XX Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Florianpolis - 2010

Relaes entre os materiais utilizados por Villa-Lobos na pea O Polichinelo

Walter Nery Filho

Universidade de So Paulo (USP) waltinhonery@usp.br

Resumo: Sem jamais ter se tornado um pianista profissional, Villa-Lobos possua absoluto domnio
sobre a tcnica de escrita pianstica. Nitidamente preocupado em revelar novos processos
composicionais, colocou seu trabalho sempre a servio de um resultado de elevado significado
expressivo. Este artigo pretende, por meio de investigao analtica, elucidar alguns dos princpios de
composio utilizados por Villa-Lobos na pea para piano O Polichinelo. Parte integrante do ciclo
Prole do Beb n 1, a msica estabelece desde o incio uma sonoridade inusitada, fruto do contraste
gerado pelo uso sistemtico de teclas brancas em oposio s teclas pretas. Com base nos resultados
obtidos sobre como os materiais se relacionam e se desenvolvem ao longo da obra, pensamos estar
fornecendo elementos significativos que contribuam para a anlise das demais obras de Villa-Lobos
que utilizam procedimentos semelhantes.
Palavras-chave: O Polichinelo, Villa-Lobos, A Prole do Beb n 1.

1. INTRODUO

Novos procedimentos composicionais emergiram nas obras de Villa-Lobos a partir de

aproximadamente 1917, evidenciando o incio de um novo ciclo criativo. Os modelos
consagrados j no lhe despertavam maior interesse, causando uma certa indisposio com
msicos brasileiros de geraes anteriores. Seus dilogos, marcados por encontros com Bela
Bartk, Edgard Varse e Darius Milhaud, consolidaram esta transformao (SALLES, P.T.,
2009, p. 39). Um marco nesse sentido sem dvida o ciclo de peas para piano solo A Prole do
Beb n 1 de 1918.
Um dos principais recursos utilizados por Villa-Lobos em sua emancipao rumo ao
universo da ps-tonalidade foi claramente sugerido pelos aspectos topogrficos do piano,
particularmente no que se refere combinao de teclas brancas e teclas pretas1. Com este

1
Tal procedimento pode ser constatado desde pelo menos 1901 no compasso 72 da pea Jeux deu de Maurice
Ravel.
 2

procedimento, o compositor criou uma espcie de frmula que estabeleceu a base de suas
composies piansticas subseqentes (Souza Lima, 1946, pp. 152-3). As implicaes deste
processo composicional foram analisadas amplamente por Jamary Oliveira em seu artigo Black
Key versus White Key: A Villa-Lobos Device. No caso do Polichinelo, esta oposio ocorre de
forma sistemtica e estabelece de imediato um tipo de contraste com desdobramentos em
sonoridades que se manifestam tambm em obras dos principais criadores de seu tempo.

2. ANLISE

tentadora, em uma primeira aproximao, a idia de fazermos um estudo de

complementaridade (STRAUS, 1990, p. 68) entre o conjunto diatnico formado pelas teclas
brancas do piano e o conjunto pentatnico gerado pelas teclas pretas. Este fato produziria na pea
um fenmeno conhecido como saturao cromtica, induzindo-nos a inserir o Polichinelo no
universo da msica atonal.

Figura 1. Representao da relao de complementaridade entre o conjunto diatnico formado pelas

teclas brancas do piano e conjunto pentatnico formado pelas pretas.

No entanto, a audio da pea evoca de imediato uma sensao diferente daquela

causada pela atonalidade. Este fato ocorre, como demonstraremos a seguir, devido combinao
de grupos de notas gerados individualmente por ambos os tipos de teclas que acaba por deixar
transparecer certos aspectos texturais de superfcie.
Assim, devido natureza de nosso objeto de estudo, faremos com que as teorias que
lidam com estas questes permeiem nossa anlise, s quais incluiremos a Teoria dos Conjuntos,
bastante pertinente na investigao das relaes entre estes agrupamentos.
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2.1. Material diatnico

A partir do material das teclas brancas, fica evidenciada a formao de tricordes

diatnicos em DM. interessante observar como o compositor combina e organiza este material
ao longo de determinadas regies. Note-se que neste caso a Teoria dos Conjuntos redutiva e
prev a formao do conjunto 3-11, salvo pontuais surgimentos do conjunto 3-10,
particularmente onde a coleo se apresenta por completo.

Figura 2. Amostra esquemtica das combinaes do conjunto 3-11 denotando eventual aparecimento
do conjunto 3-10.

