uma restaurao
difcil e onerosa, tenho a honra de propor, de acordo com os itens
1 e 3 do Artigo 9 do decreto-lei n 25, de 30 de novembro de
1937, o tombamento preventivo da Igreja de So Francisco de
Assis, na Pampulha, promovendo-se desde logo as necessrias
gestes junto prefeitura, ao arquiteto autor do projeto e aos
engenheiros responsveis pelo clculo da estrutura e pela
empreitada da obra, com o propsito de sanar da melhor forma

218
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 373 T 47, f.3.
183
 os defeitos assinalados e tambm junto s autoridades
eclesisticas para o fim de integrar de novo no monumento as
alfaias e demais peas do seu equipamento indevidamente
removidas, ou ainda, aquelas que muito embora concludas e
pagas, no foram sequer instaladas219.

A aceitao desta igreja como espao religioso se deu somente em 1959, conforme
artigo publicado na revista Habitat, a seguir reproduzido. Ao longo da sua existncia a
igreja passou por intervenes de vulto, tendo sido a ltima realizada em 2004.

Fig. 176- Igreja da Pampulha.

O processo de tombamento do edifcio construdo para sede do Ministrio da Educao e

Sade Pblica220 teve uma durao de 15 dias entre o encaminhamento do pedido de
tombamento elaborado pelo arquiteto Alcides da Rocha Miranda, em 03 de maro de
1948, e a sua inscrio no Livro das Belas-Artes, em 18 de maro de 1948. A justificativa
do tombamento, aprovada pelo arquiteto Lucio Costa, diretor da Diviso de Estudos e
Tombamento e pelo diretor-geral Rodrigo Mello Franco de Andrade est consubstanciada
no encaminhamento feito por Alcides da Rocha Miranda nos termos que se segue:

[...] Sr. Diretor da D.E.T.:

Nos termos do art. 9, II, a, do Regimento aprovado pelo Decreto n

20.303, de 2 de janeiro de 1946, tenho a honra de propor o
tombamento, como monumento da arquitetura civil, do edifcio sede do

219
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 373 T 47, f.1- 2.
220
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Processo de
Tombamento do edifcio ex-Sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual Palcio Gustavo
Capanema, n 375 T 44. Arquivo Noronha Santos.
184
 Ministrio da Educao e Sade, rua da Imprensa, n 16, no Distrito
Federal, com a rea complementar, integrante da mesma construo.
Justifica-se a medida proposta, pelo fato de tratar-se da primeira
edificao monumental, destinada a sede de servios pblicos,
planejada e executada no mundo, em estrita obedincia aos princpios
da moderna arquitetura.
Esse carter de edifcio, marco de uma nova fase da evoluo da
arquitetura, lhe vem sendo reconhecido pelos crticos e especialistas
mais autorizados da Europa e da Amrica, tal como do conhecimento
pblico, atravs das publicaes tcnicas. A obra em questo reveste-se,
assim, da maior importncia, do ponto de vista artsitico e histrico,
sendo de toda convenincia coloc-lo sob a proteo do decreto-lei n
25, de 30 de novembro de 1937, que classifica e manda conservar e
proteger o patrimnio da arte do pas221.

Na mesma data foram expedidas as notificaes do tombamento para o ministro da

Educao e para o diretor do Servio do Patrimnio Nacional do Ministrio da Fazenda,
nas quais ficou explicitada a rea complementar mencionada no pedido de
tombamento, constituda pelo terreno delimitado pelas ruas da Imprensa, de Santa Luzia,
Arajo Porto Alegre e avenida Graa Aranha, necessria a preservao da sua
perspectiva monumental222.

Projetado por Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leo e
Hernani Vasconcellos, tendo como consultor Le Corbusier com jardins de Burle Marx,
durante a gesto do Ministro Gustavo Capanema para ser o ministrio da Educao e
Sade, o palcio considerado o edifcio brasileiro mais importante do sculo XX, pois
com ele se consolidaram os princpios da arquitetura moderna de matriz corbusiana no
Brasil. Com a sada de Gustavo Capanema do Ministrio no final do governo Vargas, em
1945, o edifcio cuja aceitao pblica era ainda controvertida era alvo de interveno
descaracterizadora e uso indevido dos seus espaos, como por exemplo o trfego e
estacionamento de veculos no ptio. A incluso da rea necessria preservao da
sua perspectiva monumental era um meio de controle do que viria a ser construdo nos
lotes de propriedade da Fundao Getlio Vargas, adjacente ao Edifcio do MES.

Em 1957, outro edifcio moderno passou a integrar o Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional, a estao de hidro avies223, projetada por Atlio Correia Lima e equipe de
arquitetos formada por Jorge Ferreira, Renato Mesquita, Toms Estrela e Renato Soeiro,
este ltimo, funcionrio da SPHAN.

Em 1956, conforme consta do respectivo processo de tombamento, o edifcio j se

encontrava em estudo para tombamento pelo arquiteto Lucio Costa, e foi tombado em
janeiro de 1957224. O edifcio projetado para estao de hidro avies, uma das obras
pioneiras da arquitetura moderna brasileira, perdeu a sua funo em decorrncia da
evoluo da aviao e o desaparecimento dos hidro avies, e foi transferido para o

221
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 375 T 44, f. 1.
222
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 375 T 44, f. 4.
223
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONA (BRASIL). Processo de
Tombamento Estao de Hidro Avies, Processo n 552 T 56. Arquivo Noronha Santos.
224
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 552 T 56, f.1-1.
185
Clube da Aeronutica, que pretendia no seu local construir uma nova sede, tendo sido
este o motivo alegado pelo ministro da Aeronutica, quando em dezembro225 de 1957
pediu o destombamento do imvel. Em janeiro de 1958, o diretor-geral, Rodrigo Mello
Franco de Andrade, solicitou ao ministro da Educao empenho junto ao presidente da
Repblica para que no fosse autorizado o destombamento, tendo em vista que um
destombamento pelo prprio poder pblico criaria um

[...]Danoso precedente como ainda perdesse a autoridade que

carece ter, para impingir aos particulares os nus decorrentes da
legislao defensiva do nosso acervo de bens mveis e imveis,
que so o patrimnio cultural do pas226.

O arquiteto Paulo Santos elaborou relatrio defendendo o tombamento da estao de

hidro avies, com o qual o presidente da Repblica concordou, e no revogou o
tombamento, demonstrando a respeitabilidade do IPHAN no cenrio poltico de ento. O
edifcio permaneceu tombado e salvo da demolio. Em seu parecer Paulo Santos
destaca o seu valor artstico:

[...]o valor artstico implcito no edifcio em si cuja preservao ser por

certo motivo de orgulho das geraes futuras pelo seu excepcional
significado da ecloso de um movimento de expresso internacional
como foi por arquitetura contempornea do Brasil no igualada em
latitude por nenhum outro de nossa histria artstica227.

Em 1959 uma outra edificao foi incorporada lista de monumentos modernos

nacionais, o Catetinho, designao dada construo de madeira destinada a abrigar o
Presidente Juscelino Kubitschek durante suas visitas de inspeo s obras de construo
da nova capital, Braslia. A solicitao partiu do gabinete da Presidncia e o parecer
favorvel ao tombamento ressaltou tratar-se da unidade inicial do empreendimento
urbanstico e arquitetnico de Braslia. Esta construo foi inscrita somente no Livro do
Tombo Histrico.

Em 27 de abril de 1964, o ento governador do estado da Guanabara Carlos Lacerda

encaminhou ao diretor do DPHAN, Rodrigo Mello Franco de Andrade, pedido de
tombamento do Parque do Flamengo228. O Parque do Flamengo, com 1.200.000 m,
resultou do aterro, no incio dos anos 60, de uma larga faixa do litoral da Baa de
Guanabara. Os projetos de urbanizao das edificaes e dos equipamentos so de
autoria do arquiteto Affonso Eduardo Reidy, e o paisagismo de autoria de Roberto Burle
Marx. O Monumento aos Mortos da Segunda Guerra Mundial de autoria dos arquitetos
Marcos Konder e Hlio Ribas Marinho, sendo anterior ao projeto do parque, mas est

225
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 552 T 56, f.11.
226
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 552 T 56, f.15-16.
227
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 552 T 56, f.22-24.
228
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONA (BRASIL). Processo de
Tombamento do Aterro do Flamengo; n 0748 T 64. Arquivo Noronha Santos.
186
includo no tombamento, assim como o Museu de Arte Moderna, tambm projetado pelo
arquiteto Affonso Eduardo Reidy.

Em 10 de novembro de 1964 foi solicitado pelo Diretor do DPHAN o projeto geral do

parque para que o assunto fosse examinado229. A resposta encaminhada descreve o
projeto e enumera as obras de arquitetura, feitas ou a fazer, destacando que:

[...]Foi sempre a inteno do grupo de trabalho, desde o comeo da

planificao, de promover a Fundao do Parque do Flamengo, e de
pedir ao digno Patrimnio Histrico e Artstico o tombamento da rea.
Creio termos chegado etapa de tombamento, j que graas ao apoio
incondicional do governador Carlos Lacerda podemos chegar a quase
concluso das obras, sem que estas tenham sofrido uma quebra de
unidade do projeto ou a desvirtuao do conceito pela qual elas foram
criadas; sobretudo, acreditamos que o nvel tanto esttico quanto social
da obra venha ser aceito pelos altos padres que sempre nortearam os
servios do Patrimnio. Pelo seu tombamento o Parque do Flamengo
ficar protegido da ganncia que suscita uma rea de inestimvel valor
financeiro, e da extrema leviandade dos poderes pblicos quando se
trata da complementao ou permanncia de planos. Uma obra que
tem como finalidade a proteo da paisagem e um servio social para
grande pblico obedece a critrios ainda muito pouco compreendidos
pelas administraes e pelos particulares230.

Acompanhando a resposta, consta do referido processo cpias de revistas de arquitetura

da poca, com as plantas dos projetos e fotos indicando que o parque nesta data ainda
no estava concludo. O arquiteto Paulo Thedim Barreto, ento chefe da seo de arte
opinou favoravelmente ao tombamento, chamando ateno para o significado social e
paisagstico do Parque do Flamengo e o valor dos seus elementos arquitetnicos. Em 8
de janeiro de 1965, Rodrigo Mello Franco de Andrade encaminhou o processo para
exame do Conselho Consultivo do DPHAN e no seu parecer esclareceu quanto aos
elementos arquitetnicos ainda no construdos, porm projetados e constante da
documentao encaminhada para anlise:

[...]Quanto a esses elementos arquitetnicos, poder-se-ia objetar que

seria descabido tomb-lo enquanto a respectiva construo no
estivesse totalmente terminada, assim como a urbanizao e o
ajardinamento do Aterro, pois que s em conjunto e favorecidos com os
acabamentos pretendidos podero ser apreciados no seu devido valor.
No obstante, cumpre considerar que o objetivo da medida pleiteada
pelo Senhor Governador do Estado , principalmente, a proteo da
paisagem, no trecho conquistado ao mar compreendido entre a praia
de Santa Luzia e o Morro da Viva; em relao tanto a utilidade quanto
a oportunidade do tombamento para esse fim, quer parecer-me que no
poder pairar dvida alguma. Opino, pois, de acordo com o rgo

229
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 748 T 64, f.2.
230
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 748 T 64, f.3.
187
 competente desta diretoria pela convenincia da inscrio do Parque do
Flamengo no Livro do Tombo Paisagstico. O egrgio Conselho, no
entanto, deliberar a respeito com critrio superior231.

Das consideraes do arquiteto Paulo Santos indicado para relator do processo

destacam-se os seguintes pontos:

[...]O projeto urbanstico e arquitetnico de Affonso Eduardo Reidy e sua

equipe, e os jardins de Roberto Burle Max, formam um conjunto de
grande beleza e interesse social de que muito pode orgulhar-se a cidade
do Rio de Janeiro e que deve ser preservado no s para que no seja
alterado no seu traado pelas administraes futuras, como para ser
convenientemente conservado... O perigo maior consiste na incluso
futura, na rea jardinada de pavilhes de diverses, restaurantes,
cinemas de bustos de figuras nacionais etc., incluso que, tendo a
justificar o interesse prtico e cvico das iniciativas, poder sacrificar
irremediavelmente a beleza do conjunto... Os pavilhes erguidos ou por
erguer no Aterro j representam a meu ver o mximo que a rea
comporta e podem justificar-se menos pela sua finalidade prtica, em
razo de conferirem escala urbanstica ao conjunto, mas mesmo esta
ser sacrificada se no houver conteno na distribuio dos valores
que a determinaram... Por tudo isso, a idia do tombamento me parece
a nica capaz de preservar esses valores. Mas, uma dificuldade haveria:
a falta de recursos da DPHAN para arcar com os nus de conservao
seja das edificaes, seja do jardim. Tambm nesse ponto, foi feliz a
iniciativa do governador assessorado por Dona Carlota de Macedo
Soares, quando admitiu, correlatamente, a criao de uma fundao
no s com finalidades tcnicas administrativas, como ainda financeiras,
de modo a isentar completamente o DPHAN de encargos que, por
mnimos que sejam, ele absolutamente no poderia suportar232.

Na 44a reunio do Conselho Consultivo do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, o

Parque do Flamengo foi tombado, incluindo a rea martima de 100m do parque,
conforme a resoluo que transcrevemos a seguir:

[...]O Conselho deliberou, unanimemente, a atender o requerido pelo

governador do estado da Guanabara e providenciar a inscrio no Livro
do Tombo Paisagstico, da rea denominada Parque do Flamengo, na
cidade do Rio de Janeiro, compreendendo o tombamento no s dos
terrenos e construes representadas na planta anexa ao processo, mas
tambm da rea martima at 100m da praia, em toda a extenso do
parque, a fim de evitar ali construes que possam sacrificar a beleza do
conjunto tombado233.

231
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 748 T 64, f.24-25.
232
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 748 T 64, f.26-29.
233
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 748 T 64, f.35-36.
188
A Catedral Metropolitana de Braslia234 uma das obras mais significativas da arquitetura
religiosa do sculo XX. A sua estrutura, materializando a confiana depositada nas
possibilidades ilimitadas da tcnica construtiva do concreto armado, constituda de
elementos parablicos com vedaes transparentes e translcidas. As dificuldades durante
a construo forma inmeras, em parte os problemas com o clculo estrutural foram
superados com maestria pelo engenheiro Joaquim Cardoso. No entanto, os fechamentos
envidraados geraram obstculos intransponveis, paralisando a construo, que s foi
concluda em 1970, quando foi criada uma fina malha de ao para apoio dos painis de
vidro que no comprometiam a transparncia e a continuidade entre o interior e o
exterior do partido original.

Em 25 de abril de 1962, o Ministrio da Educao e Cultura encaminhou ao IPHAN um

projeto de lei que propunha o tombamento da Catedral de Braslia e ao mesmo tempo
disponibilizava recursos pblicos para as obras necessrias para a sua concluso, que foi
encaminhado ao arquiteto Lucio Costa, na qualidade de diretor da Diviso de Estudos e
Tombamento, que assim se manifestou sobre o assunto:

[...]Tratando-se de uma igreja ainda em construo, no vejo como

inscrev-la no Livro de Tombo Histrico ou Artstico, pois no se pode
antecipar o juzo pstero a ponto de tombar a coisa antes dela sequer
existir. Seria a inverso completa da ordem que a lei prev235.

A sua discordncia no era s com o tombamento da igreja incompleta, mas tambm

com o pleito de se tombar para conseguir dos cofres pblicos os recursos necessrios
para a sua concluso, postura que foi compartilhada por Rodrigo Mello Franco de
Andrade que, dirigindo-se diretamente ao ministro reforou o parecer do arquiteto Lucio
Costa, acrescentando ainda:

[...]s razes aduzidas pelo arquiteto Lucio Costa ocorre acrescentar que
no h fundamento para considerar a catedral em causa monumento
histrico. Nem haveria justificao alguma, apreciada a obra do ponto
de vista do valor arquitetnico, cingir-se o tombamento, entre as
numerosas edificaes monumentais de autoria de Oscar Niemeyer
erigidas em Braslia, to somente a estrutura nua da mesma Catedral.

Uma outra tentativa foi feita ainda naquele ano para tombar a Catedral e com isso obter
os recursos para a sua concluso, mas Rodrigo Mello Franco manteve a sua posio de
que o conceito de monumento histrico incompatvel com uma obra inconclusa. Cabe
registrar que esta manifestao anterior ao tombamento do Aterro do Flamengo, antes
descrito.

Em 1967, quando o arquiteto Renato Soeiro j ocupava o cargo de diretor do SPHAN, o

prefeito do Distrito Federal, Wadjo Gomide solicita abertura de processo para
tombamento da Catedral, sendo a sua justificativa o seu excepcional valor artstico e

234
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONA (BRASIL). Processo de
Tombamento da Catedral Metropolitana, n 672 T 62. Arquivo Noronha Santos.
235
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 672 T 62, f.6.
189
esclarecia que o seu pedido tinha sido endossado pelo arcebispo metropolitano de
Braslia. A obra ainda no estava concluda, no entanto, desta vez, tendo em vista o
precedente aberto pelo tombamento do Parque do Flamengo, o arquiteto Lucio Costa
manifestou-se favoravelmente ao tombamento:

[...] vista do precedente do tombamento do parque inacabado do

Flamengo, e por se tratar de iniciativa do prprio prefeito Wadjo
Gomide (embora na sua simples qualidade de cidado residente),
encaminhada com a aquiescncia prvia do arcebispo metropolitano
Dom Jos Newton, e para ser levada avante com a assistncia
experimentada do benemrito embaixador Wladimir Murtinho, s me
cabe agora ir ao encontro de to elevada e feliz conjugao de
propsitos, digna da obra a ser concluda e do esprito de Braslia236.

O arquiteto Renato Soeiro no seu despacho conclusivo a favor do tombamento

esclareceu:

[...]A circunstncia de se tratar de obra ainda em construo no

poderia constituir razo para impedir ou desaconselhar o tombamento,
atendendo-se quer o precedente estabelecido pelo pronunciamento do
Conselho Consultivo em relao ao empreendimento inacabado do
Parque do Flamengo do Rio de Janeiro, quer pela importncia singular
que a silhueta da estrutura da Catedral j assumiu definitivamente na
paisagem urbana de Braslia237.

O tombamento precoce da produo arquitetnica moderna expe de forma inequvoca

a participao dos arquitetos modernos brasileiros na preservao do patrimnio
histrico e artstico nacional, uma vez que sem precedentes no panorama internacional,
o instrumento de preservao foi utilizado para proteger obras recentes, embora j
consideradas paradigmticas da produo arquitetnica brasileira do sculo XX.

Nas dcadas de 1950 e 1960, o modelo de desenvolvimento brasileiro era o da

modernizao, marcado pelo crescimento urbano e industrial, e pela expanso da
ocupao do interior do pas desencadeada pela construo de Braslia. Nos anos 70, a
degradao das cidades e a perda das identidades nacionais e regionais diante de uma
padronizao da paisagem levou a questo da preservao do patrimnio para alm das
fronteiras do IPHAN. Progressivamente a noo de patrimnio vai se ampliando, como
resultado dos debates e textos internacionais sobre a questo, como por exemplo a Carta
de Veneza de 1964. Os conjuntos urbanos significativos passam a ser valorizados, e
dada prioridade para a reabilitao de centros tradicionais e bairros antigos,
abandonando-se a postura modernista de preservao.

As necessrias mudanas nas polticas de preservao impunham a promoo de novas

parcerias com outros segmentos do poder pblico, a descentralizao com a criao de
rgos estaduais e municipais de proteo e a busca de novas alianas com a sociedade
civil para integrar a preservao dos bens culturais ao desenvolvimento. Somando a isso,

236
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 672 T 62, f. 20.
237
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 672 T 62, f. 22.
190
tambm havia a necessidade de ampliar a noo de patrimnio histrico vigente, de
modo a abranger manifestaes culturais recentes, e ainda a produo popular,
notadamente aquelas das etnias indgenas e afro-brasileiras, em funo da ascenso
destes grupos sociais.

Neste contexto foi criado o CNRC Centro Nacional de Referncia Cultural com o
objetivo de atualizar a reflexo sobre a realidade brasileira e buscar formulaes
adequadas para a compreenso da cultura no contexto brasileiro contemporneo238. Em
1979, com o apoio do ministro Eduardo Portella e do general Golbery do Couto e Silva,
Alosio Magalhes foi nomeado Diretor do IPHAN, e ocorreu a fuso IPHAN/PCH/CNRC.
A unio das trs instituies pretendia promover uma renovao nas posturas do IPHAN,
a partir das propostas desenvolvidas pelo CNRC para a cultura nacional. Na verdade
foram criadas duas instituies, o SPHAN ficou sendo um rgo normativo e a Fundao
Nacional Pr-Memria, um rgo executivo.

A Constituio de 1988 incorporou em seu texto as principais mudanas ocorridas aps a

abertura democrtica, entre elas a ampliao da noo de patrimnio cultural, a
legitimao dos direitos culturais e a parceria entre Estado e sociedade na promoo e
proteo da cultura. Neste contexto buscou-se inserir a gesto do patrimnio histrico e
artstico na luta pela reconquista da cidadania e a legitimao da poltica de preservao
se deu nos anos 1980 pela via da participao social, e a noo de identidade cultural
se ampliou para conter a diversidade das manifestaes regionais239.

Os pedidos de tombamento nos anos 80 foram ampliados, e no se restringindo mais s

obras de valor excepcional, buscaram alcanar outros segmentos da produo cultural
brasileira, como por exemplo a arquitetura civil do sculo XIX, chegando at as
formulaes de polticas de preservao do Patrimnio Imaterial. A partir de ento, com o
aumento da participao e do interesse pela preservao do patrimnio, motivado por
razes diversas e nem sempre s de fundo cultural, os pedidos de tombamento tiveram
origens variadas, sobretudo porque as administraes estaduais e municipais passaram a
encarar a preservao como soluo para problemas de recursos para investimentos em
infra-estrutura. Como conseqncia verificou-se ao mesmo tempo um questionamento da
autoridade do IPHAN para atribuio de valores aos bens culturais e uma ampliao da
noo de bem cultural, no mais restrita as obras de excepcional valor. Novos perodos
da arte e da arquitetura passaram a ser objeto de estudo, impondo a reviso dos
instrumentos disponveis para atribuio de valor artstico, como por exemplo o estudo da
arquitetura ecltica, que durante anos foi negligenciado, exigindo uma viso histrica
mais ampla. O valor excepcional passou a ser atribudo no s pelo reconhecimento das
excepcionais qualidades artsticas, mas a representatividade, a noo de conjunto, o
carter de permanncia passaram a integrar os critrios da avaliao da

238
MAGALHES, A. Bens Culturais: Instrumento para um desenvolvimento harmonioso, Revista do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rio de Janeiro, n.20, p.40-44, 1984.
239
FONSECA, Maria Ceclia Londres. O Patrimnio em Processo. Trajetria Poltica Federal de Preservao
no Brasil. Rio de Janeiro: UFRJ/Minc/IPHAN, 1997.
191
excepcionalidade, permitindo que o tombamento pudesse ser indicado para um universo
mais amplo de manifestaes culturais.

A partir de 1980 os pedidos de tombamento de bens modernos passaram a vir de origens

variadas e tambm com motivaes diversas, no se restringindo mais eminncia da
perda ou desfigurao.

Nesta fase, no entanto, os processos de tombamento de exemplares da arquitetura

moderna atingiram outras propores alcanando a participao de outros segmentos da
sociedade, como foi o caso do tombamento das casas do arquiteto Gregori Warchachik,
no estado de So Paulo; assim como outras esferas, como foi o do tombamento federal
do plano piloto de Braslia, aps a sua inscrio na Lista do Patrimnio da Humanidade,
alcanando repercusso internacional.

No ano de 1983, a 6a. Diretoria Regional props o tombamento do edifcio sede da

Associao Brasileira de Imprensa240, projeto dos irmos Roberto, e tambm do hotel do
Parque So Clemente241 e do Conjunto Residencial Parque Guinle242, projeto do
arquiteto Lucio Costa. Para instruir o pedido de tombamento do edifcio sede da
Associao Brasileira de Imprensa ABI, encaminhado por Barbosa Lima Sobrinho, foi
elaborado um estudo pelo consultor tcnico da Fundao Nacional Pr-Memria, o
arquiteto Edgard Jacinto.

O estudo do referido arquiteto se fundamentou no recm lanado trabalho de Yves

Bruand, Arquitetura Contempornea Brasileira, e justificou a sua preservao pelos
seguintes aspectos:
Ser uma expresso pioneira da arquitetura moderna brasileira, e por ter sido realizado
antes da vinda de Le Corbusier;
Apresentar tratamento revolucionrio das fachadas para a poca, e por este motivo
constituir um marco de referncia urbana no centro da cidade;
Apresentar trs aspectos de renovao: superao do funcionalismo ortodoxo, renncia a
um asceticismo esterilizante e valorizao plstica a partir de solues tcnicas coerentes
com o programa;
Apresentar padres inovadores para a tipologia de edifcio comercial e de escritrios243.

O processo encaminhado pela 6a. Diretoria Regional foi analisado pela arquiteta Dora
Alcntara, coordenadora do setor de tombamento do IPHAN, que se manifestou

240
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL (BRASIL). Processo de
Tombamento da Associao Brasileira de Imprensa, n 1100 T 83. Arquivo Noronha Santos.
241
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL (BRASIL). Processo de
Tombamento do Hotel do Parque So Clemente, n 1109 T 84. Arquivo Noronha Santos.
242
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONA (BRASIL). Processo de
Tombamento do Parque Guinle , n 1110 T 84. Arquivo Noronha Santos.
243
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1100 T 83, f. 35.
192
favoravelmente em 15 de dezembro de 1983, destacando os valores histricos e artsticos
da edificao:

[...]Ela tornou-se exemplo clssico de um momento muito feliz da

arquitetura brasileira em que esta marcou posio na produo cultural
do pas e tambm em mbito internacional. objeto de estudo para
tombamento, portanto uma obra j consagrada por opinio bastante
difundida. Assim sendo, parece-nos dispensvel juntar novas
informaes ao processo que pouco acrescentariam as fornecidas pela
6 DR SPHAN. Fazemos nossa a opinio do diretor daquela regional
quando destaca o duplo valor cultural da obra o artstico, como obra
pioneira da nossa arquitetura; e o histrico, relacionado com as lutas
pela liberdade de expresso em nosso pais244.

interessante destacar a recomendao do arquiteto Eduardo Kneese de Mello, relator

do processo para apreciao do Conselho Consultivo, em relao a participao do
autor do projeto, o arquiteto Maurcio Roberto nas eventuais intervenes que se fizessem
no edifcio, repetindo neste caso uma atitude j verificada em outros casos no panorama
internacional de envolver o autor do projeto na preservao:

[...]Aprovado o tombamento, nada seja feito no famoso edifcio sem que

previamente tenha sido ouvido o arquiteto Maurcio Roberto. Estou certo
de que Marcelo e Milton ficariam emocionados ao verem seu projeto
transformado oficialmente em monumento da cultura nacional245.

No caso do hotel Parque So Clemente e do Conjunto Residencial do Parque Guinle,

aps realizar estudos para o tombamento das edificaes, a 6a. Diretoria Regional no
formaliza um pedido com justificativas, mas levanta a questo da validade do
tombamento definitivo de bens culturais de produo contempornea246. A anlise das
obras foi realizada pelo arquiteto Edgard Jacinto que, embora reconhecendo o seu valor
manifestou dificuldade do julgamento face a inexistncia de perspectiva histrica,
conforme informao transcrita a seguir:

[...]Em que pesem as consideraes acima, e sem prejuzo da ao,

permito-me, neste ensejo, enfatizar o nosso questionamento em relao
plena validade do tombamento dos bens culturais de produo
contempornea; mormente quando se suspeita de que a sentena em
julgado quando referida aos valores permanentes do fato cultural

244
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1100 T 83, f. 39.
245
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1100 T 83, fl. 48
246
Ofcio Gabinete n 684/83 de 29 de dezembro de 1983 encaminhado pelo Diretor da 6a. Diretoria
Regional/SPHAN, Glauco Campello ao Subsecretrio do Patrimnio histrico e Artstico Nacional, Irapo
Cavalcanti de Lyra Processo n 1.110 T 84. Os processos de tombamento do conjunto residencial
Parque Guinle e do hotel do Parque So Clemente possuem documentos comuns, uma vez que o pedido
foi encaminhado em conjunto, sendo assim preferimos nos referir aos documentos pela sua designao seja
oficio ou informao, bem como pela sua data e autor.
193
 caber, de direito, s geraes psteras que, mediante a perspectiva do
tempo, esto credenciadas a emitir os conceitos tico-estilsticos
definitivos.
Juzo que, no demais insistir, a ser assumido com melhores
probabilidades de acerto no momento em que se mostra menos eivado
dos vcios, preconceitos e distores que inelutavelmente interagem na
prpria mentalidade da gerao produtora do fato.
Resulta pois numa forma de deciso temerria o atribuir
contemporaneidade o encargo de um prognstico que lhe escapa.
Assim, de equvocos a histria est ilustrada... E ento para adequar o
problema luz da legislao especfica de proteo de bens culturais,
surge como medida acauteladora a probabilidade de viabilizao de
uma nova figura jurdica consoante com as vigentes, configurando nesta
emergncia a nova qualidade de tombamento ad-referendum com o
prazo de carncia correspondente ao espao de uma gerao, cuja
finalidade precpua seria de assegurar o carter de homologao e de
irreversibilidade que o ato consagra247.

O assunto foi examinado na Diviso de Tombamento pelos arquitetos Antnio Pedro

Gomes de Alcntara e Dora Alcntara. O arquiteto Antonio Pedro Gomes de Alcntara
na sua anlise procurou contextualizar as referidas edificaes na histria recente do
movimento arquitetnico nacional e internacional utilizando fragmentos da obra terica
(o pensar) e a prtica (o fazer) do arquiteto, fragmentos que contem aspectos que
julgamos essenciais para a compreenso da mesma e citaes de Leonardo Benvolo e
Yves Bruand por julg-las pertinentes, inteiramente adequadas ao enquadramento do
problema e dificilmente superveis em erudio, conciso, consistncia e lucidez248.

Assim Pedro Alcntara insere o tombamento do hotel do Parque So Clemente e do

conjunto residencial Parque Guinle num contexto mais amplo relacionando-os com os
episdios marcantes da histria da arquitetura moderna, com o papel desempenhado por
Lucio Costa no desenvolvimento da produo arquitetnica brasileira contempornea nas
suas contribuies tericas e prticas afirmando nas suas concluses que a postura do
referido arquiteto

[...]Garantiu a elaborao de uma linguagem arquitetnica no s

adequada ao estgio de desenvolvimento tecnolgico que o pas
atingira mas que respondia tambm aos anseios de determinados
segmentos sociais de vanguarda que, naquele tempo, representavam os
anseios da maioria da nao. Referindo-nos aos problemas da relao:
modernidade, tradio, progresso e identidade cultural brasileira.
Ainda como conseqncia dessa postura do arquiteto Lucio Costa,
posteriormente assumida pela maioria dos arquitetos responsveis pelo
movimento moderno no Brasil, a contribuio brasileira, na poca,
respondeu significativamente a um dos problemas mais srios do
movimento internacional: o do enriquecimento do seu dicionrio

247
Informao do arquiteto Edgar Jacyntho ao Diretor Regional, em 24 de maio de 1984. Arquivo Noronha
Santos.
248
Informao do arquiteto Antonio Pedro Gomes de Alcntara coordenadora do Setor de Tombamento
de 24 de maio de 1984. Arquivo Noronha Santos.
194
 figurativo, ameaado de esterilizao pelo esforo sistemtico de
simplificao e de procura da essencialidade da dcada anterior.
Se no plano internacional se atribuiu a William Morris o papel histrico
de pai do movimento moderno por ter, atravs da sua obra, diminudo a
distncia entre a arte e o desenho industrial e, no caso da arquitetura,
por ter sido o primeiro a ver relao entre cultura e vida em sentido
moderno e lanado conscientemente uma ponte entre teoria e
prtica, a nosso ver e a todos os ttulos justo atribuir ao arquiteto
Lucio Costa o papel histrico de pai da moderna arquitetura
brasileira considerando como tal a produo da arquitetura
moderna a partir de 1930.

Cabe aqui destacar a reflexo do arquiteto Pedro Alcntara em relao falta de

distanciamento histrico levantado por Edgard Jacinto:

[...]Supomos igualmente vlido: humildemente deixar o tempo julgar o

nosso julgamento, certos de que, se ele no for justo e verdadeiro, o
que por ns for tombado no presente ser inevitavelmente destombado
no futuro. O que nos parece fundamental que obra to significativa
seja legada s futuras geraes com toda sua autenticidade e
temporalidade.

Por ltimo o arquiteto recomendou o tombamento das edificaes em questo, assim

como o estudo sistemtico da obra de Lucio Costa e a publicao da sua produo
terica. A arquiteta Dora Alcntara manifestou-se favoravelmente ao tombamento, e no
encaminhamento do processo acrescentou que a dificuldade de inscrio de obras do
movimento moderno no residia no tempo, pois, nas suas prprias palavras:

[...]O tempo que importa , sobretudo, aquele que, revelador de uma

continuidade histrica, vem impregnado na prpria obra: o passado, a
ligao genuna com as fontes culturais que a geraram; o presente,
traduo desse contedo, na linguagem de determinado momento
histrico.

Mas no seu contingente numrico;

[...]A dificuldade que se oferece, tendo em vista o conjunto

numericamente maior de bens a serem selecionados, ser necessrio
responder com um critrio especialmente rigoroso249.

O diretor da DTC, o arquiteto Augusto Carlos da Silva Telles encaminhou os processos

de tombamento destacando as caractersticas especficas de cada edifcio. Ressaltou:

[...]Esta subsecretaria h anos vem inscrevendo os exemplos mais

significativos, desde o edifcio sede do Ministrio da Educao e Cultura,
o da antiga estao de hidro avies, a capela de So Francisco, na

249
Informao n 67/84, da arquiteta Dora Alcntara , Coordenadora do Setor de Tombamento, ao
Diretor da DTC, arquiteto Augusto Carlos da Silva Telles, em 04 de julho de 1984. Arquivo Noronha
Santos.
195
 Pampulha e a Catedral de Braslia, at o edifcio da ABI, recentemente
aprovado pelo Conselho Consultivo250.

O arquiteto Eduardo Kneese de Mello, que tambm foi o relator deste tombamento
concluiu que esta proposta que endosso com entusiasmo expressa bem a inteno da
proposta do tombamento, homenagear a vida e a obra do mestre Lucio Costa.

Em junho de 1984, o coordenador da 5 Coordenadoria Regional do IPHAN, o arquiteto

Antnio Luis Dias de Andrade solicitou o tombamento das trs casas projetadas pelo
arquiteto Gregori Warchavchik, em So Paulo, nas primeiras dcadas do sculo XX; a
casa da rua Santa Cruz251, a casa da rua Bahia252 e a casa da rua Itpolis253.

As trs casas projetadas por Gregori Warchavchik, entre 1927 e 1930 so consideradas
como as primeiras obras de arquitetura moderna no Brasil. Utilizando a linguagem
cubista nas suas formas, representam as idias do arquiteto enunciadas em manifesto
pela arquitetura moderna, publicado na imprensa em 1925. A casa da rua Santa Cruz foi
a primeira a ser construda, para servir como sua residncia, mas por falta de meios e
mo-de-obra especializada, apresentou solues que a fizeram ser considerada um
manifesto esttico do modernismo adaptado s condies especficas do Brasil. A casa
sofreu vrias intervenes ao longo do tempo, e o prprio arquiteto fez modificaes e
adaptaes que alteraram a sua feio original. A casa da Rua Itpolis ficou conhecida
como casa modernista por ter sido inaugurada com exposio pblica em maro de
1930, com mveis e obras de arte modernos, numa tentativa de reedio nacional da
apresentao do Pavilho de LEsprit Nouveau de Le Corbusier, na Frana de 1925.

No pedido de tombamento das trs casas de Warchavchik, Antonio Luiz Dias de Andrade,
ressaltou no ser suficiente atentar apenas para uma nica obra de Warchavchik, mas
sim compreend-la no conjunto da produo do arquiteto, que se evidencia na casa da
rua Itpolis - a casa modernista e na residncia rua Bahia254.

A motivao para o pedido de tombamento foi o movimento popular em prol da

preservao da casa da rua Santa Cruz. Em 1983, a populao do bairro paulistano de
Vila Mariana se deu conta de que a primeira casa de feio moderna construda pelo
arquiteto Gregori Warchavchik, em 1927, iria ser demolida e no seu local seria
implantado um empreendimento imobilirio de grande porte, constitudo de quatro

250
Informao n 145-A-84 do Diretor da DTC ao Subsecretrio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional, em 14 de novembro de 1984. Arquivo Noronha Santos.
251
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Processo de
Tombamento da casa na rua Santa Cruz, n 325, n 1121 T 84. Arquivo Noronha Santos.
252
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Processo de
Tombamento da casa na rua Bahia, n 1126, n 1153 T 85. Arquivo Noronha Santos.
253
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Processo de
Tombamento da casa na rua Itpolis, n 961 (Casa Modernista ), n 1154 T 85. Arquivo Noronha
Santos.
254
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 154 T 85, f.3.
196
edifcios residenciais, com 13 pavimentos, ocupando tambm o terreno de 12.000m,
cujo projeto paisagstico de Mina Klabin Warchavchik. Os meios culturais alertados,
assim como a imprensa, apoiaram o movimento em prol da preservao da casa
originado na comunidade local. O primeiro resultado do movimento foi o
enquadramento da rea como Z8/200 (zona de proteo permanente aos imveis de
valor histrico e paisagstico) em abril de 1984, malogrando o empreendimento
imobilirio j em fase adiantada de desenvolvimento, sem qualquer tipo de dano casa
e ao terreno circundante. A segunda etapa do movimento foi dar uso pblico rea em
questo, atuando junto aos rgos competentes no sentido de aprovao da lei de
incentivo a proprietrios de bens imveis com valor de patrimnio. Em outubro de 1984
uma proteo mais consistente assegurou a preservao daquilo que passou a ser
denominado Parque Modernista, atravs do tombamento pelo CONDEPHAAT255
Conselho Estadual de Defesa do Patrimnio Histrico Artstico Arqueolgico e Turstico
do Estado de So Paulo. Diante das circunstncias o coordenador da 5a. CR entendeu:

[...]Ser indispensvel manifestao desta subsecretaria do Patrimnio

Histrico e Artstico Nacional, correspondendo aos coletivos anseios de
setores da populao da cidade de So Paulo que reivindicam a
preservao da casa rua Santa Cruz, incluindo suas reas
ajardinadas256.

O processo foi instrudo por farta documentao, ilustrado por plantas e fotografias que
permitiram a anlise cuidadosa sobre o objeto da proposta257. O parecer para
tombamento das trs casas de Warchavchik foi elaborado pelo arquiteto Luiz Fernando
Franco, da DTC/SPHAN. Em seu parecer258 o arquiteto estabeleceu uma distino e ao
mesmo tempo uma correlao entre as trs construes. Diversamente das anlises
elaboradas nos processos de tombamento anteriores, o estudo do arquiteto se aproxima
do objeto enquanto testemunho da arte e da histria, analisando o contexto de sua
produo, bem como da sociedade paulista poca, tendo como pano de fundo o
movimento moderno no cenrio internacional:

255
O imvel foi tombado pelo Condephaat em 20 de outubro de 1984, atravs da resoluo n 29, que
em seu artigo 1 expe a justificativa do tombamento: Fica tombado como bem cultural de interesse
histrico-arquitetnico o conjunto situado Rua Santa Cruz n325, delimitado pelas ruas Capito Rosendo
e Dr. Thirso Martons, nesta capital, constitudo pela residncia do arquiteto Gregori Warchawchik seu
idealizador e construtor, o jardim da casa e o bosque adjacente, conforme consta da planta a fls.354 do
processo, por se tratar de primeira tentativa de implantao no Brasil de um tipo de arquitetura residencial
conforme aos ideais estabelecidos pelo movimento racionalista no incio do sculo na Europa, contribuindo
assim, com uma experincia de adaptao nossa terra dos princpios da arquitetura, gerados por aquela
renovao cultural. BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1121-T-84, f.100.
256
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1121 T 84, f.4.
257
Anexado ao processo encontra-se o trabalho da arquiteta Anna Beatriz Airosa Galvo, realizado para o
curso de especializao e restaurao de documentos e stios histricos de Salvador, em 1984, que
apresenta uma proposta para restaurao da antiga casa do arquiteto.
258Informao n 160/84 arquiteto Luis Fernando Franco, DTC/SPHAN, Coordenadora do Setor de
Tombamento, arquiteta Dora Alcntara, em 27 de dezembro de 1984. Arquivo Noronha Santos.

197
 [...]A relao entre obra e estilo e a incidncia da arquitetura moderna
na realidade social em que se inscreve, so, ambos, problemas que
receberam respostas cuja diversidade, na evoluo posterior de nossa
arquitetura, mereceria maior ateno.

Com consistente fundamentao terica, destacou a importncia do discurso histrico

para atribuio de valor a obras de arte:

[...]O nico critrio idneo de ordem histrica. Conquanto no

garanta a objetividade de seus juzos ou at exclua essa possibilidade,
o discurso histrico que d sentido atribuio de valores, ele que
detecta a persistente capacidade da obra de suscitar perguntas e,
eventualmente, obter respostas sobre forma de desdobramentos que
pode estar, como sugeriu Walter Benjamin, separado por milnios da
virtualidade que lhes deu origem.

A partir da anlise das caractersticas das edificaes, o referido arquiteto relacionou-os

com a produo internacional e traou paralelos:

[...]Por volta de 1930, no outro o horizonte paulistano da produo

arquitetnica nem o da crtica que lhe era familiar. Ao contrrio, a casa
da rua Itpolis inscreve-se internacionalmente e em p de igualdade no
perodo herico do movimento moderno (...) Na casa da rua Santa
Cruz, a representao unitria ainda sensvel na simetria frontal que
lembra a hesitao de Adolf Loos na Casa Steiner. Em modo anlogo
decomposio operada pelo cubismo com as formas naturais, na casa
modernista o sistema de representao unitrio se dissolve e tornam-se
mltiplas as possibilidades de representao do objeto.

Identificou na sua anlise relaes entre as construes que deveriam ser entendidas
como etapas da evoluo do pensamento moderno

[...]A hesitao assinalada na fachada da rua Santa Cruz reflete o conflito

latente na transio entre dois sistemas de representao. O princpio de
simetria frontal no impede uma organizao planimtrica do trreo
bastante livre, embora implique na adoo em fachada de uma abertura
de canto cuja esquadria, interposta varanda, contrariamente aquela
simtrica da sala de jantar, assumir o carter forado de um trompe l-
oeil. At ento dolorosa, a transio de sistema de referncia opera, na
casa da rua Itpolis, um passo decisivo no rebatimento conceitual do
procedimento acadmico e abandona aquilo que na inrcia ecltica se
degradava no esforo vo de preservar. Na produo corrente, o velho
sistema clssico j migrara havia muito para a superfcie de seus objetos,

198
 contraponto ou mero disfarce do sistema produtivo que doravante ordena
a configurao intima do edifcio.

No se restringiu s questes formais, mas deteve-se na conformao dos espaos, e de

que modo estes incorporaram os novos recursos e os novos conhecimentos:

[...]A casa burguesa da rua Bahia a ocasio emprica para

desenvolver as articulaes possveis do conceito. Independentemente
do programa estabelecido pelo cliente ou da legenda com que o
projetista atribui funes aos cmodos, a prpria organizao dos
espaos que depura a noo burguesa de morar de reminiscncias
anacrnicas: uma aparncia qualitativa dos prprios privilgios forma
alegrica da hierarquia social e uma aparente obrigatoriedade de
vnculos naturais. So ambos parasitas ideolgicos cuja identificao
coube historicamente ao modernismo. Assim esmiuado, o conceito
alude possibilidade de um acesso generalizado a casa como um valor
de novos usos, cujo disfarce cultural limitava, de ante mo,
arquitetonicamente, as modalidades tanto de fruio quanto de
distribuio.
E concluiu que as trs casas materializam trs momentos do desenvolvimento do
movimento moderno extremamente valioso para a historiografia da arquitetura brasileira.

[...] Tomb-las enquanto monumentos das belas-artes no acarretar

uma neutralizao mediante o reconhecimento acadmico: dar-nos-
emos, antes, um referencial finalmente slido para tarefa urgente de
uma historiografia menos celebrativa e mais rigorosa da nossa
arquitetura.

A arquiteta Dora Alcntara259 ao encaminhar o processo reitera o valor de patrimnio das

s casas de Warchavchik:
[...]Fiis ao propsito da seleo rigorosa da produo mais recente de
nossa arquitetura para fins de tombamento, estamos convictos de
estarmos diante de uma pequena srie valiosa. Por suas caractersticas
especficas, os elementos que a compem parecem-no insubstituveis na
pgina que ocupam do lbum de famlia da humanidade de que nos
fala Lucio Costa, referindo-se ARQUITETURA, atravs da qual
podemos refazer, de testemunho em testemunho, os itinerrios
percorridos nessa apaixonante caminhada [...] ao encontro do tempo
que ficou vivo para sempre por que estranhado na obra de arte.

259
Informao 28/85da Arquiteta Dora Alcntara ao Diretor da DTC Rio de Janeiro, 12 de Fevereiro de
1985
199
Os herdeiros de Gregori Warchavchik abriram processo contra a prefeitura de So
Paulo260 assim como impugnaram o tombamento federal sob a alegao do bem j ter
sido tombado pelo Estado. No entanto por no ser conflitante o tombamento nas duas
esferas, a impugnao foi rejeitada261 pela advogada do SPHAN Sonia Rabello, em 29
de novembro de 1985.

No final dos anos 80 a inscrio de Braslia na Lista do Patrimnio da Humanidade da

UNESCO deu origem aos estudos para o tombamento da cidade na esfera federal. A
inscrio de Braslia na Lista do Patrimnio da Humanidade teve incio em 1985.
Quando assumiu o governo do Distrito Federal, Jos Aparecido deu incio a concluso de
trechos inacabados da cidade, bem como promoveu a correo de vrias distores em
palcios, parques e jardins. Havia ento enorme presso dos setores ligados
especulao imobiliria para alterar os gabaritos previstos que descaracterizariam o
projeto original.

Em 1986, o governador do GDF, atravs do ministro das Relaes Exteriores, Roberto de

Abreu Sodr encaminhou proposta ao secretariado da Unesco, oferecendo Braslia para
sediar a X sesso do referido comit, quando seria discutida a incluso de bens culturais
contemporneos na Lista do Patrimnio Mundial. Participou das gestes para realizao
da referida reunio em Braslia o embaixador Josu Montello, assim como o arquiteto
Augusto Carlos da Silva Telles, diretor da DTC do IPHAN e membro do ICOMOS.

A X sesso do comit do Patrimnio Mundial no foi realizada em Braslia, e mesmo

tendo sido considerado prematuro por aquele comit a inscrio de stios da arquitetura
contempornea na Lista do Patrimnio da Humanidade, a proposio para incluso de
Braslia na referida lista foi acolhida na reunio realizada no final de 1986.

A justificativa para candidatura de Braslia Lista do Patrimnio da Humanidade foi

formulada a partir das seguintes idias:

1- Os princpios do urbanismo do sculo XX, como foram expressados em 1943 na

Carta de Atenas ou em 1946 no texto Manire de penser lurbanisme de Le
Corbusier, s foram aplicadas a cidades-capitais em duas situaes: Chandigarh,
onde Le Corbusier, contratado pelo governo do Punjab como cunsultor em 1950,
trabalhou durante anos com Pierre Jeanneret, Maxwell Fry e Jane Drew; e Braslia,
criada no centro de um distrito federal de 5.814m, em 1956.
2- Devido ao enorme desafio da sua construo, a escala extravagante do projeto e
os enormes recursos investidos, Braslia inquestionavelmente o maior feito da
histria do urbanismo.
3- A falta de um mecanismo eficaz de legislao urbana uma ameaa a uma
paisagem monumental inicialmente de grande qualidade262.

260
Em 1987, os herdeiros de Warchavchik receberam uma indenizao de Cz$ 140 milhes do estado de
So Paulo, e a propriedade passou para a prefeitura com uso pblico.
261
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1121 T 84, f.102 e 103.
262
ICOMOS- International Council on Monuments and Sites, relatrio World Heritage List, n 445, de
outubro de 1987, disponvel em <http://whc.unesco.org>. Acesso em: jun. 2004.
200
A condio expressa naquela ocasio para a inscrio de Braslia foi a necessidade de se
fornecer garantias mnimas de proteo para assegurar a preservao da criao urbana
de Costa e Niemeyer. Do ponto de vista da legislao de preservao, Jos Aparecido
regulamentou o art. 38 da lei n 3751, de 13 de abril de 1960, relativa Organizao
Administrativa do Distrito Federal, o qual previa que qualquer alterao no plano piloto,
a que obedece a urbanizao de Braslia, depende de lei federal; atravs do decreto n
10.829.

O decreto n 10.829, de 14 de outubro de 1987, no seu captulo primeiro definiu o

plano piloto e a sua concepo urbanstica, delimitando o seu permetro, e ainda definiu
que a preservao da rea seria assegurada pela preservao das quatro escalas: a
monumental, a residencial, a gregria e a buclica, que constituem as caractersticas
essenciais da concepo de Braslia263. Nos captulos II - V, o decreto definiu o que
deveria ser mantido, as reas non aedificandi, bem como o que poderia ser alterado nas
reas que configuram as quatro escalas da cidade.

Ao inscrev-la em 7 de dezembro de 1987, o comit do Patrimnio Mundial recomendou

uma poltica de conservao que respeitasse as caractersticas da criao urbana de
1956.

Uma carta de Lucio Costa de 1 de janeiro de 1990, ao presidente do IPHAN, talo

Campofiorito, d inicio ao processo de tombamento de Braslia264. Na qualidade de
urbanista da cidade, Lucio Costa definiu o que importava preservar:

1 Respeitar as quatro escalas que presidiram a prpria concepo da

cidade: a simblica e coletiva ou monumental, a domstica ou
residencial, a de convvio ou gregria, a de lazer ou buclica, atravs da
manuteno dos gabaritos e taxas de ocupao que as define;
2 Respeitar e manter a sua estrutura urbana que original e tem garra,
a partir da qual se estabelece a relao entre estas quatro escalas;
3 Respeitar e manter as caractersticas originais dos dois eixos e do seu
cruzamento, ou seja, manter o carter rodovirio inerente pista central
do eixo rodovirio residencial. Para tanto as paradas de nibus nas
pistas locais devem ficar o mais prximo possvel das travessias de
pedestres j construdas com cercas vivas, aramadas, impeditivas de um
lado a outro;

263
Na sua primeira dcada de existncia Braslia teve uma ocupao muito rarefeita, e na dcada seguinte,
ainda incompleta, Braslia comea a ser o alvo de crticas e propostas de modificaes da sua concepo
original, o que deflagrou nos anos 1980 um movimento pela sua preservao, culminando com a iniciativa
do ento governador Jos Aparecido de Oliveira de encaminhar o pedido para sua inscrio na Lista do
Patrimnio da Humanidade da UNESCO. Em 1987 a idia da preservao das escalas de Braslia comea
a amadurecer como forma de salvaguardar uma cidade que ainda no havia se consolidado. O relatrio
do Plano Piloto de Braslia expe a concepo da cidade em torno de quatro escalas: a monumental, a
residencial, a buclica e a gregria. Esta proposta viabilizou a inscrio de Braslia, ainda naquele ano na
Lista do Patrimnio da Humanidade, antes de ser tombada pelo rgo federal nacional. Agradecemos as
informaes prestadas sobre este tema a arquiteta Maria Elisa Costa.
264
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONA (BRASIL). Processo de
Tombamento de Braslia, Conjunto Urbanstico, n 1305 T 90. Arquivo Noronha Santos.
201
 Manter no edificante e livre o espao interno gramado do eixo
monumental da praa dos Trs Poderes at a torre de TV.
Manter a plataforma rodoviria como trao de unio e ponto de
convergncia j consolidado do complexo urbano proposto pela cidade
poltico administrativa e pelos improvisados assentamentos satlites.
Manter o gabarito deliberadamente baixo do centro de comrcio e
diverses, sendo as fachadas dos dois conjuntos voltadas para a
Esplanada, recobertas de fora a fora por painis luminosos de
propaganda comercial.
Preservar e cuidar das pequenas praas de pedestres, fronteiras ao
teatro e ao com as fontes, bancos e plantas, sempre funcionando em
perfeito estado, tal como grande conjunto de fontes ao p da torre;
4 A preservao do eixo monumental da Praa dos Trs Poderes, a
praa principal. A praa dos Trs Poderes complementada pelos
Ministrios do Interior e da Justia, na cabeceira da Esplanada, se
constituiu, desde o nascedouro, numa serena e digna obra-prima de
integrao arquitetnico-urbanstica, agora enriquecida pela presena
dinmica do Panteon;
5 A manuteno do conceito de superquadra, como espao residencial
aberto ao pblico em contraposio ao de condomnio privativo
fechado, da entrada nica do enquadramento arborizado, do gabarito
uniforme de seis pavimentos sobre pilotis livres com os blocos soltos no
cho;
6 A manuteno da hierarquizao do trfego nas reas de vizinhana,
graas a descontinuidade nas vias de acesso s quadras;
7 A preservao do grande parque pblico projetado por Burle Marx;
8 Resgatar e complementar os quarteires centrais da cidade, o seu
core, de acordo com as recomendaes contidas em Braslia
Revisitada265.

