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STUDI0S SOBRE AltTES nmUSTRIALES
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 BIBLIOTECA ANDALUZA

3.& SERIE-TOMO V.-VOLUMEN 25

ESTUDIOS

SOBRE- ARTES INDUSTRIALES

POa

FRANOISOO GINEIt
Profesor de la Institucin libre de Enseanza.

, "'1

MADRID: 1892
LIBRERA Dlt JOS! JORRO
Paz, 23 ~ JOb~
1
<;.Zt~fT/r-
 Las parsonas que tengan alguna fami-
liaridad con el ~sunto que 10B siguiontes
artculos se refieren, adyertirn desde lue-
go que con una sola excepcin-El mooi-
lia7'io clt la Odista-y tal cual idea general
sobie 103 muebles, su cla.sificacin. etc., son
mero extracto de los libros acreditados so-
bre la materia, que en loa relipectivos lu-
gares se citan. Todos ellos han sido ya pu-
lJlicados en el Boletn de la Instittci6n 'Li-
bl'e (le Enseiianza, en la llevisla IIispa.no-
Americana, en La Ilttstmcin Artstica,
con la mira de vulgarizM' en trminos su-
marsimo~ Jas investigaciones d~ 108 espe-
cialistas. No es difcil que algunos de los
aserto3 que contienen ' estn rectifica.dos
hoy da por el progreso de la indagacin 'y
la. cienoilt; COSIlI que ignoro, POl' no /iif

asunto en que yo tenga estudios formales,
ni un casi informales y de referencia, ni
siga el desarrollo de 10Fl conocimientos.
Pero como la mayor parte dQ esas afirma-
\ ciones desoansan sobre datos reales y ob
jetivos., los esfuerzos, cada vez ms inten-
I sos, de los hombres consagrados exclare-
cel' estos problemas, puede bien presumir-
se que, ms que corregirlas, vengan

I
I
completarlas y ttmpliarlas.
Dos palabras, ahora, pOOaB ms, so-
bre la importancia de estas cuestiones. Sue-
len tenerlas por balades y triviales, no ya.
los ignorantes-entend!endo por esta. pala-
bra-pues. en otro sentido, ignorantes so-
mos todoa-los pedantes que hablan de las
COBas que no entienden con mucho mayor
desenfado que el que usaran de cierto si
las entendieran; sino hasta personas con-
cienzudas, y un los mismos que t. su estu-
dio se dedican: fenmeno primera vista
extrao, aunque se explica por la frecuente
parctlidad, estrechz y deficiencia de la.
actual cultura especialista. Piensan unos y
otros que el estudio de los muebles, como
el de las vasijas, los trajes. las joyas, tapi-
ces, bordados, armas, encajes, abanicos,
etc., etc.. es mero pasatiempo de dea
 7

ocupados que, falta de quehaceres forma-

les, inventan estas moneras con que en-
tretenerse y entretener 6. sus correligiona-
rios de uno y otro sexo . Pero de esto-y de
todas las cosas-puede decirse lo que de la
filosofa deci:;, Sanz del Bio: que da cada
cual lo que le pide y tiene para toclos los
gustos): desde una educacin severa de la
conciencia en la verdad, hasta esos luga-
res comunes pa,ra hacer discursos senti-
mentales, conseri'adores revolucionarios,
en academLs, parlamentos, ctUedras, pl-
pitos, ceremonias pblicas y pl'vadas y so-
lemnidades administrativas. Cualquier co-
leccionista inteligente puede clasificar COll
exactitud un cacharro, lo mismo que un
biblifilo, un colector de mariposa.s, un
tratante en pinturas, en vinos, en ca-
ballos, cOlnl'a.rtf:n con el mdico el consa -
bido ojO) parDo sus res!jl?ctivI1S especio,li-
dades . Pero considerar lo que hay (lentto
de aquel bano, do aquellas formas, de
aquella ornamentacin; el ntimo enlace
que gnanlan todos sus elementos con las
costumbres, el gnero de vida, el medio
natUlal, los gustos, las influencias, 01 es-
pritu entero de un pueblo un tipo de
cultura I es oosa que pide otra aten"
cin ms detenida y otra manera de mi-
rar el cacharro, Si se reflexiona sobre qu
toscos, brbaros insignificantes utensi-
lios se funda nuestro conocimiento do los
tiempos prehistricos, se viene compren-
der esa relacin interior de cosas que, a.l
parecer, en el uso comn son de tan poca
monta, con otras, cuya gravedad se entra.
de tal suerte por los ojos, que nadie le
consiente celTarl<>s, Cuando Luis XVI y su
deSTellturada consorte ayudaban con tanta
ingenuidad l. !J1l'ooacin incipiente contra
el mobiliario de Luig XV y t. la difusin de
la sencillez del gusto pseudo-clsico contt' a
el barroco y churrigueresco, patrocinando
la mesa ele pi da aguja y el clavo romano, y
la urna, y el pabellu en flecha., y las hfLc6s
de los lictoree, quo parecan au tan in-
ofensivas como 10d idilios de Trianon, hijos,
ms menoa legi~imos, de Emilio y La Ca-
balta indiana, contribuan, 110 s si pOl' ley
invencible, la. formacin de aqucll.lUracin
ele Nll.'ia y sangre, que arras trono, reli-
gi.n, familia, aristocracia, gremios, muni-
cipios, universidades, economa .. , la estruc-
tura social entera; pero que respet y sir-
vi la lenta evolucin de aquelbs (modas.
y la guillotina, y ']~rmidol', y Brumario, lp.e
empujaron ms y ms hacia aniba, hn,sta
corenarlas lm el slio con lA. mascarada ce-
SI1.rea. de Napalen: momento la. par do
apogeo y de cODsiguiente decadencia de
la inocente pA.stoxela neo-clsica.
En esta indomable solidaridad de todos
los factores de un ciclo, un jarrn del Re-
ijro habla muy bajito, pero muy claro, de
la Revolucin F rancesa; y una silla pseu-
do-gtica del ao 20, de Restamaci6n y
Santa A.lianzft .
Tan fcil ea construir la historia de la
civilizacin-la verdadera histol't-sin la
elel mobiliario, como sin Ji'. de la ciencia,
la religin, la poltica. Todo est eu
todo; y el ideal que inspira las formas apa-
ratostts de la sociedad tr:tbaja en el taller
del artesano y lleva por igual en un mismo
sentido todas las fuerzas ele la vida hu-
manft .
Vistos fts 108 muebles, no es verdad
que dicen ya otra cosa?

/
 I

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 BIBLtOTECA ANDALUZA

3 ~ ~EME -TOMO V.- VOLUMEN

ESTUDIOS SOBRE EL i\IOB1LIARIO

,
PRECIO:
Para los suscritores: 1 peseta.
Para el pblico: 1,5.
 . . )
 EL MOBILIARIO

En toda clase de edificios, pblicos

privados, desde la. ms humilde casa al
ms suntuoso templo, hay ciertos objetos
que, sin formar parte de la construccin, se
colocan dentro de los mismos, ora para ha-
cerlos ms agradables y confortables, como
ahora se dice, esto es, para que respondan
de un modo ms completo la idea de una
habitacin de gente culta y civilizada, ora
en general para que en ellos puedan debi-
damente realizarse los diversos fines que
se encuentran destinados.
Ya se comprende fcilmente por esto,
que se habla aqu del ?nobilia?'io en un am-
plio sentido, segn el cual l abxaza lo mismo
1~ EL MOBILIARIO

las mesas, asientos, camas, etc., que los

vasos de porcelana 6 vidrio; loo tapices,
cortinajes y alfombrn.s, como lL)s espejos y
los bronoes; el servicio del comedor, oomo
el del culto: en suma, cuanto caba :n la
expresada idea de obj eto independiente de
los edificios. y del cual sin embn.rgo estos
necesitan. Porque si el concepto, por ejem-
plo, ms senc1110 de la caRa (no ele la habi-
taci6n, en que tambin entra la cueva) es el
de un cobertizo que nos n.briguo de la in-
temperie, y si 108 vecinos do semejl1nto ca-
sa-llamrnosla as-bien Vlleilen sentarse
y dormir en el suelo, comer con los deilos ,
beber y lavarse en las fuentes y secarse al
sol al aire; conforme la casa se agranda
y mejora, ,a sintindose tambin la nece-
sidad, no sio de adornarla SillO de hacer-
la ms cmoda: y con ambaH, la de servirse
de utonsilios que permitan desompear ms
cumplidamente las diversas fnnciones de la
vida domstica.
Por esto, sin duda, desde que hroliamos
vestigios, por r emotos quo sean, de la exis-
tencia del hombre en lag sociedades primi-
tivas , en esos peroCios llamados por HU an-
tigl1edad y oscuridad para nosotros pre-
hl,tl"iC(lSl) (ante-histricos l), halli\.mos
 EL M01HLURIO

tambin seales de muebles y artefactos,

rudimentarios, sin duda, pero en cada uno
de los cnales debe mos ver el grmen de un
desarrollo m'.s m ~ nos impor~ante . As,
como elinen-hir, la piedra la.rga hincada en
el suelo, y en la que van distinguindose
sucesivamente, merced . groseras entalla-
duras, primero una cabeza, que hace de ella
un herlnes, luego unos pies y unos brazos,
hasta convertirla en figura rgida, sacerdo-
t!11, hiertica, y por ltimo, nada menos
que en esttitl1ft de Fidias, donde alcanza el
grado supremo e libertad y de belleza, as
la roca informe, donde celebraron 103 hom-
bres sus primeros sacrificios, ha venido
ser el suntuoso altar de nuestras catedra-
les; la dura cama de yerba, el magnfico
lecho esculpido, sobre cuyos muelles col-
chones se extienden esplndidos brocados;
y la tosca vasija de barro, endurecido. al sol,
las mal'avillas del Japn de Sen'es.
De notar os que , sogn se va elevando el
nivel social de la cultura, todos estos ouje-
tos son cada vez m'~s apropiados su des-
tino y m.s graciosos, delicados y elegan-
tes; desenvolvindose al par y eu concorde
medida en la historia de las sociedades la
utilidad y la belleza. No es esta la opiniJl.
 EL )W]ULIARIO

ae ciertos escritores contemporneos; por

ejemplo, del filsofo Spencer, el cual Cree
quo la tendencia esttica, esto es, el inten-
to de producir cosas hermosas, es como ar- .
toulo de lujo, que no nace hasta que las
primeras y ms subalternas necesidades se
han satisfecho: acordndose sin duda de
aquel refrn de. vientre vaco no est para
msicas u Pero como dosde los ms remo-
tos tiempos y en los pueblos menos cultos
de que se t~ene algn dato, hallamos can-
ciones, danzas, pantomima.s, pinturas (que
comienzan veces por las que se hacen en
sus propios cuerpos), no es posible asentir
esta opinin, por respetable que sea .
. En cuanto al papel de esa tendencia
on los utensiliqs de la casa, tampoco puede
acepta).'se. Las armas instrumentoH vre-
histricos, aparte de su forma, en cuya elec-
cin entra tambin alguna razn esttica,
tienen con suma frecuencia lneas y figuras
grabadas, que no son otra cosa ms que pu-
ros adornos, sin los cua.los en nada S6 per-
judicara su buen servicio: que es, por cier-
to, lo mismo que hey acontece, v. g., con
nuestras vasijas nfirr..as de barro, en las
cuales, ya en la forma, ya en cierta orna-
mentacin que Be les aade l se tiende
 EL MOBILIUIO

darles ms agradable apal'iencia. De lo que

no cabe dudar, es de que este intento, se-
gn va dicho, se desanolla con la civiliza-
cin hasta un grado incalculable. Llega da,
en que la utilidad .~el objeto tiene apenas
un valor secundario, como acontece con
muchos muebles preciosos que decoran los
salones de las gentes acomodadas y de buen
gusto, sin que nadie piense en emplearlosl
para el fin que primera vista l'epl'eSentan,
y que casi viene convertirse en pretexto
de su construccin (1).
Desgraciadamente, no basta poseer ese
buen gusto para tener su disposicin y en
su casa tales pl'imores; pero el progreso de

(1) Sobre la unin, 6 ms bien unidad de

elemento constn.d ivo y el esttico, unidad hasta
hoy casi exclusivamente estudiada en la arqui-
tectura, el trabajo ms com pleto que conozco
es la Memoria de D. Fernando G. Arenal, Re-
laciones mtre el arte y la industria, premiada
por El Fomento de las Artes y publicada en el
Boletln de la bstifltcilllibre de E1lseanza (1 884-
85): en ella se.procura, tal vez por vez primera,
reducir unidad este principio y aplicarlo las
llamadas artes industriales.lIo-Bay odicin
especial, en un vol. Madrid, Fortallet, 1385,
 EL MOBILIARIO

la civilizacin va de da en da facilita,ndo,
on esto como en las dems COSfLS, tallas
la~ clases sociales, aun las Uls hUlli! des,
la n,clquisicin de objetos que, accebtes
solo en otro tiempo para las ms pudientes
y elevadas. S3 halln.n cada vez al alcance
de mayor nmero de personas,
El arte del mobiliario tiene ms aHA. im-
portancia de lo que . primera vista parece,
Sirva de ejemplo lo que OCUlT<l en 01 de la
cagtls particulares, Tolo cuanto contribu::;
ha.cedA.J mis tiles, cmodas y agrn.du,-
bIes, sirva para an.cionarn03 ellas y har' ~ 'r
que encontremos en el hog'l.l' nna poesrL,
un atrA.ctivo, un encanto, que es dificil ha.-
llar en cualquier habitacin sucia, desman-
telada molesta . El descuido con que este
gnero ele cosas se mira en pneblos poro
adela.ntl1dos (como en el lluestro acontoce,
y COil particnln.ridad on 1as clases ill\:ldia:-l)
os CIlUela, y muy principal, de que en eso:;
pueblos sea tan pobre y desund:1 In. vicla 0e
la Iu.milia, procl1l'an'l.o cada cual no pas u'
en cUr'la sino las hora"! absolutamente in-
dispunsables y reducioudo es t.as un lUlUi-
mo cada vez m.irs codo. Lo que 1:1 caSfl, por
semejanto camino, va perlliendo, lo ganan
al propio comps el caf y el casino, donde,
 FlL :\IOBILI.\RIO 17

presciucliendo de otros estmulos ms 6 me-

uos pla,usibles, so hallan siquiera cierto
comfoTt y cierta decoracin . Aunque esta
sea en oca~ioues del peor gusto posible,
siempre llab1a.r la f::mtasa y superar.
infinitamonte los atractivos de un cuar-
tucho, vetlticl0 ele papeles mugrientos y
adornado segn patrn irrevocable con
deBvencijaclos muebles, que ensean sin
puelor pOI' entre sus desgarraclas cftrnes, de
verde reps negra. gutapercha, las ruines
entraas de apretadas mazorcas de pe-
lote.
As es qua basta ver los cn.fs ele una
ciudad, para adivinar el grado ele cul-
tum que en ella alcanza In. vida domstica.
Si son suntuosos, segn acontece en :;VIadria
en Barcolona, bien podemos decir: qu
, mal vivir!lll estas pobres gento 4 ! ((El COn7.-
fort y 01 buen gusto del saln rlel casino-
dice un escritor (1) clorlicac1o . estos aSllU'-
tos-contribuyen tanto carne? la sociedad y

\ 1) 'V, J Loftie, Defensa del arte en la crrsa, con

~pecial referencia la eco71olllfa C?l colecciona?'
, ob1'as de arte y la importallcia del gllsto C7l la
cdli(acilIY la moral, (en ingls )-Lndres, 1877;
cap, Vi El arte y la lIIo?'al pg. 97.
2
18 IIP1 MOBILUl\IO

los peridicos . sacar los Jvenes de casEt.

Empujamos , literalmen te, t nuestros hijos
pura que busquen fuera fl,quellas uomotlida-
nes y orden quo no halln.n dentro . Extir pa-
lUoa on ellos el grmen del buen gusto;
consilleramos al arte UOlDO un gltsto intil
y cortn.mos el mlo!:! fuerte la;w con que po-
demos encadenarlos al hogar domstico_))
y es-~rftlo bien el lector-que no me
atrevera decidir CUt.l de etltas dos cosas
es ms difcil: si saber ser rico, s!lhor ser
pobre.
 11

Siguiendv el milJUlO ejemplo ue la casa. y

6OncruMndonol l por ahora, do. a.rtes
principa.les hay, que 19 refieren al interior
de lIluesbra.s Tiviennltll, y un de lodo .dili-
cio: el de la. decoracin y el del mueblaje.
El primero tiene por fin el embellecimiento
<l6 aquellas en s mismas, sea, todo
cuanto concierne su disposicin con el
8010 intento de que presente un aspecto
grato, elegante, esttico: ora. se trate de
adornos incorporados a.l edificio y que cons-
tituyen su decoradn fija arquitectnica,
v. g. los de los techos, paTimeot'os, pare-
des, puertas, chimeneai; ora. de aquellos
otroi, como cuadros, iapicea, eitaiual,
bronces, espejos, que forman su decoracin
mvil, independiente, iepa.ra.da.-Por l~
 1 ,

I
~. JlL llOJJILIARIO
I!

que respecta al arte del mueblaje (que lla-

man ' (ll1L8~blentent los francesb-S), esto es, el
de inventar, elegir y colocar en la casa
los diverso!! objetos movibles que ha me-
nester, segn lP"s n ecesidades de la vida
que deben en ella cumpliI'se, se diferencia
grandeme=:lto del unterior: pues el decora-
do)' se vale de toda clase de objetos, sean
no muebles, pero exclusivamente para pro-
l.
curar el adomo de la casa; mintras que el
amnebladol'-con pertln sea dicho de la
respetable ortodoxia de la Academia-slo
/ emplea., segn el mismo nombre dice, mue-
bles; y esto, atendiendo todos los fines de
la vida domstica, no mern.mente al embe-
llecimiento de la casa: aS, lo mismo se'
ocupa de un espejo, que de un armario,
una arteRa una mesa de cocina. Por l-
timo, ambas artes tienen el parentesco que
desde luego se comprende, merced al cual,
se mezc1n.n y hl'Jsta f' cilmente se confun-
den, Sin embargo, ni t. un::o, ni otra, S9
concede hoy todava la importancia t. qU"e
tienen del'echo; yei arreglo de una Ollsa,
ya se encomiende I. un tapicero, ya lo diri-
ja eI dueo mismo, se verifica las ms ve-
ces, bajo el aspecto de la decoracin, co-
mo bajo el de la comodidad, sin otra guia

\
 EL MOBILUIUe

.'
que un instinto vago, falto de principios,
ebpoyac1o lo sumo en la cootumbl'c en el
{"tusto individual, ms menos delicado, y
~l que con frecuencia acompaa la mayor
iguorancia tocante ,1. be condiciones que
tleoe obedecer el adorno de nuestras vivien-
(~as, cTe los fines , que ha, ele responder
enda una de sus partes, y hasta de los me-
dios que la civiliza.cin actual pone nues- ,
tra disposicill para satisfacerlos. De aqu,
01 mal gusto, lUonotona, incongruencia, mo-
lostia y dems c/,silerus , con que se alha-
jan las habitaciones en los pases lttrasa-
,tos (1) .
Ei mobiliario abraza, pues, aquellos ob-
jetos independientes y perfectamente sepa-
'1'[1 bIes de los edificios, que en estos se co-
10clUl para satisfacer los lines que se en-
cuentran destinados; y el arte de amue-
blar dichos eclificios os el de elegir y dis-
)Quer esos objetos, 108 muebles, de unn.
nanera adecuada t ln.s oxpresadas necesi-
dados .
Elduye, pues, este concepto, multitud

( r) Illdicacinpara la dec6racitl de ltrs Cltsas

l- Cvil pinturas, obr as de madera y ntobJiario (en
ingls), por Rhoda., Ins Garret.-Lon'dres
Ii76.-Introduccin. )

,
 BL KO:JILu.:ale

(1 de obras; por ejemplo, tod.as aquellas que

el c:1rpintero, el mal'moli3ta, el astuqusta,

I el pintor y domdo!:, el vidl'iero, el papelis-

ta, 01 artista. cedmico, el herrero, broncis-
ta, etc., etc., ejecutan en puertas y venta-
nas, techoi y pavimentos, muros, rejas,
cerraduras, azulejos y dems, para la ' co-
modidad y ornf\to del interior de nuestra:5
r habitaciones; t resal' de la extraordinaria
importancia artetica que en muchas oca-
siones alcanzan. Las puertas ele la cate-
dral de Toledo, debidas Villalpando,
las del Baptisttlrio de Florencia, de Ghi-
berti; las grandes chimeneas esculpidas de
Italia, en que veces no desde poner
mano el insign e Miguol Angel (como so
dice)) de la dal palacio de Cintra en PorLu-
gal), la clebre de la. casa del Infantado.
en Gua.dalajara; los techos de colgantes y
estalactitas d-e los monumentos granadi-
noa, 6 el artesonado de la Universidad de
Sal:tmanca; los mosaicos romanos, de que
puede yerse una peqliea mncstra en el
Museo Arqueolgico, los bizantinos dEll
Misrab de Crdoba; las verjas de la capilla
del Condestable en Burgos, las cerraduras
del pa.lacio del Escorial; las a.filigranadas
paredel de la Alhambra, 108 a.zulejoB d81
 EL lfOBILIARIO 28

Alc:.zar de Sevilla, las vidriel'a<3 de Len ...

son maravillosos ejemplos del arte incalcu-
lable que en esos gneros puede desplegar
la inventiva del hombre. Pero, en cuanto
constituyen en cierto modo parte de los
edificios mismos, de los cuales son en ri-
gor insgparablss, puesto que por s solos
no tienen fin alguno, por mis que en casos
(lados pueda.n traslada.rs.e de un lugar
otro, no deben incluirse n el mobiliario,
sino en el arte de la decoracin arquitect-
nica.
A este arte correspondan tambin las
p1n tu l'aS murales y la ornamentacin
escultural que revisten bvedas, paredes.
arcos, pilares, cpulas; y en realidad,
aquellos CUftdrOB, estatuas., como las del
claustro de San Juan de los Reyes da Tole-
do, las imgenes de los retablos en los tem-
plos, que si, materialmente, pueden trasla-
darse del sitio que ocupft.n, ideal y esttica
mente deben considerarse como elementos
de la decoracin fija inseparable del edifi-
cio, compuesta y calculada toda sobre estos
elementos, euya falta la dejara truncada y
sin s'ntido. Lo cual no contradice al valor
independiente de dichas obras.
Respeto de !liquellas que l por el contra-
 24 EL MOBILIARIO

rio, han sido producic1a,s sin relacin con

un lugar determi.nado en q ne hayan de co-
locarse, segn acontece con la mayora, de
los cl1aclt'os, bustos, esttuas, etc., en que
solo se atiende ,1. la obra en s misma, que-
dan tambin fuera del mobilu'io; pero
por otra causa. Pues si es cierto que, sin
perjui.cio del valor que <i eRas pl'oducelones
arttlticas, como tales, corresponda, puoden
ser estimadas asimismo como elementos de
ornamentacin, cuyo lugar en el edificio y
en relacin con otros objetos debe determi-
narse artsticamente tambin, la importan-
ci..'l. de esr.a clase de obras es tal, ;' Ca.llS<~
del desarrollo que ya han n.lcanza.l.o, que 11.
nadie extraar ver excluida de la his-
toria del mobiliario la de la pintur:l, lior
ejemplo: toda vez que el valor indepen-
diente de sus obras supera al que puedan
teller COlDO elementos decorativos y :nbol'-
f!.inados,
No es, pues , tan 8010, como 6. vecos se
dice, la cau.sa do esta exclnsin el carcf,er
puramente esttico de dichas obras, miu-
tras que los muebles propiamente dichos
tienen ante todo un destino utilitario. En
un j arl'n d~ porcelana del Retiro. dedi ('!l -
do tener flores, esta utilidad es puramen-
 EL MOBILIAltIO 25

te decorativa y esttica; pues ni la8 flore s

ni el vaso estl.n en la casa con un fin di-
verso del que preside la adquieicin de
un cuadro de una esM,tua. No debe sin
embargo, olvidarse que esta ra.zn del fin
puramente esttico de las ltimas obras
citadas tiell3 cierta importancia tambin:
ya que, en la inmensa mayora de los mue -
bles, el destino utilitario se r.onserva si- .
quiera. como pretexto y det01:mina el tipo
y forDla de su construccin. .
Por todo ello, es hoy uso comn com-
prender solo en el mobiliario aquellos ob-
jetos que, siendo separab~es del edificio
(auuque accidentalmente se hallen fijadoro
en l de un modo ms mnos duradero),
tienen por fin servil' para las funciones de
la vida qUI3 en l han de realizarse: ora es-
tos objetos guarden su primitivo destino,
01'[1, lo hayan perdido, conservando nica-
mente 01 carcter de elementos de la deco-
racin movible. Pues, respecto de esta l-
tima clase, debe advertirse qU Los objetos
pif3rden su finalidad primitiva, ya por el
cambio de las necesidacles humanas que
traen consigo el decurso y vicisitudes de
los tiempos, y consecuencia del cual de-
jan de servir para satisfacerlaFl !l."'I~Uoo
26 :mL Mo:!HLIARIO

tiles de que ant eriol'mente se valan los

hombres, ya por su beneza importancia
artstica, que nos hace posponerlo todo
estels cualidades,
Pero, aunque perfectamente separable de
las demis, el arte del mobiliario mantiene
con todas ntima relacin. As se observa
qneel gusto de ca~la poca, sus inclinaciones
estticas, lo que suele llamarse, condensado
en una frmuln., su ideal, S0 expresa en los
muebles mcs insignificantes, lo mismo quo
en las ms grandiosas creaciones del gnio, y
con tanta mayor precisin, cuanto mayor es
su importancia. Recurdese que, al difundirse
en Europa la reaccin clsica desde fiues
del siglo XVIII, no es solo en el Arco de la
Estrella, en los monumentos de Cano va
en las pinturas de David, donde se refleja
aquel espritu de imitacin lo antiguo; y
el estilo imperial, quo conforma t. su ma-
nera. los ms suntuosos muebles de los sa-
lones rgios , enriquecindolos con bronces,
adorna 00n sus correepondi0ntes clavos ro-
manos de metallas sillas ms humilJ.l?s, los
cajones de las mesas y cmodas, los marcos
de los espojos y hasta las perchas para las
tohallas .
As, entre otras relaciones que podra-
 EL M01HLUIUO 21

mos citar, nuestro arte toma de la ar-

quitectura, acomodndolas en calidad y di-
mensiones sus fines: 1.0 las formas, pro-
porcin y clisposicin de las maSMj 2. 0 las pi-
lastras, columnas, molduras y 1llotivos do
ornamentacin, que son casi idnticos en
muebles y edificios; como toma de la plsti-
ca las esculturas, grupos, cabezas, fiores)
figuras de animales reales fantsticos, etc.;
y aprovecha el arte del tejido en las telas
oon que los recubre; y los de labrar meta-
les y materias preciosas, tallar, tornear,
incrustar, esmaltar, pintar, dorar y dems,
para 1:1s diferentes partas y adornos que
necesita. Tanto ms, cuauto que el mobi-
liario de ebanistera pertenece . como la ar-
quitectura, un tute ms amplio, saber,
el de ht construc in segu formR.s geom--
tricas, fl,rte CllyO desarrollo histrico ofreco
varias otra.s ramas, ya ms, ya menos im-
portantes: sirvan de ejemplo la jardinerin.
y la armera.
Las indicac:ones precedentes pueden ser-
vir, aUI!que sea poco, para fijar un tanto
1M ideas relativas lo ql1e debe oompren-
derse por arte del mobilia?io.
"

, ""

I
T,oS lUEBLES EN LA EDAD
ANTIGUA

Ante todo. conviene advertir que los mue-

bles de que se va dar somersima idea,
son los que podramos llamar de ebanis
tera. )) Prescindimos, -pues, de los obj etos
restn.ntes movibles comprendidos en el mo-
biliario: tales como tapices y telas, armas,
vidrios. lozas y porcela.nas, orfebrera, et-
ctera, qne, ora sea con un fin principal-
mente esttico decorativo, ora con el de
servil' para otros fines de la vida indivi-
dual y social, forman con aquellos el con-
junto de medios, tan complicados ya en
nuestra poca, de que se vale el -hombre
para satisfacer, dentro fllel'lI. de las casas,
sus diversas necesic1ades.
80 LO~ lruEBL!lS ANTIGUO!

El ebanista se diferencia. del carpintero

en que ste cOll'ltruye ciertos elementoB
esenciales de los edificios, que no pue(len
apellidarse muebles, como las puertas, ar-
maduras, techumbres y pavimentos . Pero
tambin produce verdaderos muebles, aun-
que toscos y sencillos; y estos son los tipo~
fundamentales de los que labrtL la ebans-
tel'a: tipos, que en e ta aparecen ya modio
ficados, perfeccionados, enriquecidos, as
en sn traza general, como en su decoracin,
y que su vez sirven de modelo para los
muebles ;l,bricad09 de metales y otras ma-
terias m!.s menos precioaas, como el mR.r-
m, el jaspe, el ma,rmol, la malaquita, etc.
Ahora bien, merced . la expresada relacin
de los muobles de carpintera con los de
ebanistera, hay que acudir aquellos para
clasificar estos, lo que es igual, para re-
ducirlos sus formas principales: ya que la
banistera quiz no ha inventado un solo
mueble; sino que los ha trasformado to-
dos, si bien hasta un lmite indescriptible.
Cules son osos tipos? Sin violencia al-
guna, parece que pueden reducirse cua-
tro: la cama, la m esa, el asiento y el n.rca,
caja.
EstOi sou los muebles, de que tOdOi lo~
 LO! MUEBLES ANTIGUOS ~1

dems se del'iva.n combinan . Un sof,

por ejrmplo, 6 es una moc1ificacin de la
cama, consta 110 (los trts asi.enbos uni.-
dos y pOl'feClliooac103: una cmoda es la
combiuacill do un:L mllsa con una srie de
cajas; nn lit (li~ ?'e)os una. ch(se-longnc,
la C011l binal'il1 de un sof. v de una cama.
rrellg<1Se siempro ea cuenta que, segn
una ley propia {le toaa lJistol'ia y de todo
desenvolvimientc, y::i la cual bau llamado
108 filsofos ley de (diferenciacin p:rogre-
si va. ), 6 con otros nombres anlogos, 1<1
vitla pasa siempre de lo simple lo comple-
jo, desplegndose graclualmeute los diver-
sos elementos que, al principio, se hctllan
fundidos indistintos en la unidad de qUG
pl'oce:ien; al modo como ht planta. se va
desarrollando desde la. semilla, Merced :'i
esta ley, en los primeros ticmprs y en lo~
gradoR msl'udimentarios de la civilizacin,
estos tipos de mobiliario no so distinguon
tan perfe<>tameuLe, sirviendo un mismo ob-
jeto p(tra vario,, usos: por ejemplo, de me-
o a y oe arca, de cama y ele a.siento. No de
otra snerte, en los puc:blos pequeilos y atrn
saJos, un mismo com0rciante venrte comes
tibIes, y telas, y loza, y ferretera: en9l1ma, 1
todos los gneros ms c1iV61'SOS; caa uno
de 108 cuales requiere ms tl1i'de, en crcu-
los U1,S nmplio8, uno 6 muchos estab16ci-
lUientos para l solo.
 l.-TIEMPOS PRIMITIVOS

Ficilmeute se comprende que, en aque-

llas remotas edades, llamadas pl'e-hist6ri-
cas , cltusa de no xistir historia en ellas,
ya escrita, ya en forma de fidedigna tradi-
cin, habiendo de descubrir sus elementos
por indicios y huellas de interpretacin di-
ficil, el mobiliario'debi ser punto monos
que nulo. JJaa necesidades de la vida son
siempre idnticas en el fondo; pero el moJo
de f'atisfacerlas vara 6. comps de la cul-
tura y engcnc1rtl. exigencias cada vez ma-
yores, . las cuales responden indefectible-
mente los nuevos medios que inventa el in-
geuio humano. Las' formas de los pri-
meros utensilios han sido las ms simples:
los materiales, al principio. la pieru:a tos-
a
84 MUEBLES PRIMITIVOS

ca, sin labrar 6 rudamente labrada (segn

las pocas), el barro, la madera y dems par-
tes de los vegetales, 10R huesos, pielesyplu-
ms,s de los animales yalgunos tejidos hechos
mano, con instrumentos groseros, esta
es la que se llama edad de piedra, con SUB
dos perodos, de la piedra en bruto (ta-
Uada) y de la piedra pulimentada: nombres
'lue se derivan de los nicos instrumentos
que por entonces servan nuestros proge-
nitores para atender sus necesidades, y
que consistan en trozos arrancados de las
rocas y unidos luego piezas de madera
(hachas, flechas, cuchillos, etc.) Viene des-
pus la edad de los metales, donde el CObl'C
y bronce, primero, y despus el hierro,
prestan poderoso auxilio aquellltS rudi-
mental'as industl'as; y la invencin del vi-
drio, que eI\sanclla la esfera de lae prime-
ras artes_
Ya se ailvierte que, de todos estos tiles,
los de piedra son los que mejor ha.n llega-
do hasta nosotros, y los do madern., ms
expuestos I. alterarse, los menos conserva
dos; habiendo que recurrir, para 10 poco
que de de ellos se sabe, los informes di-
bujos que en las rocas instrumentos for-
mados de atas Be encuentran veces,
 JlUEBL!l! PRIMITITOS ' 35

Entrando ahora en el ligero estudio de

los principales muebles-si tal nombre me-
recen-de esta edad, comencemos por la
cama.
No crea.n nuestros lectores que esta pre-
ferencia tiene por fundamento el consideril.-
ble atractivo que en todo buen espaol ejer-
ce su mueblo predilecto, en el cual, seme-
jaaza de todos los pueblos meridionales y
atrl1sad03 (que no basta lo meridional por
s solo), quisiera pasar casi toda su vida.
La camn. representa el primer pa-pel en el
mobiliario <10 todas las pocn.s y pases,
por una razu muy sencilla: por S&1' el
mueble de que mls largo tiempo hacemos.
uso. De aqn que su perfeccionamiento se
haya adelantado al de los dems trastos
de nuestra habitacin: pues , un cuando
no reparemos en ello, por la fuerza de la
costumbre, el mcs humilde jergn l'epre-
senta un inmenso progreso, superior al que
han experimentado lOB dems tiles doms
ticos.Hasta en el ms msero tugurio de
la ltima aldea, la cama eB siempre la pieza
fundamental del mobiliario, todo el cual la
cede en valor -importancia.
88 MUEBLES !BOOTIVOS

Aparte de esto, las primeras C!Lmas han

dibido ser bastante duras.
Una. piel, un montn de paja 6 yerba so-
bre el suelo, en un principio, han repre-
sentado para el hombre prehistrico, segn
parece, este medio tan importante de des-
canso. Tngase en cuenta que, juzgar por
lo que hoy acontece cn la mayora. de lo.s
pueblos salvajes (de los que, no sin grave
exposicin error, se suele inferir los USOR
de los primeros hombres), nuestros ms re-
motos !\sceBdientes acaso preferiran dor-
mir sentados recostados contra un arbol
contra la p~red (1). Sin embargo, parece
que en las estaciones y pases ms fros
dorman veces hacinados en zanjas, cuyo
f~ndo rellenaban en parte oon ceniza oalien-
te, encendiendo al rededor fuego.
Algunos datos. tales como el ejemplo de
los salvajes de Amrica (no de las razas
que ya alcanzaban una civilizaoin tan
compleja como la de los mejicanos y perua-
nos al tiempo de descubrirse el Nuevo
Mundo), v. g. los caribes de 1M pequeas

(1) Sales y Ferr, Prehistoria y origm de la

oioilizacifl, t. 1, pg. !4 .
 JlUl!IBLES JlBIMITIVO!l

k Antillas, permiten inducir que, al punto

[: que aquellas edades conocieron el arte de
fabricar tejidos, los emplearon en hamacas,
esto es, en fajas suspendidas en alto por
t,; sus extremos. Q~1iz los plleblos llamados
!(
lacustres, porque edificaban sus habitacio-
nes en los lagos, sobxe estacfl.s, y que fue-
I',:~ ron de los que ms desarrolla.ron la indus-
,..~
tria de las telas, haran un uso considera-
ble de estos lechos colgados, que son ya. un
~~ progreso sobre los anteriores. Hasta qu
punto ha. debido desenvol verS en ciertos pue-
, bIo la cOllstruccin de hamacas, lo in-
dica el hecho de que en la Amrica del Sur
se hayan empleado nada. menos que como
i puentes y en una longitud de 40 metros.
,

': Humboldt, en sus Sitios de las Corclillera$,

describe varias de estas singulares hamacas,
cuyas oscilaciones suelen causar ms de una
l~ desg!'acia al viajero 'imprudente; especial-
mente merece citarse una, po!' la cual pa-
H saban hasta mulos cargados (1).
1; Pero, dejando Jun lado digresiones, S6
comprende que, en estas l'emotas edades,
, . las restantes piezas del mobiliario no po-
t.~
(3) Ob. cit., trad. de Bernardo Giuer. p.
\>
I(
 ss llU1::8LES PI\DUTIYOS

dan diferir grandemente de la que acaha-

mos de sealar. Una piedra un tronco 80n
110y todava, entre los salvajes, los asientos
mls a.ltos, ya que muchas veces el suelo
mi"mo reprosenta este pltpel; un hoyo en
la tierra, en ln.s paredes, sirve para guar-
dar los obj etos que se quiere tener ms
preserva.dos de la intemperie, de la codicia
de los animales dainos. Mayor impor-
tancia tionen las mesas, de las cuales de-
,',
I ben citarse las que servan probablomente
para los sacrificios religiosos y cuyas for-
mas son muy varias. Tanto estas mesas,
como las que andando los tiempos (pues en
un principio no existan, y luego un mismo
objeto servira la vez de ::tBiento y mesa)
se introdujeron en el uso domstico, pare-
ce deban consistir en masus de piedra, cuya.
superficie se dispona en relacin con los
fines que se hallaban destinadas, yo. en
un plano ms menos irregular, ya con
ciedos huecos pan\ el hogar, para recibir
la sangre de las vctimas, etc., etc.

