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So Paulo
2010
ADRIANO DE ASSIS FERREIRA
So Paulo
2010
Nome: FERREIRA, Adriano de Assis
Ttulo: Teatro Ligeiro Cmico no Rio de Janeiro: a dcada de 1930
Tese apresentada ao Programa de Ps-
Graduao em Literatura Brasileira, do
Departamento de Letras Clssicas e
Vernculas da Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas da Universidade de So
Paulo, para obteno do ttulo de Doutor em
Letras.
Aprovado em:______________________________________
Banca Examinadora:
Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________
Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________
Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________
Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________
Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________
Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________
Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________
Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________
Prof. Dr.:_______________________________Instituio:___________________________
Julgamento:_____________________________Assinatura:___________________________
Para Cntia, que me mostrou o Amor.
Para Pati, que me mostrou a Poesia.
Para Amanda e Daniel,
a quem espero mostrar alguma coisa.
Agradecimentos
Apresentao dos elementos bsicos da produo teatral ligeira no Brasil, requisito para a compreenso da
histria do teatro brasileiro no sculo XX, focando a encenao como produto que pode ser avaliado sob trs
prismas (esttica, moralidade e diverso) enquanto valor de uso, mas que demanda a produo de valor de troca.
Reconstituio histrica do teatro ligeiro, partindo de seu surgimento enquanto gnero alegre em meados do
sculo XIX na cidade do Rio de Janeiro, passando por sua transformao em teatro ligeiro musicado na virada do
sculo, consolidada com a adoo do procedimento das sesses. Apresentao do teatro ligeiro cmico,
apontando seu surgimento com o Teatro Trianon, a partir de 1915, e enfocando seu desenvolvimento durante a
dcada de 1920. Exposio cronolgica do desenvolvimento do teatro ligeiro cmico no Rio de Janeiro durante a
dcada de 1930, ano a ano, enfocando os principais acontecimentos. Relatrio sobre o surgimento da pea social
e a representao de Deus lhe Pague, de Joracy Camargo, por Procpio Ferreira. Relatrio sobre a atuao da
Companhia Dulcina-Odilon durante a dcada, apresentando seus grandes sucessos e a consolidao da imagem
de empresa teatral de qualidade superior. Relatrio sobre as atividades de Renato Vianna, enfocando suas
iniciativas e as relaes com a produo ligeira. Relatrio sobre a atuao do Estado, que se torna sistemtica a
partir da metade da dcada e interfere no equilbrio de foras no ambiente cultural brasileiro. Relatrio sobre as
atividades dos grupos amadores que passam a pressionar a produo ligeira e convertem-se em uma
possibilidade alternativa de produo teatral. Relatrio analisando cinco comdias histricas encenadas no final
da dcada.
Abstract:
Presentation of the basic elements of theatrical production in Brazil, requirement for understanding the history of
Brazilian theater in the twentieth century, focusing on three prisms (aesthetics, morality and fun). Historical
reconstruction of light theatre (teatro ligeiro), from its emergence in mid-nineteenth century in Rio de Janeiro,
through its transformation in musical theater at the turn of the century, consolidated by adopting the procedure of
the sessions. Presentation of light comedy (teatro ligeiro cmico), pointing its appearance with the Theatre
Trianon, from 1915, and focusing on its development during the 1920s. Chronological development of light
comedy (comdia ligeira) in Rio de Janeiro during the 1930s, year by year, focusing on the main events: 1.
Deus lhe Pague (Joracy Camargo) presentation; 2. Company Dulcina-Odilon performance; 3. Renato Vianna
activities; 4. the State action; 5. Amateur Groups activities. Report examining five historical comedies staged at
the end of the decade.
3. A DCADA DE 1930......................................................................................................................................60
CONCLUSO..................................................................................................................................................222
BIBLIOGRAFIA ...............................................................................................................................................233
APNDICE: COMPANHIAS ESTRANGEIRAS DE TEATRO DECLAMADO NO RIO DE JANEIRO VIEUX COLOMBIER,
BRAGAGLIA, COMDIE FRANAISE................................................................................................................243
Introduo
de propiciar s estrelas momentos de exerccio de seu talento cmico, danarino e/ou musical,
para deleite do pblico, muitas vezes numeroso nas trs sesses noturnas.
O barateamento dessa produo, levando consequente reduo dos
preos dos ingressos, aliado ao nascimento do cinema e importao de companhias
europeias, impede a consolidao de outras formas de produzir o teatro at a metade da
dcada de 1910, fazendo quase desaparecer, por exemplo, o teatro declamado brasileiro.
Somente em 1915, no contexto da Primeira Guerra Mundial e da consequente reduo de
importaes teatrais, essa modalidade ressurge, sob os ditames do teatro ligeiro.
Inaugura-se o Teatro Trianon, criando-se um ponto e segmentando-se o
pblico para um teatro brasileiro declamado encenado em sesses, adotando os princpios de
reprodutibilidade e descartabilidade. As peas representadas consistem nas comdias
ligeiras, divididas em trs atos e apresentando questes ligadas a conflitos privados de
carter sentimental. A diverso do espectador garantida ainda pela presena de um pblico
mais refinado do que os usuais do teatro ligeiro musicado e pela possibilidade de acompanhar
o desempenho de grandes estrelas, como Leopoldo Fres.
No incio da dcada de 1920, mesmo com o fim da Guerra, o teatro
ligeiro cmico nacional possui seu espao fixo, embora restrito ao Teatro Trianon, na cidade
do Rio de Janeiro. H um equilbrio entre os diversos ramos do mercado cultural carioca,
permitindo a continuidade de seus procedimentos: apresentao de comdias ligeiras, em duas
sesses noturnas, com expectativa mdia de sete dias em cartaz (mas podendo converter-se
em um sucesso e atingir cerca de trinta dias ou mais), sem grandes gastos para a montagem e
recorrendo ao estrelismo do principal artista da companhia.
Na metade da dcada, porm, alguns fatores ameaam o equilbrio
atingido: a indstria cinematogrfica cresce sem parar e ameaa o espao teatral, sobretudo
roubando suas salas; o nmero de companhias importadas aumenta; inicia-se uma alterao
nos padres de gosto do pblico, exigindo modificaes nas estruturas das comdias ligeiras.
Isso tudo aliado crise econmica leva a srio problema de falta de pblico para as
companhias nacionais.
Uma resposta a essa situao vem das iniciativas de Oduvaldo Viana,
incorporando as influncias da esttica cinematogrfica s peas teatrais, que so chamadas
sainetes e ganham dinamismo no enredo e na encenao. Outras novidades menos
significativas so buscadas, mas a fora da crise parece maior e comprometedora. A ausncia
do Estado brasileiro bastante sentida, solicitando-se sua interveno sistemtica na
12
1
Realizamos a leitura diria da seo Teatros e Msica de todos os exemplares do Jornal do Commercio do Rio
de Janeiro da dcada de 1930.
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de que, no ano de 1934, pela primeira vez duas companhias (Dulcina-Odilon e Procpio)
ocupam dois palcos diferentes e obtm sucesso. o primeiro passo no sentido de sua
expanso no ambiente cultural carioca.
Ainda nesse ano, Renato Vianna, subvencionado pelo Estado, consegue
um feito: sua pea, Sexo, representada uma vez por noite, podendo ser catalogada como outra
comdia ligeira de tese, chega s 50 representaes consecutivas, feito sempre comemorado
pela imprensa. A novidade est no fato de Renato pretender-se um artista em oposio ao
teatro ligeiro mas adotar um paradigma prprio dele: a reprodutibilidade ilimitada da mesma
pea.
Graas ao auxlio estatal, por outro lado, outros padres tpicos do teatro
ligeiro foram abandonados: o tempo de ensaio foi bem maior do que o usual; a escolha da
pea no precisou preencher os requisitos formais da produo ligeira; o mtodo das sesses
no foi adotado. Embora sua iniciativa no perdure e no consiga constituir-se em nova fora
(talvez tenha sido um teatro quase ligeiro), pelo menos deixa no horizonte a possibilidade
de uma produo divergente.
As inovaes trazidas pela pea de tese e pela pea cinematogrfica
propiciam ao ambiente teatral um novo equilbrio de foras, que somente comear a ser
modificado a partir de 1936, com a criao do Conselho de Teatro Nacional (posterior
Servio Nacional de Teatro). O Estado passar a estudar seriamente o problema teatral e a
realizar intervenes pontuais e planejadas, permitindo a consolidao de um movimento
amador e o revigoramento do teatro ligeiro.
J em 1937 h um surto de teatro ligeiro cmico no Rio de Janeiro.
Mesmo sem subvenes, mas aproveitando-se do ambiente favorvel, Procpio Ferreira,
Dulcina-Odilon e uma nova companhia, Delorges Caminha, obtm bons xitos. Trs
companhias profissionais, por outro lado, so selecionadas e recebem apoio oficial: Jayme
Costa, lvaro Pires e lvaro Moreyra (este organiza companhia justamente para este fim).
A nota caracterstica dessas subvenes a exigncia de encenao de
originais pr-selecionados (normalmente de autores brasileiros ou de grandes autores
estrangeiros). Pensando-se nas companhias Jayme Costa e lvaro Pires (e em outras
posteriores), os procedimentos no se modificam: no h tempo adequado de ensaios, as
peas sucedem-se em cartaz, o ponto precisa intervir nas encenaes, no h uma unidade
cnica moderna.
A subveno a lvaro Moreyra trouxe procedimentos diferentes, mas
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algumas produes divergentes, com carter de continuiadade, como o caso dos grupos
amadores.
Nosso trabalho acompanhar o surgimento e a consolidao do teatro
ligeiro no Rio de Janeiro, desembocando no teatro ligeiro cmico. Em seguida, apresentar
uma cronologia dessa modalidade teatral na dcada de 1930, apontando os principais
acontecimentos, ano a ano. Por fim, destacaremos, em separado, alguns temas principais: a
pea social, a companhia Dulcina-Odilon, Renato Vianna, a atuao estatal, os movimentos
amadores e a comdia histrica. Com isso, esperamos trazer informaes que permitam uma
reconstruo histrica do perodo e sua eventual reavaliao enquanto momento fundamental
de nosso teatro contemporneo.
Ser importante, por outro lado, antes de efetuarmos a reconstruo
histrica propriamente dita, consolidarmos alguns pressupostos indispensveis para a anlise
do teatro brasileiro. A essa tarefa reservamos o primeiro captulo, que se torna, assim, um
requisito terico para os demais.
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Recursos como o baixo cmico so pouco desejveis, preferindo-se o riso mais sutil e
inteligente. Mas tambm a montagem deve ser bem cuidada, com cenrios, figurinos e
iluminao adequados pea. Por fim, a representao dos atores deve revelar estudo e
adequao ao personagem. Comumente, o polo esttico tende a sobrevalorizar o texto escrito
da pea, que promovido a lei mxima a se impor aos demais elementos, que a ele devem se
adequar.
Muitas vezes se exige da encenao que cumpra determinadas finalidades
morais, ainda que tal busca se faa em detrimento de alguns aspectos estticos, ento
perdoados. O nacionalismo um valor que se faz presente em muitas representaes do incio
do sculo XX, sendo louvadas as peas que enaltecem aspectos de nosso pas ou de sua
histria, ainda que no to boas assim esteticamente. Essa moralidade revela-se no riso
punitivo a costumes e personalidades indesejveis, mas tambm na defesa de teses e de
valores sociais.
O choque entre os polos inevitvel no teatro brasileiro. Usualmente
alguns empresrios valorizam o polo diverso, alegando que a finalidade da arte teatral ,
antes de mais nada, propiciar momentos felizes ao pblico, agradando-o com peas digestivas
ou at mesmo, no extremo, com recursos sensualidade e ao baixo cmico. Os padres
estticos so desrespeitados em nome desse pblico que se deseja cativar, rompendo-se as
exigncias das unidades e as caractersticas do gnero, transformando, por exemplo, uma
revista em um show de variedades, e uma comdia em um duelo de cacos. Em ambos os
casos, o texto desvalorizado.
Essa valorizao excessiva do pblico liga-se a prticas empresariais que
transformam a arte teatral em um conceito concilivel com a produo mxima de lucro. No
capitalismo, torna-se inevitvel que a empresa teatral seja lucrativa. Para facilitar isso,
interpreta-se sua misso artstica como simplesmente divertir, de tal modo que o espectador
deseje, inclusive, retornar ao espetculo.
Menos frequente por parte dos empresrios a valorizao excessiva do
polo esttica, ficando esse embate a cargo dos crticos. Alguns artistas, reduzindo a arte teatral
obedincia s regras do gnero e a representao criao de um personagem fiel quele
previsto no texto, formam um conjunto e tentam, esporadicamente, encenar peas do grande
repertrio universal, ou daquele repertrio nacional considerado de primeira linha, mesmo que
s custas da incompreenso de um pblico contemporneo, ou voltando-se expressamente
para uma plateia elitista e no reproduzvel. Algumas vezes tais iniciativas violam at mesmo
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diverso
esttica moralidade
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musicado. Sua funo trazer o artista de volta sequncia do texto, permitindo pea
encenada desenvolver-se de modo parecido com o previsto pela pea escrita. Ora, no teatro
musicado, o texto muitas vezes apenas um roteiro a ser completado em cena, sendo a
atuao individual mais importante do que ele.
Alguns tcnicos em cenografia ganham destaque durante as montagens,
mencionados com louvor pelas crticas sobre as encenaes. Seu papel criar cenrios belos e
no muito caros, normalmente recorrendo pintura. Raramente se fala de outros tcnicos
especializados, como figurinistas e coregrafos. A ideia de uma pessoa especializada na
iluminao parece impensvel.
Embora no possamos identificar profissionais tecnicamente
especializados em grande nmero, no podemos dizer que inexistam procedimentos tcnicos
adotados pelas companhias para a produo teatral. Os primeiros desses procedimentos so os
ensaios, repetidos exaustivamente na medida da disponibilidade temporal das companhias.
Normalmente dirios, comandados pelo ensaiador, desdobram-se nas j mencionadas tcnicas
de marcao e dico. O tempo de ensaio determinado pela longevidade de uma pea em
encenao. Quanto maior for esse tempo, mais poder a companhia aperfeioar, por ensaios, o
prximo espetculo.
Ensaiar significa sobretudo movimentar-se em cena e saber o exato
instante de falar, sem sobrepor-se fsica ou verbalmente aos demais artistas. Nas peas
declamadas, importante conhecer o texto, para reproduzi-lo nas falas e movimentos. Nas
peas musicadas, a movimentao e a cano tornam-se mais importantes, aliando-se a elas os
nmeros cmicos.
A prpria representao, outra tcnica teatral que se aperfeioa durante
os ensaios, entendida de um modo prprio. Um bom artista, que representa bem, aquele
que, no caso do teatro declamado, sabe falar, ou seja, sabe dizer seu papel. Alm disso,
preciso criar o personagem previsto pelo texto com o mximo de fidelidade: a isso se chama
caracterizao. Por se tratar de tipos, a representao desses personagens requer o domnio de
tcnicas prprias a cada tipo, levando a uma especializao por parte do elenco. Determinados
artistas representam determinados tipos de personagens, ou seja, dominam as tcnicas de
representao necessrias para a criao, em cena, do mencionado personagem. Muitas vezes
o tipo exige uma condio fsica que inerente ao prprio artista, como a juventude, a beleza
e a velhice.
Conforme destacado, a produo do espetculo teatral somente chega ao
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fim durante sua prpria apresentao, ou seja, ainda em cena alguns detalhes so corrigidos e
aperfeioados. Nesse momento, destaca-se a figura do ponto e das tcnicas de pontuao.
Cabe a ele, muitas vezes, completar os ensaios e conduzir os personagens pelo palco, ou ainda
sussurrar (e at berrar) as falas aos artistas. Essa importncia, maior no teatro declamado,
decai aps os primeiros espetculos e se a pea supera os primeiros dias em cartaz. Todavia,
convm fazer justia: normalmente, por motivos que alm se explicam, quem mais precisa do
ponto a estrela que encena uma pea montada por companhia prpria. A ideia, generalizada,
de que os artistas no ensaiavam, injusta para a maioria. Na verdade, com alguma
frequncia, as estrelas no ensaiavam; maior essa frequncia quando em companhias prprias.
As pessoas e as tcnicas que participam da produo teatral so
unificadas pela companhia. A companhia pode ser comparada a uma empresa cuja finalidade,
normalmente num espao locado de um particular ou cedido pelo Estado, produzir
encenaes teatrais. Como qualquer empresa que produz algo, esse produto pode ser avaliado
sob dois aspectos: seu valor de uso e seu valor de troca.
No caso do produto teatral, seu valor de uso confunde-se com sua
avaliao artstica, ficando esta sujeita aos trs polos que mencionamos inicialmente. Por
outro lado, torna-se indispensvel que a empresa teatral agregue um mnimo de valor de troca
ao produto, pois disso depende sua sobrevivncia enquanto iniciativa empresarial. , assim,
indissocivel do valor artstico de uma pea encenada por uma companhia seu valor
mercantil. Todavia, tambm indissocivel desse valor mercantil seu valor artstico, variando
somente o entendimento de arte pelos produtores, espectadores e crticos.
Juzos severos que condenam a encenao por ser produzida apenas com
perspectivas mercantis parecem ignorar que sem a apresentao de um valor de uso artstico,
ela no ser consumida. O problema que esses juzos focam somente os polos esttica e
moralidade dessa encenao, exigindo que ambos observem padres prprios do crtico, mas
se esquecem de que tambm o polo diverso inerente arte teatral e, muitas vezes, encontra-
se predominante. Essa postura impede uma real compreenso artstica do espetculo e sua
precipitada desvalorizao como lixo cultural.
A companhia deve, assim, unificar os elementos que compem o
processo de produo do espetculo teatral sob essa dupla necessidade de satisfazer as
exigncias artsticas e mercantis simultaneamente. A conciliao desses elementos no se faz
apenas de modo inversamente proporcional ou valorizando um dos polos da arte teatral em
detrimento dos demais. No h regra possvel, embora constatemos que, quanto maior o
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anseio por lucro, mais o polo diverso costuma ser destacado no valor de uso da encenao.
Entre aqueles que obtiveram grande lucro sem desvalorizar excessivamente a esttica e a
moralidade, podem ser apontados Artur Azevedo e Jardel Jrcolis no teatro musicado, e
Dulcina/Odilon no teatro declamado. Sobretudo os dois ltimos, empresrios de companhias,
obtiveram estrondoso sucesso e enorme lucratividade, concretizando assim de modo
extraordinrio o valor de troca da produo teatral, reforando ou pregando reforar aspectos
estticos da encenao.
Tal unificao influenciada por duas figuras subjetivas, o proprietrio
da sala teatral e o empresrio dono da companhia, que se relacionam tambm de modos
diversos. Normalmente, h uma confluncia contratual de interesses, que leva a um balano
esperado e desejado por ambos entre valores artsticos e mercantis, concordando sobre o
significado da arte teatral. Essa fuso chega ao mximo na companhia Pascoal Segreto,
proprietria de teatros e de, ao menos, uma companhia de teatro musicado. Algumas vezes h
divergncias entre ambos, como no caso de J. R. Staffa, proprietrio do Trianon, e Leopoldo
Fres, empresrio-artista, levando a dificuldades de relacionamento e interferindo na
produo artstica.
A figura do empresrio, de modo mais significativo, norteia a fuso dos
elementos no processo de produo. Ento, uma situao deve ser verificada: qual o papel
desse empresrio na companhia? Normalmente, o empresrio, nas companhias declamadas,
acumula com essa a funo de artista, sendo a estrela da companhia, que ento no deve
contar com outras estrelas. J nas companhias musicadas, menos frequentemente h esse
acmulo de funes, convivendo as estrelas entre si, especializadas em determinados
nmeros, e todas brilhando feito uma constelao ordenada pelo empresrio. Alis,
comumente estrelas do teatro musicado malogram na tentativa de empresariar uma companhia
do gnero, pois cometem o erro de afastar da companhia outras estrelas que possam com ela
concorrer e acabam tornando o espetculo artisticamente pouco interessante. Por vezes essas
estrelas tentam explorar, ento, o teatro declamado, mas falham por no dominar a esttica do
gnero.
Essa lgica pode ser explicada. A arte teatral, em seu aspecto diverso,
liga-se, durante os primeiros anos do sculo XX, presena de uma estrela no palco. Quanto
mais reconhecido como estrela for o artista, maior a satisfao que sua presena causar na
plateia. As companhias, a fim de satisfazer tal desejo de consumo de estrelas do pblico,
produzem espetculos que aumentam ou, ao menos, mantm esse brilho. Os outros polos da
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tornar-se alvo prioritrio de iniciativas amadoras e alvo de uma poltica engajada na formao
de uma plateia mais educada na arte teatral. O prprio teatro profissional passa a considerar a
importncia dos estudantes, oferecendo entradas com descontos e at gratuitas como forma de
conquist-los.
Ao falar dos destinatrios da encenao, no podemos deixar de destacar
uma camada especial: os crticos. Raramente no teatro brasileiro do perodo houve uma
convergncia entre o pblico alvo de uma companhia e a esfera social a que pertence ou
pretende pertencer o crtico. Esse descompasso explica, em parte, a desconexo entre o juzo
crtico a respeito de uma pea e seu sucesso em cena. Peas consideradas ruins na viso dos
crticos atraem, muitas vezes, uma plateia das mais numerosas e, at mesmo, tornam-se
grandes sucessos.
Entre os crticos, cumpre diferenciar os profissionais, que escrevem
diariamente para os jornais, e os amadores, no geral intelectuais que, em artigos esparsos ou
em peridicos no dirios, tratam do teatro. Quanto a estes, tendem a desvalorizar nossa
produo teatral e a no a reconhecer como teatro brasileiro.
Os crticos profissionais, em seus textos jornalsticos, possuem uma viso
mais realista da produo teatral e situam-se num ponto mais prximo do intermedirio entre
os polos da arte teatral. Podemos considerar que, embora a maioria dos crticos mantenha uma
postura de independncia, criticando s vezes severamente algumas iniciativas, a prpria
estrutura do texto crtico jornalstico indica uma tendncia de incorporao pelo processo
produtivo das companhias teatrais. Em outras palavras, por mais que queira criticar, o
jornalista trata em seu artigo de aspectos do processo de produo teatral do incio do sculo
XX. Mesmo que avalie negativamente todas as fases do processo de produo, este no ser
questionado enquanto processo. Aquilo a que um crtico pode aspirar em seu artigo, dada sua
estrutura formal, , no mximo, uma produo teatral bem feita, nos moldes do que ento se
fazia.
Os artigos de crtica teatral, assim, costumam iniciar-se pela anlise do
texto, matria-prima de que se falar adiante. Essa anlise destaca o autor, sua insero social
e sua obra artstica pretrita. Depois, verifica se obedece s regras formais do gnero a que se
filia, se utiliza recursos e mecanismos adequados para fazer o enredo progredir, se respeita a
moralidade e a norma culta em sua linguagem, se possui msica e qual sua qualidade. Feita a
anlise do texto, o artigo avalia a companhia em si, sobretudo destacando a qualidade de seu
elenco e a pertinncia dele em relao ao texto que pretendeu encenar. Individualmente,
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podemos destacar a pea Flores de sombra, de Cludio de Souza, que, ao ser encenada pela
companhia Leopoldo Fres, entre 1916 e 1917, consagra um novo paradigma de produo do
teatro declamado. Podemos citar, ainda, a pea Amor, de Oduvaldo Viana, cuja produo pela
companhia Dulcina-Odilon, em 1933, amplia os limites empresariais do teatro declamado de
ento.
A articulao dos elementos que permitem a encenao da pea sofre,
conforme destacado, influncia da dupla necessidade de conciliar a produo de um valor de
uso, artstico, com a produo de um valor de troca, mercadolgico. No caso das companhias,
o valor de uso somente se consumar caso a pea encenada realize, simultaneamente, seu
valor de troca. Essa lgica parece indicar uma subordinao do carter artstico s
necessidades materiais da companhia e, muitas vezes, inviabiliza o carter de continuidade de
iniciativas mercadologicamente deficitrias.
Uma das grandes dificuldades para se realizar essa articulao desses
elementos o fato de toda produo teatral ocorrer em um ambiente de outras produes, no
apenas teatrais, como o cinema. Cada nova articulao que permite encenar uma pea precisa
levar em considerao todas as demais articulaes que geram as outras produes, posto que,
em ltima instncia, sempre precisam contar com um mesmo e limitado pblico. Assim, os
conflitos entre as produes parecem inevitveis, cada uma pressionando as demais e sendo
por elas pressionada. As prprias caractersticas de cada produo so delimitadas pela
presso exercida e sofrida dentro do ambiente.
Em ltima instncia, uma nova produo teatral somente ser bem
sucedida se dispuser, de antemo, de recursos materiais que permitam enfrentar as demais
produes durante um lapso de tempo, vencendo as presses sofridas e delimitando seu
espao e sua fatia de pblico. Caso no consiga realizar tal delimitao, estar condenada a
desaparecer.
Uma forma de se atenuar o rigor econmico do raciocnio a interveno
do Estado. Comumente, no capitalismo, o Estado interfere de duas formas na esfera
econmica: supervisionando seu funcionamento, quando este se d naturalmente, movido
pelos agentes econmicos, ou atuando diretamente, pela criao de condies estruturais para
o adequado funcionamento do mercado e pela prestao de servios.
No caso da produo teatral, o Estado solicitado a atuar, primeiramente,
para criar condies econmicas para encenaes de melhor qualidade, amparando
monetariamente iniciativas e disponibilizando salas para algumas companhias. Essa atuao
30
faz-se tradicional em nossa histria teatral, podendo ser remontada a Joo Caetano, que vez
ou outra recebia o benefcio de loterias do governo imperial, e esporadicamente se verifica em
companhias subvencionadas. Durante o Estado Novo, todavia, com a criao do Servio
Nacional de Teatro (SNT), parece que, pela primeira vez, h um carter sistemtico nessa
interveno. Alm dos amparos a companhias, o SNT atua: na formao de uma segmentao
de pblico mais qualificada, patrocinando eventos e publicando textos teatrais; na
renovao dos quadros e das tcnicas, apoiando movimentos amadores e estudantis; e at na
produo direta de espetculos, criando companhias estatais.
Graas a essa atuao do Estado, ainda que espordica, algumas
iniciativas puderam concretizar-se, mesmo que por pequeno lapso de tempo, valorizando de
modo um pouco divergente do hegemnico os polos da arte teatral e, s vezes, produzindo
uma encenao diferenciada, embora nem sempre apreciada por uma quantidade significativa
de espectadores. Quando essa atuao se torna regular, capaz de modificar o equilbrio de
foras do ambiente da produo teatral, permitindo o fortalecimento de determinadas
produes e uma rearticulao dos elementos conforme os novos limites estabelecidos.
Por fim, convm destacar que a unificao dos elementos da produo
teatral por uma companhia, quando prioriza de modo acentuado a valorizao mercantil em
detrimento do valor de uso, desemboca num processo que torna o prprio teatro, enquanto
encenao nica em um palco, obsoleto. Como o objetivo dos empresrios aumentar cada
vez mais sua lucratividade, adotam procedimentos tcnicos que permitem a produo quase
seriada dos espetculos, que vo desde a padronizao dos elencos e dos ensaios, at a dos
prprios textos, reaproveitando-se cenas e situaes. A esse estgio damos o nome de teatro
ligeiro. Em seu horizonte est o cinema, que permite a produo de uma nica encenao,
reproduzvel infinitamente em tantos palcos quantas forem as cpias distribudas, e o nosso
teatro moderno, rearranjo dos elementos da produo com a incorporao da figura do diretor
ou encenador e a segmentao definitiva de um pblico consumidor mais restrito, num novo
ambiente.
31
2
FARIA, Joo Roberto. Ideias Teatrais O sculo XIX no Brasil. So Paulo: Perspectiva, FAPESP, 2001, pp.
85-86.
3
Idem, p. 86.
4
Idem, p. 87.
5
PAIXO, Mcio. O Theatro no Brasil. Rio de Janeiro: Braslia Editora, 1936, pp. 193-194.
6
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 145.
33
7
PAIXO, Mcio. Ob. Cit., pp. 230-232.
8
Idem, p. 232.
9
Idem, p. 236.
10
Idem, ibidem.
11
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 145.
12
PAIXO, Mcio. Ob. Cit. 238.
13
Idem, p. 240.
14
Idem, p. 225.
34
15
do pblico tenha sido nefasta e corruptora.
15
Idem, p. 226.
16
Idem, p. 226.
17
Idem, p. 226.
18
Idem, p. 227.
19
Idem, p. 241.
35
1868 alcanou 500 representaes consecutivas20, feito extraordinrio para o teatro brasileiro
de qualquer poca. Definitivamente o caminho estava indicado, sendo percorrido por outras
adaptaes, como Barba-de-milho e Baronesa de Caiap, e A Filha de Maria Angu, de Artur
Azevedo.
O veio aberto por Vasques foi intensamente explorado. Ao mesmo tempo em
que as operetas francesas eram encenadas em sua lngua original no Alcazar, as
verses brasileiras se multiplicavam21.
20
PRADO, Dcio de Almeida. Histria concisa do teatro brasileiro 1570-1908. So Paulo: EDUSP, IMESP,
1999, p. 96.
21
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., pp. 146-147.
22
PAIXO, Mcio. Ob. cit., pp. 242-243.
23
Idem, pp. 246-247.
24
FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 149.
25
Idem, ibidem.
36
fim edificante para o pblico e que o predomnio do teatro cmico e musicado representava a
decadncia do teatro brasileiro26.
Machado de Assis, em Instinto de Nacionalidade (1873), ao tratar do
teatro afirma que a decadncia nos teria levado ao nada. Mais adiante, afirma que se os
escritores buscassem elaborar obras de alto nvel, no seriam aceitos pelo pblico,
acostumado cantiga burlesca ou obscena, ao canc, mgica aparatosa, a tudo o que fala
aos sentimentos e aos instintos inferiores27. Lus Leito, em sua anlise pea O Jesuta, de
Jos de Alencar, afirma que pesaria sobre o teatro brasileiro o oprbrio da depravao,
iniciado com a perverso do gosto do pblico pelas indecentes farsas parisienses e uma
caterva de meretrizes francesas, que transformaram o palco em prostbulo, e culminado na
contaminao de escritores brasileiros, arrastados pela onda da palhaada e da
imoralidade28.
Segundo Joo Roberto Faria, escritores e intelectuais importantes
manifestaram-se sobre a situao do teatro brasileiro nos anos que se seguiram encenao de
Orphe aux Enfers, no Alcazar, havendo uma convergncia de opinies: j no mais haveria
autores dramticos; os empresrios no teriam preocupaes artsticas; o teatro no mais
educaria o pblico, preocupado apenas com o entretenimento, conciliando o mero desejo de
diverso da plateia com a apresentao de mulheres bonitas e pouco vestidas; a arte teatral
estaria decada, pervertida, prevalecendo as tradues, num repertrio de baixa qualidade
artstica que estragara o paladar do pblico29.
O diagnstico, a nosso ver, confirma a tese de que o teatro, j no quarto
final do sculo XIX, era predominantemente produzido de um modo diverso do que o era
durante a fase do Ginsio Dramtico e, at mesmo, o perodo de Joo Caetano. Esse novo
modo de produo, chamado por Mcio de gnero alegre, cujas potencialidades ainda no se
encontravam absolutamente concretizadas, pode ser apontado como a raiz ou a primeira fase
do teatro ligeiro no Rio de Janeiro.
Notamos, a partir das manifestaes, que as relaes envolvendo os
agentes da produo teatral (escritores, artistas e empresrios) entre si, e entre eles e os
destinatrios dessa produo (em princpio, os crticos e o pblico), haviam se modificado. Os
agentes passam a buscar uma produo que valoriza o espetculo em detrimento do texto,
26
Idem, p. 150.
27
ASSIS, Machado de. Instinto de nacionalidade. APUD: FARIA, Joo Roberto. Ob. Cit., p. 154.
28
APUD: FARIA, Joo Roberto. Ob. cit., p. 157.
29
FARIA, Joo Roberto. Idem, p. 160.
37
apresentando-o a um pblico mais amplo e heterogneo que a mera elite intelectual carioca,
pblico esse que comparece em bom nmero e aparenta satisfao. Mas o processo desagrada
crtica, composta quase exclusivamente pela elite intelectual, que deixa de ser seu alvo
primordial, e passa a descrev-lo como a decadncia ou o fim do verdadeiro teatro30. Sua
opinio, todavia, no goza de penetrao social e pouco interfere nos continuados aplausos
dos incultos.
Convm destacar que as empresas que se dedicam ao gnero alegre
produzem um espetculo cujo objetivo primordial consiste em divertir o pblico, a fim de
fideliz-lo e multiplic-lo. Assim, nessas peas, os valores estticos a serem alcanados focam
aspectos visuais e sonoros, apresentando cenrios grandiosos, msicas envolventes e, claro,
numa sociedade machista, mulheres belas e sensuais. Sua moralidade tambm se curva
necessidade de divertir, permitindo ao espetculo cometer excessos reprovados em pblico
pelos chefes de famlia, mas apreciados nas salas de espetculos. Esse reajustamento dos
polos da arte teatral permite empresa produzir um valor de uso a seus espetculos que ser
usufrudo por um pblico mais amplo do que aquele que frequentava as peas do Ginsio e de
Joo Caetano, possibilitando um aumento global do valor de troca do espetculo sem um
aumento individual do preo das entradas, ampliando os lucros.
Justamente os lucros obtidos inicialmente pelo Alcazar mostram a outros
empresrios que aquele modo de unificar os elementos da produo teatral tornara-se, sob o
ponto de vista da empresa, mais interessante. Isso leva ao surgimento de mais companhias
produzindo o gnero alegre e a uma inesperada concorrncia entre elas. Dado o acanhamento
de nosso mercado teatral da segunda metade do sculo XIX, essas empresas do gnero alegre
passam tambm a concorrer com as empresas realistas e romnticas. Se estas, por ineficcia
empresarial, so facilmente eliminadas, para, conforme citado, lstima de nossos crticos, a
concorrncia interna ao gnero alegre leva a alguns incrementos tecnolgicos no processo
de produo.
Esse novo passo viria com a revista e a burleta, que resultariam, em
alguns anos, num avano tecnolgico definitivo: as sesses. Chegaremos, ento, ao teatro
ligeiro.
A revista, em sua modalidade revista de ano, foi encenada pela
30
Essa dissociao ser resolvida ao longo do sculo XX, com a profissionalizao da crtica jornalstica teatral e
sua cooptao pelos agentes de produo. A funo do crtico de jornal, conforme explicitado no captulo
anterior, consiste em tratar das fases do processo de produo do teatro ligeiro, criticando, no mximo, cada uma
delas individualmente, mas nunca o processo como um todo.
38
primeira vez no Brasil, sem grande sucesso, no ano de 1859, no teatro Ginsio (As Surpresas
do Senhor Jos da Piedade, escrita por Figueiredo Novais, enfocando os acontecimentos de
1858). Aps trs dias em cartaz, em virtude de crticas polticas, foi proibida pela censura31.
Apenas em 1875 encenada uma nova revista de ano: A Revista do Ano
de 1874, de Joaquim Serra, no Teatro Vaudeville. Novamente ocorre um fracasso, atribudo
s aluses polticas. No mesmo ano, do prprio Joaquim Serra, encenada a comdia-
revista Rei Morto, Rei Posto, que, apesar de provocar boas risadas e levar o pblico s
palmas, no permaneceu muito tempo em cartaz32.
Em 1878, Artur Azevedo, em parceria com o portugus Lino d'Assuno,
escreve sua primeira revista, O Rio de Janeiro em 1877, sem xito. Tambm fracassa sua
segunda revista, Qual como L, revista do ano de 1879, que, aps escrita, assustou o
empresrio, em virtude dos gastos necessrios para sua montagem, sequer sendo encenada33.
O sucesso e grande marco de estabelecimento da revista de ano no teatro
brasileiro viria em janeiro de 1884, com a estreia de O Mandarim, escrita por Artur e Moreira
Sampaio, uma das maiores duplas do gnero em nosso pas34.
Segundo Neyde Veneziano, a estrutura de O Mandarim deriva da
frmula francesa da revue de fin d'ane35. Essa modalidade de revista apresentava-se,
normalmente, em trs atos, subdivididos em quadros, ligados entre si pela interveno do
compre. Consistia numa reviso crtica e satrica dos acontecimentos do ano anterior,
mostrados a partir do argumento do fio condutor. Graas a esses dois elementos, compre e
fio condutor, a revista possua certa unidade, ligando-se os quadros de modo adequado e na
justa medida36.
O enredo, ainda que tnue e ingnuo, era suficientemente flexvel para
permitir o desfile de fatos e figuras de destaque no ano enfocado, mostrados por meio de
quadros de fantasia, esquetes ou canes. J no prlogo desencadeava-se esse enredo,
normalmente em um local diverso do que aquele que seria visitado pela revista, a partir do
qual formava-se a dupla de compadres, que era levada ou arremessada ao ambiente da revista.
Chegados a esse ambiente, iniciava-se uma situao de perseguio, busca, fuga ou procura,
31
VENEZIANO, Neyde. O Teatro de Revista no Brasil dramaturgia e convenes. Campinas-SP: Pontes:
UNICAMP, 1991, pp. 26-27.
32
Idem, p. 27.
33
Idem, p. 27.
34
Idem, p. 27.
35
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, p.35.
36
Idem, p. 29.
39
37
Idem, p. 29.
38
SOUZA, Maria Cristina de. O negcio bite-bite: O teatro de revista de Maria Irma Lopes Daniel. So
Paulo: USP, tese de doutoramento, 2002, p. 45.
39
Idem, p. 45.
40
Idem, p. 55.
41
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, pp. 40-41.
40
celebridade entre ns. Segundo Neyde Veneziano, influenciou nossos autores, mostrando a
possibilidade de se trocar a fora da crtica poltica pela fora dos apelos sexuais 42. Essa
influncia pode ser diretamente observada na revista O Rio Nu, de Moreira Sampaio e
Antnio Quintiliano. Encenada em 1896, ultrapassou as cem representaes consecutivas. A
constatao de Neyde Veneziano taxativa: No incio do sculo, a frmula revista de ano
parecia estar esgotada, simultaneamente, em diversos pases43.
A revista de ano era, assim, gradativamente substituda por uma nova
revista, abandonando a resenha anual e reduzindo-se de trs a dois atos. Apelava-se mais aos
sentidos da plateia, tornando-se as peas picantes. O texto passava a compartilhar o sucesso
com a msica44. Podemos acrescentar que a produo das revistas torna-se mais industrial e
menos artesanal. Conforme Maria Cristina de Souza, a revista, que encontrava pblico nas
mais diversas classes sociais, em paralelo com o desenvolvimento do cinema, influenciada
pelo fongrafo e pelo carnaval, assumia nova forma45.
Rompia-se o equilbrio entre os polos da arte teatral atingido pela revista
de ano e rearticulavam-se tais elementos. As revistas de Artur Azevedo e seus parceiros
respeitavam padres estticos da forma revue de fin d'ane, adotando o fio de enredo que
ligava, razoavelmente, os quadros entre si. A moralidade era moderadamente respeitada,
evitando-se palavras de baixo calo e o apelo excessivo sensualidade feminina. Alm disso,
ainda sob o ponto de vista da moralidade, havia constantes quadros de julgamento de
personalidades, fatos e instituies nacionais. Somando tudo, chegava-se, com o recurso
msica e aos cenrios, a uma encenao que divertia sem apelar excessivamente. Tais valores
so subvertidos pela nova revista, que surgia com ainda menos preocupaes estticas e
morais.
Com a formao de um mercado para a msica popular, a revista cumpre
o papel de divulgar os novos lanamentos dessa indstria e adapta-se a esse fim,
estabelecendo uma posterior relao de simbiose:
...a partir dos anos 1900, casada definitivamente com a msica, demonstrando
seu potencial de veculo de comunicao de massa, com a voga da msica gravada e do
carnaval, a revista passaria a lanar e divulgar a msica popular, funo de que se
afastaria apenas na dcada de 30, substituda pelo rdio e pelos filmes carnavalescos
dessa dcada. Outras vezes, seriam os sucessos musicais que lanariam revistas, em
46
geral sob o mesmo ttulo.
42
Idem, p. 42.
43
Idem, p. 44.
44
Idem, pp. 66-67.
45
SOUZA, Maria Cristina de. Ob. cit., p.66.
46
Idem, p. 67.
41
47
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, p.48.
48
Idem, p. 50.
49
VALLADARES, Dinho. O teatro por sesses A influncia do teatro por sesses, popularizado por Paschoal
Segreto, no teatro de revista. Rio de Janeiro: Unirio, dissertao de mestrado, 1998.
42
50
VENEZIANO, Neyde. No Adianta Chorar Teatro de Revista Brasileiro...Oba!. Campinas-SP: UNICAMP,
1996, p. 22.
51
Idem, p. 63.
43
52
ARAJO, Vicente de Paula. A Bela poca do Cinema Brasileiro. So Paulo: Perspectiva, 1976.
53
Exclumos dessa anlise o circo, por pretensamente perder sua importncia na segmentao de pblico que
levar ao teatro ligeiro cmico.
44
teatrais. No havia espao, dentro desse equilbrio atingido, para novas segmentaes, como,
por exemplo, a produo do teatro declamado brasileiro.
Acompanhando Mrio Nunes54, percebemos que o crtico divide o
pblico teatral carioca de 1913 em fatias correspondentes s modalidades de teatro citadas
acima: a elite social, frequentando companhias importadas no Municipal; um pblico
chamado de popular, que frequentava o teatro ligeiro musicado; e o pblico portugus, que
frequentava as companhias lusas.
Ainda seguindo com o crtico, constatamos que alguns artistas brasileiros
tentaram, entre 1912 e 1914, organizar companhias para produzir teatro brasileiro declamado,
em busca dessa nova segmentao de pblico. Todavia, todos fracassaram.
Eduardo Vitorino tentou produzir teatro declamado no Rio de Janeiro em
1912, aps obter do prefeito carioca a cesso do Teatro Municipal. Formou companhia
composta por elenco escolhido entre o que de melhor possua a cena nacional55 e por
repertrio de obras de autores nacionais que se dedicavam ao considerado bom teatro, como
Jlia Lopes de Almeida, Roberto Gomes, Paulo Barreto (Joo do Rio) e Coelho Neto. Sua
iniciativa foi deficitria.
O artista tentou novamente ocupar o Municipal em 1913, inaugurando
em fevereiro sua segunda temporada. Aps encenar duas peas nacionais que no obtiveram o
devido xito, escolheu uma obra francesa, para contornar o possvel desinteresse do pblico
pelo repertrio nacional. Tentou, em vo, atingir a fatia de pblico j existente e acostumada
aos elencos estrangeiros. Fracassou.
As iniciativas de Eduardo Vitorino podem ser apontadas como
paradigmticas: aparentemente, contaram com o apoio dos poderes pblicos, seja facilitando-
se a concesso do Teatro Municipal, seja, talvez, com incentivos financeiros (as relaes
efetivas entre o estado e as companhias teatrais, at o final da dcada de 1930, so pouco
transparentes). Seu objetivo era produzir um bom teatro declamado. Mas, ao escolher o
palco de sua apresentao, por si s, j delimitava de modo bastante redutor o pblico alvo da
iniciativa. Some-se a isso a escolha do repertrio, contando, inicialmente, com peas que
deveriam ser matria-prima de uma produo a enfatizar os polos esttica e moralidade da
encenao, afastando ainda mais o pblico por negligenciar o polo diverso. Dado o apoio
estatal, aumenta-se tal negligncia, sob o pretexto de apresentar espetculos de arte que o
54
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 1 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , pp. 31-32.
55
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 1 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d., p. 45.
45
justificassem. Esse apoio possibilita algumas encenaes, mas a carncia de pblico prevalece
e leva a iniciativa ao fracasso relativo ou absoluto. Durante a dcada de 1930, sobretudo antes
da criao do Servio Nacional de Teatro, algumas companhias nacionais foram beneficiadas
por amparos do gnero, com resultados tambm pouco expressivos e muito semelhantes.
O artista Eduardo Pereira, por sua vez, de setembro a novembro de 1913,
ocupou o Carlos Gomes com sua companhia de teatro declamado. Estreou com a pea
estrangeira A Cantora das Ruas, que agradou a crtica mas no despertou o interesse do
pblico. Em seguida, foi obrigado a apelar para um repertrio mais popular, para
sobreviver.
As iniciativas como a de Eduardo Pereira diferem daquelas promovidas
por Vitorino, a comear pela aparente falta de amparo estatal e pela consequente escolha de
um palco que pudesse atrair uma quantidade considervel de pblico, a fim de manter a
companhia exclusivamente com o montante arrecadado pela bilheteria. Tendo-se em vista
esse carter privado da companhia, a escolha de repertrio mais livre, devendo o empresrio
preocupar-se com a diverso do pblico e no apenas com as qualidades estticas e morais das
peas. Em 1914, ocupando o Carlos Gomes, Eduardo Pereira obteria novamente pequeno
xito explorando dramas de capa e espada, de cunho popular.
Todavia, conforme ressaltado, ainda no havia uma segmentao de
pblico para o teatro declamado pretendido por tais iniciativas. Para cri-la, uma primeira
lio poderia ser extrada das iniciativas de Eduardo Pereira: as peas produzidas deveriam
valorizar o polo diverso da arte teatral, agradando o pblico. Seno, a bilheteria, fonte
exclusiva de receita das companhias, seria insuficiente para mant-las.
Em outras palavras, um novo ponto de equilbrio entre a esttica, a
moralidade e a diverso precisava surgir, que no fosse arte pura, que no ferisse
excessivamente os padres morais, mas que tambm no casse no extremo oposto da
diverso imoral, como comumente era qualificado o teatro ligeiro musical. Essa produo
precisaria adotar tcnicas que a tornassem economicamente vivel a longo prazo, satisfazendo
os bolsos do empresrio e do dono do teatro eventualmente arrendado. Em suma, o teatro
declamado precisava reinventar-se enquanto produo teatral, a fim de conquistar seu espao.
Do contrrio, estaria sempre fadado ao fracasso econmico e durao efmera.
Um evento internacional, que repercute em nosso pas, vem a romper o
equilbrio que impedia o florescimento do teatro declamado brasileiro: a ecloso da Primeira
Guerra Mundial, em 1914. Com ela, os mares tornam-se perigosos e o fluxo de companhias
46
56
Idem, ibidem, p. 63.
47
modo de produo, o teatro ligeiro cmico. Durante alguns meses do ano a frmula bem
sucedida foi copiada pela Companhia Luclia Peres Leopoldo Fres, no Path. Mas, dado
seu fracasso, parece que a cidade ainda no comportava dois palcos para o teatro ligeiro
cmico.
Mrio Nunes afirma, em junho, estarem esses teatros prestando o grande
servio arte nacional de interessar o pblico pelo teatro brasileiro declamado57. Em sua
avaliao do perodo, afirma expressamente ter o Trianon iniciado uma nova era para o
teatro brasileiro, principalmente ao mostrar a possibilidade de existncia de um elenco
permanente produzindo teatro em prosa, ndice auspicioso e alvissareiro58.
Aspecto destacado na iniciativa de Cristiano foi a encenao de autores
brasileiros, que contou com relativamente boa aceitao da assistncia. A ideia era a mescla
de originais brasileiros com bons originais estrangeiros, talvez para evitar os impactos de uma
transio abrupta, acostumando o pblico aos poucos e atestando, talvez, que ainda no havia
o predomnio de uma plateia genuinamente nacional.
As peas permaneciam uma semana em cartaz, variando toda segunda
feira. Nenhuma pea tornou-se um sucesso capaz de superar essa variao semanal do
repertrio, assim como no houve qualquer fracasso que obrigasse sua antecipao. Um ponto
de equilbrio produtivo fora encontrado, tornando-se um fundamento para iniciativas
posteriores.
Cristiano de Souza soube, assim, conduzir sua companhia, permanecendo
um ano no teatro, at final de fevereiro de 1916, e concretizando a segmentao de um
pblico para o Trianon. Esse pblico permitiria a consolidao do teatro ligeiro cmico
nacional.
No final de maro de 1916 contratada nova companhia para explorar o
teatro Trianon, sob comando da atriz Maria Falco, portuguesa residindo desde 1895 no
Brasil. Tal notcia desperta na crtica a esperana de uma continuidade na produo do teatro
ligeiro cmico. O fato de ela ser portuguesa permitiria, novamente, a explorao de um
pblico misto, composto de portugueses e brasileiros.
Todavia, a atriz mostra-se incapaz de compreender e seguir a frmula to
bem concretizada por Cristiano de Souza. Logo de incio tenta uma intil resistncia ao teatro
ligeiro, sobretudo ao mtodo das sesses, propondo-se a explorar o teatro com espetculos
57
NUNES, Mrio, ob. cit., p. 68.
58
NUNES, Mrio, ob. cit., p. 73.
48
59
Peas centenrias eram aquelas que alcanavam as cem representaes. Feito relativamente comum em
produes do teatro ligeiro musicado, causava euforia numa tentativa de teatro declamado, ainda que ligeiro.
60
NUNES, Mrio, ob. cit., p. 96.
61
Idem, ibidem, p. 85.