O parecer sobre o pedido de tombamento configurado com a correspondncia do

arquiteto Lucio Costa foi elaborado pelo arquiteto Antonio Pedro Gomes de Alcntara,
em 20 de fevereiro de 1990, que em primeiro lugar declarou que por Braslia ser motivo
de muita polmica, a deciso do IPHAN deveria buscar um consenso. O consenso,
segundo o referido arquiteto, seria obtido na medida em que se entendesse a cidade
como um fato histrico, como uma fonte de informaes sobre a sociedade brasileira da
segunda metade do sculo XX, que emergiu da Revoluo de 1930; considerada um
profundo corte no processo histrico brasileiro, a partir de onde a economia industrial
assume uma posio hegemnica na economia nacional, e dentro desta perspectiva
histrica situa o movimento moderno em arquitetura, cuja gnese pode ser definida
naquela dcada, tendo na concepo urbanstica de Braslia o seu apogeu. E ainda
como fato histrico, importava reconhecer o contexto em que a cidade foi construda.
Deste modo, poderia se entender que as ameaas que pairavam sobre a cidade vinham
de duas partes, uma dos especuladores imobilirios que desejavam adensar a cidade e
outra dos arquitetos e urbanistas, que no momento de questionamento dos preceitos
urbansticos seguidos pela sua concepo, entendiam ser necessrio alterar a sua
fisionomia. Desta forma que se pode julgar

265
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1305 T 90 , f.2.
202
 [...]Legtimas as preocupaes do arquiteto Lucio Costa, e pertinentes
sua solicitao, na medida em que competncia especfica do SPHAN
procurar transmitir as geraes futuras, valores culturais autnticos, e no
caso, garantir a autenticidade de Braslia como testemunho histrico-
cultural266.

Destaca tambm que na sua solicitao o urbanista, ao se preocupar que as restries

impostas pelo tombamento pudessem impedir novas formulaes arquitetnicas e inibir o
pleno funcionamento da cidade, fundamenta a sua proposio de tombamento a partir
da noo de escala, que precisaria tambm ser esclarecida:

[...]Essa noo precisa ser esclarecida, para que dela no surjam mal-
entendidos. A noo de escala utilizada no uma noo abstrata, mas
o resultado concreto de uma relao de dimenses e de formas a
escala construda. E nesse sentido o problema o da unidade que ele
tomou como referncia. Verificamos ento que a noo de escala
utilizada no baseou-se na dimenso do prprio objeto, no caso
Braslia, tomada como unidade comparao, mas do ser humano
considerado como referencial de relao com as dimenses das diversas
partes que constituem esse objeto. Fato que denunciado pela prpria
nomenclatura utilizada, simblico, coletivo, domstico, gregrio,
buclico, de convvio etc. a relao dos seres humanos com as
dimenses e formas dos diversos artefatos construdos e das reas
verdes cultivadas, com a relao desses artefatos com as reas verdes
cultivadas e organizadas de acordo com a idia que presidiu o
agenciamento da cidade como um todo.267

Ao concluir pela adoo pela SPHAN dos mesmos critrios definidos pelo decreto n
10.829, de 14 de outubro de 1987 do governo do Distrito Federal, Pedro Alcntara
ressalta que critrio similar de preservao j havia sido estabelecido para a preservao
da cidade de So Joo del Rei, em Minas Gerais.

Desta forma, o que foi tombado em Braslia foi o plano urbanstico, e exceo dos
palcios, do eixo monumental e da estao rodoviria que devem ser preservados
integralmente em suas caractersticas arquitetnicas, o resto da cidade pode ser
totalmente substitudo desde que as novas construes continuem respeitando a
concepo urbanstica original reafirmada pelo instrumento do tombamento. O plano
piloto de Braslia obra contempornea que, ao contrrio de outras menos recentes, como
o edifcio ex-sede do Ministrio da Educao e Sade e o conjunto residencial do Parque
Guinle foi inscrito unicamente no Livro Histrico, em 14 de maro de 1990.

Em 1994, dois processos de tombamento de bens modernos foram apresentados para

apreciao: o primeiro, apresentado em 3 de maro de 1994 pelo Governo Municipal
de Belo Horizonte, referia-se extenso do tombamento da Igreja da Pampulha a todo o
conjunto urbanstico e arquitetnico da orla da Pampulha, em Belo Horizonte, Minas

266
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1305 T 90, f.65.
267
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1305 T 90, f.66.

203
Gerais268. Os estudos realizados para o tombamento foram apresentados no documento
Processo de Tombamento do Conjunto Urbanstico e Arquitetnico da orla da
Pampulha e foi elaborado por um grupo de trabalho formado por tcnicos do IPHAN
(DID, CR, DEPROT) com a colaborao do IEPHA/MG Instituto Estadual do Patrimnio
Histrico e Artstico de Minas Gerais. O estudo composto por histrico das edificaes
e do espao urbano onde se localizam, e estabelece relaes com os projetos em
desenvolvimento na cidade poca para a preservao da memria e resgate da
identidade. A proposta de tombamento definiu uma rea onde as obras mais
significativas seriam tombadas individualmente.

Esta proposta em muito se assemelhou a outro processo formado nesta poca para o
tombamento da cidade de Cataguases269. Os estudos foram apresentados de forma
semelhante e foram elaborados por uma equipe de tcnicos do IPHAN e do rgo de
preservao estadual, o IEPHA/MG, numa parceria com a Prefeitura Municipal de
Cataguases, iniciada em 1988. O desenvolvimento de uma pesquisa sobre a memria
oral, visual e documental, e tambm de um inventrio dos bens culturais imveis e mveis
integrados da cidade, resultou no Projeto Cataguases: um olhar sobre a modernidade
brasileira.

O referido trabalho contou tambm com a participao na 9 Coordenao

Regional/IPHAN (So Paulo), sendo de Antonio Luiz Dias de Andrade a justificativa para o
tombamento. Interessa registrar no parecer do referido arquiteto a meno a um novo
momento da historiografia da arquitetura moderna brasileira e a necessidade de definir
as manifestaes merecedoras de tutela do poder pblico, o que requer o estudo de
procedimentos e critrios apropriados:

[...]Hoje, descortinamos um novo momento, vemos aflorar estudos

analticos, pesquisadores diversos dedicados a desvelar e melhor
compreender a experincia brasileira moderna, da moderna arquitetura,
exercendo a necessria crtica, indispensvel esforo, se nos so
reclamados caminhos novos, desfeita a antiga unanimidade. No
obstante a complexidade atual do panorama da produo arquitetnica
brasileira e os termos em que se encontram situados os debates
contemporneos, um novo interesse passa a revestir a nossa histria da
arquitetura moderna.270

atestou:
[...]No h dvida que o patrimnio representado na cidade
Cataguases, no poder permanecer desconsiderado pelo Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Os minuciosos estudos
realizados pela 13 Coordenao Regional constituem argumentos

268
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONA (BRASIL). Processo de
Tombamento de Pampulha, Conjunto Arquitetnico e Paisagstico, n 1341 T 94. Arquivo Noronha
Santos.
269
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONA (BRASIL). Processo de
Tombamento de Cataguases, conjunto histrico, arquitetnico e paisagstico, n 1342 T 94. Arquivo
Noronha Santos.
270
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1342 T 94 . f. 66-75.
204
 suficientes para afirmar a importncia e a necessidade da definio de
medidas em benefcio de seu reconhecimento, proteo e valorizao.271

Dentro da perspectiva do estudo realizado ressalta que o tombamento das obras de

arquitetura mais representativas no seria o suficiente para o entendimento do siginificado
que o movimento moderno alcanou na cidade, como observou:

[...]Restrito o tombamento s obras de arquitetura mais representativas,

no h como evitar a reduo do sentido, e o significado do movimento
moderno alcanados na cidade. H o risco, inclusive, dessas obras
virem a ser compreendidas como referncias significativas no quadro da
produo de arquitetos ilustres, autores de seus respectivos projetos, e
que tenha assegurado lugar de destaque, na historiografia da
arquitetura moderna do Brasil, dissociando-as, portanto, das peculiares
condies que foram produzidas em Cataguases e de seus
antecedentes.272

Continuando, ressaltou que as obras modernas em Cataguases no configuram um

conjunto homogneo, ao contrrio, esto dispersas por toda a cidade mesclando-se a
construes de outros perodos, tanto os mais antigos quanto os mais recentes.
Descrevendo as peculiaridades do Movimento Moderno em Cataguases, o referido
arquiteto discorre sobre a coexistncia de estruturas novas e antigas, tendo em vista que o
projeto modernizador da cidade no chegou a ser concludo:

[...]Belos e modernos edifcios cercados por cuidadosos jardins,

guardando em seu interior preciosos acervos artsticos, convivem com
prdios vetustos, tradicionais residncias, ameaados todos pelos
tapumes que surgem aqui e acol, anunciando a verticalizao
crescente do centro histrico. No obstante o sentimento de frustrao
que acompanha os relatos dos protagonistas das reformas intentadas,
Cataguases evidencia-se no panorama das cidades brasileiras,
testemunha o ideal da modernidade, as diferentes maneiras como se
manifestou no pas, o sonho de uma nova condio de vida urbana
mais humana, socialmente mais justa, seno tambm mais bela. No h
cidade no pas onde circunstncias discrepantes entre si fizeram emergir
iniciativas marcadas pela vontade de mudana, desejo de romper com
os hbitos, as tradies estratificadas na rotina do cotidiano que
costuma freqentar as sociedades interioranas, cosmopolitizar-se e
entregar-se as formas redentoras.273

Dessa forma, o entendimento da preservao de Cataguases deveria ser aquele de um centro

histrico com todas as suas estratificaes, principalmente as mais recentes, e dadas estas
caractersticas ponderou:

271
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1342 T 94 . f. 66-75.
272
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1342 T 94 . f. 66-75.
273
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1342 T 94 . f. 66-75.
205
 [...]Os limites traados para o permetro do centro histrico,
primeiramente, no devero acarretar na aplicao pragmtica dos
preceitos que vigoram nas cidades tombadas, ou seja, obriguem o
controle rgido sobre quaisquer obras novas ou reformas que se
pretende empreender em seu interior. Trata-se, no caso, de uma espcie
de declarao de rea de interesse cultural, ao menos no primeiro
momento.
Nessa rea sero selecionados exemplares mais representativos, estes
sim, tombados individualmente. Recorrendo-se aos efeitos do
tombamento, previstos no artigo 18 do decreto-lei n 2.537, no interior
do permetro devero ser relacionados um novo conjunto de bens
imveis, por intermdio de um minucioso inventrio, que procure levar
em considerao o processo de formao e desenvolvimento da cidade
e sua correspondente fisionomia urbana.Os bens inventariados
permanecero sujeitos exclusivamente nos casos de demolies,
reformas ou novas construes, a anuncia prvia do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Os demais imveis no
inventariados no interior do permetro estaro totalmente liberados do
controle do IPHAN, subordinando-se to somente s posturas
municipais.274

Desta forma encerra o seu trabalho definindo uma poligonal no centro da cidade,
compreendendo aproximadamente sessenta quadras e identifica dezesseis imveis que
deveriam ter tombamento individual, alm da pavimentao das ruas e avenidas.

Na reunio do Conselho Consultivo do ento Instituto Brasileiro do Patrimnio Cultural,

realizada em dezembro de 1994, foi decidido por unanimidade o tombamento do centro
histrico de Cataguases. O tombamento foi impugnado por vrios proprietrios de bens
da cidade , mas foi homologado em 24 de novembro de 2001.

Tanto o conjunto urbanstico e arquitetnico da orla da Pampulha, como o centro

histrico de Cataguases, foram inscritos nos Livros do Tombo das Belas Artes, Histrico e
no Arqueolgico, Etnogrfico, Paisagstico; o primeiro em 1997 e o segundo em 2003.
O tombamento do Conjunto da Pampulha favoreceu as iniciativas de restaurao das
obras projetadas por Oscar Niemeyer (Fig. 177).

274
BRASIL. IPHAN. Processo de Tombamento n 1342 T 94 . f. 66-75.
206
O projeto da estrutura de concreto armado da Igreja de So Francisco da Pampulha em Belo
Horizonte foi elaborado por Joaquim Cardoso e projeto previa trs juntas de dilatao na abbada de
cobertura da nave principal, que no foram executadas quando da construo da Igreja.
J em 1959 registrou-se a existncia de fissuras na cobertura, nos locais onde estavam previstas
originalmente as juntas. Em 1970, duas das trs regies fissuradas foram abertas, tendo sido
executadas duas juntas de dilatao.
Em 1990, a Igreja sofreu uma grande interveno, quando todo o revestimento da parte superior da
casca da abbada foi removido e foram acrescidos novos materiais, entre eles manta asfltica,
argamassa polimrica, telas galvanizadas, bem como novas pastilhas cermicas, e somente as reas
com mosaico assinado por Paulo Werneck foram preservadas.
Os materiais empregados nesta interveno apresentaram comportamentos termodinmicos
diferenciados, dando origem a diversas trincas no revestimento sem, entretanto, afetar a estrutura. Em
2002 foi iniciado o Monitoramento, Instrumentao, avaliao Estrutural e Projeto de Recuperao e
Restauro da Igreja de So Francisco de Assis, incluindo pesquisa histrica, levantamentos
topogrficos, cadastramento geomtrico, cadastramento das patologias externas, levantamento
geotcnico das fundaes, ensaios dos materiais, controle das variaes trmicas internas e externas,
modelamentos matemticos, monitoramento por extensometria eletrnica, e avaliao das tenses e
transformaes da estrutura.
As concluses deste trabalho indicaram a inexistncia de problemas estruturais e que apesar dos altos
ndices da temperatura externa, o comportamento termodinmico do concreto da casca estvel.
Modelos matemticos comprovaram a necessidade da execuo da 3 junta de dilatao.
Recomendou-se tambm a remoo de todo o material acrescido na interveno de 1990.
O critrio adotado na interveno concluda em 2004 foi garantir a durabilidade da obra e
reconstituir suas caractersticas originais.

a. Canteiro de obras b. Andaimes c. Pastilha original

d. pastilha original e. Preparo da f. Junta de dilatao g. Junta de dilatao

superfcie

Fig. 177- Obras de Restaurao da Igreja de So Francisco da Pampulha, 2004.

207
3.2- O PROJETO DE RECUPERAO E PRESERVAO DO PALCIO GUSTAVO CAPANEMA

O edifcio sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual Palcio Gustavo

Capanema, nasceu um monumento materializando um excepcional momento de
idealismo e lucidez, que desde a sua concepo, iniciada em 1937, sua inaugurao
em 1945, se revelou nos compromissos assumidos para a sua construo. A anulao do
concurso de anteprojetos realizado em 1935 pelo ministro Gustavo Capanema; a
contratao do arquiteto Lucio Costa para elaborao de novo projeto; a extenso do
convite a um grupo de arquitetos modernos, Carlos Leo, Jorge Machado Moreira e
Affonso Eduardo Reidy para a elaborao do projeto (Ernani Vasconcelos e Oscar
Niemeyer integraram a equipe por ter o primeiro participado com Jorge Moreira no
concurso de anteprojetos e o segundo, por ser desenhista do escritrio de Lucio Costa e
Carlos Leo); a vinda de Le Corbusier para analisar um projeto aprovado; a nova
soluo proposta por Le Corbusier para um outro terreno; o comear tudo de novo num
esforo de encontrar uma soluo definitiva incorporando as lies do mestre; e a
desobedincia s posturas municipais so os episdios mais conhecidos da histria do
edifcio que se confundem com a histria da arquitetura moderna no Brasil275.

Em 1939, em uma carta ao ministro justificando os custos da obra, Lucio Costa explicita
as caractersticas do monumento em construo: a sua monumentalidade, a sua nobreza
e a sua boa qualidade:

[...]Na construo de edifcios pblicos de significao no apenas

utilitria, mas tambm representativa, no se deve ter em vista
principalmente a economia, seno, antes do mais, a necessidade de
traduzir de forma adequada a idia de prestgio e dignidade
logicamente sempre associada noo de coisa pblica. No ,
contudo, pelo tratamento luxuoso das instalaes internas ou da
aparncia exterior, e menos ainda, pelas encenaes artificiosas e de
aparato, em desacordo com as boas normas de economia que o
governo se traou, mas, to somente, por uma certa nobreza de
inteno revelada nas propores monumentais da obra e na
simplicidade e boa qualidade de seu acabamento. 276

275
Os aspectos que denotam a inteno de se construir um monumento, desde o estabelecimento do
programa inicial pelo Ministro Gustavo Capanema, que definiu a carga cultural e representativa que lhe
seria atribuda como retrato da identidade nacional, as solues de partido e acabamento so analisadas
por Carlos Eduardo Dias Comas, em seu ensaio histrico-crtico sobre o edifcio.
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Prottipo e monumento, um ministrio, o ministrio, Projeto, So Paulo, n.
102, p.137 a 149, ago. 1937,.
276
COSTA, Lucio. Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995. p.132. Carta
endereada ao Ministro da Fazenda , a pedido do ministro Capanema em 27 de outubro de 1939.
208
Ao mesmo tempo revela que o edifcio sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica
era uma obra para durar, que no poderia se igualar aos demais edifcios comerciais da
cidade e que o emprego dos materiais deveria atender aquela premissa:

[...]Alis, a boa qualidade do material de acabamento, alm de

satisfazer s convenincias de uma aparncia digna, resulta afinal, com
o tempo, em economia, porquanto sendo ele melhor, maior ser
tambm a sua durao, conservando sempre o bom aspecto prprio das
coisas de qualidade o que capital quando se trata de obras
empreendidas para o servio de mais de uma gerao277.

Em relao ao emprego da nova linguagem arquitetnica, assim como das novas

tcnicas construtivas, Lucio Costa enfatizou que no se tratava, de modo algum, de
experimentao, ao contrrio, a obra estava sendo realizada com completo domnio
tcnico:

[...]Acresce ainda que, no caso em apreo, no se trata de uma

construo do tipo usual. A estrutura, as esquadrias, os revestimentos, a
proteo contra o sol etc., tudo obedece a processos ainda no
admitidos como de uso corrente, o que certamente tambm concorre
para elevar o preo global da construo... O fato, entretanto, que,
neste caso, no estamos, Sr. Ministro, a imitar aqui o que j se fez em
outros pases, nem tampouco a improvisar coisa alguma. Estamos
simplesmente a aplicar, com conscincia, os princpios reconhecidos
pelos arquitetos modernos do mundo inteiro como fundamentais da
nova tcnica de construo, muito embora nenhum governo ainda os
tivesse oficialmente adotado em obra de tamanho vulto. Trata-se assim,
de um empreendimento de repercusso nacional e que como tal ter o
seu lugar na histria da arquitetura contempornea278.

E ainda foi concebida como uma obra de arte total, no pleno sentido de
Gesamtkunstwerk, uma a obra de arte completa:

[...]Outro motivo que faz elevar o preo da construo a importncia

nela atribuda s obras de arte: pintura e escultura. No se
compreenderia, na verdade, que o Ministrio a cujo cargo esto a
proteo e o desenvolvimento das artes plsticas no pas se abstivesse
de, na construo do edifcio destinado prpria sede, apresent-las
condignamente279.

277
Ibid, loc. cit.
278 I
bid, p.133.
279
Ibid, p.134.
209
O edifcio foi executado pela diviso de obras do Ministrio, sob a coordenao do
engenheiro Souza Aguiar, e merece destaque a qualidade dos materiais empregados bem
como o seu acabamento, e apenas para citar um exemplo, o revestimento em gnaisse
das empenas leste e oeste, de grandes dimenses, tem se comportado muitssimo bem
comparado a outros edifcios contemporneos revestidos com materiais semelhantes.

Fig. 178- Fachada Norte

COMPOSIO GERAL
O edifcio constitudo por dois blocos de altura desigual com planta em forma de T,
dispostos no centro da quadra, definida originalmente pelas ruas da Imprensa, Arajo
Porto Alegre, Pedro Lessa e Graa Aranha, e tem mais de 27.000 m da rea construda.

O corpo mais alto, principal, disposto no sentido leste-oeste, corresponde a um prisma de

base retangular (68.00 x 21.00 x 72.00m) apoiado sobre pilotis de 10m de altura, com
quatorze pavimentos destinado a reas de trabalho. Na cobertura o pavimento recuado
em relao ao plano das fachadas, com terrao-jardim. O uso original como restaurante
foi transformado para abrigar gabinetes especiais de trabalho, na dcada de 1980.
Volumes curvos correspondentes s caixas dgua e casas de mquinas de elevadores
compem o coroamento.

210
O corpo mais baixo intercepta o outro em sua extremidade leste e tem altura corresponde
aos pilotis. Apresenta dois pavimentos (trreo e sobreloja) dispostos ao longo da testada
da Rua da Imprensa. Na direo sul desenvolve-se o salo de exposies, com volume
prismtico sobre pilotis de 5,60m e cobertura em terrao-jardim. Um volume curvo
situado no primeiro intercolnio destes pilotis, junto Rua Pedro Lessa abriga escada de
servio para acesso ao depsito do salo de exposies e cobertura ajardinada. Na
direo norte um volume trapezoidal acomoda o auditrio e a antiga garagem, que teve
seu uso modificado para sala de espetculos, na dcada de 1990. Na interseo dos
dois blocos esto situados o hall principal, com quatro elevadores para pblico, caixa de
escadas, servios e acesso ao auditrio e salo de exposies, atravs de escada circular.
Entre o hall principal e o volume do auditrio existe uma via para acesso motorizado ao
hall privativo. O acesso ao corpo principal, no lado oeste, feito atravs de uma
pequeno hall, o hall dos funcionrios, com dois elevadores e caixa de escada, em um
bloco com a altura dos pilotis contido em dois intercolnios.

ESTRUTURA

O edifcio com estrutura de concreto armado tem lajes tipo piltz-decken e pilares soltos
das alvenarias e fachadas, recuados no corpo principal e sacados no corpo mais baixo.
O projeto do engenheiro Emlio Baumgart viabilizou plantas, tetos e fachadas livres.

Fig. 179- Fachada Norte Fig. 180- Fachada Sul

FACHADAS

O corpo principal tem na fachada sul esquadrias do piso ao teto com estrutura metlica
de ao-carbono AISI-1010, de origem belga. Em interveno realizada nos anos 1990,
os topos das lajes dos pavimentos foram revestidos com testeiras metlicas de modo a
211
evitar o constante desprendimento das argamassas de revestimento, em funo dos
diferentes coeficientes de dilatao trmica dos materiais. O aspecto atual de curtain wall
resultante desta interveno. Os vos so guarnecidos por persianas com rguas de
madeira freij, para controle da luminosidade. A fachada norte constituda por um
sistema de brise-soleils horizontais, mveis de comando manual, em fibrocimento com
caixilharia de ferro. Os brise-soleils so guarnecidos por uma grelha de concreto armado
composta de mainis verticais e pestanas horizontais, que obedece a modulao das
esquadrias, protegendo as reas de trabalho da intensa e prolongada insolao. Nesta
fachada as esquadrias metlicas apiam-se sobre peitoril de alvenaria, e tanto as
esquadrias como os peitoris so pintados na cor cinza. As persianas de madeira bem
como as lminas dos brise-soleils tem pintura na cor azul cu. As fachadas leste e oeste
so totalmente revestidas em gnaisse. No corpo mais baixo, as aberturas para leste e
oeste tem caixilharia de vidro de piso a teto e as empenas norte (Arajo Porto Alegre) e
sul (rua Pedro Lessa) revestidas em gnaisse. Na empena norte, correspondente a parede
do fundo do auditrio encontra-se a escultura em bronze de Jaques Lipchitz. Os demais
planos deste corpo, bem como os do bloco menor situado a oeste so revestidos com
painis de azulejos. Os pilares de seo circular, nos pilotis so revestidos com lminas
finas de gnaisse e nos pavimentos so pintados na cor creme, fazendo contraste com o
cinza-grafite das esquadrias e o azul das persianas na fachada sul. Na cobertura as
fachadas do pavimento so revestidas de cermica na cor areia, e os volumes curvos
correspondente s caixas dgua e casa de elevadores, em pastilha hexagonal na cor
azul cu. O revestimento em gnaisse e os painis de azulejaria, elementos da arquitetura
tradicional brasileira foram resgatados na concepo do edifcio por sugesto de Le
Corbusier. Como observa Carlos Eduardo Dias Comas:

[...]O ministrio toma-se por uma soluo exemplar de linguagem

formal moderna e internacionalmente vlida, mas com sabor brasileiro,
respaldada pela autoridade da histria da arquitetura enquanto tradio
construtiva racional e nacional, dela derivando a sua emblematicidade
expressiva280.

PLANTAS

No corpo principal a planta livre do pavimento, retangular, est subdividida em reas de

trabalho junto s fachadas norte e sul e circulao no eixo longitudinal e reas de uso
comum, servios e circulao vertical nas extremidades junto s empenas, leste e oeste;
com rea total aproximada de 1.400m.

A compartimentao dos pavimentos tipo feita atravs de divisrias de madeira a meia-

altura, visando a flexibilidade dos espaos e possibilitando a ventilao cruzada
favorecida pelas diferenas de temperatura e presso nas fachadas norte e sul, bem
como da direo do vento dominante da entrada da Baa de Guanabara.

280
COMAS, op. cit, p.142.
212
A iluminao geral do pavimento, no teto, era incandescente, originalmente guarnecidas
com aparelhos de vidro estriado, de fabricao inglesa, marca Holophane, preservada
em alguns pavimentos. O piso dotado de uma extensa malha de tomadas eltricas e
telefnicas com modulao de 2mts, correspondendo aos mainis das esquadrias, cuja
flexibilidade permitiu a instalao de cabeamento para informtica nos anos 1990.

O segundo pavimento, onde se localiza o gabinete do ministro foi concebido para ser,
um show room281 da arquitetura e da arte moderna. Com salas fechadas com alvenarias
e sistema de ar condicionado central desde o projeto original, o pavimento abriga
espaos de enorme expressividade, um deles o hall de espera, onde situa-se o painel
Jogos Infantis, e o outro o salo de reunies, com os murais figurativos dos ciclos
econmicos no Brasil, sendo painel e os murais de Cndido Portinari. Para cada uma das
salas fechadas Cndido Portinari pintou quatro telas abstratas de grande significncia,
pois o abstracionismo uma caracterstica incomum na sua obra, representando os
quatro elementos: gua, ar, terra e fogo.

Fig. 181- Hall do Ministro

Fig. 182- Hall de Acesso

281
DECKKER, op.cit., p.41.
213
Para o terrao-jardim (cobertura do salo de exposies) existem dois acessos, um no
gabinete do ministro e outro no salo de reunies, o Salo Portinari. O pavimento
diferencia-se dos demais pelos seus painis em lambris de peroba rosa e pelas esquadrias
de madeira com vidro marchetado. O mobilirio especialmente desenhado para o andar
(presumivelmente por Oscar Niemeyer, com inspirao nos mveis desenhados por Le
Corbusier e Charlotte Perriand) foi executado pela empresa Laubisch-Hirt, destaca-se pela
madeira pau-marfim e pela valorizao das formas curvas. No hall de espera, o tapete
com forma de ameba, em tons beges, verdes e azuis tambm atribudo a Oscar
Niemeyer.

O pavimento dotado da mesma trama de pontos de luz e fora no piso. Nos anos de
90, segundo projeto de Niemeyer o pavimento foi transformado em uma rea de
exposio, tendo sido suprimidas as alvenarias que conformavam suas reas de trabalho
especiais.

REVESTIMENTOS INTERNOS

Os materiais empregados nos revestimentos internos do edifcio contribuem para a sua

sobriedade e despojamento intencionais, definem a hierarquia dos espaos e ratificam
a linguagem arquitetnica. No pavimento trreo, os halls tm piso em mrmore amarelo
portugus. No hall principal o painel de tijolos de vidro garante a luminosidade e os
demais revestimentos so lambris de sucupira e mrmore de Lioz. No hall de
funcionrios, os lambris de sucupira se repetem na caixa dos elevadores, e pastilhas
cermicas ou pintura constituem os demais acabamentos das alvenarias.

No salo de exposies, os pilares centrais e a caixa dos elevadores so revestidas de

lambris de peroba rosa, o piso tem revestimento contnuo (tipo industrial) e o teto tem
pintura na cor branca. No auditrio, o piso e a parede do fundo so revestidos em tapete
e o teto tem pintura branca.

Nos pavimentos-tipo, lambris de sucupira revestem a caixa de elevadores e os pilares

centrais. Os tetos, sempre brancos, destacam as alvenarias das empenas leste e oeste
pintadas na cor azul cu e os pilares junto s fachadas norte e sul pintados na cor creme.
O piso revestido originalmente em linleo, ressalta a continuidade dos espaos. No 2
pavimento os critrios de revestimento se repetem: tetos e pisos contnuos (pintura branca
e linleo), estrutura destacada das alvenarias com pintura creme, e estas ltimas
diferenciadas segundo a importncia dos ambientes: pinturas murais, lambris de madeira
ou simplesmente pintura.

OBRAS DE ARTE

O acervo artstico do Palcio Gustavo Capanema constitudo por um conjunto de obras

de arte que se integram ao edifcio desde a sua concepo, e cuja datao corresponde
ao perodo da sua construo. A inteno de valorizao da arte moderna brasileira no
partia somente da equipe de arquitetos, preocupados com a integrao artes-plstica -
arquitetura, mas tambm do ministro Capanema, que se dispunha em estabelecer

214
efetivamente a cultura nacional. Em 1985282 o acervo de obras de arte do edifcio era
constitudo por 21 pinturas, 21 esculturas, dez painis de azulejos (um no colocado),
trs jardins (15 canteiros), uma inscrio e um tapete, perfazendo um total de 57 obras,
sendo apenas uma de autor estrangeiro, a escultura de J. Lipchitz. Entre os artistas
brasileiros destacam-se Cndido Portinari, Bruno Giorgi e Roberto Burle Marx.

A azulejaria do Palcio Gustavo Capanema, alm de marcar o resgate da tradio do

emprego de azulejos no revestimento externo das construes pela arquitetura moderna
no Brasil, constitui importante conjunto no acervo artstico nacional. Ao resgate da
tradio somou-se a inteno de integrao entre a arquitetura e as artes plsticas
preconizada na concepo do edifcio, resultando no somente em um revestimento
decorativo constitudo pela repetio de um mdulo-padro, mas tambm em painis
abstratos e figurativos de valor inquestionvel. Com motivos marinhos sugerindo o incio
da vida no mar, h uma grande variedade de elementos padro, bem como tratamento
diferenciado com matizes de azul. O conjunto formado por nove painis, sendo oito de
desenhos de Cndido Portinari e um de Paulo Rossi, este ltimo proprietrio da Osirarte,
fbrica responsvel pela execuo dos painis. Com um nmero total superior a 47.800
azulejos, os painis revestem uma rea superior a 1.200m.

Fig. 183- Azulejaria Fig. 184- Azulejaria

282
PRPPC. Caderno Obras de Arte. Arquivo PRPPC/IPHAN.
215
 Fig. 185- Azulejaria Fig. 186-Azulejaria

OS JARDINS

Os jardins localizam-se na rea tombada necessria preservao da perspectiva

monumental do edifcio, importante aquisio do projeto que atravs da sua
implantao, liberou o rs-do-cho para a circulao do pblico e nos terraos do 2 e
do 16 pavimentos, constituindo os terraos-jardins, um dos cinco pontos da nova
arquitetura preconizados por Le Corbusier. O projeto e a execuo do paisagista Roberto
Burle Marx tem enorme importncia, que ultrapassa o seu papel no conjunto edificado,
como definiu Lucio Costa283:

[...]Os jardins construdos pelo Sr. Roberto Burle Marx, tal como entende
a crtica estrangeira, so legtimas obras de arte plstica. Esse juzo,
corroborado pelas apreciaes da Architectural Review de Londres, da
Architecture d Aujourdhui de Paris, e da Frum dos E.U.A., baseia-se
na importncia da contribuio da obra desse artista para a perfeita
conceituao do papel atribudo ao jardim na tcnica urbanstica
contempornea, e decorre do seguinte:
1) Foi esse arquiteto paisagista quem primeiro aplicou os princpios da
composio peculiares pintura moderna, impropriamente denominada
abstrata, jardinagem, criando em conseqncia, uma nova concepo
de jardim perfeitamente integrada no esprito da arquitetura de nosso
tempo;
2) Graas a essa nova concepo foi-lhe possvel harmonizar a
tradio clssica dos jardins chamados franceses, onde a composio e
disciplina formal so intencionais e, por assim dizer, acintosas, com a
tradio romntica dos jardins ingleses, onde a composio
dissimulada e de inteno naturalista, resultando de semelhante fuso
maior variedade e riqueza de tratamento, ora predominando a obra de
criao, ora o agenciamento engenhoso da prpria natureza;
3) Foi esse artista, finalmente, quem reabilitou o emprego das
espcies tropicais, no mais com intudo apenas extico, mas no

283
Ofcio de 17.06.1948, de Lucio Costa ento Diretor da Diviso de Estudo e Tombamento ao Diretor
Geral do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rodrigo Mello Franco de Andrade.
PRRPC - Relatrio n 24- Restaurao dos Jardins Tombados. Arquivo PRPPC/IPHAN.
216
 sentido civilizado, isto , como elementos plsticos eruditos de
composio;

Fig. 188- Jardim

Com a inaugurao da nova capital do pas, Braslia, o edifcio perdeu sua funo como
ministrio, e em 1960, o decreto n 48.400 alterou a sua denominao para Palcio da
Cultura, definindo a sua destinao como centro de atividades culturais e sede dos
rgos do ento Ministrio da Educao e Cultura.

Em 1963284, foi constituda uma comisso formada por Gustavo Capanema, Pricles
Pinho, Lucio Costa, Oscar Niemeyer e Rodrigo Mello Franco para elaborar plano de
utilizao e conservao permanente do edifcio. Lucio Costa, chefe de Diviso de
Estudos e Tombamentos do SPHAN, localizado no edifcio, supervisionou as principais
intervenes realizadas, assim como orientou os servios de manuteno, que foram
desenvolvidos pelo Departamento de Obras do Ministrio, at o final da dcada de
1970. Vrios elementos do edifcio sofreram intervenes neste perodo, entre eles as
esquadrias da fachada sul, os painis de azulejaria, os jardins, os revestimentos internos,
as pavimentaes, mas nem todas foram bem sucedidas.

Nos anos 80 o estado de conservao do edifcio era bastante precrio, com problemas
que afetavam a sua integridade, no s restritos sua imagem, como era o caso dos
painis de azulejaria, mas tambm o seu funcionamento, como a obsolescncia de duas
instalaes, problemas que impunham uma abordagem sistemtica da sua preservao.

Conforme analisado anteriormente neste Captulo, a dcada de 1980 foi identificada

como um perodo de grande efervescncia em torno da questo da preservao do
patrimnio cultural, e neste cenrio, surge uma tentativa precursora no panorama
nacional e internacional de definio de parmetros, critrios e mtodos de interveno
para preservao de um monumento da arquitetura moderna: o Projeto de Recuperao
e Preservao do Palcio da Cultura, posteriormente Palcio Gustavo Capanema.

284
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Pasta Inventrio edifcio
ex-Sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual Palcio Gustavo Capanema. Arquivo Noronha
Santos.
217
A primeira medida para a instalao do PRPPC Projeto de Recuperao e Preservao
do Palcio da Cultura foi a Portaria Ministerial n 545, de 23 de setembro de 1981, que
instituiu um grupo executivo para, em noventa dias, realizar estudos e propor medidas
com vistas restaurao do Palcio da Cultura no Rio de Janeiro.

[...]O Ministro do Estado de Educao e Cultura no uso de suas

atribuies resolve285;

1. Instituir um grupo executivo composto de Alusio Sergio Magalhes

secretrio da Cultura, Irapu Cavalcante de Lira subsecretrio do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Peri Porto delegado do
MEC no Rio de Janeiro e Rubens Jos de Castro Albuquerque diretor-
geral do Departamento de Administrao do MEC para, sobre a
presidncia do primeiro, realizar no prazo de noventa dias estudos e
propor medidas com vista restaurao do Palcio da Cultura no Rio
de Janeiro RJ;
2. Os membros do grupo executivo podero ser substitudos em seus
empreendimentos ou ausncias eventuais por servidores por eles
indicados e previamente designados;
3. As modificaes necessrias atualizao ambiental do edifcio
devero ser definidas de forma a preservar suas caractersticas e formas
do projeto original do Palcio da Cultura mantendo o grupo, se
necessrio, articulao com os autores do projeto;
4. O Departamento de Administrao do MEC providenciar a
realizao das obras que vierem a ser indicadas pelo grupo executivo
sobre a coordenao da Diviso de Administrao de Edifcio e
assistncia permanente dos engenheiros e arquitetos da Secretaria do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional;
5. O secretrio geral do Ministrio dever adotar as medidas
complementares que se fizerem necessrias ao cumprimento do disposto
nessa Portaria;
6. Esta Portaria entra em vigor na data de sua publicao.

Rubem Ludwig

Ministro da Educao e Cultura

Em 9 de outubro de 1981, em reunio do grupo executivo criado pela Portaria n 545, o

engenheiro Augusto Guimares Filho286 foi convidado para exercer as funes de
coordenador do grupo tcnico que ficaria encarregado de promover medidas para a

285
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Processo de
Tombamento do edifcio ex-Sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual Palcio Gustavo
Capanema, n 375 T 44. Arquivo Noronha Santos.
286
Augusto Guimares Filho, engenheiro formado pela Escola Politcnica de So Paulo, iniciou sua carreira
trabalhando na empresa Servix Engenharia, na construo do Conjunto Residencial Parque Guinle, onde
estabeleceu o seu primeiro contato profissional com Lucio Costa. Nos anos 1950, foi indicado para
desenvolver o projeto para o Banco Aliana, e em 1957, para ser o Chefe da Diviso de Urbanismo da
NOVACAP. Aps a inaugurao da Capital passou para o quadro de funcionrios do IPHAN. Coordenou o
PRPPC de 1981 a 1991, quando se aposentou.
218
recuperao e preservao do edifcio, sendo sua atribuio formar uma equipe e propor
um plano de trabalho. Na ocasio, Augusto Guimares declarou:

[...]Cabe na recuperao do monumento ter-se o maior respeito pelo

projeto e pela construo originais, aceitar-se as marcas do tempo,
resistindo ao perigo da modernizao do edifcio, com emprego de
materiais novos ou diversos dos especificados originalmente287.

O coordenador ressaltou a importncia de melhorar as condies de conforto dos

usurios do edifcio bem como restaurar, com urgncia, os jardins do arquiteto paisagista
Roberto Burle Marx, que na ocasio eram os elementos mais desfigurados do
monumento. Foi mencionada ainda a necessidade de entrar em contato com os autores
de modo a solicitar a sua colaborao. Um dos primeiros a serem convocados a
colaborar com o PRPPC foi o paisagista Roberto Burle Marx.

Em 16 de outubro de 1981, em nova reunio do grupo executivo, o coordenador do

projeto apresentou o plano de trabalho, que na verdade era um roteiro para discusso
intitulado Estudo de preservao de um monumento tombado, que constituiu a base
das propostas posteriormente apresentadas para consecuo dos objetivos para os quais
o grupo havia sido criado. Os arquitetos Ivo Bonardi e Sergio Porto288 foram indicados
para compor a comisso coordenadora das atividades decorrentes da Portaria n 545,
ento designado Projeto de Recuperao e Preservao do Palcio da Cultura.

Na terceira reunio do grupo executivo, a comisso coordenadora do PRPPC informou

que os arquitetos autores do projeto do edifcio Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos
Leo e Ernani de Vasconcelos, alm do paisagista Roberto Burle Marx, se dispuseram a
colaborar com os estudos e obras de recuperao do edifcio. A comisso sugeriu a
contratao de Roberto Burle Marx para realizar a restaurao dos jardins, assunto
tratado j de longa data pelo arquiteto Lucio Costa, quando diretor da Diviso de
Estudos e Tombamentos da DPHAN:

[...]Sendo a composio paisagstica, por definio, obra de arte em

contnuo processo de desenvolvimento ou deformao h de requerer,
naturalmente, assistncia peridica do prprio artista responsvel, a fim
de cont-la dentro dos limites da configurao originalmente idealizada,
e isto no somente por uma questo de senso comum, como pelo
direito decorrente da propriedade artstica que lhe cabe289.

287
Relatrio da Comisso de Coordenao do Projeto de Recuperao e Preservao do Palcio da
Cultura, de 09 de dezembro de 1981. Arquivo PRPPC/IPHAN.
288
Sergio Porto, arquiteto formado pela Escola de Arquitetura da Universidade do Brasil iniciou sua carreira
como funcionrio da NOVACAP, e aps a inaugurao da Capital passou para o quadro de funcionrios
do IPHAN, onde trabalhou como assistente de Lucio Costa na Diviso de Estudos e Tombamentos e na 6a.
Superintendncia Regional do IPHAN. Foi Chefe do Setor de Arquitetura do PRPPC de 1981 at 1990,
quando se aposentou.
289
Ofcio de 17.06.1948, de Lucio Costa ento Diretor da Diviso de Estudo e Tombamento ao Diretor
Geral do Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, Rodrigo Mello Franco de Andrade.
Relatrio PRPPC n24- Restaurao dos Jardins Tombados. Arquivo IPHAN.
219
Em 15 de dezembro de 1981, o grupo executivo encaminhou ao ministro da Educao e
Cultura um relatrio, resultado dos estudos e anlises realizados nos noventa dias fixados
pela referida Portaria, contendo

[...]Os critrios a serem observados, as atividades necessrias e os

programas de curto e longo prazo para a restaurao do monumento
tombado, e tambm para assegurar substanciais melhorias nas
condies de conforto e segurana dos seus usurios290.

No referido relatrio foi estabelecido um cronograma de dois anos para a elaborao de

todos os projetos executivos, prazo no qual seriam avaliadas as reais necessidades de
interveno. O programa de obras, previsto para ser concludo em 1985, dependia da
disponibilidade de recursos e poderia ser estender at o ano de 1987291. Neste ano, data
das comemoraes do cinqentenrio da sua construo, pretendia-se apresentar o
edifcio dignamente restaurado para as comemoraes. O grupo executivo foi
transformado em comisso permanente de modo a assegurar a viso adequada do
conjunto de problemas e de seu conseqente equacionamento que vai da restaurao
das fachadas ate o cdigo de uso do edifcio.

O plano de trabalho contemplou a execuo das atividades do PRPPC na ocasio assim

estabelecidas:

1- Avaliao da importncia histrica e artstica: do edifcio arquitetura, mobilirio,

paisagismo, instalao predial, compilao dos trabalhos dos autores e
colaboradores principais do projeto; do desempenho local de atividades, grau
de conforto, condies de segurana, regime de administrao; das condies
atuais da construo civil, dos elevadores, dos jardins, das instalaes prediais,
do mobilirio, dos objetos de arte, da ambincia; das alteraes e deficincias
exame dos processos, estudos e obras em andamento, inventrio das alteraes e
inventrio das deficincias;
2- Documentao: arrolamento dos documentos conhecidos, pesquisa de
documentos ainda no localizados, restaurao, catalogao, guarda; legislao;
3- Tombamento: explicitao dos elementos tombados, critrios j estabelecidos,
consolidao e complementao dos critrios de preservao, subsdios para
normas de uso;
4- Providncias e obras: normas de uso, regulamento do edifcio, regime de
administrao, obras e manuteno.

O programa imediato estabelecido, alm de atender obras emergenciais previa a

restaurao do aspecto exterior do monumento recompondo assim a sua imagem h

290
Relatrio da Comisso de Coordenao do Projeto de Recuperao e Preservao do Palcio da
Cultura, de 09 de dezembro de 1981. Arquivo PRPPC/ IPHAN.
291
O PRPPC funcionou de 1981, data da sua criao, at 1991, data da aposentadoria do seu
coordenador, o engenheiro Augusto Guimares Filho. Neste perodo integraram a sua equipe, alm do
arquiteto Sergio Porto, que chefiou o ncleo de arquitetura, a arquiteta Claudia Maria Giro Barroso, a
arquiteta Simone Barbosa da Justa, os estagirios Carlos F., Suely Costa, Denise Slutsky e Luiz Rogrio
Souza dos Santos, as secretrias Alda Menezes, Rosane de Almeida e Marluce da Silva, e a autora deste
trabalho, que integrou a equipe de 1984 a 1992.
220
longo tempo comprometida. Os primeiros problemas do edifcio afrontados pela equipe
foram a anlise dos ndices de conforto ambiental e iluminamento; o estabelecimento de
medidas contra incndio; o estudo para a melhoria da capacidade de trfego dos
elevadores, alm da j mencionada contratao do paisagista Roberto Burle Marx para
restaurao dos jardins do terrao do 2 pavimento e do rs-do-cho.

Quando o trabalho de restaurao comeou, o edifcio estava em uso por

aproximadamente cinqenta anos. As suas principais caractersticas originais estavam
preservadas, registrando no entanto o desgaste natural causado pelo tempo e as
deficincias de manuteno. A falta de manuteno adequada causou o colapso das
suas instalaes, o que normal em edifcios deste porte o sistema eltrico com
sobrecarga, instalaes hidro-sanitrias deficientes, abastecimento de gua
comprometido pela obsolescncia das bombas de recalque, elevadores fora de
funcionamento. O principal problema em relao estrutura do edifcio concentrava-se
nas lajes dos terraos jardim 15 pavimento e salo de exposies, bem como no 16
pavimento, em decorrncia da falncia da impermeabilizao. No 16 pavimento e no
15 pavimento estes problemas comprometeram a estabilidade da estrutura. O uso
inapropriado dos espaos acelerou a deteriorao de alguns elementos, notadamente as
pavimentaes interna e externa, assim como danificou algumas reas, a exemplo do 16
pavimento, cujo uso original previsto restaurante de funcionrios se mostrou
impraticvel, provocando o seu abandono e transformao em rea de depsito de
materiais inservveis. Os canteiros originais do terrao jardim foram suprimidos.

As principais atividades realizadas pelo PRPPC podem ser assim resumidas:

ESTUDOS, LEVANTAMENTOS E DIAGNSTICOS

Dentre as primeiras atividades do PRPPC destacam-se os levantamentos de todos os

dados do edifcio com vistas elaborao no s de anlises e diagnsticos das
patologias e problemas existentes, como tambm a divulgao das informaes
relevantes, tanto para a instituio como para o pblico externo, o que resultou na
elaborao dos Cadernos do PRPPC. Foram realizados levantamento bibliogrfico,
levantamento arquivstico e fotogrfico, foram elaborados desenhos de todos os
elementos da construo, incluindo dos tipos e padres da azulejaria, resultando um
minucioso estudo para a restaurao dos painis de azulejaria do edifcio. O entorno do
monumento tambm foi objeto de estudos e levantamentos.

221
 Fig. 189- Levantamento Azulejaria

ESTABELECIMENTO DAS NORMAS DE USO DO MONUMENTO

Foram definidas normas de uso do edifcio, tanto para as reas privativas como para os
espaos culturais, considerando que a sua utilizao

[...]Quer como sede de atividades permanentes quer como sede de

eventos transitrios, estava sujeita, acima de tudo, sua preservao,
entendida como resguardo da sua integridade e de seu aspecto 292.

DEFINIO DE PROCEDIMENTOS DE MANUTENO CONSERVATIVA

OS diversos elementos do edifcio foram analisados, e para muitos deles foram

elaborados programas de manuteno conservativa, como por exemplo, os lambris em
madeira sucupira que revestem as caixas dos elevadores e os painis divisrios nos
andares tipos, onde foram definidas normas para controle da biodeteriorao.

ELABORAO DE ESTUDOS PARA SUBSIDIAR O GERENCIAMENTO DO EDIFCIO

Ao passar a instalar diversos rgos do Ministrio da Educao e Cultura, que

posteriormente foi dividido em Ministrio da Educao e Ministrio da Cultura, vrios
foram os problemas de gerenciamento do edifcio. O PRPPC estabeleceu um estudo das
reas do prdio de modo a estabelecer, atravs da rea ocupada por cada Ministrio,
um sistema de gesto justo e equilibrado.

ELABORAO DE PROJETOS DE RESTAURAO

Alm das atividades previstas no plano de trabalho original, o PRPPC desenvolveu

tambm estudos de procedimentos tcnicos para restaurar elementos arquitetnicos e

292
PRPPC .Caderno n 14- Normas de Uso do Monumento, dezembro de 1984. Arquivo PRPPC/IPHAN.
222
detalhes originais deteriorados. Os projetos de restaurao tiveram como diretriz
preservar ao mximo as caractersticas originais, adotando os mesmos detalhes e
materiais de modo a no comprometer seu aspecto esttico e manter as condies
necessrias de uso. O objeto arquitetnico foi considerado como um documento, cujos
detalhes e solues consistiam em informaes nicas sobre o estado da arte da poca
de sua construo que mereciam ser preservados, mesmo quando no to eficientes.
Entre esses elementos podemos destacar os brises da fachada norte, as persianas em
madeira da fachada sul, os tijolos de vidro do lobby de entrada e as luminrias dos
pavimentos. Cada um desses elementos foi objeto de estudo detalhado e os
procedimentos tcnicos para sua restaurao e recomendaes para sua preservao
foram definidos. A seguir alguns exemplos das solues adotadas:

Esquadrias Metlicas e Brises-soleils.

As esquadrias metlicas assim como os brises-soleis (476 conjuntos formados por um

caixilho de ferro e placas de cimento amianto, acionamento mecnico) foram
rigorosamente analisados por laboratrios especializados, que concluram se tratar de
material de excelente qualidade, ao-carbono AISI 1010, passvel de tratamento para
remoo das partes oxidadas. A partir deste exame foram especificados os tratamentos
necessrios, tendo sido recomendada a sua manuteno293.

Persianas de Madeira

As persianas das janelas da fachada sul que regulam a intensidade da luz so feitas de
madeira (freij) e pintadas de azul. Estas persianas industrializadas no estavam mais
sendo produzidas na poca do projeto de restaurao. Entretanto, devido s dimenses e
quantidades (476 unidades), e sua importncia na preservao das caractersticas da
fachada sul e dos espaos internos, foram realizados estudos para a fabricao dos
elementos faltantes em conformidade com o detalhe original294.

293
PRPPC.Relatrio n 41- Estudo n 011/012- Fachada Norte/ Esquadrias Metlicas. Arquivo
PRPPC/IPHAN.
294
PRPPC.Relatrio n 30- Estudo n 015- Persianas. Arquivo PRPPC/IPHAN.
223
 Fig. 190- Levantamento Esquadrias Fig. 191- Levantamento brise-soleils

Tijolos de Vidro e Luminrias

Para restaurao dos painis em tijolos de vidro situados na fachada leste, no pavimento
trreo, com rea de 92,25m2, constitudos de 960 blocos (0.295 x 0.295 x 0.10m) fora
de fabricao, foram realizadas pesquisas sobre o processo industrial, tendo sido
recomendada a execuo de peas idnticas s originais para reposio295. Da mesma
forma, aps pesquisa sobre o fabricante das luminrias originais (HOLOPHANE 2712R,
patente 380867, fabricadas Inglaterra), e mesmo considerando o baixo nvel de
iluminamento, fora das normas atuais para reas de trabalho, foi recomendada a sua
preservao296. A quantidade elevada destes materiais afastou a hiptese da pesquisa de
sobras no mercado para reposio.

EXECUO DE INTERVENES

As intervenes realizadas no PRPPC obedeceram a uma escala de prioridades definida

em funo do estado de conservao dos elementos do edifcio, e foram condicionadas
pelas limitaes de recursos.

Dentre as principais intervenes realizadas pelo PRPPC, destacam-se a restaurao dos

jardins tombados (prioridade n 1 desde a sua criao), do lajeado de granito do rs-do-

295
PRPPC. Relatrio n 36- Estudo n 005 Tijolos de Vidro. Arquivo PRPPC/IPHAN.
296
PRPPC. Relatrio PRPPC n 52- Estudo n 026 Luminrias Holophane. Arquivo PRPPC/ IPHAN.
224
cho e dos painis de azulejaria, a recuperao da estrutura de concreto armado nos
15 e 16 pavimentos, a adequao a novo uso do 16 pavimento e a renovao das
instalaes prediais e recuperao dos shafts.

Jardins Tombados

Quando da criao do PRPPC, os jardins do Palcio Gustavo Capanema projetados

pelo arquiteto paisagista Roberto Burle Marx eram os elementos mais desfigurados do
monumento. Os jardins do 16 pavimento haviam sido suprimidos em decorrncia das
infiltraes do terrao-jardim no 15 pavimento; e os jardins do rs-do-cho e do
segundo pavimento encontravam-se muito descaracterizados.

O paisagista, autor do projeto original executado entre 1943 e 1944, foi chamado para
elaborar o projeto de restaurao. Os primeiros canteiros a serem restaurados foram
aqueles do rs-do-cho. As diretrizes do projeto de restaurao foram estabelecidas pelo
PRPPC. O levantamento bibliogrfico e documental permitiu identificar as suas
caractersticas formais e a composio da massa vegetal original. Foi realizado
levantamento topogrfico da rea para elaborao de levantamento geral dos canteiros
antes da interveno: canteiros e espcies vegetais existentes. Roberto Burle Marx aps
inspecionar o local, e com base nos documentos e na sua memria, identificou as
espcies vegetais remanescentes da execuo original, entre elas palmeira imperial,
geriv, pau-brasil, extremosa, vcua, yucca gigante e jequitib vermelho.