"
 MUEBLES EGIPdIOa

ll.-ANTIGUO ORIENTE

De los diversos pueblos del antiguo

Oriente, deben estudiarse sobre todo el
egipcio, el asirio y el caldeo y el hebreo.

El cR.rcter general del mobiliario egip-

cio, ya atendiendo los objetos que en los
Museos Britnico, del Louvre y otros se
conservan, ya los que las pinturas, relie-
ves y otros restos ele aquel pueblo de las
indicaciones y descripoiones ms indirectas
se han podido sacar, y espeoialmente por
las rel)l'esentaciones de la vida domstica
figuradas en las paredes de los enterra-
mientos, guarda la necesaria relacin con
el de todo su arte, as en sus lneas y for-
mas generales como eu la ornamenta

.....
40 ~1JEBLEg EGIPCIOS

cin (1). El predominio de las formas pira-

midales, en la disposicin de las masas;
una regularidad y simetra, por decirlo as,
literal y en cierto modo monotona, en la dis-
tribucin ele los miembros particulares; el
predominio de las formas elementales geo-
mtricas y esquemticas sobre las orgnicas
y ms complejas; el valor simblico de los
atributos, animales y dems r epresentacio-
nes accesorias, valor que en r ealidad solo
en Grecia se pierde, como ha hecho notar
Hegel (2); el carcter severo ue BU fantas:'..,
que se retleja en la s01 riedad, grandiosidad
y sencillel?i, Ull tanto soca, t '.1B creaoio-
nes; todos estos signos apn.l'eCCll en los ob-
jetos ele BU mobiliario, cuyo e.studio todava
neeesita datos ms abundantes que los que
poseemos.
No lo son grandemente los que 1'especto
de las camas de los egipcios se han ha-
Uado. Segn Wilkinson y Hungel'ord (3),

(1) Ott. Mller, Manual de Artjueologia.

(2) EsU/ica, trad, franco de Bnard, t. n.
(3) \-Yilkinson, Los antiguos egipcios (ingls),
cap. VI y VII.-Hllngerford Pollen, Aluebles y
obms de madera que se halla?l en el jJ{useo de
Kensi1zftO?t (ingls); Londres, 1874, p. U,
 MUEBLES EGIPOIOS 41
~--------------------------
solan dormir en los sofs que usaban du-
ranie el da, sobre esteras, ms mnos
gruesas, en tarimas de madera de palma.
~us almohadas dejaban tambin bastante
que desear; eran trozos de palo, de otros
materiales aun ms duros, redondeados y
n.hondadoB en I!1edio con una cavidad para
apoyar la cabeza; en el Museo del Louvre,
en Pars, y en el Britnico de Lndres, se
conservan algunas de estas almohadas, de
madera y de alabastro. En la D esC1'ipc6n
de Egipto (1), hay una lmina de uua es-
pecie de sof-cama, con su cojin correspon-
diente y cuatro gradas para subir t. l. E bers
habla (2) do muebles anlogos, fabricados
de oro y cubiertos de pieles de len; pero es-
tos obj etos corresponLlen ya la poca del
influjo helnico.
Las sillas e:an de diversas formas: con
bmzos sin ellos, de respaldo recto obli-
cuo, plano cncavo; altas bajas; de
madera ms mnos preciosa, labrada., ta-

(1) ' Descripti01l de !- Egyjle; Antiquitts, vol. n,

lm. 89. lig. 8.
(2) Una princesa egipcia (alemn); vol. I, ca-
ptulo 13; pg. 203 de la edicin inglesa de
Tauchnitz do 1870:
 42 MUEBLES EEl:IPdIOS

lIada, dorada, incrustada, bien de marfil;

cubiertas con telas, pieles, cuero caa
trenzada, como nuestros asiontos de rejilla.
A veces, carecn.n de respaldo y se doblaban,
al modo do nuestras sillas do tijera; y los
pis de las ms ricas terminaban en cabe.
zas de animales. Las ms humildes se re-
ducan un trozo de madera, ligeramente
ahondado y puesto sobre tres 6 lluatro pis.
Las que se han llamado biscllia, esto es, si-
llas dobles pn.l'a dos personas, tal vez no
lo fueran, sino asientos ms anchos y de
mayer magnificencia, seglm aconteci ms
tarde en el mobiliario romano (1). Posearn
sofs de distintas hechuras, que I.. veces re-
presentaban animales y tenan en uno de
sus extremos lateraletl la cabeza; en el
opuesto, la cola, y en los pis del mueble,
los del animal. Parece que no tenan respal-
do y que el asiento estaba forrado de cuelO
de telas de n.lgodn, de ricos colores; sir-
viendo de soportos figuras de esclavos, em-
pleados COll este mismo espiritu de llUmi-
ilacin en otros objetos semejantes. Era
frecuente el uso de sentrtrse en el suelo con

(1) Rich, Dictioml. des ([ntir. 1'omaitleS c.

trad. Chruel arto Bisetium.
r~cques,
 MUE:aLES lllGIPOIO~

v las piernas cruzadas; y los hombres y las

" mujeres se colocaban separados unos de
otros, aunque en la misma habitacin.
Entre 10sG1sientos, pareceuatnral compren-
der sillas de manos, palanquines y carrua-
jes. Los egipcios poseian lujosos CRlTOS, ya
de guerra, ya de recreo, adornados de los
ms ricos materiales, incluso de una espe-
cie de laca anloga la usada ms tarde
por los chinos y japoneses . En cada uno se
~ colocaban so10 dos hes personas . La fama
de sus constructores de carruajes era gran-
dsima; los reyes hebreos les encargaban
los suyos, y Salomn pag por uuo de ellos
prximamente 1.800 pesetas. El suelo era
de tabla, de cuerdas entreteji.das, de co-
rreas que descansaban sobro el eje y la ex-
, tremidad de la lanza, encajada en l. Te-
nian dos rue(las; el ceutro estaba colocado
detrs de ellas; y 01 peso, dividido veces
entre 6stas y el cabn.llo, uo em, sin em -
'! bargo, consic1erable. Cuando seescugancha-
ba I. aquel, el cOvhe se sostena sobre un
apoyo, formado vecas por una estatua de
madera, figmaudo un esclavo (1 ). T..Jos costa-
dos eran bajos y 01 respaldo abi.erto, subian-

I ________________~~
 llUlllBLES EGIPCIOS

do aquellos desde el eje hciaadelante, hasta

llega(en el frente I unos dos pis y medio
de altura. Las ruedas, sujetas con piezas de
bronce, tenan cuatro seis rayos y las
llantas eran de metal, Eu el Museo de Flo-
rencia se conserva la armadura de madera
de un carro egipcio, Debe advertirse (1 "
que estos tenan tanta mayor importancia,
cuanto que en Egipto no se hizo uso del
caballo para silla, sino para arrastre, hasta
tiempos muy adelantados: costumbre /3e.
guido. por los griegos de la poca homrica,
que, como lo!:; egipcios-sus maestros en
tantas cosas----combatian 6. pi en carro,
ms no caballo, considerando como sal-
Vt1.jes los pueblos que monta.ban (cen-
tauros) .
Los dems objetos del mobiliario eg~p
I)io~ que se conocen, Son mnos impOl'tan-
tes que las sillas. Haba mesas rectangu-
1al'es de cuatl'o pis, unidos abajo por otros
tantos travesaos, formando tambin un
rectngulo, afirmado ms an por dos bas-
tones que, partiendo de l, se cruzaban en
diagonal y terminaban en las juntas de los

( 1) Reuleaux, Dvlop/Jetlle?tl des machiltes

da?l.s 'h1lmanit (1876), po 14.
 MUEBLES EGIPOIOS 45

pi s y el tablero: veces, ste era algo cn-

cavo. Haba otras ovaladas; las que servan
para comer, eran redondas y solan descan-
sar en un solo pi en el centro (al modo de
nuestros veladores), formado por una co-
lumna una estatua; pero las mayores de
esta clase tenan tres cuatro pis, cuando
no estaban constituidas por un tablero
horizontal apoyado en otros verticales.
Las haba tambin d~ metal y de mr-
moles.
J.Jas arcas, urnas, cofres y cajas eran
principalmente de pino , cedro, bano, sico-
moro, tamarindo, acacia y marfil; de lis-
tones de palmera unidos firmemente hasta
formar tablas- procedimiento usado hoy
mismo en el pas,-decorando con pin-
turas, relieves incrustaciones que repre-
sentan hojas, animales dibujos de fanta-
sa. Su figura general era cuadrad~, co~
tapa plana, curva, en forma de teJad?, a
dos aguas; solan descansar en cuatro p16S
cortos, prolongacin, veces, de los cuatro
listones verticales que constituan la arma-
dura, sobre que se encolaba y clavaba el
resto. Algunas tenan gran tamao y ser-
'Van de cofres: otras, de neceseres, guarda-
joyas, eto. Los fretros de cedro p~ra con-
 4:6 ASIRIOS, ()ALDEO~ y PERSAS

servar los cadveres momificados imitaban

exteriormente, como 6S sabido, la figura de
las momias y ofrecan una rica decoracin
de pinturas. En nuestro Museo A.rqueolgi-
co Nacional pueden verse ti'es de estos fre.
tros.

Si el mobiliario de los egipcios nos es

poco conocido, menos an sabemos del de
los asirios y caldeos, as como del de los
persas antiguos, BUS ms directos herederos.
Las pinturas y relieves de estos pueblos han
llegado hasta nosotros en un estado mucho
peor que los de aquel, cuyo climf\. seco ha
favorecido su conservacin. Layard (1) nos
habla. de lechos de metal y mn.dera, enri-
quecidos con incrustaciones de marfil, y de
la frecuencia con que empleaban adornos
en figuras de cabezas y ex.tremidades de
animales , especialmente de toro, len y
camero, en qne solan terminar los pis de
sua muebles, que en otras ocasioues acaba-
ban en forma de pifia.
La::! maderas ms usadas eran el pino y
el cedl'o, sobre todo el ltimo (llevado de

(1) Nftlive y sus 1'uinas, y tambin M01UtHIW-

lIS de Nbtive (ambos en ingls).
 !smros, OaLDEOS y PERSAS

Europa de la India), adems del bano,

el palo rOBa y otros igualmente preciosoE;
con el marfil, el bronca, 01 01'0 Y hasta los
eoma.ltes, cnya invencin, por tanto, es
muoho ms antigua de lo que en otro tiem-
po se crea, segn puede vorse en las placas
que guarda el Museo Britnico . Verdad ea
que, en menor escala, ya lo usaron los egip-
cios. .
Las camas deban ser magnficas: fre-
cuentemen te forraban sus armaduras con
planohas de oro y plata y vestan el Jecho
de ricas telas y cortinajes. En el libro de
Estr se alude la riqueza del mobiliario
persa, sobre todo, sus camas, en trmi-
nos anlogos.
Los asientos ms antiguos, 8Hgn al me-
nos se hallan en algunos relieves que nos
quedan, carecan de respaldo y venau
sal" do tij era, una especie da banquetas,
cuyO'3 pis, m.B menoa tornaa(los y aun
tfl.lladoH, se sustituan veces por ngLlrRB
da animales ('0 cautivos, al modo de las
sillas egipcias ele brazos, aunqne ms pesa-
rlas; defecto que parece advertirse en gene-
ral en 108 objetos que da este mobiliario se
conocen. Las sillas de alguna importancia
el"an muy altas y tenan deI.mte un tabu-
48 ASIRIOS, OALDEOS y PERSA!

rete ms menos ricamente decorado y

cuyo adorno corresponda al de alJuellas.
En las esculturas de Perspolis se hallan
muchas de estas formas; y en un bajo relie-
ve de los palacios de Jorsabad se ve 'ln sun-
tuoso silln, tan alto de asiento, como bajo
Lle respaldo, y cuyos pis acaban en largas
pias: el cojn descansa sobre dos escultu-
ras que representan dos caballos, y cada uno
de sus brazos forma una balaustrada, com-
puesta de tres figuras.
Debe advertirse que los mona.rcas persas
son los primeros de quienes sabemos 00-
miesen reolinados en leohos sofs .
Los carros asirios eran menos ligero&
que los egipoios, aunque no menos lujosos;
en los ltimos tiempos, la parte de madera
estaba adornada oon rosetones tallados y
otl"OS motivos demasiado profusos. Digamos
il1cidentalmente que los caballos, ricamen-
te enjaezados, llevan plumeros y largas
cintas flotantes: nuestros mosqueros de
fleco, bellotas y madroos sobre la frente
de los animales de tiro, y un de silla, co-
mo el trenzado de las crines y el ataclo de
la cola, parece que provienen de aquellos
pases, de donde con tantas otras cosas los
heredaron los pel'sas, que su vez los tras-
 HEBREOS 49

mitieron t los rabes, de quienes los toma-

mos nosotros. A. los persas so debe tambin,
probablemente, el uso de cubrir los caba.-
llos con capa razones ele malla y otros
adornos ele sedn,. No e3 extrao ql1e se des-
plegase tanto lujo en los arneses: porque,
al cOlltrario de 10 :3 egipcios, los asirios, des-
de muy atiguo, como sus sucesores los
persas, eran graneles jinetes.
Lns mesas, [m-Uogas t las sillas, tenan
los pis en forma de grandes pias conos
invertidos, cuya base sobre;aJa de la nr-
lladura del tablero, al modo de las molc1u-
ras de las mesas porLllgllesns de estos lti-
mos siglos. En cllanto sus cofres, cajas y
arcas, nada cierto puede indicarse.

Finalmente, imposible parece que, pe-

sar de ln. abundancia ele fueutes que po-
seemos sobro 1n, hi:'ltOLirt de los h~breos, se-
pfLmos t3.11 poco de sns muobles. En ci,:rto
modo, esta falta do pormenores sobre 01
particular en su li teratura atestigut1 el os - _
caso de~alTollo que, en pal'te por sus largas
peregrinaciones, en parte por otros motivos,
debieron adquirir sus artes suntuarias, al
menos en aplicacin la vida civil. La iu-
dicacin qne en ellibl'o ele JdLt se ha-ce
4
50 HEBREOS

dol pabelln y cortinajes del lecho de Ho-

lofernes se czee que l'esponde tal vez la
forma de estos muebles entre los hebreos
de ms elevada posicin: en el Crtlllar de
los Cantares, se habla del de 'alomn (mm-
que para otros se quiere decir litera an-
das), hecho de cedro del Lbano, cou co-
lumnas de plata, respaldo de oro y gre.das
cubiertas de prpura (1), Tambiu, en el
))cII,teronomio (2), se die o que el lecho del
gigante Og era de hierro y tena nueve co-
dos de largo. Por ltimo, en el libro lIT de
los n eves (3). se describe el trono del su-
bio rey, an,logo sin duda la silla de Jor-
sabad, ya citada, aunque sustituidos los ca-
ballos por leones, doce de los cuales, ade-
ms, se hallaban colocados en las seis gra-
das por (londe se suba l.
En opinin de algunos escritores, el mo-
biliario hebreo debi estar hecho en su ma-
yor parto por artfices extranjeros.

(1) Cap. lIT, 9; 10, 11.

(2) m, J l.
(3) X, 18.
 ITT. ~GRfi1CU

Entramos en un nuevo mundo, as por

la naturaleza de las obras, como por la ma-
yor abundancia de los datos. Grecia inau-
gura un perod.o en las artes todas, tan pe-
~mliar, con un sello tan caracterstico, que,
al contemplar su originalidad y riqueza, se
comprende haya podido reinar por largos
siglos la idea. de que aquella maravillosa
nacin nada deba las dems, habindolo
creado todo de su propia sustancia. Sin em-
bargo, esta idea inexacta es boy unnime-
mente contradicha; merced un mayor cono-
cimiento de los antecedentes y orgenes de
aquella cultura, y merced tambin fo prin-
cipios ms acertados en punto lo que debe
,erdadeL"a.m ente entenderse por originali-
dad. Nada pierde el arte llelnico, qua Ri-
 &RECU.

gue siendo tan admirtl,blc como antes, por

que se expliquen las causas de esta origina-
lidad, sus condici:mes y los elementos que
recibe do otros pueblos, de los cuales se
sirve y que grallualmente y con incompa-
rable ingenio trasforma.
En el mobiliario se observa.n necesaria
mente estos dos factores. el heredado y el
propio. Grecia toma de Egipto, de Asiria.
del Asia menor, fOi'maq y motivos de de-
cOl'acin, que en los primeros tiemp03 se
conservan con escasn. mnilanza. Por ejem-
plo, en uno do los bn.jos relieves del Mu-
S80 Britnico, procedente de Janto, se
halla es\:ulpida una silla completamen-
te asirin., tanto en su figura, cuanto en su
adorno; y en el :Musco PioClementino, de
Roma, se hallan otras dos. que recuerdan
tn.mbien procedencia semejante. En ellas,
el asiento est sostenid.o, YP, por do:; pante-
ras sentadas y aladas, ya por dos sirenas
de anloga forma.
Pero, conforme va desenvolviendo a.quel
pueblo su vida peculiar. va realizando en
esto orden nuevas ideas. El progreso del
mobiliario entonces tiene diversas causas.
Nace, primero, del desarrollo' da necesida-
des cada vez ms complejas y que exi
 GREOIA 53

gen instrumentos, ms varios y r efina -

dos; y segundo, del incrameuto de las de-
LU:ls artes , con las qna [n.u estrecha depen-
denda guarda el LUobiliario, s egn ya S.l
in\tic, Por esto, en 01 perodo de floreci -
miento, que llova el nombre do siglo de
Pericles, el mobiliario arcanza tambin su
mayor belleza y apogeo, da que luego de -
cae con las demfs artes, aunquo despus;
por SOL' tambin sus progrc:ios ms tardos)
5iu qnG la suntuosa. magnificencia ele los
m"Ltl:1'alcs pueda compensnr la degenera -
icn de las formas ,
gu 109 pl'im eroE! tiompos, la soncilloz de
las costumbroi:l y el pl'euominio do la vida
pblica 80bl'O la privarla no pormitieron
gran dasEmvolvimien~o t estas artes , cuyas
obrns m ,s preciadas apenas poclan aspirar
servil' fuera elo los templos y las grandes
solemnidaeles nltCionales: oca3iones casi
exclusivas pfll'a desplognr el lujo que falta-
ba en las casas . Aclem'l, Jet preponderan .
cia (10 lag cJ:,;CS pop lllal'cs fu tal , veces,
por ejp.mplo en Atona~, que obligaba t los
ricos : captarse su bJuevolencia, gastando
se patrimonio en estas fiestas : es decir, h a-
cinueles dodicar las d iversiones p bli-
cas, cnidndos y re curaoa qu e hahi'a n debi",
 45 GRECI!

do emplear en BUS casas, tener sobre el

particular las ideas de lluestros tiempos.
NU 3va aplicacin del principio de aquella c-
lebr t,bula de Schubart, del maudarn y
el bonzo, en que este da gracias , aquel por
los sacrificios que S8 impone para pre-
sentarse en pblico tan esplndidamente
vestido y adornn.lo, sin poder por ello go-
zar de su magnificencia, no ya ms, sino
tanto siquiera, como los pobres, ,. quienes
da gratuitamente tan hermoso espect:cu-
lo. En Inglaterra 1 no es !'aro este mono
de concebir las funciones de las clases ri-
cas .
En la poca ele Homero, l. lo menos,
en la que l describe, se llacan ciertos
muebles de bronce, hasta que fueron intro-
ducindose materiales ms 'ricos, como el
0:'0 y la plata, el mbar, el marmol, el
m:tl'fil y las maderaq precio 11/3. Muchas ve-
ce3, se construan formando un armazn,
gelleralmente de olivo, y fcrd,ndolo luego
con chapas de metales costosos. Despus
ele este primer perodo, parece que el mri-
to a,rtstico fu aclquiriendo cada vez ms
importancia; y un cuando nunca desapa-
ro:)ieron los materiales euntuosos, el valor
de los objetos no se midi ya principal-

111.
 <JRECIA 55

mento por el de ell03. El bronce se esculpi

y gl'a.b; introdjose la. incrustacin y el
chapeado; afiuse el torneado; la talla 011
madera,se (llev un grado desconocido
hasta on Lonces; y el uso de los colores au-
rncnt In, impresin piutoresca de los mue-
bles.
m progr~so rea.lizado por Grecia en las
formas de ef\tos corresponde al que en todas
sus obras cumpli sobre GUS progenitoros
orientales. Con ello, ya se dice que las l-
neas ligida: d~sn.parecieron, tra.sformn-
do!'e e'l curvas complicadas y gmciosas; se
a.delgazaron los soportes y se hicioron ms
elegantes; 8,tenc1ise en la construccin do
los muebles la mayor comodidad para. su
uso; y pro;~eutaron una ligereza, una es-
lJeltez y Ulla. vida-as pudiera decirse-
complehmente distintas de la. pesadez y
n.mazacotamiento que luego haban ele 1'0-
nacer en 10;i estilos greco orieutal y bizan-
tino. Eu cuanto . la clecol'ltL:in, el o.(101an-
to fLl suporior todrtvn., Oon solo reflexio-
Dar c>u la. inmensa. l)erfecciu de la. ei:lcultu-
m griega, tipo incompa.rn.ble con torlas las
n,nteriorc; y siguientes, se comprende qu
verdadero a,bismo deba existir entre los
adamas esculpidos del mobiliario, hel'ma-
 56 GREOL\.

nos de 103 del Partenon, y aquellos otros

dell!]gipto y el Asia, cuyo mrito DO pOl
el:lto dobe desconocerse. La talht on cedro,
encina, almno, narnujo, ropresC'ntn1n cn-
hozas do hombros, de fieras como 01 len
olloopnl'lo; esfin~E's con lus alac levanta-
das (,forma favorita - dico un ol:lcritor
-cle la ornamentr.cin he l1ica,l) ]1ero he-
r edada de Egipto); pis y ganas de toda
clase de arumales, otc . Puede calcularse
qu perfeccin liegara t n.lcanzar on la pa.
tria de :Fidias; y lo mismo los c1C;i:s ele-
mentos. En un principio, el adorno ora pu-
ramente e.;;guemtico geomtrico, es decir ,
da figuras abstractas y poco coruplicadas,
:llmq ne oriundas veces do las naturales
(v . gr. las grecas meandros); pero, luego,
esta fantasa abstracta cadi t la realidad y
ensanch sus dominios, hasta abrazar on
ellos la creacin eutera y formar verdade-
ras composiciones de personajos y grupos de
animales. As se explica CJllO Grecia llova.se
su mouiliario t tod<l.f! parteg, eomo haba
Jloy.do sus otriLS l1utllifestacio!lf>i! artsticas;
Bl~ipto y Airia, SU8 antiguos lllaestros, su-
frieron sn influjo importaron sus tipos y
hasta sus obrlts; y el mobiliario romano es
8010 un c1csarroJlo dol griego, desarrollo Cl!-

J
!l11
 GRECI A 57

yo carcter so apreciar<, en su luga r opor -

tuno .
'fodos a (}uellos mueblt.s que tienen pis, 1)
es decir, que tles c;ansan sobr e uno varios
oOlJOl'G \:s :~ mo(lo de columuas, recibier on
grn,u Y~Hiedta de formas . Ln.s priucilJU.l eH
t crminacimes eran en iigl1m ele garra, de
una htl'ga y muy uelg,lla pirimiLle inverti-
da. y ligcl'l1mente trunua.d.t, t er lninl1cin
que lu ego se ha llama.do opi ele aguja" 1) y
que por exp1'o 'a1' perfectamente la mej or
iclt;a ele esta. clase de Bopoi'tes, con el mui-
mo de material y el mximo de resistencia,
1m Hega(lo t. ser prcnominu,nte entr e todas ,
hasta nuestros tiempos inclusi ve. Y sin em
bargo, esta forma ofrece quiz), un n u evo
ejemplo de la h erencia orienttl: pues pro-
balJlemonLe es solo la trasformaci n gra-
dun,}, mer ,~ o d . un guslo deli cado , do aquo -
lla:l pi:w , macizos conos que hemos
nolailo on lo;; muobles a.sirias . m mobilia -
rio .lel :,tilo n eo-<>llHico, qne ha. 'e~do i m-
perando delC) e Luis X VI ha,gt;l, el pl'imor
tercio (lo nuestro siglo, esto es, hl:tbta la
poca de la reaccin romntica , mobiliario
(lel cunol abundan los ejemplos, entre otl'OS
lugares, on los palacios de l\ll:Lrhid y sitios
reales, puede dar alguna idea general de

58 GREOIA

estas formas; si bien o.cbe tenerse en cuon-

ta que estlln acomodadas R. las necesidades
y nsos modernos, y que lu. imitacin sude
dejar bn,stn.nte que desear; sobro no ser di -
rectamente griega, sino ms biell romana .
Pues ni el arte griego se conoca bien an,
si es que en realidad se tena de l a.lguna
nocin exacta, ni el ideal que por entonces
imparabflJ en los espritus y en todas las es-
feras de la vida, desde la poltica la lite-
rfLtura y al traje, era realmente griego,! pe-
sarde que tanto se hablaba de Greciadoquic-
ra. Por otra parte, el influjo tal vez ms di-
recto sobre el mobiliario de ese perodo neo-
clsico Be debe 11. 103 descubrimientos de
Hel'culano y Pompeyn., admirablo ejemplar
do la sociedad romano-helena del imperio.
Ntese que los dibujos y figuras que se
conservan de muebles griegos no son ante-
riores al siglo VI antes de Oristo.
La filiacin oriental del mobiliario hel
nico Stl ha hecho m{is evidente desde los l-
timos descubrimientos recin hechos en
Ohipro y en el Asia menor, sealad<,tmeute
on rfroya. Oon ser los poemas homricos una
de las m's grandes expresiones de su g<::nio
nacional, el menaje en ellos descrito, espe-
cialmente en la Odisett, eonserva un cartc-
 GREOIA 59

ter completamen te oriental. El catlogo,

!ld ms, ds esos muehles es por extremo su-
cinto. A juzgar por esa fuente, tenan ca-
mas, sillas, cunos, mesas, cofres y cajas; y
si queremos contar toda clase dEl objetos
domsticos, pieles, tapices, porta-antorchas
candelabros, platos, bandejas, urnas, ja-
rros y copas : todo ello de forma sencilla, un
tanto pesada an y cuyo tipo contrasta con
lo suntuoso, veces, (le la decoracin (1) .

Los lechos usados por los griegos en los

tiempos hericos y siguientes servan solo
para dormir, no pues para comer, y eran
muy seucillos . Homero en la Iliacla, habla
de alguno torueado; y en la Orii.sea aludo
varias veces esh clase ele muebles . La co-
nocidadescril)cin que en el ltimo poema (1)
hace del ele Psnlope indica grande atraso
y cierto busto semi- b<1.rbaro. Yo mismo lo
he becho con todo esmerO,') dice Ulises .
Haba en el patio (le palacio u n hermoso

olivo, tan grueso como Uila gmesa colum-

na. Maud construir su alrededor una 0.1-

(1) V. sobre este asunto, tratado algo ms al

pormenor, el artculo El mobiliario de 111 Odea.
(I) Od. XXIll.
 60 GREOIA.

coba; cort luego las rama.s del ;rbol; aserr

1'1 el tronco, hasta deja.l'lo o la. a ltlll'll convenien-
te; allan y acomod el pi, agnjel'e,ndolo de
trecho en trecho ytolldiendolObrtl la madem
correas de piel ele toro, teichs de prpura;
y luego, para ol1l'igucc'Jrlo, prodigu en l
el oro, la plata ~r elll1ul'fil. IJ nn. (Juma. con
1'aces en el suelo, hecha nacb, menos que
por un rey en el cOlTa.l d.:J HU casa, es sin
duda un mueble extrao y en rigor no es
siquiera un Inllebll!, pues que, como el pro-
pio lises aade, sera, menate!' aserrarle
los pi.:! para trasladarla otro sitio, Todas
las magnificencias y esplend.orefJ de este lo-
,11 cho no impidieron que su dueilo y ant'Jr
durmiese, la primera nocho de su regreso,
1I
punto menos que al raso y sobre unas pie-
les de Cl1rncro y de buey; costumbro, por
lo c1em's, extremadamente en uso It0r aque-
llos tiempos (1),
Aparte del dato sobre la sencillez del
menaje de entnces, hallamos cm esa. des-
cripcin otros variod, entro los cnales solo
sealaremos dos, Ante todo, vemos confir-
mada. In idea ele qua el uso de los metales
---
(1) Eb, IV, \'11, XI',
 GRECIA 61

prociosos en el mobiliario, lejos de deno-

tar gran a.delanto, se compagina perfecta-
mente con un arte todava en la infancia.
cuyos ulteriores progresos, sin necesidad
de desterrar ::tquellas aplicacioues, las su-
nordina otros factores decorativoB de ma-
yor iID portancia. No clej a de ser curiosa la
opinin de ciertod autores (4) de que el uso
del marfil comenzar:1 por el de colmillos
:lltoros de elefante, como pis de 108 mne-
bIes. Adem:s, las correas que, sujetas en la
maderr., doban sostener el lecho propia-
mtmte dicho, compuesto de tapetes y pieles,
in(lican ya ciedo adelauto sobre las pioles
enteras y tendidas, que son bastante m-
nos cmodas, por su continuidad y rigidez.
Igual perfeccionamiento denotan el uso de
cobertores mantas, citado por Homero.-
Pausania~ habla de dos lechos de bronce,
de Tllrtcso, uno de estilo drico, y otro j-
nico, consen'nclos en el tesoro de AUis, poro
de focha incierta, aunque parece que pede-
necan t tiempos anteriores al florecimiento
del arte helnico (5).

(4) Huuger[ord, CLXXI1, al cual desde aqu

seguimos ya en casi todo.
 62 GRECfIA

Este f1.orecimiento, como es sabido, se

inicia cinco sjgloH a.ntes de ht era. cristiana;
y ya hemos dicho las causas de q ne no
apl'oi'ehaoe [uo n,l mobilirtrio como : las
otras manifesla.cione;. En un vaso del Mu-
seo BriLnico, est, representado un mue-
ble, mita'llecho, mitad sof, para dos per-
sonas, compuesto de un colchoncillo, que
cubre un rico pao, el cual deja ver por
(1ebajo un trozo de los largueros torneados,
apoyados sobre cuatro pis, que van dismi-
lluyendo hcia su pade inferior, terminada
por una bola; sobre el colchoncillo, hay t.
cada extremo un cojin, forrado asimismo
de rica tela listada; delante, un. taburete
largo y de poca altura, con adornos de
marfil, sirve de escaln. En otras figuras,
S9 halla un Bolo almohadn, pero mayor.
En unas y otras, las telas tienen carcter
oriental.
Por ltimo, se abrigaban, para. dormir,
con pieles, tapetes y malltrts de lana, las
mcB finas de las cuales venan de Mileto,
Cartn,go Corinto. Andando el tiempo, se
aiadi vecas un lienzo, modo de nues-

(5) Hungerford, XIX.

