Abreu 2016 Perfilbiografia

contemporanea|comunicao e cultura
W W W . C O N T E M P O R A N E A . P O S C O M . U F B A . B R
DO PERFIL JORNALSTICO ESCRITA BIOGRFICA:

VIDA EM DETALHES
FROM THE JOURNALISTIC PROFILE TO THE BIOGRAPHICAL

WRITING: LIFE IN DETAILS
Luis Felipe Silveira de Abreu*
Andr Correa da Silva de Araujo**
Alexandre Rocha da Silva***
RESUMO:
Este artigo discute o perfil jornalstico em sua relao com a escrita biogrfica, propon-
do uma leitura cruzada dos gneros para ampliar a compreenso do perfil. Apresenta-
mos uma reviso da literatura a respeito do perfil, articulando-a com questes levanta-
das pela histria e pelos aspectos formais da biografia. Nesse intercmbio, percebemos
a importncia do uso do detalhe descritivo em ambos os gneros, afirmado tanto pelo
jornalismo quanto pela literatura como mtodo para o texto acercar-se da realidade
cotidiana. Desse modo, propomos aqui a enunciao do detalhe como ferramenta de
enfrentamento ao problema que atravessa tanto perfis quanto biografias: Como irei
escrever uma vida?.
PALAVRAS-CHAVE: perfil jornalstico; escrita biogrfica; detalhe narrativo
ABSTRACT:
This paper discusses the journalistic profile in its relation to the biographical writing,
proposing a cross-reading of those genres to broaden the understanding of the profile.
We present a literature review about profiles, linking it to issues raised by historic and
formal aspects of biography. In that exchange, we realized the importance of the use
of descriptive detail in both genres, claimed by both journalism and literature as a me-
* Mestrando em Comunicao e Informao pelo PPGCOM da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Bolsista
Capes. PORTO ALEGRE, Brasil. luisf_abreu@hotmail.com
** Mestre e doutorando em Comunicao e Informao pelo PPGCOM da Universidade Federal do Rio Grande do
Sul. Bolsista Capes. PORTO ALEGRE, Brasil. andrecsaraujo@gmail.com
*** Pesquisador do CNPq (bolsista produtividade), professor e vice coordenador do Programa de Ps-Graduao em
Comunicao e Informao da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul. PORTO ALEGRE, Brasil. arsrocha@gmail.com
contemporanea | comunicao e cultura - v.14 n.01 jan-abr 2016 p. 55-71 | ISSN: 18099386 55
SOBRE
DO PERFIL
MSICA,
JORNALSTICO
ESCUTA E COMUNICAO
ESCRITA BIOGRFICA LUIS ABREU, ANDR ARAUJO,
JORGEALEXANDRE
CARDOSO FILHO
SILVA
thod to approach everyday reality in text. Thus, we propose the enunciation of detail as
a coping tool to the problem that crosses both profiles and biografis: How will I write
a life?.
KEYWORDS: journalistic profile; biographical writing; narrative detail
INTRODUO:
O estudo do perfil jornalstico responde a uma lacuna terica no campo da comunica-

o. A despeito de ser apontado por nomes como Tom Wolfe (1984) e Edvaldo Pereira
Lima (2002) como um dos gneros mais importantes e potentes do jornalismo moderno,
o perfil encontra-se margem. So poucos os esforos que visam sua conceituao e
compreenso, fato que podemos atribuir sua relativa juventude - ainda que suas ori-
gens sejam de difcil rastreio, autores como Vilas Boas (2003) e Weinberg (1992) apon-
tam as dcadas de 1920 e 1930 como ponto de partida para a popularizao do gnero.
No Brasil, o nico livro dedicado exclusivamente ao gnero Perfis e como escrev-los

(VILAS BOAS, 2003). O tema aparece de forma tangencial em Sodr e Ferrari (1986),
Kotscho (1986) e Vilas Boas (2002), mas como algo j dado, sem que se problematize
seu estatuto. Academicamente, a busca pelo termo direciona de forma recorrente s
pesquisas de Edvaldo Pereira Lima (2002), Amanda Tenrio Pontes da Silva (2009, 2010),
e a algumas teses esparsas que utilizam o perfil como ferramenta e no como fim, a
exemplo de Elman (2008). Interessa-nos aqui um problema de outra ordem, porm: a
condio do perfil enquanto escrita biogrfica. Dedicado ao registro do outro, o gne-
ro do jornalismo que mais defronta-se com o problema de traduzir uma existncia em
texto Para defrontarmo-nos diretamente com essa questo, apresentamos uma reviso
de literatura sobre o perfil, relacionando-o com aspectos da escrita biogrfica.
CONCEITO E HISTRIA DO PERFIL
Um dos primeiros esforos de conceituao do gnero parte de Sodr e Ferrari (1986,

p. 126) em seus estudos sobre o texto da reportagem impressa. Para os autores, perfil
significa enfoque na pessoa - seja uma celebridade, seja um tipo popular, mas sempre o
focalizado protagonista de uma histria: sua prpria vida (p. 126). O texto do perfil
um tipo especial de narrativa, que se constri sobre o relato de atos e ideias da perso-
nagem em questo. Esta caracterstica o torna muito prximo de gneros textuais como
a histria de vida, nos campos da Sociologia e da Antropologia, e como a biografia, nos
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domnios da Literatura e da Histria. Para Sodr e Ferrari (1986), o perfil destaca-se

