MAURICIO SALAS: EL GRAN TEATRO NACIONAL NO ES SOLO UNA

INFRAESTRUCTURA, ES UNA HERRAMIENTA DE POLITICA CULTURAL

MAURICIO SALAS: QUIERO QUE LA GENTE HAGA DEL TEATRO PARTE DE SU
VIDA COTIDIANA.
MAURICIO SALAS: QUIERO QUE EL GRAN TEATRO NACIONAL SEA UN
REFERENTE NACIONAL E INTERNACIONAL
MAURICIO SALAS: EL PBLICO ES LO MS IMPORTANTE PARA NOSOTROS.
Con el motivo del aniversario nmero 5 de GTN, Tv Robles convers con Mauricio Salas, su
Director General.
En el mes de julio del ao 2012, se inaugur, al lado del Ministerio de Cultura, exactamente entre
las avenidas Javier Prado y Aviacin, lo que sera el primer escenario cultural del Per. Hoy, 2017,
en el marco de su quinto aniversario, Mauricio Salas, Director General del Gran Teatro Nacional,
habl con Tv Robles en una entrevista sobre los proyectos que tiene el GTN, el Programa de
Formacin de Pblicos y ms.

1- Usted viene trabajando en el mundo del arte peruano desde hace ya mucho tiempo, y
ahora es el responsable del Gran Teatro Nacional, y hemos notado que distintos puntos y
medios lo han llamado de distintas formas. Fuera de las oficinas, Cmo prefiere que lo
llamen, funcionario o artista?
Yo soy un funcionario pblico, soy un servidor pblico. Yo tengo un respeto muy grande hacia
el ser artista. Considero que soy una mezcla entre ambas. Soy un funcionario pblico porque es
lo que hago, es mi trabajo y en esencia tambin soy artista, por ejemplo cultivo la Marinera
limea, entonces soy cultor, soy tambin un artista, estoy entre esos dos mundos.

2- Usted ha estado en otros cargos dentro del Ministerio de Cultura, se podra decir que
conoce el trabajo que se realiza en el interior del Teatro y del Ministerio en general y las
dificultades que estos traen consigo. Ha notado algunas debilidades o falencias que a
veces desde cargos superiores no se pueden apreciar? Y ahora desde el sitio en el que se
encuentra, cree que se podran mejorar?
Muchsimas. Ms que debilidades o falencias, las entiendo como oportunidades o puntos
pendientes parte de un proceso. Es importante entender que estamos en un proceso de
construccin permanente, de fortalecimiento permanente, y es por eso que todava tenemos que
hacer muchas cosas para poder llegar a lo que queremos hacer. S siento que an tenemos
mucho que trabajar en funcin a los pblicos, creo que el tema de pblicos es un asunto
pendiente, que el Gran Teatro Nacional tiene algo que decir al respecto y todava estamos
comenzando. Tambin creo que se han avanzado muchas cosas, en los ltimos 10 aos, como la
creacin del ministerio de cultura, la construccin del Gran Teatro Nacional, el fortalecimiento
de los Elencos Nacionales, entonces s creo que se ha avanzado, pero que tenemos muchos
puntos pendientes.