 GREOIA 63

tras sbanas, un verdadero colchn, y hasta

una almohada.
Veng;\'mos ahQra los (t.~ienios, Ya he-
mOS (lic:lO que el ol'gen del soH puedo ex-
plicarso do dos maneras: por la trasfor-
1lltLC1ll de la cama, por la unin de dos
tres asientos; de estas dos formas, aquella
clomina en la, edad anLigua y la segunda en
la moderna, Representan dos ideas com-
plet.amente Llistintas: la primora, la de un
mueble para reclinarse recostarse, y des -
cansar de modo ms perfecto que sentado;
la ltima, la. de un asiento donde puedan
conversar con ma.vor intimidad dos ms
pel'sonas. Los lts' ele ?'epos, las sillas alar-
gadas (chaises-longnes), los divanes, etc-
tera, pertenecen aquel tipo; los canaps,
confidentes, marquesitas, vis-a-vis, y otros
anlogos, al ltimo, Por ejemplo, en la po-
ca macednica y inflnjo sin dud: del si-
bal'ismo persa, se introdujo la moda de
comer rocostados en los lechos (moda que
haba ya comenzado en 1<1 Grecia asLltica),
la cual vino ebrles carcter mixto de cama
y sof: muchas veces consistan solo en un
tablado, en una especie de poyo de mam-
postera, sobre el cual se tendan los al-
Dlohadones. A diferencia de lo que aco!lte-
 64 GRECIA

- - - - - - - - - - - - - - - - "- -
ca en Roma, cada, uno de estos lechos ser-
va nicamente para dos personas, siendo
el sitio de honor, como entro nosotros, el
cle la clerecha. Las mujeres no coman ro-
clinadas, sino sen tatlas en sillas.
Eran, esto;; lti1l103 muebles, de vltrins
hecllUl'ns. Los haba. con respaldo y sin l,
con y sin brazos; tabmetes, bancos, sillo-
nes, tronos, etc .-Tambin llomero des-
cribe la silla de Penlope, utoda .de marfil
y plata, obra ele1 clehre tomoro Icmalio
'J que tena nnida.un tabl1l'ete mny cmodo
ymagnfico) (1). Sobro ella se tendan varias
pieles, segn aado, por lo cual deba ser
uua especie de esqueleto al'maclma de
madera, fOlTftda y aclomada luego C011 cha-
I pas de aquellos materiales preciosos. Tal
vez podra doblarse para trasl)ortarla C011
mayor facilidad: por lo lllnos, los griegos
posen1l asientos (lo este sistema, sif'ndo al-
gunos de e]]08 de metales. Las sillas con
espaldar solan tUlcrlo bastante inclinado
hacia atrs y CCmp\lesto de lns tres piQZA.s
capitales que hoy 8e usan todava, esto es:
de dos barras uuidas horizontalmente en
la parte S111~eriol' por una tabla ancha y
'1
(1) Od. XIX.
 (tREOU 65

curva, destinada sostener el cuerpe, apo-

yado sobre ella. El asiento, ms mnos
plano, ya se cubria con telas, ya con pie-
les de len, leopardo, etc.; y los dos pis
de delante bajaban, apartndose de los de
atrs, para dar al mueble toda la estabili-
dad posible y compensar la falta de trave-
saos.
El perfil general era semejante una h,
cuyo trazo mayor se quebrase hcia atrs, ..
formando ngulo obtuso con el asiento;
modelo que desde entonccs ha venido lu-
chando con su rival, el de respaldo recto,
habiendo acabado por prevalecer, merced
sin duda . sus condiciones higinicas, es-
tudiadas, no hace mucho, de una manera
cientfica (1). Sin embargo, los tronos de
las divinidades solan diferir de este tipo y
ser rectos, as en la direccin del espaldar,
como en todos sus ngulos. En el Museo
de Reproducciones artsticas que, bajo la
direccin de uua competentsima perso-

(1) V. uno de los nms. de Natut't (ingls),

correspondientes al ao r879 80j no lu tengo
la vista.
 66 GRECIA

na. (1), se halla instalado en el Casn del

Hetiro, podrn contemplar nuestros lec-
tores en uno de los relieves del aclmimble
fLiso del Padenon el trono de Jpiter, gran
silln cuadrado, con brazos sumamente
bajos, sostend.os en su parte anterior por
dos pequeas esfinges aladas; el spaltbr es
tambin bajo y el asiento muy ln,rgo; 10H
pis estn unidos por un travesu,uo. y Sil
forma general es sencilla y noble, por ms
que en estos tronos dI) las di vinitlades era
donde la talla de la madera despleg!l.ba ma-
yor lujo. Anloga figura-sa.lvo cnrecer de
esfinges y tener delante un taburete que
I descansa sobre cuatro patas da perro, al
I parecer, y en 01 cual apoya los pis el pa-
dre de los dioses-ofreco otro silln on que

(1) El Sr. D. Juan F. Riao. Este museo

brinda en sus vaciados importantsima fuente
para 01 estudio de artos y pocas do que poco
nada. poseamos on 11adrid. Aparto de las
reproducciones dol Parlenon, ahora por vez
primera completas, encierra otras de admira
bIes estatuas, bustos y relieves de, las mojores
I pocas clsicas; dipticos romanos, objetos de
1: vidrio y de metal, muebles romanos, el cle-
.1 pre tesoro de Hildesheim, etc., etc.

,
111I1
 GREOIA 67

se h alla sentada esta miama c1ivinidad y

que puede verse en nues!iro :Museo Nacio-
nal Arqueolgico. Se encuentra. esculpido
en los relieyes que decorau el bL'o al pu -
t eal , hallado en la 1\1oncloa por el seor
Rada (1) : brocal, por ci.erto, que h pocos
aos Schneider y Bdzio (2) han declara-
do uno de los datos mits nter santes par!),
formarse ia~11 del frontn oriental d P H'-
tenoD, cuya parte pl'i.'1cipn.l, como es sahi-
do, uo se cousel'va, ni. eu el original, ni
siquiera en los dibujoa de Oal"8y y S!iuart .
A propsito de taburetes: en 01 r olieve del
Museo Bl'i!i,inico que l'epl'esent1. la visi.ta de
Ba.co !i lcaro, hay uno e lp~ril.r1o, hori,wntal
y decorado con mn,scari.lhs. En el propio
friso del Partenon ya citado, 83 ven otras
ai vinidades sentada.s en tahuretes sin bra -
zos ni respalclo y montarl)s sobre cuatro
pis altos y nG.La.do3: y bs (10.:1 estatuas del

(1) TIa sido publicado, con una monogra

fa, por el Sr. Villaarnil y Castro en el t. v del
J11SI'O EsptZliol de /lltigiiedadcs.
(2) El primero, en Viena, 1880; y el ltimo,
en la~ lecciones de Arqueologa que en el
curso de 1881 di en la Universidad de 130'
lonia.
 /

68

frontn oriental, que generalmente se tie-

nen por representacin de Ceres y Pros epi -
na, est,n asimismo sentadas en taburetes
mucho ms slidos, cuyos costados macizos
bajan casi hasta el suelo, dejando apenas
asomar la terminacin de los pis. Por l-
timo, tratando de asientos, no debe olvidar-
le el famoso trpode, desde el cual pronun-
ciaba sus oroulos la. pitonisa del templo de
Delfos.
El ms importante de los carruajes grie-
gos era el a?'ma, de dos ruedas, arrastrado
por dos caballos, por cuatro, y tallligero,
que ti veces tena la caja. de mimbre tren-
zado y con las dimensiones estrictamente
indispensables para dar sitio . una sola
persona que de pi los guiaba. El frente
era redondo y cerrado; los lados se corta-
ban oblicuamente hcia atrs, y todo esta-
ba. clavado y sostenido sobre el eje, al cual
se unan las rueda!!! por pinas y cubos, co-
mo hoy. El extremo libre de la lanza ter-
minaba en una cabeza. de carnero otro
animal, esculpida y veces dorada; y el
conjunto se decoraba con delicado arte. Los
jefes iban la guerra en carros de esta
cla se. Pamanias (1) habla de uno de bron-
(1) I, 2~j apud Hunerford XIX.
 G'
ce toma.do los beocios y conservado en
la Acr6pa.lis de Atnas. El harmarnaxa era
una especie de litera montada sobre cuatro
ruedas, destinada especialmente al servicio
de las damas y los nios, y de origen
oriental segn parece. En el friso del Par-
tenon pueden verse algunos ejemplares de
los tipos ms pequeos. Son casi todos muy
bajos; las ruedas estn divididas por cua-
tro rayos solo y llevan una 6 dos perso-
nas, ya de pi, ya sentadas, las cuales
acompaa el apobates, (especie de peon ar-
mado con yelmo y escudo arglico (1),) 6
bien un guerrero, 1111 heraldo.
Las mesas de este mobiliario consistan,
las ms de las veces, en un tablero de ma-
dera, marmo16 bronce, ms menos enri-
quecido, y colocado sobre un trpode; sien-
do muy comn esta clase de soportes apli-
cados braseros y otros objetos. as del
culto, como de la vida domstica. Las me-
sas para comer, sin embargo, causa de
sus mayores dimensiones, se apoyaban so -
bre ms pis, que imitaban los de diversos
animales; y sus tableros eran, ya cuadra-
dos, ya l'edondos. Quiz las mesas con un
(1) Riafio; Ct!tttogo del MlIse~ de Refratiflc-
;i~nes artlsticas, pg. 33.

,
70

solo pi, la manero, ele nuestros veln.do~

res modernos, no fueron desconocidas t. los
,griegos; los romanos al menos, las tenan .
Los altares de los dioses eran mesas de ma-
teriales ,reciosos, puestas delante de las
imgenes y en las cuales se colocaban las
ofrendas, se quemaban los perfumes, se
verta el vino y se hacan los sacrificios;
para cuyo obj eto tenan veces una cavi-
dad en la. porte superior con una especie de
sumidero, fin de dar salida t los lquidos
usados en las ceremonias.
En toda clase de muebles de algn valor,
la regla genexal era. que los n.dornos de re-
1ieve' v. gl'. las hojas, fiores, garras, ca-
bezas y un figuras entoras ele animales,
estuviesen adt::ms pintados de colores,
clorados.
En cuanto t. caja.q, arcas, etc ., no cono-
cemos datos snficient:s, si bien debo ha-
cerso mnto elo la c'lebre arca ele Cipselo,
conservada en Corinto como reliquia do la
leyeLda del celebro tiWDO, al cllal, siendo
niO, encerr BU ruaxe en aquel cofre,
paxa salvarlo de las iras de la nobleza do -
ria, en el siglo VII antes de C. (1) . Era, 8c-
(1) Pausanias, 3, 17; ap. Theil, DictiU1l1t. d~
/Jiographie, etc.) arto Cypse/us.
 GRECIA 71

gn parece, de cedro, de planta elptica, y

decorada alternativamente por fajas hori -
zontales de madera tallada-;-c~iyos relievea
representaban las conquistas de los antepa -
sados de Cipselo-y otras incrustadas de
marfil y 01'0 (1) . Tambin Homero mencio-
na algunas cttjitas (2); pero sin dar porme-
nores.

(1) Mnard, Hist. des bCc1U/X ads, p. 56.

(2) Od. XIII YXV.
/
 V.-ROMA

Loa romanos, en la poca de los reyes,

tomaron de los truscOS su mobiliario, del
cual se hallan algunas indicaciones en los
vasoa y tumbas de aquel pueblo. Esto debe
TJOtsl'se tanto ms, cuanto que, en el des-
arrollo ulterior de las artes romanas, bajo
el prepotente influjo de G1'eoia, jams se
pierde por completo la huella de aquel ori-
gen; distinguindose la concepcin arts-
tica romana de la helnicp. por una mayor
robustez y grandiosidad en las masas, que
con frecuencia degenera en cierta pesadez.
pom]Ja y afectacin de majestad y magnifi-
cencia, sumamente ajenas al fino tacto del
pueblo gl.'iego, PO); lo mnos on los tiempos
74 ROMA

de su mayor pureza, antes de la domina-

cin macednica.-Por estas cualidades en
el arte de Roma, cOl'respondientes la alti-
sonancia y rebuscamiento de que suelen
adolecer hasta poetas como Virgilio, orado
res como Cicern, historiadores como Salus-
tio y Tcito, desenvolvi la a.rquitectura el
arco y la bveda en trminos desconocidos
los griegosycapaces de l'Iatisfacer el deseo de
aparato, anejo su ideal, y las necesidades
de una vida que no podan ya encerrarse
en los reducidos espacios de la arquitectura
adintelada.
Para explicar el carcter del arte roma
no, mixto de etrusco y griego (la superpo-
sicin del frontn al arco, de un pl'tico
adintelado una construccin aboveda
da, etc.), algunos arquelogos consideran
que el llamado arte romano es tan slo un
momento del etrusco mismo que, en su de
cadencia, al tiempo de la conquista de
Grecia, sufre el influjo de esta y aprovecha
sus elementos para una composicin hbri
da y sin estilo propio.
La catstrofe de Hel'culano y Pompera.
noa ha prepo1'cionado abundantes ejem.
ploa del mobiliario romano: toda vez que,
a.l descubrirse en 1713 Iv. primera, y eu
 ROllfA 75

1748 la segunda do aquellas ciudades, han

ofrecido el cuadro de sus costumbres p-
blicas y privadas, sorprendidas y como pe-
trificadas por el torrente de cenizas que
nos las ha conservado hasta hoy. Sin em -
bargo, csto cuadro dista m ucho de repre-
sentar el de los primeros tiempos, en que '
la formacin del espritu militar rom ano y
la sencillez de la vida privada ofrecan
muy otro carcter del que tom conse -
cuencia de las guenas pnicas y fu eu
aumento basta llegar al monAtruoso lujo
del imperio; en cuya poca, el romano,
dueo ya del mundo, se abandon la mo-
licie y sen"ualidad quo suelen seguir todo
pouer oxcesivo y acompaan todas las de-
ca,dencias. Este lujo se ol:ltent, no Eolo en
lloma, sino en otros centros, como An tio-
qna y AlojandrHt, (aquella,-dice un es -
critor,-la mits corrompida y disoluta, sta
la ms culta y reuna,du, de todas las gran-
eles ciut acles provmcialeil, y ambas muy
intluYLntes on las maneras, usos y modas
del imperio entero.
E n la poca de esto es cuando el mobilia-
rio, pues, ee desarrolla en un grado hasta
all desconocido, por lo mnos, segn los da-
tos de que hoy por hoy podemos disponer.
76 ROMA.

Las maderas usadas en los muebles eran

principalmente el pino, el lamo, el olivo~
el fresno, abeto, ciprs, encina, haya, li-
monero, nogal, y sobre todo el cedro: em-
pleaban, como hoy, el chapeado y el em-
butido; el barniz y la cola; con los dems
procedimieutos ingredientes para enrique-
cer aquellos artefactos con bano, marfil,
boj, palma, concha, etc.
Las camas de los romanos eran Buma-
mente diversas. Como forma general, cons
taban de un marco rectangular, montado
sobre cua~ro :pis, y encima del cual se ten-
dan cuerdas cruzadA.s (institae) para soste-
ner el colchn, primeramente relleno de
yedras, y luego de lana, do viento y aun de
de pluma, y hasta basteado (toms). Cu-
bralo una colcha (st?'agalu1n) y lo comple-
taba Ulla almohada (pnlvinus) , la que
sustitua en ocasiones el extremo del mis-
mo colchn 2 doblado 6 inclinado sobre el
declive que solia hacer el cabacero. Llam.-
base tm'ctl, el pao ms mnos rico que .
veces se ponia bajo el colchn, colgando
hasta el suelo, como cuelgan nuestras col-
chas; solo que estas no se colocan debajo,
sino encima de los colchones. Muchas ca-
~as tenan ruedas (lecti spemlati, spherl~
 !\OlA 77

at;,); otms eran una especie de petate (gra-

batltln, de donde el francs g'abat), en que
n.l colohn reemplaba una estera. Por lo
comn, eran sumamente altas. neoesitando
taburetes y hasta vel'dl1deras escaleras para
subir ellas: al lecho nupcial (lflctuS genia
lis) representado en el Virgilio del Vatica-
110 y copiado por Rich (1), preceden nueve
escalones colocados los pis. Algunas ca-
mas tenan, oomo las actuales, dos teste-
ros; pero, as por sus dimensiones como
por sus usos, estos lectuli eran ms bien que
camas, sofs. En la verdadera cama para
dormir (lectlbs ctbbicula1'is), no siempre ha-
ba estos dos testeros, sino uno solo, y lo
ms comn en la cabecera; en cambio, te-
na siempre un espaldar (pluteus ) como los
de nuestros sofs, en el sentido de la longi.
tud, no dejando abierto, por consiguiente,
ms que un lado para entrar (sponcla).
En cuanto las colchas, gozaban de gran
celebridad las llamadas atlicCts, en memo-
ria de Atalo, rey de Prgamo, que las usa-
ba, y eran de telas ricas y bordadas d'El oro,
Usaban igualmente cortinajes y pabellones,

(I Rich, Dictio1tl/, d'alltiqltis rOlllailles et

11 eC~les (trad. Cheruel); Pars, I~63, p. 356,
 78

como tambin doseles con mosquiteros de

gaSl1 (canopca), sobre todo en las cunas (en .
n abllae ) da los nios, pitra defenderlos
contra los insect os, los cuales se procura-
ba tambin ahuyentar mojn,ndo las cOl,ti-
nas con ciertas esencias arom,ticaa ,
Los romanos que tanto uso hadan de los
lechos para. sentarse, e~cribil' y dems fines
anlogos los que cumplen nuestros mo-
dernos sofs, divanes; Rillas ahtrqlll'l, des-
cansos, oto., los empleaban tambin para
comer, rodeando con ellos tres de 108 lados
de la mesa, que era cuadrada, y dejando
abierto el coarto parfL el servicio de los
manj ares. Esta combinacin de tres lechos
alrededor de una mesa, conatitun. el cle-
bre triclininrn, nombre que se daba tambin
al mismo comedor, 1Jos hombres coman
recostados en esos lechos y apoyados sohre
el codo izqu ierdo: las mujeres, al principio,
sentadas, como en Grecia, po\" parecer en -
toncos impropia de BU sexo aquella ro~icin ,
un t anto libre;basta que al cabo desapa-
recieron estos escrpulos, al par con tantos
otros . La altura de las mesas parlt los tri -
clnioa no pasaba de la de los lechos: difcil
flera hallar en esta (1isposicin una prueba
del ponderado refinam iento de los romanos
 ROMA. 79

en punto al comfort de la vida. Algo ms

cmoda sera nna especie de chaiselongue
(accubitwn), sustituida en los ltimos tiem-
pos al lecho triclinal, t fin de aumentar el
nmero de los comensales, que antes no ex-
ceda regularmente de nueve, tres en cada
lecho. Al introducirse las mesas redondas,
en vez de lfl,s cuadradas, tom Gste la for-
ma de uu somicrculo .
En ell\Iuseo de Npoles se halla un lecho,
que prob'1.blemente corresponde al accubi-
tlln y fu encontrado en Pompeya en 1868:
es de bronce fundido y tiene un solo teste-
ro, con una pieza inclinltda y algo convexa,
para, reclinarse (anaclinte?i1GJI1.). El bidi-
nilGl/t era. tambin modo de un sof-cama
para dos personas; y el sCYlnpodil?n, espe-
cie de silla pl'l'longac1a para tenderse, y
principalmente usada p01' los enfermos, era
otro muohle anlogo, gue forma la transi-
cin olltre estos y los destinados servil'
de Itsieut(\, de los cuales debemos apartar
toda clase de sofls canaps, do qlle ya
hemos hablado, por usarse para am bos
fines .
Viniendo pues los asientos (sedes), co-
mencemos por los ms inferiores .
El subselio (stGbsellimn) era nn banco lar-
so RC!JMA

go sin respaldo, al modo de los nuestros. A

veces coustaba slo de un tabln fijo sobre
cuatro pis un tanto divergentes: los haba
de madera y de bronce. Un banco vena
ser tambien el escao (scamnmn), pero ms
corto, como destinado una sola persoua;
macizo, modo de un cajn (forma proba.-
blemente primitiva de todo asiento de roa
<'lera) y con un escaln delaute; constitu-
yendo en su conjuuto un mueble algo pa-
recido las escalerillas de dos tres gr9,-
das que se usan en nuestras iglesias. Un
escao de esta clase, pero de menores di-
mensiones, sola ponerse delante de las si-
llas elevadas y de cierto lujo, segn se ob-
torva en muchas esttuas y relieves de J -
piter, eu que se le representa sentado en
nu trono con los pis apoyados sobre uno
<1e estos escaos de dos gradas, cuya par-
ticularidad lo distingue de otros muebles
ms sencillos, ya destinados al mismo uso
do sostener los pis , ya al de permitir la
subida los le!lhos, etc. Tales eran, por
ejemplo, el escabel (scabelh?n) y el alza-
pis (supp eclaneum). .
La sella y la caihedra equivalan, en ge-
neral, nuestro taburete y nuestra silla:
es dscir, q.ue la primel'a, era. un asiento
 ROMA 81

ms 6 menos alto, sostenidQ sobre tres

cuatro pis, sin respaldo ni brazos. No por
esto dejaba de admitir gran lujo en sus
materiales y su adorno; pues esta clase de
asientos, as servan para los ms humildes
artesanos, como para. las damas de eleva-
rla posicin, las cuales se sentaban ordi-
nariamente en taburetes, y no en sillas.
Baste decir que la clebre silla curul (sella
cumlis), oriunda de Etruria, privilegio el"
los loeyes y los ms eminentes magistrados'
pblicos, y enriquecida con incrustacioues
de marfil y adornos de oro, no era otra
cosa que un taburote de tijera, que se do-
blaba como los catrecillos que llevan nues-
tras seoras ~. las iglesias, pero de mayor
tamao, y que se distin~u:i de todos los
dems asientos de este sistema por tener
los pis encorvados, en voz de rectos. Si
es cierto lo que algunos dicen y ya hemos
indicado, de que al principio qniz. se usa-
ban onteros los colmillos de elefante, ms
tarde sllstitudos por placas de mf~rfil, tal
vez dependiese de aquella c"cunstancia. In.
forma de los piso A pesar de todo ost.o, el
nombre sella se aplicaba tambin algu-
nos n.sientos provistos de espaldar, como
la sella tonsoria, 6 silln de barbera,
6
,I!

82

asiento bajo, con un respaldo es~recho y

brazos ms altos por delante que en su
unin con aquel. Qtro tanto acoI:!teca con
la sella, geslataria, de que luego hablare-
mos.
Aunque el nombre ((trpode)) (tripus)
tiene un sentido muy mplio, por aplicar-
se todo mueble sostenido por tres pis,
cualquiera que fuese su objeto, designaba
tambin la clase m:'.s humilde de tabure-
tes, como igualmente el clebre asiento
de la Pitonisa, de que ya se ha hecho m-
rito.
Haba varias clases de sillas (cathedrag).
Las ms comunes eran como las nuestras
ordinarias, con el respaldo algo encorvado;
cuando tenan sobre el asiento un cojn, se
llamaban cathed/'ae stratae; unas y otras
eran por lo general muy altas y necesita -
ban un alzapi delante. Las sillas de los
profesores y de los obispos en la iglesia pri-
mitiva se denominaban tambin cathedrae,
de donde ha recibido luego su nombre de
catedral la iglesia matriz principal de
cada dicesis. La cathedra langa y la ca-
tlzedra supina eran como las poltronas de
nuestros das, esto es, sillas con un asien-
to muy largo, y un respaldo tendido hacia
 ROMA 83

atrs . A veces, la cathecl1'a tena braz03,

que, cuando formo,ban ngulo recto con 01
espa1dar y con el asiento, llevaban el nom-
bre de ancones . El biselli1tnt era un asiento
de lujo, destinado las pereonas constitu -
das en dignidad encumbrada. Se reduea
un banco que, aunque de bastante tamao,
quiz, para admitir dos personas, piensan
algunos escritores que slo serva para unn,
como lo muestra en su opinin el no tener
delante m!s que un taburete pequeo para
los pj~. Otros (1) creen que en el bisolio se
sentaban ms de un magistrado, por ejem
plo, los dos cnsules, y vea es, cuand()
era bastante ancho para ello, ho,sta tres,
llamndose en este caso t'risellium. El asien-
to se cubra con a.lmohadones y tapetes,
que colgaban por los lados. En el Museo de
NpolQS se guardan algnnlls de estas sillas,
dos do las cuales se hallan reproducidas en
el de Kensingtou, Son de bronce, con res-
tos de incrustaciones de plata, semejantos
t. los nielos posteriores, y los pis, tornen-
dos y cincelados, tienen tnl altura" que re-
quiere la colocacin de un escabel delante

(I) Sobre esta divergencia, v. Ricb, Bis.:-

lliulIl y Hungerford, 86.
 "OlfA.

para que la. persona apoyase los suyos. Ea

gen9ral, todos los asientos aestinaelos los
mag~strados pblicos eran ,suficientemento
elevados para que pudieran ver y ser vistos'
" en medio de la multitud en las solemnida-
des. Por 'fortuna, en el Museo d Reproduc-
ciones, tantas veces cita.do, poseemos unn.
excelente Mpia de uno de estos biseli~ au-
tnticos deNpoles, mueble interesantsimo,
forma.do por cuatro columnas onlazadas en
su par~e superior pOi' cLlatro barras hori-
zontale~, una de ella,s, ltl. del frente, que
parece principal, deeol'ada con ombutidos
de plata y oro y con d>iI magnficas cabe-
zas de caballo, de bulto redondo (I~. En
10s euatro angulas sobresalen adamt.s cua -
tro remates, que se elevan unos om,04. Su
altma es nada menos que de Inl,05; y la
longitud del asiento, casi igual, difcilmen'
te a.utoriza la suposicin de que si rviese
para ms de una perdona, por ser doma.-
s iado redncida; sobre toelo, si se tione en
ouenta quo S9 trata. de nn asiento ele apa.l'a-

(1) Seguimos la descripcin del Sr. Riafo

en su oxcelente Catdlog(J (!'l. 113). Gracias
s u celo, podemos e3tudiar estos importantes
o bj etos d'aprs 12fT/l/re, por decirlo as.
 HOMA. 135

to para magistradoCJ y ocasiones solemnes.

Cuaudo este banco se aada un res-
paldo y brazos, se llamaba trono solio
,solilbl/), on el cual, cmo el .nombre mis-
mo d ice, no se sontn.bn: m$ que una perso-
na. Al principio, esta denominacin se
aplicaba un silln cuadrad.o, de espald'Ul'
muy alto y brazos macizo.:!, destilUado ti
los royes, y cuya fOl'ma, en sentir ' de al-
glluos escritor8:3 (1), tenia por objeto pro-
tegcrloll coutro. to o golpe quo puditll'an re .
cibir . traicin, de lado, 6 por la espalda;
pero, n.ndaudo los ti~mpos, vino 8igniJ~
ear cualGJ.uiol' lOilllJl. cmodo y propio dQ
personas de respeto; Y. gr.: el de los. ab o-
gados en SUB ga.binetes de consulta. A ve-
ces, los tronos esLa.ban chapeados C0n pla-
cas de marfil, como aconteca en el del J-
piter do Olimpia.
TJos veh,cnlo~ (sobre tone, los que servan
para trasportar lA.s peraonas y que hemos
ooloon.do inmediabmente 1O1 lado. do los
mueblos pn.ro.. acoatare, r eclinarse y S911-
tarse) emn ya muy variados en Roma. Una
"eal de la trasfor.lt3.n.cin gradual de la si-
lla en cocRe, se halla : ea el uso romano

(1) RicJ., 592.

86 ROMA.

de colocar un asiento sobre dos varas, con ~

virtindolo de esta suerte en una especie
ne palanquin, anlogo la silla en que na ~
van todava al Pontfice romauo en ciertas
solemnidades; la silla. curul tomaba su
uombre de que se la coloc:tba en el cano
(cnrrzs) de los magistrados que tenan de-
r echo usarla. Las sillas montadas de este
modo engendraro11 las de manos; los le-
ellos y Aofs colocados eil igual forma, laa
diversas clases de literas. Entre aquellas,
lit prindpal era la sella gestato1'ia, dif2l'ente
tle la de los Papas, aunque denominada de
iLlnt,ica manera; serva principalmente
lns damas y consistia e11 un asiento colo-
(;ad0 en Ulla caja ms mnos abierta, cu-
bierta por eucima y llevada hombros por
,los 6 ms sirvientas. En la blastema y la
Lcctica, por el contrario, la persona iba tell-
(lida recoshda sobre un lecho con al-
mohadones: :los caballeras, uua delante y
otra detr,s, sob~'e las cualp8 descausaban
las varas, trasportaba la primera. La lecli-
ca, destinada al principio tau solo para
ln,s mujeres, pero extendida luego, cansa
de la, general molicie, ambos sexos, era
un lecho, de cuyos cuatro ngulos snbau
cuatro soportes verticales, que sostenan
 87

un techo dosel forrado exteriormente de

cuero. y del cual pendan grandes cortina-
jes, que podan correrse y descouarse;
veces, eran se reemplazados por costados
macizos con ventanas cerrfl,das por hojas de
mica, en oficio de vidrios. Segn el mayor
menor lujo del dueo, la lectica era lle-
vada por dos, cuatro, seis y hasta ocho es-
clavos; y estos vehculos se generalizaron
de tal modo, que en ciertos sitios haba es-
taciones paradas de literas de alquiler, al
modo de las de nuestros coches de plaza, y
que se denominaban cast?'a lecticario?um.
Dejando parte los carros de labranza y
de guerra, por su especialidad, menciona-
remos rpidamente los vehculos destinados
al trasp orte de mercancas. Tal era, en pri-
mer trmino, el a?'cwma, el ms sencillo de
todos, formado por un tabln plano mon-
tado 80 bre dos ruedas y con una lanza para
108 dos animales que lo arrastraba.n. Cuan-
clo el a1'wma tena grandes dimensione,
las ruedas macizas, sujetas al eje, que
giraba con ellas, y una baranda de madera,
anloga la de nue3tras carretas, consti-
tua el plaustrwn, tirado por bueyes. El
plo,st?'um majus, como el nombre lo dice,
era todava ms grande y tenia cuatro rue-
 88 BOMA

das; mientras que, por el contrario, l

plastt:lll~m era un carro de igual forma, pe-
ro mucho ms pequeo, con dos ruedas,
arrastrado por bestias menores, y hasta pOi'
cabras; el sarraco (sa?Taewn) era un plaus-
tro cerrado todo alrededor, excepto por de-
lante. SemeJantes edte eran el carro (en-
rms), que venia ser como los nuestros,
una caja abierta solo por arriba, y el ca-
mulco (ehamuleus), especie de carromato. El
clabula1'(J tenia el fondo encorvado y recor-
daba la forma de una teja con la concavi-
dad haca arriba; pero no era macizo, sino
de enrejado.
Los carruajes coches, destinados al
trasporte y comodidad de las personas,
pueden reducirse en Roma dos tipos :
abiertos y cerrados; siendo los primeros
por lo comn los de ms lujo, y sirviendo
los segundos principalmente para viajar.
Eutre stos, debemos men0onar: la al'ce/'a,
que era una especie de arcn grande, usado
ya en tiempo de las XII Tablas, con cua-
tro ruedas, cubierto exteriormente de tapi-
ces y destinado traspOl'tar los enfel'mos,
que iban dentro, tendidos sobre almohado-
nes, por todo lo cual vena ser una leeti -
Cct montada sobre ruedas; el earpe~~tulm, di
 ROMA 89

origen etrusGo, con dos ruedas, tira.do ge-

neralmente por bueyes mulas, cubierto
por un toldo redondo y muy semejante
nuestr03 carros de violn las ta.rtanas
clsicas de Valencia; la 1'heda, en todo
anloga nuestras galeras, es decir, que se
reduca un cCLrpentwn mayal' y con cuatro
ruedas, empleado para conducir familas
enteras, con sus equipajes; y el pilentmn,
de dos de cuatro ruedn.s. y que parece
haber sido el nico carruaje da lujo cubier-
to: usbanlo las matronas en los das de
r ala, era. sumamente alto, pintado, dora-
do, esculpido y adornado con almohadones
y cortinajes. En cuanto su forma, los
rnltoros no estln con testes. Algunos (1)
apoyndose en nna medalla de la. empera-
triz Faustina, lo convierten en una especie
ae templete, sumamente elevado y donde
pn.rece imposible tuviese dama n.lguna la
pcara ocul'l'encia de sentn.l'se; pero otros (2)
que ftpelan I. los relieves de las columna"!
de Teodosio en Constantinopla" creen ora
un carro redangular, con los costados algo

'.
(t) Rich, 485.
(2) Hungerford, ex, ev.
96 ROMA

elevados, un plio sostenido sobre ellos, al

modo de nuestlos break!;, unavuertaabierta
cada lado para entrar en el coche y para
dejar ver las damas que lo oenpaban, un
asicnto n cada testero 'J un taburete cntra
ambos, ms bajo y semejante los que va-
mos en las carrOljfl,S de los siglos XVII
y XVIII.
Los carruajes descubiertos, si se excep-
ta la bwna, especie de cestn de mimbras,
con cuatro ruedas y destinado llevar mu-
cha gente, son todos coches de lujo. El C16-
?TlS era, como el arma grieJo, un pequeo
carro, con dos ruedas pequeas tambin,
colocadas sumamente distantes del frente,
cerrado por los lados y poi' delante, y que
dejaba detrs un espl1cio abierto, suficiente
apenas para dar entrada. las dos personas
que, cuando ms, conduca y que iban bn l
ele pi; estos carros se usaban en las carreras
del circo y se llamaban biga, si llevaban
un par de caballos; t,.iga y qL~ad1'iga, res-
pectivamente, si llevaban tres cuatro.
Nern iba los juegos hasta con diez caba-
llos, siendo esta una de sus menos graves
habilidades. El Ci8it11t y el C88ednTn, equi-
valentes nuestras calesas 1l'J carratella
de Npoles, tenan la caja colgada, dos
 ROMA 91

grandef:l ruedas, capacidad para u na sola

persona y sorvan ii. voces por BU ligereza
para correr la posta, conocida. ya de los re -
mallOS, qno estahlecan los relevos en sus
ma.gn [ca s vius. 'l'odos estos coches so de-
comban esplnddctmente; pero los ms
sunmosos {)ral1 la carroza (ecnuca) y el ca -
rro tl'iuufll,l (CII ''u.; t'iu.mJlt.'dis) , Aquella,
montada sobre cuatro moclas y arl'astrnc1a
por mulas bu \yt>:3, u'lc,i en la poca im-
porial, cU:1ndo lloJ t su n,pogeo la magni-
ficencia en las artes :mntull,l'iaf:l, que h de-
COl'aron con primoi'of:HtS esculturas y pint u-
ras, con placas elo ma1'lil, bronce y oro. E l
carro triunfal puedG ct)mpn.rarse - y per-'
lnese la vlllgrtl'iiiad-. Ulln. sobel'bia ti -
naja, con tod~ cln.se de ar1ol'ilOS y preciosi -
lbdes, pero tinaja al fin, montann sobre
. dos l'lledeci La,.:, ftl'l'astl'ada por gran nffie
ro de cabnlloB, y :inn por elt::fllntes y otros
auimales ImwJs; elentro de l'lla iba 01 ge - -
neral VietOl'ioFlO, elo l)i y en una posicin
ele comoclichul ,);l:3t,nnte tludosa .
Lrts I/W.iloS et 108 rOlili1.1l0S tman, 01':1 un
pi (mono]J,jdi nl//.), I)ra, b'us, cuatro y l.un
ClUCO , Las ptiuuipl11es, s~JL.n las fOl'llliLS J
objeto, eran las siguientew 1.0 las que po-
dl'a.mos llamar de adorno, especia.lmente
92 ROMA

usadas como muebles ele lujo, y entre las

cuales se debe citar la mesa delphica, lb-'
mada as po!' recordar las formas del- cle-
bre trpode de Dalfas, cousttba como
&te de tres pis, aunque en vez de asiento
sostena un tablero, por lo generp.l d4l ~11'
mol bronce, materiales de qUQ t. veces es-
taba hecha la. mesa entora; 2,, las consa-
gl'n.das fines religiosos, como la sacra, que
equivala nuestroB altal'(;s, era ele meta-
les preciosos y serva prn'n, colocar sobrn
ella las ofrendas ante las imgeues de las
,elivinidadlas; y la anclar!;, que imitan
algunas de las mesas de costura del est.ilo
neo-clsico, cOIDl?uesta:J de elos pisos. 018l! '
perior de 108 cuales era algo cncavo; 3,, la
llesa para comer (mclisa), que al principio
era cuadrada rectagulal', cambial1c1o
luego 08t~t fignra en redonrta y conservl1ndo
slo la antigua para los soldados en el
campamento; el ciliantnJll, sostenido por
tres pis, serva parfl coloCfw 103 vasos )
dem's vasija::; ele bebc.l'; 4,, las mesas
de aparador, donde se e:s.pona la vajilla y
que, si tenan dos tablas, llevaban el nom-
bre de abacns y cuando formaban consola
I

y eran (le mrmol, el de cartibnlwIL,' 5.,

las d$ cocina, para pl'eparar los alim'entoil
 :&OlllA

poner escurrir la vajilla (ttrna?iumj;.