dos demais gneros da reportagem por eles citados por considerarem-no o tipo de texto
que mais aposta no sujeito enquanto objeto da reportagem. O enfoque humanstico e a
abordagem muitas vezes confessional conferem s matrias no apenas um diferencial
estilstico: se a humanizao do relato, pois, tanto maior quanto mais passa pelo
carter impressionista do narrador (SODR e FERRARI, 1986, p. 15), a carga informa-
cional aumenta na mesma medida. Seria, ento, o perfil o gnero com mais potncia
de contato com leitor.
Na esteira deste trabalho, surgem outras definies tericas que compem com esta
caracterizao. Para Edvaldo Pereira Lima (2002, n.p.), por exemplo, perfil [] ma-
tria de carter biogrfico que retrata concisamente momentos de uma vida, atravs
de entrevistas, descries, narraes de episdios marcantes. Seria, portanto, um
jornalismo que mira sua viso mais nos atores do que na pea, preferindo focalizar os
sujeitos dos fatos (mas vale notar que essa operao no excludente: muitas vezes a
escolha do personagem a ser perfilado origina-se de sua ligao com algum aconteci-
mento da hora).
A ocorrncia do termo vida nas duas definies observadas ressalta este forte carter
subjetivo dos perfis. Ao transformar o outro em pauta, as matrias acabam por ter uma
relao com a alteridade muito particular, tornando-se o filo mais rico das matrias
chamadas humanas (KOTSCHO, 1995, p. 42). Sobre isto, escreve Vilas Boas:
Os perfis cumprem um papel importante que exatamente gerar empatias. Empatia a

preocupao com a experincia dos outros, a tendncia a tentar sentir o que sentiria se
estivesse nas mesmas situaes e circunstncias experimentadas pelo personagem. Significa
compartilhar as alegrias e tristezas de seu semelhante, imaginar situao do ponto de vista
do interlocutor. Acredito que a empatia tambm facilita o autoconhecimento (de quem es-
creve e de quem l). (VILAS BOAS, 2003, p. 14)
Ainda de acordo com o autor, os perfis movimentam sentidos a partir da observao dos
personagens enfocados. Vilas Boas frequentemente incorre em comparaes entre o
perfil e a fotografia, chegando a chamar o gnero de retrato, em relao com o por-
trait fotogrfico. Para ele: Enquanto os portraits expressam, necessariamente, uma
fisionomia, por mais tosca, os perfis jornalsticos expressam uma trajetria, por mais
sinttica (p. 19).
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Tais conceituaes no so impositivas: normas transcendentes que definem o que o

perfil deve ser. Sua formulao advm de estudos sobre o desenvolvimento histrico
e social do formato, o que permite perceber quais traos so intrnsecos ao perfil e
repetem-se ao longo de sua histria de publicao. Vilas Boas (2003) e Weinberg (1992)
realizam este trabalho de memria e permitem-nos aqui apresentar uma concisa linha
do tempo do gnero, que nos permitir compreender com mais clareza as implicaes
de sua definio.
Ainda que tenha se desenvolvido junto aos demais gneros jornalsticos e possa ser
observado em publicaes de at dois sculos atrs, o perfil ganhou proeminncia e
regularidade de publicao apenas a partir da dcada de 1930. Weinberg (1992) atri-
bui essa popularizao a dois reprteres, cujos trabalhos servem de matriz estilstica
e conceitual para o desenvolvimento posterior do gnero: Joseph Mitchell e Lincoln
Barnett. Aps sua contratao, em 1938, Mitchell foi o responsvel por tornar a revista
The New Yorker, fundada 13 anos antes, em uma referncia na edio de perfis. Seu
trabalho buscava retratar o dia a dia e a personalidade de figuras marginais: escreveu
sobre os estivadores, os ndios moicanos cooptados para trabalharem na indstria de
ao, os trabalhadores do mercado de peixes de Manhattan, entre outros. J na dcada
de 1960, Mitchell publicaria um livro paradigmtico para o gnero: O segredo de Joe
Gould (MITCHELL, 2003), que retomava um perfil escrito por ele em 1942, sobre um
mendigo nova-iorquino de pendores literrios.
J Barnett comeou a trabalhar na revista Life em 1937, e logo tambm passou a cha-
mar ateno por seus perfis. Ao contrrio de Mitchell, porm, preferia tomar como
objeto indivduos de destaque na sociedade de Nova York. Celebridades, ricaos e de-
mais figuras da alta roda eram explorados por suas reportagens - dezesseis delas seriam
posteriormente reunidas por Barnett no livro Writing on life: Sixteen close-up, de 1951.
Este desenvolvimento inicial lanou as bases no apenas da esttica e da tica do