49
possua elenco homogneo, ou seja, composto por artistas de boa qualidade para todos os
papeis, revela seu lado pernicioso: todos os artistas devem ser iguais enquanto coadjuvantes,
sempre secundrios, cumprindo o papel de dar destaque estrela. Uma coisa deve ficar clara
ao pblico e aos demais componentes da companhia: no se produz uma pea qualquer, mas
uma pea encenada por Leopoldo. Tambm poderamos inverter alguns termos da equao:
produz-se qualquer pea, desde que encenada pela estrela.
Tal mecanismo de auto-valorizao do empresrio-estrela esbarra em um
limite objetivo: ao mesmo tempo em que a companhia est consagrando o modelo e
transformando Leopoldo Fres em nosso artista de comdia mais popular, est tambm
consagrando um local para a exibio das peas encenadas pela estrela, o Trianon. Ocorre
que, diferentemente da companhia, o teatro, enquanto espao fsico, no pertence ao
empresrio-estrela, mas a J. R. Staffa, que, embora dependa do brilho de Fres, tenta impor
limites a ele para que sua casa possa tambm adquirir luz prpria. Da surgirem conflitos entre
ambos durante o ano.
No seio desses conflitos, percebemos o outro aspecto da produo, uma
pea feita sob encomenda da estrela, segundo dizem, para provocar Staffa. O maior sucesso
do ano e, talvez, de todo teatro ligeiro cmico da dcada, O simptico Jeremias, foi
especialmente produzida por Gasto Tojeiro para ser encenada pela companhia de Leopoldo,
dando, claro, enorme destaque a sua figura e permitindo aquela que apontada como sua
maior caracterizao, no personagem que d ttulo pea. Segundo informa o Jornal do
Commercio, a comdia foi marcada ainda enquanto era escrita 62 e, satisfazendo aos anseios do
pblico e s condies de sua montagem pela companhia, s poderia converter-se em enorme
xito: passa das cento e cinquenta representaes consecutivas e, aps reprises, das duzentas
representaes somente no primeiro semestre de 1918.
A partir de ento, os autores que desejam ver suas peas encenadas
precisam curvar-se aos determinismos da produo teatral do momento. As peas tornam-se
uma valiosa matria-prima para as companhias, desde que escritas em conformidade com as
condies de sua montagem, facilitando-a. O teatro ligeiro cmico, assim como o musicado,
exige textos pr-adaptados aos elencos, que no requeiram tcnicas diferentes das rotineiras,
nem criem personagens excessivamente individualizados.
A produo do teatro ligeiro aproxima-se da indstria moderna, numa
62
Jornal do Commercio, seo Theatros e Msica, Rio de Janeiro, 28/02/1918.
51
espcie de linha de montagem cultural. Como as peas, e talvez mesmo os sucessos, devem
ser descartveis, no podem exigir um gasto para sua montagem que se converta em prejuzo
para a companhia. Ou seja, se possvel, at os fracassos devem ser lucrativos. Assim, tornam-
se muito parecidas entre si, posto que, no geral, recorrem aos mesmos assuntos, recursos
cmicos e enredos.
No outro extremo fica a necessidade de fidelizar o pblico, facilitando
sua compreenso da pea e satisfazendo sua expectativa, padronizada, de assistir a uma
comdia ligeira encenada por uma grande estrela. O princpio que movimenta o gosto do
pblico na indstria cultural, o reconhecimento, j se faz presente no teatro ligeiro.
A consolidao do Trianon repercute na imprensa. Em 1919, Mrio
Nunes relata a valorizao dos artistas nacionais e nacionalizados, elevando a procura das
companhias por bons atores e iniciando um perodo ureo para o artista brasileiro63. O crtico
reclama da inrcia do governo e sugere aos polticos que frequentem o teatro Trianon e
aprendam com seu exemplo 64, destacando o luxo e o carinho de suas montagens limpas e
cuidadosas, seus cenrios novos e seu mobilirio moderno, elegante e confortvel65.
Aps um ano de repetio de procedimentos e novos sucessos, em
dezembro, Leopoldo Fres e sua companhia despedem-se do Trianon, na at ento mais bem
sucedida explorao de teatro ligeiro declamado por uma companhia nacional. Segundo a
Gazeta de Notcias, a companhia teria realizado 2017 representaes consecutivas no teatro66
e o ator-empresrio obtido um lucro de mais de 300 contos de ris67. Os maiores sucessos
foram de comdias nacionais, que melhor se prestavam produo do Trianon naquele
momento, embora ainda no tenham, quantitativamente, predominado no repertrio.
Com a companhia de Alexandre Azevedo, que ocupa o Trianon em final
de fevereiro de 1920, consolida-se, definitivamente, a frmula de produo do teatro
declamado brasileiro. Em sendo Alexandre portugus, relata-nos Mrio Nunes que pensou em
formar elenco com artistas portugueses, mas recuou, anunciando a contratao de artistas
brasileiros e a elaborao de um repertrio predominantemente nacional68.
Efetivamente, encenou cerca de trinta peas diferentes no perodo em que
ocupou o teatro (permaneceu at 15 de fevereiro de 1921), sendo aproximadamente vinte as
63
Idem, ibidem, pp. 168-169.
64
Idem, ibidem, p. 171.
65
Idem, ibidem, p. 180.
66
Edio de 9/12/1919.
67
Confirmado por Mrio Nunes, ob. cit., p. 187.
68
Idem, ibidem, p. 242.
52
de autor brasileiro, revelando um pblico nacional que, mesmo com o trmino da Guerra,
estava formado e era, no Trianon, mais numeroso que a colnia lusitana.
Havia, no ambiente da produo cultural carioca, um espao para o teatro
declamado brasileiro: a comdia ligeira, ocupando com continuidade os palcos do Trianon.
69
Idem, ibidem, p. 167.
70
Ainda assim, Mrio Nunes destaca, ao tratar do ano de 1921, que as peas ligeiras eram ricas em observao,
pintando tipos e ambientes, mas fracas na urdidura da intriga (NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume.
Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 6). Indo um pouco alm, podemos especular, com Peter Szondi, que faltariam os
pressupostos sociais para que nossa intriga pudesse ser mais bem urdida, conduzindo a progresso das peas.
53
primas para a produo final da encenao. Dessa forma, eram escritas ou adaptadas para
servir, sob medida, a tal produo, respeitando suas condies materiais. Da a semelhana
estrutural entre elas, levando a futuras crticas de repetio e imobilidade.
A produo era feita pelas companhias, inicialmente dirigidas pelas
grandes estrelas, mas depois tambm por escritores e empresrios culturais. Uma boa
companhia aquela que, alm de possuir uma grande estrela, possui um elenco completo e
homogneo. Isso significa que deve haver ao menos um artista para cada tipo padro de papel
(satisfazendo a exigncia da completude) e que cada um desses artistas deve ter qualidades
suficientes para represent-lo (tornando o elenco homogneo, sem desigualdades). Raramente
uma companhia incompleta e/ou heterognea aventurava-se no Trianon.
Esses artistas eram julgados, sobretudo, pelo seu desempenho. Um bom
desempenho poderia decorrer de fatores inatos ao ator, como uma compleio fsica adequada
ao papel, e de uma boa preparao, obtida por meio do chamado estudo do tipo a ser
representado ou caracterizado, e por meio de ensaios que permitissem conhecer o texto a ser
declamado.
Para uma boa companhia de comdia ligeira, havia a necessidade de
contar com tcnicos prprios ou terceirizados. Usualmente as companhias possuam um
ensaiador, normalmente um artista de maior experincia que, tendo abandonado os palcos,
passava a orientar os demais e a cuidar da marcao. Tambm costumavam contratar,
esporadicamente, cengrafos e obter mveis para a decorao.
Somando-se uma companhia prpria para a montagem das comdias
ligeiras ao ponto especfico que era o Trianon, a produo estaria fadada ao sucesso, restando
apenas verificar seu grau. Essa situao peculiar no sofre modificaes srias at o incio da
dcada de 1930, no obstante as presses decorrentes da concorrncia interna ao ambiente
cultural carioca. Isso no significa, contudo, que os mecanismos de produo do teatro ligeiro
cmico permaneam idnticos durante todo o perodo. Justamente para que no houvesse uma
alterao maior, que abolisse a modalidade produtiva, pequenas e quase imperceptveis
alteraes ocorrem com relativa frequncia.
Em linhas gerais, durante os primeiros anos da dcada de 1920,
permanece o equilbrio atingido aps o final da Primeira Guerra Mundial no ambiente cultural
carioca. Isso permite uma continuidade nos procedimentos adotados pelo teatro ligeiro
cmico, basicamente: apresentao de peas comuns, com expectativa mdia de permanncia
de sete dias em cartaz, preparando terreno, por meio da publicidade, para a estreia de originais
54
71
A escassez de casas de espetculos realmente um grande mal. NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2
volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 2.
55
72
Talvez a soma dessas pequenas transformaes tenha levado tambm a modificaes essenciais.
56
na soma dos fatores que interferem em sua produo nos primeiros anos da dcada de 1920
permite sua continuidade, recorrendo pouco s novidades. Ainda assim, precisamos
destacar algumas pequenas alteraes no modelo consagrado h pouco, sendo a primeira delas
a incorporao de certas caractersticas morais em algumas peas produzidas no ano de 1921,
pela companhia Abigail-Oduvaldo-Viggiani-Viriato, no Trianon.
Nesse ano, duas peas merecem destaque especial: Onde canta o sabi,
de Gasto Tojeiro, e Manhs de Sol, de Oduvaldo Viana. Ambas seguem o padro de Flores
de sombra, apresentando um personagem que, inicialmente, desvaloriza o local (no caso,
associado ao rural) em nome do universal (no caso, associado ao urbano), mas que, durante a
pea, aprende a inverter os termos da equao. Nas novas peas, por sua vez, transforma-se o
local no nacional e o universal, no estrangeiro. Assim, apresentam personagens que, por meio
dos dilogos e de um conflito amoroso, aprendero a valorizar o nacional em detrimento do
estrangeiro73.
Essa novidade pode demonstrar que se obtm uma maior
independncia no pblico que frequenta o Trianon, deixando de ser composto pelo misto de
nacionais autnticos e nacionais lusitanos, restando apenas os primeiros.
Tambm uma novidade a prpria organizao da empresa. Embora
encabeada por uma estrela, Abigail Maia, o papel ocupado pelos diretores N. Viggiani,
Oduvaldo Viana e Viriato Correa central na gesto da companhia. Relata Mrio Nunes que a
empresa nasceu sob um coro de maus prognsticos, organizada por pessoas que nada
sabiam do negcio, nem tinham dinheiro74. Todavia, a fuso de um empresrio (Viggiani),
um autor-diretor de cena (Oduvaldo) e um autor (Viriato), colocando-se acima da estrela, foi
muito bem sucedida:
Pois bem, com os seus mtodos de reclame, apuro de representao e
capricho de encenao, a jovem direo do Trianon deu lies aos sabidos, aos que
arrogam conhecimentos completos da matria. O Trianon foi o melhor negcio teatral do
ano, no tendo conhecido em tempo algum poca mais brilhante do que a que vem de
75
atravessar.
73
Outra novidade esttica foi a apresentao, em A vida um sonho, de Oduvaldo Viana, de famlias modestas,
at ento distantes das comdias ligeiras. NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume. Rio de Janeiro: SNT,
s.d. , pp. 61-62.
74
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 8.
75
Idem, ibidem, p. 8.
57
76
Idem, ibidem, p. 25.
77
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 2 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 140.
58
78
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 3 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 73.
79
Idem, ibidem, 58.
80
Idem, ibidem, p. 61.
81
Idem, ibidem, p. 61.
82
Idem, ibidem, p. 132.
59
Chaby Pinheiro (e pode contar com ambas fatias de pblico); em 1928, a companhia de
Abigail Maia, ainda contando com Oduvaldo Viana, promete ao pblico do Trianon comdias
a preo de cinema e adota inovaes oriundas dessa arte, elaborando sainetes (uma pea
sinttica, movimentada e com vrios cenrios); em 1929, algumas comdias passam a ser
encenadas em cinemas, complementando os filmes; em 1930, a companhia de Raul Roulien
denomina suas peas de filmes cnicos. Alm disso, convm salientar que a Lei Getlio
Vargas aprovada em 1928, regulamentando a atividade teatral.
Mas de nada adiantam as tentativas. O final da dcada de 1920 marcado
pela crise econmica de mbito mundial, que dificulta a sobrevivncia da produo teatral.
Novas renovaes seriam necessrias na dcada seguinte.
60
3. A dcada de 1930
3.1. Cronologia
83
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 3 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , pp. 179-187.
61
3.1.2. 1931
O primeiro ano da dcada traz consigo a crise que fechou os anos 1920:
crise econmica mundial, que atinge o Brasil; crise no ambiente cultural carioca, decorrente
da presso do cinema e da ausncia do Estado.
J em 25 de janeiro, uma nota anuncia teatro a preo de cinema no
Rialto. Embora apresente-se como absoluta novidade, a tentativa j ocorrera antes, por
iniciativa de Oduvaldo Viana. Ainda assim, vale transcrever a observao do articulista:
Se essa frmula no resolver definitivamente a crise teatral, ser, pelo menos,
84
o primeiro passo feito nesse sentido.
84
Jornal do Commercio, seo Theatros e Msica (doravante, apenas JC), 25/01/1925.
85
JC, 18/3/1931.
86
JC, 19/3/1931.
87
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 4 volume. Rio de Janeiro: SNT, s.d. , p. 27.
63
nem nas crticas de Mrio Nunes. Independentemente desse silncio da crtica, o enredo
coloca em cena um milionrio entediado que contrata um jovem miservel, Pinguim, para ser
o animador de sua casa (da o bobo do ttulo). Este, por sua vez, conquista o milionrio pelo
fato de dizer verdades para todos os membros de sua famlia, arremessando a futilidade de
suas vidas em seus rostos.
Mesmo que a pea, nos termos de hoje, no possa ser considerada uma
pea social, h inegvel novidade em parte de seu enredo, especificamente no destacado
primeiro ato, que caminha para a pea de tese. Todavia, nos demais atos surge o tradicional
conflito amoroso, que perturba a estrutura inicial e impede um maior desenvolvimento
daquelas ideias. O final equilibra as tenses por meio de casamentos, tambm preso ao
tradicionalismo das comdias ligeiras.
Parece que a novidade do enredo agradou ao pblico, que compareceu
em bom nmero, levando a pea ao meio centenrio. Essa marca tambm foi atingida por
outra pea, que no apresentou qualquer novidade de destaque, presa estrutura das comdias
ligeiras: Bombonzinho, de Viriato Correa, estreada em 9 de junho.
Mas no podemos deixar de citar outras peas, ainda que de xito
relativo, que trazem novidades, no sentido da incorporao da defesa de teses em enredos
de comdia ligeira:
1. O Homem que Salvou o Brasil (3/7), Paulo de Magalhes, pea que defende a tese da
alfabetizao;
2. O Vendedor de Iluses (24/7), de Oduvaldo Viana, que apresenta a tese de que a
felicidade facilmente alcanvel;
3. A ltima Conquista (11/8), de Renato Vianna, montada com enorme entusiasmo por
Procpio, mas que pecaria por excesso de moralismo 91, considerada uma obra
honesta e caprichosa, escrita sem a preocupao do sucesso tumultuoso, popular,
sem a comodidade de escolher os processos mais correntes, recorrendo a frases de
efeito92;
4. O Sol e a Lua (17/9), de Joracy Camargo, apresentada como pea que trata do
problema feminista93.
Se a resposta de Procpio ameaa da crise a apresentao de autores
91
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 25.
92
JC, 12/8/1931.
93
JC, 18/9/1931.
65
nacionais e de peas ligeiras de tese, seu xito, assim como o citado fracasso de Oduvaldo,
facilitado pelo fato de encenar no Trianon. Essa fora do teatro motiva seu proprietrio,
Staffa, a montar uma companhia prpria, dirigida por Luiz Peixoto, que substituir a
companhia do astro e atravessar o ano.
A dificuldade para se produzir teatro declamado noutros palcos reclama a
atuao pblica. Aps algum tempo ausente, o Estado resolve subvencionar uma companhia
carioca para encenar autores nacionais. Assim, Jayme Costa recebe, em agosto, o Teatro Joo
Caetano e um patrocnio do Sr. Interventor do Distrito Federal, para empreender a
temporada brasileira de comdia. Conta com o apoio da imprensa, que divulga vrias notas
sobre a iniciativa.
No dia 14, com a pea A estrada dos Deuses, de Abadie Faria Rosa, e a
presena de altas autoridades nacionais, inaugura-se a temporada, que contaria, no incio e nos
intervalos, com msica de cmara. Alm disso, anunciavam-se preos os mais acessveis,
no sendo exigido o traje a rigor. Como usual em eventos do gnero, mesmo quando
empreendidos por cones do teatro ligeiro de um quilate de Jayme Costa, no se adota o
mtodo das sesses, apresentando-se espetculos inteiros94.
No dia 25/8/1931 sobem cena outras duas peas: O preldio do pingo
d'gua, de Olegrio Mariano, e Os trs maridos, de Raul Pedrosa. Menciona-se que os preos
no foram aumentados, apesar dos novos encargos que o programa que hoje se inaugura
acarreta empresa do teatro95. No dia 3/9 estreia a pea de Roberto Gomes, Berenice, sendo
representada pela primeira vez em lngua portuguesa96. No dia 10, destaca-se que Paschoal
Carlos Magno assumira a direo artstica da Companhia97.
Na sequncia, foram encenadas as peas:
1. A vida assim..., de Armando Gonzaga (18/9);
2. Berenice, de Roberto Gomes (20/9);
3. Divino Perfume, de Renato Vianna (23/9);
4. Papoulas Rubras, de Vitor Vidal (14/10);
5. Pierrot, de Paschoal Carlos Magno (23/10);
6. Quem ri, afinal, de Benjamin Lima (31/10);
7. Pequetita, Viriato Correa (5/11);
94
JC, 14/8/1931.
95
JC, 25/8/1931.
96
JC, 3/9/1931.
97
JC, 10/9/1931.
66
8. Berenice (9/11);
9. Papoulas Rubras (10/11);
10. Divino Perfume (11/11);
11. Travessuras de Berta, Antonio Guimares (12/11);
12. Ato variado (13/11);
13. As ventoinhas, de Joo do Rio (14/11)
Houve algumas crticas positivas. Numa delas, revela-se que a
companhia estava obrigada a encenar apenas originais brasileiros:
...o propsito que constitui para a Companhia Jayme Costa a obrigao de representar
exclusivamente peas brasileiras vai sendo observado com fidelidade e brilho.98
98
JC, 19/9/1931.
99
JC, 4/10/1931.
67
incndio destri o teatro So Jos100, tradicional palco da empresa, que, nos ltimos anos,
oscilava entre o teatro ligeiro musicado e cmico. Tal abalo no interfere nos alicerces da
companhia, que, inclusive, no dia 28/11, anunciada como transformando-se em sociedade
annima101. Mais tarde, no ano seguinte, dos escombros do So Jos surgiria um dos
empreendimentos de maior sucesso do incio da dcada: a Casa do Caboclo. Mas seu ramo de
atividade seria apenas o teatro ligeiro musicado.
Analisando o ano, Mrio Nunes constata que foi o melhor para o autor
nacional, graas temporada oficial de Jayme e s iniciativas de Procpio102. Apesar de
vislumbrar um avano na comdia nacional, suas crticas dramaturgia so contundentes:
precisaria atualizar-se e fugir ao moralismo excessivo, que afasta a juventude, passando a
tratar de problemas do momento, como a questo sexual e outras103. De certa forma, o incio
desse caminho parece ter sido esboado.
3.1.3. 1932
100
JC, 13/9/1931.
101
JC, 28/11/1931. No podemos precisar os termos jurdicos da designao de sociedade annima pela
companhia. A prpria origem das atividades de Pascoal Segreto, ento falecido, bastante obscura, ligadas
explorao do jogo do bicho e outras loterias clandestinas (vide VILLAR, Jos Luiz M. Contravenoe a cultura
da ascenso social. Braslia: Blucher, 2008, p. 104).
102
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 8.
103
Idem, pp. 10-11.
104
JC, 22/11/1932 reproduzimos o artigo ao final.
68
105
e qualquer pas do mundo.
105
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 60.
106
Idem, ibidem, p. 62.
107
Vide o relatrio sobre os Amadores, adiante.
108
Vide o relatrio sobre Renato Vianna, adiante.
109
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 42.
70
3.1.4. 1933
110
Idem, ibidem, p. 69.
111
JC, 18/3/1933.
112
As encenaes das empresas destacadas podem ser qualificadas de espetculos de variedades.
113
JC, 8/9/1933.
114
Vide relatrio sobre a pea social, adiante.
71
115
JC, 15-16/5/1933.
116
JC, 21-22/8/1933.
117
JC, 23/9/1933.
118
JC, 29/10/1933.
119
JC, 29/10/1933.
72
120
A Prefeitura carioca concedia o Teeatro Municipal a empresrios particulares que organizavam, anualmente,
a chamada temporada oficial, com grupos estrangeiros.
121
JC, 12/2/1933.
122
JC, 15/2/1933.
123
JC, 8/4/1933.
73
124
JC, 25/4/1933.
125
JC, 29/4/1933.
126
JC, 10/5/1933.
127
JC, 17/5/1933.
128
JC, 26/5/1933.
74
nota, talvez pela primeira vez o autor tenha aderido ao casamento, terminando assim o seu
terceiro ato. A obra seria marcada pela ligeireza, a franca e singela jovialidade, a aparente
facilidade com que foi delineada e executada129. A pea A Loucura Sentimental, de Benjamin
Costallat, estreou no dia 13/6/33 e a pea Outro Amor, de Leopoldo Fres, foi encenada em
23/6/33.
No h indcios de que a iniciativa tenha pressionado o teatro ligeiro, fato
que contribui para a constatao de que intervenes efmeras do governo seriam incuas
para melhorar nosso teatro. Ainda que noutro contexto, tratando de incentivo ao teatro
lrico, o Comunicado do Interventor Federal, publicado em 14/12, revela essa percepo pelos
prprios rgos governamentais:
O Sr. Interventor Federal deseja dar questo do teatro nacional dramtico e
lrico, soluo de inteira imparcialidade e justia, dentro do programa que se traou na
administrao do Distrito Federal, cogitando, com carinho, de resolver esse assunto,
sem exclusivismos de agrupamentos ou de individualidades, facultando a realizao dos
ideais de todos os elementos de mrito que possam surgir nesta cidade ou no Brasil.
Obedecendo a esse intuito, diante da experincia, verificada em dois anos,
da improficuidade de subvenes parceladas a grupos orquestrais, para o objetivo
de poder dispor a cidade de um nico conjunto de real valor para a realizao das
temporadas lricas e sinfnicas, evitando-se que os elementos que j se contam no
nosso meio para tal fim prejudiquem a sua eficincia, por se verem forados a funcionar
em gneros de menor responsabilidade, em razo de s lhes proporcionarem tais
auxlios recursos para a sua subsistncia por curtos perodos em cada ano, est tratando
o Prefeitura da organizao da Orquestra do Teatro Municipal, sob o dito critrio,
reunindo nesta, exclusivamente, os auxlios materiais possveis. 130
129
JC, 4/6/1933.
130
JC, 14/11/1933, grifo nosso.
131
JC, 19/7/1933.
132
JC, 19/7/1933.
75
portugus Antonio Palma e composta por artistas nacionais ou h muito tempo em nosso pas.
Primeiramente, registramos que ainda se faz presente o pblico portugus, embora bastante
diludo ou nacionalizado, fator a contribuir para o xito da companhia. Depois, notamos que
o autor, Luiz Iglsias, tradicionalmente produzia peas ligeiras musicadas, e sua passagem
momentnea para a comdia ligeira revela uma concorrncia interna ao ambiente teatral entre
essas duas foras. Por fim, dentro dessa perspectiva, ressaltamos que a companhia ocupou o
Teatro Carlos Gomes, que, com o incndio do So Jos, tornara-se o melhor palco da empresa
Pascoal Segreto, tradicional produtora de teatro ligeiro musicado. A pea chega ao meio
centenrio em 22/12, enquanto a companhia permaneceria at fevereiro do ano seguinte no
teatro, dissolvendo-se, como tradicionalmente ocorria, por ocasio do carnaval.
3.1.5. 1934
133
JC, 31/12/1933. Vide o relatrio sobre Dulcina-Odilon.
134
Em So Paulo, houve cinco palcos. Para o Rio de Janeiro, a pea foi adaptada a trs palcos.
135
JC, 23/4/1934.
136
JC, 31/12/1933.
76
Trianon, sempre chamado de teatrinho, mas que comportava mais de mil pessoas. H uma
tendncia, inaugurada com o Rival, de salas menores e destinadas a um pblico mais
selecionado137. Estamos na raiz de nosso teatro moderno, modo de produo teatral que
conflitar com o teatro ligeiro a partir da dcada de 1940. Por ora, a iniciativa do Rival e de
Oduvaldo-Dulcina, embora voltada para um pblico menor, ainda teme a concorrncia
cinematogrfica, tendo de adotar o ingresso a preo de cinema para atrair a pequena
multido e levando a forma pea-cinematogrfica ao extremo, com as trs cenas
simultneas.
Com tudo isso, Amor no s chega ao centenrio mas, repetindo um xito
j quase perdido na histria do teatro ligeiro cmico, obtido por Leopoldo Fres com O
simptico Jeremias no final de dcada de 1910, atinge, em 12/6, seu segundo centenrio de
representaes consecutivas. Oduvaldo atingia seu ponto mximo enquanto autor e diretor;
Dulcina, definitivamente, figurava na pequena constelao de estrelas do teatro ligeiro cmico
brasileiro, estando em companhia do falecido Fres (que, inclusive, teria sido seu
descobridor) e de Procpio Ferreira. Seu nome, associado ao seu talento e a sua elegncia,
torna-se um fator de atrao e de fidelizao do pblico.
Os passos da frmula produtiva foram bem seguidos tambm quanto
renovao do repertrio. Atentos ao gosto do pblico, os responsveis pela companhia
escolheram, em 29/6, a pea Ela e Eu, de Georges Berr e Louis Verneuil, que figurara no
repertrio de companhia francesa que ocupara recentemente o Municipal. Embora estrangeira,
a pea tambm chega ao centenrio, demonstrando a fora da companhia.
Em 10/8 estreia a comdia Cano da Felicidade, de Oduvaldo.
Mantendo o dinamismo da ao, a pea trazia uma cano composta por Ary Barroso,
destacada pela crtica138. O curso de sucessos se mantm: a pea tambm chega ao centenrio,
em 19/9.
A companhia obteria ainda bom xito com a pea O ltimo Lord, de
Hugo Falena, apresentada como original de fama mundial139. Aps encenaes das festas
dos principais artistas do elenco, a companhia, em 7 de novembro, despede-se do Rival, indo
para So Paulo. Sua passagem pelo Rio de Janeiro pode ser apontada como uma boa
137
No mesmo sentido, mas no teatro ligeiro musicado, ainda que sem o esperado xito, talvez pela opo
musicada da produo, a companhia Meu Brasil, dirigida por Viriato Correa e N. Viggiani, se apresenta como
realizadora do novo teatro ligeiro (JC, 15/7/1934) e ocupa um teatrinho com 250 lugares, apresentando-se a
preo de cinema.
138
JC, 8/8/1934; JC, 11/8/1934.
139
JC, 28/9/1934.
77
novidade para o teatro ligeiro cmico, que, congregando todas as experincias anteriores da
dcada, modificara-se um pouco mais do que a companhia de Procpio com a pea social,
para manter o mesmo: produzir grandes sucessos no teatro declamado.
Por falar em Procpio, sua temporada anterior terminara em um ponto
que poderia gerar tenses polticas, apresentando uma pea intitulada de socialista. Sua nova
temporada transcorre, inicialmente, sem referncias poltico-sociais, representando peas no
Casino com xito moderado, mesclando originais estrangeiros e nacionais140.
O tema social resgatado a partir dos anncios de Marab, de Joracy
Camargo, considerada incatalogvel nos gneros tradicionais do teatro e reunindo meia
centena de figurantes e um corpo de tcnicos especializados para cuidar da cenografia, dos
figurinos, da iluminao, dos coros e das danas. Sua estreia ocorre em 1/6, num
acontecimento que merece o destaque da crtica, sobretudo pelo ltimo quadro, agitado pela
revoluo social141.
Dias depois, contudo, a pea abruptamente retirada de cartaz, sem
esclarecimentos por parte do Jornal do Commercio. Procpio justifica a retirada alegando que
fora obrigado pela censura a cortar passagens fundamentais da pea e, tambm, que o pblico
ainda no estava preparado para ela142. Com isso, a pea social no mais evolui durante a
dcada, paralisada no modelo economica e politicamente vivel de Deus lhe pague.
A companhia permanece no teatro at incio de setembro, apresentando
apenas mais um original brasileiro, Divorciados, em 14/8. De resto, os xitos moderados
persistem, viabilizando a produo durante o perodo.
Pensando no ambiente teatral carioca, preciso dar relevo ao fato de as
duas companhias, Procpio e Dulcina, no Casino e no Rival, produzirem, simultaneamente,
com xito comercial, comdias ligeiras no Rio de Janeiro. Talvez cheguemos ao ponto
mximo do teatro ligeiro cmico antes da criao do Servio Nacional de Teatro. Finalmente
a referncia hegemnica do extinto Trianon comeava a ser superada: pode-se produzir teatro
ligeiro cmico em dois pontos.
Ainda com relao a esse ambiente, os xitos continuam a marcar a
iniciativa da Casa do Caboclo, no teatro musicado, com nmeros extraordinrios. A pea
Raa do Caboclo chega s 200 representaes consecutivas; Pssaro Cego, s 150; Caboclo
140
Vide o relatrio sobre a pea social.
141
JC, 2/6/1934.
142
FERREIRA, Procpio. Procpio Ferreira apresenta Procpio. Rio de Janeiro: Rocco, 2000, pp. 216-218.
78
3.1.6. 1935
143
Vide o relatrio sobre Renato Vianna.
144
JC, 19/10/1934.
145
JC, 14/10/1934.
146
NUNES, Mrio, Ob. Cit., p. 116.
79
Canto sem Palavras, de Roberto Gomes, que saiu de cartaz no incio de janeiro, algumas
reprises foram encenadas, at o encerramento da temporada, no incio de fevereiro, para
frias147.
A nova temporada deveria iniciar-se em meados de abril, com a nova
pea de Renato, Deus. Todavia, uma srie de escndalos publicada no Jornal do
Commercio, sob o ttulo o caso do Teatro-Escola. Primeiramente, a companhia intimada a
desocupar o teatro que ocupava, por pretensa ameaa de desabamento. Depois, alguns artistas,
sobretudo Italia Fausta, mas tambm Jayme Costa, do incio a queixas pblicas contra
Renato, alegando questes trabalhistas e mau uso das verbas pblicas.
Tais questes e a debandada de artistas renomados esvaziam a estreia da
temporada, que ocorre no dia 31/4 no Teatro Municipal, palco que pode ter contribudo para o
fracasso. Renato, ento, vai com sua companhia para So Paulo.
Em 1/10 reestreia, no Joo Caetano, outro palco do governo, o Teatro-
Escola. Aps a encenao de algumas peas que no permanecem em cartaz por muito tempo,
no dia 17/11 noticiado o trmino da nova temporada malograda. Parece-nos que, enquanto
Renato recorreu a elementos produtivos do teatro ligeiro, durante o ano anterior, obteve o
xito de sua primeira pea. Depois, perdendo estrelas em sua companhia e escolhendo palcos
inadequados ao teatro declamado, fracassou.
J Dulcina de Moraes, em companhia formada com o marido, Odilon de
Azevedo, revela amplo conhecimento da frmula produtiva do teatro ligeiro durante sua
temporada. Sem correr grandes riscos, deixando de contar com o potencial inovador de
Oduvaldo, que sai da companhia, realiza uma temporada, de fins de maro a incio de janeiro,
que concilia comdias estrangeiras bem escolhidas148 e o sucesso pessoal de Dulcina,
apresentados num ponto j conhecido pelo pblico, o teatro Rival.
Se a temporada no traz inovaes dramatrgicas, uma inovao
produtiva merece ser destacada: Dulcina constri uma imagem de estrela diferente daquela
associada a Leopoldo Fres. Enquanto este se celebrizara por no frequentar ensaios e abusar
dos cacos durante as representaes, ela surge como uma estrela diferente, que estuda
profundamente os papis e apreende psicologicamente cada nova personagem. Uma
precursora das estrelas de nosso teatro moderno149.
147
Vide relatrio sobre Renato Vianna.
148
A nica exceo a pea Mascote, de Oduvaldo Viana e Cleomenes Campos, encenada em 30/8.
149
Vide relatrio sobre Dulcina.
80
150
JC, 6/7/1935.
151
Artigo publicado em 16/10, revela procedimentos ligeiros nessa produo: as revistas no Recreio suceder-se-
iam com pequenos prazos, montadas s pressas e sem cenrios novos. JC, 16/10/1935.
152
JC, 21/3/1935.
153
JC, 29/7/1935; vide relatrio sobre os Amadores.
154
JC, 4/12/1935.
81
3.1.7. 1936
155
JC, 8/2/1935; vide relatrio sobre os Amadores.
82
156
JC, 3/4/1936.
157
JC, 22/8/1936; JC, 19/9/1936.
158
JC, 12/6/1936.
159
JC, 24/10/1936.
160
JC, 24/10/1936; JC, 19/12/1936.
83
161
Vide o relatrio sobre Renato Vianna.
162
JC, 8/3/1936.
163
JC, 14/3/1936.
164
JC, 19/3/1936.
165
JC, 26/3/1936.
166
JC, 2/4/1936.
167
Vide o relatrio sobre os Amadores.
84
Educao. A partir de ento, pela primeira vez em nossa histria, o teatro seria objeto de
estudos e anlises governamentais e sofreria, de modo sistemtico, intervenes estatais. Tal
situao modificar, nos anos seguintes, o equilbrio de foras culturais e dar um novo alento
ao teatro ligeiro, bem como criar as condies para que o movimento amador, de modo
efetivo, se transforme em uma fora de presso. Por ora, a medida mais concreta que a CTN
adota a divulgao de editais criando concursos e estipulando as condies para obteno de
auxlios168.
Ainda precisamos destacar a publicao, pelo Jornal do Commercio, de
alguns artigos tratando do teatro. No dia 22/5, sob o ttulo de Sentido do Teatro, publica-se
palestra proferida por Tasso da Silveira, na Associao dos Artistas Brasileiros, na qual o
autor defende que o teatro, nos seus momentos supremos, tem sido uma expresso total do
esprito e acata, a seu modo, a tese de Hegel de que haveria a preeminncia da arte
dramtica entre as demais artes irms169. Aps percorrer momentos histricos que considera
fundamentais para demonstrar a tese, partindo dos gregos e chegando a Ibsen, refuta a ideia de
que o cinema seria um sucedneo mais perfeito e completo do teatro:
Um filme que se desenrolasse em dois ou trs nicos cenrios, abdicando da
faculdade que lhe cabe de agilmente mover-se atravs de uma ininterrupta srie de
ambientes sempre novos, oferecendo fruio do espectador a sinfonia de imagens que
o que verdadeiramente se procura no cinema, estaria por si mesmo condenado.
Uma pea de teatro, s vezes de um ato nico, sem mutaes de nenhuma
espcie, pode empolgar-nos at o xtase. Porque a fora do teatro no reside no
movimento ou na multiplicao de imagens. Reside no que faz com que ele seja um
gnero de poesia, e um gnero de poesia que se constitui da substncia de todos os
outros gneros poticos da substncia de objetividade da epopeia, da substncia de
subjetividade da poesia lrica, e que, ainda mais do que isso, conjuga na sua prpria
essncia, todas as outras artes, oferecendo-se-nos como sntese ltima, como
instrumento supremo de expresso de nossa totalidade espiritual170.
168
Vide o relatrio sobre o Estado e o Teatro.
169
JC, 22/5/1936.
170
JC, 22/5/1936.
85
qualidade teatral do teatro carioca existente, revelando uma conscincia social que se forma
nessa direo:
Fica, por esta forma, justificado o movimento em que atualmente se empenha a
Associao dos Artistas Brasileiros, no sentido de acordar a inteligncia patrcia para um
entusiasmo mais ardente pela criao do teatro no Brasil.171
171
JC, 22/5/1936, grifo nosso.
172
JC, 19/7/1936.
173
JC, 16/8/1936.
86
suas teses.
Ainda se publica, em dezembro, um estudo intitulado Pirandello sua
vida e sua obra, destacando o falecimento do dramaturgo.
3.1.8. 1937
174
JC, 8/5/1937.
175
JC, 5/3/1937.
87
sem maiores problemas num contexto que caminhava para o Estado Novo.
Delorges Caminha, que encabeava companhia ao lado de Elza Gomes e
de Cazarr, organiza empresa prpria, ocupando o Carlos Gomes a partir da metade do ano.
Apesar de permanecer alguns meses no teatro, a variao do cartaz atesta que no logrou xito
semelhante ao de Procpio. Ainda assim, sob o ponto de vista das crticas, sua companhia
bastante elogiada, demonstrando seguir a receita de produo do teatro ligeiro: destaque
harmonia do conjunto176; pea bem montada, afinao do conjunto177; comdia
interessante, bem desempenhada, agradou francamente o pblico numeroso178. Alm disso, a
companhia realiza uma montagem de Anastcio, citada h pouco como representada por
Procpio no incio do ano, que permanece apenas sete dias em cartaz, mas reputada uma
excelente edio179. Em 31/10 ocorre a despedida.
A terceira companhia que obteve xito no ano, sem auxlio explcito do
Estado, foi Dulcina-Odilon180. Ocupando o Rival a partir de 3/9, com a pea Tovarich, de
Jacques Deval, em meio a inmeros elogios, chega ao centenrio. As demais peas, tambm
estrangeiras, permanecem um bom perodo no cartaz, atingindo o meio-centenrio por, pelo
menos, duas ocasies. Esse carter estrangeiro do repertrio gera algumas acusaes de falta
de patriotismo, insuficientes para pejudicar a imagem estelar conquistada por Dulcina e
afastar seu pblico fiel.
Conforme j antecipado, o fato mais interessante para a evoluo do
teatro brasileiro foi o incio de subvenes sistemticas por parte do Conselho de Teatro
Nacional181. Trs conjuntos profissionais receberam as subvenes, aps concorrncia
pblica. Relataremos a atuao de cada um deles.
O primeiro conjunto, a companhia Jayme Costa, quando recebeu a
subveno, j atuava no teatro Rival, tendo estreado com a comdia Assim...no pecado, de
Andr Barde, traduzida por Mario Alberto, no dia 19/3. Segundo a nota, a companhia
inaugurou auspiciosamente a nova temporada, com bom elenco, pea interessante,
desempenho animado, bem montada e mis-en-scne do professor Eduardo Vieira182.
No dia 2/4 estreou a pea Manicmio, de Francisco Leo, considerada
176
JC, 17/9/1937 pea: O dinheiro do Leo, estrangeira.
177
JC, 22/9/1937 pea: A felicidade de ontem, estrangeira.
178
JC, 2/10/1937 pea: Minha irm de luxo, estrangeira.
179
JC, 16/10/1937.
180
Vide o relatrio sobre a cia. Dulcina-Odilon.
181
No relatrio sobre o Teatro e o Estado, especificamos outras medidas adotadas pelo rgo.
182
JC, 20/3/1937.
88
191
JC, 26/5/1937.
192
JC, 27/5/1937.
193
JC, 13/6/1937.
90
da comdia agora revivida fez rir e despertou aplausos na sala do Rival. Milagre da
interpretao? Nada disso. H naqueles quatro atos situaes das mais felizes, dilogos
bem trabalhados, figuras perfeitamente desenhadas. O conflito entre as doutoras e os
doutores pode ser renovada nos dias atuais com as mesmas consequncias, com as
mesmas complicaes e finalidades. certo que o desempenho valorizou o original,
194
montado de acordo com as rubricas do autor.
194
JC, 18/6/1937.
195
JC, 14/7/1937.
196
JC, 4/8/1937.
91
s por isso, dalgum modo faria jus subveno 197. Enquanto os artistas so elogiados,
destaca-se que o sr. Jayme Costa encarregou-se dum papel pequeno e, assim mesmo, como
de costume, no o sabia 198.
Nota publicada em 31/8 informa que a companhia Jayme Costa se
despede naquela noite do Rio, indo para Niteri e, em seguida, iniciaria sua excurso pelos
estados199. Encerrar-se-ia, assim, sua passagem subvencionada pelo Rio de Janeiro durante o
ano de 1937.
Analisando-a, constatamos que as modificaes trazidas pela interveno
estatal foram pequenas em relao aos procedimentos que o artista j adotava durante sua
rotineira temporada. A grande modificao pode ser apontada na limitao de repertrio,
imposta pela Comisso, escolhendo peas nacionais e clssicos universais (Anna Christie, de
ONeill). Todavia, a temporada ainda se organiza nos moldes do teatro ligeiro: vrias peas
compem o repertrio, que se sucedem no palco, sem o tempo adequado de preparao e
ensaios. A produo da pea continua a ocorrer enquanto esta j est em cena, aperfeioando-
se a representao com a repetio do espetculo e a interveno do ponto.
Por outro lado, essa circunstncia no retira a importncia do apoio. A
constatao corrente era de que o teatro precisaria ser organizado pelo Estado para que
pudesse evoluir corretamente e atingir patamares mais elevados. Intelectuais radicais
discordavam dessa viso, desejando simplesmente que o Estado ignorasse o teatro
profissional e buscasse a criao do verdadeiro teatro brasileiro a partir do zero (ou dos
amadores). Mas essa no foi a postura do Estado Novo.
Podemos defender que sua interveno no ambiente econmico tenha
sido contraditria, sob o ponto de vista do teatro ligeiro. Embora em alguns momentos tenha
concedido indiscriminadamente subvenes a todas as companhias, estimulando sua
produo, tambm, ao mesmo tempo, estimulou os grupos amadores, que, por sua vez, tornar-
se-iam mais uma fora para pressionar o teatro ligeiro no rumo de sua extino. De qualquer
modo, todos receberam subvenes200.
Outro dos grupos subvencionados foi a companhia lvaro Pires. Nota
destaca seu itinerrio: estrear no Recife, em julho, seguir at Manaus e retornar ao Rio de
197
JC, 27/8/1937.
198
JC, 27/8/1937.
199
JC, 31/8/1937.
200
Talvez o critrio ltimo para concesso dessas subvenes derive de mecanismos obscuros como o
favorecimento pessoal e a disseminao de uma ideologia favorvel a Vargas.
92
Janeiro em dezembro. As principais figuras de seu elenco eram: Iracema de Alencar, Maria
Costa, Amelia de Oliveira, Luclia Peres, Armando Rosas, Antonio Ramos e Ramos Jnior. A
direo artstica ficou com o escritor Otvio Rangel e as peas que seriam montadas:
Muralha, de Coelho Netto; Inocncia, de Roberto Gomes; Velha Guarda, de Joracy Camargo;
Os direitos da sade, de Sanches; Mdico de almas, de Armando Gonzaga. 201
No dia 5/8 publica-se que o Ministro Capanema recebeu congratulaes
pelo xito alcanado no Norte pela Companhia lvaro Pires, por meio de telegramas da
Associao Imprensa de Pernambuco e de cronistas teatrais de Recife202. Nota do dia 5/12 faz
o primeiro anncio da estreia no Rio de Janeiro da companhia lvaro Pires, que se realiza em
9/12. Alguns defeitos so apontados pela crtica, apesar de seu esforo por apoiar a
iniciativa203. No houve continuidade nas encenaes da capital.
No dia 5/5 publicam-se trechos da proposta de lvaro Moreyra204 para
organizar a terceira companhia subvencionada pela Comisso de Teatro Nacional. O
repertrio seria composto pelas seguintes peas: O Novio, de Martins Pena; O Cabeleira, de
Jos do Rego e Santa Rosa; O Rio, de Jlio Tavares; Luz por baixo da porta, de J. Guimares
Menegale; O Rei do Cmbio, de J. Carlos Lisboa; Frei Luiz de Souza, de Garrett; sia, de H.
R. Leonard; Ludo, de Pierre Seize. Alm disso, o diretor se props a realizar as Tardes
Culturais, promovendo palestras sobre:
1. O teatro na antiguidade;
2. O teatro na Idade Mdia;
3. O teatro na Renascena;
4. De Gil Vicente a Antonio Jos;
5. Comdia d'Arte;
6. Sculo XVII;
7. Sculo XVIII;
8. Sculo XIX;
9. O teatro de hoje;
10. O teatro no Brasil.
201
JC, 3/7/1937.
202
JC, 5/8/1937.
203
JC, 10/12/1937.
204
At 1937, apenas uma vez falou-se de iniciativa de lvaro Moreyra, em nota de 30/6/32 sobre o Teatro de
Arte, que seria lanada em breve. O elenco j estaria constitudo, o teatro Casino estaria arrendado e escolhida a
pea de estreia, uma comdia de Cludio de Souza, restando marcar a data. O Jornal do Commercio no se
refere mais a ela. Mrio Nunes relata que houve uma iniciativa em 22/5, completando filmes no Glria, sem
muitos detalhes.
93
205
JC, 5/5/1937.
206
JC, 26/8/1937.
207
JC, 3/9/1937.
208
JC, 7/9/1937.
209
Conforme RIEGO, Christina Barros. Do Futuro e da Morte do Teatro Brasileiro: uma viagem pelas revistas
literrias e culturais do perodo modernista (1922-1942). So Paulo: dissertao de mestrado, FFLCH-USP,
2008, p. 178.
94
um tanto desarticulado ou incerto, mas com trabalhos apreciveis 210. A pea O Novio, de
Martins Pena, subiu cena em 23/9, e a pea A Comediante, de Chrysantheme (pseudnimo)
estreou em 8/10. Asia volta ao cartaz em 19/10, sendo substituda apenas em 4/11 por A
Volpia da Honra, de Luigi Pirandello, traduzida por Benjamin Lima, que traz os mais
francos elogios dos crticos de Paris. Destaca-se que:
...no Rio, com efeito, no chegou esse teatro, como chegou o de Ibsen ou o de
Sudderman, a fazer moda. O que talvez no seja to lamentvel como o que sucedeu
nas capitais, Paris inclusive, onde ele alcanou um triunfo esplendoroso mas efmero.
Em todo caso, bem haja o Sr. lvaro Moreyra por mais este empreendimento.
Sempre se ganha em ouvir aqueles dilogos, por onde uma concepo sempre
audaciosa se desenvolve, servida por um estilo feito de ironias e paradoxos. (...)
Ouvimos o Sr. lvaro Moreyra 'dizer' com uma propriedade, uma naturalidade
superiormente aprecivel. Em certos trechos de dilogo, auxiliado deveras pela contra-
cena, ele nos fez esquecer que estava representando: alcanava a pura verdade e
211
tivemos a impresso de ser aquela a sua autntica revelao de artista.
210
JC, 15/9/1937.
211
JC, 5/11/1937.
212
JC, 7/11/1937 reproduzimos o artigo ao final.
95
poderia, por sua composio heterognea e pelo desejo de experimentar), por isso
explorava diversas possibilidades, resultando, assim, em uma experincia teatral aberta
213
apreciao do pblico que via, a cada espetculo, uma nova proposta.
3.1.9. 1938
213
ANTUNES, Amauri Araujo. O trapzio ficou balanando: Teatro de lvaro Moreyra. Campinas:
dissertao de mestrado, IEL-UNICAMP, 1999, p. 142.
214
Vide relatrio sobre os Amadores.
215
JC, 17/6/1937.
216
JC, 6/5/1937.
217
JC, 2/5/1937.
218
JC, 28/11/1937.
219
JC, 7/11/1937.
220
JC, 5/9/1937.
96
221
JC, 4/3/1938.
222
Por se tratarem de reprises, as crticas so desleixadas, no mencionando os autores das peas.
223
Vide o relatrio sobre a Cia. Dulcina-Odilon.
97
224
JC, 9/7/1938.
225
JC, 19/8/1938.
226
JC, 19/8/1938.
227
JC, 17/9/1938.
98
228
JC, 5/11/1938.
229
JC, 10/12/1938.
99
230
JC, 17/12/1938.
231
JC, 12/1/1939.
232
JC, 25/1/1939.
233
Vide o realtrio sobre os Amadores.
234
JC, 4/10/1938.
100
Por fim, o grupo considera, durante o ano, que sua misso seja educar o gosto do pblico,
fugindo da tradicional valorizao do polo diverso da arte teatral pelos grupos profissionais.
Eventos de outros grupos amadores so noticiados: o Club Gymnastico, o
Ginsio Pedro II e o Club das Vitrias Rgias.
Novamente so publicados artigos e estudos interessantes sobre o teatro
no Jornal do Commercio: O No / o Kabuki, por A. M. de Abreu (16/1); Aspectos do Teatro I e
Aspectos do Teatro II, de Raul Pedrosa (3/4 e 24/4); Variaes sobre o teatro nacional, de
Cyro Vieira da Cunha (22/5); O teatro e a abolio, de Joo Luso (29/5); Martins Pena
comedigrafo de nossos costumes, de Lafayette Silva (28/10).
