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VOLUMEN XIII e NUMERU -l

MEXICO, DICIEMBRE DE 1955


E .r E M l' L i\ R $ 2.0D


PUELICADA POR LA UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA
exICO DE MEXICO

EL CINE, INSTRUMENTO DE POESIA


ACE CINCO AOS, en los t1'lILlOS que Por Luis BUUEL mento podemos dormir tranquilos, pues la
H . l 'mismo describe, Luis Buiuel fue luz cinematogrfica est convenientemente
invitado a presentar una ponencia en cier- parafraseando, agrego: bastara que el dosificada y encadenada. En niguna de
ta 1111 esa Redonda sobre temas cinemato- prpado blanco de la pantalla pudiera re- las artes tradicionales existe una despro-
grficos. HuraFo como pocos, requiri un flejar la luz que le es propia para que hi- porsin tan grande entre posibilidad y
paciente esfuerzo lograr s'n interven- ciera saltar el Universo. Mas por el 1110- realizacin como en el cine. Por actuar
cin. Mas no hubo poder humano capaz
de arrancarle, para 1Ina ulterior publica-
cin, las cuartillas que P01' fin someti al
debate general. Lo que nnnca supo Buillel
es que una grabadora de sonido registr
con clandestina fidelidad cada una de sus
palabras; ardid mediante el cual pudo re-
construirse la ponenc'ia e'n cuestin, cwyo
original debe dormir por ahora en algl/.
archivo lleno de telarUlias. (Qu digo!
e
amo si fuera posible i'maginar al crea-
dor de El perro andaluz ordenando su,s
papeles en archivos! Dormi1', corrijo, en
algn miste1'ioso basu1'ero.) Confieso la
responsabilidad de semejante abuso. Pero
no slo no me arrepiento del despojo,
sino que, despns de largas WIIsideracio-
nes, he decidido consumarlo plenamente.
Buen revolucionario, Buiuel qu.err per-
donar este acto criminal, violatorio de sus
derechos y que sienta un psimo preccdl''Il-
te en los menesteres periodsticos. En todo
caso, estoy dispuesto a asumir los event 110-
les riesgos.
1. G, T.