perfil, mas tambm delimitou seu espao de publicao: o gnero visto quase que
exclusivamente em revistas, em especial naquelas de periodicidade mensal, maneira
das j citadas Life e The New Yorker. Outros veculos nestes moldes, como a Esquire
e a Harpers cimentaram esta tradio ao longo das dcadas seguintes, entre 1950 e
1970, perodo tido como o mais frtil para o desenvolvimento e destaque das matrias
de vis humanista. Vilas Boas descreve o esprito da poca e a mentalidade que guiava
essa produo:
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O importante era a pessoa (...) Esperava-se que a matria lanasse luzes sobre o compor-
tamento, os valores, a viso de mundo e os episdios da histria das pessoas, para que suas
aes pudessem ser compreendidas num contexto maior que o de uma simples notcia des-
cartvel. (VILAS BOAS, 2003, p. 22)
Tal concepo seguiu sendo tomada como norte da produo de perfis jornalsticos at
os anos 1960. A dcada viu o surgimento de um novo tipo de redao jornalstica nos
Estados Unidos, em uma tendncia que ficou conhecida como Novo Jornalismo. O termo
referia-se a extensas reportagens, escritas utilizando tcnicas prprias da fico, tais
como uso de pontos de vista e fluxo de conscincia. Um dos expoentes do movimento e
principal responsvel por sua formulao conceitual e crtica, Tom Wolfe (2005) aponta
uma matria de Gay Talese como o texto que primeiramente apontou para as possibi-
lidades abertas pelo estilo: o perfil do boxeador Joe Louis, publicado pela Esquire em
1962. Lima (2002) e Weinberg (1992) destacam o trabalho posterior de Talese como pa-
radigma para o gnero. A reportagem Frank Sinatra est resfriado, capa da Esquire em
1966 e posteriormente publicado em Fama e anonimato (TALESE, 2004), considerada
pelos autores como pea exemplar daquilo que passou a caracterizar os perfis: um
tpico perfil dos tempos em que o jornalismo era enriquecido com recursos da literatura
de fico (VILAS BOAS, 2003, p. 27).
No Brasil, em poca anloga, o perfil tambm ganha prestgio nas revistas jornalsticas,
como a Manchete e, sobretudo, a Realidade. Esta ltima, atenta Vilas Boas (2003),
apresentava o estado da arte do gnero, ajudando a moldar os princpios do perfil a
partir de textos de reprteres como Jos Hamilton Ribeiro, Luiz Fernando Mercadante
e Roberto Freire. Instados a conduzir dilogos verdadeiramente interativos a fim de
humanizar ao mximo a matria (VILAS BOAS, 2003, p. 25), os textos abordavam de
celebridades como Roberto Carlos at annimos soldados na Guerra do Vietn. Mais
recentemente, a tradio do perfil parece ter perdido parte de sua fora, abandonan-
do a condio de protagonismo na reportagem impressa. Ainda assim, determinados
esforos individuais ainda permitem a circulao de reportagens do gnero. Nos EUA,
Weinberg (1992) destaca o trabalho de Walt Harrington, do jornal Washington Post, e de
Madeleine Blais, do Miami Herald. Seu texto, porm, datado. Aps sua publicao, na
dcada de 1990, outros reprteres notabilizaram-se pela produo de matrias focadas
em personagens. Entre os mais bem-sucedidos encontra-se David Remnick, editor-chefe
da The New Yorker desde 1998. Na tradio da revista que comanda, Remnick se nota-
bilizou por seus perfis das mais variadas figuras, escrevendo sobre personagens como
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Mike Tyson, Tony Blair e Philip Roth - alguns de seus textos foram reunidos na coletnea
Dentro da floresta (REMNICK, 2006).
No Brasil, o vcuo ps-fim da Realidade, encerrada em 1976, no chegou a ser preen-

chido por nenhum veculo em particular at 2006, com a criao da piau1, como aponta
Werneck (2010). A revista, criada aos moldes da New Yorker, queria oferecer ao leitor,
todos os meses, matrias alentadas, cuja leitura, prova de turbulncias, exige mais
do que os quarenta minutos de um voo na ponte area Rio-So Paulo (WERNECK, 2010,
p. 292). Os textos longos e apurados ao longo de meses do possibilidades aos perfis flo-
rescerem: a revista paulista especializou-se em perfis de personagens vultuosos do ce-
nrio nacional na atualidade, como os polticos Dilma Rousseff, Marina Silva e Fernando
Henrique Cardoso. Jornalistas como Joo Moreira Salles, Consuelo Dieguez, Daniela
Pinheiro e Luiz Maklouf Carvalho representam a linha de frente da produo do gnero
no veculo: os quatro so autores dos textos reunidos na nica coletnea de perfis da
piau editada at hoje, Vultos da Repblica (WERNECK, 2010).
O DETALHE NO PERFIL
No que toca forma, as definies do perfil tambm so esparsas. De acordo com Sodr
e Ferrari (1986), ele pode dividir-se em trs formas distintas: a transcrio literal da
entrevista com a fonte, formato conhecido como ping-pong no jargo jornalstico; um
texto em discurso indireto, enunciado pelo reprter e contendo somente a voz deste,
com impresses do encontro com a personagem em questo; e uma espcie de hbri-
do destas duas formas, com a narrao mesclando as percepes do jornalista (ainda
que ela no se apresente em primeira pessoa) com as falas do enfocado. Assim como
Werneck (2010) e Vilas Boas (2003), no consideraremos entrevistas enquanto perfis,
por dispensarem a construo narrativa e constiturem um gnero outro. J o segundo
tipo apontando pelos autores menos comum, e tambm no nos parece adequado
nomenclatura de perfil. Ater-nos-emos, portanto, ao formato terceiro: uma reportagem
em texto corrido, contendo descries, transcries de dilogos e, por vezes, apartes
reflexivos.
Sobre este ltimo modelo, Sodr e Ferrari (1986) escrevem: Trazendo a experincia
para o presente, o texto intensifica a impresso de realidade, ao mesmo tempo em que
compartilha com o leitor a descoberta do carter do entrevistado (p. 131). Realizando
semelhante esforo de categorizao, mas trabalhando no nvel do contedo, Kotscho
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(1995) distingue algumas abordagens diferentes sobre o perfil. H o tipo mais comum,
textos que buscam lanar luz sobre alguma celebridade. Outra vertente, contrria a
esta, diz respeito a perfis de figuras desconhecidas do grande pblico, que se tornam
pauta por alguma peculiaridade. O autor tambm destaca os perfis pstumos, anlogos
aos obiturios, e os perfis que surgem em meio a uma reportagem maior, devido ao des-
taque de algum indivduo nos fatos da narrativa. Este ltimo tipo tambm lembrado
por Sodr e Ferrari (1986), sob o nome de miniperfil: (...) os personagens so secund-
rios: o relato interrompido para dar lugar a um enfoque rpido sobre eles, sob forma
narrativa ou de curta entrevista (p. 139).
Em todas essas abordagens destaca-se o uso do detalhe enquanto ferramenta narrativa.

