Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

 Los Cuaderno5 de Cine Colombiano hacen parte del
grupo de acciones que emprende la Cinemateca
Distrital de la Secretara Distrital de Cultura,
Recreacin Y Deporte como contribucin a la
consolidacin de espacios para el anlisis de las
prcticas audiovisuales que se desarrollan en
nuestro pas y el fortalecimiento de una de las
actividades fundamentales para su evolucin: la
produccin de conocimiento en torno a ellas.
Este nmero titulado "El cortometraje" presenta
una revisin de la evolucin de este formato
a partir de reconstrucciones histricas e
inventarios exhaustivos de lo sucedido
audiovisualmente en Colombia desde la
llegada del cine, en abril de 1897, hasta el
momento actual. permitindonos observar la
manera como esta forma audiovisual ha sido
permeada tanto por las diversas iniciativas
estatales de fomento a la produccin
audiovisual como por la proliferacin de
programas y proyectos de educacin formal,
no formal e informal. o el desplazamiento,
en diversas direcciones, de la frontera que
tradicionalmente demarcaba los territorios
de las artes plsticas y la Cinematografa.
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
Desde sus inicios en 1994, como estmulo a la
produccin, el Programa de Fomento a la Creacin
Audiovisual de la Cinemateca Distrital ha sido
determinante en el desarrollo del cortometraje al
ofrecer ao tras ao paquetes de estmulos a la
realizacin en este formato . El principal objetivo
ha sido apoyar todo el proceso creativo inherente
a la produCCin de una obra audiovisual desde
sus inicios, o sea la escritura del guin, hasta la
puesta en escena pblica del producto final. De
esta manera ha sido pOSible que el cortometraje
se haya afianzado en nuestro pas como un
campo de negociacin conceptual, formal y
poltica, y que quienes participan en l, ya
sea como realizadores o como espectadores,
encuentren un espacio para la experimentacin
discursiva y la proposicin de nuevas maneras
de abordar el formato y sus particularidades.
Catalina Rodrguez
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

1 Publicada originalmente en
la revista Cinemaya 21. 1993.
traducida del original japons al
ingls por Brij Tankha.
El nacimiento de una nacin
(DW Griffith. 1915J.
Archivo C,nemateca Distrital.
6
[ r r r
El mundo es corto y ajeno
Todos los documentos de la red, y los libros,
cuentan ms o menos la misma historia: en
los comienzos del cine todas las pelculas eran
cortometrajes . En el siglo XX , hasta la dca-
da de 1910, las pelculas tenan una duracin
que rondaba los 15 minutos. La duracin no
era nica porque responda a la extensin de
un rollo de nitrato de celulosa combinada con
la velocidad del brazo del camargrafo . La sola
longitud de un rollo de pelcula implicaba ya una
variable : meda entre 400 y 800 metros , lo que
corresponde a una duracin de entre 10 y 30
minutos . La generalizacin del largometraje co-
mo formato de exhibicin privilegiado est vin-
culada en los Estados Unidos con el nombre de
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
David W. Griffith, quien influido por las pelculas
picas italianas y por sus propias ambiciones
dramatrgicas (originalmente haba querido
escribir, actuar y dirigir teatro , arte en el que
fracas) , produjo Judith de Betulia (1914) , El
nacimiento de una nacin (1915) e Intolerancia
(1916J. El primer largometraje de Chaplin , pa-
ra poner otro ejemplo , se realiz apenas hacia
1921 (El chicoJ.
A pesar de la hegemona del largometraje como
formato para la exhibicin de cine , en Holly-
wood los cortometrajes cmicos y las pelcu-
las formadas por cortos que hacan parte de
una serie (Flash Gordon , Frederick Stephani,
1936) , se siguieron realizando hasta finales
de los aos cincuenta .
Un contrapunto interesante en el intento de de-
finir el cortometraje lo presenta el realizador,
gestor y crtico Takashi Nakajima en su Breve
historia del cine experimental japons.1 En Japn
la cinematografa cont casi desde el inicio con
una produccin regular, inicialmente con cortos
y muy pronto con largometrajes : el cine nipn
contaba con un mercado claramente estableci-
do, recursos abundantes y una actitud conser-
vadora hacia la defensa de las propias historias
y tradiciones , lo que aseguraba apoyo estatal
para el cine . En los aos veinte la industria
cinematogrfica japonesa era una importante
factora de sueos para la poblacin . En medio
de esa fbrica de sueos, Teinosuke Kinugasa
hizo los que se consideran los primeros "ver-
daderos" cortometrajes japoneses, un par de
trabajos que llamaban la atencin ms por su
carcter experimental que por su extensin:
Una pgina de locura (Kurutta Ichi-Peji, 1926)
y Encrucijada IJujiro , 1928J. A partir de ese
momento, y con los vaivenes propios de la tec-
nologa y las estticas, lo que ha caracterizado
al corto japons no ha sido slo su duracin,
ni el ejercicio de formacin que ha implicado
para sus realizadores , sino que se ha cons-
tituido en la cantera en la que se encuentran
nuevas formas de expresin: la combinacin
de la caligrafa tradicional con el movimiento,
los grandes espacios que subrayan el abismo
de ser un individuo, los jugueteos electrnicos
al ritmo de cada nueva tecnologa que arriba,
entre muchos otros ejemplos .
En Per la Ley de cine (No. 26370J define el
cortometraje como una obra cinematogrfica
cuya duracin es menor de 20 minutos . Tam-
bin siguiendo el severo camino del cronme-
tro, en Espaa se trata de definir el cortome-
traje as:
El lmite ha estado en la duracin de las
pelculas, siempre inferior a una hora , y
en el soporte final -el celuloide-, in-
dependientemente de que hubieran sido
creadas para su exhibicin en televisin,
de que su naturaleza fuera publicitaria ,
industrial o cientfica o de que, por poner
un ejemplo, sus creadores fueran consa-
grados o aficionados. [ ... J Hasta la apari-
cin del largometraje en los aos veinte,
toda la produccin es cortometraje . Esto
es, unos 25 aos. Es el resultado de una
progresin paralela al desarrollo del cine
lnnn
como espectculo autnomo [ .. J En esta
etapa la duracin no ser elemento que
diferencie, simplemente porque el concep-
to "cortometraje" surgir en oposicin al
largometraje. Es posible que ya estuviera
en la mente de los realizadores , pero no
era factible tcnica, ni econmicamente,
ni , tal vez, socialmente. De tal manera que
una pelcula de 8 minutos poda ser consi-
derada todo un "largometraje" [como una Un perro andaluz (Luis Buuel. 1929J.
Archivo Cinemateca Oistrital.
mquina de tren a 20 ki lmetros por hora
iba "a una velocidad de vrtigo"J.2
A pesar de esta definicin de castellana aus-
teridad , uno de los momentos ms altos en la
historia del cortometraje mundial, uno que se
hace bajo la influencia de los mtodos y movi-
mientos estticos de la poca (escritura auto-
mtica, surrealismo y dadasmo, entre otros) ,
es obra de dos espaoles : Luis Buuel y Savador
Dal. Esa definicin ejemplar del cortometraje
y de sus posibilidades, definicin que proviene
desde el interior y no por oposicin al largo, se
llama Un perro andaluz (1929J.
El documental de corta duracin fue tambin
W.M" Historia del cortometraje
un camino lleno de brillantes momentos que
2
espaol. Alcal de Henares. Ed.
Fundacin Autor. 1996.
contribuyeron a darle identidad al cortometraje .
, Pat Cooper y Ken Dancyger,
Cooper y Dancyger3 sostienen que otra lnea de Writing the Short Film. Ed. Focal
la evolucin del cortometraje gira alrededor de Pr.,1994.
la obra de John Grierson y sus colegas 8asil
Wright y Edgar Ansty en el Empire Marketing
Board en Inglaterra , junto con Pare Lorentz y
Willard van Dyke en los Estados Unidos. Las
pelculas de estos cineastas trataban de ge-
nerar opinin entre los espectadores y lIama-
7
ban la atencin de los gobiemos. En Colombia.
los documentales han tenido durante toda su
historia un papel protagnico en la evolucin y
definicin del cortometraje.
la animacin tambin encontr en el cortome-
traje. desde el comienzo. un espacio privilegiado
para su desarrollo. De todos es conocido el caso
de Walt Disney y el nacimiento de la industria
de la animacin en los Estados Unidos gracias
a cortos que se hicieron desde los aos veinte
[Utlle Rd Ri.......... 1922. entre otros).
pero el ejemplo se repite dondequiera que haya
animacin. En la Repblica Checa. por ejemplo.
que ostenta una de las tradiciones de animacin
ms slidas y conocidas del mundo. se desa-
rroll cada una de sus vertientes expresivas
gracias al cortometraje. la animacin checa se
inici en la ciudad de Zln con Hermina Tyrlov.
una cinematografista que admiraba el trabajo
de Disney. y quien siguiendo esa misma lnea
de entretenimiento infantil realiz sus prime-
ros cortos gracias a la tcnica del stop matian
[animacin cuadro a cuadro). Muy pronto. en
el desarrollo del cine de animacin checo apa-
recen los cortometrajes de Jir Tmka. quien re-
nunci a pensar que la animacin deba ser un
"entretenimiento familiar". y abord de manera
personal y a travs de la empresa que diriga
[Bratri v Triku: La Hermandad del Truco) temas
poticos e irnicos que frecuentemente tenan
una sutil actitud crtica -sutileza requerida
por el advenimiento de la censura comunista.
Entre estas dos corrientes se construy el cine
........ , . . . . . lRoman PoIansI. 19581.
ArchNo ~ Dislrital.
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
de animacin checo. gracias a muchos artistas
y a la constante exploracin que los cortome-
trajes permitieron. 4
A lo largo del mundo. el cortometraje como
tarjeta de presentacin y espacio para la for-
macin ha tenido un uso frecuente. la lista de
trabajos y realizadores que entran en esta ca-
tegora es inagotable. En Polonia: Roman Po-
lanski [In ........... , l .....riD. 1958); en el
l.
Reino Unido: Lindsay Anderson [O . . . .IaI.
1954). Richard lester m.e Rli, " ....i
S. . . Still Film. 1959); en Francia: Jean-
luc Godard [la_la dlicaI ........ Patrick.
1957). FranQois Truffaut [Lo. ,alfilla. 1958).
Alan Resnais [Nuche, .idla. 1955); en Italia:
Federico Fellini [JaIIy ....1Iit. 1963). En el mun-
do son raras las excepciones de artistas que
prefieren continuar haciendo cortometrajes. sin
abandonarlos por los largos; uno de esos casos
es el del animador y documentalista Norman
Mclaren [Vaci... -.ei........... 1952).
Durante los aos sesenta. en los Estados
Unidos la realizacin de cortometrajes como
trabajos de grado en las escuelas de cine se
convirti en norma. Nombres bien conocidos
de la industria del cine se iniciaron de esta
forma: Olivar Stone. Martin Scorsese. Susan
Seidelman. Martin Brest. Francis Ford Coppola
y George lucas. entre otros. El cortometraje
universitario de Gearge lucas [11IJl1131. 1966)
Y el de Scorsese [11'. IDI Jult YH, Mu.....,!
1964) estn entre las mejores peliculas he-
Zdena Skapov. Breve historia del cine de animacin
checo. Valladolid. Ed. Seminci. 1995.
chas por estudiantes , los casos colombianos creadores participan con cortometrajes unidos o
tambin son frecuentes en la medida en que se por un tema comn para exhibirlos en salas. a O
generaliza esta costumbre de usar los cortos la manera de los largos , Tal ha sido el caso de
O
como trabajo final en las escuelas, Entre los pelculas como Bocaccio '70 (1962) . formada
colombianos que estudiaron cine en los Estados por cortos de Fellini , De Sica y Visconti ; o,
Unidos e hicieron este tipo de cortometrajes . en 2006 y con la actuacin de la colombiana
dos nombres se destacan: los del caleo Luis Catalina Sandino, Paris je t'aime, conjunto de
Ospina [Acto de fe , 1970l Y la bogotana Patri- cortos que incluye trabajos de Gus van Sant,
cia Cardozo (El reino de los cielos. 19951. El los hermanos Cohen. Grard Oepardieu y otros
cortometraje de Cardozo mereci el Oscar al 17 realizadores , Se trata slo de dos ttulos de
mejor trabajo universitario, el nico Oscar que entre una vasta cinematografa que tambin
un cinematografista colombiano haya ganado incluye cine colombiano ,
hasta la fecha ,
Ni corto ni perezoso, el cine
Una vez dado el salto del corto al largometra- llega a Colombia
je , la mayora de los realizadores permanecen
haciendo largos, y sin embargo, tambin exis- EI13 de abril de 1897 el cine llega a Colombia,
te un tipo de obra colectiva de la que muchos En ese momento el cine ingresa al pas por el
Bocaceia '10 (Federico
Fellini, Vittorio de
Sica, Luchino Visconti,
19621. Archivo
Cinemateca Distrital.
9

