Trabajo Fin de Máster

MANUSCRITOS Y FIRMAS.
MODIFICACIONES FRAUDULENTAS DE LA
ESCRITURA, MTODOS DE FALSIFICACIN
DE FIRMAS Y SU TRASCENDENCIA JURDICA
NOEM SAN MARTN GUARDIA

Tutores:
DR. D. ENRIQUE SANZ DELGADO
Profesor Titular de Derecho Penal y Director del IUICP
Universidad de Alcal
D. AMADOR MORIANO MOHEDANO
Inspector Jefe y Jefe de Servicio del Departamento de Documentoscopia de la CGPC
Cuerpo Nacional de Polica
MSTER UNIVERSITARIO EN CIENCIAS POLICIALES

(Trabajo fin de Mster 12 ECTS)
2016-2017
1
ndice
MANUSCRITOS Y FIRMAS. MODIFICACIONES FRAUDULENTAS DE LA

ESCRITURA, MTODOS DE FALSIFICACIN DE FIRMAS Y SU
TRASCENDENCIA JURDICA
.....................................................................................................................................................4
I. Introduccin...........................................................................................................................4
II. Manuscritos y firmas...........................................................................................................4
1. Concepto de escritura, de firma y de rbrica......................................................................4
2. Proceso de formacin de la escritura y de las firmas: el mecanismo neuromotor.............6
2.1. Proceso de aprendizaje de la escritura......................................................................7
2.2. Proceso de formacin de las firmas...........................................................................8
3. Modificaciones naturales o involuntarias de la escritura y de las firmas...........................9
4. Mtodo grafoscpico........................................................................................................11
4.1. Elementos esenciales................................................................................................12
4.2. Elementos complementarios.....................................................................................13
4.3. Elementos accesorios...............................................................................................13
4.4. Gestos tipo................................................................................................................14
III. Modificaciones fraudulentas de la escritura..................................................................14
1. Falsificacin simple..........................................................................................................15
1.1. Escrito sin firma alguna (annimos)........................................................................15
1.2. Escrito firmado con el nombre de otra persona (suplantacin de la identidad).....16
1.3. Escrito firmado por una persona irreal o ficticia....................................................16
2. Falsificacin por imitacin...............................................................................................17
2.1. Medios mecnicos....................................................................................................17
2.2. Asimilacin de la grafa...........................................................................................20
2.2.1. Falsificaciones precedidas de una accin qumica o mecnica........................21
2.2.2. Falsificacin por imitacin...............................................................................22
3. Falsificacin por disimulo................................................................................................25
3.1. Procedimientos para enmascarar la propia grafa..................................................25
2
4. Alteraciones fraudulentas de la escritura..........................................................................30
5. Modificaciones mixtas de la escritura (mano guiada)......................................................30
IV. Anlisis pericial de de manuscritos..................................................................................32
1. Cuestiones esenciales a tener en cuenta para el anlisis de manuscritos.........................32
2. Anlisis y cotejo de las muestras dubitadas e indubitadas...............................................32
3. Determinacin de la autenticidad o falsedad de manuscritos y esclarecimiento de la
autora...................................................................................................................................32
V. Mtodos de falsificacin de firmas....................................................................................32
1. Autofalsificacin o disimulo............................................................................................32
..............................................................................................................................................33
2. Imitacin o copia..............................................................................................................33
2.1. Imitacin servil y asimilacin de las grafas...........................................................33
2.2. Imitacin por calco..................................................................................................34
2.3. Imitacin libre..........................................................................................................34
3. Invencin..........................................................................................................................35
4. Suplantacin.....................................................................................................................36
VI. Anlisis pericial de firmas................................................................................................37
1. Cuestiones esenciales a tener en cuenta para el anlisis de firmas..................................37
2. Anlisis y cotejo de las muestras dubitadas e indubitadas...............................................39
3. Determinacin de la autenticidad o falsedad de las firmas y esclarecimiento de la autora
..............................................................................................................................................39
VII. Tipos delictivos que pueden perpetrarse a travs de manuscritos y firmas..............43
VIII. Valoracin jurisprudencial de los informes periciales emitidos por el
Departamento de Documentoscopia de la Comisara General de Polica Cientfica
relativos al estudio y cotejo de manuscritos y firmas...........................................................43
IX. Conclusiones......................................................................................................................43
3
I. Introduccin
II. Manuscritos y firmas
1. Concepto de escritura, de firma y de rbrica
Primero de todo, hacer una breve mencin a la etimologa del verbo escribir, para
comprender el concepto de escritura. Esta palabra, deriva de la palabra latina escribere, de
raz indoeuropea; skreibh, emparentada con el griego; , skarifomai, que
significa, rayar un contorno. Escribere originariamente habra significado grabar en piedra
u otro material, donde apareceran los primeros escritos de carcter religioso o funerario. Ms
tarde, con la llegada de otros soportes como la arcilla o el papiro, pasara a tener este verbo un
uso ms general1.
Segn la primera acepcin extrada del diccionario de la Real Academia Espaola,

escribir es:
1. Representar las palabras o las ideas con letras u otros signos trazados en papel u
otra superficie.
Por otro lado, hay que hacer una serie de precisiones conceptuales, para diferenciar la
firma de la rbrica, pues tienen significados distintos.
Como curiosidad, y antes de estudiar los significados de firma y rbrica, sealar la

etimologa de estas dos palabras. Pues bien, el verbo firmar proviene del latn firmare,
que significa afirmar. Por su parte, el sustantivo rbrica, tiene su origen en la palabra latina
rubrica, derivada de ruber, que significa rojo, pues en la Edad Media, cerca de cada
firma se escriba con tinta roja, al pie de los documentos, la inscripcin scripsit, firmavit,
recognovit, (palabras que significan; escrito, firmado, reconocido), que serva para dar fe de
la autenticidad oficial del escrito. Con el tiempo y el uso, estas palabras fueron adoptando
formas caprichosas y se fueron deformando hasta llegar a ser ilegibles, por lo que la gente las
1 Vid. https://etimologia.wordpress.com/2007/01/20/escribir/.
4
imitaba sin conocer su significado, lo que las fue convirtiendo en dibujos personales distintos
en funcin del individuo, hasta adoptar los significados que hoy conocemos2.
Segn el diccionario de la Real Academia Espaola, la palabra firma, presenta

diversos significados, de los cuales nos interesan los dos primeros:
1. Nombre y apellidos escritos por una persona de su propia mano en un documento,

con o sin rbrica, para darle autenticidad o mostrar la aprobacin de su contenido.
2. Rasgo o conjunto de rasgos, realizados siempre de la misma manera, que

identifican a una persona y sustituyen a su nombre y apellidos para aprobar o dar
autenticidad a un documento.
Por otra parte, dentro de las diversas acepciones de la palabra rbrica dadas por el
diccionario de la Real Academia Espaola, nos interesa la siguiente definicin:
1. Rasgo o conjunto de rasgos, realizados siempre de la misma manera, que suele

ponerse en la firma despus del nombre y que a veces la sustituye.
Desde el punto de vista forense o de investigacin policial, podramos definir la firma

como la forma grfica que una persona escoge para identificarse ante el resto, ya que esa
individualidad de la firma sirve para diferenciarla de las de los dems3.
Por norma general, toda firma presenta dos partes perfectamente diferenciables. As, la
firma en su conjunto se compone de dos elementos:
-La firma propiamente dicha, en la que figura el nombre o el nombre y los apellidos,
que, para los expertos, constituye la caja de escritura, por ser el rea donde se escribe.
-La rbrica, que es un gesto espontneo mucho ms rpido y distendido que la firma
escrita. En la mayora de los casos, la rbrica suele envolver la caja de escritura o adornarla.
La rbrica es bsicamente un gesto caprichoso que no obedece a ninguna norma y que cada
cual realiza como quiere, lo cual conlleva que el firmante introduzca gestos o rasgos grficos
propios e individualizados de manera inconsciente, lo que va a favorecer la tarea identificativa
dentro de la investigacin policial4.
2 Vid. GUTIRREZ GUTIRREZ, Anglica, Evolucin histrica de la firma, Quadernos de criminologa:

revista de criminologa y ciencias forenses, , n. 28 (2015), p. 39.
3 Vid. IBEZ PEINADO, Jos (coord.), Tcnicas de investigacin criminal, 2 ed., ed. Dykinson, Madrid,
2012, MARTN RUBIO, Jos, Cap. XI, Anlisis de manuscritos y firmas, p. 445.
4 Vid. MARTN RUBIO, Jos, op. cit., p. 445.
5
No obstante, para la Grafoscopia como ciencia forense que es, una firma es la
impronta grfica de la persona que la distingue e identifica de los dems.
2. Proceso de formacin de la escritura y de las firmas: el mecanismo neuromotor
Para poder escribir se requiere un proceso de aprendizaje motor, aprendizaje que tiene
por objeto conseguir transcribir de forma visual las ideas o pensamientos que surgen en la
mente, y para ello es necesario que se produzca su codificacin en grafemas. Este proceso de
aprendizaje depende del cerebelo, que es donde se almacena la memoria motora, tanto de la
representacin iconogrfica de cada grafema, como del gesto grfico. El gesto de escribir es
un movimiento que se genera en una determinada regin del cerebro al concebirse, y el
concreto modelo grfico que se planifica se transmite al cerebro motor. En la concepcin y
asimilacin de tal modelo grfico, intervienen dos regiones del cerebro: la cortical, que
constituye el rea motora, y la subcortical, que, junto con los ncleos grises centrales y el
cerebelo, sirven para regular y modular el movimiento5.
Para seleccionar los mecanismos bsicos necesarios para ejecutar el movimiento

escritural, se desencadena una secuencia de hechos dividida en tres momentos distintos: en el
primero, se efecta un esquema espacio temporal de la escritura, se elige la respuesta motora
y se da la orden pertinente a los msculos; en el segundo, el cerebelo almacena la memoria
motora, ya que de l depende el aprendizaje del movimiento, que fijar la duracin del
movimiento requerido para cada grafema; y en el tercero, los ncleos grises centrales
determinarn la actividad muscular en el momento de escribir6.
Al igual que escribir es una accin consistente en la reproduccin fsica de los

caracteres de la escritura, el acto de firmar es la reproduccin fsica de un determinado diseo
grfico que tiene su origen en el cerebro, de modo que en ambos casos se conjuga el sistema
neurolgico con el muscular, pues es ste el que enva las rdenes a los miembros escritores,
que, normalmente se corresponden con el brazo, la mano y los dedos, y controla el
movimiento que conduce el til escritural, de lo cual se deduce que la escritura, junto con la
5 Vid. SERRATRICE, Georges y HABIB, Michel, Lcriture et le cerveau: Mcanismes neuro-phisiologiques,
ed. Masson Editeur, Pars, 1993, pp. 1 y ss., en la cual se explica que: El hecho de que la escritura emane del
cerebro es una de las ventajas con las que va a contar el perito calgrafo en el momento de realizar los anlisis
de cotejo, ya que por mucho que se intente desfigurar la escritura propia, siempre quedarn restos de la
verdadera personalidad escritural que permitirn identificar a su autor.
6 Vid. ROBLES LLORENTE, Miguel ngel, MARTNEZ QUIRANTE, Roser (dir.), Tesis doctoral: La
escritura y la firma manuscrita como elementos coadyuvantes de la seguridad documental, Universidad
Autnoma de Barcelona (2015), pp. 159 y 160.
6
firma, es el resultado de una actividad psicomotrica proveniente de un acto automatizado 7.
Esta afirmacin de que es el cerebro el que rige el movimiento escritural se puede comprobar
de un modo muy simple, gracias a las investigaciones realizadas por el graflogo alemn
Wilhelm Langebruch, que demostraron que la escritura resultante de una parte del cuerpo
distinta a la habitual, como la boca o un pie, obviamente, despus de una constante prctica,
presenta las mismas caractersticas grficas que la escritura realizada por el rgano habitual,
debido al hecho originarse en un mismo cerebro8.
En lo que a la firma se refiere, debe recalcarse que la misma, concebida como una
conducta grfica dimanada del sistema neuromuscular propio de cada individuo, y que est
conformada de una serie de movimientos grficos realizados de forma automtica debido a la
adquisicin de un hbito psicomotor, se ejecuta de un modo ms rpido e inconsciente que la
escritura, ya que la repeticin ms o menos continuada de este gesto, posibilita su realizacin
sin que sea necesario un estado de atencin consciente9.
2.1. Proceso de aprendizaje de la escritura
En la mayor parte de los casos, el proceso de aprendizaje de la escritura se inicia en la

infancia, y lo primero que se aprende es a utilizar los medios de escritura, esto es, el lpiz, el
papel y la goma de borrar. En esta etapa inicial el nio aprende a cmo ha de cogerse el til
escritural, qu posicin es la correcta para escribir, cmo debe sujetarse el papel cuando se
escribe, etc. Una vez hecho esto, el siguiente paso consiste en aprender los elementos
escriturales, es decir, en realizar los primeros trazos, que sern rectos y luego curvos y mixtos,
hasta llegar a dibujar formas bsicas. Posteriormente, el aprendizaje se centra en confeccionar
los caracteres mediante la imitacin de los modelos grficos de que se trate, as, es como se
empieza a efectuar los gestos grficos. Cuando, a base de esfuerzo y prctica, se asimilan y