A importncia do elemento descritivo uma espcie de mantra das reflexes sobre o
estilo jornalstico. Wolfe (2005) cita o registro de gestos, hbitos, gostos e estilos, alm
de demais miudezas, como um dos pilares da escrita no-ficcional do Novo Jornalismo2.
Para o escritor (p. 55), a catalogao destes elementos cotidianos e sua justaposio,
na reportagem, com fatos de maior impacto so simblicos, em geral, do status de
vida das pessoas (...) (do) padro de comportamento e poses por meio do qual a pessoa
expressa sua posio no mundo (grifo do autor). Tal recurso esttico passaria a ser
considerado de vital importncia para a reportagem impressa, como considera Lima
(2005). O autor assim define os elementos descritivos do texto jornalstico:
A descrio como um corte na dinmica narrativa. Em lugar de focar a ao, interrompe-a

momentaneamente para ilustrar caractersticas fsicas e particulares de pessoas, ambientes
e objetos. Serve ao propsito de iluminar os personagens de um acontecimento, o lugar onde
se d, os artefatos ali presentes (LIMA, 2005, n.p.)
Se representa um importante elemento comunicativo na reportagem, de modo geral,

o registro de detalhes que compem cenas e destacam a aparncia e/ou personalida-
de das personagens adquire dimenso ainda maior dentro do perfil jornalstico. Nas
matrias do gnero, a profuso de trechos descritivos mais perceptvel e assume
protagonismo - se Lima (2005) recomenda seu uso para dinamizar a narrativa, o perfil
torna estas passagens a prpria tnica do texto. Tomemos como exemplo a j citada
coletnea Vultos da Repblica. Ao comentar os perfis nela presentes, Werneck (2010)
atenta para sua capacidade de observao. Se aborda figuras de larga insero midi-
tica, como Jos Dirceu, estas reportagens fazem-no a partir do realce de pequenos
elementos que escapam ao esteretipo da imagem pblica. No caso de Dirceu, o caso
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sua vaidade, com a descrio de sua ncessaire de cosmticos; j na matria sobre Jos
Serra, descreve-se o poltico ainda jovem, quando era tido pelos amigos como um gal
afeito a conquistar suas pretendentes cantando Nat King Cole. Tais elementos seriam,
segundo Werneck (2010), a principal caracterstica do perfil, responsvel pela imerso
do leitor no universo das figuras abordadas. A reflexo de Vilas Boas (2003) segue no
mesmo sentido, aprofundando a reflexo. Para ele, o perfil vale-se, mais do que qual-
quer outro texto jornalstico, do poder de observao do reprter e sua capacidade de
transformar estes elementos no-verbais em texto. O recurso, para ele, utilizado de
forma a exprimir de forma mais acurada e completa o sujeito sobre o qual escreve-se:
O fato de os atos e as reaes de uma personagem deixarem transparecer, ainda que de

maneira fluida, as suas caractersticas, tem uma enorme importncia na estruturao de um
perfil. a possibilidade de descrever uma pessoa contando o que ela faz e como faz, permi-
tindo a incorporao num texto descritivo de trechos narrativos. So recursos considerveis
(VILAS BOAS, 2003, p. 29)
A deflagrada presena deste elemento estilstico no perfil, especificamente, e na re-

portagem, de forma geral, derivaria da tradio literria realista, em especial a que
decorre do trabalho de Honor de Balzac. Wolfe (2005) retoma uma cena do romance
A prima Bette (BALZAC, 1952), em que Balzac descreve a moblia de um cmodo. Sem
usar um nico adjetivo endereado aos donos do quarto, o romancista os descreve com
preciso, afirma Wolfe, atravs do uso de detalhes como o estofamento dos mveis:
Balzac vai empilhando esses detalhes to impiedosamente e, ao mesmo tempo, to meti-

culosamente (...) que dispara as lembranas que o leitor possui seu prprio status de vida,
suas ambies, insegurana, prazeres, desastres mais as mil e uma pequenas humilhaes e
coups do status na vida cotidiana (...)(WOLFE, 2005, p. 56)
o tipo de construo para qual o crtico literrio James Wood (2012) chama ateno,
abordando a mesma tradio realista que Wolfe, citando tambm Balzac, mas tambm
o romancista Gustav Flaubert e o contista Anton Tchekov. Para ele, o uso dos detalhes,
da forma como se d nestes trabalhos, confere estidade ao texto: Por estidade enten-
do qualquer detalhe que atrai para si a abstrao e parece mat-la com um sopro de
tangibilidade (WOOD, 2012, p. 65). Esta tangibilidade faz-se necessria na medida em
que o texto aspira representao realista: preciso que a abstrao prpria do texto
seja ancorada no real pela concretude do detalhe.
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Concretude e tangibilidade revelam-se a elemento necessrios, j o perfil um texto