L GRUPO de jvenes que forman la

E Direccin de Difusin Cultural se


acerc a m para pedirme una con-
ferencia. Aunque agradec debidamente
la distincin de que me hacan objeto,
mi respuesta fue negativa: aparte de que
no poseo ninguna de. las cu~lidades que
requiere un conferenCIante, ~Iel:to un pu-
dor especial de hablar en pubhco. Fa~~l
mente, el que diserta .atrae la atenclon
colectiva de sus oyentes, sintindose blan-
co de sus miradas. En mi caso, no puedo
evitar una cierta confusin ante el temor
de que puedan creerme un p~co, dig,amos.
exhibicionista. Aunque esta Idea 111Ia so-
bre el conferenciante pueda ser exagerada
o falsa, el hecho de sentirla como verda-
dera me oblig a suplicar que mi periodo
de exhibicin fuera lo ms corto posible,
y propuse la constitucin de una ~1esa
Redonda, en la que unos cuantos amigos. -Foto Yvon Beaugier
pertenecie?tes a distintas ~~tividade~ ar- Luis Buiuel- "el fillll es COIIIO '11110 sim,.t!o,cilI illI'olulltaria del su.eilo"
tsticas e mtelectuales, pudIeramas dISCU-
tir en familia alguno de los problema;;
que ataen al llamado sptimo al:~e: ~s, SUMARIO: El cine, instrulllento de poesa, por Luis Buiuel e La feria de los dos e
se acord que el tema fuera el de el cme Anaquel, por Francisco Monterde e T,'eJ' poemas, por Ernesto l\lejia Snchez e El mundo
como expresin artstica':, o ms concre- elegante, por Armando Ayala Anguiano e El suplicante, por Sergio M agaia y Emilio
tamente, como instrumento de poesa, con Carballido e Poltica y verdad, por Pierre Mendes-Franee e Qu"''a {/ pasar 1'11 Paistn?,
todo lo que esta .palabra pueda contener por Hctor Adhayarardhan e El idilio salvaje de _~1al1l1el Jos Otiln, por Octaviano Valds e
de sentido libertador, de sub"ersin de la El jardn apable, po~ Ventura Doreste e Los artistas plsticos lIIexicanos -" Ru.bn. Dara,
realidad, de umbral al l11undo maravilloso por Antonio Oliver Belmas e Artes Plsticas, por Jorge Olmo e J1lsica, por Jess Bal y
del subconsciente, de inconformidad con Cay e Cine, por J. M. Carca Ascot e Teatl'o, por Jos Luis Tbiez e Bibliotcca .4l11rricoIIO,
la estrecha sociedad que 1l0~ rodea. por Ernesto Meja Snchez e Libros, por Guillermo Suere, Juan Garca POllee, Alberto
Ronifar- ~l!io, Vctor Flores Olea y Rugo Rodrguez-Alcal e Dibujos, de Andre Burg-,
Ba dicho Octavio Paz: "Bilsta que un
l<afael Coronel, Jos Cava y Ll!i~ ErllIardo. ~
hombre encadenado cierre sus ojos para
que pueda hacer estallar el H1J..mclo", y yo,
UNIVERSIDAD DE MEXICO
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las alegras, tristezas o augustias de tuda :\ 110 sea ieliz ,'11 su hogar y se uusllue
de una manera directa sobre el espectador,
presentndole seres Y cosas concretas; la sociedad, y por tanto las suyas pru- una amiga para distraerse, a la que final-
pias. La falta de trabajo, la inseguridad mente abandonar para reunirse con su
por aislarlo, gracias al. ~ilencio, a la os-
curidad, de lo que pudleramos llamar su ele la vida, el temor a la guerra, la injus- abnegada esposa, es algo moral y edifi-
habitad psquico, el cinc es capaz de ar.r,e- ticia social, etc., son cosas que, por afec- cante, sin duda, pero 1I0S deja completa-
batarlo como ninguna otra expreslOn tar a todos los hombres de hoy, afectan mente illdiferentes.
humana. Pero como ninguna otra es capaz tambin al espectador; pero que el seor A veces la esencia cinematogrfica bro-
de embrutecerlo. Por desgracia, la gran ta inslitamente de un film anodino, de