8 Vid. VELSQUEZ POSADA, Luis Gonzalo, El dictamen grafotcnico, su tcnica y apreciacin judicial, ed.
Seal Editora, Medelln, 1994, p. 164, quien afirma que: Es preciso senalar que para un profano existirn
diferencias entre las escrituras realizadas con dos rganos distintos, pero dichas diferencias slo afectan a la
morfologa exterior de las letras y no a su gnesis grfica.
9 Cfr. ANGOSO GARCA, Alberto, Peritacin caligrfica, p. 4, en la cual se apunta que: Proceso de
subcorticalizacin de la conducta grfica: determinadas estructuras y centros subcorticales (cerebelo, ganglios
basales, protuberancia, sistema lmbico) son los encargados de modular determinados movimientos automticos
realizados sin contribucin de reas corticales de carcter consciente (lbulo frontal principalmente). Una vez
automatizada la conducta especfica a travs del ensayo su desempeno se realiza de manera no consciente. En
la actualidad se sabe que esta modulacin o transferencia de reas conscientes a no conscientes est mediada
especialmente por el Hipocampo (Milner, B. 1985. Penfield W. 1950), as como otros centros del lbulo
temporal medial.
7
memorizan los gestos escriturales de cada caracter, la escritura empieza a evolucionar, ya que
estos gestos comienzan a hacerse de forma automtica y casi inconsciente. Es en esta fase
cuando se empieza a escribir con libertad y, por ende, se empieza a personalizar la escritura,
tambin es cuando se suele imitar la forma de escribir de otras personas, generalmente de
familiares cercanos o compaeros de escuela, o cuando se recibe el influjo de las modas del
momento, pero sin que el aprendiz se consiga alejarse demasiado del modelo caligrfico
aprendido, pues an se encuentra en una temprana del aprendizaje10.
Es en la fase de madurez escritural cuando se empiezan a introducir los primeros

gestos propios, realizados de forma inconsciente, y cuando se comienza a modificar el modelo
caligrfico aprendido. Esta etapa es la que ms inters despierta para el estudio de la escritura,
ya que es cuando se van a poder identificar una serie de caractersticas individualizadoras que
van a permitir diferenciar, y, consecuentemente, identificar, la escritura de una persona
respecto a la de otras. Cuanto ms gestos propios contenga la escritura, ms fcil ser su
identificacin. Es por esta razn por la que es tan difcil, y, a veces, imposible, identificar la
escritura de una persona que ha abandonado la escolarizacin a temprana edad, ya que la
misma no ha podido llegar a personalizarla suficientemente para lograr hacerla bajo un estado
de inconsciencia.11
2.2. Proceso de formacin de las firmas
En relacin con el diseo grfico que cada cual tiene en mente a la hora de firmar,
debe hacerse referencia a cmo se crea tal diseo final, es decir, al proceso de formacin de
las firmas, pues, cuando aprendemos a firmar, no escogemos los grafismos sbitamente, sino
que lo hacemos de forma gradual, por medio de una sucesin de fases. Este proceso consta de
varias fases, que pasan desapercibidas para quienes las realizan por tratarse de gestos
inconscientes que al final del proceso dan a la firma unas perculiaridades nicas que la
diferencia del resto12. Siendo la primera de estas fases, lgicamente, el aprendizaje de la
escritura. La segunda fase consiste en seleccionar el modelo de firma que preferimos y, en
consecuencia, disearla conforme al mismo. La tercera se refiere a los ejercicios de
acondicionamiento de la firma y a los reajustes que se hacen hasta conseguir la firma deseada.
La cuarta se refiere a la conformidad con el diseo de la firma, diseo que es grabado en la
10 Vid. MARTN RUBIO, Jos, op. cit., pp. 419 y 420.
8
memoria motriz posteriormente, lo que se corresponde con la quinta fase, y por ltimo, est la
sexta fase, que se basa en la decisin de inmutabilidad de esa firma asimilada.13
La accin de firmar experimenta a lo largo del tiempo unas transformaciones

derivadas de la ejercitacin continuada de la firma, como aumento de la velocidad global en el
trazado, simplificacin morfolgica, adecuacin de las tensiones, presiones y aceleraciones en
funcin de las trayectorias y cambios direccionales, adecuacin del ritmo y establecimiento de
patrones constantes en las dimensiones de los elementos de la firma. Estas transformaciones
contribuyen a la constitucin de la firma individualizada de cada autor, firma que puede
seguir evolucionando con el tiempo, debido a influencias como la edad del autor y la
ejercitacin continuada de la misma. Esta evolucin grfica por obra de la ejercitacin
tambin se puede trasladar a la escritura en su conjunto, sin embargo, se produce de manera
ms acusada en la firma, puesto que la misma se ejercita muchas ms veces14.
No hay que olvidar, sin embargo, que el cotejo analtico puede complicarse mucho
cuando los automatismos grficos no estn instaurados del todo (caso de personas muy
jvenes que an no han ejercitado lo suficiente su firma), o han sido destruidos parcialmente o
en su totalidad (casos de personas alcohlicas, esquizofrnicas, con Alzheimer o con
cualquier otra enfermedad que afecte a la actividad cerebral)15.
3. Modificaciones naturales o involuntarias de la escritura y de las firmas
Es de gran inters saber que existe en la escritura espontnea de un individuo, una

cierta variabilidad en sus elementos, variabilidad que puede ser mayor o menor en funcin del
sujeto de que se trate. Aunque esta variabilidad genera diversas anomalas en la escritura, es
de gran inters para el cotejo de escrituras, ya que sirve para advertir mejor las constantes
grficas o caracteres de la personalidad escritural, que suelen mantenerse siempre16.
As, y respecto a las firmas, debe recalcarse que la firma de cada sujeto tiene una serie
de patrones que, a pesar de la mencionada variabilidad, se repiten y perpetan a lo largo del
tiempo. Estos patrones o constantes se verifican en la forma, composicin, proporcin,
inclinacin, velocidad, presin, ritmo y tensin de la firma, lo que le confiere una singularidad
13 Vid. DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA, Subdireccin General de Gestin y Recursos Humanos,

Divisin de Formacin y Perfeccionamiento, Comisara General de Polica Cientfica, Seccin de
Documentoscopia, Recopilacin de Apuntes de Documetoscopia, p. 62.
14 Vid. ANGOSO GARCA, Alberto, op. cit., pp. 2 y 3.
15 Vid. ANGOSO GARCA, Alberto, op. cit., p. 4.
16Vid. DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA, op. cit., p. 66.
9
grfica nica, facilitando el estudio del perito calgrafo, en aras de la tarea identificativa, pues
ste se basa fundamentalmente en detectar los automatismos grficos existentes en todas las
firmas, los cuales dificultan enormemente la tarea del falsificador17.
La variabilidad se debe al hecho de que existen numerosos factores que influyen sobre
la persona a la hora de escribir y de firmar. Estos factores modificadores, que influyen con
distinto grado intensidad, pueden clasificarse en dos grandes grupos: permanentes o
transitorios. Los primeros pueden aparecer de forma sbita, pero normalmente aparecen
paulatinamente hasta llegar a su punto lgido. Estas perturbaciones no son de gran relevancia
para el perito, debido a que su carcter permanente hace que estn presentes tambin en la
escritura indubitada coetnea. Respecto a los segundos, tienen mayor importancia porque
pueden aparecer en un escrito dubitado determinado y no hacerlo en los indubitados,
pudiendo confundir al perito18.
Se entiende por tanto que es necesario para el perito conocer qu cules son las causas
que pueden modificar de forma involuntaria la escritura, y cmo afectan a la misma. Podemos
agrupar estas causas en dos grandes grupos; causas endgenas y exgenas, que a su vez se
subdividen en ms grupos. Las endgenas, tienen su origen directamente en la persona, y las
exgenas, son ajenas a sta. Dentro de las causas endgenas podemos incluir a las causas
somticas, a las temperamentales, a las psicolgicas y a las educacionales. Dentro de las
causas exgenas se encuentran las causas materiales19.
En lo que a las causas endgenas se refiere, se procede a explicar muy brevemente los
distintos subtipos mencionados. En cuanto a las causas somticas, stas son aquellas que
producen en el cuerpo un efecto duradero, a veces permanente, con una repercusin paralela
en el grafismo individual. Dentro de este grupo se encuentran factores como la edad, el sexo,
el cansancio o la enfermedad. Por su parte, las causas temperamentales suelen resultar
difciles de valorar, ya que, el temperamento suele evolucionar a lo largo de los aos, con una
tendencia a la relajacin, siendo necesario para el cotejo que los escritos sean coetneos. A
este respecto se diferencian cuatro grandes grupos de personas, en funcin de su
temperamento; las nerviosas, las sanguneas, las biliosas y las linfticas. En cuanto a las
causas psicolgicas, stas se refieren a los distintos estados anmicos que afectan sobre la

18Vid. DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA, op. cit., p. 66.
10
escritura de forma inevitable, tales como abatimiento, alegra, locura, impaciencia, miedo,
osada, enfado, etc. Finalmente decir que las causas educacionales repercuten enormemente
sobre la psique del individuo, as como sobre sus impulsos y su temperamento, aunque a
veces, pueden generar unos caracteres grficos que no se corresponden con stos, en casos de
educaciones intensas o dependiendo de la profesin que desempee el sujeto20.
Por ltimo, encontramos las causas materiales, que no influyen de igual modo a cada
persona. Su mayor o menor influjo tiene que ver con la intensidad con la que opera cada
factor, as como con la habilidad y temperamento del autor. Los factores que aqu repercuten
tienen que ver con el tipo de papel que se utiliza, con el modelo de til escritural con el que se
escribe, con la tinta del mismo, con la posicin en la que se encuentra el escribiente, con la
temperatura y con la luz de que se dispone en el momento de escribir, y, por ltimo, con si
hay o no tiempo tormentoso21.
4. Mtodo grafoscpico
De todos los mtodos existentes, el mtodo grafoscpico es, bajo mi propia

apreciacin, el que permite efectuar un anlisis ms completo, y, por ende, ms fiable, de la
escritura. Siendo posible garantizar con l, la elaboracin de una conclusin que ofrezca las
mximas garantas y que se acerque ms a la verdad. Se ofrecer a continuacin una visin
panormica y general de este mtodo, explicando sus particularidades ms relevantes, pero sin
ahondar demasiado en los detalles del mismo.
Este mtodo consiste en observar detenidamente, con el instrumental ptico y mtrico

requerido a tal fin, cada uno de los grafismos que componen la muestra dudosa, con el fin
ltimo de identificar sus rasgos individualizadores. Asimismo, se observa del mismo modo el
conjunto de las muestras indubitadas, para despus proceder al cotejo, comparando las
particularidades grficas detectadas en cada una de ellas, y llegando a la conclusin de que las
muestras son coincidentes o dispares entre s. Sin embargo, el hecho de que existan ciertos
rasgos coincidentes o distintos, no quiere decir que sean totalmente esclarecedores de por s
para obtener un resultado fiable, de modo que puede decirse que en este mtodo prima la
calidad frente a la cantidad. Por ello, la presencia de determinadas caractersticas grficas
20 Vid. DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA, op. cit. pp. 68 y ss.