de objeto fugidio. A ideia de retrato escancara esta questo: um produto esttico que
visa a captura de uma figura mvel. uma situao at mais instvel que a da fotogra-
fia, por resultar no de um clique maqunico, mas de uma longa construo narrativa:
Mais, o perfilado no exatamente um modelo em pose. Sua imagem no pode ser
pretendida, portanto, e talvez nem se consiga que ela seja plenamente natural ou
espontnea (VILAS BOAS, p. 19). A construo do indivduo neste tipo de matria ,
portanto, indicial o que h de verdadeiramente humano no relato, a empatia acima
descrita, est em determinados detalhes, no ao cabo do texto. Os perfis atuam como
biografias suspensas em processo: sintetizam os dados da vida, focalizando em epis-
dios especficos, congelando somente uma frao do tempo. O que importa, na verda-
de, assim como no cotidiano, o momento, o instante. Ou seja, como ele [o perfil] l
a sua vida a partir do atual (SILVA, 2010, p. 411).
A problemtica do perfil , como observamos, escrever o outro. Mais que os dados e os

fatos, as opinies e as estatsticas, interessa-o escrever aqueles que movimentam estas
circunstncias. Esta escrita, porm, constrangida por contingncias das mais variadas
ordens. H questes do prprio jornalismo, cuja relao com a alteridade historica-
mente ruidosa - os encontros com o outro ocorrem, se tanto, nas brechas do discurso,
para usarmos o termo de Fernando Resende (2009). Concomitante a este problema, a
escrita do outro defronta-se com as dificuldades impostas pela narrativa escrita. Trata-
-se de traduzir a vida para os termos do texto. O esforo hercleo desta tarefa e o
atrito a perceptvel nos levam a questionar a possibilidade de tal empreitada. O perfil
assume-se enquanto escrita da vida, relato dos fatos de uma existncia, e os recursos
formais que apontamos como constitutivos do gnero so menos malabarismos estti-
cos do que estratgias de enfrentamento deste problema: Como irei escrever uma vida?
A ESCRITA BIOGRFICA
De modo no a responder esta pergunta, mas a compreender como ela se forma e de

que modos ela vem sendo enfrentada na narrativa de no-fico biogrfica, parece-nos
necessrio ampliar a discusso para alm dos campos do perfil e do jornalismo pro-
priamente ditos. Dada a concluso de que o perfil um texto de ordem biogrfica e de
que esta pretenso ordena sua narrativa, apresentaremos aqui teorias que abordam a
biografia3. Sendo um gnero mais antigo e estabelecido, a bibliografia a respeito mais
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extensa e complexa, abordando questes de fundo mais reflexivo, em dissonncia com

o tom de manual que perpassa os escritos sobre o perfil.
Para melhor compreender como a prtica de escrever o outro surge e perdura ao longo
da histria da literatura, faz-se necessrio aqui um breve resgate histrico. Os traba-
lhos mais frequentemente apontados como fundadores do gnero so os escritos do
ensasta e filsofo grego Plutarco (46 - 120) (WEINBERG, 1992; DOSSE, 2009). Seus tex-
tos - reunidos no volume Vidas paralelas (1991), de publicao original estimada entre
os anos 96 e 98, destinavam-se a relatarem os feitos e as trajetrias de grandes figuras
Greco-Romanas como Temstocles, Ccero e Marco Antnio.
O volume sintomtico para compreenso sobre qual modalidade textual foi aponta-
da como biografia nos sculos inicias desta atividade de escrita, no perodo que Dosse
(2009) chama de Idade Heroica da produo biogrfica. Os textos tratavam indivduos
apenas pretensamente: seu foco no era o sujeito, mas sim seu papel social, as posies
que ocupou e os feitos por ele realizados. Uma biografia de Alexandre, o Grande, por
exemplo, no trataria de suas relaes interpessoais, mas sim de seus feitos enquanto
estrategista militar. Alm disto, raramente os livros tratavam de apenas uma pessoa,
preferindo apresentar um painel de diversos sujeitos que tivessem tido alguma afini-
dade social: volumes sobre generais, sobre reis, duques, etc. (WEINBERG,1992, p. 8).
Em meados do sculo XVIII, a situao comea a alterar-se e os estudos sobre o g-