mayora de los cines actuales parece no una comedia bufa o de un burdo folletn.
tener ms misin que sa: las pantallas Man Ray ha dicho en una frase llena de
hacen gala del vaco moral e int~le~tual significacin: "los peores films que haya
en que prospera el cine, que se It~11lta a Esta podido ver, aquellos que me hacen dor-
imitar la novela o el teatro, con la dIferen- mi r profundamente, contienen siempre
cia de que sus medios son menos ricos cinco minutos maravillosos, y los mejo-
para expresar psi.coloeas.; reJ?iten hasta Revista res, los ms celebrados, cuentan solamen-
el infinito las mismas hlstonas que se te con cinco minutos que valgan la pena;
o sea, que tanto los buenos como los ma-
cans de contar el siglo diecinueve y que
an se siguen repitiendo en la novela con-
no tiene los films, y por encima y a pesar de las
tempornea. intenciones de sus realizadores, la poesa
Una persona medianamente culta a1:ro-
jara con desdn el libro que contuvIese
agentes cinematogrfica propugna por salir a la
superficie y manifestarse.
alg-uno de los argumentos que. nos relatan
las ms grandes pelculas. S111 embargo,
sentada cmodamente en la sala a obs--
de El cine es un arma maravi;l" y peli-
grosa, si la maneja un espritu hure. Es
el mejor instrumento para expresar el
curas deslumbrada por la luz y el mo- ll1undo de los sueos, de las emocione;:,
vimi~nto que ejercen ~n poder ca?i hi~ suscrIpCIones elel instinto. El mecanismo productor de
ntico sobre ella, atralda por el mteres imgenes cinematogrficas, por su mane-
del rostro humano y los cambios fulgu: ra de funcionar, es, entre todos los me-
rantes del lugar, esa misma persona casI dios de expresin humana, el que ms se
culta, acepta plcidamente los tpicos ms parece al ele la mente elel hombre, o me-
desprestigiados. jor an. el que mejor imita el funciona-
El espectador de cine, en virtud de esa UNIVERSIDAD NACIONh:J. miento de la mente en estado de sneo. El
clase o de esa especie de inhibicin hipna- DE MEXICO film es como una simulacin involuntaria
ggica pierde un porcentaje elevado de del sueo. B. Branius nos hace observar
sus facultades intelectivas. Pondr 1111 Rector: que la noche paulatina que invaele la sa-
ejemplo concreto: la pelcula ~itl~lada De- Doctor Nabar Carrillo. la equivale al cerrar los ojos: entonces
tective StMY o Antesala del mfzerno. La comienza en la pantalla. y en rl homhre.
estructuracin de su argumento es perfec- Secretario General:
la incursin por la noche de la inconciell-
ta el director magnfico, los actores ex- cia; las imgenes, como en el sueo. apa-
Doctor Efrn C. del Pozo.
tr~ordinarios, la ;ealizacin genial, etc.. recen y desaparecen a travs de disolv('n-
etc. Pues ben, todo ese talento, todo ese cias y obscurecimientos; el tiempo y el
REVISTA UNIVERSIDAD DE MEXICO
savoir [aire, toda la complicacin que su- espacio se hacen flexibles, se encoge"
pone la mquina del film, fue puesta al y alargan a voluntad; el orden cronol-
Director: gico y los valores relativos de duracin no
servicio de una historia estpida, nota- Jaime Carca Te'Ts.
ble por su bajeza moral. Me viene a ]a responden ya a la realidad; la accin ele
mente aquella mquina extraordinaria del un crculo es transcurrir, en UIIOS minu-
Coordinador:
tos o en varios siglos; los movimiento:;
Opus 11, aparato gigantesco, fabricado Heltriqne Conzlez Casanova. aceleran los retardos.
con el mejor acero, de mil eng~'anajes
complicados, tubos, manmetros, cuadran- Jefe de Redaccin: El cine parece haberse inventaelo para