21 Vid. DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA, op. cit., p. 67.
11
singulares adquieren un mayor valor identificador, que si se detectan un nmero mayor de
signos grficos comunes que sean divergentes en alguno de sus aspectos22.
Consecuentemente, el anlisis grafoscpico debe abarcar todos los aspectos que

determinan la estructura formal de las letras, as como los relativos a la forma originada por el
movimiento grfico personal. Tales aspectos se identifican a travs de los elementos
grafoscpicos, que son, en esencia, el conjunto de cualidades grficas que otorgan una
fisionoma nica y especial a un manuscrito o firma. Estos elementos determinan la
morfologa y peculiaridades especiales del trazado, y estn compuestos de los elementos
esenciales, complementarios y accesorios. A los elementos grafoscpicos, debemos incluir los
gestos tipo, que son los que resultan de estudiar las particularidades grficas de la muestra23.
4.1. Elementos esenciales
Estos elementos se denominan esenciales porque constituyen la estructura ms bsica

de las letras. Cada una de las letras est formada por una serie de lneas que pueden
clasificarse en dos grupos: trazos y rasgos, que son los que forman los grammas, y la unin de
los grammas forma las letras. Los trazos y los rasgos que forman las letras pueden ser rectos o
curvos, y pueden realizarse en cuatro sentidos principales: ascendente, descendente,
progresivo y regresivo. Junto a estos sentido principales, hay otros tres sentidos subsidiarios,
en funcin de que el trazo o rasgo vare o gire hacia uno u otro lado, o no lo haga. La
combinacin de todos estos sentidos se materializa en doce lneas bsicas, que sirven para
crear todas las letras del alfabeto24.
El anlisis grafoscpico, respecto de los elementos esenciales, se basa

fundamentalmente en detectar dnde se manifiesta la expresin personal en esos trazos o
rasgos, que constituyen, no slo las formas bsicas de las estructura de las letras, sino tambin
la configuracin de los enlaces entre ellas, que origina una forma caracterstica propia de su
autor25.
La expresin propia de cada individuo a la escritura, se manifiesta en tres elementos

esenciales que son en virtud de los cuales tiene que enfocarse el estudio. Dichos elementos se
22 Vid. ROBLES LLORENTE, Miguel ngel, op. cit., p. 318.

24 Vid. ROBLES LLORENTE, Miguel ngel, op. cit., pp. 320 y 321.
12
corresponden con la forma, la direccin y la presin. Una vez se han estudiado detenidamente
estos tres elementos, en relacin con los mencionados trazos y rasgos, que, conjuntamente,
configuran una concreta expresin grfica, se obtiene una informacin muy determinante
sobre la proyeccin del movimiento y de las formas bsicas de las letras, sobre el ductus
propio de cada muestra analizada, debido al hecho de que es casi imposible mantener un
trazado continuo y ntido de los trazos y rasgos de conformidad con la norma caligrfica, lo
que se traduce en la existencia de ciertas anomalas que no hacen sino individualizar an ms
el escrito o firma objeto de estudio26.
4.2. Elementos complementarios
En principio, el anlisis de los elementos esenciales debera ser suficiente por s

mismo para una valoracin inicial de la muestra sometida al estudio, pero, apreciarla de forma
correcta es de una complejidad enorme, y requiere de mucha experiencia de cotejo, por lo que
se hace imprescindible analizar tambin los elementos complementarios y accesorios que van
a permitir valorar adecuadamente la fisionoma expresiva del conjunto de un escrito o firma27.
En lo referente a los elementos complementarios, debe ser tenida en cuenta la

clasificacin que hizo Crepieux-Jamin de los siete gneros grficos, a los que Hlne Saint-
Morant aadi uno ms, al separar la direccin de la inclinacin. As, los ocho elementos
complementarios que se estudian en el mtodo grafoscpico son: el tamao, la forma, la
direccin, la inclinacin, la presin, la cohesin, la velocidad y el orden28.
4.3. Elementos accesorios
Los elementos accesorios son los signos grficos aadidos a algunas letras que, por ser
de un pequeo tamao, tienen mucho valor en el estudio grafoscpico, debido a que se
realizan de forma inconsciente y, normalmente, suelen pasar inadvertidos por la persona que
intenta modificar voluntariamente su escritura o firma y por el falsificador que imita la
escritura o firma de otro individuo. Dentro de esta tipologa de elementos se estudian las tildes
o vrgulas (entendidas como el trazo o raya que forma parte de algunas letras como la t o la ),
los signos de acentuacin y los de puntuacin29.
26 Vid. ROBLES LLORENTE, Miguel ngel, op. cit., pp. 322 y 323.
28 Vid. CREPIEUX-JAMIN, Jules. Lcriture et le caractre, Pars, 1895, traduccin de Anselmo Gonzlez, La
escritura y el carcter, Daniel Jorro Editor, Madrid, 1933, pp. 96 y ss.
13
4.4. Gestos tipo
Los gestos tipo o particularidades grficas son los ltimos elementos que se estudian
en el mtodo grafoscpico. Se entiende por gesto tipo el modismo escritural que aparece en
los escritos de una persona, con un gran valor identificativo, al ser un rasgo muy
individualizador, ya que se aparta del modelo caligrfico aprendido. El gesto tipo se realiza
automticamente, de forma incosciente, lo que hace casi imposible su omisin en una
escritura espontnea, de ah, su importancia en los estudios de cotejo30.
La escritura y la firma de cada individuo presentan una morfologa y unas

caractersticas grficas nicas, las cuales nos permiten inferir una serie gestos tipo o
automatismos grficos que se repiten cada vez que se realizan, constantes grficas que son de
vital importancia para poder asignar una firma a un sujeto determinado. Presentan, por tanto,
estos gestos tipos una gran utilidad, pero hay que tener en cuenta, que no se pueden inferir de
su aparicin en el conjunto de un breve escrito o de una nica firma, sino que se infieren de su
aparicin en un nmero suficiente de muestras, a travs de las cuales es posible identificar al
escribiente31.
Existen ciertas caractersticas que permiten detectar los gestos tipo de forma
esclarecedora, como por ejemplo: la forma y configuracin de los puntos de ataque; los
inicios y finales de los impulsos grficos; las configuraciones espaciales de determinados
sectores; la calidad de los desenlaces; las fluctuaciones en la presin; los cambios de
velocidad; los rasgos especiales de los signos de puntuacin; la tensin o energa con la que se
improntan los movimientos en la flexin y extensin; el diseo de las elipses y el grado de
rapidez al cambiar la direccin en curva; los temblores o anomalas en determinados sectores
o trayectorias del ductus32.
III. Modificaciones fraudulentas de la escritura
Un documento es falso cuando no pertenece ni a la fecha ni al autor a quien se

atribuye. Es por ello por lo que la falsificacin comprende dos elementos: el tiempo y el autor.
En lo relativo al estudio del factor tiempo, cabe decir que desempea un papel
fundamental el anlisis de la materia escriptoria, esto es, la tinta y el papel. Pero, adems de la
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materia escriptoria, hemos de tener en cuenta que existen otros elementos reveladores del
tiempo del escrito, como el contenido del documento, y algunas peculiaridades de la grafa
relativas a la edad y a ciertas enfermedades, las cuales permiten al perito a aproximarse ms a
la hora de fijar la fecha del escrito. Relacionado con el factor tiempo encontramos el problema
de la anterioridad o posterioridad de algunas palabras, lneas o firmas, en relacin con los
dems elementos del escrito en cuestin, que obviamente les deben preceder o seguir.
El problema de determinar el tiempo del escrito es un problema de difcil solucin.
En lo que respecta al elemento autor, que es en lo que se va a centrar este trabajo, la

falsificacin se puede realizar de mltiples maneras:
1. Falsificacin simple
Es el intento de falsificacin en la que el impostor simplemente busca ocultar su

propia persona, pero sin pretender disimular su grafa o sin intentar imitar la de otra persona.
En estos casos existen diversos mtodos empleados:
1.1. Escrito sin firma alguna (annimos)
Obviamente nos referimos a los annimos manuscritos, no a los realizados mediante

otros procedimientos como el estarcido o las palabras recortadas de un impreso o revista y
posteriormente pegadas, etc., pues salen del campo de actuacin del especialista grafocrtico.
En los casos en los que el escrito annimo es una grafa espontnea, si el nmero de
sospechosos es muy reducido, es bastante fcil averiguar si pertenece a alguno de ellos o no.
Pero si el nmero de sospechosos es muy elevado, como puede suceder con todos los
empleados de una determinada empresa, el problema es de una magnitud mucho mayor, por
el gran nmero de escrituras a estudiar y cotejar. Para ello ayuda mucho el procedimiento de
Schneickert, que sirve para clasificar los distintos tipos de grafas.
Pero lo cierto es que no siempre se escriben annimos con una escritura espontnea,
pues en muchos casos, y como es lgico, el autor intenta disimular su escritura o valerse e
otros procedimientos de ocultacin, tales como:
a) Dictar la carta a otra persona, un pariente, o un amigo cercano, por ejemplo. En

estos casos, habr que conseguir cuerpos de escritura de las personas ms allegadas al
sospechoso.
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Respecto a lo anterior, es posible saber si una carta fue o no dictada, debido a la
concurrencia de determinados detalles, tales como anomalas en el ritmo de la escritura o
variaciones en la velocidad, omisiones o repeticiones de algunas palabras o imprecisiones
relativas a los signos de puntuacin, debido todo a ello al hecho de que la persona que escribe,
desconoce qu es lo que va a escribir.
b) Alternarse varias personas a la hora de escribir, efectuando cada una de ellas una
palabra o frase. Es muy fcil detectar este supuesto cuando las grafas de las personas
intervinientes son muy diferentes entre s, pero, si, por el contrario, se parecen mucho, es una
labor mucho ms compleja.
Sobre esto esto hay que recalcar que existen otros mtodos para identificar al autor o
autores de una carta annima, distintos a la grafocrtica, como la dactiloscopia, que se encarga
de identificar las huellas dactilares latentes sobre el papel. Para ello es necesario no abrir las
siguientes o sucesivas cartas annimas, sino entregarlas a los investigadores sin abrir, para
facilitar la bsqueda de estos indicios.
1.2. Escrito firmado con el nombre de otra persona (suplantacin de la identidad)
Consiste en realizar un escrito y firmar con el nombre de otra persona, que existe o
que existi en la realidad, lo que se traduce en un intento de suplantar la identidad de la
persona con cuyo nombre se firma.
Si bien este procedimiento es bastante simple y burdo, existen bastantes casos en los
que se ha empleado. En estos supuestos, lo que ha de hacerse primeramente es localizar a la
persona suplantada y cotejar su escritura con la de la carta en cuestin, para descartar que
haya sido sta la autora.
Posteriormente, se ha de averiguar quin fue el responsable de esta suplantacin, y

para ello deben ser cotejados los cuerpos de escritura obtenidos de los distintos sospechosos
con la escritura que aparece en la carta annima.
1.3. Escrito firmado por una persona irreal o ficticia
Con este tipo de falsificacin se hace referencia al escrito firmado por una persona
irreal o ficticia, esto es, con una identidad inventada, con nombre y apellidos ficticios o
escogidos al azar.
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El modo de saber que se est ante un supuesto como este, es comprobar la existencia
del supuesto firmante de la carta. Para saber quin es la persona que est detrs del engao, se
tiene que realizar un cotejo como en los dems casos.
2. Falsificacin por imitacin
Este tipo de falsificacin tiene dos finalidades distintas: hacer que el escrito sea
atribuible a una determinada persona con fines lucrativos, como sucede con los cheques,
testamentos o recibos, o bien culpabilizar a una determinada persona del contenido de la carta,
lo que se conoce como annimos comprometedores.
Lo que primeramente ha de hacerse es comprobar que la persona a quien se atribuye el

escrito dudoso es la misma que lo ha realizado, y para ello se tiene que hacer un cotejo de la
escritura indubitada con la escritura dudosa.
Respecto a lo anterior, debemos tener en cuenta que los falsificadores se sirven de

distintos recursos para imitar la grafa de otra persona, que a continuacin se procede a citar:
2.1. Medios mecnicos
a) Transparencia. Este mtodo puede realizarse de dos maneras, ya sea apoyando el

papel sobre un cristal vertical, o utilizando un pupitre con un tablero de cristal, y un foco de
luz por debajo, para facilitar la tarea.
En ambos supuestos quedan signos reveladores para el investigador, pues se pueden

advertir temblores propios de la utilizacin de esta tcnica, temblores que, por otro lado, son
distintos a los achacables a una enfermedad, ya que estos ltimos son constantes en todo el
trazado del escrito, mientras que los primeros son bastante irregulares, ya que aumentan en los
trazos largos, en las curvas y en los trazos ascendentes, y se suavizan, llegando casi a
desaparecer, en los trazos descendentes, en los comienzos y en los finales (subconscientes), a
diferencia del temblor enfermizo, que, a consecuencia del cansancio o desgaste, suele
atenuarse al final.
Cuando se calca o se copia por transparencia, se dejan subconscientemente, y en