G.o, las mesas de los vendedores, equint-
lentes ~ las de hoy, ~ nuestr08 mostrado-
res, etc.; debe citarse especialmente entre
s tas la mensa argenta?ja., banco de los
cambistas, anlogo los de modefitoe in-
tl.ustriales que en nuestras plazuelas Sl1e -
len ejercer estas fnnciones can las criadas
que van la compra. Sabido 6S que, de
. flstOS bancos, donde los genoveses, venecia-
no y florentinos, tan clebres comercian-
tes en la Edad Meia, colocaban la mone-
da para esta clase de negocios., siguiendo
la tradicin romana, vinieron los nombl'es
de ( banca, (ba.nqueroll y~ bancarrota 11 ; este
l timo, fundado en el hecho de mandar rom-
per dicho mueble aquel comerciante que
no podia hacer frente sus compromisos,
prohibindosele el ejercicio de su -profe-
sin.
Ooncluyamos esta parte con anvel'ti:!: clue
el lujo en 10.3 mesas fu tal, que alguno de
cstos muebles lleg valer cercn. ae un mi-
lln de realed de nuestra moneda (1).
~.ambin, afortunadamente, poseemos en

(1) Hungerford.
 94 l\Oi\1:A

el Museo de Reproducciones un ejemplar ele

m esa romana. Es In. copia de un monopo-
diUln veln,dorcito de bronce, hallado en
Pompeya. en 1864 y perteneciente hoy al
Museo Naeioual de Npoles. El tablero, rec
tangular, de Om,25, por om.50, es de mar
mol y est montacl0 de modo que puede gi.
I rar sobre el pi; ste figura una columna
contra la cual se a.poya Hna Victoria,
sobre uu globo emhutido do plata, con
medias lunas; en la mano derecha tiene un
trofeo y In. columna acaba en una cabe-
za (1). Su altl1l'a es de om,80.
Debemos citar otro mueble mf.s ouya
repro cluccin puecle verse en dicho lIIu
seo. Es un brasero, montad.o sobre un tro
pode, de bronce . Cada uno de los pis ter-
mina abajo por una pata de perro, y arri-
ba en una esfinge con ala~, abiertas hu.cia
arriba, saliendo ele BU espalda un adorno
que sostiene elo1'[\ser0. cuyo borde exterior
cst su vcz decorado con cn.laveras do
buey y festones en reli.eve (2 ). Procede de
Hel'culano; hoy se hrdla 0n 01 1.Inse~ (le

(1) Riao, Catlogo, p. 112.

(2) lb., ib.
 ROMA.

Npoles, donde han ido parar casi to-

dos los tesoros <le las dos clebres ciudades.
Su altura es de Oro ,80.
Los muebles para guardar objetos pue-
den distinguirse en dos gneros cardinales:
el armaTio y la caja, entre los cuales caben
luego multitud de grados intermedios.
A la primera categora pertenecan enRo-
ma varios tipos. Los romanos, segn parece,
no gU!ll'daban SllS traj es en cofr6s, sino en
roperos en cuartos especiales con perchas;
los primeros (armara) estaban por lo co-
mn fijos en la pared: otros ms peque-
os y movibles, destinados libros, llama
ban fomli, y, cuando tenan departamen-,
tos, locularnenia. En cuanto las habita-
ciones donde se colgaban los vestillos, se
comprende su impel'osa necesidad en casos
como el del clebre y nunca bien pondera-
do Lculo, que, segn Horacio, t ena nada
manos de 5.000 trajes para sus repreBen-
taciones dramticas; si bien Plutarco redu-
ce este nmero proporciones menos im-
ponentes. El riscus era el mueble qua ser-
va para conserval' los vestidos de las mu-
jeres; y el muscarium (probablemente an-
logo nuestros armarios de reposterrt, que
loa italianos llaman 1noscaiuole), el que
9' ROMA

. pe6servaba de las moscas los manjares,

LOmo la palaora lo indica.
Pasando al otro tipo, el a1:ca designaba
lo mismo que entra nosotros, incluso en la
~ cepcin de caja de caudales; de estas l-
Limas se ha hallado' en Pompeya un her-
moso ej emplar en forma -de prisma rectan-
gular, colocada horizontalmente sobre dos
pedestales de marmo!, revestida por den-
t. ro de placas _de hierro, por f"era de
bronce y toda aclornada con mucho gusto.
f.J11 capsa era Ull1 cnja 'cilndricn., como el
::c1'inium (el crin francs proviene de aqu),
,lel cua.l se distinguia, tan to por su desti-
110, como por la foema de In, tapa, La pri-
mera serva para guardar los. libros vol-
menes, ya fin de colocarlos en las biblio-
Lecas, ya de llevarlos consigo, y era de
haya, t enia cerradura y tilipa plana; mien-
l;as que el segundo, de tapa cnicn. inte-
l'ormeHte dividido en departamentos pam
lelos y verticales, se usaba muy principal-
mente para enconar perfumes y otros va-
!os objetos del tocador de las damas. Anf
logo este mueble era elloculns , que signifi
caba, ora una especie de neceser (ya de toi-
lette, de escrIJ', etc.), ora toda caja com-
partida en huecos especiales; al paso ~ue ls.
 ROMA

theca equivalia tal vez nuestros estuches.

Pero la caja ms rica y adornada era lo.
pyxis, guarda-joyas. Salia hacerse de boj,
en los primeros tiempos; pero luego em-
plearon en ella otras maderas m:fs preciosas ,
el marfil, la pla.ta y el oro, decorndola
con relieves <le mayor mrito y dedicnuola
presentes de lujo, en que desapareca casi
por completo su propio destino . As, por
ejemplo, Nern ofreci Vnus una pya;i.s
adornada con piedras precios!1s y que con-
tenia, .. . . nada ID9nos que su baxba! h asta
entnces intonsa . De esperar es que la dio -
sa, . pesar de la tierna ad.nesin de su de-
voto, estimaria harto ms el continente que
el contenido .

Tales son en resumen las principales pie-

zas del mobiliario romano . Despus de ste,
la pr eponderancia del imperio de Oriente
llev el influjo bizantino tonas partes ; de
la combinacin do ambos elem entos con
las neoesidades y costumbres de los pue-
blos brbaros, arodel'ados del Occiden te de
Europa, nacieron los tipos romnico y Oj1-
val; tras de estos, apareci en los muebles
el gusto del Renacimiento, al cual siguie -
ron despus el greco-romano, tan severo;
7
98

el churrigueresco y barroco, al que se deben

importanteil modificaciones en los muebles,
por lo que respecta la comodidad (seal
ovidente de que, un las decadencias de-
jan siempre algn fruto y sirven . la edifi
cacin de la historia); y el estilo neo-clsi
ca, engendrado por las ideas del siglo XVIII,
llevado su I1pogeo por el primer Napo-
len y que se sostuvo en boga medio siglo,
hasta ceder el puesto, su vez, la reac-
cin romntica en pro de la Edad Media:
l'eaccin que ha dejado sus huellas tambin
en los muebles. Hoy, estos, siguiendo slem
l)re el gusto dominante, ya en la arquitec-
tura, por lo que concierne sus formas ge-
nerales, ya la escultura y dems artes,
en su decoracin, vacila entre la imitacin
de los antiguos tipos, especialmente el cl-
sico (que asimismo renace un tanto en el
vestido de la mujer) y el estilo sin color y
sin carcter propio del eclecticismo artsti-
co del perodo contemporneo. Las nuevas
ideas engendrarn, sin embargo, nuevo
arte all en su dia, y de l nacern asimis-
mo nuevos muebles, ms conformes lag
necesidades de la civilizacin que ahora co-
mienza vislumbrarse.
 EL MOBiLIARIO
DE LA ODISEA

Sabida. oomo es, la importanoia de la

Qclisea para oonooer la vida pri vada de los
griegos en la pooa homrioa, faol es oom-
prender el inters que ofreoen las freouen-
tes descripciones de muebles y utensili03
de todas clases que en aquel poema se en-
ouentran.
Sin entrar en un exa.men de ellas, per-
mtasenos insertar . continuacin y por
vio. de ensayo una especie de catlogo de
dichos objetos, tales como hemos podido
entresacados de aquel admirable libro,
on una ripida lec tnra (1). Tal ve? pro-
mueva algn estudio por parte de persona

(1) Las referencias son la traduccin

francesa de Ana Dacier, od. de la viuda Seguin,
Avion,r805i 2 vol.
100 1IL MO:srLI.UnO

ms competente y dedicada estas cosas.

Camas. -En el libro 1 (1) menciona
la de Telmaco, sin descl'ibirla; si bien da
, conocer que, contra lo que otras vecas
acontecia, este prncipe se desnudaba para
acostarse, sirvindole por cierto de ayuda
de cmara su fiel nodriza Euriclea.
En otro lugar (2), la divina Elena man-
da las mujeres de su squito que pongan
camas debajo de un prtico, lo cual se ra
duce tender unas cuantas pieles en el
suelo; encima, unas telas de lana; sobre es
tas, unos tapices; y sobre los tapices, unas
mantas cobertores: todo ello, de lo mejor
y ms rico, pero bastante duro, y anlogo
al ~echo que para Ulise& dispusieron tamo
bin .en el prtico de aquel magnfico pala-
cio de Alcino, cuyos muros eran de bron
ce y cuyas puertas eran de oro (3); solo
que. en este lecho hay prpma, tapices y
colchas, pero no pieles; razn por la cual,
deba ser algo mls duro todava. Sobre ta-
pices magnficos dorman tambin en la
isla flotante de Eolia aquellos hijos del rey

(1) Pg. 17.

(2) IV. pg. 65.
(S) VII. pago 127.
 DE LA ODIelEA 101

de los vientos, cuyo padre, poco guftrdft-

dor de los re3pet03 de la sn.ngle, 103 cas
(Ion sus propias hermanac. (1). Pieles y co-
bertores de telas formaban el lecho que
prepararon Ulises en el barco que le di
Aleino (2). De pieles de cabras y ovejas era
el que Enmeo form en su cabaa, junto
al fuego, para su mala'lenturado seor, so-
bre el cual tiende t10r todo abrigo una capa
muy gtande y recia (3); y semejante es el
que, por no querer usar otro que Penlope
orden le dispusielan (4), se a,rregl 01
propio Ulises, tendiendo una piel de buey,
sin curtir, y sobre ella alguuas de camero,
ele los muchos que mataban cada da los
infatigables pretendientes de su :fidelsima
consorte (cama la ms desagradable ne to-
das); cubrindose luego con la manta que
lobre l ech Euriclea (5) . Y el padre de
Ulises, cuyos gustos pareceran hoy un tan-
to sbrios para tan principal persona, no
dorma sobre hermosos tapices, ricas telas,

(1) T. 1,X,p. 173.

(2) T. 2, XUl p. 4.
(3) lb. XlV , p. 38.
(4) lb. XIX, p. 128.
(5) lb. xx, p. 13~.
102 EL N:OBILI!RI~

ni magnficas colchas; sino, en invierno,

en el suelo, alIado del hogar; y en verano,
en medio de su via, sobre un mont n de
hojas) (1). Tan slo ofrece ms complicad,
construccin el lecho de Vulcano, citado
inciden talmen te (2) con motivo de la cle-
bre histori eta de los amores de Venus y
Marte; histori eta, sea dicho de paso, quo
muestr a hasta qu punto una irona anlo-
ga la de Voltaire, haba ya, en los tiem-
pos de Homero, clavado su dardo en el SQ-
no de la religin helnica. Sin embargo. de
este lecho, todo lo que se sabe es que tena
llosel y colgadur2.s, alrededor de cuyas par
t e3 extendi el herrero mayor del Olimpo
sus sutilsi mas redes.
No mucho ms complicadas son las di-
versas clases de asientos enume radas por
Homero. Ya se ostenta n cubiertos con tapi-
ce3, entretegidos veces de lana y oro (3);
ya tienen delante un tabure te escao (4);
ya son de una sola pieza, revestidos de
magnficas telas fabricadas por las mujeres

(1) T. 1, XI, p. 19 8 Y 1:99.

(2) lb. vm, p. 139.
(3) T. 1, IV, p. 59: t. 11, XIX. p. 1<4-5.
(4) lb. ib. p. 56 Y 59; x, p. 185.
 DE LA. ODISEA lOS

de los feacios (1): ya estn adornado con

clavos de plata, al modo del que Demo-
doco pusieron en el palacio de Alcino (2).
En otrlts ocasiones son bastante ms senci-
llos: taltls eran los que Eumeo dispona t.
su amo (3), echando al suelo unas cuantas
matas verdes y cubrindolas con una piel
de cabra monts; se limitan pieles ten-
didas sobre alguna armazn de madera (4).
Se habla de escabeles (5) y de taburetes
para los pi:; debajo de las mesas (6). Una
indicacin ms detallada hay slo acer-
ca de la clebre silla de Penlope (7), toda
de marfil y de plata, obra de Icmalio, cle-
bre tornero, que haba empleado todo su
arte en ella, unindole un taburete muy
magnfico y cmodo. -En cuanto las me-
sas, solo se mencionan grandes, pequeas,

(1) lb. VIl, p. 127.

(2) lb. VUl, p. 131; X, p. 18 3.
(3) T. 2, XIV, p. 21, XVI, p. 63.
(4) T. 2, XVll, p. 79; XIX, p. 120.
(5) lb.ib.p. 8S
(6) lb. ib. p. 92: XVIII, p. 114: XIX, p. 1I8.
(7) lb. XIX, p. lIS.
 ,.
104 EL MOBILIA.RIO

de cocina, etc. (1), pero sin dar idea algu-

na de sus formas .
En cambio, es por dems interesante la
descripcin de cmo se construy la. balsa
que en la isla de Calipso hizo Olises: el pa-
saje todo merece ser citado, en extracto al
menos (2) (1. Apenas hubo dorado la auro-
ra el horizonte, Ulises se levant ... Ella
(Ca,lipso) le di una hermosa hacha de dos
filos, con mango de olivo, y una sierra nue-
va; y echando delante de l, llevle al ex-
tremo de la isla, donde mayores rboles
ha.ba: alisos, lamos y pinos, que son los
que tieneu una madera ms seca, y por
tanto, ms ligera y propia para el mar ...
Ulisas se puso derribar aquellos rboles y
aserrarlos ... veinte derrib, aserr, igua-
l y alz. La diosa le trajo barrenas, quo
le sirvieron para taladrarlos y unirlos. Su-
jetlos con clavos y cuerdas, hizo una
halsa tan ancha como el fondo de un bu-
que de carga que un hbil carpintero hu-

(1) T. 1, IV, p. 56; V lll, p. 131; t. 2, XTV,'

P . 35; xv, p. 45; XVII, p. 89; XIX, p. 119; xx, p ~
gina 149. .
(2) T. I, <.\ I p. 95.
 DE LA. ODI~E" 105

biese fabricado conforme todas las reglas

de su arte. La rode de tablas, afirmadas
unos maderos puestos verticalmente de
trecho en trecho, y la. concluy cubrindola
con tablones muy gruesos y juntos; erigi
un mstil cruzado por una entena, y para
gobernarla bien, le puso un buen timn,
cuyos dos lados at dos fuertes cables teji-
dos de sauce, fin de que resistiese al m-
petu de las olas; por ltimo, carg lastre
en el fondo. Calipso le trajo telas para ha-
cerle velas, ]ue l cort perfectamente, su-
jetndolas las vergas y ponindole los COl"
deles que sir-ven para atarlas y tenderlas;
tras de lo cual, arrastr su peqnea embar-
cacin la orilla con buenas palancas para
botada al agua.. ))-Todo esto se hizo en un
da! Dudamos que la notoria habilidad de
Mi'. Gladstone, como leador, hubiere lo-
grado tan rpido xito.
No concluiremos sin aadir . este desa-
brido caM,logo lo. indicacin de algunos
otr03 objetos, la mayor parte de los cuales
salen de nuestro propsito y pertenecen al
arte de la platera otros afines. Las caji-
tas ms menos ricas (1); las fuentes, ja-
. (1) T. 2, XlII, p. 45; xv, p. 45, XVI, p. 63;
XVIIlJ p. Il4i XIX, p. IIS y 120j XX, p. 145 Y149.
 106 E:L MOBILIARIO

rros y aguamaniles, copas y urnas de pla-

ta y oro (1); las ruecas, canastillos y hasta
cubas para baarse, de estos m ismos me-
tales (2); los trpodes y braseros (3); la.
empuadum de plata y la vaina de marfil
labrado de la espada que Eurialo da en
tlesagra vio Ulises (4); el rico cinturn
ti.a oro de Calipso (5); por ltimo, los ole-
bres perros de plata y oro, que guardn.ban
la entrada del palaoio de Alcino y los
cuales Vulcano, su diestro artfioe, haba
oncontrado de esta snerte medio de consej.'-
varIes eterna juventud (6), junto con las
esti.Luas de oro que servan de candelabroA
para las antorchas, y las dem:s maravillas
de aquella mansin esplendente. .. tajeA
son los principal es datos que el libro del
gran poeta helnico encierra sobre el mo-
biliario de su tiempo, y la baAe para un es -
tudio interesantsimo .

(1) T. 1, IV, p. 56; t. 2, XIII, p. -4.

(2) T. 1, IV, p. 59.
(3) T. 1, IV, p. 59; t. 2, XVII, p. 8Si XVIll ,
p. III .
(4) T. 1, v, p . 94.
(S) T. I, V, p. 94.
(6) T. 1, VII, p. II 9 .
 EL MOBILIARIO EUROPEO,
DESDE EL SIGLO VI AL Xli

1. - PERODO BIZANTINO

Cuando el centro de la cultura Be traslad

de Roma Constantinopla, este cambio
tuvo tambin su eco en el arte. En el im-
perio de Occid.ente, y por tanto en Italia,
donde 5e hallaba. su metrpoli, la decaden-
cia del estilo clcsico rpmano fll acentun-
dose cada da, pel'dieJ;ldo su antigua pureza
y su car!cter, engendrando el estilo llama-
do latino, que propiamente no es otra cosa
sino el ltimo perodo del clasicismo mori-
bundo, en medio de las turbulencias y do-
minacin de los brbaros. Por el contrario,
Constantinopla, libre de invasores y coloca-
da en ntimo contacto con los pueblos del
Asia, pudo desarrollar cierta cultlll'R. pro-
 YOBILI!BH,)

pia, que se l:evela en las artes por el estilo

bizantino, el cual, diferencia del latino,
es un tipo original y nuevo, no una ruina;
tipo que, yalindose del elemento clsico,
tanto griego eomo romano, y t la vez del
elemento oriental, especialmente egipcio y
persa, los combina, ms bien, los fundo
en una expresin unitaria, que ha tenido en
ll!> arquitectura monumentos como Santa
Sofa, San Vital San Marcos.
Este arte, que comienza desarrollarse-
con motivo de la traslacin de la sede im-
perial Bizo,ncio, se extiende por la Euro-
pa oriental, las mrgenes del Rin Italia
misma, adonde ~n el siglo VIII, adems, se
verm.ca, digmoslo as, una importacin
dixecta por la inmigracin a.e gran nmero
de artistas bizantinos, que huyen de la
persecucin de aquellos emperadores icono-
clastas, cuyo estupendo y fantico odio
contra las imgenes tienen que agradecer
la humanidad y la cultura, como ti. todos
los fanatismos de todos los tiempos, el
triste servicio de la destruccin de tantas
creaciones insignes.
y como las ms de estas comaroas se-
guan an el estilo romano de decadencia,
ms menos acomodado t sus gustos y ne-
 nzANT'.INo 1.,

cesidades, el nuevo ade greco-oriental, ar

venir Occidente, se mezcl en diversas
proporciones con el anterior, segn el ca-
rcter de la fantasa, el medio natural, los
hbitos y dems condiciones de vida dEl
cada pueblo, naciendo el estilo llamado
latino- bizantino, cuyas dos manifestaciones
ms importantes, algo distintas, como era
natural, entre s, se produjeron orilla.
del Rin (estilo riniano) y en Italia (italo-
bizantino); en cuya ltima regin, Veneci,a
y Sicilia son ms bizantinas que latinas, y
RR.l'ena representa el centro de la ms n-
tima fusin entre ambos elementos_ El in-
flujo bizantino, menos sensible en la mayor
parte de Francia que en otros pases, lle-
ga, sin embargo, . travs de la antigua
Galia, q,ue como Roma permanece princi-
palmente fiel . la tradicin clsica, hasta
el extremo occidental de Europa; y entre
nosotros, el arte visigodo, del cual tan po-
cos restos de importftncia nos quedan, y
ninguno que pueda compararse con los mo-
numentos rinianos itlicos, es una mues-
tra ms de la combinacin entl'e dos facto-
res, el nuevo y el decrpito (1), En cam-

(1) Amador de los Ros, El arte atino-b~l11t-

 11 0 MOBILIARIO

. bio, mientras en Europa, impulsos de

aquella trasformacin, que suele personi-
ficarse en Carlomagno, va sacediendo al
ar~e bizantino otro arte nuevo, el rom-
nico, que aparece en Francia M,cia el si-
glo XI, nosotros podemos ofrecer algo pro-
pio, el arte rabe, arte oriental tambin,
cuyos orgenes son muy complejos, cuya
relacin con el bizantino es ms menos
discutible, pero que, de todos modos, cons-
tituye una nueva manifestacin, interpues -
ta primero entre la bizantina y]a romt-
nica, y paJ." alela dcspn s sta y la gtica,
ojival, como quiera llamrsela.
Entre los elementos que determinaron
el carcter especial do estas combinacio -
nes, se halla sin duda el de la raza. Pero
los pueblos bcrbaros carecan de arte pro-
pio, hasta donde puene esto decirse, y des -
conocan ele tal modo las comodidades de
la vida civil, que todava en tiempo do Es-
trabn los francos no tenan otm. cama que
el suelo.
As que, ni por su estado de cultura, ni
por el gnero de vida que llevaban en los

tillO l!1l EJjJaiaj Caveda, I-Iisloria de la Arqui-

tectura t1 lf-'sjm1a.
 BIZANTINO 111

primeros tiempos de las invasiones, podan

ejercer grande influjo sobre un desarrollo
cuyos productos se limitaban utilizar en
el lmite de sus cortas exigencias. Los mon-
jes, por entonces poderoso instrumento de
civilizacin en tantos sentidos,. lo fueron
tambin en el arte; y las iglesias y monas-
terios conservaron las tradiciones y las des-
envolvieron hicieron progresar poco
poco, estimulados por bs nuevas necesida-
des, que, como desde luego se concibe, eran
ante todo de ordon religioso.-As los pin-
tores, los escultores, los arquitectos, los
carpinteros, los mueblistas, los msicos,
los herreros, los doradores, los plateros,
etc., etc., pertenecen la Iglesia, la
suven.-Lo cual no impide que, al amparo
de esta organizacin, el genio propio do
cada raza, en accin y reaccin con toao el
sistema de condiciones que la rodean, vayFu
abrindose camino y preparando el adve-
nimiento de nuevas formas artsticas.
Volviendo ahora las suntuario,s bizan-
tinas, entre las cuales se halla la del mo-
biliario, vironse eclipsados el fauqto y
mo,gni6.cenoia de Roma por los de su rival
y heredera, que mostr desde luego la vida
tal vez ms pomposa que EurOlJI1 ha cono-
 1'12 1l0BILIARIO

cido. Conservronse y aumentaron en es-

plendor los antiguos juegos pblicos, aun-
que desapareciendo las sangrientas luchas
(le los .gladiadores, desterradas por el esp-
rjtu ms suave y humano del cristianismo;
el nuevo culto y su organizacin gerrquica
trajo consigo un mundo nuovo tambin de
necesidades artsticas; y la inmigracin de
muchos ricos, que huan del estado de gue-
rra permanente en que Italia se hallaba,
alleg aquel centro inmensa cantidad de
plata y oro, que auxiliaron la tendencia
asitica, al uso exhuberante de metales
preciosos en los muebles. El fausto fu tal,
que, segn Gibbon, aparte del palacio im-
perial, posea la corte bizantina otros doce
en el casco mismo de Constantinopla, sin
contar las residencias en los alreclededores
y en laa deliciosas orillas dl Bsforo.
Las fnentes principales para el estudio
tlel mobiliario bizantino son los relieves,
mosaicos y pinturas. Entre los primeros,
descuellan los de la columna que Teodosio
11
hizo levantar imitacin de las de Trajano
y Antonino; as como los de la!) tapas ele
marfil de los dpticos consulares, especie de
libros de memorias, de gran tamao y muy
lujosos, que los magistrados nuevos acoso

J!
 BIZA.NTINO 118

tumbraban regalar sus amigos al tomar

posesin de sus dignidades. En el archivo
de la catedral de Oviedo se conserva uno,
muy interesante, del siglo VI; otro del X
hay en el Museo de Burgos; el Arqueo\gi-
co nacional ofrece un ejemplar admirable,
y el Casn del Retiro encierra interesantsi-
mas reproducciones de los ms impor-
tantes del mundo: coleccin suficiente
dar exacta idea de una parte del mo-
biliario de aquel tiempo (1) . No se en-
cuentra menor copia de datos en las pin-
turas-v . gr ., en los frescos y las vi-
etas de los manuscritos,-as como en los
mosaicos . A todo ello pueden unirse (ann-
que slo tienen una utilidad indirecta) las
descripciones de los escritores antiguos. Por.
ltimo, tambin se conservan todava al-
gunos objetos originales y autnticos, co-
mo son arquillas, piezas de bronce, esmal-
tes y .Billones (2).

(1) V. Riao, Sjanisll illdustrial A,'tS, libro

hoy clsico en Europa sobre su asunto; y Ca-o
Idlogo del Museo de Reproduccio7lCs artlsticas.
(2) Hungerford Pollen) South Kens1zfton.
18 74.
114 ~imlLIA.RIO

Las cama.s bizantinas servan solo para

dormir y descansar, habindose desterrado
en el nuevo imperio la costumbre de comer
recostados, como en Roma; costum1>re
asiria, sin embargo. nicamente, recuer-
do de los antignos usos, se conservaba el
nombre de triclinia anl'ea la Cmara im-
perial, donde el soberano reciba en au-
diencia. L as lechos perdieron los testeros;
tenan veces una gmn cortina sobre la
cabecera, un lado (tambin se bncuentra
en Roma); y los allornos fueron ya alusivos
la nueva religin, descollando entre los
asuntos decorativos ms frecuentes la Na-
tividad del Seor y los sueos y _visiones
de los personajes sagrados. Las cunas eran
en un principio grandes trozos de madera
'ahondados, agujereados por cada lado para
pasn.r unas correas que sujetasen al roo, y
suspendidos, fin ele que pudiel'an osciln.r.
Todava los aldeanos griegos usan cnnas
semejantes (1).
La antigua silla curul se trasform por
108 bizantinos. En un relieve del siglo IX

(1) Viollet-le-Duc, Dictio1l1t. dlt lIIob.j arto

/Jrceatt.
 BIZANTINO 115

se halla representada con las modificacio~

nes que introdujeron. Conserva la figura de
tijera, pero le aadieron dos brazos forma-
dos por dos delfines, y un r espaldo, que re
suIta de la prolongacin de dos de los pia,
unidos por un travesao en lo alto, al modo
de esas sillas de campo, con asiento de lo-
na, que son hoy hn comunes . Un silln
anlogo, pintado en un manuscrito del si-
glo VI, y que ofrece cierto carcter semi-
egipcio, est. sostenido por leones leopar-
dos, de cuyas bocas cuelgan gl"UI:lSOS anillos,
que sirven para trasladarlo de un sitio Jo
otro. Sus brazos son dos Victorias aladas;
en el espaldar lleva 'dos medalloues, y so-
bre el asiento y el , taburete para los pi s
hay dos cojines. En otras sillas se ve el res -
paldo en forma de lira, que conocieron yf1
griegos y roma,nos. El trono del Em pe-
rador Arcadio ora de oro macizo y estaba
adornado con dos leones y un arbol dol
mismo metal, entre cuyas ramas y hojas
cn.ntaban pjal'os movidos por un ingenio-
BO artificio, que ha,ca rug' tn.mbin los
leone~ : mezcla de puerilidad y de magnifi-
cencia (que con razn dico un autor), muy.
usual en otros tiempos, y cuyo mal gusto
se deben los autmatas que en nuestros
116 lIOBILIARIO

sitios reales y seoriales han hecho las de-

licias de nuestros abuelos. Ohro ejemplo
ms de cun fcil es la alianza. entre la
simplicidad y Ja corrupcin; lejos de deno -
tar sta, como tantos pretenden, un grado
suporior de ingenio, penetracin y gracia.
Algunas silla.s, ele estilo ms menos
puro, se conservan todavo., correspondien-
t es t. este perodo. La ms clebre es la c-
tedra de San Pedro, colocada en la iglesia
del Vaticano en Roma, y algo disfrazada
por las adiciones de Bernini en el sigloXYII;
adiciones en las cuales, as como en el c-
lebre dosel baldaquino del altar mayor,
se cometi la profanacin de gastar los an-
tiguos bronces del Panten de Agripa. La
silla es de madera, ri camente adornada con
placas de marfil esculpido y con incrusta-
taciones de oro. Su figura es la de una es-
pecie de arcn alto, cuyos dos pilares ante-
riores se prolongan haciendo ofiCIO de bra-
zos, mejor, de apoyo para las manos, for-
ma generalizada luego en la Eda,ll 1~dia.
El espaldar consta de cinco columnitas de
madera, tres de ellas al aire y dos adosa-
das las barras verticales; termina toclo
por un tico fron tn, cuyo tmpano de-
ca ran tres culos, siendo mayor el del
 :B!ZANTINO 117

centro. E l frente se halla adornado con diez

y ocho cuadritos de marfil esculpido, gue
representan pasaj es d.el Evangelio, y con n-
crustaciones de oro; cuatro grandes anillas
servan pam trasladarla; por su altura,
parece debi tener en tiempos un taburete
para 108 pis . Segn Ir" tradicin, esta silla
perteneci al sen:1(:or Podena, uno de los
primeros convel,tidos la f cristiana, y el
rualla d 6. San Pedro . Grandes discusio-
nes ha habido fiobre esta tradicin y sobre
1:1 poca y estilo de las di~ersas partes de
este mueble (1); 1)ero, do todos modos, es
uno ele los ms interesanto8 ejemplares del
perodo anterior:i Carlomagno.
En <,staR discusiones se ha mezclado
tambien el estudio de otra ctedra de San
Pedro, la llamada de Antioqua, que se
conserva hoy en la antigua catedral de San
Pietro in Castello. El asiento est formado

(l) V. Dos Jfemorias sobre la ctedra dI! San

Pedro, etc. (con dibujos de Fontana y otros),
en los Ve/lista 1II01UlIIetlta Soco Antiq.- I8 70
(aplld Hungel'ford) f
118 MOBILIARleJ

por un trozo de marmol, procedente de un

monumento rabe de Sicilia, y en el que
hay grabada una inscripcin cornica.-
Afirma la tradicin que esta Ailla fu en -
viada por el emperador Tefilo (siglo IX)
6. la repblica veneciana, en agradecimien-
to lo sus servicios contra los sarro.conos.
Ya que nombramos ri, VeneciA., no debe
olvidarse la preciosa silla bizantina que se
dice haber sido del evangelista San Mar-
cos, patrono de la Reina del Adritico.
Trasladada da Alejandra. Constantino-
pla, instancias de Santa Elena, y traida
por los venecianos, con otras reliquias y
despojos de la capital del imperio de
Oriente, principios del siglo XIII, se
guarda hoy en el Tesoro de San Mrcos.
Esta silla es de marmol, aunque parece
que en otro tiempo estuvo cubierta con pla-
cas de marfil esculpido; tiene brazos y un
espaldn,r bastante alto inclinado Mcia.
atrs , formando modo de un frontn
truncado y coronado por dos volutt1.s in-
vertidas, que sostienen una piedra, en cu-
yas dos caras, anterior y posterior. se halla
grabada una cruz con los cuatro Ev!\ngelis-
tas, dos delante y dos detrs; en el princi-
)?~l traveaa.f.o del respaldo ha,y tambin t~
 BIZANTINO 119

Hada una vid sobre el Cordero pascual,

smbolo de Jesucristo (1).
Citemos, por ltimo, entre los sillones
bizantinos que an nos quedan, el de San
Maximiallo, arzobispo de Ravena (siglo XI).
Es tambin chapeado de marfil y se conserva
en la sacrista de la catedral do diclm ciu-
dad (2). Su estilo, como el de la mayora
de los monumentos de Ravena., es ms bien
latino -bizantino que bizantino puro. .
Debe tenerse presente que estas sillas
eran tanto ms lujosas, cuanto que esca-
seaban los muebles para sentarse. La ma-
yora ele los biz~ntinos se sentaban en el
suelo sobre tapices, costumbre oriental que
todavia duraba en pl eno siglo XI (3) Y que
dj lugar t. que, segn la leyenda del Bo-
man de Ron ('1), 108 normandos que a.COffi-
paliaban al duque Roberto Guiscardo en su
peregrinacin la Tierra Santa, admitidos

(1) V. La Catfedra alessalldrina, etc., por

G. Secchi.-Venecia, 1853 (ap. Hungerford).
(2) V. Du Sommerard; Les arls sompluaires
(idem).
(3) Viollet, pg. 3 2
(4) Parte r.B, versos 8, 2, 7, 3 Y siguientes
(ap. Viollet).
120 JiOBILJUIO

la presencia del emperador, tendiesen

sus capas en el suelo y se sentasen encima,
l'ehus!\'ndo llevarso luego el asientoD (1).
La ms importante silla fabricada por
este tiempb en Occidente, es la famosa del
Rey Dagobarto (siglo VII), que se conser va
en el pequeo Museo de la Biblioteca N a-
cional de Paria. Su historia autntica es
curiosa. Fu su autor San EJoy (588-659),
hbil platero de Limoges (lugar tan clebre
por sus obras de metal y sus esmaltes), ~u
tes de ascender al episcopado; extraa ju-
bilacin para un artfice. Lotario li, rey
de los francos, le encarg un silln para su
trono; y el platero, con el 01'0 que el prn.
cipe lo hizo entregar, construy dos, uno
de oro macizo, que ha desaparecido, y que
probablemente se habr fundido p3.ra dar
su precioso material muy diverso destino,
y otro de bronce dorado, que es el que se
conserva (2). Su fOlma fundamental ea