3- Cuando se oa del Gran Teatro Nacional, uno pensaba que sera exclusivo para artistas
importantes y para asistentes exclusivos con entradas carsimas, pero lo que se est
notando en la actual gestin es que son espectculos que son para todo el pblico y con
 entradas accesibles en muchos casos. Cules otras son las estrategias para captar nuevos
pblicos que no son tan aficionados a las artes?
Eso es muy importante. Nosotros entendemos que el pblico debe estar en el centro del teatro,
para nosotros lo ms importante es encontrar nuevas maneras de hacer que cada vez ms
pblico venga al teatro, que no sienta que hay una barrera de acceso y que vengan, que
incorporen al teatro a su vida habitual, de eso se trata. Poco a poco lo que estamos haciendo es
diversificando la programacin de tal manera que nos podamos dirigir con diferentes lenguajes
hacia diferentes pblicos, por otro lado tambin tenamos una programacin exclusivamente en
la sala principal y lo que venimos haciendo ya hace un par de aos es que venimos utilizando
otros espacios para la programacin de otros formatos ms pequeos, pero que nos permitan
tener otro tipo de pblico, otro tipo de vinculacin no tan formal como la sala principal. Lo que
estamos haciendo ahora puntualmente es que estamos creando un rea de pblicos que tiene dos
ejes de trabajo: educacin y comunidad; eso es un poco del planteamiento nuevo que tiene el
teatro porque nos interesa poder desarrollar acciones en estas dos lneas. El Programa de
Formacin de Pblicos que es un programa ya emblemtico del Teatro, est dentro del rea de
educacin y as como nos enfocamos a los escolares y a los maestros, tambin en educacin nos
podemos dirigir hacia el sector profesional de las artes, con clases maestras y ese perfil de
actividades; mientras que en el rea de comunidad, queremos que diferentes comunidades
encuentren en el teatro un agente y una parte ms de su comunidad, es all donde hemos
identificados pblicos distintos como el pblico familiar, infantil, adulto mayor y la comunidad
que geogrficamente est cerca al teatro, entonces para todos estos pblicos nos queremos
portar de manera diferenciada, crear contenidos adecuados y pensados para que en este pblico
se genere una conexin entre ellos y poderlos tener permanentemente en el teatro, entonces
estamos trabajando en esa lnea, en diversificar, en entender cul es la dinmica de cada pblico
y de esa manera generar conexiones.

4- Por otro lado, tambin hay presentaciones gestionadas por entes privados que en algunos
casos tienen precios elevados. Respecto a estos, se ha considerado subvencionar algunas
funciones con el fin de que estas sean ms accesibles para el pblico?
De la programacin del teatro, un 60% est conformado por los elencos nacionales y el teatro,
el otro 40% pertenece a promotores privados; ese 60% de programacin que pertenece a los
elencos y al teatro est subvencionado, en el otro 40% nosotros como espacio y como
articulador con el sector no tenemos una injerencia directa en la poltica de precios que puedan
tener, pero lo que s estamos desarrollando es una estrategia para sensibilizarlos y para tenerlos
como socios estratgicos para que a travs de la presencia de los que ellos traen al teatro
podamos generar nuevas acciones de cara al sector, por ejemplo, si la Sociedad Filarmnica de
Lima trae una importante orquesta a presentarse al teatro, lo que nosotros hacemos es tratar de
generar ese espacio para el encuentro entre los msicos de esta orquesta y los msicos de
nuestras orquestas, es decir generar diferentes espacios de intercambio y de capacitacin que
puedan ser productivos, por ejemplo, muchos de los artistas dentro de ese 40% al teatro
desarrollan para GTN funciones didcticas, que las ponen a disposicin de manera gratuita para
el Programa de Formacin de Pblicos. A veces, el nico mecanismo no es la entrada sino hay
otros mecanismos que tambin pueden contribuir a que la presencia de estos artistas se
mantenga aqu, porque la estrategia de precios obedece a necesidades del mercado, entonces es
decisiones de los promotores y es muy difcil incidir.
5- Dentro del Programa de Formacin de Pblicos, Cules son los criterios para invitar a
los colegios a participar de las visitas guiadas o ensayos abiertos? Como por ejemplo, qu
sucede con los colegios que estn geogrficamente lejos del GTN.
Bueno, el Programa de Formacin de Pblicos tiene cuatro aos. En ese periodo de tiempo, ms
que todo, el criterio ha sido abierto, es decir, como el mecanismo de convocatoria es a travs de
los maestros lo que se busca es que los maestros tengan un inters verdadero, un inters genuino
en hacer que sus alumnos participen de estas actividades, entonces hemos apelado al inters del
maestro, ese fue el criterio. Buscamos que los maestros no solo vengan el da de la actividad
sino que tambin desarrollen contenidos un mes o dos meses antes de la visita con los chicos de
tal manera que ellos puedan venir con una idea mucho ms madura de lo que van a ver; pero
esos criterios bsicamente han sido abiertos, es decir en funcin al inters de los maestros y las
convocatorias han sido tambin as, sin embargo este ao hemos reflexionado sobre cules
deberan ser las estrategias para buscar que el Gran Teatro tenga una incidencia de carcter
geogrfico ms amplio, es decir, que podamos llegar a todos los distritos de Lima, nos faltan
solamente cuatro distritos, ese es un objetivo para este ao; despus de eso vamos a entrar a una
segunda etapa donde ya vamos a hacer un trabajo mucho ms especfico con Ugeles, ya que es
un trabajo hecho con colegios, la idea es ir viendo por Ugeles una estrategia para ir abarcando
la totalidad de colegios, ese es un objetivo a mediano plazo. En paralelo tenemos que
desarrollar otro tipo de estrategia que tiene que ver con la convocatoria para alianzas con las
municipalidades, ya que estas tienen una relacin geogrfica ms cercana con las escuelas,
entonces tenemos dos proyectos pilotos en esa lnea, y esperamos ver este ao cmo es que han
funcionado y el prximo ao lanzar una iniciativa especfica para municipalidades.
6- A propsito de eso, hemos notado que son varias las municipalidades que ya tienen sus
propios teatros municipales, entonces por ah podran tener un mejor trabajo en
conjunto
As es, esa debera ser otra estrategia en el futuro; nosotros entendemos que el teatro no es solo
una infraestructura con escenario y butacas sino que el teatro es una herramienta poltica
cultural, y este teatro, el Gran Teatro Nacional, tiene que ser el ms importante referente del
pas y tambin ser la cabeza de los teatros del pas, contribuir a que los teatros pblicos y
privados se desarrollen cada vez ms, se acerquen a los pblicos, y los aprendizajes que
nosotros desarrollemos en el teatro tambin poder compartirlo con los dems teatros; yo creo
que ese es el rol del estado, poner a disposicin de todos las experiencias que podamos
desarrollar con mucho empeo, ponerlas a servicio de todos, eso es lo que nos toca ms
adelante. Y s, claro que podemos trabajar las municipalidades y crear una red de teatros, sera
estupendo.