relacin con la escritura indubitada, caractersticas anmalas en los movimientos iniciales y
finales, adems de en los enlaces y en la forma de la caja del rengln. Estos temblores pueden
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apreciarse fcilmente con fotografas ampliadas de cuatro a seis dimetros y mediante
amplificaciones mayores en los puntos de inters.
Hay que tener en cuenta que, en ocasiones, el falsificador, a la hora de confeccionar el

texto, se dedica a recoger palabras, que luego recorta y junta para elaborarlo, sacando
posteriormente una fotografa, que luego copia por transparencia. Pues bien, en este caso,
adems del caracterstico temblor, se pueden observar irregularidades extraas en los enlaces
y en la caja del rengln, relativas a la forma y al tamao de las letras en cierta posicin.
La copia por transparencia presenta tambin una gran lentitud, pudindose observar
numerosas paradas innecesarias, sobre todo en los cambios de direccin, perfectamente
visibles con una lupa, gracias a la cual podemos apreciar un trazo ms ancho de lo normal, y
una mayor intensidad del color, al recargarse la tinta. Este cambio de tonalidad en la tinta se
debe a que la copia es lenta, y la tinta se reseca ms veces que el plumn durante el trazo del
recorrido de una misma palabra o de una misma lnea.
Junto con las caractersticas anteriores, podemos advertir retoques, que han de darse s
o s por el mero hecho de que se pretende imitar lo mejor posible, anomalas en los valores
angulares, y, particularmente, en exceso de coincidencia, ya sea en las curvas grafomtricas, o
por la coincidencia total resultante de la superposicin, lo cual acontece cuando se intenta
calcar una firma, y este razonamiento es un axioma fundamental de la Grafocrtica, que dice
as: Cuando dos firmas y rbricas coinciden totalmente por transparencia, una de ellas es
falsa.
b) Calco. Este procedimiento consiste bsicamente en reproducir un escrito,

fundamentalmente una firma y su rbrica, pasando sobre el original con un lpiz fino o un
punzn, intercalando entre el original y el papel en blanco un papel carbn, con el fin de pasar
la huella que deja ste a tinta.
c) Lpiz. Se trata de una copia a lpiz por transparencia, que posteriormente es pasada
a tinta.
En estos dos tipos de tcnicas se deja una huella del papel calco y del lpiz, y ante
esto, el falsificador puede intentar borrarlas con una goma de borrar.
Ante este supuesto pueden suceder dos cosas:
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-Que el borrado fuese incompleto, por lo que tales huellas apareceran en alguna parte.
-Que el borrado s fuese total. En esta situacin, aunque efectivamente se haya borrado
todo el rastro de la mina del lpiz, la accin de la goma ha tenido que dejar forzosamente
seales sobre el papel, destruyendo la proteccin del mismo o su encolado, y alterando
posteriormente la posicin de las fibras del papel. Esto puede apreciarse fcilmente con el
miscroscopio, pero sobre todo, aplicando iluminacin rasante. Hay que tener en cuenta
asimismo que, la copia a lpiz, debido a la dureza de este til escritural, suele dejar surcos que
pueden advertirse al otro lado del papel an despus del borrado.
En los dos casos, sobre todo si el borrado fue total, las huellas de ste se extendern a
toda la firma o a todo el escrito, y no a una pequea zona del conjunto, pues si no no tendra
cabida la voluntad de ocultacin.
Si se sospecha sobre una copia realizada en papel carbn, pero que no ha sido revelada
con las anteriores tcnicas, Harrison propone un procedimiento para descubrir el pigmento del
papel carbn recubierto posteriormente por la tinta, procedimiento que consiste en echar una
gota de disolvente (compuesto por dicloruro de metileno y acetato de etilo) sobre un trazo que
tapa el pigmento del calco, para liberarlo y despus sacar la perla que forma el disolvente.
Debe operarse a la vez sobre otra zona no sospechosa que sirva de contraste. Por otro lado, el
grafo-detector Ehrlich, sirve para vislumbrar la zona tocada con la goma de borrar.
d) Punzn. Este procedimiento es bastante similar al calco, con la diferencia de que, en

lugar de usar papel carbn, se busca que el punzn deje una huella en el papel de debajo, que
despus se pasa a tinta. Es bastante fcil descubrir que estamos ante este supuesto, pues,
aparte de la diferencia de presin, que es imposible de imitar con un punzn, se pueden
apreciar los surcos dejados por el mismo a simple vista, o bien con el microscopio o con la
fotografa del dorso con luz oblicua. Asimismo, es muy complicado que el trazo de relleno
cubra con exactitud la huella del surco, tal y como acontece con el lpiz.
e) Aparato Fischof. Esta tcnica se sirve bsicamente del tablero que usan los
fotgrafos, pero est perfeccionada, pues permite, utilizando la escritura de un individuo,
proyectar sobre un cristal un texto cualquiera, confeccionado con letras y palabras de la
escritura del mismo. El texto resultante se copia posteriormente por transparencia o se
fotografa, para hacerlo pasar por obra de la persona cuya escritura se ha utilizado.
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A pesar de la sofisticacin de este sistema, es imperfecto, pues hay caractersticas que
no pueden escapar de la vista y experiencia del perito, como las anomalas en los enlaces y en
la direccin y forma de la caja del rengln. Junto con estas anomalas podemos encontrar las
propias de las copias por transparencia, siempre que el falsificador no las haya logrado
disimular correctamente.
f) Recorte y composicin. Este mtodo consiste en recortar frases, letras o palabras de

un escrito para elaborar un texto que quiere atribuirse a la persona cuya escritura se ha
utilizado. Una vez confeccionado el texto deseado, ste es reproducido por litografa o por
fotografa. La litografa se revela por la clase de tinta empleada y la fotografa por el mero
hecho de que no hay tinta.
El problema que deriva de esta tcnica es que normalmente no puede hacerse el cotejo
de la composicin, a no ser que se tengan los documentos originales de los que se han sacado
los recortes. Por tanto, ante la imposibilidad de realizar el cotejo, no puede presentarse una
prueba con el debido valor judicial.
Para detectar que se est ante un caso de recorte composicin, hay que estar a las
irregularidades existentes en relacin con la escritura normal o autntica. Estas irregularidades
se refieren: al tamao, que vara con la escritura normal, segn la posicin de las letras en las
palabras, que se altera con la composicin; a la inclinacin, que vara en funcin de la
velocidad, pero que es homognea a lo largo del escrito espontneo, cosa que no ocurre con la
composicin; a las formas, en las que sucede lo mismo que respecto al tamao; a los enlaces,
cuya intensidad y calidad se ven alterados en la composicin, y a la forma de la caja del
rengln.
En el caso de que la reproduccin, tras el recorte, se hiciese con tinta, mediante jabn
o parafina, junto con las alteraciones comentadas, el papel adquiere un brillo sospechoso, que
se puede advertir fcilmente.
2.2. Asimilacin de la grafa
A su vez, podemos establecer dos grandes grupos de falsificaciones; las que van
precedidas de una accin qumica o mecnica y las que se basan en escribir o hacer una firma
directamente, imitando a otro.
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2.2.1. Falsificaciones precedidas de una accin qumica o mecnica
Dentro de este grupo se diferencian dos mtodos:
a) El rescripto precedido de lavado. Consiste en hacer desaparecer el escrito original

mediante un mtodo qumico, y se escribe encima. Se utilizan mltiples sustancias qumicas
para el lavado, pero la que se suelen utilizar son el permanganato y el bisulfito de sosa
(conocidas como corrector), que han aplicarse mediante lavados sucesivos y siempre en este
orden. Posteriormente se procede a alisar la superficie del papel a la sandraca o grasilla, que
es como una especie de resina.
El tipo de elementos qumicos que se hayan utilizado para efectuar el lavado no es

algo que deba importar al perito, pues a ste lo que le ha de interesar es que efectivamente
existe el lavado. Las zonas del lavado suelen perceptibles a simple vista, pues en ocasiones
queda una sutil marca del escrito anterior, y otras, lo revela un leve matiz amarillento en la
zona lavada. Adems, por mucho que se haya impermeabilizado con sandraca el rea lavada,
no queda casi nunca tan perfecta como en la fabricacin del papel, siendo frecuente que la
tinta se expanda ligeramente, formando detalles que pueden observarse, o bien a simple vista,
o mediante el microscopio.
Ahora bien, aunque se ha afirmado que los agentes qumicos utilizados para hacer el
lavado no son relevantes para el perito, si ste tiene dudas acerca de la existencia de una zona
lavada, por no aparecer el color amarillento debido a que el lavado es muy reciente, hay que
efectuar un examen qumico aparte del qumico sobre la regin sospechosa.
A continuacin se exponen los tres mtodos ms utilizados para delatar el lavado en el

papel.
-Con rayos ultravioleta se puede advertir la zona del escrito donde se ha producido un
lavado, ya que ste tiene una fluorescencia diferente a la del resto del papel. Para obtener una
fotografa para captar esta diferencia de tonalidad bajo la luz ultravioleta, es necesario el uso
de filtros de cubeta, con una solucin acuosa de nitrato de amonio al 12 por ciento, o con una
solucin alcohlica de trifenilmetano, para evitar la reflexin de los estos rayos sobre el
objetivo de la cmara.
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Lo que suele suceder como consecuencia del lavado, es que el encolado del papel ha
desaparecido, razn por la que se puede proceder al examen qumico de la zona tratada. Para
ello conviene pasar un poco de guata con alcohol por las zonas sospechosas para disolver la
sandraca.
b) El rescripto precedido de raspado. Est tcnica es bastante burda y muy fcil de

detectar, pues, por muy bien que se raspe la superficie del papel y por mucho que se alise con
destreza la parte raspada con un objeto plano y duro o con la sandraca, es imposible evitar la
difusin de la tinta, y, consecuentemente, la aparicin de irregularidades y comidos sobre la
zona en cuestin. Adems, si se examina el papel a trasluz, se puede advertir claramente el
rea raspada. No obstante, si quedase alguna duda, o para cerciorarse de la modificacin
efectuada, se puede acudir a los mismos procedimientos fsicos y qumicos que se aplican en
los casos de lavado.
Se observa tambin con luz rasante el levantamiento de las fibras del papel que efecta
el raspado.
Existe una variante de este tipo de falsificacin ms elaborada, que consiste en evitar
escribir sobre la zona raspada para que la tinta no se difunda. Lo que se hace es raspar
primeramente el fragmento escrito y un rea regular alrededor del mismo, como un cuadrado
o un rectngulo perfecto, para despus emplear un trozo de papel de la misma clase y tamao,
que ha sido previamente adelgazado, y pegarlo a a la parte raspada con cola. De este modo se
superponen los papeles y se prensan, para escribir despus sobre la nueva superficie.
Esta tcnica, realizada muy minuciosamente, puede pasar por alto a simple vista, pero
si se observa ms detenidamente, no puede pasar inadvertida de ninguna manera, pues el
permetro de la zona raspada es imposible de disimular, del mismo modo que el
adelgazamiento de ambos papeles nunca puede ser perfecto del todo.
Una vez que se ha descubierto la falsificacin, ya sea mediante lavado o mediante

raspado, la investigacin debe enfocarse en averiguar la autora del rescripto. Y para ello es
necesario proceder al cotejo de la grafa.
2.2.2. Falsificacin por imitacin
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Siguiendo con la clasificacin de las falsificaciones por asimilacin de la grafa, en el
segundo grupo encontramos todos los casos de imitacin propiamente dicha, que, a su vez,
pueden ser divididos en dos subgrupos:
a) La simple interpolacin, esto es, la introduccin de palabras o frases dentro de un

escrito, con el objetivo de cambiar su significado. El examen de las interpolaciones ha de
enfocarse en dos problemas distintos, por un lado, en el examen de las tintas (para comprobar
si son del mismo til escritural o no), y por otro lado, en el examen y cotejo de las grafas del
documento y de la interpolacin.
Una vez realizado este estudio, puede llegarse a tres conclusiones; que la interpolacin
es falsa, que es autntica en su totalidad (coincidiendo la fecha y el autor) o que es autntica
parcialmente (coincidiendo nicamente el autor), pues la interpolacin ha podido ser obra del
mismo autor que escribi el documento, ya sea en la misma fecha o en otra, por no haberse
tomado la molestia de salvar dichas interpolaciones. Se sobreentiende que la interpolacin se
hace imitando la letra del documento, pues de otro modo, sera absurda.
En los casos en los que la interpolacin se realiza entre el ltimo rengln del escrito y
el espacio existente hasta la firma, el falsificador tiene que reajustar forzosamente el texto
interpolado al espacio disponible, para evitar en la medida de lo posible que se observe un
estrechamiento anormal de las letras, de los espacios entre las letras, y de los renglones, o que
el tamao de las grafas disminuya exageradamente.
b) La imitacin propiamente dicha o la falsificacin por asimilacin de las grafas.