(1) Es curioso hallar luego atribuido este

hecho un I:!mbajador espaol enRoma. Cmo
viajan las leyendas!
(2) Lenormallt, Aflanges d'archol. par les
RR. PP. Martinet Cahier, t. l. le jau/mil de
Datobert (ap. Hungerford).
 B~MTINO 121

completamento clsica, suministrando unn,

prueba ms del influjo que en Franeia
mantuvo por largo tiempo el arte romano,
Se rcduco t un silln de tijera, almodo de
la silla curul; solo que no puede doblarae
sin desarmar todo lo que forma la tijera,
la cual mantienen rgida, por una parte,
cuatro pis derechos, dos cada lado, que
atan verticalmente carla una de las dos
aspas del silln; por otra parte, el res'"
paldo, que descansa sobre los extremos su-
periores del a.pa posterior, Ambas aspas se
hallan muy abiertas y unidas en los cen-
tros 6 cruces por un barrote. horizontal tor-
neado, que remata con un clavo en cada
punta, El espaldar, de hechura. do frontn,
es una. banda con adornos calados. L09 bra-
zos, cuya nTitacl superior B6 afiadi eu el
siglo XII, al restaurar el mueble, Bon mi-
tad bizantinos, mitad romnicos, y tel'mi-
nan en dos pomos, :1 semejanza de los que
coronan las barras verticales de cH.da J..do
del l'(lspaldo; y los cuatro pis concluyen
al'l'iba., donde Bostienen el asiento, en
cuatro cabezas de tigres panteras, cuyos
cuellos y pechos presentan hasta su mitad,
pam. adoptar seguida una forma geom-
trica y l'ematal' en ell3uelo por CU;tl'O gt\-
r
 U2 MOBILIUIO

rras sobre un pequeo zcalo. Las dos ca-

bezas, anterior y posterior, de cada lado se
unen por una barra; y entre estas dos ba-
lTas y la central se tendera la tira de cue-
ro de tela que constituira el asionto. En
opinin de M. C. Lenormant (1), la adi-
cin de cabezas de animales t la antigua
silla CUl'ul es hija de las ideas y el simbo-
- lismo cristianos.
Si el famoso silln se doblaba cuando fu
hecho por San Eloy, y solo se hizo rgido
en el siglo XII, por la restauracin y adi-
ciones del abad Suger, se comprende esta
modificacin en tiempos en que ya no era
necesario andar con los trastos acuestas y
llevar los tronos los campamentos; ver-
dad es que en el siglo XII se hacan sillo-
Des de bronce anlogos al de Da.goberto (2),
que se desarmaban y doblaban. Algunos de
estos sillones (llamados eD Francia ja1des-
telil, y de aqu fauteil) eran tan altos, que
oap'eyes y personajes quienes c')rrespon
dian no podian ocuparlos sin ayuda ajena;

(1) Ob. cit,

(2) Como el que trae Viollet-le-Duc 6n la
pg. 399.
 BIZANTINO 128

por lo cual, andando los tiempos, se les aa-

di un taburete, que figura ya siempre unido
ellos desde el siglo XII, y que ms tarde se
trasform en una grada de dos tres escalo-
nes. Por ltimo, al final de este periodo co-
mienza cubrirse el asiento del fatbdesteui l
con paos ricos que llegan hasta. el suelo.
Poco podemos decir de otros muebles de
esta poca. Los carros siguieron las anti-
guas formas clsicas; pero el nmero de los
grandes vehculos destina.clos al trasporte
de familias enteras aument considerable-
mente, por haber aumentado tambin la
circulacin y el movimiento general de
unas localidades otras. Segn Gregorio de
rrOUl'S (1), en Francia habia ya un servicio
pblico de coches en tiempo de los Mero-
vingios, esto es, descle el siglo VII; coches
que ms podian llamarse carretas de cua-
tro ruedas, clavadas directamente sobre los
ejes, con una abertura atrs para entrar, y
tiradas por caballos montados por postillo-
nes. Vea.n nuestras lectoras si tiene nobil-
simo. abolengo el atalaje la Daumont,
hoy tan frecuente y que tiene en realidad

(1) oist. de Frmlce, lib. IX ap. Viollet, SS))

124 MOBILIARIO

sus ventajas. Los efectos de un movimiento

que debia ser infernal, se suavizaban 1lU
tanto fuerza de almohadones, colchonci-
110s y tapices . En este tiempo, la decora
cin de los carruajes era muy sencilla.
Habilt tambin carros do dos ruedas para
las faenas agrcolas.-En cuanto coches
de lujo, el clebre carro de llonorio , de oro
macizo, adomado con tapicf:la, cortinajes
de prpm'a, incrustaciones do piedras fi-
nas, etc., etc., y anastrado por mulas cu-
biertas igualmente de telas y guamiciones
de Elro, era, al decir de los historiadores,
muy superior un 10B ms suntuosos del
imperio del Occidente.
Las arcas y cajas eran muchas veces
de formas polidricas, v. gr., do prisma
exagonal, en vez de las antf\riores figuras
de cilindro de prisma rect.angular hori-
zontal; y complicbanse todavia conrenmtes,
pomos y templetes, muy diferentes do las
antiguas tupas sencillas, y que preludian
la l'iqueza posterior de estos mueblos en la
Edad Meda. EEtre las arquillas que de
este tiempo se conserVlln, las principales
son de marmol esculpido . En Espaa, des-
de la in vasin musulmana, y sobre todo
desde la. fundaoin del califato de C1doba.
 BIZANTINO 125

(siglo VIII). centro de la ms alta cultura

europea, S6 dos arroll la. fabTicacin de es-
tos mueblecitos, tomand o 'un carcte r bi-
zantino y orienta l, modificado un tanto por
las condiciones que determ inaron la gnesis
del estilo rabe. En el museo de Ken&ing-
ton, en la catedr al ele Pampl ona y en la de
Braga (Portug al), se conser van los ejem-
plares ms interes ltntes quiz de arquill as
J.) marfil de este tiempo (1) , Recurdese,
pl'dp6sito de obl'l13 de marfil, que los dpti-
e:H consul ares, y[1, en otro lugar mencio na-
dos, son anterio res. Por ltimo , entre los
1l1ftl'files anglo -sajones, que son muy famo-
R03, y consist en en marcos , puos de 0spa-
(hs y otras armas, peines, etc " descuellan
algunas al'quillas que an sL1bsisten, la
ms notabl e quiz de las cuales pertene ce
n.lsiglo VIII y Be halla en el Museo Brit-
nico (2), ofreciendo intm'es antes relieves de
un gusto comple tament e brbaro, con ins-
cripciones rnica s.
En cuanto las mesas, las necesidades

([) Riao, Artes industriales espaolas, al

cual seguimos en todo esto.
(2) Ivories, by William Maskell.
126 MOBILIARIO

del nuevo cuno hicierou que los altares re-

cibiesen un desarrollo importantsimo; pero
como, de una parte, estos objetos se hallan
por lo comn fijos en el suelo los muros
de los templos, y no pertenecen, por otra,
al mobiliario de las casas, nos limitaremos
mencionar los altal'es porttiles (tabulae
itinel'al'iae), que por enton.ces comienzan
extenderse y cuyo uso llega su apogeo
eu los siglos XI y ~U_ Estn constituidos
por losas de marmol, jaspe, prfido otras
sustancias semejantes, encaiadas en mar-
cos de cobre dorado, repujado, etc. Verda-
deramente, no parece que se atendia gran '
cosa ' 10. facilidad de trasportarlos_ En
punto t. altares, deben citarse como el ob-
jeto quiz ms importante de esta. poca los
cuatro frontales (que as podramos llamar-
los) del altar mayor de la iglesia de San
Ambrosio do ~ilan, obra de Wolsinius (si-
glo IX), Y cuyos tres lados pYincipales son
otras tantas placas de oro repujado y cin-
celado.
Aunque los plpitos, como las silleras
de los coros, no pueden llamarse siempre
muebles, ya por hallarse frecuentemente
tijas en un lugar determinado de los tem-
plos, ya. pOr Ber muohas veceS de piedra,
 JUZANTIN~ 127

estuco otros materiales, e~rando en el

orden intermedio de lo que podra llamarse
mobiliario arquitectnico (como son hojas
de puerta, artesonados, chimeneas, reta-
blos fijo~, vidrieras y dems), en algunas
OCfl.siones merecen aquella denominacin;
por ejemplo, en estos tiempos, en los cua -
les solian ser, cundo de hierro, cundo
de madera, pero fciles de trasportar de un
lugar t otro. Los historiadores rabes (1)
refieren maravillas del plpito de nuestra
gran mezquita de Crdoba, brbaramente
destrudo en el siglo XVI, para emplear
sus materiales en la construccin de un al-
tar. Mandlo fabricar Al-Hakem; era de
,marfil y de maderas preciosas (cuyas pie-
zas, sujetas por clavos de oro y plata, ha- .
cen subir algun o.:l al nmero de 36.000), 'y
enriquecido todava con piedras finas . Se
suba l por nl,leve escalones.
Deben mencionarse los atriles y facistoles,
ora destinados los Coros de las iglesias,
ora t ia lectura de la Epstola y el Evan-
gelio, ora t facilitar la de toda clase de li -
bros de gran tamao, en las casas particu-

(1) Riao, Sp. ud. arts, IIO.- Viollet, Dict.

titare/lit.; Chaire.
128 MOBILIARIO

lal.es. Los de ~so sagrado eran de uo

dos lados, siendo muy posterior el aumento
de stos hasta cuatro; y estaban adorna-
dos, pa:a denotar la elevacin de los cn-
ticos y textos religiosos, con un guila, que
veces sos tenia sobre sus alas el atril, y
veces, si ste era de dos caras, coronaba el
remate del mueble, todo frecuentemente de
cobre bronce. Todos los viajeros que visi-
tan la catedral de Toledo conocen el atril de
bronce del coro, que, aunque muy posterior
la poca t. que el texto se refiere, conser-
va an una forma semejante la primera
de estas dos . Refieren los historiadores (1)
que, en Francia, el ya citado rey Da-
goberto (siglo VI) hizo donacin la cle-
lebre abada d.e San Dionisio de un facis-
tol de cobre, en figura de guila, decorado
con las imgenes de los Evangelistas y otras
varias, y que procedia de la iglesia de an
Hilaro de Poitiers; facistol dorado luego
en el siglo XII por el mismo abad Suger,
que mand restaurar y aarlir el famoso si
lln antes mencionado . Los atriles par],
las casas bibliotecas se introducen poste-
riormente, imitacin de los de las iglesias .

(1) Viollet, I7 .
 BIZA.NTINO 129

Do:! palabra-s, para concluir este perodo,

referentes nuestro 8uelo.
El mobiliario de los visigodolil debi ser
suntuoso, ms por el valor de los materia-
les que por su mrito artstico. Oien vasijas
de oro-dice Gibbon-cincuenta de ellas
llenas de monedas del mismo metal y cin-
cuenta de pedrera, formaban una parte
poco considerable del tesoro gtico. Ouan-
do, en el siglo VI, los francos se apodera-
ron del palacio de Narbona, hallaron in-
mensa cantidad de objet08 preciosos, entre
ellos, sesenta copas de oro, una gran ban-
deja del mismo metal, que pesaba 100 libras,
y la famosa mesa cuyo tablero era de una
solf~ esmeralda (!) con tres aros de perlas y
multitud de piedras finas. Mencionemos de
paso el clebre tesoro de las. coronas halla-
da.s en Guarrazr, cuya mayor parte se
halla en el Museo de Oluny, conservndose
dos flolamente y una cruz en nuestra Ar-
mera Real. Todo este lujo-como advierte
un escritor-ha debido servir de gran obs-
tculo la conservacin de objetos tan ten-
tadores para la codicia y la rapacidad del
vulgo.
II
 RoMNico 181

H.-PERioDO ROMNICO

La idea de que el ao 1000 deba aca-

barse el mundo, idea tan extendida en todo
el siglo X, no era muy propsito para
procurar un gran desenvolvimiento cier-
ta.s artes, que tienen poco que ver con la
muerte. Por fortuna, estos terrores pasa-
ron; y aquella noche de barbarie sucedi
el ronacimiento de Carlomagno, coetneo
del desarrollo que en Espaa tomaba la
cultura rabe, quiz la ms propia, origi-
nal y caracterstica (sea dicho entre parn-
tesis) que, al menos en arquitectura, nues-
tra patria ha tenido. El arte cristiano, que
por entonces comienza germinar y
anunciarse, que se desenvuelve en los si-
glos XI y XII y cede el puesto al ojival
gtico, aparece casi un tiempo en los ms
182 MOBILIARIO

import antes centros nacion ales, ofreciendo

en cada uno un sello peculia r. De l dan
ejemplo, en Inglate rra, la arquite ctura
norma nda; la lombar da, en Italia; la ro-
mnica , en Frauci a; la riniana , en Ale-
mania; etc . Pero, geuera lizando y ensan-
chando ms el horizonte, pueden distin-
guirse tres corrientes principr.les en la evo-
lucin artstic a que se extiende desde el
siglo IX al XII inclusive: la occidental,
cuya ms espln dida manife stacin se halla
sn las catedra les francesae de este tiempo;
la arbiga orienta l, cuyos focos la sazn
se encuen tran en Crdoba y Damasco, y
la. de las gra.ndes ciuda.des de Italia, cuyo
refinamiento supera en el siglo XI todo el
resto de Europa , un Crdoba misma ;
su ccnh-o mli insigne, Venecia, tan rica
ya y floreciente por su comercio y sus ma-
nnfacturalil en el siglo XI, y cuya defensa
]Jatur alla libert de invaeiones, guerra s y
destrozos, se disting ue por combin ar en
cierto modo el elemento orienta l con la
tradici n clsica, de una maner a ms igual
y proporcionada que los dems pueblos .
Difcil es reducir Ullidad caracte rstica
todo el mobiliario de este perodo, sin cae!
en las frmulas al'bitl'arias que tan fl'e-
 RoMNI"e Isa

cuentemente se va parar por este peli-

groso camino. A pesar de la numerosa lite-
ratura que sobre estas materias ya existe,
falta mucho todava para que loa datos in-
ventariados por los escritores permitan ha-
cer un estudio compal',tivo. En general,
puede decirse que, no considel'anuo sino el
tiempo en que este arte se ofrece ya com-
pletamente forma.do, y reducindonos, ade-
ms, casi exclus'ivamente, la direccin
cristiana, cabe distinguir dos perodos . El
el primero, que viene comprender el si -
glo XI, predomina el gusto clsico; y en el
segundo (siglo XII), ya merced la crecien-
te comunicacin con Asia, ya al influjo de
los rabes espaoles, ya al de las Oruzadas,
seenriquecen las formas sencillasytoBcas de
aquel tiempo con muchos elementos orien -
tales y so prepara la transicin al estilo
ojival. Este, en el mobiliario, no despliega
su tipo caracterstico hasta el siglo XIV,
una centuria despus de la arquitectura,
cuyo desarrollo pr9cede, como es natural,
al de cuantas artes se derivan de ella.>
 DEL SiGLO xi 135

A.-MOBILIARIO DEL SIGLO XI

Procuremos sealar algunos rasgos gene-

rales del mobiliario europeo en el primero
de estos perodos.
Los muebles son fuertes, macizos, pesa-
dos, muy escasos de decoracin, relativa-
mente, un los ms ricos; decoracin, ade.
ms, que principalmente toma sus asuntos
de la historia sagrada, de los smbolos re-
ligiosos, de la caza y de la guel'l'a, predo-
minando siempre en ella cabezas, garras y
figuras enteras de animales (len, guila,
halcn, perro, etc.), combinados oon hojas,
flores y juegos geomtricos (v. gr., puntas,
aj edrezados, lazos), y tratado todo ello de un
modo convellcional en cuanto la compo-
sicin y realista y naturalista en los pOl'-
menores. Llls line!\s gener!\les de l!\s figl.l'"
 i.

186 MO:JlttARIO

ras respiran una. ciel,ta severidad y energa,

que procede de la robustez de las masas y
la sobriedad del adorno; los paos de las
figul'af!, plegados la manel'fI, clsica, son
ms rgidos y acusan veces hasta un gra-
do pueril lfl,S formas del cuerpo que revis-
ten; y la tranquilidad de las cabezas y lA,s
aotitudes, entel'amente diversa de la olm-
pica serenidad de 10B griegos, tiene ya, en
medio de su barbarie, algo misterioso,
sentimental y romntico.
Los castillos no eran todava. una resi-
dencIa seJrial pet'manente (1), sino un
verdadero campamento atrincherado, com-
I
puesto de unas cuantas barracas alrededor
del donjon torre aislada, nica construc-
cin de sillarejo de mampostera. La vida
enante exiga pocos muebles, y stos, tan
pobres que se abandonasen sin gran prdi-
da al enemigo, tales que pudiesen llevar-
': se con el equipaje y tesoro del seor por
donde quiera que ste fuese, lo cual acon-
teca hasta con los tronos de los reyes . En
cuanto las casas de las pobla(;iones, te-
nan por lo comn un solo piso y una sola
habitacin para todos los usos domsticos,

(1) Violletle Duc, lJicliotm. d'afc/t.,

 DEL SWLOiU 137

un los ms incompatibles, careciendo

veces de hogar, y teniendo que salir gui-
sar la calle; estado de cosas que dur has -
ta ms aUllo del siglo XII, pesar de la ver-
dadera revolucin que hicieron las Cruza-
das en la vida de los seores dentro de sus
castillos. Algo mejor era la que hacan los
campesinos: por ser ley, sin excepcin al-
guna conocida, que los pobres viven !liem-
pre mejor, en cuanto la vida domstica,
con ms holgura, comodidad y salubridad
en el campo que en las pobl2.ciones, y ms
an que en las grandes ciudades. Pero estas
circunstancias, nacidas de las condiciones
locales y el gnero de ocupacin, traan
consigo poqusimo refinamiento en el mobi-
liario, mucha parte elel cual era obra del
labrad:Jr mismo en su vivienda. As es que
el muebl~je de las iglesias, nico centro
fijo en medio de tan turbulenta inquietud,
superaba por lo comn al de los monarcas
y mts principales senores.
Las camas eran verdadero objeto de lujo.
En Inglaterra, donde la conquista de los
normandos-siglo XI-,-determin por el
momento una pausa en el desarrollo de la
cultura (por lo cual permaneci infel'io\'
lIluoho tiempo los otros pueblos de E\lro..
138 MOBI~IO

pR., salvo en el arte de labrar los metales),

aquel mueble se reduca un jergn tendi-
do sobre cualquiera de los bancos que cons-
titu::m el ajuar, sobre un arcn, dentro
del cual se guardaba durante el da. En
Francia, los artesanos dorman veces en
una especie de armarios, cada una de cuyas
tablas constituan un piso, al modo de las
litera~ en los camarotes de nuestros buques.
Slo los seores las personas muy acomo-
da.das se permitan la magnificencia de te-
ner un& cama permanente, en alto, ador-
nada. con cortinajes y tapices y situada en
la pieza principal de la casa, ora forILan-
do una alcoba inscrita en el espacio del sa-
ln, ora dentro de un hueco ahondado en el
muro. Estas camas eran de madera de
bronce, y solan tener un r espaldo de poca
elevacin en uno de sus lados, recuerdo sin
duda del pluteu8 xomano, y un cabece-
ro ms alto, fin de apoyar contra l
gran cantidad de gru esos almohadones,
favor de los cuales, la persona ms pareca
sentada que acostada; disposicin que dur
hasta el siglo XIII. Sobre el colchn se ex-
tenda. siempre una gran sbana.
Los taburetes, pequeos asientos de tije-
a y otl'aa cl~sefJ diverfla.a de sillas, Y8 de
 PEL SIGLO XI 1St

madera, ya de metal, cubiertas con tapices,

continuaron usndose, aunque estas ltimas,
sean los asientos con respaldo, ya con
brazos (sillones), ya sin ellos, escaseaban
de tal modo, que en la mayor parte de las
viviendas no los baba, y donde los tenan,
era. casi siempre uno solo: el del seor,
simplemente el dueo de la casa; se
colocaba. en el saln, Cuando ms, haba
otra silla en el dormitorio, siendo siempre
un asiento de honor. Los tronos de los prn-
oipes y de los obispos consist an en uno de
estos sillones, ms menos lujosos, coloca-
do sobre un estrado y adornado, ya con un
dosel, ya con un cortinaje, Este adorno
provena de los bizantinos, que su vez lo
haban heredado de los pueblos ol'ientales,
quienes gustaban de rodear al sob~l'ano de
cierto misterio y apartarlo de la vista de
SUB sbditos; al contrario de lo que aconte-
ca en Roma, donde el emperador se mos-
traba en pblico con suma frecuencia, y
siempre de suerte que pudieFle ser visto des-
de todos lados, En Oriente, estos cortinn.jes
cubran las sillas de los monarcas, y slo se
les descorra en momentos solemnes; mien-
tras que, al pasar Occidente, perdieron BU
~igniftoacin y quedal'on convertidos en 1Il~"
 MOBILIARIO

1'0 adorno, propio para realzar y singulari-

zar la consabida maj estad de los prncipes.
En este pel:odo, el trono estl\ constituido
por una silla de tijera, siurespaldo, al mo-
do de la curul, y cuyos cuatro extremo a su-
periores rem:1tan en cabezas de animales,
nica parte que deja descubierta la tbpice-
ra, generalmente tendida sobre el asiento
y encima de la cual se coloca un almoha-
dn . Un estrado, por lo comn de dos gra-
das, eleva al personaje sobre la concurren-
cia que lo rodea; y una especie de palio,
veces en figura de cpula y montado sobre
columnas fijas, sirve de techo, bajando des-
de l una cortina por cada fren te, tres ele
ellas recogidas en pabellones y caidn.la otra
al fondo detrs de la silla. Entro las famo-
sas tapiceras de la catedral de Bayem:,
pertenecientes al siglo XI, hay una que re-
presenta al rey Eduardo, sentado en un
banco, sobre el cual hay un cojn y que tie
ne delante un escabel ele tres escalones, co-
ronado todo ello pOl' un arco, del cnal pen-
de al fonelo una de estas colgaduras. Aun-
que de tiempos muy posteriores, puenen
dar cierta idea de eS09 sillones los tres
que, sobre un estrado y delante del se~
)?ulcro del ca,rdena.l ;Mendoza~ 136 ven 61l
 DEL SIGLO XI 141

el presbiterio de la catedral de Toledo.

Segn' nno de los primeros arquelogos
de nuestro pas (1), lo oaraoterstico del
mobiliario rabe cnnsiste en la oarencia
de objetos grandes y de difcil trasporte;
probable recuerdo de su antigua vida n-
mada bajo tiendas. El principal lujo de este
mobilia.rio, ms que en tallas y relieves,
el!!t en la delicadeza y nimiedad de las en-
sambladuras, esto es, en formar cada su-
perficie con el mayor nmero posible de
piezas: tendencia naeidll. sin duda de la ne-
cesidad de contrarrestar laa dilataciones
de la madera debidas al calor del clima.
En cuanto . sua principales clases de mue-
bles, aon contadores, bufetillos y guarda-
joyas, con algunos taburetes y mesas . Las
arquillas del Museo de Kensington (siglo X);
las de Bayeux, la de Sangesa, conservada
en Pamplona (si glo XI), y otras muchas
arbigo-espaolas, formadas segn el gusto
y tradicin persa (2): las cristianas, como

(1) Riao, en su Estudio sobre la Alhambra.

(J!omtlllm tlJs arquitecltcos.) .
(2) Riao, Sprl1lish irttiltstrial arts, p. 1% 6, Y
siiS,
 142 MO:8ILJAIUO

la de San Milln de la Cogulla (siglo XI),

de madera ohapeada de 01'0 y marfil, pero
trabajada conforme al mismo estilo, 111s del
.. Museo Arqueolgico Nacional y otras mu-
ehl!l.s, son ejemplares de este gnero de ob-
jetos.

l'

1:
 DEL SIGLO XII 143

B,-MOIHLURI8 DEL SI~LO XII

Todava en el siglo XII eran de madera

la mayor parte de las ha.bitaciones partiou-
lares, por ser ms barata esta. clase de ma-
terial, causa de los grandes bosques que
an cubran inmensa extensin del sue-
lo en Europa, bi , se introdujo en casi to-
das las ciudades, para remediar la frecuen-
ca de los incendios pOi' las noches, la dis-
posicin de mandar apagar el fuego en to-
das las casas una hora dada, generalmen-
te al toque de oraciones, al de nimas,
que por esto se llam en algunas partes el
cOtlvre-feu; con tanto ms motivo, cuanto
que ya toda!! las casas solan tener hogar,
aunque no todas chimenea, por lo cual era
molestsimo tener que aufril' el humo, que
144 MOBILIARIO

no hallaba otra salida que las puertas y

ventanas, por fortuna-para este fin-sin
vidrios todava. Sin embargo, las casas iban
Riendo cada vez mayores y subdividindose
sus pisos en cmaras, En. Inglaterra, los
normandos introduj eron las solanas (sola-
?'ia), esto es, const!'Uyeron en las viviendas
habitaciones especiales al Oriente, quiz
al Medioda, las cuales eran las preferidas,
y el locutorio (parloi1'), sala de conversa-
cin, que dil'amos hoy, donde, imitacin
de los conventos, se reoiba las personas
extraas, Las alcobas se formaban con ta-
biques de madera, biombos cortinajes,
tomftndo su espacio del de las salas donde
se cortaban. La mayor seguridad de que
comenzaba gozarse, permitiendo cada
cual establecerse en un sitio fijo, sin andar
como hasta entonces, errante de ac. para
all, con los muebles, permita, juntamente
con este progreso en las casas, el del mobi-
liario.
La misma razn lleva trasformar y
mejorar de un modo considerable los casti-
llos feudales , que eran por entonces las
casas de los seores, y siguieron sindolo
hasta el Renaoimiento. Construanse ya de
piedra c~si siempre y mtJ.chomaespaoiosos,
 DEL SIGLO XII 145

y estos son los que se llamaban mansos (ma-

noirs; de maneo, permanecer), en vez del
antiguo donjon; dando as entender con
el nombre mismo el carcter normal de la '
vida en la nueva habitacin. Constaban de
varios cuerpos y pisos, los cuales se suba
por una escalem de caracol, y aunque en
cada piso no sola haber ms que una sala,
se divida sta . veces en varias, por medio
de tabiques de madel'a, Las ventanas eran
pequeas y en talud, Esta costumbre de di-
visiones con biombos (como en el JaFn) y
tablas dur tanto, que todava puede verse
en Villaviciosa (Astrias) en la cas8, donde
aseguran par Carlos V.
Desde el punto que la vida se hizo ms
tranquila y constante en estas casas, co-
m~nz dejarse sentir el influjo de la' mu-
jer y, en parte por medio de sta, el del
clero, que hallaba mRS fcil aCCQSO en los
sentimientos y dulzura de este sexo que en
el salvaje y duro corazn de los seores;
pese la falsa poesa caballeresca de nues-
tros romnticos de este e.iglo. La posicin
de la mujri se elev tanto, que, en ausen-
cia del marido, ella gobernaba y dispona
por s; todo lo cual vinieron tambin .
servir poderosamente las Cruzadas, que
10
 14. }[O:;ILIA~I'

arrastr aban t Ol'ente loe ca.balleros. Ade-

, m, la guerra , aunque frecuente, comenz
; tener carcte r excepcional, y gustar el
seor de la vi:ia ms tranqu ila, apacible y
sep'entaria, que le retena en su casa, sen-
tado por las noches al lado de su mujer y
junto al fuego. Fortale caase de este mo-
do la intimid ad de la comunin domstica,
tanto m,s, cuanto que el aislam iento indi-
vidual , ley comn en este perodo (sobre
todo para 10i seores, cuyas residen cias so
httllab an casi siempre en despoblado), haca
imposible una vida pblica que, atrayen do
al hombr e fuera de su casa, como en Grecia
y Roma, para el manejo de 108 intereses 1I
I
polticos, habra quiz perpetu ado el desvo 1

y alejam iento entre los esposos. AS, la ne-

cesidad de vivir ms en la casa que antes
trajo consigo, con la. mayor import ancia de
la mujer, el cuidado de 6sta por mejora r la
habitac in, .mbell ecerla y hacerl a mscon -
fortable .
Las Cruzad as, que h'ajel'on Europa tan
inmen sa cantid ad de telas, muebles, ta-
pices y joyas orienta les, con tantos usos ele
la misma procedencia, auxiliados por la
ooupacin y cultnra de los rabes en Espa-
:lia, ejercie ron tambi n una accin muy

n
 D:lL lIGI:.O XII H.'T

enrgica sobre las artes snntua rias y la vi -

da domstica toda . El lujo de las grande3
rden es de Cluuy y el Cister (qne de t al
modo sojuzga rou por cierto nuestr a vidn.
intelec tual y artstica) sirvi de modelo
los particu lares ricos, que empezaron t am-
bin pintar las parenes y t echos da sus
habitaciones; aunqu e ningun a de etas de-
coraciones puede compa rarse con las del
estilo rabe, cuyas placas de estuco pinta-
das y dorada. s, recu erdo de los mosico!! bi-
zantino s, ofrecen tan rico efecto.
Por ltimo , Venecia, que posee ya una
aduana , se constit uye eu un centro de fa-
bricacin y de comercio impor tantsi mo en -
tre Orient e y Occidente; sobre to do en lo
que se refierG t ejidos, objetos de vidrio y
metal y muebl os de peque as dimen siones,
que orrecen un cal'icte r ol'i ental las ms
veces .
Ya, en este tiempo, las casas de los arte-
sanos y obreros t enan por lo comn un a
cama, una mesa, dos sillas y un cofre ar-
ca, y el mobili ario ele los scores haba ad -
quirido bastan te complicaoin , como vere -
mos . Sus foxmas gen erales pueden dividir -
se en dos gxupos . E l pl'imero, lo consti-
tuan aquello s muebles fciles de tl'aspol'tar,
 148 1I0~lLtARIO

ya -por un resto de los antiguos hbitos, yo.

para. la mayor comodidll.d de los mismos
usos domsticos; los de esta clase soHau ha-
cerse de hierro, cobre bronce. El segundo
grupo e1'a el de los muebles grandes, que
apenas merecan este nombre de muebles,
porque sus dimensiones y su peso los tenan
fijos, y un clavados, en un mismo sitio.
Pero unos yotros se caracte rizan aho-
ra por las formas ~ ms complejas y cur-
vas que, merceel al empleo del torno, em -
piezan tomar l!ts grande s piezas rectan -
guIares de la poca precedente (v_ gro, los
monta ntes do los respaldos, que mucha s
veces se hacen en figura de balaus tre, co-
lumna , etc .), por la mayor precisin y exa.c-
titud de las lneas y la riqueza de las de-
coraciones. Consista esta en pintur as, mol-
duras geomtricas ms menos sencillas,
lujossimas labores de taracea , incrustacio-
nes de estao, marfil y otras mate as. En
la ornam entacin de JOB clavos, charnelas,
cerrad uras y dems piezas del abund ante
herraje que, 1anto para mayor seguridad
(pues los muebles no Eolan estar emambla-
dos), como por adorno, se prodigaba en
mnchos objetos: con que este arte comenz
elevarse en un grado antes desconocido.
"
 DEL SIGL0 XII 149

La. talla, sea la ornamentaein esculpida

en la madera., no se presenta ha'3ta el si-
glo XIV, poca de esplendor del mobiliario
gtico.
Las camas de este perodo son ya ente:;a-
mente otra cosa, especialmeute en las cla-
ses aoomodadas, que es por donde empie-
zan siempre iniciarse los pro~resos del
mobiliario. Son estrechas, aunque tuviesen
que servir para dos personas; con los pis
macizos. torneados incyustados; el lecho,
de hierros cuerdas; los colchones, de telas
de lujo, bordadas . y galoneadfts, as como
la sbana y los cobertores. veces piqns;
estos se aaden tambin pielos . Deba-
jo del colohn suele colgarse ha,sta el sue-
lo un pao rico, recuerdo sin duda del t01'O
romano; un escabel sirve p!1ra dar fcil ac -
ceso al mueble; y almohadones y cojines,
coloca.dos junto al cabecero, generalmente
muy elevado, mantienen casi sontado 0.1
cuerpo, conforme al gusto de la poca, ms
menos confortable. Por ltimo, solan te-
ner el testero aproximado la pared, de-
jando libre el acceso por ambos bdos; cos-
tumbre seguida hasta nueRtros tiempos, en
que ya ha sido preciso arrimarlas un l'n-
cn de nueflltras mezquinas habitaciones. A
150 Y013ILURIO

calla lado col~aba una oortina, sujeta

una percha vigtt saliente del muro, for -
m'tndo de esta modo una especie de 'alcoba,
aunque sin dosel sobro las cortinas y de -
jando abierto el lugar de los pis. Una lm-
para colgada para ahuyentar el terror que
inspira ba la oscuridad en aquella edad su-
persticiosa de apariciones, brujas y encan-
ta.mientos; un banco, que la vez servia de
arcn, una percha prtiga hincada en la
pared para colgar la l'Op , uua silla la
cabecera, compleba ba.n el menaje de aquella
especie de dormitorios .
Los muebles para sentarse pueden clasi-
fical'se en dos gmpos tambin, segn que
sirven para una para varias personas. En-
tre los primeros, los taburetes, escaos, es-
ca.beles, etc ., era.n los ms usuales, por re-
servarse las silla.s y sillones de respa.ldo
p'l.ra los seores y persona.s de distincin .
En cuanto estos ltimos muebles, consta-
ban muchas veces de una armadl1l'flo de ma
dera, y un de metal. Sobre ella se tendia
un pao de lujo, que cubra, ya el Gspaldar
tan slo, ya tambin el 1i.siento, y hasta
todo el silln, el cual conservaba comun-
mente la forma bizantina en la disposicin
de f,lUS lineas generales; teniendo veoes un
 DJ\lL !IGLO XII 151

respaldo tan bajo, que no pasaba de la cin-

tura de la persona sentada. Debe advertir-
se que los brazos no eran, como hoy, una
pieza. indispensable de las sillas de apara-
to. Viollet-le -Duc publica varios ejemplos
de tronos sin este aditamento. Uno de ellos
consiste en un silln muy ancho, casi un
banco, con cuatro pis derechos, dos de los
que suben para formar el respaldo, el cual
tampoco era siempre parte esencial de un
mueble de esta clase . Lo caracterstico de
los tronos es qne en ellos el dosel, palio
cpula que lo corona. es independj en-
te del asiento, y suele en este perodo
perder las columuas de delante, que le da
ban cierta figura de templete, quedndose
colgado del muro de los do~ apoyos pos-
teriores, y anquidendo por consiguiente la
forma actual, sobre poco ms menos.
Las sillas de tijera continuaron usndose.
Por ltimo, toda silla, no solamente los
tronos, tena delante, bien un taburete pa-
ra poner los pis, veces fijo t. aquella,
hien un almohadn, bien una grada ador-
nada con embutidos y labores anlogas. LA.
razn de estos apndices no era slo la al-
tura de 108 asientos, sino la necesidad de
resguardar los pis del !fo del pa,Timanto,
152 . MOBLIARIO

desnudo casi siempre y embttldosl1do por lo

comn con losas ladrillos . El Sr. Riao
llama b atencin sobre el trono episcopal,
que todava se conserva detrs del magnfi-
co altar mayor, en el presbiterio de la ca -
tedral de Gerona, hecho de una sola pieza
de marmol blanco, con adomos sencillos y
de bl"len gusto, y una grada de tres escalo-
n as : mueble (sl merece este nombre) an-
logo otros varios de Italia, y en especial
al de San Clemente, on Roma, colocados
tambin detrs del altar, segn la costum-
bre que ya en otro lugar h emos indicado.
Pero el tipo de asiento que toma por en-
tonces un desarrollo antes desconocido, es
.el banco; fenmeno n atural, tratindose de
un mobiliario macizo, slido y de grandes
dimensiones, acomodado sus necesidades,
al par que BU gusto por las formas robus-
tas y severas. Los haba montados sobre
pis cubiertos de madera hasta ab.'l.jo,
con respaldo y sin l, con brazos y sin bra-
zos, movibles y fijos, y hasta adosados y
empotrados en el mUl'O. Sus decontciones
ms comunes eran cabezas de animales en
los extremos en los brazos; andando el
tiempo, incrustaciones yla.bores de tarl1cea,
ms menos lujosas . Entonces nacieron 108
 DEL SIGLO XII 153

bancos de t.res 6 ms compartimientos (101(,1' -

mes), separados por brazos y provistos de
respaldos, en ocasiones sumamente altos
para que sirviesen de abrigo . Cuando estos
bancos se hallaban destinados personajes
civiles y eolesisticos, que deban desempe-
ar sus funoiones sentados en ellos, los bra-
zos se convertan en verdaderos tabiques de
incomunicacin. En el Museo Arqueolgico
Nacional se conserva~jemplar de esta clMe
de bancos en este tiempo (coro de Grade-
fes) . Ya se comprende que de ellos tan
adecuados para servir una corporacin ,
han nacido las siller:ts de nuestros coros,
cuyos asi.eutos, f. diferencia de los destina - _
dos dignatarios del orden civil, y causa
sin duda de la necesidad para los clrigos
de permacecer alternativamente de pi y
sentados durante los oficios de su ministe -
rio, se hicieron de bscula,. esto e~. que pu-
dieran levantarse y aoblarse hacia al'l'iba,
para que los eclesisticos, al ponerse de pi,
no perdiesen la incomunicacin (que parece
se procur con insistencia para el mayor
decoro del culto), aadind0so poco en el
asiento y por IR. parte inferior un especie
de repisa, que , al alzarse aquel, sirviese de
punto de apoyo co los poco sufridos capit u ~
154 MOBILIARIO

h1.(es; repisa que se conoce con los nombres

do miscI'c;)/,dia, lJacicncia, etc .
Los tableros de las mesas para comer
eran rectangulares, cuadr ados, redondos
y un semicirculares; "solan tener un bOTde
alredodor, de algunos centmetros de al-
tura, y del cual pendan veces paos
que ocultaban los banquillos de tijera sobre
que aqullos descansaban, al modo de las
mesillas de nuestros buhoneros; nada de
mautelGs (con que veces, sin embargo,
cubran los aparadores en los festines); na-
d.a de tenedores, ni un platos para servir-
Re cada cual su raoin; los vasos eRtabau
fuera de la mesa-siguiendo (1) una cos-
tumbre germana--y los huesos, despojados
de la carne, quedaban sobre aquella, como
un memento del triste fin de todas las cosas
mundanas. En las casas ms modestas, una
sola mesa desempeaba toda clase de oficios
y sola estar fija en el suelo.
O~ra especie de mesa, para escribir, for-
maba un pupitre (sc/'iptionale) armado sobr
uno ms pis. Estos pupitres, al principio,
desde el siglo IX al XI, se colocaban sobre

(1) Viollet, 254, etc.

