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Pedro Kilkerry
Prof. Dr. Jayro Luna UPE
RESUMO:
Neste artigo buscaremos demonstrar como o Simbolismo brasileiro guarda
interessantes relaes com a escola Impressionista de pintura e de como essas
relaes impregnaram o nosso Simbolismo de exemplos de poemas com fortes
caractersticas Impressionistas. Para tal demonstrao, nos utilizaremos de poemas
de Maranho Sobrinho e Pedro Kilkerry, uma vez que os dois poetas esto entre os
que souberam utilizar a questo da percepo da luz para composio dos
cenrios imagticos de seus poemas. Deste modo, acreditamos poder apresentar
um texto que recupera aspectos um tanto quanto esquecidos do Simbolismo
brasileiro.
ABSTRACT:
In this article we seek to demonstrate how the Brazilian Symbolism contains
interesting relationships with Impressionist school of painting and how these
relationships pervade our Symbolism with examples of poems with strong features
Impressionists. For this demonstration, we will use the poems of Maranho
Sobrinho and Pedro Kilkerry, once the two poets are among those who could use
the issue of the perception of light in composing his poems imagistic scenarios.
Thus, we believe we can provide a text that recovers somewhat forgotten aspects
of Brazilian Symbolism.
O Cetceo
Por outro lado, a relao cor (visual) com palavras (som, forma) est j
fundamentada no Siumbolismo, em Rimbaud ( Voyelles), em Baudelaire
(Correspondances), em Ren Ghil e seu quadro de relaes sinestsicas.
No ltimo terceto, temos dois perodos como no segundo quarteto e o
primeiro perodo (E na verde ironia ondulosa de espelho / mida raiva iriando a
pedraria) a complexidade das figuras continua se desenvolvendo ricamente. A
relao sonora ironia / iriando que se expande para uma aliterao (ironia raiva
iriando pedraria) j instaura uma srie de figuras: a verde ironia o reflexo do
cu azul-branco nas guas verdes do mar, ondulosa (esbranquiada, de enfrocar-
se) e a raiva a fora com que se iria, d brilho, matizam-se as cores. E aqui
pedraria que uma transformao metonmica de contedo para formulao
metafrica, haja vista que pedra e gua do mar so elementos bem distintos
quanto dureza e textura, mas por outro lado, a formulao anterior das
espumas, fica reforada se pensarmos em pedras (rochas) contra as quais a gua
do mar bate mais fortemente. Se ao longe vemos barcos, e perto vemos a jangada
(lembremos ainda do adjetivo atijolada), a idia de colocarmos no cenrio pedras
contra as quais a gua bate no de modo algum fugir ao texto. E, ainda, se
pensarmos que isto a viso que o poeta tem de um cenrio da natureza, cabe
nos perguntar, em que posio se coloca o poeta, e deve estar mais para c da
jangada, ou seja, prxima as pedras ou praia.
Observemos, para efeito de comparao, como Renoir na tela La
Grenouillere (1869) pinta a textura da gua do calmo lago, como coloca os barcos
sobre a gua e o jogo de reflexos entre o verde da vegetao e a gua. O lquido
tem sua densidade aumentada numa impresso visual que busca a transcendncia
do visual para o ttil.
No ltimo perodo do poema, como uma chave de ouro, temos o
aparecimento do ser que d ttulo ao poema. A baleia, enorme se comparada
frgil jangada, surge das guas, ou alis, e a que se coloca uma nova dimenso
perceptiva: a baleia escorre gua, no caso de emergir, ou escorre luz no caso de
submergir, ou ambas as coisas em ambos os casos. A luz lquida, a gua-pedra,
enfim uma transformao alqumica dos elementos, a busca da densidade da cor
na luz impressionista. O verbo no presente do indicativo, Bufa, retoma
sonoramente a primeira palavra do poema por efeito aliterativo: Fuma / Bufa, e o
confronto F-B (fricativa surda substituda por oclusiva sonora) bem o barulho que
o enorme animal produz no cenrio, ao agitar das guas como as guas nas
pedras ao respiradouro, ao bater das nadadeiras na superfcie maior que o
roar do vento na cncava vela, e ainda, o tom da pele da baleia, expandindo a
pele atijolada do marujo na janga.
Enfim, um dos mais ricos poemas simbolistas da literatura brasileira, e ao
mesmo tempo, exmio exerccio de observao impressionista em versos.
Outro poema que trataremos de Pedro Kilkerry O Verme e a Estrela. O
poema j foi gravado por Adriana Calcanhoto, musicado por Cid Campos, filho de
Augusto de Campos. O poema que se constri num interessante jogo sonoro entre
as palavras verme e epiderme e numa antinonmia com a palavra luz, assim
perfazendo um jogo de sinestesias, uma vez que a luz se percebe pela viso, ao
passo que a epiderme tctil:
REFERNCIAS
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