Trabajo realizado por: Isabel Delgado Zafra

CONCEPTOS BSICOS PARA EL INICIO

EN EL ANLISIS ARMNICO
Para realizar correctamente un anlisis es necesario tener claro una

serie de conceptos bsicos . Debemos tener conceptos muy claros sobre

algunos de los elementos bsicos necesarios del mbito de lo armnico

meldico, rtmico y formal para introducirnos en el anlisis.

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Vamos a conocer dichos elementos mediante el anlisis de un pequeo

vals compuesto por Mozart.

I.-CONCEPTOS FORMALES

Llamamos forma es la forma en que el compositor construye la

exposicin de sus ideas. El anlisis formal por tanto debe definir la

construccin global y las principales articulaciones (secciones, fragmentos,

frases, etc.) de una composicin.

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Todo anlisis debe comenzar siempre teniendo en cuenta su aspecto ms

global, debiendo considerar y analizar primeramente desde lo general a lo

particular hasta comprender la coherencia de todos los elementos. Las

cadencias principales forman parte importante del anlisis formal

porque sealan los puntos de articulacin ms evidentes.

Llamamos seccin a cada una de las divisiones primarias de una

obra. Sus dimensiones son siempre relativas a la obra misma y por tanto son
muy variables. Es muy comn la divisin de una obra en dos o tres secciones.

LA FRASE es una lnea meldica con sentido completo, y cada una de sus

divisiones primarias recibe el nombre de semifrase.

Mozart nos presenta en este vals dos frases de ocho compases

delimitadas por las barras de repeticin. Estas dos frases se articulan a su vez

en semifrases de cuatro compases.

Podemos ver que la articulacin de las semifrases se produce mediante

las repeticiones en la meloda y en la estructura armnica, y mediante el

contraste que suponen los compases 9 al 12. Ya se ha dicho que las

articulaciones son las distintas unidades del discurso musical, pero por

extensin tambin son los puntos donde se unen dichas unidades.

La forma de una obra la expresamos sintticamente mediante su

esquema formal en el que constan las diferentes partes de sta y su

extensin.

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II.-CONCEPTOS ARMNICOS
La siguiente figura es una sntesis del Vals de Mozart.

Llamaremos a este tipo de sntesis esqueleto armnico y consiste

fundamentalmente en una visin de toda la agrupacin vertical de las

notas de la armona, en este caso del acompaamiento pianstico.

Los nicos acordes que aparecen en el vals son el I, el V y el IV.

Son los grados ms importantes de la tonalidad y tienen, por su funcin,

un nombre especfico: Tnica (I), Dominante (V) y Subdominante

(IV). Estas funciones se explican tradicionalmente en trminos de tensin-

relajacin: Tnica (reposo), Dominante (tensin) y Subdominante

(transicin).
Veamos cul es la estructura armnica de este pequeo vals:

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III.- CONCEPTOS MELDICOS

Ya hemos vimos anteriormente que los principales elementos de una

estructura meldica son las frases y las semifrases. Las semifrases

contienen al menos un motivo (elemento meldico con cierto sentido a

partir del cual se elaboran ideas meldicas mayores). Los motivos

contienen una o ms clulas (el menor elemento musical analizable).

Antes de continuar con el anlisis de las frases de esta pequea obra, es

necesario conocer los distintos tipos de notas que pueden coexistir en una

meloda.

Al conjunto de notas que forman un acorde se le denomina notas

reales. Las notas que no son reales se denominan notas de adorno o

notas extraas.
De acuerdo con su presentacin las notas de adorno se denominan:

notas de paso, floreos (bordaduras), apoyaturas, anticipaciones, elisiones

(escapadas), retardos y nota pedal.

a) NOTAS DE PASO:

Nota de adorno que sirve de puente entre dos notas reales

consecutivas (de un mismo acorde o de acordes diferentes). Se sita en

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parte o fraccin dbil respecto de alguna de las notas reales o de ambas.

Las notas de paso pueden ser cromticas o diatnicas.