A partir dos dados levantados, Burle Marx realizou o projeto de restaurao preservando
alm das espcies remanescentes do projeto original, aquelas que foram acrescidas com
o tempo, mas que no interferiam na leitura do jardim. O seu projeto removeu as plantas
que foram adicionadas e que comprometiam a legibilidade do jardim, e com plantas
novas recuperou a composio vegetal original.

As plantas foram removidas, mantidas em viveiros e depois da concluso da restaurao

das bordas originais, da execuo de novo sistema de irrigao (tendo em vista que o
original j no mais funcionava em funo da deteriorao da tubulao) e da adubao
da terra, foram replantadas. Um programa de manuteno foi estabelecido de modo a
acompanhar o desenvolvimento das plantas. A restaurao dos canteiros do rs-do-cho
se desenvolveu de 1981 a 1985. Em 1982, foi concludo o projeto para restaurao dos
jardins do 2 pavimento, que aps a realizao da impermeabilizao de todo o terrao,
foram executados seguindo o mesmo critrio observado na restaurao dos jardins do
rs-do-cho297.

Para os canteiros do 16 pavimento o critrio adotado foi o da reconstruo em formas

curvilneas, tendo como referncia a documentao recolhida. Cabe registrar que Burle
Marx props inicialmente canteiros retangulares para o terrao-jardim do 16 pavimento,
no entanto, face documentao original existente, bem como os depoimentos dos
autores vivos do projeto, prevaleceu a reconstruo com linhas curvas, assemelhando-se
proposta original. A soluo final da reconstituio do contorno dos canteiros foi feita

297
PRPPC. Relatrio n 24- Restaurao dos Jardins Tombados/ Rs-do-Cho. Arquivo PRPPC/IPHAN.
225
aps prospeco no local. Os jardins do 16 pavimento foram concludos aps as obras
gerais do pavimento, para adaptao a novo uso.

Fig. 192- Projeto para restaurao dos jardins do rs-do-cho e do terrao do 2 pavimento

Recuperao da Estrutura de Concreto Armado

A estrutura de concreto armado do edifcio apresentava nos tetos do 15 e 16

pavimentos reas bastante afetadas pela infiltrao prolongada da gua da chuva com
ferragem exposta e oxidada, concreto desagregado e em muitos pontos permitindo a
passagem franca da gua. Uma das primeiras aes necessrias recuperao do 16
pavimento era a recuperao estrutural.
A estabilidade do teto do 16 pavimento estava seriamente comprometida, dadas a
extenso e a profundidade das alteraes do concreto e das ferragens, e o teto do 15
pavimento apresentava a mesma situao, sendo que as infiltraes no se restringiram
s reas correspondentes ao terrao do 16 pavimento.
A recuperao da estrutura foi realizada de acordo com a seguinte metodologia: exame
da estrutura, com percusso para identificao dos pontos de desagregao do concreto;
remoo da argamassa de revestimento nas reas identificadas; corte do concreto
desagregado; remoo da ferragem danificada; limpeza da superfcie com escovas de
ao, restituio da seo estrutural da ferragem com peas novas soldadas s existentes;
aplicao de primer e resina epxidica para aderncia da nova camada de cimento;
recomposio do emboo e reboco das reas tratadas. Os servios foram realizados em
1985, pela empresa Jatocret.298

Lajeado de granito

298
PRPPC. Relatrio n 56- Recuperao da Estrutura. Arquivo PRPPC/IPHAN.
226
O edifcio foi tombado com toda a rea de terreno situada entre as ruas da Imprensa e
de Santa Luzia, a avenida Graa Aranha e a rua Arajo Porto Alegre na qual se inclui o
lajeado de granito que reveste seus ptios, e constitui importante elemento de definio
do seu espao externo.
O lajeado de granito constitudo por 2.221 placas de granito cinza Tijuca de
dimenses 1,25 x 1,25m aproximadamente, cobrindo uma rea de 3.404,40m2. O
levantamento constatou que alm de muitas placas apresentarem trincas em vrios
pontos outras estavam faltando e haviam sido substitudas por um simples cimentado.
Aproximadamente 80% das placas encontravam-se soltas, sendo que em uma das fiadas
as placas originais haviam sido cortadas para abertura de uma valeta de 30cm de
largura, comprometendo a parte mais visvel de um dos ptios.
A restaurao consistiu, aps cuidadoso mapeamento de danos, em retirada das placas
soltas com remoo das argamassas de assentamento e limpeza geral com gua e
escova de ao; reformulao da paginao de algumas fiadas de modo a preencher os
vazios cimentados nas reas de maior visibilidade, bem como recompor a rea da
valeta; 1.487 placas quebradas foram restauradas com fixao de grampos metlicos
com resina no seu tardoz; o assentamento foi realizado tentando minimizar os problemas
de caimento, o que no foi possvel em toda a extenso, tendo em vista que algumas
placas encontravam-se fixas e definiam o caimento. Aps a restaurao, foram
acrescentadas s normas de uso do edifcio restries quanto a instalao de estruturas
pesadas sobre o piso, bem como foi desaconselhado o estacionamento de veculos na
rea do lajeado. As obras duraram dois anos, e a sua justificativa, alm da preservao
da autenticidade material do edifcio foi o alto custo de uma reposio integral299.

Fig. 193- Levantamento de danos lajeado de granito

Azulejaria

299
PRPPC. Relatrio Restaurao do Lajeado de Granito. Arquivo PRPPC/ IPHAN.
227
Os painis de azulejaria do edifcio so de grande significncia. Alm do seu
inquestionvel valor artstico, muito significativo como resgate da tradio construtivo
colonial brasileira e sua contraposio com a modernidade, trao que marcou a
expressividade da arquitetura moderna brasileira.
O conjunto constitudo por nove painis com desenho de Cndido Portinari, execuo
de Paulo Rossi, em cuja confeco trabalharam alguns artistas do conhecido grupo Santa
Helena. As suas dimenses so excepcionais, pois cobre uma rea de 1.217m, com um
nmero total de azulejos superior a 47.800 unidades.
A queda dos azulejos foi verificada ao longo da existncia do edifcio tendo sido iniciada
logo aps a concluso da construo, e por esse motivo os painis foram objeto de
inmeras intervenes, que provocaram grandes perdas e desfigurao da composio
original. Aps levantamento dos detalhes de tipos e padres de todos os painis, foram
recuperados quatro painis, compreendendo preenchimento das falhas existentes com
peas novas e manuteno das intervenes anteriores, sem o restabelecimento da
configurao inicial. Nestes painis os azulejos refeitos durante a dcada de 1970 foram
preservados mesmo considerando que a qualidade do desenho era inferior dos azulejos
originais, pois entendeu-se que faziam parte da histria dos painis, no se justificando a
sua substituio por outros novos, pois a sua remoo causaria danos ainda maiores aos
painis.

Fig. 194- Levantamento painel de azulejos (HFO)

228
Fig. 195- Levantamento painel de azulejos(HFL)

Fig. 196- Levantamento painel de azulejos(HFS)

229
Instalaes Prediais Shafts.

As tubulaes verticais do Palcio Gustavo Capanema, bem como os seus respectivos

ramais, esto contidas em dois shafts situados junto s empenas nas fachadas leste e
oeste. Os shafts foram designados por SL, o situado junto fachada leste e SW, o situado
junto fachada oeste. Ambos se desenvolvem do 2 ao 16 pavimento, com seo
retangular (SL 1.20m x 5.00m e SW 1.20m x 7.40m), e possuem sistema de exausto
mecnica com aberturas no 16 pavimento. Nestes shafts correm as instalaes de gua
fria, guas pluviais, esgoto, gs e eletricidade. A idade das tubulaes, bem como a
existncia de diversos pontos de vazamento imps a substituio integral, realizada em
1987300.

Proposta de Adequao a Novo Uso do 16 Pavimento

O projeto de adequao a novo uso do 16 pavimento do Palcio Gustavo Capanema

foi considerado prioritrio e dadas as suas condies especialssimas, no se constituiria
em uma restaurao do antigo restaurante, pelas razes amplamente discutidas quanto
impraticabilidade comprovada do seu funcionamento301. A deficincia do trfego dos
elevadores, que o edifcio enfrenta desde o incio da sua utilizao at os dias de hoje,
um problema de difcil soluo, uma vez que para melhorar sua eficincia seria
necessria a aquisio de novos equipamentos, acarretando uma alterao profunda na
casa de mquinas, desfigurando os volumes curvos do coroamento. Esta deficincia torna
impraticvel o uso do pavimento por um grande nmero de pessoas, num curto intervalo
de tempo.

Desta forma o PRPPC, o SPHAN e os representantes do MEC entenderam que ao

pavimento deveria ser dado outro uso, compatvel com as suas especificidades e
caractersticas arquitetnicas. Por se tratar de um pavimento nobre, com vista privilegiada
sobre a Baa de Guanabara e cercado de jardins, foi proposta como nova utilizao a
instalao do gabinete do delegado regional do Ministrio da Educao (nesta ocasio
com a diviso do Ministrio da Educao e Cultura, os seus delegados regionais
ocupavam o 2 pavimento, o que constitua um problema para administrao e
preservao daquele espao).

Estabeleceu-se um compromisso de dotar o pavimento das condies necessrias para a

sua utilizao como rea de trabalho, com adaptao das suas instalaes eltricas,
hidrosanitrias, preveno contra incndio e instalao de um sistema de ar
condicionado, indispensvel, por se tratar de um pavimento de cobertura. Estas
adaptaes foram realizadas com respeito ao projeto original:

[...]Projetou-se, por isso, um sistema de ar condicionado que, por suas

caractersticas, no interferisse com a arquitetura original do espao. O
sistema adotado foi o tipo de expanso direta, utilizando gua gelada

300
PRPPC. Relatrio n 25 Instalaes Shafts. Arquivo PRPPC/IPHAN.
301
PRPPC. Relatrio n 31 16 pavimento/cobertura. Arquivo PRPPC/ IPHAN.
230
 como fluido intermedirio e condensao do gs refrigerante atravs do
ar exterior302.

A interveno do 16 pavimento foi uma interveno de grandes propores: aps a

desocupao da rea, que de longa data havia se tornado um depsito de material
inservvel, foi realizada a recuperao da estrutura que estava ameaada de
desabamento em virtude das prolongadas infiltraes, conforme descrito anteriormente, a
reimpermeabilizao dos terraos e coberturas e a reconstruo dos jardins.

O revestimento original das fachadas e dos peitoris do 16 pavimento era constitudo de

cermicas de 7,8 x 7,8 x 1cm, e apresentava em grandes reas, em decorrncia das
trincas no bordo da laje e infiltrao continuada, manchas e falhas. As tentativas de
restaurao foram insatisfatrias com os recursos tcnicos disponveis, bem como a
execuo de peas novas apresentou um custo exorbitante e injustificvel para a
aplicao de recursos pblicos. A soluo adotada foi a substituio dos revestimentos
das fachadas por pastilhas novas, com cor e textura semelhante s originais, e a
restaurao do revestimento original dos peitoris. Um exame do revestimento em pastilhas
hexagonais dos volumes curvos da casa de mquinas e caixas dguas revelou grandes
reas sem aderncia com perigo de descolamento. A incerteza da eficcia de uma
consolidao e a ameaa segurana que a situao apresentava justificou a
substituio integral do revestimento de pastilhas do coroamento.

A compartimentao interna reconstituiu as alvenarias de tijolos originais do pavimento, e

o restante foi executado com divisrias piso-teto de madeira, de modo a favorecer a
identificao dos acrscimos. As esquadrias originais de ferro foram restauradas, e foi
instalado forro de gesso com isolamento trmico em l de vidro de modo a otimizar o
sistema de ar condicionado. Os revestimentos propostos visaram preservar o
despojamento e a sobriedade caractersticos do edifcio.

Fig. 197- Planta Baixa 16 pavimento.

302
PRPPC. Relatrio 16 pavimento/projeto de Arquitetura. Arquivo PRPPC/ IPHAN.
231
 Fig. 198- Cortes 16 pavimento.

MANUTENO PREDIAL

A preocupao constante do PRPPC era a manuteno predial que em um edifcio

pblico com restries oramentrias e com as propores de Ministrio comprometia
gravemente a sua preservao.

Por esta razo, em 1988, por um perodo de 18 meses, o engenheiro Augusto

Guimares Filho acumulou os cargos de coordenador do PRPPC e administrador do
Palcio Gustavo Capanema, porque entendeu que se tratava de uma outra face da
preservao, que no poderia ser encarada como uma manuteno ordinria e que
requeria um conhecimento de especialista como declarou no seu discurso de posse:

Sua integridade [a do monumento] a condio dominante, impondo-se sobre todas as

outras, conferindo-lhe at carter restritivo a ocupaes e usos por ventura adequados a
outros locais. Tombado o edifcio, ficam fixados os espaos arquitetnicos, em todas as
suas caractersticas: vazios, superfcies, cores, at seu despojamento, quando o caso.
Para que no se veja uma nfase desmedida nos aspectos formais do edifcio, em
prejuzo da funcionalidade, devo dizer que tenho o bom senso bastante para saber que o
monumento inscrito no Livro do Tombo sob o n 315 no uma escultura, um edifcio
vivo que h quarenta anos presta bons servios administrao pblica303

O trabalho de preservao do Palcio Gustavo Capanema realizado pelo PRPPC foi

pioneiro, sem antecedentes no pas. Nos anos 80, conforme descrito nos Captulos
anteriores, a questo das intervenes em edifcios modernos comeava a ganhar maior
expresso, no se tendo aqui maiores referncias de experincias similares.

O edifcio sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual Palcio Gustavo

Capanema, alcanou enorme prestgio e reconhecimento internacionais antes de estar

303
Discurso de posse do engenheiro Augusto Guimares Filho como administrador do Palcio Gustavo
Capanema em 21 de junho de 1988. Arquivo AGF. Agradeo ao Dr. Guimares a enorme ateno e a
gentileza de disponibilizar o documento.
232
totalmente concludo, durante a exposio Brazil Builds realizada no Museu de Arte
Moderna, em 1943, por Philip Goodwin, e a conseqente repercusso alcanada nos
Estados Unidos da Amrica e na Europa aps a exposio e a publicao de livro
homnimo, foi utilizada para fundamentar o seu pedido de tombamento, trs anos aps
a sua inaugurao:

[...]Justifica-se a medida proposta pelo fato de tratar-se da primeira

edificao monumental, destinada a sede de servio pblico, planejada
e executada no mundo, em estrita obedincia aos princpios da
moderna arquitetura. Esse carter de edifcio marco de uma nova fase
da arquitetura lhe vem sendo reconhecido pelos crticos e especialistas
mais autorizados da Europa e da Amrica, tal como do conhecimento
pblico, atravs das publicaes tcnicas. A obra em questo reveste-se,
assim, da maior importncia, do ponto de vista artstico e nacional,
sendo de toda convenincia coloc-la sob a proteo do decreto lei n
25, de 30 de novembro de 1937, que classifica e manda conservar e
proteger o patrimnio de arte do pas304.

A preservao de um monumento moderno cujo valor histrico e artstico reconhecido

tanto para a histria da arquitetura brasileira, como para a histria do movimento
moderno no panorama internacional, tornou o trabalho muito singular.

Os profissionais que lideraram a equipe, o engenheiro Augusto Guimares Filho e o

arquiteto Srgio Porto, diretamente envolvidos com o edifcio e com os seus autores,
principalmente o arquiteto Lucio Costa, apesar da grande afetividade que nutriam pelo
monumento no pretenderam, em nenhum momento, fazer volt-lo no tempo. Ao
contrrio, souberam apreciar e tutelar o seu aspecto de vetustez, porque entendiam
tratar-se da materializao de um momento excepcional da histria da arquitetura, no
s brasileira, mas internacional, cuja autenticidade deveria ser preservada ao mximo.
Como sempre repetia o engenheiro Augusto Guimares Filho: o que no faz cinqenta
anos, no pode fazer cem. Por outro lado, a proximidade dos referidos tcnicos com o
modernismo propiciou um conhecimento tcnico agudo sobre o edifcio, principalmente o
seu sistema construtivo, conhecimento que se revelou de grande importncia para a
soluo de inmeros problemas que surgiram durante a elaborao do projeto de
restaurao, como por exemplo a identificao das adies e acrscimos.

Os problemas relativos fragilidade e vulnerabilidade dos materiais e aspectos

construtivos no foram os principais responsveis pelos processos de deteriorao do
edifcio. Ao contrrio, por ter sido uma construo de alto padro executivo, ele suportou
com bom desempenho a passagem do tempo e a falta de uma manuteno compatvel
com as suas caractersticas arquitetnicas. As patologias decorrentes da linguagem
arquitetnica adotada, notadamente os terraos planos foram os problemas mais graves
verificados, pois em decorrncia da falncia do sistema de impermeabilizao, a estrutura
de concreto armado, embora tendo tido um projeto largamente apreciado por suas

304
INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAl (BRASIL). Processo de
Tombamento do edifcio ex-Sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual Palcio Gustavo
Capanema, n 375 T 44. Arquivo Noronha Santos.

233
inovaes tcnicas e tendo tido uma execuo primorosa, ficou gravemente
comprometida.

A relao com os autores vivos do projeto se deu de formas variadas. A proximidade com
o arquiteto Lucio Costa orientou o projeto para o respeito autenticidade, aos traos da
passagem no tempo, sempre se restringindo a intervenes mnimas, o que nem sempre
foi possvel.

As dificuldades mais importantes na preservao deste edifcio so os padres atuais de

conforto ambiental, e os novos equipamentos, que em alguns casos exigem alteraes
profundas na sua configurao, e a presso exercida pelos seus usurios para a
modificao e modernizao dos espaos, foi sempre um dos maiores obstculos na
preservao do edifcio. Alm disso muitas foram as presses para alterar as
caractersticas do edifcio, bem como as suas funes originais, ensejando, em 1986, a
interveno do arquiteto Lucio Costa, j afastado do seu cargo no IPHAN, em carta ao
ento ministro da Cultura, Celso Furtado, de modo a frear e conter os mpetos
inovadores dos novos usurios. Ao final da correspondncia, aps enumerar
caractersticas que no deveriam ser alteradas, o arquiteto concluiu:

[...]O palcio nasceu assim o je suis comme je suis, da cano e

assim deve permanecer: est tombado.305

O PRPPC funcionou at 1991, quando ento o seu coordenador engenheiro Guimares

Filho se aposentou. A preservao do Palcio Gustavo Capanema vem sendo, desde
ento, alvo das maiores atenes do IPHAN, que vem realizando grandes investimentos
de recursos. Na dcada de 1990 foram realizadas obras de grande vulto, destacando-se
a restaurao da fachada norte e dos brise-soleils, dos painis de azulejaria, foram
instaladas testeiras metlicas na fachada sul, foi realizada a reviso do sistema eltrico, a
instalao de um sistema de deteco de incndio. O depsito no trreo foi transformado
em uma popular sala de performances de msica e o segundo pavimento foi
transformado segundo projeto do arquiteto Oscar Niemeyer306.

3.3- O PATRIMNIO MODERNO CARIOCA

Em 1978, o Instituto Estadual do Patrimnio Cultural do Rio de Janeiro iniciou dois

processos de tombamento de bens da arquitetura moderna. Tratavam-se do Teatro
Armando Gonzaga, projetado pelo arquiteto Affonso Eduardo Reidy, em 1960; e do
edifcio sede da Obra do Bero, projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer, em 1936.
Havia na legislao do antigo Estado da Guanabara um decreto que previa um prazo
mnimo de vinte anos para que se procedesse ao tombamento de um bem, um dos
motivos da demora da concluso do processo de tombamento do teatro. De 1978 a
2003, foram tombados nove exemplares da arquitetura moderna carioca pela referida
instituio. De forma explcita ou no, as medidas de proteo foram provocadas por

305
COSTA, op. cit., p. 142.
306
Restaurando o Ministrio da Educao, disponvel em
<http://www.alvaraalto.fi/conferences/marc2002/index.htm>. Acesso em:dez.2002.
234
ameaas de desfigurao parcial ou total dos referidos bens, no havendo outros critrios
objetivos para a sua seleo, a no ser a preservao de obras que se tornaram cones
do movimento moderno carioca.

Nos processos de tombamento levantados307, encontram-se ainda tombados

provisoriamente os edifcios da Obra do Bero, a estao de passageiros do Aeroporto
Santos Dumont e o hangar do referido aeroporto. Foram impugnados os tombamentos
da Obra do Bero e da Passarela do Samba o sambdromo, discutidos que foram
nestes processos a preservao das caractersticas do projeto original, mesmo
considerando as alteraes que a obra passou no decurso do tempo. Cabe registrar a
interferncia do arquiteto Oscar Niemeyer no tombamento do sambdromo, 11 anos
depois da sua inaugurao.

Os processos mais recentes apresentam estudos mais sistemticos sobre o bem e deixam
mais claros os critrios de avaliao para sua seleo, destacando-se neste aspecto os
processos para tombamento do Restaurante Central e Pavilho de Cursos da Fundao
Oswaldo Cruz, elaborados pelos arquitetos do referido rgo, e o processo para
tombamento do hangar do Aeroporto Santos Dumont. Em ambos os estudos so
analisados o bem e a sua relao com o ambiente construdo em que se inserem, sendo
este avaliado na atribuio de valor ao bem a ser protegido.

Via de regra, as intervenes propostas ps-tombamento nos edifcios protegidos so

analisadas pelo Conselho Estadual de Tombamento, luz das informaes tcnicas
fornecidas por especialistas do quadro do INEPAC, no havendo ainda uma formulao
de critrios gerais de preservao para os bens modernos.

O edifcio da Obra do Bero308 situa-se junto Lagoa Rodrigo de Freitas, cujas alteraes
urbansticas modificaram a sua relao original com o entorno. O pedido de
tombamento provisrio do edifcio da Obra do Bero, projetado pelo arquiteto Oscar
Niemeyer, foi encaminhado a secretria de estado de Educao e Cultura, Myrthes de
Luca Wenzel, pelo diretor-geral do INEPAC, Alexander Nicolaeff, em 24 de novembro de
1978309. O mesmo foi despachado para o governador em 5 de dezembro de 1978; a
notificao ao proprietrio foi dada em 14 de dezembro de 1978; e seguindo a
disposio legal o processo foi remetido ao Conselho Estadual de Tombamento.

Em estudo sobre o estado de conservao do imvel realizado pela arquiteta Rachel

Sisson, destacada a importncia do edifcio por ser o primeiro projeto do arquiteto
Oscar Niemeyer, com forte influncia de Le Corbusier, decorrente da sua convivncia
com o arquiteto franco-suo durante a elaborao do projeto para o Ministrio da
Educao e Sade Pblica. Quanto s modificaes ocorridas no decurso de tempo
desde o final da sua construo, a referida arquiteta esclarece:

307
Os processos de tombamento de bens modernos pelo INEPAC foram consultados junto as Diretorias de
Pesquisa e de Patrimnio Histrico do referido rgo. Agradeo a acolhida e as informaes prestadas
pelas diretoras Flvia Britto e Regina Mattos.
308
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL DO RIO DE JANEIRO (Rio de Janeiro). Processo
de Tombamento do Edifcio da Obra do Bero, n E 03/38233/78. Arquivo INEPAC.
309
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 03/38233/78. f.1.
235
 [...]Algumas modificaes prejudiciais foram executadas na sede da
Obra do Bero, tais como alteraes internas e acrscimos, na
cobertura do bloco mais baixo, de telheiros para abrigar lavanderia e
sala de costura. Por sua vez, o acrscimo lateral ao bloco secundrio
no chega a chamar a ateno mas seria desejvel a sua demolio
para a reconstituio do volume original do prdio. O mesmo poderia
ser dito acerca da varanda fronteira a esse mesmo bloco310.

Em 6 de dezembro de 1982, o conselheiro Carlos Porto, em seu parecer favorvel ao

tombamento definitivo do referido imvel, assinala:

[...] SE TRATAR DE UM EXEMPLAR QUE MARCO DA ARQUITETURA

CONTEMPORNEA NO BRASIL, OBRA DE RECONHECIMENTO UNNIME E DE
INDISCUTVEL QUALIDADE, TENDO SIDO O PRIMEIRO PROJETO EXECUTADO PELO
ARQUITETO OSCAR NIEMEYER311.

E solicitou a conservao e a manuteno de suas caractersticas originais. O

tombamento definitivo foi aprovado por unanimidade na 30 sesso do Conselho
Estadual de Tombamento do Estado do Rio de Janeiro, realizada em 7 de dezembro de
1982. O pedido de autorizao ao Governador do Estado para tombamento do referido
imvel foi encaminhado pelo secretrio de estado de Educao e Cultura, Arnaldo
Niskier, em 4 de janeiro de 1983.

Em 3 de maro de 1983, a Diretoria da Obra do Bero pediu o cancelamento do

tombamento provisrio, mas o Conselho Estadual de Tombamento, na sua 158 sesso
plenria, realizada em 10 de julho de 1985, ratificou o parecer favorvel de 1982, ao
tombamento definitivo da Obra do Bero.

O Teatro Armando Gonzaga312, projetado pelo arquiteto Affonso Eduardo Reidy, foi
construdo pela prefeitura do Distrito Federal e localiza-se em bairro do subrbio do Rio
de Janeiro, em rea ocupada por populao de renda mais baixa. O diretor-geral do
INEPAC, Alexander Nicolaeff, encaminhou em 24 de novembro de 1978, o processo de
tombamento do Teatro Armando Gonzaga para cincia do Governador, e em 15 de
dezembro de 1998 notificado o tombamento provisrio do imvel ao presidente da
fundao de teatro do Rio de Janeiro, Adolpho Bloch, e em 18 de dezembro de 1998, o
processo foi encaminhado para o Conselho Estadual de Tombamento. A diviso do
Patrimnio Histrico e Artstico elaborou um diagnstico do estado de conservao do
edifcio, no qual destacam-se os danos existentes no revestimento externo de pastilhas, a
remoo do pano de boca do teatro, desenhado por Roberto Burle Marx, e as
infiltraes:

[...]Atualmente, h infiltraes nas paredes inclinadas da fachada

principal e posterior, causadas pela dificuldade de escoamento das

310
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 03/38233/78. f. 13-14.
311
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 03/38233/78. f.16.
312
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL DO RIO DE JANEIRO (Rio de Janeiro). Processo
de Tombamento do Teatro Armando Gonzaga , n E-03/38328/78. Arquivo INEPAC.
236
 guas pluviais resultando de mau dimensionamento das calhas, dos
dutos e das caixas; h, ainda, constante perigo de inundao em dias
de chuva pelo fato da platia se encontrar em nvel inferior ao da rua e
de no existir vedao nas portas de sada laterais; alm disso, o
escoamento de gua que penetra no prdio feito por meio de bombas
eltricas313.

Em 1 de maro de 1983, na 41 reunio do Conselho Estadual de Tombamento, foi

aprovado por unanimidade o tombamento definitivo do teatro, assim como a proteo da
sua ambincia. O tombamento definitivo foi publicado no Dirio Oficial em 15 de junho
de 1989.

Em 9 de julho de 1990, o arquiteto Jorge Czajkowski, na qualidade de diretor- geral do

Instituto Estadual do Patrimnio Cultural, em ofcio encaminhado secretria de Estado
de Cultura, formalizou o pedido de tombamento da Casa das Canoas, do Hospital da
Lagoa e do Banco Boavista, obras do arquiteto Oscar Niemeyer situadas na cidade do
Rio de Janeiro. A motivao do pedido foi a importncia da obra de Oscar Niemeyer em
geral, destacando-se da sua produo os projetos cariocas:

[...]O Hospital da Lagoa, o edifcio sede do Banco Boavista e a Casa

das Canoas, que se contam entre os mais expressivos exemplos de
arquitetura moderna internacional, tm impressionado sucessivas
geraes tanto de arquitetos quanto de leigos, por sua peculiar
originalidade e apuro formal314.

Em 13 de setembro de 1990 foi publicado o tombamento provisrio dos referidos bens

no Dirio Oficial do Rio de Janeiro, e o painel do Portinari situado no edifcio sede do
Banco Boavista foi integrado ao edifcio tombado provisoriamente. O tombamento
definitivo dos referidos bens foi aprovado por unanimidade na 301a. sesso plenria do
Conselho Estadual de Tombamento, realizada em 3 de dezembro de 1991, sendo relator
o conselheiro Glauco Campello, que em seu parecer destacou sobre a Casa das Canoas:

[...]Alm das razes bvias que justificariam destacar uma obra de

Oscar Niemeyer, a Residncia das Canoas exprime esse momento da
integrao entre o produto arquitetnico refinado e o fascnio da
paisagem carioca315.

E sobre os edifcios do Hospital da Lagoa e da sede do Banco Boavista:

[...]Eles exprimem de modo peculiar a capacidade criativa do arquiteto,

constituindo-se em obras singulares da arquitetura brasileira do
modernismo. Trata-se, no caso, de construes inseridas em um

313
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 03/38328/78. f. 9-10
314
Ofcio n 214/SEC-INEPAC de 09 de julho de 1990. Arquivo INEPAC.
315
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL DO RIO DE JANEIRO.(Rio de Janeiro). Processo
de Tombamento da Casa das Canoas, do Hospital da Lagoa e do Banco Boavista, n 18/001-172/90.
Arquivo INEPAC.
237
 contexto urbano regido por rigorosas posturas municipais. Elas no se
constituram todavia em obstculo para o arquiteto, que soube introduzir
nesses projetos os elementos determinantes da nova linguagem
arquitetnica (pilotis, fachadas livres, quebra-sol) sem abrir mo, por
outro lado, de sua vigorosa liberdade de expresso. Como na parede
sinuosa e translcida do Banco Boa Vista e os pilotis em V do Hospital
da Lagoa316.

O tombamento definitivo foi publicado no Dirio Oficial em 24 de maro de 1992.

O sambdromo foi edificado em 1983, por iniciativa do governador Leonel Brizola, para
abrigar os desfiles das escolas de samba do Rio de Janeiro, antes sem local fixo e com
enormes custos de instalaes provisrias para o Estado do Rio de Janeiro. A edificao
deste conjunto monumental constitudo de oitocentos metros de pista de desfile e oito
conjuntos de camarotes e arquibancadas com sessenta metros cada, em um total de
85.000m de rea construda, foi justificada pela implantao de duzentas salas de aula
debaixo das arquibancadas, podendo assim a enorme estrutura ser utilizada por milhares
de alunos durante todo o ano. Em 1994, ameaas integridade do conjunto deram
lugar a discusses na mdia e proposio, por Jos Carlos Sssekind, do tombamento
da passarela do samba317.

A iniciativa de solicitar o tombamento do Sambdromo, obra do arquiteto Oscar

Niemeyer, foi do senador Darcy Ribeiro, e o pedido foi encaminhado por Juarez Lins de
Albuquerque, diretor-geral do Instituto Estadual do Tombamento, em 21 de janeiro de
1994, na forma de um

[...] Tombamento provisrio de carter preventivo, de uma obra

exemplar da engenharia e da arquitetura moderna brasileira, cuja
autoria de Oscar Niemeyer, que o futuro confirmar, em sua
plenitude, o seu grande valor318.

Em 24 de janeiro de 1994, atravs de ofcio do Secretrio Estadual de Cultura, foi

encaminhado ao Governador do Estado do Rio de Janeiro, Sr. Nilo Batista (em exerccio)
a proposta de tombamento provisrio do sambdromo, que manifestou o seu de
acordo. Cabe registrar que no referido encaminhamento o Secretrio Estadual de
Cultura alertou

[...] para as conseqncias que podero advir de modificaes do

projeto original, pondo em risco a segurana dos expectadores319.

Na verdade, o sambdromo estava sendo desfigurado pela prefeitura do Municpio do

Rio de Janeiro, que impugnou o tombamento provisrio estadual, alegando o fato de a
Passarela do Samba no ter vinte anos de existncia, conforme exigido pelo decret-lei n

316
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n 18/001.172/90, f. 42.
317
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL DO RIO DE JANEIRO.(Rio de Janeiro). Processo
de Tombamento da Passarela do Samba - Sambdromo; n E 18/00.098/94. Arquivo INEPAC.
318
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E-18/000.098/94. f.2.
319
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E-18/00.098/94. f.31.
238
2, do antigo Estado da Guanabara, pressuposto legal para tombamento Estadual,
acrescentando que o projeto de Oscar Niemeyer no era adequado para o local em que
foi implantado:

[...] No h dvida em afirmar-se tambm que tal implantao ao

desconsiderar um regra bsica do urbanismo que o dilogo entre as
clulas que compem o tecido urbano existente provocou a degradao
de uma rea que transcende o mbito do prprio projeto, ao capricho
de seus idealizadores320.

E ainda que o conjunto exigia freqentes adaptaes para o seu bom funcionamento, e
deste modo:

[...]O tombamento de um equipamento como a Passarela do Samba, ao

ser imposto de forma autoritria arquitetura e ao uso do espao, nega
a evoluo de importante manifestao popular e cultural da cidade,
suas mudanas e interpretaes representando um retrocesso conceitual,
negando o dilogo entre a forma e as atividades ali desenvolvidas321.

Em resposta impugnao feita pela procuradoria geral do municpio, o diretor-geral do

INEPAC anexa parecer de Joaquim Ferreira filho, procurador do estado e membro do
Conselho Estadual de Tombamento. No seu parecer, Joaquim Ferreira Filho, observou
que em relao alegao feita sobre o perodo mnimo para tombamento, o relator
oferece razes para que no caso do sambdromo, esta restrio seja considerada
inaplicvel, pois colide com as indicaes para a preservao do patrimnio cultural,
expressas na Constituio de 1988322. Somou-se ao parecer jurdico, o parecer do
coordenador de tombamento do INEPAC, engenheiro Dcio Nascentes da Silva; ainda
discutindo a questo do limite de tombamento em vinte anos, fez as seguintes
colocaes:

[...]H obras que j nascem perenes. Isto porque o conceito de

perenidade para consagrar um monumento pelo seu valor histrico e
artstico no constitui apenas uma funo decorrente do tempo, como se
a expresso cronolgica, s e por si mesma, conferisse estatuto de
excelncia cultural a um objeto, fruto da interveno humana323.

Em 12 de abril de 1994, o conselheiro Sabino Barroso, em seu voto favorvel ao

tombamento definitivo do sambdromo, apresenta uma avaliao crtica da impugnao
feita pela Procuradoria do Municpio do Rio de Janeiro, uma vez que entendia que ali
eram feitas especulaes contestveis. Esclareceu ainda que a razo do tombamento
provisrio foi evitar as descaracterizaes pretendidas pela Prefeitura da Cidade do Rio
de Janeiro.Quanto ao local da implantao, analisou que a rea j havia sofrido
intervenes virias implantadas e consolidado nos PS (Planos de Alinhamento)
projetados pela prefeitura, e que o projeto do sambdromo consolidou a localizao dos
320
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E-18/000.098/94, f.41.
321
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E-18/000.098/94, f.43.
322
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 18/000.098/94,f.19 a 28.
323
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 18/000.098/94.,f.29-30.
239
desfiles, como era o anseio da populao, e a sua proximidade com a fbrica da Brahma
foi muito benfica para esta ltima.E quanto s adequaes que se fazem necessrias ao
conjunto para melhorar a sua performance no desempenho das funes para que foi
projetado, Sabino Barroso conclui que o tombamento um instrumento que:

[...]No torna imutvel o bem tombado, desde que consultado o autor

do projeto por uma questo de tica ou consentimento prvio do
INEPAC, em casos de interferncias transitrias que no lhe cause danos
irreparveis324.

O tombamento definitivo da Passarela do Samba foi publicado no Dirio Oficial em 23

de junho de 1994, e o seu tombamento tambm estabeleceu uma rea de ambincia
conforme proposta do arquiteto Augusto Carlos da Silva Telles, de 16 de maio de 1994.
Na sua Proposta de rea de tutela para a Passarela do Samba - sambdromo,
referncia ao PA.10.704 PAL 42.341, esto fixados os limites da reas de ambincia,
os gabaritos das novas edificaes localizadas nos terrenos adjacentes, e a manuteno
da volumetria no complexo industrial da Cervejaria Brahma325.

O pedido de tombamento provisrio da estao de passageiros do aeroporto Santos

Dumont326, projetado pelos arquitetos Marcelo e Milton Roberto, foi encaminhado pela
diretora-geral do INEPAC, em 27 de novembro de 1998. Em fevereiro daquele ano o
edifcio sofreu um incndio e foi ameaado de demolio total, para no seu lugar ser
edificado um novo aeroporto mais atual. No encaminhamento, a referida diretora
esclareceu que mesmo se tratando de um cone da arquitetura moderna brasileira, at o
momento o edifcio no contava com qualquer dispositivo legal de proteo. No referido
texto registrou-se que os espaos e os valores fundamentais da obra permaneciam
inalterados, e ainda que as recentes intervenes realizadas aps o incndio no se
incluam no tombamento ento solicitado:

[...]No entanto, esclarecemos que ficam excludas do tombamento

provisrio as recentes intervenes executadas nas obras de recuperao
do prdio aps o incndio, que introduziram, por exemplo, painis de
vidro para fechamento e composio da fachada principal, em
substituio s esquadrias e janelas originais. Pretende-se, desta forma,
possibilitar no futuro e oportunamente, atravs do desenvolvimento de
um projeto de restaurao criterioso, o retorno da edificao ao seu
projeto original de construo327.

No referido encaminhamento, a arquiteta Dina Lerner menciona parecer do conselheiro

Alfredo Britto, o qual destaca os seguintes pontos notveis do projeto, que ficaram
preservados, mesmo aps a reforma realizada para sua recuperao, apesar do mesmo
no contar com qualquer tipo de proteo:

324
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 18/000.098/94, f. 72-75.
325
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 18/000.098/94, f.76
326
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL DO RIO DE JANEIRO.(Rio de Janeiro). Processo
de Tombamento da Estao de Passageiros do Aeroporto Santos Dumont, n E-18/001541/98. Arquivo
INEPAC.
327
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E-18/001541/98, f.3 e 4.
240
 [...]A circulao [...], a proporo volumtrica do edifcio com sua
fachada predominantemente horizontal[...], os espaos interiores com
destaque para o grande salo de espera que na segunda e definitiva
verso incorporou o hall de chegada; a transparncia do painel
envidraado integrando o movimento das aeronaves e a baa de
Guanabara aos interiores da espera; mirantes de contemplao das
lies de partir em nvel superior; o uso elegante e bem
proporcionado dos quebras-sol; distribuio articulada das mltiplas
funes em diferentes nveis; e sobretudo, sua implantao, beneficiada
por sua localizao na prpria cidade328.

O arquiteto Alfredo Britto, na concluso do seu parecer, lamenta que a obra realizada,
embora se preocupasse em respeitar o edifcio, no tenha sido orientada pelo rgo
competente, e por isso os vidros novos instalados na fachada principal comprometeram a
identidade arquitetnica do edifcio. O tombamento provisrio da estao de passageiros
do aeroporto Santos Dumont foi publicado no Dirio Oficial em 9 de dezembro de 1998.

O pedido de tombamento do restaurante central, integrante do conjunto edificado do

campus de Manguinhos da Fundao Oswaldo Cruz329, projetado pelo arquiteto Jorge
Ferreira, partiu dos arquitetos do Departamento de Patrimnio Histrico da Casa de
Oswaldo Cruz, Benedito Tadeu de Oliveira e Renato da Gama-Rosa. O pedido de
tombamento provisrio foi feito pela diretora-geral do INEPAC, Dina Lerner, em 27 de
novembro de 1998. No referido encaminhamento a diretora menciona os estudos
apresentados pelo corpo tcnico da Fiocruz, bem como parecer da arquiteta M. Regina P.
de Mattos, diretora do Departamento de Patrimnio Cultural do INEPAC, favorvel ao
tombamento.

O Pavilho Arthur Neiva do conjunto arquitetnico do campus de Manguinhos, da

Fundao Oswaldo Cruz, foi projetado pelo arquiteto Jorge Ferreira, ento funcionrio
da Diviso de Obras do Ministrio da Educao e Sade. O edifcio com dois pavimentos
tem dois blocos interligados por pilotis. O bloco retangular abriga as salas de aula,
apresenta uma circulao avarandada localizada junto ao ptio interno. O bloco
trapezoidal abriga o auditrio, numa citao ao partido volumtrico do auditrio do
Ministrio da Educao. A empena curva apresentava painis de azulejos de Roberto
Burle Marx, parcialmente destrudo nos anos 80. Na dcada de 1990, outra interveno
removeu os brise-soleils originais330.

A arquiteta M. Regina P. de Mattos, em seu parecer, destaca a importncia dos referidos

edifcios no panorama da arquitetura moderna brasileira e justifica a necessidade de
atendimento solicitao da Fundao Oswaldo Cruz para tombamento isolado das
referidas edificaes, mesmo considerando que estas se localizam no entorno do Pavilho
Mourisco e das Cavalarias, bens tombados pela Secretaria do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional, em virtude de que :

328
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E-18/001541/98, f.5 e 7.
329
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL DO RIO DE JANEIRO.(Rio de Janeiro). Processo
de Tombamento do Conjunto Arquitetnico de Manguinhos, n E18/001538/98. Arquivo INEPAC.
330
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 18/001.538/98, f.9.
241
 [...]Estes exemplares da arquitetura modernista da dcada de 1950, de
autoria de Jorge Ferreira, vm sofrendo intervenes descaracterizadoras
em suas formas originas331.

Em dezembro de 1998 foi publicado no Dirio Oficial o tombamento provisrio. Na

519 Sesso Plenria do Conselho Estadual de Tombamento, o parecer do conselheiro
Alfredo Britto, favorvel ao tombamento definitivo, foi aprovado por unanimidade, que
complementa as informaes constantes sobre os edifcios contidas no processo. O
tombamento definitivo dos edifcios modernos da Fiocruz, restaurante central e pavilho
de cursos, foi publicado no Dirio Oficial de 22 de outubro de 2001.

A solicitao para o tombamento do hangar do aeroporto Santos Dumont332, projetado

pelo Engenheiro Paulo Fragoso (parte da garagem das aeronaves) e pelos arquitetos
Milton e Marcelo Roberto (parte anexa) partiu do Instituto dos Arquitetos do Brasil, tendo
sido encaminhado pelo diretor do Instituto Estadual do Patrimnio Cultural, Marcus
Monteiro, secretria de Estado de Cultura, Helena Severo, o pedido de tombamento
provisrio em 30 de junho de 2003. Anexo ao processo est anlise da arquiteta Maria
Cristina Monteiro sobre o edifcio, e sobre o seu valor para tombamento estadual:

1. Trata-se de uma concepo arquitetnica nica, fazendo com que

dois corpos do hangar sejam indissociveis um do outro;
2. Da mesma forma, o prdio parte integrante da concepo que
implantou a infra-estrutura aeroporturia do aeroporto Santos Dumont;
3. O prdio um exemplar importante da arquitetura moderna
brasileira333.

A publicao do tombamento provisrio foi feito no Dirio Oficial em 24 de julho de

2003.
A Departamento geral de Patrimnio Cultural da Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro
protegeu tambm obras modernas cariocas, destacando-se o tombamento realizado em
1998 de toda a obra construda na cidade de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer334.
Os tombamentos so realizados de vrias formas, via decreto ou lei, sempre analisados
pelo Conselho Consultivo do referido rgo. No final de 2004 o rgo anunciou em
jornal de grande circulao na cidade o desenvolvimento de estudos para preservao de
edifcios modernos, entre eles edifcios residenciais, edifcios de escritrios, escolas e
hospitais, erguidos entre 1950 e 1960, de autoria dos arquitetos Lucio Costa,
MMMRoberto e Henrique Mindlin. A motivao do estudo a descaracterizao dos
imveis.335

331
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E 18/001.538/98, f.4-5.
332
INSTITUTO ESTADUAL DO PATRIMNIO CULTURAL DO RIO DE JANEIRO.(Rio de Janeiro). Processo
de Tombamento do Hangar do Aeroporto Santos Dumont, n E-18/000.897/2003. Arquivo INEPAC.
333
INEPAC. Rio de Janeiro. Processo de Tombamento n E-18/000.897/2003, f.7-9.
334
Edifcio da Obra do Bero(Lei 2677/98), Hotel Nacional (Lei 2677/98), Residncia de Oscar Niemeyer
(Lei 2677/98), Sede da Fundao Getlio Vargas (Lei 2677/98), Sede do 'Manchete' (Lei 2677/98), Sede
do Banco Boavista (2.677/98), o Sede de O Cruzeiro ( Lei 2677/98).
335
AUTRAN, Paula. Prefeitura vai tombar bens modernos no Rio. O Globo. Rio de Janeiro, 29nov.2004.
242
 Fig. 199- Prefeitura vai tombar bens modernos no Rio

CONSIDERAES SOBRE A PRESERVAO DA ARQUITETURA MODERNA NO BRASIL

O Brasil possui um acervo de monumentos modernos protegidos por lei, a nvel federal,
muito significativo, de monumentos isolados a cidade-capital Braslia, patrimnio tambm
da humanidade. A anlise dos processos de tombamento dos referidos bens revela o
amadurecimento das questes relativas preservao dos bens culturais no pas, no
mbito do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, uma vez que o primeiro
tombamento de uma edificao moderna se deu em 1947, dez anos aps a criao de
Instituio, e ao longo da sua existncia, a exceo da dcada de 1970, outras
edificaes modernas foram sendo acrescentadas ao patrimnio histrico e artstico
nacional.

A legislao brasileira, a nvel federal, para a preservao do Patrimnio Histrico e

Artstico no estabelece um limite cronolgico para inscrio de monumentos nos Livros
do Tombo, o que facultou o tombamento precoce de edificaes modernas ameaadas
de perdas e desfigurao, como foi o caso da Igreja de So Francisco de Pampulha, em
1947, primeiro edifcio moderno legalmente protegido no mundo, o edifcio do Ministrio
da Educao e Sade, trs anos aps a sua inaugurao em 1948 e da Estao de hidro
avies, em 1957.

A participao de intelectuais ligados ao Movimento Moderno na formulao e

implantao da poltica de preservao do Patrimnio no Brasil, situao bastante
incomum, e a relao entre a arquitetura colonial brasileira de origem portuguesa,
reconhecida como smbolo da identidade nacional, e a arquitetura moderna favoreceu o
reconhecimento do carter excepcional e o valor nacional daqueles bens.

Nos casos do tombamento do Aterro do Flamengo e da Catedral de Braslia, onde a

legislao de preservao do patrimnio foi utilizada para proteo de obras no
concludas, a anlise dos processos indica que outros fatores, alm da preservao da
materialidade interferiram na questo. Ao se dirigir ao Ministro da Educao, negando o
pedido de tombamento da estrutura nua da Catedral de Braslia, Rodrigo Mello Franco
de Andrade, expe com muita clareza a impossibilidade de se considerar uma obra
inconclusa um monumento histrico.

243
No caso do Aterro do Flamengo, ao justificar o tombamento de obras a construir
Rodrigo de Mello Franco assume um compromisso com a preservao da paisagem, e
no propriamente com os edifcios modernos ali projetados ou em fase de construo.
No entanto, esta situao abriu um precedente, que impediu negar novamente o pedido
de tombamento da Catedral de Braslia inconclusa quando reapresentada pelo prefeito
de GDF, em 1967, assunto bastante polmico.

A partir dos anos 1980, os pedidos de tombamento de bens modernos passam a ter
outras motivaes, alm da ameaa de perda e desfigurao. As formulaes dos
pedidos, bem como a elaborao dos pareceres justificativos, passam a utilizar
instrumentos da historiografia da arquitetura moderna, como foi o caso das anlises
realizadas para o tombamento do edifcio da ABI, do Park Hotel So Clemente e do
Conjunto residencial do Parque Guinle.

Mesmo quando se apresentou uma situao de emergncia, envolvendo ameaa de

perda e presso da comunidade, como foi o caso das casas modernistas de Gregori
Warchavchik, o tombamento se baseou numa avaliao histrico-crtica do objeto.

Nos anos 1980, apesar de indicada a necessidade de estudos sistemticos da produo

moderna brasileira nos pareceres dos arquitetos Antonio Gomes de Alcntara e Luis
Fernando Franco, bem como a necessidade do estabelecimento de critrios rigorosos
para seleo, dada o grande contingente de obras modernas, conforme enfatizado pela
arquiteta Dora Alcntara, no mbito do IPHAN, no foi implantado um programa
sistemtico de estudo e inventrio com vistas a proteo do legado moderno brasileiro336.

O tombamento de Braslia, aps ter sido reconhecida como patrimnio da humanidade

foi uma novidade absoluta, pois tratava-se de analisar o pedido de tombamento da
cidade feito pelo seu criador. Foi uma medida que ampliou as questes referentes
preservao do patrimnio moderno no pas, pois deslocou o objeto da preservao das
construes para as normas que as produziram, gerando a necessidade de construir
novos instrumentos para gesto da preservao.

Em decorrncia da complexidade cada dia maior da questo da preservao tornou-se

necessria uma reflexo maior assim como a participao de vrias reas do
conhecimento na formulao e julgamento dos pedidos de tombamento. A
regulamentao do processo administrativo estabeleceu normas para os estudos tcnicos
que passaram a ser mais consistentes.337 Dentro desta orientao foram elaborados os
Processos para Tombamento do Conjunto Arquitetnico e Paisagstico da Orla da
Pampulha, em Belo Horizonte e do Centro Histrico de Cataguases, em Cataguaes,
ambos no Estado de Minas Gerais.

A cidade mineira de Cataguases experimentou um desenvolvimento industrial na primeira

dcada do sculo XX, que trouxe progresso e prosperidade propiciando a construo de

336
Este dado sobre a inexistncia de um estudo sistemtico sobre o legado do movimento moderno foi
esclarecido pela arquiteta Dora Alcntara, a quem agradecemos a enorme gentileza com que sempre
acolheu nossas dvidas sobre a preservao do patrimnio arquitetnico brasileiro.
337
Portaria n 11/ SPHAN, de 11/09/1986. Sonia Rabello, pg. 44.
244
um ambiente moderno. Movimentos culturais significativos como o cinema de Humberto
Mauro e a revista literria Verde, se desenvolveram em paralelo a construo de
edificaes modernas, realizadas por arquitetos pertencentes as vanguardas carioca e
paulista, que por sua influncia foram aos poucos modificam a feio da cidade, nem
sempre construindo obras novas, muitas vezes transformando construes existentes,
dando lugar a um conjunto muito diversificado e de expresso local. Este panorama que
Antonio Luiz Dias Leito classificou como moderno vernacular. O tombamento proposto
como um recorte da prpria cidade na diversidade dos seus elementos constitutivos, o
ambiente das manifestaes desse sentimento moderno338 optou por considerar
Cataguases no seu contexto histrico e material, no se restringindo a valorizao apenas
das obras modernas e dos seus respectivos autores.

A Universidade e o municpio, juntamente com o IPHAN se envolveram no

estabelecimento de instrumentos e procedimentos para gerir a preservao nos moldes do
que foi proposto no tombamento.

Nas ltimas dcadas a questo da preservao do patrimnio no Brasil tem atingido

outras esferas, no se restringindo mais aos rgos de preservao, alcanando as
universidades, as instituies culturais, as sociedades civis e, no caso especfico da
preservao da arquitetura moderna o tema vem, lentamente, nos ltimos anos
aparecendo nos fruns de discusso promovidos pela seo nacional do DOCOMOMO.
O DOCOMOMO se estabeleceu no Brasil por iniciativa da arquiteta Anna Beatriz Airosa
Galvo, que com o apoio instituticional da Universidade Federal da Bahia, deu incio as
suas atividades em 1992. O DOCOMOMO se constitui num importante catalizador das
discusses relativas a historiografia da arquitetura moderna, bem como aes de
preservao do seu legado, atuando junto a entidades governamentais no sentido de
apoiar projetos e planos para preservao do legado moderno no Brasil.339

A cidade do Rio de Janeiro, nos ltimos anos tem assistido a preservao do seu legado
moderno, e os rgos pblicos iniciam projetos e estudos sistemticos para ampliar as
aes de preservao at ento realizadas, sem ainda apresentar resultados. Do ponto
de vista do estabelecimento de critrios para intervenes, no h registros de estudos
realizados neste sentido, embora, nos ltimos anos, pelo fato de precisar gerir um nmero
maior de edificaes modernas, h um reconhecimento na sua necessidade. A legislao
em vigor apenas indica que um bem tombado no pode ser destruido nem
descaracterizado, no entanto, mas no existem instrumentos apropriados para
preservao do legado da arquitetura moderna, com todos os aspectos que envolvem a
questo, que foram discutidos at aqui neste trabalho.