Convm destacar que, embora os artigos de Raul Pedrosa enfoquem a
Alemanha e a Inglaterra, ele demonstra que a evoluo do teatro nesses pases liga-se
atuao estatal, defendendo as aes do SNT. Conforme seu raciocnio no primeiro de seus
artigos, teria havido no teatro um terrvel mal entendido, a que chama de espiral
descendente: certos empresrios teriam obrigado os artistas a baixar o nvel para atingir o
pblico, que estaria muito embaixo235. Tal espiral descendente j teria terminado no Brasil,
voltando o teatro a educar o povo, graas ao governo:
O Servio Nacional de Teatro, incentivando amadores, dando ao teatro infantil
a sua verdadeira significao, nacionalizando o teatro, sem que isso importe na excluso
do grande repertrio universal; adaptando ao nosso to belo idioma os libretos de pera,
como j o Ministrio da Educao o fez com sucesso; promovendo peras, peas e
bailados de assunto nacional; criando uma grande companhia oficial nos seus vrios
setores de comdia, drama lrico e bailados; modernizando processos de mise-en-scene;
criando prmios de viagem para autores, atores e alunos de arte dramtica que mais se
distinguirem; cumprindo, enfim, o decreto que o criou e que encerra o mais belo dos
236
programas; encarando outros assuntos e resolvendo-os, far obra meritria.
3.1.10. 1939
235
Notamos que este raciocnio, a fim de desqualificar o teatro ligeiro, se repete frequentemente, chegando at
lvaro Lins e Dcio de Almeida Prado.
236
JC, 3/4/1938.
237
JC, 22/5/1938.
101
Teatro, elaborado por Abadie Faria Rosa, diretor do Servio Nacional de Teatro. Apenas se
destaca na nota que, conforme tal Plano, seriam concedidas subvenes a companhias
musicadas e declamadas que se submetessem ao controle do SNT238.
Durante o ano, sete companhias profissionais, a partir de abril, recebem
explicitamente subvenes: Casa dos Artistas, Delorges Caminha, Jayme Costa e Renato
Vianna, de teatro declamado; Gilda de Abreu, Iglesias & Freire Jnior e Jardel Jercolis, de
teatro musicado. Por outro lado, tambm graas ao apoio estatal, talvez o movimento amador
atinja seu pice, havendo, no final do ano, diversas representaes de peas e o Congresso de
Amadores, que confere contornos polticos bem delineados ao movimento.
Na margem desse processo de amparos estatais, aparentemente sem
contar com eles, Procpio Ferreira realiza, com sua companhia, curta, porm exitosa
temporada no Carlos Gomes, de final de fevereiro a final de abril. A primeira pea, Carneiro
de Batalho, de Viriato Correa, revela que o empresrio rendeu-se, novamente, fora das
comdias nacionais. Estreando em 24/2, o crtico R. elogia o espetculo: pea bem
escrita, bom desempenho, caprichosamente montada239.
Aps o cinquentenrio da primeira comdia, Procpio reexibe Deus lhe
Pague, de Joracy, a partir de 17/3, que permanece pouco mais de um ms em cartaz, tambm
superando as cinquenta representaes consecutivas. Por se tratar de pea j bastante
reencenada pela companhia, todos saberiam, na ponta da lngua, seus papis240.
A ltima pea, encenada apenas nos ltimos dias da temporada, O
homem que fica, de Magalhes Jnior, cuja estreia ocorre em 18/4. Em conformidade com os
procedimentos regulares das companhias que exploram o teatro ligeiro cmico, cujo
proprietrio a grande estrela, tudo na pea gira em torno de Procpio. Assim, a comdia...
... tem somente um grande papel. Os demais personagens formam apenas o quadro,
241
dentro do qual ressalta o trabalho do protagonista.
238
JC, 12/1/1939.
239
JC, 24/2/1939.
240
JC, 18/3/1939.
241
JC, 19/4/1939.
102
notando a crtica uma certa repetio interpretativa por parte de Dulcina 242. Em se tratando de
uma estrela, a atriz precisa repetir-se sempre, para satisfazer o pblico; s vezes, essa
necessidade impede uma caracterizao adequada de personagens.
Novamente agraciado com uma subveno, Jayme Costa j ocupava o
Rival nos primeiros meses do ano, obtendo bons xitos. Em 29/3 anuncia-se que a sua
temporada oficial ser inaugurada futuramente, com a pea Carlota Joaquina, de Raymundo
Magalhes Jnior. Pouco adiante, informa-se que Jayme ser D. Joo VI, marcando uma nova
etapa na sua carreira, dadas no s as suas condies fsicas para o grande papel, como ainda
o estudo minucioso e consciente que ele prprio est fazendo. Citam-se, inclusive, livros que
ele estaria lendo sobre o monarca243.
Em 5/5/39, a Companhia Jayme Costa inaugura, de modo pouco
auspicioso, sua temporada sob proteo do SNT com Genro de Muitas Sogras, de Artur
Azevedo:
Naturalmente, por falta de propaganda, a engraada pea no atraiu a
enchente que seria de esperar, mas aqueles, poucos, que tiveram a boa lembrana de ir
244
ao Rival divertiram-se bem.
Mas a fora de seu nome, o ponto escolhido para sua iniciativa e o apoio
da imprensa mudam os ventos, levando-a ao sucesso. A pea Carlota Joaquina finalmente
encenada em 26/5. Qualificada como uma crnica, foi representada com propriedade,
considerando-se muito boa a atuao de Jayme Costa245.
Publica-se carta de Jayme em 5/7, agradecendo pelos elogios recebidos
por sua atuao:
Produto de acuradas viglias pela histria dos costumes, procurei dar ao meu
desempenho a maior soma de realidade, visando satisfazer a culta e exigente plateia do
Rio de Janeiro e ainda mais, com os olhos fitos nos censores austeros e analistas
conscientes que sois vs os crticos.
E as empolgantes referncias feitas sobre minha criao, demonstram que o
meu objetivo foi atingido, que o xito coroou meus esforos e atenes.
Repito: agradeo-vos tamanho incentivo, como um soldado cnscio de suas
246
responsabilidades agradece o prmio do dever cumprido.
O autor finaliza enviando uma foto do seu D. Joo VI, como uma
homenagem ao vosso estmulo, ao cronista do Jornal do Commercio. No dia 7/7
comemorou-se o centenrio da pea.
242
Vide VIOTTI, Srgio. Dulcina e o teatro de seu tempo. Rio de Janeiro: Lacerda Ed., 2000, pp. 192 e 231.
243
JC, 29/3/1939.
244
JC, 6/5/1939.
245
JC, 27/5/1939.
246
JC, 5/7/1939.
103
247
JC, 23/7/1939.
248
JC, 27/5/1939.
249
JC, 20/8/1939.
250
Vide relatrio sobre Renato Vianna.
104
peas Simone, de Nicodemi (13/6), e Ladra, de Silvino Lopes (23/6), a companhia, no incio
de julho, suspende novamente suas atividades e se organiza para excursionar pelo sul do pas,
ainda amparada pelo SNT.
Outra companhia subvencionada foi organizada pela Casa dos Artistas.
No dia 11/6 publicada notcia nada animadora sobre sua estreia:
...a organizao do conjunto da benemrita sociedade, incluindo nomes conhecidos, foi,
entretanto, mal feita. Da a m impresso do espetculo de estreia, no Teatro Regina. A
pea Dentro da Vida fraqussima, sem elementos de agrado. E tais falhas so de
lamentar, quando um ambiente de simpatia formou-se em torno da iniciativa. H,
251
apenas, a registrar o esforo de um ou outro artista...
251
JC, 11/6/1939.
252
JC, 2/7/1939.
253
JC, 13/6/1939.
254
JC, 2/8/1939.
255
JC, 2/8/1939.
105
256
JC, 26/8/1939.
257
JC, 9/9/1939.
258
JC, 19/10/1939.
259
JC, 19/10/1939.
260
JC, 28/10/1939.
261
JC, 4/11/1939.
106
262
JC, 15/11/1939.
263
JC, 17/11/1939.
264
JC, 14/11/1939.
265
JC, 1/10/1939.
107
3.1.11. 1940
266
JC, 13/4/1939 vide o relatrio sobre os Amadores.
267
JC, 25/11/1939.
268
JC, 1/12/1939.
269
JC, 19/12/1939.
108
desse estmulo, em 24/1 publica-se nota que leva questo de qual modalidade seria a
preferida do pblico, a comdia ou a revista. Luiz Iglesias teria declarado, em programa de
rdio, que o pblico preferiria a revista; o articulista, por sua vez, discorda disso, dizendo que
os maiores sucessos de 1939 foram comdias270. Dias mais tarde, volta-se ao debate,
publicando-se carta que afirma serem as comdias do prprio Luiz Iglesias mais apreciadas do
que as revistas271.
Inegavelmente, os crticos sempre viram nas comdias ligeiras um
produto artisticamente mais desejvel do que as revistas, sobretudo quando estas
transformam-se em shows de variedades. Por um momento, no ltimo ano da dcada, parece
que a opinio compartilhada tambm pelo pblico, cujo prestgio leva mais comdias ao
centenrio do que as revistas, ainda que estas sejam encenadas trs vezes por noite.
Curiosamente, no incio de maro, o prprio Luiz Iglesias organiza uma
companhia para explorar, no Rival, comdias ligeiras. Inovando na produo do teatro ligeiro
cmico, adota trs sesses por noite, s 17h, 20h30 e 22h. Contando com Esther Leo como
ensaiadora e Snia Oiticica, oriunda do teatro amador, como atriz, apresenta a pea Feia, de
Paulo de Magalhes, a partir de 7/3. Segundo a crtica, no enredo haveria duas peas, uma
cmica e outra triste, para ver se os espectadores de hoje ainda sabem chorar272. Chega ao
centenrio no incio de abril.
As duas peas seguintes ultrapassam as cinquenta representaes: O
Trofu, de Armando Gonzaga (4/4) e Querida, de Paulo de Magalhes (27/4). Quanto a esta
ltima, o crtico (L.) nota que passa por duas ou trs situaes dramticas, sendo cmica
em seu restante. Tambm percebe falta de apuro e afinao na estreia, afirmando que na
prxima encenao talvez tudo corra com a devida desenvoltura273.
As demais peas, tambm com bons nmeros, permitem companhia
permanecer no teatro at junho e, de certa forma, desmentem a tese do prprio Luiz Iglesias,
demonstrando na prtica a inquestionvel popularidade da comdia.
Como de costume nos ltimos anos, Procpio Ferreira realiza
temporada de enorme sucesso, no Serrador. No dia 1/3 estreia a pea Maria Cachucha, de
Joracy Camargo, que conta a histria de mendiga apaixonada por um milionrio e um
miservel, precisando decidir-se com qual deles pretende se casar. Conforme L., Procpio:
270
JC, 24/1/1940.
271
JC, 26/1/1940.
272
JC, 8/3/1940.
273
JC, 27/4/1940.
109
274
JC, 2/3/1940.
275
JC, 13/6/1940.
276
JC, 14/6/1940.
110
tudo, este espetculo marcou uma data e uma etapa da cena brasileira. (...)
Por isso, repetimos, qualquer rigor de apreciao se tornaria, neste caso,
descabido, alm de mesquinho. preciso animar os homens, os artistas, toda esta gente
a cuja inteligncia e a cuja fora de vontade se deve o brilho vitorioso da noitada de
277
ontem.
277
JC, 11/8/1940.
278
JC, 9/9/1940.
279
JC, 16/10/1940.
280
JC, 14/11/1940 e JC, 18/11/1940.
281
JC, 9/8/1940.
282
JC, 9/8/1940.
111
duas vezes por semana. Isto, numa poca em que tanto se cuida da defesa, da elevao
e do aprimoramento do teatro causa pena e riso ao mesmo tempo. E o resultado no
poderia ser outro: as companhias entregam ao pblico as peas por ajustar, por acertar.
Embora at as montagens levassem meses, um ano inteiro, os longos intervalos dos
ensaios bastariam para impedir que se desse ao desempenho a desenvoltura e a
afinao de desejar. Para isso se torna necessrio o trabalho de todos os dias, em que
se aproveitam totalmente os progressos obtidos na vspera e se consigam novos
aperfeioamentos para fixar na tarde seguinte. O que se est agora fazendo andar
para diante e para trs. E por isso sucede que, no dia da primeira representao, no
sabem, s vezes, os artistas se ho de ir para trs ou para diante.
O desempenho de Crepsculo ressentiu-se gravemente da falta de apuro. E
esse defeito se tornava mais lamentvel por se tratar duma obra escrita a srio em
linguagem frequentemente elevada e at, em algumas passagens, com o seno duma
retrica descabida e inverossmil. Foi pena, realmente, porque os intrpretes tinham
marcado inteligentemente as respectivas personagens.283
283
JC, 11/9/1940.
284
JC, 29/9/1940.
285
JC, 8/10/1940.
286
JC, 16/10/1940.
112
287
de Novembro do corrente ano.
287
JC, 25/10/1940.
288
Odilon comunica a novidade por carta, publicada em 3/10/1940. Vide o relatrio sobre Dulcina-Odilon.
289
JC, 15/8/1940.
290
Vide o relatrio sobre os Amadores.
113
291
JC, 7/9/1940.
292
MAGALDI, Sbato e VARGAS, Maria Thereza. Cem anos de teatro em So Paulo. 2 edio. So Paulo:
SENAC, 2001, p. 127.
293
Idem, ibidem, p. 129.
294
FERREIRA, Procpio. Procpio Ferreira apresenta Procpio. Rio de Janeiro: Rocco, 2000, p. 186.
295
Idem, ibide, p. 191.
296
CAMARGO, Joracy. O Velho e o Novo Teatro onde termina um e onde comea o outro. In: Revista
Civilizao Brasileira Caderno Especial 2 Teatro e Realidade Brasileira. Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 1968, p. 177.
114
301
JC, 6/5/1933.
302
JC, 15-16/5/1933.
116
303
JC, 22-23/5/1933.
304
JC, 26/5/1933.
305
Cumpre lembrar que as peas cinematogrficas surgiram ainda na dcada de 1920, incorporando elementos
estticos derivados da presso exercida pelo cinema no ambiente cultural carioca.
306
JC, 27/5/1933.
307
JC, 8/6/1933.
117
308
outros.
308
JC, 13/6/1933.
309
JC, 15/6/1933.
310
JC, 15/6/1933.
311
JC, 16/6/1933.
312
JC, 29/6/1933.
118
da gargalhada na caricatura dos contrastes. Mas Procpio deseja entregar a Joracy essa glria
de haver iniciado o teatro social no Brasil: Com o seu teatro, os compromissos de honra para
com o pblico esto consolidados. No h recuo possvel: ou caminhar ou morrer.
No dia 6/7 a comdia chega a sua 50 representao; no dia 18/7, sua
75 representao. A partir de ento, so publicadas notas antecipando a 100 representao,
que ocorreria no dia 28/7. Uma dessas notas informa que a comemorao do centenrio da
pea ser marcada por um programa complementar em homenagem ao autor, contando com a
encenao de um ato variado e do lever de rideau O Grande Remdio, escrito tambm por
Joracy317. Outro comunicado acrescenta:
a primeira vez que, no Brasil, uma comdia de ideias consegue to elevado
nmero de representaes, o que assinala, sem dvida, o incio do verdadeiro teatro
desses fatos.318
quando (depois anunciada com o ttulo Mulher). No dia 10 de agosto ocorrem as ltimas
representaes da temporada de Deus lhe Pague.
Consolida-se o sucesso, no Rio de Janeiro, da novidade chamada pea
social. Pelo teor do pronunciamento de Procpio e pelas declaraes futuras de Joracy,
parece que ambos lutaram para dar tal adjetivao pea. Por outro lado, podemos tambm
catalog-la como uma pea ligeira de tese, adaptando a defesa dessas teses aos limites
produtivos do teatro ligeiro. Em sendo assim, considerando-se que a companhia de Procpio
j apresentara peas do gnero em 1932, a novidade limita-se tese defendida, com
inclinaes sociais.
No dia 11/8 publicada notcia sobre a estreia, na mesma noite, de
Mulher, especialmente escrita por Oduvaldo para Procpio. A pea, j encenada durante a
temporada paulistana com ruidoso sucesso, sendo embora uma comdia ligeira dos
melhores trabalhos do grande autor de Feitio..., possuindo todas as caractersticas de seu
teatro, desde a originalidade de assunto, at as novas tcnicas que do s suas peas um
aspecto diferente321. Na edio seguinte, publica-se artigo comentando a encenao da pea,
que no apresenta teses sociais.
Aps notas dirias, publicada matria sobre a estreia de O Neto de
Deus, a ltima comdia social de Joracy Camargo, tambm j encenada em So Paulo, com
ruidoso xito, sendo colocada acima de Deus lhe Pague, pois que amplia os horizontes
desta ltima e cristaliza todas as ideias nela contidas322. A expectativa para a estreia era das
melhores:
Vamos ter, pois, uma noite sensacional, porque alm do alto valor da pea, a
sala do Casino apresentar certamente um aspecto excepcional, reunindo todos os
apreciadores do bom teatro, que so, hoje, os espectadores de Procpio, na sua grande
maioria.323
Acrescenta-se, ento, que o ator teria o maior papel de toda sua gloriosa
carreira nessa pea. Os termos das notas no deixam espao para dvidas: entre os elementos
utilizados para a publicidade, como os nomes de Procpio e Joracy e as qualidades positivas
dos frequentadores do teatro, est a apresentao de teses sociais, transformando essas peas
em uma marca de sucesso.
No dia seguinte, o Jornal do Commercio traz a crtica da estreia. Na
pea, o autor proclamaria o direito que tm os humildes de viver, desenvolvendo uma
321
JC, 11/8/1933.
322
JC, 21-22/8/1933.
323
JC, 21-22/8/1933.
121
argumentao muito hbil, a partir da pregao de Cristo para nos amarmos uns aos outros,
castigando o egosmo, a ambio e a hipocrisia social com dilogos fceis, fluentes e
brilhantes. O personagem principal, representado por Procpio, se considera neto de Deus e,
ao lado do louco Lzaro, dizem as mais escaldantes verdades contra os poderosos e os
ricos, que disfaram seus interesses nas convenes da civilizao.
Apesar do peso das acusaes, somente atingiriam outros personagens da
prpria pea, se havia na plateia espectadores em condies de meter a cabea na incmoda
carapua, esses disfararam o efeito da piada e riram-se e aplaudiram como toda a gente. A
pregao arregimentaria um minsculo grupo de meia dzia de infelizes, que ele convence
da necessidade e da vantagem do amor desinteressado entre os homens324. No h mais
informaes sobre as repercusses dessa nova pea.
No dia 1/9 anunciado o Festival da atriz Regina Maura, que marcar a
estreia da pea Pense Alto, de Eurico Silva, uma pea moderna, sobre um tema de grande
oportunidade, escrita com a mais perfeita teatralidade325. No dia seguinte, publica-se nota
sobre a encenao, afirmando que o autor quis consagrar um princpio moral: devemos dizer
sempre a pura verdade, devemos sempre proceder com sinceridade absoluta; e assim faremos
a nossa felicidade e daqueles que nos so caros. A pea mostra uma famlia em que todos se
enganam uns aos outros e, por isso, so desgraados326. Embora se possa tratar de mais uma
pea de tese, no h temas sociais como nas outras duas.
No dia 12/9 outra pea entra em cartaz: Era uma vez um lobo, do hngaro
F. Molnar. No dia 14, volta cena a pea Deus lhe Pague, sendo substituda apenas no dia 19,
pela pea Sanso, numa homenagem a Viriato Correa, e no dia 22 pela pea Um homem, de
Eurico Silva, na festa do ator Darcy Cazarr, que continua em cartaz at a despedida da
companhia.
Com relao ltima, anunciada como uma formidvel pea
socialista. Ela apresenta a histria de um industrial, visto como um sujeito ambicioso, frio,
cruel, sem corao, que perde toda a produo da fbrica e v morrerem muitos parentes dos
operrios com um naufrgio. H um confronto entre o capitalista e os operrios, vencido pelo
primeiro, em virtude de sua auto-confiana e da ingenuidade dos lderes operrios que so
trados. O capitalista, contudo, se mostra uma boa pessoa e readmite os grevistas, alm de
324
JC, 23/8/1933.
325
JC, 1/9/1933.
326
JC, 2/9/1933.
122
327
JC, 23/2/1934.
328
JC, 16/2/1934.
329
JC, 23/5/1934.
330
JC, 26/5/1934.
331
JC, 1/6/1934.
123
encontro de milionrios, que decidem viver por um perodo na selva, como indgenas. No
quadro seguinte, cada um dos milionrios assumiu nova personalidade, mas terminam presos
por verdadeiros indgenas. A seguir, so libertados por um explorador, que lhes deixa algumas
armas, usadas para escravizar os indgenas e explorar seu trabalho. Um dos milionrios,
todavia, no concorda com a explorao e promove uma distribuio de riquezas. O ltimo
quadro, segundo a crtica, seria agitado pela revoluo social332.
A volta da companhia de Procpio aos temas sociais, encenando uma
revoluo, talvez tenha sido demais para o governo brasileiro. Aps alguns dias, publicada a
seguinte nota:
Motivos imprevistos determinaram a suspenso das representaes de
Marab, a pea de grande espetculo de Joracy Camargo, que era um verdadeiro
encantamento para o primeiro sentido da inteligncia.333
relao aos gneros tradicionais, como que percebendo a insuficincia desses para tratar da
questo social. A encenao, marcada por explicaes, foi considerada, principalmente no
segundo quadro, cansativa pelo articulista 336.
De qualquer modo, a censura interrompe o ciclo evolutivo das peas
sociais. Aliada a ela, um possvel desinteresse do pblico em virtude das excessivas
complicaes trazidas pelo enredo337. O mximo a que o teatro social poderia chegar,
enquanto produo ligeira, era Deus lhe Pague.
336
JC, 6/6/1934.
337
FERREIRA, Procpio. Procpio Ferreira apresenta Procpio. Rio de Janeiro: Rocco, 2000, pp. 216-218.
125
importncia338.
...h que destacar ainda que ligeiramente aqueles que pela escolha de textos,
pela procura de equilbrio na interpretao ou pelo maior cuidado na montagem,
contriburam, apesar do meio ambiente, para que o nosso teatro de comdia fosse
339
realmente uma realizao de seriedade.
338
DORIA, Gustavo A. Moderno teatro brasileiro. Rio de Janeiro: SNT, 1975, p. 6.
339
Idem, ibidem, p.7.
340
Idem, ibidem, pp. 41-42.
341
Idem, ibidem, p. 43.
342
Idem, ibidem, p. 43.
343
Idem, ibidem, p. 43.
344
Idem, ibidem, p. 43.
126
abrindo caminho para que esse mesmo pblico aceitasse e aplaudisse grupos que
comearam a aparecer quase 15 anos depois, j motivo suficiente para que nos
sintamos gratos, desde j, pela sua firmeza de propsito e a sua inabalvel confiana no
pblico, segura de que ele aprenderia a aceitar o melhor quando o melhor lhe fosse
345
dado.
345
VIOTTI, Srgio. Dulcina e o teatro de seu tempo. Rio de Janeiro: Lacerda Ed., 2000, p. 102.
346
Idem, ibidem, p. 156.
347
Idem, ibidem, 2000, pp. 160-161.
348
Idem, ibidem, p. 163.
127
podero dar s peas um movimento de cinema, em suma, uma casa que a inteligncia
carioca reclamava ainda no existisse no Rio.
Destaca-se Oduvaldo Viana como o diretor do teatro, a inaugurar-se em
maro de 1934 com uma companhia de comdia moderna tendo Dulcina de Moraes como
primeira figura, artista que vai surpreender a nossa plateia, impondo-se tal qual fez em So
Paulo, como a maior artista do Teatro Brasileiro, em uma companhia de repertrio composto
dos maiores xitos mundiais.
A pea Amor, stira social em 35 quadros, que batera o record de
permanncia em So Paulo, com cerca de 100 representaes consecutivas segundo o jornal,
estrearia no Rio de Janeiro inaugurando o teatro. A nota finalizada com a constatao que a
cidade ter onde passar alguns momentos da mais fina espiritualidade dentro de um teatro
verdadeiramente parisiense349.
Convm ressaltar que a comdia ligeira carioca viveria, nos dois
primeiros anos da dcada de 1930, profunda crise:
Era de se olhar, parar e pasmar. O teatro morria, ningum era capaz de repetir
os feitos que Fres alcanara, com pblico cada vez maior, por tantos anos; aquele
mesmo Fres que morreria nos primeiros dias de maro daquele ano na lonjura da
Sua. Era como se a morte do maior ator de seu tempo estivesse, naquele justo
momento, preconizando a de todas as companhias que se aventurassem a ir contra
350
aquele retrocesso que nada nem ningum era capaz de tolher.
349
JC, 31/12/1933.
350
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 122.
128
351
JC, 19/7/1936.
352
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 119.
129
desfecho da pea, que apresentaria a curiosidade de ser representada em trs palcos, o que
facilita a mudana de cenrios, sem os longos e maantes intervalos 353.
Na edio seguinte, artigo analisa a inaugurao do teatro e a estreia da
companhia. Quanto ao teatro, descrito como uma sala de gosto moderno, situada abaixo
da rua, mas que possuiria um sistema de arejamento que impediria o viciamento do ar e o
aquecimento da sala. Enfim, o ambiente visto como agradvel, no qual sente-se a gente
bem.
O palco, dividido em trs partes, mais larga a central, destinar-se-ia
especialmente s peas rpidas e de episdios cinemticos variados. O articulista acrescenta
que, em verdade, h muito se usa a cena repartida, para quando a ao se deva passar
simultaneamente em dois ou trs recintos, destacando-se a pea Criminosos, representada em
1929 pela companhia Pitoeff em Paris, composta de sete compartimentos verticais. Mas no
caso de Amor, haveria uma novidade, atribuda a Oduvaldo: fizeram-se trs palcos, cada qual
com seu cenrio e o seu velrio independentes.
Relativamente pea de estreia da companhia, considerada um projeto
audacioso e tanto quanto possvel inovador. O articulista destaca que, em sua opinio,
suprimidas as cenas do Outro Mundo, o autor obteria um resultado ainda mais vitorioso.
Dulcina elogiada em sua interpretao de Lainha, personagem que marcaria sua carreira354.
No dia 12/4/1934 anuncia-se a celebrao da 50 representao de Amor,
com uma vesperal escolar, a preos reduzidos. Nos dias 17, 18, 19 de abril publica-se que a
pea A bela e a fera de Bernard Shaw estaria em ensaios, sob direo de Olavo de Barros.
Dias depois, seguidamente se anuncia que no h data para a estreia, dado o xito de Amor....
Trata-se de mecanismo j utilizado em So Paulo, ameaando-se retirar a pea de cartaz para
aumentar seu pblico355.
O centenrio da pea vem no dia 2/5/1934, caracterizado como uma
vitria difcil de ser igualada no Teatro Nacional. A pea seria aquela que mais interesse
despertou e se tornou o maior objeto de curiosidade, graas a sua surpreendente tcnica dos
seus trinta e cinco quadros e na interpretao magistral de Dulcina. Tratar-se-ia de uma
festa do teatro brasileiro que v em Amor... uma das mais impressionantes foras
construtoras do seu grande monumento, que s agora comea a ser levantado. A festa
353
JC, 22/3/1934.
354
JC, 23/4/1934.
355
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 161.
130
comemorativa consistiria na encenao de um ato variado aps cada uma das sesses356.
Nota da edio de 14-15/5/1934 informa que no domingo, 13, registrara-
se a enchente mais colossal que j se verificou no lindo teatrinho da rua lvaro Alvim,
esgotando-se as trs sesses, com dezenas de pessoas assistindo em p aos trinta e cinco
quadros revolucionrios de Oduvaldo Vianna 357. Uma das sesses teria contado, inclusive,
com a presena de Vargas e sua famlia. Com efeito, em 22/5 atinge a pea sua representao
nmero 150, desmentindo aqueles que dizem que o carioca no gosta de teatro, revelando
que ele gosta, e muito, do bom teatro, do teatro de mentalidade avanada e que esteja no
nvel de sua cultura358. E no dia 12/6 chega surpreendente marca de seu segundo centenrio
ininterrupto, feito talvez indito em nosso teatro ligeiro declamado, comemorado em uma
nica sesso, acrescida de espetculos variados.
A iniciativa da companhia Dulcina-Odilon, dirigida por Oduvaldo Viana,
tem o inegvel mrito de atualizar a frmula de produo do teatro ligeiro cmico, outrora
surgida durante a explorao do Teatro Trianon, consagrada por Leopoldo Fres e Alexandre
Azevedo. O produto oferecido ao pblico consistia na encenao de uma modalidade mais
contempornea de comdias ligeiras, um tanto influenciadas pela linguagem cinematogrfica,
importadas ou nacionais, por uma companhia homognea, capitaneada por uma nova estrela
(Dulcina) e em um ambiente agradvel de reunio da sociedade mdia carioca.
J a citada nota de 31/12/1934 destacava os aspectos do produto relatados
acima. O teatro, novo e lindo, pequeno para os padres da poca (600 lugares), seria um
futuro ponto de reunio da elegncia carioca, com infra-estrutura para encenar peas com
movimento de cinema, uma casa reclamada pela inteligncia carioca, um teatro
verdadeiramente parisiense onde passar momentos da mais fina espiritualidade. A
companhia apresentada como de comdia moderna, sendo Dulcina de Moraes sua estrela
que se imporia como a maior artista do Teatro Brasileiro. Seu repertrio seria composto
dos maiores xitos mundiais, entre eles a pea Amor, stira social e sucesso absoluto em
So Paulo359. Conforme Srgio Viotti, esse repertrio era composto por...
...uma alternncia de textos franceses de sucesso que no eram, a bem dizer, simples
360
comdias de boulevard e obras de autores nacionais.
361
JC, 30/6/1934.
362
JC, 8/8/1934.
363
JC, 11/8/1934.
364
JC, 11/8/1934.
132
365
JC, 11/8/1934.
366
JC, 28/9/1934.
367
JC, 29/9/1934.
368
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 172..
133
brasileiro, cujo brilho comeava a atingir patamares mais e mais elevados. A produo da
estrela assegura um pblico fiel e cada vez mais numeroso.
Assim, informe publicado pela empresa Odilon Azevedo, dia
15/10/1934, esclarece que ela nada teria a ver com o gio cobrado por bilhetes do Rival,
assegurando que os vende para quem os compre, no podendo ser responsabilizada pelo
cmbio de referidos bilhetes. Tratar-se-ia de assunto de polcia369. Tal informe revela a alta
procura por bilhetes da companhia e a existncia de cambistas interessados em lucrar com sua
revenda, confirmando sua condio de bem sucedida.
Na edio de 17/10/1934 publica-se que a companhia Dulcina-Odilon
dar seus ltimos espetculos no Rival, pois partir para So Paulo em breve. Logo em
seguida so anunciadas as festas de Dulcina, a realizar-se no dia 25 com a pea Rainha do
Tango, de Odilon, dia 30, com a pea A bela e a fera e a de Sarah Nobre, dia 31, com a pea
O ltimo lord. Ambas as festas seriam complementadas por um ato variado. No dia 20/10,
nova nota informa que a lotao para a primeira sesso da festa de Dulcina estaria esgotada,
tecendo, ainda, inmeros elogios atriz370.
No dia 25/10 publicada a ltima chamada para a festa de Dulcina, que
se iniciaria na vesperal. A artista apontada como a grande figura de projeo no Teatro
Nacional, proporcionando culta capital, juntamente com Odilon e Oduvaldo, os
melhores espetculos que nestes ltimos anos nos foram dados assistir. Dulcina tornou-se
um dolo das nossas multides, pelos requintes de sua maneira de representar, pela sua
simpatia magntica e pela luminosidade de sua figura, sendo compreendida e premiada
pelos seus grandes e ingentes esforos, em prol de um teatro elevado de mentalidade sadia e
de esprito fino. A pea A musa do tango permitiria a Dulcina revelar todos os requintes de
sua arte extraordinria e inexcedvel, inclusive ao cantar o indito tango Te lo digo en srio,
de F. Sampayo 371.
Na crtica do dia posterior, menciona-se que a pea escolhida teria
revelado o talento de Dulcina quando a representou, dez anos atrs, com Leopoldo Fres.
Informa-se que as trs sesses, naturalmente, para justificao do preo elevado das
localidades, terminaram com atos variados bem interessantes. Acrescenta-se que a
excelente companhia de comdias, que em breve deixar o Rival em pleno xito (em
369
JC, 15/10/1934.
370
Ambas notas publicadas no JC.
371
JC, 25/10/1934.
134
372
JC, 26/10/1934.
373
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 175.
374
JC, 9/3/1935. Conforme Srgio Viotti, Oduvaldo Viana deixara a companhia durante a temporada paulista,
para dedicar-se a outros projetos. A companhia assumiria, pela primeira vez, a nomenclatura Companhia
Dulcina-Odilon. VIOTTI, Srgio. Dulcina e o teatro de seu tempo. Rio de Janeiro: Lacerda Ed., 2000, p. 183.
375
JC, 27/3/1935.
135
379
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 184.
380
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., pp. 184-185.
381
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 188.
382
JC, 6/7/1935.
137
Aps excurses e uma longa viagem pelos Estados Unidos, onde tomam
contato com o teatro local e de onde trazem novas peas na bagagem, o casal Dulcina e
Odilon somente no dia 3/9/1937 retorna ao Rival, local em que tantas e to memorveis
noites de sucesso viveram. A pea que marca a re-estreia da companhia Tovarich, de
Jacques Deval, que permite aos amantes do bom teatro, da comdia fina, da verdadeira arte
cnica novamente deleitar-se com os espetculos dos quais andavam saudosos.
A comdia j era popularssima, sendo representada simultaneamente por
dezenas de elencos ao redor do globo. O espetculo apresentado pela companhia Dulcina-
Odilon estaria altura das representaes nas capitais dos diversos pases europeus e dos
Estados Unidos. O elenco, sempre bem selecionado, era composto de figuras representativas
da nossa 'elite' teatral, enquanto a montagem cenogrfica seria de responsabilidade de H.
Collomb, o que vale, decerto, pelo seu melhor elogio385.
A crtica menciona que o pblico estava saudoso da companhia, que
regressava alterada, com novos componentes, mas, ao mesmo tempo, mantida em sua
essncia: uma vez que trouxesse as duas principais figuras, seria jubilosa, festivamente
recebida. A pea, inteligentemente escolhida, cumpriu sua misso de apresentar os elementos
da companhia, aliando, ainda, a alta comdia, o epigrama poltico e a stira social, contando
a histria de uma princesa reduzida condio de servial. O elenco representou bem e a
383
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p.183.
384
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 192.
385
JC, 3/9/1937.
138
386
JC, 4/9/1937.
387
JC, 4/9/1937.
388
JC, 18/9/1937.
389
JC, 8/10/1937.
139
Triunfar, todavia, por dois motivos respeitveis: o primeiro, ter no seu principal
papel uma artista como Dulcina; e o segundo, por ter o pblico carioca j se habituado a
390
aplaudi-la em qualquer pea que represente.
395
APUD. VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 231.
396
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 192.
142
Janeiro, inaugurando sua temporada no Teatro Serrador, aps uma apresentao beneficente
em 3/10. A nova temporada seria realizada sob os auspcios do Servio Nacional de Teatro.
A pea de estreia foi Sinh Moa Chorou..., comdia de Ernani Fornari, autor de nome j
firmado com originais anteriores, escrita especialmente para o conjunto que o apresentou
ontem, bem montada em cenrios do Sr. H. Collomb397. A pea chegou ao centenrio no
dia 19/11/1940. No dia 13/12/1940 estreou a pea Trem para Veneza, de Louis Verneuil e a
companhia encerrou sua temporada em 22/12/1940, partindo em seguida a So Paulo.
Mas nos parece que a grande novidade, no obstante o xito obtido com
mais um original brasileiro que seguia a tendncia histrica, aps uma temporada de sucessos
medianos em 1939, realmente foi a adoo do descanso semanal para os artistas.
Em 3/10/1940 publica-se carta que Odilon escreveu para a Casa dos
Artistas:
Em resposta a seu prezado ofcio de 27 de Setembro, confirmo a nota
publicada no O Jornal, divulgando que Dulcina e eu no daremos espetculos s
segundas-feiras, elegendo esse dia para descanso semanal da Companhia. Ideal
abraado por ns, desde 1937, quando regressamos dos Estados Unidos, e ali vimos
que no s um dia, mas at dois, como acontece em alguns teatros, como o
Shakespeariano, descansam os artistas durante a semana, esse ideal mais se
intensificou em ns quando estivemos na Argentina e ali vimos na vizinha Repblica
como tambm se tem em uso e absoluto respeito ao descanso semanal para o ator.
Resolvendo agora, portanto, pr em prtica esse nosso j antigo ideal, s nos resta fazer
votos que a nossa iniciativa em prol do descanso semanal para o ator no Brasil seja uma
sugesto para essa medida que, por necessria, til e proveitosa para todos os que
militam no teatro e para o prprio pblico, seria uma grande conquista para o teatro
398
brasileiro.
397
JC, 5/10/1940.
398
JC, 3/10/1940.
399
VIOTTI, Srgio. Ob. Cit., p. 244.
400
Devemos destacar que nota de 30-31/3/1936 informa que o Teatro-Escola, inciativa de Renato Vianna,
mantendo a praxe adotada desde a sua fundao, no d espetculos s segundas, para descanso dos artistas.
Mas trata-se de uma iniciativa que est na fronteira do teatro ligeiro.
143
401
GODINHO, Ivens Thiwes. Renato Vianna: Educador e Dramaturgo uma trajetria entre a Semana de 22
e Vestido de Noiva. 1 volume. Rio de Janeiro: UNIRIO, dissertao de mestrado, 1998, p. 31.
402
A Noite, 8/9/1922, apud. GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 29.
403
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 38.
404
Idem, ibidem,, p. 39.
405
VIANNA, Renato. Manifesto aos Intelectuais do Brasil. Apud. GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 44.
144
406
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 45.
407
Idem, ibidem, pp. 45-46.
408
Idem, ibidem, 1998, p. 48.
409
JC, 3/2/1932.
410
JC, 17/2/1932.
411
JC, 23/2/1932.
145
campo farsa e revista e elas parecem prestes a desaparecer, temporariamente, pelo menos,
sem deixar no seu lugar coisa nenhuma. Sua obra de um idealista e lutador, com nobreza e
energia, sem deixar-se render vitria do momento e ao lucro propriamente material, no
dando espaos a aplausos estrondosos ou a alguma forma de popularidade. Consistiria, na
tristeza e desnimo do nosso teatro, qualquer coisa de vigoroso, de esperanado, de
verdadeiramente merecedor de simpatia.
Olhos de vidro simbolizariam a faculdade de se ver dentro das
criaturas e de todas as coisas, penetrando o segredo das almas e a prpria essncia da
eternidade. O personagem Carlos possuiria essa faculdade e veria requintes e espiritualidades
na mundana Maria Tereza, buscando, ao contrrio dos outros homens que admiram apenas
sua formosura, conquistar sua alma. Mas ela seduzida por Paulo, rapaz positivo,
exuberante, gozador. Pouco depois, todavia, Maria Tereza contrai varola e a doena leva sua
beleza e sua viso, afastando tambm Paulo. Carlos corre para consol-la e ambos se amam.
Segundo a crtica, Renato Vianna no teria conseguido dar fantasia
dramtica a clareza e a eloquncia desejveis em todos os momentos, graas a frases vagas,
repeties que alongam o dilogo e um dispensvel speaker que, nos bastidores, anuncia e
explica cada cena. Apesar disso, haveria na obra uma beleza singular, altiva e imperiosa,
podendo-se, independentemente dos resultados futuros, em virtude dos aplausos do pblico da
estreia, consider-la vitoriosa. O desempenho foi marcado pela afinao e harmonia, feio
bem rara nas nossas primeiras representaes 412.
Godinho destaca que a inovao do speaker, que seria anos depois
consagrada em lbum de Famlia, de Nelson Rodrigues, foi reputada dispensvel pelo crtico.
Tratar-se-ia de uma das inovaes formais implementadas por Renato Vianna e no
compreendida pela crtica413.
O procedimento goza de certa repercusso, publicando-se carta de
Cludio de Souza para tratar da pretensa inovao adotada por Renato Vianna, o speaker que
explica a ao durante seu transcurso. Tal inovao j teria sido adotada por Cludio em sua
pea A ceia de Natal, escrita dois anos antes. Nessa pea, o speaker falava dos balces,
facilitando as mutaes e multiplicando os quadros, para lhes dar a vivacidade a que o
cinema habituou o pblico. A pea, no encenada ou publicada, teria sido lida por Cristiano
de Souza e Procpio Ferreira. A finalidade de Cludio de Souza, ao publicar a carta, era evitar
412
JC, 25/2/1932.
413
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., pp. 49-50.
146
possvel acusao de plgio a sua pea, assegurando que houvera uma coincidncia de ideia e
felicitando Renato Vianna pela sua iniciativa 414.
Aps a carta, publica-se que, em virtude de crise nervosa da atriz Co da
Camara, esta se afastaria da pea por alguns dias. Para seu lugar, fora convidada a atriz
Dulcina de Moraes, que a substituiria415.
No dia 2/3/1932, Renato Vianna d ao Jornal do Commercio declaraes
sobre a prxima pea, Senhora, baseada no romance de Jos de Alencar, j em ensaios416. Em
9/3 ocorre sua estreia, j com Co da Camara de volta, que segundo o cronista terminara
depois da 1 hora do dia seguinte, dificultando sua anlise ponderada e justa. O maior defeito
da pea estaria em ser, em vez de uma modernizao, uma pura e simples adaptao do
romance. Mas isso exigiria despesas de guarda-roupa, mobilirio e acessrios para uma
montagem de poca417.
Nota de 18/3/1932 informa que no haver espetculos no Joo Caetano
at a estreia de Ecce Homo, com Dulcina no papel feminino principal, dia 23/3418. Nesse dia,
todavia, informa-se que a companhia do Joo Caetano, dirigida por Renato Vianna,
reaparecer em uma semana, com mudanas no elenco419. Carta do diretor, publicada em
27/3/32, destaca que Co da Camara afastou-se da empresa, causando a interrupo do Teatro
de Arte e revelando uma certa perseguio a sua iniciativa:
...enquanto acudia aos mil transtornos e dificuldades que, de hora em hora, vo surgindo
minha frente, muitos dos quais facilmente removveis se no fora a hostilidade
inexplicvel que entre ns provocam movimentos desta natureza, merecedores de
420
solidariedade geral em qualquer outra parte do mundo civilizado.
414
JC, 26/2/1932.
415
JC, 26/2/1932.
416
JC, 2/3/1932.
417
JC, 10/3/1932.
418
JC, 18/3/1932.
419
JC, 23/3/1932.
420
JC, 27/3/1932.
421
JC, 27/3/1932.
147
Fausta, empenhada na reabilitao do teatro dramtico brasileiro. Renato ressalta ainda que
no transigiria adotando uma orientao mais de agrado do pblico, pois sua nica
preocupao continuava sendo servir arte422.
Somente no dia 8/4/1932 re-estreia a companhia de Renato Vianna, com
a pea Fantasmas, do prprio Renato, j encenada na dcada de 1920 por Italia Fausta, que
faria novamente a protagonista. O crtico aplaude ao autor por restituir ao teatro a arte que
sempre lhe foi prpria e menciona que a pea foi bem recebida423.
No dia 16/4/1932, conforme notcia, terminou o prazo concedido pelo
Interventor Federal ao Teatro de Arte. No teria sido um negcio muito lucrativo, mas um
empreendimento de rara nobreza e elevao, hostilizado pela ingratido da poca ou a m
orientao da maioria do pblico, mas elogiado pela crtica e aplaudido pela plateia educada.
Ficaria a esperana de Renato Vianna lanar-se a novo empreendimento e oxal que desta
vez para o definitivo triunfo424.
Em carta publicada no dia 27/4/1932, Renato Vianna agradece aos
elogios e afirma ter sido o Teatro de Arte sua ltima iluso, renunciando aos ideais de arte e
dando por encerrada sua misso no teatro brasileiro. Esperava, apenas, o reconhecimento de
sua honestidade em seus quatorze anos de dedicao causa. Aps a carta, observa o
articulista que no reconhece a Renato o direito de renunciar a seu ideal e a seus
empreendimentos425.
De fato, a renncia de Renato Vianna no foi eterna. Ele passa um
perodo no Cear, onde realiza algumas encenaes. L, redige o Manifesto aos Intelectuais
do Brasil, em 1933, jamais publicado426. Afirma que o teatro seria toda a Arte, a soma de
pintura, poesia, escultura, dana e msica. Critica os empresrios-mercenrios e estrangeiros
que monopolizaram os teatros do Rio de Janeiro, dizendo-se vencido pela fora bruta do
capital:
O duelo travado tem sido tremendo e desigual: de um lado, eu e os meus
ideais de cultura popular por intermdio de um teatro de arte ao nvel da dignidade
humana; do outro, os negocistas inescrupulosos, os histries, os aougueiros da arte...
transformando o Teatro numa feira de corrupes e imbecilidades... Com as minhas
campanhas artsticas o que eu tenho visado justamente abater essa corte de opereta
por meio de uma revoluo de valores. O meu teatro tem o seu pblico certo, a sua elite
422
JC, 27/3/1932.
423
JC, 9/4/1932.
424
JC, 16/4/1932.
425
JC, 27/4/1932.
426
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 50.
148
427
(...).
427
VIANNA, Renato. Manifesto aos Intelectuais do Brasil. Apud. GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 51.
428
Idem, ibidem, p. 71.
429
JC, 3/2/1934.
430
GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., p. 76.
431
Idem, ibidem, p. 77.
432
JC, 4/10/1934.
149
nvel do music-hall e as orgias puramente sensuais do cabaret. Mas o teatro ressurgiria com
a ideia, com a Arte, soberana, eterna, imutvel. A Arte perpetuaria tudo o que passa, tudo o
que vive, plasmando na escultura secular da Histria, que o prprio ritmo artstico da vida
social, da vida humana, de cuja harmonia a essncia musical misteriosa. Renato trabalharia
para integrar o teatro brasileiro nesse ritmo histrico e universal e para que possamos ser,
como povo, uma expresso integral de cultura433.
Naquele dia, inaugurar-se-ia o Teatro Escola:
Escola, pela misso social que pretende e h de cumprir; pelo aprendizado que
vai constituir; pela mentalidade que deseja criar na confuso covarde prtica, no caos
intelectual dos nossos dias; pela chama espiritual que h de acender na conscincia
desolada de nossa opinio pblica; pelas ideias que semear no esprito revolto das
massas; pela crtica implacvel aos preconceitos deletrios, erros e crimes pblicos; pela
exaltao do amor, do trabalho e da glria.
Tem por fim a cultura do povo que s se pode conduzir filosoficamente, em
nome de uma ideia, ou artisticamente, em nome de um ideal.
A Poltica uma expresso social ou no nada; a Arte uma expresso
poltica ou no passa de um cio imoral de parasitas e cabotinos.
A mais alta expresso poltica de um povo deve encarnar-se na sua Esttica.
Eis o ponto de vista em que nos colocamos.
E se assim encaramos os destinos da mentalidade de um povo temos que ver
o teatro como o apogeu de sua cultura artstica e a sede mesma de uma civilizao.
No nosso conceito o Teatro de um povo deve ser uma expresso maior e mais
bela que a dos seus parlamentos.
433
JC, 6/10/1934.
434
JC, 6/10/1934.
435
JC, 8-9/10/1934.
150
436
JC, 10/10/1934.
437
JC, 11/10/1934.
151
438
JC, 12/10/1934.
439
JC, 14/10/1934.
440
JC, 17/10/1934.
441
JC, 18/10/1934.
442
JC, 19/10/1934.
443
JC, 24/10/1934.
152
distribuio dos atores, grandes nomes da poca, como Jayme Costa, Italia Fausta, Delorges
Caminha, Olga Navarro, entre outros. Destaca-se que a pea foi cuidadosamente preparada,
supervisionada por Cristiano de Souza na direo tcnica e por Eros Volsia (coreografias), J.
Otaviano (momentos musicais) e Oswaldo Teixeira (cenografia) 444.
A crtica da estreia, publicada no dia 30/10/1934, admite que foi um
nobre espetculo, embora lamentando que tenha terminado tarde demais para ser mais
conscienciosa. Ainda assim, constata que houve, tanto pelo autor, quanto pelos intrpretes,
um esforo excepcionalmente digno de ateno e apoio. Renato Vianna, como escritor ou
diretor, faz sempre o melhor que pode. Representando o protagonista, Dr. Calazans, foi um
raisonneur. Apaixonando-se pela esposa de um amigo, mesmo sendo por ela correspondido,
reprimiu seu desejo e prometeu dedicar-se a ajudar amantes proibidos ou condenados. Ao
mesmo tempo em que consola, faz a psicologia das outras personagens 445.
Alguns crticos questionam o espetculo. Heitor Moniz no considera
apropriada a subveno estatal a uma companhia cuja pea faz a apologia do adultrio e
justifica o aborto. Crtico da Gazeta de Notcias, embora elogiando a representao em
geral, ressalta que os silncios e as pausas do espetculo seriam sinnimo de falta de teatro.