nero so unnimes ao apontar o trabalho de James Boswell como ponto de virada da
concepo biogrfica. Em 1791, o advogado escocs publicou Vida de Samuel Johnson
(BOSWELL, 2007), relato de sua amizade de mais de vinte anos com o poeta e crtico
literrio supracitado. Sua opo de focar a narrativa em uma s pessoa e a tentativa de
esgotar a figura lanando mo de uma profuso de provas documentais (anotaes do
bigrafo e do biografado, cartas, dirios, etc.) e da prpria extenso da obra (mais de
1000 pginas na edio original) eram elementos estranhos ao fazer biogrfico da po-
ca. O estilo e a estrutura provocaram estranheza, mas logo foram incorporados pelos
estudiosos da poca, lanando as bases do fazer biogrfico que se v hoje, como afirma
Dosse (2009).
Uma das primeiras reflexes crticas modernas a respeito da biografia realizada pela
escritora Virginia Woolf (2014). No ensaio A arte da biografia, publicado originalmente
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em 1939, ela lembra Boswell e, a partir dos trabalhos inspirados por ele, passa a ques-
tionar a constituio do gnero biogrfico e sua relao ambgua com a histria e o ro-
mance: seria a biografia capaz de capturar a verdade sem incorrer em ficcionalizaes4?
Uma srie de questionamentos semelhantes tomaram forma ao longo do sculo XXI. O
fenmeno, denominado por Dosse (2009) como eclipse biogrfico, d-se por uma altera-
o no regime de historicidade e pela ascenso dos estudos sociais ligados Escola dos
Annales5, cuja lgica refratria escrita da vida do modo como ela ocorria poca.
Ocorre, decorrente desta reavaliao terica dos limites biogrficos, uma alterao no
pacto de leitura destes textos. Se antes o acordo era referencial - esperava-se do texto
uma verso fiel, cpia carbono, da vida -, a partir do sculo XX tal trato estilhaa-se.
A pedra a questo: Como legitimar um gnero que se debrua sobre uma existncia
que forosamente atirada ao acaso, sobre uma vida que por si s proliferante, ca-
tica e incerta? (COSTA, 2010b, p. 106).
Culminando tenses que datavam j desde o sculo XVIII (no por coincidncia o per-
odo ps-Boswell), a percepo das carncias intrnsecas escrita da vida resulta nesta
crise generalizada. A partir dos anos 1900 a biografia vista como o local de refgio
da historieta, do relato puramente anedtico, sem outra ambio que encantar e dis-
trair (DOSSE, 2009, p. 181). Voltemos ao artigo de Woolf (2014), que pode ser tomado
como um dos primeiros e mais representativos indcios da instalao desta crise. Para
alm do intuito inicial do texto (inquerir se a biografia possui status de arte ou mero
artesanato), levanta-se a questo dos limites impostos ao bigrafo pelo prprio mate-
rial. A escritora lembra a obra de Lytton Strachey, que publicou na dcada de 1920 duas
biografias sobre figuras da monarquia britnica: as rainhas Vitria e Elizabeth I. Ambas
as obras e tambm a relao entre elas so, afirma Woolf, exemplos precisos das con-
tingncias que envolvem a escrita biogrfica. O livro sobre a rainha Vitria - uma perso-
nalidade cercada por diversos registros histricos - foi um sucesso de crtica e pblico,
sendo considerada uma biografia modelar. J a empreitada semelhante sobre Elizabeth
I, que reinou em isolamento e da qual pouco sabe-se no tocante a sua vida pessoal, foi
tida como um fracasso e suscitou reaes inflamadas dos intelectuais da poca. Para
Woolf (2014, p. 396) o problema est na biografia em si mesma. Dada sua necessidade
de comprovao documental, o texto biogrfico s funcionaria se amparado por uma
vastido de registros histricos. Diz-se que o romancista est livre; o bigrafo est
amarrado (WOOLF, 2014, p. 390) pois sua tarefa menos de criador do que de esto-
quista, responsvel por catalogar e rearranjar informaes prvias.
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A argumentao de Woolf e seu enfoque na questo do realismo e da necessidade de

comprovao factual para este tipo de escrita uma crtica ancestral. A ela seguiram-
-se outras posies tericas, mais incisivas e voltadas a atacar a prpria base episte-
molgica do gnero. A mais conhecida e a que mais interessa-nos aqui a discusso de
Pierre Bourdieu sobre a iluso biogrfica, introduzida em um artigo de 1986. Iniciando
a discusso no campo da Sociologia, ao questionar a validade das histrias de vida en-
quanto mtodo cientfico, o filsofo pe em xeque a proposta primeira da biografia. O
prprio conceito de histria de vida seria errneo, analisa Bourdieu:
Falar de histria de vida pelo menos pressupor e isso no pouco que a vida uma
histria e que, como no ttulo de Maupassant, Uma vida, uma vida inseparavelmente o
conjunto dos acontecimentos de uma existncia individual concebida como uma histria e o
relato dessa histria. (BOURDIEU, 1996, p. 183)
Na viso do socilogo, tal expectativa de totalizao de uma existncia em narrativa