(1 Irgic. final de Gardel ,
su ltima despedida
[19351. Archivo Acevedo.
puerto de Coln , en el Caribe , un puerto que
perteneca entonces al departamento de Pana-
m y que ahora hace parte de la Repblica de
Panam. Cuando el cine lleg a Colombia lo hizo
bajo la patente Edison y con la luz del Vitasco-
pio . El cine lleg como parte de la Compaa
Universal de Variedades del seor Balabrega.
Como ya es bien sabido , en ese entonces todo
el cine del mundo era cortometraje , y a la vez
documental , y noticiero, y tambin puesta en
escena . En esa poca slo empezaba a ser cIa-
ra una diferencia: la existencia de la comedia .
Lo dems era el embrin de todos los cines.
Esta primera experiencia del cine en Colombia
fue nicamente la de la importacin y no dej
registro del pas , que ingresaba en el mercado
mundial de las imgenes animadas y los sen-
timientos congelados. Las primeras imgenes
de Colombia probablemente se registraron
10
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
Una ley corta y una familia sin importantes largometrajes que reflejaban las
cortapisas costumbres e imaginarios de algunas regiones
[como Bajo el cielo antioqueo: Arturo Ace-
En 1942 se promulgan las primeras normas de vedo Vallarino, 1924-25, y Alma provinciana: 5 Durante el segundo gobierno
impulso al cine colombiano ,5 que obviamente no de Alfonso Lpez Pumarejo se
Flix Joaqun Rodrguez, 1925, entre otrosJ.
expidi la Ley 9 de 1942, Por
mencionan el tema del cortometraje y que en la De manera paralela , en esta poca empiezan la cual se fomenta la industria
cinematogrfica-o
prctica permanecen intiles por varios aos . a hacerse cortos publicitarios y noticiosos que
acompaan las proyecciones regulares de un
Mientras en el mundo el largometraje se im- cine que proceda de Francia , Italia y, cada
pona para la exhibicin en salas , durante los vez en mayor medida, de los Estados Unidos .
aos veinte el cine colombiano tena su primer Junto con los Di Domenico y su SICLA-Journal ,
xito de taquilla : el largo Mara [Mximo Calvo [tambin llamado Diario colombiano), los ms
y Alfredo del Diestro, 1922), basado en la no- importantes protagonistas de este tipo de cor-
vela de Jorge Isaacs, filme que no slo se vio tos fueron hasta los aos cincuenta la familia
masivamente en Colombia sino que se export a Acevedo y su Noticiero nacional , produccin
las naciones vecinas . En esa dcada se hicieron desarrollada de 1924 a 1955. Adems de su
con el cinematgrafo Lumire que explotaba Asuncin (Luis Ospina y Carlos Mayolo, 19751. Archivo Fundacin Patrimonio Fnmico Colombiano.
uno de sus operadores: Gabriel Veyre , quien
fue enviado a Mxico y el Caribe y desde agos-
to de 1896 realiz exhibiciones y filmaciones
tanto en Mxico como en Cuba . El 13 de junio
de 1897 lleg al puerto de Coln y pocos das
despus se instal en Ciudad de Panam , con
programas que ya al final del mismo mes ofre-
ca "nuevas vistas de movimiento", es decir,
cortometrajes documentales sobre paisajes ,
eventos y costumbres . A este pequeo grupo
de pioneros se sumara en septiembre de 1897
el barranquillero Ernesto Vieco , quien presen-
t el cine por primera vez en Bogot, tambin
con los recursos de los hermanos Lumire . De
estos comienzos y de esas primeras imgenes
filmadas en Colombia , los primeros "cortos", no
queda ni un solo plano .
11
__________________________________________________~IDDD
Para mayor informacin vase
6
Clra Ins Mora y Adriana Maria
Carrillo, "Acevedo e Hijos", en
Cuademos de Cine Colombiano,
nueva poca, No. 2, Bogot,
Cinemateca Distrital, IDCl 2003.
participacin en largometrajes, el trabajo de la
familia Acevedo se centr fundamentalmente en
cortos noticiosos que en ocasiones ilustraron
con modestas y a veces no confesadas pues-
tas en escena [en un caso incluso utilizaron
animaciones: Guerra contra el Per, Colombia
victoriosa , 1932J. La produccin de cortos de
los Acevedo es un hito en la historia flmica del
pas . Su cine muestra las transformaciones de
una nacin que ingresaba tardamente en la mo-
dernidad y en la revolucin industrial : registro
de grandes obras de infraestructura urbana,
imgenes de empresas boyantes, de corridas
y carreras, de reinados de belleza, del hambre
y de los indgenas acorralados , de posesiones
y entierros presidenciales, de la corta ltima
despedida de Gardel y los desfiles militares, de
los discursos de Gaitn y las consecuencias del
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
se dificulta por la ausencia de estadsticas al
Bogotazo. Los Acevedo , como pocos, se empe-
respecto, en una produccin que ha terminado
aron en la existencia de un cine colombiano:
por ser la ms abundante de la cinematografa
muchos de sus trabajos se realizaron con equi-
colombiana. Los motivos de este olvido tienen
pos que la familia haca fabricar en Colombia, y
que ver con la larga ausencia de acciones de
su participacin en el cine nacional abarca tanto
preservacin e historiograffa, la condicin de
largos como cortos . En este perodo, el trabajo
ejercicio que tenan muchos trabajos y el desin-
de los Acevedo, yen general los filmes de noti-
ters a veces vergonzante de los realizadores.
cias que usualmente servan para la promocin
A pesar de tantos olvidos, algn registro existe
estatal o privada , continuaron siendo los nicos
y es evidente que prcticamente ninguno de los
cortometrajes colombianos hasta el borde de
cortos realizados hasta comienzos de los se-
los aos sesenta .B
tenta son argumentales, Los ms destacados
directores de ese perodo son Julio Luzardo,
El sobreprecio: otra medida
Guillermo Angula, Francisco Norden, Jorge Pin-
que se qued corta
to, Alvaro Gonzlez Moreno, Alberto Meja y la
pareja de Ray Witlin y Gabriela Samper. El ms
Como han sealado varios investigadores, entre
prolfico creador de esa poca es Jos Mara
los que se cuenta Carlos Alvarez, el proceso de
Arzuaga (director espaol que lleg a Colom-
reconstruir la historia del corto en Colombia
bia en 196OJ. quien adems del muy conocido
largometraje Pe.... alllari (1965-19671
fue director de 30 cortos filmados en la dcada
de los sesenta.1
Cortometrajes importantes de la poca son
~1tI'" mi ....... (19591. Clliclli, UI (19631.
los cortos que integran los .... CII8IIbII ca-
l......... (19631 Y lallqOlta IDI (creado
con la participacin de artistas como Gabriel
Garca Mrquez y la direccin de Alvaro Cepeda
Samudio, 19541.
Un momento de ruptura para la historia del cor-
tometraje colombiano llega en 1971, cuando se
promulga el Decreto 879, donde por primera
vez habla de una cuota de pantalla y se regu-
lan exenciones tributarias a importadores de
insumas para la produccin cinematogrfica
y para exhibidores de filmes colombianos , Al
amparo de este decreto se inicia la etapa del
sobreprecio,
La etapa del sobreprecio es una de las ms
controvertidas de la historia del cine colom-
biano. Las evidencias muestran que fue el pe-
rodo en que ms cortometrajes se realizaron
(alrededor de 600 en cinel , pero la calidad de
los mismos fue entonces -y lo sigue siendo-
muy discutible. Adicionalmente, la mayor parte
de los realizadores de esa poca no lo fueron
sino en ese momento: gente que ni antes ni
despuS particip del desarrollo cinematogr-
fico del pas.
La estructura de funcionamiento del sobrepre-
cio implicaba varias condiciones: los recursos
para la produccin de los cortos. y los que be-
neficiaban al exhibidor que proyectaba estos
Anota Carlos Atvtnz: "En el
7
perfodo que media entre 1962 Y
1969, trabajando para la productora
Cinesistema, hizo documentales
industriales Ycomerciales. entre los
que se pueden resellar . . . . . .
... _ (1963) para la ChrysIer-
CoImotores; t . ........ (1965)
para CoItejer; B ...... _ ..
WIIIIia (1966) para CoIcaI; ..
_ ........ (1967) para Cine
CoIombie. en su organizaciOn antigua,
entes de ser comprada por el Grwo
GrancoIombiano; IAI ..........
..... (1968) para la Empresa de
Licores de Antioquia. adems de ..,
experimento fuera de estas IimitanlllS
Yextrano como intento, . . . . . .
....... (1963). con la msica de
George Geratr.W1 como gufa para
mostrar en fonna pretendidemente
lince ooe ciudad que comenzaba
a crecer desmesuradament".
("Prlogo" del libro UJa dcsdB de
artometrsje c%mbisno 197CJ.
1900).
t. ..........
(Femendo Reyes. 1985).
Archivo Cinematece Oistrital.
13

Cuartito alul (Luis Crump y Sebastin Ospina, 19781. Archivo Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano.
trabajos , provenan de unos puntos adicionales
que el espectador pagaba por la boleta de ci-
ne (un "sobreprecio", de ah el nombre) , boleta
que en los aos setenta era la ms barata del
continente americano. Una segunda condicin
era que los productores podan beneficiarse
hasta por siete cortos , despus de los cuales
estaban obligados a realizar un largometraje .
Para disfrutar de la norma, los cortos deban
tener al menos siete minutos.
A pesar de sus intenciones, esta estrategia
de fomento cont con varios problemas , como
la ausencia de una junta de calidad que desde
el comienzo seleccionara los cortos en funcin
del talento artstico expresado en las obras .
La Junta finalmente se cre , pero entre sus
criterios no slo estaban los estticos, sino ,
como seala Carlos lvarez, otras razones que
incluan criterios morales, religiosos , polticos
e, incluso, vnculos personales con los producto-
res. As las cosas , muy pronto los realizadores
14
DDD I'----_~-----~J
y sus obras dejaron de ser el centro del desa-
rrollo de la norma , y los exhibidores optaron
por comprar directamente los cortos (en lugar
de liquidar el porcentaje acordado; la compra
permita reducir los costos e incrementar las
posibilidades de obtener mayores gananciasJ.
En poco tiempo , los exhibidores pasaron a pro-
ducir los cortos a travs de pequeas empresas
que contaban con una razn social diferente a
la propia, empresas que nunca hacan ms de
siete cortos , y jams un largometraje, pero que
adems obligaban al espectador a enfrentarse
con un cine de calidad muy discutible.
Los temas abordados por los cortometrajes de
esta etapa son muy diversos, pero se destacan
las postales sobre sitios tursticos , las adapta-
ciones de pequeos cuentos, los temas asocia-
dos con la violencia colombiana , y las comedias
urbanas. Tcnicamente, y salvando unas pocas
excepciones , se trataba de obras imperfectas,
donde tanto el registro sonoro como su mezcla ,l----'IDDD
L I_ _ _ _ _
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
eran deficientes . La fotografa era del todo ilus-
trativa , sin un carcter, como tampoco lo fueron
los guiones ni las puestas en escena.
En un mundo perfecto, una medida que presiona
a la exhibicin de cortos antes de todo largome-
traje y que genera recursos para productores
y exhibidores , no parecera descabellada : de
hecho, tambin en Per este tipo de norma se
plante en dos momentos de su historia legal y
cinematogrfica : en 1972 Y en 1994.
En Per , en 1972 se expidi el Decreto Ley No.
19327 , ms conocido como la Ley del Fomento
de la Industria Cinematogrfica. El decreto fue
gestado por intelectuales y artistas del pres-
tigio de Isaac Len Fras, y tena por objetivo
estimular la produccin de pelculas de corta
y larga duracin y consolidar el acceso de las
cintas nacionales en las salas. El fomento de
la produccin se dise en torno a la aplicacin
de incentivos tributarios. El Estado renunci al
impuesto que gravaba las entradas cinemato-
grficas a favor de los productores nacionales :
los exhibidores deban exhibir un cortometraje
previo a toda proyeccin comercial , y gracias
al cumplimiento de la imposicin se obtena un
beneficio equivalente al 25% del impuesto que
gravaba la boletera. Si exhiba un largometraje,
se reciba el equivalente al total del impuesto.
Tambin en Per , los exhibidores encontraron
la manera de beneficiarse de la norma, sin que
el cine peruano obtuviera algo a cambio.
A mediados de 1994, una nueva ley peruana
qued lista para su aprobacin. Esta ley con-
Agarrando pueblo (Carlos Mayolo y Luis Ospina, 19781. Archivo Luis Ospina.
templaba un fondo financiero para la produccin
de pelculas , un sobreprecio a la entrada de los
cines con el fin de retribuir a los productores de
los cortos , y un sistema de exhibicin de pelcu-
las acordado entre productores y exhibidores .
Para los dueos de las salas , los cortos siem-
8 Mara del Carmen Femndez
pre fueron el relleno que por mandato se deba Trujillo, Cine, sociedad y cultura
en el Per de los noventa: anlisis
proyectar y trataron de deshacerse de ellos .
temtico de tres cortometrajes
Los cortos se pasaban de manera irregular y realizados por jvenes directores,
Lima, 8iblioteca Virtual de la
el pblico termin por rechazarlos B UNMSM. (Oisponible en Intemetl .
En Colombia, junto a los cortos motivados
por el sobreprecio , se dieron muchas otras
obras , algunas con importantes bsquedas
estticas y polticas , como el memorable do-
cumental Chircales (Marta Rodrguez y Jorge
Silva, 1965-1972), trabajo que obtuvo , entre
muchos otros premios, el del Festival de Cor-
tometrajes de Oberhausen , filme que es un
clsico , una de las pelculas ms importantes
de la historia del cine de Colombia . En esa po-
ca se dieron trabajos sobresalientes. Entre las
obras ms relevantes se destacan: Agarrando
15