 DEL SIGLO xtI 155

las rodillas, y constaban de dos tablas ho-

rizontales paralelas, sepa.radas por otras
tres pequen.s y verticales, que formaban
como Ulla cajita abierta por delante y desti-
nada los rollos de pergamino y ii. los tiles
de escribir , excepto el tintero, que se po-
!na en una prolongacin de la tabla supe-
rior (1): estos pupitres se aadi lugo un
pi ms menos adornado y anlogo los
de nuestros veladores.
P ara guardar 108 trajes, la ropa blanca,
las a~. mas y hasta los comostibles finos y
especia,>, haba una gran habitacin en las
casas, donlle se colocaban armarios, bR.ules
y perchas, y que serva tambin de cuarto
ele costura: en general, la ropa toda se ha-
ca en casa. Las armts y cofres eran de ms
uso qne los armarios, y servan la par de
ilsimtos, de mesas y Inn ca.mas; sin em -
bfU'gO , en 1!'l'ancia los anncbl'ia no dejaban
de emplearse, ya por laos personas ricas. ya
en las iglosia.s, donde, coloca.dos veces
amb os la.dos del altar, preludiaban las sa-
cri:3taB. Los que se conservan en la catedra 1
de Bayeux son muy notables. En ocasiones

(1) Violl.t, 239'

 ... .
156 MOBILIARIO

eran simples alacenas abierbas en la pared;

en otras, verdaderos muebles, sin ensam-
blar, reforzados oon cla.vos, herraje, barras
y cerrojos, montados sobres pi s bastantes
altos, cerrados por puertas que se abran
horizontalmente (al modo de nuestros con-
tadores, bufe tillos y vllrgueos del si-
glo XVII) y decorados con pintura!, pero
sin talla alguna on la madera.. Anlogos
son los que en Inglaterra introducen los
normandos.
Entre las arcas aplicadas otros usos,
hay algunas que deben indicarse especial-
mente. Tales son: las destinadas conservar
108 cuerpos de 108 santos en los templos,
com9 objeto de veneracin para los fieles;
los r elicarios, q\le contenan algn resto de
estos mismos cuerpos, do sus trajes, etc.
y por ltimo las arquillaiil, cajitas y guar-
d.g.-joyas de menor tamao y muy vario des-
tino.
En cuanto la primer", clase, consistan
al principio en graneles cajas de maderas
ms mnos preciosas, f.ciles de traspor-
tar y que durante todo este tiempo guarda-
ban an la forma de los antigos fretros,
que sustituan. Sucesivamente, fu intro-
ducindose la costumbre de revestirlas con
 DEL 8IGLO xii 157

chapas delgada,s de cobre plata sobredo-

rada, yf1 por lujo, ya tambin para su ma-
yor duracin, por lo que deban desvencijar-
so con los contnl1os trasiegos , procesiones
y viajes hechos con gran solemnidad, pero
por caminos que, generalmente, distaban
harto de ofrecer las ms elementales como-
nidades : uno de los capiteles de la .cripta.
de la ahacla de San Dionisio en Francia,
que parecen ser del siglo X (1), da idea de
modo d9 efectual' es tos viajes. Para respon-
der mejor aqullos fines, comienzan . sus-
tituirse estas c.a jas chapeadas (chsses) por
otras de metal macizo, ms sllidas y por-
ttiles por sus menores dimensiones : y 6l'jta
reforma so inicia precisamente en el siglo
XII.
M. Viollet-le-Duc divide los relicarios
n dos clases (que poctramos llamar loca-
les y personales), segn qlle se hll.llaban co-
locados en los t emplos y dems lugares sa-
grados, se llevaban como una prenda del
vestuario, al modo de nuestros escapularios
y medallas. Unos y otxos proceden de la
c0stumbre de despedazar los cUbrpos, ropas
y ef ectos de los santos, para aumentar la

(1) Viollet, 67.

158 :U:OBILURIO

reputac in de 103 santua rios que poseau

algunos de stos objeto:!! de venera cin, y
extend er 01 beneflci; de las curacio nes mi-
lagrosa s q~18 sn oon tacto yan simrle
pos8si n S8 sola atribui r . Est. desam orti-
zacin pia.do3a no dej de te el' gravsimo:>
inconv eniente s para la pure:m do la f; n!1-
ciendo de ella un trfico y una indust ria ele
reliqui as, en que tomab an gran parte- los
jUdlOS. y qne la.s pL'odigaba en la fabnlos:1
cantid ad que ha perpetu ado la l eyenda de
las ochent a mil mnelus de Santa Poloni a.
l\Ias pa.ra 01 arte, la necesid ad de multip li-
car los al'tefactos destinado:!! consel'vrtr
dignam ente tan preciad os objetos , produj o
un desarro llo import antsim o , que creca en
la misma proporcin en que aumen taba el
nmero de reliqui as y dismin ua el fervor y
confian za que inspira ban . As vemos que,
andand o el tiempo , las (colecciones anat~
micas)) de nuestra s catedr ales-p ura 11 Sf1.1'
la frase de Mr . Ford- han dado lugar .
ver dadero s museo s de gran valor arqueo -
lgico : sirvan de ejemplo el Ochavo de nues-
tra I glesia Primad a y la Cmar a Santa de
Oviedo.
La ms antigu a forma de estos relicarios
era la d e cajas y arquiil las de marfil, metal
 DJlL SIGLO XlI 159

maderas pl'eciof3as, esculpidas, incrusta -

das, esmaltadas, pintadag, doradas, etc.
Su estilo general era bizantino, nn an-
tos di 13S Crnzadas, y su procodencia, d')
Constantinopla de Venecia, cuya indus-
tria se ocupn.ba con gran preferencia en
fabl'ical' dichos cofrecillos; luego , se les
destinaba indistintamente unas otras
reliquias, y hasta U S03 profanos de cual-
quier gnero, no existiendo, por ]0 comn,
relacin alguna entre el continente y el
contenido. Ya se comprende, sin embargo,
que ms de estos relicarios de pacotilla-
por decirlo as-haba otros l-iqusimos, con
signos religiosos, merced los cuales no
podan tener sino una aplicacin de esta
clase, y un otros se hacan desde lngo de
encargo para determinadas reliquias, lle-
vando entnces figuras, emblemn.s inscrip-
ciones alusivas. Uno de los que sit.; upre se
citan entre los ms clebrss, es la llamada
Ch{.t.~se (lB S. Ivet, que se conserva en el
Museo de Cluny y que poda servil' par\.
los l'estos de este san to como para cualquieJ:a
otl'a reliquia , Es de ba.se rectangular, con
la tapa en forma de tejado f. cuatro ver-
tientes, y toda ella est revestida de placas
de marfil esculpido en puro estilo romnico
 MOBILIA.RIO

del siglo XL, con ms de treinta figuras en

hornacinas separadas por columnas.
En Esnaa, el ms n.ntiguo ejemplar deaste
gnero es el arca de San Milln de la Cogu-
lla, en la Rioja; y revelando ya dicho mue-
ble las huellas de la escuela rabe, debemos
comenzar por indicar las obras hispano-
musulmanas, que constituyen los antece-
dentes de aqul y otros relicarios anlogos.
Los estilos bizantino y p ersa ejercen des-
de los primeros tiempos de la dominacin
~usulmana con~bante y poderoso influ-
jo (1), ya por la importacin directa de ob-
jetos orientales en Espaa, ya por la velli-
da fo nuestro suelo de muchos artistas de
aquellos pases, sobre todo, desde la funda-
cin del califato de Crdoba, cuya prospe-
ridad y cultura atraan por entonces la
gente ele ingenio. Los cofrecillos de esta
procedoncia suelen ser de madera, marfil 6
metale!:! esmaltado!;!; BU forma, prismtica
y un cilndrica; adornados con relieves,
cuyos motivos de decoracin son hojas, pi-
as, estrellas y flores, tratadas geomtri-
camente, y hermosas inscripciones cficas.

(1) Segui.mos al Sr. Riao en su Sjrt1lish

i1dustl'ial al' ts, 127, etc.
 DEL SIGM XII 161

La tantas veces citada catedral de Bayeux

y el Museo do Kensington poseen algunos
jemplares de este g{.>nero y poca; el seor
Rin.o publica por vez pl'imera otro impor-
tautsimo, del ao 10U5, conservado en la
catedral de Pamplona y que ol'ece figu -
ms de hombl'es y leones; tambin publica
otros, pertenecientes, ya al Museo Ar-
queolgico de Madrid, ya la Acade-
mia de la Historia, ya la catedral de
Braga en Portugal, ya al Museo ds Burgos
(esta arquilla corresponde al siglo X), la
iglosia de Sa.nto Domingo de Silos, las ca-
tedrales de Perpian y Tortosa, y diver -
sas colecciones particulares, El empleo de
figuras de hombres y animales en la deco-
racin de alguno de estos objetos no es tan
extrao la letra del Corn, y sobre todo
las costumbres rabes, como se ha pre-
t~ndido; y su conservacin en las iglesias
como trofeos de victorias sobre los sarrace-
nos ofrendaR adquiridas por medios ms
pa.cficos, ha favorecido la pel'petuidad del
gusto aribigo en estos muebles, un entre
los artistas cristianos, de que dan ejemplo
la interesantsima cruz de marfil llamada
de D. Fernando (siglo XI), que existe en
nuestro Museo Arqueolgico, al cual vino
11
162 MOBILIARIO

de San Isidoro de Len (donde se conser-

van algunas al'quillas de este tiempo), y el
arca ya citada, de San Milln de la Cogu-
lla, perteneciente la misma poca, de
ms de metro y medio de largo, construc1n.
de madera, adornada con chapas de plata,
piedras y cristal, adems de 22 magnficas
placas de marfil.
D0 estos cofreeillos bizantinos, muchos
veI).an esmaltados; la imitacin de estos
esmaltes crea la famosa industria de Limo-
ges : siempre ab Oriente lux. En cuanto al
influjo de sus forruas es tal, que hasta el
siglo XIII se conserva el carfc ter oriental
en este gnero de muebles , como en el esti-
lo de la orfebrera y los marfiles escul-
pidos .
A propsito de orf(~brera, convi.ene ac1-
uertir que, un dentro del siglo XI, se co-
menzaron t introducir, alIado de los ~o
frecillos d madera, otras formas de r olica-
rios correspondientes aquol arte, cuya
pompa fu en esta ocasin desarrolHndose
en extremo. Unas vaces tenan fIgura de
torre, como el famoso de Conguea (tipo que,
con el de templete, predomin luego eu el
perodo oji.vn.l); otras, de linterna, etc. Por
ltimo, comen~aron tambiu construirse
 DEL SIGLO XII 163

relicarios cuya forma. respondia la de los

objetos en ellos contenidos; v. gr., bustos,
pa~'a guardar un crneo, talef:! como los de
las catedrales de Viena, de Francia, de
Avila de Toledo; brazos, manos, ples y
otrfLS partes del cuerpo, que indicoban los
restos depositados en ellas .
Tienen afinidad con los relicarios 101:! ta-
bernculos de estos tiempos, que son tam-
bin porL1tiles y consisten, ora en torreci-
llas donde sc guarc1a,ba la Eucul'isto, orQ. en
tiendecillas ( que alude el nombra) de telas
pr@cio~2.s, colgadas de una cruz un pesc'an-
te y debajo de las cuales se ocultaba una
caja da plata, oro, cobro esmaltado, etc.,
las ms veces en figura dv paloma, y dest i-
nada a.quel sagrano uso . En el Museo dfl
Clnny y en otra,,> colecciones se conservan
algunos de estos tab':lmlculos, muy frecuen-
tes eu Francia dUl'aute la Etlad Media, y
quo fueron sustituidos despues en ca.si todas
pades por los templetes o edculos fijos que
hoy vemos en nuestros altares .
As pOi' su destino como par los materia-
tes de que solan hacerse, debemos decir
aqu algunp"s palabras sobre otru pieza im-
portantsima del mobiliario eclesistico, y
un en cierto modo del civil : los retablos
164 MOBILI RIO

port:itiles; tanto mis, cuanto que nada tan

frecuente como combiuA.l' un retablo con
una serie (le relicarios colocados en sus
compartimientos enlazados de un mo(lo
todava mts estrecho con el rotablo mismo;
hasta el punto ele que en mnchas ocasiones
sea difcil distinguir por S11 forma un reta-
blo y uno de estos grandes relicari03. Tal
acontece con el magnfico del siglo XIV que
posee nneatra Academia. de la Historia.
Sabido es que, en un principio, no haba
r etablo en los altares; considrese, por
ejemplo, que, en las ca.tedrales, el trono del
obispo se hallaba colocado en medio del b-
side, clomte se encontraba al coro, esto es,
exactamente detrs del altar mayor (como
queda dicho se conserV'a en Gerona); y que,
si hubiese tenido este encima un retablo,
se l1abra hecho imposible, no solo que el
prv;n.do presenciase los oficios divinos, sino
la oolebracin de muchas ceremonias pre-
ceptlladl1H en 1'l. liturgia de aquel tiempo.
Posteriormente, quiz hacia el siglo X, se
introdujo el uso de colocar sobre el altar,
en c' ertas sol emnidades , un retablo portc1.-
til; tal vez coincidira con este uso el ela
colocar l::t silla d-elobispo alIado dal Evltn-
gelio. Dichos retablos porttiles consistan
 DEL SIGLO XII 165

muchas veces en graudes planchas, anlo-

gas t. los frontales de los altares, aunqne
bastante ms altas, sobre todo en los siglos
sigLlientes. De estas planchas, quizl, la ms
clebre es el famoso y qllsimo retablo de
San Marcos de Venecia (construido en el
siglo X~ aunque arreglado en su forma ac-
tual en el siglo XIV), Humado la Pala
d'oro, y que es una placa de este metal y
de pInta sobredorada, de 3,70 metros de
largo por 2,30 du alto, lleua do figuras 1'e-
pll.lada y cinceladas, esmaltes y piedras
preciosas. Taro bin debe citarse el retablo
de la catedral de Basil El, ftsi mi amo de 01'0
y conservado hoy en el Museo de Oluny.
Los dell1''is sou mt.::l modernos. .
Indicar que dentro del perodo romni~
co hemos tenido quiz retablos anlogos t.
estos, aunque modestsimos, en Espaa, al
monos en OatRlulla, donde tanto influjo
ejerci el arto italiano. En el Museo de
Vich se conservan una especie de frontales
de madera pintados, que parecen no haber
sido frontales, sino retablos de este tipo; en
alguna iglesia emplean otro para frontal.
Son interesantsimos y acaso forman 108
antecedentes del magnfico retablo de pla-
ta, oro y pedrera tambin, anlogo 1013
 166 MOBILIABm

extranjeros cjtados, aunque del siglo XIV.

que todava se admira en la. catedral de
Gerona (1).
Hemos dicho que veces los retablos son
en cierto modo objetos de mobiliario civil.
En efecto, aunque el nombre ele retablo no
se aplica sino l. las obras do pintura, escul
tura, platera, etc ., que se colocan eucima
de los altares, con tal-de que tengan la. for-
ma de una decoracin nl1.s mellOS plana
(de dondo precisamente provienaaquelnom-
bre), tambin en las casas particulares ha-
ba ciertoi! muebles semejan Les, aunque sin
altar que correspondiesen: tales eran 103
dpticos y trpticos colgados on las paredes ,
y que par3cen hn.ber si 10 los pl'imeW3 cua-
dros de que hay noticia en la Edad Me-
dia. (1) . Probablemente, la costumbre ini-
ciada en el siglo XII debi nncer de un sen-
timiento de devocin; y as se comprende
cmo los asuntos de estos primeros cuadros
de caballete, que dirjamos hoy, son siero
pre religiosos,

(1) Algunos de estos frontales han sido

publicados en e~ 4lbwIl dt la Seccin arqueol-
cica de la EXposIcin de Barcelona do 18R8.
(2) Viollet-leDuc, jJlob., arto IillfTge.
 I

..

LA TAPICERA EN FRANCIA

,
LA TAPICERA EN FRANCIA

El al'te de In. tapicera, bajo -cnyn. deno -

minacin tan heterogneas clases de obras
se confnnden an (bordados, tejidos ri -
cos, etco), es, come tantas otras artes, de
procedencia ol'ontal. De el Oriente se
propag todas partos. Eu Fraucia, des-
de el siglo V, se cree haba ya dos fbri-
cas de tapices historiados, esto es, decora-
dos con figuras y g,oandes asuntos; pero to-
dava en el X, la abada de Saumur, uno
de los ms importantes centros de esta in-
dustria, se limitaba caai ,. copiar, imitar
al menos, modelos orientales, dominando
en sus composiciones elefantes, leones, p-
110 LA TAPIOEl.1

jaros y otros animales.-Sin embargo, hay

dudas sobre si, tanto esta abada como la.
fbrica que existia en Poitiers principios
del siglo XI, y ulgunas otras, lo eran m,s
bien de telas, que de verdaderos tapices .
Las primeras noticias claras y terminan-
tes de manufacturas de este arte, entl'enues-
tros vecinos, pertenecen al siglo XIII; y en
ellas aparece confirmado y continuac1o el
influjo oriental, al hn.blar dd la distincin
ellLro los tapices llamados sarracenos
(scn'azinois), hechos en Frando, pero se -
gn el estilo de Levante, y los propiamente
fr anceses (noslre.~) , menos ricos, exelusiva-
mente tejidos con lana y debtinMlos al uso
do toda claso de personos; al contrario de
lo que acontecia con los primeros, reserva-
dos L llls iglesias, al roy y los graudes
seores. Algunos han crello que no estaba
aqu la diferencia entre ambas clases, sino
enque los paos sarracenos eran aterciope-
lados, de dibujo geomtrico y sin figura,;
pero nb es cierto . F . Michel cita un tariz
sal'razinois entretejido de oro, vendido en
1389 por un tapicero de Arras _y cuyo
asunto era lo. historia de Carlomagno .
Acabamos de citar la ms famosa loca.-
lidad en la fa.bol1ciIl que nos ocupa:
 EN FRANOIA 111

Arras. Aunque fines del siglo XIII conta-

ba ya Paris veinticuatro tapiceras, no fu
all donde por entonces floreci este arte,
sino en floCluella ilustre ciudad flamenca,
cuyo renombre era tal, que casi se confun-
dia con el de los tapices mismos. As, en
Italia, se llamaba estos a1Tazzi; y entre
nosotros, ~pao:; de Ras significa muohas
v~ces cuo.lesquiela obras de esta clase, no
solo las producidas en la clebre ciudad, cu-
yos maravlllo"o.3 protluctos se extienden por
doquiel'i1, aDule todo, dUla.nte los siglos XIV
y X. V. En la hermosa coleccin del Palacio
Real de Ma.drid., pueden admirarse muchos
de estos pailos, como tambin en algunas
de nuestras catedrales : v. gr. las de Burgos
y Zamora. Espvcialsima m encin merecen
los llamados do Ji icios ~I v i?tL~de; , pertene-
cientes aquel y alguna de cuyas compo-
siciones se debe ,, Bogelio Van del' Weyden.
No se conserva., sin embargo, lo que
parece, tapiz alguno anterior al eiglo XV:
los de Bayeux y Gerona (1), corresponden-
(1) En el Museo de Kensiugton he visto
una r~produccin (no recuerdo por qu proce-
dimiento) del de Bayeux. El de Gerona ha sido
publicado por el Sr. Riao en sus A1'tes indus.
triales espaii()las (ingls), p. 226.
 LA TAPIOERA

tea al Xl, no son tapices, sino bordados.

El aspecto de estos paos de Arras con-
cuerda perfectamente con el de las viil.rie-
ras de las iglesias y las mitliaturas de 108
cdices, ms bien que con las pintmas mu - .
rales, cuya perspectiva y composicin se
hallaban ya tan adelantadas como cabe
juzgar por los frescos de Signorelli, Pel'u-
gino el Campo Santo <1.e Pisa. Por el con.
trario, estos tapices, y un en general el aro
to flamenco, guardan un ce.rlcter ms tr~
dicional y a,rcico, lo cual se nota. en ellos
mayormente, tal vez, por la circunstancia
de ser distintos el autor de la composicin y
el artfice que la ejecuta, circunstancia. que
contribuye . cliticultar la ado1)ci:.l de un
nuevo estilo . Adem)j.s, el apogeo de la ta-
picera debe colocarso hacia .fines del si-
glo xv, m s bien que- cuando pretende
imitar In. pintura. moderna. Los famosos
arl'azzi tejidos E;ln Bruselas por los carto-
nes (1) de Rafael, conservados en el Vatica-
no y cuyrus reproduccion8s pueden verse e
Palacio, distan sin embargo mucho, con
ser admirables, de lo que podramos llamar

(1) Estos cartones so conservan hoy tam-

bin en l{ensington.
 EN FRANCIA. 173

el ideal de hi tapicera, como distan todava

m.s todos n.qnellos tapices en que se ha
querillo copiar cu tdros del mismo y ue otros
a.rtistas, cuya:; obras no han sido hecLas
con el intento ele que les sirviesen de mo-
delo, ni teniendo en cuenta, por tanto, las
condiciones peculiares de la tapicera, siem-
pre Jferior la pintura, cuando sale de sn
crculo y se empea en competir con ella,
AventUl'ada paree e la asercin relativa
la superioridad de los tapices flamencos del
siglo xv y principios ell XVI respecto de los
posteriores, tratndose de composiciones
cuya, perspectiva es tan defectuocla y cuyo
modo de distribuirhs figuras, sin sujecin
uua accin central, ofrectl cierta. anarqula
y como sequeda.d geomtrica . Pero, de una,
parte, esos tapices conservan con mayor
fidelidad su cal'cter de tales, principa.lmon-
te do~orn.ti vo y suntua,rio, esto es, son t(tpi-
ces, no clarl,'os teji(los indepelHlientes; y
adems, nada, como no sea la contempla-
cin de tan admirables obras, pnede clar
idea de la riqueza y armona que ofrecen,
Klta armona pl'Oviene de la. franqueza de.
los colores empleados (de ellos suele ex-
cluirse el negro), en cada uno de los c11:1los
se distinguen tres cuatro tonos grados
174 LA TAPrOERA

de intensidad, ms del blanco con gue se

aclaran veces . AS, por ejemplo, eu los
r ostros, un rosa vivo perfila la, nariz, la bo-
ca, 108 ojos; otro, ms vivo an, colora las
m ejillas; y otro ms p'l lido indica las lucea.
L as sombras estn seala 'las por un color
pardo claro; los puntos m~s brillantes del
verde, por toques amarillos; los ms oscu-
ros, por un azul iutenso, y el oro Sl) entre-
mezcla frecuentemente, sobre todo (;n los
roj os .
E:tos tapices, que difer encia. de la'!
alfombras (tapis de pietl) aterciopeln.das t.
la oriental. Son rasos, se dividen en dos
clases, segn el procedimiento de su fabri-
cacin: tapices de alto lizo II (hrwte lite,
hautt li,~SIl) y de bajo lizo ll (ba.s lice, ba;,se
lisse). J..Jos primeros son mls eostosos y di-
fciles que los segundos. Con efecto, en es-
tos, el telar se halla colocctdo ho rL~ontal
mento como el de un t ejenor cn:ll'luera;
los hilos que forman la urdimbre, sujetos
los dos cilindros que constit nyen las ca-
bezas del bastidor, ocultan el modelo,
pl1esto debajo de ellos, y el obrero va tejien-
do encima y por el revs (que es como siom-
pre se t eje), una especie de calco do aquel,
invertido al modo de la imagen que da un
j
 EN FRANCIA. 175

espejo . Por el contrario, el telar de alto

lizo es vertical, y el artfice, situaao en-
frente de l, tiene su del'ellha el modelo;
necesitando mayor habilidad pam esta co -
pia libre que para la del otro procedimieuto:
adems, es mucho ms hmto, por tener que
separar el obraro los hilos con una mano
mientras tej e con la otra, lo cual no acou-
tece en el bn.jo lizo, donae dicha separacin
se verifica por medio de pe:l.ales . Final-
mente, la mayor menor finura de la lana,
la de lu. trama y lo apretado de esta, deci-
cIen la calidad de la. obra. Las alfombras
representan el grado inferior en esta jerar-
qua y los tapices rasos, de grano fino,
doude la lana se mezclan veces la seda
y el oro, el superior. Ambas cln.ses de ta,pi-
ces; de alto y b::j ) lizo, se fabricaban en
A.rras, y en general en toda Flandes .
La ruina de Arras y del puro estilo fi:,-
menco de gUS obras coipcidi con la de la,
casa de Borgoa. A.l irse formando las nu-
vas nacionalidades, el estilo italiano las co-
ronaba con los esplendores del Renacimien-
to; y cuando la preponderancia de la Casa
da Austl'ia volvi estimular la tapicera
en 108 Paises Bajos, no fury ya Arras, sino
Bruselas (hel'edera tambien de Brujas en
17 6 LA TAPIOFlRA

la pintura), el principal centro de esia in-

dustria artstica; ni 103 modtllos do la an-
tigua escuola los que sirvieron I sus com-
pusiciones, sino otros, diseados por los pin-
t ores italianos y sus discpulos flamencos.
C~ncuenta aos bootaron para esta tras-
formacin.

,
 EN FRANCIA 177

l[

Qu aconteci entonces en Fl'lmcia?

Al'l'ltstmda en la corriente de las nuevas
formas al't::ticR.'3, como en la de las nuevas
ideas polticas y sociales, la tapicera dOl
Renacimiento tenia gUtIl hallar, pOl' necesi-
dad., su foco l)r!ncipal de accin cerca de
la cor to.
En la Edad l\I edin., lfb int1ushia habia te -
ni{10 cierto catlLC ter pblico, p.:'ro inc'lep n -
(liente: los gl'tllnio:: hn.bian sido institucio-
nes sociales,sustan;tivas, con vida propia y
robusta. Ahora, la industria y el arte, co-
mo todo, inn pordiendo esa \fda propia, y
se convertirn , medias por entero, en
depen Llencias del E stado, .que las redimir
12
178 LA. TAPICllllB,

de la "servidumbrc gremial para despertar

las energas individuales : estas traern
luego (todava la aguarda nuestro siglo)
una organizacin corporativa ms comple-
ta y libre.
El primer ensayo para establecer por cl
Estado una fbrica de tapices en la nacin
vecina, corresponde Francisco l. Era
esta empresa cosa natural en tiempos en
que las nuevas monarquas centralizadas
propenden, no solo extender su tutela
sobre todos los rdenes sociales, de acuerdg
con la tendencia y necesidad de la poca,
sino considerarse como las supremas dis-
pensadoras y fuente casi nica de todo
bien: iniciando esa funcin de providen-
cia gubernamental Y administrativa, que
Luis XIV, la Oonvencion y el Imperio ha-
brn de l;var su apogeo, y cuya tradi-
cin tauto cuesta desarraigar an, pesar
de las constituciones Y libertanes de la vida
poltica moderna" Adems, era dificil deco-
rar con tapices dans le vie-.z; style los nue-
vos palacios construidos en el gusto del
Renacimiento italiano; y necesario por tan-
to coutar con artistas y obreros educados
(t la moderna y capaces de ejecutar obras
adecuadas las formas que comenzaban
 :u R1NCJIA

doquiera prevalecer. Los literatos y ar-

tistas de la corte creyeron, sin duda, que
esta modificacin del estilo no entraria,
entrada tarde, en la tapicera, si el rey no
pona mano en eUa: y de esta creencia na
ci en 1543 la manufactura rea,l de Fontai
nebleau. Por su parte, Enrique II fund
otra nueva fbrica en el hospital de la Tri-
nidad, donde se teji en tiempo de Catalina
de Mdicis la clebre tapicera con la his-
toria de Mausolo y Artemisa, cuyos 39 di -
seos cartones, obra de Lrambert, pue-
den verse an en la Biblioteca Nacional de
Paris y entre los dibujos del Loune.
Tonrs alcanz tambin su parte de favor
en los reinados siguientes, y algunas de sus
producciones, conservadas en el museo de
Cluny, dan testimonio de la habilidad
que llegaron sus adfices. Pero Enrique IV,
tr8Jyendo obreros italianos y flamencos,
principalmente para los trabajos con 01'0 y
seda; establecindolos, primero, en casa
de los expulsados jesuitas, y despus, en las
mismas galeras del Louvre; otorgndoles
ciertos privilegios; fundando en la Savon-
nerie otra manufactura de tapices (10.1 es-
tilo turco (esto es, ora alfombras atercio-
peladas y de dibujo puramente ornamental
 180 LA. TAPldERA

y geomtrico, ora t:1.mbin con figuras pero

al gusto orienta\, do que lo.~ f1!tmenoos se
habian sep'll'ado con 811 estilo original y
propio); ub,enciou(l.udo y favoreciendo la
fb.6cn, particular ol'galliz:~dlL eu Paris mis-
mo por LOilln,ns, y prohibiumI0, en fin,
hasta la introclllccion en t'rancia de tapi-
ces eXTra ljel'OS, ai otro llUSO, mejor,
muchos }"L80S m'os, en el 0l'l'flUO ct~mino que
los V ~lojs iniciaron; no sin hallar porfiada
resistencia por parte oe Sully, que se ven- .
gaba . su modo d-e esta. contrariedad, re -
trasando bastante el pa;o de la~ cuentas .
Desnns de mil viciRituc1es y reinando
Luis XIII, la J.bl'ic,t roal de tapices flamen -
cos se estableci definitivamente en su lo ..
cal actual, en la ca'Sa dos siglos antes fun-
dr.da por la famUia de los Gobelin, de gran
fama como tintoreros (dehian., segn In.
leyenda, Bea las ngn:.s de q"o RO ser-
van, sea . oh'os xp3die IteR menos limpios)
y qne COUSOl'VU. on u inlIu trh parti(lUlar
allano de la oficial reciente. Con eRtn, ma-
nufactura de los Gobelino3 (empleando el
nom bre espaolizado), ya oran cuatro nn,-
da menos las que la corona, en todo en
gran parte, sostena en la. capital pOl: este
tiempo.
 EN FRANCIA. 181