7- En el pas se est viviendo un recambio cultural muy grande. Estn saliendo a la luz
muchos nuevos artistas de gran calidad e independientes. Busca ser el GTN el espacio de
consagracin del artista? Es decir, para que estos artistas puedan presentarse en el Gran
Teatro Nacional, Necesitan una amplia trayectoria? Como es el caso de Gian Marco que
se present este ao por primera vez en el GTN, o Cules son los criterios para invitar a
los artistas al GTN?
Los criterios de programacin son varios, como deca, el Gran Teatro Nacional tiene distintos
lineamientos, por un lado el teatro tiene que ser un referente de gestin a nivel nacional, pero
por otro lado tiene que ser una plataforma de promocin, y tiene tambin que ser un espacio de
consagracin, son los distintos roles que le tocan al teatro; hay un gran nmero de artistas que
ven al GTN como un espacio de consagracin despus de haber tenido una carrera muy
importante y una proyeccin internacional, entonces s, definitivamente es un espacio de
 consagracin pero tambin tiene que ser a la vez una plataforma de promocin de nuevos
talentos, pero eso obedece a una estrategia diferenciada; el teatro tiene un espacio para
proyectos de consagracin y para proyectos de carrera de artistas, pero tambin debe tener, y
por eso estamos desarrollando toda una programacin alternativa, proyectos de creacin
contempornea para que las generaciones nuevas tambin vean una proyeccin, una
oportunidad. Yo creo que esto tambin se da de distintas formas, no hay una regla nica, no hay
que ser mayores para poder estar en la sala principal o que tengan que pasar muchos aos para
que estn, tiene que ver con la evolucin de las carreras o con los proyectos artsticos que
adquieren una visibilidad tremenda como para ponerlos en el teatro; por ejemplo, hace algunos
das particip en un concierto con la Sinfnica de Boston, un trompetista peruano muy joven de
unos 20 aos, Elmer Churampi, que estuvo en la Orquesta Sinfnica Juvenil Bicentenario hace
como 9 aos cuando todava el GTN no exista, quiz si el teatro hubiera estado construido,
Elmer se hubiera presentado ya con la OSJ-B, como pasa ahora con la mayora de integrantes
de la Orquesta; ahora despus de 9 aos, el vuelve con otra gran Orquesta aqu al Gran Teatro
Nacional, entonces podemos ver que l no necesita tener 60 aos para alcanzar esta plataforma;
es totalmente variable.