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Las notas de paso pueden utilizarse, no solamente entre dos notas reales

del mismo acorde, sino tambin entre las notas reales de dos acordes

distintos.Tambin pueden aparecer varias notas simultneas en las distintas

voces de un acorde.

b) NOTAS DE FLOREO O BORDADURA:

Es la nota de adorno colocada entre dos

notas reales, del mismo nombre y

tesitura, a distancia de 2 superior o

inferior. Debe estar situada en parte o

fraccin dbil respecto de alguna de las

notas reales o ambas.

Hay de varios tipos: superior (por encima de la nota real), inferior

(por debajo de la nota real), doble (las dos anteriores juntos), e incompleto
(supresin de la primera o segunda nota real).

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A menudo, estas notas aparecen alteradas cromticamente para acercarse un

semitono a la nota real.

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(Bordadura doble)

c) APOYATURAS:

Es una nota de adorno que se sita delante de una nota real, a

distancia de 2 diatnica o cromtica superior o inferior de

sta y que la desplaza de la parte fuerte.

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Del mismo modo que la bordadura, la apoyatura puede estar alterada

cromticamente:

d) ANTICIPACIN: Nota de adorno que es real en el acorde

inmediatamente posterior. Cabe la posibilidad de que la nota anticipada no

est presente.

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e) ELISIN: Nota de adorno extraa al acorde en que se oye, lo

mismo que al siguiente . La nota de elisin es en realidad una parte de un

giro que contiene algn adorno de paso o de floreo, de donde se ha eliminado

una nota real.

f) RETARDO: El retardo es una apoyatura preparada, es decir,

presente como nota real en el acorde anterior. El retardo se

presenta ligado a su preparacin.

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El retardo suele resolver en la nota inmediata inferior, aunque no es difcil

encontrarse con retardos que ascienden. Cuando la nota retardada en una

sensible o una nota cromtica ascendente su resolucin natural ser ascender

como lo hara si no estuviera retardada:

g) LA ESCAPADA
Son notas que se incluyen entre dos notas

que realizan un movimiento meldico de segunda. La

escapada es una nota que est a distancia de segunda de la nota de partida y

que se dirige en direccin contraria al movimiento meldico, resolviendo en la

nota de llegada por salto. La nota cercana es el caso contrario: una nota que se

acerca a la nota de llegada a distancia de segunda y que se ha alejado de la

nota de partida por salto:

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h) NOTA PEDAL: Llamamos nota pedal a una nota prolongada o

repetida con insistencia que est en el bajo (tambin son posibles en

otras voces), en tanto las partes superiores ejecutan acordes

propios o extraos con independencia de aquella nota. La pedal se

asienta invariablemente en la tnica o en la dominante. Se utiliza, en

general, como ltima consecuencia de una idea musical, aunque tambin es

posible encontrarla con pocos acordes al principio y en el curso de una obra

musical.

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Una vez conocidas lo que son notas reales y lo que son notas de adorno,

comenzamos el anlisis de las dos frases de las que consta la obra de Mozart.

Analizando los componentes de una frase podemos acceder a su estructura o

modo en que el autor ha dispuesto los elementos meldicos. Para la

composicin de una frase, el autor parte de inventar uno o dos motivos que

despus elaborar convenientemente.

La primera semifrase consta de un motivo y su desarrollo:

a) Llamamos motivo meldico a la mnima unidad meldica con

cierto sentido.

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Podemos observar como la clula sealada se va repitiendo en los

distintos acordes, siendo adaptada en cada caso a la armona de cada momento.

En el comps 4 se cierra la semifrase con un giro meldico que

contrasta de alguna manera con sta, lo que constituye un recurso usual con el

que los compositores indican las articulaciones formales. Denominamos a este

giro modificacin cadencial.

Una segunda semifrase viene a completar la primera frase,

consistente en la repeticin de la primera semifrase con otra pequea

modificacin cadencial.

En la primera semifrase de la frase 2, todava encontramos un

motivo relacionado con el original: la nota repetida se adorna ahora con un

floreo y la que lleva una apoyatura no cambia. El nuevo motivo se repite con una

pequea variacin en los compases 11-12.

La segunda semifrase de la frase 2 es bastante claro, as que no

necesita explicacin.

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