338
SANTOS, Ceclia Rodrigues . LAGE, Claudia Freire. Cataguases: patrimnio da modernidade, Vitruvius,
2005, disponvel em <http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp272.asp.>. Acesso em:
jun.2005.
339
Agradeo a gentileza dos coordenadores do DOCOMOMO Brasil, Anna Beatriz Airosa Galvo, Hugo
Segawa e Lucio Gomes Machado pelas informaes prestadas sobre a organizao.
245
CAPTULO 4

OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO CONSTRUDOS ENTRE 1930-1960

Os edifcios de escritrios selecionados como objeto de estudo do presente trabalho

situam-se na rea central do Rio de Janeiro e foram construdos entre 1930 e 1960.
Tentamos com esta seleo individuar as principais caractersticas arquitetnicas, bem
como as solues tcnicas empregadas no perodo, de modo a proceder a nossa anlise
sobre os valores destes edifcios que devem ser preservados. Por este motivo elaboramos
um inventrio dos edifcios analisados, de modo a identificar o seu processo de
concepo original, bem como seu percurso no tempo; os seus aspectos figurativos e
tcnicos, os materiais empregados e o seu modo de emprego, bem como a indicao
das principais transformaes porque passaram ao longo do tempo. No pretendemos
com as informaes levantadas proceder a uma anlise minuciosa, necessria para
fundamentar um projeto de interveno, mas estabelecer um quadro geral de
informaes capaz de indicar os valores e caractersticas destes edifcios que devem ser
preservados, bem como estabelecer um sistema de referncias para sua preservao. O
conjunto de edifcios estudados constitudo por nove edifcios de escritrios, pblicos e
privados, e que agregam em alguns casos tambm lojas comerciais, a seguir
relacionados, a saber: Edifcio Valparaso (Marcelo, Milton E Maurcio Roberto, 1937);
Edifcio Joo Carlos Vital, antiga Sede do Institutos de Resseguros do Brasil IRB (Marcelo
,Milton & Maurcio Roberto, 1941); Edifcio Edison Passos Sede do Clube de
Engenharia (Jacques Pilon, 1946); Edifcio Seguradoras (Marcelo,Milton & Maurcio
Roberto, 1949); Edifcio Marques do Herval (Marcelo, Milton E Maurcio Roberto, 1952);
1955); Edifcio Maison de France (Jacques Pilon, 1955); Edifcio Sede do Jockey Club do
Brasil (Lucio Costa, 1956); Banco Aliana (Lucio Costa, 1956); Edifcio Sede do Instituto
de Previdncia do Estado da Guanabara (Affonso Eduardo Reidy, 1957). Apresentamos
no incio do captulo uma viso geral do desenvolvimento dos edifcios de escritrios,
bem como os dados relativos ao contexto urbano onde se localizam.

Fig. 200 Planta de situao dos edifcios estudados com localizao do antigo
Morro do Castelo
246
4.1- EDIFCIOS COMERCIAIS E DE ESCRITRIOS, ARRANHA-CUS MODERNOS E O RIO DE JANEIRO

Edifcios comerciais e de escritrios associados noo de arranha-cus da arquitetura

comercial americana da segunda metade do sculo XIX, no entanto, as primeiras
referncias remontam aos sculos XVI e XVII, como o caso da Galeria degli Uffizi, em
Florena, de 1560-1574. A necessidade de centralizao administrativa da produo e
gerenciamento dos servios, decorrentes da Revoluo Industrial e do capitalismo, fez
surgir nos pases europeus pioneiros da industrializao edifcios comerciais e de
escritrios, bem como sedes administrativas. No incio do sculo XIX, na Inglaterra,
edifcios de escritrio de uma nica empresa j eram comuns, e em meados daquele
sculo surgiram edifcios com reas disponveis para aluguel, que alguns anos mais tarde
tambm se difundiram nos Estados Unidos340. Nestes dois pases registra-se, nas
edificaes comerciais de meados do sculo XIX, o emprego de fachadas montadas com
elementos metlicos, assim como a utilizao de sistemas modulares, a busca pela
estandardizao e reprodutibilidade das solues adotadas, destacando-se o pioneirismo
de James Borgadus.

Um arranha-cu, como definido por Pevsner, um edifcio que se distingue pela altura
daqueles que o rodeiam, por dar a impresso de estar arranhando o cu341. De modo a
tornar esta avaliao menos subjetiva, Webster, em seu texto The Skyscraper: Logical and
Historical Considerations, caracterizou um arranha-cu pela grande altura, pelo
desenvolvimento em vrios pavimentos com um mximo de espao e luz em cada
pavimento, pela execuo com sistema construtivo adequado, pelo emprego de materiais
resistentes ao fogo e ao calor e por apresentar elevadores. Alm destas caractersticas,
um arranha-cu para ser construdo depende de condies econmicas, sociais,
tecnolgicas, psicolgicas e estticas favorveis342.

Louis Sullivan, em 1896, precisou as caractersticas de um arranha-cu. Este tipo de

edifcio, na sua descrio, apresenta subsolo ocupado por instalaes e equipamentos;
pavimento trreo destinado a funes que necessitem de mais espao e acesso direto do
pblico; de um segundo pavimento com acesso direto atravs de escada com grandes
aberturas e sobre este pavimento um nmero indefinido de pavimentos para escritrios,
onde cada escritrio constitui uma clula e sobre tudo isto um tico, tendo todos os
pavimentos acesso a partir de uma entrada principal no pavimento trreo343.

Um arranha-cu uma construo que se distingue pela sua verticalidade, pelas suas
solues tecnolgicas e estticas, e sua evoluo pode ser identificada a partir das
transformaes da sua imagem, desde a rgida separao em trs partes compositivas: o

340
PEVSNER, Nikolaus. A History of Building Types. Londres: Thames and Hudson,1976. p. 214.
341
PEVSNER, op.cit., p. 218.
342
WEBSTER, J.C. The Skyscraper: Logical and Historical Considerations. Journal of the society of
Architectural histories, XVIII, n127, dezembro de 1949. Apud PANNIZZA, Mario. Mister Grattacielo. Roma
Bari, Ed. Latterza, 1987. p.2.
343
PANNIZZA, Mrio. Mister Grattacielo. Roma Bari: Ed. Latterza, 1987. p.3.
247
embasamento; o corpo; e o coroamento, de matriz classicizante; at a fachada
totalmente envidraada, desvinculada do espao interno.

A reconstruo da cidade de Chicago aps o incndio de 1871 o ponto de partida

identificado pela historiografia para o desenvolvimento de uma arquitetura comercial em
altura, aliando pesquisas tecnolgicas e estticas inevitvel multiplicao do valor
econmico da ocupao urbana tradicional344.

Nos anos 1860 e 1870, o esforo expansionista americano se consolidou, e um dos

principais smbolos deste processo foi a cidade de Chicago, que entre as dcadas de
1850 e 1870 experimentou um crescimento populacional vertiginoso, acompanhado de
um significativo desenvolvimento econmico. O Loop definiu a sua estrutura urbana um
centro de atividades tercirias localizado entre o sistema rodovirio da Illinois Central
Road e a zona industrial ao longo do rio Chicago, cuja densidade se contrapunha aos
ncleos residenciais dos subrbios. Aps o incndio de 1871, a reconstruo desta rea
implementou as caractersticas das novas metrpoles.

O Loop transformou-se, aps o incndio, em uma rea monofuncional e especializada,

atendida por um sistema de transporte elevado, sobre trilhos, que ao final dos anos 1880
tornou-se um centro de importncia nacional. Avanos fundamentais para soluo da
construo de edifcios altos, entre elas a inveno do elevador eltrico; o
desenvolvimento da estrutura metlica, que tornou possvel a construo de edifcios com
alturas antes impossveis, multiplicando o lucro dos terrenos; o aperfeioamento das
tcnicas de preveno contra incndio; todas essas medidas foram ento empregadas,
dando lugar a uma transformao histrica nas relaes espaciais urbanas.

Nesse contexto as solues e propostas para a construo de edifcios altos ficaram

conhecidas como Escola de Chicago345. Importantes progressos tcnicos foram realizados
neste perodo, e os edifcios apresentam uma trajetria que se inicia com a adoo da
imagem clssica, que tem como inspirao os palcios renascentistas italianos,
alcanando uma imagem funcionalista com reduo da ornamentao e decorao das
fachadas346. O arquiteto William Le Baron Jenney foi um dos expoentes deste momento,

344
Na dcada de 1850, como observa Manfredo Tafuri, alguns edifcios na Filadlfia j demonstravam
uma nova abordagem em relao arquitetura nos centros urbanos, como por exemplo os trabalhos de
Sloan and Stewart, de John Notman, de Stephen Button, j expressavam a especializao de funes e as
exigncias econmicas da arquitetura comercial, que ficou conhecida como Philadelphia Functionalism.
TAFURI, M. Dal Co, F. Modern Architecture. Trad. Robert Erich Wolf (Architettura Contremporanea. Nova
York: Harry H. Abrams, Inc., Publishers,1979. p.58.
345
O termo Escola de Chicago foi utilizado pela primeira vez em 1908, por Thomas Tallmadge, para se
referir a um grupo de arquitetos domsticos, atuantes entre 1893 e 1917, ao qual ele e Frank Lloyd Wrigth
pertenciam. Henry Russel Hitchcock, em 1929, utilizou o termo para indicar tambm o trabalho dos
arquitetos comerciais entre 1880 e 1890, os quais ele designava como pr-modernos. Em 1940, este
mesmo crtico fez uma distino entre a produo comercial e a produo domstica deste grupo. Alan
Colquhoun utiliza a terminologia Escola de Chicago para a produo comercial dos anos 1880 e 1890 e
prairie school para se referir ao trabalho de Frank Lloyd Wright e seus companheiros. Sigfried Giedion no
seu livro Space, Time and Architecture apresentou a Escola de Chicago em termos hegelianos como um
estgio na progressiva marcha da histria. COLQUHOUN, Alan. Modern Architecture. Oxford: Oxford
University Press, 2002.p.37
346
PANNIZZA, op.cit., p.7.
248
apresentando no seu projeto para o First Leiter Building (Fig.201), de 1879, importantes
solues para os problemas estruturais. O primeiro arranha-cu considerado
verdadeiramente moderno347 o Home Life Insurance Building, projetado tambm por
Jenney, entre 1883 e 1886, por dissociar a estrutura portante o esqueleto metlico dos
elementos de vedao apesar do seu tratamento arquitetnico preservar a linguagem
ecltica predominante. As primeiras solues, embora atendessem s emergentes
questes tecnolgicas desta tipologia construtiva (como o caso do Manhattan Building,
tambm de Jenney, de 1891, onde as solues relativas resistncia ao vento nos
arranha-cus foram incorporadas) a indefinio formal da composio arquitetnica
passou a ser um aspecto de preocupao entre os arquitetos. Nos primeiros exemplos de
edifcios altos comerciais a inovao tecnolgica no correspondeu renovao da
imagem, permanecendo um gosto ecleticizante.

Destacaram-se entre os arquitetos voltados para a busca de uma expresso formal para
os edifcios altos348, William Holabird e Martin Roche. Os seus projetos para o Champlain
Building, de 1893-1894, para o Gage Building, de 1898-1899 e para o Cable Building
de 1899, caracterizaram-se pela clareza da relao entre a estrutura e as solues
formais, pela linguagem simplificada, pela repetio de elementos bsicos, e pelo
tratamento hierrquico das funes. Esta abordagem iniciada pelos arquitetos no projeto
do Tacoma Building, de 1887-1889, foi apropriada por Charles Atwood, colaborador de
Burnham, na concluso do Reliance Building (Fig.202), de 1895, que se tornou um
prottipo, com elementos amplamente repetidos, como a estrutura em ao, o
revestimento apoiado na estrutura e argamassas resistentes ao fogo. Como observou
Pannizza, no Reliance Building a vontade de exprimir a verticalidade do edifcio
manifestou-se na sucesso ininterrupta de planos, no tratamento transparente das
paredes externas, e na eliminao da nfase no embasamento e no coroamento349.

Daniel H. Burnham e John W. Root, cuja sociedade se inicia em 1873, figuram entre os
mais importantes arquitetos da Escola de Chicago. Dentre os seus principais projetos
destacam-se o Insurance Exchange Building, de 1884-1885, e o McCormick Building, de
1884-1886. O Rookery Building, projetado pelos referidos arquitetos em 1886, apesar
do seu aspecto externo muito pesado, revelava no seu interior a estrutura metlica como
elemento do tratamento artstico, introduzindo uma nova fase de expresso dos arranha-
cus. Os escritrios e lojas foram dispostos em torno de uma praa semi-coberta,
configurando um prisma de ventilao interno.

Louis Sullivan foi o personagem que liderou uma corrente que buscou revestir a idia
funcionalista com um carter esttico especfico para os arranha-cus. Trabalhou com
Burnham no incio da sua carreira, e em 1879, tornou-se scio de Dankmar Adler. No
projeto para o Auditorium Building, Adler & Sullivan consolidaram uma investigao
formal de grande expressividade. No Wainwright Building, de 1891, no Stock Exchange,

347
TAFURI, Manfredo. DAL C, Francesco, op.cit., p. 65
348
Fora do cenrio de Chicago, George Post destaca-se entre os arquitetos preocupados com a perda do
controle da forma do edifcio, desenvolvendo em Nova York, uma soluo que fazia com que o arranha-
cu se assemelha a uma coluna: a base junto ao solo, em contato com o publico; o fuste homogneo seja
de que altura fosse, e o coroamento utilizado para destacar o arranha-cu na paisagem urbana. TAFURI,
Manfredo. DAL C, Francesco, op.cit., p. 66.
349
PANNIZZA, op.cit., p. 7.
249
de 1894 e no Guaranty Building (Fig.203), de 1895, estabeleceram regras compositivas
que seriam seguidas em outros arranha-cus: o corpo central constitudo de um nmero
indeterminado de pavimentos, homogneo, determinando a verticalidade do conjunto; o
embasamento e o coroamento estabelecendo a relao entre o edifcio, o terreno e o
cu, e determinando a expresso do edifcio e a restrio da decorao s superfcies,
equilibrando as propores.350

No projeto para o Carson, Pirie, Scott Store (Fig.204), de 1899, Sullivan apresentou de
forma muito consistente a sua equao entre estrutura e soluo plstica: o
embasamento formado por dois pavimentos com rica decorao em ferro fundido, e os
pavimentos superiores apresentam as linhas horizontais das janelas bem marcadas,
tratadas de forma geomtrica. No embasamento, onde ficam as lojas, e como
conseqncia o pblico, a inter-relao valorizada atravs das formas decorativas,
enquanto que nos pavimentos superiores, onde as reas so dedicadas ao trabalho, h
um tratamento objetivo e pragmtico.

Em 1893, a Worlds Columbia Exposition em Chicago marcou o final desta abordagem

mais orgnica para os arranha-cus, e um retorno ao classicismo. A partir da virada do
sculo, prevaleceu a influncia beaux-arts nos projetos dos arranha-cus comerciais e de
escritrio na Amrica.

Fig. 201 First Leiter Building

Fig. 202 Reliance Building

350
PANNIZZA, op.cit., p.11.
250
 Fig. 203 Guaranty
Building
Fig. 204 Carson
Pirie Scott Store..

A Prairie School era constituda de um grupo de jovens arquitetos de Chicago ligados

tradio organicista de Sullivan, atuantes entre 1896 e 1917. Frank Lloyd Wright
destacou-se neste grupo, e dedicou-se ao projeto de residncias na busca de uma
expresso regional, que muito impressionou as vanguardas europias, quando da
publicao dos seus trabalhos na Alemanha, em 1910.

Em 1904, Frank Lloyd Wright enfrentou a relao entre arquitetura e cidade no projeto
do Larkin Building (Fig.205), em Buffalo. O edifcio apresentava um espao central em um
pavimento alongado com iluminao zenital, circundado por quatro pavimentos com
balces, isolando os espaos internos do exterior, solucionando assim os problemas de
poluio sonora e ambiental. Quatro torres perifricas nos cantos do edifcio abrigam
equipamentos do sistema de ventilao e calefao, bem como as escadas, que liberam
o andar-tipo para escritrios. Destaca-se neste projeto o sistema de insuflamento de ar,
sendo o edifcio considerado a primeira estrutura de escritrios dotada de ar-
condicionado central. O Larking Building representa uma sntese orgnica de estruturas
formais e servios mecnicos351.

351
TAFURI, Manfredo. DAL C, Francesco, op.cit., p. 79.
251
 Fig. 205 Larkin Building

Nas primeiras dcadas do sculo XX os aspectos funcionais do arranha-cu tiveram

grande desenvolvimento. O Woolworth Building, em Nova York, de Cass Gilbert, de
1911-1913 o arranha-cu mais emblemtico do perodo onde o vocabulrio neogtico
utilizado expressou um retorno a uma arquitetura reconhecvel pelos seus valores
tradicionais, onde a relao com a funo deixou de ser o tema das pesquisas de
linguagem. Com soluo tripartida da fachada, com forte carga simblica, se adapta ao
tecido urbano tradicional, de modo a garantir melhores condies de ventilao e
iluminao352.

Em Nova York, onde se instalaram as sedes das grandes empresas nacionais e

internacionais, as demandas de representatividade eram maiores do que aquelas da
cidade de Chicago. Os arranha-cus durantes aos anos 1920 tornaram-se ento
protagonistas do desenvolvimento metropolitano propiciado pelo crescimento econmico
e pelos projetos urbanos do perodo. O concurso para o Chicago Tribune, em 1922,
constituiu uma importante demonstrao das tendncias e vises deste tipo de edifcio no
perodo, e o projeto vencedor de John Mead Howells e Raymond M. Hood representou
uma ruptura com a Escola de Chicago. Nas propostas apresentadas verificaram-se
tambm misturas de experincias europias do incio do sculo XX com propostas de
recuperao de linguagens autctones, derivadas tambm dos trabalhos de Frank Lloyd
Wright, aliadas s tendncias art-dco impulsionadas pela Exposition Internationalle des
Arts Dcoratives et Industrielles Modernes de Paris, realizada em 1925, formando uma
coleo de formas para exaltao do expansionismo econmico.

O Chrysler Building (Fig.206), de William Van Alen, de 1930, o exemplo mais

emblemtico do potencial simblico da linguagem art-dco para os arranha-cus das
grandes corporaes, com sua imagem de robustez e com elementos decorativos de fcil
comunicao, compatvel com a dinmica das cidades e com os seus respectivos
instrumentos de ocupao do solo. Os arranha-cus com linguagem art-dco
normalmente apresentam acabamento superior escalonado, muitas vezes em

352
O Woolworth Building um exemplo de arranha-cu do tipo campanrio, no qual a dimenso do
edifcio e a sua solidez traduzem a monumentalidade. A sua citao catedral reveste de prestigio a funo
comercial. um edifcio de muito sucesso. PANNIZZA, op.cit., p.55.
252
conformidade com a legislao urbana, como o caso da regulamentao de 1916 de
Nova York, e centralizado em relao base, o que contribui para a impresso da
grande dimenso destes edifcios. Esta linguagem ficou identificada como o modelo
americano de arranha-cus, cujo esquema compositivo traduz-se de forma clara, embora
muito repetida, tendo como exemplar significativo o Empire State Building, de Shreve,
Lamb e Harmon, de 1931353.

O final desta fase de desenvolvimento de arranha-cus novaiorquinos se d com a

construo em 1930 do McGraw-Hill Building (Fig.207), de Raymond M. Hood, o qual
retoma tendncia anunciada no concurso para o Chicago Tribune expressando as
formulaes das vanguardas europias, antecipando a transformao da imagem do
arranha-cu inspirada no International Style. A construo do Rockfeller Center (Fig. 208)
colocou outras questes para a concepo dos arranha-cus alinhadas com as
demandas tcnicas, os interesses econmicos e a escala urbana do empreendimento.

Fig. 206 Chrysler Building Fig. 207 MacGraw-Hill Building Fig. 208 Rockfeller Center

O grande desenvolvimento tecnolgico e estrutural na execuo dos arranha-cus neste

perodo no foi acompanhado de um amadurecimento formal em relao a este tipo de
construo at o final da dcada, quando surgiram importantes contribuies como o
trabalho de George Howe e William Lescaze, no projeto do Philadelphia Saving Fund
Society Building, de 1932, e depois com Richard Neutra, Rudolph Schindler e Albert
Kahn, com os quais novas abordagens em relao ao tratamento da superfcie de
revestimento, serialidade e ao ritmo, foram integrados ao desenvolvimento tecnolgico
e industrial americano.

Em 1932, a exposio The Internacional Style: architecture since 1922, organizada no

Museu de Arte Moderna de Nova York, por Henry Russel Hitchcock e Philip Johnson, teve
importantes desdobramentos no desenvolvimento da arquitetura de arranha-cus, assim
como inmeras inovaes foram realizadas nos trabalhos desenvolvidos por Mies van der
Rohe aps a sua vinda para os Estados Unidos. A partir das experincias com os estudos
para o arranha-cu de cristal (Fig.209), Mies van der Rohe aperfeioou as questes

353
PANNIZZA, op.cit., p.55.
253
tcnicas para atender as mais variadas demandas funcionais, assim como solucionar as
relaes com o tecido urbano, desenvolvendo uma pureza volumtrica e um verticalismo
abstrato, o que foi favorecido pelos avanos tecnolgicos da fabricao de vidros e
outros componentes estruturais decorrentes de novos materiais como o alumnio,
transformando os arranha-cus em verdadeiros prismas de vidro, influenciando o seu
projeto nos quatro cantos do mundo. O Lake Shore Drive, de 1951, constituiu o prottipo
do arranha-cu miesiano, onde as funes se desenvolvem no interior dos pavimentos
sem correspondncia formal externa, e nas fachadas iguais, que, marcadas pela estrutura
aparente, materializam o rigor racional e a clareza expressiva caractersticos desta
tendncia.

Fig. 209 Torre de vidro

Na sua viagem Amrica em 1935, Le Corbusier entrou em contato com uma realidade
da qual, at ento, tinha apenas impresses e preconceitos. As suas impresses sobre o
caos urbano nas metrpoles inspiraram a defesa das suas idias acerca da cidade
moderna, como por exemplo, o Plan Voisin, para Paris de 1925; assim como o
preconceito em relao ao conflito entre a estrutura metlica dos arranha-cus
admirada pela sua clareza e o seu tratamento formal foi utilizado na sua formulao
para as questes de esttica354.

Mardges Bacon, no seu livro Le Corbusier in America: travels in the land of timid, analisou
a influncia da viagem de Le Corbusier a America em 1935 na evoluo e difuso das
suas idias arquitetnicas. Para Bacon, essa viagem promoveu uma mudana no seu
desenvolvimento interno na busca de uma estratgia de projeto mais humanista diante da
vivncia das contradies do capitalismo, sensibilizando-o para os valores culturais
populares e elementos vernaculares, ampliando questes da sua viagem Amrica do
Sul, em 1929. Por outro lado, a forte impresso causada pela proficincia tecnolgica
dos arranha-cus americanos, assim como a expressividade e monumentalidade das suas
fachadas (principalmente aquelas anteriores ao surto art-dco e aquelas realizadas por
Sullivan em Chicago, cujo tratamento articulado atravs da reinterpretao americana da

354
LE CORBUSIER. Vers une Architecture. Paris: Flammarion, 1995.
254
linguagem clssica no sentido de conferir proporo, senso de escala e integrao com a
funo) americanizou a sua produo.

Um dos reflexos desta americanizao o projeto para o arranha-cu de Argel, realizado

entre 1938 e 1939 (Figs. 210 e 211). Neste edifcio, Le Corbusier expressa um novo senso
de escala e propores, ao mesmo tempo monumental e humano, assim como se
aprofunda na definio da articulao entre as suas funes e o entorno. A marcao
das fachadas com as grelhas e os brises-soleils refletindo a organizao interna, constitui
elemento de grande plasticidade que confere expressividade ao conjunto. O tratamento
apurado das suas propores revela sua matriz classicizante355. Na apresentao do
projeto no Volume IV das Obras Completas de Le Corbusier, o edifcio assim descrito:

Le gratte-ciel nest plus comme en Amerique une forme accidentelle,

cest une veritable biologie contenant avec prcision des organes
dtermins: une ossature indpendendante, un pan de verre total, un
brise-soleil destin supprimer, aux periodes chaudes ou aux heures
chauds, les effets du soleil et permettre au contraire, a celui-ci de
pntrer abondamment en hiver; un regime complet de circulation
verticale, un systme de distribution du piton et de lautomobile au pied
du gratte-ciel; le parking des voitures.

Sur trois hauteurs (dans le trois bandes pleines horizontales qui

apparaissent en faade). Des locaux darchives. Um cas particulier:
linstallation dune htellerie et restauration ao sommet du grate-ciel,
avec accs particulier dans la proue du terrain.

Le brise-soleil est appliqu sous la forme dlments de grandeur

equivalent une loggia, lment traditionnel architectural rintroduit
dans larchitecture moderne. Son expression rgulire apparat sur les
deux cinquimes de faades.

Une forme plus largie du brise-soleil apparat au devant des vitrages

clairant les grandes salles. Il est remarquer toutefois que cette partie
de la solution na pas encore trouv ici une expression plastique
satisfaisante356.

355
BACON, Mardges. Le Corbusier in Amrica, Travels in the land of the timid. Cambridge/London: The
MIT Press, 2001.p.260.
356
BOESIGER, Willy (ed.). Le Corbusier and Pierre Jeanneret, The Complete Architectural Works. Volume IV,
1938-1946. Londres: Thames and Hudson Ltd., 1966. p.50.
255
 Fig.210 Arranha-cu para Argel Fig.211 Vista do interior do Arranha-cu para Argel

interessante registrar que o edifcio do Ministrio da Educao e Sade (Fig.212), no Rio

de Janeiro, projetado em 1936, materializa diversas destas questes, que posteriormente
foram elaboradas na apresentao do arranha-cu de Argel. O edifcio do Ministrio da
Educao foi primeira torre de escritrios com linguagem moderna construda no
mundo. Philip Goodwin357, em 1943, o apresentou como um edifcio padro para este
tipo de programa em clima tropical, baseado na idia de correlao e eficincia
operativa de um artefato utilitrio e na idia de correspondncia biunvoca entre forma e
funo358, e tambm como soluo da adequao dos cinco pontos da arquitetura
preconizados por Le Corbusier para edifcios de grande porte. A partir desta experincia,
os edifcios comerciais e de escritrios realizados na cidade do Rio de Janeiro,
principalmente at os anos 1960 pelos arquitetos modernos cariocas, se basearam nestes
conceitos.

Fig. 212 Edifcio do Ministrio da Educao e Sade

357
GOODWIN, P. L. Brazil Builds Architecture New and Old 1652 - 1942. New York: The Museum of
Modern Art,1943.p.106.
358
COMAS, Carlos Eduardo Dias. Prottipo e monumento, um Ministrio, o Ministrio. Projeto,n.102,
p.137 149, agosto de 1987,.
256
A arquitetura de edifcios comerciais e de escritrios se desenvolve no Brasil, nas cidades
do Rio de Janeiro e So Paulo, a partir da dcada de 1920, impulsionada pelo
desenvolvimento econmico e urbano nestas duas cidades.

Em So Paulo, o desenvolvimento econmico propiciou o crescimento dos investimentos

em novos edifcios para venda e aplicao, tendo em vista que os edifcios coletivos eram
uma soluo para a enorme demanda diante das condies de infra-estrutura urbana
poca, com terrenos muito valorizados e sistema de transporte precrio. As construes
realizadas na maioria por engenheiros, profissionais estrangeiros ou formados no exterior
incorporavam os novos recursos tcnicos, como por exemplo a estrutura de concreto
armado, instalaes prediais e elevadores, assim como apresentavam uma linguagem
derivada da tendncia art-dco, ento em voga, que em muitos casos era adotado pela
economia com ornamentao e rapidez na construo.

O programa destes edifcios comerciais e de escritrios era muito simples, no trreo, alm
das lojas comerciais localizava-se o acesso aos pavimentos superiores, configurando um
hall para elevadores; um ou dois pavimentos de sobrelojas apoiavam as funes do
pavimento trreo e pavimentos-tipo com salas individualizadas, com circulao e
instalaes sanitrias comuns; no subsolo localizavam-se as reas de servio,
manuteno e limpeza, depsitos, caixas dgua e bombas; e na cobertura, alm das
casas de mquinas de elevadores e caixas dgua, um apartamento para o zelador359.

Figuram entre os primeiros exemplares de edifcios comerciais e de escritrios construdos

em So Paulo, o edifcio Sampaio Moreira, de Cristiano Stockler das Neves, de 1924,
com 14 pavimentos; o edifcio Martinelli, de 1922-1929, de Giuseppe Martinelli, com
trinta pavimentos, e o edifcio Saldanha Marinho, de 1929, de Elisirio da Cunha
Bahiana; marcos da verticalizao da cidade de So Paulo.

O edifcio Sulacap, de 1934, projetado pelo escritrio carioca de Robert Prentice e

construdo pela Companhia Construtora Nacional, figura entre um dos primeiros
exemplos do uso novos recursos tecnolgicos na construo de um edifcio comercial e
de escritrios. Elevadores modernos de grande velocidade para a poca, salas espaosas
com boa ventilao e iluminao, boa distribuio em planta, preocupao com o
conforto dos usurios e observncia das normas americanas de instalaes, so
caractersticas360 que foram introduzidas e aperfeioadas, na seqncia, pelo arquiteto
Jacques Pilon, que participou do escritrio de Prentice e foi o fiscal da obra do edifcio
Sulacap.

Pilon se estabeleceu em So Paulo desenvolvendo uma importante carreira, sendo

notabilizado pelos projetos de edifcios comerciais e de escritrios, tendo vastssima
produo. A sua atuao, iniciada em 1939, quando se tornou scio de Francisco
Matarazzo Neto na firma PILMAT Pilon e Matarazzo Ltda., se desenvolveu at os anos
1960; e contou com a colaborao de importantes arquitetos, entre eles Herbert

359
Como observou Ilda Castelo Branco, a simplicidade do programa e a economia na construo deu
lugar a uma massa edificada de qualidade inferior ao que era construdo na cidade. Ilda, pg. 223
360
Ilda, pg. 106
257
Duschenes, Adolph Franz Heep, Gian Carlo Gasperini e Jernimo Bonilha Esteves. Os
seus projetos iniciais para edifcios comerciais, filiados ao art-dco dominante na
arquitetura americana, se destacavam por um rigor tcnico e um exaustivo detalhamento
construtivo, que se manteve e aperfeioou no desenvolvimento do seu trabalho quando
seus projetos se aproximaram da linguagem da arquitetura moderna. Destaca-se o
importante papel de Adolph Franz Heep, colaborador de Pilon no perodo de 1945 a
1948, que inseriu elementos do vocabulrio da arquitetura moderna, como por exemplo,
o uso de brise-soleils, na obra de Pilon, destacando-se o projeto realizado para o edifcio
sede do Jornal O Estado de So Paulo, de 1951 (Fig. 213). O escritrio Jacques Pilon
responsvel pelo projeto do edifcio Maison de France e o edifcio sede do Clube de
Engenharia, no Rio de Janeiro, analisados no presente trabalho.

Fig. 213 Edifcio do Estado de So Paulo

No governo de Rodrigues Alves (1903-1906) a cidade do Rio de Janeiro comeou a

sofrer intervenes urbanas sistemticas para modificar a sua aparncia de cidade velha,
colonial, povoada por habitaes coletivas e foco de epidemias. A necessidade de atrair
capital estrangeiro motivou a reforma urbana que se constitua de saneamento, abertura
de ruas e embelezamento, e o empreendimento somou os esforos da prefeitura,
responsvel pela eliminao do casario antigo, do alargamento de ruas antigas, bem
como da abertura de novas; e do governo federal, responsvel pelas obras de maior
vulto, entre elas a modernizao do porto, a abertura da Avenida Central (Fig. 214) e do
Mangue.

Pereira Passos, prefeito entre 1902 e 1906, conhecido como o Haussmann tropical,
empreendeu a maior reforma at ento verificada no espao urbano carioca, que incluiu
tambm a demolio do morro do Senado e a abertura da Avenida Central, ligando a
zona porturia zona sul e criando um novo eixo comercial e de negcios, que com o
seu concurso de fachadas pretendeu equiparar a cidade do Rio de Janeiro, capital da
Repblica, s metrpoles europias.

258
 Fig. 214 Vista da
abertura da Avenida
Central

Entre 1920 e 1922, durante a administrao Carlos Sampaio, outra interveno de

grande porte foi realizada para preparar a cidade para as comemoraes do primeiro
centenrio da independncia, com direito a Exposio Internacional. O local escolhido
para a exposio foi o Morro do Castelo, e tambm em nome da aerao e da higiene,
foi dada continuao ao seu desmonte iniciado com a abertura da avenida Central. Stio
histrico, bero da cidade e ocupado por residncias de famlias, a sua demolio no
era somente uma questo de higiene e saneamento, conforme observou Maurcio Abreu:

Situava-se, entretanto, na rea de maior valorizao do solo da

cidade, a dois passos da Avenida Rio Branco, da porque era
preciso elimin-lo no apenas em nome da higiene e da esttica,
mas tambm da reproduo do capital361.

O Morro do Castelo (Fig.215) tinha sessenta metros de altura, e abrigava, alm de reas
populares, importantes marcos arquitetnicos da histria da cidade do Rio de Janeiro,
como a antiga igreja dos Jesutas e a antiga S. A rea resultante do seu desmonte a
Esplanada do Castelo (Fig. 216) que constituiu um dos grandes esforos do governo para
remodelao da capital.

361
ABREU, Maurcio, Evoluo Urbana do Rio de Janeiro, IPLANRIO, 1987, p. 76
259
 Fig. 215 Vista do Morro do Castelo

Fig. 216 Vista da rea resultante do

desmonte do morro do Castelo

Uma abordagem cosmopolita para o Rio de Janeiro comearia a se delinear a partir do

final da dcada de 1920, quando o prefeito Paulo Prado contratou o urbanista francs
Alfred Agache para realizar um plano geral para a cidade. Esta proposta de interveno
constitui o ponto de inflexo entre uma abordagem tradicional e uma viso moderna da
cidade. Agache, profissional ligado ao movimento cits-jardins e reconstruo da
Europa aps a Primeira Guerra, permaneceu no Brasil por um longo perodo e tambm
desenvolveu trabalhos para outros estados. Como observou Conde, Agache foi o
primeiro.

Urbanista a introduzir no Brasil discusses relativas cidade industrial

moderna, desenvolvidas na Europa desde o sculo anterior, ao elaborar
um plano abrangente para o Rio de Janeiro abordando problemas
emergentes como o transporte de massas (metr) e a navegao area,
o processo de favelamento e a habitao operria, o saneamento e o
abastecimento dgua, reas verdes, zoneamento de usos, cidades-

260
 satlites e outros aspectos tipicamente cosmopolitas que estaro no
centro do debate urbanstico a partir de ento362.

O resultado da sua proposta para a cidade do Rio de Janeiro xxxxx, conhecido como
Plano Agache foi o primeiro Plano Diretor da cidade (Fig.217), e embora apresentasse
uma abordagem global, deteve-se no detalhamento da rea central para a qual props
um zoneamento: Bairro das Embaixadas (Jardins do Calabouo); Centro de Negcios
(Castelo); Centro Bancrio (Av Rio Branco); Centro Administrativo (Sacramento); Centro
Monumental (Santo Antnio - Largo da Carioca).

Fig.217 Perspectiva do Plano Agache

O Plano arquivado pela Revoluo de 30 foi reavaliado na administrao Dodsworth

(1937-45), que o implantou parcialmente. A sua concepo urbanstica permeou a
legislao urbana carioca at a dcada de 1960 e a parte mais significativa do seu
trabalho est materializada na implantao dos novos quarteires da Esplanada do
Castelo, regidos pelos decretos n 5595 (1935-1937) e 6000 (1937-1967), cujas
caractersticas principais so as galerias de passeio cobertas, os ptios internos para
aerao coletiva e respectivas passagens de acesso (Fig.218). Outras proposies foram
sendo adotadas nos anos que se seguiram, destacando-se a implantao de um sistema
metrovirio, o deslocamento da populao de baixa renda para o subrbio, em conjuntos
habitacionais financiados pelo governo, o aparecimento de bairros Jardins na zona sul,
para populao de alta renda, e a abertura de uma avenida de continuao do canal do
Mangue, que desimpediria a viso da igreja Candelria. A Avenida Presidente Vargas foi
inaugurada em 1944, no entanto somente as adjacncias com a Avenida Rio Branco foi
ocupada. Somente no final da dcada de 1960 foi dado um novo impulso para sua
ocupao.

362
CONDE, Luiz Paulo Fernandez e ALMADA, Mauro. Panorama do Art Dco no Rio de Janeiro. In: Guia
da arquitetura Art Dco no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, 1997.
p.17.
261
 Fig. 218 Vista da esplanada do Castelo

A construo de edifcios comerciais e de escritrios, em altura tem como marco

importante o Edifcio A Noite (Fig.219), de 1929, projetado por Joseph Gire e Elisirio da
Cunha Bahiana, com estrutura de concreto armado projetada por Emlio Baumgart, e 22
pavimentos. A linguagem arquitetnica filia-se ao art-dco, que predominou, no Rio de
Janeiro, na dcada de 1930.

Fig.219 Edifcio A Noite 1930

O projeto estrutural enfrentou pela primeira vez os problemas estruturais de edifcios de

grande porte. Emlio Baumgart formou-se engenheiro na Escola Politcnica do Rio de
Janeiro, em 1919, e lecionou na Escola Nacional de Belas Artes na cadeira Sistemas e
Detalhes de Construo, Desenho Tcnico e Especificaes, e formou uma escola de
importantes calculistas, entre eles Paulo Fragoso e Antnio Alves de Noronha. A histria
do concreto armado no Brasil tem os seus principais desenvolvimentos no incio do

262
sculo, ligados ao trabalho de Baumgart, que com grandes realizaes, assinou o projeto
de mais de trezentos edifcios de grande porte363.

O processo de verticalizao da cidade do Rio de Janeiro, a aceitao de arranha-cus,

o estilo e a tcnica destas edificaes foram analisados por Lucio Costa em uma
entrevista concedida ao Jornal O Pas, em 1928, motivada pela construo do edifcio A
Noite. O desenvolvimento da cidade do Rio de Janeiro, como acontecera com as demais
cidades modernas implicaria na construo de arranha-cus:

[...]todas as cidades modernas tero fatalmente, mais cedo ou mais

tarde, que aceitar em maior ou menor escala esse partido de
construo. simples questo de economia poltica. Todas as grandes
metrpoles tm um centro comercial que se limita e restringe a um
permetro determinado e que dificilmente se dilata, criando-se, assim,
tcita e artificialmente, uma espcie de ilha que faz recair no caso
particular de Manhattan. O terreno escasseia, a procura aumenta com a
populao, vem a pletora. Comprimidos, apertados numa cinta
imaginria, porm implacvel, os metros quadrados saltam em altura
precipitam-se no espao em terceira dimenso.

O arranha-cu era o smbolo do desenvolvimento da sociedade, em decorrncia do

desenvolvimento tcnico e cientfico que possibilita a sua criao364:

[...]A cincia, com sua razo e sua lgica, bom senso, essa coisa simples
que sempre foi o ponto de partida de toda verdadeira arquitetura, essa
coisa simples que estava esquecida, a cincia de novo nos deu. graas
a ela que o arranha-cu h de ser o nosso monumento e h de falar
de ns aqueles que viro depois. E graas a ela que o arranha-cu
poder ser uma nova expresso de arquitetura, voltando verdade, a
essa sempre nova fonte de beleza, forma que se adapta ao rgo, que
obedece funo, beleza do Karnak, do Partenon, de Reims, beleza
do corpo humano, beleza da estrutura.

O sistema construtivo e o estilo:

[...]Quanto a estrutura, a metlica, aplicada pelos norte-americanos, a

nica compatvel com os verdadeiros arranha-cus que no s se
elevam s alturas fantsticas como mergulham em vrios andares
subterrneos... para ns, que fazemos pseudo arranha-cus e que sem
termos ferro, temos Alfndega e cmbio, basta o concreto, que oferece
vantagens de ordem financeira e tcnica, satisfazendo a necessidade do
momento. Mas se, em relao parte tcnica, atingiram os norte-
americanos essa perfeio; o mesmo no se observa quanto
capacidade criadora de seus arquitetos...exatamente o contrrio
aconteceu aos europeus. Tendo em casa os originais puderam sentir

363
REIS, Felipe dos Santos. Baumgart na politcnica e como profissional. Concreto revista tcnica, Rio de
Janeiro, v.12, n.75, p.173-191, jun.1945.
364
O arranha-cu e o Rio de Janeiro (entrevista publicada no jornal O Pas em 01.07.28, sobre a
convenincia da construo de arranha-cus no Rio de Janeiro. O assunto foi abordado em razo da
projetada construo do edifcio A Noite)In: UNB. Lucio Costa : Obra Escrita. (texto datilografado).
263
 melhor o quanto irritante, mentirosa e desonesta essa imitao de
estilos que j passaram com as geraes que os criaram. E foi esse o
ponto de partida do grande movimento regenerador e purificador que se
observa nas artes em toda a Europa. E dessa orientao que podemos
esperar um verdadeiro estilo do arranha-cu.

O estilo no fantasia que se invente ou se copie, surge naturalmente

como funo do sistema de construo, dos materiais empregados, do
clima, do ambiente da poca. Est preso ao arcabouo construtivo e s
vezes a uma simples exigncia de aerao e higiene.

As declaraes de Lucio Costa acima transcritas informam que a cidade do Rio de janeiro
ao final da dcada de 1920 experimentava um desenvolvimento econmico e um
crescimento urbano que favoreceram a renovao do seu centro e a sua verticalizao
face a multiplicao do valor econmico da ocupao tradicional. Por outro lado, os
recursos tcnicos para o desenvolvimento em altura assim como as condicionantes de
projetos de edifcios comerciais e de escritrios j estavam bem desenvolvidos no meio
profissional, e a tcnica de construo em concreto armado apresentava um
desenvolvimento capaz de satisfazer as necessidades do momento oferecendo vantagens
de ordem financeira.

A remodelao do centro decorrente da demolio do Morro do Castelo deu lugar a

uma rea que se revestiu do signo da modernizao do pas, na qual os edifcios altos
seriam os ordenadores espaciais. Poucos anos antes de liderar a equipe encarregada da
construo do primeiro arranha-cu moderno Lucio Costa j manifestava o seu apreo
pelo desenvolvimento das manifestaes do Movimento Moderno Europeu, rejeitando o
modelo americano de arranha-cu.

264
Edifcio Valparaso
Irmos Roberto, 1937-1944

Fig. 220 Vista fachada lateral Fig. 221 Vista geral

NOME ATUAL: EDIFCIO VALPARASO

NOME ORIGINAL: EDIFCIO VALPARASO
USO ORIGINAL: SEDE DA LIGA BRASILEIRA CONTRA A TUBERCULOSE
USO ATUAL: EDIFCIO COMERCIAL E DE ESCRITRIOS
ENDEREO: AVENIDA ALMIRANTE BARROSO, 54, CENTRO, RIO DE JANEIRO

Fig.222 Planta de situao

265
O edifcio da ABI Associao Brasileira de Imprensa (Figs. 223 a 226) traz em seu
programa as demandas de um edifcio de escritrios, de espaos de convivncia e reas
rentveis. A soluo vencedora do concurso realizado em 1936, dos irmos Roberto,
contemporaneamente ao concurso realizado para sede do Ministrio da Educao e
Sade Pblica, representa um primeiro esforo de insero da nova linguagem
arquitetnica tributria s vanguardas europias trama urbana tradicional.

Fig. 223 ABI

Fig. 224 ABI

O terreno situado na rea remanescente do desmonte do morro do Castelo tinha

volumes, ocupao e alturas, assim como espao no interior da quadra para
estacionamento de automveis, definidos pelo plano urbanstico desenvolvido por Alfred
Donat Agache. A soluo do pavimento trreo tirando partido para o acesso de
automveis no interior da quadra e soltando os pilares da estrutura remete idia de
liberao do solo com os pilotis, e na elevao, como observado por Carlos Eduardo
Dias Comas:
A elevao tripartida subverte as expectativas visuais privilegiadas pelo
regulamento urbanstico duma maneira indita, ao mesmo tempo que
demonstra a compatibilidade entre os cinco pontos da nova arquitetura
e a cidade tradicional365.

A estrutura independente com lajes nervuradas planas reflete a busca pela flexibilidade
adequada s exigncias do programa, e a pesquisa para definio de dispositivos de
proteo solar, neste trabalho, se apresenta com a utilizao de brises-soleils verticais
fixos afastados do fechamento em vidro criando uma galeria para disperso do calor.

365
COMAS, Carlos Eduardo. Precises Brasileiras sobre um estado passado da arquitetura e urbanismo
modernos a partir dos projetos e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy,
Jorge Moreira & CIA, 1936-45. Tese. 2002. (Tese de Doutorado). Universidade de Paris VII, Vincennes,
Saint Denis. pg. 146
266
As solues do edifcio da ABI e do edifcio
do Ministrio da Educao e Sade Pblica,
no que se refere ao fechamento da primeira e
a transparncia da segunda, so
normalmente indicadas como demonstraes
de versatilidade de carter possibilitada pela
arquitetura moderna366.

Este carter diversificado da filiao

corbusieriana foi explorado pelos irmos
Roberto numa srie tipolgica que incluiu o
edifcio Plnio Catanhede, o edifcio da Liga
Brasileira contra Tuberculose e o edifcio sede
do Instituto de Resseguros do Brasil367.

Fig. 225 Detalhes dos brises-soleil e da fachada do

edifcio da ABI

Fig. 226 Plantas do edifcio da ABI:

11o pavimento, 9o pavimento, 8o pavimento e trreo

366
Ibid., p. 147.
367
Ibid., p. 151.
267
O edifcio Plnio Catanhede (Figs. 227 a 235), originalmente sede do Instituto de
Aposentadorias e Penses dos Industririos, tinha como programa a delegacia do Distrito
Federal do referido instituto, com reas para atendimento ao pblico, servio mdico,
seo de benefcios nos pavimentos inferiores e escritrios nos pavimentos superiores. O
projeto foi iniciado em 1938 (em 1939, o projeto foi aprovado na Rio de Janeiro City
Improvements Cy. Ltd.), e a construo foi concluda em 1940. O edifcio constitudo
por subsolo de servios; trreo e sobreloja, formando corpos recuados em relao
fachada do edifcio, que at o 10 pavimento mantm o alinhamento, tem o 11 e 12
pavimentos recuados, com cobertura em terrao (planta de aprovao com vegetao
indicada), conformando assim a diviso tripartida j apresentada no edifcio da ABI, onde
o embasamento formado pelas colunas da galeria de circulao, e o corpo e o
coroamento so distinguidos pela diferenciao de planos e tratamento das aberturas.

Fig. 227 Fachada do edifcio Plnio Catanhede

A fachada voltada para a avenida Almirante Barroso guarnecida com brises fixos
verticais, estruturados pelas bordas das lajes e dos pilares, que junto fachada tm seo
quadrada, cuja composio marcada por frisos horizontais e verticais. Na fachada
voltada para a avenida Graa Aranha a marcao a mesma, no entanto no h brises.
Situado em lote de esquina, assim como o edifcio da ABI, a soluo aqui no entanto
diferenciada, marcada por uma curva de raio generoso, em que parte uma empena
cega, marcando verticalmente a diferenciao de tratamento entre as duas fachadas, e
conforme observou Carlos Eduardo Dias Comas:

No todo, o projeto mostra mais sintonia com Perret ou a Itlia que

com Corbusier. A experincia d testemunho do cosmopolitismo
dos arquitetos e, por extenso, da cena carioca.368

368
Ibid., loc.cit.
268
A estrutura independente libera a compartimentao dos pavimentos em conformidade
com o programa. O pavimento-tipo, do 4 ao 10 pavimento, tem distribuio tpica de
edifcio de escritrios com circulao comum, que d acesso a pequenos escritrios e hall
com sanitrios comuns.

Fig.228 Planta do subsolo

Fig. 229 Planta do trreo

269
Fig.230 Planta da sobreloja

Fig.231 Planta do 2o pavimento

Fig. 232 Planta do 3o pavimento

270
 Fig. 233 Planta do 4o ao 20o
pavimento

Fig. 234 Planta da casa de mquinas

O edifcio Plnio Catanhede atualmente ocupado por reparties pblicas, e vem

passando por uma reforma radical que j modificou as fachadas, com substituio
integral das esquadrias originais. Os interiores esto sendo completamente reformulados,
e uma escada de emergncia foi implantada na fachada posterior voltada para o interior
da quadra.

271
 Fig.235 Vista da situao atual do edifcio Plnio Fig. 236 Vista geral poca da construo
Catanhede

O projeto do edifcio sede da Liga Brasileira contra a Tuberculose (Fig. 220 a 222) foi
selecionado a partir de concurso privado realizado em 1937. A construo foi realizada
entre 1941 e 1944, pela Diviso de Obras do Instituto de Aposentadorias e Penses dos
Industririos.

Situado na esquina formada pela avenida Almirante Barroso, rua Mxico e travessa Heitor
de Mello, o edifcio possui subsolo, trreo e sobrelojas, mais 15 pavimentos-tipo e dois
pavimentos recuados, com cobertura em terrao-jardim (Figs. 237 a 245). Originalmente, o
acesso era livre, direto desde a calada, definido pela parede curva com soluo
semelhante ao edifcio da ABI, onde a galeria pblica voltada para a avenida Almirante
Barroso funcionava como prtico para o acesso que se estendia continuamente, sem
portas, at os elevadores e o bloco de escada. Nas outras duas fachadas, marquises
protegem o passeio, de onde se acessavam as lojas no nvel do trreo, e as sobrelojas.
Base, corpo e coroamento se repetem mais uma vez na composio, marcados pelos
pilares da galeria que abrangem o trreo e a sobreloja, pela repetio dos andares-tipo e
pelo recuo dos ltimos pavimentos, formando coroamento arrematado por volume curvo,
correspondendo caixa da escada que se desenvolve desde o pavimento trreo.

272
Fig. 237- Planta do subsolo

Fig. 238 - Planta da sobreloja

Fig. 239 - Planta do 1o pavimento

273
Fig.240 - Planta 2o ao 16o pavimento

Fig. 241- Planta 17o pavimento

Fig.242 - Planta 18o pavimento

274
Fig.243 - Planta do terrao

Fig. 244 - Planta da casa de mquinas

275
 Fig. 245 Corte AB

A fachada norte (avenida Almirante Barroso) diferencia-se das demais pelo recuo do
plano das esquadrias, onde as galerias de disperso de calor da ABI so retomadas, e no
projeto original estavam previstos brises verticais. Em alguns pavimentos estes brises
chegaram a ser implantados, mas atualmente nenhum pavimento apresenta estes
elementos. Nas outras fachadas destaca-se a trama formada por montantes de concreto e
as testeiras das lajes; os pilares esto mais recuados nestes planos. A transio entre as
duas fachadas se d atravs de uma curvatura, que remete tambm a soluo do edifcio
Seguradoras, num dilogo com o espao urbano.

A extroverso do mecanismo da planta livre ganha o prprio corpo do

edifcio, associada a um gosto de textura mais que de imaterialidade.
O arredondamento entre as fachadas adjacentes distintas insinua intento
de unificao e reiterao da dualidade manifesta na sede do Instituto
de Industririos, enquanto a placa reta separa as fachadas homlogas
segundo a hierarquia das ruas que defrontam, repetindo soluo da
ABI369.

A estrutura de concreto armado, com lajes planas e pilares com seo circular, cuja
modulao varia de 7m a 7,60m. Os ps-direitos muito generosos favorecem a
flexibilidade, bem como a atualizao das instalaes.

O edifcio mantm uma presena marcante no ambiente urbano, a despeito da mudana

de escala provocada na Avenida Almirante Barroso com a construo do edifcio Lineo de
Paula Machado no final dos anos 1970, na esquina com a avenida Rio Branco.

369
Ibid., p.149
276
 Fig.246 Vista geral

O acesso foi muito alterado com a incluso de um fechamento, catracas e a criao de

um mezanino no prolongamento da antiga sobreloja, modificando completamente a
proposta original, e comprometendo a composio inicial. A parede curva da escada, em
tijolos de vidro, est preservada em todos os pavimentos, assim como os revestimentos
dos halls de elevadores, que denotam o apuro e a sobriedade requeridos pelo projeto
original (Figs. 247 a 250).

Fig. 247- Portaria Fig. 248-Portaria

277
 Fig. 249- Hall de Elevadores Fig. 250 Hall de Elevadores
As esquadrias foram
substitudas (Fig.251) e as
instalaes prediais
reformadas, com a criao de
um shaft onde antes havia um
painel curvo em tijolos de vidro
para iluminao dos halls de
elevadores. Esta interveno
ensejou a colocao de painis
artsticos em cermica, iguais
em todos os pavimentos, de
gosto incerto e duvidoso. Alm
disso, todos os pavimentos
tiveram seus tetos rebaixados
em gesso (Fig.252).

Fig. 251 - Esquadrias Fig. 252- Forro de Gesso

As galerias de disperso de calor permanecem abertas, os recuos originais foram

respeitados e no terrao os jardins foram removidos, alm de ter sido instalada uma
cobertura leve com estrutura metlica (Figs. 253 a 255).

Fig. 253- Galeria de disperso de Fig. 254- Detalhe estrutura pavimento Fig. 255 Detalhe terrao
calor superios

278
Edifcio Joo Carlos Vital
MMM Roberto, 1936-1941

O edifcio destaca-se no s pelas suas

caractersticas plsticas e preocupao com a
insolao, mas tambm pelas inovaes
construtivas, como os elementos pr-fabricados.

