EFFETS DE STYLE AU MOYEN AGE SENEFIANCE ET SEBASTIEN DoUCHET AixsMarseille universite it senerrance MyLa conscience du style chez les artistes des années 1200 Laurence Terrier Villard de Ho de pou tique sur une & ceux décennies. Oppor- sante que les trois font partie du courant sn Museum de New York en 1970 pai que majeure un lien fort avec I A travers observer ? Ed Buffon \-ce qui fait partie da style col eat pu ajouter, aissance du xv" siécle? Les difficile de distinguer ce qui che, daté et si reliquaire consacré 3 la Vierge d Tournal, actu rattaché a la couronne de France, Entre-deux, néen TIBI. Vingt-quatre ans plus tard, en 1205, ment en Belgique, mi Ii attribue avec &Laurence Teer ne, importance capitale de cet artiste ‘a exercée sur fart du nord de Europe durant 3 consideré comme souples. Cos critires sont sont retenus p style 1200 », Sa recherche naturaliste seffectue par plusieurs moe reproduits ont pu élre retrouvés entre autres par Samuel Vitali, conservateur du musée d'art (Kunstmuseum) de Berne qui rappelle également les modéles trouvé par d'autres spe ls traits des visages, les postures, ation dans des couvres byzantines et se présente sous la forme dun triptyque tun panneau trlobés et séparés par tan motif de feaux dérivés du corinthien. Examinons les carac- travers doux scbnes: La Crucifix constitué de cinquant lonnette & cha ive de représen- aturaliste, que dans les ceuvres juble trait dans phusieursceuvres on nvolfre de comparaison qulavec tun systéme de compartiment tation plus analytique, bien que plutbt ant No Verdun, que deux ceuvr postérieures, tation des drapés. Ceuxeci moulent lune partie du corps, surtout les jambes et les c amples sur le torse, Les poitrines féminines quant La conconce ple che le ares des aves 1200 un cté du cor it byzantin’, Les anotéd smbon semble étre une reprise d'un personage du Mén re divisés en Yambon et po Nous avons dja mentionné les traits byzantins qui co types antiques et, malgré existence de ces model yeux, la bouch de deus traits ‘marquer par un petit cercle le sil procéde aussi toujours dela méme fagon : un t wrplus clairen forme de « w Nicolas de Verdun méle donc les influences antiques et byzantines dans aussi bien dans les drapés que dans les visages et les postures. ble de dégager des caract de fagonner les ages et d'interpréter ses [Nous retrouvons ces memes caract Cologne. La parenté stylistique est évid itiqués dans le reliquaire de malgré la diffrence technique, cde ended ose On fe ree asc ats danse Méloge de i oc sini, Mai, Tesimoni CompaniaLaurence Trier les figures de cette aeuvre sont quasiment en ronde-bosse, Les ier aux cuisses et aux genoux. Les tambon, Le lien avec 1s de Verdun, la maniére dexécuter les visages Jambon, en tenant compte de la différence technique. figure de Joseph, comme dans la scéne de La ingé, le nez long, la de traits com liquaire de Cologne sin directe de Tambon de Klosterneuburg, Fa tune étape supplémentaire est franchie en termes de plas ‘et de volonté de reproduire le volume corporel Les drapes sont plus vol rnewx et tombent de mai a antiquisants quils laisent fortement supposer un voyage de Nicolas a Rome. Cependant, d'autres influences viennent & nouveau sajouter et nous avons affaire a un processus de c dans on, Par exemple, s présente sur les deux petites faces du ie eréant ainsi une rupture stylistique par rapport aux longs cbtés. 1s ordonnés, plus harmonieux, plus creusés aussi. Les plis en bes de Ia physi rappellent yent une variété de sources rents de ceux de Fambon, ‘bis du reliquaire, Les postures sont plus rigides, les leur expressivité et de leur forte plasticté, La forme des yeux est toutefois 72: des yeux en amande, des cernes creusés faisant tun renflement de la paupiére inféricure et deux trous pour Firis. Ce qui change considérablement sur les pet visages ont perdu de complexes, Tout dans | tune absence dexpressivi Laconsciens tle ches ks artes des année 1209, ler. Un changement se produ dts courts se retrouve dans le reliquai Cologne réalisé peu apres! Simplification et inexpressivité se retrouvent