Joo Luso, embora tendo gostado da pea, destaca que Renato realizara seu sonho de arte: ter
um teatro seu, representando uma pea sua446.
Outros crticos so elogiosos, destacando o equilbrio da representao e
do nvel dos artistas, a interpretao (que, no geral, teriam fugido aos tipos que costumavam
representar) e o fato de a companhia abrir novos rumos para o teatro nacional447.
Em 1 de novembro so publicadas palavras de Renato Vianna, dirigidas
ao Presidente, ao Interventor e Representantes das Autoridades e da opinio, nas quais ele
afirma ter esperado vinte anos pelo momento presente, de afirmao do Brasil em face do
mundo e de si mesmo. Haveria uma finalidade oficial no movimento, o interesse do
Governo e do Estado na obra social de um teatro que seja mais que mera casa de diverses,
expressando a mentalidade, a cultura e a fora espiritual do pas.
Em seguida, faz uma apelo: que tais obras se elevem do nvel das
represses policiais. Um teatro como este deve girar na rbita superior dos problemas da
educao pblica. A censura policial no deixa de ser a mais humilhante para a mentalidade
444
JC, 28/10/1934.
445
JC, 30/10/1934.
446
Todas as referncia foram extradas de: GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., pp. 88-89.
447
Todas as referncia foram extradas de: GODINHO, Ivens Thiwes. Ob. Cit., pp. 89-90.
153
de um povo448.
A pea Sexo atingiu o meio-centenrio no dia 7/12, num acontecimento
indito e extraordinrio, a primeira vez que um original de alto teatro alcana 50
representaes consecutivas, representando-se uma vez por noite449. Precisamos destacar que
Renato Vianna chega fronteira do teatro ligeiro, numa iniciativa que pretende neg-lo.
A formao de um elenco com grandes nomes, o ponto escolhido (teatro
Casino) a publicidade recebida com as notas e crticas jornalsticas e o intuito de reencenar
indefinidamente a mesma pea, levando ao mencionado meio centenrio, indicam essa
posio. Apenas no podemos dizer que a fronteira tenha sido cruzada porque a pea
escolhida no seria de fcil digesto, embora possamos catalog-la como mais uma pea
ligeira de tese (tal e qual Deus lhe Pague, de Joracy Camargo), porque o mtodo das sesses
no foi adotado e porque os ensaios foram mais duradouros e aprimorados que de costume.
Ainda assim, sua iniciativa recebe a presso do teatro ligeiro cmico, inconscientemente
dialogando com ele.
No dia 18/12 estreou a pea Canto sem Palavras, de Roberto Gomes.
Aps palavras em lembrana do autor e de sua obra, o ator Jayme Costa criticado em seu
desempenho, pretensamente por estar acometido por algum problema de sade. A msica
vista como dispensvel e estridente, tendo prejudicado situaes da pea. J os cenrios foram
elogiados, deixando uma vistosa nota de modernidade450.
A pea Divino Perfume, de Renato Vianna, foi encenada a partir do dia
11/1/1935, sem a presena, como ator, de Renato, adoecido segundo a nota. Tendo sido
encenada pela companhia Jayme Costa, ora ator do Teatro Escola, a pea ficaria apenas trs
dias em cartaz, at o seu restabelecimento. A pea apontada como a mais popular de seu
ator, atraindo boa audincia451.
Carta de Raul Pedrosa, publicada no dia 21-22/1/1935, informa que a
terceira pea indita a ser encenada seria A Comdia da Vida, de sua autoria. Todavia, uma
grande crise de interpretao teria forado o adiamento da pea: a atriz Suzanna Negri,
cujos dezoito anos encerram toda uma vitoriosa alvorada de talento, sentiu-se deslocada e
constrangida na interpretao de uma cocote estraalhada pela vida, recusando o papel,
448
JC, 1/11/1934.
449
JC, 8/12/1934.
450
JC, 19/12/1934.
451
JC, 12/1/1935.
154
para o qual no havia outra atriz no elenco. A esse fator se somaria a doena de Renato452.
No dia 22/1 sobe cena a pea Histria de Carlitos, de Henrique
Pongetti, permanecendo at o dia 31. A pea, j encenada, teria agora sua edio de luxo,
em virtude do esmero da mise-en-scene453.
At 5/2 ocorrem algumas reprises, quando, ento, encerra-se a temporada
do Teatro-Escola, para frias. Conforme a nota, jamais, no Brasil, o povo teve um teatro que
lhe desse, em cada pea nova, uma noite de representao gratuita, permitindo a todas as
camadas sociais apreciar o empreendimento454.
Nota de 17/3/1935 prev para a prxima semana a retomada das
atividades do Teatro-Escola, prevendo-se para 16 de abril a encenao da primeira pea,
numa temporada de seis meses e doze peas, conforme o programa aprovado pelos poderes
pblicos. Dar-se-ia mais um passo para a soluo definitiva do magno problema que a
criao de um teatro nacional brasileiro455.
Conforme nota do dia 21/3, os trabalhos recomearam no dia anterior,
com pronunciamento de Renato Vianna, no qual, aps realizar um balano da temporada
anterior, anuncia que sua pea Deus ser a primeira da nova.456
No dia 12/4/1935 anuncia-se que a atriz Olga Navarro deixou de fazer
parte da companhia e confirma-se a estreia de Deus no dia 16/4. Em 13/4, sob o ttulo de O
caso do Teatro-Escola, publica-se carta de Renato Vianna, informando que fora surpreendido
com intimao, baseada em laudo tcnico, determinando a desocupao imediata do edifcio
em que se instalara o Teatro-Escola, em virtude de perigo de desabamento, e obrigando-o a
suspender a temporada no Rio e antecipar sua excurso pelos Estados brasileiros. Logo
abaixo, em nota, afirma-se que, em razo da desinteligncia entre a direo e alguns
artistas, que se retiraram do elenco, foram suspensos os ensaios de Deus457.
Mas no dia 17/4/1935 publicada a informao de que o Teatro-Escola
iniciar sua segunda temporada em 23/4, no Teatro Municipal, com Deus, ficando a Julieta
Telles de Menezes o principal papel feminino. No dia seguinte, nova nota destaca a
capacidade e fama da atriz e termina dizendo que a temporada no Municipal ser
452
JC, 21-22/1/1935.
453
JC, 23/1/1935.
454
JC, 5/2/1935.
455
JC, 17/3/1935.
456
JC, 21/3/1935.
457
JC, 12/4/1935.
155
popularssima458.
O caso do Teatro-Escola novamente notcia em 19/4, mencionando-se
que Italia Fausta fora levar seu caso a conhecimento do Ministro Gustavo Capanema, tratando
do contrato feito com Renato Vianna e das dmarches havidas desde o incio dos trabalhos.
Renato, por sua vez, procurara o Ministro para se defender de acusaes feitas por Jayme
Costa nos jornais e encaminhara ofcio prestando contas sobre os valores recebidos do
governo459.
No dia 20/4, esclarece-se que a nova temporada, no Municipal no
exigir trajes de rigor e ser a preos mdicos460. Em 21/4, outro captulo do caso do Teatro-
Escola, com a apresentao de queixa, pela Casa dos Artistas, ao Ministrio do Trabalho,
alegando que o Teatro-Escola celebraria contratos de trabalho em desconformidade com as
normas legais, prejudicando os artistas, e informando que j correria um processo movido por
uma atriz contra o Teatro461. No dia 26/4, a Casa dos Artistas, respondendo a ofcio de Italia
Fausta, informa que j dirigira sua reclamao ao Ministrio do Trabalho462.
No dia 31 de abril publicada notcia sobre a estreia de Deus, pea que
retrataria o conflito do problema social com o religioso. A pea contaria com a colaborao
musical do maestro J. Octaviano, decorao de Hypolit Colomb, e os artistas Julieta Telles de
Menezes (famosa cantora lrica), L Marival (atriz cinematogrfica), Delorges Caminha,
Jorge Diniz, Antonio Ramos, Mario Salaberry e Maria Lina. No dia seguinte, quando
ocorreria a estreia, destaca-se que esta revelaria a vitria de mais uma batalha campal, contra
o despeito e a intriga, pelo Teatro-Escola.
A apresentao da pea melodramtica foi definida como magistral,
com assunto ntido, vigoroso e empolgante, apesar da linguagem um tanto enftica. A
esposa de um cientista, ausente em virtude de uma conferncia, sente a necessidade de amar e
ser amada por um homem presente, traindo o marido com seu discpulo predileto, noivo da
filha do primeiro casamento de seu marido. Da traio resulta a gravidez, confessada ao
padre, que a perdoa, em virtude de seu arrependimento e justificando seus motivos para
praticar o adultrio, pois o marido no dividia equitativamente o tempo entre a cincia e as
obrigaes de marido.
458
JC, 17/4/1935.
459
JC, 19/4/1935.
460
JC, 20/4/1935.
461
JC, 21/4/1935.
462
JC, 26/4/1935.
156
463
JC, 31/4/1935.
464
JC, 21/5/1935.
465
JC, 20/7/1935.
157
sbita interdio de sua sede e consagrada pela viagem a So Paulo, onde recebeu a maior
consagrao artstica at hoje registrada naquela capital, conforme o depoimento da imprensa
unnime. Vrios autores nacionais seriam encenados ao longo da temporada e nove rcitas
gratuitas, realizadas.
Renato acrescenta que seu teatro mantm o ativo e passivo comercial
perfeitamente equilibrado, capaz de honrar todos os seus compromissos, mantendo a linha de
conduta que h um ano o prestigia e impe confiana dos seus contratados e fornecedores.
Quanto aos processos movidos por certos interesses contrrios, seriam liquidados no
judicirio, onde Renato levaria a intransigncia inabalvel de um direito que se pretende
conspurcar pela m f e pelo escndalo, que no atemorizam a conscincia daqueles que
sabem o que valem e o que querem466.
No dia 1 de outubro de 1935 estreia a pea Cyclone, conforme
antecipado. O crtico destaca que Renato Vianna proferiu ou escreveu, em So Paulo, cobras
e lagartos a respeito dos cronistas teatrais do Rio, 'com duas ou trs excees'. Se realmente o
diretor do Teatro-Escola fez as declaraes que se lhe atribuem e teve razo em as fazer,
cumpre-nos afirmar, desafiando prova em contrrio, que constitumos uma daquelas
excees.
Quanto pea, de xito nos teatros europeus e norte-americanos, tem o
seu motivo sensacional num mistrio e est, no entanto, organizada com uma simplicidade,
uma aparente facilidade e uma espcie de clareza que desde as primeiras cenas indicam a mo
de mestre, respeitando-se as trs unidades clssicas rigorosamente. Aps resumo da pea, os
artistas so elogiados por terem dado tudo o que podiam dar, e no foi pouco. Alguns
reparos individuais so feitos467.
No dia 6/10, publica-se carta escrita por Aristides de Basile, da imprensa
paulista, no dia 2/10, a fim de cessarem certas exploraes feitas em torno do incidente
havido, ontem, no Teatro Joo Caetano. Relata que, tendo vindo ao Rio entregar uma moo
de aplauso a Renato Vianna, verificou um grave estremecimento entre este e seu conjunto,
procurando apaziguar, por todos os meios, os nimos, propondo, inclusive, um tribunal de
honra468.
Dia 9/10 anuncia-se Assembleia Pblica na Casa dos Artistas para
466
JC, 19/9/1935.
467
JC, 2/10/1935.
468
JC, 6/10/1935.
158
apresentao de defesa por Renato Vianna e artistas e auxiliares que com o mesmo ficaram
solidrios469. Enquanto isso, no dia 12/10 muda o cartaz no Teatro Joo Caetano, subindo
cena novamente a pea Sexo. Aps dias sem qualquer notcia, anunciada em 1/11 a pea
Fim de Romance, comdia de Renato Vianna, encenada por elenco que recebeu calorosos
elogios em So Paulo470. No dia 8/11 volta ao cartaz O homem silencioso dos olhos de vidro.
Em 16/11/35 estreia a pea Ladra, de Silvino Lopes. Mas j no dia 17/11 a companhia encerra
sua temporada.
Dessa vez, as iniciativas no conseguem os mesmos resultados do ano
anterior, sob o ponto da continuidade. Uma explicao consiste no fato de a companhia ter-se
afastado dos elementos que a aproximavam do teatro ligeiro: os grandes artistas deixaram seu
elenco, os novos pontos escolhidos no eram adequados ao teatro declamado brasileiro
(Municipal e Joo Caetano), os escndalos recentes interferiram negativamente no apoio da
imprensa outrora conquistado. Tal situao revela a fora hegemnica da produo ligeira,
caso se pretenda uma iniciativa duradoura.
Em 8/2/1936 publicada carta de Renato Vianna endereada
Associao Brasileira de Imprensa, informando que o Teatro-Escola encerrou sua temporada
oficial tendo cumprido rigorosamente as suas obrigaes contratuais com o Ministrio da
Educao e Sade Pblica, perante cuja contabilidade prestou todas as suas contas, que
lograram plena aprovao do Sr. Ministro. O relatrio do fiscal do governo junto ao TE seria
sua ntegra defesa de todas as acusaes471.
Aps vrias notas dirias sobre a nova temporada do Teatro-Escola, uma,
publicada em 8/3/36 deve ser destacada, pois menciona que a pea Cumparcita, de Renato
Vianna, seria encenada a partir de 13/3 em duas sesses, s 20h e s 22h, no Rival-Teatro A
pea, conforme a crtica publicada no dia 14/3, possuiria trechos recitativos e cenas sem
dilogo, apenas ouvindo-se a msica, Cumparcita, que representa. H uma inverso
temporal: as cenas do primeiro ato so acontecimentos posteriores aos do segundo. Trata-se
da histria de uma moa que, aps flagrar o noivo beijando outra mulher, foge e torna-se
clebre cantora de music hall. A pea, aproveitando a disposio do palco do Rival, dividido
em trs cenas para a pea do Sr. Oduvaldo Vianna Amor tambm possuiu os trs atos
fragmentados, obtendo-se do recurso efeitos, por assim dizer, cinematogrficos, bastante
469
JC, 9/10/1935.
470
JC, 1/11/1935.
471
JC, 8/2/1936.
159
472
JC, 8/3/1936.
473
JC, 19/3/1936.
474
JC, 26/3/1936.
475
JC, 30-31/3/1936.
160
476
JC, 2/4/1936.
477
JC, 7/5/1936.
478
JC, 22/3/1939.
479
JC, 4/4/1939.
480
JC, 5/4/1939.
161
resolvera dar matins naquela tarde, uma quinta-feira, na sexta, no sbado e no domingo 481.
Somente no dia 11 de abril publicada a relao de companhias
subvencionadas pelo SNT. Sete companhias foram selecionadas, sendo quatro de teatro falado
e trs de teatro musicado. Quatro propostas foram desprezadas, por no atenderem aos
requisitos do edital. As companhias selecionadas para o teatro falado foram: Casa dos
Artistas, Delorges Caminha, Jayme Costa e, como esperado, Renato Vianna.
Conforme a nota, a companhia Renato Vianna organizar-se-ia com 25
figuras, sendo 19 artistas (5 nacionalizados) e 6 auxiliares de cena administrativos. Os
nomes dos artistas, bem como o repertrio obrigatrio e o repertrio facultativo constam da
nota482.
No dia 14/4 re-estreia a pea Salom, de Renato Vianna, em montagem
nova e luxuosa. A reprise da pea A ltima conquista, tambm de Renato, inicia-se no dia
21/4, sendo considerada pela crtica uma comdia que educa e diverte, tendo desempenho
excelente e mise-en-scene de efeito483.
No dia 26/4, comentando a brilhante carreira da pea A ltima
conquista, nota destaca que a pea tem atrado elegante boite da Esplanada um pblico de
escol, que empresta sala de espetculos um aspecto distinto, altamente expressivo. O
camarim de Renato, todo fim de pea, ficaria tomado por intelectuais, artistas, representantes
estrangeiros e de associaes literrias, jornalistas e senhoras da mais alta sociedade,
entusiasmados sinceramente com a temporada de arte pura realizada por ele484.
No dia 1 de maio a Companhia Renato Vianna encena a pea Deus, em
espetculo comemorativo. Em seguida, suspende as encenaes para ensaiar a pea
Margarida Gautier, escrita pelo prprio Renato, com a qual inauguraria sua temporada
oficial, sob os auspcios do SNT. A pea, conforme nota de 21/5 (vspera da estreia), seria
apresentada com montagem cenoplstica de Oswaldo Sampaio, guarda-roupa de poca
(1852) e com Suzana Negri interpretando Margarida. A estreia seria s 22h e os demais
espetculos s 20h45485.
Tendo-se em vista o horrio da primeira encenao, a crtica do dia
seguinte foi muito vaga, no se pronunciando sobre a pea. No dia 24/5, outra crtica destaca
481
JC, 6/4/1939.
482
JC, 11/4/1939.
483
JC, 14/4/1939.
484
JC, 26/4/1939.
485
JC, 21/5/1939.
162
Renato Vianna e o seu teatro, afirmando que, depois de quatro anos de espera, ele
finalmente conseguira representar sua nova pea, graas ao SNT. Tal representao
ultrapassara ao prometido pela publicidade, reunindo todos os predicados de harmonia
conjunta, contando com a reunio de interpretao, cenoplastia, luxo, indumentria,
sincronizao em torno do tema da pea. Tratar-se-ia de cartaz para longo tempo na sala do
Gymnastico, moderna, confortvel, de boa acstica486.
A comdia Simone, de Nicodemi, representada no dia 13/6. A partir de
23/6, representa-se a pea Ladra, de Silvino Lopes, alta comdia. No h crtica dessas
estreias No dia 12/7/39 divulgado que a companhia suspendeu seus espetculos,
organizando-se para uma excurso ao Sul487. Ela reorganizada no dia 29/7 e parte dia 16/8 a
Porto Alegre. De l, chegam algumas notcias de seu xito, sobretudo em setembro e outubro.
Em janeiro de 1940, ainda patrocinada pelo SNT, a companhia vai a Curitiba. E deixa de
frequentar os noticirios at o final da dcada.
Analisando o trajeto de Renato Vianna, notamos que sua atuao, por
mais divergente que se tenha pretendido em relao ao teatro ligeiro cmico, sempre resvalou
em seus imperativos e recorreu, ainda que de modo inconsciente, a procedimentos que lhe so
tpicos. Alis, conforme destacamos, quanto mais usou desses procedimentos, mais bem
sucedidas foram suas iniciativas, sob o ponto de vista da continuidade. Era impossvel
produzir-se teatro declamado sem lev-los em conta.
486
JC, 24/5/1939.
487
JC, 12/7/1939.
488
A periodizao aproximada e imprecisa. Traremos exemplos que extrapolam o marco eleito.
489
Vide o relato cronolgico para detalhamento das atuaes desses grupos.
163
490
JC, 2/10/1936.
491
JC, 27/11/1936.
492
JC, 21/11/1932.
493
JC, 30/11/1932.
494
JC, 31/12/1936.
164
495
JC, 1/9/1937.
496
JC, 21/3/1935.
497
JC, 20/8/1935.
498
JC, 3/1/1936.
165
499
JC, 1/5/1932.
500
JC, 1/5/1932.
501
JC, 17/6/1939.
502
JC, 13/6/1939.
166
Servio Nacional de Teatro (SNT), em setembro de 1936, a ao estatal comea a ganhar uma
certa ordem com relao ao teatro. Velhas reivindicaes passam a ser atendidas, atuando o
estado em diversos nveis, desde a disseminao de uma cultura teatral, com a realizao de
concursos, e a formao de artistas, com o amparo a grupos amadores, at a prtica de
medidas diretas como as subvenes e a criao de companhias oficiais.
A questo do teatro, talvez pela primeira vez em nossa histria, seria
oficialmente estudada e sofreria intervenes sistemticas que possibilitariam seu re-
erguimento econmico e cultural. Conforme a portaria que a institua, seriam competncias da
CTN:
(...)
a) estudar, do ponto de vista nacional, a questo da edificao e da decorao de
teatros;
b) dizer que medidas devem ser tomadas para se fazer a seleo dos espritos dotados
de real vocao para o teatro, e como devem ser organizados os cursos destinados ao
preparo de atores;
c) indicar as providncias que devem ser postas em prtica a fim de que tenha
incremento, no pas, a boa literatura dramtica;
d) fazer estudo da histria da literatura dramtica brasileira e portuguesa, apontando as
melhores obras de teatro que j se escreveram na lngua nacional;
e) fazer estudo sumrio da histria da literatura dramtica de outras lnguas,
mencionando as obras que seja conveniente traduzir para a lngua portuguesa;
f) estudar o problema do teatro lrico e da arte coreogrfica;
g) estudar todas as questes relativas ao teatro infantil;
h) examinar todos os demais aspectos do problema do teatro, a fim de sugerir ao
governo as medidas que lhe cumpra tomar no sentido de favorecer o desenvolvimento
503
do teatro nacional.
503
JC, 16/9/1936.
504
O Governo e o Teatro. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao e Sade, 1937, p.6.
167
do nosso teatro, problema dos mais relevantes para a educao do nosso povo505.
A fim de cumprir suas finalidades, a CTN publica os editais
correspondentes a um concurso de histria do teatro brasileiro e um para redao de libreto
para pera. Seguir-se-iam concursos de cenrios e peas e as condies para obteno de
auxlios e subvenes por parte de conjuntos dramticos506.
Durante o ano de 1937, promovido inqurito para saber quais as vinte
obras dramticas estrangeiras que deveriam ser traduzidas para o portugus. Vrias
personalidades responderam, indicando suas preferncias. Os resultados so publicados em
16/1/38:
(...) Dela resulta haverem sido indicadas, como as vinte mais votadas, por
ordem decrescente de votos, as seguintes peas:
1. Le Cid, de Corneille;
2. Hamlet, de Shakespeare;
3. Fausto, de Goethe;
4. Tartufo, de Mollire;
5. Athalia, de Racine;
6. Phedra, de Racine;
7. Romeu e Julieta, de Shakespeare;
8. Misanthrope, de Molire;
9. Seis personagens procura de um autor, de Pirandello;
10. Antgona, de Sfocles;
11. Othelo, de Shakespeare;
12. Prometeu acorrentado, de squilo;
13. dipo rei, de Sfocles;
14. A Gioconda, de D'Annunzio;
15. Rei Lear, de Shakespeare;
16. Macbeth, de Shakespeare;
17. Os espectros, de Ibsen;
18. seguem-se, com igual votao, para completar a lista de 20, as seguintes:
Knock, de Jules Roman; Santa Joanna, de Shaw; O Avarento, de Molire;
Henrique IV, de Pirandello; A vida sonho, de Caldern, e O Doente Imaginrio,
507
de Molire.
505
JC, 23/9/1936.
506
JC 29/11/1936.
507
JC, 16/1/1938.
508
JC, 11/4/1936.
168
uma verba de 6000 a 8000 contos para construo de um edifcio com trs teatros, andar de
cenografia, sedes para a prpria Comisso, para o Instituto Nacional de Cinema Educativo e o
Servio de Rdio-Difuso (tal construo no se consuma)509.
A preocupao de legitimar tais medidas estatais para desenvolver o
teatro parece transparecer em alguns artigos que retratam, como bons exemplos, a atuao de
estados estrangeiros no mesmo sentido. Em 28/11/37 publicada uma correspondncia de
Washington, trazendo nmeros impressionantes relativamente ao amparo estatal a grupos
teatrais norte-americanos510. No dia 17/12/37, por sua vez, publica-se comunicado sobre o
amparo do governo alemo aos artistas teatrais, por meio da criao de um tributo:
Com o advento do III Reich, todos aspectos da vida na Alemanha foram
estudados com interesse. Adolf Hitler olhou para todas as classes sociais e legislou para
elas de forma que tivessem o amparo e o auxlio do governo. As reformas sociais do III
Reich no foram restritas. Atingiram todas as atividades, e agora vem de ser decretada a
lei que assegurar a velhice tranquila dos atores, na Alemanha. O Ministro da
propaganda do Reich, Dr. Goebbels estabeleceu esse amparo da seguinte maneira: os
proprietrios de teatros esto obrigados a entregar cinco pfennige de cada entrada
vendida caixa de aposentadoria da classe; sobre as entradas mais caras a
percentagem ser maior e todos os preos dos teatros esto sujeitos ao controle da
Cmara de Teatros do Reich.
Dessa forma, os artistas teatrais da Alemanha tero a sua velhice assegurada
com a nova legislao do governo. Outrora tal no acontecia, visto como no havia lei
que assegurasse o trmino de carreira daqueles que abraavam o teatro como profisso,
na qualidade de atores. A nova lei do Ministro da Propaganda do Reich trar, pois, os
511
maiores benefcios para os atores.
509
JC, 6/5/1937.
510
JC, 28/11/1937.
511
JC, 17/12/1937.
512
JC, 6/9/1938.
513
JC, 11/9/1938.
169
514
JC, 8/1/1938.
515
JC, 23/1/1938.
516
JC, 2/2/1938.
517
JC, 26/10/1938.
170
Acrescenta ainda que a Casa, de acordo com o Departamento Nacional do Trabalho, estaria
incumbida de tratar do encaminhamento das carteiras para os profissionais da classe que a
constitui e tem um delegado especial disposio dos interessados518. A Casa dos Artistas
se fortalece ao longo do ano, lutando pelos direitos dos artistas e dialogando diretamente com
Vargas.
Em 1/1/38 publica-se a seguinte nota:
A Comisso de Teatro Nacional, na sua ltima reunio, deliberou que, tendo de
ser extinta, os empresrios das companhias oficializadas seriam obrigados a depositar
na Casa dos Artistas cinquenta por cento dos ordenados de seus contratados e s
reaverem essa importncia aps a prova de quitao daqueles.
O Sr. lvaro Moreyra, por seu bastante procurador Dr. Paulo Godoy, j fez
519
esse depsito.
518
JC, 23/9/1936.
519
JC, 1/1/1938.
520
JC, 23/3/1938.
521
JC, 1/7/1938.
522
JC, 10/9/1938.
171
a legislao em sua companhia523. Em 30/9/39 informa-se que a Casa dos Artistas, de acordo
com o combinado com a Censura Teatral, receber as segundas vias dos contratos de
trabalho e os repassar aos interessados524.
Nota de 19/7/40 informa que a Casa dos Artistas pleiteou a aprovao,
pelo Ministrio do Trabalho, de uma frmula de contrato de locao de servios, que dever
ser sempre adotado em carter obrigatrio entre qualquer empresa teatral, como locatria, e o
artista como locador. Pelo parecer da Procuradoria, o contrato coletivo deveria ser celebrado
entre a Casa dos Artistas e o Sindicato dos Empregadores ou Empresrios Teatrais, faltando
competncia ao Ministro para elaborar o contrato-tipo, por falta de previso legal525. Em
suma, seu carter sindical era oficialmente reconhecido.
Durante o ano de 1938, a Comisso de Teatro Nacional transforma-se no
Servio Nacional de Teatro (SNT). No descuida a entidade, desde o incio, de dar
publicidade aos feitos estatais.
Nota de 14/1/38 informa sobre as publicaes teatrais realizadas pelo
governo526. Nota denominada O Governo e o Teatro, publicada em 1/2/38, relata que o
Ministrio da Educao e Sade est editando uma coleo de folhetos para divulgar:
...de modo circunstanciado, os projetos, os atos e as iniciativas, as obras, numa
palavra, todas as realizaes que o Governo Federal promove para dar soluo aos dois
problemas nacionais da educao e da sade.
Nessa srie, acaba de aparecer, em boa apresentao, com inmeras
ilustraes, o volume intitulado O Governo e o Teatro. Abre o volume uma fotografia do
Presidente Getlio Vargas e, logo a seguir, algumas palavras a ttulo de prefcio, do Sr.
Gustavo Capanema. A publicao est dividida em captulos, compreendendo todas as
atividades do Ministrio da Educao em matria de teatro, avultando o que foi efetuado
527
no correr do ano de 1937.
523
JC, 26/1939.
524
JC, 30/9/1939.
525
JC, 19/7/1940.
526
JC, 14/1/1938.
527
JC, 1/2/1938.
172
528
JC, 16/6/1938.
529
JC, 12/8/1938.
530
JC, 17/4/1940.
173
acrescentando esperar que esse entendimento determine para a causa do Teatro Nacional dias
de intensa prosperidade. Mas, meses depois, uma breve nota demonstra possvel
continuidade dos questionamentos ao diretor do SNT:
Ao que nos informam de fonte autorizada, no tem fundamento algum o boato
segundo o qual o Sr. Abadie Faria Rosa teria pedido a sua demisso de diretor do
Servio Nacional de Teatro.531
531
JC, 11/10/1940.
532
JC, 28/8/1938.
533
JC, 1/12/1939.
534
JC, 23/12/1939.
535
JC, 14/6/1939.
536
JC, 23/7/1939.
174
537
JC, 15/5/1937.
538
JC, 18/5/1937.
539
JC, 18/5/1937.
540
JC, 5/5/1937.
541
JC, 5/5/1937.
175
Teatro Nacional para a temporada oficial de 1937. Segundo o Ministro Gustavo Capanema,
tal ato marcaria uma nova fase no teatro nacional, pois a partir daquela data fica assegurada
uma colaborao permanente e sistemtica do Governo com o teatro, reconhecido o dever do
Estado de proteger, estimular e aperfeioar as artes em geral. Alm das subvenes e outros
auxlios eventuais, o Ministrio traa um plano sistemtico de ao, institui um rgo
permanente para cuidar do teatro e exerce a sua ao estimuladora atravs de iniciativas
cuidadosamente estudadas. Ainda destacou o Ministro que o Brasil ter no teatro uma das
manifestaes mais vivas de sua capacidade criadora, de seu esprito construtivo e de suas
possibilidades artsticas542.
Em seguida, pronunciou-se Jayme Costa, destacando que o momento
significava a pedra fundamental do edifcio majestoso que se vai erguer, como merece o ator
nacional, e tambm a vontade do governo de reabilitar o ator brasileiro. Seria o atestado de
que o teatro em nosso pas atingiria em breve um padro de elevada arte, cultura e beleza543.
Mais tarde, tambm a companhia de lvaro Pires receberia o auxlio.
Nota de 25/7/37 destaca novamente o amparo teatral dado pelo
Ministrio da Educao. Duas companhias subvencionadas j estariam em funcionamento
(Jayme Costa e lvaro Moreyra). lvaro Pires, com sua companhia, j embarcara para o
Recife544:
As trs companhias correspondem a trs planos diversos de excurses,
passando cada qual dois meses e vinte dias no Rio de Janeiro, a primeira excursionar
pelos Estados de Minas Gerais, Rio de Janeiro, Esprito Santo, Bahia, Alagoas e Gois.
545
A segunda, pelos Estados do Sul e Mato Grosso. A terceira, pelos Estados do Norte.
542
JC, 8/5/1937.
543
JC, 8/5/1937.
544
Vide o relato sobre o ano de 1937 para a atuao no Rio de Janeiro dessas companhias.
545
JC, 25/7/1937.
176
546
Vide o relato sobre o ano de 1938.
547
JC, 12/1/1939.
548
JC, 19/1/1939.
549
JC, 21/1/1939.
177
550
JC, 21/3/1939 no obstante toda a aparncia de lisura do processo, informa-se, de modo bastante suspeito,
que Renato Vianna comeara a ensaiar sua companhia, acrescentando-se que ele j se entendeu com o dr.
Abadie, em 22/3/1939, antes da apurao dos resultados finais.
551
JC, 30/3/1939.
552
JC, 11/4/1939.
553
JC, 10/8/1939.
554
JC, 26/10/1939 mais dois indcios de que as interferncias de Abadie poderiam se sobrepor aos
mecanismos objetivos das normas e dos procedimentos pblicos.
178
Brasil, mas exerceu sua atividade intelectual em Portugal. Ainda assim, tido como o
precursor do teatro brasileiro. Em virtude disso, o SNT:
...tem pronto um programa de comemoraes a esse acontecimento to
significativo para a histria do nosso teatro, que s no se iniciou no presente dia em
virtude de o Teatro do Gymnastico estar ocupado. Representar-se- a comdia As
Guerras do Alecrim e da Manjerona, realizar-se- uma conferncia e a irradiao de
outra de suas peas. Anuncia-se dia 21 a irradiao da pea O Anfitrio, de Antonio
555
Jos, dando incio s comemoraes.
555
JC, 15/10/1939.
556
JC, 9/11/1939.
557
JC, 12/1/1940.
558
JC, 13/1/1940.
179
Comdia Brasileira559.
Nota de 22/5/40 destaca as atividades do SNT, ressaltando-se a
concesso de subvenes:
O Servio Nacional de Teatro j est executando o plano para a temporada
deste ano, elaborado sob orientao do Sr. Ministro da Educao e Sade.
Diversas companhias j esto trabalhando sob os auspcios do SNT. Procpio
iniciou sua brilhante temporada no Teatro Serrador, sob o controle do Ministrio da
Educao e Sade, bem como a Companhia Delorges Caminha que trabalha no Teatro
Carlos Gomes. A Companhia de Comdias e Sainetes, dirigida por Luiz Iglesias, est
realizando seus ltimos espetculos para seguir em tourne pelo Norte do pas. Em
excurso encontram-se as Companhias Jayme Costa, que estreou em Porto Alegre,
obtendo ruidoso sucesso e se acha atualmente em Pelotas com igual sucesso e a
Companhia Renato Vianna que estreou em So Paulo no Teatro Sant'Anna, alcanando
um xito invulgar, pelo que registra a crtica bandeirante.
Outras companhias sero organizadas, j tendo se entendido com o SNT o ator
Mesquitinha que formar um elenco de comdia.
As companhias oficializadas de comdia e de teatro musicado iniciaro dentro
560
de breves dias seus ensaios para se apresentarem plateia carioca.
559
JC, 15/2/1940.
560
JC, 22/5/1940 a informao de que o ator Mesquitinha organizava companhia, j tendo se entendido com
o SNT, demonstra que, talvez, a aparncia de legalidade na concesso de subvenes tenha sido deixada de
lado.
561
JC, 21/6/1940.
562
JC, 27/7/1940 convm ressaltar que se associa o estmulo indistinto da cena brasileira pessoa de
Abadie.
180
Dias mais tarde, nova avaliao, que merece ser reproduzida na ntegra,
considera resolvido o problema da crise teatral:
A obra do Servio Nacional de Teatro, serena e persistente, comea a produzir
seus efeitos.
Em primeiro lugar, pode-se dizer, est resolvido o problema da crise teatral.
difcil, no momento, encontrar um artista com possibilidades artsticas que esteja
desempregado. Em segundo, a sua ao j atingiu todos os gneros com o amparo que
vem prestando o mesmo aos pequenos conjuntos que atuam em teatros de segunda
ordem ou andam em tournes pelas cidades afastadas dos centros mais populosos, pois
sob os auspcios do Servio esto cerca de quinze organizaes teatrais, incluindo
companhias ora no Rio e as que se encontram viajando pelos Estados. Em terceiro
lugar, o amparo arte cnica nacional estendeu-se s iniciativas particulares, como
sejam: teatro infantil, mantido pela Associao Brasileira de Crticos Teatrais; teatro de
grmios artsticos, auxiliando a temporada de amadores, a realizar-se, este ano, no
Teatro Regina; Teatro de Estudantes, ajudando, moral e materialmente as realizaes
do teatro universitrio da Casa dos Estudantes, Unio Nacional dos Estudantes, dos
estudantes paulistas que viro representar no Rio uma pea de Shakespeare.
Ao lado disso, o Servio tem amparado com meios especiais a montagem de
inmeras obras de eleio, bem como o ressurgimento de peas do nosso teatro
retrospectivo.
Como meio de renovar os elementos cnicos, mantm o Servio o Curso
Prtico, cujos resultados so conhecidos e proclamados.
Como se v, a ao do Servio Nacional de Teatro lenta, mas segura e
positiva, conseguindo, dia a dia, preparar, pelo menos, os alicerces da arte do palco no
563
JC, 15/8/1940.
564
JC, 20/8/1940.
181
565
Brasil, o que parece-nos bastante.
3.6. Amadores
Ao longo da histria do teatro brasileiro sempre houve encenaes e
movimentos promovidos por grupos amadores. Parece-nos que nunca tiveram importncia
significativa em face do teatro comercial ou no foram devidamente valorizados pelos
crticos.
Este estudo sobre o teatro ligeiro cmico no poderia ignorar as
encenaes amadoras que receberam cobertura do Jornal do Commercio durante a dcada de
1930 no Rio de Janeiro pois, de eventos excepcionais que pouco dialogam com o teatro
profissional, transformam-se nos ltimos anos em um movimento regular que transcorre em
paralelo com o profissionalismo, chegando, no extremo, a reivindicar para si a condio de
verdadeiro teatro brasileiro. Em sendo assim, os choques, embora nem sempre explicitados
pelo jornal, tornam-se inevitveis.
Como nossa perspectiva da posteridade, sabemos que tais movimentos,
j durante a dcada de 1940, no mais podero ser ignorados pelo teatro ligeiro cmico, pois
os novos procedimentos cnicos consagrados a partir do amadorismo condenam de modo
inexorvel suas prticas e seu modo de produzir teatro.
Acompanhando o noticirio, deparamo-nos com um primeiro evento
amador que merece destaque no Jornal do Commercio: o chamado Teatro Psquico, cujas
encenaes ocorreriam em janeiro de 1931:
Um novo gnero de teatro vai surgir. O Teatro Psquico que por iniciativa do Sr.
Honorio Rivereto vamos ter no Teatro Lyrico no prximo ms de Janeiro. O teatro que
565
JC, 17/8/1940.
182
este escritor nos apresentar com peas de sua autoria, especialmente escritas para a
implantao do Teatro Psquico, um teatro essencialmente esprita; um teatro em que
o sentimento espiritual tudo, um teatro de pensamento, um teatro que educa e eleva o
esprito. Todas ou quase todas as peas que iremos ver so calcadas nos dois nicos
motivos: ao terrena e ao espiritual. Todas as peas se revestem de grandes
condies de teatralidade e so animadas de msica para coro e bailados, o que ainda
mais as fazem despertar o interesse do pblico. Assim a tragdia Branca Dias, que
servir para apresentao da companhia, pea essa que se desenvolve em trs atos dos
quais os dois primeiros se passam no Estado da Paraba e o terceiro de ao espiritual
se desenvolve em outro planeta.
Amanh ser feita a distribuio de papis, iniciando-se imediatamente os
ensaios da primeira pea que subir cena no Teatro Lyrico nos primeiros dias de
566
Janeiro prximo.
566
JC, 4/12/1930.
567
JC, 6/1/1931.
568
JC, 9/1/1931.
569
JC, 18/1/1931.
183
570
O Club das Vitrias Rgias outro exemplo de amadores do gnero, recebendo cobertura da imprensa em
seus espordicos eventos teatrais beneficentes.
571
JC, 11/11/1932.
184
572
JC, 13/12/1932.
185
Direito de matar, e a comdia de Amilcar Alves, Qui, quae, quod., revela uma primeira
tentativa de se atingir esse nvel. Em sua proposta encontramos a ideia de renovar nosso
teatro:
O club Universitrio criando o seu Departamento Teatral propugnar,
acompanhando a brilhante iniciativa de Renato Vianna, pr levantamento do nvel do
teatro nacional, intensificando entre seus associados o culto desta arte, como tambm
desenvolvendo entre os teatrlogos-universitrios um grande movimento, premiando-
573
lhes os trabalhos e organizando com os mesmos um repertrio.
573
JC, 8/2/1935.
574
JC, 29/7/1935.
575
JC, 4/12/1935.
576
JC, 12/4/1936.
577
JC, 25/8/1936.
186
em uma coisa indita para o nosso meio estudantil 578. No h mais informaes sobre
ambos no Jornal do Commercio.
Em 1937 destaca-se novamente o Departamento Teatral do Club
Universitrio do Rio de Janeiro, ressaltando que lvaro Moreyra prontificou-se,
imediatamente, a apoiar e incentivar a arte teatral entre os estudantes, auxiliando seu Teatro
Universitrio. Graas a esse apoio, traam-se planos de levar cena peas de grande xito no
teatro nacional e estrangeiro e apresentar ao culto pblico carioca um conjunto de artistas
capaz de enriquecer o teatro nacional579.
Em 19/10/37 menciona-se que Paschoal Carlos Magno, retornando de
excurso pela Inglaterra, faria uma conferncia e destaca-se a iniciativa, tida como pioneira,
do Club Universitrio:
O CURJ vem desta forma empreender um grande movimento em prol da
educao e cultura do nosso povo demonstrando assim que ns, 'os universitrios de
hoje, o Brasil de amanh', temos iniciativas e bastante fora de vontade para levarmos
580
avante uma empresa deste gnero.
578
JC, 27/9/1936. Nota de 10/10/36 informa que o Conjunto Teatral Universitrio, pode-se dizer, j uma
realidade. mais um til complemento no ensino que serve de estmulo para quantos pretenderem expandir
suas idias e vocaes.
579
JC, 28/9/1937.
580
JC, 19/3/1937.
581
JC, 25/10/1937.
187
tambm novos espectadores. A partir de ento o apoio concedido pelo Estado a grupos
amadores cada vez maior e mais constante.
Tais incentivos, como era de se esperar, atingiriam a Escola Dramtica.
Em 6/11/37 anuncia-se que encenar Feitio, de Oduvaldo, em 14/11, no Teatro Municipal,
...graas boa vontade do Ministro Gustavo Capanema e Comisso Permanente de
Teatro Nacional que proporcionaram ao diretor da Escola os meios econmicos
582
necessrios para a realizao desse espetculo.
582
JC, 6/11/1937.
583
JC, 13/11/1937.
584
JC, 16/6/1938.
585
JC, 4/10/1938.
188
as fceis emoes dum espetculo que forosamente ser aplaudido e que no se repetir,
mas esforos de estudantes, chefiados pelo Sr. Paschoal Carlos Magno, para realizar
alguma coisa de belo e de bom. Tudo correu bem, dando os artistas improvisados, em
certas passagens, a impresso de artistas de verdade. Quer-nos parecer que, pela primeira
vez na dcada aps a iniciativa esprita, uma estreia teatral amadora contou com a presena de
um crtico do Jornal do Commercio.
Conforme Gustavo Dria, o TEB impusera a presena de um diretor
responsvel pela unidade artstica do espetculo. Esse diretor fora Italia Fausta, sempre
destacada como tal nas crticas e publicidades jornalsticas. Alm disso, acabara com o ponto,
valorizara o cenarista e o figurinista sob orientao do diretor, e melhorara nosso repertrio586.
Todavia, ainda no se faz explcito o carter renovador que se pretendia o
grupo nas crticas do jornal. Em momento algum so tratados como pioneiros ou fundadores.
A comparao de sua atuao dos profissionais a mesma que se fazia regularmente no
sentido de desvalorizar o teatro ligeiro.
Em 29/10/1938 publicado comunicado sobre a fundao do Club
Dramtico Pedro II, que outrora recebera apoio da Comisso de Teatro Nacional. Destacamos
suas finalidades, que, de certa forma, extrapolam o mero ambiente ginasial:
a) incentivar e difundir as atividades dramticas em todos os sentidos;
b) propugnar pela coordenao e aperfeioamento dos princpios teatrais;
c) promover espetculos, conferncias, difuses radiofnicas, concursos e todas as
demais manifestaes teatrais;
d) formar uma tradio e um patrimnio para geraes futuras;
e) orientar todos os alunos que manifestarem aptides especiais nas vrias cadeiras do
curso, no sentido de as aperfeioar em benefcio ao Teatro Escolar;
f) manter uma revista de interesse do Club e da classe;
g) manter uma biblioteca especializada.587
Aps farta publicidade, ocorre em 8/11/1938 o Recital do Club das
Vitrias Rgias, espetculo beneficente Casa dos Artistas para construo da Casa de
Ismnia dos Santos, encenando-se a comdia indita O meu pequeno, de Iveta Ribeiro,
presidente do Club. A pea, que obedece feio da comdia ligeira, foi representada com
586
DRIA, Gustavo. Moderno teatro brasileiro crnica de suas razes. Rio de Janeiro: MEC SNT, 1975, p.
49.
587
JC, 29/10/1938.
189
a boa vontade, o entusiasmo e o carinho de toda a gente. Houve apoio do SNT, cedendo o
teatro e, possivelmente, auxiliando financeiramente588.
Em 27/11/1938 publicado comunicado sobre os prximos espetculos
do Teatro do Estudante do Brasil, agora deixando suas finalidades teatrais mais explcitas:
O Teatro do Estudante do Brasil surgiu em nosso meio para cumprir uma
finalidade de carter cultural: educar o gosto do pblico. Colaborando denodadamente
com as autoridades oficiais, ele vai mostrar gente brasileira o quanto pode a iniciativa
particular orientar-se por sos princpios de patriotismo, honestidade e beleza.
Mas, apesar de todo o esforo dispendido pelos seus dirigentes, ele sem o
amparo do pblico no pode viver.
Ainda agora, no desejo de proporcionar ao povo desta Capital a oportunidade
de ver, a preos populares, o sucesso artstico do ano, a tragdia de Shakespeare
Romeu e Julieta, vo ser dados mais dois espetculos no Teatro Municipal, nos dias 3 e
4 de dezembro, s 21horas, a preos ao alcance de todos, por poltronas a 8$000 e
galerias a 3$000. Ningum deve negar o auxlio ao esforo destes moos que procuram
renovar o ambiente, mostrando-se dignos de sua gerao. 589
588
JC, 8/11/1938
589
JC, 27/11/1938.
590
JC, 1/12/1938.
591
JC, 3/12/1938.
190
592
JC, 13/4/1939.
593
JC, 26/10/1939.
594
JC, 7/11/1939.
191
Minas Gerais e em So Paulo, com o mesmo ponto de vista, que o de servir cultura da
mocidade e do povo por intermdio da arte dramtica.
A encenao, com cenrios impressivos e deslumbrantes de Oswaldo
Sampaio, seria grandiosa, com mais de 250 pessoas em cena, havendo colaborao do Corpo
de Baile do Municipal e de numeroso conjunto de guitarras e violas. A pea seria entremeada
de vozes internas, de coros religiosos, de msicas de sinos, numa combinao de efeitos
seguros de sons e luz. O espetculo
...ser, por sua apresentao e representao, um dos grandes sucessos de 1939 e um
belo triunfo para a mocidade das nossas escolas superiores e secundrias,
595
confraternizadas nesse ideal de dar ao Brasil um teatro maior e melhor.
595
JC, 25/11/1939.
596
JC, 26/11/1939.
597
JC, 28/11/1939.
598
JC, 11/12/1939.
192
Teatro, foi nomeado Presidente de Honra e Ernani Cardoso, o Presidente599. Nosso grande
teatro se mobiliza.
Em 2/12/1939 destaca-se o incio, no Gymnastico, da temporada de
amadores teatrais, patrocinada pelo Servio Nacional de Teatro e pela Associao dos Crticos
Teatrais, com participao de diversos grmios dramticos: Artur Azevedo, Arte e
Instruo, Francisco de Paula, Departamento de Arte Cnica, Castro Alves, Lafayette,
Gymnastico, Joo Caetano, Fluminense Penha Club, Teatro de Brincadeira e Machado de
Assis. Alm disso, tambm se destaca a inaugurao, em 3/12, do Congresso de Amadores,
promovido pela Associao Brasileira de Crticos Teatrais, com a colaborao do
Departamento Cnico da Sociedade Propagadora de Bellas Artes e sob o patrocnio do
SNT600. Talvez tenhamos chegado ao ponto mximo do amadorismo na dcada de 1930.
O Congresso de Amadores instalado em 3/12/1939, sendo apresentadas
e debatidas as seguintes teses durante a primeira sesso:
1. Espetculos gratuitos para a massa, de Augusto Ribeiro Arajo;
2. Teatro educativo, de Suzanna de Agosto;
3. Confederao dos Amadores Teatrais do Brasil, de Lcia Magnon;
4. Da difuso do amadorismo nos meios culturais, de Yveta Ribeiro;
5. Unidade intelectual no teatro de amadores, de Christvo Freire;
6. Teatro do estudante, de Antonio Franca;
7. Teatro obrigatrio nos centros educativos, de Matheau da Fontoura.601
A segunda sesso do Congresso de Amadores Teatrais, em 10/12/1939,
apresentou e debateu as seguintes teses:
1. Finalidades de uma Escola Modelo, de Hugo Leite;
2. Obrigatoriedade de um Departamento de Arte Cnica nos clubs Recreativos, de
Alcione Gomes Bastos;
3. Disciplina, de J. Ribeiro;
4. Amadorismo-escola livre de Arte Verdadeira, de Aldo Calvet;
5. Academia de teatro, de Andr Tenreiro e Walter Sequeira;
6. Intercmbio entre os Grupos Dramticos do Brasil, Jacy de Souza Lima;
7. Escolas Dramticas, de Tancredo Fayo Ribeiro;
599
JC, 28/11/1939.
600
JC, 2/12/1939.
601
JC, 3/12/1939.
193
602
JC, 10/12/1939.
603
JC, 19/12/1939.
194
n. (...)
o. (...)
p. (...)
604
q. (...)
604
JC, 30/12/1939.
605
JC, 6/12/1939.
606
JC, 12/12/1939.
607
JC, 14/12/1939.
608
JC, 21/12/1939.
609
JC, 27/12/1939.