8- Cmo ve la imagen del GTN en el escenario cultural nacional?

Me parece que ha habido un trabajo enorme de mi antecesor, Juan Carlos Adrianzn. Creo que
ha sido muy importante echar a andar el teatro de la manera en la que l lo hizo, yo creo que
lograr a nivel de posicionamiento lo que ha logrado el Gran Teatro Nacional en sus cortos cinco
aos es muchsimo, una imagen de una impecable programacin de altsima calidad, de
articulacin sincera con el sector, esas con cosas difciles de lograr y l las hizo en muy poco
tiempo. Y ahora tenemos el gran reto de continuar con esa lnea y que en los prximos aos
tenemos que ocuparnos tambin de la imagen del GTN en el imaginario pblico, es decir, a
veces es gracioso pero cuando uno toma un taxi para que lo traiga al Gran Teatro Nacional
muchas veces el taxista te lleva al Teatro Municipal ya que ya est posicionado en el imaginario
de la ciudad. Yo creo que hay que construir un poco ms la presencia que tiene el teatro no solo
como espacio fsico sino como institucin, en ese camino estamos.

9- Si bien es cierto que el Gran Teatro Nacional es el ms moderno del pas. Hay otros
planes en mente para convertirlo en uno de los mejores de Amrica? Qu planes a largo
plazo se tienen para el Gran Teatro Nacional?
Cuando se construye el teatro, tecnolgicamente hablando, estaba ubicado entre uno de los
cinco ms importantes del mundo. Definitivamente, tiene que haber un plan de reposicin
tecnolgica que nos mantenga siempre a la vanguardia, y eso implica un presupuesto
importante, en eso estamos trabajando ya; por otro lado yo creo que el posicionamiento del
teatro no tiene que ser solamente en infraestructura y tecnologa sino tambin con la capacidad
que tenga el teatro de articularse con otros teatros similares para generar circuitos de exhibicin
de artistas a nivel internacional, tambin es importante el liderazgo que construya el teatro en
temas, como por ejemplo el tema de Formacin de Pblicos en el que yo considero que somos
un importante referente a nivel internacional, tenemos avances muy importantes en este mbito
que es bueno compartir con otros escenarios de otros pases; este ao tuvimos una reunin con
Opera Latinoamericana que es una asociacin de teatros latinoamericanos para ver este tipo de
posibilidades de compartir los proyectos para la articulacin, para compartir experiencias en lo
que es gestin teatral. Yo creo que por ah tambin va el liderazgo, tambin tenemos que
preocuparnos en cmo desarrollar al teatro en diferentes campos que lo conviertan en un
referente internacional.
10- El Gran Teatro Nacional tiene una pgina web, un fan page en Facebook, una aplicacin
para celulares, y ahora una cuenta en Instagram y Twitter. La actualizacin digital del
GTN est siendo notoria este ao, pero en el mundo actual, las redes sociales son muy
importantes. Cree usted que esta tarda actualizacin ha influido en su llegada al pblico
joven?
S, creo que en estos primeros cinco aos ha sido necesario echar a andar al teatro y en paralelo
identificar una serie de temas que son sumamente cruciales como el tema de la comunicacin,
el tema de la vinculacin de los pblicos y ah hemos tenido una gran limitacin, no hemos
tenido un sistema adecuado de sistematizacin de pblico, no sabamos quien vena al teatro, en
esa lnea podemos trabajar mucho, as podemos identificar quin viene y as saber cmo nos
comunicamos, qu lenguaje usamos y bajo qu plataforma. Este ao estamos en esa lnea, nos
hemos actualizado y hemos mejorado la pgina web, por otro lado Instagram es una
herramienta que comienza a crecer muchsimo y que nos ha trado mucha nueva informacin.
Estamos muy preocupados en el sentido de querer hacer muchas cosas y de pronto comenzar a
ver proyectos de tecnologa importantes; este ao tenemos dos proyectos, uno que vamos a
lanzar en esta semana que tiene que ver con la visita virtual del teatro, vamos a hacerlo con los
visores de realidad virtual, la idea es formar un grupo de 40 visores para llevar la experiencia
visitar el Gran Teatro Nacional a grupos que les sean muy difcil poder venir, ya sean provincias
o zonas de Lima en las que se le complique la visita, y al margen de ello sirva tambin para que
las personas que piensen venir por primera vez se decidan por una visita fsica, es decir, que sea
como un atractivo para que se animen a venir directamente al teatro. Tambin estamos abriendo
en el teatro un rea de Marketing que no tenamos, y por otro lado tenemos tambin un proyecto
de cambio para una nueva web.