mais que uma ingenuidade: um erro do senso comum. O recorte de uma trajetria
pessoal nada de concreto poder dizer, pois exclui as circunstncias e o que de amide
ocorre sem que se relacione com a grande saga transcrita, reduzida ao esquematismo
de comeo-meio-fim. Seria, afirma Bourdieu (1996, p. 190), como tentar explicar a
razo de um trajeto no metr sem levar em conta a estrutura da rede, isto , a matriz
das relaes objetivas entre as diferentes estaes. A iluso estaria em crer na possi-
bilidade de captar uma vida atravs do relato da trajetria de seu personagem, criando
ligaes entre os acontecimentos, o que d uma forma lgica existncia - o mtodo
que constituiu a feitura das biografias desde seus primrdios.
Estas questes lembram a viso iconoclasta de Marcel Schwob (1997) a respeito das
biografias. No prefcio de seu misto de romance e biografia Vidas imaginrias (1997),
Schwob empreende uma reavaliao da escrita da vida. Partindo da colocao A ci-
ncia histrica nos deixa na incerteza sobre os indivduos. Ela s nos revela os pontos
pelos quais eles se ligaram s aes gerais (SCHWOB, 1997, p. 11), o escritor apresenta
um ponto de vista aparentemente similar ao de Bourdieu, porm mais radical (e, vale
notar, anterior: Vidas imaginrias foi lanado em 1896). Para ele, o problema dos bi-
grafos crer que so historiadores. Sob a suposio de que poderiam extrair dos fatos
o retrato fidedigno do homem que os habitou, abriram mo das verdadeiras potncias
do texto que compunham. Ao narrar a vida de um sujeito, a preocupao corrente seria
enfoc-lo a partir de suas ideias. O carter histrico do gnero o levaria a escrever de
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modo a registrar para posteridade, aos modos mesmo de Plutarco. Schwob (1997, p. 15)
prope uma recusa a esta concepo, afirmando que o ideal do bigrafo seria diferen-
ciar infinitamente o aspecto de dois filsofos que tivessem inventado mais ou menos a
mesma metafsica. Para ele, no interessa o que disse Scrates em seu crcere. Seus
protestos e suas acusaes seriam feitas no mesmo tom se o condenado fosse outro
filsofo da poca. O que interessa o modo como passa seus dias na priso: o que faz.
Lembrando Boswell, Schwob (1997, p. 22) critica-o por no ter a coragem esttica de
escolher. O livro sobre Johnson sim potente, escreve o romancista, mas excessivo.
Entre as passagens importantes na viso do romancista, como a descrio dos hbitos
do poeta, intrometem-se anlises sobre seus trabalhos. Era preciso cortar, argumenta,
e o excedente do relato - e este o ponto nevrlgico do texto de Schwob - o que nele
buscar ancorar-se no verdadeiro: A arte do bigrafo consiste justamente na escolha.
Ele no tem que se preocupar em ser verdadeiro; deve criar dentro de um caos de tra-
os humanos (SCHWOB, 1997, p. 22-23). Tal caos seria o caos do atos e humores que
compem uma existncia. Em contraposio a Boswell, Schwob lembra as Brief lifes de
John Aubrey, que, no sculo XVII biografou figuras como Thomas Hobbes, Francis Bacon
e Ren Descartes pelo vis ntimo. Que roupas gostavam de usar, seus pratos favoritos,
as preferncias sexuais, etc.
Insurge-se novamente aqui a questo do detalhe. Dosse (2009) argumenta que esta
biografia do comezinho um dos sintomas da crise biogrfica. Descrente da prpria
capacidade de relato, os bigrafos passam ao exame dos pormenores de seus objetos:
O desejo de definir com a mxima clareza os contornos do indivduo fez a glria de
uma escrita do minsculo, do nfimo, do aparentemente insignificante (DOSSE, 2009,
p. 69). O que h so duas formas de manejo dessa escrita mnima. A primeira j foi
por ns apresentada, por meio da obsesso realista que Wolfe (2005) nutre pelo uso de
detalhes balzaquianos na no-fico. a postura mais corrente, ligada necessidade
da impresso de verdade ao relato, tambm aparente em Woolf (2014, p. 399): A bio-
grafia alargar seu escopo pendurando espelhos em cantos inesperados. Tais espelhos,
segundo a escritora, devem refletir onde e quando viveu o homem real; que aparncia
tinha; se ele usava botas com cadaros ou com elstico dos lados; quem eram suas tias,
seus amigos; como ele assoava o nariz (...) (WOOLF, 2014, p. 401). Esse uso dos deta-
lhes, tidos pela autora como fatos autnticos, refere-se a uma produo textual que
busca contornar as deficincias biogrficas reafirmando sua captura do detalhe atravs
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da descrio minuciosa - uma viso, portanto, presa ao paradigma da representao.

Um outro modo da escrita do detalhe oposto a este. Podemos comear a abord-lo
com base em um dos aforismos do romancista estadunidense Mark Twain: As biografias
so apenas as roupas e os botes da pessoa. A vida da prpria pessoa no pode ser es-
crita (apud SCHMIDT, 2004, p. 134). A declarao est em consonncia com Bourdieu
(1986), sendo uma sntese do que representa o problema da escrita biogrfica: as gran-
des trajetrias diacrnicas impostas a ocorrncias sincrnicas, a noo de transcrio
da existncia, a pretenso de captura do ntimo do outro.
J se pensarmos com Schwob (1997), a ideia absolutamente potente. aqui que a

viso do romancista singulariza-se e repele as crticas biogrficas anteriores. Bourdieu,
por exemplo, se tomado sob esta perspectiva, tece sua repreenso a partir de uma
constatao banal e equivocada. Afirma que tomar a vida enquanto trajetria narrativa
um reducionismo, quando para Schwob a vida narrativa. Vida e texto no so corpos
estranhos de existncia paralela, que correm e cercam-se um ao outro, nunca atreven-
do tocar-se: esto imbricados.
CONSIDERAES FINAIS
Essas reflexes que permeiam a escrita biogrfica, alterando sua prpria dinmica de
produo, nos auxiliam a acender luzes sobre o perfil. Ainda que tais teorias no sejam
costumeiramente aproximadas ao jornalismo, no caso das reportagens que possuem o
sujeito como foco o exerccio pode mostrar-se revelador. Mais que perguntar-se quais
as formas narrativas do gnero ou como foi seu desenvolvimento, esse entrecruzamento
de perspectivas coloca em questo o prprio estatuto do perfil e as subjetividades por
ele revolvidas.
A conscincia dessa incapacidade para o registro gera um paradoxo, tendo em vista que
o objetivo primeiro do perfil o retrato. A ideia de portrait cara aos tericos do per-
fil, de Vilas Boas (2003) a Weinberg (1992), pois explicita essa necessidade de captura
da existncia. O que faz uma fotografia se no imprimir a matria prpria do objeto - a
luz que toca seu corpo - em um suporte fsico, de papel? No entanto, estes autores ig-
noram que esta mesma metfora que nos ajuda a compreender o problema: o perfil,
por sua condio de texto, resulta em um erro de paralaxe - quando a imagem acess-
vel pelo visor da cmera no a mesma a ser captura pelo obturador, resultando em
uma distoro na foto final. O que se registra no o que se observa, e o que se quer
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enquanto apreenso de uma realidade resulta em algo diverso. Se proposies como as

de Wolfe (2005) pensam um texto capaz de imprimir um efeito de verdade ao relato
atravs de ferramentas como a descrio exaustiva, abrindo mo de confrontar o vazio
que h no centro desta empreitada, parece-nos mais potente a apropriao de modos
de escrita que constroem nesse vcuo, como assumiu Schwob (1997).
De volta ao aforismo de Twain: tendo em mente essa construo terica, a frase do