195
610
JC, 9/12/1939.
611
JC, 21/12/1939.
612
JC, 27/12/1939.
613
JC, 3/1/1940.
614
JC, 14/1/1940.
196
615
JC, 25/4/1940.
616
JC, 1/9/1940.
197
617
JC, 17/10/1940.
618
JC, 7/9/1940.
619
JC, 22/10/1940.
198
620
PRADO, Dcio de Almeida. O Teatro Brasileiro Moderno. 2 edio. So Paulo: Perspectiva, 1996, pp. 33 e
34.
621
Idem, ibidem, p. 34.
199
(centenria);
4. Mau, de Castello Branco de Almeida, pela Cia. Delorges Caminha, em 25/8/1939;
5. Tiradentes, de Viriato Correa, pela Cia. Delorges Caminha, em 15/11/1939;
6. Caxias, de Carlos Cavaco, pela Cia. Comdia Brasileira, em 10/8/1940;
7. Sinh Moa Chorou!, de Ernani Fornari, pela Cia. Dulcina-Odilon, em 4/10/1940
(centenria).
8. O Chalaa, de Raul Pedrosa, pela Cia. Jayme Costa, em 16/10/1940;
Ressaltamos que, das oito peas elencadas, quatro ultrapassaram as cem
representaes, transformando-se em sucessos. Analisaremos, brevemente, os textos de cada
uma delas, destacando as mencionadas tenses no polo esttica decorrentes do polo
moralidade. Ainda apresentaremos a pea Tiradentes, cujo volume impresso pudemos
localizar.
622
CORREA, Viriato. Maquesa de Santos. Rio de Janeiro: Getulio M. Costa, s.d..
623
A diviso em quadros pode ser atribuda s influncias cinematogrficas, como forma de dar mais dinamismo
ao enredo.
624
CORREA, Viriato. Ob. Cit., p. 12.
200
+ Imperador
+ Imperador
Domitilia Imperatriz
625
Idem, ibidem, p. 34.
201
Imperador
Domitilia irm de Domitilia
Domitilia
Imperador Francisco de Lorena
626
Idem, ibidem, p. 69.
627
Idem, ibidem, p. 84.
202
Imperador
Domitilia Amlia
628
Idem, ibidem, pp. 88-89.
629
Idem, ibidem, p. 90-91.
203
maioridade de D.Pedro II. Pergunta a Arnaldo se ele estaria apaixonado, mas este afirma que
pobre, desconcertado. Ento o Conselheiro confessa que se casou pobre e afirma ter planos
para Arnaldo:
CONSELHEIRO (grave) Um homem deve ter sempre confiana em si, sr. Secretrio!
uma condio de xito. O senhor inteligente, culto, trabalhador, tem boa caligrafia e ,
sobretudo, sisudo, que a qualidade mxima dos vencedores. Alm do mais, terminado
um dia seu curso de jurisprudncia ou, qui, melhorada a sua situao atual...
ARNALDO Como diz Vossa Merc?!
CONSELHEIRO (arrependido) Nada, nada. um projeto que eu c tenho. Falar-lhe-ei
632
dele mais tarde...
632
FORNARI, Ernani. Iai Boneca. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao, 1939, pp. 43-44.
205
Alina Valdemar
Arnaldo Boneca
633
Idem, ibidem, p. 111.
206
gostava de Alina. Por outro lado, tem dvidas quanto ao sentimento de Valdemar por Alina.
Revela, tambm, que propor sociedade a Arnaldo, em retribuio a favores feitos por seu pai.
Vadico, de modo caracterstico, entra em seguida, trazendo novidades
e delas se esquecendo no momento de contar: os adeptos da maioridade tentaram entender-se
com D.Pedro; dois escravos fugiram da propriedade de um vizinho. O Conselheiro aproveita-
se da ocasio para afirmar que trata seus escravos com humanidade e, na sequncia, d uma
bronca no feitor por ter castigado Cristino, escravo de Boneca.
Depois que os personagens anteriores saem de cena, entram Alina e
Valdemar, logo ouvidos por Boneca:
ALINA (triste) Alegra-se em ver-me, doutor?... (num sorriso amargo) Pois a mim
entristece-me imensamente o ser vista... desta maneira... Agora compreender e
perdoar porque no apareci antes... Eu desejava retardar o mais possvel o... o
desencanto que minha presena lhe causou...
VALDEMAR Desencanto?... No diga tal, d. Alina. Apenas surpreendi-me, porque a
tomei por uma convidada. A senhora em absoluto no me desencantou.
ALINA Compreendo. O senhor, como mdico, j est habituado a esses ridculos
espetculos da dor. Os bons mdicos no seriam bons, se no soubessem contemplar
friamente e com indiferena os acidentes e infortnios alheios (BONECA entra da E.F.
Ao v-los, pra e fica a escutar).
VALDEMAR Perdo. No isso, d. Alina! Para mim, a senhora ser sempre a mesma,
acima de todos os acidentes e infortnios. Principalmente, depois deles. 634
Arnaldo +
Alina Boneca
Valdemar
+
634
Idem, ibidem, pp. 144-145.
207
635
Idem, ibidem, pp. 175-176.
636
Idem, ibidem, p. 177.
208
antes que eu me arrependa! Quero que ele me traga aqui aquele negro maldito, nem que
seja aos pedaos! Anda! Corre! (deixa-se cair sobre o escabelo, enquanto o Feitor sai
apressadamente) Um capito-do-mato em minha casa!... Que vergonha, Jesus! Que
637
vergonha!
637
Idem, ibidem, p. 200.
638
Idem, ibidem, p. 210.
639
Idem, ibidem, p. 233.
640
Idem, ibidem, p. 233.
209
Vadico a chama para dizer algo mas, ao invs de pedi-la em casamento, diz que esqueceu,
terminando a pea.
Contrariando as expectativas criadas desde o ltimo quadro do segundo
ato, os pares que se formam unem Boneca e Vanderlei, de um lado, e Alina e Arnaldo, de
outro. H uma inquestionvel indeterminao desses pares durante a pea, que somente se
resolve no ltimo ato, graas a uma escolha explcita de Alina, que caminha para seu
verdadeiro amado.
Alm disso, uma personagem, Ded, foi identificada como vil, embora,
a rigor, nada de efetivo tenha feito durante o desenrolar da trama que pudesse atrapalhar seu
desenvolvimento. Ainda assim, castigada, sendo recriminada por todos, abandonando a
casa do av sem sua oposio e no se casando com Vadico.
interessante notar que o mesmo mecanismo que resolveu o impasse
pblico do contexto em que se passa a pea, qual seja, a maioridade, tambm resolveu os
conflitos privados. Graas invocao desse artifcio, o Conselheiro aceitar o casamento de
Boneca, no se opondo a sua pouca idade. Esta, durante os atos, transformara-se de criana
em mulher, alterando, graas ao sofrimento amoroso, seu comportamento.
Por fim, precisamos destacar justamente que a figura do Conselheiro
das mais interessantes. Trata-se de uma autoridade quase onipotente, sendo sempre temida e
respeitada, mesmo quando usa de toda sua cordialidade para acobertar seu poder e sua
violncia. O rearranjo final somente pde ocorrer passando por seu crivo, obtido graas ao
mencionado mecanismo da maioridade.
ligeiro, tentando reduzir qualquer assunto a elas, resultando disso defeitos formais e uma
incapacidade de aprofundamento nos temas641.
O primeiro quadro do primeiro ato inicia-se com dilogo entre D. Joo
VI e seu valido, Lobato. Enquanto este coa a perna do governante, entra Carlota, reclamando
que o marido pretendia casar a filha com um idiota e que os prncipes Pedro e Miguel
estavam ficando brutos, criados conforme a lei da natureza642.
Aps a sada de Carlota, Lobato comenta que ela estaria envolvida em
uma conspirao no Prata, na esperana de tornar-se rainha da Amrica Espanhola, e teria
tentado enviar material de imprensa para l. Logo entra Albano, corregedor do crime,
informando que Carlota enviar, tambm, recursos financeiros, armas e munies aos
rebeldes. Como a nica forma de Carlota obter dinheiro para tanto seria vendendo as joias da
Coroa, o corregedor sugere que deixem ela acreditar que as furta, para depois recuper-las.
Em seguida, entra Carlota, nervosa, dizendo que a criada de sua filha e
Chalaa estavam aos beijos. Pede a D. Joo que os puna, mas ele apenas os adverte,
decepcionando a esposa, que sai reclamando. Pouco depois, volta a cena em virtude da
presena do diplomata ingls Strangford, que a acusava de t-lo maltratado. Ela alega que no
o reconheceu e D. Joo aceita sua verso, desagradando o diplomata.
O quadro encerra-se com o governante comendo frangos, enquanto
reclama da mulher. Podemos perceber que existe um grande conflito na pea, envolvendo
Carlota Joaquina, mulher de carter difcil, e D. Joo VI, cujo carter passivo evita que esse
conflito exploda de modo incontrolvel. As cenas prestaram-se ao delineamento desse grande
conflito e dos respectivos caracteres. Latente, fica o desejo de Carlota de roubar as joias e
auxiliar seus partidrios do Prata.
Os dilogos iniciais do segundo quadro atualizam os acontecimentos e
levam ao desfecho: Carlota j furtara as joias e tentara vend-las a comerciantes cariocas, mas
D. Joo os proibira de comprarem. Logo entra o corregedor Albano, relatando que recuperara
as joias, causando a fria de Carlota:
CARLOTA (...) Sabes o que tu s, Joo? Eu vou to dizer. Sempre pensei que fosses
covarde, mas nunca pensei que fosses covarde e ladro ao mesmo tempo! Agiste como
um ladro, como um reles e miservel gatuno!
D. JOO Isso demais! Isso demais! No posso tolerar esses insultos! Senhor
corregedor, prenda essa mulher! Prenda essa mulher, pelo crime de lesa-majestade e
641
Como vimos na anlise da pea anterior, o recurso a um conflito amoroso privado fictcio em primeiro plano
ameniza esses problemas.
642
MAGALHES JNIOR, R. Carlota Joaquina. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao, s.d., pp. 20-23.
211
643
encerre-a no convento da Ajuda!
643
Idem, ibidem, pp. 64-65.
644
Idem, ibidem, p. 119.
212
requisitar os recursos que necessite, os soldados de que carea, e para prender a quem
me aprouver e interrogar a quem bem me parecer, sem que ningum possa alegar
impertinncia na minha ao, dado o alto grau de nobreza ou posio social que
645
ocupe...
645
Idem, ibidem, p. 136.
646
Idem, ibidem, pp. 145-146.
647
Idem, ibidem, p. 151.
648
Idem, ibidem, p. 161.
649
Idem, ibidem, p. 164.
213
mandante do crime. Esta surge em seguida e, aps rspida discusso, confessa que matou a
vtima, pois fora esbofeteada, saindo nervosa.
Pouco depois, comendo seus frangos, D. Joo lana os autos ao fogo,
cometendo um atentado Justia650. Seu carter passivo prevalece outra vez, no levando a
investigao s ltimas consequncias e fugindo ao conflito definitivo com Carlota.
Por fim, o ltimo quadro j no apresenta conflitos ligados pea,
embora se abra histria vindoura. Retrata-se a despedida da famlia real e a entrega do
Brasil, por D. Joo, a Pedro. Neste momento, o pai relata as obras que realizara e aconselha o
filho a pr a Coroa antes que um aventureiro venha a faz-lo. Com uma apoteose ao som do
hino nacional, a pea termina com a confisso de Pedro de que confia em si e, mais ainda, no
futuro do Brasil.
Devemos notar no apenas que os conflitos modificam-se ao longo dos
atos, mas que, pelo menos dois deles, so resolvidos ou evitados pela deciso pessoal de D.
Joo de no lev-los adiante. Assim ocorre com relao ao conflito com Carlota, preferindo o
monarca queimar os autos a acus-la do homicdio. Mas tambm o mesmo ocorre com um
potencial conflito que poderia explodir no final da pea, e envolveria Pedro e seu pai: este,
evitando tal conflito, entrega o reino ao filhe e, inclusive, o aconselha a coroar-se, ou seja, a
fazer a independncia do pas.
650
Idem, ibidem, p. 173.
214
651
CORREA, Viriato. Tiradentes. Rio de Janeiro: Ministrio da Educao, 1941, p. 16.
652
Idem, ibidem, p. 28.
653
Idem, ibidem, p. 39.
654
Idem, ibidem, pp. 55-57.
655
Idem, ibidem, p. 46.
215
inferior que trata os superiores de igual para igual. Brbara Heliodora o defende, dizendo que,
por ser humilde, o nico cuja alma est preparada para a luta revolucionria, pois os felizes
e os poderosos no fazem revolues656. Novamente o carter de Tiradentes que merece
destaque.
O segundo quadro do ato retrata a partida de Tiradentes para o Rio de
Janeiro. Enquanto todos os rebeldes juravam lealdade, Joaquim Silvrio gagueja, levantando
suspeitas para o pblico, novamente, quanto a seu carter. J Tiradentes, aps conversar com
a esposa, que implora por sua permanncia, diz que ir, deixando para eles a herana de uma
ptria livre ou da semente da liberdade lanada nas almas dos brasileiros657.
Com o final do primeiro ato, encontramos os inconfidentes tramando a
rebelio e dois personagens com caracteres opostos: Tiradentes, louco e capaz de morrer
pela liberdade, por um lado; Joaquim Silvrio, que adere ao movimento por interesses
pessoais e no merece a confiana de Tiradentes, gaguejando no momento de jurar a
fidelidade ao movimento, por outro.
O primeiro quadro do segundo ato j mostra Silvrio na sala de audincia
do Vice-Rei D. Luiz de Vasconcelos, relatando que perdera Tiradentes de vista. O governante
o acusa de incompetncia, pois lhe atribura a misso de espionar o rebelde, ao que Silvrio
contesta, dizendo que denunciara o movimento ao governador de Minas Gerais, Barbacena.
Vasconcelos d, ento, a Silvrio o prazo de vinte e quatro horas para prender Tiradentes, sob
pena de ser preso em seu lugar.
O segundo quadro mostra a priso de Tiradentes por Silvrio, aps este
descobrir seu esconderijo, e o terceiro quadro salta a Minas, retratando a priso dos
inconfidentes mais importantes. Alguns recusam-se a fugir, como Gonzaga; outros pretendem
delatar, para amenizar a culpa, como Alvarenga. Todos os acontecimentos so trazidos ao
pblico por meio das conversas entre Alvarenga e Brbara, que a tudo presenciam da janela
de sua residncia. O ato termina com a chegada das tropas para prend-los.
Por fim, o terceiro ato transcorre na sala do Tribunal, no Rio de Janeiro,
diante do juiz, que interroga os principais lderes inconfidentes. Todos negam participao no
levante. Tiradentes, por sua vez, que at ento tambm negava participao no movimento,
muda seu depoimento e assume toda a culpa, inocentando os demais. Afirma que promoveu
vrias reunies, sem sucesso, para convenc-los a aderir ao levante. Tambm confessa que
656
Idem, ibidem, p. 54.
657
Idem, ibidem, p. 69.
216
658
Idem, ibidem, p. 160.
659
Neste momento, h uma estabilizao nos conflitos. O mesmo conflito delineado no incio da pea
(Tiradentes x Silvrio) desenvolvido durante todo o enredo, embora sob o ponto de vista do delineamento dos
caracteres. De qualquer modo, podemos supor que, no final de 1939, haja uma maior estabilizao no Estado
Novo, confirmada pela pea seguinte, de 1940.
660
Vide a seguinte dissertao: EITELVEN, Adriane Angheben. O pampa alm das fronteiras: identidade e
revoluo em Sinh Moa Chorou, de Ernani Fornari. Universidade de Caxias do Sul, dissertao de mestrado,
2007.
217
Felipe, alferes do Rio de Janeiro, onde se conheceram, que viera transferido para o sul.
Ansio, primo da noiva, reputa o casamento uma insensatez, sendo acompanhado em sua
opinio pela av Santa; Leocdio, juiz de paz e pai de Flor, no se ope ao enlace.
Logo em seguida percebemos que Ansio fala movido por sentimentos
prprios:
ANSIO Se ela nunca tivesse feito essa maldita viagem, tenho a certeza de que teria
sido eu o elegido, com, de resto, era do querer de todos, e ainda mais do senhor e
661
mesmo dela.
661
FORNARI, Ernani. Sinh Moa Chorou.... So Paulo: Livraria Martins, 1941, p. 14.
662
Idem, ibidem, p. 16.
663
Idem, ibidem, p. 19.
664
Idem, ibidem, p. 20.
665
Idem, ibidem, p. 55.
218
+ Flor
Felipe Ansio
+ Balbina
Benedito Prudncio
Como Felipe no lhe obedece, dizendo que depois se explicar, ela jura
mat-lo. Antes de sair, Leocdio determina que Ansio seja chamado para cuidar da casa em
sua ausncia. Tal gesto indica um possvel fortalecimento dele na disputa por Flor.
Flor +
Felipe Ansio
666
Idem, ibidem, p. 112.
219
667
Idem, ibidem, p. 140.
668
Idem, ibidem, p. 142.
669
Idem, ibidem, p. 157.
220
Flor
Felipe Ansio
Balbina +
Benedito Prudncio
Para surpresa das duas, surge Benedito, bem vestido, para anunciar que
Felipe desejava falar com Flor. Quando este entra, passado o susto, explica a Manuela que
fora indevidamente reputado morto e somente agora, aps tratar de sua reforma no Rio de
Janeiro, conseguiu retornar. E afirma que pretende se casar com Flor.
670
Idem, ibidem, p. 220.
221
Logo esta volta para a casa, trmula, pois vira Benedito e ficara com
esperanas de que Felipe estivesse vivo. Quando se depara com ele, ameaa ficar brava e
repreend-lo, mas comea a chorar. Para alegria de todos, ela chora, enquanto abraa sua
perna ferida. o fim da pea.
Cumpre destacar que os conflitos, nesta pea, permanecem fixos e
determinados, no havendo a variao ou a indeterminao que marcou as trs primeiras
comdias analisadas.
Tambm deve ser notada uma relao entre o contexto histrico e a
progresso do enredo privado principal: os dois primeiros quadros revelam uma tenso que
antecede a Revoluo Farroupilha, levando os conflitos tenso mxima; o terceiro e o quarto
quadros transcorrem durante a luta, num momento em que no h conciliaes possveis, da
mesma forma como nenhum dos pretendentes parece em condies de conquistar Flor; por
fim, com a paz, nos dois ltimos quadros, possvel o restabelecimento das relaes entre
Flor e Felipe, caminhando ambos para a felicidade.
H de se notar, por fim, que Flor pode simbolizar um estado do Rio
Grande do Sul culto, instrudo e modernizado, suscetvel de se casar com Felipe,
representante do poder central brasileiro. Ela recusa um caminho de isolamento, preterindo
Ansio, smbolo de um Rio Grande do Sul arcaico e segregacionista, para fazer parte do pas.
222
Concluso
O estudo do teatro brasileiro, sobretudo daquele produzido desde o incio
da Repblica at o final da dcada de 1930, esbarra em um obstculo que, no raro,
intransponvel: a falta de informaes.
Muitas vezes o livro de Mrio Nunes671, dividido em quatro volumes,
torna-se a fonte mais confivel, no obstante derivar de um ponto de vista unilateral.
Reproduzindo artigos que publicou no Jornal do Brasil, propicia ao leitor um panorama sobre
grande parte do perodo. Todavia, essa obra costuma ser lida apenas superficialmente, fruto de
sua prpria estruturao jornalstica, que no convida ao aprofundamento. Alm disso, sua
coletnea de artigos se encerra em 1935, deixando silenciado um momento decisivo para
nosso teatro.
Assim, restam alguns livros e peridicos historiogrficos hoje
tradicionais672, mas que reconstroem as primeiras dcadas do sculo XX (especialmente os
anos 1930 e 1940) amparados em fontes mnemnicas, como depoimentos, entrevistas e
lembranas dos prprios autores, ambos ocorridos algum tempo depois dos fatos, tornando-se,
assim, pouco confiveis. Para agravar a situao, algumas reconstrues so feitas por
pessoas envolvidas em fatos ou processos que buscam descrever, prejudicando a iseno das
anlises. Desse modo, um leitor mais imbudo de senso cientfico tende a desconfiar dessas
fontes.
Noutros casos, a reconstruo histrica recorre aos textos de peas
representadas no perodo. Se essas tentativas podem revelar caractersticas culturais e sociais
de nosso pas, prestando-se tambm a uma anlise literria, talvez sejam falhas, sob outros
ngulos, por no cumprirem satisfatoriamente a promessa de apresentar o ambiente teatral em
que as tais peas foram produzidas e representadas. Pouco acrescentam, portanto, quanto
real situao do teatro.
Alguns problemas derivam dessa historiografia hegemnia:
1. Ela tende a valorizar uma produo teatral especfica (os grupos amadores), que se
consolida no final da dcada de 1930, tendo extrema boa-vontade para com suas
realizaes, e a desvalorizar outras produes (os teatros ligeiros cmico e musicado),
671
NUNES, Mrio. 40 Anos de Teatro. 4 volumes. Rio de Janeiro: SNT, s.d..
672
Podemos citar as revistas DIONYSOS ou autores como Gustavo Dria e, em alguns casos, Dcio de Almeida
Prado e Sbato Magaldi.
223
673
Cludia Braga refere-se a uma postura apriorstica de m vontade com relao produo dramatrgica do
perodo (Em Busca da Brasilidade teatro brasileiro na primeira repblica. So Paulo: Perspectiva; Belo
Horizonte: FAPEMIG; Braslia: CNPQ, 2003, p. 38). Acrescentamos que a m vontade no se limita
dramaturgia, mas atinge toda a produo teatral ligeira.
674
LINS, lvaro. Sagas Literrias e Teatro Moderno do Brasil. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, 1967, p. 98.
675
PRADO, Dcio de Almeida. O Teatro Brasileiro Moderno. 2 edio. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1996, p.
39.
224
676
Idem, ibidem, p. 38.
677
Como exemplo, podemos citar o artigo O crepsculo do teatro e a opulncia do cinema estudo crtico sobre
dois instrumentos da educao, escrito pelo italiano Giulio Canella, publicado em 1936 e reproduzido ao final.
Tambm no podemos esquecer que um dos pinoneiros, Paschoal Carlos Magno, parece ter observado essa
atuao durante sua passagem pela Europa.
678
STROWSKI, Fortunat. Le Ththre Moderne et le Brsil. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1945, pp. 12-
15.
225
679
PRADO, Dcio de Almeida. Ob. Cit., pp. 43-44.
680
Podemos considerar que o teatro ligeiro sobreviva at hoje em algumas representaes encabeadas por
estrelas, no nvel classicamente teatral, e tambm sobreviva em outras instncias, como o cinema e a televiso,
embora modificado em virtude da alterao dos canais de comunicao.
681
Coletados ou publicados em: MACHADO, Antnio de Alcntara. Cavaquinho e Saxofone. Rio de Janeiro:
Livraria Jos Olmpio Editor, 1940; Terra Roxa e Outras Terras. So Paulo: Livraria Martins Editora /
Secretaria da Cultura, Cincia e Tecnologia do Estado de So Paulo, 1977.
682
DRIA, Gustavo. Moderno Teatro Brasileiro Crnica de suas Razes. Rio de Janeiro: SNT /MEC, 1975.
226
683
PRADO, Dcio de Almeida. Peas, Pessoas, Personagens O Teatro Brasileiro de Procpio Ferreira a
Cacilda Becker. So Paulo: Ed. Companhia das Letras, 1993, p. 76.
227
extremados, que os crticos se recusam a aceit-lo como uma tradio teatral, negando a ele a
condio de teatro brasileiro. J Alcntara Machado afirmava que o teatro brasileiro, na
dcada de 1920, no teria sua existncia comprovada684. lvaro Lins reputa espantosa a
desproporo artstica entre o teatro brasileiro e os outros gneros literrios685, estando o
primeiro numa condio de inferioridade. Ao propor um novo teatro nacional, afirma que este
deveria ser criado, pois seu ponto de partida seria o nada 686.
Gustavo Dria, por sua vez, qualifica o teatro ligeiro como primitivo e
687
ingnuo , de cunho popular, sem maiores pretenses, com a finalidade de distrair
uma plateia no muito exigente e apresentando realizaes sem muito apuro688. Dcio de
Almeida Prado sintetiza sua existncia como um pequeno mundo banhado pelo
sentimentalismo e iluminado pela comicidade689.
Esses autores convergem na descrio do teatro como mau feito ou
desleixado. As encenaes seriam comandadas pela necessidade de dar destaque grande
estrela da companhia, que na maioria das vezes no ensaiava e representava recorrendo
naturalidade e aos cacos. Os ensaiadores converter-se-iam em um mero contra-regra de
luxo, simplesmente cuidando da montagem da cena, distribuindo a moblia e cuidando da
movimentao dos artistas. Tudo feito para ressaltar o primeiro artista, adaptando-se as
prprias peas a suas caractersticas pessoais.
Com isso, o teatro ligeiro tornar-se-ia repetitivo, padronizado, em termos
cnicos e dramatrgicos. E aqui chegamos ao ponto crucial dessa anlise historiogrfica: ele
se tornaria um ramerro, imvel ou movimentado por um crculo vicioso, incapaz de se
transformar e de evoluir. J Alcntara Machado afirma que o teatro seria a nica arte a no
evoluir entre ns690, estando cego, surdo e imvel691. Em lvaro Lins e Dcio de Almeida
Prado, a imobilidade se transforma no crculo vicioso: as insuficincias de autores, atores e
pblico somar-se-iam, impedindo qualquer rompimento e transformao do teatro ligeiro.
Uma viso equivocada, que causa srios prejuzos para a compreenso e
o estudo do teatro ligeiro, sobretudo pela constatao de que esse crculo estava francamente
684
MACHADO, A. Alcntara. Cavaquinho..., Ob. Cit., p. 438. A tendncia crtica de se negar ao teatro ligeiro a
condio de teatro brasileiro remonta a seu surgimento, ainda como gnero alegre, no sculo XIX.
685
LINS, lvaro. Sagas Literrias e Teatro Moderno do Brasil. Rio de Janeiro: Edies de Ouro, 1967, p. 98.
686
Idem, Ibidem, pp. 99-100.
687
DRIA, Gustavo. Ob. cit., p. 1.
688
Idem, Ibidem, p. 5.
689
PRADO, Dcio de Almeida. Peas, Pessoas, Personagens..., p. 50.
690
MACHADO, A. Alcntara. Cavaquinho..., Ob. Cit., pp. 438-440.
691
Idem, Ibidem, p. 443.
228
692
PRADO, Dcio de Almeida. O Teatro Brasileiro..., Ob. Cit., p. 37.
693
PRADO, Dcio de Almeida. Peas, Pessoas, Personagens..., Ob. Cit., p. 45.
694
Idem, Ibidem, pp. 72-73.
695
DRIA, Gustavo. Ob. Cit., p. 43.
229
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230
pesquisadores esparsos.
Nos ltimos anos, sob orientao de Joo Roberto Faria, alguns estudos
no Programa de Ps-Graduao em Literatura Brasileira, do Departamento de Letras
Clssicas e Vernculas da FFLCH-USP, voltam-se ao estudo das dcadas de 1920 e 1930.
Assim, Wagner Madeira analisa detalhadamente a obra de Oduvaldo Viana701; Giuliana
Martins Simes analisa experincias modernistas de renovao teatral promovidas por Renato
Vianna, Flvio de Carvalho e Oswald de Andrade702; e, ainda, Christina Barros Riego e Maira
Mariano contribuem para a reconstruo histrica do perodo, revelando inmeras fontes
documentais703.
Nosso trabalho insere-se nesse ltimo movimento, partindo de uma
investigao ao Jornal do Commercio (RJ) para tentar obter elementos que permitam
reconstruir a histria do teatro ligeiro carioca na dcada de 1930. A rigor, procurvamos
informaes sobre o perodo, pois desconfivamos da verso apresentada pela historiografia
hegemnica704. Esperamos, assim, poder compartilhar as informaes encontradas com os
eventuais leitores.
Ainda que tendo como fonte exclusiva a verso de um nico peridico,
acreditamos que este trabalho nos permitiu chegar a algumas constataes. No final da dcada
de 1930, graas interveno estatal, dois modos de produo do teatro esto consolidados e
em vias de confrontar-se: o teatro amador e o teatro ligeiro cmico.
O teatro ligeiro cmico, mais detidamente investigado, logo no incio da
dcada liberta-se fisicamente do Teatro Trianon e coloniza outras salas cariocas. Essas
salas, por sua vez, comeam a sofrer uma gradativa diminuio em suas plateias,
encolhendo. Muitas companhias teatrais apresentam suas novidades no Rio de Janeiro
somente aps test-las em So Paulo, contrariando, em termos, a tese de que a capital seria o
foco irradiador do teatro nacional705.
uma comdia torna-se centenria sendo representada sem o recurso s sesses, uma vez por
noite, portanto (Iai Boneca, de Ernani Fornari, em 1938). Anos antes, j Renato Vianna
havia chegado ao meio-centenrio (Sexo, de Renato Vianna, em 1934). Tais feitos
demonstram que o teatro ligeiro poderia se transformar num modelo produtivo exitoso sem a
necessidade das sesses, prenunciando sua transformao no teatro moderno.
Por fim, j notamos que grande parte dos elementos utilizados pela
historiografia hegemnica para diagnosticar a m qualidade do teatro ligeiro e o surgimento
do modo de produo amador esto presentes na dcada de 1930. Relembramos, apenas, a
constatao de Raul Pedrosa, ao apreciar, em 1938, o raciocnio francs do crculo vicioso
ou da espiral descendente, depois reaproveitado, sem as mesmas concluses, por lvaro
Lins e Dcio de Almeida Prado:
Essa espiral descendente que, em alguns pases, tanto alterou o padro da
cultura, j cessou e, refazendo o caminho para cima, o teatro entrar novamente em
contato com o povo, educando-o e com ele se elevando a inesperadas regies, onde
muita coisa nova se poder ainda ver e ouvir.
706
No Brasil j este movimento ascensional se processa.
706
JC, 3/4/1938.
233
Bibliografia
Alm dos livros abaixo enumerados, destacamos a consulta seo Teatros e Msica, do
Jornal do Commercio (RJ), de todos os exemplares publicados entre 1/1/1931 e 31/12/1940.
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e, excepcionalmente, em outras cidades como Lisboa, Berlim e Nova York. Somente no ano
de 1931 foram publicadas cerca de vinte e cinco notcias denominadas Teatros de Paris, alm
de cerca de cinco denominadas Teatros de Lisboa.
Essas notcias apresentavam as grandes novidades teatrais, embora
normalmente sob um ponto de vista comercial, colocando nosso mercado em sintonia com os
acontecimentos europeus. O nmero de artigos decai um pouco durante a dcada, mas nunca
deixa de ocorrer.
Observando a presena estrangeira em palcos cariocas, constatamos que
trs companhias destacaram-se e gozaram de um status superior em relao s demais: as
companhias francesas do Vieux Colombier e da Comdie Franaise e a companhia italiana de
Bragaglia. Sinteticamente, descreveremos suas passagens pelo Rio de Janeiro.
707
JC, 19/6/1936.
708
JC, 20/6/1936.
245
literria deve ser respeitada ou no. No terceiro ato, de volta a Paris, o velho teatro apresenta
uma obra de Shakespeare, mas o pblico o abandona para acompanhar uma luta de boxe. No
ltimo quadro, definitivamente o velho teatro se transforma em cinema 709.
No dia seguinte, o crtico (L.) observa que a obra de Lenormand pertence
a um gnero novo, que comporta vrios gneros, incatalogvel, chamado, simplesmente,
pea, numa classificao que a tudo abrange. Informa-se que ela fora encenada em Paris,
pela primeira vez, no ano de 1934, tornando-se grande sucesso710.
No dia 25/6, duas obras foram encenadas. tarde, Andromaque, de
Racine; noite, Le Malade Imaginaire, de Molire711. Conforme o crtico (L.), os artistas
representaram a primeira pea de modo inesperadamente harmonioso, estando os valores
principais em rara correspondncia e equilbrio; j a segunda pea, foi classificada deveras
brilhante e regaladora712.
A pea seguinte, Espoir, de Bernstein, foi representada em 26/6, noite,
e em 28/6, em vesperal. Elizabeth, la femme sans homme, de Andr Josset, foi encenada no
dia 27/6. Cumpre destacar uma reflexo feita pelo crtico (L.) do Jornal do Commercio:
Em relao a estas temporadas do Municipal, a crnica teatral assume uma
feio especialssma. No lhe cumpre expor a ao, porque j os programas a deram
por sinal que, s vezes, como no caso da pea Espoir, na qual, segundo os reclames
oficiais, Bernstein teria retomado o assunto de Le Scoret, que no tem com aquela a
menor semelhana... No influem praticamente as nossas crticas em favor ou contra as
obras representadas, porque, em geral, elas s vo cena uma vez. Restam os atores.
Mas o teatro, com as suas dimenses exorbitantes e outras condies desfavorveis ao
gnero, raramente permite aos comediantes mostrar o seu valor integral. Toda a
apreciao, portanto, pode falhar, claudicar. E o que d realmente prazer ao cronista
divagar um pouco, palestrar intimamente com os seus leitores a propsito duma ideia
713
geral ou duma impresso de detalhe, colhida em cada representao.
709
JC, 22-23/6/1936.
710
JC, 24/6/1936.
711
JC, 25/6/1936.
712
JC, 26/6/1936.
713
JC, 28/6/1936. Destacamos que a reflexo permite inferir que a incorporao da crtica pela produo de
peas por companhias importadas no se dera na mesma proporo que ocorria na produo nacional. A falta de
reprodutibilidade das peas encenadas exigia do crtico novas habilidades, ainda no totalmente assimiladas pelo
mesmo.
246
714
JC, 5/7/1936.
715
JC, 1-2/5/1937.
247
716
aos olhos do pblico dentro de uma perfeita unidade esttica como uma beleza teatral.
A temporada estreia dia 15/6, com a pea Tutto per Bene, de Luigi
Pirandello:
Belo espetculo, o de ontem, no Municipal. Sala das mais brilhantes, das mais
vibrantes, das mais efusivas. Uma destas noites em que os artistas e os espectadores
efetivamente se comunicam e se compreendem. Forma-se um ambiente comum,
familiar. O pblico, em vez de acompanhar e apreciar a representao, nela deveras
toma parte. Atravessa os episdios, sente-se envolvido pelas situaes, vive a pea e ,
por assim dizer, um intrprete como outro qualquer. Assim foi a noite de ontem no
Municipal. E tal se tornou a correspondncia, a identificao entre o palco e a plateia,
que os cenrios verdadeiros da pea, substitudos em vista da falta de tempo para serem
armados, por outros quaisquer, no chegaram propriamente a fazer falta. Ou antes:
ningum por essa falta chegou a dar.718
716
JC, 8/5/1937.
717
JC, 14/5/1937.
718
JC, 16/6/1937.
719
JC, 17/6/1937.
248
tcnica especial720.
A prxima pea precedida dos seguintes comentrios:
Esse ilustre teatrlogo, que foi na Itlia o maior paladino do teatro da
vanguarda, dedicou-se, a seguir, renovao da cena conjugada [SIC], estreitamente, o
mrito artstico ao valor psicolgico, o que brilhantemente conseguiu, como ainda ontem
viu o pblico seleto de nosso primeiro teatro, assistindo representao de
LAvventuriero Davanti Alla Porta, de Milan Begovic e cuja ao se desenvolve em novos
cenrios.
Bragaglia, vendo nos vanguardistas uma forma perene de renovao, incluiu
no repertrio da companhia que dirige duas ou trs peas do gnero avanado.
Hoje, em vesperal, dedicado ao mundo artstico e intelectual, apresentar uma
delas, La Ruota, de Cesar Vigo Ludovici. uma das mais interessantes obras do seu
gnero e ter a aplaudi-la, por certo, um pblico de escol.721
720
JC, 18/6/1937. No dia seguinte, a crtica novamente se limita a descrever o enredo e o desempenho dos
artistas.
721
JC, 19/6/1937.
722
JC, 19/6/1937.
723
JC, 20/3/1938.
724
JC, 13/10/1938.
725
JC, 20/10/1938.
249
729
JC, 11/7/1939.
730
JC, 12/7/1939.
731
JC, 12/7/1939.
732
JC, 13/7/1939.
733
JC, 14/7/1939.
251
Quoi Revent les Jeunes Filles, de Musset, e Le Jeu de LAmour et du Hasart, de Marivaux.
Em 15/7 e em 16/7, a pea Lne de Buridan, de De Flers e Callavet, foi representada.
Relativamente a esta ltima, observou Strowski:
Lne de Buridan uma pea do boulevard. Os crticos que no se querem
calar tm horror das boas peas do boulevard, porque delas nada h a dizer seno que
so divertidas, espirituais e humanas, com um fundo de filosofia risonha e indulgente.
Mas a mim no me aborrece ter apenas isso que dizer. Um boletim de vitria
734
deve ser curto. E a noite foi de uma vitria completa.
Por fim, a pea de Octave Mirbeau, Les Affaires Sont les Affaires, foi
representada em 19 e 20/7, e as peas Tartuffe, de Molire, e Cantique des Cantiques, de
Giraudoux, foram encenadas em 21/7.
Terminada a excurso, o crtico Strowski deixa algumas reflexes sobre o
teatro brasileiro:
um fato que existe no Rio, e em todo o Brasil, um pblico apaixonado pelo
teatro, e mais capaz do que em outros lugares de distinguir o bom do mau teatro. O bom
gosto , no Rio, a coisa mais bem distribuda.
Sendo assim, parece-me impossvel que as vocaes no venham luz:
vocaes de autores, vocaes de atores. Parece-me impossvel que um teatro nacional
no floresa no Rio. Por certo, no comeo haver tentativas. Em Paris, em 1924,
contavam-se mais de 40 pequenas troupes. Da saiu o nosso teatro atual. O mesmo
fenmeno se deu em Varsvia.
L, as troupes novas excluiam o artista que, tendo talento demais, quebrava a
unidade da companhia, porque no se tratava de glria ou de reputao individual, mas
do bom e do belo teatro. A mesma observao pode ser feita quanto aos Estados
Unidos.
Quero crer que chegou a hora daqui. Sei que os brasileiros tm encargos
sobrehumanos a realizar para levar avante todo o seu imenso pas, sua obra de
civilizao. Mas o teatro no intil. Um Corneille, um Molire, um Racine no foram
736
inteis Frana, como tambm squilo ou Sfocles Grcia.
734
JC, 17/7/1939.
735
JC, 19/7/1939.
736
JC, 23/7/1939.
252
737
JC, 20/6/1940.
738
JC, 22/6/1940.
739
JC, 30/6/1940.
740
JC, 1-2/7/1940.
253
desejada que, diante da carantonha verdadeira, com certeza, deixaria de atender ao chamado;
e, conta, tambm, que, depois, a criatura compreender a boa inteno do embuste e
generosamente o perdoar. Est claro, porm, - e todos os espectadores de ontem previram,
com absoluta segurana que a criaturinha e o inocento do retrato viro a gostar um do
outro; e eser o velho quem compreender e perdoar...
Utilizando-se, porm, dessa ideia geral, o sr. Oduvaldo Viana fez uma
pea inconfundivelmente brasileira e com episdios e espcies do mais extremo regionalismo.
Deu os caracteres das personagens, os costumes, os cenrios e todo o contingente dos
dilogos que tirante um ou outro detalhe de dengosidade ou pernosticismo, absolutamente
inverossmeis entre caipiras oferecem a propriedade mais viva e mais flagrante. O Sr.
Oduvaldo Viana no extraiu, fez uma pea. E uma bela pea. pena que, claro, como todo
o autor, da integridade da sua obra, ele no se fizesse, durante os ensaios, exclusivamente
diretor de cena para cortar ou reduzir certas passagens em que a marcha da ao se retarda por
entre antigas pilhrias e estribilhos, cacoetes abusivamente empregados. Assim, a obra, em
vez de se dilatar e afrouxar ditosamente se adensaria, ganhando em movimento, interesse,
vida... Em todo o caso, repetimos, Sorriso de Mulher uma bela pea, a que os espectadores
do Lyrico fizeram plena justia, aplaudindo-a calorosamente.
O Sr. Manoel Dures comps excelentemente o tipo do fazendeiro que se
enfeitia por uma artista de S.Paulo e lhe manda a tal carta, com o retrato trocado. O seu
trabalho foi sempre acentuado, meticuloso, de uma superior eloquncia e valeu-lhe bem o que
se chama um sucesso pessoal. A Sra. Abigail fez a artista, com muita finura, muita graa
sentimental. A Sra. Dulcina de Moraes realizou um curioso e impressionante trabalho em
Bicho do Mato. uma criatura meio selvagem, meio histrica, em que no haver talvez
grande verdade, mas de que a artista soube tirar singulares e veementes efeitos teatrais. A
pea est primorosamente ensaiada e todos os intrpretes do boa conta de si. Cumpre, porm,
assinalar ainda a cooperao das Sras. Estephania Louro e Ruth Viana, Menina Margot Louro
e Srs. Ary Viana, Gabriel de Macedo, Modesto Souza, Eduardo Viana e Barbosa Jnior. L.
dos trs atos e que, porventura, foram ao Trianon seguros de que iam assistir a uma charge
aos acontecimentos, atrados pelo ttulo da pea, tiveram apenas o ensejo de sorrir ou mesmo
rir, a ligeiras e espirituosas aluses que tm tanto cabimento agora como o teria em qualquer
ocasio. O interventor de ontem um rapaz rico e apaixonado que, por teimosia sentimental,
faz coisas incrveis para fazer-se corresponder pela moa que o fascina e, indiferente e
caprichosa, o repele sempre.
Seu primeiro cuidado, quando sente fugir-lhe a jovem, que vai casar-se
com um homem que no estima, mas apenas em obedincia aos desejos paternos, impedir
esse casamento, cerimnia singelssima testemunhada simplesmente pelas poucas pessoas da
famlia. Apresenta ento uma certido de que Fulano de Tal, o noivo, casado h quatro anos.
O documento verdadeiro, mas trata de outro indivduo de igual nome ao do noivo.
Transferida a cerimnia, sine die, ocorre o desmantelo da companhia de que diretor-
presidente o pai da moa, cuja famlia, prdiga em gastar dinheiro, fica reduzida penria. O
protagonista, por artes de [ilegvel] teatrais, nomeado interventor, pelos acionistas da
companhia, com poderes discricionrios para fazer uma devassa na vida do ex-presidente.
Mete-se na casa dele, promove a compresso das despesas, que so realmente
exageradssimas, e tendo verificado que ele praticara desmandos e dera um desfalque de mais
de mil contos no cofre da companhia, ampara-o com sua generosidade e sua fortuna, e diz-lhe
depois que gosta muito de sua filha.
Contentes, o velho e a velha comunicam a moa, lealmente, o que
ocorrera e esperam que ela os auxilie, aceitando o casamento que lhe oferecido. Repelida a
princpio a proposta, como negcio indigno, a jovem submete-se afinal, mas, muito altiva e
indignada, diz ao namorado palavras contundentes, para exprimir o seu desprezo.
Casamento e viagem de npcias. Um ms depois, no se tendo entendido
nunca, nem se aproximado seno para o marido ouvir da esposa asperezas que os separavam
cada vez mais, volta o casal. Diante dos pais a moa afeta felicidade. Mas o dissdio continua.
Ela, teimosa em no querer; ele, teimoso em conquist-la. Por fim, um
truc. Uma senhora amiga presta-se a representar o papel de ex-secretria e antiga amante do
interventor, e preparam os dois uma cena, que uma emboscada amorosa. A esposa
levada a ouvir-lhes a conversa, que que ambos combinam fugir para reviver horas passadas.
Ferida em seu amor prprio, a esposa resolve protestar e impedir a fuga e de to precipitada
maneira se passam as coisas que ela fica, de repente, querendo bem ao marido. Este e sua
comparsa denunciam, entre risadas felizes, a comdia com bom fim representada, e a jovem
257
espcie evolura da Idade Mdia at os nossos dias e como de Alexandre Herculano ao Sr.
Joracy Camargo. D. Ribas se metamorfoseara no sentido prtico passando de monstrengo
herico a cavador da vida.
O primeiro ato da pea do Sr. Camargo das coisas mais brilhantes que
nos ltimos anos tm aparecido nos nossos teatros. O dilogo [ilegvel] de ditos sutis.
Frequentemente as rplicas de Pinguim envolvem conceitos audazes que surpreendem e
entusiasmam. E outras vezes, eis que o malandrim do Morro se alonga em tiradas de alta
comdia, fazendo lembrar Dumas Filho ou Oscar Wilde, e desatando a atirar paradoxos para a
direita e para a esquerda e a jogar com frases como um nababo do esprito ou um malabarista
da verve. Esse primeiro ato conquistou o pblico, ora lhe merecendo uma ateno enlevada,
ora lhe provocando a hilaridade mais ditosa. Foi, de princpio a fim, um sucesso.
Os outros dois atos valem inquestionavelmente menos, quer como
inveno quer como forma literria. Mas sem enfado e no raro com verdadeiro prazer que
se assiste ao desenrolar, lento, embora, daquela ao atravs da qual Pinguim a quem se
veio juntar uma linda irm, inteligente como ele se impe afeio do Rei do Acar:
descobre as imposturas e patifarias dos seus mais prximos amigos, vence todas as
hostilidades, domina a situao e, finalmente, v a sua obra coroada pelo casamento da mana
estremecida com o filho do dono da casa. Ele mesmo, Pinguim, se faz amar por uma linda
moa e com ela vai ser muito feliz e ter muitos meninos. Realmente, como Rigoletto, ex-
Triboulet, est mudado!
A nova obra do Sr. Joracy Camargo sem dvida lhe valeu pelo menos
na bagagem que conhecemos o melhor xito da sua carreira. E os artistas do Trianon
apesar duma evidente deficincia de ensaios apreciavelmente contriburam para aquela
vitria. O Sr. Procpio Ferreira tirou sensacional partido do papel do protagonista, da sua
alegre filosofia, da sua fantasia, dos prprios disparates que o convencionalismo da
personagem forosamente acarreta. A Sra. Elza Gomes, na irm de Pinguim, teve cenas de
muita delicadeza e graa. O Sr. Manoel Pera ostentou com a habilidade e a naturalidade
possveis as prerrogativas da realeza aucareira. E em outros papis, louvavelmente
concorreram para o agrado do espetculo as Sras. Luza Nazareth, Regina Maura e Albertina
Pereira e Srs. Darcy Cazarr, Jos Soares e Delorges Caminha. L.
259
A pea do Sr. Viriato Correa ontem levada cena do Trianon tem, como
mil outras farsas e vaudevilles, por ponto de partida, a aventura dum marido que h muito
tempo ludibria a esposa, mas de repente se v apanhado em falso e mais ou menos
desmascarado. Para se livrar da primeira entaladela, o farsista improvisa uma explicao:
dessa mentira, porm, novos apertos se formam que ele vai combatendo com outras tantas
intrujices, at que... Em geral, o autor escolhe um dos dois desfechos: ou o heroi acaba
engendrando um carapeto sublime que, no s resolve o caso por completo, mas ainda leva a
esposa a jurar convictamente que nunca mais desconfiar, ou a esposa confunde o meliante,
aquele confessa e fora de humildade, consegue ser perdoado.
O autor de Bombonzinho adotou o primeiro desfecho. Mas o seu
protagonista no se parece com o Outro Eu do Coup de fouets ou qualquer outro marido do
repertrio ligeiro. O Dr. Agapito de Tal um desavergonhado que organiza as suas
bombochatas diz ele como um algebrista arma uma equao: por isso, tudo tem de se
desenvolver metodicamente e dar no fim matematicamente certo. Assim, Agapito nos
apresentado com um desses tipos que nunca se deixam apanhar, que destroem todos os
revezes e se safam de todas as explicaes, un debrouillard, [ilegvel]. Tal, porm, se no d
absolutamente. A qualquer dificuldade, o grande cnico se atrapalha todo, o espertalho se
deixa apanhar como um patinho. Quer dizer: deixa, no; deixaria, se outra figura principal, o
pacato, caseiro, tmido, cndido Mingote o no salvasse de todas as situaes perigosas, com
golpes cada vez mas engenhosos e oportunos. H aqui realmente uma contradio, que na alta
comdia se tornaria inaceitvel; mas Bombonzinho no se filia a tal gnero e foi anunciada
como pea simplesmente engraada para fazer rir. As suas inverossimilhanas no chegam a
escandalizar o espectador divertido e regalado. E assim aquela histria de marido que passa
em casa por ter partido para So Paulo numa noite em que o trem descarrilhou como aquele
bilontra do conto de Artur Azevedo, que contou esposa ter ido na vspera ouvir o Rigoletto
no Politheama, quando o Politheama ardera a aventura do deslavado Dr. Agapito e do seu
companheiro Mingote se desenvolve por entre a mais ditosa alegria, tanto do palco como na
sala. Os espectadores de ontem riram, riram como bem-aventurados e, sendo chamado cena,
juntamente com os artistas, o Sr. Viriato Correa, as palmas que lhe deram traduziram no s
entusiasmo mas tambm gratido.