11- Usted estudi Comunicacin Social, y est especializado en el Marketing y la

Comunicacin para el Desarrollo. Por el lado del Marketing, todos los espectculos son
una inversin del estado, Cree usted que la cultura peruana puede ser una gran marca?
De qu forma el GTN puede ser utilizado como un difusor de esta marca y beneficiarse
con ella?
Estoy convencido de ello, estoy convencido que la creatividad peruana en el tema de las artes
escnicas y musicales es algo que el mundo no ha estado disfrutando, necesitbamos una
plataforma como esta para poder mostrarla y ya la tenemos; desde que estaba en Elencos
Nacionales he sido testigo de cmo los proyectos de creacin artstica adquieren dimensiones
tremendas cuando se presentan en el Gran Teatro y cmo a travs de las redes que tiene el Gran
Teatro con otros teatros en el extranjero vamos a poder potenciar adecuadamente las
posibilidades de los productos artsticos peruanos, por ejemplo este ao tenemos un convenio
firmado con el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo de Bogot y este ao estamos
ultimando detalles para enviar all al Elenco Nacional de Folclore con el Retablo para poderlo
presentar.

12- No s si recordar, pero en el 2007 usted cre un blog donde se describe textualmente a s
mismo como comunicador social, y al folclore como su pasatiempo fuera del trabajo.
Cmo se siente en el presente, trabajando en lo que hace 10 aos fue su pasatiempo?
(Re) Es increble. Es increble porque he hecho una gran cantidad de cosas en la vida siempre
relacionadas al arte y nunca pens que todas la cosas que he hecho en diferentes momentos me
iban a servir tanto, me han dado la sensibilidad, la experiencia del contacto con las artes y lo
cierto es que el folclore siempre me ha acompaado, siempre ha sido parte de m y lo he
 disfrutado muchsimo. Es como si fuera un sueo hecho realidad, lo que yo quisiera es que las
personas pudieran cada vez ms disfrutar de sus pasiones e incorporarlas a su vida diaria o su
trabajo, eso es lo que ms me gusta de esto, que siempre estoy vinculado a lo que me gusta, es
un tema absolutamente vocacional.