Este tipo de falsificacin es el ms utilizado en la prctica. Los rasgos caractersticos de esta
falsificacin suelen ser fcilmente reconocibles. Estos escritos normalmente denotan lentitud
en el trazado, paradas anormales, temblor en los trazos ms complejos, sobre todo en las
grafas de formas especialmente difciles de dibujar y en las rbricas, y varios retoques. Si
bien es cierto que, dependiendo de la destreza del imitador, y del tiempo que haya dedicado a
dibujar correctamente y con una rapidez aceptable las grafas de la otra persona, estos signos
caractersticos pueden aparecer con una baja frecuencia o incluso no aparecer alguno o
algunos de ellos.
Los retoques adquieren una gran relevancia en estos casos, y es por ello por lo que se
debe distinguir entre el retoque espontneo, que todos hacemos en ocasiones de manera casi
23
automtica, y el retoque fraudulento. Con el primero se quiere hacer entender correctamente
al lector lo que se ha escrito, evitando que haya dificultades en la lectura o en la comprensin
del texto debido a la ilegibilidad de alguna grafa o palabra. Con el segundo en cambio, no se
pretende aclarar al lector lo que efectivamente se ha escrito, sino que se busca rectificar la
apariencia formal de una grafa con la finalidad de adaptarse mejor a la imitada.
Cuando encontramos retoques de esta naturaleza fraudulenta ya podemos hacernos

una idea bsica de que estamos ante una imitacin. No obstante, se tiene que profundizar ms
en el estudio del texto para cerciorarse totalmente de que ste es una falsificacin por
imitacin, y para ello hay que analizar los elementos constitutivos, estructurales y gestuales
del escrito.
Adems de saber que se est ante una imitacin, se puede extraer del estudio el sello
de la personalidad escritural del impostor, pues esto es algo muy difcil de esconder, ya que se
hace inconscientemente, de modo que se podrn cotejar las constantes grficas que no se
corresponden con las propias de la escritura imitada con las del sospecho que ha efectuado la
falsificacin por asimilacin de la grafa. Tambin hay que tener en cuenta a la hora de
realizar el estudio que, salvo en casos muy excepcionales, este tipo de falsificaciones suele
carecer de algunos de los rasgos tpicos de la grafa imitada, ya que la asimilacin de todas y
cada unas de las grafas de otra persona es una tarea bastante ardua y laboriosa, y muy pocas
personas son capaces, no slo de advertir todos los rasgos escriturales de otra persona, sino de
dibujarlos adecuadamente.
Esta clase de falsificaciones no suelen ser un problema si el escrito imitado es extenso

y hay multitud de escritos indubitados con los que realizar el cotejo. Pero, puede ser un asunto
muy difcil de resolver si nicamente se imita una palabra o una firma, y adems est
realizada por una persona que posee una gran maestra para asimilar grafas. Cuando estamos
en una situacin complicada, se debe pedir un cuerpo de escritura de la persona sobre la que
recaen las sospechas, para as poder analizar su materia escriptoria y poder sacar una
conclusin.
Hay que destacar dos casos especiales de imitacin; el de la escritura senil o

temblorosa y el de la escritura inexperta propia de personas con falta de destreza escritural.
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En el primer caso hay que tener claras las diferencias entre el temblor senil o
enfermizo y el temblor fraudulento. El temblor natural es continuo, ya que proviene de un
padecimiento permanente, y suele hacerse ms intenso conforme se va escribiendo, debido al
cansancio de la persona enferma. Sin embargo, el temblor artificial suele darse ms en los
rasgos difciles, que normalmente son los ascendentes, se observa con ms intensidad al
principio y disminuye considerablemente al final. Adems, al imitador, con menor o mayor
frecuencia, se le escapan trazos enrgicos impropios de la escritura de la persona que quiere
imitar.
En el caso de la imitacin de la escritura de una persona que carece de destreza

escritural, la habilidad del imitador cuando escribe se manifiesta en muchos detalles, como
trazos giles, enlaces enrgicos y otros muchos rasgos que denotan una gran soltura.
3. Falsificacin por disimulo
Consiste en intentar disfrazar la propia grafa para evitar la responsabilidad que

conllevara ser reconocido como autor del escrito en cuestin. Este mtodo es al que ms se
recurre a la hora de hacer annimos.
Puede suceder que en el texto dudoso no haya disimulo alguno y que la escritura sea
natural y espontnea, pero que, sin embargo, el autor del mismo, modifique adrede su forma
de escribir al realizar el cuerpo de escritura en sede judicial, para intentar que la investigacin
le descarte como sospechoso y evitar as que recaiga sobre l la responsabilidad.
En cualquiera de los dos casos anteriores, es esencial que el perito grafocrtico obtenga
escritura propia y espontnea de los presuntos autores del documento dubitado, ya sea
recogiendo cartas manuscritas o cualquier otro tipo de escrito realizado por stos, o
rehaciendo el cuerpo de escritura de manera que se consiga obtener un escrito espontneo y
sincero.
3.1. Procedimientos para enmascarar la propia grafa
Existen muchsimos procedimientos para enmascarar la propia grafa, pero

explicaremos los que se emplean ms comnmente:
1. Alterando alguno o varios de los elementos del grafismo. Tenemos que partir de la
base de que es extremadamente difcil, por no decir, imposible, conseguir disimular a la
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perfeccin todos los rasgos caractersticos de un grafismo, pero un falsificador excepcional
puede llegar a confundir o engaar a un experto en la materia, sobre todo si se trata de un
escrito breve. No obstante, en la mayor parte de los casos, el disimulo es muy simple, pues se
focaliza en disimular los rasgos del grafismo que ms destacan o llaman la atencin, como las
formas de las letras, el tamao, la presin, la inclinacin y la rapidez con la que se escribe. En
la prctica hay normalmente bastantes fallos que permiten advertir el disfrazamiento de la
escritura, y adems, se rompen los patrones propios de una escritura espontnea y sincera, al
aparecer a lo largo del escrito, los rasgos caractersticos del grafismo del sujeto que pretende
realizar el engao. De este modo, y gracias a la existencia de errores, se puede llegar a la
conclusin de que se trata de una escritura disfrazada, y despus, se puede proceder al cotejo
de la misma con el cuerpo de escritura del sospechoso, para as poder determinar si ste es la
misma persona que realiz el texto dudoso o no.
2. Variando el asiento del bolgrafo.
3. Variando la posicin del bolgrafo.
4. Variando la posicin del brazo. La manera normal de escribir es con el antebrazo

apoyado en la mesa, con el codo fuera de ella y ligeramente separado del cuerpo. Si se junta el
codo con el cuerpo demasiado, se pierde movilidad en el brazo, lo que se traduce en una
escritura con escasa soltura y bastante angulosa.
Si se adelanta el codo de modo que ste est encima de la mesa, el brazo queda en una
posicin paralela al cuerpo, la escritura gana verticalidad, el grosor de los trazos vara y las
curvas se abren notablemente.
5. Variando la inclinacin del papel. Cambiando la posicin del papel se puede alterar
notablemente la inclinacin de la escritura, se puede conseguir el grado de inclinacin que se
desee.
Cuando el papel est posicionado de forma perpendicular respecto al cuerpo, la

inclinacin tiende a ser vertical.
Si se tuerce mucho el papel hacia la derecha la inclinacin de las grafas se orienta

hacia la izquierda.
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En el caso contrario, sucede lo contrario, por lo que, cuando se inclina mucho el papel
hacia la izquierda, el eje de las grafas se proyecta muy hacia la derecha.
6. Escribiendo con la mano izquierda. Cuando esto lo hace una persona diestra, a ojos
de un experto, es muy fcil detectar que efectivamente el escrito fue realizado con la mano
izquierda, pero, cuando el que escribe con la mano izquierda es ambidiestro, no se puede
saber con certeza el disimulo en la escritura, ya que este sujeto sabe escribir perfectamente
con ambas manos.
As, cuando el texto lo escribe alguien que no domina su mano izquierda, es

extremadamente sencillo detectar el intento de engao, debido, no slo a la falta de destreza
escritural, sino sobre todo, por los valos de las letras. Con la misma facilidad se puede
advertir el nimo de engao del autor del escrito, en el caso de que ste sea zurdo y haya
escrito con su mano derecha sin estar habituado a ello.
Para poder afirmar que el escrito se hizo con la mano izquierda por alguien diestro,
hay que conocer cules son las caractersticas propias de este tipo de escritura forzada. A
continuacin se enumeran las ms relevantes:
a) Existencia de numerosas concavidades vueltas al derecho.
b) Descenso de las barras de las t y de las letras finales.
c) Grandes y marcados signos de acentuacin.
d) valos mal realizados.
e) Colocacin anormal del bolgrafo.
f) Lentitud.
g) Cambios en la inclinacin de los trazos. La inclinacin suele ser hacia la derecha al

comienzo de la palabra, vertical en el medio, y hacia la izquierda al final, y esto se debe a la
imposibilidad de desplazar la mano inexperta adecuadamente.
h) Irregularidades en el espaciado entre los ejes, que son ms amplios en el principio

de la palabra y ms estrechos al final.
i) Curvas muy abiertas, aunque, en ocasiones, la curvatura desaparece totalmente.
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j) Temblores en los enlaces entre grafas.
Hay que tener en cuenta que para analizar adecuadamente la escritura de izquierda es
necesario, ya sea de la mano inexperta de un diestro, de la mano experta natural de un zurdo o
de la reeducada de un ambidiestro, conocer los patrones elementales de esta forma de escribir,
y para ello debemos fijarnos en la formacin de la escritura contraria a sta, que es el tipo de
escritura ms extendido.
Pues bien, el movimiento natural de nuestra escritura es el dextrgiro, debido a que se

proyecta hacia la derecha y alejndose del cuerpo. El movimiento opuesto a ste es el que se
proyecta hacia la izquierda y alejndose tambin del cuerpo. Podemos observar pues, que
ambos movimientos son iguales pero como si fuesen el reflejo en un espejo el uno del otro, es
decir, son simtricos, efectundose el primero con la mano derecha y el segundo con la
izquierda. Las escrituras cuyo movimiento natural es el levgiro son las semticas y la
conocida como escritura espejo, que es la que se lee con el reflejo de un espejo, y la cual no se
usa casi nunca. Las escrituras semticas son escrituras normales pero realizadas de derecha a
izquierda, lo que conlleva que para las personas zurdas o capaces de escribir con la mano
izquierda, son ms fciles de realizar, del mismo modo que nuestra escritura es ms fcil de
ejecutar para un diestro que para un zurdo, debido al movimiento dextrgiro que requiere.
Centrndonos en la escritura que nos atae, que es la dextrgira, si queremos escribir