Reputado {Silvya Amaya. 1986J.
Archivo Cinemateea Oistrita!.
16
pueblo (Luis Ospina y Carlos Mayolo, 1978),
Asuncin (Ospina y Mayolo, 1975) y Cuartito
azul (Luis Crump y Sebastin Ospina , 19781.
Entre stas , Agarrando pueblo contina siendo
una referencia : documental y argumental a la
vez, es un corto que con irona define y seala
el cine de la pornomiseria , esa creacin basada
en la explotacin del dolor y del conflicto social
que aparece como respuesta a la imagen que
en otros continentes se tiene de un pas como
Colombia , un tipo de audiovisual que existe en
todo cine perifrico.
Focine fomenta, a la larga
En 1978 se crea la Compaa de Fomento Ci-
nematogrfico (Focine1. Varios motivos llevan a
la creacin de Focine, uno de ellos relacionado
con los cortos : se consider que las medidas
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
relacionadas con el sobreprecio no haban si-
do tiles para la realizacin de una abundante
produccin de largometrajes. Focine era una
institucin de carcter financiero que resuma la
concepcin del fomento al audiovisual de aque-
llos aos . De una manera un poco simplista ,
pero cierta, podra resumirse esa concepcin
en la siguiente frase: el Estado debe ofrecer fi-
nanciacin para que el cine colombiano exista y
sus creadores y tcnicos cuenten con empleo.
La realidad pronto oblig a la transformacin
de Focine: una parte del presupuesto se tuvo
que empezar a invertir en becas . Ante la mo-
ra en el pago que los creadores pronto tuvie-
ron , se dio un cambio fundamental que implic
que la compaa se hiciera propietaria de las
primeras pelculas (como pago de parte de la
deuda), y que terminara por convertirse en la
productora y nica propietaria de las dems.
Semana de pasin {Julio Luzardo. 19851. Archivo Cinemateea Distrita!.
Este esquema de un Estado productor de cine
permanecera durante todo el perodo de exis- Televisin, una interesante iniciativa que apro-
tencia de Focine .
Como productor de pelculas, Focine tuvo la tema de convocatorias pblicas , que buscaba
debilidad de ser un empresario que desconoca
la importancia de invertir en promocin y exhi-
bicin , y que en general careca de la lgica y
especificidades propias del arte y del negocio
cinematogrfico. A pesar de estas deficiencias
estructurales, que significaron prdidas de ne-
gativos, fracasos de taquilla y obras mediocres
y costosas , se hicieron tambin importantes
pelculas y se fortalecieron realizadores que
se sumaron a los protagonistas de pocas an-
teriores : Lisandro Daz , Camila Loboguerrero ,
Jaime Osorio , Vctor Gaviria y Francisco Nor-
den, entre otros .
Las debilidades de concepcin y ejecucin de
Focine llevaron pronto a varias crisis. Como
una alternativa , en 1986 surgi dentro de es-
los msicos (Vctor Gaviria,
1983-19861. Archivo
Fundacin Patrimonio FOrnico
Colombiano.
ta institucin el proyecto Mediometrajes para
vechaba las posibilidades de la televisin como
ventana de exhibicin, que contaba con un sis-
ofrecer espacios de produccin diversos a los
realizadores y que se centraba en el cortome-
traje . Entre las crticas que se hacen a esta
opcin se cuentan los escasos recursos econ-
micos puestos a disposicin de los realizadores
(siempre la misma cantidad, sin importar el
proyecto) y la ausencia de preguntas y alterna-
tivas a la contradiccin que en ese momento se
planteaba por las diferencias entre el cine y la
9 Vase Patricia Restrepo. Sobre
televisin ;9 a estas crticas podra sumarse la
una poca del cine nacional: los
de que estos cortos eran en general pequeos mediometrajes de Focine", en
Kinetoscapio. No. 35. Medelfn.
largometrajes, y siendo la mayora correctos , Centro Colombo Americano, enero
febrero de 1996. pp. 73-80.
con calidad tcnica y narrativa, carecan de una
exploracin del corto como gnero con propias
posibilidades. Entre el cine y la televisin , entre
el cortometraje y el largometraje, estos cortos
se llamaron mediometrajes.
17
 '1 --- - - - - - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 000
Con o sin apoyo estatal, son muchos los corto-
metrajistas que se revelan en esos aos. Uno de
ellos , en conflicto con Focine, y con una val iosa
obra , es el animador Carlos Santa (Isaac Ink,
el pasajero de la noche , 1990; La selva oscura ,
1994; Fragmentos , con Herib Campos , 19991.
Otros realizadores que vale la pena mencionar:
Patricia Restrepo (Momentos de un domingo ,
19851, Fernando Laverde (El amor de Milena,
1985, creador que se consolidar como pionero
de la animacin en Colombial, Luis Alfredo Sn-
chez (El domador de la llanura, 1985; El potro
chusmero , 19851, Lisandro Duque (Un ascensor
de pelcula , 19851, Jos Mara Arzuaga (El do-
ble , 19851 , Pepe Snchez (San Antoito , 19861,
Julio Luzardo (El gallo cant tres veces , 19871,
Jaime Osorio (Oe vida o muerte , 19871 , Edwin
A!reKi to, metre, retn [Ricardo Restrepo. 1988J. ArchiVO C,nemateea Olstrltal Goggel y Jorge Aldana (A trescientos metros el
dos , 19911 Y Jorge Echeverry (El ascensoris-
ta , 19941.
Junto con los realizadores que caminan a solas ,
en este perodo tambin se dio el caso de los
que marcharon en grupo, como fue el caso de
Cine Mujer, colectivo con una clara opcin pol-
tica : Clara Riascos , Sara 8right, Eulalia Carri-
zosa , Patricia Restrepo , Luz Fanny Tobn y Dora
Cecilia Ramrez. Cine Mujer realiz filmes como
Y su mam qu hace? (19811 , Carmen Carras-
cal (19821 YLa mirada de Myriam (19851.
En Colombia , el trmino mediometraje desa-
pareci oficialmente despus de esta etapa ,
aunque ha seguido siendo una palabra que los
realizadores de la generacin Focine usan con
frecuencia . En Espaa , en cambio , algunos cor-

Se realizaron 21 cortometrajes , todos de 25 toria (Magdalena Massonant, 19871, Lugares retn , 1988), Ricardo Restrepo (Mara toma tometrajistas siguen teniendo presente el me-

minutos. Los mediometrajes fueron un espa- comunes (Andrs Upegui , 19871 , Nunca olvi-
cio de formacin y surgimiento para tcnicos des decir adis (Mauricio Catao , 19881 , La Y su mam que ha.e? [Grupo Cine Mujer. 19811. ArchiVO Fundacin Patrimonio Fnmieo Colombiano.

y creadores y, como anota Patricia Restrepo ,
imgenes de la diversidad cultural de Colombia.
Entre los mejores trabajos de este perodo se
cuentan Los habitantes de la noche y Los m-
sicos (Vctor Gaviria, 1983 y 19861, Reputado
(Sylvia Amaya , 19861, Semana de pasin (Julio
Luzardo , 19851 , Despus de la lluvia (Hernn
8ravo, 19871, Bochinche en el barrio arriba
(Luis Gonzlez, 19871, El da que termin el ve-
rano (Mario Mitriotti , 19871, De vida o muerte
(Jaime Osorio, 19871 , La baja (Gonzalo Meja,
19871 , La mejor de mis navajas (Carl West,
19861 , Camiones de polvo (Fernando Reyesl ,
Aroma de muerte (Heriberto Fiorillo, 19851 ,
Aquel 19 (Carlos Mayolo, 19851 , Canto a la vic-
balada del mar no visto (Diego Garca-Moreno,
19881 , Para subir al cielo (Andrs Marroqun ,
1990), So con madera (Mnica Cifuentes,
19911 , Hilos internos (8ella Ventura , 19931
y La pequea maldicin de tener este cuerpo
(Juan Fernando Devis, 19931. De los mejores
cortos de este perodo puede decirse que una
transformacin se haba logrado, tanto en la
calidad de la obra como en la aproximacin a
las historias : una preocupacin por la historia
colombiana se manifestaba de manera definitiva
dando contexto a los argumentos , a la vez que
se recoga la tradicin literaria con una verda-
dera apropiacin de los autores.
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 19
 ooo~ ___________________________________________
La Ley 814 de 2003: "(... 1
La direccin de cine del para la concertacin de todos los actores del 10

procura afianzar el objetivo

Ministerio de Cultura:
"Chiquitos pero picosos"
En 1997 se crea el Ministerio de Cultura, y su-
peditada al mismo la Direccin de Cinematogra-
fa , como una respuesta integral a la necesidad
de fomentar el cine colombiano, Por primera
vez en la historia se prev atender simultnea-
mente los frentes de formacin , infraestructura
tcnica , produccin , distribucin , exhibicin y
preservacin, al tiempo que se crea un espacio
sector audiovisual a travs de un organismo
de financiacin y composicin mixta [privada y
pblica : el Fondo Mixto para el Fomento Cine-
matogrfico, Proimgenes en Movimiento) , que
tuvo en 2003 su mayor y esperado logro con la
aprobacin de la Ley 814 ,10
La Ley 814 busca impulsar el desarrollo del
cine colombiano y ha tenido en cuenta al corto-
metraje nacional. La ley empieza por incluir el
conjunto y a convocar condiciones
cortometraje en sus definiciones :
de propiciar un desarrollo
progresivo, armnico y equitativo
de cinematografla nacional y, en
general, promover la actividad
cinematogrfica en Colombia.
Para la concrecin de esta
finalidad se adoptan medidas de
fomento tendientes a posibilitar
escenarios de retomo productivo
entre los sectores integrantes
de la industria de las imgenes
en movimiento hacia su comn
actividad, a estimular la inversin
en el mbito productivo de 105
bienes y servicios comprendidos en
esta industria cultural, a facilitar
la gestin cinematogrfica en su
de participacin, competitividad y
proteccin para la clnematograffa
nacionar.

El amor de Mile.a (Fernando Laverde, 19851. Archivo Cinemateca Oistrital.

diometraje en sus reflexiones : consideran que
un corto es una obra inferior a los 35 minu-
tos , y que en el espacio intermedio entre este
tiempo y el de un largo, lo que existe se llama
mediometraje ,
Las ganas no se acortan: el
fin de Focine tambin fomenta
En 1993 se decreta la liquidacin de Focine,
con lo cual el Estado momentneamente retira
su apoyo al cine nacional. El cine colombiano
contina , por supuesto, y se presenta una re-
formulacin que se inicia a finales de los ochen-
ta y que conducir a la incorporacin del cine
a un concepto ms amplio, el de audiovisual ,
con creadores de cine que se vuelcan al traba-
jo en video y nuevos realizadores que dan sus
primeros pasos en otros formatos , Los corto-
20
metrajistas de esta poca son los mismos del
perodo de los mediometrajes de Focine, junto
con creadores que estaban o se consideraban
por fuera de este sistema, Se cuentan , entre
otros : Carlos Bernal [documentalista , autor de
Son del barro , 1986), Vctor Gaviria y Luis Os-
pina [ambos realizadores se han movido entre
el cine y el video) , scar Campo y Mara Paulina
Ponce [animadora : El susto , 19871. Ponce se-
guir trabajando en esa lnea con nuevas anima-
ciones: Lleg la hora, 1995, Remedios , 2004,
y con puestas en escena que caricaturizan su
entorno: Ysu perro qu tiene?, 20041. Ouran-
te este pequeo limbo de apoyo estatal se dan
muchos hechos relevantes , como el primer y
nico premio Oscar del cine colombiano , gracias
al corto universitario El reino de los cielos de
Patricia Cardozo, obra de una sensible colom- Moo.a (Mauricio Pardo, 20021.
Archivo Cinemateca Oistrita!.
biana que estudi cine en Los ngeles ,
21
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano

La minera del hambre.
Serie Yurupar (Gloria Trianal.
Archivo Cinemateca Distrital .
" Fondo para el Desarrollo
Cinematogrfico, administrado de
manera conjunta por el Ministerio de
Cultura, Proimgenes en Movimiento
y el Conseio Nacional para las Artes y
la Cultura en Cinematografa , CNACC.
Este Conseio representa a todos los
sectores involucrados en el cine y
varios de sus miembros son elegidos
por votaciones de sus respectivos
sectores.
La laza de l de pap. (Jorg Hiller, 20001. Archivo Cinemateca Oistrlta!.
12 Para fomentar la proyeccin
de cortos en salas, esta ley
de nuevo busca convocar la
voluntad del exhibidor mediante
estmulos tributarios especficos,
y los exhibidores en efecto se han
amparado en la norma, pero bajo
sus reglas , las del mercado y de
la empresa privada: slo compran
cortos de hasta siete minutos , que
sean aptos para todo pblico, y ya
empieza a darse el caso de que
sean coproducidos por el exhibidor.
Muchos cortometrajistas no estn
a gusto con las decisiones que han
tomado los exhibidores, y conque
el estmulo obtenido por estas
empresas provenga de recursos que
podrran hacer parte del FOC. El tema
de la proyeccin de cortos en salas
sigue siendo una discusin abierta
entre creadores y empresarios de la
exhibicin.
22
'il.' . ' ,.
. ' .
-' .~ .r.;' ,
Artculo 13. Se considera produccin o
coproduccin nacional de cortometraje la
que , reuniendo porcentajes de participacin
econmica, artsti ca y tcnica colombiana
igual a los previstos en cada caso por los
Artculos 43 y 44 de la Ley 397 de 1997,
tenga una duracin inferior a 70 minutos
en pantalla de cine o inferior a 52 minutos
para otros medios de exhibicin .
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
.
manera coherente , la Direccin promovi (sin de hoja y una decena de trabajos que incluyen
La norma prev la posibilidad de titularizar la
lmite de formato) el fomento a la produccin cortos , largos y documentales) y el realizador
participacin financiera en filmes , con lo cual
y la formacin con los programas Imaginando Juan Pablo Flix (Instrucciones para matar la
existe la probabilidad de que productos cinema-
Nuestra Imagen (lNIl , Ycon la convocatoria para luna , 1997; el documental Oer Perfekte Traum
togrficos tengan un lugar en los movimientos
estmulos para la produccin de cortos , que en - El sueo perfecto- , 2004 y el argumental
de la Bolsa de Valores (una meta an no logra-
su primera versin (febrero de 1998) se llam De qu barrio llama?, 2006) , entre otros .
dal. De manera inmediata a su aprobacin , la
"Chiquitos pero picosos" (la convocatoria incluy
ley ofreci estmulos fiscales que beneficiaban
otras modalidades, yen su conjunto se conoce De entre las obras mencionadas, Gajes del oficio
a todo tipo de inversionistas, a productores ,
como "Buscamos creadores con ms talento ironiza con acierto sobre varios temas sensi-
distribuidores y exhibidores de cine colombiano ,
que plata"l. En aquel ao se premiaron 86 pro- bles : el sicariato , la televisin y la obsesin por
adems de generar un fondo parafiscal (FDC) ."
yectos entre largos, documentales y cortos , el trabajo . Burgos, uno de sus realizadores , en
El FDC cumple, entre otros objetivos , con el de
la mayora de una nueva generacin. Entre los la actualidad escribe libretos para telenovelas y
estimular la produccin mediante convocatorias
ganadores y entre los que no hicieron parte de narrativa (dos novelas y un libro de cuentos publi-
pblicas que incluyen al cortometraje .'2
aquellos 86 , pero que tambin llaman la aten- cados hasta la fechal. Rita va al supermercado,
cin , estn Andrs Burgos y Camilo Uribe [Gajes realizado por una artista plstica barranquillera,
De varias maneras , el desarrollo del corto co-
del oficio, 1999), Jessica Grossman (Rita va al es tambin una excelente obra dotada de humor
lombiano ingresa en una nueva etapa el ao de
supermercado, 200m, Jtirg Hiller (La taza de negro, que se sirve de lo pop y lo kitsch para
fundacin de la Direccin de Cinematografa.
t de pap , 1999), Gloria Monsalve (Alexandra sealar la posicin de las mujeres sometidas a
La evolucin tecnolgica y la realidad que viven
Pomaluna , 200m , Nelson Restrepo (Cara y los estereotipos de lo femenino .
los productores colombianos llev tanto a la
crisis, 1998), Santiago Trujillo (Noche de con-
Direccin como a muchos realizadores a apro-
cierto, 2003), Andrs Buitrago (Paraso extra-
piarse del concepto de lenguaje audiovisual, que
viado , 2004) , Germn Marn (Bocas de Ceniza ,
supera las diferencias entre el video y el cine ,
2002) , Jos Orbegozo (Maryann , 2003) , Klych
para centrarse en el problema del lenguaje. De
Lpez (Colombia n cofy , 2003) Miguel Salazar
(Martillo , 2004), David Aristizbal (1000 pesos
colombianos, 2004) , Federico Durn (quien se
ha posicionado como productor, pero que co-
mo realizador es autor de la animacin Okupa ,
1998), Mauricio Pardo (Moona , 2002), Sara
Harb (Ensalmo , 2004) , Andrs Pineda (Elxir,
20041. y con ellos , Felipe Solarte (Instrucciones
para robar una motocicleta , 1997; Kreuzgang-
Berln bajo el cielo, documental de 2004), un
realizador de El Barco Producciones, grupo que
integraban Diana Camargo (productora de Ins-
la cerca /THE fE e
La cerca (Rubn Mendoza, 20041.
trucciones para robar una motocicleta, La vuelta Archivo Cinemateca Distrita!.
23
... wllta .. hojl (Carlos Hemndez, 20021.
Archivo Laboratonos Black Velvet.
24
Otro interesante creador es Nelson Restrepo ,
quien realiz un prometedor corto en el contex-
to del programa INI. Restrepo ha abordado la
realidad colombiana desde la ficcin y el docu-
mental , y trabaja con otro talentoso real izador,
Hemel Atehorta (Katy, 1997, Y No hay cama
pa'tanta gente , 200m quien tambin surgi
gracias a talleres de corta duracin (Ateliers
Varan en ColombiaJ. Ambos antioqueos han
realizado , entre otros, el documental Bajo todos
los fuegos (2005J.
Hay muchos excelentes cortos documentales,
muchos que abandonan el rodaje en cine y mu-
chos ms que establecen alianzas con las televi-
siones. Este fenmeno del trabajo en video y del
uso de la ventana televisiva permite que nuevos
talentos y temas se revelen . Series de televisin
fueron Yurupar (Gloria Triana, Jorge Ruiz y Fer-
nando Riao, entre otros, 1982-1987), Aluna
(1989-1993), Seales de vida (1 991), Expedicio-
nes submarinas (Fernando Riao, 1991 -1994),
Travesas del Drinoco a la Amazonia (Alfredo Mola-
no, 1992), Imaginario (1992-1996), Muchachos
a lo bien (1994-19971. Talentos (Heriberto Fio-
rillo, 1995-1996), Maestros (Consuelo Cepeda ,
1995-1997), Historias de la historia (Fernando
Malina, Astrid Muoz y Ana Isabel Guerrero,
1996) , Los hombres del Maguar (Freddy Gu-
tirrez, 1998) , Herencias (Marino Camacho ,
1998-1 999) , La tierra sin ellos (Alfredo Molano,
200m y Dilogos de nacin (200m .
No todas las series de cortos documentales
hechos en el marco de convenios con los ca-
nales televisivos de Colombia tienen el mismo
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
valor; sin embargo , mucho de Yurupar y Alu-
na , y buena parte de Muchachos a lo bien , para
mencionar slo tres series , merece verse con
frecuencia y despierta la certeza de revelacio-
nes sobre el pas y sobre el talento narrativo.
Uno de los fenmenos ms importantes de esta
poca es el de la serie calea Rostros y rastros
(1988 a 2001) , que fue el resultado de una aso-
ciacin entre el canal regional Telepacfico y la
Universidad del Valle . Esta serie estaba formada
por documentales de media hora que se con-
virtieron en espacio para la creacin de profe-
sores y estudiantes, espacio de investigacin y
experimentacin. La serie arroja una larga lista
de excelentes resultados . Entre tantos buenos
cortos de esta experiencia estn: Ojo y vista:
peligra la vida del artista (Luis ospina , 1988;
seguimiento al protagonista del emblemtico
corto Agarrando pueblo), Recuerdos de Sangre
(Astrid Muoz y Oscar Campo , 199m, Un ngel
subterrneo (Oscar Campo, 1992), Piel de galli-
na (Mnica Arroyave y Carlos Espinosa, 1998J,
C27H46D (Vivian Unas y Oscar Arango , 1998),
Vase Ramiro Arbelez y Mara
Proyecto del diablo (Oscar Campo, 1999) y Ma- 13
Femanda Luna, "Rostros y rastros",
nual inconcluso para el silencio (Mara Fernanda en Cuadernos de Cme Colombiano,
nueva poca, No. 4, Bogot,
Luna y Andrs Santacruz, 2001 J. 13 Cinemateca Distrital , 10CT, 2003.
Gracias al video y a las nuevas tecnologas, los
cortos documentales se realizan en abundancia
(y con desiguales resultados, por supuestoJ.
Estos trabajos surgen en toda Colombia y tam-
bin en otros pases, gracias a colombianos que
viven en el exterior. Dos ejemplos afortunados
de este ltimo grupo son Mnica Rubio (Chan-
ce , 2001 , Premio de la Ciudad de oberhausen)
y Eduardo Carrillo (Pequeas voces , 2003) ,
25

ambos residentes en Inglaterra. El laureado
corto de Rubio aborda de manera experimen-
tal un fenmeno de cultura popular en el Caribe
colombiano , y Carrillo presenta las memorias
(voces y dibujos que luego el realizador anima
por computador) de nios desplazados por la
violencia . Dos notables trabajos .
Entre las instituciones estatales que han deja-
do huella en el corto colombiano est la Cine-
mateca Distrital (fundada en 1971 , inici sus
estmulos a la produccin en 19941. Algunos
de los trabajos mencionados se realizaron con
recursos de la Cinemateca, otros que pueden
anotarse son obras de scar Campo y Mara
Borrero (Fernell Franco, escritura de luces y
sombras , 1995), Jorge Navas (Alguien mat
algo, 1998), Carlos Mario Urrea (Cuando vuel-
vas de tus muertes , 200m , Carlos Hernndez
(La vuelta de hoja , 2002 ; realizador tambin de
Mundo aparte , 1992 y Tres hombres, tres muje-
res , 1998), Carlos Mogolln (Ldica macbrica,
2003) y Rubn Mendoza (La cerca , 20041. La
cerca es un trabajo sobresaliente , de impeca-
ble produccin , con un sorprendente y univer-
sal abordaje de la violencia. Alguien mat algo
tambin es un corto nico, que recoge la est-
tica del expresionismo alemn para narrar una
historia crtica, colombiana y hertica. De este
grupo hacen parte tambin los cortos de cien-
cia ficcin realizados por Pablo Mora (Ouin
paga el pato?, 200m , Ricardo Guerra y Jaime
Snchez (La Venus virtual , 200m y Alessandro
Basile (Zapping , 200m , obras que se exhibieron
comercialmente como tres historias unidas bajo
el ttulo, Bogot 201& .
26 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
Esta generacin, que coincide con la prime-
ra convocatoria del Ministerio de Cultura , la
generacin de los "Chiquitos pero picosos",
involucra a realizadores tanto de cortos argu-
mentales como documentales , ya realizadores
de largometrajes. Esta generacin tiene varias
caractersticas: la mayora naci durante los
setenta, creci con la televisin , se inici na-
rrativamente en el video , tiene formacin uni-
versitaria , trabaja en publicidad , la academia o
en medios masivos, es la primera generacin
de realizadores audiovisuales colombianos que
tiene clara la importancia y la separacin de los
oficios cinematogrficos y representa mucho
mejor la diversidad de Colombia.
Un corto comentario final
Es ste el punto en donde el autor cede la an-
torcha a otros escritores de este cuaderno, uno
de los cuadernos de cine colombiano que en su
nueva poca han tratado de reflejar la apasio-
nante diversidad del audiovisual colombiano .
Queda mucho por decir, muchos nombres no
aparecen, muchos ttulos se dejan de lado ... Es
triste cometer esas omisiones , pero tambin
alegra saber que la vitalidad del cortometraje
es tal , que para abarcarla con justicia se nece-
sitara un par de libros.
El camino del cortometraje colombiano contina:
con sus pasos cortos pero firmes , representa el
ms ambicioso y a la vez el ms generoso em-
peo de los creadores colombianos . Tanto en el
solitario animador, como en los pequeos grupos
de realizadores, se siente la necesidad de crear
y la pasin por compartir, se siente que Colombia
est cambiando. El riesgo constante , el jugue-
teo que los cortometrajistas demuestran en los
noventa y en el nuevo siglo , no se acobarda a la
hora de utilizar la Internet, los telfonos mviles,
las artes plsticas, y todos los sueos y toda la
realidad que la percepcin abarca. Hay corto-
metrajes colombianos realizados para Internet,
HIHLI09R3FI3
LVAREZ , Luis Alberto, "Isaac Ink o El ciudadano de la noche
de Carlos Santa: la Compaa de Fomento Cinematogrfico
o el cadver del cine colombiano", en Pginas de Cine. vol. 3,
Medelln, Universidad de Antioquia , 199B, pp. 6B-72 .
LVAREZ, Carlos. "Prlogo al prlogo", en Descubriendo mira-
das: la Cinemateca Distrital y el cine colombiano, 1971-2CXJ3,
CD ROM , Bogot, Cinemateca Distrital, IDCl 2005.
- , "Prlogo a una dcada", en Descubriendo miradas: la
Cinemateca Distrital y el cine colombiano, 1971-2CXJ3, CD
ROM , Bogot, Cinemateca Oistrital, 10Cl 2005.
ARBELEZ, Ramiro y Mara Fernanda Luna , "Rostros y ras-
tros", en Cuadernos de Cine Colombiano, nueva poca, No. 4,
Bogot, Cinemateca Distrital, IDCl 2003. (Disponible en
Internet: <www.cinematecadistrital.gov.co>J .
CASTELLANOS VALENZUELA, Gonzalo, Sistema legal de la
industria cinematogrfica en Colombia, Bogot, Ministerio
de Cultura , Fondo Mixto de Promocin Cinematogrfica,
Proimgenes en Movi miento, Universidad Nacional de
Colombia , 2000.
CHARALAMBOS , Gilles, "Videoarte-Colombia-noventa",
documento indito.
COOPER , Pat y Ken DANCYGER: Writing the Short Film, Ed.
Focal Pr., 1994.
CORREA, Julin David, "Nuevos caminos y nuevos retos:
una conversacin con Andrs Burbano", en Cuadernos de
Cine Colombiano, nueva poca , No. 1, Bogot, Cinemateca
Distrital, IDCl 2003, pp . 3B-52. (Disponible en Internet:
<www.cinematecadistrital.gov.co>J.
CORREA, Julin David, "Virtual Geography (Geografa virtual)",
en Entreextremos Colombian Cinema, Latin American Cinema
(Entreextremos Cine Colombiano), No. 2, Nueva York, 1996.
(Disponible en Internet: < www.interport.netJ-mg.>l.
hay cortos hechos con cmaras de celular que
han ganado premios internacionales, hay una ne-
cesidad irrefrenable de descubrir y narrar. Con
Estado o sin l, en cine o en video , con cuanta
imagen pueda animarse , los cortometrajistas
estn reescribiendo la historia del cine colombia-
no. Para todos ellos slo nos queda una mirada
atenta y una profunda admiracin.
"El desprecio del sobreprecio : Carlos Mayolo y Marta Rodr-
guez", en Ojo al Cine, No. 2, 1975.
FERNNOEZ TRUJILLO , Mara del Carmen , Cine, sociedad y
cultura en el Per de los noventa: anlisis temtico de tres cor-
tometrajes realizados por jvenes directores, Lima , Biblioteca
Virtual de la UNMSM, (Disponible en Internetl.
MARTINEZ PARDO , Hernando, "Luis Ospina", en Cuadernos
de Cine Colombiano, No. 10, Bogot, Cinemateca Distrital,
IDCT, 19B3.
Memoria visual, Bogot, Focine , 1990.
Muestra de cine colombiano, catlogo , Bogot, Ministerio
de Cultura , Cineplex , 2005.
MORA, Cira Ins y Adriana Mara CARRILLO , "Acevedo e
Hijos", en Cuadernos de Cine Colombiano, nueva poca, No. 2,
Bogot, Cinemateca Distrital , IDCl 2003. (Disponible en
Internet: <www.cinematecadistrital .gov.co>J.
RESTREPD , Patricia, "Sobre una poca del cine nacional :
los mediometraies de Focine", en Kinetoscopio, No. 35,
Medelln, Centro Colombo Americano , enero-febrero de
1996, pp . 73-BO.
RUFFINELLI , Jorge, "Vctor Gaviria", en Cuadernos de Cine
Colombiano, nueva poca , No . 3, Bogot , Cinemateca
Distrital, IDCl 2003. (Disponible en Internet: <www.cine-
matecadistrital.gov.co>l.
NAKAJIMA, Takashi: "Breve historia del cine experimental
iapons", en Cinemaya 21 , 1993.
SKAPOV, Zdena , Breve historia del cine de animacin checo,
Valladolid, Ed. Seminci, 1995.
Varios autores: Historia del cortometraje espaol, Alcal de
Henares, Ed. Fundacin Autor, 1996.
27
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
 Cortos contemporneos del de Navas, como Gajes del oficio (Andrs Burgos
y Camilo Uribe , 1999) o Rita va al supermercado (Jessica Grossman, 200m ,
participan del carcter y la afirmacin estilstica de Alguien mat algo , sin ser
comparables en su intensidad y atrevimiento. Son tambin los primeros resul-
tados satisfactorios de las convocatorias iniciales de la , para entonces, recin
creada Direccin de Cinematografa del Ministerio de Cultura (19971.