en effet sur ge de Tournai, Le systime de plis est similaire aux eétés courts. Les jonomies se sont fgées, la recherche de diversification set estompée, une 1s Figures attaché par une fibule sur est également. téest présente par les yeux enfoncés les torsion vers larriére et le mouvement de la main, mais un suffita se convainere que ce rest Ih plus est trés comparable au Christ Juge du et permet de montrer 4 tune perte de vivacité a fait place d un cadrage symétrique, es vétements ne collent plus au corps. Le systéme de plis est comparable, mais ceux-ci ont gagné en naturalisme ppisque les plis en « v » ont disparu, La tension du 2 totalement disparu; pas un by la scine du Baptinte de Foeuvre intermeédinire qs fement permet t de tissu nfest caracterisé par cde combinaisons harmonieuses de différents ingrédients pour al résultat optimal, Ainsi, Yim tiquité ou de Byzance nest pas ‘un des moyens de r e ceuvre esthétiquement ous-tend lest jppropriation des models est ion de considerable et les années 1200 sont marquées pars sles techniques, a nsLawrence Trier La souplesse des drapes la plas ronchs des sivités sont des sculpt au drapé sur ire de Cologne de Nicolas de Verdun, in trouve chez Villard ~ en « a cheveux » et en ha Mais chez Vil ne retrouve pi jambes et les varige: on trouve deux types de bouch dou fagons de faire les yeux ents formels qui définissent est proche en particulier du Maitre de Reims, La forme manigze tate de Saint Pierre la facale sxécuter les différents éléments du visage ou du corps est {avec ow sans la forme de « Ww), rois manidres de dessiner un nombr antiquisan rai ent une proxi iquisant recherche d'un mei la diversité des postures et des expres- « style 1200 ». Vi fon remarque fest pas tant convaincant. clu groupe de la Visitation sont comparables, ment entre 1220 et 1235. Sa fagon de modeler totalement caractéristique de si cen forme d’ épingle & chevewx En effet cette sorte de wd de sont ité avec Tart des is permet de donner corps et mouvement comparant le carnet de Villard ‘que les sortes ngé, en « épingle hez Nicolas de Verdun fill. 22 1s dynamique. malgré une faut noter que les vidence que fOignies figure de du transept" La manide a comic style ches es ire ot Vindex légerement écartés du majeur et de Yann index est légerement féchi temps écoulé durant la Mais dans lensemble de cette production d'esquisses de de sujets trés variés, on constate une grande homogénéité rence du support du modéle (peinture,sculp- we quiaceorde ou au sujet q ‘compositions comportant 3t de Villard change selon les cas et entraine un écart sidérable dans le soin apporté a Fexécution: le drapé parfois| iéresse davantage qu re et vice-versa. Malgré ces différences, la manidre doffectuer les détails anatomiques ou le systme de drapé ne varie que Sobserve également chez Hugi comme offevre pour le prieuré dO} pprend le texte de Ja fondation de wvons que Jacques de Vitry, prétre levint évéque de SaintJean-dAcre en 1216, a été cette meme Honnecourt. En effet, les liens artistiques entre ces deux artistes permettent ls se sont citoyés. La constance stylstique sur toute son ceuvre run peu plus d'une dizaine dannées, entre 1227 et 1240, est ila pu admirer de nombreu fen dehors de son lies de vie, mais il wen de penser g qui sétend A notre avis, Ie fait d'un parti pe ‘euvres contemporaines innovant mnombre de cing, qu’ i ites des années 1200 avec sommes frappés par Laie de Marie de France (vers jeu, puisil forme un palpebral et retombant dans Fautre, mais avec fo rsonnages barbus. Les drapés enveloppent largement pas Ils sont souples et retombent mollement. Les pl des contours naturalistes. Nous retrouvons également ces les euvres antérieures aux phylactétes, te de Hugo et de son contemporain sont cependant bien plus sc ddu temps, mais une Ai avec des éléments contemporains. Nous pouvons percevoir un changement 10, avec les deux premiére ceuvres de Nicolas eta 1200, avec le reliquaire de Tournai et les ceuvres de Villard et de Hugo. Le: clei est désormais assi tos des ani jue dlexpression indi i Le LinedLaurence Terrier