con la mano izquierda sin estar acostumbrados a ello, podemos hacerlo de varios modos;
colocando el papel en posicin normal y girarlo ligeramente hacia la derecha, o colocando el
encabezamiento del escrito en el margen derecho o en el izquierdo, en funcin de la posicin
que ste guarde en la mesa. En el primer supuesto, el movimiento del til escritural es
contrario al normal, ya que se va acercando al cuerpo en lugar de alejarse de l, y e el
segundo, el movimiento cambia pues pasa de ser horizontal de derecha a izquierda, a ser
vertical, de arriba a bajo o viceversa, dejando todo ello distintas caractersticas identificativas.
Por otra parte, cabe destacar que, mediante la reeducacin de nuestra otra mano, a base
de practicar mucho, podemos llegar a dominar todos los rasgos y movimientos de la escritura.
Como ejemplo de ello tenemos a los ambidiestros, que dominan la tcnica escritural con
ambas manos por igual. Asimismo, y aunque es una tarea muy ardua y complicada, tambin
es posible llegar a escribir perfectamente con la boca o con los pies.
28
A este respecto, es de inters saber que el dominio de la escritura por un rgano
distinto al habitual no puede detectarse, porque el escrito sera el mismo que el que se hubiera
realizado por el mismo sujeto con su rgano normal, pues no hay que olvidar que la accin de
escribir es a travs de las rdenes que provienen directamente del cerebro.
Cuando el que escribe con la mano izquierda es una persona zurda o ambidiestra, es
muy comn encontrar manchas de tinta en el escrito, sobre todo cuando se ha utilizado un
bolgrafo con tinta lquida, debido al simple hecho de que la mano izquierda tiene
necesariamente que ir pasando por lo que se acaba de escribir.
Adems, cuando se escribe con la mano izquierda el til escritural se coloca en una
posicin inversa a cuando se hace con la mano derecha, razn por la cual en la escritura de
mano izquierda el surco dejado en el papel es ms profundo en el punto izquierdo en vez de
en el derecho.
El ltimo caso que puede darse es el de la persona zurda que escribe con la mano
derecha, y simplemente hay que indicar que la escritura resultante deja similares
caractersticas a la que realiza una persona diestra al escribir con la mano izquierda.
7. Escribir con temblores o de forma irregular. Como vimos ya en la falsificacin por

imitacin, en la falsificacin por disimulo se puede detectar del mismo modo cundo estamos
ante un temblor simulado y cundo no.
8. Escritura tipografiada. Esta tcnica consiste en simplificar las formas de la escritura

al mximo, intentando que las letras se asemejen a las de ordenador o imprenta, de manera
que casi no queden rasgos de la grafa que pretende esconderse. Puede hacerse con
maysculas, minsculas o alternando ambas, y suele ser un mtodo muy empleado en los
annimos, debido a la sencillez de ste y a la seguridad que aporta a quien busca no ser
reconocido a travs de su grafa, pues la mayor parte de los elementos grficos resultan
alterados, y si no se dispone de escritura indubitada tipografiada, el cotejo puede convertirse
en una labor muy complicada.
No obstante, con la escritura tipografiada no se consigue cambiar radicalmente la

grafa de su autor, y ste puede identificarse empleando nicamente su escritura normal o
espontnea como instrumento de cotejo, pues en ella es muy probable que utilice maysculas
al comienzo de las oraciones, en los nombres propios o en los ttulos. Adems, las letras O y
29
C, al ser muy simples, se suelen hacer iguales en la escritura tipografiada que en la
espontnea, lo que facilita enormemente la tarea comparativa. Es importante asimismo fijarse
en los trazos de las letras largas de la escritura espontnea para poder comparar sus
movimientos iniciales y finales, su grosor, forma y velocidad, con los de las letras
tipografiada, as como en el modo de trazar las tildes y signos de puntuacin, exclamacin,
interrogacin, guiones y nmeros, en el caso de que los hubiere. Junto a lo anterior, es
tambin necesario prestar atencin a la ortografa, la forma de expresarse, el modo en que se
estructura el escrito, y a cualquier otro signo distintivo que pudiera cotejarse.
4. Alteraciones fraudulentas de la escritura
Podemos dividir estas alteraciones en tres grupos:
1. Eliminacin de palabras o letras. Esto puede hacerse, como ya se mencion en lo

referente a la falsificacin por imitacin, de diversos modos; raspando la superficie del papel,
borrando la tinta o lavando el papel con ingredientes qumicos.
2. Tachado o emborronado de la escritura. Consiste en ocultar una palabra o un

fragmento del texto mediante rayado o con manchas de tinta. Para cerciorarse de que la
correccin no es obra del autor del texto, hay que recurrir al anlisis y posterior cotejo de la
tinta del escrito con la de la correccin, comprobando si es de la misma antigedad, color y
composicin, y consecuentemente, saber si se trata de un modificacin con nimo fraudulento
o no.
3. Retoque o enmienda. El retoque es simplemente la rectificacin de una palabra ya

escrita para que resulte ms legible, o para corregir una falta de ortografa contenida en ella,
mientras que la enmienda es la modificacin de una palabra, para que adquiera otro
significado el texto, y puede hacerse incluso mediante la superposicin de otra palabra.
El perito debe realizar un estudio de bastante complejidad puesto que, la palabra o

palabras introducidas en el texto original carecen obviamente de espontaneidad y muchas
veces tambin de claridad, debido a la superposicin de la tinta, y debe proceder al anlisis de
la tinta para comprobar si el retoque o la enmienda fueron realizados o no con la misma tinta
con la que se efectu el resto del escrito.
5. Modificaciones mixtas de la escritura (mano guiada)
30
Dentro de este apartado se hace mencin a la escritura de mano guiada, que, por no
encajar en ninguno de los grupos anteriores, debe ser explicada aparte. Este tipo de escritura
no es siempre fraudulenta, ya que puede suceder que el autor, debido a estar en un estado
crtico o muy dbil, haya decidido pedir ayuda a otra persona para escribir. La escritura de
mano guiada es muy relevante desde el punto de vista del Derecho de sucesiones,
concretamente, en el testamento olgrafo, pues puede ser suficiente por s sola, an sin haber
intencin fraudulenta, para invalidarlo.
Por otra parte, debemos destacar que este tipo de escritura contiene dos variedades,
que son; la escritura de mano inerte y la escritura de mano llevada. La primera consiste en
guiar la mano de quien debera figurar como el autor del documento, debido a que ste no est
capacitado para escribir, por hallarse en un estado agnico o por ser paraltico, o porque
directamente no sabe escribir. En estos tres posibles supuestos la mano guiada est
prcticamente inerte. La segunda se da cuando el autor pide ayuda a otra persona para
escribir, ya que debido a su avanzada edad o a padecer una grave enfermedad se encuentra en
un estado de gran debilidad y no se encuentra con fuerzas suficientes para realizar el escrito.
Las caractersticas generales de la escritura de mano guiada pueden reducirse a las

siguientes:
-Mayor amplitud de la escritura.
-Enlaces anmalos.
-Mayor presin en los trazos magistrales de las grafas.
-Gran variabilidad de los ngulos de las grafas.
-Mayor amplitud de las curvas.
-Aumento de la longitud de las jambas.
-Numerosas irregularidades tales como enmiendas, corrimientos de tinta hacia abajo,

repeticin de los puntos de ataque, etctera.
-Lnea basilar con ondulaciones y con tendencia descendente.
-Movimientos ascendentes para recuperar la alineacin perdida.
31
Hay que tener muy presente que cuando se trata de un caso de escritura de mano
inerte, predomina claramente la grafa del que gua, si bien es cierto que sta est afectada en
mayor o menor medida en tanto en cuanto no se encuentra en unas condiciones ptimas para
escribir por el hecho de tener que soportar el lastre de la mano guiada. Cuando, sin embargo,
la mano guiada an tiene una cierta firmeza y control, la personalidad escritural de ambos
partcipes se ve reflejada en el escrito de forma variable, segn el grado de participacin de
uno u otro que en cada instante predomine.
IV. Anlisis pericial de de manuscritos
1. Cuestiones esenciales a tener en cuenta para el anlisis de manuscritos
Para comenzar con el anlisis de manuscritos debe hacerse un estudio de las

caractersticas generales del escrito en su conjunto, y, posteriormente un estudio grafonmico
del mismo33.
En cuanto al estudio de las caractersticas generales del escrito, debe analizarse

primeramente la ortografa, comprobando si el escrito contiene o no faltas de ortografa, si
existen transcripciones de faltas ortolgicas (que no son ms que transcripciones de palabras
que el escribiente pronuncia incorrectamente, y que, consecuentemente, las escribe tal y como
suenan), y, determinar si estn debidamente colocados los signos de puntuacin. Esto nos
aporta una visin general del grado de cultura gramatical que posee el autor del escrito.67
En segundo lugar, hay que fijarse en la redaccin, entendiendo por sta la exposicin
lgica y coherente de las ideas, lo que tambin da una idea acerca de la cultura del escribiente.
67
En tercer lugar, el estudio debe centrarse en determinar la destreza y habilidad

escritural del autor del escrito, ya que es posible establecer la fase de la escritura en que se
encuentra un individuo, es decir, si est aprendiendo a escribir, si tiene soltura, est en una
fase de decrepitud escritural, etc. En funcin de ello, se ha de analizar el grado de
33 Cfr. DE LA UZ JIMNEZ, Jos, Manual de grafstica, ed. Tirant lo Blanch, Valencia, 2013, pp. 67 y 68;
asimismo, y como aclaracin respecto al estudio grafonmico referido, en la p. 25 de la misma obra, extraemos
la definicin de grafonoma, y los tipos de caracteres que hay. As, la grafonoma se corresponde con la ciencia
que estudia los grafismos constitutivos de la escritura con abstraccin de otras apreciaciones, es decir, que
estudia de forma objetiva los caracteres de la escritura. Caracteres que que pueden ser: letras, signos
aritmticos o numricos (que son los guarismos del 0 al 9, as como los signos de la suma, resta, multiplicacin,
divisin, races, etc.) y signos ortogrficos (que son los de acentuacin, puntuacin y expresin).
32
espontaneidad de la escritura, atendiendo a cuatro factores principales; la velocidad, la
continuidad, las correcciones o enmiendas y la homogeneidad. 67
La velocidad viene dada por el tiempo de enlace, por las formas ms o menos curvas o
angulosas de los trazos, por la simplificacin de los rasgos, etc. 67
La continuidad en los trazos es un signo complementario de la sinceridad o

espontaneidad. No obstante, debe tenerse en cuenta que existen escrituras espontneas con
numerosas interrupciones, por lo que debe analizarse caso por caso y comprobar si hay o no
interrupciones anmalas en las letras, pues, si es as, es que se trata de una escritura con falta
de espontaneidad, y, probablemente falsa. 67 y 68
El hecho de que en una escritura existan correcciones y enmiendas no quiere decir que
sta sea falsa, pues pueden haberse dado con el nimo de perfeccionar o corregir las letras mal
realizadas. Habr que estar a si stas estn realizadas con un nimo fraudulento por no tener
otra aparente razn de ser. 68
La homogeneidad, debe entenderse como la semejanza de caracteres homlogos, en

cuento a su morfologa, tamao, inclinacin, presin, etc. Si la variabilidad de la forma de las
grafas es muy acusada, denota una falta de espontaneidad. 68
En cuarto lugar, debe observarse el orden, analizando la presentacin del escrito,

fijndose en la distribucin del texto (clara, confusa, ilegible, etc.), en la disposicin (cuidada
o descuidada), en los mrgenes y en los puntos y aparte y en la organizacin de los prrafos.
68
2. Anlisis y cotejo de las muestras dubitadas e indubitadas
3. Determinacin de la autenticidad o falsedad de manuscritos y esclarecimiento

de la autora
V. Mtodos de falsificacin de firmas
A continuacin, se van a explicar los distintos mtodos existentes para falsificar firmas
y rbricas, obviamente de forma voluntaria y consciente, y con un nimo de engao.
1. Autofalsificacin o disimulo
33
Tcnicamente la autofalsificacin no es propiamente un mtodo de falsificacin, pues
quien realiza la firma cuestionada es el verdadero autor de su puo y letra, aunque la disfraza
o modifica en cierta medida, ya que quiere hacerla pasar por falsa en un ulterior anlisis. Hace
la firma de modo similar a su firma original, respetando su apariencia general o de una parte
del conjunto, y modifica algunos de los elementos de sta, introduciendo desarrollos distintos
de los habituales, con el fin de hacerla pasar por autntica en el momento de su ejecucin, y
posteriormente tener un criterio objetivo por el cual negar su autora y achacrsela a un
supuesto falsificador. Con la autofalsificacin, por lo tanto, se pretende dificultar o impedir la
identificacin del autor de la firma, mediante la alteracin o el enmascaramiento de la misma.
Firma autntica
Firma autofalsificada
2. Imitacin o copia
(IBEZ PEINADO JOSE, TCNICAS DE INVESTIGACIN CRIMINAL,