Aunque carece de espontaneidad y frescura , Gajes emplea su irona, entre otras

cosas , para imbricar el mundo de la delincuencia con el de la televisin . Por
su parte , Rita es una explosin deliberadamente kitsch que elabora un mundo
artificial como marco del dilema existencial de la protagonista , que tiene co-
mo centro neurlgico su condicin de mujer sometida a voluntad al mercado
y al marido.

Gajes y Alguien mat algo se pueden ver hoy como declaraciones generacio-
nales de realizadores que provienen de la comunicacin social o la publicidad,
que crecieron con la televisin y la cultura pop, y que slo conocen de cerca

una experiencia de vida radicalmente urbana, a pesar de que incluso nuestras

grandes ciudades conserven todava rezagos de visiones del mundo campesinas
o premodernas (lo cual complejiza el intento de hacer una narrativa urbana co-
mo se podra entender en el Primer Mund01. Esta ltima disyuntiva permea la
eleccin de temas y los puntos de vista asumidos por muchos cortos, donde el
registro de lo popular es antiheroico, pardico en muchos casos o decididamente
ridculo en otros. La proliferacin de smbolos de la esttica popular como el
Divino Nio, el tipo de experiencias de convivencia extrema que se condensan
en el transporte pblico, entre otras elecciones recurrentes, corren el albur de
convertirse en nuestro benjumesmo del siglo XXI o en la forma simplificada de
enfrentar el abigarramiento barroco de la identidad colombiana. Cortos como
Radio Taxi Santa Fe (William Nez, 20051, Mil pesos colombianos (David Aris-
tizbal, 20051, De qu barrio llama? (Juan Pablo Flix, 20061 son ejemplos
tomados aleatoriamente que ilustran la anterior hiptesis. Aunque es demasiado
temprano para aventurar esas conclusiones.
30
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 31
oooc=======~--------------------------------~
Por ahora. marcado este punto de g-
nesis ya podemos pasar a hablar de la
diversidad de la creacin .
Lonchera de cortos
Un gran filn de produccin de corto-
metrajes tiene lugar con el respaldo de
procesos pedaggicos. como resultado
final de los mismos o como ejercicios par-
ciales . A la conflictiva pero emblemtica
Escuela de Cine de la Universidad Nacio-
nal. nica alternativa de formacin profe-
sional hasta hace poco menos de media
dcada . corresponden los trabajos quiz
ms interesantes. pero no los nicos. La
proliferacin actual de carreras tcnicas
y profesionales. de educacin no formal y
de asignaturas relacionadas directamen-
te con la produccin audiovisual. es la
principal contribucin a la diversidad del
cortometraje colombiano reciente .
Los tres cortometrajes reconocidos sin
discusin como los listones ms altos de
la ltima produccin tienen su origen en
la escuela de la Nacional. o en realizado-
res que provienen de all. La cerca (Rubn
Mendoza. 2004J es el corto que mejor
identifica las posibilidades del formato.
al combinar eficazmente una historia de
violencia de alcance universal (un padre
y un hijo enlazados en la lucha por una
herencia. que no es slo la de un terreno
sino la de una mirada sobre el mundoJ con
un tratamiento claramente enraizado en
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
__----------------------------------------------~ooo
el paisaje geogrfico. humano e histrico
del pas. La cerca se realiz con recursos
de la Cinemateca Distrital . otra institu-
cin estatal que desde 1994 apoya con
estmulos econmicos a la produccin. y
fue tesis de grado de la carrera de Ar-
tes Visuales de la Universidad Javeriana
para su productor Daniel Garca-Daz. lo
que justifica su inclusin en este aparta-
do. Estatuas (2003J . trabajo anterior de
Rubn Mendoza. que repite temas como
la relacin padre-hijo. pero esta vez en
clave picaresca. fue tesis de grado del
director en la escuela de la Universidad
Nacional.
En Dd el camino (Martn Meja. 2003J . te-
sis de grado de la Nacional para su direc-
tor. encontramos de nuevo las locaciones
cundiboyacenses de La cerca . pero con
un acercamiento mucho ms estilizado.
hlllt. .. (Rubn Mendoza. 20031 . Archivo Laboratorios Blael< Velvet.
donde prima la investigacin de texturas.
Ud el clm ino (Martin Meja. 20031. Archivo Laboratorios Blael< Velvet.
colores. sonidos y atmsferas. Sin dilo-
gos. este corto . con reminiscencias de
Tarkovski y Sokurov. que describe un da
en la vida de un campesino . mereci el
premio mayor en el prestigioso Festival
de Cortometrajes de Dberhausen. donde
en 1973 Marta Rodrguez y Jorge Silva
haban ganado con Chircales .
En Xpectativa (2005J . tesis de grado de
la Nacional para su director Frank Ben-
tez . la creacin de atmsferas y la con-
templacin son tan fundamentales como
en Dd . esta vez para mostrar la jornada
33

de un hombre que camina por un espacio abierto en
busca de algo: un enigma que el espectador debe
completar. Xpectativa (ganadora de varios premios
nacionales en 2005 , entre ellos los del Festival de
Cortometrajes y Escuelas de Cine El espejo e In Vitro
Visuall y La cerca consolidan al actor Hernn Mndez,
protagonista de ambos cortos , como un icono del cine
colombiano ms joven, arriesgado y personal. Su cara
Noche de concierto
(Santiago Trujillo. 2oo3J.
de asombro y abatimiento proyecta muy eficazmente
Archivo Laboratorios Black Velvet.
un estado del alma nacional.
Estos tres cortos coinciden en ser descripciones de
jornadas que no pasan de un da, en las cuales , sin
embargo, hay la suficiente acumulacin dramtica para
proyectar el sentido de unas vidas en ntima conexin
con una poca y un paisaje.
Sin el ascendente de los cortos mencionados, tambin
son tesis de la Nacional , Bocas de ceniza (Germn Ma-
rn , 2002) , sobre los ltimos momentos del legendario
asesino Sangre Negra; El problema de la carne (Cris-
thian Pinzn, 2005) , esperpntico malentendido sexual
y alimenticio; Boom (Juan Manuel Ortiz, 2005) , donde
el tema de la violencia logra relativizarse moralmente;
Mil pesos colombianos, una aproximacin a la cultura
popular tal como se manifiesta en el transporte pbli-
co , con un dilema tico como detonante; Vendrn lIu-
viassuaves (Ricardo Corts, 2005) , cuidada y opresiva
animacin de evocacin futurista ; El marinero (Alvaro
Bautista, 2003) , animacin tambin , inspirada en el
poema esttico del poeta portugus Fernando Pessoa;
Fotosensible (Jenny Fonseca y Carolina Villarraga ,
2006), documental animado sobre una nia fotgra-
fa y su familia; Noche de concierto (Santiago Trujillo ,
2003) , el sueo de una nia frustrado en un absurdo
.plctati (Frank Benitez. 20051.
Archivo Laboratorios Black Velvet. y poco creble episodio de violencia , y En el fondo del
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
__--------------------------------------------------~DDD
pozo (Jorge Andrs Forero, 2005) , documental donde
se logra armar el rompecabezas del asesino en serie
Campo Elas Delgado, con un curioso uso de los ar-
chivos de prensa sobre el caso .
Tambin al amparo de la Escuela de Cine de la Uni-
versidad Nacional, Ciro Guerra realiz la brevsima
animacin Intento (2001) , los cortometrajes argu-
mentales Silencio (1998) y Alma (200m , y el cor-
to documental Documental siniestro: Jairo Pinilla,
cineasta colombiano (1999) , trabajos donde, con la
excepcin de algunas sugerencias de Alma, es difcil
prever al autor del premiado largometraje La sombra
del caminante (2005) .
Otras universidades empiezan tambin a hacer su
aporte al corto colombiano: los documentales Cepe-
da, la sombra y el mito (Juliana Cepeda, 2004) , sobre (Ii. Ytic tac
(Carlos Ramirez. 20051 .
el escritor barranquillero Alvaro Cepeda Samudio, y Archivo Laboratonos Black Velvet.
Welcome a Tumaco (Natalia Rueda y Angela Ramrez,
2005) , sobre un viaje de las realizadoras a este "in-
slito" lugar del departamento de Nario, son tesis
de grado de la Universidad Javeriana; Amaranta (Ja-
vier Rodrguez, 2006) , intento por develar una cruel
realidad, es tesis para el Politcnico Grancolombiano;
Alcaverna (Christian Garca, 2005) , una historia lite-
ralmente de las alcantarillas, con tintes surreales, es
trabajo de grado de la CUNo
Por su parte, la Escuela de Cine Black Mara que di-
ri ge Augusto Bernal ha promovido la realizacin de
cortos a travs de los cursos que all se dictan y de
la carrera de formacin. Elia Vtic tac (Carlos Ramrez,
2005) , descripcin progresiva de un encierro, es un
tipo de corto apoyado por Black Mara. Pero tambin
estn experiencias de produccin quiz ms es pon-