Figs. 256 e 257 Vistas do edifcio

NOME ATUAL: EDIFCIO JOO CARLOS VITAL

NOME ORIGINAL: EDIFCIO SEDE DO INSTITUTO DE RESSEGUROS DO BRASIL
USO ORIGINAL: SEDE DO INSTITUTO DE RESSEGUROS DO BRASIL

USO ATUAL: SEDE DA EMPRESA RESSEGUROS BRASIL

ENDEREO: AVENIDA MARECHAL CMARA, N 171, CENTRO, RIO DE JANEIRO

Fig. 258 Planta de situao

279
Em 1939, o Instituto de Resseguros do Brasil adquiriu o
lote da quadra 7 da esplanada do Castelo, de 20m x
57m, com 1.140m, com frente para a avenida
Perimetral, para construo da sua sede, tendo em vista
o desenvolvimento progressivo das suas atividades, e uma
das justificativas para a escolha do referido terreno era a
possibilidade de ocupar 100% da sua rea. O terreno foi
originado de aterro sobre o mar em frente antiga praia
de Santa Luzia, prximo igreja de Santa Luzia e Ponta
do Calabouo, decorrente do desmonte do morro do
Castelo. A proximidade com o aeroporto Santos Dumont
fixou o gabarito da rea em 38 metros. Considerando
que se tratava de uma das primeiras construes da rea,
o edifcio se apresentava originalmente como um bloco
solto (Figs. 256 a 259).
Fig. 259 Vista do edifcio

Os arquitetos Marcelo, Milton e Maurcio Roberto MMM Roberto foram indicados

para elaborao do projeto em decorrncia do reconhecimento nacional e internacional
obtido com o projeto da ABI, vencedores que foram do concurso realizado em 1936.
O contrato de trabalho entre os Roberto e o IRB370 garantia total controle do projeto
desde o anteprojeto de arquitetura at o detalhamento final e acompanhamento da obra
pelos arquitetos, tendo em seu escopo tambm o exame da constituio geolgica do
terreno, clculo das cargas, planta de distribuio e especificaes do servio de
estaqueamento; desenho das formas e das cubagens dos elementos da estrutura de
concreto armado, bem como detalhe de montagem dos mesmos; projeto desenhado em
tela para aprovao da P.D.F.; detalhe de execuo das fundaes; detalhes e
especificaes de ar condicionado, eletricidade, hidrulica, gs e elevadores; detalhes e
especificaes das alvenarias, paredes leves e esquadrias de ferro e madeira; detalhes e
especificaes dos revestimentos externos e internos; detalhes e especificaes dos
aparelhos de iluminao, das pinturas e das ferragens371.
Como relatado pelos arquitetos, muitas das idias ali empregadas vinham sendo
amadurecidas desde o projeto para o edifcio da ABI, nos projetos para os edifcios Plnio
Catanhede e Valparaso.
O programa era o programa para o edifcio sede do rgo oficial de seguros no Brasil,
prevendo-se andares para abrigar escritrios, salas de conselheiros e de diretores. Uma
empresa recm-criada, cujos setores e departamentos ainda por definir, requeria do
projeto grande flexibilidade, o que definiu o seu partido:

370
O IRB era uma organizao mista e foi criada pelo Governo em 1939, para estabelecer, regular e
fiscalizar a poltica de seguros no pas.
CAVALCANTI, Lauro. Quando o Brasil era moderno: guia de Arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2001p. 214-215
371
IRB, Relatrio, Primeiro exerccio, abril de 1939 a dezembro de 1940.p.122 - 125.
280
 Compreender, penetrar no esprito da obra antes de transformar o
programa em grfico, o processo de impedir que a obra se torne
obsoleta rapidamente... Cada obra tem seu esprito peculiar.
Compreenda, penetre no esprito da obra. Em seguida, classsifique as
constantes necessidades primrias do homem, independentes de
tempo e de lugar e determine as variveis funes do local, da
poca e da ocupao. Escolha as tcnicas, selecione os materiais.
Depois, lembre-se das limitaes do olho humano e recapitule as regras
eternas das propores (harmonia). A, ento, mande chamar as
musas372.

O partido do edifcio, considerando a demanda para a flexibilidade e aproveitando as

possibilidades da estrutura de concreto armado, tem tetos e plantas livres, com as
instalaes sanitrios e elevadores concentrados e independente da fachada, com
circulao bifurcada incomum nas solues de edifcios de escritrios poca373, andares
corridos com divisrias de madeira e vidro favorecendo a flexibilizao dos espaos (Figs.
260 a 272).

Fig. 260 - Planta de situao

372
ROBERTO, M. Resumo do resumo de uma teoria. Arquitetura Revista do Instituto de Arquitetos do
Brasil, Rio de Janeiro, n. 28, p.5, out.1964.
373
XAVIER, A; BRITO, A.; NOBRE,A. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro. So Paulo, Pini; Associao
Brasileira de Ensino de Arquitetura; Fundao Vilanova Artigas. Rio de Janeiro: Rioarte, 1991.p.48
281
Fig. 261 - Planta do subsolo

Fig. 262 - Planta do Trreo

Fig. 263 - Planta da sobreloja

282
Fig.264 - Planta 2o e 3o pavimentos

Fig.265 - Planta do 4opavimento

283
Fig.266 - Planta do 6opavimento

Fig. 267- Planta do 8opavimento

284
 Fig.268 - Planta do 9opavimento

Fig.269 - Planta da cobertura

O edifcio foi construdo pela administrao do IRB, e diante das dificuldades de

importao de material de construo durante a Segunda Guerra Mundial, grande parte
do material necessrio para a obra foi trazido diretamente pelo seu presidente:

Aproveitando a viagem que fez aos Estados Unidos da Amrica do

Norte, para tratar de negcios do interesse do Instituto naquele pas,
adquiriu o presidente, diretamente das grandes firmas distribuidoras todo
material necessrio, que no se encontra similar na indstria
nacional374.

374
IRB Relatrio Primeiro Exerccio, abril de 39 a dezembro de 1940, p.122.
285
Em 10 de novembro de 1942, em solenidade na qual participaram o presidente da
Repblica e vrias figuras importantes do cenrio poltico poca, o presidente do IRB
assim se referiu ao edifcio:
Procuramos fazer deste edifcio, que uma casa de trabalho, um lugar
aprazvel e alegre, complemento indispensvel a uma ao consciente e
eficiente, quebrando velhas tradies que s concebem austeridade e
disciplina em ambientes pesados e escuros... Esta casa leve e clara,
simples e confortvel. No nos preocupamos com suntuosos gabinetes
para administrao, mas procuramos dar a cada um dos colaboradores,
e a todos em conjunto, ambiente de trabalho, estudo e recreao375.

Fig. 270 - Fig. 271 - Fig. 272 -

ARQUITETO: MMM ROBERTO

FISCALIZAO DA OBRA: RUY MOREIRA REIS
INTERIORES: MMM ROBERTO
JARDINS: ROBERTO BURLE MARX
CALCULISTA DA ESTRUTURA: PAULO FRAGOSO
CONSTRUO: INSTITUTO DE RESSEGUROS DO BRASIL
FUNDAES: ODAIR GRILLO, DO INSTITUTO DE PESQUISAS TECNOLGICAS DE SO PAULO
AR-CONDICIONADO E EXAUSTO MECNICA : M. DE SALES JR

Um dos pontos de interesse do edifcio era o jardim, situado no ltimo pavimento,

projetado por Roberto Burle Marx, e com painis de Paulo Werneck (Figs. 273 a 277):

No terrao-jardim h de fato um jardim. Um jardim em que flores,

plantas, areia branca, p de tijolo, lascas de pedras, gua, se dispem

375
IRB, Relatrio Segundo Exerccio, 1941-1942, pg. 139
286
 seguindo formas abstratas. E nas paredes que limitam o terrao, o artista
Paulo Werneck, solto, sem peias, fazendo ressurgir uma velha expresso
de arte absurdamente em desuso, executou maravilhosos painis em
mosaico que seriam suficientes para celebrar um edifcio376.

Fig. 273 Planta do 10o pavimento jardim

Fig. 274 Terrao jardim Fig.275 Terrao jardim

Fig.276 Terrao jardim Fig.277 Terrao jardim

376
ROBERTO, M. op. cit., p.6.

287
O edifcio tem estrutura de concreto armado, com as solues tpicas a poca para este
tipo de estrutura, pilares independentes, lajes e tetos planos, favorecendo a flexibilidade
dos espaos (Figs. 278 e 279).

Fig. 278 Vista do pavimento-tipo Fig.279 Escritrios

A altura do edifcio foi fixada pela proximidade com o aeroporto Santos Dumont em 38
metros, e volumetricamente ele se apresenta como um prisma de base retangular,
medindo 20m x 57m, com as casas de mquinas de elevadores e caixas dgua
incorporados ao seu volume, e por isso o acesso ao ltimo pavimento feito por um
lance de escadas. Trata-se de um paraleleppedo puro, apoiado sobre pilotis, formado
por pilares redondos que contrastam com a leveza da escada helicoidal de acesso
sobreloja, antes solta. O terrao com pergolado na face sul, para garantir a vista da baa
de Guanabara, um contraponto aos pilotis377.

O edifcio apresenta subsolo, trreo, sobreloja, oito pavimentos e cobertura, com

andares corridos de 964m de rea til. Nos pavimentos superiores esto localizados os
sales nobres, auditrio e gabinete da presidncia, que se destaca na fachada. As
circulaes verticais esto divididas em duas sees, uma para pblico, com trs
elevadores, e outra para funcionrios, com dois elevadores.

Destaca-se o edifcio pelo emprego de novos materiais e tcnicas construtivas e sua

subordinao a linguagem plstica. Os painis pr-moldados, as esquadrias em madeira
e os panos em tijolos de vidro reforam os aspectos da composio. Nas fachadas o
granito (deixado no seu aspecto natural) e o calcreo (considerado pelos MMM Roberto
com textura superior do travertino romano) foram utilizados para marcar externamente
os elementos da estrutura. A definio dos materiais teve como critrio a permanncia e a
durabilidade, como comenta Milton Roberto:

No IRB fizemos duas experincias srias: a da janela bi-partida e a da

parede externa montada a seco. A janela bipartida o quinto
melhoramento trazido ao elemento janela desde que o mundo
mundo. A parede externa montada a seco foi aplicada pela primeira vez

377
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Nobel, 1981. p.101.
288
 num edifcio de concreto armado, e construda por processos mais
simples que todos os j realizados378.

No interior, a compartimentao original em paredes leves formados por estrutura

baloon-frame com contraplacado e vidro visou favorecer a flexibilidade da planta. Painis
em blocos de vidro tambm foram empregados no interior, em curvas nas salas de espera
dos pavimentos e na sala de conferncias, tema recorrente nos projetos dos Roberto, j
utilizado no edifcio Valparaso.

O mdulo de composio razo de dois define os elementos das paredes externas,

o afastamento dos montantes, a distribuio dos pontos de luz, das tomadas, dos
difusores de ar-condicionado e das paredes leves.

A fachada que recebe forte incidncia solar foi protegida com brise-soleil formado por
placas verticais que funcionam como calhas refletoras, e uma abertura na laje em
balano que suporta as placas dos brises-soleils permite a ventilao entre este elemento
e a fachada, como explica Milton Roberto:

[...]a
seo foi uma espcie de estalo: modificamos o afastamento entre
placas, fizemos cada uma delas trabalhar como calha refletora; revimos
a zona de disperso do calor, reduzindo-se de muito com a inovao da
tiragem vertical abertura na laje em balano que suporta as placas,
protegendo a abertura com venezianas de eternit, que impedem a
penetrao do sol no solstcio de vero379.

Nas demais fachadas as esquadrias piso-teto em madeira so guarnecidas com painis

de venezianas de madeira e fibrocimento para evitar o ofuscamento380. O espao do
auditrio destaca-se na composio da fachada, como um bloco cego. O edifcio, como
definiu Yves Bruand381, uma arquitetura tecnicamente moderna, mas plasticamente
clssica. MMM Roberto relata:

Tratando-se de regras clssicas, fomos buscar as mais clssicas, as que

se encontram nos exemplos clebres das clebres pocas: o tringulo
perfeito (3-4-5) e a seo de ouro, para os planos, e a progresso
2:4:6, para as elevaes, escolhendo a razo 2 como mdulo da
composio382.

378
ROBERTO, MMM.O IRB um prdio eficiente e lrico. IRB, Relatrio Segundo Exerccio, 1941-1942, p.
140-145, tambm publicado na revista Arquitetura de outubro de 1968.
379
Ibid., p.140-145.
380
MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 1999.p.224.
381
BRUAND, op.cit. p.99.
382
ROBERTO,MMM.op. cit., p.140-145.

289
Ainda segundo Bruand o rigor das propores das fachadas no comprometeu a
utilizao de sistemas construtivos novos e de novos materiais:

Mas a preocupao em padronizar exigia a adoo de uma modulao

baseada em nmeros inteiros, todos mltiplos do mdulo 2 escolhido.
Um estudo aprofundado permitia assegurar uma unidade perfeita entre
a fachada norte e as faces menores do prisma, embora a quadricula
daquela tenha sido concebida no sentido vertical, num ritmo
quaternrio, enquanto que o das fachadas menores era ternrio: a
escolha dos vos de 8 a 6 metros entre as colunas, ou seja, o dobro de
4 e 3, permitiu resolver o problema e obter um equilbrio perfeito, do
ponto de vista esttico sem que fosse afetada a eficcia das solues
tcnicas pretendidas.

O edifcio materializa os cinco pontos da arquitetura moderna preconizados por Le

Corbusier, no entanto a sua afiliao negada por MMM Roberto:

No, a nossa concepo diferente; o nosso ponto de partida, os

nossos processos so outros, muito diferentes so os nossos objetivos,
no, toda a nossa obra e principalmente o IRB a melhor coisa ... que
j realizamos no se alinha entre os descendentes espirituais do autor
de Vers une architecture. Mas acreditamos que ele diria que o nosso
prdio uma mquina de trabalhar... 383

A preocupao de fazer um projeto integrado fez-se presente neste edifcio onde os

arquitetos, alm de empregarem painis e esculturas, desenharam todo o mobilirio
original (Figs. 280 e 281), mais uma vez com Milton Roberto:

Os mobilirios do IRB, como as peas, brotaram da funo. Apesar de

alguns terem formas inesperadas, quando colocados em seus lugares
justos, explicam imediatamente por que e para que foram criados, e se
fundem no esprito geral da composio384.

383
ROBERTO,MMM.op.cit., p. 140-145.
384
Ibid., loc.cit.
290
 Fig. 280 Maaneta original projetada por MMM Fig. 281 Interiores originais, com mveis desenhados por
Roberto MMMRoberto

O edifcio manteve seu uso original (IRB Brasil Resseguros S.A.). As suas instalaes
prediais vm sendo renovadas ao longo do tempo, bem como alguns dos seus principais
elementos foram alterados, como o caso do terrao-jardim que foi removido em
decorrncia da dificuldade de manuteno do sistema de impermeabilizao, e recebeu
junto ao pergolado da fachada sul um teto com cobertura em zetaflex, ainda por causa
das infiltraes. O andar agora abriga uma rea para funcionrios, no entanto, h um
projeto em desenvolvimento para recuperar o terrao-jardim385, sem no entanto
reconstruir o que existiu (Figs. 282 a 284).

Fig. 282 - Terrao Fig. 283 -Terrao Fig. 284 - Terrao

Nas fachadas, os elementos originais esto preservados: as esquadrias de madeira, os

painis pr-fabricados das fachadas, os tijolos de vidro e o revestimento original em
granito e calcreo, apesar do desgaste natural provocado pelo tempo. Estes elementos
esto sendo restaurados, medida que internamente os pavimentos esto sendo
reformados (Figs. 285 a 291).

385
Conforme informaes da arquiteta do IRB Denise Gouvea, a quem agradecemos a enorme pacincia e
gentileza com as nossas questes sobre o edifcio.
291
 Fig. 285 Esquadrias vista interna
Fig. 286 Esquadrias vista externa

Fig. 287 Tijolos de vidro

Fig.288Painis pr-
moldados

Fig. 289 Vista do edifcio obra Fig. 290 Vista do edifcio Fig.291 - Revestimento

Todas as caixas de escada foram reformadas em 2004. A

estrutura de concreto foi preservada, sendo substitudos os
revestimentos, guarda-corpo e iluminao. Como j se
apresentava isolada, a colocao de portas corta-fogo foi
suficiente para atender s normas de segurana do CBERJ (Fig.
292).

Fig. 292 Nova caixa de escada

292
Os terceiro e quinto pavimento foram totalmente reformados tendo passado por um
retrofit no ano de 2004 no restando nenhum elemento original (Figs. 293 e 294).

Fig.293 Novos ambientes Fig. 294 Novos ambientes

Os stimo e o quarto pavimentos so os pavimentos que foram menos alterados,

guardando ainda importantes caractersticas originais: piso em tacos, divisrias de
madeira e os painis em tijolos de vidro (Figs. 295 a 296).

Fig.295 Tijolo de vidro

original
Fig. 296 Divisrias originais

Fig. 297 Divisrias originais

Fig. 298 Piso em madeira
original

293
Edifcio Edson Passos Edifcio Sede do Clube de Engenharia
Jacques Pilon, 1946

Um arranha-cu de 25 andares monumento da

engenharia brasileira.
Fig. 299 Vista geral

NOME ATUAL: EDIFCIO EDSON PASSOS

NOME ORIGINAL: EDIFCIO EDSON PASSOS
USO ORIGINAL: EDIFCIO COMERCIAL E DE ESCRITRIOS E SEDE DO CLUBE DE ENGENHARIA
USO ATUAL: EDIFCIO COMERCIAL E DE ESCRITRIOS E SEDE DO CLUBE DE ENGENHARIA
ENDEREO: AVENIDA RIO BRANCO, N 124, CENTRO, RIO DE JANEIRO

A incorporao do terreno da rua Sete de

Setembro ao da avenida Rio Branco, onde
se localizava a primeira sede do Clube,
propiciou o desenvolvimento e articulao
do projeto. A situao evidencia o
contraste entre o edifcio e as construes
pr-existentes, registrando uma importante
fase da verticalizao do centro da cidade
do Rio de Janeiro (Figs 299 e 300).

Fig. 300 Planta de situao

294
O programa do edifcio sede j estava
definido de longa data pelo Clube de
Engenharia, que em 1936 havia realizado um
concurso, cujo vencedor foi arquiteto Angelo
Bruhns386 (Figs. 301 a 305). J nesse projeto o
edifcio teria dezessete pavimentos para
escritrio, ficando os oito pavimentos
superiores para as dependncias do Clube. A
soluo escalonada marcava a diferena entre
os pavimentos de escritrio e os pavimentos do
Clube, configurando o partido em forma de
torre, que se manteve na soluo final do
projeto. Este substituiria a antiga sede da
avenida Rio Branco, construda no incio do
sculo segundo projeto do arquiteto Rafael
Rebecchi, arquiteto vencedor do concurso de
fachadas da avenida Central387. O extenso
programa exigiu a reviso do projeto e a Fig. 301 Perspectiva externa - Projeto de ngelo
incorporao do lote vizinho, Rua Sete de Bruhns
Setembro.

Fig.302 Planta do trreo - Projeto de ngelo Bruhns Fig. 303 Planta do 3 ao 5o pavimento - Projeto de
ngelo Bruhns

386 CONCURSO DE ANTEPROJETOS PARA O EDIFICIO DO CLUB DE ENGENHARIA. Revista

Arquitetura e Urbanismo, pp.32-35.jul.ago.1936.

387XAVIER, A; BRITO, A.; NOBRE,A. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro. So Paulo, Pini;

Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura; Fundao Vilanova Artigas. Rio de Janeiro:

Rioarte, 1991.p.51.

295
 Fig. 304 Planta do 20 pavimento - Projeto de ngelo Fig. 305 Planta do 21 pavimento - Projeto de ngelo
Bruhns Bruhns

O arquiteto Jacques Pilon foi vencedor em outro concurso realizado no ano de 1946. O
seu projeto, assim como o dos outros participantes, seguia a linguagem art-dco dos
arranha-cus americanos contemporneos. As alteraes no projeto e o desenvolvimento
do projeto da fachada com repertrio moderno foram realizados pelo seu colaborador
arquiteto Franz Heep, a exemplo do que aconteceria no projeto do edifcio Maison de
France (Figs. 306 a 312). Em 1949 a fachada foi alterada na parte superior, e o
fechamento em vidro do pavimento onde se situa o auditrio foi substitudo por uma
parede cega388.

Fig. 306 Perspectiva externa Fig. 307 Perspectiva externa Fig. 308 Perspectiva externa
estudo Jacques Pilon

No dia 24 de dezembro de 1947, nas comemoraes do 67 aniversrio do Clube de

Engenharia, foi lanada a pedra fundamental do edifcio sede do Clube de Engenharia,
atualmente denominado Edson Passos, em homenagem ao presidente da entidade
poca da sua construo. Durante a solenidade, o discurso de Edson Passos assim
descrevia a obra:

388
BOLETIM INFORMATIVO DO CLUBE DE ENGENHARIA, n45, janeiro de 1949.
296
 O novo edifcio ter linhas arquitetnicas modernas e carter
monumental. autor do projeto o arquiteto Jacques Pilon, que obteve o
primeiro lugar em memorvel concurso pblico. O futuro edifcio ser um
dos monumentos da cidade, expressando, atravs da nobreza de suas
linhas, equilbrio de suas propores, grandiosidade de volume e
originalidade de concepo o elevado ndice de progresso de nossa
arquitetura. Ele ser um ornamento da cidade e dispor, quanto sua
utilidade pblica e particular de um restaurante no sub-solo, trs lojas e
uma sobre-loja, dezoito pavimentos para escritrios, um auditrio, um
salo de festas e uma sede modelar do Clube de Engenharia. Ter um
padro construtivo elevado, quer na estrutura, quer no acabamento. As
instalaes sero aprimoradas correspondendo s suas exigncias
funcionais. Elaborou o projeto da super estrutura de concreto armado, o
engenheiro Antonio Alves de Noronha, professor de Pontes e Grandes
Estruturas da Escola Nacional de Engenharia. Incumbiu-se do projeto das
fundaes o Engenheiro Odair Grillo, professor de Mecnica dos Solos da
Escola Politcnica de So Paulo. As sondagens de reconhecimento do solo
ficaram a cargo da Geotcnica Ltda., sob a direo do Engenheiro
Carlos da Silva389.

A obra foi custeada com recursos obtidos pela venda de terreno doado pelo presidente
da repblica Getulio Vargas, na esplanada do Castelo, em 1943, enquanto era prefeito
Henrique Dodsworth e por recursos do governo federal, com financiamento concedido
pelo Congresso Nacional atravs do IAPC, com a condio de que em caso da
dissoluo da sociedade o edifcio reverteria para o patrimnio da Unio. As obras foram
iniciadas em 1947 e dez anos depois de lanada a pedra fundamental o edifcio foi
inaugurado oficialmente.

Fig. 309 Planta de situao

389
REVISTA DO CLUBE DE ENGENHARIA. Rio de Janeiro: Clube de Engenharia, 1947 dezembro,
p..283-285.
297
 Fig. 310 - Planta do trreo

Fig. 311- Planta 2o ao 14o pavimento

298
 Fig. 312 - Planta 15o ao 18o pavimento

ARQUITETO: JACQUES PILON

DESENVOLVIMENTO DO PROJETO: FRANOIS ADOLPH FRANZ HEEP
ESCORAMENTOS E FUNDAES: ODAIR GRILLO
EXECUO ESCORAMENTOS E FUNDAES: ESCRITRIO TCNICO JOO CARLOS VITAL, ASSOCIADO AO
ENGENHEIRO JLIO DE BARROS BARRETO
CALCULISTA DA ESTRUTURA: ANTNIO ALVES NORONHA
CONSTRUTORA: GRAA COUTO LTDA.
ACOMPANHAMENTO DA OBRA: GIAN CARLO GASPERINI
AR-CONDICIONADO E EXAUSTO MECNICA : CEIBRASIL
INSTALAES HIDRULICAS, ESGOTO E ELTRICAS - PROJETO: SERVIX ENGENHARIA LTDA.
INSTALAES HIDRULICAS, ESGOTO E ELTRICAS - EXECUO: ARAJO ABREU S.A.
ESQUADRIAS METLICAS: PINATEL S.A.
ELEVADORES: OTIS
IMPERMEABILIZAO: MONTANA
SONDAGENS: GEOTCNICA S.A.
COMISSO FISCALIZADORA DO CLUBE DE ENGENHARIA: ENGENHEIRO GASTO DE CARVALHO, JORGE
SCHAUM E MARIO BRANDI

299
A construo do edifcio deu-se em trs etapas (Figs. 313 a 329). A primeira, realizada
no incio de 1948, consistiu das escavaes, escoramento e calamento dos prdios
vizinhos, cujo projeto foi elaborado pelo engenheiro Odair Grillo e a execuo foi do
Escritrio Tcnico Joo Carlos Vital. Na segunda etapa foram construdas as fundaes e
foi rebaixado o nvel do lenol fretico, tendo como projetistas e construtor os mesmos
profissionais da primeira fase390. A segunda etapa teve incio em julho de 1948391, e aps
pequena paralisao em decorrncia de alterao no projeto da fachada392, foi
concluda em junho de 1949393. As fundaes do edifcio so fundaes diretas
constitudas por cinco sapatas associadas394, com altura igual a 1.40m, e em decorrncia
da cota do segundo subsolo (-8m), todo o terreno foi circundado por um muro de arrimo,
soluo julgada mais adequada para no comprometer a estabilidade dos edifcios
vizinhos.

Fig. 313 Escoramento Fig. 314 Vista area

390
A contratao dos servios para execuo das fundaes foi feita atravs de processo licitatrio para o
qual compareceram as seguintes empresas: Companhia Nacional de Construes Civis e Hidrulicas,
Alcasan S.A. e o Escritrio Tcnico Joo Carlos Vital que ofereceu o menor preo para execuo de
fundaes diretas. Os resultados da concorrncia esto publicados no BOLETIM INFORMATIVO DO
CLUBE DE ENGENHARIA, n 38, de junho de 1948.
391
O detalhamento dos servios contratados para esta etapa esto relacionados no BOLETIM
INFORMATIVO DO CLUBE DE ENGENHARIA, n39, de julho de 1948
392
As obras foram paralisadas de 23 de novembro de 1948 a 4 de janeiro de 1949, conforme noticiado
no BOLETIM INFORMATIVO DO CLUBE DE ENGENHARIA, n45, de janeiro de 1949.
393
A concluso das obras de fundao do edifcio foi comemorada com grande solenidade no canteiro de
obras, conforme noticiado no Boletim Informativo do Clube de Engenharia , n50, de junho de 1949.
394
O detalhamento da execuo das sapatas consta do BOLETIM INFORMATIVO DO CLUBE DE
ENGENHARIA n 41 de setembro de 1948.
300
Fig. 315 Colocao do feltro betuminoso Fig. 316 Fundaes

Fig.317 Armao da laje Fig. 318 Armao dos pilares

Fig. 319 Armao dos pilares Fig.320 armao dos pilares

301
 Fig.321 Forma da escada Fig.322 Vista area

A terceira fase foi a construo da estrutura de concreto armado, alvenarias, instalaes,

esquadrias e revestimentos. O projeto da estrutura foi elaborado pelo engenheiro Antnio
Alves de Noronha, e a execuo ficou a cargo da empresa Graa Couto Ltda., vencedora
de processo licitatrio395. O canteiro de obras foi organizado de modo a acomodar as
betoneiras necessrias para a produo do concreto in loco. A construo da estrutura
teve incio em agosto de 1949, contando com uma comisso fiscalizadora por parte do
Clube de Engenharia e a fiscalizao da execuo do projeto de arquitetura por Jacques
Pilon. Em dezembro de 1950 j se via o arranha-cu de 25 andares, monumento da
engenharia brasileira. A partir de fevereiro de 1951 a etapa de acabamento final correu
em um ritmo mais lento em decorrncia da falta de disponibilidade de recursos.

395
As principais empresas construtoras do perodo participaram da concorrncia para construo do
Edifcio Sede do Clube de Engenharia a saber: Construtora Artcnica Ltda., Cia Alcazan Construtora,
Escritrio de Engenharia Moacyr Barcellos, Empresa Geral de Engenharia Ltda., Escritrio Tcnico Joo
Carlos Vital, R.Rebecchi e Cia. Ltda., Construtura Rebecchi Ltda., Cia. Construtora Nacional, Sociedade
Tcnia de Empresas de Engenharia Ltda., Cia. Construtora Pederneiras, Castello Branco & Cia. Ltda.,
Empresa Construtora Gusmo Dourado Baldassini S.A., Empresa Construtora Humberto Menescal, Graa
Couto e Cia. Ltda. e Luiz Gioseffi Januzzi. BOLETIM INFORMATIVO DO CLUBE DE ENGENHARIA, n55,
novembro de 1949.
302
 Fig.323 Formas dos pilares Fig. 324 Preparao do concreto

Fig. 325 Vista da construo Fig.326 Vista da construo

Fig. 327 Vista geral da construo Fig. 328 Vista geral da Fig. 329 Vista geral da construo
construo

O edifcio ocupa todo o terreno e constitudo por dois sub-solos (o segundo subsolo
ocupado com instalaes e o primeiro abriga um restaurante cujo acesso se faz atravs
do pavimento trreo), dezessete pavimentos de salas comerciais, e nos oito pavimentos
303
superiores esto localizadas as dependncias que integram a sede do Clube, com a
seguinte distribuio: 18 pavimento, sala para cursos; 19 pavimento, cafeteria e salas
de jogos; 20 pavimento, gabinete da presidncia e auditrio para oitenta lugares; 21
pavimento, rea administrativa; 22 pavimento, biblioteca; 23 pavimento, salas de
conferncias e exposies; 24 pavimento, salo de festas; 25 pavimento, auditrio com
capacidade original para quinhentos lugares, reduzida para quatrocentos e dezessete
para atender s exigncias do corpo de bombeiros. A cobertura abriga em parte a casa
de mquina e de elevadores, e tem um terrao descoberto.

A configurao em planta explicita a conjugao dos lotes tradicionais, principalmente o

trecho junto avenida Sete de Setembro, com seu formato estreito e comprido.
A estrutura em concreto armado, independente, formada por pilares de seo circular e
lajes do tipo Pilsdecken, com espessura de 20cm, apoiando-se diretamente nos pilares
sem vigas aparentes.

No pavimento trreo localizam-se os acessos aos andares de escritrio, s dependncias

do clube e ao restaurante situado no subsolo (Fig. 330). As prumadas de circulao
vertical para os pavimentos comerciais e para o clube so independentes: quatro
elevadores atendem aos primeiros e dois atendem ao segundo. As lojas tambm
localizadas neste piso tm acesso direto pelo logradouro.

Fig. 330 Planta do trreo

304
Os pavimentos destinados a uso comercial ocupam toda a projeo do terreno, sem
recuos (Figs. 331 e 332). Um ncleo central acomoda elevadores e servios liberando os
espaos junto s fachadas para ocupao. A disposio dos pilares favorece a
flexibilidade do conjunto apesar da forma incomum da planta.

Fig. 331 Planta do 5o pavimento

Fig. 332 Planta do 10o pavimento

305
A partir do 19o pavimento comea o recuo da fachada, onde se localizam as reas
originais do clube (Figs. 333 a 336). A compartimentao deste andar resulta em salas
menores guarnecidas com pequenos terraos. Destaca-se na sua ambientao a
transposio de alguns ambientes da antiga sede ecltica, combinao incomum.

Fig. 333 Planta do 19o pavimento

Fig. 334 Sala de xadrez Fig. 335 Saguo de acesso Fig. 336 Terrao do 19o
pavimento

306
 Fig. 337 Planta do 20o pavimento

No 20o pavimento encontram-se o gabinete da presidncia do clube e o salo nobre,

preservados na sua feio original (Figs. 337 a 339).

Fig. 338 Sala de reunies da diretoria Fig. 339 Sala da presidncia

O 25o e 26o pavimentos so ocupados pelo auditrio que se desenvolve em dois nveis
(Figs. 340 a 343). O acesso ao nvel do 26o pavimento feito atravs de escadas circulares
dispostas simetricamente em relao ao eixo dos elevadores. No 25o pavimento localiza-
se o acesso para a escada de emergncia.

307
Fig. 340 Planta do 25o pavimento

Fig. 341 Planta do 26o pavimento

308
 Fig. 342 Escada de acesso ao 26o pavimento Fig. 343 Detalhe escada e painel de
tijolos de vidro com elementos para
ventilao

A fachada divida em trs tramos; a base constituda originalmente por pilotis que
atualmente encontram-se fechados, tem como elemento de destaque a marquise curva
(Figs. 344 e 345); o corpo do edifcio divide-se em duas sees, sendo a seo mais alta
ligeiramente recuada. O coroamento corresponde alvenaria de fechamento dos ltimos
pavimentos, onde se situa o auditrio.

Fig. 344 Detalhe marquise Fig. 345 Vista da marquise

309
As esquadrias de alumnio originais so elemento importante de composio da fachada,
principalmente naquela voltada para a avenida Rio Branco, onde esto encaixadas em
grelha de concreto e se compem de venezianas para controle da iluminao (Figs. 346 a
348).

Fig. 346 Fachadas em Fig. 347 Fachadas em construo Fig. 348 Aparelhos de ar
construo condicionado na fachada

As esquadrias originais apresentam problemas de funcionamento em decorrncia,

sobretudo, das dificuldades de manuteno. A proximidade com o mar e o aumento da
poluio atmosfrica atingem o alumnio, a ponto deste ter recebido uma camada de
pintura. Alguns pontos esto muito deteriorados, mas a integridade da fachada
altamente comprometida com os aparelhos de ar-condicionado que, fixados sem critrio,
danificam a esquadria e o revestimento, alm de comprometer visualmente a sua
composio (Figs. 349 a 353).

Fig. 349 Esquadrias Fig. 350 Esquadrias Fig. 351 Esquadrias

310
 Fig. 352 Aparelho de ar
condicionado na esquadria
Fig. 353 Vista geral das
fachadas do edifcio

O revestimento em pastilha original apresenta-se ntegro, com

problemas localizados decorrentes de interferncias mal
sucedidas na fachada, principalmente da fixao de elementos
para sustentao dos aparelhos de ar-condicionado (Fig. 354).

Fig. 354 Aparelho de ar condicionado instalado na fachada

Os interiores so tratados com grande sobriedade, e na rea do clube muitos

acabamentos originais foram substitudos. Elevadores e instalaes prediais j foram
renovados, assim como foi construda escada externa para atender s normas de
segurana.

Na cobertura, um terrao descoberto constitui espao de grande interesse pela laje que
arremata o coroamento do edifcio, com curvas que remetem aos trabalhos das
vanguardas europias da dcada de 1920. A dificuldade de acesso condenou este belo
mirante ao abandono (Figs. 355 a 357).

Fig.355 Vista da cobertura Fig. 356 Vista da cobertura Fig. 357 Vista da cobertura

311
Edifcio Seguradoras
MMM Roberto, 1946-1950

A composio plstica do edifcio resultou do mais

honesto tratamento de problemas tcnicos e recursos
materiais, sendo complementada com o uso intenso de
cor: combinaes de rosa, cinza, verde, ocre e marrom,
formando contrastes at ento inditos.
Fig. 358 Vista geral

NOME ATUAL: EDIFCIO SEGURADORAS

NOME ORIGINAL: EDIFCIO SEGURADORAS
USO ORIGINAL: SEDE DO SINDICATO DAS SEGURADORAS DO RIO DE JANEIRO, USO COMERCIAL E DE
ESCRITRIOS
USO ATUAL: SEDE DA FENASEG FEDERAO NACIONAL DE EMPRESAS DE SEGUROS PRIVADOS E DE
CAPITALIZAO, ESCRITRIOS DE COMPANHIAS DE SEGUROS
ENDEREO: RUA SENADOR DANTAS, 74, CENTRO, RIO DE JANEIRO

Fig. 359 Planta de situao

312
A Imobiliria Seguradoras Reunidas, empresa que tinha como acionistas companhias de
seguros brasileiras e estrangeiras e o IRB, construiu o edifcio Seguradoras para abrigar a
sede do Sindicato das Seguradoras do Rio de Janeiro, um clube social, escritrios e lojas
para aluguel.

Para Joo Carlos Vital, ex-presidente do Instituto de Resseguros do Brasil, cujo escritrio
de engenharia participaria da administrao da obra, o edifcio deveria representar

Um marco na vida das Seguradoras, ao iniciar-se a segunda metade do

sculo XX, e para tanto deveria incorporar as conquistas da moderna
arquitetura brasileira considerada mundialmente396

Tendo sido sua a indicao dos MMM Roberto, com quem j trabalhara na construo
do edifcio sede do Instituto de Resseguros do Brasil.

O terreno situado na esquina das ruas Senador Dantas e Evaristo da Veiga, de alto custo,
imps seu mximo aproveitamento, sendo a altura do edifcio limitada pelo plano de
remembramento do Centro do Rio. As demais condicionantes do projeto foram a
insolao e o aproveitamento da vista para a Cinelndia e para o morro de Santa Teresa.

O partido adotado no edifcio foi o de concentrar os servios e circulaes no ngulo

interno do terreno, liberando as fachadas para ocupao por escritrios com andares
corridos (Figs. 360 a 367). O projeto foi iniciado em 1946 e o edifcio foi inaugurado em
1950.

396
AMADOR, Paulo. Do retrato de Vargas Carta de Braslia, 50 anos de FENASEG. Rio de
Janeiro:FENASEG, s/d.p. 23.
313
Fig.360 - Planta do 2o subsolo

Fig.361 - Planta do 1o subsolo

314
Fig.362 - Planta do trreo

Fig. 363 - Planta da sobreloja

315
Fig.364 - Planta do 2o pavimento

Fig. 365 - Planta do 3o ao 17o pavimento

316
 Fig. 366 - Planta do 18o pavimento

A fachada do edifcio Seguradoras inaugura uma fase de busca pelo movimento na obra
dos MMM Roberto, rompendo com a rigidez dos projetos anteriores, principalmente o
edifcio da ABI e a o edifcio do Instituto de Resseguros do Brasil. Contemporneo ao
edifcio Sotreq, onde se iniciam as pesquisas dos arquitetos em busca de um dinamismo
estrutural, o edifcio Seguradoras representa um elo na cadeia que a partir dele se
desenvolve nos projetos para o edifcio Guarabira, Finusa e Dona Ftima, indo encontrar
a sua expresso mxima na fachada do edifcio Marqs do Herval397.

Fig. 367 Vista da obra

397
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Nobel, 1981. p. 174-178.
317
ARQUITETO: MMM ROBERTO
CALCULISTA DA ESTRUTURA: FELICIANO CHAVES
FUNDAES: ODAIR GRILLO, DO INSTITUTO DE
PESQUISAS TECNOLGICAS DE SO PAULO
INSTALAES ELTRICAS E HIDRULICAS: JLIO DE
BARROS BARRETO
CONSTRUO: ECISA ENGENHARIA COMRCIO
E INDUSTRIA
ADMINISTRAO DA OBRA: JOO CARLOS VITAL
ESQUADRIAS DE ALUMNIO: PAGANI PINHEIRO
MRMORES: CIA. MARNITO S.A.
ELETRICIDADE E HIDRULICA: J. QUINTO &
LTDA.
TACOS DE SEGURANA: PARQUET DONATO
Fig. 368 Propaganda dos fornecedores de materiais

O edifcio apresenta dois subsolos para instalaes tcnicas e servios, trreo, sobreloja e
segundo pavimento com lojas, alm de quinze andares-tipo com 600m e cobertura.
O terreno exguo e de alto custo imps a utilizao mxima da superfcie construda
autorizada. Dois elevadores exclusivos para o trreo e o segundo pavimento situam-se no
limite do terreno, liberando o espao irregular definido por paredes curvas, que aliados
aos fechamentos envidraados resultavam em grande fluidez. Destaca-se no pavimento
trreo o painel de pastilhas vidradas executado por Paulo Werneck, cujo desenho se
integra ao movimento da alvenaria (Figs. 369 e 370).

Fig. 369 Planta do trreo Fig. 370 Painel do trreo

Nos andares-tipo, do 3 ao 17 pavimento, a concentrao de elevadores, escadas,

banheiros e a central de ar-condicionado em uma rea central possibilitou a subdiviso
do pavimento com grande flexibilidade. O edifcio foi executado em estrutura de concreto
armado. As lajes do tipo cogumelo sem vigas, e os pilares com intercolnio de 6,60m e
7,80m permitiram compartimentaes amplas e generosas. As colunas das fachadas
principais so ligeiramente recuadas em relao s empenas.

318
As fachadas apresentam-se distintas em funo da orientao. A fachada sudoeste
composta por uma grelha em concreto, constituda pelo prolongamento da laje do piso
dos pavimentos, que contm aberturas correspondentes aos vos, onde originalmente
estava fixado um conjunto de venezianas e painis de madeira para reduzir a incidncia
da radiao (Figs. 371 e 372). A soluo para o problema da insolao resultou em um
efeito plstico de grande expressividade em funo da prpria regulagem dos painis que
conferiam, atravs dos efeitos de luz e sombra, profundidade e movimento a fachada. O
controle destes brises-soleils pelo interior permitia ajustes nas diversas horas do dia e nas
estaes do ano sem compromisso da visibilidade398. A fachada sudeste constituda por
esquadrias piso-teto em vidro, que deixam transparecer a pequena espessura das lajes
que no possuem vigamento aparente.

Figs. 371 e 372 Esquadrias e brises da fachada sudoeste

A interseo das ruas que delimitam os frontispcios da construo formada por um

ngulo agudo que os Roberto utilizaram a favor de uma soluo plstica muito
valorizada, como observa Yves Bruand:

A equipe MMM Roberto conseguiu transformar com habilidade esse

fator a priori desfavorvel numa brilhante soluo plstica: a parede
cega sinuosa que liga as duas fachadas que do para rua faz uma hbil
interseo entre elas399.

O colorido e a forma do painel de pastilhas de Paulo Werneck se integram ao movimento

da empena com grande harmonia, refletindo a afinidade entre os projetistas e o artista
que possuem outros trabalhos em comum, como exemplo o edifcio sede do Instituto de
Resseguros do Brasil e o edifcio Marqus do Herval (Fig. 373).

398
MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 1999. p.236.
399
BRUAND, op.cit., p.175.
319
 Fig. 373 Vista geral do edifcio com painel

O edifcio mantm seu uso original, exceo do

clube, e a partir de 1996 vem sendo adequado s
normas de segurana e conforto, tendo sido
instalada uma escada de emergncia interna no
ngulo do edifcio. A portaria foi alterada para
instalao de catracas, no entanto o piso original
em pedra portuguesa e o painel de Paulo Werneck
foram preservados, protegidos que so pelo rgo
de preservao pela Prefeitura Municipal do Rio de
Janeiro (Fig. 374).

Fig. 374 Vista das catracas instaladas no trreo

Nos pavimentos as ambientaes so variadas e a compartimentao nem sempre

observa a modulao estrutural, resultando em alguns andares uma certa confuso na
leitura dos espaos (Figs. 375 a 377).

320
 Fig. 375 Planta do 17o pavimento

Fig. 376 Planta do 18o pavimento

Fig. 377 Planta do 19o pavimento

Os painis e persianas de madeira que constituam os elementos de proteo da fachada

para o poente foram removidos em decorrncia da falta de manuteno, e existe uma
grande presso dos usurios do edifcio para substituio das esquadrias originais de

321
madeira, cujo estado de conservao fica ainda mais comprometido pela instalao dos
aparelhos individuais de ar-condicionado nas mesmas (Figs. 378 a 382).

Fig. 378 Fachada do edifcio com brises Fig. 379 Fachada do edifcio sem
brises

Fig. 380 Fachada sem os Fig. 381 Esquadrias de madeira Fig. 382 Aparelhos de ar
brises condicionado

Uma das graves interferncias do conjunto o sistema de sinalizao da agncia

bancria, que ocupa atualmente o pavimento trreo e a sobreloja. O letreiro impede a
visualizao da composio com planos de grande valor plstico existente nestes
pavimentos, que marca o ponto de fora da composio do conjunto que justamente o
seu ngulo (Figs. 383 a 385). Para fundir as duas fachadas, a da rua Senador Dantas
(com grande expressividade e plasticidade graas aos elementos de proteo solar) com
a da rua Evaristo da Veiga (rigorosamente retilnea) foram empregados como elementos
de composio a empena curva e a sobreloja, esta ltima como observa Yves Bruand,
muito eficaz:

Sob esse aspecto, as duas zonas fundamentais so a sobreloja e a

parede ondulante do canto [...]. O papel da primeira mais discreto,
porm muito eficaz; ela que d a nota de contraste unificador em
cada uma das frentes [...] ela se torna o nico fator de movimento na
Rua Evaristo da Veiga, com o traado sinuoso da laje do piso, que

322
 seguido de perto pela parede transparente; a ruptura que ocorre entre
esses dois elementos constitutivos no ponto de encontro, contribui para
reforar a dramaticidade da zona onde foram concentrados os efeitos
mais violentos: o ngulo agudo da laje destaca-se da flexibilidade da
parede cega, que acompanha mais ou menos a curva regular da
superfcie envidraada. Existe a um verdadeiro complemento da
oposio criada pela colocao, no prolongamento da ltima coluna da
Rua Evaristo da Veiga, de uma aresta de canto vivo entre essa mesma
parede e a fachada plana dessa rua. Toda composio assim
equilibrada por uma mistura brilhante de caracteres estticos e
dinmicos, cuja expresso ainda mais reforada pela escolha judiciosa
dos motivos decorativos[...]400.

Fig. 383 Vista geral com letreiro Fig. 384 - Detalhe painel fachada Fig. 385 Detalhe do letreiro

interessante registrar que a empena

revestida em pastilhas desenhadas por
Paulo Werneck se apresenta em timo
estado de conservao, no tendo sido
registrado nenhum descolamento401. A
administrao do edifcio, por outro lado
empenha-se em manter a
impermeabilizao do terrao do 18
pavimento bem como o peitoril, de modo a
evitar danos ao painel (Figs. 386 e 387).

Fig. 386 Peitoril da cobertura Fig. 387 Painel em pastilhas

400
Ibid.,p.176-177.
401
Informao fornecida pela administrao do edifcio a quem agradecemos a gentileza e a acolhida
durante as visitas tcnicas realizadas.
323
Edifcio Marqus do Herval
MMM Roberto, 1950-1955

Fig. 388 Vista esquina Av. Almte. Barroso Fig. 389 Vista Av. Rio Branco

NOME ATUAL: EDIFCIO MARQUS DO HERVAL

NOME ORIGINAL: EDIFCIO MARQUS DO HERVAL
USO ORIGINAL: EDIFCIO COMERCIAL E DE ESCRITRIOS
USO ATUAL: EDIFCIO COMERCIAL E DE ESCRITRIOS
ENDEREO: AVENIDA RIO BRANCO,185, ESQUINA COM AVENIDA ALMIRANTE BARROSO, CENTRO,
RIO DE JANEIRO

Fig. 390 Planta de situao

324
O edifcio Marqus do Herval inaugurou uma fase de grandes edifcios comerciais, e foi
construdo no terreno antes ocupado pelo Palace Hotel, na avenida Rio Branco (Figs. 388 a
390), remanescente da reforma empreendida por Pereira Passos na primeira dcada do
sculo XX.
Resultante da incorporao feita pelo Banco Hipotecrio Lar Brasileiro, o projeto original
que foi submetido aprovao pela Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro em 1950 era
para a construo de um prdio de apartamentos, com lojas no pavimento trreo e na
sobreloja (Fig. 391).

Fig. 391 Croquis partido original

Em 1954, o projeto foi alterado pelos Irmos Roberto, os apartamentos foram

transformados em escritrios, e o uso residencial foi mantido apenas nos dos ltimos
pavimentos (Figs. 392 a 398).

Fig. 392 - Planta do trreo (modificao

do projeto aprovado)

325
 Fig. 393 - Planta da sobreloja

(modificao do projeto aprovado)

Fig. 394- Planta do 19 pavimento

(modificao do projeto aprovado)

326
Fig.395 - Planta do 21 pavimento
(modificao do projeto aprovado)

Fig. 396 Corte AB (modificao do

projeto aprovado)

327
Fig.397 Corte CD (modificao do
projeto aprovado)

Fig. 398 Fachada Avenida Rio Branco

328
O edifcio Marqus do Herval constitui o clmax da busca do movimento nas fachadas,
conforme analisado por Yves Bruand. O edifcio Seguradoras, de 1949, considerado a
primeira manifestao desta tendncia na obra dos irmos Roberto, que iria afirmar-se
com vigor. A pesquisa para o movimento iniciada naquela construo com a curvatura de
uma parede cega passou para a insero de planos oblquos nos panos principais das
fachadas com esquadrias, formando

[...]um elemento de vocabulrio plstico, consciente e sistematicamente

empregado para animar a massa e romper a monotonia geomtrica das
grandes construes uniformes onde se empilham escritrios ou
apartamentos que se tornaram o smbolo da civilizao
contempornea402.
O edifcio Marqus do Herval considerado pelo referido autor como o mais original da
srie onde a movimentao obtida contrasta com a massa da edificao, atingindo as
expectativas dos seus projetistas:
Precisamente, essa idia de movimento era uma das coisas que
buscvamos, e que sentimos ter conseguido no dia que nos contaram o
apelido do prdio Tem nego bebo a403.

A movimentao das fachadas (Figs. 399 e 400), segundo os autores, decorreu da

necessidade de garantir a visibilidade da Avenida Rio Branco, local onde passavam os
cortejos, os desfiles de carnaval, conforme comentado por Marcelo Roberto:

Toda a aventura partiu de um grfico de visibilidade, grfico muito

simples de ser construdo e constatado por qualquer um. De posse desse
elemento objetivo, partimos para a tese esttica onde importam as
sensaes, as verdades subjetivas404.

402
Yves Bruand cita o Edifcio Guanabara da Praia do Flamengo de 1953 como a primeira obra onde a
superfcie oblqua foi utilizada para movimentar a fachada, e na seqncia destaca as solues para aos
edifcios Finusa e Dona Ftima em Copacabana.
BRUAND. Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo : Nobel, 1981. p.174-179.
403
_________. Depoimento de Marcelo Roberto. Arte em Revista, So Paulo, n.4, p.40, mar.1983.
404
Ibid.,p.41.
329
 Fig. 399 Corte peitoril

Fig. 400 Perspectiva

Outra justificativa funcional para o partido adotado na fachada da Avenida Rio Branco
foi a sua orientao para o poente, e a necessidade de se proteger os seus vos.

Escolhemos um tipo de quebra-sol completamente diferente dos que

vnhamos aplicando desde 1936. Muito tnue, todo de alumnio, parte
fixo, parte basculante. Mesmo assim seria impossvel a qualquer pessoa
ver a rua, a no ser que se debruasse toda, para olhar sobre o quebra-
sol da janela de baixo. Inclinamos os peitoris para evitar
debruamentos.405

A soluo do movimento das fachadas do ponto de vista plstico representava uma fuga
do seu aspecto bidimensional:

Arquitetura no uma especulao bidimensional. No pode limitar-se

a mondrianismos, como acontece geralmente...ondulamos docemente
uma parte da fachada, para acusar sem violncias, a sua
tridimensionalidade. Depois .... fizemos o prdio mover-se, repetindo,
ascencionalmente, motivos tridimensionais capazes de sustentarem o
interesse de um olhar humano por todo o percurso do prdio, mantendo
as relaes de tempo e espao.406

O resultado alcanou uma unidade figurativa prpria, ainda conforme anlise de Yves
Bruand:

405
Ibid., loc.cit.
406
Ibid., p.42.
330
 A unidade dessa superestrutura area, presa ao edifcio, mas esteticamente formando
com ele um s corpo, era bem maior do que a da moldura de concreto com persianas
de madeira que tinha sido anteriormente utilizada, mas eram ainda mais importante a
sua leveza e sua perfeita adaptao finalidade plstica pretendida.407

O edifcio Marqus do Herval foi o ltimo projeto dos Irmos Roberto que contou com a
participao de Milton Roberto, falecido em 1953. O edifcio foi inaugurado em 1955 e
em 1965 os brises foram removidos (Figs. 401 e 402).

Fig. 401 Vista do edifcio com os brises Fig. 402 Vista do edifcio sem os brises

ARQUITETO: MMM ROBERTO

CALCULISTA DA ESTRUTURA: PAULO FRAGOSO
CONSTRUTORA: CLIMRIO V. DE OLIVEIRA
SUPERVISO TCNICA: ESCRITRIO TCNICO JOO CARLOS VIDAL
FUNDAES: ESTACAS FRANKI LTDA.
IMPERMEABILIZAO: EMPRESA TCNICA DE IMPERMEABILIZAO ETIL LTDA.
ELEVADORES: ELEVADORES OTIS S.A.

PISOS: CALAMENTOS EM MOSAICO LISBOETA LTDA.

SISTEMA DE BOMBAS: BERKELEY

407
BRUAND, op. cit., p.178.
331
 Fig. 403 Propaganda
elevadores Otis
Fig.404 Propaganda
materiais de construo

Fig.405 Propaganda
impermeabilizao
Fig. 406 Propaganda
estacas Franki

O edifcio apresenta subsolo, trreo e sobrelojas ocupadas por lojas, do 1 ao 20

pavimento com trinta unidades simples, e no 21 pavimento vinte e nove unidades
dplex. O edifcio tem planta em forma de L acompanhando a disposio do terreno
de esquina, e os elevadores e escada foram concentrados no ngulo, de modo a
equilibrar as circulaes de acesso s unidades.