MADRID, 2010).
La falsificacin de firmas por imitacin es la tcnica ms utilizada en la prctica y, en

esencia, consiste en reproducir una firma de la mejor manera posible, con la finalidad ltima
de atribuirla al verdadero autor de la misma.
Se puede copiar una firma a travs de tres procedimientos distintos: por imitacin, ya
sea por imitacin servil o por asimilacin de grafas; por calco; y por ejecucin libre.
34
2.1. Imitacin servil y asimilacin de las grafas
La imitacin servil consiste bsicamente en dibujar la firma que se tiene a la vista,

intentando reproducir todos los desarrollos de la misma. Esta imitacin puede ser simple, en
el caso de que se haga sin haber practicado previamente, o ejercitada, en el caso de que se
practique la falsificacin en numerosas ocasiones hasta conseguir una falsificacin de una
calidad aceptable.
Firma falsificada por imitacin servil simple
Con esta imitacin suelen aparecer signos de indecisin, retoques, enmiendas,

temblores, cambios de trazo y otros caractersticas propias de la falta de espontaneidad, sin
embargo, es muy difcil que el falsario introduzca gestos escriturales propios.
Por su parte, la asimilacin de las grafas es un mtodo que requiere un ensayo previo
durante el tiempo necesario para conseguir adaptar los grafismos propios a los de la persona
cuya firma quiere imitarse, lo que permite ganar una cierta espontaneidad y puede, en muchos
casos, producir confusin a la hora del estudio.
2.2. Imitacin por calco
Este mtodo consiste en obtener una copia de la firma que pretende falsificarse,
siguiendo fielmente el recorrido de sus trazos por contacto directo con el papel que contiene la
firma original. La firma puede ser copiada por distintos mtodos de calco, pero el ms comn
es el calco por transparencia. Puede realizarse asimismo por el mtodo de punta seca, al
carbn o con instrumental (pantgrafo, sellos, fotocopias o escner).
35
Firma falsificada por calco por transparencia MAL)CALCO DE FALSA
Las firmas calcadas suelen caracterizarse porque tienden a reproducir fielmente las
formas de los grafismos de la firma modelo, y, tal y como saben los expertos en este tema, si
dos firmas se superponen perfectamente, es que una de ellas es falsa, porque no existen dos
firmas exactamente iguales, aunque sean realizadas por la misma persona. Adems, en las
firmas calcadas, suelen aparecer lneas de trazos instaurados de tinta pigmentante, un error
que pasa desapercibido al falsario al repasar el trazo originario.
2.3. Imitacin libre
A travs de este mtodo de falsificacin, el falsario, conociendo la constitucin y

desarrollo de la firma que quiere falsificar, opta por conseguir una firma espontnea, con
movimientos rpidos y decididos, para reflejar un cierto automatismo en la ejecucin de la
firma, en detrimento de plasmar adecuadamente los rasgos escriturales que conforman la
firma autntica.
Firma falsificada por imitacin libre
36
Firma autntica
La imitacin libre es una tcnica que requiere de un ensayo previo, si bien es cierto
que ciertos detalles grficos de la firma autntica no llegan a plasmarse en la imitada, debido a
que el falsario apuesta fuerte por conseguir una firma espontnea, lo que conlleva ste
introduzca inconscientemente sus rasgos escriturales propios, lo que es de importante
trascendencia para la investigacin. No obstante, el falsario normalmente va a intentar que su
firma falsa se asemeje morfolgicamente lo ms posible a la autntica, de modo que, a la hora
de realizarla, va a intentar respetar el mayor nmero posible de elementos caractersticos.
3. Invencin
Este mtodo de falsificacin de firmas se caracteriza por el desconocimiento, por parte

del falsario, del modelo de firma que quiere falsificar, de modo que ste no puede recurrir a
la imitacin ya que no tiene ni idea de cmo es la firma que ha de imitar. Ante esta situacin,
recurre a inventar un diseo de la firma, y desarrolla un conjunto grfico producto de su
imaginacin. Este tipo de falsificacin tambin se da en los casos en los que el falsario es
plenamente consciente de la inexistencia de la persona por la que se va a hacer pasar, pues
ste se inventa una identidad ficticia.
Firma falsificada inventada
La construccin de la firma falsa inventada, generalmente, estar formada por signos

escriturales propios del falsario y, en ocasiones, por rasgos de su propia firma, lo que aumenta
considerablemente las posibilidades de averiguar la identidad del autor de la firma falsificada.
Deber reunirse un amplio muestrario de la escritura del sospechoso, junto con otro de su
firma realizada en numerosas ocasiones, para facilitar la identificacin del autor de la firma
falsa, y as, avanzar en la investigacin, ms all de concluir que la firma dubitada es falsa.
37
Firma autntica del falsario
4. Suplantacin
Cuando se recurre a un mtodo de suplantacin de firmas, lo que se hace es suplantar

la firma autntica mediante procedimientos mecnicos, tales como fotocopias, escneres de la
imagen matriz y posterior impresin mediante sistemas de impresin. De este modo, la firma
no es original en tinta, debido a que ha sido reproducida mediante sistemas policromticos o
de tner. En muchas ocasiones, y al disponer de diversas firmas indubitadas, se puede incluso
identificar la firma original utilizada como matriz de la que se obtuvo la imagen falsificada y
suplantada.
VI. Anlisis pericial de firmas
1. Cuestiones esenciales a tener en cuenta para el anlisis de firmas
El estudio grafnomico de las firmas se basa en comprobar las caractersticas

genricas que presentan dimanantes de hbitos o costumbres y las individualizadoras,
procedentes de su idea de trazado.
Lo que hay que hacer primero en este estudio es determinar la composicin de las
firmas y el grado de legibilidad de las mismas.
Respecto a lo primero, mencionar que existen diversas composiciones: la completa,

que consta de parte escrita, normalmente del nombre y de uno o dos apellidos, y de rbrica; la
media, que sera similar a la composicin completa pero ms abreviada; la llamada vis o
rbrica, que consta de un breve grafismo, generalmente sin parte escrita, que casi siempre est
realizada de un solo movimiento, y que se emplea para firmar documentos de escasa
relevancia; la composicin signo, que, aunque no constituye realmente una firma, es un
importante elemento individualizador de la firma de los notarios, de modo que existe un
registro de los mismos, que puede ser modificado en caso de que as lo desee su titular34.
34 Vid. MARTN RUBIO, Jos, op. cit., pp. 447 y 448.
38
En lo referente a la legibilidad de las firmas, stas pueden ser legibles, semilegibles o
ilegibles. Las legibles, como su nombre indica, son aquellas que se pueden leer, permitiendo
descifrar los gestos grficos que las componen. Cuando una firma es legible permite
identificar a la persona a la que pertenece, circunstancia de suma importancia para empezar la
investigacin policial. Por su parte, las semilegibles son las firmas que presentan algn
carcter, generalmente la letra inicial del nombre o apellido, o conjunto de caracteres de corta
composicin, legible, y el resto del conjunto est compuesto de grafas ilegibles. Por ltimo,
las firmas ilegibles son las que se componen de diversos trazos ininteligibles, aunque a veces
permiten intuir la composicin de alguna letra. La firma vis est incluida en esta tipologa35.
Puede ocurrir que una parte de la firma sea legible y otra ilegible, ante lo cual debera
describirse por un lado la composicin de la parte legible de la firma, y por otro, el resto del
conjunto.
La rbrica puede estar constituida por un nico trazo o por varios, elegidos
arbitrariamente, con total libertad de ejecucin y de modelo. La figura resultante puede ser
simple o muy compleja, pudiendo ser adems, artstica, geomtrica, lineal, etc.
Es tambin de suma importancia en el estudio general de las firmas, tener en cuenta la

ubicacin de la firma dentro de un texto o documento, con respecto a los puntos de referencia
extrnsecos, como los mrgenes, casilleros, lneas precedentes y otros elementos similares, ya
que esta circunstancia tiene un gran valor identificativo de cara a la investigacin, debido a
que cada persona suele situarla inconscientemente en un lugar determinado, segn el tipo de
documento de que se trate, cada vez que la realiza36.
La direccin es algo que tambin debe ser analizado, y verificar si la misma es

horizontal, ascendente o descendente, observando asimismo la orientacin que presenten el
resto de grafismos que haya en el documento donde se encuentre la firma. No obstante, esta
caracterstica es fcil de imitar y suele variar de forma involuntaria.
En cuanto al tamao de la firma, ste vara en funcin del espacio de que se disponga
para plasmarla, aunque es cierto que no siempre se mantienen las proporciones cuando se
reduce forzosamente el tamao de la firma debido al espacio disponible.

39
Es muy importante tambin verificar el sentido del trazado o ductus (palabra que se
utiliza para expresar el nmero de trazos, el sentido de stos y el orden por el cual son
trazados consecutivamente en una letra, y para referirse al movimiento que demuestra la
disposicin de las formas), tanto de la parte escrita como de la rbrica.
Asimismo hay que observar los distintos grados de intensidad de la presin de los
trazos que componen la firma.
La inclinacin de los caracteres que componen la firma tambin constituyen un factor

a tener en cuenta en el estudio general.
Por ltimo, se ha de realizar el cotejo grafonmico de los grafismos que componen las
firmas, tanto si se trata de caracteres legibles como si son grafas ilegibles, con el objeto de
comparar las peculiaridades grafonmicas que presentan la muestra o muestras dudosas y las
indubitadas.
En cuanto a los elementos de las firmas, stos pueden clasificarse en elementos

visibles e invisibles. Los elementos visibles son tales como la presin, la velocidad, los
enlaces, la proporcin o el desenvolvimiento grfico. Los invisibles, por su parte, son aquellos
que no se aprecian a simple vista, pues se perciben una vez se ha estudiado con mayor
detenimiento la firma. Los ms destacables son, la relacin del cuerpo de la firma con la lnea
del rengln; el inicio de la firma e inicio del rengln; la ubicacin de la firma dentro del
papel; las caractersticas de los signos ortogrficos; y la configuracin de los inicios y finales
de la firma.
Por otra parte, los elementos bsicos en los que tiene que basarse el estudio de las
firmas son; el dinamismo y la espontaneidad; las caractersticas de los puntos de ataque y
rasgos finales; la forma de los trazos y grado de tensin; la configuracin de la caja
caligrfica; la distribucin y frecuencia de los ngulos y las curvas; los signos de puntuacin y
las tildes; la direccin de la limitante verbal; el grado de cohesin; la velocidad; la presin; y
los gestos tipo. LIBRO POLICIA
2. Anlisis y cotejo de las muestras dubitadas e indubitadas
3. Determinacin de la autenticidad o falsedad de las firmas y esclarecimiento de

la autora
40
Primeramente, recalcar que los informes periciales consistentes en el estudio de
firmas, conforman una gran parte de la labor diaria realizada por los especialistas
pertenecientes a los laboratorios oficiales de Espaa, ya sean del Departamento de
Documentoscopia de la Comisara General de Polica Cientfica (CGPC) o del Departamento
de Grafstica del Servicio de Criminalstica de la Guardia Civil (SECRIM).
Lo cierto es que cuando los informes periciales son requeridos por el Juez o Tribunal,
la cuestin que se plantea suele ser ambigua, ya que no se concreta exactamente cul es el
objeto de estudio sobre el que ha de basarse el informe. Las peticiones suelen plantearse del
siguiente modo: que se proceda a efectuar la pericial sobre el documento remitido; que se
lleve a cabo el estudio del cheque remitido respecto a la firma que en l obra; o se requiere
el cotejo de las firmas halladas en el contrato. Por ello, debe dejarse constancia por escrito de
la aclaracin que se precise al efecto, para acotar el estudio correctamente.
En cualquier caso, lo primero que ha de hacerse es establecer la autenticidad o

falsedad de la firma cuestionada, para lo cual, se necesita disponer de varias firmas
indubitadas de la persona que, en principio, debiera ser titular de la firma dudosa, o, de al
menos, de no ser posible encontrar ms firmas de esta persona, de una firma indubitada para
poder realizar el cotejo. Es por ello por lo que, junto con la solicitud de elaboracin del
informe pericial, se adjuntan, siempre que ello es posible, las siguientes muestras indubitadas:
-Fotocopia de la firma del DNI, NIE, pasaporte, o cualquier otro documento oficial
donde conste la firma del titular.
-Cinco folios con varias firmas en una de sus dos caras.
-Firmas coetneas a la dubitada.
Hay que tener en cuenta adems que, en los casos en los que la firma dubitada se
encuentra limitada espacialmente, por el tipo de documento normalizado en el que figura la
misma, la muestra indubitada habr de hacerse en un espacio igual al disponible en el
documento dubitado, utilizando a tal efecto impresos normalizados de similares
caractersticas.
En los casos en los que es imposible la obtencin de una muestra indubitada, esta
carencia debe suplirse a travs de otros medios, para lo cual deben buscarse firmas en
41
documentos notariales, o, si no los hubiere, en cualquier otro documento donde pudiera haber
una firma del titular, lo que requiere el desplazamiento de los especialistas. Lo ms idneo es
cotejar la firma dudosa con la estampada en un documento notarial, debido a la presuncin de
veracidad que recae sobre este tipo de documentos.
Cuando ya se dispone de todas las muestras necesarias para realizar el trabajo, se debe
proceder al estudio comparativo de las firmas, que tiene por objeto determinar si existen
pruebas de que dos o ms firmas tienen una autora comn o no. Para efectuar dicho estudio,
se han de seguir los pasos que se exponen a continuacin:
-Valoracin de las firmas indubitadas. Si es posible, se debe analizar slo firmas