O papel de Agapito teve no Sr. Procpio Ferreira um intrprete que
deveras o valorizou e o Sr. Darcy Cazarr apresentou um Mingote de curioso relevo e
260
interesse na sobriedade da sua composio. A Sra. Regina Maura acentuou a capricho, com as
vivacidades do seu temperamento, os cimes e mpetos de desforra da esposa de Agapito; a
Sra. Luza Nazareth portou-se sempre como excelente caricata moderna que na noiva
encruada D. Teteia; e em papeis menores cumpre louvar ainda as Sras. Elza Gomes e
Albertina Perreira e Srs. Delorges Caminha e Jos Soares.
Como em outras produes do Sr. Viriato Correa Zaz inclusive o
ttulo Bombonzinho nenhuma ou quase nenhuma relao tem com o assunto da obra. Mas
ainda isso que importa se a pea brilhante e agradou em cheio? L.
Magalhes argumenta e condena como se at hoje nada se tivesse feito no Brasil em favor da
instruo. Parte do princpio de que no existe no interior do pas quem ensine nem que deseje
aprender a ler. E como outra personagem alegue dificuldade de se arranjarem professores
bastantes para alfabetizao geral, Tup Gonalves explica: Mas por que razo, nas terras
em que h cadeia no h de haver escola?. Ora, quem teria dado a Tup ou ao autor da pea a
noo de existirem no Brasil localidades sem escola e com cadeia? Se ele andou pelo serto e
encontrou vila, aldeia, arraial ou rancho em tais condies, que se tratava duma anomalia
temporria, duma extravagncia, uma exceo. Informe-se a respeito o Sr. Paulo Magalhes e
de certo modificar, neste ponto, o texto do Homem que salvou o Brasil.
No constitui, porm, esse desacerto, nem outros que se pudessem
apontar, razo bastante para se considerar a ltima pea do Sr. Paulo de Magalhes a
quinquagsima pelas suas contas destituda de beleza ou de valor. A inspirao a que ele
obedece das mais simpticas e apreciveis. Certas rplicas e at longas tiradas se revestem
duma superior sinceridade, duma coragem moa, robusta, audaciosa digna, enfim, de
ateno e louvor. at de lamentar que o escritor no mantivesse at o fim a feio vigorosa e
vencedora do seu paladino. Com efeito, na ltima cena, quando o protetor de Tup vem
anunciar que o projeto deste, aceito pelo Governo, vai entrar em execuo e o heroi exulta,
afirmando que, dentro de cinco ou dez anos no haver no Brasil um s analfabeto outra
personagem observa, em remate e sntese de tudo: Est certo! Sabem que dia hoje?
Primeiro de abril!. E sobre o tableau que tal frase determina, corre, rpido, o velrio. Eis,
sem dvida, um desfecho infeliz. Infeliz porque pretende responder ao que de srio e bem
intencionado se disse no correr dos trs atos; infeliz porque faz duvidar da sinceridade com
que o Sr. Paulo de Magalhes escreveu tudo o mais. Assim mesmo, as boas qualidades da
obra resistem e se mantm no conjunto das impresses do espectador. E assim mesmo O
Homem que Salvou o Brasil, considerada mais como obra de patriotismo que como obra
teatral, nos desperta um superior interesse e faz jus aos nossos aplausos.
O desempenho foi, em geral, acertado e brilhante. O Sr. Procpio
Ferreira comps com muita inteligncia a figura do protagonista e soube mant-lo, ora grave,
ora humorstico, sempre numa linha de coerncia, difcil e por isso mesmo merecedora de
admirao. A Sra. Elza Gomes apresentou um belo tipo de disciplina abnegada, enlevada e
no fundo enamorada do Mestre. A Sra. Regina Maura soube dar realce a uma personagem
menos definida que aquela e mais incoerente. O Sr. Jos Soares fez um nobre Mecenas; o Sr.
Darcy Cazarr deu um bom janota ctico; e os outros artistas completaram harmoniosamente
262
o desempenho.
Elogiando a nova produo do Sr. Paulo de Magalhes e apontando-lhe
as impropriedades ou descuidos em que ele, a nosso ver, incorreu, julgamos honr-lo muito
mais do que se, por camaradagem ou por poltica elogissemos a torto e a direito,
irrefletidamente. A melhor maneira de prestar homenagem a um autor e servir o teatro a que
ele pertena maneira digna de parte a parte dizer aquilo que nos parea verdadeiro ou
justo. E ningum, diante de tal propsito, pode legitimamente sentir indignao ou vontade de
rir porque ridculo e execrvel o sistema dos que elogiam incondicionalmente e, tendo por
dever dar a sua opinio, a convertem em mero anncio. L.
dama mal casada sugere meios de atrair o marido. Essa gente, porm, no se satisfaz. Os trs
clientes, que consideraram o dia mais feliz da vida aquele em que alcanaram o que pediam
querem mais, ou simplesmente mudaram de opinio. E no se conformam a retornar ao que
eram. Declararam-se desgraados e arrastam nessa desventura dois auxiliares do Dr. Orlando,
marido e mulher, casadssimos de fresco, que se beijocavam a cada minuto e se desavm, por
terem apresentado, com a recomendada vivacidade, papis amorosos, em relao a pessoas
estranhas. A experincia do Dr. Orlando falha desastradamente. Apenas duas pessoas se
salvam na derrocada: o prprio quiromante e uma jovem milionria voluntariosa que o
procura por curiosidade e confessa que estimaria ser contrariada em alguma coisa. Essa
rapariga inteiramente satisfeita no seu capricho. O Dr. Orlando, comprimindo a afeio que
ela lhe desperta, no primeiro momento, contraria-a, humilha-a, desespera-a. Mas consegue
com isso, sem o esperar, ser amado por ela. E quando a pea acaba, esto os dois sentados em
um degrau, a trocar impresses risonhas sobre a quantidade de filhos que o casal vai ter.
Sem discutir a verossimilhana do enredo e de seus detalhes, recebidos
alegremente pelo pblico que encheu o Trianon nas duas longas sesses de ontem, no se
pode deixar de registrar que a pea brilhantemente escrita e foi desempenhada com especial
interesse.
O Sr. Procpio, cujo papel trabalhoso, tem vrias oportunidades de
grande relevo. Fez sorrir e arrancar tambm risadas. No primeiro ato, definindo a funo e o
poder das mos da humanidade numa tirada exaustiva, provocou aplausos que por um
momento interromperam o espetculo.
Foi tambm muito apreciado o trabalho dos outros artistas as Sras. Elza
Gomes, Regina Maura e Luiza Nazareth e os Srs. Delorges Caminha, Eduardo Viana, Darcy
Cazarr, Restier Jnior e Abel Pera.
H dois cenrios nos trs atos. Os anncios no referem o nome do autor
que, entretanto, revela segurana e originalidade em sua arte.
autor de talento e orientao superiores podem contar para amparo e recompensa da sua obra.
Afirmava-se que, por causa desses maus auxiliares, ele desistira, como autor, de alcanar a
glria que vem a ser, na sua prpria definio, a nsia de viver profundamente. E com
efeito, em artigo publicado numa revista efmera mais um empreendimento pouco feliz
longa e veementemente o Sr. Renato Vianna desabafara contra o meio rebelde e ingrato, a
comear pelos empresrios e a terminar no pblico.
Felizmente, ou a expanso do irritado escritor no foi lida ou no foi
levada ao trgico. Ningum se zangou com ele. Nem os diretores teatrais, nem os artistas,
nem os crticos contra os quais em reconhecimento por to repetidos e generosos louvores
com especial insistncia se assentaram as baterias da sua indignao, nem mesmo o pblico,
que segue o duplo princpio de exigir que o divirtam ou o comovam deveras e deixar falar
quem fala... E a prova do que da objurgatria do Sr. Vianna nada resta, pois aqueles que a
leram ou a perdoaram ou a esqueceram, est na representao da ltima Conquista no
Trianon e da maneira carinhosa como a recebeu toda a gente.
A ao da ltima Conquista leve, resumida. Poderia caber em algumas
linhas. Faz lembrar o assunto da Massire de Jules Lemaitre e da Gemine, de Pierre Veber e
Henri de Gormo. Em qualquer dessas duas comdias, um artista, um mestre s portas da
velhice se toma de amores por uma discpula, a ponto de querer casar com ela; chega a obter
da criaturinha a aquiescncia, o sim nupcial; e depois, compreendendo que ela no o ama...
de amor e sim a um condiscpulo, ele mesmo, o mestre, aproxima os dois jovens e os abenoa.
Assim termina a comdia do Lemaitre, assim a de Veber e de Gormo. A ltima Conquista
segue essa linha geral de ao, rematando-a, porm, no segundo ato. O terceiro passa-se dez
anos depois, no mesmo gabinete de trabalho em que decorreram os outros dois. A discpula
vem acabar de revelar ao mestre o infortnio do seu casamento. Tinham ido viver em So
Paulo. O marido no tardou a revelar a inconstncia do seu carter, a volubilidade do seu
corao. Ainda durante alguns anos tentou salvar as aparncias; depois voltou francamente
vida estrina de solteiro. Acaba de partir com uma criatura fcil para a Argentina. E a
abandonada volta casa do mestre onde o seu lugar propriamente no foi preenchido e todo o
seu material de trabalho a espera intacto.
Notando a semelhana de assuntos entre a pea do Sr. Renato Vianna e
aquelas duas comdias parisienses, no quisemos de modo algum dar a entender o
aproveitamento duma inspirao ou dum trabalho alheio. Do mesmo modo ento
insinuaramos que, posterior Massire, Gemine, a copiara ou imitara... E em quantas obras
265
de teatro ou de livraria anloga histria teria sido anteriormente desenvolvida? O Sr. Renato
Vianna fez, pois, inquestionavelmente obra sua. E trata-se duma obra honesta e caprichosa.
Sema a preocupao do sucesso tumultuoso, popular; com a comodidade de escolher os
processos mais correntes, o Sr. Renato Vianna escreveu aqueles trs atos, dando-lhes a
possvel elevao de ideias numa estilo que apurou o mais possvel. Nos dilogos da ltima
Conquista h muita frase interessante. De vez em quando, um conceito nos parece vago de
mais ou um tanto obscuro, como a citada definio da gloria... Mas em geral a linguagem
cuidada, apurada, clara e deveras agradvel.
A pea do Sr. Renato Vianna teve um desempenho que bastante lhe
valorizou as qualidades quer de esprito quer de sentimento. O Sr. Procpio Ferreira
apresentou, no velho escritor Borba Netto, um trabalho excelente de medida, equilbrio,
discrio. Na galeria das criaes do artista, Borba Netto fica sendo um tipo a parte,
superiormente realizado. A Sra. Regina Maura, que muito desejaramos ver apurar o seu
estudo no sentido da naturalidade, da aparente facilidade, deu muita ternura, muita doura
sua personagem que se no tem bonito nem distinto o nome de Myvza. No gal Jorge,
louvadamente se conduziu o Sr. Delorges Caminha, que est adquirindo a leveza e a
espontaneidade dum bom comediante; a Sra. Luza Nazareth e o Sr. Darcy Cazarr
completaram a boa nota do conjunto.
O cenrio nico da pea em casa de Borba Netto tem apenas um
defeito: no pode ser admitido como ambiente dum homem, dum esprito daqueles. No mais,
talvez esteja certo. L.
apartamento, num arranha-cu, alugar a um rapaz estudante, um quarto, que lhe sobra.
um inquilino ideal, pela sua inteligncia, pela sua ilustrao e pelo seu
bom senso.
Antes, j, ali tivera trs inquilinas, moas independentes e indesejveis
pelo seu carter. J morara em penses e em casas de famlias, as quais tivera que abandonar
por causa dos homens srios, sem escrpulo, que lhe faziam propostas indignas.
Agora, estava bem, com aquele companheiro respeitador, a quem tinha
obrigao de dar o caf da manh e com quem entretinha uma excelente intimidade, cheia de
confiana e respeito.
As pessoas de suas relaes que no faziam seguro juzo da situao
verdadeira dos dois jovens. Dois rapazes modernos l aparecem, para convidar Lydia para
um pic-nic, num dia feriado, acompanhados de duas mocinhas mal educadas, cujo objetivo
ter liberdade para farrear, fumar cigarros e tomar bebidas. Vendo o tal estudante e sabendo-o,
pela moa, um homem austero, ficam surpreendidas quando lhe ouvem o elogio da mocidade
e da alegria. Cedendo ao truc do Jarbas, que o personagem masculino principal, os dois
almofadinhas vo buscar whisky na baratinha que ficara porta e esgotam-no rapidamente. As
melindrosas embriagam-se e Jarbas, que fingira ter bebido, revela-se o que e d aos
valdevinos uma forte lio de moral. Esses sujeitos ho de vingar-se, e aparecem noite, em
casa de Lydia, acompanhados dos pais de cada uma das levianas, que j curaram a mona. Os
dois rapazes acusam Jarbas de atrair e seduzir meninas e a moa envolvida numa teia de
suspeitas, cuja indignidade ressaltada com preeminncia pelo estudante.
Os dois aparecem casados no terceiro ato. Foi o melhor meio de fazer
calar a maledicncia e selar pela unio definitiva, o amor que os aproximava um do outro
com tanta fora. Mas um dos pais das duas pequenas arma uma emboscada a Lydia, atraindo-
a a seu escritrio para encontrar l seu marido. Era mentira do velho, que o que pretendia era
corromp-la. Lydia chega tarde em casa e encontra o marido torturado pela dvida sugerida
por sua demora. Aquela mesma gente, as doidivanas, o pai de cada uma e os dois bilontras,
todos conhecedores por um servio de espionagem da longa estada de Lydia numa casa da
cinelndia, em hora em que ela deveria estar em seu emprego e depois em casa para jantar,
aquela mesma gente vai a casa de Jarbas, gozar o embarao daquela de que era, entre abraos
e palavras de afeto gratuito, a feroz inimiga.
Depois de uma situao em que, tendo mostrado s suas visitas uma
adaga japonesa, herana paterna, que tinha uma remota histria trgica, Jarbas, respondendo
267
mulher, diz que seria capaz de, com aquela arma, matar os que ousassem difam-la, as visitas
se retiram um tanto precipitadamente, e Lydia pode afirmar em pleno sossego que aquelas
pessoas no voltaro mais a sua casa. E o marido, que fica a conhecer a aventura perversa e
perigosa em que a esposa se envolvera, vai viver com ela uma vida feliz, longe das intrigas e
da presena funesta e desagradvel daquele pessoal.
Sero como o sol e a lua a que se faz referncia larga no primeiro ato.
Ele, com o calor de seu trabalho e da sua proteo. Ela, com a suavidade de seu carinho, a
confort-lo de noite.
O primeiro ato pareceu-nos excelente e as Sras. Regina Maura e Elza
Gomes e os Srs. Procpio, em seu longo papel, e Eduardo Viana, deram-lhe imenso realce. O
segundo, com a declamao repetida da lio de moral do primeiro e com a presena de uma
leader feminista que amedronta o espectador e quase no perturba os personagens da
comdia, papel que a Sra. Luza Nazareth desempenhou com facilidade, foi pouco menos
interessante. O terceiro, cheio de dilogos vivos e brilhantes, nada perderia se estes mesmos
dilogos tivessem menor extenso.
A Sra. Regina Maura, a beneficiada, recebeu vrios presentes em cena
aberta.
Completaram o espetculo alguns nmeros variados, entre os quais os de
que se encarregaram o Sr. Catulo da Paixo Cearense, que recitou uma poesia sua, O Sol e a
Lua, Eros Volsia, a pequena e notvel bailarina patrcia, e a Sra. Lili Morel.
obra robusta e veemente de Lavedan de fato se estabelece conflito entre os dois irmos, o
homem de cincia e o homem de religio, cheio o primeiro de desejo da mulher, persuadido o
segundo de que a defende dum pecado abominvel quando em verdade ambos a amam
como desesperados. Na pea do Sr. Renato Vianna, no h conflito; h duas lutas: cada um
dos irmos batalha consigo mesmo para ceder ao outro a criatura amada. talvez menos
humano. No de certo menos belo.
O autor de Divino Perfume considera o caso passional dum ponto de
vista... digamos mais postio. As personagens afastam-se das prticas mais verossmeis, mais
vulgares. Passam a falar e a agir num mundo ideal. No entanto, nada h na sua linguagem ou
nos seus atos de impossvel ou mesmo de inverossmil. Duas criaturas excepcionais, mas no
absurdas. Luciano e Paulo, irmos no s pela lei do sangue, mas tambm pelo princpio,
mais nobre ainda e mais poderoso, do sentimento, pensam igualmente em se sacrificar e cada
um por sua vez se sacrifica sinceramente, convictamente. Zaira, sentindo com igual
intensidade o influxo das duas paixes, e vendo nas duas figuras a encarnao do mesmo
ideal, hesita, vacila, no sabe ao certo a quem prefere. Ora o seu corao, pobre pndulo,
obedecendo ao capricho dos episdios familiares, pende para Paulo ora para Luciano. E eis
um problema bem mais difcil de resolver do que seria se os dois irmos viessem a odiar e
disputassem a mulher adorada, com injrias na boca e de armas na mo...
Surgem, porm, fora daquele lar onde tudo ansiedade e incerteza,
acontecimentos que precipitam ou simplesmente acarretam a soluo do problema parado, e j
considerado insolvel. Desencadeia-se a Revoluo, em que Luciano, patriota e poltico
ardente, vai entrar no fim do segundo ato, depois de entregar Zaira a Paulo, para que se casem
e consolidem a sua felicidade durante a ausncia do irmo queridssimo. No terceiro ato a
revoluo passou e Luciano est cego, da exploso de uma granada. Mas da sua derrota de
soldado revolucionrio, resulta a vitria definitiva da sua paixo. Zaira verifica, sem a menor
dvida, sem equvoco possvel, que para ele que o seu seu amor decisivamente se volta, e
entre aquelas mos leais e magnnimas ao extremo que o seu corao para sempre quer ficar.
Este terceiro ato um pouco longo demais para o que nele tem que se dizer e que acontecer...
H certas repeties ou insistncias que bem poderiam ser suprimidas. Tem-se realmente uma
impresso de suprfluo coisa que os autores teatrais a todo o custo devem evitar. Mas a
obra, em geral, oferece qualidades de real beleza e valor. Ao final do segundo ato, o pblico
estava conquistado, seduzido. Os aplausos assumiram excepcional entusiasmo, no que no
houve seno justia. E, em suma, a noite de ontem constituiu para o Sr. Renato Vianna, mais
269
um triunfo.
O Divino Perfume teve o desempenho seguro e harmonioso que as suas
qualidades literrias e teatrais iniludivelmente exigiam. Os Srs. Jayme Costa e Armando
Rosas realizaram um s trabalho. Se certas passagens como os finais do segundo e terceiro
atos, deram ensejo no primeiro para expandir um generoso fundo de sentimentalismo, o Sr.
Armando Rosas esteve sempre excelente de propriedade, de justeza, de verdade. Realmente
os dois artistas se mediram e venceram ambos. A Sra. Lygia Sarmento exprimiu com
eloquncia os transes da alma sensvel e cndida de Zaira. A Sra. Cora Costa foi uma linda e
enternecedora avozinha. E no pequeno papel de uma enfermeira, no terceiro ato, conseguiu a
Sra. Thamer Moema aparecer... de verdade. L.
24/2/1932 TEATRO JOO CAETANO O Homem Silencioso dos Olhos de Vidro, primeira
representao
verdade o consegue. E qualquer que seja o destino desta pea, a emoo e os aplausos do
pblico de ontem a tornaram indiscutivelmente vitoriosa.
O desempenho teve tambm uma feio bem rara nas nossas primeiras
representaes: a afinao, a harmonia. A Sra. Co da Camara e o Sr. Renato Vianna (Maria
Teresa e Carlos) compuseram um trabalho de conjunto, sem a preocupao das tradies
espetaculosas, dos efeitos sensacionais, e do qual realmente s se pode dizer bem. A Sra.
Lucilia Jercolis apresentou uma interessante cocote, o Sr. Jorge Diniz um gal um tanto frio,
mas, como sempre, correto; e em papis menores, mantiveram o bom equilbrio da
representao a Sra. Victoria Miranda e os Srs. Carlos Barbosa e Roque da Cunha. L.
felizes. Ao cabo duma soire que foi um verdadeiro fiasco, o casal protagonista e outro mais
ou menos da mesma fora ficam perplexos, desorientados, ralados pela dvida: se algum dia
chegaro a tornar-se realmente pessoas chics e da alta sociedade... E o criado grave da casa
que lhes abre os olhos e os pe no bom caminho, aconselhando-os a voltar antiga vida de
afetos simples, e modos francos, para a definitiva conquista da felicidade, da sua felicidade.
A pea do Sr. Joracy Camargo foi ouvida pela plateia com alegria, com
regalo e eis assinalado o seu xito. Para isso, no pouco contriburam os esforos da briosa
troupe do Trianon. O Sr. Teixeira Pinto e a Sra. Aurora Anoim fizeram o casal da Parmenus,
ele com a brilhante vivacidade, a desenvolvida naturalidade que lhe s peculiares, ela com
uma feio sentimental e, realmente, muito de se apreciar. O Sr. Olavo de Barros e a Sra.
Liana Alba imprimiram uma pitoresca elegncia ao outro casal de ricaos da fresca data; o Sr.
Plcido Ferreira apresentou, sem exagero de mau gosto que um dos cartazes deixava esperar,
um tipo de negociante dos subrbios; a Sra. Julieta de Almeida deu uma curiosa caricata, e em
menores papeis, contriburam para o agrado da representao as Sras. Mathilda Costa,
Cordelia Ferreira, Annita Spa, Margot Louro e os Srs. Antonio Ramos, grave, solene, bem
composto mordomo, Barbosa Jnior, Eduardo Arouca e Djalma Sarmento. L.
megera...
Com o seu esprito forte e todo o seu modernismo, no tarda, porm, Nini
a infligir a Dagoberto o mesmo suplcio de o espreitar, revirar-lhe a roupa, submet-lo a
interrogatrios, querer acompanh-lo por toda a parte. O marido irrita-se, revolta-se; os dois
falam em desquite, quando intervm a av de Nini, to doce quo astuta velhinha, que
conhecia a vida em geral e especialmente o corao das mulheres. A exemplo do que faz
numa fita clebre de Harold Lloyd, uma avozinha que d ao neto, acanhado e poltro, um
talism para o tornar desenvolto e valente, inventa a av de Nini um feitio para que ela
consiga no ter cimes e reconquistar o afeto do marido. O talism da av de Harold
simplesmente o casto, em forma de carranca, dum velho guarda-chuva; o feitio da avozinha
de Nini consiste num limo e umas frases para exerccio da vontade. Notando, porm, que a
esposa deixou de o espionar e de o apoquentr com suas supostas ou possveis infidelidades,
Dagoberto conclui que ela deixou de o amar. E graas a um plano ainda urdido pela boa fada
septuagenria, Dagoberto que passa a morder-se e a raivar de zelos. A tal ponto vai a dor de
cotoveo do pobre homem de letras, que o obriga a adotar o recurso do limo verde e das
frases de auto-sugesto. Esse mesmo expediente empregado por ums cnjuges amigos e
pelo casal de criados da casa. No terceiro ato, os episdios tornam-se um tanto simtricos de
mais como os dilogos se repetem com certo exagero... Mas j a pea divertiu, regalou
largamente o pblico. E quando o velrio correu sobre o desfecho mais que previsto a
reconciliao definitiva, para sempre as palmas que j tinham festejado os dois primeiros
atos redobraram, com chamadas insistentes ao autor e aos principais intrpretes.
Entre estes naturalmente se salientaram a Sra. Hortensia Santos e o Sr.
Procpio Ferreira, este com a segurana e a variedade dos seus recursos cmicos, aquela com
a graa menineira que lhe peculiar e de que tira to interessantes efeitos. A Sra. Luza
Nazareth fez um linda avozinha, como que prematuramente envelhecida e de tocante
suavidade. A Sra. Ruth Viana, na quarentona ciumentssima, o Sr. Darcy Cazarr, no marido
da mesma, o Sr. Delorges Caminha, bom gal yankeezado, e ainda o Sr. Eduardo Viana,
completaram um conjunto afinado, apurado, como rarssimas vezes de nota numa primeira
representao. Infelizmente as condies da sala no ajudavam. Ah que se fosse possvel
corrigirem-se todos aqueles defeitos, isto , transformar aquilo num verdadeiro teatro... L.
276
afirmam escrevendo e representando, mas ainda no temos o meio intelectual ligando a 'elite'
ao teatro e at s correntes mentais da poca. Mas sabem por que? Porque no temos as tais
correntes.
O Brasil precisa, entretanto, de um grande esforo e autntico para
realizar a renovao de suas equipes de comando e para modificar as suas condies
econmicas.
Nessa obra nacional, o teatro precisa ter tambm a sua ao.
Necessitamos restabelecer o interesse entre o pblico e o teatro e fazer
voltar o hbito de ir a casas de espetculo.
No mundo inteiro h crise, diro. Mas as obras de Pagnol ficam anos
inteiros em cena em Paris e as ltimas de Crowford determinaram tal espera para a compra de
bilhetes em Londres que o empresrio teve de distribuir 'sandwiches' e oferecer ch aos que
aguardavam a sua vez para adquirir os ingressos!
transeuntes. O outro nega que exista a to falada crise e, ainda mais, que o sentimento da
caridade tenha diminudo na alma de quem passa. No h gente avara nem impossvel
explica ele o que h so pedintes sem vocao ou sem experincia. Desenvolve depois uma
teoria ou uma srie de consideraes sobre a maneira de implorar a caridade pblica. Tem da
matria o mais vasto e profundo conhecimento. Tanto assim que possui enorme fortuna:
dispe dum secretrio a quem paga dois contos mensais para o trazer a par das cerimnias
religiosas e dos lugares de mais seguro rendimento; mantm uma bela amante, moa e
dispendiosa; goza a vida da melhor maneira; e acha, em resumo, que os verdadeiros pobres
so os que lhe do esmola. Para ilustrar as suas consideraes, conta porque e como abraou a
profisso de mendigo. E, maneira do que frequentemente se faz no cinema, muda o cenrio
e a ao recua, para animar teatralmente a narrativa do mendigo filsofo.
Lembramo-nos de ter visto ou, antes, lido coisa semelhante numa pea de
Antoine Redler e Eduardo Victorino, cujo ttulo, se nos no falha a memria, un jour, dons
un village. Tambm a um velho vigrio principia a contar uma histria da sua mocidade e,
nisto, transforma-se o quadro; o rapaz em questo est em cena; e a pea, tendo remontado a
vinte ou trinta anos antes, continua. O mendigo da pea de ontem reaparece na figura dum
jovem operrio, que inventou uma mquina prodigiosa; a esposa a quem ele deu a guardar a
planta e a descrio do aparelho, revela tudo, candidamente, ao patro do inventor; o patro,
que um bandido, arrebata os papis, faz prender o operrio como se este o houvesse
agredido, para o roubar; a mulher enlouquece; o marido vai para a cadeia, cumpre uma
sentena de seis anos, depois, reveste-se de filosofia e passa a escrever a mendicidade, como
meio diz ele de cobrar o que a sociedade lhe deve ou lhe pagaria, se houvesse uma real e
equitativa diviso da riqueza do mundo...
Eis o que acontece ou se conta no primeiro ato. No segundo, reaparecem
os dois velhos mesma porta da igreja. E o que tomou a incumbncia de esclarecer o outro e
p-lo no caminho da riqueza, revela-lhe como conquistou e cativou para sempre a
encantadora criatura sua amante. Repete-se o processo cronolgico, com muito menor
diferena de datas, pois [ilegvel] velho agora comeou a narrar, aconteceu na vspera. Na
verdade, esse mendigo um forte, um dominador, um verdadeiro triunfador. E o autor da
pea, Sr. Joracy Camargo, sobretudo se serve dele para porta-voz do seu entusiasmo pelo
paradoxo. J no Bobo do Rei o escritor nos fizera admirar a sua destreza no jogo dos conceitos
e das frases. Em Deus lhe Pague vai muito mais longe e atinge, por vezes, uma peregrina
virtuosidade. Cumpre observar que, tambm, em certas passagens, toma para ponto de partida
283
dos seus raciocnios princpios inteiramente arbitrrios. Assim, o heri modernssimo da pea
a quem cabe, ao mesmo tempo, o papel do velho raisonneur diz que, quanto mais velho
o corpo fica, mais moo se torna o esprito. No h, evidentemente, teoria mais falsa ou mais
falha: como, porm, ningum o protesta, a personagem prossegue tranquilamente,
vitoriosamente no seu arrazoado e ainda bem, porque tira dedues e chega a concluses
deveras brilhantes.
Tal a grande qualidade de Deus lhe Pague. Uma fantasia audaciosa a
anima, adorna-a uma contnua refulgncia de ditos de esprito. A ao perde com a opulncia
dos dilogos. Mas no importa. O autor fez menos questo da substncia do assunto que da
finura e graa do estilo. E os elementos de que se serviu e a maneira como os utilizou fizeram
a obra triunfar.
Os aplausos ardorosos conquistados pela nova pea do Sr. Joracy
Camargo em boa parte couberam aos intrpretes. O Sr. Procpio Ferreira, que encarnou o
protagonista, esteve delicioso de bonhomia, de fleugma, de suave e sutil ironia, de simptica,
cativante perversidade... O Sr. Darcy Cazarr, no outro mendigo, mostrou saber a preceito
uma das mais difceis e das ltimas coisas que se aprendem em teatro: ouvir. A Sra. Zez
Fonseca, de galante figura e fino sentimento, fez, na esposa simplicssima do operrio do
primeiro ato, uma estria positivamente auspiciosa. Na amante do segundo e terceiro atos,
realizou a Sra. Elza Gomes um trabalho precioso de detalhes e de nuances; e o srs. Eurico
Silva, com belos mpetos de mocidade apaixonada, Abel Pera, no patro patifrio e ainda a
Sra. Albertina Pereira num papel episdico, completaram um dos mais harmnicos e eficazes
conjuntos que nos ltimos anos se tm visto nos nossos teatros. L.
741
Nota do autor do artigo: Emprego a palavra personalidade no seu sentido filosfico: o eu profundo do
indivduo, o cogito ergo sum, de Descartes.
288
Incompreensveis nossa. Quem pode afirmar que a nuvem no se sente feliz em ser area?
Que o rio no se apraz em correr para o mar? Circunscritos nossa sensibilidade, s podemos
compreender o universo nos limites dos nossos sentidos. No nos possvel viver a Vida nas
suas infinitas manifestaes universais ser sol ou pssaro, fruto, aurora ou pedra da
montanha. No nos possvel possuir intrinsecamente a resistncia da pedra, o sabor do fruto,
o fulgor do sol. S pela transposio de ns mesmos, pela dissociao ntima de nosso ser,
poderemos abranger e nos dissolver nesse neo-pantesmo transcendental. O maior grau de
inteligncia pois a capacidade de transposio do indivduo, o poder de transportar-se a
outros seres diferentes e, para compreend-los, encarnar-se neles, como se fosse eles mesmos.
Inteligncia encarnao.
Foram essas concepes que originaram o teatro de Franois de Curel, de
Shaw e de Pirandello para citar somente cumes.
*
Do teatro de ideias em nosso meio, as tentativas que conheo so o
Malazarte, mal analisado entre ns742, as peas do Sr. Renato Vianna, dignas de melhor
auditrio, e os dramas, pouco conhecidos e nunca representados, do Sr. Orris Soares: A Sisma,
A Barreira, Dentro da F e Rogrio.
Os temas deste escritor podem ser concebidos como alternncias: um
dilogo entre as paixes e as ideias. Anti-lrico, analtico e especulativo, o seu estilo, seco e
nervoso, despido de ornatos e sem atavios, poderia ser chamado: uma espcie de puritanismo
literrio. Na sua arte no h desejo. H atitudes mentais, sutis, quase inapreensveis, lgidas e,
por isso, por vezes, perigosamente esterilizantes. Que se o ser se compraz na auto-anlise
permanente, as seivas rareiam e os frutos se estiolam! assim que ele chega a este
pensamento: s vezes, chego a pensar que a poesia a filosofia do sentimento743. A ideia
de Dentro da F puramente esttica. O iluminado fugido sua misso deve entrar na
morte744. E fora da Arte toda esperana de vitria impossvel 745.
Romntico, no de linguagem mas de pensamento, os seus herois oscilam
entre a ambio da glria e o amor das mulheres as frgeis iluses poderosas que
embriagam os homens. E como em todos os romancistas o amor nunca pleno nos seus
personagens. Eles buscam o apaziguamento e a recompensa alm da sensao, querem o
742
Nota do autor do artigo: preciso ler o prefcio do Sr. Camilo Mauclair, na traduo francesa de Malazarte.
743
Nota do autor do artigo: Prembulo dA Barreira.
744
Nota do autor do artigo: Dentro da F: cena IX.
745
Nota do autor do artigo: Dentro da F: cena I.
290
que vai impor a ordem e a disciplina no tremendo rumor. Se a msica um reflexo da Vida (e
no ser a Vida um reflexo da Msica? Oh! Sombra de Zenon, no me perturbes!) porque no
poder ser ela um elemento de comunicao para os seres entre si? A resposta pode ser uma
hiptese ou vrias hipteses... Mas este pensamento de Nietzsche era uma simples tentativa de
transmutao de valores: substituir no drama a Poesia pela Msica.
*
A qualidade predominante no teatro parece-me ser a Poesia. o
sentimento da prpria Poesia, dinamisado em todo o drama, que a alma do teatro. a viso
do mundo potico, que os homens ignoram, e que percebem atravs do ator; so as
possibilidades de uma vida mais rica, mais alta, mais intensa, mesmo no perigo, mesmo na
catstrofe que os encanta. O drama em si seria intolervel: seria o sofrimento. E o sofrimento
s suportvel quando a Poesia o transfigura...
palcos laterais, esto em familiar palestra S. Pedro e Belzebu, quando aparece, a caminho do
outro Mundo, a alma dum velho advogado de profisso, gramtico por mania e usurrio como
verdadeiro modo de vida, o Dr. Cato, que morreu na vspera, no Rio de Janeiro. Morreu,
como? Eis o que ele, depois de fitar um cigarro ao Apstolo e um fsforo ao Mafarrico,
detalhadamente vai contar.
Fecha-se ento esse velrio, abre-se o do meio e principia, ao vivo, a
narrativa do agiota ou, por outra, a pea propriamente dita. O autor apresenta-nos,
firmemente composto, marcado a fundo, rigorosamente detalhado, um tipo de mulher
ciumenta. Os zelos a exacerbam continuamente e positivamente a desvairiam. Os tormentos
que Lainha inflige a Artur, seu marido, telefonando-lhe a cada momento, mandando-o espiar
por toda a parte, no so superiores aos que ela prpria padece na dvida atroz que lhe enche
a existncia: se ou no enganada. Precisa de o saber ao certo; cair em desespero, dar em
doida se no conseguir provar-se a si mesma que Artur a atraioa ou que no a atraioa. E
como esta segunda prova impossvel, Lainha trata de obter a primeira e, como o
protagonista do Cocu Magnifique, de Fernand Crommelynck, vai ao ponto de provocar,
organizar o adultrio que se lhe tornou uma obsesso.
Comea por escrever secretamente um livro de versos, sob o pseudnimo
de Maria do Cu, e incluindo entre as poesias uma intitulada Amor e dedicada ao esposo.
Artur, que escritor, jornalista, elogia calorosamente o volume. Lainha ento consegue que
uma amiga, Madalena, linda e sria viva recm-chegada de So Paulo, se faa passar por
Maria do Cu e induza Artur a fazer-lhe a corte. Madalena, porm, que j conhecia de vista o
marido da sua amiga e o achava extremamente simptico, toma o papel a srio. E os dois se
amam de verdade sem todavia serem um do outro. A viva, com a sua essencial honestidade,
Artur, com a inteireza do seu carter, igualmente resistem aos impulsos da paixo. A viva
volta para So Paulo; o jornalista, que no pode mais suportar o inferno em que a esposa
agora muito menos digna de compaixo ou complacncia do que no primeiro ato o traz
constantemente metido, vai tambm para So Paulo, recomear a vida no jornalismo.
Reevela-se, ento, em toda a hediondez furiosa, em toda a revoltante ferocidade, o carter de
Lainha que, apanhando, pelo furto e pela ameaa, as cartas platnicas trocadas entre
Madalena e Artur, as publica, envenenadas pelos comentrios no mais sensacional dos
escndalos e para, com o auxlio do tal advogado, gramaticfilo e agiota, obter o divrcio por
adultrio. Diante de tal monstruosidade, Artur perde a cabea, e com trs tiros sucessivos,
mata a esposa, mata o advogado e suicida-se.
293
cmicos mais engraados da poca. Foi um sucesso de aplausos e risos, e o apreciado artista
teve que repetir a dana.
Os ndios escravizam os intrusos, que so salvos por um coronel
explorador do mato. Desse homem eles recebem uma caixa com armas e munies, as quais
lhes servem para atemorizar os indgenas e domin-los.
H ainda dois quadros, que reproduzem aspectos de uma cidade
imaginria, fundada pelos ricaos, com o dinheiro ganho custa do trabalho dos ndios. Esses
infelizes vivem miseravelmente, explorados e os milionrios cada vez mais ricos. Um deles,
entretanto, Geraldo, que adotou na tribo da Liberdade o nome de Tabajara, homem de ideias
adiantadas e excelente corao, levanta-se contra os companheiros e dispe-se a restituir aos
pobres, em quantidades proporcionais, toda sua fortuna.
O ltimo dos quadros agitado pela revoluo social...
Pela mo do Sr. Procpio veio cena o autor, que recebeu muitas
palmas, tambm destinadas ao principal intrprete e s sras. Iracema de Alencar, Ruth Vianna,
Elza Gomes e Luiza Nazareth e os srs. Darcy Cazarr, Manoel Pera, Eduardo Vianna e outros.
Ia-nos esquecendo o nome Marab, que d ttulo fantasia satrico-
grotesca do sr. Joracy Camargo, Marab o nome de uma ndia, filha do Cacique, que se
apaixona pelo Tabajara e no influi realmente para o espetculo ser mais interessante.
O Sr. Renato Vianna realizou ontem, mais uma vez, o seu sonho de arte:
ter um teatro seu, representando uma pea sua. Na saudao que leu ao pblico, antes de
descerrar o velrio, h o jbilo e o canto desse triunfo. E no seu arroubo, no seu transporte,
devem acompanhar, com votos ardorosos todos os que sinceramente amam as letras teatraos e
a cincia de representar.
Foi, sem discusso nem dvida possvel, um nobre espetculo.
Infelizmente, acabou tarde demais para que sobre ele se possa conscienciosamente
desenvolver um opinio. A extenso do meio para o fim, um tanto elstica daqueles seis
quadros e um eplogo; as formalidades da inaugurao oficial; as indecises ou necessrias
prudncias duma primeira representao, levaram a pea at uma hora da manh. Mas, a
impresso e isso se diz em pouqussimo tempo foi, quer por parte do autor de Sexo quer
pela dos seus intrpretes, a de um esforo excepcionalmente digno de ateno e de apoio.
Como escritor ou como diretor teatral, o Sr. Renato Vianna faz sempre o
melhor que pode. Em qualquer empreendimento pe toda a sua fulgurante e audaciosa
inteligncia, toda a vibrao dos seus nervos requintados, todo o sentimento do seu grande
corao.
O protagonista da pea de ontem, o Dr. Calazans, foi um heroi de amor;
hoje, um filsofo na vida e , no teatro, aquilo a que dantes se chamava o raisonneur.
Tendo-se apaixonado na mocidade, pela esposa dum amigo, o Dr. Calazans soube, apesar de
plenamente correspondido, conter-se e renunciar. Foi por isso imensamente infeliz; consolou-
se um pouco, jurando-se a si prprio que, onde lhe aparecesse um verdadeiro amor proibido
ou condenado ele o ajudaria a vencer os obstculos do preconceito e a conhecer a perfeita
ventura.
299
Mas o inspirado sacerdote vai mais longe: justifica at certo ponto o procedimento de Vera,
no s porque ela se mostra arrependida como tambm porque teve srios motivos para
incorrer em adultrio. O Dr. Mac Dowell argumenta o ministro de Deus no dividia
equitativamente o tempo entre as preocupaes do sbio e as ternuras de marido. Prejudicava
estas em favor daquelas. Matrimonialmente, roubava no peso... E o padre Leonel, derramando
sobre a aflita Vera o consolo e o reconforto da sua bondade, espera, com a ajuda de Deus, que
tudo se resolva sem maiores desgraas ou tormentas para ningum.
No desenrolar da ao, porm, tudo se encaminha para a catstrofe e o
desespero. Otvio, o discpulo do Dr. Mac Dowell, revela-se, no um amante leviano e
vaidoso, mas um sedutor contumaz, a frio, um crpula da pior espcie. Tinha j desviado dos
seus deveres outras senhoras que, sem ele, talvez permanecessem honradas de fato, pelo
menos. E com perfeita calma que ele pretende continuar a manobrar entre a amante de
ontem e a esposa de amanh. Vera recorre ao nico expediente que lhe parece eficaz, os bons
ofcios duma tecedeira de anjos. E durante a doenlla determinada por essa interveno...
pouco cirrgica, Snia, a filha do Dr. Mac Dowell, surpreende por acaso toda a verdade.
O doutor volta do congresso. Snia declara-lhe que no quer casar com
Otvio e deseja fazer-se freira. Mac Dowell atribui essa resoluo intolerncia do Padre
Leonel e expulsa-o a ambos de casa. Vera, ento, para que o marido no faa mal juzo do
Padre e mande voltar a filha, conta-lhe toda a verdade. Em seguida, mata-se com um tiro. E
este quadro termina com um grupo formado por Mac Dowell e Otvio, o primeiro
estrangulando o segundo. Vem depois o eplogo. E no dia em que Snia vai se tomar o vu.
Ouve-se um rgo, coros litrgicos. Esto em cena o homem da igreja e o homem da cincia;
e quando a porta de bronze se fecha nas costas de Snia, que entra para o convento, Mac
Dowell, sempre ateu convicto, interroga numa exaltao o teto da capela: Deus! Quem s tu?
E quem sou eu?. E cai de joelhos.
A pea no deveria talvez intitular-se Deus, entre outras razes, porque
nela de nenhum modo se pronuncia a bondade infinita, a misericrdia divina. Tudo dor e
misria. E bem se pode imaginar que se um homem como Mac Dowell foi, a vida inteira,
materialista e incrdulo, no tem, ao cabo de tanto sofrer, sem ter feito mal algum, razo para
se tornar religioso... Isso, porm, ser uma concluso arbitrria, to arbitrria como o desfecho
que o Sr. Renato Vianna entendeu de dar a sua pea... Louvemos, sim, a obra literria que ele
mais uma vez realizou, reclamando frequentemente os dilogos apesar do tom retrico que
os intrpretes em geral no alternaram, ao contrrio de elevados, nobres conceitos, de belos
301
e esmeradas frases e, ainda, de vez em quando, de rutilantes ditos de esprito. O Sr. Renato
Vianna, quando, refletida ou arrebatadamente, deixa de ser um homem de teatro, ser sempre
um escritor, com as duas qualidades, entre todas preciosas, de poeta e de artista.
A Sra. Julieta Tellez Menezes, que fazia a sua estreia dramtica,
surpreendeu, sobretudo no primeiro ato, com a eloquncia das suas inflexes e a firmeza e o
equilbrio do seu jogo. Outra estreia auspiciosa foi a da Sra. Lu Marival. O Sr. Renato Vianna
deu, apesar de certa igualdade ou repetio de acentos, muita emoo ao seu padre Leonel.
Muito bem, o Sr. Delorges Caminha, no doutor MacDowell. A contento o Sr. Mrio Salaberry
no cnico Otvio. E alm das Sras. Suzana Negri, enternecedora Snia, e Luza Nazareth,
beaeta exigente mas espirituosa, ainda cooperaram para o bom xito do espetculo a Sra.
Antonia Marzullo e os Srs. Antonio Ramos e Jorge Diniz. L.
Mais uma pea do Sr. Oduvaldo Viana. Desta vez, com a colaborao de
outro escritor, Sr. Cleomenes Campos, na comdia em trs atos e cinco quadros Mascote.
Diga-se, antes de mais, que um trabalho digno da curiosidade, da
ateno e do aplauso de uma plateia fina, como aquela que admira o repertrio do Rival e da
Companhia Dulcina-Odilon.
Passa-se a ao da comdia num hotel de luxo de Poos de Caldas, onde
vai parar, desiludido da sociedade, o poeta Teodorico, disposto a sepultar-se num quarto, para
esquecer os dissabores e o ridculo de sua existncia. Antes de encafuar-se, em companhia de
seu tdio, encontra um amigo, alegre e feliz, Dr. Azevedo, que lhe apresenta, em palavras
animadas, o lado risonho da vida e lhe ouve as desventuras, a maior das quais no ser amado
pelas mulheres. Teodorico faz-se noivo, e a mulher que ele escolhe casa-se com outro. Isso
lhe acontecera mais de uma vez, e, dias antes, ao casar-se a ltima noiva, teve um desgosto
profundo. Era mascote para as mulheres. Gostava delas e elas prosperavam... com outros. Ele
ficava acabrunhado, com aquele privilgio, que o fazia ridculo. Conta estas coisas ao amigo,
mas pede-lhe segredo.
O Dr. Azevedo, mal Teodorico sobe para o quarto, passa adiante a
histria. Quem a ouve outro hspede, que a conta a um criado, que a transmite a outro.
Deste passa a uma senhora, desta a outras, e assim, de boca em boca, toda a gente do hotel e
de fora fica sabendo da desgraa do Dr. Teodorico. As mulheres o namoram, para arranjar
302
casamento com seus preferidos, e outras pessoas que no pensam em amor, mas em dinheiro,
descobrem que ele d sorte no jogo, bastando que lhe emprestem uma quantia qualquer.
nesse ambiente que se desenrola a comdia, desempenhada por artistas
que fazem disciplinadamente, no tempo prprio, a obrigao que seus papeis lhes impem.
Cenas engraadas. Dilogos interessantes, alguns to bem conduzidos, que nada perderiam se
fossem esticados, conservada, porm, a nota espirituosa que lhes d brilho.
Aparece, ento, um banqueiro com a filha, uma jovem bonita com quem
o Dr. Azevedo j danara antes de sua viagem (dela) Europa. Depois de vrios episdios, foi
Teodorico, o poeta, apresentado moa, e esta que lhe lera seu livro de versos, fica encantada
com a apresentao. Recita-lhe mesmo a primeira poesia do livro e o poeta se comove e se
sente feliz. Amam-se os dois.
Mas h uma velhota que quer conhecer o Mascote, para ganhar no bicho.
Di-lo ela, desaastradamente, ao prprio Teodorico, explicando-lhe que toda a cidade sabe
daquilo que s ele ignora...
Pensa o poeta que a moa rica tambm o faz ridculo. Tenta retirar-se.
Mas a namorada chora por no ser compreendida e, pouco depois, acaba a pea.
A Sra. Dulcina, no pequeno papel que lhe cabe, trabalhou
primorosamente. E o Sr. Odilon, no papel principal, conduzido com extrema inteligncia e
extremo apuro, mostrou-se um ator de incontestvel superioridade.
Fez sua estreia a Sra. Elza Gomes, sempre interessante. O Sr. Aristteles
Penna foi o cmico realmente engraado e acompanharam agradando e fazendo rir os Srs.
Eduardo Viana, Roque da Cunha, Sylvio Silva, Joo Lima e Sarah Nobre, na velhota
desastrada. So ainda dignos de citao os nomes dos artistas Norma Geraldy, Paulo
Gracindo, Ruth Mynssen, Clara Leone, Luba Vatnich, Oswaldo Louzada, Alberto Dumont e
Alexandre Correa.
Uma palavra de louvor ao cenrio dos trs palcos, trabalho do artista H.
Collomb. M.
fazer, cumpre-nos afirmar, desafiando prova em contrrio, que constitumos uma daquelas
excees. E eis quanto, sobre o caso, nos parece necessrio dizer.
O xito do Ciclone noa teatros europeus e norte-americanos rivaliza com
o triunfo, que ainda dura, do Processo de Mary Dugan. uma pea que tem o seu motivo
sensacional num mistrio e est, no entanto, organizada com uma simplicidade, uma aparente
facilidade e uma espcie de clareza que desde as primeiras cenas indicam a mo de mestre.
Para que nada falte ao esmero daquela fatura, as trs unidades clssicas esto rigorosamente
observadas. A ao desenvolve-se seguidamente, no mesmo lugar e, tanto quanto possvel em
teatro, dentro do tempo que os mesmos episdios levariam a desenrolar-se na vida real. E o
interesse do enredo, uma vez despertado, no faz seno aumentar de cena em cena e, do meio
do segundo ato em diante, quase poderamos dizer a cada frase do dilogo.