O pavimento trreo foi totalmente liberado para lojas, e o acesso feito atravs de
rampa helicoidal para nvel do subsolo, onde esto dispostos os elevadores e as escadas.
A rampa constitui uma soluo plstica de grande expresso, no estabelecendo uma
ruptura entre o exterior e interior, realada pela continuidade do revestimento do piso em
pedras portuguesas at o acesso aos elevadores. Destaca-se neste nvel o painel em
mosaico de Paulo Werneck, que juntamente com a rampa foram tombados pelo
332
Departamento Geral de Patrimnio Cultural da Prefeitura do Municpio do Rio de Janeiro,
em 2002.

Os pavimentos-tipo apresentam circulaes generosas de acesso, e o tratamento original

dos acabamentos revelava o cuidado dispensado pelo projeto com as suas partes
internas e com a escolha dos materiais (Figs. 407 a 413).

Fig. 407- Rampa interna Fig. 408 - Rampa interna Fig. 409- Rampa interna

Fig. 410 Hall dos elevadores Fig. 411- Hall dos elevadores

Fig. 412- Fig. 413 -

333
O edifcio Marqus do Herval foi construdo com estrutura de concreto armado. A sua
situao (de esquina) e a proximidade com os prdios vizinhos tornou a execuo das
suas fundaes uma operao muito complexa, para evitar o recalque e o deslocamento
das suas estruturas, pois a rea de escavao era muito grande e a profundidade da
escavao estava muito abaixo das fundaes dos edifcios vizinhos. As fundaes
executadas so do tipo estaca com 600mm de dimetro.

De acordo com o relatrio publicado pela empresa Estacas Franki, responsvel pela
execuo das fundaes, o terreno era:

[...] constitudo de uma camada superficial de aterro, com 2 metros de profundidade a

partir do meio fio, seguindo-se solo areno-argiloso com mica, muito heterogneo
provenientes de alterao da rocha.408

Cabe registrar os esforos empreendidos durante a escavao:

A escavao foi iniciada pela parte central. Construiu-se a seguir a parte

correspondente ao piso do 2 subsolo, contra a qual foram escoradas
as cortinas secundrias, por meio de estroncas postas em tenso com
macacos hidrulicos e cunhas. Com tal providncia foi possvel escavar
at as cortinas secundrias, prolongando a parte central j construda e
que foi elevada at o nvel da rua. Nova linha de escoras, atuando
sobre as vigas perimetrais, permitiu atacar a escavao, junto aos
vizinhos, exigiu uma blindagem especial, de chapa de ao, cravada com
macacos hidrulicos entre perfis409.

As fachadas apresentam tratamento

diferenciado. A fachada voltada para a
Avenida Rio Branco foi revestida em pastilhas
de vidro, da marca REFLEX, com superfcie
rstica, translcida e com superfcie irregular
contribuindo para uma luminosidade difusa
(Fig. 414). Na fachada da avenida Almirante
Barroso a formao remete composio
das fachadas do edifcio sede do Instituto de
Resseguros do Brasil.

Fig.414 Perspectiva com definio de materiais

408
_________. As fundaes do edifcio Marques do Herval no Rio de Janeiro, Brasil- Arquitetura
Contempornea, Rio de Janeiro, n.8, p.2,1956.
409
Ibid., loc.cit.
334
Os brises da fachada da avenida Rio Branco foram removidos dez anos aps a
inaugurao do edifcio por determinao do condomnio 410. Comentou Bruand:

[...]o edifcio Marqus de Herval constituiu-se num magnfico sucesso, um dos pontos
altos da obra dos Roberto; assim lamenta-se muito mais o verdadeiro atentado, de que
foi vtima apenas dez anos depois de concludo, os proprietrios mandaram retirar o
conjunto dos meios de proteo contra o excesso de insolao a fim de no ter de
fazer manuteno411.

A instalao de aparelhos de ar-condicionado foi organizada na fachada, constituindo

um elemento de forte marcao. A estrutura dos brises foi removida, mas o revestimento
desta fachada em pastilhas foi mantido (Figs. 415 a 417).

Fig. 415 Aspectos do entorno Fig. 416 Detalhes aparelhos de ar Fig. 417 Aspectos do entorno
condicionado
Apesar do tombamento da rampa, foram instalados degraus na mesma, assim como
foram substitudos os revestimentos neste pavimento, inclusive o das paredes dos
elevadores, comprometendo a plasticidade da composio original (Figs. 418 e 419).

Fig. 418 Degraus acrescidos s rampas Fig. 419 Caixa de elevadores com novo revestimento

410
XAVIER, A; BRITO, A.; NOBRE,A. Arquitetura Moderna no Rio de Janeiro. So Paulo, Pini; Associao
Brasileira de Ensino de Arquitetura; Fundao Vilanova Artigas. Rio de Janeiro: Rioarte, 1991.p.51.
411
BRUAND, op.cit.p.79.
335
Nos pavimentos-tipo, as circulaes de acesso tambm tiveram seus revestimentos
substitudos, no entanto foi mantida a configurao original (Figs. 420 a 422).

Fig. 420 Aspecto atual das Fig. 421 Aspecto atual das circulaes dos andares Fig. 422 Escada de acesso
circulaes dos andares ao ltimo pavimento.

As instalaes prediais do edifcio foram reformadas, foi

acrescida uma escada de emergncia com acesso atravs
pelas circulaes dos pavimentos (Fig. 423), e est em
construo um elevador para acesso ao ltimo
pavimento, antes acessvel somente atravs de um lance
de escada, uma vez que as unidades a tambm foram
transformadas em escritrios.

Fig. 423 Escada de emergncia

336
Edifcio La Maison de France
Jacques Pilon, 1955

Fig. 424 Vista Avenida Presidente Antnio Carlos Fig. 425 Fachada lateral

NOME ATUAL: MAISON DE FRANCE

NOME ORIGINAL: MAISON DE FRANCE
USO ORIGINAL: CENTRO DE IRRADIAO DA CULTURA FRANCESA, DESTINADO A ABRIGAR A
ASSOCIAO FRANCO BRASILEIRA DE CULTURA ALLIANCE FRANAISE, OS SERVIOS DIPLOMTICOS
E CONSULARES DA REPBLICA FRANCESA, CMARA DE COMRCIO, SOCIEDADES E ASSOCIAES
FRANCESAS
USO ATUAL: CONSULADO DA FRANA, REPARTIES PBLICAS FRANCESAS, ESCRITRIOS DA
COMPANHIA AREA AIR FRANCE, ASSOCIAO FRANCO BRASILEIRA DE CULTURA ALLIANCE
FRANAISE
ENDEREO: AV. PRESIDENTE ANTNIO CARLOS, N58, ESQUINA COM AV. FRANKLIN ROOSEVELT,
CENTRO, RIO DE JANEIRO

337
 Fig. 426 Planta de situao

Foi inaugurado ontem, com a presena do Presidente da Repblica [Juscelino Kubitschek]

a Maison de France. inaugurao comparecera, todo o Corpo Diplomtico, Ministros
de Estado, Senadores, Deputados e pessoas destacadas da colnia francesa e da
sociedade brasileira noticiava o jornal O Globo412, do dia 21 de maro de 1956, assim
como os principais jornais de grande circulao da poca. Batedores, escoteiros
franceses, Hino Nacional, Marselhesa, enfim, uma grande solenidade deu incio
existncia do edifcio que foi projetado para abrigar instituies ligadas Frana, entre
elas a Unio de Cultura Franco-Brasileira, uma grande biblioteca de assuntos franceses,
servios culturais e de imprensa, os servios econmicos e financeiros e a embaixada da
Frana.

A Maison de France foi idealizada por um grupo de brasileiros amigos da Frana, dentre
os quais se destacavam Afrnio Peixoto, Ataulfo de Paiva e Lineu de Paula Machado.
Desde a exposio de 1922, quando o pavilho da Frana, o Petit Trianon, foi doado
Academia Brasileira de Letras, um grupo de intelectuais brasileiros se mobilizou em torno
do projeto de edificar a Maison de la Culture Franaise no Rio de Janeiro.

Os projetos para o novo edifcio foram interrompidos durante a Segunda Guerra Mundial
e foram retomados a partir de 1945, quando o presidente da Repblica, Getlio Vargas
assinou o decreto de doao de um terreno, na esplanada do Castelo, para a construo
de um edifcio que deveria abrigar um Instituto Franco-Brasileiro de Alta Cultura,
consolidando assim a tradicional relao cultural que uniu os dois pases, como sintetizou
Lins do Rego em artigo publicado aps a inaugurao do edifcio:

A Casa de Frana levantada em terra carioca no somente um edifcio

para funes prticas. Casa de Frana quer dizer casa do esprito, casa
onde cabem os gnios que ns adotamos para mestres de nossa vida413.

A construo iniciada em 1951 foi concluda em 1955, resultando em um edifcio de

treze pavimentos, com rea construda de 6.894m, mais estacionamento e um teatro,

412
INAUGURADA A MAISON DE FRANCE, O Globo, Rio de Janeiro, mar.1956.
413
CASA DA FRANA, O Globo, Rio de Janeiro, mar.1956.
338
com projeto do escritrio do arquiteto Jacques Pilon, constituindo um verdadeiro centro
cultural, pois alm da Embaixada, o edifcio abrigava biblioteca, sala de exposies,
teatro, restaurantes e salas de aula (Figs. 424 a 426).

O arquiteto Jacques Pilon iniciou sua carreira em 1933, no Rio de Janeiro, no escritrio
de Robert Prentice, e em 1934, ao assumir a fiscalizao da obra do edifcio Sulacap,
projetado pelo referido escritrio, transferiu-se para So Paulo, onde se estabeleceu entre
os mais importantes arquitetos do perodo. A maior parte da sua produo concentrou-se
no projeto de edifcios comerciais, sendo a ele atribuda uma srie de inovaes.

Os primeiros estudos para o projeto foram elaborados por seu escritrio logo aps o
trmino da Segunda Guerra Mundial, quando as negociaes para cesso do terreno,
interrompidas em 1930, recomearam. Seguindo o plano urbanstico da rea, a proposta
original j previa a galeria de acesso na av. Presidente Antnio Carlos, e uma estrutura
independente, no pavimento trreo, da fachada na Av. Franklin Roosevelt. A disposio
dos elevadores junto ao acesso principal foi mantida na soluo final, assim como o
acesso independente para a Alliance Franaise (Figs. 427 e 428).

Fig. 427 Planta do trreo estudo

339
 Fig. 428 Planta do trreo estudo

No perodo de 1945 a 1948 o arquiteto Adolph Franz Heep, participou do escritrio de

Pilon. Heep, vindo de Paris e tendo participado de projetos com Le Corbusier, aliou a
nova linguagem arquitetnica ao conhecimento tcnico e experincia em projetos de
edifcios comerciais e de escritrio acumulada por quase duas dcadas pelo escritrio de
Jacques Pilon. Como observa Ilda Castello Branco, vrias de suas obras [de Jacques
Pilon] foram alteradas por Heep, que deu s fachadas um carter mais leve e introduziu
os grandes caixilhos com venezianas nas fachadas, os brise-soleils414. A soluo de
anteprojeto para o edifcio foi dada por Heep, e o seu desenvolvimento foi feito pelo
arquiteto Gian Carlo Gasperini (Figs. 429 a 432).

A relao entre Gasperini e Pilon se estabelecera durante a execuo da obra da sede do

Clube de Engenharia na avenida Rio Branco. Gasperini, poca, era estagirio da
construtora Graa Couto e foi encarregado de acompanhar Pilon quando vinha de So
Paulo para as visitas de fiscalizao, que em 1952 o convidou para trabalhar em seu
escritrio em So Paulo. Nesta ocasio o escritrio de Pilon estava desenvolvendo o
projeto da Maison de France. Gasperini declarou em entrevista que tentou dar ao
anteprojeto de Heep um certo calor carioca modificando alguns elementos para
minimizar a austeridade e o acento europeu predominante. Alm das necessrias
adequaes ao programa, aos elementos tcnicos e executivos, e s demandas do
cliente, Gasperini introduziu a inflexo da parede lateral do auditrio na fachada voltada
para a avenida Franklin Roosevelt, que como no Ministrio da Educao, permitiu que as
colunas se soltassem da alvenaria. Projetou tambm o terrao-jardim, que dava ao prdio
um carter mais moderno, como declarou: Naquela poca, um edifcio na esplanada do

414
BRANCO, Ilda Helena D. Castello. Arquitetura no Centro da Cidade. Edifcios de Uso Coletivo. So
Paulo 1930-1950. 1988. Dissertao (Mestrado em Arquitetura). Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo, So Paulo, p.306.
340
Castelo, para ser moderno, tinha que ter um terrao-jardim enquadrando o Po de
Acar 415.

Fig. 429 - Fachada principal (Presidente Antonio Fig. 430 - Fachada lateral (Rua Franklin Roosevelt)
Carlos)

415
Dados obtidos em entrevista realizada com o arquiteto Gian Carlo Gasperini aqum agradecemos a
gentileza e acolhida.
341
 Fig. 431 - Terrao - estudo

Fig. 432- Perspectiva do tico

No Dirio de Notcias416 do dia 21 de maro de 1956, a notcia da inaugurao do

edifcio continha tambm observaes sobre o seu simptico aspecto arquitetnico.
O artigo, ao descrever a composio da fachada a Avenida Franklin Roosevelt com
brises, ressalta a galeria do sexto pavimento utilizada para evitar a monotonia que estes
enormes quebra-sol poderiam suscitar. Continuando, destacou a concepo
modernssima do imvel bem como as suas caractersticas construtivas inovadoras, entre
elas os vidros anti-solar e antitrmicos de cor esverdeada, o tratamento acstico dos

416
UM CENTRO DE CULTURA, Rio de Janeiro, Dirio de Notcias, mar.1956.
342
pisos, os tecidos e madeiras do teatro e os detalhes do mobilirio. A arquitetura do
edifcio foi tema tambm do artigo do Correio da Manh417, da mesma data, que assim
comentou:

Sua linha coerente com as tendncias da arquitetura no Brasil de hoje,

que por sua vez coerente com as tendncias de um francs
Le Corbusier. Para ser mais exato o projeto do M. Pilon enquadra-se no
esprito da arquitetura contempornea no mundo.

Descreve os ambientes interiores, destacando a escultura de Maria Martins e as

tapearias de Lurat.

Fig. 433 Vista geral da rea do Castelo

ARQUITETO: JACQUES PILON

DESENVOLVIMENTO DO PROJETO: FRANOIS ADOLPH FRANZ HEEP, GIAN CARLO GASPERINI
FISCALIZAO DA OBRA: GIAN CARLO GASPERINI
INTERIORES: HENRI MOURON
JARDINS: ADINA MERA
CALCULISTA DA ESTRUTURA: JOO BIRMANN
CONTRUTORA: GRAA COUTO
FUNDAES: ESTACAS FRANKI
AR-CONDICIONADO E EXAUSTO MECNICA : CEIBRASIL
INSTALAES HIDRULICAS E ELTRICAS: SERVIX ENGENHARIA LTDA.
IMPERMEABILIZAO: CIA. AUXILIARIA DE VIAO E OBRAS
ESQUADRIAS METLICAS: EMPRESA METALRGICA L. CASTIER
MRMORES: MARMFERA BRASILEIRA
ELEVADORES: ELEVADORES OTIS S.A.
PISOS: PARQUET PAULISTA
INSTALAES TELEFNICAS: ERICSSON DO BRASIL
SISTEMA DE PREVENO CONTRA INCNDIO: MAT- INCNDIO S.A. ENGENHARIA DE INCNDIOS

417
MAISON DE FRANCE Um Centro de Cultura na Esplanada, Rio de Janeiro, Correio da Manh,
mar.1956.
343
Muitas empresas francesas, atravs da Sociedade Impex de importao, forneceram os
materiais empregados, dentre elas Forges de Strasbourg, movis metlicos; Merlin et
Gerin, aparelhagem eltrica; Saint-Gobin, vidros; e os equipamentos originais de ar-
condicionado foram fornecidos pela empresa americana Worthington418.

Fig. 434 Propaganda da

construtora Graa Couto

Fig. 435 Propaganda do

sistema de condicionamento
de ar

O edifcio ocupa uma quadra de 20m de frente por 40m de fundo (dimenses
aproximadas), e constitudo por dois subsolos e treze pavimentos, sendo que o ltimo
pavimento era um terrao-jardim que foi fechado nos anos 1990. Integra a rea
construda do edifcio um estacionamento de 636m. O segundo subsolo um pavimento
de instalaes prediais, bombas, casa de mquinas de ar-condicionado e centrais de
energia eltrica. Um teatro com capacidade para 490 lugares desenvolve-se desde o
primeiro subsolo - palco e platia, at a primeira sobre-loja - balco, dividindo o espao
do lote no pavimento trreo com os acessos e o hall de elevadores. O programa original
previa, alm das reas de escritrios para instalao da embaixada e associaes
francesas, biblioteca e salas de aula, gabinete do embaixador, salo de festas e
restaurante (Figs. 436 a 459).
O edifcio apresenta estrutura em concreto armado tradicional com lajes e vigas
moldadas in loco.

418
Publicao sobre o edifcio realizada pelo Governo Francs gentilmente cedida pelo Sr. Yves lavocat,
funcionrio do consulado francs, a quem agradecemos a cordialidade e receptividade durante as nossas
visitas ao local.
344
 Fig. 436 - Planta do subsolo. 1 - Foyer, 2- Platia, 3- poo da orquestra, 4- palco, 5 sanitrios, 6- foyer dos
artistas, 7- casa de luz e fora, 8- Sala de Eletricidade, 9- Chapelaria, 10- vazio elevadores, 11-depsito.

Fig. 437 Subsolo- Teatro- Vista do Palco Fig. 438 Subsolo- Teatro- Vista da Platia e do Balco

Fig.439 - Planta do pavimento-trreo. 1- Prtico, 2- Hall Principal, 3- Hall da Aliana, 5 camarins, 6-controle de

345
 ponto dos artistas, 9- jardim.

Fig. 440 Pavimento Trreo -hall de entrada escultura

La France

Fig. 441 2 pavimento - Sala de Aula da Alliance Fig. 442 2 pavimento - Sala de Aula da Alliance
Franaise Franaise

Fig. 443 3 pavimento - Vista Salo de Estar da Alliance Fig. 444 3 pavimento - Vista Salo de Estar da Alliandce
Franaise Franaise

346
Fig. 445 Planta do 6 pavimento. 1-Hall, 2- Terrao, 3- Salo do Embaixador, 4- Sala de Espera, 5- Secretaria, 6
1 secretrio, 7- Sala do Conselheiro da Embaixada.

Fig. 446 Biblioteca Fig. 447 Gabinete do embaixador

Fig. 448 Hall de acesso ao gabinete embaixador Fig. 449 Varanda do gabinete do embaixador

347
Fig. 450 Planta do 9 pavimento. 1-Salo de Conferncias, 2- Hall, 3- Circulao, 4, 5 e 5 Cmara Francesa do
Comercio, 7,8 e 9- Beneficincia Francesa, 10- Ar Refrigerado, 11 e 12- Jornal Francs, 13- Associao dos Antigos
Combatentes, 14- Comit Francs, 15- Comediens de LOrangerie, 16- Rouparia, 17- Sanitrios, 18- Terrao, 19-
Depsito.

Fig. 451 Salo de conferncias Fig. 452 Corredor do 10 pavimento

348
 Fig. 453 Planta do 11o pavimento

Fig. 454 Saguo da sala de festas

Fig. 455 Hall de acesso do clube Maison de France Fig. 456 Hall de acesso do clube Maison de France

349
 Fig. 457 Vistas terrao jardim Fig. 458 vistas terrao jardim Fig. 459 vistas terrao jardim

No final dos anos 1980, o edifcio, j h mais de trinta anos em uso, passou por uma
grande interveno destinada a corrigir diversos problemas, tais como materiais
desgastados, obsolescncia funcional de instalaes e equipamentos, adequao dos
espaos a novas funes tendo em vista a transferncia da Embaixada da Frana para
a nova capital, Braslia e adequao s normas de conforto e segurana, tendo como
referncia padres franceses, a legislao brasileira e a modernizao do seu aspecto.
O projeto da referida interveno, de grande qualidade, foi realizado pelo arquiteto Israel
Sancovski.

A estrutura geral do edifcio foi mantida, bem como a sua imagem exterior foi preservada,
exceo do volume criado para instalao de uma escada de emergncia em
atendimento s normas do Corpo de Bombeiros, do fechamento do pavimento onde
antes existia um terrao-jardim e dos peitoris corta-fogo. Externamente, o revestimento
original foi substitudo, assim como as esquadrias originais em ferro e os brises (com
muitas perdas e falhas) foram reconstrudos com elementos metlicos.

O revestimento original em pastilhas 1cm x1cm das fachadas foi substitudo por pastilhas
tambm cermicas, com cor e textura similar, com tamanho diferente. Segundo
depoimento do administrador do edifcio419 havia grandes trechos com descolamento
colocando em risco a segurana dos passantes. Cabe ressaltar que na grelha que
guarnece o brise-soleil o revestimento original foi mantido, por ter sido considerado em
bom estado (Figs. 460 a 464).

419
Agradeo ao M. Yves Lavocat pela enorme gentileza e disponibilidade com que atendeu as minhas
demandas tanto para visitar o edifcio, quanto para fornecer documentos histricos muito importantes sobre
a construo, em especial uma verso francesa do caderno de encargos da obra produzido por Jacques
Pilon, bem como informaes e documentos relativos a interveno realizada no final dos anos 1980.
350
Fig. 460 - Fachada principal- paginao do revestimento Fig. 461 - Paginao do revestimento fachada oeste

Fig. 462 - Detalhe

em corte do
revestimento da
fachada
Fig. 463 Detalhe
em planta do
revestimento da
fachada

Fig. 464 Detalhe manuteno do revestimento na grelha do

brise-soleil

351
Nas duas fachadas, tanto aquela voltada para a avenida Presidente Antnio Carlos
quanto aquela que est voltada para a avenida Franklin Roosevelt, foram acrescidos
peitoris corta-fogo, onde as esquadrias antes eram de piso ao teto. Na fachada da
avenida Presidente Antnio Carlos o peitoril situa-se na parte interior da esquadria,
tambm substituda, mantendo a imagem da fachada original. J na fachada da avenida
Franklin Roosevelt, onde a insolao mais severa, o peitoril fica aparente, escondido
pela grelha que guarnece o brise-soleil, originalmente em thermolux, agora metlico.
Nesta ltima fachada as recomendaes francesas para reduo do consumo de energia
foram observadas, e desta forma o pano de vidro ficou reduzido (Figs. 465 a 469).

Fig. 466 Peitoril fachada Franklin Roosevelt

Fig. 465 - Detalhe em corte - paginao do revestimento Fig. 467 Peitoril fachada Frankilin Roosevelt
fachada oeste

352
 Fig. 468 Vista geral brises Fig. 469 Vista do peitoril construdo atrs do brise-soleil
reconstrudos

As esquadrias foram totalmente refeitas com caixilhos em alumnio substituindo o original

em ferro. Os vidros novos tm propriedades isolantes trmicas e acsticas. Na fachada
voltada para a avenida Presidente Antnio Carlos manteve-se o mesmo desenho da
esquadria original com trs divises (Figs. 470 e 471).

Fig. 470 Detalhe da esquadria

divida em trs panos
Fig. 471 Vista das esquadrias
novas com peitoril corta-fogo na
parte interna.

Os problemas decorrentes da impermeabilizao resultaram no fechamento do

pavimento onde antes havia um terrao-jardim, bem como solues de
impermeabilizao que no possibilitassem a manuteno dos terraos dos pavimentos
recuados foram empregadas. Rufos, pingadeiras e chapins foram introduzidos para
melhorar a performance da impermeabilizao destas reas (Figs. 472 a 478).

353
Fig. 472 rea anteriormente ocupada por terrao-jardim Fig. 473 rea anteriormente ocupada por terrao-jardim

Fig. 474 Detalhe executivo da nova Fig. 475 Detalhe executivo da nova impermeabilizao
impermeabilizao

Fig. 476 Terrao aps a nova Fig. 477 Terrao aps a nova Fig. 478 Terrao aps
impermeabilizao impermeabilizao a nova
impermeabilizao

A execuo de uma escada de emergncia imps a construo de um outro volume junto

fachada dos fundos, que embora muito discreto no deixou de comprometer a
composio purista do volume construdo. A escada acessvel atravs de todos os
pavimentos, e foi executada com estrutura de concreto armado.

354
 Fig. 479 Terrao aps a nova Fig. 480 Terrao aps a nova Fig. 481 Terrao aps a nova
impermeabilizao impermeabilizao impermeabilizao

Internamente todos os ambientes foram modificados, bem como todas as instalaes

prediais foram substitudas, de modo a melhorar a performance do edifcio. Os
ambientes, cujo uso original foi mantido como por exemplo, a biblioteca, os escritrios
da Air France e os espaos de aula da Aliana Francesa foram modernizados (Figs. 482 a
486).

Fig. 482 Detalhe dos novos equipamentos de ar- Fig. 483 Detalhe dos novos equipamentos de ar-
condicionado condicionado

Fig. 484 Novo aspecto da biblioteca

355
 Fig. 485 Novo aspecto dos escritrios da Air France Fig. 486 Novo aspecto da Aliana Francesa

O teatro sofreu profunda reformulao para atender s novas demandas de conforto e

segurana, bem como de acesso (Figs. 487 a 492). Alm das alteraes no seu espao
interno, o acrscimo de uma escada para o nvel do balco contribuiu para modificar a
portaria, que hoje se apresenta menos informal do que a original, tendo em vista a
mudana da embaixada para Braslia.

Fig. 487 - Aspecto atual do teatro com alterao do balco original e Fig. 488 Escada de acesso ao nvel do
sada de emergncia. balco do teatro

Fig. 489 - Vista geral do acesso com nova escada para Fig. 490 Novo foyer do teatro

356
 o teatro

Fig. 491 Novo foyer do teatro Fig. 492 Novo foyer do teatro

O projeto de interveno, conforme j mencionado, um projeto de grande qualidade,

que soube identificar e preservar os espaos e elementos expressivos do projeto original,
e mesmo as alteraes e refazimentos propostos foram realizados com grande respeito
pelas caractersticas do edifcio, podendo mesmo se dizer que a interveno, do ponto de
vista da qualidade de execuo e dos novos acabamentos empregados, manteve o
padro de qualidade da construo original. Este exemplo de interveno exemplifica as
possibilidades de atualizao e adequao s normas de segurana e conforto,
respeitando a arquitetura preexistente. Lamentavelmente algumas caractersticas
interessantssimas deste edifcio se perderam, deixando uma lacuna no entendimento da
histria dos edifcios comerciais e de escritrios do Rio de Janeiro. Lembrando as
declaraes do arquiteto Gian Carlo Gasperini, nesta obra muitas solues construtivas
novas foram adotadas, assim como materiais novos e industrializados, o que ampliou em
muita a experincia dos profissionais que dela participaram (Figs. 493 a 497).

Fig. 493 Detalhe executivo do projeto mantendo as caractersticas espaciais e substituindo os revestimentos anteriores

357
Fig.494 Aspecto atual da antigo hall da Fig.495 Aspecto atual do antigo hall da embaixada
embaixada

Fig.496 Esquadria original do acesso com painel de Fig. 497 Escada de acesso cobertura
tijolos de vidro

358
Edifcio Dr. Joo rsulo Ribeiro Coutinho
Lucio Costa, 1953/1957

Fig.554 Vista geral-fachada Fig.555- Detalhe do pilar Fig.556 - Detalhe dos mainis
principal

O edifcio, projetado originalmente para sede do Banco Aliana, materializa as

possibilidades de insero da linguagem moderna da arquitetura seguindo rgida
legislao urbana, conjugando na soluo da fachada o racionalismo da soluo
estrutural aos elementos da arquitetura tradicional brasileira; azulejos e trelias (Figs. 554 a
556).

NOME ATUAL: EDIFCIO JOO RSULO RIBEIRO COUTINHO

NOME ORIGINAL: EDIFCIO SEDE DO BANCO ALIANA
USO ATUAL: ESCRITRIOS DO BANCO ITA E SEDE DE EMPRESAS NOS 9, 10 E 11 PAVIMENTOS
USO ORIGINAL: EDIFCIO SEDE DO BANCO ALIANA (PARTE), EDIFCIO PARA RENDA (PARTE)
ENDEREO: PRAA PIO X, N 99, CENTRO, RIO DE JANEIRO

359
 Fig.557 Planta de situao

Em outubro de 1952, durante uma viagem de estudos Europa, o arquiteto Lucio Costa,
em uma das cartas que compem a correspondncia que mantinha com Rodrigo Mello
Franco de Andrade, diretor do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
descreve sua sugesto para soluo do projeto do edifcio sede do Banco Aliana, a
partir de documentao encaminhada pelo escultor Cndido Portinari (Fig. 558). O
programa era de um edifcio misto, com a agncia bancria no pavimento trreo e
escritrios nos pavimentos superiores. Cabe registrar que a inteno de Lucio Costa era
de no aceitar o convite para a elaborao do projeto:

Mas de qualquer modo, j que me mandaram at a planta do local, no

deixarei de arriscar sugerindo alguma coisa a esses seus amigos e do
Portinari, cujo empenho ultrapassou a medida. Vamos, pois raciocinar
sobre o caso. primeira vista, tendo o terreno duas frentes e sendo
distinctas as funes a satisfazer, pareceria natural localizar a entrada do
banco numa das faces e a dos escriptrios na outra. Como porm o
banco no pode deixar de dar para o logradouro principal, os escritrios
teriam de ser sacrificados o que implicaria na reduo do valor locativo.
Do ponto de vista da renda haver, portanto, vantagem na utilizao do
accesso nobre do lado da praa tambm para os escriptrios, reservando-
se a entrada pela rua da Alfndega apenas para o servio. Por outro lado,
dispondo o lote de duas fachadas entaladas entre paredes meeiras,
natural que nos andares essas frentes livres sejam utilizadas para os
escriptrios, ficando a parte morta central, para os accessos verticaes
(escadas e elevadores), a distribuio (hall e corredor) e os sanitrios (com
poos de ventilao forada). Conseqentemente os elevadores devem ser
localizados na parte central da planta. Mas como conciliar o propsito de
manter as duas entradas autnomas na mesma frente e a imposio de
um tal accesso em profundidade? Em vez da soluo banal de uma
360
 extensa galeria hermtica at o hall central, soluo prejudicial tanto para
uma como para outra finalidade, entendo que o saguo do edifcio
poder ser com vantagem incorporado ao prprio banco que se
apresentaria assim mais vivo, acessvel e acolhedor. Bastaria para tanto a
installao de um painel mvel, vazado ou no, mas inteirio,
possivelmente uma trelia de metal, capaz de ser recolhido entre as placas
de madeira compensada de uma das paredes do prprio saguo. Nas
horas do expediente do banco o ambiente seria um s conquanto o
accesso aos elevadores permanecesse sempre resguardado garantindo-
se assim maior desafogo e a monumentalidade adequada, e quando o
banco estivesse fechado no perderia a sua entrada ampla e condigna420.

Fig. 558 Carta de Lucio Costa para Rodrigo Mello

Franco

Junto com esta correspondncia, Lucio Costa enviou pequenos croquis do partido
sugerido, que so mencionados no texto da carta, mas que no foram encontrados.
Em janeiro de 1953, em outra correspondncia endereada a Rodrigo Mello Franco de
Andrade, em resposta a um telegrama recebido que contava sobre a aceitao da sua
soluo por parte do Banco Aliana, Lucio Costa indica o engenheiro Augusto
Guimares Filho para o desenvolvimento do projeto, conforme transcrito a seguir:

De qualquer modo, porm, a parte final do telegrama parece indicar o

aproveitamento parcial das suggestes enviadas, pois de outra forma
haveria necessidade de um architecto da minha confiana... E nesse
caso, ento, confiaria de preferncia a tarefa ao Dr. Augusto Guimares
Filho, o engenheiro que dirigiu o escritrio technico e as obras do
Parque Eduardo Guinle, porque me dei muito bem com ele durante todo
o transcurso dos trabalhos e o considero familiarizado com as minhas

420
COSTA, Lucio. Correspondncia encaminhada a Rodrigo Mello Franco de Andrade, em 29/10/1952.
Acervo Casa de Lucio Costa.
361
 idias e capaz de organizar, baseado nas indicaes j fornecidas, a
mise au point desejada... o Dr. Guimares paulista e veio primeiro
como ajudante do Dr. Saes na Servix, passando a engenheiro chefe
quando as obras foram transferidas da companhia para a
responsabilidade dos proprietrios. Pude ento testemunhar do seu zelo
na defesa dos interesses confiados sua guarda e admirar-lhe a
proficincia, a intelligncia e o carter, qualidades que o podem
recomendar igualmente para direo das obras no caso de
administrao ou para a fiscalizao technica no caso de empreitada421.

O engenheiro Augusto Guimares Filho foi procurado pelo Banco Aliana, e desenvolveu
o projeto sob a superviso do arquiteto Lucio Costa aps o seu retorno da Europa, assim
como fiscalizou a execuo da obra.

Durante o desenvolvimento da obra, em 1957, o arquiteto Lucio Costa venceu o

concurso para a construo da nova capital, Braslia, e neste perodo convidou o
engenheiro Augusto Guimares Filho para ser o chefe da diviso de urbanismo da
NOVACAP, responsvel pela implantao do seu projeto422.

A documentao de arquivo revela que o projeto deu entrada para aprovao na CEDAE
em 1957 (Figs. 559 a 564). A obra foi executada pela Companhia Construtora Nacional,
com as instalaes feitas pela Servix Engenharia. O edifcio foi inaugurado em 1957.

ARQUITETO: LUCIO COSTA

ENGENHEIRO RESPONSVEL PELO DESENVOLVIMENTO DO PROJETO E FISCALIZAO DA OBRA:
AUGUSTO GUIMARES FILHO
CALCULISTA DA ESTRUTURA: SEO TCNICA DA COMPANHIA CONSTRUTORA NACIONAL
ARTISTAS: CARLOS SCLIAR (PAINEL DO SAGUO), DE 1966
LUCIO COSTA (DESENHO DOS AZULEJOS)
CONSTRUTOR: COMPANHIA CONSTRUTORA NACIONAL
OUTROS: INSTALAES - SERVIX ENGENHARIA

421
COSTA, Lucio. Correspondncia encaminhada a Rodrigo Mello Franco de Andrade, em 03/01/1953.
Acervo Casa de Lucio Costa.
422
COSTA, Lucio. Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995.p.422.
362
Fig.559 - Planta do subsolo

Fig.560 - Planta do mezanino

363
Fig.561 - Planta do 5o pavimento

Fig.562 - Planta do 8o pavimento

364
Fig. 563 - Planta do 11o pavimento

Fig. 564- Planta do terrao

365
O edifcio apresenta subsolo, trreo e mezanino ocupado pela agncia bancria, e nos
dez andares superiores, rea de trabalho, sendo a circulao vertical e de servios na
parte central. A construo ocupa todo o lote, e seguindo o partido descrito por Lucio
Costa em correspondncia a Rodrigo Mello Franco de Andrade, anteriormente citada, o
edifcio tem os acessos principais agncia bancria e escritrios - voltados para a Praa
Pio X.

O subsolo foi projetado originalmente para abrigar a caixa forte do banco, caixa dgua,
poo de elevadores e reas de apoio. No pavimento trreo, direita da fachada
principal, encontra-se o acesso aos pavimentos superiores, e a interligao com o acesso
localizado na fachada posterior. esquerda, agncia bancria dotada de mezanino.
A partir do 3 pavimento, o edifcio apresenta sua planta tpica com pequenas alteraes.
O banco originalmente ocupava o edifcio at o 6 pavimento (com acesso vertical
diferenciado), e os ltimos andares eram constitudos de reas comerciais para locao.
O pavimento dividido em trs sees. A primeira, voltada para a fachada principal,
comporta um amplo salo de escritrios. A segunda seo, que se encontra na parte
central da planta, constituda de um conjunto formado por escada, elevadores com
aberturas em dois sentidos, hall de acesso, conjunto de sanitrios e shaft para ventilao
dos sanitrios, com a face voltada para o hall de acesso em tijolo de vidro para
iluminao desta rea. A terceira seo, junto fachada posterior, tambm um grande
salo de escritrios, com variaes decorrentes da interligao vertical em alguns
pavimentos.

O edifcio foi construdo com estrutura de concreto armado, projetado pela seo tcnica
da Companhia Construtora Nacional. A estrutura independente constituda por pilares
junto s divisas e por duas fileiras longitudinais de pilares de seo elptica. As lajes so
macias, com as vigas embutidas, conforme desenvolvimento do perodo.

Na fachada principal uma grelha de mainis e

pestanas em concreto moldados in loco guarnecem
as esquadrias de alumnio e as trelias metlicas
projetadas para amenizar os efeitos da insolao (Fig.
565). Os peitoris em alvenaria so revestidos em
azulejos, fabricados artesanalmente a partir de
desenho de Lucio Costa.

Fig.565 - Fachada principal

O edifcio distingue-se pela qualidade da sua execuo. Contando com uma equipe de
operrios de grande qualidade, que possua total domnio das tcnicas construtivas
empregadas, aliada a um rigoroso detalhamento do projeto e fiscalizao permanente da
execuo, o edifcio, apesar das alteraes que sofreu e das marcas do tempo que
registra, uma obra que se apresenta ntegra. As esquadrias em alumnio anodizado,
366
ainda pouco utilizadas poca, foram projetadas pelo engenheiro Augusto Guimares
Filho, e detalhadas e executadas pela empresa Aluminofer, que tambm executou,
segundo detalhe do mesmo engenheiro, o painel divisrio do pavimento trreo, no mais
existente423.

Destaca-se o carter inovador da soluo original para ambientao da agncia

bancria, cujo padro de layout passou a ser adotado por outros bancos. As instalaes
prediais esto localizadas nos shafts de ventilao e junto s circulaes verticais, de
modo a deixar o maior espao til livre.

A fachada apresenta soluo tripartite:

base, corpo e coroamento. A
obrigatoriedade de galeria para pedestres
do projeto de urbanizao da rea deu
lugar a um embasamento formado por
pilares que remetem a soluo de pilotis
(Fig. 566).

Fig. 566- Vista do trreo.

O corpo do edifcio, formado por elementos repetitivos do 3 ao 10 pavimento,

constitudo por uma grelha formada de mainis elegantes e pestanas em concreto que,
conjugada s trelias metlicas e ao revestimento de azulejos, concorrem para o efeito
plstico da fachada com sombras, de claro e escuro. A conjugao destas trelias aos
azulejos do revestimento dos peitoris identificada como uma reinterpretao de
elementos da arquitetura tradicional brasileira. Os mainis prolongam-se at o
coroamento do edifcio, que acompanha a altura das edificaes vizinhas, sendo
marcado por uma composio de planos, com equilbrio entre cheios e vazios (Figs. 567 e
568).

Fig.567 - Detalhe das esquadrias Fig. 568 Coroamento do edifcio

423
Dados obtidos a partir de entrevista realizada com o engenheiro Augusto Guimares Filho, a quem
agradeo a disponibilidade infinita em responder as minhas questes.
367
Destaca-se o painel curvo em mosaico de telas localizado no acesso principal do
edifcio, executado pelo artista plstico Carlos Scliar em 1966 (Figs. 569 e 570). O painel,
intitulado Grande Natureza-Morta, foi executado em vinil encerado sobre tela, e suas
dimenses so 375 x 565 cm.

Fig. 569- Detalhe dascatracas sobre o Fig.570 - Vista do trreo

painel

O edifcio atualmente abriga os escritrios do Banco Ita, exceo dos 9, 10 e 11

pavimentos, que pertencem a proprietrios particulares.

A proposta original do pavimento trreo foi completamente alterada para atender aos
novos padres de atendimento bancrio, bem como s necessidades de segurana do
edifcio. H uma segmentao do acesso, que perdeu assim a monumentalidade
adequada da soluo original. A agncia est de acordo com o padro arquitetnico
atual do banco, e um espao em constante transformao para desempenho da sua
funo (Figs. 571 e 572). O acesso aos pavimentos superiores tambm foi dotado de rea
de controle e catracas de acesso; os revestimentos de paredes e tetos e o sistema de
iluminao no se relacionam com a linguagem do edifcio e ainda comprometem a
visibilidade do painel de Scliar (Figs. 573 e 574).

Fig. 571 - Vista do trreo

Fig. 572 Trreo

368
 Fig.573 Interior trreo
Fig. 574- Vista do trreo

Todas as instalaes prediais do edifcio foram atualizadas, seja para melhorar as

condies de conforto dos usurios, como, por exemplo, instalao de sistema de ar-
condicionado, seja para atender aos atuais requisitos de segurana e desempenho, como
por exemplo a substituio do sistema de iluminao e o acrscimo de instalaes de
informtica e atualizao dos sistemas de preveno contra incndio. Estas adaptaes
no alteraram a configurao em planta original nem o espao, pois foram concentradas
junto s circulaes verticais e ao shaft, seguindo a soluo do projeto original. As alturas
originais permitiram o rebaixamento dos tetos, sem comprometimento das fachadas para
a instalao dos dutos e difusores do ar-condicionado (Figs. 575 a 578).

Fig.575 Interior Fig.576 - Vista do trreo

369
 Fig.577 rea de trabalho Fig.578 rea de trabalho
Em 1997, o edifcio foi interligado com o edifcio vizinho(Processo SMU
02/301024/1997- Projeto de legalizao e interligao da cobertura, instalao de
torres de refrigerao, casa de mquinas, casa de bombas, caixa dgua); esta
interferncia alterou o esquema de circulao dos pavimentos, reduzindo a rea de
escritrios na parte frontal do edifcio (Figs. 579 e 580).

Fig. 579 Ligao com o prdio

vizinho
Fig. 580 Ligao com o prdio
vizinho

Os revestimentos originais foram preservados nos 3, 4 e 5 pavimentos, os demais

foram substitudos.
Nos 9, 10 e 11 pavimentos a utilizao do edifcio por empresas distintas alterou em
muito a configurao original, com fechamento dos halls de acesso, compartimentao
interna e substituio total dos revestimentos.

370
 Fig.581 Vista do interior original Fig. 582- Vista do interior alterado

A cobertura e o terrao foram totalmente ocupados por casas de mquinas, torres de

arrefecimento de ar-condicionado, permanecendo apenas o trecho junto fachada com
sua feio original (Figs. 583 e 584).

Fig.583 Vista da cobertura Fig.584 Vista da cobertura

Externamente o edifcio apresenta excelente estado de conservao dos seus elementos, e

revestimentos originais, esquadrias, mainis, trelias e azulejos esto ntegros e bem
mantidos (Figs. 585 a 586).

371
Fig. 585 Detalhe trelia e grelha de concreto Fig. 586 Detalhe Esquadria

Fig.587 Detalha da esquadria Fig.588 Detalhe trelia

372
Edifcio Sede do Jockey Clube Brasileiro
Lucio Costa, 1954

A soluo volumtrica, ocupando toda a quadra,

explicita as funes: a sede social do clube ocupa
o bloco principal, cuja fachada est voltada para
a av. Almirante Barroso e a cobertura; as lojas e
salas circundam a parte central do edifcio
ocupado pela garagem com fachadas voltadas
para as outras trs ruas que limitam a quadra.
Fig.498 Vista geral

NOME ATUAL: SEDE DO JOCKEY CLUBE BRASILEIRO

NOME ORIGINAL: SEDE DO JOCKEY CLUBE BRASILEIRO
USO ORIGINAL: SEDE SOCIAL DO CLUBE, LOJAS, SALAS COMERCIAIS E ESTACIONAMENTO
ENDEREO: AV. PRESIDENTE ANTNIO CARLOS, 501, ESQUINA COM AV. ALMIRANTE BARROSO,
CENTRO, RIO DE JANEIRO

Fig. 499 Planta de situao

373
O Jockey Clube foi fundado em 1868 com o objetivo de dar corrida de cavallos, e
desde os primeiros tempos gozou do apreo dos governantes do pas, poca os
representantes do Imprio. Em 1913, inaugurava a sede na av. Rio Branco e em 1926 o
Hipdromo da Gvea. A partir da dcada de 1930, a unificao do Jockey Clube
Fluminense e o Derby Clube e o crescimento das atividades no Jardim Botnico
motivaram as discusses para uma sede maior. Foi realizado concurso de projetos para
os terrenos ento ocupados pelos edifcios eclticos do Jockey Clube e Derby Clube, na
avenida Rio Branco, destacando-se entre os concorrentes o projeto de Francisco Bolonha
e Equipe. (Fig. 500).

Fig.500 Perspectiva do projeto de Francisco Bolonha

Em 1953, o Jockey Clube Brasileiro iniciou negociaes com a Caixa Econmica Federal
para compra de terreno na esplanada do Castelo para construo de sua nova sede,
transao que foi sacramentada no incio de 1954.

Dada a complexidade do programa e a necessidade de estudos aprofundados para

melhor aproveitamento do terreno, foi constituda uma Comisso de Estudos da Nova
Sede, composta por Mario de Azevedo Ribeiro (presidente), Raymundo O. de Castro
Maya, Francisco Eduardo de Paula Machado, Tude Neiva de Lima Rocha e Cndido
Guinle. O arquiteto lvaro Vital Brasil, vencedor do concurso para construo da nova
sede no terreno da avenida Rio Branco foi consultado, e para o terreno da esplanada do
Castelo apresentou trs alternativas:

1 a Sede Social ocupando todo o terreno, 2 a diviso em 2 blocos

no sentido longitudinal e perpendicular Avenida Almirante Barroso,

374
 3 de um edifcio misto com uma parte mais elevada que poderia ser
vendida ou alugada424.
Alm das propostas de lvaro Vital Brasil, o Jockey Clube encomendara um estudo ao
arquiteto Henry Paul Pierre Sajous.

Ainda em novembro de 1953425, a diretoria do Jockey Clube Brasileiro convidou o

arquiteto Lucio Costa para ser o consultor tcnico da referida comisso (Figs. 501 e 502),
que durante a anlise dos projetos apresentou uma soluo para o projeto que foi assim
comentada pelo presidente do Clube:

uma frmula nova, verdadeiramente genial, quase revolucionria, com

a qual satisfazia todas as exigncias. Com efeito, conseguia localizar a
vida social do Clube, no menor nmero de andares possvel; conseguia
eliminar as reas que, fatalmente, teriam de absorver 30% do terreno;
conseguia um local para estacionamento de veculos e, finalmente, pela
parte financeira, deixava, ao Jockey Clube Brasileiro, a opo de alugar
ou vender uma grande rea, sem prejudicar absolutamente a sede
social 426.

Fig. 501 - Fig.502-

424
Carta Circular do Presidente do Jockey Club, de junho de 1955. Acervo Casa de Lucio Costa.
425
Correspondncia de Mario Azevedo Coutinho a Lcio Costa, em 24 de novembro de 1953. Acervo
Casa de Lucio Costa.
426
Carta Circular do Presidente do Jockey Club, de junho de 1955. Acervo Casa de Lucio Costa.
375
Em fevereiro de 1954, o arquiteto Lucio Costa encaminha um conjunto de croquis ao
arquiteto lvaro Vital Brasil da soluo por ele apresentada, para exame da viabilidade
da soluo (Fig. 503).

Fig.503 - Croquis da soluo elaborada por Lucio Costa.

Aps ter sido contratado para supervisionar o projeto definitivo, Lucio Costa apresentou
sua soluo para aprovao na municipalidade em junho de 1965. A soluo foi assim
descrita:

Constam, do monumento arquitetnico, em seu conjunto, uma sede

majestosa, com amplas e confortveis dependncias administrativas e
sociais, 363 salas para escritrios, 7 espaosas lojas para comrcio, 1
auditrio servido por elevadores especiais, 11 tabuleiros internos de
concreto armado, destinados ao estacionamento de 700 automveis e
uma esplendida casa de apostas no segundo subterrneo da
construo427.

As caractersticas do projeto atenderam as mais variadas expectativas da organizao:

uma sede nobre representada pela fachada com 64 metros de largura no alinhamento da

427
Carta Circular do Presidente do Jockey Club, de junho de 1955. Acervo Casa de Lucio Costa.
376
avenida Presidente Antnio Carlos, um aproveitamento rentvel do empreendimento
atravs das salas de aluguel, e espaos generosos e confortveis para as dependncias
sociais do clube distribudos ao longo de 12 pavimentos, contanto com piscina e rea
ajardinada na cobertura (Fig. 504).

Em 1955 foi lanada a pedra fundamental. Cabe registrar que a proposta inicial para a
garagem previa o acesso direto a cada pavimento (Figs. 505 e 506), mas esta soluo foi
abandonada para atender aos objetivos comerciais do Clube. No incio da dcada de
1960, em decorrncia de restries governamentais s atividades tursticas o ritmo das
obras sofreu uma desacelerao, e o edifcio s foi inaugurado em 1974.

Fig. 504 Perspectiva de Lucio Costa

377
 Fig. 505 Planta do trreo Fig. 506 Planta do pavimento-tipo indicando acesso

direto da garagem as lojas

ARQUITETO: LUCIO COSTA

EQUIPE ENCARREGADA DO DESENVOLVIMENTO DO PROJETO E FISCALIZAO DA OBRA: ARQUITETO
BELA TRK, ARQUITETO MAURCIO NOGUEIRA, TCNICO GABRIEL TORRENS, ESTAGIRIO ALVA
ATHOS FAGERLANDE, FERNANDO ABREU
INTERIORES: JORGE HUE
JARDINS: ROBERTO BURLE MARX
CALCULISTA DA ESTRUTURA: CIA. SIDERRGICA NACIONAL
CONSTRUTORA: CHRISTIANI & NIELSEN ENGENHEIROS CONSTRUTORES
AR-CONDICIONADO E EXAUSTO MECNICA: CEIBRASIL
ACSTICA: ROBERTO THOMPSON MOTTA
INSTALAES PREDIAIS: EMPRESA BRASILEIRA DE ENGENHARIA
ESQUADRIAS METLICAS: CIA. BRASILEIRA DE CONSTRUO FICHET E SCHWARTZ-HAUTMONT
MRMORES: MARMORARIA CARIOCA

O edifcio ocupa toda a quadra, e sua volumetria reflete as diversas funes que abriga,
a cobertura e a fachada principal formam um L que abriga a sede social do Clube, que
se encaixa em um bloco em forma de U que abriga salas comerciais e lojas. O ncleo
central da edificao constitudo por uma garagem que se desenvolve em altura com
treze nveis (Fig. 507).

378
 Fig.507- Planta do 3 pavimento

O corpo principal, voltado para a avenida Presidente Antnio Carlos, com doze
pavimentos de alturas diferenciadas, se integra ao conjunto edificado desta avenida
mantendo o alinhamento do coroamento, e juntamente com a rea da cobertura abriga
o programa da sede social do Clube assim distribudos (Figs. 508 a 513):
2 subsolo geradores, casa de fora, central de ar-condicionado, caldeiras,
compactador de lixo e casa forte;
1 subsolo casa de apostas;
Trreo e sobreloja portaria Social, sala de imprensa, e reas de apoio;
2 pavimento biblioteca;
3 pavimento diretoria, gabinete do presidente e do vice-presidente, sala de
reunies, secretaria e departamento jurdico;
4 e 5 pavimentos rea administrativa;
6 pavimento lanchonete, bilhar;
7 e 8 pavimentos salas de leitura e salo de jogos;
9 pavimento rea social feminina;
10 pavimento auditrios, salo nobre e salo de exposies;
11 pavimento o pavimento se desenvolve em dois nveis com restaurantes e
bares;
12 pavimento piscina, jardins, quadras cobertas de vlei e basquete e saunas.

379
Fig.508 Planta do 1o subsolo casa de apostas Fig.509 Planta do trreo acesso social do clube e
servios de apoio na sobreloja

Fig.510 Planta do 5 pavimento - administrao Fig. 511 Planta do 10 pavimento - auditrio

380
 Fig.512 Planta do 11 pavimento rea esportiva Fig. 513 Planta do 12 pavimento rea esportiva

Os interiores da sede social do edifcio, executados por Jorge Hue, agregam valor ao
conjunto. Concebidos com muita sofisticao, tanto nos acabamentos como nos seus
elementos e mobilirio, a ambientao interna se conjuga de forma harmnica
sobriedade do edifcio, valorizando os espaos originalmente definidos pelo projeto de
Lucio Costa428 (Figs. 514 a 532).

Fig.514 Croquis de
Lucio Costa estudo
de interiores

428
Agradeo ao arquiteto Jorge Hue pelas informaes prestadas, bem como pelo acesso s imagens dos
interiores aqui reproduzidas.
381
Fig.515 Croquis de
Lucio Costa estudo
de interiores

Fig. 516 Croquis de

Lucio Costa estudo
de interiores

Fig. 517 Croquis

de Lucio Costa
estudo de interiores

382
 Fig.518 Croquis de
Lucio Costa estudo
da rea da piscina

Fig. 519 Croquis de Lucio Costa estudo do auditrio

Fig. 520 Croquis de Lucio Costa estudo do terrao-

jardim

383
 Fig.521 trreo Fig. 522 2o pavimento

Fig.523 3o pavimento Fig.524 - 8o pavimento

Fig.525 8o pavimento Fig. 526 - 10o pavimento

384
 Fig. 527 10o pavimento Fig.528 - 11o pavimento

Fig. 529 11o pavimento Fig. 530 - 11o pavimento

Fig. 531 11o pavimento Fig. 532 - 11o pavimento

O bloco de salas comerciais e lojas, em forma de U, tem dois acessos, um pela

avenida Almirante Barroso e outro pela avenida Nilo Peanha. Os 11 pavimentos de
escritrios eram constitudos originalmente por salas individuais com banheiro, tendo
cada pavimento, aproximadamente, 2.000m. O conjunto formado por este corpo, com
as alturas de ps-direitos mais baixos, juntamente com o recuo ao nvel do 12
pavimento, se harmoniza com a volumetria das construes das avenidas Almirante
Barroso e Nilo Peanha (Figs. 533 e 534).
385
 Fig. 533 Corte longitudinal Fig.534 Corte transversal
A Garagem, com desenvolvimento em altura, em 13 nveis com capacidade para 785
automveis, dotada de rea de apoio ao seu funcionamento, incluindo sala de espera,
sala de registro, sala de administrao, elevadores, postos de vigilncia, cabines de
entrada e sada e controle dos veculos.