Luis XIV, como era lgico, dada. su re-

pl'O:iolltn,rin llistric:1, concentr, en tiem-
po (le Uolbert, toun.'> o,:1S [luricas , con
otl'a:i industrias sun' nal'iu.s, crear do la c-
lebro Mnnu,f wt llJ'a ?'(1(tl de los 1il/lt'bles rle 1n
co)'ona (do vida tan c:fmem como todas las .
telltati us de e~ta clase) , A todas dl hos-
ptnlil'lad en los Gobelinos, cuya casa ad-
fluiri con otro s imnerliaLas, en un precio
equiva.lenl6 l unos dos rnlones y medio de
r,)tlltls de nncstm monedn. n.ch al; colo !:ln-
dolo todo, por ltimo, bajo la, inmediata
(lil'eccin del pintol' Lebrun, ele quien 1)0-
, ee el Louvn 1.400 (libujos hechos pa' "J el
nuevo e~tn,blecim' to. Este comprenda
hm )iu una escue a, donde 60 aprendies
so erlucn,0ltn ell distintos tallerEls, autol'iz n-
dolos, t -i'min'1.<lo qne fuera, su apreudLmje y
tiempo de nervicio ( liol aos on to,lo) , p 1',
p-st, blecersl3 p ) . su cuenta eu cualquieL' p~r
te 11 1 re in , M'l gl'tu<lo,. fmn(!uicias . J..Ja3
ohms so fj cutabH.l1 po: contntft, no por
administl'(l,cin, y con &lTBglo t Uilo. tarifa
variable segn su mrito y d' fivurtades .
No content esta. l'efJ:ma. todo el mun-
do, 'y 'fu' inel1bstOl' el'igu' tambin en fLiJl'I-
ca r~a.l in. de Boauvais, cuyos tp ces de ba-
jo lizo, y por ta.nto de un precip ms eCOll?"
182 LA TAPldEltA

mico, llegaron la perfeccin de los Gobe-

linos, merced los numerosos pedidos de
la corte. Esta ltima circunstancia es tan
im,>ortante, cuanto que por haber faltado
Aubu8son, no obstante su rango de manu-
~actura rgia tambin, impidi la mejora
de los productos de esta fbriea, reducida,
como 1:1 de FeJletin, la clientela de las
iglesias y vecinos de las comarcas pr-
ximas.
Lebrun, adems de pintar los techos del
palacio, dibujaba diriga el dibujo de 109
tapices, como de la decoracin mural, puer-
tas, cortinajes y portieres, mueble':3, mo-
m,icos , bronces y orfebre .'0" que los artistas
nacionales y E)xtranjel'os ( e la manufactura
luego ejecutaban. Esta fu la edad de oro
dG los Gobelinos. Durante los veintitres
auos que dur la direccin de TJebl'un, fa-
hricarou, empleando 250 obreros, 19 gran-
des tapices de alto lizo y 34 de bajo lizo,
Sus principales asunto.'! fneron, ya inventa-
dos por Cameille Lebrun, Ll'umbert
Van der Meulen, Poussin Mignard, ya
tomados de cu&dros de Rafael, de sus Es-
tCftncias. La mayor parte de estos tapices
estn realzados con oro; oscilan (mtl'e las
doa tendencias, decorativa y pictrica,
 EN FBANOIA 183

pero dominando por lo comn esta l-

tima.
A fin de obtener la mayor perfeccin
posible, muchas veces los cartones pa-
trones eran obra de varios n.rtistas, respec-
tivamente encargados, segn su especiali-
dnd, de pintar el paisaje, los adornos, las
flores, los animales, las figuras pl'incipales,
las pequeas, etc .
A Lebrun sucedi el no menos famo-
BO Mignard, que, pesar de que se dice
no lleg siquiera visit!l.r la manufactura ,
durante los nueve aos que permaneci al
frente de ella, fund en su seno una es-
ct161a de dibujo; y en su tiempo, bajo el
influjo de Mad. de JlJaintenon, que haca
cubrir las (desnudeces) de los cartones,
como habia hecho disimular las de las es-
tatuas de l\fady, la decadencia de la fbri-
ca es rpida. por falta de encargos y de
gusto, continuando, con algunas alterna-
tivas, bajo la direccin de sus sucesores
Cotte, Oudry y Boucher. el
Adems, en la tapicera se vena por en-
tonces operando una trasformacin de-
sastrosa . A medida que le. pintura, per-
diendo su independencia, I U severidad, y
oaei podra decine IU dignidad, ii conver-
 184 LA TAPWERA

tia ms y ms en mera decoracin, ha!=-

ta concluir en las compo:3icio'1Gs afecta -
das, afeminadas, n~1.caradas y lleutntS del
ltimo artista citado, el gusto reclamaba,
al contrario, que la. tapic81'a abandollf"Lsc
ya por completo su carcter, renunciase
su 1i bcrtad de interpretar 103 pa.trones
con BUS tonos francos v oDte'OS y se
r edujoso . una copia so;vil , esforznose
por convel'tirse--en (1 pitnm tcj iihl. (, segm
la expresin del tiempo, La resistoncia de
los int.eligentes obreros, en quienes no se
habia bon'aClo an. toda .hne11a de' la sana
t radicin flamenca, era impotente para lu-
char contra los pintores, y cOntra la torpe
pl'etnsin de una sociedad tan decaida en
el arte esttico como en todas las cosas. Da
l a obediencia <, la modn, resultaban obras
frias, cuadros peores que 108 nriginn.1es-
Cll) os colores pardos el'an difiei simos de
imitar-y que ad, 'lIlh !'le decoloraban tan
rpid,lmente, que los seil:! aos, algunos
estabm ya ~ si por completo borrados y'
perdjdo" . Los. E'sftle~o el!) Neilson y ce
. otros M,biles empleados de la manufactl1l'a,
por dar m:LyOl" pertiistencia los tintes,
mejorar los tlares de bajo lizo, fin de
aumentar la importancia de este pl'ocedi-
 EN FRANCIA 185

miento, restablecer el antiguo seminario

de aprendices y satisf;lcer las jUl;tas exi-
genciall de los obreros en punto su :remu-
neracin , lograron cuanto se lJodia logl'r~r,
men9s dar vida . un arte que vaoilaba y
tanteaba MciH. todos lados; sin volver ha-
llar su verdad0l'0 camino "
No hay pam. qu decir cu'l seria la suede
de las fabricng l"eales de tapices durante la.
Revolucin. Revisin escrupulosa de los
modelos, . fin ne retl"ar y tun suspender
la ejecucin de aquellos que , por su asunto
por ciertos pormenores (blasones, cifras,
fiores de lis y hasta las coronas de los per-
sonajes mitolgicos), podian conservar ({las
huellas de i leas anti -repuhlioanasl) , ((con-
sagrar errores y supersticiories;)) eleccin
de otros cua,uros , desgra.ciadamente paro.
el a "te, tAll insiguificn.ntescomo los anti-
guo ..; supresin ddl estudio rld modelo vivo
en la- esclleh do dibl'jo; prohibicin de i"e-
presentar la ficiura humann. en muebles ni
alfombras, (Ipara que no so la pisotease en
tiempos de un gobierno quo acababa de
rocordar su dignidad al hombre)) . ". ". nada
falt de lo <}'1e es costumbr.c en esta clase
de movimientos : ni siquiera la quema. de
algunos tapices, llevada t. cabo al pi del
186

rbol de (Ila libertad)) el 30 de Noviembre

ele 1193.
Poco poco, calmada la primera eferves-
cencia, se introdujeron algunas reformas
tiles; pero el psimo prurito de la copia
servil de cuale quiera cuadros, en vez de
modelos hechos all oc, lejos de corregirse
bajo el influjo de los pintores populares,
Vincent, David y sus discpulos Gl'nrd,
Gros, Gil'odet, etc. , sigui en aumento,
pesar de la resistencia de los artfices; , al
mnos, se sostuvo con tltntos otros vicios
del antiguo rgimen. El imperio exagtlr
todavia esa exigencia ; la Rcstauracin
fund en los Gobalinos una escnela de ta-
pices y alfombras y un curso de qumica
aplicada la tintorera, desde 1824, con-
fiado al ilustre Chevreul, cuya gloriosa
longevidad celebraba b poco (1882) la
ciencia franccs&; refundi 1ft fbrica de la
Savonnel'ie en la de los GobeJinos, trasla-
dando los telares de bajo lizo de esta lti-
ma Beanvais ... y sustituy por la iniCial
de Luis XVIII la N dQ los tapices y portie-
res del primer imperio! La monarqua de
Orlans, la segunda repblica y el gobier-
no de Napolen UI separaron, unieron, re-
organizaron estas diversas manufaoturas.
 EN FRANCIA. 187

Ora se copia Rafael, Guido, C0l't'egio,

Tiziano, 1!'elipa de Champaa, Rubens y
su escuela; Ol'ft f Lesueur, Le Bmn Bou-
logno; ora Doyen, Lemonniet', Vernet,
Ran9')U, Callet, Alaux y Wintel'haltel'; in-
trodcense progresos de mayor menor
importancia bajo el puuto de vista tcnico;
aumntRS3 la fa,bl'i acin , . . Pero, hasta el
momento preseute, narla hay que reempla~
ce al sentimiento acertado do los buenos
tiempos, ni indique el comienzo de una re
generacin, por extremo dificil.
Actnalm(\nte, las fbricas de los Gobeli-
nos y de Be::mvais continan dependiendo
del Estado y forman, con la de pOI'celana
de Senes, las tres nicas manufacturas
al'tstict1su<lcionaleH. La primera est di-
rigiaa por M. Darcel, y la segunda por
M. Diterl.


I

 LAS CUSTODIAS.

DE NUESTRAS IGLESIAS
 LAS CUSTODIAS
DE NUESTRAS IGLESIAS

Espaa es uno de los pueblos donde me-

nos se ha hecho por recoger, ni conservar al
menos, las obras de platera y joyera, gue
tanta importancia tienen sin embargo
para la historia de la civilizacin,
Aun descontanrto la vetgiienz:t lle lo su-
cedid.o con las coromts de Guarrazw, y sin
la pretenn de comparar ll1s humildes
colecciones ne alhaja y objetos preciosos
de nuestros museos con las de otros ms
afortunados, bastar notar que no conozco
ningnno de aquellos que pueda siquiera pre-
sentar una coleccin de las joyas espaolas
contemporneas, que usan nuestras clases _
populares, Para estudiarb.s l'eunidas, y 1'e-
192 LAS dUSTODIMI

coger los muchos datos quo ele este. e~tuclio

eleben sacarse, hay que hacer, nada menos,
. q\le un viaje Londres, cuyo Museo de
K~~l\sington las ha a.d.luirido y tiene expues-
ta,s ( 1 ao 1884, en la sucursal del barrio
HO Bethnal Gl'een): como las tieue de nues-
tra cermica ol'climtria actual, algunos- de
, ell) os tipos, quince aos despus de forma -
da dicha colecuin, es y~ casi imposible en-
contrar en Espaa. Ya se comprende ln.
caus[\.: nuestro atraso y la ignorancia de la
mayor parte de las personas dedicadas la
arqueologa y que tienen su cargo los mu-
seog; no, como suele decirse (cmo da excu-
sa) nuestra falta de medios, Y qu re-
cordar ms hondos contratiempos an: v. g.,
nu.estros m'.d opulentos magnate" y prela-
ios, ven' it.;lldo clices, tapices, viriles, etc.
ate .! .. .
y sin embargo cu:.nto queda todava!
Los te.:: 'i'OS de 111$ catedralos de Ovie ' 0,
Seqma y Toledo (nara no mencionar sino
las de m'1S impo1tancit, en eabe r especto),
expoliadas y saql1e~das po,' propios y extra-
os como estn, no tieuen quiz. hoy touava'
rivales en los de ninguna otrA. nacin. Para
su e3uudio no hace fitlta en verdad que el
EB~a.do (IBe incaute de ellos, Bino que los
 DE NUESTRAS IGLESIAS 193

mismos cabildos los cataloguen y expongan

con mayor holgura y mejores condiciones,
sin perjuicio por esto de los fines religiosos,
confindolos siempre persona perita, que
podria ser, bien un capitular, bien otro em-
pleado dependiente de la corporacin y
nombrado por ella. Si para el efecto hace
falta que el Estado los auxilie con medios
pecuniarios. y quiz hasta con una guardia
en ocasiones, hgalo sin demora, pero esto
debe limitarse su intervencin. Y basta.

No todas nuestras ca.tedrales poseen tEl-

soros tan ricos y abundantes como las men-
cionadas; pero casi todas, y un muchas
iglesias de menor importancia, conservan una
Oustodia de mrito arqueolgico. Sabido es
que este nombre designa. una alhaja casi
peculiar nuestro pas (1): el temple-
te destinado albergar el viril ostenso-
rio, donde se expone la Sagrada Forma, es-
pecialmente, para llevarla en procesin en la
fiesta del Corpus. Estos templetes, ms

5: (1) En Italia las hay, pero de forma de vi-

ril: por ejemplo, la de la catedral de Padua,
que on aquella nacin se tiene por la mejor.
13
 194 LA.S (JUSTODIAS

.bien sries de templet~s sobrepuestos en

figura de pirmide escalonada, son, ya de
I" oro, ya de plata al natural, sobredora-
da, y estn adornados con nielas. esmaltes y
'11
un ?edrera; su estilo es el ltimo gtico, el
1" del Renacimiento. el plateresco, combi-
nacin de entrambos y que de estas y otras
alhajas pas tal vez la arquitectura monu-
mental, dando nombre sus obras de este
tipo.
Su origen, por tanto"(al menos, no se con-
serva res~o ni mencin de anterior fecha.)
data del siglo XV, perteneciendo esta
poca los ms importantes ejemplares que
han logrado sobrevivir las guerras, revo-
luciones, desrdenes, hurtos y rapias. A
veces, se ha aadido las custodias, ya unas
andas de plata tambin, y hasta un balda-
quino completo, como en Palencia, ya un
carro de madera dotada y plateada, fin
dellevarlaen procesin; pero estas adiciones,
algunas de ellas tan ricas como las de Cdiz
Zamora, son por lo comn muy posterio-
res, churriguerescas casi siempre y de esca-
so inters artstiC<>o Contemporneas de las
andas, un ms moderp.as, suelen ser las
campanillas con que, siguiendo el perverso
guato que p~so eatos adminculos de moda,
 DE NUESTRAS IGLESIAS 195

se ha estropeado frecuentemente los ms

hermosos ejemplares de este gnero. No de-
jari~ por cierto de tener utilidad el estudio
de esta moda.
 1]

i'

1-

1"
 1
OUST0DIAS GTICAS

Las custodias gticas y las platerescas

pueden bien comprenderse en un solo gru-
po, atendiendo que en uuas y otras pre-
ponderan las formas ojivales, hasta el pun-
to de que veces el prim~r aspecto es idn-
tico en ambos tipos y solo una observacin
ms atenta revela que, por ejemplo, los que
nos parecan pinculos, son flameros, y que
los motivos de las cresteras, doseletes y
portadas, combnados al modo ojival, estn
sin embargo, tomados del gusto clsico. Las
estatuillas que las decoran correspon.den
generalmente en su tipo al estilo fla.menco,
caracterstico del ltimo perioclo de la es-
cultura gticfl entre nosotros, y represen-
tado por Gil de Siloe y Endque Egas; ya
HlB LAS CJUSTOD1AS

veremos despus cmo las custodias de la

regin oriental son excepcin de esta l'e-
gla ,
E u este grupo, las ms importantes que
se cOU3et'Van son 10.'3 de T ledo, Crdo-
ba , Sanagn, Cj,diz, Si1lamanca, Zamora ,
Toro, Bilrceloua, Gerona , Vich, Palma de
Mallorca y otras de Catalua y Valen -
cia . (1),
La de Toledo es, entre las gticas, la ms
importante, salvo quizl.la. de Crdoba; aun-
que esta parece tambin mas fina por ser
de plata al natural, mientras que aquella est

(1 ) Casi todas las custodias enumeradas en

estos artculos he tenido la fortuna de ver-
las en mis excursiones con los alumnos de la
b tstitltcin libre de emerznza. Las personas qe
quieran tener id ea de ellas, pueden ~cuclir, ade-
ms de Cean Bermuclez, d el li bro del Sr. Ria-
o sobre las Artes industriales espaoltrs (ingls),
18 79, y la N otice {es pr incijJ<lltX olf l ures es-
pagllo/s, del barn Davilliers (1 879), las foto -
grafas, desgraciadamen te sin escala, que ha
}'ublicado el Sr. L aurent de las de Palencia,
Se'l 'illa, Cdiz, Sahagn, Zara~oza, Jaen, Avila
y Ccrdoba. De algunas de las dems se han
hecho tambin, pero en menor tamao, en las
respectivas localidades.
 DE NUESTRAS IG:LESIAS 199

sobredorada. No lo estuvo primitivamente,

sino desde 1595, en que Valdi~ieso y
Merino la doraron por encargo del arzo-
b,ispo Quroga (en concurso con dos proyec-
tos d\:l otros dos extranjeros, Oopn y Juan
de Borgoa), dejando solo en blanco algu-
nas partes, incluso el plint9, que aiiadieron
entonces. Mand hacer la obra el cardenal
Oisneros, eligiendo el diseo de EOl'ique de
Ade, el famoso platero alemn, venid') Es-
paa . fiues del siglo XV y fundador de la
gloriosa dinasta de loa Arfes, connaturaliza-
da luego en Len. Trabaj aquel desde 1517
1525, auxilindolo 'Lainez para las piezas
de oro y pedrera: v. g. el viril, que-como
en tantas otras pai'tes-se ~ice hecho con
(el primer 01'0 quevin9de Amrica)) yla her-
mosa cruz del remate (1). Es de estilo gti-
co conopial, de planta exagonal, casi 5 m de
altura y tres cuerpos, sobre un zcalo, enri-
quecido con relieves. El primero de estos
cuerpos guarda el viril; el segundo, la im
gen del Salvador resucitado; y tal es la de-

(1) Riao, ob. cit. p. 26 etc. Es de lamentar

que la casa Laurent no haya publicado esta cus-
todia; pero 51 el fotgrafo de Toledo, Sr. Al.
guacil.
200 LAS dUSTODIAS

licadeza de sus 260 esttuas, de sus arcos,

cresteras, pilares, contrafuertes y pincll-
los, que parece imposible compongan un pe-
so total de 19:2 kilgramos, 178 de plata y
de 01'0 el resto.
La custodia de Crdoba, del mismo an-
tor, es algo ms antigua (de 1513), de plata
en blanco, segn antes va dicho, y comple-
tamente anloga en su disposicin y estilo.
Las principales diferencias estn en el se-
gundo cuerpo, cuya esttua central (de gusto
barroco) representa la Asuncindela Virgen
en lugar del Salvador, que su vez corona
aqu la obra entera, en ve~ de la cruz que
remata la de Toledo. El influjo del Rena-
cimiento se advierte .:lll algunos moti vos
y estatuillas; aunque las ms de estas co-
nesponden todava al ltimo gtico, que
entre nosoh'os tiene generalmente, confor-
me se ha indicado, carcter flamenco. El
riqusimo zcalo y pedestal sobre que des-
cansa es admirable.
La de Len" que desgraciadamente no
existe, fu la primera, segn parece, que hizo
Enrique de Arie, pues consta. que en 1506
trabajaba ya en ella (1), .

(1) Cean, Diccionario, t.

 nE Nt1E~TtUS !<iLESfA.S 201

Del mismo platero es tambien la del an -

tiguo monasterio de San Benito de Saha-
gn, conservada todava en dicha ciudad.
Se le atribuye, tal vez sin razn, la 1de Za-
mora. Al propio estilo correspondon otl'ftS
dos.-Es la primera, la de Cfdiz, que lle-
va "el nombre de Oogollo y se coloca
en lugar del viril de costumbre, dentro
de otra cusbodia greco romana de aquella
catedral: algn arquelogo la ha tomado ,
despecho de sus formas y por ms invero-
smil que parezca, nada menos que por
contempornea y donacin del Rey S-
bio.-La gegunda es la ele Salamanca, ms
pequea que las anteriores; con ser estas as-
mismo de mucho menor tamao que las de
Crdoba y Toledo. De las cuatro, la ms
autntica, la de Sahagn, no es quiz la
ms importante (1). Pertenece al mismo ti.po
que la de Crdoba, est en blanco tam-
bin como ella yes de tres cuerpos; pero en
planta cuadrada. Su estructura, Dll1chomenos
graciosa y proporcionarla, y su poca esbeltez
y altura en r elacin con el ancho del basa-

(1) Fu~ hecha para el famoso monasterio

de Benedictinos, del ellal la adqui ri el Ayull
tamiento en la cantidad de 2 .500 pesetas.
202 LAS O'USTODI,tS

mento, la hacen muy inferior aquella;

no su mayor sencillez y menores dimen-
siones. Sin embargo, la faja de la base, '
compuesta con follaje y figuxas ya casi
enteramente dentro del Renacimhmto,
est perfectamente tratada, y las esttuas
en corto nmero que, por el contrario,
conservan t.odava cierto purismo 3ti"
co, son exceleutes , sobre todo la del
Salvador, q ne corona la custodia. En el se-
gundo cuerpo, se ostenta. una de la Virgen
en el mismo estilo.
Por cierto que, pesar del inequvoco
testimonio que de su legtimo autor, 6 al
menos de su poca y gusto; dl11a obra mis
ma y de la noticia concorde de Oean (1), en
en el zcalo de esta pieza se ha grabado , en
la fecha que indica su segnnoa parte, la
inscripcin siguiente: J oannes de r1'phe
fecit An. 1441. A . S. Factmrli, R. D. Pe-
d1'O de Medina.-Josephus Sen'ano refeci~

(1) DicciO?t. 1, p. 58: No ceden en delica-

deza y mrito ... las otras custodias que trabaj
(Enrique Arfe) para las atedrales de Len y
Crdoga y para el monasterio de los benedicti
nos de Sahagun. La de Sahagun, aunque ms
peque 3a , est muy guarnecida de adornos y
torrecillas. .
 DE NUESTRAS IGLESiAS 203

Ann. de 1772. Antisti te R. D. F. Anselm o

Albarez de Mel1dieta.
Pero, ni esta custodia poda ser de Juan
de Arfe, precisamente uno de los ms efi -
caces agentes de la introduccin del clasi -
cismo en mi:!paa, ni este artista ejecut la
obra en J.441, tiempo en el cual no haba
n!i.cidos (1). La inscripcin es pues todas
luces inexac ta; probablemente, la inmensa.
fama de Juan de Ada haba oscurecido la
de su abuelo en la poca en que se grab .
Aunque mucho mayor que sta, queda
por bajo de ella la da Zamora, en blanco tam-
bien, salvo algunos relieves y estatuillas do-
radas; sus proporciones, muy poco graciosas,
nada ganaron COll el cuerpo inferio r barro-
. co que posteriormente le fu aadido y cu-
yo gusto es anlogo al altar de pla,ta repu-
jada, de 1598, sobre que se la expone en las
solemnidades.

(1) Naci en Len en 1535; y muri, no se

sabe si en Madrid en Segovia, entrado ya el
siglo XVII, segn Cean. A ser exacta la ref!1-
rencia de este, la custodia, si es obra: de Enri-
que, tampoc o puede ser de 1441, como asegu-
ra la inscripcin, pues aquel debi nacer en
Alemania entre 1470 y 1480.
 204 LAS C1t1STODIAB

No es menos barroco, sino de peor esti-

lo an, el pedestal agregado al Cogollo de
Cdiz.-Esta custodia, en cambio, presenta
las ms b ellas formas. Tiene dos cuerpos;
l i:, esM, dorada y la corona una cruz de ama.
tistas, de fecha posterior; las estatuillas ofre.
cen menos caricter que las de Sahagn,
indudablemente supeliores.
La de Salamanca, casi toda sobredorada,
es de planta octogonal, de un metro de al-
tura, distribudo en cuatro cuerpos, y una
de las que presentan menos fundidos en-
tre s los dos estilos, gtico y clsico, hus.
ta el punto de q ne, primera vista, el cuel'o
po inferior, perteneciente al ltimo, con
sus columnas balaustradas y su corona-
miento de bichas y medallones, podra pa-
recer casi una adicin posterior los otros
tres.
En stos, dominan por el contrario las
'J
formas ojiva18s flamencas, visibles sobre
todo en las ocho estatuillas adosadas al
primero de los tres, bajo sus doseletes.
En el templete inferior, cuya altura (ms de
O, m 60) excecle la de los otros tres suma-
da, se coloca la Sagra(la Forma; y la obra
toda lleva poI' coronamiento el jarron de
aZllcenas, emblema usual de nuestras cate~
-----------------------,.....-----~

I~
DE NU ESTRAR IGLESlls 205

drales, pero que en ninguna de las otl' as

oustodias a pa rece (1).
La Colegiata de Toro, que tan profundo
inters encierra para la historia de nues-
tra pintura, as como de uno de los ms
impol'tantesciclos de nuestra arquitectura-
el formado alrededor de la catedral vieja
de Salamanca,-nos ofrece tambien su exce-
lente custodia, obra de Juan Gayo, en 1538,
y que es un ejemplar de los ms caracters-
ticos para estudiar la transicin del estilo
gbico al del Renacimiento; tambin tiene
BUS andas churriguerescas de plata repujada.
Est en blanco.

(1) Aunquo he visto esta custodia varias ve

ces, uo tena notas de ella, ni se hallan en
Cen, ni un en la reciente Guia del Sr. Arau-
jo; hab;ndome servido para completar mis re-
cuerdos de las notas que han tenido la bondad
de facilitarme el erudito cronista de Salaman-
ca D. Manuel Villar y Macias y el Sr. sacristn
mayor de aquella catedral) y que publico casi
literalmente.
 n.
dUSTODIAS 66TIdAS DE LEVANTE

Ya se dijo en el artculo anterior que

nuestras custodias de la l'egin de Levante
oonstituan una excepcin en lo l'elativo al
carctel' de su estructura y ornato. Ahora,
antes de dal' alguna suinarsima noticia de
las principales, puede aadirse que, no
slo en aquel sentido, sino en otros que
in<;licar, forman un grupo perfectamente
distinto de las del resto de Espaa, merced
ciertos caraet.res comunes. Las que pa-
recen ms interesantes son cuatro, d es-
tilo plateresco y doradas todas ellas, sa-
ber: las de Barcelona, Gerona, Vich y Pal-
. ma de Mallorca. Sera de desear poder com-
parar con ellas lll.s del reino de Valencia,
de que solo puedo citar alguna..
Las dos primeras, nicas que he tenid0
ocasin de ver, son las ms importantes!
juzgar por las fotografas y refererrcias de
las otras.-La ms fina de todas es la de
Barcelona. Forma un templete gtico de
dos cuerpos y una aguja, que remata en
208 LAS (jUSTO nIAS

una cruz, todo ello de 01'0; y un pedestal

de plata dorada y gusto algo inferior, y en
figura de columna, como el tallo de los vi-
riles ordinarios. Ofrece la pfLrticulari-
dad de estar cerrada podo dos lados, abrin-
dose Bolo por delante con un", puerta de
tram pilla, para mostrar el Sacramento.
Su decoracin es muy fina y puramente or-
namental, es deci.r, sin una esttua, pues
cuatro querubines que tiene, con cabezas es-
maltadas y las alas de diamantes, pertene-
cen al estilo del XVII. La adornan muUi-
tud de joyas antiguas ymodernas; algunas
de las primeras parecen florentinas(aunque
tal vez sean catalanas), y entre ellas el fa-
moso collar del Toisn de Carlos V, al cual
falta la insignia y que tambien pertenece
al tipo del Renacimiento italiano; susesmal-
tes rlon blancos y l'OjOS traslcidos. Por l-
timo, se halla colocada sobre el magnfico
trono gtico del XV, de plata dorada, lla-
mado del Rey D. Martn (1), cuyos brazos

(1) El Sr. D. VicenlC ]n La Fu.!nte dice

que esta silla fu regalo dt: l u~ Concesleses
D. Juan n, que no la quiso usar.-La proce-
Si01Z del Corpus en La Ilustracio1t Artlslca, de
Barcelona, de :u de Junio de 1886.
 DE NUESTRaS IGLESiaS 209

son dos soberbias bichas y de cuyo respal-

do, terminado por tres gabletes, arrancan
dos varas modernas, modo de pescante y
de mal gusto, que sostienen dos hermosas
coronas gtical:l, con las que se ha querido
formar una especie de dosel. La inferior de
estas tiene la figura de un aro torcido en
espiral la manera de las coronas de espi-
nas de los Oristos de su tiempo, y una ins-
cripcin de esmalte azul; la snperior, con
hojas ya, y menos caracter, es muy intere-
sante, con todo. El peso de la custodia, con
sus joyas y trono, es de 180 kilgtamos y
de 260 con las andas que posteriormente se
le aadieron para llevarla en procesin.
Segn parece, en la iglesia del Pino, de
la misma ciudad, se conserva otra custodia
gtica del propio tiempo; pero no la conoz-
co, ni he podido hallar de ella informes su-
ficientes.
La catedral de Gerona es famo!Ja en la
historia de la platera espaola por el mag-
nfico altar y baldaquino del siglo XIV,
nicos en Espaa . Pero su custodia, menos
fina que la de la ciudad condal y la ms
alta quiz entre todas las de este grupo,
tiene una disposicin anloga la de aque-
lla , salvo que laplaIlta es prolongada y que
l~
210 LA.S OUSTODIAS

est abierta por todos lados. Consta igual-

mente de dos ouerpos, sobre un pi de co-
lumna tambien, y la corona una esbelta
aguja que remata en una cruz. Es de oro,
con profusiu de piedras. finas. Tiene doce
estatuas, seis en cada cuerp0, con m3,
dos ngeles en el interior del primero, ado-
rando la Forma, colocada en el viril de cos-
tumbre; las cabezas y manos de estas figu-
ras estan pintadas. Afean el conjunto, de
muy bella proporcin, algunas adiciones
modernas, y en particular dos borlones ba-
rrocos de oro y pedrera, aadidos pocos
aos ha. Por ltimo, est hecha mediados
del XV por Franc~sco Artau, platero ge-
rundense. y pesa ms de 120 kilgramoB.
La de Vich, ms modesta que las pre-
cedentes, tiene sobre ellas la cualidad da
ser quiz. la ms antigua que se conserva
hoy, pues ya estaba hecha en 1413, poca
en que la don la catedral el cannigo
Despujol (1). Es de plata dorada y corres-
(1) Debo este dato la bondad del capi-
tular Sr. D. Jaime Collell, entusiasta favorece-
dor de la arqueologa. No he podido ver la
custodia, y s nicamente su foto grafa, en el
pequeo, pero muy interesante Museo de la
Sociedad Arqueolgica de aquella ciudad.
 DE NUESTl\AS ILESrAS 211

ponde al mismo tipo y planta que la de

Gerona; pero tiene un solo cuerpo, abierto,
colocado sobre un pedestal anlogo al de
las otras y termina en una aguja que lleva
por remate una cruz. En dos contrafuertes
laterales, se halla u las estatuillas de San
Pedro y San Pablo, bajo doseletes de que
arrancan dos botareles que sostienen la
aguj3. . .
La de Palma de Mallorca pertenece
al mismo orden y estructura; un pi gti-
co moderno la sostiene y carece de est -
tUlts.
Hay que aadir eetas custodias, to -
dava, lns de las iglesias siguientes: la da
Santa Cntalina, de Valencia; Nuestra Seo -
ra del Pino, de Barcelona; Monistrol de
Monserrat. Corbaira, San Cucufate del
Valls (relicario?), Piorola y Las Esplugas
del Llobregat. Las cinco ltimas han sido
fotografiadas (sin escala) en el Alburn co-
rrespondiente de la Exposicin de Barcelo-
na de 18B8.
Respecto de los c:1l'actres diferenciales
entre este grupo, oriental, y los del tipo
que podramos llamar castellano, slo dis-
poniendo de ms tiempo y de mayor cono-
cimiento de este arte y su historia ser dado
211 L.!!l OU!lT01H....!l

dsterminarlos eon seguridad. Sin estos ele-

mentos, poco puede decirse. Cabe nica.-
mente indicar que las custodias de esta re-
gin parecen guardar mayor afinidad con
la escultura italiana, y ser por tanto rr.s
clsicas, segn acontece tambin con los
monumentos de . su arquitectura; en lugar
de seguir las huellas del ,estilo flamenco,
preponderante, q l1iz sin ex('epcin alguna,
en el ltimo gtico de Castilla., en el cual
puede afirmarse, por ejemplo, que Enri-
que Arfe es en la platera lo que en la es-
tatuaria Gil de Sloe, el afamado artista.
de la. Cartuja de Miraflores.
Entrando en otros pormenores, tal vez
se podra citar, como rasgos comunes, los
siguientes:
1.' La disposicin general del templete,
que descansa sobre un pi en forma de vs-
tago, al modo de los ostentorios y viriles,
difiere de la estructura ms arquitectnica,
por decirlo aS, de las dems, colocadas so"-
bre un simple zcalo basamento, ms
menos rico, que mantiene mejor el carc -
ter constructivo de la obra.
2." Su planta, umalmente, se halla
determinada por dos ejes desiguales, re-
 DE NU.msTIU.S GLJl8U S 213

sultand o da asta suarte prolongad~, con

excepcin de la de Barcelona.
3. La decoracin, quiz ms menud a
que la de las castell anas, aunque no por
esto ms fina que las de Ordoba y Tolado,
por ejemplo, corresponde ms bien al tipo
del bajo relieve, con muy escaso realce,
que al de la filigrana, que se aproximan
las lneas, cOl'dones, hojas y dems ele-
mentos delicados, pero de bulto, que pre-
sentan las de Oastilla.
4, o La frecuencia de carnaciones pinta-
das en las figuras, nueva seal tal vez del
influjo de Italia, recuerda las estatui llas
con cabezas esmalt adas de aquella penn-
sula, imitacin de las cuales se pintaro n
acaso las cat!l.lanas.
Estas observaciones, sin embargo, pue-
den ser inexactas y son de seguro por de-
ms deficientes. De todos modos, lo qne
cabe asegUl'ar es que el tipo de nuestr as
custod ias levl1ntinas, como el de todo el
arte de esta regin, obedece marca damen -
te l influjo clsico italian o. Visible es tam-
bin en las obras del Medioda de Franci a;
pero tal vez fu ms prepon derant e an
entre nosotros, donde hall escasa resis-
tenoia en loa ~lementos localei, mien-
214 LAS OUSTODUS

tras que el em puj e del grandioso arte

romnico.ojival de nues\ros vecinos no
pUllo menos de contrarrestar aquella ac-
cin y contenerla en ms estrechos lOli-
\es. As, por ejemplo, se obF'.erva que la ar-
quitectura y la escultura de la Edad Media
en nuestra costa oriental presentan un
caracter extraordinariamente clsico, muy
diverso de los tipos genuinos medioevales
que en Toledo, en Burgos, en Len, en
Santiago, en Avila, por ejemplo, se ofremm.
Para un templo como la maravillosa ca-
tedral vieja de Lrida (de la.s ms hermo-
sas de Europa y convertida para vergen-
za ignominia nuestra en cuartel) , que
pertenezca de lleno al puro estilo romni-
co-oj val, dentro de lflo corriente general
de su tiempo, y an esto no sin ciertos ele-
mentos clsicos en sus incomparabes ca-
piteles, la mayora de los edificios catala-
nes y valencianos de los siglos XI al xm
corresponden un gnero peculiar (1), que
(1) h.n los resmenes que de las interesan
tes conferencias sobre Dart romanich Cata-
limya, dadas en la importante Y benemrita
Associaci catalani'ta d' excursms cientljicas
por D. Joaqun Oliv, public DExcU1'siollisfa
en 18 83, pueden hallarse algunas pru ebas de
lista w.rmacin.
 DE NO'ESTRA.S rO:LEsus 215

vacila entre los dos factores y rara. ve acep-

ta con franqueza los principios del arte me-
dioevaJ., ni en la estructura, ni en la orna-
mentacin. Esculturas hay del XII, y hasta
del XIV, que parecen obras de la decadencia
latina; las pinturas son ms giotescas que
bn el resto de Espaa, y de la romntica y
noble catedral de Barcelona, puede quiz
decirse, aunqne de otra manera, lo que de
los h ermosos monumentos gticos de la Ita-
lia cent.ral: que son muy hermosos, pero
que no son gticos (1).
Parece como si hubiese tambin en el ge-
nio mediterrneo de nuestra zona oriental
un sello ms potente indmito de clasi-
cismo que en el resto de la Pennsula. Las
catedrales de Santiago y Len son ms
francesas que espaolas y responden los
ms puros tipos de sus estilos respectivos;
Toledo y Avila son ms nacionales; los mo-
numentos del E ., ms italia.nos, pesar del
influjo incontrovertible de los elementos lo-
cales y franceses.