13- Usted desde su natal Arequipa ha sido un apasionado por msica y el folclore peruano.
De dnde viene esa pasin?
(Suspira y sonre) Mi primera pasin siempre fue la msica, yo tocaba piano de muy joven, y lo
cierto es que el folclore yo lo he descubierto tarde en la vida, siempre me llam la atencin
pero lo descubr muy tarde bailando Marinera en la universidad, y gracias a la Marinera es que
entro al mundo de las danzas en general y a otros gneros de otras partes del pas, y una vez que
entr ya no quise salir ms. En la poca que yo practicaba folclore form parte de compaas no
haba este tipo de espacios como el Gran Teatro Nacional, creo que me habra encantado estar
aqu en otra faceta, pero las cosas pasan por algo.

14- Hoy, en la mitad del ao, y tambin de su gestin, Los planes estn yendo de acuerdo a lo
esperado? Qu contratiempos hubo?
S, yo creo que nos ha tomado un tiempo importante el poder ver toda la dinmica del trabajo en
el teatro. Definitivamente hay algunas cosas que se nos han quedado en el tintero porque hemos
querido avanzar muy rpido, sin embargo creo que dentro de los mrgenes que nos podamos
permitir para que los proyectos salgan. Ha sido una labor complicada, por un lado tenemos que
mantener al teatro en funcionamiento permanente y por otro lado hay que crear y desarrollar
otros proyectos, eso es lo complicado encontrar el tiempo para que ambas partes se desarrollen
y convivan; pero dentro de lo normal yo creo que s.
15- En una entrevista con Fabricio Varela, nos dijo que para l Retablo guardaba un tesoro, el
cual era la cultura peruana a la que todos debemos proteger, difundir y apreciar. Cmo
definira usted a la cultura peruana?
La cultura peruana para m es un ADN, es algo transversal a todo, lo podemos ver
absolutamente en todo, en la manera de cmo convivimos en la sociedad, en la manera en la
que nos expresamos, en las fiestas, en la manera cmo creamos productos y expresiones
artsticas, en cmo comemos, cmo bailamos, en todo. La cultura es algo transversal, es algo
que nos identifica y define como peruanos, es un espacio que debemos marcar como comn, a
diferencia de muchos otros conceptos que nos distancian la cultura es algo que nos une, que nos
obliga a mirarnos unos a otros, a entendernos y a respetarnos, a mostrarnos que somos parte de
algo. Para m la cultura es algo mucho ms amplio que el arte, es la manera en cmo
convivimos y definitivamente el arte es aquella expresin natural y sincera de lo que somos, el
legado de nuestros antepasados y a la vez la manera en cmo los jvenes van sintiendo,
entendiendo y lo plasman, esa confluencia, ese encuentro entro lo anterior y lo actual es lo que
nuestros muestra el arte peruano. Para m la cultura es eso, por eso creo que es tan importante.
16- Finalmente, la programacin del ao para el GTN es un trabajo que se realiza con un ao
de anticipacin, Podra adelantarnos las novedades que se vienen para este 2018?
(Re) Lo que pasa es que este teatro es no tiene temporadas largas, entonces tenemos una
cantidad enorme de proyectos que todava se estn concretando. A ver, qu te puedo adelantar
(re otra vez), lo que te puedo adelantar es que se van a consolidar mucho los eventos de los
Elencos Nacionales, los eventos de pera y Folclore, el Elenco Nacional de Folclore va a
presentar un proyecto que ya no es Retablo, ser un proyecto nuevo, es muy interesante; vamos
a tener una gran apuesta por el tema de la danza, contempornea, neoclsica y clsica, vamos a
tener muy importantes compaas de danza mundial; vamos a afianzar nuestros lazos con
festivales como el Festival de Cine de Lima que se inaugura aqu, el Festival de Artes
Escnicas, el Festival Temporada Alta, y el prximo ao estamos pensando tener una alianza
estratgica con el Instituto Cultural Peruano Norteamericano, esta es una muy buena dinmica
porque de esta manera el teatro se articula a nivel local y con cada uno de estos festivales
vamos a tener espectculos importantes como aporte del teatro a cada uno de estos festivales;
vamos a tener algunos proyectos de residencias, este ao hemos tenido una, para el prximo ao
queremos tener dos residencias.