tneas , como Bogot, 8 miradas fugitivas , cortos de
2 minutos cada uno que hacen honor al ttulo y que
fueron trabajados bajo la inspiracin del taller dicta-
do en la institucin por el director argentino Cristian
Pauls en 2006.
Por su parte, en la primera promocin de la desapa-
recida Escuela de Cine de la Universidad de Antioquia
(2002-2004) , que en su corta vida alcanz a tener
tres directores -Gonzalo Meja, Santiago Herrera y
Luis Eduardo Meja-, se produjo una serie de cor-
tos , entre los que se destacan Lluvia (Clara Gmez) y
Divino Nio (Julin Snchez) .
La carrera de la Universidad del Magdalena es el ori-
gen del corto documental C,C. 51 millones de Araca-
taca (Yassira Yineth Hernndez, 2004), retrato de
una prostituta.
36
Otras experiencias pedaggicas ms puntuales como
talleres o asignaturas dentro de carreras como dise-
o, publicidad y artes plsticas tambin han generado
trabajos que merecen destacarse. Dentro del taller de
realizacin de documentales orientado por Ana Victoria
Ochoa en el Centro Colombo Americano de Medelln
en 2003, sobresali, del grupo de trabajos finales, el
corto documental Entre manos , dirigido por el actor
de Sumas y restas , Juan Uribe. El corto describe el
recorrido de la marihuana desde la produccin hasta
el consumo , ciclo eventualmente interrumpido por la
incautacin del producto.
nal de Medelln, yen concreto la asignatura orientada
Las propuestas pedaggicas de profesores como
Andrs Garca La Rota en la Universidad Javeriana y
Mario Opazo en la Universidad Nacional han sido de-
tonantes para que explote la produccin experimental
pectltv. (Frank Benitaz. 20051.
ArchIVo Laboratorios Black Velvet en el pas. Escribe Mario Opazo:
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
-- ~DDD
Los nuevos realizadores han heredado un cmulo , Mario Opazo. en 'Catlogo del
de comentarios y actitudes de experimentacin,
desde la academia se han familiarizado con las
nuevas tecnologas, encontrando en el video un
terreno plstico prximo a su medio ambiente
audiovisual: es as como muchas de las propues-
tas se alimentan de referentes trados del mundo
del video musical y la propaganda comercial, ge-
nerando resultados que oscilan en movimientos
y trnsitos transgenricos.'
La carrera de artes plsticas de la Universidad Nacio-
por la profesora Adriana Escobar, ha posibilitado tam-
bin la expresin audiovisual de los alumnos dentro de
parm etros flexibles y de experimentacin. Un grupo
de esos trabajos circul en 2003 con el nombre de
Fauna. Por fuera de esta curadura se han logrado in-
dividualizar trabajos hechos en la Nacional de Medelln
Festival Expenmenta Colombia'.
2005. como Puta vida (8yron Vlez y Luis Serna, 2004) y los
cortos de animacin de Joni Benjumea. Otros han sido
conocidos por mediacin de las muestras, festivales o
premios especializados en la produccin universitaria ,
entre los que figuran los premios Csares, entrega-
dos por la Universidad de Manizales; los Htores de
la Universidad Pontificia Bolivariana de Medelln; la
desaparecida muestra Video Joven de la Universidad
del Norte, en Barranquilla; la muestra Ventanas de la
Universidad Javeriana, y la MUDA, del Centro Colombo
Americano de Medelln. Esta ltima muestra permiti
que trascendiera en 2005 un trabajo rabiosamente
independiente producido dentro de la Facultad de Ar-
tes de la Universidad Nacional de Medelln: Corriendo
(Yuri Andrea Chaparro, 2004) , retrato documental
de una pareja adulta , desde la singular perspectiva
El uego (Andrs Morales, 2006J .
Archivo Laboratorios Black Velvet. de una de sus hijas.
37

Como experiencia pedaggica de una inspiracin
muy particular puede mencionarse el caso de Imagi-
nando Nuestra Imagen, programa de formacin de
jvenes realizadores promovido por la Direccin de
Cinematografa del Ministerio de Cultura , que ha lo-
grado llegar a muchas regiones del pas, literalmente
desde San Andrs hasta el Amazonas, y donde los
mejores profesiona les del pas en cada uno de los
oficios del audiovisual han compartido experiencias
y conocimientos con los jvenes . Los trabajos argu-
mentales que han resultado de las varias versiones
de INI dan una visin refrescante y realmente diver-
sa del pas, aunque limitada en muchos casos por la
precariedad tcnica .
En 2004 Y 2005 se realiz, con jvenes de barrios
de Medelln, el proyecto Pasolini en Medelln, traba-
jo de grado en Antropologa (Universidad de Antio-
Cinema Arb ol lJhon Jalro Narvez. 20051.
Archivo Laboratorios Black Velvet.
quia) de Germn Adolfo Aran go y Camilo Prez, con
la direccin de los profesores Diego Herrera y Luca
D'Ascia. El proyecto se inspir en los postulados de
la antropologa visual y su resultado es una serie de
cortometrajes concebidos y realizados por los jve-
nes despus de un proceso de identificacin de sus
narrativas propias, que incluy recorridos urbanos,
visualizacin de materi al sobre las barriadas (Pasolini,
Spike Lee) y la permanente asesora de los directores
del proyecto .
Saltar el charco
Un grupo de realizadores con formacin profesional o
tcnica en el exteri or ha permitido un salto de calidad
El juego (Andrs Morales. 20061 . Martillo IMlguel Salazar, 20041.
ArchiVOLaboratorios Black Velvet. del corto colombiano. Sus trabajos, muchos de ellos Archivo LaboratoriOS Black Velvet.
tesis para graduarse en escuelas de distintos pases , los Baos, es una emotiva adaptacin del cuento del
se destacan en la mayora de los casos por una mejor mismo ttulo escrito por el popular Efram Medina.
factura , de acuerdo con los estndares internaciona- Tambin son trabajos de grado en San Antonio de los
les; llama la atencin que la seleccin y el desarrollo de Baos, Paraso extraviado (Andrs Buitrago, 2003) ,
los temas no siempre conserva el arraigo al pas . sobre un turista abandonado por su mujer en Cuba,
y Marco lnea prdida (Diego Len Ruiz, 2002) , una
De este grupo sobresale especialmente Martillo (Mi- historia de sabor bastante habanero, protagonizada
guel Salazar, 2005) , un drama de iniciacin sexual por el emblemtico actor de Fresa y chocolate VI a-
impecablemente realizado , aunque fuertemente con- dimir Cruz.
tenido y que gan un festival de cortos en Ucrania,
adems del India Catalina a Mejor Cortometraje de El color del amanecer (Reinaldo Sagbini, 2006) , una
Ficcin del 45 Festival de Cine de Cartagena . historia de amor entre un carpintero alemn y una
enigmtica mujer, fue hecho dentro de la Escuela Su-
Cinema rbol (Jhon Jairo Narvez, 2005) , trabajo final perior de Artes de Hamburgo. El juego (Andrs Mora-
de la Escuela de Cine y Televisin de San Antonio de les, 2006) , realizado en Argentina (pas que junto con
Cuba es un polo de referencia para las aspiraciones
de profesionalizacin de los creadores audiovisuales
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 39
 DDDi[---------------------------------------------------------------------IDDD
del pas) es, como su nombre lo sugiere, un juego de riencia singular ocurrida en el barrio Santo Domingo
la imaginacin que ocurre en un viejo caf de Buenos de Medelln ; al mismo tiempo que la documentalista
Aires. Chance (Mnica Rubio , 2001) , trabajo de grado Catalina Villar realizaba Diario de Medelln (1997) ,
de la directora en la Northern Media School de Shef- entre jvenes de la comuna Nororiental de la ciudad ,
field , es una investigacin mgico-realista situada en Luis Ospina desarroll un taller de documentales con
el Caribe colombiano sobre los chances o juegos de alumnos del Liceo Santo Domingo. De ese taller result
apuestas con nmeros que aparecen en ranas y tor- un grupo de trabajos entre los que ahora se recuerda
tugas. Este trabajo obtuvo el Grand Prix en el Festival con particular fuerza Katy (Hemel Atehorta , 1997),
de Cortometrajes de Oberhausen.
documental-retrato sobre una travesti del barrio.

En una lnea muy distinta como experiencia de forma-

Dineros pblicos, virtudes
cin en el extranjero, ms coyuntural y centrada sobre
privadas
todo en aspectos sociales, se ubica el intercambio
Colombia-Alemania , del cual han resultado Der Perfek-
Tres han sido las principales fuentes de estmulos
te TraumlEl sueo perfecto (Juan Pablo Flix, 2005) y
pblicos al cortometraje en el periodo que compren-
KreuzganglBerln bajo el cielo (Fel ipe Solarte, 2004) ,
de este artculo. La Cinemateca Distrital de Bogot,
ambos trabajos realizados en Alemania pero con te-
Cuando vuelvas de tus muertes cuyos incentivos a la produccin datan de 1994; la
mticas de mucha incumbencia para el contexto co- (Carlos Mario Un-ea. 200D!. la o.elta d. hoja primera etapa de la Direccin de Cinematografa del
Archivo Cinemateca Distrltal
lombiano de marginalidad juvenil. (Carlos Hemndez. 2002)
ArchiVO LaboratoNos Black Velvet Ministerio de Cultura , con sus convocatorias que em-
pezaron en 199B, y el actual Fondo para el Desarrollo
El taller Varan, experiencia pedaggica de origen fran-
Cinematogrfico creado por la Ley 814 o Ley de Cine
cs y relacionada con los postulados del cine directo,
sancionada en 2003, bajo la administracin de Pro-
se ha realizado dos veces en Colombia , con partici-
imgenes en Movimiento. Recientemente , tambin ha
pantes muy jvenes que han logrado un acercamien-
ingresado a la poltica de convocatorias de creacin la
to realmente original y desprejuiciado a los temas y
Alcalda de Medelln.
personajes seleccionados. Entre los trabajos que son
producto de este taller estn No hay cama pa'tanta
Los recursos de la Cinemateca Distrital ayudaron a la
gente (Hemel Atehorta, 200m , Yo tuve una casa
realizacin de cortos como el ya mencionado Alguien
(Wilmar Quintero , 200m , "ov por vos (Diego Fernando
mat algo en 1999; la revelacin de un talento fres-
Hernndez, 200m , Discreto encanto maniela Luque
co en Cuando vuelvas de tus muertes (Carlos Mario
Daz, 200m , lona MI-17 (Hemel Atehorta y Nelson
Urrea, 200m; el drama de compleja credibilidad Ins-
Restrepo, 2002) , y Esperando (Elizabeth vila, Daniela
trucciones para robar una motocicleta (Felipe Solarte,
Luque y Luis Augusto Rozo, 2002J.
2001) ; el arriesgado experimento formal de La vuel-
ta de hoja (Carlos Hernndez, 2002) ; la desatinada
Algunos de los realizadores que integraron el taller
y miserabilista Ldica macbrica (Carlos Mogolln,
.Varn en sus dos versiones, provienen de una expe-
40 2003) ; La cerca en 2004, yen una lnea de mucha
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 41
 ms trivialidad En arriendo [Jrg Hiller, 20051. Dos
de esos estmulos se convirtieron en largometrajes:
Segundo tiempo, corto a partir del cual se origin
Posicin viciada [Ricardo Coral Dorado, 19971, Y los
cortometrajes de ciencia ficcin Guin paga el pato?
[Pablo Mora, 20001 , La Venus virtual [Ricardo Guerra
y Jaime Snchez, 20001 y Zapping [Alejandro Basile,
20001 , que reunidos se presentaron como largome-
traje con el ttulo de Bogot 2016 .
De las convocatorias de la Direccin de Cinematogra-
fa , adems de Gajes del oficio y Rita va alsupermerca-
do , tuvieron muy buena recepcin cortos como La taza
de t de pap [Jrg Hiller, 19991 , exhibido ampliamen-
te en salas comerciales antes de las pelculas y que
lleg a ser dolor de estmago para los espectadores
asiduos por su incesante proyeccin, y Alexandra Po-
maluna [Gloria Nancy Monsalve, 20001, una adapta-
cin del relato Bola de sebo de Guy de Maupassant
con una travesti como protagonista en un barrio de
Medelln . Otros trabajos premiados en estas mismas
convocatorias y fcilmente recordables son: Suele su-
ceder [Claudia Guzmn y Sandra Higuita, 20001 y La
edad del hielo [Carlos Csar Arbelez , 19991, ambos
de Medelln , en un momento en que esa ciudad herva
por el entusiasmo de contar sus traumas recientes a
travs del cine , y el corto caleo Tony mi mejor amigo
[Marc Philipart, 20001.
Las convocatorias 2004, 2005 Y 2006 del Fondo
para el Desarrollo Cinematogrfico han apoyado con
estmulos un amplio nmero de cortometrajes, tanto
Marco lnea prdida (Diego Len Ruiz. 2002). Archivo Laboratorios Black Velvet.
DDDLl_________________________________________________________ ______________________________________________________________
42 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
documentales como argumentales , muchos de los En arriendo (Jorg Hlller, 2005) .
Archivo Cinemateca Dlstlrtal.
cuales todava estn en proceso de produccin.
Entre los que ya se han terminado y estrenado estn
el documental Habitantes de Malpelo [Andrs Pine-
da, 20051 ; la comedia light Ciudad perdida [Sergio
Garca y Diego Forero, 20061 ; el aterrador juego
infantil de 20 Mil [Mara Gamba, 20061; el popurr
de personajes de Desayuno con el suicida [Jaime
Escalln , 20061 ; la depurada y slida Vivienda mul-
tifamiliar [Andrs Forero, 20061 ; el viejo motivo de
la cita con la muerte en Tocada y fuga [Sergio Meja
y Fernando Parada , 20061 ; la digna representante
del film noir periodstico Ciudad crnica [Klych Lpez
Pea , 20061 ; la vertiginosa De qu barrio llama?
[Juan Pablo Flix, 20061 ; la juguetona pero banal No
pongas tus puercas manos sobre m [Manuel Arias,
20061 , y la bellamente claustrofbica Los ciclos [Juan
Manuel Acua, 20061 .
El eo ,eecto (Juan Pablo Felix, 2005) ArchiVO Cinemateca Olstrltal
De estos cortometrajes , en su conjunto , ya se pue-
den desprender varias conclusiones : proponen una
variedad de temas imposible de encasillar o definir;
exploran sin complejos gneros y formatos : del docu-
mental ecolgico [Habitantes de Malpelo1 a la anima-
cin [Vivienda multifamiliar, Los ciclos1 , entre otros ;
van de los extremos de la parodia que rozan con la
simplicidad [No pongas tus puercas manos sobre m,
Ciudad perdida1a los extremos de la solemnidad [Ciu-
dad crnica , Desayuno con el suicida1.
Todos ellos tienen que enfrentar el reto adicional de
una adecuada distribucin en las ventanas disponi-
I bies: las salas de cine , en programas especiales de
~lDDD
43
 cortos o antes de los largos para la deduccin del
DDDLI_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ -------~-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-_-__~DDD
aporte obligatorio al Fondo para el Desarrollo Cine-
nios afectados por la violencia en Colombia usando mez, tambin conocido por la lucidez de sus reflexio-
matogrfico; los festivales y muestras nacionales e
sus voces y dibujos; Ensalmo (Sara Harb Said, 2004), nes crticas y tericas en la revista Kinetoscopio y
internacionales ; la televisin , e Internet, que es una
reconstruccin y homenaje a la Barranquilla cosmo- en otros medios nacionales. Su triloga argumental ,
ventana pendiente por desarrollarse plenamente. El
polita de mediados de siglo; Congelado (Diego Len compuesta por Clemencia (1997) , La valenta (20001
asunto est , por supuesto, muy lejos de una solucin
Ruiz , 2003) , arriesgado experimento de produccin y El vaco (20041. ofrece una visin alucinada de Me-
adecuada y respetable , que compense las energas
que involucr a los potenciales espectadores como delln, con claves cinfilas y biogrficas que la hacen
invertidas o haga justicia a la calidad de algunos de
productores a pequea escala del corto , en una his- no pocas veces crptica para el espectador y con un
esos productos.
toria entre la ciencia ficcin y el canibalismo. dilema tico de fondo . En 2003, con La muerte de