Da morte dum dos personagens, Maurcio, pobre heroi da aviao,
estropiado num desastre e amarrado para sempre a uma cadeira de rodas, passa-se suspeita
de ter sido o infeliz envenenado. Quem tal suspeita levanta a enfermeira do aleijado. Mas a
quem acusa ela de semelhante crime? Enquanto as hipteses se sucedem e as dedues, boas
ou ms, lhes correspondem, vai-se sabendo que a esposa de Maurcio, Stella, ama Fred, o
irmo mais moo do enfermo, depois que os dois se correspondem h j tempo; depois, ainda
Stella vai ter um filho... Ser ela a criminosa? Ser Fred? Ser algum que no apareceu
ainda? Ser a prpria enfermeira que, a seu modo, adorava Maurcio e sabia quanto ele
padecia, no seu infortnio, e os tormentos, maiores ainda, que curtia para o ocultar da esposa
estremecida? Eis o que os cronistas, a bem do pblico, devem deixar de revelar. Em Paris, por
exemplo, houve at um pedido a esse respeito aos crticos teatrais: que falassem de tudo como
entendessem, menos do desfecho da pea, que magnificamente sensacional para os que de
antemo o no conhecerem, est visto!
Os artistas do Teatro-Escola deram, no Ciclone, tudo o que podiam dar, e
no foi pouco. Ao seu esforo devem-se reais louvores, e tambm, para se lhe fazer mais
honrosa justia, algumas observaes.
A Sra. L Marival, a quem coube o papel exigentssimo de Stella, possui
sem dvida uma inteligncia brilhante e uma veemente vocao para o teatro... Ningum,
porm, nasce ensinado; e a Sra. Marival, comeando logo pelos grandes papeis, no teve
tempo nem maneira de aprender. Eis do que se ressente a sua interpretao de ontem, na qual,
todavia, no se podem negar certas belezas intuitivas, certa sinceridade por vezes vitoriosa.
304
Cigarra serviram-se para isso dum sonho; outros tm usado a narrativa feita por uma ou outra
personagem. O Sr. Renato Vianna empregou a inverso pura e simples. Assim no aparece no
primeiro ato, artista de music hall e clebre na sua maneira de cantar a Cumparcita, uma moa
que no segundo ato noiva, surpreende o noivo beijando sua tia e tutora dela e foge de
casa; tenta trabalhar de datilgrafa; repele uma proposta grosseira do patro; resolve suicidar-
se, salva por um pianista bomio; graas a este, entra para o caf concerto e da para diante
vai a histria seguidamente at o fim.
Aproveitando a disposio do palco do Rival, dividido em trs cenas para
a pea do Sr. Oduvaldo Viana, Amor, tambm o Sr. Renato Vianna fragmentou os trs atos da
sua comdia dramtica; e, como aquele autor, tirou de tal recurso efeitos, por assim dizer,
cinematogrficos, bastante curiosos e sugestivos. Quanto aos dilogos... o Sr. Renato Vianna
um destro, sutil manejador de frase; e quando lana um conceito arbitrrio ou fora a
simples realidade das coisas, as palavras formam uma combinao sonora, requintada,
surpreendente... E quanto basta. Pelo menos, no momento, quanto basta.
Tirante certas hesitaes do pblico, que no sabia, s vezes, exatamente
o que estava sucedendo em cena e, ao final, se recusou, durante alguns momentos, a acreditar
que a representao houvesse terminado; parte tambm a insistncia da toada do tango, que
por vezes causou hilaridade Cumparcita, a pea, agradou, vingou, abriu bem a temporada.
Desempenho, em conjunto, caprichoso. A Sra. Amlia de Oliveira apresentou na protagonista
um trabalho bastante variado, como equilibrado e harmonioso nos detalhes. O Sr. Renato
Vianna disse com emoo o papel do bomio papel, com efeito, muito mais de dizer que de
representar. O Sr. Arthur de Oliveira fez excelentemente um velho coronel... em todos os
sentidos menos no militar; o Sr. Rodolpho Mayer brilhou num gal; a Sra. Marilu, nova no
teatro e na idade tambm, a va sans dire mostrou que tem feito progressos deveras
apreciveis; e em pequenos papis ainda mereceram o seu quinho de aplauso as Sras. Luiza
Nazareth e L Marival e o Sr. Antonio Ramos. L.
embora, de todas as vezes que a exprima profundamente, atinja, por uma espcie de
transcendente paradoxo, a um ponto externo de universidade. Assim, justamente porque
exprimiu de maneira profunda essa diferena, a poesia de Safo, como a de um Li-Tal-pe,
como a de um Firdusi para citar cantores de extremas raas humanas serve a mostrar-nos,
hoje, que, por sobre essa diferena, o homem de todos os tempos sempre o mesmo, sempre
a mesma a centelha de sonho e de desejo no fundo do humano corao. Na poesia de Pndaro
e de Safo, dizia, encontramos, por certo, a funda pulsao da alma pag. Manifestada, porm,
no impulso efmero dos sentimentos individuais.
S nas obras dos mais altos representativos da tragdia grega que, em
verdade, ouvimos a ressonncia essencial da espiritualidade helnica. J se tinham
desdobrado os panoramas picas, na sua objetiva e clara representao picos, na sua objetiva
[SIC]. J se tinham formulado as queixas do indivduo perdido na solido de si mesmo. Deu-
se aps a polarizao necessria. Fundiram-se epopeia e poesia lrica, por efeito da presena
de foras catalizadoras da histria, numa realidade mais profundamente condensada a
realidade da poesia dramtica da tragdia em que a inteligncia criadora dos helenos por
fim conseguiu atingir a perfeita definio de si mesma. O pensamento de uma necessidade
incoercvel, de um imprescritvel destino a que os prprios deuses se acham
irremediavelmente sujeitos, diz-nos mais, certamente, do mistrio da alma pag do que todos
os claros cantos de euforia e de herosmo ou de desalento e de renncia dos poetas picos e
lricos da Hlade clssica.
A tragdia grega que definitivamente nos revela, no apenas as
profundidades ltimas da alma helnica, mas tambm a sua limitao inevitvel em face do
esprito cristo.
Procuremos apreender, em sntese, as duas coisas.
A alma antiga era, por assim dizer, a alma terrena por excelncia. A
substncia ltima do pensamento pago foi um naturalismo incoercvel, no obstante a
multido dos deuses. Da a exata medida e a radiosa harmonia de sua arte, que, no tendo a
exprimir o transcendente, na acepo genuna do vocbulo, no precisou de partir as suas
linhaas estruturais para dar passagem s ansiedades infinitas, e pde, assim, realizar a
perfeio, tomada a palavra em sentido estrito e humano. A tragdia grega fica inteiramente
dentro deste quadro. O fatum, que nela domina, expresso do irremedivel e, no obstante, -
para o pensamento antigo, - do injustificvel e inaceitvel das grandes dores do destino.
Porque no tinham a radiosa viso da eternidade, como s Jesus Cristo no-la trouxe, com a
308
seu movimento final, nos dias de hoje, a negao do homem como livre realidade espiritual,
e a negao, sobretudo, das infinitas esperanas do homem.
isto que determina o ambiente de dvida amargurada, de desconfiana
no destino, e, no obstante, ainda de orgulhosa afirmao do indivduo que caracteriza a
hodiernidade e to fortemente se condensa na obra complexa de Ibsen.
bem de ver que no estou passando em revista a histria da criao
dramtica no mundo. Saltei por sobre perodos de significao relevante, por sobre o XVII
sculo francs, por sobre o grande teatro espanhol porque no interessavam diretamente ao
meu ponto de vista. O que desejo acentuar, simplesmente, que em trs perodos culminantes
da histria da humaniadade coube ao teatro elaborar a sntese mais profunda, isolar a essncia
do pensamento de cada um desses momentos decisivos.
Compreende-se, repito, que tal se tenha dado, visto aquela capacidade de
totalizao que caracteriza a arte dramtica. Visto a sua capacidade de sntese, de
condensao extrema, de fuso dos elementos todos das outras artes na sua profunda e
complexa unidade.
Ocorre-vos, talvez, replicar-nos que no foram obras de teatro, entre
outras que igualmente exprimiram a substncia total do esprito de um dado momento da
histria ou de uma dada raa, a Comdia do Dante e os romances, de essncia metafsica, de
Dostoivski.
No poderei neg-lo. A Divina Comdia, que no pode ser considerada
uma epopeia ao mesmo ttulo que a Ilada, a Eneida, Os Lusadas contm, nos seus tercetos
prodigiosos, toda a alma supreendente da Idade Mdia. Toda a alma, toda a inteligncia, todo
o fervor de Deus na Meia Idade. E no , contudo, obra dramtica. Pelo contrrio, longo
poema, de muitos sentidos superpostos, longe do alcance da compreenso comum.
Tambm os romances de Dostoivski encerram a substncia ltima, no
da estril inquietao da dvida moderna, mas da fecunda inquietao crist em face do
problema do destino. E esses romances, no obstante a sua intensa dramaticidade, esto longe
da alta sntese do drama.
A esta observao devo responde que o fato de ter cabido, uma e outra
vez, a outros gneros de criao literria a funo de exprimir o substractum do esprito de
um povo, ou de uma raa, ou de uma poca, no invalida a verificao de que ao teatro ainda
mais patentemente tem cabido essa mesma funo, e da que ao teatro, pela fora de sntese,
que melhor ela se adapta.
311
gnio. O seu desejo de reforma do teatro estava fora da esfera da sua vocao profunda.
O que quero dizer que, dominadora como , no deve a msica enredar
o drama inteiro, porque, se o fizer, sufocar, sob seu prestgio absorvente, a profunda
realidade dramtica. Assim, neste assunto, os gregos, sonorizando os coros, mas libertando
das malhas da msica as personagens centrais, indicaram, talvez, um caminho eterno.
Creio haver sugerido, embora um pouco vaga e confusamente, o
verdadeiro sentido do teatro em face da epopeia, da poesia lrica, do romance, do cinema, da
arte em geral. E creio haver sugerido a importncia deste supremo instrumento de expresso
para a alma de cada povo e de cada poca. Fica, por esta forma, justificado o movimento em
que atualmente se empenha a Associao dos Artistas Brasileiros, no sentido de acordar a
inteligncia patrcia para um entusiasmo mais ardente pela criao do teatro no Brasil.
A pea no nada. Mas o teatro tem que viver! O teatro no pode morrer!.
verdade! O teatro tem que viver e no pode morrer.
A sua imortalidade evidente na substncia com que ele se alimenta, que
o faz o veculo e instrumento de educao. De fato, alm de ser recreao, dileto, alvio do
trabalho para os intelectuais, tambm veculo de aproximao e instrumento de
compreenso espiritual dos povos. No crculo das respectivas culturas e na rbita dos pases
da mesma lngua, o teatro , sem dvida, educador. No somente, mas pode ser um conjunto
de recreao, de dileto, de alvio, de educao, e, ao mesmo tempo, de entendimento poltico
tambm aos pases que no tm ainda assimilada a cultura e a lngua do pas exportador de
obras teatrais; isso, porm, segundo meu juzo, quando o teatro tem o subsdio dos mecenas
ou dos respectivos governos na formao de timas companhias e pela organizao do
intercmbio.
Mas se da teoria passamos prtica e, por isso, a considerar a atual
realidade, devemos constatar que o teatro isto , o grande drama e a grande comdia
educadores que pressupem a existncia de grupos circulantes bem organizados,
administrados e subsidiados no preenche mais as suas funes e os seus fins. Existe ainda,
mas, alm de ser desorganizado, anmico e doente. Salvo alguns casos o grupo chamado
Carro de Tespi, na Itlia, e aquele Les Copiaux, na Frana; a Companhia de Stradfford, cujos
atores (depois de ter comemorado Shakespeare nesta pequena cidade com a grande temporada
completamente shakespeareana) saem da Inglaterra para os Estados Unidos da Amrica,
Canad, os Domnios; o Teatro das Artes na Rssia; salvo esses casos, feita a exceo das
organizaes de amadores, especialmente na Itlia, e de trs ou quatro boas companhias na
mesma Itlia e na Frana, o restante das companhias dramtiacas bem organizadas e que saem
da rbita do prprio pas e da prpria lngua e cultura como a francesa de Ren Rocher e a
Alem de Werner Krauss pode-se resumir, quando muito, nos dedos de uma mo...
A que fica reduzido, em semelhante situao, o teatro?
As opinies a respeito, alm de ter algo de vago, so discordantes, sem
ordem, faltas de consequncia.
Uns pretendem atribuir inteiramente ao cinema o enfraquecimento do
teatro; ao passo que outros o atribuem ao fato pressuposto de no ter imprimido ao teatro uma
adequada agilidade, a mentalidade do pblico.
Uns querem estabelecer que a agonia do teatro existe e que depende dos
gostos arremedados e da corrupo que o cinema exerce no nimo do pblico; outros, do
314
mesmas. A nica culpa que se lhes pode atribuir a de outorga de quaisquer artistas em
filmes pouco dignos, ou sem um conceito educador.
Entretanto, o cinema atraiu alguns entre os melhores representantes do
teatro; o cinema conquistou o pblico. E, ao mesmo tempo, com a mesma finalidade: o
proveito. Proveito pelos atores, no s pelo maior lucro, como tambm pelo sucesso imediato
ou quase. Proveito pelo pblico, sobretudo pelo preo. Depois a utilidade: nos sales abertos
muitas horas e para todas as classes sociais; utilidade pela maior facilidade de compreender e
pela variedade dos filmes.
Acrescentem-se trs elementos de uma certa importncia:
1) Quando o cinema fez a sua apario, o pblico estava um pouco
fatigado pelo drama psicolgico de Ibsen, de Tchecov, de Tourgueneff e de outros
dramaturgos, censores de almas e de costumes;
2) O pblico no obstante queira mostrar-se, ou queira ser muito
espiritual est, sob este aspecto, um grau inferior ao do antigo pblico: isso porque alm
de ter menor veemncia de afetos no nimo do que no tempo de Sfocles, squilo, Eurpides,
depois de Racine, Corneille, Shakespeare, Alfieri, Schiller etc. sente a influncia da vida
material que tem preponderncia sobre a vida espiritual, isso devido s condies sociais-
econmicas-morais;
3) O pblico pode ver nos filmes todos os artistas e conhecer (ainda que
superficialmente) muitas obras e hoje pode tambm ouvir as personagens e ver as cenas na cor
natural. Da a preferncia imediata pelo cinema.
Feita esta breve sntese analtica, pode-se responder e discutir mais
livremente a proposio acima.
Para restabelecer o grande teatro preciso renovar o cinema?
Sim, moralmente (a parte tcnica-artstica est demasiadamente em
evoluo); mas tambm preciso renovar o teatro.
Muitas pessoas compreendem a necessidade de uma renovao do
cinema, no sentido de voltar a ser verdadeiramente um conjunto de recreao, de dileto, de
alvio e de educao, mas poucos compreendem nem mesmo os poucos artistas dramticos
que tambm o teatro precisa de ser renovado, no sentido de se lhe dar uma agilidade
adequada quela do pblico moderno e proporcionada a uma viso mais extensa da arte, no
sentido, sobretudo, de ter por finalidade a compreenso e a educao dos povos, finalidade
que se no pode alcanar com a representao de peas que destroem o benefcio adquirido
316
teatro.
Outra boa instituio a Academia de Arte Dramtica de Roma, sob a
direo do mais ilustre teatrlogo e crtico dramtico italiano, Silvio dAmico, com a
assistncia de um inspetor governativo do teatro e de um representante do Ministrio da
Educao Nacional. As ctedras de magistrio so confiadas aos melhores artistas do teatro.
A estas e outras atividades aqui e ali, devem-se acrescentar os
Congressos Internacionais das artes teatrais, onde foi discutida a questo mais importante,
pela salvao do grande teatro, a do intercmbio das companhias dramticas mediante a
organizao de um teatro internacional. No foi ela resolvida, em primeiro lugar, porque esta
organizao no pode ser criada sem o subsdio dos governos aderentes e dos mecenas. Mas
as aspiraes e os propsitos permanecem sobre a mesa, e o dia da sua soluo est longe.
As atividades, as aspiraes, o ardor e os propsitos para restabelecer o
grande teatro e para moralizar o cinema so um fato confortador.
Passar, pois, o dia nebuloso em que se acham o teatro e o cinema. Como
a filosofia e a literatura, e a prpria cincia, surgiram mais claras e mais humanas depois dos
sombrios dias medievais, tambm o teatro e o cinema subiro da atual crise CRISE
somente, no agonia, nem imoralidade determinada mais brilhante e verdadeiramente
dignos da misso (de alvio, de recreio, de conforto, de distrao), contida na prpria
substncia e na prpria forma artstica: misso profundamente e altamente humana e moral,
porquanto somente na poesia da alma, sustentada pela inteligncia, alimentada pelo sadio
sentimento artstico-moral e ordenada e rodeada pela razo, consiste a verdadeira felicidade
humana.
Dr. Giulio Canella
completo o xito da obra a inutilidade desse esforo da sala para depreender, adivinhar, at
que o autor, por fim, lhe diga o segredo de todo aquele mecanismo complicado e
empolgante...
O Sr. Joracy Camargo jogou bem com os dados que tomara para orientar
e desenvolver a sua obra. Do furto de duzentos contos praticado pelo velho caixa dum
estabelecimento bancrio, tirou o comedigrafo, logo s primeiras cenas, um caso cativante e
impressionador. Quando o empregado infiel, Jos Cardoso, que at ento sempre fora
honestssimo, sente a misria do seu ato e resolve entregar-se polcia, um rapaz, uma espcie
de vagabundo, Andr de tal, toma conta dele para lhe dar esconderijo seguro. E a outro objeto
obedece o jovem salvador: o de se fazer, ele prprio, prender como ladro daquele dinheiro.
Com que interesse? Para que fim? Eis uma das equaes do enredo.
Duas senhoras distintas, tia e sobrinha, entram, a pretexto de caridade, na
pocilga do vagabundo, e convencem os dois homens a acompanh-las e, o moo, na qualidade
de criado, o velho, na de hspede, ficarem os dois l em casa. Que ideia estapafrdia! E que
resultar de tal combinao? Mais tarde, sabe-se ter o diretor do banco declarado que nenhum
desfalque ali se verificara nem jamais ali houvera empregado de nome Jos Cardoso. Mentiu
ento o velho caixa? Nesse caso, donde vieram os duzentos contos que os espectadores viram
em seu poder? So estas incgnitas que animam, agitam a nova produo do autor de Deus
lhe Pague. E outro elemento de agrado est nas frases chistosas que no raro surgem nos
dilogos e muito mais efeito faro quando o texto for reduzido, aliviado de insistncias e
repeties no s inteis mas at positivamente prejudiciais.
O Sr. Procpio deu ao tipo curioso de Andr excelente naturalidade e no
menos aprecivel jovialidade. S no fim do terceiro ato, numa aria mais grave, o artista se
mostrou pouco seguro do texto. Assim mesmo, o seu xito pessoal foi, como sempre,
destacado e dominador.
O Sr. Modesto de Souza tem no velho Cardoso um trabalho que no
hesitamos em qualificar o melhor da sua carreira. E em personagens sem relevo especial, mas
de certo modo importantes, louvavelmente se conduziram as Sras. Elza Gomes embora com
uma desastrosa e inexplicvel cabeleira postia Juracy de Oliveira e Hortnsia Santos e o Sr.
Restier Jnior. L.
322
4. Para cada questo em que se dividir a ordem do dia, haver um relator, o qual apresentar o
trabalho, de que for incumbido, por escrito.
5. Todo trabalho dever apresentar concluses, para discusso e votao, sob a forma de itens.
Uma vez enunciadas as concluses, o presidente as por em discusso, item por item.
Ningum falar sobre o mesmo assunto seno uma vez, salvo para dar pequenos apartes.
Encerrada a discusso, ser deliberado se a matria deve ser submetida a votao na mesma
reunio ou em reunio posterior.
6. As decises sero tomadas por maioria absoluta de votos dos membros da Comisso de
Teatro Nacional.
7. A Comisso de Teatro Nacional ter um secretrio, escolhido dentre os seus membros, e a
ele competir lavrar a ata de cada reunio, bem como fazer todo o demais expediente
necessrio.
8. No fim de cada trimestre ser enviado ao Ministro da Educao um relatrio dos trabalhos
realizados, para que seja publicado em boletim.
Rio de Janeiro, 14 de setembro de 1936 Gustavo Capanema
contribuiria, com enormes vantagens, para a elevao da nossa cultura, possivelmente com
margem de saldo que aliviasse as despesas que gravam o oramento. Para tanto so
privilegiadas as condies do Teatro Municipal, que a bem dizer o nico que possui a
cidade e, sem concorrncia, conta com clientela rendosa e certa.
Demandando o iniciativa despesa para socorrer aos trabalhos prvios da
temporada, adiantamentos de contratos, estipndio de passagens das companhias de artistas
contratados no estrangeiro, viagens de um emissrio tcnico encarregado da seleo e o
contrato dos conjuntos artsticos etc, torna-se precisa a abertura de um crdito especial,
computado em 400.000$000, ou seja, aproximadamente o equivalente quantia com que a
Prefeitura subvenciona anualmente as empresas concessionrias. de notar, entretanto, que
esta quantia, dentro de uma direo firme e bem apontada, ser ressarcida pela renda dos
espetculos, revertendo ao errio municipal.
Para o bom andamento das transaes e facilidade dos pagamentos, o
crdito ser feito ordem da direo do teatro, pelo sistema bancrio.
Ocorre ainda que o teatro no possui cenrios e nem vestirios: o que
existe, alm e obsoleto, pertence empresa concessionria.
Os cenrios, importando em preos elevados, s podero ser adquiridos
no estrangeiro ou confeccionados aqui por artistas contratados. O mesmo ocorre com a
indumentria, necessitando a montagem de uma oficina de costura, dirigida por especialistas.
Seja como for, a questo importante e no poder ser resolvida de uma
s vez; urge, porm, contar com o mnimo e com o imprescindvel, o que exige um crdito de
400.000$000.
Nessas condies, terminando no corrente ms de setembro o contrato
firmado entre a Prefeitura e a Empresa Artstica Teatral Ltda., concessionria desse teatro,
solicito-vos me autorizeis a abrir o crdito de 800:000$000 para socorrer as despesas com
material e pessoal, e que poder ser conseguido em emenda ao projeto em discusso, pelo
qual essa Cmara autoriza a Prefeitura a explorar diretamente o Teatro Municipal.
Distrito Federal, 29 de Setembro de 1936. - 40 da Repblica Olmpio
de Mello.
Municipal Empresa Artstica Teatral Ltda. a Prefeitura do Distrito Federal tinha cogitado a
possibilidade da explorao direta da Temporada Oficial, chegando at a pedir Cmara
Municipal um verba de oitocentos contos para iniciar as correspondentes atividades.
Atendendo, porm, falta de tempo e a que qualquer ulterior demora em
resolver definitivamente o assunto poderia comprometer as longas e laboriosas negociaes
necessrias para o contrato no estrangeiro de companhias e artistas destinados a realizar a
temporada oficial do ano prximo, a Prefeitura resolveu adiar a explorao direta, a fim de
poder realizar um mais tranquilo e detalhado estudo em relao s necessidades tcnicas e
financeiras, decidindo renovar o contrato de concesso do Teatro Municipal para o ano
prximo, com a referida empresa.
Esta notcia ser acolhida com agrado pelos assinantes da temporada e
pelo pblico em geral, pois no decorrer destes ltimos trs anos, a Empresa Artstica Teatral
Ltda. deu indiscutivelmente provas no somente da sua idoneidade, como tambm da
seriedade dos seus propsitos e da sua probidade artstica, mantendo todas as suas obrigaes
para com a Prefeitura e as suas promessas para com os assinantes, dando a toda a temporada
oficial um cunho de alto valor artstico, digno das tradies do nosso maior teatro e
comparvel, se no na extenso, certamente na qualidade, com os teatros oficiais das maiores
capitais do mundo.
A Empresa Artstica Teatral Ltda., com seus avultados materiais cnicos,
com uma perfeita organizao tcnica e artstica e com o justificado crdito de que goza no
estrangeiro, est aparelhada para satisfazer as necessidades da temporada oficial e as legtimas
exigncias do nosso pblico.
Alm dos espontneos elogios que pela sua atuao no Teatro Municipal
a Empresa teve recentemente desde os vereadores da Cmara Municipal, at as mais altas
autoridades do Municpio, bastaria para constatar o geral contentamento pelos brilhantes
resultados das suas atividades, o referendum por ela realizado entre os assinantes, na vspera
do encerramento da Temporada Lrica deste ano.
Nas respostas escritas manifestaram eles a sua satisfao pela forma por
que a Empresa se desobriga de seus compromissos, proporcionando ao pblico carioca
excelentes espetculos, altura da nossa cultura e senso artstico.
A Empresa Artstica Teatral Ltda., que corresponde confiana dos
poderes municipais, j est cogitando da temporada oficial de 1937, que dever ser das mais
interessantes e variadas.
326
Art. 1. Ser feita nova vistoria no Teatro Casino, que servir para demonstrar a segurana do
edifcio, que apenas precisa ter reconstruda a sua parede do fundo do palco.
Art. 2. Ser procedida, logo aps, a remodelao de todo o mobilirio desse teatro, por velho
e antiquado.
Art. 3. Sero construdo, com a maior urgncia, os trs teatros de emergncia, j constantes
do decreto n. 54, de 31 de dezembro de 1935, devidamente sancionado.
Art. 4. Ser feita uma reduo de cinquenta por cento (50%) em todos os impostos
municipais que gravam os cinemas, desde que os mesmos mantenham, pelo menos durante
oito meses consecutivos em cada ano, conjuntos teatrais com mais de cinco (5) figuras.
Art. 5. Ser criada uma companhia teatral volante mantida pela Prefeitura encarregada de
proporcionar espetculos teatrais grtis lricos, de declamao e de bailados, em jardins
pblicos ou em casas de espetculos, para tal requisitados, nos bairros e subrbios da cidade.
Art. 6. Fica organizada uma temporada oficial de teatro declamado, anualmente, no Teatro
Casino, com uma companhia especialmente convidada e com peas exclusivamente nacionais
e devidamente selecionadas em concurso.
Art. 7. Fica estabelecida a concesso de prmios aos autores de dramas, comdias e revistas,
de acordo com a respectiva regulamentao.
Art. 8. Ficam desde j abertos os crditos necessrios para a execuo do presente.
efeito das cenas dramticas que fecham o trabalho. Anastcio constitui uma stira sociedade
em que vivemos, apresentando as falhas dessa mesma sociedade. A original figura do
protagonista encontrou no Sr. Procpio Ferreira um intrprete de primeira ordem. Descuidado
princpio, preocupado com a vida mais tarde e, finalmente, absolutamente desgraado. Em
todas essas fases o Sr. Procpio Ferreira de absoluta naturalidade nos menores detalhes,
despertando justos aplausos com a grande fala do terceiro ato. O Anastcio enche quase toda a
pea com a sua figura sugestiva e bem marcada.
H um outro tipo criado com rara felicidade pelo Sr. Modesto de Sousa:
o bbado filsofo.
Os demais artistas, como as Sras. Hortnsia Santos, Norma Geraldy, Srs.
Restier Jnior e Abel Pera, completam a boa impresso do espetculo. O pblico esgotou as
lotaes do Regina e aplaudiu com calor os Srs. Procpio Ferreira e Joracy Camargo. R.
inexistncia de verba no oramento atual. Por esses motivos, sugere seja reservada a verba de
6000 a 8000 contos para o fim mencionado. A Comisso, uma vez includa a verba da
proposta oramentria, iniciar as medidas preliminares: escolha de terreno e ante-projeto.
Rio, 5 de Maio de 1937. - Celso Kelly, Mcio Leo, Benjamin Lima, Oduvaldo Vianna, Srgio
Buarque de Holanda, Olavo de Barros e Oscar Lorenzo Fernandes.
como toda a temporada nesta capital, ser no Teatro Rival. Aps dois meses de espetculos, a
companhia prosseguir a temporada nacional no Estado de Minas, sendo substituda no Rio
pela Companhia lvaro Moreyra.
Diga-se, primeiro que tudo, e no como acusao, antes como defesa, que
a pea do Sr. Henrique Pongetti, ontem representada no Rival Teatro, tem alguns pontos de
contato com a comdia de Arthur W. Pinero, A casa em ordem (The house in order). Em
ambas, um vivo que tornou a casar, ainda cheio de admirao pelas graas e virtudes da
primeira esposa, quer que a segunda se parea tanto quanto possvel com aquela; em ambas a
segunda esposa, que veio da pobreza, mostra na opulncia e elegncia do lar, sentimentos
muito seus, profundos e intransformveis; em ambas se verifica que a primeira esposa, com
toda a sua superioridade admirvel, enganou o marido; em ambas a esposa n. 2 encontra num
esconderijo ou caixa secreta cartas que provam a infidelidade da n. 1... Mas semelhanas
destas coincidncias frequentemente se do entre obras de autores acerca dos quais se no
pode admitir que um deles as lembrasse de copiar do outro.
Alm disso, assim como h parecenas prximas entre Uma loira
oxigenada e A casa em ordem, h tambm diferenas radicais. As duas mulheres imaginadas
pelo Sr. Pongetti, em verdade, se aproximam fisicamente, como duas gmeas. Poderiam ser
confundidas. O retrato que um pintor fez da morta a imagem perfeita da viva. Assim o vivo
Paulo Miranda, de longe, e diante de uma fotogravura de revista, sente a mais extraordinria,
a mais curiosa das emoes. Rev a criatura cada vez mais saudosamente lembrada, como se
de fato ela houvesse voltado. Tem a impresso transcendente, maravilhosa, duma
ressurreio. Vem da Europa procura daquela moa da revista, que no Rio o espera, como a
prpria amada rediviva...
Encontra Leonora, criaturinha empregada num banco, honesta mas
ambiciosa, trabalhadora, sem dvida, mas supliciada pela tarefa montona, obscura,
fatalmente medocre de todos os dias... E, bem requestada, bem assediada, Leonora se presta
ao papel de substituta. Paulo Miranda trata de a fazer em tudo imitar, repetir a outra... E da, o
conflito que atravessa dois atos, entre episdios vivazes, cada vez mais intensos, at a cena
em que Leonora, vendo o marido desconfiar, quase verificar que a primeira esposa o trara
330
Leonora, no momento exato da desforra e do triunfo, renuncia a todo o amor prprio para
defender a rival defunta, provar a sua inocncia e restituir-lhe, se no j o amor, pelo menos
o respeito do homem que nunca saber a verdade terrvel.
Do meio do segundo ato em diante, a pea do Sr. Henrique Pongetti
diverge, na ao, inteiramente da de Pinero. H, porm, em Uma loira oxigenada, de
princpio a fim, a nota pessoal da maneira, do carter, do esprito do autor. Nos dilogos,
saltam a cada momento as suas frases caprichosas e audazes. Se um reprter do gnero fosse
tomando nota, no correr da representao como fez, durante certo tempo, um cronista de
Comoedia das rplicas que formam conceitos ou comentrios por si mesmos integralmente
expressivos, reuniria no fim uma coleo cintilante de mximas da atualidade. As peas do Sr.
Henrique Pongetti tm sobretudo estilo. So escritas. Eis o que desde o princpio o colocou
entre os mais brilhantes cultores do teatro brasileiro de qualquer tempo; e eis o que na pea de
ontem confirma e mais que em outra qualquer, acentua o vigor do seu talento e a
independncia da sua obra.
O desempenho de Uma loira oxigenada correu animado, desenvolto,
sobretudo nos dois primeiros atos. O Sr. Teixeira Pinto traduziu com expressiva naturalidade
a paixo do protagonista Paulo Miranda, as suas ansiedades, as suas cleras e desesperos, o
jbilo que lhe vem da certeza final da sua felicidade. Em Leonora, tem a Sra. Lygia Sarmento
a mais espontnea criao da sua carreira. O Sr. Jayme Costa apresentou com facilidade um
dos gals bomios, quase cnicos mas no fundo adorveis, que tm constitudo no teatro o seu
grande xito. Correto o Sr. Rodolfo Mayer, num apaixonado romntico; finamente natural a
Sra. Luza Nazareth numa boa mame moda brasileira; e ainda figuraram com relevo na
representao as Sras. L Marival, Victria Rgia e Lourdes Mayer e os Srs. Custdio
Mesquita e Ferreira Maia. L.
naturalmente; e clareza para que toda a gente, na sala, os compreenda... Evitaremos, pois,
exagerar os louvores, mas no deixaremos de saudar com todas as honras merecidas uma
estreante dotada de qualidades e recursos que no so nada comuns.
A Sra. Maria Jacintha aparece vitoriosamente, porque tem ideias e
procura exprimi-las com elevao e beleza. Os seus personagens agitam teorias, estudam
problemas, debatem grandes causas. H uma donzela do tipo moderno, Anna Maria, que
tendo-se emancipado das hipocrisias e tambm dos pudores tradicionais, anda a procurar
entre os homens a quem beija por experincia aquele a quem ame e que a ame, conforme ela
deseja, de acordo com o seu ideal; e h um Dr. Tlio, homem de grande inteligncia e grande
sentimento, mas inimigo intransigente do matrimnio. Nem mesmo nas condies de dois
amores sinceros e impecavelmente se correspondendo, Tlio aceita o casamento. Combate
aquilo que considera um preconceito, opondo-lhe outro ou mais que isso: uma espcie de
monomania. Que poder resultar da paixo que Tlio e Anna Maria se possuam um pelo
outro? Eis o que a Sra. Mari Jacintha nos mostra, em alguns episdios que enchem trs longos
atos e por entre polmicas frequentes, j entre pessoas de idades muito distante, que por
conseguinte representam poca, diversas orientaes quase antagnicas, j entre indivduos da
mesma gerao, a gerao moa de hoje, e que falam, consciente ou inconscientemente, cada
qual em obedincia ao seu caso pessoal, ao seu particular, exclusivo interesse. A linguagem
um tanto guindada ou repuxada s vezes, nunca porm, ordinria ou desleixada. E divididos
em dois quadros cada um, os trs extensos atos fazem-se ouvir com ateno e respeito.
Ontem, de cada vez que o velrio se fechou, houve palmas calorosas.
A Sra. Lygia Sarmento e o Sr. Rodolpho Maier conduziram em
aprecivel colaborao os papeis de alta responsabilidade dos protagonistas. A Sra. Cora
Costa apresentou com dignidade uma excelente senhora da poca a que os velhos chamam o
bom tempo. O Sr. Custdio Mesquita, ator ainda de curta experincia, mostrou progressos
deveras notveis. O Sr. Jayme Costa encarregou-se dum papel pequeno e, assim mesmo,
como de costume, no o sabia. E ainda figuraram no desempenho dO gosto da vida as Sras.
Lu Marival, Lourdes Maier e Victria Rgia e os Srs. Silva Filho e Ferreira Maya. L.
telegramas dos Estados, a tourne referida fora triunfal; a acreditar nas notcias espalhadas
nas nossa rodas de teatro e de imprensa, o empreendimento do Sr. A. Pires por toda parte
redundava em desastre... Onde estava a verdade? Eis o que muita gente desejava saber. E para
isso, s vendo. Quer dizer: s o espetculo de ontem levaria os interessados a depreender se a
famosa e to debatida viagem ao Norte fora, conforme os boatos aqui espalhados, uma srie
de fiascos, ou segundo os desmentidos do sr. Pires, um conjunto de vitrias.
A representao do Cyclone permitiu-nos concluir que a verdade do caso
no estava, como habitualmente, no meio termo. Ia bastante acima. Isto : aproximava-se bem
mais das declaraes do diretor da Companhia do que dos disquedisques dos seus
detratores.
A pea, j aqui representada no s em francs no Municipal, mas em
portugus, naquele mesmo teatro, prestava-se, justamente pelas suas exigncias, a um juzo
seguro. Houve esmero de montagem, capricho de mobilirio, de acessrios. E ao cabo de
alguns minutos de representao se notava como os artistas se haviam empenhado em cumprir
da melhor maneira o seu dever.
O que falta Companhia, parece-nos, um bom ensaiador. Ignoramos
quem desempenha essas funes e no desejaramos, de modo algum, ferir suscetibilidades.
Tivemos, porm, a impresso de certa ausncia de autoridade. A pessoa que dirigiu os ensaios
no exerceu sobre o trabalho dos atores e especialmente na fase de apuro geral, do equilbrio
em conjunto, da 'afinao', enfim, a necessria crtica. Deixou os artistas demais entregues a si
prprios. Ora os artistas, por mais talentosos e experientes que sejam, no podem julgar
rigorosamente o que esto fazendo. No se veem representar a si prprios. O ensaiador fez as
marcaes, indicou as atitudes, designou os momentos... Mas, de certo ponto em diante, no
tem que fazer no palco. O seu lugar na plateia converte-se em espectador. Como espectador
esclarecido e justo, faz a crtica; e como mestre ensina a corrigir os senes que se lhe
deparam. Eis o que, a nosso ver, no foi devidamente feito com esta edio do Cyclone.
O desempenho de ontem ressentiu-se, pois, da falta de orientao geral,
de direo. Quanto aos intrpretes, cada um de per si se tornou digno de elogios. A Sra. Maria
Castro, com o seu rico temperamento dramtico; a Sra. Iracema de Alencar, vibrante,
veemente, sincera; a Sra. Amlia de Oliveira, lutando com uma voz que nunca foi
devidamente educada mas impondo-se pela inteligncia e o sentimento; os Srs. Antonio
Ramos, sempre esforado e caprichoso, Armando Rosas que, bastante se salientou no seu
pequeno papel; Carlos Machado, Ramos Jnior todos, em suma, se conduziram com
336
dignidade e louvavelmente. L.
publicao trata do teatro para crianas e adolescentes, enumerando uma srie de concluses e
algumas realizaes, dentre elas a funo do teatro escolar do Colgio D. Pedro II e as suas
representaes. Vrios captulos so ocupados com a produo de obras de teatro e sobre o
teatro, que constituem a Coleo Brasileira de Teatro, com as seguintes sries:
a) peas dramticas escritas em lngua portuguesa;
b) peas dramticas do teatro universal em tradues;
c) obras de teatro lrico, musicado e coreogrfico (msicas e textos);
d) estudos sobre o teatro (histria, crtica, arquitetura, cenografia etc).
A respeito de cada uma dessas sries, h notcia pormenorizada do que
foi feito e do que se encontra em andamento. Assim, est em preparo uma bibliografia
completa das obras dramticas escritas em portugus. Foi realizado e apurado um inqurito
sobre quais as obras do teatro universal que devero ser traduzidas. J se encontra traduzida,
no prelo, uma dessas obras, Romeu e Julieta, de Shakespeare, vertida para o portugus por
Onestald Pennafort. Est em preparo o inventrio de todas as peras nacionais.
Foi realizado um concurso de libretos para peras. Foi traduzido o libreto
do Guarany pelo sr. Paula Barros. A traduo de outros libretos foi tambm resoluo e est
em andamento para nacionalizao da pera. Vrios estudos sobre teatro foram realizados,
estando alguns j impressos, como os dos Srs. S Pereira e Joracy Camargo, e outros no prelo,
como o Inqurito sobre o Teatro universal, a conferncia do professor Garric e a histria do
teatro no Brasil, premiada no respectivo concurso, e de autoria do Sr. Lafayette Silva.
Trata a seguir a publicao da temporada nacional de 1937, que consiste
fundamentalmente no seguinte:
a) organizao de trs companhias de comdias;
b) amparo a conjuntos de amadores para realizao de espetculos;
c) amparo ao teatro lrico com elementos nacionais;
d) realizao de grandes espetculos diretamente promovidos pela Comisso.
Transcreve-se o edital de concorrncia para apresentao dos candidatos
a subveno, e so descritas as companhias Jayme Costa, a de arte dramtica lvaro Moreyra
e a dramtica lvaro Pires. Elenco, repertrio e itinerrio esto descritos na publicao.
Segue-se o edital de auxlio aos amadores e a relao discriminada dos
conjuntos contemplados, que o foram em diferentes Estados do pas.
H um captulo sobre teatro lrico e o auxlio concedido companhia
lrica organizada pela Sra. Gabriella Besanzoni Lage.
341
verdade. Como Jos usava a cara raspada, Antonio bota abaixo o bigode e a pera que lhe
ornavam o semblante, toma o lugar do outro e continua com a sua clientela. Mas a lembrana
da mulher o atormenta, a saudade das filhas o consome. Auxiliado pelo pretendente mo
duma das meninas, volta ao Rio de Janeiro. Na qualidade de Jos Napoleo, se apresenta
famlia. Helena acha-o extremamente parecido com o falecido no fsico, mas, quanto
inteligncia e a simpatia, enormemente superior. Antonio goza momentos de grande jubilo
por se sentir agora amado deveras, mas tambm padece momentos desesperadores, vendo que
a esposa lhe desrespeita a memria antes de terminado o primeiro ano de viuvez e dalgum
modo o atraioa embora com ele prprio... E com estes traos de observao ou de
imaginao se entretem o resto da pea, cujo terceiro ato se arrasta um tanto, sem que essa
lentido chegue a prejudicar gravemente o interesse da obra.
O pblico aplaudiu efusivamente a pea e o desempenho. Neste,
sobretudo se salienta a Sra. Itala Ferreira, cujos dotes e recursos de comediante sempre nos foi
grato admirar e propalar. O seu trabalho de ontem (papel de Helena) atingiu com rara
eloquncia a aliana possvel de verdade estudada com a espontnea fantasia. Em toda a pea
a Sra. Itala Ferreira se irmanou com as maiores artistas de comdia que j triunfaram nos
nossos palcos.
O Sr. Jayme Costa tirou bastante partido do papel de Napoleo embora
no segundo ato em diante deixasse de brilhar como devia, por no estar seguro do texto. O Sr.
Delorges Caminha deu mais um bom gal e o Sr. Aristoteles Pena, um engraado tipo de
parasita domstico. A Sra. Lygia Sarmento, em papel muito inferior a sua categoria; a Sra.
Lucia Delor, graciosa e jovial soubrette; e mas a Sra. Nelma Costa e os Srs. Custdio
Mesquita e Ferreira Maya realizaram sob os conselhos cada vez mais sbios do ensaiador
Sr. Eduardo Vieira um conjunto bastante aprecivel. L.
Peas como esta so cada vez mais raras e ainda por isso mais
merecedoras de louvor. Numa poca de precipitao e facilidade em todos os domnios da
arte que dantes eram da arte e por assim dizer no mundo inteiro, como no se acolherem
com respeito e entusiasmo excepcionais as obras que representam a inteligncia e a cultura, a
elevao de pensamento e o cuidado da forma? Para aquele que ainda mantm o decoro
literrio e a dignidade do teatro, no deve haver meios encmios. Pouco importa que eles
343
constituam, em atividade, nmero to reduzido. E ao contrrio: h nisso mais uma razo para
que os prezemos e proclamemos o seu valor. Contra todos os artifcios e todas as fancarias;
todos os rudos do reclamo barato; todos os recursos da explorao do pblico ingnuo que
parece ter desaprendido a escolher cumpre que nos levantemos, que alteemos o esprito e a
palavra para exaltar quem ainda trabalha com amor e conscincia, e vem hoje desputar o xito
que em qualquer poca lhe devia estar assegurado. Assim procedendo comearemos por fazer
simples justia; e depois talvez contribuamos para uma espcie de restaurao, de
ressurgimento do triunfo novo e porventura decisivo do bom e nobre teatro hoje quase
abandonado... Quem sabe?
O Sr. Viriato Correa tomou o assunto histrico da Marquesa de Santos ,
para o teatrizar. Podemos usar desse verbo, como em tantos casos se diz que a biografia de
tal personagem foi romanceada. Decididamente, passou a moda de escrever-se Histria,
meramente Histria. J numa pea de R. de Flers e G. A. de Caillavet se dizia que os
historiadores tinham passado a fazer romances e os romancistas peas de teatro. O Sr. Viriato
Correa, cronista dos mais estudiosos e penetrantes, operou essa evoluo completa. Caminhou
da pesquisa e interpretao dos documentos e dos arquivos para o episdio e a novela; e
conclui agora a trajetria com uma pea sensacional.
Alguns aspectos da Marquesa de Santos fazem lembrar Sardou excusez
du peu. Re[ilegvel]am alguma coisa ou vrias coisas de Mme Sans Gne: a jovialidade e a
desenvoltura da ao e dos dilogos; a coragem e a sem cerimnia de apanhar as grandes
figuras e reduzi-las, ali, bem vista do pblico, a homens fracos, tanto mais dbeis quanto
mais orgulhosos e impulsivos, e a mulheres que, na sua vaidade, na sua ambio, na sua
astcia e em seu esplendor sofrem como as verdadeiras desgraadas. Da individualidade de D.
Pedro, o Sr. Viriato Correa se aproximou o mais possvel; no manteve, de certo, o mesmo
rigor de anlise e de reconstituio em relao a D. Domitilia. Enobreceu-a, dando-lhe um
ttulo bem superior ao de marquesa: o da sinceridade, do desprendimento, da candura de
corao. Poetizou-a um tanto... Em todo o caso, no demais. Porque nunca se poetiza demais
uma mulher que ama...
A pea alcanou indiscutvel xito pelo que contm de pitoresco, de
curioso e de nobre tambm. A nota patritica ressalta de vez em quando, com grande efeito
sensacional. A descrio feita por Domitilia do Grito do Ipiranga excelente de preciso e
veemncia: houve por toda a sala uma ardente salva de palmas. Ardente e merecidssima j
pela maneira como o Sr. Viriato Correa traara aqueles perodos, j pelo modo como a Sra.
344
pateada saneadora intervm, - e assim o julgamento, algumas vezes falho porque humano,
atinge uma significao mais cruel, deixando autores e atores a clamar no deserto da
indiferena, o mais desesperador, o mais dissolvente dos sentimentos.
Essa espiral descendente que, em alguns pases, tanto alterou o padro da
cultura, j cessou e, refazendo o caminho para cima, o teatro entrar novamente em contato
com o povo, educando-o e com ele se elevando a inesperadas regies, onde muita coisa nova
se poder ainda ver e ouvir.
No Brasil j este movimento ascensional se processa. No h muitos dias
li a excelente publicao O Governo e o Teatro, lanada pelo Ministrio da Educao na srie
Realizaes, palavra que constitui um programa consolador de energia e vontade. A obra da
Comisso de Teatro Nacional, orientada pelo Ministro da Educao, foi grande e profcua,
levando atravs do territrio nacional, de extremo norte a extremo sul, um repertrio
selecionado abrangendo alguns autores nacionais e tambm peas de Lenormand, Pirandello,
ONeill, Somerset Maugham, Florencio Sanchez. Os aplausos que acolheram estes nomes
universais tiveram a significao de uma reabilitao. O Teatro Lrico Nacional, dinamizado
pela Sra. Gabriella Bezanzoni Lage, grande artista e grande realizadora; o Teatro de
Amadores, manancial de valores novos; um grande inqurito entre homens de letras, a fim de
fixar as obras estrangeiras merecedoras de figurarem traduzidas na coleo que o Ministrio
da Educao pretende publicar e ser iniciada pela obra prima de Shakespeare, Romeu e
Julieta, na verso Onestaldo de Pennafort; a questo da construo de casas para o teatro em
todo o territrio brasileiro; os estudos preliminares para a elaborao do Cdigo do Teatro; os
espetculos para crianas e adolescentes; um concurso de Histria do Teatro Brasileiro, no
qual foi premiado o Sr. Lafayette Silva; espetculos de bailados; muitos outros assuntos foram
abordados pelo Ministrio da Educao, resolvidos alguns vitoriosamente, colocados outros
em caminho largo e seguro, onde podero ser facilmente impulsionados.
Os governos que se interessam pelo Teatro, condensao de todas as
artes, merecem a gratido dos intelectuais. O mundo compreende a atuao profunda exercida
na mentalidade do povo pelo teatro, desde os mais remotos tempos. Se um orador exerce
sobre a multido uma grande influncia, facilmente poder-se- imaginar como esta influncia
se torna ainda mais poderosa modelando a conscincia coletiva pela prpria imagem da vida,
que o teatro.