escritor estadunidense soa no como o diagnstico da falncia biogrfica (e, por conse-
quncia, falncia jornalstica), mas sim como uma provocao, um desafio que, venci-
do, efetivar as verdadeiras potncias do texto. Se tentamos escrever o sujeito, e, no
processo, o indivduo esfuma-se, somos deixados apenas com as roupas vazias atiradas
ao cho. O desafio do perfil , portanto, fazer ver estes botes e andrajos como signos
prprios. No lugar de descobrir uma resposta para a questo Como irei escrever uma
vida?, formula-se outra pergunta, que toma o lugar desta: Que vida possvel ver a
partir daquilo que possvel escrever?.
REFERNCIAS
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WOLFE, Tom. Radical Chiq & O Novo Jornalismo. So Paulo: Companhia das Letras, 2005.
WOOD, James. Como funciona a fico. So Paulo: Cosac Naify, 2012.
WOOLF, Virginia. O valor do riso. So Paulo: Cosac Naify, 2014.
NOTAS
1. A revista redige seu nome dessa forma, a inicial em letra minscula. Decidimos aqui respeitar a grafia original.
2. O autor nomeia quatro recursos chave para o estilo. Para alm do uso dos detalhes descritivos, exalta o uso de
uma construo cena a cena; a reproduo de dilogos na ntegra; e a transio entre pontos de vistas, com o
objetivo de introduzir a voz de diversos personagens.
3. Ainda que existam trabalhos discutindo a respeito desta relao entre biografia e jornalismo, as razes e as
particularidades deste intercmbio no sero problematizadas aqui. Partimos do ponto pacfico de que h
pontos de contato entre as reas e o estudo de uma frtil para a anlise da outra, perspectiva permitida
pelas leituras de Weinberg (1992), Vilas Boas (2002, 2003) e Dosse (2009).
4. Vale lembrar que um dos romances mais importantes de Woolf chama-se Orlando, uma biografia, e apresenta-
se como o relato da vida de um ingls tricentenrio que se transforma em mulher e varia de gnero entre
masculino e feminino ao longo das dcadas. Na leitura de Dosse (2009), o livro, dados seu nome e estrutura,
serve tambm de comentrio a respeito da escrita biogrfica, e a ambiguidade sexual do protagonista
anloga indefinio da biografia entre relato factual e escrita romanesca.
5. Movimento terico ligado ao peridico acadmico Annales dhistoire conomique et sociale, fundado em 1929.
Artigo recebido: 29.06.2015
Artigo aceito: 30.03.2016

Abreu 2016 Perfilbiografia

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DO PERFIL JORNALSTICO ESCRITA BIOGRFICA:

FROM THE JOURNALISTIC PROFILE TO THE BIOGRAPHICAL

Andr Correa da Silva de Araujo**

Alexandre Rocha da Silva***

O estudo do perfil jornalstico responde a uma lacuna terica no campo da comunica-

No Brasil, o nico livro dedicado exclusivamente ao gnero Perfis e como escrev-los

CONCEITO E HISTRIA DO PERFIL

Um dos primeiros esforos de conceituao do gnero parte de Sodr e Ferrari (1986,

domnios da Literatura e da Histria. Para Sodr e Ferrari (1986), o perfil destaca-se

Os perfis cumprem um papel importante que exatamente gerar empatias. Empatia a

Tais conceituaes no so impositivas: normas transcendentes que definem o que o

Este desenvolvimento inicial lanou as bases no apenas da esttica e da tica do

No Brasil, o vcuo ps-fim da Realidade, encerrada em 1976, no chegou a ser preen-

Em todas essas abordagens destaca-se o uso do detalhe enquanto ferramenta narrativa.

A descrio como um corte na dinmica narrativa. Em lugar de focar a ao, interrompe-a

Se representa um importante elemento comunicativo na reportagem, de modo geral,

O fato de os atos e as reaes de uma personagem deixarem transparecer, ainda que de

A deflagrada presena deste elemento estilstico no perfil, especificamente, e na re-

Balzac vai empilhando esses detalhes to impiedosamente e, ao mesmo tempo, to meti-

Concretude e tangibilidade revelam-se a elemento necessrios, j o perfil um texto

A problemtica do perfil , como observamos, escrever o outro. Mais que os dados e os

De modo no a responder esta pergunta, mas a compreender como ela se forma e de

extensa e complexa, abordando questes de fundo mais reflexivo, em dissonncia com

Em meados do sculo XVIII, a situao comea a alterar-se e os estudos sobre o g-

A argumentao de Woolf e seu enfoque na questo do realismo e da necessidade de

relato dessa histria. (BOURDIEU, 1996, p. 183)

Na viso do socilogo, tal expectativa de totalizao de uma existncia em narrativa

da descrio minuciosa - uma viso, portanto, presa ao paradigma da representao.

J se pensarmos com Schwob (1997), a ideia absolutamente potente. aqui que a

enquanto apreenso de uma realidade resulta em algo diverso. Se proposies como as

De volta ao aforismo de Twain: tendo em mente essa construo terica, a frase do

BALZAC, Honor de. A prima Bette. Porto Alegre: Globo, 1952.

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PLUTARCO. Vidas paralelas. So Paulo: Editora PAUMAPE, 1991.

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SCHWOB, Marcel. Vidas imaginrias. So Paulo: Editora 34, 1997.

TALESE, Gay. Fama e anonimato. So Paulo: Companhia das Letras, 2004.

VILAS BOAS, Sergio. Perfis e como escrev-los. So Paulo: Summus, 2003.

WOOD, James. Como funciona a fico. So Paulo: Cosac Naify, 2012.

WOOLF, Virginia. O valor do riso. So Paulo: Cosac Naify, 2014.

Artigo recebido: 29.06.2015

Artigo aceito: 30.03.2016

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