Corto independiente? Pedro Canales , se interna en la literatura del escritor

Ms recientemente se han realizado trabajos como La Manuel Meja Vallejo y en los mviles de una violencia
siesta (Vica Corts , 2006) , recreacin en clave menor aparentemente remota y sin embargo cercana.
Hay una serie de trabajos inclasificables que no res-
de un domingo en la playa ; The man of my life (Marcela
ponden necesariamente a los modelos de produccin
Carvajal, 2006); La cuadra 23 (Miguel ngel Rodrguez, La casa de mi hermana (Felipe Montoya, 2003) , do-
planteados antes, y entre los cuales hay mucho de lo
2005); Indecepciones (Daniel Meja y Luis Fernando cumenta l de atmsferas grabado en Santa Fe de
ms innovador en trminos de uso del lenguaje y los
Villa , 2005) , y los cortos de Augusto Sandino, Pelos y Antioquia, hace parte de la seleccin realizada por el
recursos audiovisuales . Hablamos de independencia
Aniversario , ambos de 2005; este ltimo, sobre una cineclub Pulpmovies de Medelln y que, con el nombre
no slo como ausencia de apoyo oficiala institucional
pareja que en su cena de aniversario se ve invadida por de Monorecord, ha deambulado por el pas e interna-
sino como voluntad de riesgo.
sentimientos de duda y ambigedad , gan ese mismo cionalmente. Montoya gan recientemente el concurso
ao el Premio Nacional de Cortometraje que entreg de video Para Verte Mejor de Comfenalco Antioquia con
Entrecuartos (Luis Merino, 2001), interesante expe-
el Ministerio de Cultura . el trabajo Cndor, el caballo volador (20061.
rimento sin dilogos que describe los personajes que
habitan entre los cuartos de una casa en Cali; Pe-
Desayuno con el suicida Un modelo de independencia y radicalidad se da en el Un cortometraje de animacin , Crucifixin (Carlos
queas voces (Eduardo Carrillo, 2003), documental
IJaime Escalln. 2006J .
Archivo Laboratorios Black Velvet
caso del realizador antioqueo Santiago Andrs G- Dez, 2005), con su humor sutil aunque blasfemo ,
animado realizado en Londres que narra historias de
es otro ejemplo claro de independencia y/o soledad
creativa (con el riesgo de perderse en la invisibilidad)
que recuerda la paciencia de un hroe de la animacin
en Colombia como Carlos Santa (La selva oscura , El
pasajero de la noche , Fragmentos, Los extraos pre-
sagios de Len Prozack).

En estos trabajos son visibles mayores cuotas de li-

bertad y de riesgos , lo que, si bien no garantiza un
mejor resultado final , permite la bsqueda de solucio- No pongas tus puercas manos sobre m
IManuel Anas, 2oo5J.
nes no codificadas. Anchlvo Clnemateca O,strital

44
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 45
 Congelado (a,ego Len RUIZ . 20031
Archlv!) Laboratonos Black Velvet
Ms animados, ms bites

El mayor acceso a los dispositivos tecnolgicos ampli

notablemente en los ltimos aos la produccin anima-
da nacional, la diferenci de la publicidad comercial o
institucional y la dispers en una diversidad de tcni-
cas y de propsitos. Al mismo tiempo, la dificultad de
producir imgenes reales a costos accesibles impuls
y en muchos casos oblig a la creacin en solitario
que permite la animacin.

La circulacin del corto animado colombiano ha corrido

de la mano de las secciones dedicadas al cortometraje
en los festivales grandes como el de Cartagena o Bo-
got, pero tambin del beneplcito con la animacin
por parte de las muestras y eventos especializados
como El Espejo, In Vitro Visual, Toma 5, y la Caja de
Pan dora del Festival de Cine y Video de Santa Fe de
Antioquia , entre otros .

De particular incidencia positiva ha sido la celebra-

cin en los ltimos aos del Festival de Animacin y
Videojuegos Loop , que adems de canal de exhibicin
ha articulado la reflexin acadmica y favorecido la
integracin, o por lo menos el reconocimiento , de los
interesados en la animacin.

Entreeuartos [LUIS Menno. 20011. ArchIVO Laboratorios Black Velvet

En. almo [Sara Harb. 20041.

ArchIVO laboratoriOS Black Velvet.

Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 47


Adems de trabajos mencionados antes , como Pe-
queas voces , Los ciclos , Vivienda multifamiliar, Foto-
sensible , Intento , Vendrn lluvias suaves , Crucifixin ,
sobresalen trabajos de amplio recorrido y xito por
festivales internacionales como La escalera (Andrs
8arrientos , 2005); los cortos de enfermiza contun-
dencia de Diego Alvarez : Cabeza de mono , El amor es
una bala en el corazn y Wendidali; Sonar (Daniel Pez,
2005), parodia de las excentricidades de una ama
de casa ; Enriqueta Hyde (Cecilia Traslavia, 2004) ;
Ciudad del miedo (Alex Daz y Paul Donneys, 2004);
El club del suicidio (Enrique Zambrano , 2003) , y A
qu juega Barby? (Claudia Corredor y Ana Luca Ra-
mrez, 20031.
En Medelln se destacan trabajos como Juan El Tintero
(Edwin Solrzano, 2005), ganador de una convocato-
ria de la Direccin de Cinematografa ; La noche antes
48
la escalera {Andrs Barrientos, 2oo5J.
Archivo Laboratorios Black Velvet.
2 Julin Oavld Correa, "Colombia en corto:
una larga historia", en Kinetoscapia Na. 73,
Medelln, Centro Colombo Americano ,
2006. El mismo Correa escribi: "Un
largo camino hecho de cortos pasos: el
cortometraje en Colomba~ , en Cinmas
d'Amnque Labne, No 14, Toulouse, 2006.
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
del cmic (Alvaro Vlez, 2004) y Vincent (Joni 8en-
jumea, 20041. Esta produccin se ha visto motivada
y/o articulada alrededor de fenmenos como el fanzine
Robot y el cineclub Cinema Zombie versin Medelln,
claramente proclives a la irreverencia y la expresin
contracultural.
Julin David Correa califica as esta nueva anima-
cin:
l. .. 1 en ocasiones juguetona, como reminiscen-
cias de la infancia, a veces ocupada del amor,
pero con mayor frecuencia crtica y reflexiva, con
preguntas sobre la violencia colombiana , las ciu-
dades y la libertad .2
Finalmente, trabajos como los de Juan Manuel Acua
El ltimo golpe del caballero (2004) , o de Mara Pau-
lina Ponce Remedios (2004) -quien en aos anterio-
res haba realizado varias animaciones , entre ellas El
susto , de 1987, Y Lleg la hora , de 1995-, fueron
vistos por un pblico masivo, impensable por fuera de
las condiciones creadas por la Ley de Cine en 2003 y
su reglamentacin para exhibir cortometrajes antes
de los largos, con el incentivo de descuentos para los
exhibidores en su cuota obligatoria en beneficio del
Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico.
Cortos por encargo o el fantasma
del sobreprecio
El apartado de la Ley de Cine que tiene que ver con la
exhibicin de cortometrajes antes de los largos ha sido
uno de los ms discutidos dentro de este nuevo marco
jurdico, quiz porque muchos tienen an presente o
han sabido de odas de los abusos e irregularidades
que fueron pan cotidiano en los tiempos en que tuvo
vigencia la Ley de Sobreprecio -aos setenta.
Por una parte , se trata de una ventana envidiable en
cuanto a cantidad de pblico potencial y de un est-
mulo sin discusin para la produccin de cortos . Sin
embargo , la dificultad de estandarizar unas tarifas
para la venta de cortos a los exhibidores ; la desigual
calidad de los mismos en ausencia de una instancia
de control de calidad (que nadie se atreve a imaginar
cmo podra ser) , y la reglamentacin de la medida
que obliga a que los cortos tengan una clasificacin
del Comit de Clasificacin de Pelculas inferior o igual
a la del largometraje (lo que en la prctica reduce la
El ltimo golpe del caballero
{Juan Manuel Acua, 2004J.
ArchiVO Cinemateca Oistrita!.
49
 DDDLI___________________ - - - - -- - - -- - - - - -- -- - - - - -________________________________________

demanda de cortos a aquellos clasificados para todo
pblico) , han sido algunas de las piedras en el zapato
para revivir el indeseable fantasma del sobreprecio.
Bajo este esquema se han exhibido en salas, adems
de El ltimo golpe del caballero y Remedios , cortos
como Tricolor ftbol club [William Vega , 20061 , Die-
cinueve [Jrg Hiller, 20051 , All viven 105 sapos [Juan
Sebastin lvarez, 2003) y la serie de cortometrajes
de la expedicin Natibo, entre muchos otros.
Por ahora se est frente al peligro real de una ins-
trumentalizacin de la medida por parte de los exhi-
bidores que, actuando como productores de los cor-
tos , cooptaran cualquier gesto de independencia de
los realizadores . En ese estado de cosas , los cortos
slo tendran como fin ltimo y nico un beneficio r- dan nombres de artistas visuales : scar Muoz [Re!
pido y seguro, de acuerdo con los criterios estticos
ms conservadores y los valores econmicos ms
agresivos.
Jugando seriamente con los chips
En los ltimos aos, la convergencia de nuevas tecno-
logas con la amplia aceptacin de una "lgica" de la
experimentacin plstica y audiovisual en las univer-
sidades y las instancias de poder del campo artstico
-los salones nacionales, las galeras, los curado-
res-, ha creado el caldo de cultivo favorable para la
proliferacin de este tipo de trabajos.
A este ambiente se une, para legitimarlo, la confluen-
cia de muestras y festivales especializados en este
tipo de discurso como Imagen Invisible, Artrnica y
Experimenta Colombia.
la curadura de trabajos nacionales realizada por
Experimenta Colombia en 2005 deja ver una nmina
de creadores de trabajos audiovisuales donde abun-
trato , 2002); Humberto Junca [Hgalo usted mismo,
2002) ; Jos Alejandro Restrepo [Va crucis , 2004) ;
Gilles Charalambos [03:05:12 , 20001 ; Juan Pablo
Echeverri [Yo soy rial , 2003) ; Fernando Uha [Sin t-
tulo, 20051.
3 La historia del vldeoarte en Colombia se
encuentra detallada en el Sitio web <www.
bitio.netlvac> linvestigacin realizada por
Gilles Cnaralambos y Nasly BoudeJ.
Andrs Burbano en entrevista con
Julin David Correa: "Nuevos caminos
y nuevos retos: una conversacin con
Andrs Burbano", en Cuadernos de Cine
Colombiano, nueva poca, No. 1. Bogot,
Cinemateca Distrltal, IDCT, 2003, pp.
3B-52 .
Felipe Cardona, por su parte, acude a tecnologas
desde sofisticadas hasta aparentemente rudimen-
tarias , como el celular, en cuanto a soporte, y hurga
en esas mismas tecnologas sus posibilidades de di-
fusin y comunicacin de los trabajos. Muchas veces
el resultado no es el ms positivo y estticamente
contundente, pero con seguridad forja un camino real
de experimentacin que posiblemente desemboque en
un largometraje llamado Web cam .
Un tipo de experimentacin ms conectada con las
vanguardias cinematogrficas de principios de siglo
-bsqueda de sincronas o contrapuntos visuales- y
con clsicos de la animacin como Norman Melaren,

Aunque se trat de ejercicios y convicciones ms bien En el contexto de la experimentacin nacional se

aisladas y en relacin sobre todo con el campo de las
artes plsticas, la aplicacin de nuevas tecnologas o
de discursos performativos a la expresin audiovisual
ha estado presente en el pas desde hace varios aos,
dcadas incluso. Esa historia ya tiene sus clsicos:
Gilles Charalambos, Edgar Acevedo , Jos Alejandro
Restrepo, Ana Claudia Mnera, Wilson Oaz, Frant;:ois
Boucher, scar Muoz, el Festival Franco latinoame-
ricano de Video Arte [1992-1996],3
destacan actualmente figuras como Andrs Burbano
[Hardware 02 , 20041 y Felipe Cardona [La balada del
walkman , El viaje del gol de cabeza, Checklist1. Burba-
no, quien crea pginas web desde 1997, es terico y
ha participado en varios proyectos de experimentacin
tecnolgica; en entrevista para el primer nmero de
la nueva poca de los Cuadernos de Cine Colombiand
destaca los nombres de Tania Ruiz y Hctor Mora, y
explica su importancia. lleg la hora
IMarla Paulina Ponce, 1995J.
ArchiVO Clnemateca Dlstntal.