O edifcio conjuga estrutura de concreto e ao.

A garagem forma um corpo independente que
foi produzido pela Companhia Siderrgica
Nacional, em ao (Fig. 535), que consistindo em
uma soluo para otimizao da ocupao do
interior da quadra previsto no projeto
urbanstico, foi a primeira utilizao deste tipo
de soluo tecnolgica em obra civil deste
porte429. A proposta inicial de Lucio Costa era
extremamente arrojada, pois previa que os
proprietrios dos escritrios e salas comerciais Fig.535 Rampa da garagem
estacionariam seus veculos no nvel
correspondente a sua sala, com acesso direto
da garagem para a circulao.

Enquanto que na fachada principal as portas janelas, embasamento e coroamento

vazados acentuam a busca da monumentalidade pela verticalidade marcada pelos
mainis do curtain wall, nas fachadas do corpo correspondente s salas comerciais
predomina a horizontalidade, com a marcao dos peitoris revestidos em pastilhas pretas
contrastando com a segmentao dos vos, compostos por uma parte central fixa no
mesmo plano do peitoril e duas lminas laterais de abrir, recuadas, fixadas em mainel de
pr-moldado de concreto. O detalhamento das esquadrias e o revestimento em mrmore
branco destacam o L antes referido, do bloco de salas comerciais, cujo tratamento do
volume se preocupou em garantir a harmonia com as edificaes vizinhas (Figs. 536 a
540).

429
WISNIK, Guilherme. Lucio Costa. So Paulo: Cosac & Naify Edies, 2001.96.
386
 Fig.536 Vista Avenida Antonio carlos Fig.537 Detalhe

Fig.538 Detalhes Fig. 539 - Fachada lateral Fig.540 Trreo- Detalhe prtico.
revestimentos em mrmore

O paisagismo das reas de lazer do clube assinado por Roberto Burle Marx. Alm da
cobertura propriamente dita, onde se localiza a piscina, os jardins ocupam tambm os
terraos dos ltimos pavimentos recuados, criando um grande contraste com a rigidez da
composio geral, combinando-se com painis de azulejos e painis decorativos com
elementos de concreto (Figs. 541 a 546).

Fig.541 Cobertura Fig.542 Vista Cobertura

387
 Fig.543 Vista jardins Fig.544 Vista jardins

Fig.545 Cobertura Fig.546 Cobertura

A rea comercial correspondente aos escritrios teve seu projeto original modificado em
1978 pelo arquiteto Paulo Judice. As alvenarias das salas individuais foram removidas
criando espaos modulares para ocupao flexvel, cuja rea dos mdulos varia de 300
a 430 m2 (Fig. 547).

Fig. 547 Pavimento para locao

388
O edifcio dispe de um departamento de manuteno robusto para atender s suas
mltiplas demandas; o uso original est mantido e as principais dificuldades concentram-
se na manuteno da impermeabilizao dos terraos e do revestimento em mrmore
cinza do corpo de escritrios. As placas de pr-moldado de concreto que formam os vos
das reas comerciais apresentam oxidao da ferragem, o que constitui um grave
problema, pois a textura do concreto aparente um elemento importante na composio
da fachada. Nas reas comerciais os revestimentos originais de piso e teto vm sendo
substitudos devido ao desgaste natural provocado pelo uso (Fig. 548 a 553).

Fig.548 Detalhe Revestimento Fig.549 Detalhe Revestimento

Fig.550 Situao atual Fig.551 Detalhe montantes de concreto

aparente

389
Fig.552 Detalhe forros Fig. 553 Detallhe forros

390
Edifcio Sede do Instituto de Previdncia do Estado do Rio de Janeiro
Affonso Eduardo Reidy,1957

O edifcio construdo em estrutura metlica

evidencia o progresso tecnolgico para construo
de edifcios altos na cidade do Rio de Janeiro no
Fig.589 Vista geral final de dcada de 1950

NOME ATUAL: EDIFCIO SEDE DO INSTITUTO DE PREVIDNCIA DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

NOME ORIGINAL: EDIFCIO SEDE DO MONTEPIO DOS EMPREGADOS DO ESTADO DA GUANABARA (EM
1962 PASSOU A SE DENOMINAR INSTITUTO DOS EMPREGADOS DA GUANABARA IPEG, E A PARTIR DE
1975 ASSUMIU A DENOMINAO ATUAL)
USO ORIGINAL: INSTITUCIONAL E ESCRITRIOS PARA ALUGUEL
USO ATUAL: IPEG E RGOS DA ADMINISTRAO ESTADUAL
ENDEREO: AVENIDA PRESIDENTE VARGAS, N 670, CENTRO, RIO DE JANEIRO

391
 O terreno localizado na avenida
Presidente Vargas ocuparia o
cruzamento daquela avenida com a
avenida Norte-Sul ento projetada (Fig.
590).

Fig. 590 Planta de situao

O arquiteto Affonso Eduardo Reidy participou dos principais acontecimentos da dcada

de 1930 que deram origem arquitetura moderna no Brasil, e com o seu trabalho junto
administrao pblica do Rio de Janeiro trouxe conquistas para a arquitetura moderna
brasileira, no que se refere ao atendimento de demandas sociais e ao planejamento
urbano, como definiu Recamn:

Protagonista da nova arquitetura no Brasil, Reidy desenvolveu uma

paradoxal vocao urbanstica e social, uma espcie de elo perdido
entre o que se desenvolvia naquelas dcadas no pas e a longnqua
referncia s totalizaes urbanas do Plano promovidas pelos CIAMs430.

As sua pesquisas relativas aos sistemas estruturais, seguindo de perto a busca pela
expressividade construtiva da obra de Le Corbusier, resultaram em um diferencial na sua
produo, com realizaes de grande originalidade formal, como o caso do projeto
para o Museu de Arte Moderna no Rio de Janeiro, cujo projeto e execuo so
contemporneos ao edifcio sede do Instituto de Penses do Estado do Rio de Janeiro
(Figs. 591 a 593), projetado em 1957, cuja construo se estendeu at 1965.

As experincias com sistema metlico portante no Brasil tiveram impulsos variados nos
anos 1950, no entanto este sistema construtivo s seria mais explorado na dcada de
1980, sem contudo suplantar o emprego de estruturas em concreto armado. No caso do
IPERJ, como observou Conduru, Reidy revestiu a ossatura com uma verso sbria do
Brazilian Style431.

430
RECAMN, Luiz. Forma sem Utopia. In: ANDREOLI,E. FORTY,A.(Org.) Arquitetura Moderna Brasileira.
Londres: Phaidon Press Limited, 2004.p.126.
431
CONDURU, Roberto. Tropical Tectonics. In: ANDREOLI,E. FORTY,A.(Org.) Arquitetura Moderna
Brasileira. Londres: Phaidon Press Limited, 2004.p.86.

392
 Fig. 591 Perspectiva do projeto Fig. 592 Fachada Fig. 593 Fachada Sul

Oeste

O programa do edifcio previa a ocupao parcial pelos servios da instituio e reas

destinada renda. As instalaes do IPEG (Montepio dos Empregados Municipais) teriam
no subsolo reas destinadas a servios e instalaes; no pavimento trreo e sobreloja, as
reas de atendimento ao pblico, tais como tesouraria e protocolo; do 2 ao 10
pavimento se localizariam os escritrios e servios da instituio, com a presidncia
ocupando o 7 pavimento; no 19 pavimento, a rea para a associao de funcionrios;
no 20 pavimento, um auditrio; e no 21 pavimento, um restaurante. O 22 pavimento,
alm das instalaes da central de ar-condicionado e dos elevadores, funcionaria como
apoio aos 21 e 22 pavimentos. Do 11 pavimento ao 18 pavimento haveriam reas
destinadas locao (Figs. 594 a 598).

393
 Fig. 594 - Planta do trreo e situao

Fig. 595 - Planta da sobreloja

Fig.596 - Planta do 3o ao 16o pavimentos

394
 Fig.597 - Planta do 20o pavimento (auditrio)

Fig.598 - Planta da cobertura

ARQUITETO E GERENTE DA OBRA: AFFONSO EDUARDO REIDY

CALCULISTA DA ESTRUTURA: PAULO FRAGOSO
ESTRUTURA METLICA: FEM FBRICA DE ESTRUTURAS METLICAS
CONSTRUO: IPEG
INSTALAES PREDIAIS: SERVIX ENGENHARIA LTDA.
OBRAS DE ARTE : MANABU MABE

395
 Fig.599 Vista do edifcio em
construo
Fig.600 Vista do edifcio em
construo

O edifcio tem 22 pavimentos, com estrutura em ao

produzida pela fbrica de estruturas metlicas da antiga
Companhia Siderrgica Nacional de Volta Redonda,
poca em franco desenvolvimento. A definio por este
sistema estrutural se deveu possibilidade de reduo das
sees de vigas e colunas, otimizando o aproveitamento
do terreno, bem como pela rapidez da execuo. As lajes
so do tipo cogumelo. Nos pavimentos, os pilares tm
seo quadrada, mas no trreo observaram os dispositivos
legais para as construes na avenida Presidente Vargas,
na localizao, nas dimenses e no acabamento (Figs. 599
a 601).

Fig.601 Vista do edifcio em construo

As fachadas apresentam orientao sul, fachada principal voltada para a avenida

Presidente Vargas e orientao oeste voltada anteriormente para uma avenida projetada.
Na face sul, com esquadrias de piso-teto em alumnio, destaca-se a marcao do
pavimento da presidncia com envasadura e balco, que confere contraponto
seqncia de pavimentos-tipo; e a faixa cega correspondente ao auditrio. A sua
composio divide o prisma em trs sees; a primeira a galeria da avenida Presidente
Vargas, com as colunas correspondendo altura do pavimento trreo e sobrelojas,
recuados; a segunda seo indo at a faixa de marcao do auditrio; e a terceira
correspondendo aos pavimentos superiores (Figs. 602 a 603).

396
 Fig. 602
Fig. 603

Fig. 604 Detalhe

cobog fachada
posterior
Fig. 605 Detalhe
balco fachada principal.

A fachada oeste, tambm com esquadrias de piso a teto, apresenta grelha em concreto
aparente que emoldura um sistema de brise-soleils verticais e horizontais mveis, de
grande expressividade plstica, que demonstra a influncia dos trabalhos de Le Corbusier
para o arranha-cu do Quartier de la Marine, na Arglia, e para a Unidade de
Habitao de Marselha.

A fachada norte tem parte cega e parte com painis de elementos vazados em cermica
do tipo cobog, elemento empregado por Reidy em vrios projetos, entre eles o conjunto
residencial do Pedregulho.
O sistema de brise-soleil projetado constitui-se de uma grelha em concreto apoiada em
consoles no nvel das lajes do pavimento, afastada da fachada de modo a permitir a
ventilao. Os elementos que formam alternam-se entre elementos verticais e horizontais,
todos em alumnio, com controle de movimento pelo interior. A soluo privilegiou o
controle da radiao solar e da iluminao sem prejuzo da visibilidade. Os elementos
verticais funcionam como persianas que podem ser totalmente recolhidas para um dos
lados da grelha de concreto (originalmente foram previstas caixas embutidas na
estrutura), e quando esticadas permitem um movimento de rotao das lminas em
funo das alturas dos raios solares (Figs. 606 a 608). Os elementos horizontais so
397
placas que, fixadas a um sistema de trilhos podem igualmente ser regulados, que atuam
como elementos disciplinados do conjunto, assegurando o indispensvel sentido de
unidade432. Os efeitos de luz e sombra obtidos com este sistema conferem grande valor
plstico ao conjunto.

Fig. 606 Croquis estudos brise-soleil Fig. 607 Croquis estudos brise-soleil Fig. 608 Croquis estudos brise-soleil

As esquadrias de piso ao teto tanto na fachada sul quanto na fachada oeste tem caixilhos
de alumnio, com vidros importados de procedncia belga e apresentam um
detalhamento cuidadoso. Na fachada oeste, esto divididas em trs sees; na parte
central apresenta painis de correr e na parte inferior o painel tem abertura para o
interior; e na parte superior as bandeiras so basculantes. Na fachada sul, esto dividas
em painis fixos e painel com abertura para o exterior, de modo a permitir a mxima
ventilao (Figs. 609 a 614).

Fig. 609 Vista brise-soleil maquete Fig. 610 Detalhe brise metlico Fig. 611 Detalhe grelha de
concreto

432
MONTEPIO DOS EMPREGADOS MUNICIPAIS, Affonso Eduardo Reidy, Arquiteto. Arquitetura e
Engenharia, Rio de Janeiro, n 54, p.5-8, ago. 1959,

398
 Fig. 612 Desenhos
do projeto

Fig. 613 Esquadrias fachada sul Fig. 614 Esquadrias fachada oeste

A planta dos pavimentos se estrutura com trs eixos de circulao vertical compostos por
duas baterias de elevadores e uma escada. Uma das baterias de elevadores se localiza
paralelamente a fachada sul, com trs elevadores dois para o atendimento da
circulao de pblico e um para funcionrios, conforme previsto originalmente no
projeto; a outra bateria tambm com trs elevadores, em sentido perpendicular
fachada, acomoda um elevador de uso privativo, para os funcionrios mais importantes e
visitas ilustres. No pavimento trreo, as entradas e sadas localizadas nas duas fachadas
ordenavam o fluxo vertical.

O sistema estrutural ordena o espao a partir da fachada sul em dois tramos, os eixos de
circulao vertical e os servios situam-se no tramo posterior, liberando o tramo junto s
fachadas para uma ocupao flexvel, organizada a partir da modulao das esquadrias,
que define tambm a modulao das tomadas de piso, da iluminao e do insuflamento
de ar-condicionado. O alinhamento dos pilares define tambm a circulao horizontal
nos pavimentos. O 21 e 22 pavimentos tm layout diferenciado. O pavimento do
auditrio tem layout diferenciado, com curvas que tentam quebrar a ortogonalidade do
edifcio; o acesso ao pavimento do restaurante feito por escada helicoidal (Figs. 615 e
616).

399
Fig. 615 Plantas do edifcio Fig. 616 Plantas do edifcio

400
O detalhamento construtivo do edifcio de grande qualidade, assim como a
especificao dos materiais foi feita com grande propriedade tendo em vista atender s
exigncias de uso pblico, bem como o carter sbrio de uma edificao pblica.O
tratamento dos interiores reflete a hierarquizao dos seus espaos. No pavimento trreo,
mrmore de lioz reveste pisos e paredes; nos pavimentos-tipo as reas de trabalho tm
tacos de madeira tipo parquet, e as circulaes granitina. As alvenarias so revestidas
com uma pastilha marrom e as divisrias originais apresentam perfis de alumnio com
painis em eucatex. Os forros originais foram substitudos por um forro comercial, tipo
pacote. No andar da presidncia as reas de trabalho apresentam menor flexibilidade,
tendo sido utilizado lambris em madeira para diferenciao deste pavimento, assim como
o pavimento do auditrio, com pisos e revestimento de alvenarias em mrmore,
destacando-se o painel de Manabu Mabe do auditrio, cujas cores se harmonizam com o
tratamento desse ambiente (Figs. 617 a 627).

Fig. 617 Revestimentos em Lioz no trreo Fig. 618 Tratamento dos pavimentos-tipo

Fig. 619 Tratamento dos

pavimentos-tipo
Fig. 620 Tratamento dos
pavimentos-tipo

401
 Fig. 621 Tratamento
diferenciado do andar da
presidncia
Fig. 622 Hall de servio

Fig. 623 Espao cultural Fig. 624 Espao cultural

Fig. 625 Espao cultural Fig. 626 Espao cultural

402
 Fig. 627 Placa do arquiteto

O edifcio continua sendo usado como sede de uma instituio pblica. No pavimento
trreo foi criado um espao para agncia bancria, originalmente do Banerj, atualmente
Ita, que com suas programao visual muito marcante perturba a visibilidade das
fachadas neste nvel, cujo detalhamento das esquadrias muito elegante (Figs. 628 e
629). Internamente, outros rgos da administrao estadual ocupam alguns pavimentos,
cujas adaptaes realizadas em nada respeitam a arquitetura pr-existente. Nos
pavimentos ocupados pelo IPERJ os ambientes esto mais preservados, com alguns
elementos da construo original (Figs. 630 e 631). O restaurante original tambm foi
modificado (Figs 632 e 633).

Fig. 628 Alteraes no

pavimento trreo
Fig. 629 Alteraes no
pavimento trreo

403
 Fig. 630 Divisrias originais Fig. 631 Divisrias novas

Fig. 632 Alterao do restaurante original Fig. 633 Alterao do restaurante original

O estado geral de conservao do tecido construdo do edifcio bom, tanto

externamente quanto internamente. Os principais problemas que apresenta so
decorrentes de uma falta de manuteno adequada.
O sistema de ar-condicionado, em decorrncia da falta de recursos para sua
manuteno no funciona normalmente, e em alguns pavimentos foram instalados
aparelhos de ar-condicionado individual que comprometem a preservao das
esquadrias nas fachadas sul e oeste.

O sistema de brises est preservado na maioria dos pavimentos. As placas fixas

apresentam oxidao, e as persianas, em alguns pavimentos, foram removidas. A grelha
de concreto aparente recebeu tratamento433, no entanto a tcnica empregada deixou a
superfcie coberta de manchas.

433
As informaes prestadas pelos funcionrios do Departamento de Engenharia do IPERJ, Nilo Ovdio e
Carlos Matias, a quem agradecemos o acompanhamento s visitas.
404
As esquadrias da fachada sul tm hastes para movimentao em ferro, que muito
oxidados no possibilitam a sua abertura.

O tratamento e a nova impermeabilizao da varanda do andar da presidncia tambm

no ofereceram bom resultados, principalmente com a colocao de novo revestimento
cermico, de baixa qualidade, que em nada se assemelha a qualidade dos revestimentos
originais.

Fig. 634 Sombra gerada pelos brises Fig. 635 Instalao do ar- Fig. 636 Oxidao dos elementos
da fachada lateral condicionado metlicos e pssima interveno
realizada na grelha de concreto
aparente

Fig. 637 Oxidao das esquadrias Fig. 638 Funcionamento precrio Fig. 639 Aparelhos de ar-
das janelas por causa do vento condicionado na fachada

405
Fig. 640 Modificao da varanda Fig. 641 Pixaes no trreo

406
Captulo 5
OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO CONSTRUDOS ENTRE 1930-1960 E A SUA
PRESERVAO

A apresentao das discusses terico metodolgicas desenvolvidas sobre a

preservao da arquitetura moderna no cenrio internacional, bem como dos aspectos
relativos ao tema j desenvolvidos no Brasil, ao longo deste trabalho, forneceram os
subsdios para anlise das questes relativas preservao dos edifcios de escritrios
que sero efetuadas no presente captulo.

Na primeira parte do captulo trataremos da insero histrica da arquitetura moderna

brasileira do perodo de 1930-1960, bem como abordaremos alguns aspectos existentes
da crtica sobre esta produo, notadamente do que se convencionou chamar Escola
Carioca, destacando os dados relativos qualidade e relevncia dos edifcios
estudados, necessrios para fundamentar as justificativas para a sua preservao.
Considerando que para o reconhecimento do valor de patrimnio de uma dada
produo preciso considerar o final do perodo da sua realizao e a sua
historicizao, para que se possa proceder a uma avaliao crtica.

A historiografia da arquitetura no revela na maior parte dos casos, os componentes

estruturais do monumento, e nem tampouco so analisadas as suas estratificaes,
fixando-se nas suas caractersticas visuais. Por este motivo elaboramos um inventrio dos
edifcios analisados, de modo a identificar o seu processo de concepo original, bem
como seu percurso no tempo; os seus aspectos figurativos e tcnicos, os materiais
empregados e o seu modo de emprego, bem como a indicao das principais
transformaes porque passaram ao longo do tempo, o qual foi apresentado no captulo
anterior. No pretendemos com as informaes levantadas proceder a uma anlise
minuciosa, necessria para fundamentar um projeto de interveno, mas estabelecer um
quadro geral de informaes capaz de indicar os valores e caractersticas destes edifcios
que devem ser preservados, bem como estabelecer um sistema de referncias para sua
preservao, o qual ser desenvolvido no presente captulo.

A ampliao do conceito de monumento histrico trouxe novas implicaes tericas,

metodolgicas e tcnicas para o campo da preservao, com o alargamento do universo
de bens para serem selecionados e preservados. Os valores identificados para
preservao so decorrentes de um contexto cultural, isto , da forma prpria que cada
cultura tem de se relacionar com seu passado, e da forma como pretende assegurar a
sua continuidade e o seu desenvolvimento. Esta questo assume outra dimenso se
considerarmos que a produo moderna, diferentemente daquela de outros perodos,
no pode esperar pela prova do tempo para o seu processo de seleo. Alm das
ameaas de perda e destruio decorrentes das transformaes do ambiente construdo
que se aceleram cada vez mais, esta produo est sujeita a formas mais sutis de
destruio, que no se apresentam como grandes ameaas, so pequenas alteraes que
se processam de modo difuso, resultando ao final de um perodo de tempo em grandes
alteraes que concorrem para a perda do significado da obra.
Os edifcios modernos, em decorrncia das suas especificidades materiais e funcionais,
esto sujeitos a variados processos de transformao e descaracterizao, os quais
407
impem que as aes para sua preservao se desenvolvam num contexto onde ainda
no existe o necessrio distanciamento histrico para faz-lo. O xito da transmisso
deste legado para o futuro, como obra de arte e testemunho histrico, depende do
estabelecimento de compromissos baseados nos princpios estabelecidos para a
preservao do patrimnio cultural, tendo em vista que o estabelecimento de princpios
para a preservao no constituem uma base apenas para as aes prticas, mas
significam um marco tico e moral.

Os edifcios de escritrios, pela natureza do seu programa e da sua utilizao, oferecem

uma complexidade e uma multiplicidade de problemas, fazendo com que as aes para
a preservao dos seus valores histricos e artsticos se equilibrem com as exigncias
modernas de eficincia, e ainda apresentem uma relao custo-benefcio compatvel com
o contexto socioeconmico, bem como atendam s exigncias normativas e de
legislao.

Conforme analisado no decorrer do trabalho, a aplicao dos princpios correntes de

preservao para a preservao da arquitetura moderna depende principalmente de uma
vontade real e verdadeira de conservar e transmitir este legado para as geraes futuras.
A interveno mnima, a mxima reteno do tecido construdo original, o respeito pela
preservao das estratificaes histricas, a reversibilidade e distinguibilidade das
intervenes, so princpios que devem ser aplicados preservao deste legado, pois de
outro modo, o texto do objeto arquitetnico ficar comprometido privando as geraes
futuras da possibilidade de novas leituras e novas interpretaes comprometendo o
crescimento cultural. No entanto, torna-se necessrio a definio de um suporte terico e
metodolgico para fundamentar estas aes em equilbrio com as disponibilidades
tcnico-operacionais. A preservao da arquitetura moderna, pela multiplicidade e
complexidade dos problemas que apresenta no pode prescindir dos aparatos tericos j
desenvolvidos pela disciplina da preservao ao longo do tempo. Por se tratar de um
legado ainda inexplorado na sua riqueza material e expressiva, a sua preservao no
pode prescindir de uma impostao terica orgnica e numa prtica corretamente
fundada. Voltando s ponderaes de Giovanni Carbonara, j apresentadas no decorrer
deste trabalho:

[...]Tale disciplina [restauro del moderno], radicandosi nella pi generale

e matura riflessione sul restauro, potr trovari utili spunti, validi stimoli
propulsivi e sicuri orientamenti per svilupparsi in modo corretto, a reale
difesa dum patrimnio finalmente ricinosciuto meritevole dattenzione e
di rispetto434.

434
CARBONARA, Giovanni. Il restauro del nuovo: problemi generali e il caso del Weissenhof. In:
_____________. Avviccinamento al Restauro. Teoria, Storia, Monumenti. Napoli, Liguori, 1997. p.581-594
408
5.1- OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS NO RIO DE JANEIRO CONSTRUDOS ENTRE 1930-1960,
BRAZILIAN STYLE E ESCOLA CARIOCA.

A preservao arquitetnica tem como campo de atuao a preexistncia, sendo por isso
uma operao cuja base a histria. A historicizao de um determinado perodo
fornece os elementos necessrios para atribuio de valor respectiva produo, e o
distanciamento histrico fundamental para que se produza uma avaliao capaz de
definir os limites temporais e os contedos caractersticos desta produo, sem o que as
aes de preservao podem ficar comprometidas.

O patrimnio edificado constitudo por testemunhos que passam a ser considerados

monumentos, no sentido dado a este termo por Riegl435, a partir de um reconhecimento
que se processa num dado tempo e num dado contexto cultural, em que so
identificados os seus valores histricos, artsticos e simblicos que justificam a sua
preservao, como expresso na carta de Veneza, de 1964:

[...]A conservao e a restaurao dos monumentos tm por finalidade

preserv-los ao mesmo tempo como obras de arte e testemunho
histrico436.

A historia ento constitui o primeiro ato da atividade de preservao, pois esclarece os

critrios de individualizao e de escolhas a serem adotadas em relao obra sobre a
qual se vai intervir437. A histria, assim como a filosofia so os campos disciplinares
privilegiados para a fundamentao das propostas de preservao dos monumentos
histricos, pois atravs do juzo histrico - crtico que se minimiza a carga subjetiva que
envolve o processo, e afastam-se as arbitrariedades que comumente comprometem a
transmisso do patrimnio s geraes futuras,como bem observa Khl:

[...]A ancoragem nesses campos disciplinares essencial para aqueles

que atuam na preservao de bens culturais, pois possibilita que se
supere atitudes ditadas unicamente por predilees individuais, que
qualquer ser pensante possui, e que se aja de acordo com uma
deontologia profissional alicerada em uma viso histrica associada a
estudos multidisciplinares justamente para se minimizar o risco de
atitudes individualistas e de interpretaes parciais438

435
RIEGL, Alois. Le Culte Moderne des Monuments, son Essence et sa Gense. Paris: ditions du Seuil,
1984.
436
CURY, Isabelle. (Org.). Cartas Patrimoniais (2a. ed.). Rio de Janeiro:Edies do Patrimnio, 2000. p.91-
95.
437
MARIANI, Gaetano Miarelli. Storia, Restauro e Storiografia. In: SETTE, Maria P. Il restauro in Architettura.
Torino: Utet, 2001.p.11.
438
KUHL, Beatriz Mugayar. tica e Histria na Conservao e na Restaurao. Palestra apresentada na
Comisso de Patrimnio Cultural da Universidade de So Paulo, em 30 de maro de 2004. Agradeo
muito a gentileza da autora de disponibilizar o referido texto.
409
A preservao da arquitetura moderna apresenta enormes desafios em decorrncia das
suas especificidades. O Movimento Moderno em arquitetura tem como caracterstica
comum, em todas as partes do mundo onde se desenvolveu, a ruptura com os sistemas
tradicionais de construo em decorrncia de um desenvolvimento industrial que trouxe
para o mbito da construo civil novas tcnicas construtivas e novos materiais. As novas
tcnicas construtivas e os novos materiais propiciaram o estabelecimento de um
vocabulrio formal, que variando conforme os contextos sociais, econmicos e
tecnolgicos, foi conjugado s exigncias funcionais e s demandas de crescimento
urbano dando lugar a grandes extenses do ambiente construdo em vrias partes do
planeta.

A expectativa de vida deste tecido construdo, em decorrncia de diversos fatores,

principalmente da obsolescncia funcional, dos processos de degradao dos materiais e
da falta de uma correta manuteno, se revelou muito curta e em muitos casos menor do
que o perodo comumente definido para uma edificao ser considerada antiga no
sentido de adquirir valor histrico. Por outro lado, a proximidade temporal entre o
momento presente e o surgimento deste legado um fator que compromete uma
avaliao crtica dos seus valores que devem ser preservados.

Ao longo dos ltimos vinte anos, no cenrio internacional, nos inmeros debates e
discusses sobre critrios de identificao seleo e preservao do legado do
Movimento Moderno, tendo como pano de fundo o campo disciplinar da preservao do
patrimnio cultural e o seu desenvolvimento terico e prtico nos ltimos anos, pode-se
verificar que o desenvolvimento da questo, a luz dos princpios correntes de preservao,
requer o aprofundamento de dois aspectos: o estabelecimento dos instrumentos que
possibilitem o reconhecimento dos valores a serem preservados, e o conhecimento das
suas caractersticas fsicas no que diz respeito matria, forma, funo e ao estado
de conservao.

A historiografia da arquitetura moderna no Brasil e os instrumentos disponveis para a

avaliao histrico crtica da produo da chamada Escola Carioca de arquitetura, vm
se consolidando ao longo da ltima dcada, o que reflete as especificidades das
manifestaes do Movimento Moderno no pas. O processo de insero histrica da
arquitetura moderna ocorreu nos Estados Unidos e na Europa durante os anos 1960,
quando estudos crticos comearam a discutir o mito do Movimento Moderno,
demonstrando a inadequao da sua viso homognea e unitria situao ento
vigente, passando a sua produo a ser encarada de forma diferenciada e distante no
tempo. No Brasil, a situao verificada extremamente diferente, pois aqui a arquitetura
moderna se apresentou de maneira divergente da corrente principal. O Brasil, ao
contrrio da Europa onde o Movimento Moderno se originou, precisava definir sua
identidade nacional e era uma sociedade em desenvolvimento, na qual a infra-estrutura
industrial estava por construir. Por outro lado, a proposta de conciliao entre
modernidade e tradio, decorrente de um contexto scio-cultural especfico, que desde
logo se estabeleceu entre a produo moderna brasileira e produo colonial de vertente
portuguesa, fez com que as caractersticas da arquitetura moderna no Brasil fossem
diferentes das demais manifestaes do Movimento Moderno, nas quais a ruptura com a
tradio era predominante, como observam Andreoli e Forty:
410
 [...]o modernismo brasileiro foi aclamado justamente em virtude de sua
divergncia da corrente principal. Sendo ambas as vertentes
indisputvelmente autnticas, evidenciava-se no caso brasileiro a
capacidade do movimento de desenvolver-se e renovar-se... Esta uma
das peculiaridades brasileiras: a de no ter produzido nem uma
arquitetura ps-moderna significativa, nem uma crtica ao seu prprio
Modernismo.439

Os primeiros estudos sobre a arquitetura moderna brasileira foram realizados por Philip
Goodwin440 para a exposio Brazil Builds: New and Old 1652-1942 realizada em Nova
York, em 1943, e o para o livro homnimo; e constituram a principal fonte de
informao sobre a produo moderna brasileira do perodo, tendo sido responsvel
pelo seu enorme prestgio no panorama internacional nas dcadas de 1940 e 1950.

A exposio Brazil Builds: New and Old 1652-1942 apresentou dois perodos da
arquitetura brasileira, o perodo colonial e os edifcios modernos, ento recm
construdos ou em fase de concluso da obra. Comparando as duas fases, relacionou a
arquitetura moderna arquitetura colonial, ressaltando as caractersticas de ambas para
adaptao ao contexto cultural e climtico, estabelecendo uma continuidade entre os
dois perodos. A influncia de Le Corbusier na arquitetura moderna brasileira foi desde
logo reconhecida e o carter nacional, a adequao ao clima, e sobretudo o
desenvolvimento de solues para proteo solar brise-soleils e a adequao aos
materiais disponveis foram as caractersticas mais destacadas nos trabalhos
apresentados. A grande maioria dos projetos e obras apresentados era de autoria de
arquitetos cariocas, demonstrando a posio ocupada pelo Rio de Janeiro, naquele
momento como observou Carlos Lemos:

[...]quarenta projetos modernos executados at aquele ano, sendo trinta

de autoria de arquitetos formados, na Escola de Belas-Artes do Rio de
Janeiro, ficando assim caracterizada a capital do pas, como plo
irradiador, mais uma vez, no s de um estilo, ou conceito, mas de toda
uma tecnologia e de novo um modo de encarar a arquitetura
moderna.441

Aquele evento teve grande repercusso e foi decisivo para o reconhecimento da

arquitetura moderna brasileira pela crtica estrangeira como uma antecipao
resistncia a um modelo internacional nico, que se manifestaria mais tarde como foi o
caso da Finlndia. Por conta do prestgio alcanado no exterior442, a arquitetura moderna

439
FORTY, Adrian. ANDREOLI, Elisabetta. Europa Brasil: viagem de ida e volta. In: In: ANDREOLI,E.
FORTY,A.(Org.) Arquitetura Moderna Brasileira. Londres: Phaidon Press Limited, 2004. p.11.
440
GOODWIN, P. L. Brazil Builds Architecture New and Old 1652 - 1942. New York: The Museum of
Modern Art,1943.
441
LEMOS, C.A. Arquitetura Brasileira. So Paulo: Melhoramentos: Edusp, 1979. p.84.
442
No panorama europeu, revistas como Architectural Review e LArchitecture dAujourdhui continuaram
publicando o desenvolvimento da arquitetura moderna brasileira com nfase nas carreiras dos seus
411
brasileira passou a ser aceita pelo pblico interno, experimentando a partir desta data
grande expanso, indo alm das obras pblicas que constituram seus primeiros
empreendimentos, como observou Mario de Andrade:

Eu creio que este um dos gestos de humanidade mais fecundos que os

Estados Unidos j praticaram em relao a ns, os brasileiros. Porque
ele vir, e j veio, regenerar a nossa confiana em ns e diminuir o
desastroso complexo de inferioridade de mestios que nos prejudica
tanto.443

A relao com a tradio e a materializao da identidade nacional formaram a base

interpretativa que permeou os estudos sobre a arquitetura moderna brasileira a partir de
Brazil Builds. Essa interpretao se baseou na leitura histrica de Lucio Costa formulada
no texto Razes da Nova Arquitetura444 de 1934 e desenvolvida em Documentao
Necessria445 de 1938. Em Razes da Nova Arquitetura, Lucio Costa elaborou as suas
idias sobre a arquitetura moderna, onde relacionou a produo da nova arquitetura s
condies locais, s tcnicas construtivas e ao clima, estabelecendo uma abordagem que
ligaria a arquitetura moderna brasileira vertente corbusieriana do Movimento Moderno.

O papel de Lcio Costa na historiografia da arquitetura brasileira446 vem sendo analisado

por diversos autores, sendo indiscutvel a importncia dos seus escritos para a difuso dos
princpios do Movimento Moderno no Brasil. No seu texto Depoimento de um arquiteto
carioca447, Lcio Costa retratou a arquitetura carioca da primeira metade do sculo XX e
o milagre do surgimento da arquitetura moderna como uma manifestao de carter
local do emprego da nova tcnica e dos novos materiais, numa abordagem que se
manifestou tambm em outros trabalhos sobre o tema448.

Na dcada de 1950, Henrique Mindlin publicou o livro Arquitetura Moderna no Brasil,449

concebido como suplemento para o Brazil Builds, e o seu objetivo era igualmente o de
divulgar a produo da arquitetura moderna no perodo:

[...]da forma mais condensada e ordenada possvel, por meio de um

certo nmero de exemplos selecionados, a imagem daquilo que o Brasil

principais protagonistas: Oscar Niemeyer, Lucio Costa, MM Roberto, Affonso Eduardo Reidy e Rino Levi,
que alcanaram prestgio internacional tendo participado de importantes eventos, como foi o caso de
Oscar Niemeyer na construo do edifcio Sede das Naes Unidas, em Nova York, em 1947 e de Lucio
Costa que participou do jri para a construo do Edifcio da UNESCO em Paris em 1952.
TINEM, Nelci. O alvo do olhar estrangeiro: O Brasil na historiografia da arquitetura moderna. Joo Pessoa:
Editora Manufatura, 2002.
443
ANDRADE, M. Brazil Builds, Arte em Revista 4 Arquitetura Nova. So Paulo: CEAC Centro de
Estudos de Arte Contempornea, 1983. p.25.
444
COSTA, Lucio. Lcio Costa: Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes,1995.p.108-116.
445
Ibid., 457-462.
446
LEONDIO, Otvio. Lucio Costa, historiador?. In: NOBRE, Ana L., KAMITA, Joo M., LEONDIO, O.,
CONDURU, R. (Orgs.). Lucio Costa, um modo de ser moderno. So Apulo: Cosac & Naify, 2004. p.181-
189.
447
COSTA, op.cit., 157-172.
448
PUPPI, M. Por uma Histria no Moderna da Arquitetura Brasileira. So Paulo: Associao dos Amigos
da Histria da Arte/ CPHA/ IFCH/ Unicamp, 1998. p.12.
449
MINDLIN, Henrique E. Arquitetura Moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Aeroplano Editora, 1999.
412
 alcanou no campo da arquitetura moderna, de modo a permitir um
julgamento fundamentado, tanto por parte dos prprios arquitetos
quanto dos crticos daqui e do exterior450.

O trabalho de Mindlin apresenta as obras realizadas no perodo, onde grande nfase foi
dada ao tratamento das superfcies planas com brise-soleils, destacando os estudos
realizados por Alexandre Albuquerque, Paulo S, Attlio Correia Lima e Hermnio de
Andrade Silva451, como tambm foi atribudos aos engenheiros Emlio Baumgart, Joaquim
Cardoso, Antnio Alves de Noronha e Paulo Fragoso os progressos alcanados na
engenharia estrutural do concreto armado. Estas caractersticas tambm foram
relacionadas por Siegfried Giedion, autor do prefcio do referido livro.

O sucesso alcanado com a utilizao de brise-soleils no se restringiu ao aspecto

tcnico da soluo dos problemas com o clima, foi decorrente tambm da sua utilizao
como instrumento de valorizao do vocabulrio arquitetnico moderno, como analisou
Mario Pedrosa452:

os painis mveis dos brise-soleil animam as fachadas e criam, graas

aos jogos de sombras e de luzes, e utilizao da cor, uma impresso
pictural. Os irmos Roberto, de incio, depois Lcio Costa, Niemeyer em
seus princpios, Reidy, Rino Levi, Bolonha, elevaram essas invenes a
uma verdadeira arte grfica, bidimensional453.

A crtica estrangeira ficou interessada na produo brasileira desde a exposio Brazil

Builds, porque esta valorizava a conjugao dos princpios racionalistas tradio
construtiva colonial, principalmente na adoo de elementos para o controle das
condies climticas como as trelias, os brise-soleils, os painis de azulejos, os
espelhos dgua e os jardins tropicais. Esta manifestao foi reconhecida como uma
expresso regional do International Style, o Brazilian Style. A partir da construo da
Pampulha a arquitetura moderna brasileira tomou um caminho formal diferenciado e as
opinies externas, principalmente depois da Bienal Internacional de Arquitetura de So
Paulo, de 1953, comearam a critic-la em funo de um excesso de formalismo,
passando a destacar o seu distanciamento das demandas sociais e dos preceitos de
produo industrial e serialidade que definiram o processo de modernizao europeu.

A designao Brazilian Style, e depois Escola Carioca, ficou restrita aos trabalhos
realizados no Rio de Janeiro, com os arquitetos Lucio Costa, Affonso Eduardo Reidy,
Jorge Moreira e Oscar Niemeyer, frente, em decorrncia das diversidades apresentadas
nas outras regies do pas e segundo Segawa, esta designao Escola Carioca foi usada
pela primeira vez por Mario de Andrade, em 1943.454

450
MINDLIN, op. cit., p.33.
451
Ibid., loc.cit.
452
PEDROSA, M. Arquitetura Moderna no Brasil In: AMARAL, A. (Org.). Dos Murais de Portinari aos
Espaos de Braslia. So Paulo: Editora Perspectiva, 1981. p.255-279
453
Ibid., p.261
454
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo,
1999. p.103.
413
Nos anos 1960, as questes que se esboavam para um entendimento do processo de
formao da arquitetura moderna brasileira, por diversos motivos perderam o lugar
ocupado nas duas dcadas anteriores, passando a produo brasileira a figurar como
um exemplo da escola corbusieriana em pases distantes455. Esta situao se consolidou
com as revises e rejeies ao Movimento Moderno nos pases centrais e com as
transformaes polticas e econmicas no cenrio internacional que deram lugar a um
processo de desenvolvimento desigual em escala mundial.

A produo arquitetnica brasileira moderna se afastou dos fruns de discusso

internacionais, caindo num limbo historiogrfico456, e internamente a construo de
Braslia, o golpe militar de 1964, a ditadura, a cassao de arquitetos e professores, os
problemas das periferias urbanas, criaram novos focos, e a produo arquitetnica
moderna carioca do perodo anterior no foi objeto de crtica ou novos estudos.

Na dcada de 1980, o trabalho de Yves Bruand, A Arquitetura Contempornea no

Brasil457, se apresentou como um levantamento completo da produo arquitetnica
brasileira no perodo de 1900 a 1969, reunindo um conjunto documental de enorme
valor, constituindo-se uma importante contribuio para a historiografia da arquitetura
moderna brasileira. Neste livro, Bruand analisa a produo carioca, atravs da descrio
minuciosa de determinadas obras, traando caractersticas sobre o desenvolvimento de
alguns arquitetos, dando nfase capacidade de composio adquirida a partir da
sedimentao dos ensinamentos do curso tradicional e valorizando a influncia de Le
Corbusier. O seu trabalho no se restringiu aos aspectos estticos, mas se props
identificar a evoluo da arquitetura brasileira do perodo estabelecendo seu significado
histrico.

A partir dos anos 1980, surgiu uma gerao de novos trabalhos, sobre a arquitetura
moderna brasileira, visando acrescentar outras contribuies, e a partir dos anos 1990 a
produo dos anos 1930 a 1960 passou a ser analisada atravs de novos pontos de
vista, buscando entender este perodo como parte de um passado histrico, como o
caso da obra de Hugo Segawa, Arquiteturas no Brasil 1900-1990, que estabeleceu sua
anlise a partir de marcas temporais das principais manifestaes do movimento,
definindo no captulo Afirmao de uma escola 1943-1960, os limites cronolgicos da
produo moderna carioca. Alm disso, o interesse acadmico na arquitetura moderna
brasileira aumentou consideravelmente.

Nos anos 1990, o trabalho de Zilah Quezado Deckker458 aprofundou a anlise da

influncia de Le Corbusier na produo moderna brasileira dos anos 1930, identificando
atravs do estudo dos principais edifcios do perodo as caractersticas do Brazilian Style
que motivaram o seu prestgio internacional. Verificou tambm, em decorrncia da
repercusso da exposio Brazil Builds, as influncias da produo brasileira do perodo

455
WISNIK, G. Modernidade Congnita. In: ANDREOLI,E. FORTY,A.(Org.) Arquitetura Moderna Brasileira.
Londres: Phaidon Press Limited, 2004.p.33.
456
Ibid., p. 36.
457
BRUAND, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. So Paulo: Nobel, 1981.
458
DECKKER, Zilah Q. Brazil Built- The Architecture of Modern Movement in Brazil. Londres: Spon Press,
2001.
414
na obra de Le Corbusier, bem como na produo americana, evidenciada no Edifcio
Sede nas Naes Unidas em Nova York, e na torre de escritrios Lever House, de
Skidmore, Owinds & Merril. A afirmao de uma corrente arquitetnica interna tambm
foi analisada, a partir da anlise das suas obras, que se caracterizava pelo emprego
sistemtico do brise-soleil, do pilotis, dos azulejos e do paisagismo tropical.

A arquitetura da Escala Carioca foi estudada em maior detalhe por Carlos Eduardo Dias
Comas em Precises Brasileiras sobre um estado passado da arquitetura e urbanismo
modernos a partir do projeto e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto,
Affonso Reidy, Jorge Moreira e Cia. Ltda., 1936-1945459, de 2002. Neste trabalho
Comas reviu as relaes da arquitetura moderna brasileira com o ecletismo que a
precedeu, ponto subestimado tanto por Brazil Builds como por Yves Bruand; aprofundou
as articulaes entre arquitetura moderna e as demais manifestaes modernistas da
dcada de 1920; e tambm analisou as controvertidas alteraes de cenrio onde se
estabeleceu uma oposio entre modernidade internacional e tradicionalismo nacional.
Realizou uma anlise dos projetos e obras realizados verificando os seus principais
protagonistas destacadamente os arquitetos cariocas do primeiro time, e aqueles que
posteriormente se juntaram ao movimento iniciado pela renovao do ensino da
arquitetura na Escola de Belas Artes, os programas, os clientes, a concepo forma e as
solues de projeto.

Ao analisar a historiografia do perodo no sentido de ancorar a necessria atribuio de

valor para preservao, devemos considerar que a modernidade no Brasil, assim como
em pases no diretamente envolvidos com as mudanas socioeconmicas decorrentes
das transformaes dos processos de industrializao, deve ser analisada sob uma
perspectiva diferente daquela que normalmente se apresenta nos manuais da histria da
arquitetura do sculo XX.

Modernidade pode estar relacionada com a nova sociedade surgida no sculo XIX e,
conseqentemente, com problemas de urbanizao e habitao em cidades com
crescimento vertiginoso, industrializao, avanos tecnolgicos, mas tambm pode estar
relacionada com ideologia social, ecologia e cultura460.

A partir de Razes da Nova Arquitetura, texto de Lcio Costa, de 1934, pode-se

apreender que um dos significados para o modernismo no Brasil foi o de promover a
modernizao tcnica a partir da modernizao cultural. O seu comentrio posterior
muito esclarecedor:

459
COMAS, Carlos Eduardo. Precises Brasileiras sobre um estado passado da arquitetura e urbanismo
modernos a partir dos projetos e obras de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, MMM Roberto, Affonso Reidy,
Jorge Moreira & CIA, 1936-45. Tese. 2002. (Tese de Doutorado). Universidade de Paris VII, Vincennes,
Saint Denis.
460
SEGAWA, H. The Problem of Conservation in Latin America. In: CUNNIGHAM, A. Modern Movement
Heritage. Londres: E & FN SPON, 1998. p.40.
415
 Transcrevo este longo texto como um documento de poca que revela o
clima de guerra santa profissional que marcou aqui o incio da
revoluo arquitetnica 461

Essa situao de guerra santa se materializou num caminho prprio, da arquitetura

moderna no Brasil, como observou Jos Maria Montaner, numa arquitetura original, leve,
que reagiu ao funcionalismo e reformulou os princpios racionalistas de Le Corbusier,
tendo contribudo, principalmente com o trabalho de Oscar Niemeyer para o
desenvolvimento arquitetura moderna mundial.

Os edifcios analisados neste trabalho relacionam-se com a Escola Carioca diretamente,

e alguns projetos so assinados pelos seus protagonistas, materializando portanto um
importante perodo da histria da arquitetura moderna brasileira, e a despeito dos seus
valores formais, devem ser vistos como testemunhos histricos de um processo de
renovao no s da arquitetura, mas tambm da tcnica construtiva e dos sistemas de
produo industriais voltados para a construo civil.

5.2- OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS CONSTRUIDOS NO RIO DE JANEIRO ENTRE 1930 E 1960 -

CARACTERSTICAS

As caractersticas dos edifcios analisados correspondem s caractersticas arquitetnicas

da Escola Carioca, j definida nos seus aspectos mais gerais neste texto, quais sejam a
conjugao de elementos da arquitetura tradicional s solues racionalistas, de vertente
Corbusieriana. Os edifcios analisados se apresentam como variaes a este tema geral,
condicionados pelo programa bem como pelo stio.

Em sua anlise do conjunto da obra da Escola Carioca, Comas462 definiu os seus

principais elementos e solues formais em relao aos programas arquitetnicos,
podendo ser destacadas em relao ao nosso caso de estudo os seguintes:

-concepo estrutural com predominncia do esquema DOM-INO, com estrutura

dissociada da vedao, em concreto armado, com uso de laje plana e pilares circulares;
-fachadas com soluo tripartida, onde a base apresenta variaes de permeabilidade,
com colunas incorporando trreo e sobreloja; corpo constitudo de faces envidraadas
protegidas por brise-soleils e coroamento escalonado ou com elementos como prgolas
arrematando os volumes prismticos;
-a diferenciao entre as faces opostas usando os brise-soleils como instrumento para
desmaterializar o edifcio, privilegiando a superfcie e no o volume, assim como para
oferecer mltiplas vises com a variao dos pontos de vista;
- ornamentao e decorao traduzidas pela explorao de texturas e pelo uso de
jardins.

Ao final da anlise das caractersticas apresentadas, Comas concluiu afirmando que:

461
COSTA, op.cit., p.108.
462
COMAS, op.cit, p.289-311.
416
 Mas do que transformar a sintaxe corbusiana, a arquitetura moderna
brasileira no perodo amplia e enriquece o repertrio de elementos e
alternativas de composio propiciados pela ossatura independente.463

A anlise dos dados levantados sobre os projetos originais, confrontados com o

levantamento do estado atual dos edifcios analisados no presente trabalho possibilitou
inferir que as caractersticas principais que se relacionam a produo do perodo foram
preservadas, em todos os edifcios, a exceo dos brises-soleils e dos terraos jardins.

ESTRUTURA

A exceo do Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio de Janeiro, os

edifcios estudados apresentam estrutura de concreto armado. Estas estruturas tm um
valor intrnseco por representarem conquistas tcnicas para a soluo de problemas de
contraventamento e de rigidez compatveis com a leveza, liberdade formal, e flexibilidade
desejadas no perodo; assim como constituem documentos histricos de importante
momento da renovao dos meios de produo da construo civil no Brasil, sendo por
isso merecedoras de um estudo mais aprofundado, que no est no escopo do nosso
trabalho.

Dos edifcios com estrutura em concreto armado, apenas o Edifcio Sede do Jockey Clube
Brasileiro e o Edifcio Marqus do Herval apresentam solues diferentes em funo das
demandas de seus programas. Os demais, o Edifcio Valparaso, o Edifcio Seguradoras,
o Edifcio Joo Carlos Vital, o Edifcio Edson Passos Edifcio Sede do Clube de
Engenharia, o Edifcio La Maison de France e o Edifcio Dr. Joo rsulo Ribeiro Coutinho
apresentam lajes planas, sem vigas, ps-direitos no inferiores a 3.00m, e pilares
circulares com modulao variando em torno de 7.00m, recuados das fachadas, que
conferem grande flexibilidade para o arranjo interno dos pavimentos e favoreceram as
adaptaes e mudanas de lay-outs pelas quais passaram ao longo destes anos. Cabe
ressaltar que os engenheiros Paulo Fragoso e Antonio Alves de Noronha, destacados
engenheiros estruturais do perodo assinam os projetos do Edifcio Joo Carlos Vital e do
o Edifcio Edson Passos Edifcio Sede do Clube de Engenharia.

FACHADAS

A composio tripartida das fachadas se verifica em todas as fachadas dos exemplos

estudados, derivada do esquema projetual do arranha-cu de Argel, projetado por Le
Corbusier em 1938, como discutido em outra parte deste trabalho, e que tambm se
verifica no Edifcio Sede do Ministrio da Educao e Sade; assim como a diferenciao
dos planos atravs do uso dos brise-soleils se contrapondo com os panos envidraados,
que se apresentam no Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio de Janeiro,
no Edifcio La Maison de France, no Edifcio Seguradoras, no Edifcio Marqus do Herval
e no Edifcio Joo Carlos Vital. As fachadas encontram-se preservadas, sendo que os
brise-soleils do Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio de Janeiro e do
Edifcio Joo Carlos Vital, so originais, tendo sido preservados em bom estado; os atuais
brise-soleils do Edifcio La Maison de France substituram os originais na dcada de

463
Ibid., p. 301.
417
1990, e aqueles do Edifcio Seguradoras, do Edifcio Marques do Herval e do Edifcio
Valparaso foram removidos. O sistema de proteo solar dos brise-soleils do Edifcio
Edson Passos Edifcio Sede do Clube de Engenharia so conjugados s esquadrias e
tambm so os originais.

Em relao ao emprego dos pilotis, interessante ressaltar a situao urbana em que se

alguns edifcios se inserem, e como a galeria de pedestres do plano urbanstico foram
incorporadas composio dos edifcios, como o caso do Edifcio Valparaso, do
Edifcio La Maison de France, do Edifcio Dr. Joo rsulo Ribeiro Coutinho, do Edifcio
Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio de Janeiro, e do Edifcio Sede do Jockey
Clube Brasileiro. A soluo original do pavimento trreo no Edifcio Valparaso, por
exemplo, interligava o espao urbano ao interior do edifcio, criando um acesso sem
barreiras desde a galeria de pedestres at o elevador, caracterstica esta no mais
existente. No Edifcio Seguradoras e no Edifcio Marques do Herval, a estrutura livre
alcana o piso, tambm contribuindo para a noo de leveza. No Edifcio Edson Passos
Edifcio Sede do Clube de Engenharia e no Edifcio Joo Carlos Vital o trreo foi fechado,
alterando a concepo original dos pilotis.