originales. A la hora de valorarlas, se tiene que tener en cuenta la informacin que puede
extraerse acerca del estado fsico y mental del escritor, su nacionalidad, la naturaleza de las
tintas empleadas, el nmero de firmas que se tienen para realizar el cotejo, y el rango de
variacin existente entre ellas. Asimismo deben observarse las firmas a simple vista, mediante
lupas, microscopio o sistemas de iluminacin especiales37.
-Examen de las firmas dubitadas. Hay que examinar las firmas controvertidas en su
conjunto, valorar y anotar su composicin y la presencia o ausencia en su proximidad de
surcos, lneas de guiado u otras marcas, para despus examinarlas en detalle, y anotar sus
rasgos ms caractersticos. Despus debe examinarse si la firma es espontnea o no, y, por
ltimo, establecer el grado de similitud de dos o ms firmas dubitadas38.
-Analogas entre las firmas indubitadas y las dubitadas. Primeramente, hay que hacer
una comparacin de las caractersticas generales de las firmas dubitadas e indubitadas, y una
vez hecho, deben compararse las partes individuales de las mismas. Una vez sacadas las
analogas y diferencias entre las mismas, hay que determinar si stas son debidas a
variaciones naturales de la escritura, a modificaciones voluntarios o a fallos en la simulacin.
Despus hay que fijarse en el grado de automatizacin de las firmas dubitadas e indubitadas.
Por ltimo, hay que concluir si las similitudes entre las firmas son suficientes por s mismas
para pertenecer a un mismo autor39.
37 Vid. DOLZ LAGO, Manuel Jess (Director) y FIGUEROA NAVARRO Carmen (Coordinadora), La prueba
pericial cientfica, Ed. 1, Edisofer, Madrid, 2012, pp. 239 y 240.
38 Vid. DOLZ LAGO, Manuel Jess (Director) y FIGUEROA NAVARRO Carmen (Coordinadora), op. cit., p.
240.
240.
42
-Estudio de documentos reproducidos. Como fase final del estudio comparativo, hay
que tener en cuenta una serie de recomendaciones, explicando, debido a que los documentos
reproducidos no contienen todos los detalles presentes en los documentos originales, la
calidad de la copia que se est utilizando para el estudio, que los documentos examinados no
son los originales, y que el estudio se realiza bajo la presuncin de que son la fiel copia del
original. En el caso de que la calidad de la copia no fuese adecuada, debe dejarse constancia
de tal circunstancia40.
Una vez establecida la falsedad o autenticidad de la firma, mediante su cotejo con las
muestras indubitadas, debe procederse a la identificacin del sujeto que la realiz, en caso de
que la firma dudosa se reputara falsa. Para ello, deber compararse la firma dubitada con las
muestras indubitadas obtenidas del sospechoso o sospechosos del caso.
Ahora bien, es de suma importancia saber que, en caso de que no pueda llegar a
establecerse en el informe pericial la autora de la firma o firmas dudosas, si se afirma con
rotundidad su falsedad, es perfectamente factible enervar el derecho a la presuncin de
inocencia, siempre y cuando se trate de casos en los que consiga probarse que el presunto
autor de la firma cuestionada, siendo conocedor de la falsedad de la misma, utiliz en el
trfico jurdico o econmico el documento con la firma falsa en beneficio propio, haciendo un
uso fraudulento de ese documento, ya que el Cdigo penal no slo castiga a quienes hacen
una falsificacin, sino tambin a los que usen fraudulentamente un documento, a sabiendas de
su falsedad, (cuestin eminentemente jurdica que se aborda con ms detenimiento en el
apartado IV de este trabajo). En relacin con lo anterior, sirva de ejemplo la Sentencia
555/2000, de 5 de diciembre, de la Seccin 6 de la Audiencia Provincial de Vizcaya, que en
su fundamento jurdico XXX, establece lo siguiente: ...pero dicha declaracin, reiterada de
forma sustancial en el desarrollo de la causa, queda avalada por la pericial de la Guardia
Civil, debidamente ratificada, que, contando con los documentos dubitados originales,
concluy sobre la falsificacin de los mismos, en criterio de no intervencin en su
formalizacin de quien apareca como signataria. Fundamentando adems que: Respecto
al segundo de los motivos, no consta que los acusados intervinieran en la falsificacin,
recordar a la parte que los mismos no han sido condenados en tal concepto, sino en base a la
aportacin de documentos falsos con conocimiento de tal contingencia; extremo el primero
240.
43
(aportacin) suficientemente adverado, y no discutido, y el segundo, con conocimiento de su
falsedad, perteneciendo al arcano ms ntimo, queda probado por la inferencia materializada
por la juzgadora a quo, y reiterada por esta Sala en el fundamento jurdico anterior....
Con lo cual, podemos afirmar la enorme importancia del informe pericial en la causa
judicial, que condiciona al Juez o al Tribunal a la hora de dictar la sentencia en uno u otro
sentido, incluso cuando no puede achacarse al acusado la autora de la firma falsa. As, es la
valoracin posterior del Juez o Tribunal, basada siempre en la conclusin del informe pericial,
la que determinar la relacin existente entre el documento dudoso y el presunto autor de la
firma, y, consecuentemente, las consecuencias legales plasmadas en la sentencia. A este
respecto, cabe citar la Sentencia 200/204, de 16 de febrero, de la Sala de lo Penal del Tribunal
Supremo, que expresa en su fundamento jurdico XXX que: No es bice para que se pueda
reputar a una persona autora de un delito de falsedad, el hecho de que no haya quedado
probado quien hubiere realizado personal y materialmente las manipulaciones o alteraciones
en el documento, en tanto se evidencia que el sujeto es el nico beneficiario del documento,
poseedor y usuario del mismo, sin atribucin fundada a un tercero. Tambin queda
plasmada la misma idea en el fundamento jurdico XXX de la Sentencia 1711/2003, de 15 de
diciembre, de la Sala de lo Penal del Tribunal Supremo, en la que se dispone lo siguiente: La
Sentencia de la Audiencia de Madrid (Seccin 7), de 08-11-2002, conden al acusado B.,
firmando B., en el reverso del cheque como si fuera J., estampando asimismo los nmeros del
DNI alterado por incorporar una fotografa del acusado, y quien lo firm por detrs bajo el
nombre de J., a efectos de su ingreso en la cuenta que haba abierto.
Si bien es de vital trascendencia el informe pericial como medio de apoyo para el

esclarecimiento de la verdad en sede judicial, no hay que olvidar que la ltima decisin la
toma el juzgador, una vez consideradas todas las pruebas practicadas en el proceso penal.
VII. Tipos delictivos que pueden perpetrarse a travs de manuscritos y firmas
VIII. Valoracin jurisprudencial de los informes periciales emitidos por el

Departamento de Documentoscopia de la Comisara General de Polica Cientfica
relativos al estudio y cotejo de manuscritos y firmas
IX. Conclusiones
44
BIBLIOGRAFIA:
45
ALCAZAR. E., Tcnicas y peritacin caligrficas, 1959. ALLENDE J. Apuntes de
Grafopsicologa I. Ed A.G.E. 1985. ALLENDE J. Apuntes de Grafopsicologa II. Ed A.G.E.
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46
47

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MANUSCRITOS Y FIRMAS.

NOEM SAN MARTN GUARDIA

MSTER UNIVERSITARIO EN CIENCIAS POLICIALES

MANUSCRITOS Y FIRMAS. MODIFICACIONES FRAUDULENTAS DE LA

II. Manuscritos y firmas

1. Concepto de escritura, de firma y de rbrica

Segn la primera acepcin extrada del diccionario de la Real Academia Espaola,

Como curiosidad, y antes de estudiar los significados de firma y rbrica, sealar la

Segn el diccionario de la Real Academia Espaola, la palabra firma, presenta

1. Nombre y apellidos escritos por una persona de su propia mano en un documento,

2. Rasgo o conjunto de rasgos, realizados siempre de la misma manera, que

1. Rasgo o conjunto de rasgos, realizados siempre de la misma manera, que suele

Desde el punto de vista forense o de investigacin policial, podramos definir la firma

2 Vid. GUTIRREZ GUTIRREZ, Anglica, Evolucin histrica de la firma, Quadernos de criminologa:

2. Proceso de formacin de la escritura y de las firmas: el mecanismo neuromotor

Para seleccionar los mecanismos bsicos necesarios para ejecutar el movimiento

Al igual que escribir es una accin consistente en la reproduccin fsica de los

2.1. Proceso de aprendizaje de la escritura

En la mayor parte de los casos, el proceso de aprendizaje de la escritura se inicia en la

7 Vid. MARTN RUBIO, Jos, op. cit., p. 419.

Es en la fase de madurez escritural cuando se empiezan a introducir los primeros

2.2. Proceso de formacin de las firmas

La accin de firmar experimenta a lo largo del tiempo unas transformaciones

3. Modificaciones naturales o involuntarias de la escritura y de las firmas

Es de gran inters saber que existe en la escritura espontnea de un individuo, una

13 Vid. DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA, Subdireccin General de Gestin y Recursos Humanos,

17 Vid. ANGOSO GARCA, Alberto, op. cit., p. 3.

De todos los mtodos existentes, el mtodo grafoscpico es, bajo mi propia

Este mtodo consiste en observar detenidamente, con el instrumental ptico y mtrico

20 Vid. DIRECCIN GENERAL DE LA POLICA, op. cit. pp. 68 y ss.

Consecuentemente, el anlisis grafoscpico debe abarcar todos los aspectos que

4.1. Elementos esenciales

Estos elementos se denominan esenciales porque constituyen la estructura ms bsica

El anlisis grafoscpico, respecto de los elementos esenciales, se basa

La expresin propia de cada individuo a la escritura, se manifiesta en tres elementos

22 Vid. ROBLES LLORENTE, Miguel ngel, op. cit., p. 318.

4.2. Elementos complementarios

En principio, el anlisis de los elementos esenciales debera ser suficiente por s

En lo referente a los elementos complementarios, debe ser tenida en cuenta la

4.3. Elementos accesorios

La escritura y la firma de cada individuo presentan una morfologa y unas

III. Modificaciones fraudulentas de la escritura

Un documento es falso cuando no pertenece ni a la fecha ni al autor a quien se

El problema de determinar el tiempo del escrito es un problema de difcil solucin.

En lo que respecta al elemento autor, que es en lo que se va a centrar este trabajo, la

Es el intento de falsificacin en la que el impostor simplemente busca ocultar su

1.1. Escrito sin firma alguna (annimos)

Obviamente nos referimos a los annimos manuscritos, no a los realizados mediante

a) Dictar la carta a otra persona, un pariente, o un amigo cercano, por ejemplo. En

1.2. Escrito firmado con el nombre de otra persona (suplantacin de la identidad)

Posteriormente, se ha de averiguar quin fue el responsable de esta suplantacin, y

1.3. Escrito firmado por una persona irreal o ficticia

2. Falsificacin por imitacin

Lo que primeramente ha de hacerse es comprobar que la persona a quien se atribuye el

Respecto a lo anterior, debemos tener en cuenta que los falsificadores se sirven de

2.1. Medios mecnicos

a) Transparencia. Este mtodo puede realizarse de dos maneras, ya sea apoyando el

En ambos supuestos quedan signos reveladores para el investigador, pues se pueden

Cuando se calca o se copia por transparencia, se dejan subconscientemente, y en

Hay que tener en cuenta que, en ocasiones, el falsificador, a la hora de confeccionar el

b) Calco. Este procedimiento consiste bsicamente en reproducir un escrito,

Ante este supuesto pueden suceder dos cosas:

d) Punzn. Este procedimiento es bastante similar al calco, con la diferencia de que, en

f) Recorte y composicin. Este mtodo consiste en recortar frases, letras o palabras de