50 Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano 51

 es la de Hcine termita (Nicols Forero , 2005) y sobre
todo de La planta (Piedad Mora, 2005J. En este ltimo
una meloda genera formas geomtricas y figurativas,
en eco claro de las referencias mencionadas adems
del videoclip y la publicidad . En Medelln, el comuni-
cador social Hernn Arango ha realizado en pocos
aos una interesante obra experimental con ttulos
como Mi casa (2004) , Autorretrato (2005), M.C. Es-
cher y Rayuela (ambos de 2004, en codireccin con
Paula VillegasJ. La misma Paula realiz en solitario El
duelo (2004J.
Entre experimentaciones no tan radicales en su "de-
formacin" de la imagen y cuyas fronteras con el do-
cumental o la ficcin son an perceptibles, estn tra-
bajos como Juana y el ltimo trago de Pierre Smirnoff
Vodka (Leonardo Carrea, 2004) , mezcla de de lirio
visual con lamento existencial ; 1526 metros sobre el
nivel del mar (Carlos Bernal , 2004) , un da en la vi-
da del Valle de Aburr ; Urbnica (Jorge Mario Vera,
2004) , una serie de cuadros urbanos de factura muy
bien lograda.
+30-29 (Cristian Corradine , 2004) realizado con ma-
terial de archivo y sobre la repeticin, la simetra y
la relacin entre imagen y sonido, es uno de los cor-
tos experimentales ms vistos por la eficacia de su
propuesta y la fortaleza conmovedora de su encierro
sonoro .
En una intencin diferente donde prima el inters por
trabajar colectivamente se ubican la alemana Stepha-
nie Ruckholdt y la antioquea Paula Vlez. La primera,
profesora invitada por la Universidad Nacional sede
Bogot , y con la complicidad de instituciones como
el Mambo y la Cinemateca Distrital, ha propuesto,
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
como modelo de experimentacin colectiva , interven-
ciones sobre pelcula de cine en un proyecto llamado
Kinoclaje .
Por su parte, Paula Vlez, desde el colectivo Joystick,
intervino unos archivos cinematogrficos familiares,
los Archivos Mayo, y los reelabor convirtindolos en
un material vivo que ahora se puede exhibir y no slo
conservar en un museo. Otro proyecto suyo , llama-
do Screeners , se inserta en la corriente mundial que
busca la resistencia a las estrictas leyes del copyright,
mediante la postulacin del copyleft, los creative com-
mons y las licencias de aire incondicional. Screeners
busca , en ltimo trmino , la apropiacin creativa de
material existente ,
El documental para televisin y
otros documentales
Varios son los trabajos documentales mencionados en
este repaso , Sin embargo , hay un filn de produccin
todava no atendido que ha contado con la televisin ,
La balada del wallunan
(Felipe Cardona , 20051.
Archivo Cinemateca Distrital.
especialmente las televisiones pblicas y regionales,
como mvil principal. Los clsicos del documental
para televisin hacen parte de series como Rostros
y rastros , Muchachos a lo bien , Talentos , Maestros ,
en los aos noventa , y antes , por supuesto , Vurupar
o Aluna , Pero series ms recientes como Dilogos
de nacin (32 documentales), creada con el apoyo
del Ministerio de Cultura, adems del acierto de su
concepcin que buscaba favorecer el dilogo en la di-
Checkli,! (Felipe Cardona, 20041.
Archivo Cinemateca Distrita!. versidad , deja trabajos sueltos de indudable valor e
53
~---------------------------------------------------------IDDD DDDil-----------------------------------------------------------
inspiracin como El reino encantado [scar Malina y (2006) . Por otra parte , algunos trabajos en solita- Las olas regionales regional que se dieron en los aos ochenta , en parti-
Ana Mara Marn, 2002) , con su tono crtico y jugue- rio de Adrin Franco como La pintuco no es como la cular a partir de los dossier de la revista Arcadia que
tn ; este documental fue reconocido en 2004 con el pintan (1999) y Nos falta un tornillo (2005) , tienen En 2003, un grupo de realizadores y gestores cultu- lograron diferenciar un cine costeo , un cine antio-
premio Simn Bolvar en la categora de mejor emisin un claro sello personal. rales de la regin caribe colombiana mostr en varias queo y uno caleo .
cultural por televisin . ciudades del pas una muestra llamada por sus cura-
La Corporacin Regin , interesada en hacer un balance dores "La nueva ola del Caribe", que pretenda agru- Dos dcadas despus , aunque sea difcil seguir pen-
crtico del legado con el que la ciudad de Medelln llega par dentro de la natural diversidad de propuestas los sando en esos trminos, muchos trabajos mantienen
Por su parte , desde el Instituto para el Desarrollo de
al nuevo siglo, produce una serie de 16 videos docu- trabajos de realizadores "costeos" -la mayora con algunas caractersticas regionales, especialmente en
Antioquia [Idea) , se ha apoyado el programa Ideas en
mentales con el ttulo general de Actas del 2000. En sede en Barranquilla- como Roberto Flores Prieto [Un zonas de mucha identidad como Antioquia, donde la
accin que se emite por Teleantioquia y donde con la
esa serie trabajan directores como Jorge Mario Betan- viernes por la tarde), Francisco Gonzlez [Caminando escuela realista seguida al pie de la letra por Vctor
direccin de Silvia Mara Hoyos y Adrin Franco se
cur, Carlos Mario Guisao y Carlos Csar Arbelez . sobre hielo delgado), Ivn Wild [Pequeo cielo roto , Gaviria en sus largometrajes de ficcin y en sus docu-
han realizado trabajos de mucha consistencia y am-
plio reconocimiento , como El retorno (2003) , sobre El Evangelio segn Santo Toms), Jessica Grossman mentales, cre una gran polaridad entre su imitacin y
Finalmente , trabajos como los de Colbert Garca [Co-
el regreso a su pueblo de los desplazados de Bojay, [Rita va al supermercado), Jorge Leyton [Contigo en la su rechazo. Bajo este signo han crecido obras como las
munidades de paz, 2003) , Pablo Mora [El baile del mu-
y A la sombra de Antn (2004) , sobre un sacerdote distancia) y Rafael Martnez [Joaqun y RitaJ. de Juan Guillermo Arredondo , amigo y compaero de
eco , 2003) y Jorge Enrique Botero [Bacano salir en
de gran liderazgo en la misma zona donde se gra- diciembre, 2004) , cabalgan entre la denuncia poltica generacin de Gaviria, pero que se ha orientado por un
b El retorno , o Como pagando un muerto (2004) , A pesar del artificio de agrupar una serie de traba- trabajo ms etnogrfico, especialmente en el Choc ,
y la investigacin etnogrfica. Estos y otros ttulos son
documental sobre tres integrantes de una familia jos y realizadores sin mayor unidad, un intento como y la apuesta de colectivos de produccin y creacin ,
fieles a la tradicin contestataria y de contrainforma-
campesina del oriente antioqueo que describen la ste traa a la memoria las discusiones sobre el cine entre ellos Nickel Producciones , donde realizadores
cin del documental.
tragedia que les cambi la vida . En agosto de 2006, como Carlos Csar Arbelez y scar Mario Estrada
con direccin de Silvia Mara Hoyos y produccin de han explorado fundamentalmente el tema de la memo-
la vue lta de hoja ICarios Hemndez, 2002J . Archivo Laboratorios Black Velvet. ria urbana; o el ya mtico Madera Salvaje, que reuni a
Adrin Franco, se estren el largo documental La
casa nueva de Hilda , que retoma la historia del cor- estudiantes de Comunicacin Social de la Universidad
to documental Egor , sobre una indgena ember y Pontificia Bolivariana -Santiago Andrs Gmez, Ana
su deambular por las selvas colombianas del Atrato Victoria Ochoa, Andrs Montoya , Ral Soto, Jos Mi-
Medio, huyendo del conflicto armado. Los trabajos de guel Restrepo, Cruz Mauricio Correa-, en un intento
Hoyos y Franco definen una forma de aproximacin por utilizar el video como vehculo de investigacin, me-
documental de un enorme respeto por los sujetos moria y pensamiento , sobre todo de la ambigua poca
documentados que resume sus mejores logros: la de mediados de los noventa en Medelln. Madera se
coherencia y la honestidad . dispers y cada uno de sus integrantes ha mantenido
un desigual inters en la realizacin . El ms radical de
Estos trabajos se relacionan , gracias a estas vir- ellos , Jos Miguel Joche Restrepo , realiz en 2003
tudes, con los de Marta Rodrguez y su Fundacin Tiempo de nacer, impresionante registro de un parto
Cine Documental , entre cuyos ltimos ttulos estn en algn lugar de la geografa antioquea. Por su par-
Nunca ms (2001) , La hoja sagrada (2002), Una ca- te , Ana Victoria Ochoa present por primera vez en
sa sola se vence (2003) y Soraya amor no es olvido 2003 el documental Madre de espaldas con su hijo ,
54 55
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
 retrato del narcotraficante Pablo Escobar Gaviria con
su propia madre como eje del relato.
Iniciativas como Para Verte Mejor. premio organizado
por Comfenalco Antioquia. que considera todo tipo
de trabajos audiovisuales que tengan como tema a
Medelln. sin consideracin de formato o gnero. han
contribuido a que salgan a la luz ttulos tan dispares
como La Va Lctea (Camilo Botero. 2003) . amorosa y
sobrecogedora contemplacin de una familia de cam-
pesinos ; Entre montaas (Santiago Herrera. 200m .
inspirado en los poemas de Jos Manuel Arango ;
Gangsters (Juan David Surez y Jaime Aguilar. 200m .
registro de la puesta en escena teatral homnima del
grupo Hora 25 de Medelln. y Noche de ambiente ...
Germn (Javier Cruz Gngora. 1999) . refrescante
retrato de un personaje que nos sirve de gua por la
Medelln gayo
Entre tanto. la produccin calea . fecundada en los
aos noventa por los trabajos de Rostros y rastros .
ha tenido frente a esa experiencia capital un signifi-
cativo descenso. Los cortos documentales de scar
Campo El proyecto del diablo (1999). Informe sobre
un mundo ciego (2001) Y Noticias de guerra (2002)
siguen siendo el puntal ms alto de esta produccin.
que se ve renovada con nombres nuevos como los de
Carolina Navas (Or. Empiria . 2001 . documental so-
bre Jairo Pinilla) o Alexander Giralda. quien en 2004
estren el largo argumental De pistolas, romances
y maletas perdidas . Trabajos experimentales como
We (2005. Grupo Proyector). tambin resultan re-
frescantes en una ciudad donde la experimentacin
en cabeza de artistas visuales tiene una importante
tradicin; pero sobre todo ttulos como Radio Num-
bar (Adrin Bedoya y Alexander Gonzlez. 2005).
56
Biblioteca Nacional de Colombia-Biblioteca del Cine Colombiano
Mujeres de aguante (Gloria Rodrguez. Ana Milena
Snchez. Sandra Milena Caicedo y Juan Pablo Ga-
leano. 2004) . TVo la morada de mis imgenes lOia-
na Giralda. 2005) y Corte americano (Javier Muoz.
Andrea Arboleda y Luis Hernndez) . corroboran que
flUfll11111tlnllllf"
los documentales que se producen en la Universi-
dad del Valle siguen siendo los ms rigurosos y a la
vez los ms creativos del pas. en el escenario de
la produccin de los jvenes. Es importante anotar.
finalmente. que una buena representacin de reali-
zadores caleos. entre ellos los hermanos Jorge y
Carolina Navas. Felipe Cardona. Juan Manuel Acua
o Andrs Pineda. trabajan actualmente en Bogot. lo
que hace muy difcil considerar su produccin como
arraigada en esa ciudad .
En ciudades como Bucaramanga (El billetico . Cinechi-
cera; Cumbia urbana. Mario Nio Villamizar) o Pasto
(Welcome . Giovanni Insuasty) surgen trabajos que se
han conocido a travs de muestras nacionales. y que
reflejan un pas de intensos contrastes y firmes par-
ticularidades regionales. En Bucaramanga. grupos de
produccin como Umpal y el proceso de formacin
de la UNAB . cohesionan las energas de los jvenes
realizadores de la ciudad.
No es gratuito que una apuesta por lo regional. incluso
si en muchos casos resulta sostenida en el vaco. haya
sido el cierre de este extenuante y sin embargo no
riguroso balance del corto colombiano de los ltimos
aos. En un estado actual de las cosas que aniquila
las diferencias y convierte todo en intercambiable. la
potente voz de lo que es ms propio sirve como nico
antdoto contra la uniformidad. Slo un cortometraje
que traduzca esa autenticidad podra llegar a afirmarse
con un carcter propio.