tes exacto como un reloj, imponente co- Juan Martn. expresar la vida subconsciente, que' -can
m; un transatlntico, que servira nica- profundamente penetra, por sus raices, la
La Revista no se hace responsable de los poesa; sin embargo casi nunca se le em-
mente para timbrar la correspondenci'l. o:-iginales que no hayan sido solicitados.
El misterio, elemento esencial de toda plea para esos fines. Entre las tendencias
obra de arte, falta por lo general en las T oda correspondencia debe dirigirse a: modernas del cine, la ms conocida es la
pelculas. Ya tienen buen cuidado auto- llamada neorrealista. Sus films presentan
res, directores y productores de no tur- "REVISTA UNIVERSIDAD DE MEXrCO" ante los ojos elel espectador trozos de la
bar nuestra tranquilidad abriendo la ven- vida real, con personajes tomados de la
Torre de la Rectora, 10~ pISO,
tana maravillosa de la pantalla al mundo calle e incluso con edificios e interiores
liberador de la poesa. Prefieren reflejar Ciudad Universitaria, Mxico 20, D. F. autnticos. Salvo excepciones, y cito muy
en aqulla los temas que. pudier~n s.er Precio del ejemplar: $ 2.00 especialmente Ladrn de bicicletas, no ha
continuacin de nuestra Vida ordlllana, Suscripcin anual: " 20.00 hecho nada el neorrealismo para que re-
repetir mil veces el mismo drama, hace:'- Extranjero: Dls. 4.00 salte en sus films lo que es propio del
nos olvidar las penosas horas del trabajO cine, quiero decir, el misterio y lo fants-
cotidiano. Y todo eso, como es natural, Franquicia postal por acuerdo presidencial
del 10 de octubre de 1945, publicado en el tico. De qu nos sirve todo ese ropaje
bien sancionado por la moral consuetudi-
naria, por la censura gubernamental e in- D. O. del 28 de noviembre del mismo ao. de vista si las situaciones, los mviles que
ternacional, por la religin. presidido por animan a los personajes, sus reacciones,
el buen gusto y aderezado con humor PATROCINADORES los argumentos mismos estn calcados de
blanco y otros pwsaicos imperativos de la literatura ms sentimental y con formis-
ABBOT LABORATORIES, DE MXICO, S. A.-
la realidad. nANCO NACIONAL DE COMERCIO EXTERIOR ta? La nica aportacin interesante que
Si deseamos ver buen cine raramente S. A.-CALIDRA, S. A.-UNIN NACIONA nos ha trado, no el neorrealismo, sino Za-
lo encontraremos en las grandes produc- DE PRODUCTORES DE AZCAR, S. A.-CO~'I vattini personalmente, es la elevacin al
ciones, o en aquellas otras que vienen PAA MEXICANA DE AVIACIN, S. A.-- rango de categora dramtica del acto ano-
sancionadas por la crtica y el consenso FERROCARRILES NACIONALES DE MXICO, dino. En Humberto D., una de las pelcu-
de los pblicos. La historia particular, el S. A.-FINANCIERA NACIONAL AZ-UCARERA, las ms interesantes que ha producido el
drama privado de un individuo, creo que S. A. -INGENIEROS CIVILES ASOCIADOS, S. neorrealismo, una criada de servicio, du-
no puede interesar a nadie digno de vivr A.- (lCA) .-INSTITUTO MEXICANO DEL rante todo un rollo, o sea durante diez mi-
en su poca; si el espectador se hace par- SEGURO SOCIAL.-LOTERA NACIONAL PARA nutos, realiza actos que hasta hace poco
tcipe de las alegras, tristezas o angus- LA ASISTENCIA PBLlCA.-NACIONAL FI- hubieran podido parecer indignos de la
tias de algn personaje de la pantal1a,de--- NANCIERA, S. A.-PETRLEOS MEXICANOS. pantalla. Vernos entrar a la sirvienta a la
ber ser porque ve reflejadas en aqul FBRICA DE CHOCOLATE "LA AZTECA, S. A." (Pasa a la pgina 15)
UNIVERSIDAD DE MEXICO 15