(1) fts, es tan de extraar que algn aca-

dmico en su discurso la haya presentado co-
mo dechado de la arquitectura gtical
 1,

216 LA.S ClUSTOD!AS

Por este orden de ideas, una vez concien-

z,udamente aquilatadas y aplicadas con in-
teligencia la orfebrera de aquella risuea
industriosa regin, podr explicarse la di-
l' ferencia entre sus custodias gticas y las de
otras comarcas de nuestro pueblo, por for-
tuna tan rico todava en variedad y espritu
provinoialista, pesar de la centralizacin
'lUi en vano ha pretendido ahogarlos.

1
 III
CUSTODIAS OLSICAS

Ahora toca la vez las custodias que

poseeemos pertenecientes al tipo clsico
del Renacimiento, entre las cuales descue-
llan las de Avila, Sevilla, Valladolid, Pa-
lencia, Jaen, Madrid, Zaragoza, Alarcn,
Segovia, Santiago y la grande de Odiz-
ciudad que tiene dos, por consiguiente: sta
y lo. gtica, apellidada el Oogollo, de
que ya ante"i se di cuenta.
Llts tres primeras son obra del ms cle-
bre platero que trabaj eu este gusto, sa-
ber: Juan de Arfe, nieto del ya mencio-
nado Enrique, fundador de su dinasta y
218 LAS cJUSTODIAS

autor de las custodias gticas de Sahagn,

Crdoba y Toledo, como de tantas otras
piezas de orfebrera eclesistica. A BU padre
Antonio, tambin celebrrimo, atribuye
Con Bermudez (1) haber sido ((el primero
que us en Espaa, en las piezas de plata,
de la arquitectura greco-romana, deflterran-
do la gtica ... aunq e la us con columnas
ualaustradas y con excesivos adOl'nos, que
es la que llamaron plateresca (2). Por
desgracia, de todas las obras que Anto-
nio dieron fama, slo parece haberse con
servado la hermosa custodia de Santiago
(1554).
Es sta de plata sobredorada, tiene
1m 50 de altura y consta de cuatro cuerpos,
sllstentados cada uno por seis columnas y
adornados con esttuas.
En el primero, un angel sostiene el vi-

(r) Diccionario, 1. p. 54.

(2) Este trmino hoy va mudando de sen-
tido, aplicndose ms bien al arte que combi-
na el elemento gtico con el delRenacimieutoj
en vez de entec.derse por l, tanto las formas
de un tipo, como de otro, con tal que presen-
te riqueza excesiva de adornos.
 DE NUESTRAS I GLESIAS 219

rl; ocupa el segnndo la imgen del Apos-

tal de Compostela; el t ercero, la del Buen
Pa,stor; y el li bro de los Siete SelloB, el
cuarto; sobre euya cubi~rta, probablemente
causa de haberse perdido 01 remate, sue-
len colocar un ramo de flores naturales, al
exponerla y llevarla en procasin (1) .
Por el carcter general de las obras de
este artfice, corresponde su custodia al
tipo de las de Zaragoza y Palencia, ms
que al de las de Avila, Valladolid y Sevi-
lla, debidas sn hijo .
Respecto de ste, nada hay que decir,
siendo el mls cldbre entre todos nuestros
plateros del Renacimiento. Fuera de su ar-
te, S6 le deben tambin otros trabn,jos de
mrito, ya de escultura en bronce, como
las est;.tuas de los Duques de Lerma, hoy
en el Museo de Valladolid y hasta hace
poco a.trilmdas Pompeyo Leoni; ya de
grabado, como las estampas de El Caballero

(2) Completo mis ligeras notas persona-

les cou los datos que ha tenido la bondad de
facilital me el diligt!ute catedrtico del Semi-
nario de Santiago, presbitero D. Emilio Vi-
llolga.
 220 LA.S OUI!!TODUI!!

determina.do el retrato de Ercilla j ya por

ltimo , de ciencia, como BUB tratado s de
El q1ilatado1' de oro, plata y piedra, el
tan celebrado de la Varia comensMracin
para la escllttL?'a y arqtLitectwra, El nme-
ro de las custndiaB, bustos, cruces, porta-
paces y dems alhajas que Arie hizo fu
e~traordinario; y su fama tal, que no hay
pieza de plater a de estilo greco-romano
que no se le haya atribui do, con tal que
tuviese algn mrito (1).
Cindonos las custodias, l se debie-
ron-p or lo menos -las de Avila (1564-
1571), Sevilla (1580- 1587), Burgos (con-
cluida en 1588), Valladolid (concluida en
1590), Osma y San Martn de Madrid, Da
ellas, por desgracia, se han perdido la de
Burgos y las dos ltima s (2).

(1) Buen ejemplo de esto es la inscripcin

apcrifa de la custodi a de Sahagn, de quo ya
se ha hablado .
(1) En la parroqu ia de San Martn se con-
serva un peque o y sencillo templet e de dos
cuerpos, de bronce dorado , montad o sobro un
pi en forma de vstago, que sale de una de
esas urnas jarrone s, tan usuales fines del si-
glo XVI y en todo el XVII, al cual parece per-
 La de Avila, que le encarg el cabildo
cuando apenas conto.ba 25 aos, tiene CGr-
CI1 de 2 m de altura; seis cuerpos, a.lterno.n-
do los exagonales con los cilndricos, sobre un
basamento muy alto, yprofusinde esttuas.
En el templete inferior, de gusto jnico, el
gmpo del sacrificio de Abraham; el viril, en
el segundo, de orden corintiG; en el tercero,
compuesto, la Trasfiguracin; la Asuncin
de la Virgen, en el cuarto; do la bveda del
quinto pande la acostumbrada campana; y
el sexto es una linterna, rematada por una
cruz. El zcalo, los pedestales, los frisos,
las enjutas, los fustes de las columnas: todo
est lleilo de relie'fes. La estructma, com-
pletamente clsica, es muy esbelta: slo la.
afean las pirmides terminadas por bolas,
que por entonces entran sustituir los
pin.culos gticos. Pesa ms de 55 kilgra-
mos y cost 14.022 posetas.
La de Valladolid, donde ha.bitualmente
resida el artista leons, es de la misma al-
tura y muy semejante la anterior, inclu-

tenecer. Estos caractres han hecho pensar

algunos si dicho templete serfa la custodia de
Arre; pero basta verlo para convencerse de lo
contrario.
222 LAS CUSTODIAS

so en el pElSO (de ms de 66 kilgs.) y el pre-

cio de 11.16:2 peseta'3; pero 01 conjunto es
menos eleganto. Consta de slo cUlltro cuer-
pos, altel'llativamentJ exa,C(ollalef! y Yedon-
d()s t,tmbin. En el primero de ellos, se ha-
llan Adn y Eva; en el segundn, 01 viril; en
01 tercero, la Concepci6n, y la rotonda que
forma el cuarto termina por una pin.mi.de,
coronada por su corresponlliente esfera, RO -
bre la cunl se alza la cruz .
La disposici.n do In. de Sevilla, sin duda
la mls imnol'tante do tOllas las de .T uan de
ArIe, el cual la repu ta POLo la mayor y me
jOl' pieza. de plata que d.e este gnero se sa-
be (1), vara de las anteriores. Todos sus
cuotro cuerpos son cilndricos. Dentro del
primero, puso el artista la esttua Mutada
de la F, sustituida desdo 1668 por una
imgen ele la Concepcin, obra de Juan de
Segura y de gnsto bastante inferior y me-
nos puro que el de las restantes del pri -
mitivo artfice. Muchas de estas rodean
ese primer cuerpo, coronallo por una ba -
laustrada, sobre cuyos machones, co1'1'es-

(1) En la descripcin que, al acabar Sil

obra, en 1587, hizo de ella al cabildo, y que
publica Cean (Diccioll. I, 60 Y sigs., nota.)
 DlIl NUESTRAS IGLESIAS 223

pondientes las columnas jnicas que las

sostienen, se ofrecan doce ngeles nios,
con las insignias dela Pasin v (1), sustituidos
110y por otros tantos geles mancebos))
que dice Cen, bastante barrocos. El segun-
do cuerpo, corintio, 9'!t ocupado por el vi -
ril. en medio de las :figuras y signos de los
evangelistas; en el tercero, se alberga el
Cordero Pascual, y la Trinidad en el cuarto,
de orden compuesto, como el anterior, y
cerrado por una cpula, sobre la que se ele
va una linterna, coronada por la esttua de
11-1. F: esta obra, tambin de Segura, reem
plaza la cruz que Arfe puso, y ha dfls:figu-
rado con su excesiva mole la elegancia que
debi nar al conjunto la terminaein pri-
mitiva. Por ltimo, la altura total de la ft,
brica es de 3 m 34, y su peso. tal como
hoy se encuentra, de unos 4.35 ki\(Jgmmos.
No S0 construy esta obra sin grandes
cuestiones. En primer lugar, para ello so
deshizo la antigua custodia de Mateo y Ni-
colao Alemn, de 1515: acto de vandalismo,
tal vez ms frecuente todava por aquellos
tiempos que en los nuestros, pero que con
razn promovi disturbios entre los capitu-

(I) Id. id.

224 LAS CUBTOJ)!AS

lares. Adems, para elegir el proyecto de la

nueva alhajft, se a.bri concurso, segn la.
costumbre , entre varios plateros, siendo
uno de ellos el fa.moso Francisco Merino,
autor de la. custodia de Baeza y de las ur-
nas de Santa Leocadia y San Eugenio, en
la catedral de Toledo; en atencin la
nombrada de Merino, y pesar de haber
sido preferida la traza de Arie, el cabildo,
buen componer, le concedi una recom-
pensa. de 2.500 pta . por su trabajo.
La de Burgos, perdida. y sustituida. hoy
por una modema de metal, se componia
solo de dos cuerpos, jnico, el inferior,
como de costumbre, y corintio el de enci-
ma; pega'J1, 110 kilogramos y cost 58.916
peseta ' . En ella, como en la de Osma,.- (1),
perdid,. tambin, y en la ya citada de la
Herm n.ndad del Santsimo de la parroquia
de San Martin, de Madrid, ayud Arfe
su yerno Lesmes Fernannez del Moral. Era
la ltima, de tres cuerpos exagonales, oon-
cluyendo tambin con linterna y cruz, te-

. (1) V. la Descripcin histrica del Obispado de

Osma, por D. Juan Loperraez Corvaln.-Ma
drid, 1788; 3 vol.
 DE NUESTIU.S IGLESiA!! 225

niendo 26 kilgramos de pla.ta y habiendo

costado slo de hechuras 4.203 pesetas.
A otros distintos artfices, y . muy di-
verso estilo, dentro del clsico (sa.lvo la
de Palencia), pertenecen las principales CUI-
todias de este gusto, de que todava. debe
hacerse particular mencin .
. El Elstilo de ArIe tiene, en efecto, su 0"'-
rcter propio. De los dos tipos que el RenlL-
cimiento en Espaa reviste, saber, el
rico, decora.tivo y suntuoso, cuyo origi-
nal ms antiguo se halla quiz en Ita-
lia, en la. Cartuja. de Pavia, y el rgido,
aU\liero, sbo, oe San Pedro de Roma da
la. Sacristla nueva. de San LoniUzo de Flo-
. rencia (tipos amboa qne tienen su expresin
respectiva despus entre noso\r08 en la. Uni-
versida.d de Salamanea ~enla80bras de He-
rrera), prefiere Juan de ArIe el segundo, sub-
yugado por el prestigio del Escorial; co-
mo su padre habia. preferido el primero.
L mismo lo confiosa cuando, al ha.blar de
este ~mal"avilloso templo, que (iguala en
suntuosidad, perfeccin y grander;a. al loa
ms clebres edificios que hicieron lo! asia-
nos, griegos y romanos u , aplttude con en-
tusiasmo deje por vanas y de ningn mo-
mento las menudencias de resal1illoB, tit-
1i
226 LAS OUSTODIAS

pites, mutilos, cartelas y otras burleras))

(flamencas y francesas)) (1) y se refiera
la tradicin de Vitrubio. Sus obr!",., as
pues, son la traduccin del estilo de Herre-
ra la platera t aunque algo ms rico
por exigencia del material, siempre influ-
yente en el arte, sobre todo, en los frisos,
pedestales y fustes. Pero, pesar de esta
mayor riqueza, difcil seria hallar en sus
custodias columnas balaustradas, dose-
letes Y otros elementos de esa ornamen-
tacin profusa, cuya censura acaba de
leerse . Podramos quiz sorprender en
ellas ciertos comienzos de cburriguerismo
en otro rden, v. g., en las cpulas abier-
tas, en el abuso de la vid y el -racimo,
que nuestros decoradores tomaron de los
orientales y que luego ofrecer. un si-
glo despus los horrores del retablo
mayor de San Esteban de Salamanca:
porque no obstante sn intencin de
guardar en todo significAodoll, sea
lo que hoy diramos ~sinceridad constl'uc-
tivall, esta era empresa por completo im-
posible para la arquitectura del Rellaci-

(1) Documento citado, publicado p0r Cen'

 DE NUESTRAS IGL1lI9US 227

miento, y de consiguiente para las artes

de eUn. derivadas. Se habia roto el vnculo
entre la esttica, y la estructura de los edi -
ficios' cuyos miembros decorativos son tan
f<l,lso~ ya en manos de Arfe como despils
en las de Ohnrriguera.
En la custodia de Palencia, obra de Jua.n
de Benavente (1582), contemporn eo de
Arftl, es tal vez enla que ms domina el gus-
to greco-romano y la que mayol' analoga
guarda con las del ltimo. Sin embargo, au n
descontando las adiciones pORteriores, siem-
pre sus lneas presentan a.lgn ms movi-
miento :r descomposicin en el conjuuto .
D" sus dos cuerpos, de orden corintio a.m-
bos (contra la regla general) , el inferio1"
contiene el viril y el superior la estMua de
San Antoln, patrono de la ciudad; len n-
tndol:le sobre una falsa cpula la linterna,
terminada por una pirmide, que corona
la indispensable esfera . Es muy de notar
que las estatuas de esta custodia preliontan
todava eit)rto pmismo gtico, que pu die -
ra deeir!Je, muy c1 istinto sin duda. del ea-
meter arquitectnico de la obra, Gn cuyo l'
conjuuto se muestran de esia suerte tres eso !1:'
tilos diversos . l'
,
 LAS auSTODIU

Es la. ciudaddeCuanca tan famosa casi co

mola de Len, por la familiadepll1ter08 que
con eJ apellido de Becerril di al arte de Oas-
tilla, y entre los cuales sobresalieron Alon
so y Francisco, hermanos, y Cristoba.l l hijo
del segundo. Sobre quin de los primeros
fu el verdadero autor de la. custodia de di-
cha ciudad (1528-1573), ha habido distin-
tos pareceres, &unque la inscripcin la atrio
buia. Francisco: segn Cean, pudo haberla
comenzado Alonso y concluido ste. Por la.
deliicripcin que hace de ella (pues se per-
di, como siempre se dice, Clcuando los
franceseiu), pesaba nnOi 123 kilgl'a-
mOl y constaba de tres cuerpos, coronados
por un cimborrio con su linterna, lobre la
cual le Itlzaba la imgen del Sa.lvador; te-
na quiz. mayor nmero de e~ttnas que
ninguna d~ las dems. El viril ocupaba el
segundo cuerpo, y en los otros dos, en vez
de las figuras aisladas que usualmente Tan
en 01 centro, ofreca dos grandes composi-
ciones de escultura (en el primero, la Cena
y eu el tercero la Resurreccin): peculiari-
dad esta que, junta con IU extremada rique-
za de ornamentacin, debi dar la custodia
de Cuenca la fama que alude el mismo
Juan de Arfe, el cual aade que traba.jaron en
 DE NVESTRAS la LESUS g29

ella todos los hombres que eu Espaa. sa-

ban en aquella. sazn) (1),
POl: fortuna , se conserva an 6tra custo-
da. de este grupo, la de Alarcn (Ouenca),
ejecuta::la por Oristobal Becerril para la. pa-
rroquia de San Juan de dicha villa y tI.C~
bada en 1575. Oonsta de tres cuerpos, ter-
minados por una cpula. , Los dQs primeros
son de planta cuadra da, corintio el infe-
ri9r, y jnico el segundo, decorados ambos
con profusin de esttua s de santos, evan-
gelistas, cabezas, etc.; en el tercero, oct-
gono, lleva un apostolado; la cpula esteos-
tenida. por unos dragones, y el viril.por cua-,
tro ngeles en el centro (2). B aqu 1/1. ins-
cripcin que tiene esta obra. Esta custodia
mand hacer D.. Gaspa r Quiroga, obispo
de Ouenca, de la fbrica de la iglesia de la.
villa. de Alare p, siendo obispo el Ilustr -
simo Sr . D, Oosme Zapata y Oura O. D. G-
mez, el Liceneiaclo Juan de Avila, Fer-
nando Espa.a, Diego la l\fOl'ena, Gre-
gorio de Alcarz, Melchor Granero y J. 00-

(1) Citado pr Cean, 1 p. II6.

(3) No he visto esta custodia. Extracto
Ce~n y las noticias que deboD .,E. Castellanos,
230 LAS dUSTGDllS

16.s Poves de Becerril, platero, vecino de

Cuenca, y acabse en XX de Junio de
M.D.L.XXXV.
La custodia de Segoviafllhecha porel to-
16danoRafael Gonzlez , comenzac1aen 20 de
Setiembre de 1654, concluida en 28 de
Abril de lEl56, inferior sin duda lo que
habra sido en caso de haherse llevado
cabo' el encargo que para hacerla recibiera
del cabildo en 1588 Juan de ArIe, 01 cua.!
lleg presentar el proyecto, quedando en
tal estado. La obra de Gonzlez tiene fl09
cuerpos, en el segundo de los cuales ,an
por ciedo ocultas, en la especie de bnharch-
lIa que viene formarse entre el cielo raso
y la cpula, las campanillas de ordenanza.
Su planta es octogom, de lados desigua -
les abajo iguales en el cuerpo de encima,
cuya linterna r emata en una perinola de
forma poco agraciada. En el primer t om-
plete se halla albergado el viril, dorado, de
escaso gusto y qlle repres n ta el ave msti-
ca, en cuyo corazn se coloca la Sagrada.
Forma; la est.tua de la F oCllpa la capilla
superior. esttua que, como las restantes,
carece de importancia. En cuanto :.. BU esti-
lo, puede en cierto modo referirse al de Juan
de Ade, cosa por lo de)ll~s explicable, pueij
 11
DE NUESTRAS IGLESIAS 231

es sabido que, de los dos tipos de Renaci

miento que aqu prosperan, el greco-rom[l -
DO preponder al cabo, hasta abogar por
completo t. an rival, con sor tan esplndido
y suntuoso _ A esto queda r educida la seme-
janzft entre la obra. de Gonzlez y las del
J)latero leons, de cuya gracia sera difcil
hallltr el menor vostigio en sus adomos,
ms bien que sbrios, pobres (que, cierto,
e, muy otra cosa), y en sus repujados de
muy vago carcter, como lo es la decoracin
goneral del XVII, entre nosotros; hasta que
SI:) acenta el barroquismo, visible ya en
lLuchas partes de esta pieza .
Las otras custodi.as que merecen sel" cita
daa son las de Jaen y Zaragoza y la gran-
de de C:eliz.
ne autor de la, primera Juan Ruiz, an o
daluz, discpulo ele Eurique Arfe, mientras
eu Crd.oba trabajaba la de aquella cate -
d-al, pero que opt desde luego por el nne-
v estilo (lde 1ft arquitectura l'esta111'ada,))
cQmenzando su obra en 1533 y dndola
P)l' concluida en cnatro aos. Pesa 80 ki-
l.5gramos de plata; tiene ms ele dos metros
lb altura y consta de seis cuerpos, el pri.
nero de los cuales contiene el viril, 8oste-
licIo por nnos ngeles llevando en 1:>8 de ..
 .'.

LAs ~USTODUIiI

',1 ms gran nmero de estatuas, una de ellfl$

la de la Concepcin, dentro del tercero, y
coronndolo todo la. del Salvador. Sus
proporciones son por extremo esbeltas, re-
cordando la forma general de las gticas de
Crdo.ba. y Toledo; y su estilo el diametral-
mente opuesto al de Juan de Arfe, es decir,
el ms rico yprofuso. Templetillos, hornac:-
1" nas y doseletes, columnas, balaustradas,
fiameros, y una superabundancia. de esta-
l tuillas, relieves y filigranas tal, que no hay
faja, pilastra, 15calo, enjuta, en suma, 81:-
perncie a.lguna., por pequea. que sea, que
no est decorada do esplndida maner",
ofrecen un conjunto cuya primera. aparim-
cia ms recuerd't en verdad el ltimo esti-
10 gtico, que la severidad y sequedad ~'e
co-romana. En este gnero del primer :te-
nacimiento suntuoso, es la custodia de Ruiz ,
la mejor tal vez ttue poseemos.
Las proporciones de las de Zaragoza y'
Cdiz son muy inferiores las de ella, am-
que por diversa ra:?in: llt de la Seo ar~g:J
nesa, por dem'as.iado ancha en sus cuel'p:ls
inferiores, en relacin con los altos; la le
Cdiz, por xcesivamente estrecha igral
en tod.os ellos, que parecen ca~i del mislfo
dimetro,
 DE liIUESTRAS IGLESIAS 23&

La primer a (l),cuy o a.utor fPedro L~

maison, se concluy en 1537, siendo hecha .
de 111 plato. que dej para ella. el arzobispo
D. Alonso de Aragn, hijo del rey Catlico.
Tiene cuatro cuerpos y pesa 200 kilgra.-
mos. En el primero de aquellos, se halla la
imagen de Santo Toms de Aquino; en el
segundo, el viril; el Salvador (ttulo de la
iglesia), en el t ercero; terminando por un
remate extl'aordinJiriamente }?rolongado,
subdividido en tramos, y cuya forma r-
cuerda la de laa macolla! gticas de los si-
glos XV YXVI. El ntmero de SU3 columnaa,
templetes, eatatui llas, relieves, cresteras y
adornos de toda.s cla.ses, es verdaderamente
enorme, hasta hacer de esta. riqusima pieza,
en 131\ gnero, la ms Iluntuo saquiz denuea-
tros tesoros eclesisticos. Por lo m amo, resul-
ta recargada hasta el extremo; defocto que,

(1) Todos los datos relativo s la historia

de esta rica obra (que he podido en mas de una
ocasin admirar, y cuya fotografa, por Lau-
rent, tengo delante) los debo exclusivamente
la bondad del erudito corone l de artillera
D. Mario de la Sala. Cean Bermudez nada dice
de ella. En cuanto al apellid o Lamaison, no..
ofrece mucho carcte r nacional; pero la obra,
resueltamente lo, tiene.
/

234 LA.FJ aUFJTODIA9

ubido las excesivas dimensiones de los

dos cuerpos inferiores y de sus magnfi-
cos contrafuertes, por relacin las de la
parte superior, impiden que su estructurn.
sea de tan delicado gU8tO como el de otrad,
por ms que el pormenor ofrezca verdade-
ras mo.ravillas de finura. Bjl basamento y
otras adiciones, como son las estatuitas de
los cuatro doctores sobre la comisa del pri-
mer cuerpo, son obra de Dal'gallo, . prin.
cipios del siglo XVIII.
En cuanto la "de Cdiz, es de An
tonio Suarez, que la principi en 1648,
acabnclola en 1664. Sll planta es exago-
nal, y su altura excede de cuatro metros,
distribuidos en tres cuerpos, sobre los cua
les, y la cpula cerrada que los termina,
se alza la estatua de la F. En el cuerpo
inferior, se coloca, como viril, el Cogollo,)
de que ya queda hecho mrito y que se
recordar. es por s mismo una custodia.
completa, particularidad que quiz no se
ofrezca en otra alguna; en el segundo
cuerpo, se halla la imagen del Salvador re-
sucitado, yen el tercero, una cruz. A pesar
de la poca, todava conserva en su estruc-
tura y ornamentacin el estilo del Renaci.
miento afili6FA.nado, ta;n entero,menbe dia.
 DE NUEST1U~ IGLESiAS 235

tintivo imposible de confundir, 8.s con el

de Juan de Arie, como con los dosval'os
posteriores. En las estatuas y relieves,
y en alguna alteracin quo expel'iment
en 1698, parece haber tenido parte Bernar-
do Cientolini, italiano y autor quiz de los
cuatro grandes faroles que decoran el cano,
aunque no de ste, completamente churri-
gueresco y obrn.de Juan Pastor, en1740 .Ya
se ha dicho cu{ sea BH capital defecto; por
lo dems, presenta sumo inters.
No lo tendran menor tantas otras que
se han perdido. Cuando los aficionados .
ver estos productos del arte llegamos un
templo y nos ensean 108 estuches vacos
donde se guardaron la fabulosa cantidadcle
alhajas, relicarios y joyas, cuyos ltimos
restos hacen, sin embargo, que hoy mis-
mo nueiltnts catedrales no tengan proba-
blemente rival en el extranjero; cuando so-
bre todo vemos las enormes cajas de las
custodias, hoy desapq,recidas; cuando se
pien:la en nuestras turbulencias, guerras,
calamidn.des, y sobretodo en nuestl'O atraso,
cauaa la mAs grave da todas y la m'.s lenta
de remediar, un sentimiento de dolor pro-
fundo se apodera del espritu, al ver lo que
hom,:,s sido, lo que todava, podramos aer."
y lo q\1e somosl
!j'

, .
. .
 --.

IV.
LA .CUSTODIA DEL AYUNTAMIENTO DE NADlUD

En medio de lal! riquezas artsticlts acu-

mulad:1s on el Museo del Prado y en otros
centros de la corte, llama la atencin la
pobreza de sus templos en objetos antiguos
de los destinados al culto, como relicarios,
viriles. clice!, alhajas, ornamentos, 'e tc-
tera. Por esto intereso. estudiar uua de las
poqusimas obras de orfl3bl'era. religiosa
que posee la capital, sabor: ]0. custodia,
propiedad del Ayuntamiento, y sobre cuyo
autor nada sabe, ni puede decir el de estas
lneas.
Es de plata, y sin dnda una de ]as ma-
yores (1, 60 hasta la cabeza del Sal va-
In

dor) y no do las menos importantes, en el

grupo de lils que tenemos de estilo del Re-
238 LAS OUSTODIA!

nacimiento . Consta de dos cuerpos, y por

su composicin y traza no de merece de las
mejores; pero el desempeo del pormenor,
ell'epujado y el cincelado, distan mucho dEl
la correccin, fuerza y energa de las de
Sevilla, Valladolid, Avila y dems de Jmm
de Ada, maestro principal de las de este
tipo. Presenta una novedad sobra el siste-
ma usualmente seguido: y es que, en rea-
lidad, esta custodia, ms bien son dos, una
dentro de otra, reproduciendo la menor (en
sus ln.eas generales) la forma de la exte-
rior que la cobija.
Ya se ha visto que en Cdiz el Cogollo))
es tambin una custodi.a completa, que sir-
ve de viril y se coloca dentro de la mayor;
paro corresponde muy otro tiempo y por
tant01a combinacin es fruto del azar, no
de una composicin calculada de aute-
mano.
Eu la de Madrid, ambas constan de dos
cuerpos, de planta cuadradn. el primero y
circular el segundo.
En la mayor, el inferior de estos dos
cuerpos est<i constitudo por cuatro colum-
nas, que sostienen cuatro arcos rebajados,
oerrando una bveda de casquete esfrico.
Las columnas tienen un capitel compues-
 DE NUESTRAS IGLESIAS 239
"

to, bastardo; por bajo del collarn, una

guirnalda; la rpitad inferior ele los fustes,
decorada en un estilo poco artstico, que
presiente ya el churrigueresco de lA, segun-
da mitad del XVII, y basamentos y pedes-
tale:! greco-romanos con relieves en las ca
ras. Las archivoltas de los arcos estn de-
cor<1das con querubines; el intrads, ador -
nado tambin, y las enjlltas olJupadas por
bichas. La b.Jveda, que figura casetones oc-
togonales, osti apoyada, en cuatro pechinas
y con nn colgante en el centro; esta oons-
truccin se halla adem,s contrarrestada
por otras cuatro columnas adoaadaH por
fuera 103 n~ulos de la planta, ~ modo de
contrafuertes, y coronadas por las estc1.tui-
Has (le los cnat:") Evangelistas, sobre mn-
sulas de mncho carcter greco-romano.
Termi.na este primer cuerp en una cot"lli~
a, docoro.da. en los ngulos, por cuatro
jarr ncillos, y en los frentes, encima de 108
arcos, por los cuatro doctores de la iglesia,
cada. lu.do de los cnales hay un n~el.
Dentro de e,te primer cuerpo es donde se
coloca la otra. custodia ms pequea.
El segundo cuerpo, algo reduci~o en
proporcin al primero, es una rotonda for-
mada por ocho columnas pareadas, COil
240 LAS OUSTOIH AS

iodo el fuste adornado, sobre las cuales

corr8 una cornisa, que por adorno, en vez
de -crestera, lleva ocho ngeles: cuatro,
colocados de mudo que corresponden los
cuatro frentes del cuerpo inferior y otros
cuatro ms pequeos en los extremos . Den-
tro de esta rotonda, cuya cpula casi pln.na
est, decora.da tambin por casetones, so
halla el Cordero mstico, con su banderola;
terminando la obra todf4 por la esttua del
$alvador, vestido de tnica y con el globo
on la mano.
Por ltimo, la custodia se encuentra co-
locada sobre un zcalo general CtlyOS cua-
tro ngulos decoran otras tantas pir-
mides.
Vengamos la segunda custodia, la me-
nor, colocada, como ya se ha dicho, dentro
de la primera.
Su cuerpo inferior es anlogo al de esto.;
pero 6iI adintelada, en voz de arqueada, la
estructura de los cuatro huecos que fo rman
sus frentes y . que terminan por otros tan-
tos f:ontones rotor, ; ,,1 ('sntro de cada uno
de ellos lo ocupa un gnLil -2\ -+('1 con letre-
ros alusivos. Las ocho columnas que sos-
tienen estos frontone=; 89 hallan empl~adns
fuera de la planta, dos en cada frente, cu-
 DE NUESTRA.S IGLESIAB 241

yos ingresos resultan por tanto ms estre-

chos, en comparacin, que los de la custodia
grande. Este templete de:~cansa tftmbien
sobre un zcalo bastante alto pura llevar en
sus cuatro lados otros tantos relieves que
representau la Oracin en el Rue.d o, el La
vaiorio, la Oena y cl Espolio. Dentro de
l se coloca el viril para la Sagrada Forma,
en medio de cuatro ngeles, adorando, con
sacras y letreros en ellas, y que son una da
las partes de la obra, donde m.s se presien-
te el churrigu~rismo. Este viril es dorado,
ya completamente churrigueresco, poste-
rior (creo que de principios del siglo) y de
poca importancia.
El cuerpo alto de esta segunda custodia,
segn ya se ha indicado, es tambin como
el de la grande, una rotonda, con la dife-
roncia de que llls columnas que la forman,
en vez de ser pareadas, estlln colocada s equi-
distantes en la circunferencia de la plan-
ta; en el interior de llste cuorpo se halla
otra imgen del Salvador.
Los pedestales de las columnas llevan
figurados en relieve apstoles, santos y Pa-
dres de la Iglesia.
La custodia se expone y lleva en proce-
sin sobre unas andRs de madel'a, que pa-
16
241 LAS .U8TODIA8

recen del mismo gusto neoclsico de las

cuatro pirmides de plata que decoran BUS
ngulos y los ocho jarrones del propio me-
tal que sostienen ramos de flores de cera
bla,nca en sus cuatro frentes. Todo ello se
conena en lita Casas Consistoriales.
 NDICE

PGINAS .

Prlogo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
El mobiliario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Los mueblos en la erlad antigua . .. " 29

Tiempos primitivos . . . . . . . . . . . . . 33
Antiguo oriente . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Grecia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5r
Roma.......... . ... . . . ....... . 73
El mobiliario de la Odisea.. . . . . . . 99
El mobiliario europeo desde el siglo
VI al XII.-Periodo bizantino . . 107
Periodo romn ico .. . . . . . . . . . . . . Ir 3

Mobiliario del siglo XL . . . . . . . 135

Mobiliario del siglo XlI. . . . . . . 143
La tapicera en Francia . . . . . . . . . . . . J 69
 NDICE
PGINAS.

Las custodias de nuestras iglesias.. . . 191

Custodias gticas. . . . . . . . . . .. .. 197
Custdias gticas ele Le\'antc. . . . . 207
Custodias clsicas. . . . . . . . . . . . . . 217
La custodia del Ayuntamiento ele
Madrid. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
 OBRAS DE FONDO

Calles de k'!adrid (Las), Revista cmico lrico

fantstica, extraordinariamento aplaudida,
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mana el ms eficaz s istema para alargar la
vida, con el especlic o ms simplc, saluda-
ble y barato que existe, compuesto scgn
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Ensefanza terico prctica de la formacin,
composicin, anlisis y clasificacin de las
tierras, cuidados especiales de las plantas,
cosechas y animales domsticos, etc. Versin
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Socias (M). Ordenanzas de S. M. para el rgi-
men, disciplina, etc.; adicionadas con las
disposiciones vigentes. Madrid, 1882 -85; 3
tomos 40, 24 pesetas. .t-
Tajeas y alcantarillas (Model os de) para las ca- ''''i
rreteras, formados por la Comisin de inge-
nieros de caminos, canales y puertos nom-
. brada en 30 ele Agosto de I858.-Primera
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Tltad<eray. Segunda parte de Ivanhoe, traduc-
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JT'llamartin (F.) Obras selecta", con la bio/a-'
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Arturo Cotarelo. \[adrid, 1883; 4: m" ,ami
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Xilllemz de SaJ/doz'a/. Batalla ne Aljllbarrota:
monografa histrica y estudio crtico mili
tar. Madrid, r~i2; 4., lminas y planos pIe
gados, 6 pesetas.