MATERIAIS

O emprego de texturas e revestimentos foi muito explorado na composio das fachadas

dos edifcios analisados, e possuem um valor especfico pois contribuem para a soluo
esttica como um todo. Mrmores, pastilhas cermicas, azulejos e concreto aparente so
os materiais mais empregados. De um modo geral esto em bom estado, e
principalmente as pastilhas, empregadas em grandes painis, como o caso do Edifcio
Edson Passos Edifcio Sede do Clube de Engenharia, do Edifcio Marqus do Herval, do
Edifcio Seguradoras e do Edifcio Sede do Jockey Clube Brasileiro, no apresentam
problemas de aderncia, sendo os danos verificados decorrentes de intervenes nas
fachadas, como por exemplo, instalao de equipamentos de ar condicionado como o
caso do Edifcio Edson Passos Edifcio Sede do Clube de Engenharia. Na fachada do
Edifcio La Maison de France tambm fora utilizadas pastilhas, no entanto problemas de
aderncia justificaram a sua remoo integral.

O revestimento em mrmore do Edifcio Valparaiso e do Edifcio Sede do Jockey Clube

Brasileiro so os originais, e neste ltimo, alm das manchas que existem desde que o
edifcio foi construdo, algumas peas esto se soltando da fachada, o que requer um
exame mais detido no sentido de identificar a causa.

O concreto aparente utilizado no Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio

de Janeiro sofreu uma interveno de m qualidade, que comprometeu a sua
expressividade plstica. No Edifcio Joo Carlos Vital os elementos de concreto pr-
moldado encontram-se preservados e em bom estado.

Os azulejos das fachadas do Banco Aliana esto em excelente estado de conservao,

no tendo sido verificado qualquer problema desde a construo do edifcio.

Os painis com mosaicos de pastilhas, empregados nos pavimentos trreos do Edifcio

Seguradoras e do Edifcio Marqus do Herval, esto protegidos pelo Departamento de
418
Patrimnio Cultural da Municipalidade, e intervenes para restaurao foram
registradas.

JARDINS

Os terraos - jardins tambm so caractersticos desta produo, e existiam no Edifcio

Valparaso, no Edifcio Joo Carlos Vital, no Edifcio La Maison de France. No Edifcio
Sede do Jockey Clube Brasileiro a escala do jardim muito maior do que nos demais
edifcios, tendo em vista tratar-se das instalaes do clube, e est bem mantido. No
Edifcio La Maison de France a rea do terrao se transformou num pavimento fechado.

5.3- OS EDIFCIOS DE ESCRITRIOS CONSTRUIDOS NO RIO DE JANEIRO ENTRE 1930 E 1960

CARACTERSTICAS E A SUA PRESERVAO

Os edifcios analisados no presente trabalho constituem uma coleo representativa da

arquitetura moderna brasileira, e foram projetados pelos protagonistas da Escola
Carioca, entre eles Lucio Costa, Irmos Roberto, Affonso Eduardo Reidy. Nos projetos
realizados pelo arquiteto Jaques Pilon, em decorrncia da sua colaborao com Adolph
Franz Heep e Gian Carlo Gasperini, a matriz corbusieriana se manifesta com adoo das
caractersticas da Escola Carioca.

So exemplos construdos no perodo compreendido entre 1930 e 1960, no qual as

manifestaes da Escola Carioca tem seu limite cronolgico definido. As primeiras obras
esto compreendidas no conjunto de edifcios que contribuiu para a consolidao da
arquitetura moderna brasileira, identificada no perodo com o orgulho nacional, o
smbolo de progresso, de modernizao, de concretizao de um ideal nacional.

Eles revelam de que modo os arquitetos modernos resolveram os problemas relativos aos
edifcios altos, conjugando a linguagem moderna superao dos obstculos tcnicos e
materiais do perodo para a sua construo, e por outro lado, representam tambm, o
esforo empreendido no sentido de promover o desenvolvimento tcnico atravs das
novas proposies formais, como foi o caso do desenvolvimento da engenharia estrutural
de concreto armado.

Apresentam uma variedade de solues formais empregando uma linguagem de vertente

corbusieriana, ampliando e enriquecendo o seu repertrio com elementos e alternativas
de composio.

So construes que mantm em grande parte suas caractersticas originais de projeto e

a sua flexibilidade propiciou adequaes e adaptaes ao longo de sua existncia,
favorecendo a manuteno da funo original. As alteraes verificadas nos edifcios
foram realizadas de modo difuso, ao longo do tempo para promover a sua atualizao,
exceo da interveno global realizada no Edifcio La Maison de France. Estas
intervenes se caracterizam por no apresentar uma viso global do edifcio, e foram
realizadas para resolver problemas de deteriorao, adaptao de espaos a novas
funes, modernizao e adaptaes das instalaes s normas e exigncias legais. Por
outro lado, que essas modificaes foram favorecidas pela flexibilidade inerente ao
419
projeto desses edifcios, e no podem ser vistas somente como elementos
descaracterizadores. preciso um novo olhar sobre estas transformaes de modo que
criticamente se reconhea o valor que elas agregam aos edifcios, quando for o caso,
pois estes edifcios precisam ser entendidos como objetos histricos revelados a partir das
estratificaes que registram com o transcorrer do tempo. A maior parte dos elementos de
fachada e alguns espaos internos encontram-se preservados na sua autenticidade
material.

Preserv-los no conjunto significa guardar os testemunhos deste momento de afirmao

da arquitetura moderna no Brasil para as geraes futuras, dentro de um espectro mais
amplo que retrate mais do que as solues mais consagradas, como o caso do Edifcio
Sede do Ministrio da Educao e Sade tombado pelo Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional; e o edifcio ex-sede do Banco Boavista, tombado pelo Instituto
Estadual do Patrimnio Cultural. Por outro lado, so elos na cadeia de um
desenvolvimento tcnico especfico relativo ao programa arquitetnico de edifcios de
escritrios com desenvolvimento em altura.

A sua preservao enquadra-se no debate atual sobre preservao da arquitetura

moderna e deve ser discutida a luz dos princpios da Carta de Veneza, da qual o Brasil
signatrio, visto que, como analisado no decorrer deste trabalho no h limites para
aplicabilidade dos princpios correntes de preservao arquitetura moderna desde que
se entenda a preservao do legado moderno como um ato de cultura que visa a
transmisso dos testemunhos do passado, ainda que recente, para as geraes futuras.

A preservao destes edifcios requer uma srie de compromissos que equilibrem as

diversas questes envolvidas. Assim, a seguir destacaremos alguns aspectos que devem
considerados nas aes de preservao, a luz dos elementos apresentados e discutidos
no decorrer do trabalho. Cabe ressaltar que a preservao neste caso entendida como
resultado de um processo histrico-crtico destinado a preservao de um bem de valor
cultural, e no como aes que tenham como premissas o uso ou o seu valor econmico,
no obstante estes aspectos devam ser contemplados na preservao, h que se
encontrar um equilbrio entre estes aspectos e a carga cultural que envolve a preservao.

I -Imagem

No caso da arquitetura moderna verificada uma tendncia para recomposio da

imagem original da obra, que alm de ser favorecida pela disponibilidade de dados do
projeto, como ocorre na maior parte dos casos, uma ao menos complexa do que o
enfrentamento dos problemas crticos e interpretativos que a obra executada oferece.

As pesquisas realizadas nos projetos originais devem conduzir a uma aproximao crtica
obra, de modo a identificar as partes originais ainda em bom estado que podem e
devem ser conservadas, a elaborar mtodos de reparao e integrao do original ou a
substituio pontual, oferecendo tambm subsdios para a preservao da autenticidade
material.

Os dados histricos levantados sobre o projeto original devem, a luz dos postulados da
Carta de Veneza, ser usados para conservar e revelar os valores histricos e formais do
420
monumento e no para reconstruir sua forma original464 ou reproduzir uma imagem que
pode nunca ter existido, considerando-se as alteraes que todos os projetos sofrem
durante a sua execuo. A evoluo dos fundamentos da preservao j demonstrou que
o resultado desta ao uma falsidade histrica, alm de comprometer o tecido histrico
original.

Por outro lado h que se considerar que as alteraes porque passa uma determinada
obra adquirem valor histrico, devendo o objeto, especialmente as obras da arquitetura
moderna serem analisadas tambm nesta dimenso.

No caso dos brise-soleils e dos terraos-jardins, elementos de grande importncia para a

expressividade dos edifcios analisados, a questo da imagem deve ser abordada com
muito critrio, no sendo possvel fora do mbito de um projeto global de interveno se
predeterminar qual a soluo correta. No demais repetir que a preservao envolve
um julgamento que necessariamente se processa a cada caso, no sendo possvel
generalizar as questes, evitando posturas dogmticas.

No entanto, no caso destes elementos os necessrios julgamentos devem levar em conta

o translado da obra no tempo, a nova figuratividade que ela possa ter assumido ao
longo deste perodo. Cabe ainda ressaltar que a interveno no pode presumir o tempo
como reversvel nem a abolio da histria. Deve-se portanto identificar se a obra
assumiu uma nova imagem com o tempo, a partir da remoo destes elementos, ou se a
falta de determinado elemento deve ser considerada uma interrupo na sua imagem.465

Os terraos jardins, por outro lado, constituem caractersticas importantes destes

projetos, representando uma forma especfica de relao entre espao interno e externo.
A experincia realizada no jardim do DGC, pelo prprio Roberto Burle Marx, que foi o
autor dos jardins de alguns dos edifcios estudados, quando sugeriu no repetir a forma
dos canteiros originais muito pertinente como critrio. Com os recursos atuais dos
sistemas de impermeabilizao possvel reabilitar estes espaos, com uma proposio
atual, livre, mas sensvel s condicionantes do local, resultando num enriquecimento da
obra.

II - OBSOLESCNCIA FUNCIONAL E CONTROLE DAS INTERVENES

The very fragile and transitory fabric and services of modern

buildings are precisely the document to be preserved and
transmitted.466

A instncia funcional nos edifcios modernos, entendida como a sua prpria razo de ser,
pode se transformar num fator de risco, comprometendo o valor cultural das obras. No
sendo comum preservar um edifcio moderno pelo seu valor cultural, quando este no

464
MARIANI, op. cit., p.14.
465
BRANDI, Cesare. Teoria da Restaurao. Trad. Beatriz M. Khl. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2004.
466
BERNSTEIN, Daniel. A museological framework for debating and developing oprtions of restoration of
modern buildings. Disponvel <http://personal.inet.fi/koti/marc99/dbernstein.html>. Acesso em: 2002.

421
atende funo para a qual ele foi projetado, a adequao funcional, deve ser encarada
como um instrumento de preservao. No caso dos edifcios analisados, as reas internas
de trabalho so os espaos que mais demandam transformaes e adaptaes
constantes, em decorrncia das alteraes das atividades neles desenvolvidas. Trata-se de
uma questo complexa, porque mesmo quando o valor histrico e artstico
reconhecido, o correto atendimento funo que garante a sobrevivncia destas
edificaes.

Alm das necessrias e constantes adaptaes para o atendimento da funo, h outro

aspecto que parece inerente noo de obsolescncia das obras modernas, que est
relacionado ao seu envelhecimento e a perda do carter de novidade que possua
quando concebida. A idia de que a arquitetura moderna no envelhece com dignidade
e que o tempo no agrega valor como nos bens antigos, faz com que a obra moderna
seja considerada superada antes mesmo de ser considerada histrica. No caso dos
edifcios de escritrios este no envelhecer com dignidade afeta tambm a imagem das
empresas neles instaladas, reflexo de um sistema econmico no qual a imagem sempre
mais valorizada do que a substncia. A regra geral tem sido a substituio sistemtica dos
elementos sujeitos obsolescncia, o que na maioria dos casos compromete ou mesmo
destri a expresso arquitetnica destas edificaes.

Dentre os edifcios de escritrios analisados podemos exemplificar esta situao com a

grande interveno porque passou o Edifcio La Maison de France nos anos 1990, cujo
objetivo era o da adequao funcional. Dois aspectos importantes devem ser destacados
para anlise. O primeiro foi a possibilidade de adequao que o edifcio ofereceu, com
reas tcnicas bem projetadas, ps-direitos generosos com possibilidade de execuo de
rebaixamento de tetos e elevao de pisos, o que uma caracterstica comum aos
edifcios estudados, como j apresentado. O segundo aspecto, a qualidade do projeto
realizado que soube respeitar a arquitetura existente, se adaptando s suas
condicionantes, mesmo no sendo o propsito da interveno preservar o edifcio.

Nesta interveno a no valorizao dos elementos do edifcio provocou a perda, que

pode at mesmo ter sido desnecessria, de elementos importantes do edifcio. O princpio
de obra de arte total atribuiu arquitetura o lugar de sntese das artes visuais, fazendo
com que os arquitetos buscassem nos seus projetos uma unidade de princpio para todos
os seus elementos constitutivos, desde a soluo construtiva, as instalaes prediais, a
distribuio, a decorao e o mobilirio, os quais passaram a se fundir com a obra
participando da expressividade do conjunto. Este conceito foi empregado no projeto
original do Edifcio La Maison de France, e os elementos do conjunto suprimidos naquela
interveno constituram perdas para o significado da obra.

A questo das intervenes para adequao funcional apresenta outro agravante, em

relao s edificaes modernas, que a proximidade com o sistema projetual atual. A
proximidade com o sistema projetual atual dificulta o entendimento de que a relao
entre as solues arquitetnicas, estruturais, tecnolgicas e de instalaes constituem um
aspecto fundamental da expresso criativa e projetual destas obras, assim como o uso de
422
materiais novos e a combinao de solues variadas e inovadoras, ainda que com o
tempo tenham se revelado ineficientes e inadequadas. A proximidade com o sistema
projetual remove os obstculos para que se realizem correes, at porque elas so
realmente necessrias. No entanto, ao se proceder s correes dos defeitos de projeto e
dos erros de detalhamento est se removendo uma caracterstica e acrescentando uma
outra, que tambm pela proximidade temporal pode comprometer o entendimento destas
obras no futuro e desmontar definitivamente uma cadeia histrica da evoluo tcnica no
perodo. Por estes motivos, e considerando imperativas as necessidades de correo, h
necessidade de um rigor crtico e cientfico ampliado para lidar com esta questo, e uma
vontade de se preservar ao mximo estas caractersticas, entendendo que elas no
podem ser alteradas sem uma avaliao prvia.

preciso entender tambm que as instalaes fazem parte do edifcio e que as suas
alteraes no devem ser realizadas sem respeito ao partido adotado na soluo, e sem
o exame das relaes com o espao arquitetnico. Um exemplo ilustrativo em relao a
este tema foram os shafts instalados no local de um painel de tijolos de vidro, situado no
hall de elevadores do Edifcio Valparaiso. A criao de um shaft por trs do que antes era
uma parede vazada com fechamento em tijolos de vidros comprometeu a leitura daquele
espao, alm de suprimir os elementos originais. A relao entre a curva da parede das
escadas do hall e da contracurva anterior, realada pela iluminao natural, conferia ao
espao uma fluidez que com esta interveno se perdeu. Certamente, fosse a preservao
do belo hall a preocupao primeira, outra soluo teria sido encontrada a partir de um
melhor exame da concepo das instalaes do edifcio. Esta questo tem que ser
afrontada como um problema de adequao tecnolgica e de instalaes, comum j aos
edifcios antigos, e que no caso dos edifcios modernos, devem ser analisadas como
indissociveis do conjunto.

Desta forma, a dificuldade reside nos limites que devem ser estabelecidos para estas
intervenes, que s podem ser entendidas como intervenes de preservao se forem
baseadas no reconhecimento dos valores a serem preservados, sem o que no h como
estabelecer um controle. Deve se estabelecer um compromisso entre o que deve ser
preservado e as necessrias adaptaes aos novos requisitos de segurana e conforto
(at porque so adaptaes que se repetiro ao longo do tempo). Por outro lado, no
interesse da preservao deve-se questionar os cdigos em vigor, e tentar viabilizar com
as instncias normativas uma forma de compensao ou flexibilizao para minimizar a
descaracterizao do edifcio. Um exemplo deste tipo de gesto foi a adoo de um
nmero maior de extintores de incndio no Palcio Gustavo Capanema, para evitar a
colocao de uma rede de sprinklers nos tetos lisos, o que causaria um comprometimento
a espacialidade dos pavimentos, sem contar na interferncia com o projeto estrutural.

O princpio da distinguibilidade, muito complexo neste caso por conta da similaridade

dos sistemas construtivos, fundamental para evitar uma confuso histrica e esttica no
observador, e favorecer um reconhecimento da identidade da obra e das suas
transformaes. De outro modo ser impossvel reconhecer o que do edifcio original foi
preservado, o que no resistiu prova do tempo e o que foi acrescido. Este
compromisso, em ltima anlise uma forma respeitosa de lidar com uma arquitetura

423
que se pautou na verdade dos materiais, na relao entre forma e funo e na relao
ao esprito da poca em que foi concebida.467

Esta questo envolve tanto a preservao como a arquitetura. Os profissionais envolvidos

com a preservao tendem a se especializar dentro do campo tcnico e terico, e muito
raramente so formados para encontrar solues criativas apropriadas para modificar
edifcios com valor de patrimnio, o que normalmente dado como tarefa aos
profissionais com uma formulao curricular distinta, no havendo ainda uma formao
consolidada que instrumente ou estimule o entendimento das especificidades da
preexistncia como ponto de partida para solues necessariamente respeitosas. Por
outro lado, a preservao de um bem patrimonial uma ao que no pode ser da
responsabilidade de um nico profissional, mas deve ser de muitos outros especialistas de
modo a ampliar o espectro de suas aes.

III - RELAO INTERIOR X EXTERIOR

A transparncia desejada pelos arquitetos modernos requer que o interior e o exterior dos
edifcios modernos sejam tratados de forma coerente. Os interiores, por trs das
superfcies envidraadas, contribuem para a plasticidade das fachadas: aparelhos de
iluminao, detalhamento dos pisos e tetos, e mobilirio, bem como as texturas
empregadas foram utilizadas para serem vistas e, portanto fazem parte da sua
composio. A aparncia interior visualmente uma parte integral do envelope do
edifcio que deve ser considerada nas intervenes para preservao, no sendo possvel,
portanto, dadas as condicionantes da arquitetura moderna, estabelecer critrios
diferenciados para interveno no interior e no exterior. Deve-se entender que a
arquitetura na qual est se interferindo teve como premissa a continuidade entre o interior
e o exterior e que os seus elementos internos devem analisados tambm sobre este ponto
de vista.

No edifcio ex-Sede do Ministrio da Educao e Sade, atual Palcio Gustavo

Capanema esta relao foi preservada, e fundamental para manuteno do carter
daquele edifcio. Nos edifcios estudados, esta transparncia se apresenta de formas
variadas. No Edifcio Marques do Herval, no Edifcio Joo Carlos Vital, no Edifico
Valparaso, no Edifcio do Joo rsulo Ribeiro Coutinho, no Edifcio Sede do Jockey
Clube Brasileiro esta relao entre interior e exterior no to aguda como no caso dos
Edifcios La Maison de France, no Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio
de Janeiro e no Edifcio Seguradoras, que apresentam fachadas envidraadas. No
Edifcio La Maison de France, em decorrncia da interveno j mencionada, esta
relao no foi mantida. Isto indica que as intervenes realizadas nos interiores no
podem ser dissociadas de uma viso de conjunto e de uma anlise a cada caso. A
necessria atualizao funcional dos interiores deve estar comprometida com a
concepo do edifcio, e deve ser analisada de forma crtica e rigorosa tendo em vista os
impactos que pode causar no entendimento da obra como um todo.

BORIANI, Maurizio. Restauro e Moderno, conservazione, ripristino e cpia, Recuperare, n.43, p.530-
467

537, 1989.

424
IV - MATERIAIS

A fragilidade e a vulnerabilidade dos materiais devem ser melhor analisadas, pois as suas
patologias podem decorrer de mal uso e falta de manuteno adequada. A mesma
anlise deve ser feita em relao aos problemas que normalmente so atribudos aos
erros de projeto e de detalhamento. Os materiais empregados bem como a forma como
foram empregados nos edifcios modernos concorrem no s para a sua expressividade
formal, mas tambm so testemunhos de uma etapa muito importante do
desenvolvimento da tcnica construtiva do perodo.

Muitas vezes os processos de degradao dos materiais que no corresponderam s

expectativas de resistncia e durabilidade so utilizados como justificativas para
alteraes, que na verdade, tm como motivao maior a evoluo do gosto e a
tendncia a se associar envelhecimento decrepitude nos edifcios modernos. A esta
questo soma-se tambm a dificuldade de substituio de determinados materiais, que
por serem industrializados, oferecem uma maior dificuldade de obteno, quando se
torna necessrio preencher falhas, impondo na maior parte dos casos a recuperao do
processo industrial, sempre muito oneroso. No entanto, uma vez identificado o valor da
obra, poder ser encontrada uma alternativa substituio geral, ou mesmo a
recuperao dos processos industriais para reproduo do elemento original.

No caso dos edifcios estudados h ainda um outro aspecto, especfico do contexto

socioeconmico no qual estas obras foram produzidas, principalmente os seus primeiros
exemplos, que a conjugao de produtos industrializados com materiais tradicionais,
notadamente a madeira, que foi empregada para execuo de esquadrias e painis de
proteo solar. A disponibilidade de materiais mais eficientes no mercado e a facilidade
de reposio no devem ser encaradas como uma ao normal nestes casos. O lapso
que muitas obras apresentam entre um ideal de construo e a sua realidade material
deve ser visto como um dado cultural a ser preservado. No Edifcio Joo Carlos Vital
esto preservadas todas as suas esquadrias externas de madeira, e uma anlise da
qualidade da madeira empregada, do seu detalhamento, bem como do seu
funcionamento revela tratar-se de uma caracterstica do edifcio que deve e pode ser
mantida. Neste mesmo edifcio, as divisrias internas desenhadas pelos Irmos Roberto
esto mantidas em alguns pavimentos, e em bom estado de conservao, onde tambm
foram preservados painis de tijolos de vidro originais e o piso em parquet de madeira.
Estes elementos precisam ser avaliados como testemunhos do modo como os arquitetos
conseguiram conjugar o ideal de modernidade aos materiais e tcnicas disponveis.

Dos materiais empregados nas fachadas dos edifcios estudados, o revestimento de

pastilhas cermicas e o concreto aparente so os que apresentam maior complexidade
para a sua preservao. As pastilhas cermicas, muito empregadas nas edificaes do
perodo, tm importante valor para a expresso arquitetnica, refletindo a luz e
425
contribuindo para o carter de durabilidade. As perdas so problemas mais complexos de
resolver do que o tratamento das partes em descolamento para as quais podem ser
perfeitamente utilizadas as tcnicas j consagradas de interveno em elementos
cermicos que incluem a consolidao, reintegrao e proteo das superfcies, bem
como o tratamento das causas468, agindo assim sobre bases tericas consolidadas.
Quando o problema se relaciona ao detalhe original da construo, como por exemplo
problemas de infiltrao decorrente da ausncia de pingadeiras ou a diferenas de
dilatao dos materiais que provocam rachaduras e infiltraes, a situao precisa de
uma avaliao a cada caso, porque a manuteno de determinados detalhes originais
pode provovar perdas significativas do tecido histrico, por outro lado a sua correo
gera na maioria das vezes alm da perda da autenticidade material um
comprometimento da esttica da edificao.

O concreto, por sua vez, um dos materiais mais utilizados na arquitetura moderna,
tendo sido o uso do concreto aparente explorado plasticamente em exemplos da primeira
metade do sculo XX, e mais difundido a partir da experincia na sua utilizao na
Unidade de Habitao de Marselha, por Le Corbusier, no incio dos anos 1950. O uso
do concreto aparente definiu uma nova esttica relacionada com a honestidade dos
materiais e a economia construtiva, e a sua preservao impe a superao de inmeros
problemas tcnicos conforme os postulados da Carta de Veneza, no que se refere a
autenticidade. A preservao da autenticidade material das superfcies de concreto
aparente, quando envolve problemas estruturais reveste-se de grande complexidade, pois
o seu tratamento requer via de regra tratamentos invasivos onde a interveno mnima
nem sempre possvel.

A falta de manuteno apropriada decorrente na crena da durabilidade eterna deste

material, aliada aos problemas ambientais, concorrem para a degradao das superfcies
de concreto aparente, como o caso do Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado
do Rio de Janeiro.No Brasil, embora o tratamento dos problemas de recuperao
estrutural tenha desenvolvimento tcnico significativo, a questo da preservao das
superfcies em concreto aparente no atingiu o mesmo desenvolvimento verificado em
outros pases. A questo para ser encarada do ponto de vista da preservao de edifcios
histricos requer a elaborao de um diagnstico das causas do problema atravs de
inspeo e exames acurados e a identificao das possibilidades de tratamento
levantadas devem ser analisadas a luz do valor a ser preservado na edificao.469

V- AUTENTICIDADE MATERIAL

A preservao da autenticidade material uma das questes mais importantes na

transmisso do legado de pocas passadas para o futuro, porque o que estabelece
novas possibilidades de interpretao do passado gerando com isto o crescimento
468
A restaurao de revestimentos com pastilhas cermicas em obras modernas vm sendo realizado em
obras internacionais, com o caso da interveno realizada no arranha-cu Pirelli, em Milo, assim como
no Brasil, na recente restaurao realizada na Igreja de So Francisco da Pampulha, em Belo Horizonte.
469
MACDONALD, Susan. Reconciling Authenticity and Repair in the Conservation of Modern
Architecture. In: MACDONALD, S. (Org.). Modern Matters: Principles and Practice in conserving
recent architecture. Shaftesbury: Donhead, 1996. p. 87-100.

426
cultural. No caso da arquitetura moderna, em virtude da falta de distanciamento para as
necessrias avaliaes em relao ao que preservar, a preservao da autenticidade
material assume uma dimenso ampliada pois os instrumentos disponveis para a sua
avaliao no esto ainda consolidados, requerendo por isso, um maior rigor. O rigor
neste caso imperativo, pois as perdas geradas so irreversveis, e muitas vezes so
invisveis.

Os recentes debates sobre autenticidade no apresentam contornos definidos470 para o

tema, e a autenticidade formal, em detrimento da documental, no que se refere
arquitetura moderna sempre questionada. No entanto, a transmisso de um bem para a
posteridade na sua autenticidade material assegura s geraes futuras a possibilidade
de fundamentar novas elaboraes crticas sobre dados autnticos, o que no sentido do
crescimento cultural, vale mais do que uma imagem perfeita, por que a autenticidade no
um valor de referncia abstrato mas o valor precpuo do objeto que sobrevive no
tempo. Esta questo j foi muitas vezes afrontada no decorrer do desenvolvimento da
disciplina da preservao, e no caso da arquitetura moderna preciso que se refore o
compromisso de transmisso deste legado sem negar a prxima gerao novas
possibilidades de interpretao.

Considerando as complexidades envolvidas para preservao do dado autntico na

arquitetura moderna conforme discutido ao longo deste trabalho, torna-se necessrio,
talvez mais do que para os edifcios histricos de outros perodos, uma conscientizao
sobre a importncia de se consolidar uma prtica de manuteno como ao de
preservao.

Os edifcios analisados no presente trabalho so testemunhos de uma fase importante da

historia da arquitetura moderna brasileira, assim como apresentam solues tcnicas de
valor, se analisados os contextos tcnicos e econmicos nos quais foram produzidos. Ao
longo da sua existncia foram sofrendo alteraes pontuais e intervenes para
adequao funcional que no entanto no comprometeram seu valor artstico ou
apagaram as caractersticas principais da arquitetura do perodo. Apresentam-se ntegros,
sem problemas estruturais de qualquer natureza e, a sua funo original foi mantida. As
principais alteraes realizadas decorrem de uma prtica de manuteno nem sempre
apropriada, ou mesmo realizada com a periodicidade necessria; assim como da
evoluo do gosto neste perodo e das necessidades de atualizao destes espaos em
funo da imagem das instituies nele sediadas.

1) O Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio de Janeiro apresenta-se sem

alteraes de grande porte, os seus espaos originais esto mantidos, bem como os
significativos espaos do auditrio e do antigo restaurante nos ltimos pavimentos
mantiveram as suas caractersticas originais de projeto, bem como os seus revestimentos.
Construdo no final dos anos 1950, o edifcio materializa as pesquisas relativas aos
sistemas estruturais do perodo, sendo o nico dentre os edifcios analisados com
estrutura metlica, e um dos primeiros a serem construdos na cidade do Rio de Janeiro
utilizando esta tecnologia. Reflete a influncia da busca pela expressividade da obra de Le
Corbusier, dado que marcou o perodo nas realizaes do autor do projeto, o arquiteto

470
LEMAIRE, R. Authenticit et Patrimoine Monumental, Restauro, Npoles, n.129, pp.7-24, 1994.
427
Affonso Eduardo Reidy, e que resultou num diferencial para a sua produo, com
realizaes de grande originalidade formal, destacando-se o seu projeto para o edifcio
do Museu de Arte Moderna no Rio de Janeiro, cujo projeto e execuo so
contemporneos ao Edifcio Sede do Instituto de Penses do Estado do Rio de Janeiro .
Os problemas que apresenta notadamente as intervenes nas superfcies de concreto
aparente, da colocao de aparelhos de ar condicionado de janela; bem como a
utilizao de seus espaos de forma incompatvel com o seu valor arquitetnico podem
constituir uma grande ameaa para a sua integridade num curto espao de tempo.

2) O Edifcio Sede do Jockey Clube Brasileiro uma soluo nica do ponto de vista do
programa para edifcios de escritrios realizado na cidade nos anos 1950, em funo da
conjugao de diversas funes no mesmo edifcio. Se afasta das solues tpicas da
arquitetura moderna carioca do perodo, sem no entanto minimizar a relao entre
modernidade e tradio dominante no perodo, no s nos seus aspectos figurativos, mas
tambm no tratamento dos interiores da rea destinada a sede social do clube, estudados
com ateno pelo arquiteto Lucio Costa e desenvolvidos pelo arquiteto Jorge Hue. A
combinao dos dois programas num nico edifcio, sem contar a rea de garagem que
abriga no seu interior, requer um tratamento sistemtico dos seus problemas de
conservao e manuteno, principalmente os aspectos relativos a impermeabilizao da
cobertura, e a conservao dos revestimentos das fachadas. No so problemas graves,
mas em decorrncia das dimenses do edifcio, tornam-se muito complexos.

3) O Edifcio Dr. Joo rsulo Ribeiro Coutinho apresenta fachadas muito bem
conservadas, elementos de concreto, esquadrias, trelias metlicas, assim como o seu
revestimento de azulejos. Dentre as alteraes porque passou no percurso da sua
existncia, a mais grave foi a descaracterizao do seu pavimento trreo, que constitua
uma soluo inovadora para o programa poca. Os seus interiores foram muito
alterados sem uma viso do conjunto do edifcio, bem como a linguagem e os materiais
adotados so incompatveis com as suas caractersticas arquitetnicas. A necessidade de
adequao funcional e atualizao das instalaes foram realizadas de forma difusa no
tempo, gerando alteraes diversas no todo. O edifcio, por outro lado, oferece uma
flexibilidade em seus espaos capaz de admitir intervenes criativas, mas ao mesmo
tempo respeitosas em relao concepo original de Lucio Costa.

4) O Edifcio La Maison de France, aps a interveno realizada nos anos 1990, teve a
sua imagem preservada, no entanto todos os seus materiais e instalaes originais foram
substitudos. Poucos elementos originais foram preservados. No entanto, a interveno
realizada apresenta valor intrnseco e soube respeitar a arquitetura pr-existente mesmo
sem ter sido esta a sua inteno, incorporando assim histria da edificao.

5) O Edifcio Marqus do Herval, dentre os exemplos analisados, foi o que sofreu a maior
descaracterizao da sua imagem. A remoo dos brise-soleils originais subtraiu do
edifcio a sua expressividade, inventividade e valor plstico, o que foi motivado por falta
de manuteno e fragilidade do material empregado, um tipo de alumnio que

428
considerado muito resistente pelos projetistas, com o passar de poucos anos apresentou
sinais de desgaste. A remoo total dos brises-soleils no permite avaliar se o problema
tambm pode ter sido causado por uma falha no detalhamento executivo. H quarenta
anos o edifcio tem uma imagem diversa da sua imagem original, na qual o movimento
das alvenarias dos planos das fachadas revestidas com pastilhas cermicas esto mais
visveis do que na proposta original. A instalao de aparelhos de ar condicionado nos
peitoris, removeu parte deste revestimento que no mais encontrado no mercado, e esta
interveno causou tambm perdas em outras reas que vem sendo preenchidas com
uma pastilha diferente. Os seus interiores tambm foram alterados, a exceo da rampa
de acesso e do painel em mosaico situados no nvel do subsolo. Apesar de tantas
transformaes, o edifcio um testemunho histrico do desenvolvimento profissional dos
Irmos Roberto, autores de tantas obras significativas do perodo.

6) No Edifcio Seguradoras os brise-soleils originais em madeira tambm foram

removidos, tambm em decorrncia da fragilidade do material e da falta de manuteno
adequada. O vazio ou a lacuna resultante desta ao compromete a leitura da fachada,
que perdeu sua expressividade plstica, mas que no entanto no assumiu uma outra
imagem. Trata-se de um caso onde necessrio uma interveno para recuperar a
mensagem original, e que deve ser realizada seguindo os princpios de distinguibilidade e
reversibilidade, para evitar a falsificao e possibilitar novas intervenes no futuro. As
esquadrias originais foram mantidas embora apresentem estado de conservao muito
comprometedor, e neste caso, mais uma vez deve-se ressaltar que a preservao deste
tipo de elemento fundamental para que se retrate o contexto tecnolgico do perodo.
Deveria se proceder a uma avaliao atenta das reais condies de conservao antes de
se definir pela sua substituio.

7) O Edifcio Edson Passos Edifcio Sede do Clube de Engenharia uma construo de

grande qualidade tendo em vista o estado de conservao dos seus elementos originais.
A preservao das fachadas do edifcio demandam um compromisso com a ocupao
atual nas reas de escritrios, uma vez que o maior problema reside na instalao de
aparelhos de ar condicionado de parede, que interferem na esquadria e danificam o
revestimento em pastilhas. Os interiores utilizados pelo Clube no apresentam alteraes
significativas e tem a maior parte dos materiais originais de acabamento preservados. As
intervenes para adequao funcional puderam ser realizadas sem alterar as suas
caractersticas principais.

8) O Edifcio Joo Carlos Vital teve a fachada preservada nas suas caractersticas e
materiais originais. O terrao-jardim deste edifcio, em decorrncia da falncia do sistema
de impermeabilizao foi removido e a rea atualmente tem uma cobertura leve. Este
espao, de grande importncia para a arquitetura do perodo deve ser recuperado, com
uma proposta livre que agrege valor ao edifcio, sem tentar reconstruir o que existiu.
Alguns elementos originais dos interiores esto preservados, sendo possvel a realizao
de um projeto que promova as adequaes necessrias respeitando estas caractersticas
dada a flexibilidade dos seus espaos.
429
9) No Edifcio Valparaiso as fachadas esto em bom estado de conservao, e os
interiores foram parcialmente alterados, percebendo-se ainda algumas caractersticas
originais, de grande valor artstico como o caso dos painis curvos em tijolos de vidro
que revestem as caixas das escadas. As alteraes realizadas comprometem a concepo
arquitetnica original notadamente as interferncias realizadas no pavimento trreo e na
sobre-loja. Os materiais originais esto preservados nas reas comuns. O terrao-jardim
tambm foi removido, no entanto o espao permanece aberto, merecendo uma
interveno que restitua o seu uso original.

A pesquisa histrica, bibliogrfica e arquivstica, bem como os levantamentos in loco e a

avaliao das alteraes sofridas ao longo do tempo realizadas no mbito deste
trabalho permitiram identificar que os edifcios selecionados ainda guardam importantes
caractersticas e valores que devem e podem ser preservados. Por outro lado, a sua
preservao, considerando a complexidade dos fatores envolvidos deve se desenvolver
com base em princpios estabelecidos no campo disciplinar da preservao, de modo que
estes valores possam ser resguardados na sua plenitude para as geraes futuras.

Dentre os instrumentos necessrios a sua preservao, preciso que se estabelea um

sistema de controle das alteraes necessrias para o seu funcionamento de forma
compatvel com os valores que devem ser preservados, bem como se estabelea um
programa que tambm controle os seus processos de degradao, que nos casos
estudados, podem ser efetuados com uma viso correta da manuteno conservativa,
com aes planejadas com base em intervenes mnimas, conjugando assim as
necessidades de conservao s necessidades do presente.

A transformao nos edifcios analisados uma caracterstica intrnseca, em relao a

sua funo, sendo por isso necessrio estabelecer com rigor mecanismos para controlar
esta tendncia natural de transformao no tempo, e que dadas a diversidade das
situaes apresentadas devem ser analisadas a cada caso.

Por outro lado, as aes para preservao devem ser realizadas no sentido de prolongar
ao mximo a sua autenticidade material, pois como descrito anteriormente, as pequenas
alteraes s quais os edifcios modernos em geral esto sujeitos, e aqueles aqui
analisados em particular, promovem profundas descaracterizaes. Desta forma se
resguardam a sua expressividade e riqueza formal, at que se sedimentem as questes
que no presente comprometem a sua avaliao histrico-crtica, evitando que eles sejam
irreparavelmente alterados e destrudos.

A preservao dos edifcios de escritrios analisados neste trabalho se enquadra nas

discusses relativas a preservao da arquitetura moderna em geral, e as suas
especifidades reforam que a sua preservao deve ser empreendida a partir dos meios
disponveis da crtica, da historiografia e da cincia para a sua conservao e facilitao
da leitura, tendo como base os princpios correntes de preservao.

430
CONCLUSO

O conceito de patrimnio vem se expandindo nas ltimas dcadas do sculo XX atingindo

cada vez mais um nmero maior de bens, de tipos cada vez mais variados e mais
prximos no tempo, dando lugar a novos patrimnios como a produo vernacular, a
arqueologia industrial, e o legado do Movimento Moderno. No caso dos edifcios de
pocas passadas a prova do tempo tem sido o sistema para confirmar seu valor de
patrimnio. No caso dos edifcios modernos a transformao acelerada do ambiente
construdo e as demandas crescentes de atualizao fazem com que a sua sobrevivncia
seja ameaada de vrias formas, antes que eles adquiram um sentido histrico.

Diante da ameaa de perda e desfigurao de cones do Movimento Moderno,

intensificam-se, a partir da dcada de 1980, no cenrio internacional, as aes para
preservao da arquitetura moderna, que ao longo das ltimas dcadas experimentou
um grande desenvolvimento, com a realizao de inventrios, definio de critrios para
seleo e proteo; assim como muitos bens foram objeto de intervenes para sua
preservao, propiciando o desenvolvimento de tcnicas e favorecendo as discusses
relativas aos princpios a serem adotados.

A fragilidade e a vulnerabilidade de seus materiais e aspectos construtivos, os processos

de degradao, a perda da funo original, a obsolescncia das suas instalaes, a
proximidade com o sistema projetual que dificulta o seu reconhecimento como
testemunho histrico, a falta de distanciamento histrico para atribuio de valor,
agravada pelo seu contingente numrico que torna a seleo muito mais complexa,
foram os principais desafios encontrados para a preservao da arquitetura moderna.
Estas especificidades deram lugar a um questionamento sobre a aplicabilidade dos
princpios correntes de preservao do patrimnio cultural preservao da arquitetura
moderna, e indicaram a necessidade do estabelecimento de um outro suporte terico
metodolgico para lidar com a preservao deste legado, diferente daquele estabelecido
para as construes antigas. Forma e matria do moderno foram consideradas
incompatveis com os princpios correntes para a preservao do patrimnio cultural,
dentre eles a conservao da matria autntica e a manuteno dos sinais da passagem
do tempo, refletindo, na verdade, a dificuldade de aceitar e entender o envelhecimento
da arquitetura moderna.

Na evoluo dos conceitos de preservao, o princpio da verdade e da autenticidade

constituem os aspectos mais pregnantes da transmisso do patrimnio, porque possibilita
que as geraes futuras possam usufruir e estabelecer novas relaes com o passado,
fundamental para o crescimento cultural. No sedimentar das experincias em relao a
preservao do patrimnio cultural, a interveno mnima, a distinguibilidade e a
reversibilidade, foram compromissos assumidos no sentido de minimizar a arbitrariedade
das relaes com a preexistncia que oscilaram no tempo entre posies extremas de
conservao e interveno. Estes princpios foram consolidados na Teoria da Restaurao
elaborada por Cesare Brandi, que fundamentou a elaborao da Carta de Veneza,
documento de referncia para a preservao do patrimnio cultural adotada pela
ICOMOS em 1965, ainda vigente.

431
O debate ampliado sobre o tema, bem como a realizao de intervenes seguindo os
princpios correntes de preservao, demonstrou que a preservao da arquitetura
moderna, por sua diversidade e complexidade, deve estar apoiada nos princpios
estabelecidos ao longo de mais de cem anos no campo disciplinar da preservao, o
qual oferece os instrumentos prprios para esta ao, que deve ser entendida como uma
ao cultural voltada transmisso do legado deste passado, ainda que recente, s
geraes futuras.

Por se tratar de um legado ainda no totalmente explorado em sua riqueza material e

expressiva, a preservao da arquitetura moderna no pode prescindir de uma
impostao terica e de uma prtica corretamente fundada, de modo a no
comprometer a sua transmisso para o futuro.

Na verdade os problemas que se colocam so de ordem crtica, em funo da posio

limite do observador para reconhecer os valores deste legado, e um melhor
conhecimento da sua consistncia fsica. No entanto, a partir do reconhecimento do valor
da obra a ser transmitido para as geraes futuras, os aspectos particulares da
arquitetura moderna devem ser enfrentados com os meios disponveis da crtica, da
historiografia e da cincia para a sua conservao, realinhando a preservao deste
legado com os princpios correntes de preservao.

O Brasil possui um acervo de monumentos modernos protegidos por lei, a nvel federal,
muito significativo, de monumentos isolados a cidade-capital Braslia, patrimnio tambm
da humanidade. A proteo destes bens iniciou aqui precocemente em relao ao
panorama internacional. A legislao brasileira, a nvel federal, para a preservao do
Patrimnio Histrico e Artstico no estabelece um limite cronolgico para inscrio de
monumentos nos Livros do Tombo, o que facultou o tombamento preventivo da Igreja de
So Francisco de Pampulha, em 1947, ameaada de desfigurao, primeiro edifcio
moderno legalmente protegido no mundo. O reconhecimento do valor de patrimnio aos
bens modernos se deu naquele momento em funo da situao excepcional que a
arquitetura moderna se estabeleceu no pas, e da participao de intelectuais ligados ao
Movimento Moderno na formulao e implantao da poltica de preservao do
Patrimnio no Brasil.

A anlise dos processos de tombamento dos referidos bens revela o amadurecimento das
questes relativas preservao dos bens culturais no pas, bem como os instrumentos
disponveis para atribuio de valor. Quanto a critrios de interveno, bem como
formulaes especficas para preservao de edifcios modernos, estes foram afrontados
de forma mais sistemtica na realizao de projetos para o Edifcio Ex-Sede do Ministrio
da Educao e Sade. A nvel estadual, no Estado do Rio de Janeiro, a lista de bens
tombados tambm significativa, e estudos no nvel da municipalidade do Rio de Janeiro
comeam a ser realizados com vistas a ampliao da proteo j existente.

As questes levantadas sobre a preservao da arquitetura moderna no panorama

internacional fornecem elementos para anlise dos problemas da preservao da
arquitetura moderna no Brasil possibilitando a ampliao do seu horizonte, tendo em
vista o importante legado da arquitetura moderna no Brasil.

432
Apesar dos problemas diferenciados da preservao da arquitetura moderna, os
principais obstculos verificados aqui tambm so de ordem crtica e da falta de uma
perspectiva histrica para o reconhecimento do seu valor. Esta questo assume uma
outra dimenso se considerarmos que a produo moderna diferentemente daquela de
outros perodos no pode esperar pela prova do tempo que fundamente uma seleo.
Alm das ameaas de perda e destruio decorrente das transformaes do ambiente
construdo que se aceleram cada vez mais, esta produo est sujeita a formas mais sutis
de destruio, que no se apresentam como grandes ameaas e so pequenas alteraes
que se processam paulatinamente, resultando no final em grandes alteraes e perda do
seu significado.

A anlise dos edifcios realizada no presente trabalho visou tambm verificar se as

dificuldades encontradas para aplicao dos princpios correntes de preservao a
arquitetura moderna no cenrio internacional se repetiam no contexto analisado. A
fragilidade dos materiais construtivos, a obsolescncia funcional, os processos de
degradao, a proximidade com o sistema projetual, so problemas que se repetem. Por
outro lado, diante das caractersticas que devem ser preservadas e diante da sua
materialidade, os princpios correntes para preservao do patrimnio devem ser
observados na preservao deste patrimnio, como a interveno mnima, a
reversibilidade, a compatibilidade e o respeito pela autenticidade material, at que se
sedimentem as questes que no presente comprometem a sua avaliao, evitando que
eles sejam irreparavelmente alterados e destrudos. E ainda, que a tendncia natural a
transformao destes edifcios para adequao as suas funes, garantindo assim a sua
sobrevivncia, devem ser controladas, com rigor, de modo que as necessidades do
presente sejam compatibilizadas com a preservao das suas caractersticas que devem
ser transmitidas para o futuro.

As formas de relao com o passado, refletindo as condies do presente, se expressam

de forma aguda nas aes que se estabelecem para a preservao do patrimnio. Ainda
no h um amadurecimento das relaes entre o presente e o passado recente onde a
produo da arquitetura moderna se situa, e o valor do seu legado, embora entendido
como patrimnio a ser transmitido s geraes futuras, oferece maior complexidade para
o seu reconhecimento em decorrncia da sua influncia ainda ser muito grande no
presente. Estabelecer com rigor um posicionamento frente responsabilidade de
preservar este patrimnio para as geraes futuras imperativo no caso de edifcios
modernos sujeitos s aceleradas mudanas do ambiente construdo.

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n 373 T 47: Igreja de So Francisco da Pampulha Belo Horizonte.
n 375 T 44: Edifcio ex-Sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual
Palcio Gustavo Capanema Rio de Janeiro.
n 552 T 56: Estao de Hidro Avies Rio de Janeiro.
n 672 T 62: Catedral Metropolitana Braslia.
n 0748 T 64: Aterro do Flamengo Rio de Janeiro.
n 1100 T 83: Associao Brasileira de Imprensa Rio de Janeiro.
n 1109 T 84: Hotel do Parque So Clemente Rio de Janeiro.
n 1110 T 84: Parque Guinle Rio de Janeiro.
n 1121 T 84: Casa na rua Santa Cruz, n 325 So Paulo.
n 1153 T 85: Casa na rua Bahia, n 1126 So Paulo.
n 1154 T 85: Casa na rua Itpolis, n 961 (Casa Modernista ) So Paulo.
n 1305 T 90: Braslia, Conjunto Urbanstico Braslia.
n 1341 T 94: Pampulha, Conjunto Arquitetnico e Paisagstico Belo Horizonte.
n 1342 T 94: Cataguases, conjunto histrico, arquitetnico e paisagstico

INEPAC Processos de Tombamento

n E 03/38233/78: Edifcio da Obra do Bero.
n E-03/38328/78: Teatro Armando Gonzaga.
n 18/001-172/90: Casa das Canoas, do Hospital da Lagoa e Banco Boavista.
n E 18/00.098/94: Passarela do Samba Sambdromo.
n E-18/001541/98: Estao de Passageiros do Aeroporto Santos Dumont.
n E18/001538/98: Conjunto Arquitetnico de Manguinhos.
n E-18/000.897/2003: Hangar do Aeroporto Santos Dumont.

CEDAE Processos de aprovao de instalaes

s/n: Edifcio Plinio Catanhede
s/n: Edifcio Joo Carlos Vital (IRB)
s/n: Edifcio Maison de France
s/n: Edifcio Dr. Joo rsulo Ribeiro Coutinho (Banco Aliana)
n 2751: Edifcio Valparaso
n 44701: Edifcio sede do Banco Boavista
n 7214144/49: Arquivo da CEDAE. Edifcio Seguradoras
n 8400514/62: Edifcio Sede do Instituto de Previdncia do Estado do Rio de Janeiro
(IPERJ).

Secretaria Municipal de Urbanismo do Rio de Janeiro Processos de construo e

reforma
n 313402/1947: Edifcio Seguradoras
n 07/522991/1950: Edifcio Marqus do Herval
n 07/405881/1955: Edifcio sede do Jockey Clube
n 07216704/72: Edifcio sede do Banco Boavista
n 06/331568/85: Edifcio Marqus do Herval
n 06/332123/85: Edifcio Marqus do Herval
n 14/312807/87: Edifcio Marqus do Herval
n 02/301024/1997: Edifcio Dr. Joo rsulo Ribeiro Coutinho (Banco Aliana)
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26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42,43,44.

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409, 410, 411, 412, 413, 424, 425, 434, 435, 436, 437, 438, 439, 440, 441, 442,
443, 444, 445, 446, 447, 448, 449, 450, 451, 452, 453, 454, 455, 456, 457, 458,
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http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/arquitetura471.asp. Figura: 213

REPRODUES FOTOGRFICAS

Acervo Centro de Arquitetura e Urbanismo. Figuras: 220, 221, 227, 236, 259, 270,
271, 272, 275, 276, 277, 278, 400, 401, 402, 414.

Acervo Clube de Engenharia. Figuras: 308, 313, 315, 316, 317, 318, 319, 320, 321,
322, 323, 324, 325, 326, 327, 328, 329, 346, 347.

Acervo Maison de France. Figuras: 433, 468, 471, 480, 482, 483, 489, 490, 496, 497.

Acervo edifcio Seguradoras. Figura: 367.

Acervo Jorge Hue. Figuras: 498, 508, 509, 510, 511, 512, 513, 521, 522, 523, 524,
525, 526, 527, 528, 529, 530, 531, 532, 547.

FOTOGRAFIAS

Claudia Carvalho. Figuras: 48a, 48b, 48c, 51, 52, 83, 84, 85, 86, 87, 92, 93, 94, 95,
96, 98, 99, 100, 104, 105, 123, 135, 136, 137, 144, 145, 146, 147, 148, 149, 171,
172, 173, 174, 175, 177, 235, 246, 247, 248, 249, 250, 251, 252, 253, 254, 255,
280, 282, 283, 284, 285, 286, 287, 288, 289, 290, 291, 292, 293, 294, 295, 296,
297, 298, 334, 335, 336, 338, 339, 342, 343, 345, 348, 349, 350, 351, 352, 353,
354, 355, 356, 357, 373, 374, 379, 380, 381, 382, 383, 385, 386, 387, 415, 416,
417, 418, 419, 420, 421, 422, 423, 464, 469, 472, 473, 476, 477, 478, 479, 481,
484, 485, 486, 487, 488, 491, 492, 494, 495, 536, 537, 539, 540, 541, 542, 543,
544, 545, 546, 548, 549, 550, 551, 552, 553, 554, 555, 556, 565, 566, 567, 568,
569, 570, 571, 572, 573, 574, 575, 576, 577, 578, 579, 580, 581, 582, 583, 584,
585, 586, 587, 588, 610, 611, 613, 614, 617, 618, 619, 620, 621, 622, 623, 624,
625, 626, 627, 628, 629, 630, 631, 632, 633, 634, 635, 636, 637, 638, 639, 640,
641.

Fotos cedidas pelo engenheiro Jarmo Tiirikainen. Figuras: 127, 128, 129, 130, 131,
132, 133, 134.

468
DESENHOS E DOCUMENTOS

Arquivo da CEDAE. Figuras: 228, 229, 230, 231, 232, 233, 234, 237, 238, 239, 240,
241, 242, 243, 244, 245, 260, 261, 262, 263, 264, 265, 266, 267, 268, 269, 360,
361, 362, 363, 364, 365, 366, 559, 560, 561, 562, 563, 564, 594, 595, 596, 597,
598.

Arquivo da Secretaria Municipal de Urbanismo. Figuras: 392, 393, 394, 395, 396, 397,
398, 507.

Acervo FAU/USP. Figuras: 306, 307, 309, 310, 311, 312, 344, 427, 428, 429, 430,
431, 432.

Acervo Edifcio Seguradoras. Figuras: 375, 376, 377.

Acervo Maison de France. Figuras: 460, 461, 462, 463, 465, 466, 467, 470, 474, 475,
493.

Acervo Casa de Lucio Costa. Figuras: 501, 502, 503, 504, 505, 506, 514, 515, 516,
517, 518, 519, 520, 535,558.

Acervo PRPPC/IPHAN. Figuras: 189, 190, 191, 192, 193, 194, 195, 196, 197, 198.

Desenho de Carla Coelho a partir de planta cadastral da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Figuras: 200, 222, 258, 300, 359, 390, 426, 499, 557, 590.
Desenhos cedidos pelo escritrio de arquitetura Nurmela, Raimorante, Tasa Ou, 1999.
Figuras: 88, 89, 90, 91, 138, 139, 140, 141, 142, 143.
Desenhos cedidos pelo Clube de Engenharia (plantas em Autocad). Figuras: 330, 331,
332, 333, 337, 340, 341.

Desenhos cedidos pelo autor do projeto de renovao da Villa Mairea, eng. Jarmo
Tiirikainen. Figuras: 124 125,126.

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