He aqu, segn parece, el significado hoy en frentes dond~ las armas na pue-
de la Ley Marcial. El presidente Mirza ha den medirse con las ideas, donde la muer-
EL CINE,
afirmado pblicamente que su rgimen
no es un breve interregno. El Ejrcitio, al
te tiene que ceder a la propagacin de la INSTRUMENTO
vida. En esas situaciones, los generales
emprender la tarea de creacin en la que
ha fracasado tan ruidosamente la orto-
han perdido el mando. Los oficiales j- DE POESIA
venes y los soldados rasos desprecian a
doxia poltica, se constituye en la ltima
esperanza de independencia y perdurabi- los Nuris y se vuelven a los Cromweils (7 'ie'Je de la pgina 2)
lidad que le queda al pas. Pero es lsti- y a los N assers. Los triun fas de N asser cocina, encender su fogn, poner Hna olla
ma: los soldados del general Ayub no son ya han causado profunda impresin en a calentar, echar repetidas veces Hn jarro
los de Cromwell. Ms se asemejan a la la joven oficialidad. A medida que vaya de agua a una lnea de hOl"migas que avan-
chusma asalariada de Nuri que a las "es- reconocindose como humillante el lugar za en formacin india hacia las viancbs,
cuadras frreas" de N asser o Kassem. asignado a Pakistn en el conflicto de las dar el termmetro a un viejo que se sien-
Por eso no ser difcil que Mirza o Ayub potencias, a Iiledida que aumente la re- te febril, etc., etc. A pesa r de 10 triviJI
compartan la suerte de Nuri. Un rgi- sistencia al dominio punjab y con ella de estas situaciones, esas maniobras se
men de terror podr evitar la corrupcin la unidad nacional de sindhis y bengales, siguen con inters y hasta con suspenso.
y reb/ajar los precios de las subsistencias ir estremecindose la estructura armada El neorrealismo ha introducido en la
por una temporada, pero donde se estrell de Pakistn y se ir preparando el te- expresin cinematogrfica algunos ele-
la Liga Musulmana, en su carencia de rreno para la aparicin de un N asser o mentos que enriquecen su lenguaje, pero
visin poltica nacional, habr de estre- de una "Guardia de Hierro" al estilo de nada ms. La realidad neorrealista es in-
llarse el ejrcito del general Ayub, que Cromwell. La situacin que trataron de completa, oficial; sobre todo, razonable;
est subvencionado por el extranjero. Las resolver Mirza y Ayub al desencadenar pero la poesa, el misterio, lo que com-
mejores armas de importacin no bastan al Ejrcito contra los partidos polticos, pleta y ampla la realidad tangente, fal ta
a capitalizar polticamente las intenciones pasar intacta a manos del Ejrcito mis- en absoluto en sus producciones. Confun-
mercenarias, y la belicosidad petulante no mo. Los antiguos secuaces del imperialis- de la fantasa irnica con lo fantstico y
puede ocupar el lugar del programa de mo no han aprendido nada desde su exal- el humor negro.
gobierno. tacin al gobierno de estados indepen- "Lo ms admirable de lo fantstico, ha
Al encomendar al Ejrcito una misin dientes. No han aprendido que una vez dicho Andre Bretn, es que lo fantstico
poltica, los Mirzas y los Ayubs han pe- iniciada la marcha de un puebio no hay no existe, todo es rea1." Hablando con'
netrado en terrenos mucho ms peligro- poder humano que le impida llegar a su e! propio Za vattini hace algn tiempo, ex-
sos de lo que ellos creen. Las fuerzas destino. Y donde se carece de partidos pl"esaba mi inconformidad con el neorrea-
vivas no son de temer cuando operan con polticos que guen esa marcha, es el lismo: estbamos comiendo juntos, y el
armas descargadas. Pero en las avanza- Ejrcito, o cualquier otra institucin, primer ejemplo que se me ocurri fue el
das del pensamiento el fogueo resulta irre- quien debe adelanta "se y ofrecer la orien- vaso de vino en el que me hallaba bebien-
sistible. El Ejrcito pakistano se bate tacin necesa ria. do. Para un neorrealista, le dije, un va30
es un vaso y nada ms que eso: veremos
como lo sacan del armario, lo llenan de be-
bida, lo llevan a lavar a la cocina en don-
de lo rompe la criada, la cual podr ser
despedida de la casa o no, etc. Pero ese
mismo vaso contemplado por distintos
l~ombres puede ser mil cosas distintas,
porque cada uno de ellos carga ele afec-
ti\'ielad lo que contempla, y ninguno lo ve
tal como es, sino C01110 sUS deseos y su
estado de nimo quieren verlo. Yo pro-
pugno por un cine que me haga ver esa
clase de vasos, porque ese cine me dar
una visin integral de la realidad, acre-
centar mi conocimiento de las cosas y
de los seres y me abrir el 111undo ma ra-
\'illoso de 10 desconocido, de lo que no
puedo leer en la prensa diaria ni encorl-
tl"ar en la calle.
N o crean por cuanto llevo dicho, que
slo propugno por un cine dedicado ex-
clusivamente a la expresin de lo fan5-
tico y del misterio, por Hn cine escapista,
que desdeoso de nuestra realidad coti-
diana pretendiera sumergirnos en el mun-
do inconsciente del sueo. Aunque I1lUY
brevemente, he indicado hace poco la im-
portancia capital que le doy al film que
trate sobre los problemas fundamentales
del hombre actual, no considerado aisla-
damente, como caso particular, sino en
sus relaciones con los dems hombre~.
Hago mas las palabras de Emers, que
define as la funcin de un novelista (l:l-
se para el caso, la de un creador cinema-
togrfico): "el novelista habr cumplido
honradamente cuando, a travs de una
[intura fiel de las relaciones sociales au-
tnticas. destruya las funciones conven-
cionales sobre la naturaleza de dichas re-
lacione;;, quebrante el optimismo del mun-
do burgus y obligue a eludar al lector de
la perennidad del orden existente, inclu-
so aunque no nos seale directamente una
conclusin, incluso aunque no tome par-
Frisos y estatuas que florecan en el noroeste de la India y Pakistn entre los siglos 1 v YTI tido sensiblemente".