A Sociedade Universal de Teatro, fundada por Firmin Gemier,
organizadora do 10 Congresso Internacional, realizado em Paris em 1937 ... com a
346
participao de mais de vinte pases. Os problemas mais diversos foram estudados sob todas
as faces e muitos deles entre ns merecem ateno contnua. A situao social dos artistas, a
questo dos sem-trabalho no teatro, a questo do cinema, procurando-se saber, sob o ponto de
vista social e artstico, se o acmulo de trabalho no teatro e no cinema poderia ser admitido, a
ao dos poderes pblicos mereceram animados debates. A evoluo dos teatros populares, a
penetrao da arte dramtica e lrica em todos os ambientes, a arquitetura das casas de
espetculos, as grandes festas populares, o teatro para a mocidade, a descentralizao do
teatro, a influncia da arte popular nos bailados modernos, o teatro radiofnico, a formao do
gosto do pblico foram tambm questes esmeradamente cuidadas. Da passaram a ser
estudadas as graves questes do direito teatral nas suas vrias modalidades, o domnio pblico
sob o ponto de vista internacional e a sua unificao, leis especiais regendo a adaptao e a
traduo, o regime fiscal dos espetculos nos diferentes pases, os direitos de sequncia para
os colaboradores que participem da criao de uma obra, como o cengrafo e o metteur-en-
scene, no sendo esquecido o problema, que tambm entre ns merece ser convenientemente
estudado, da relao da atividade teatral existente entre as naes. Comunicaes foram feitas
por vrios delegados sobre a estao teatral atravs do mundo em 1937. Outros apresentaram
relatrios que abrangeram um perodo mais largo. Entre estes, figurou o meu, no qual
procurei estudar, em sntese, toda a evoluo do nosso teatro, desde os autos de Anchieta at a
ao do Ministrio da Educao do ano passado. Esses relatrios vo ser oficialmente
publicados, juntamente com o compte rendu do Congresso, segundo comunicao recebida h
dias. As notas apresentadas sobre a atividade teatral no mundo na estao 1936-1937 formam
um verdadeiro panorama, muito desenvolvido, que procuraremos desdobrar em artigos
sucessivos. Lancemos um golpe de vista sobre a Alemanha, pas essencialmente cultural. O
Sr. Hans Knudsen sublinhou o fato, que parece extremamente significativo como elemento de
cultura, da descentralizao do teatro alemo, sendo de notar que os teatros do Reich,
disseminados pelas grandes e pequenas cidades, mostram um nmero maior de criaes do
que em Berlim. Berlim continua a ser o reservatrio da grande arte teatral. Os artistas
berlinenses substituram o regime das estrelas pelo esprito de conjunto e este esprito, ao
qual os maiores autores se submetem, que faz a harmonia suprema do espetculo. O Diretor
do Staats Theater, o Sr. Gustav Grundgens, pediu a alguns jovens dramaturgos que
escrevessem uma pea para o seu teatro. A fim de que esses escritores pudessem trabalhar
tranquilamente, sem que a produo da obra de arte fosse perturbada por preocupaes
materiais, eles receberam adiantadamente honorrios fixos, sem isso importar em
347
compromisso para a representao da pea. Assim, graas a esse mtodo digno de ser
seguido, pois o ndice de um alto respeito pelo trabalho intelectual, duas peas foram
escolhidas e criadas pelo Teatro do Estado, Jan e a mentirosa, de Per Schwenzen, e Uma
mulher na casa, de Kurt Heynicke.
Outras obras de autores jovens devem tambm ser registradas, como
Frederico I, de Hans Richberg, no Teatro Alemo, Rothschild vitorioso em Waterloo, de
Eberhardt Wolfgang Moeller, no Rose-Theater e a Volta de Mathias Bruck, de Sigismund
Graff, no Volksbhne e cujo protagonista foi Eugen Klopfer.
Os autores da antiga gerao foram representados por Gerhard
Hauptmann e Carl Hauptmann. O centenrio da morte de Grabbe foi comemorado no Teatro
Alemo com a pea Farsa, stira, ironia e significao profunda, na interpretao de Bruno
Hbner e no Teatro do Estado por D. Joo e Fausto, interpretado por Gustaf Grundgens e
Eugen Klopfer. Os clssicos mereceram especial carinho e o pblico pde aplaudir, em
magnficas montagens, peas de Schiller como A Virgem de Orleansi, com Luise Ullrich no
principal papel, para s citar uma, pois se nos sobrasse o espao, poderamos, como um
punhado de estrelas, atirar sobre o papel, analisando-as, ttulos de peas como D. Carlos,
Coriolano, Maria Stuart, Ricardo III, O Juiz de Zalamea, de Caldern, Fausto, Os Bandidos,
O Anfitrio de Kleitz e ainda a pea do autor austraco Raymund, A Fantasia acorrentada. E
entre o fulgor da interpretao dos elencos do Teatro de Kurfurstendamm, da Volksbhne, do
Schiller Theater, onde brilham os nomes de Luise Ullrich, Albin Skoda e Ewald Balser,
Theodor Loos, Kte Doroh e Hermine Krner, Hilde Weissner, Maria Koppenhofer, Werner
Krauss, Heinrich Gorge, Agnes Straul, Paul Hartmann, Gnther Hadank, Kate Gold, Bruno
Hubner, que j citamos quando nos referimos ao centenrio de Grabbe, e outros ainda.
Os autores estrangeiros no foram esquecidos. Assim refulgiram nos
cartazes os nomes de Ibsen, com o Inimigo do Povo, na interpretao de Eugen Klopfer;
Oscar Wilde com Uma mulher sem importncia, interpretado por Leopoldine Constantin; A
milionria de Bernard Shaw, com Flokina von Platen, para s citar alguns. Hans Knudsen nos
mostra o extraordinrio trabalho executado pelo Governo para o povo, na Alemanha. Os
teatros da provncia fazem descobrir novas obras e novos autores. Quase que se poderia dizer
que cada representao nos traz uma revelao, a qual nem mesmo falta o autor-ator como o
grande artista Victor Wuarsitz, apresentando Goya, o extraordinrio gnio espanhol, como um
revolucionrio combatendo por uma nova concepo, qual faltou o ambiente que s a
multido pode criar. Eis, resumida, a atividade alem em matria de teatro. Deveremos
348
continuar, para mostrar que em todas as naes do velho mundo o teatro sempre novo e seus
processos se tornam cada vez mais modernos, mais colados realidade cotidiana. Se assim
em naes cujo passado se perde na noite dos tempos, este sentido de atualidade, esta nsia de
renovao ou afirmao de valores, dando aos que j triunfaram maiores elementos para
novos triunfos, que redundaro em novo brilho da cultura ptria e aos que apenas se iniciam o
estmulo necessrio, afastando empecilhos desanimadores ante os verdadeiros talentos, esta
nsia, diramos maior ainda deve ter o Brasil, pas novo, cujas foras profundas esto intactas.
A criao do Servio Nacional de Teatro por decreto do Presidente da Repblica, atendendo
aos motivos expostos pelo Ministro da Educao, cuja ao se revela assim contnua e
intensamente devotada elevao da cultura brasileira, veio dar forma concreta e ser a
continuao efetiva do trabalho iniciado pela Comisso de Teatro Nacional. Muito j se fez,
particularmente, pelo teatro no Brasil. O esforo de atores-empresrios, como Procpio
Ferreira, Jayme Costa, Dulcina e Odilon e outros mais, a est atestando um vigoroso poder de
existncia.
A Sociedade Brasileira de Autores Teatrais, atingindo uma larga
finalidade que s tende a aumentar, e a Casa dos Artistas, ltimo arrimo dos que viveram no
esplendor do palco, a esto, dizendo bem alto do valor e da vontade dos brasileiros. O
Servio Nacional de Teatro, incentivando amadores, dando ao teatro infantil a sua verdadeira
significao, nacionalizando o teatro, sem que isso importe na excluso do grande repertrio
universal; adaptando ao nosso to belo idioma os libretos de pera, como j o Ministrio da
Educao o fez com sucesso; promovendo peras, peas e bailados de assunto nacional;
criando uma grande companhia oficial nos seus vrios setores de comdia, drama lrico e
bailados; modernizando processos de mise-en-scene; criando prmios de viagem para autores,
atores e alunos de arte dramtica que mais se distinguirem; cumprindo, enfim, o decreto que o
criou e que encerra o mais belo dos programas; encarando outros assuntos e resolvendo-os,
far obra meritria.
No ser demais cogitar num entendimento com o Ministrio do
Trabalho para a criao de um Instituto que ampare e assista aqueles que, pelo teatro e para o
teatro, vivem, completando, assim, a obra da Casa dos Artistas. O teatro no Brasil atingiu,
agora, o ponto do qual dever tomar seu rumo definitivo.
Quando no se cogitasse de mais nada bastaria refletir no que acabamos
de dizer para se ter a impresso absoluta e forte de que o teatro no Brasil vencer.
Raul Pedrosa
349
instantes de Teatro Nacional. Instantes, apenas. Furtado Coelho, doubl de empresrio e ator,
porque olhava muito mais a arte que a bilheteria, pugnou heroicamente pelo alevantamento de
nosso teatro. Basta lembrar que, ao ser construdo o Teatro Lucinda, exigiu que nele no
houvesse torrinhas pois alegava 'o pblico para que ia representar no era o que procurava
tal localidade'. A esta atitude de Furtado Coelho d Mcio da Paixo, em Esprito Alheio, o
ttulo de 'movimento de orgulho do artista e erro crasso do empresrio'. Concordemos. Porm,
reconhecendo, naquele orgulho, elogivel desejo de, selecionando o pblico, elev-lo at ao
drama e comdia, que so, no verdadeiro teatro, as nicas e legtimas manifestaes de arte
e de cultura, com Furtado Coelho e Dias Braga. Estas linhas de Arthur de Azevedo marcam
bem o que foi a atuao daquele que, nos fins do sculo passado, fazia, no Recreio
Dramtico, as delcias dos amigos do bom teatro, ao lado de Eugnio de Magalhes e de
Apolonia Pinto, a notvel Apolonia que alcanou ser grande at aos dias da velhice: 'A est
um empresrio que, no obstante as injustias do pblico, no est prevenido contra o verso,
desde que o verso no seja de p quebrado, nem resiste ao desejo de por em cena uma pea
brasileira em que descubra qualquer esforo de arte. Esta mania de ser artista antes de ser
empresrio pode lev-lo pobreza, mas fica-lhe ao menos a satisfao de ter cumprido o seu
dever e de reclamar para a sua memria uma boa referncia, quando mais tarde houver no
Brasil alguma coisa que se parea com teatro, e se der um balano nos autores, artistas e
empresrios que viveram nesta quadra infeliz de industrialismo e indiferena. Furtado
Coelho e Dias Braga foram dois magnficos instantes de teatro nacional... Tambm o foi
Arthur Azevedo. Nascido para a vida de teatro tanto que, aos onze anos j escrevia uma
tragdia em que morriam as personagens... - tinha, ao descer no Rio de Janeiro como o
confessou a Garcia Redondo um s desejo: vencer como comedigrafo. Venceu. Teve os
melhores elogios da crtica. Alcanou os maiores aplausos dos intelectuais. Procurou fazer
teatro srio, escrevendo Dote, 'essa delcia que a Fantasia e esse encanto que a Fonte
Castalia - para ficarmos com a opinio de Paulo Barreto, em Cinematographo. De nada,
porm, lhe serviu o esforo. O teatro de pernas mostra e lngua solta com o famoso
Alcazar entrara a perverter o paladar pblico. E Arthur, para no morrer, teve que mergulhar
na revista e na burleta... Ele mesmo o declarou, de uma feita: '...todas as vezes que tentei fazer
teatro srio, em paga s recebi censuras, apodos, injustias e tudo isto a seco; ao passo que,
enveredando pela bambochata, no me faltaram nunca elogios, festas, aplausos e proventos.
Relevem-me citar esta ltima frmula de glria, mas que diabo! - ela essencial para um
pai de famlia que vive da sua pena!' E, em outra ocasio: 'Tambm fui moo e tambm tive o
351
meu ideal artstico ao experimentar a pena, mas, um belo dia, pela fora das circunstncias,
escrevi para ganhar a vida, e, da por diante, adeus ideal!
Quando descobri que no bico daquela pena havia um pouco de po para
minha prole tornou-se ela para mim um simples utenslio de trabalho que trato de utilizar em
proveito meu e de quem me recompense. E no a posso utilizar melhor do que escrevendo
para esses que no me condenam, e se satisfazem com minha simplicidade'. Do teatro de
Arthur a prova de que os tempos no mudaram afora algumas falas d'O Badejo que
andam nas antologias, s a Capital Federal conhecida das novas geraes... E desta mesmo,
apenas o sexto quadro, com aquelas cenas de Lia e seu Euzbio. At o Cordo
Carnavalesco, que ainda alcancei, em So Paulo, defendido por Joo de Deus, Theodoro
Taveira o Taveira de os Dois Nens, com Arruda e Elvira Beneventi, que Voltolino
caricaturou Ether Bergerath e Edmundo Silva, at o Cordo Carnavalesco j l se foi para o
esquecimento... Por que, ao invs de As Doutoras, de Frana Jnior, no preferem as
companhias subvencionadas O Dote, de Arthur Azevedo, aquela deliciosa comdia escrita
para Luclia Peres, e a qual Tina de Lorenzo fez questo de representar? Arthur e h por isso
quem o condene teve que entregar os pontos para no entregar-se misria.
Foi, em vida, censuradssimo por haver, da comdia em verso que no se
aguentava cinco dias em cena, descido s pardias e revistas que davam a ele e ao empresrio
regulares compensaes monetrias. Mcio da Paixo, em O Theatro no Brasil, recorda os
ataques sofridos pelo autor de Retrato a leo, nos tempos que eram anda aqueles a que se
referia Machado de Assis em ensaio para O Novo Mundo: 'Hoje, que o gosto pblico tocou o
ltimo grau da decadncia e da perverso, nenhuma esperana teria quem se sentisse com
vocao para compor obras de arte.
Quem lhas receberia, se o que domina a cantiga burlesca ou obscena, o
cancan, a mgica aparatosa, tudo o que fala aos sentidos e aos instintos inferiores?' So
facilmente explicveis na investida contra Arthur quando ele, pensando no estmago do
filhos, mandou s favas os ideais de arte, entrando a amarrar o burro vontade do dono...
Cuidava-se, diante da decadncia do teatro, de arranjar um culpado para
o fenmeno doloroso que era consequncia de vrios fatores. E o escolhido, por isso que a
figura mais evidente do meio teatral da poca, foi Arthur. Contra ele se voltaram os autores
menores e os jornalistas de todos os tamanhos. Tinha que ser assim, pois de todos os dias a
verdade da frase de Herdoto repetida por Joo do Rio naquele artigo que se transformaria em
prefcio do Nossa Terra de Abadie Faria Rosa: no h pior inimigo do fabricante de nforas
352
que o fabricante de nforas. A popularidade alcanada pelo mestre dos Contos em verso
tinha que fazer mal aos homens de letras que com ele cruzavam na rua do Ouvidor... Bem o
frisou Paulo Barreto: Houve um momento em que foi moda, entre meninos desocupados,
achar Arthur detestvel depois de l-lo todos os dias, porque ele era dos mais lidos. E Arhur,
bonacherosamente, os acolheu depois, na hora do arrependimento. Era assim, no s para os
literatos como para os simples particulares e para toda gente. Vitorioso em todo o Brasil,
vitorioso em Portugal, dono da mais larga bondade (Arthur foi efetivamente um homem rico,
riqussimo nababo, mas nababo de coragem, de bom humor, de trabalho e de generosidade
dele disse Billac), destitudo completamente daquele talento da injria a que se refere
Agripino Grieco, ao cuidar do autor de Ironia e Piedade, sabendo padecer e sorrir, sofrer e
perdoar, havia de ser o mestre dO dote o escolhido para alvo da insensatez dos seus
contemporneos que passaram a apont-lo ao futuro como causador da decadncia em que
entrara o teatro nacional. No cuidaram de examinar a questo. Fugiram de sentir os esforos
de Arhur no sentido de, dentro da arte, alimentar os filhos, alimentando o ideal. Fizeram como
delegados de roa que, notcia de um crime, vo metendo na cadeia o primeiro cidado que
encontram... O que fizeram com Arthur havia de fazer-se mais tarde, fora do teatro, com
Carlos Seidl, a quem acusavam, impiedosamente, de culpado da invaso da gripe espanhola...
O sanitarista, entretanto, foi mais feliz que o comedigrafo. quele j fez o tempo justia.
Deste continuam alguns crticos a repetir as mesmas culpas que no teve, inventadas pela
inveja que o talento provoca entre oficiais do mesmo ofcio. Agripino Grieco que sejamos
justos possui em alta dose o referido talento da injria, to comum entre homens de letras
no Brasil, entre falsos crticos sobretudo, como acentua Liberato Bittencourt, assim se
expressa em sua Evoluo da Prosa Brasileira: Quanto a Arthur Azevedo, teria esprito at
colaborando no Dirio Oficial. Falou em moralizar o teatro embora escrevendo sempre as
suas burletas pornogrficas maneira de um gari que, consoante o epigrama famoso, entrasse
nas casas para sujar mais. A est como o desconhecimento de um assunto ou a vontade de
fazer frases pode levar um crtico prtica de dolorosssima injustia. Arthur no se limitou a
falar muito em moralizar o teatro. Procurou moraliz-lo dando-lhes peas que, ainda hoje,
honrariam o repertrio de qualquer companhia honesta. E as burletas pornogrficas que
escreveu, comparadas com as que se escrevem em nossos dias, parecem feitas para alunas de
colgios de freiras. Reveja-se o teatro em verso que Arthur nos legou. Depois dele, no gnero,
s apareceram Goulart de Andrade com Jesus, Baptista Cepelos, com Maria Magdalena, e
Paulo Gonalves, com 1830... E sentiram todos a inutilidade do esforo. As peas de Goulart
353
pequena tipografia. Escreve. Compe. Iprime. Encaderna. E distribui com os amigos... Para os
escritores honestos, apresenta-se o dilema: ou descer ao teatro de revista ou deixar que o
esprito se v para outros departamentos das belas letras. Arthur Azevedo, medusado pelas
dificuldades financeiras, deixou-se levar para o primeiro caminho. Cludio de Souza est
seguindo para o outro. J em 1917 no incio de sua carreira de comedigrafo sentia o autor
de Pater a quase inutilidade do esforo em favor do bom teatro. Entrevistado, naquela poca,
pelo Jornal do Commercio do Rio, acerca do renascimento do teatro nacional pela iniciativa
da Companhia Dramtica de So Paulo com Gomes Cardim frente, no eram otimistas suas
opinies. Como lhe falasse o jornalista no xito que vinha alcanando a Companhia,
comentava o mestre de A Renncia: Sucesso de estima; e este, completo. No basta, porm.
Seria necessrio o sucesso concreto... Infelizmente, o pblico de que dispomos para o bom
teatro restrito. sempre o mesmo: o que vai devotamente ao Gultry, ao Huguenet e s
companhias estrangeiras e que entra no teatro nacional do chapu na cabea, com o ar
generoso de um turista que complacentemente se aborrece'.
Frisado o sucesso de Flores de sombra e Eu arranjo tudo!, estas
consideraes: 'Justamente de acordo com o que lhe acabo de dizer. O Eu arranjo tudo!, que
uma comdia ligeira feita sobre a perna, est com cento e tantas representaes e vai ser
levada em Buenos Aires e Montevideo, vertido para o espanhol pelo Dr. V. M. Carri,
escritor e Ministro do Uruguai em Santiago do Chile; Flores de sombra, outra comdia ligeira
acaba de dar 50 representaes seguidas em So Paulo e foi traduzida para o italiano, devendo
ser levada cena, dentro de poucos dias pela Companhia Carlo Nunzita, no Palace-Theatro de
So Paulo; e A Renncia... deu apenas quatro representaes... um atestado eloquente de
que a A Renncia a melhor!... Eu a reputo a menos m. filiada ao grande teatro moderno
com o qual sonha o Cardim, sonha voc, sonho eu, sonhamos todos ns que temos o vcio de
sonhar e que pedimos ao teatro alguma coisa alm do desfolhar vadio dos malmequeres de um
lirismo obsoleto ou da 'piada'... da ignbil e enervante 'piada', que tema em andar de tamancos
pelo asfalto de nossas avenidas'.
Perguntado, ao fim, se no acreditava no ressurgimento prximo do
teatro nacional, estes comentrio, seguidos de um programa de ao: 'Do bom teatro, no.
Cada coisa no seu tempo. Nossa evoluo intelectual muito recente. No se pode obrigar
uma plateia que mal soletra a digerir um paradoxo. E no se pode fazer teatro para duas ou
trs centenas de intelectuais, que no cobrem as despesas de montagem das peas e de
manuteno das companhias.
355
que no ilustrado Ministro da Educao parecia simples pretexto para livrar-se dos assaltos dos
eternos e vorazes 'salvadores', no era se no inteligente atitude de homem estudioso que
finge acompanhar velho erro para que se prepare ambiente favorvel medida que deseja
lanar. Ao modo do mdico que vista primeira de um doente, aconselha vinte e quatro horas
da mesma dieta que ele vem tendo e vai para o gabinete estudar o caso, assim tambm
procedeu o Dr. Gustavo Capanema com as ltimas subvenes. No passaram elas da velha
dieta... E, agora, com o decreto-lei assinado pelo Sr. Dr. Getlio Vargas, entrou, como
conhecedor perfeito do problema, no caminho nico para a salvao do teatro nacional. No
lhe promete autores. Nem artistas. Nem pblico. Apenas isto: organizao. Era o de que
precisava o nosso Teatro. Com ela, veremos para ele uma era de alevantamento de verdade. O
que se faz preciso que a orientao do servio que se vem de criar, sob aplausos de todos os
amigos do bom teatro, no venha a parar em mos inexperientes ou inbeis, o que redundaria
naquela deplorvel burocratizao da arte, justamente condenada por Peregrino Junior. E
mais: que a ao do governo chegue ao ponto justo a que deve chegar. Com coragem, deciso,
tendo por lema a frase de Bernard Shaw, lembrada por Fbio Aaro Reis: 'os homens prticos
se adaptam ao mundo, enquanto os visionrios tratam de adaptar o mundo a si prprios; por
isso que todo progresso se deve aos visionrios e no aos homens prticos'. Isto essencial.
Temos que levantar o povo compreenso do teatro. E no descer o teatro ao paladar
estragado do povo. Certo que tudo no h de ficar em mos do Governo. Muito h de caber,
na obra que se vai iniciar, aos que tm num jornal ou num microfone, um campo de lutas para
educao do povo. preciso que o combate se trace com calor e sem recuos por que ao
governamental preceda uma onda de boa vontade em favor do teatro srio, do teatro desejado
para honra e orgulho da nossa civilizao. A atitude do governo federal acreditamos vir
casar-se a dos governos estaduais, sobretudo estimulando os conjuntos de amadores de onde
podero surgir artistas capazes, e os autores teatrais, com a instituio de concursos. Em
Recife, o Grupo Gente Nossa uma realizao que deve provocar imitadores. Depois, no foi
de um grupo de amadores que veio para os melhores xitos nos melhores teatros a figura de
Guilhermina Rocha, que Bilac assim apresentava a Arthur Azevedo: '... ela deseja ter o prazer,
o orgulho de trabalhar em tua presena... posso afirmar-te que dars por bem empregada a tua
noite, porque apreciars uma verdadeira vocao'. Quantas Guilherminas no andaro por a
sumidas, sem oportunidade que as deixe brilhar e nossos palcos maneira daquela que,
cansada da luz da rampa, se fez autora de revistas e foi matricular-se na Faculdade de
Medicina?
358
til coletividade.
Vai pelos antros da misria procura dos indivduos a quem condenou e
por isso se tornaram banidos, repudiados, desgraados como se no estivssemos vendo, por
assim dizer, todos os dias os que cumpriram a sua pena voltar a trabalhar sossegadamente e a
viver, tanto quanto possvel, honradamente. Na impossibilidade de vencer aquela perseguio
do prprio pensamento, ataca em longos arrazoados a organizao social e o sistema da
justia, anacrnicos, ambos porque no impedem o crime e confundem enfermo com
delinquente. E esquece-se dos estabelecimentos premunitrios, das instituies que defendem
o indivduo contra as tendncias hereditrias e as influncias do meio primitivo...
At que enfim encontra uma das suas vtimas. um sujeito que desceu,
pelo lcool, pelos vcios, a todas as misrias. O Dr. Luciano intima-o a narrar o caso pelo qual
foi condenado. O homem conta a histria e dela se deduz que est inocente. Tem at uma
prova da sua inocncia: uma carta do verdadeiro culpado. E exibe-a de longe. O magistrado
estende a mo para o documento mas o outro acende rapidamente um fsforo, queima o papel
revelador. E o Dr. Luciano fica mais atormentado que nunca e como nunca vocifera contra a
justia atual. O seu caso caminha para o completo irremedivel desespero. Felizmente, chega
o dia 10 de novembro. E entrando em casa, com os jornais que narram os acontecimentos do
dia, o Dr. Luciano sente e proclama que a boa, a verdadeira justia se vai implantar no pas e
com ela a perfeita felicidade.
Tal a linha central e geral em que se desenvolve o assunto da obra do Sr.
Joracy Camargo. No correr da pea, o filho nico do protagonista acusado de haver tomado
parte como de fato tomou, mas disparando um revlver para o ar num rolo de casa de
tavolagem em que foram mortos trs agentes de polcia. acusado e condenado a um ano de
priso, com sursis. Mas esse caso no altera a marcha da luta em que se debate o esprito do
protagonista. Apenas varia um tanto a ao da pea e refora o seu efeito sensacional. O
pblico, empolgado, fermento de emoo dramtica, esperava o fim das cenas como uma
desopresso salvadora. E aos finais de ato, do segundo principalmente, houve longos e
ardentes aplausos.
O Sr. Jayme Costa (Dr. Luciano) apresentou um excelente tipo de
austeridade, de nobreza, que gradualmente se converte em suplcio interior. Pena foi que no
tivesse estudado mais a letra do papel, para, de certo ponto em diante, falar com mais
desenvoltura e propriedade. Talvez com mais uma ou duas representaes obtenha a
segurana completa que ontem no pde mostrar.
360
Roulien uma cano que provocou aplausos e pedidos de bis. As outras figuras femininas, em
papeis de menor responsabilidade, mostraram sab-los. Dos artistas homens, alm dos
citados, podem ser referidos os nomes dos Srs. Aristteles Penna, Carlos Torres e Tlio de
Lemos.
O Sr. Olavo de Barros, diretor de cena, muito deve ter trabalhado para
disciplinar com xito a numerosa companhia.
O artista Roulien anuncia que sua permanncia do Glria no ir alm de
trinta dias. Se tal acontecer, perfeitamente possvel que Malibu faa a temporada.
Antes do espetculo, falou do proscnio ao pblico o escritor Abadie
Faria Rosa, diretor do Servio Nacional do Teatro. Seu discurso foi uma genial apresentao
da Companhia Roulien, composta de artistas feitos e de atores esperanosos, e preconizando o
xito da pea do Sr. Pongetti. O pblico aplaudiu o orador e no fim do espetculo deu-lhe
razo. J.
leve, mimosa, cheia de graa sorridente, tem a idade e tudo o mais da personagem que
Shakespeare tornou adorvel para sempre. Ao lado dessa Julieta, Paulo Ventania Porto foi um
Romeu apropriado, condigno. Sem dvida o grande Will os consideraria feitos um para o
outro. E em outros papeis se distinguiram, conquistando as boas graas do pblico que
aplaudiu calorosamente a todos os finais no apenas de ato mas de quadro, os estudantes
Geraldo Avellar, Justiniano J. Silva, Mara Filho, Baptista Pereira, Antonio Padua, Vittorio
Caparelli, Yvette Ilka e Elvira Salles da Fonseca, J. Baptista de Alvarenga e Athayde Ribeiro
da Silva.
No espetculo foram introduzidas algumas danas pelas discpulas da
Sra. Maria Olenewa, ao som duma pequena mas esmerada orquestra sabiamente dirigida pelo
Sr. F. Chiafitellli. L.
porm, pouca ateno d aos negcios pblicos que absorvem, apaixonam o av. Cuida
unicamente, ou parece que cuida unicamente de brincar, caoar e, com a ingnua
cumplicidade do seu moleque Cristino, pregar partidas a toda a gente. Uma dessas partidas
por sinal que um pouco repetida demais consiste em introduzir carrapichos quer nos
vesturios quer na roupa dos leitos. Por causa dessa tendncia folgaz, uma prima, solteirona,
azeda como fel e estpida como a prpria maldade, propala que Iai Boneca no tem alma. E
outras pessoas idiotamente aceitam essa noo, e a prpria Iai, meio persuadida de tal lacuna,
fica doida de contente quando lhe afirmam, lhe provam a existncia, dentro do seu corpo
adolescente, to esbelto e to mimoso, duma alma igual que habita nas outras pessoas...
So os amores de Iai e de sua irm Alina que formam a parte romntica
da pea, num jogo ora de expanses ora de disfarces, que por vezes faz lembrar as peas de
Marivaux, mas sem deixar de manter o seu tom de independncia e o carter das personagens
duma sociedade e duma poca inconfundveis. Ao redor dessas quatro figuras, outras se
movem, com feitio e expresso interessantes: um cura to singelo de maneiras quo fino de
inteligncia e suave de corao; a velha negra B Merenciana, com extremos de afeto
maternal; o candidato a deputado Vadico, que se esquece de tudo o que vai dizer; o secretrio
Arnaldo, mais uma encarnao mas s no primeiro ato do Moo Pobre, de Feuillet; o
moleque Cristiano, terrvel e quase anglico... Toda essa gente se move e se relaciona com
bastante propriedade, certa espontaneidade; e os dilogos, em que surgem alguns
modernismos facilmente suprimveis, correm em geral com leveza, animao e graa.
Para o agrado de Iai Boneca valiosamente contribuiu o desempenho
dum tom geral de segurana e desenvoltura bem raro nas nossas primeiras representaes
mesmo em peas de menos responsabilidade. A Sra. Lcia Delor, que fez a protagonista,
esteve, sobretudo nos primeiros atos, encantadora de vivacidade e sutileza, bem como de
justeza de maneiras e expresses. A Sra. Olga Navarro na enferma Alina, que, como toda a
gente logo adivinha, se restabelece no ltimo ato ps bem em relevo a sua bela inteligncia
e a sua boa escola de comediante. A Sra. Palmira Silva, comovedora B, e a Sra. Luza
Nazareth, perversssima Ded, completaram valiosamente a cooperao feminina. Do lado
dos homens, o Sr. Delorges Caminha, com uma cabea Ibsen, foi um nobre, majestoso
Conselheiro. Os Srs. Augusto Anbal e Edmundo Maia aparceiraram-se, apesar da diversidade
das personagens, num agrado comum; os Srs. Rodolfo Meyer e Francisco Moreno deram
simpticos gals; o Sr. Sadi Cabral briosamente se aveio com as dificuldades do papel do
moleque Cristino; e no pequeno papel de Feitor figurou o Sr. Armando Braga.
364
O Sr. Collomb armou para Iai Boneca dois cenrios, qual deles mais
magistral. L.
nesta maneira esquisita de falar: Vossa Majestade sabeis, Vossa Majestade fizestes... No
mais, tudo muito interessante e digno de louvor. M.
sacrifica. As demais figuras ficaram a cargo dos Srs. Geraldo Avellar, Cahu Filho e Antonio
Di Monti. Todos amadores, mas com sentido de teatro.
No incio do terceiro ato, houve o desempenho excelente de um bailado
tradicional portugus, D-me um beijo, que uma das joias do romantismo lusitano. O
cenrio, o jogo das figuras, o luxo da reconstituio histrica desse ato foram realmente
notveis.
Em suma, o Teatro do Estudante estreou bem. Que os seus esforos
sejam coroados de xito, porque representam um esforo cultural de primeira ordem. A
honestidade com que foi levado cena o drama Leonor de Mendona deve constituir motivo
de reflexo para muito profissional do nosso teatro. Pensamos que nisso reside o maior elogio
que lhe possamos fazer. T. S.
mocidade. Mas tinham tambm a f e essa profundeza de esprito que se chama intuio.
Com a f, representaram conforme eles prprios, sem seguir tradio
alguma, sem imitar qualquer astro de cena.
Com a intuio, compreenderam o essencial do carter de cada
personagem; no se deixaram perder nem exaurir em detalhes: exprimiram diretamente a vida.
Dispunham de foras limitadssimas. No eram (fisicamente falando)
nem Mounet Sully, nem de Max, nem [ilegvel]. Elevando-se, porm, ao essencial, pouparam
da melhor maneira a voz, as atitudes, os efeitos, conseguiram dominar a sala enorme e impor-
se ao pblico.
E agora, que dizer da pea? Tinha sido aligeirada, retraada em linhas
mais simples: o amor duma duquesa desditosa e inocente por aquele que acaba de lhe salvar a
vida; a dedicao devota e esttica desse salvador; o cime do duque, meio louco, sob a
contnua ameaa dum acesso de epilepsia; a condenao da soberana; o enternecimento dos
algozes que a no querem matar; o adeus dos filhos; a clera alucinada e assassina do marido
eis o que vimos desenvolver-se rapidamente em largos quadros.
Cumpre, antes de mais nada, louvar o conjunto do desempenho. Esses
moos compreenderam que no h papeis grandes nem pequenos: o que h a pea.
Certos papeis so, porm, pesados. O do duque esmagador.
O Sr. Atahyde Ribeiro da Silva no fez do personagem um possesso mas
um doente, que alia fraqueza acessos de raiva terrveis. Assim, ele pde ir at o fim, sem
forar a voz nem os meios de expresso. Produziu grande efeito.
A rainha infortunada e trgica foi interpretada pela senhorinha Yara
Salles, nobre e graciosa no primeiro e segundo atos, pattica sem dramalho nos ltimos.
A senhorinha Elvira Salles da Fonseca, vivaz e deliciosa camareira,
desatou em pranto no ltimo ato, da maneira mais comovedora.
O Sr. Antonio Di Monti foi o belo pajem amoroso, de alma alanceada.
No esqueamos o corpo de baile.
Cenrios e acessrios, de perfeita beleza: uma toalha de renda, mveis
antigos, uma prataria suntuosa que dava vontade de ser ladro!
A Sra. Esther Leo, e o Sr. Oswaldo Sampaio tudo regularam a preceito.
E o Sr. Paschoal Carlos Magno presidiu essa organizao ardorosa e artista.
H j um grande teatro nacional brasileiro, visto como na mocidade
intelectual se encontram estes crentes do teatro que consideram a arte dramtica no um
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as do Sr. Luiz Iglesias que tm vida curta. A prpria Capital Federal, de Arthur Azevedo,
bateu vrios records de permanncia em cartaz, mas acabou desaparecendo. Os tempos
mudam e as crticas perdem o sabor.
As comdias, originais e traduzidas, do Sr. Carlos Bittencourt so sempre
representadas, despertando interesse. Entretanto qual o empresrio que teria coragem de fazer
uma reprise das revistas do mesmo autor? Foram originais escritos para determinadas pocas
e que, no seu tempo, alcanaram xitos ruidosos.
Os trabalhos do gnero de autoria do festejado escritor e empresrio Sr.
Luiz Iglesias, no poderiam fugir regra geral.
amor ao Rio de Janeiro e do seu desinteresse idealista, presenteando a cidade com to linda
casa de espetculos.
O teatro , na verdade, elegante, airoso, deveras simptico. Precisa
apenas, talvez, dalguns reparos no tocante a acstica. Quando os artistas baixavam a voz,
custava ouvi-los das primeiras filas. S se, naquela sala, quanto mais para trs, melhor... L.
ontem levada cena, no Rival Teatro. No h grandes situaes, nem episdios muito
sensacionais. O valor da obra reside especialmente nos dilogos, em que as frases
brilhantemente paradoxais, os ditos felizes doutras espcies, frequentemente regalam o
espectador. E houve por isso, ao final dos atos, bastantes aplausos, e dos autnticos, dos
espontneos com s e no com x, como indica o letreiro posto ao lado do proscnio e onde
outras fantasias ortogrficas substituem, para divertimento dos intervalos, os nmeros de
music hall da precedente temporada.
A pea est caprichosamente montada, com dois interiores deveras
agradveis do Sr. Oscar Lopes. Quanto ao desempenho, dados os elementos de que a
companhia dispe, pouco deixou a desejar: apenas, no terceiro ato, mais desenvoltura, mas
vivacidade mais ensaios, em suma. A Sra. Itala Ferreira, apesar de visivelmente indisposta a
princpio, conseguiu como o saudoso Joo Rosa curar-se ou esquecer-se da doena ao
cabo de dez minutos em cena. Do-se desses fenmenos com os artistas de verdade. E foi en
artiste que a Sra. tala conduziu o papel de Martha, principalmente a cena comovida do
segundo ato, com Maria Elisa cena que nos deu a impresso de qualquer coisa parecida com
uma obra prima. O sr. Jayme Costa no teve a menor dificuldadde em tirar partido do mano
bomio, autor de sambas, filante do cunhado, no fundo uma joia de rapaz. A Sra. Delma
Costa (Maria Elisa) uma artistazinha de linda figura e que parece cheia de vocao, mas
precisa de trabalhar a valer no sentido da sobriedade, da naturalidade. Em papel de pouco
relevo, bem o Sr. Cazarr: e ainda merecem ser citados a Sra. Da Selva e o Sr. Paulo Bruno.
- L.
Comdia stira, chamou o Sr. Abadie Faria Rosa a sua pea ontem levada
cena no Teatro Serrador. Com efeito, a obra oferece as duas feies: observao flagrante de
costumes e caricatura de certas personagens que, julgando-se superiores ou diferentes,
acabam mostrando as mesmas incoerncias, caindo nos mesmos disparates, praticando as
mesmas atrocidades que tanto desprezo ou escrnio lhes provocavam.
No na vida calma e comum de todos os dias que a gente se conhece a
si mesma. S nos episdios violentos, nos lances patticos, nos momentos tremendos e
decisivos, cada qual fica sabendo do que ou no capaz. Num conto de Valentim
Magalhes, certo homem de lei, revoltado com o clebre panfleto de Dumas Filho [Tug-la]
381
resolveu responder-lhe com outro opsculo cheio de razes, fremente de estilo e intitulado
No a mates. Quando, porm, mais ardorosamente prossegue na defesa da sua teoria, segundo
a qual nenhum marido ludibriado desonrado, como se dizia dantes deveria fazer justia
por suas mos, tem o nosso jurisconsulto o primeiro indcio da traio da esposa. E, sem
proceder a muitas investigaes, levado num mpeto de clera vingadora, inteiramente
esquecido das ideias que sempre sustentou, o grande filsofo, o grande moralista assassina a
esposa infiel como qualquer outro.
Na pea do Sr. Abadie que evidentemente no foi inspirada no conto de
Valentim o Dr. Alberto, dado a conquistas mais ou menos fceis, no toma a srio os
cimes da esposa, entremeados de lgrimas e ameaas. Quando a amorosa Helena lhe diz que
por termo existncia, o Dr. Alberto leva- de brincadeira, despede-se com dois beijos
ligeiros e parte para o seu escritrio que tambm o centro de seus negcios amorosos. Ora,
um belo dia, a esposa d um tiro na cabea. Passa-se isto num final de ato ou de quadro a
pea divide-se em trs atos e oito quadros; depois, aparece-nos o heri casado com uma
feminista que desprezava o amor... enquanto lhe no aparecesse homem mais ou menos a seu
gosto. Casamento de Montevidu... Mas, o Dr. Alberto est realmente apaixonado pela nova
esposa; e tem cimes dela, e espreita-a, e manda-a espionar; tendo-a encontrado em colquio
galante com um bacharelete, enfurece-se, depois comove-se, v na separao uma desgraa
horrenda, suplica, humilha-se o mais possvel: e desatendido, abandonado, d um tiro na
cabea. Felizmente, como a primeira esposa no morreu, tambm ele escapa, como se
costuma dizer, milagrosamente; e na clnica onde vai ser tratado, a sensvel, doce Hellena
que lhe serve de enfermeira, reconquistando-o... esperamos que definitivamente.
Tal, nas suas linhas gerais, a ao da pea do Sr. Abadie Faria Rosa, obra
variada, viva e pitoresca, ora sentimental, ora jovial, mantendo sempre a feio da dignidade
literria que cada vez mais nos apraz observar. O xito foi brilhante. Ressentindo-se embora
dalguma lentido ou insegurana em certas cenas, o desempenho no deixou de fazer honra
nova Companhia Procpio pois graas remodelao por que esse elenco acaba de passar,
quase o diramos outro. O Sr. Procpio, no protagonista, teve ensejo de tirar do seu jogo de
comediante os efeitos mais diversos e apreciveis. A Sra. Hortnsia Santos deu-nos, numa
sogra da velha guarda, mais uma das suas, atualmente, icomparveis caricatas, assim como o
Sr. Palmerim nos ofereceu mais um dos seus impagveis vegetes. E a Sra. Aurora Aboim,
dama gal de fina inteligncia e de boa escola; a Sra. Carmem de Azevedo, sempre com a
suas toilettes sensacionais; a Sra. Eleonora de Toledo, que conseguiu realizar acentuados
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progressos desde a ltima pea at ontem; e ainda as Sras. Flora May, Ayme Lemos e os Srs.
Francisco Moreno e Roque da Cunha briosamente contriburam para o agado da
representao. - L.
passa sempre alguma coisa de verdadeiramente belo e emotivo. E os aplausos da sala a cada
final de quadro aplausos que por vezes se prolongaram, quatro e cinco chamadas cena
bem demonstraram como o autor de Caxias, querendo fazer uma obra para o grande pblico,
para a multido, conseguiu o seu intento e sem dvida atingiu o seu ideal.
A hora a que terminou o espetculo no nos permite longa explanao da
pea, muito menos detalhados comentrios ao desempenho com louvores a todos os artistas
que tiveram parte mais ou menos saliente no desempenho. Limitar-nos-emos, pois, a assinalar
o trabalho meticuloso, consciencioso, cuidadosssimo, do Sr. Jorge Diniz no protagonista
formidvel; a comovida figura do servo Manoel, criada pelo Sr. Palmeirim Silva; a imagem
to delicada e enternecedora que a Sra. Lygia Sarmento deu da esposa amorosssima de
Caxias; as silhuetas de nobreza, de valor, de bravura e ainda os traos de expresso pitoresca
que nos ofereceram os Srs. Maria Castro, Luclia Peres, Amlia de Oliveira, Antonieta
Mattos, Teixeira Pinto, Rodolfo Mayer, Antonio Ramos, Brando Filho, Carlos Machado,
Manoel Vieira. E em grave injustia importaria deixarmos sem elogiosa referncia quer os
cenrios amplos de campanha, quer os interiores compostos pelo Sr. Oswaldo Sampaio.
L.
Nacional de Operetas.
de salientar, ainda, que esses elencos exploram, de preferncia, o
original brasileiro, o que patenteia que o amparo em questo se estende aos autores
nacionais.
Nova nota sobre o assunto, em 16/8/40: O Servio Nacional de Teatro
acaba de alugar o Teatro Regina, visando dar-lhe uma finalidade toda especial.
J foi nele instalado o Curso Prtico de Teatro, iniciativa em prol do
renovamento de nossos elementos cnicos a qual tem produzido feitos magnficos. nesse
teatrinho, cuja sala azul e prata reveste-se de um encanto nico em que se realizaro,
doravante, as provas pblicas dos alunos do Curso Prtico criado pelo Servio Nacional de
Teatro do Ministrio da Educao.
Ali tambm dever ser levada a efeito a temporada dos amadores,
tomando parte nessa apreciada estao teatral que, no ano passado, foi to ruidosa de xito,
cerca de quinze grmios de amadores locais, todos os conjuntos artsticos enfim, quem mais
de tem destacado entre ns, na campanha em prol do ressurgimento da arte do palco.
Destina-se o Regina ainda ao teatro infantil da criana, a todas as
iniciativas, de resto, que margem do teatro profissional cooperam para o desenvolvimento
da arte cnica, como sejam espetculos culturais, recitais artsticos, representaes,
conferncias, provas, enfim, quaisquer manifestaes teatrais que visem o engrandecimento
ou aperfeioamento direto ou indireto do nosso teatro ou do teatro em geral.
Ter assim o elegante teatrinho da Rua Alcindo Guanabara uma
finalidade nitidamente cultural nas realizaes da repartio dirigida pelo Sr. Abadie Faria
Rosa.
29/9/1940 SBAT
considerando que a totalidade do repertrio do Sr. Jayme Costa de autoria de seus scios,
tomando conhecimento das declaraes, julgou-as no s desprimorosas como falsas e
ofensivas dignidade do autor teatral em geral, pois no nomeavam pessoas; e, assim,
deliberou solicitar do Sr. Jayme Costa que retirasse as aludidas expresses, pois em caso
contrrio se veria forada a suspender-lhe, de futuro, como um direito que legitimamente lhe
assiste, as autorizaes para as representaes de obras teatrais dos seus associados, nacionais
e estrangeiros, dos quais mandatria legal. No sendo atendida a Sociedade nessa
solicitao, resolveu, em nova reunio de seu Conselho Deliberativo, tornar efetiva aquela
medida, respeitadas as obrigaes decorrentes de contrato anteriormente firmado para as
representaes da pea Crepsculo, de autoria do seu consrcio, sr. Abadie Faria Rosa.
cheio de nobreza, o Sr. Armando Rosas procurou acertar. Mostrou-se, porm, pouco seguro
do seu papel, prejudicando, assim, parte do seu trabalho. Os Srs. Aristteles Penna e Ferreira
defenderam bem a parte cmica e, em outros papeis, destacaram-se ainda a Sra. Sarah Nobre,
Srs. tila Moraes e Danilo Ramires.
Sinh moa est bem montada em cenrios do Sr. H. Collomb. R.
acolhera para si, Chalaa toma a frente do prncipe, bradando-lhe como de igual para igual:
Todas, menos esta!. Numa entrevista poltica com a Marquesa de Santos e como esta,
com refinada faceirice, lhe pea para fixar nas costas do vestido um colchete que se
desprendeu, Chalaa atravessa um instante de tentao nem o autor quis ergu-lo
dignidade de Santo Anto mas o sentimento da fidelidade para com o seu amo e seu amigo
mais forte que os encantos e a perfdia da favorita...
Chalaa d ao prncipe os conselhos mais diplomticos e mais
patriticos. Inspira-lhe o grito do Ipiranga. depois grande na corte, coberto de favores, cheio
de prestgio, mas acima de tudo pe a glria e a felicidade do soberano a quem serve
humildemente, como no primeiro dia e cada vez mais sinceramente. Chalaa nobre,
sublime... e at desinteressado. Quando vencido pela ascendncia da Imperatriz e a
influncia do Visconde de Barbacena no nimo do Imperador, perde a situao na Corte,
Francisco Gomes da Silva declara que no deseja recompensa dos seus servios, nem
compensao para o seu afastamento. Recusa o cargo de Encarregado de Negcios em
Npoles. Como pagamento de tanto se haver esforado e tanto haver amado aquele a quem na
despedida chama seu prncipe, s deseja e pede Imperatriz que d a D. Pedro o mximo
possvel de felicidade. E D. Pedro, que, oculto escutara a cena, rompe pelo recinto e aperta ao
peito o seu Chalaa fraternalmente.
O Sr. Raul Pedroza realizou um tour de force, levantou e sustentou uma
espcie de paradoxo histrico. E atravs dos episdios rpidos, alguns cinematogrficos, de
sua pea, desenvolveu uma obra de graa e de emoo que o pblico aplaudiu deveras
calorosamente.
O Chalaa, est claro, foi o Sr. Jayme Costa. Empertigado a princpio,
blazonando, bufando como hoje se diria, o artista acompanhou tanto quanto possvel a
evoluo do tipo imaginado pelo autor. Algumas indecises, algumas olhadelas, mais ou
menos ansiosas para a caixa do ponto... Senes lamentveis, decerto, mas que iro
desaparecendo nas seguintes representaes porque a pea deve durar em cena.
Numa notcia rabiscada depois da meia-noite no so possveis
pormenores nem particularidades de apreciao. Mas, ligeiramente embora, cumpre louvar o
trabalho da Sra. Itala Ferreira em Doroteia, afilhada de Marlia de Dirceu, a mulher a quem
Chalaa deu todo o seu corao; da Sra. Cora Costa, na vaidosa e geniosa estalajadeira da
Corneta; do Sr. Paulo Bruno em D. Pedro; do Sr. Paschoal Amrico, de excelente naturalidade
e por vezes comovedor no moleque Jesuno; e ainda das Sras. Belmira de Almeida, Nelma
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de elogiar.
primeira vista parece que houve precipitao inexplicvel nessa
resoluo. Nada disso. A Comdia Brasileira tinha uma organizao destinada a uma
temporada de experincia para estudo, por algum tempo, de uma futura organizao estvel.
Nessa experincia foi constatada a impossibilidade de ser mantida, por muito tempo, uma
organizao dessas sem maiores amparos do que os que dispunha, porque a renda da
bilheteria, embora calculada na quarta parte da renda do que conseguem as nossas melhores
companhias do gnero, no correspondeu absolutamente. O teatro a contra mo, o gnero
severo, a crise oriunda da guerra e o abuso da entrada de favor devem ter sido os principais
responsveis pelo desequilbrio que cedo se estabeleceu entre as despesas da companhia e os
recursos com que contava.
O Servio, em face disso, cuidou da possibilidade de uma excurso a So
Paulo. Sbito, essa tourne falha e a soluo que se apresentava para evitar mal maior era
dissolver a companhia um ms antes da poca marcada como fim a uma a estao de mera
experincia, poca essa alis j prevista desde a organizao da aludida companhia.
Tudo faz prever, porm, que no ano prximo teremos de novo, e em
bases mais slidas, o ressurgimento da Comdia Brasileira, sem dvida a aspirao mxima
do Teatro Nacional.
espetculo deveras agradvel e digno de aplausos. Sem falar em Snia Oiticica, artista j
experimentada em prelos mais altos e que uma nota de suave beleza na representao,
citaremos inicialmente o Sr. Mafra Filho, o Dr. Samuel, orientador dos jesutas e conspirador
mor. Boa dico, prejudicada apenas por uma ligeira insegurana no papel, falha que
desaparecer facilmente. O Sr. Aldo Lins e Silva desenhou bem o tipo de Jesuta em formao
e o Sr. Jos Fernandes disse com autoridade a parte do Conde de Bobadela. O Sr. Paulo
Soledade, no sofredor gal da pea, e Maria Jos, numa rapariga permanentemente de cara
amarrada, destacaram-se, ainda no quadro de intrpretes. A montagem, rigorosamente da
poca, impressiona bem, como bem impressiona o conjunto do espetculo inicial do Teatro do
Estudante do Brasil. R.