2.2. Combinao dos materiais diatnico e pentatnico.

A obra inicia com a contraposio de trades diatnicas com o material pentatnico, o

qual, por sua vez, alterna grupos de 3 e 2 notas. observvel a formao recorrente do conjunto
3-7[025] nas teclas pretas:

Figura 3. Amostra da contraposio dos conjuntos formados por ambos os materiais (cc. 1-2).
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A partir do compasso 7 o compositor utiliza-se de um recurso conhecido como

recesso textural (BERRY, 1987, p.186) provocado pela linearizao de ambos os elementos. Em
contrapartida, este fato compensado por um adensamento rtmico causado pela substituio dos
grupos de semicolcheias pelos de quilteras de cinco notas. Note-se que a interpolao da
fundamental de certos tricordes entre as notas do material pentatnico gera um efeito sonoro
surpreendente que se extende at o compasso 11 (OLIVEIRA, 1984, p. 37).

Figura 4. Linearizao dos conjuntos de ambos os materiais e subseqente interpolao da

fundamental de algumas trades (cc. 7-11).

A seguir, como que em substituio ao material linear discutido acima, o compositor,

aps breve reexposio literal do movimento inicial da obra, apresenta uma nova seo na qual a
segmentao das notas representativa de boa parte do conjunto simtrico octatnico. O conjunto
s no completo devido ausncia da nota L:

Figura 5. Segmentao dos materiais tendo como resultante o superconjunto 7-31 (cc. 17-18).

Notemos aqui que a combinao de teclas brancas e pretas gera o superconjunto

7-31[0134679]. A seguir, como que preparando a seo da citao da cantiga popular Ciranda,
cirandinha, o compositor suprime a nota SOL e reduz o superconjunto 7-31 para o
6-27[013469]. Este procedimento possui uma conotao transitiva j que este ltimo nada mais
do que o superconjunto formado pela combinao do conjunto diatnico 3-11 composto pelas
notas D-Mi-Sol com o conjunto pentatnico 3-7 composto pelas notas Si-R-Mi, ou seja,
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exatamente os mesmos utilizados no incio da cantiga e tambm ao longo da pea como um todo.
Observe-se tambm a transio dos sinais de acentuao no conjunto pentatnico de um trecho
para o outro:

Figura 6. Amostra do trecho onde ocorre a transio por meio da excluso da nota Sol (cc. 24-29). A
transio enfatizada pelo uso diferenciado de sinais sob as notas da pentatnica (setas indicativas).

2.3. Citao de Ciranda cirandinha

2
Sob a inscrio le chant bien distinct inicia-se no compasso 29 a citao da
tradicional cantiga popular. Villa-Lobos trabalha sobremaneira com ambos os materiais, que
desta feita passam a alternar agrupamentos de 2 e 3 notas. Ocorre a partir deste ponto uma
progresso textural em funo do aumento do nvel de interdependncia entre estes materiais
(BERRY, 1987, p.186). Temos uma melodia nitidamente estabelecida em DM que se integra ao
conjunto diatnico como nota de ponta dos tricordes.3 Estes, sempre em estado fundamental e
posio fechada, estabelecem um centro harmnico em FM. Em termos perceptivos, notamos a
um efeito de deslocamento contundente causado pela polarizao antagnica de ambas as
centralidades.
A este quadro de dissonncia integram-se os agrupamentos da escala pentatnica.
Villa-Lobos utiliza-se agora da interpolao sistemtica da fundamental de cada tricorde
diatnico entre as dades e as notas mais graves das trades geradas a partir do material
pentatnico. Segue figura elucidativa:

2
Indicao referente recente edio de Irmos Vitale da Prole do Beb N 1.
3
Schoenberg, em seu livro Harmonia, utiliza o termo posio de quinta para identificar trades que possuem o
quinto grau na voz soprano.
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Figura 7: Exposio da melodia (notas com hastes) da cano popular Ciranda, cirandinha. Observe-
se a sistemtica interpolao das fundamentais dos tricordes diatnicos em relao s dades e as notas
mais graves dos tricordes do material pentatnico (cc. 29-36).

O tema da cantiga resolve na nota Sol do incio do compasso 44, interrompendo a

cadncia na esperada nota D e no tricorde de FM. Entretanto, neste ponto, o uso do tricorde de
DM como suporte da nota de concluso ajuda a satisfazer as expectativas cadenciais.
A msica prossegue a partir deste ponto com uma combinao retrogradada do
material diatnico utilizado na transio observada no trecho anterior cantiga. Onde antes
possuamos o intervalo Mi-Sol seguido da fundamental D (cc. 26-27) neste ponto temos a
combinao contrria (cc. 44-48).

2.4. Seo Final

Novamente, s que desta vez como elemento de transio entre sees4, Villa-Lobos
insere a coleo integral de ambos os materiais - diatnico na forma de trades e pentatnico na
forma escalar - levando a msica a irromper numa nova seo com caractersticas muito
diferentes das anteriores. como se o material pentatnico finalmente se integrasse ao material
diatnico, dividindo inclusive o mesmo sistema. O resultado sonoro muito prximo ao de um
trilo e se impe pela alternncia repetitiva da dade gerada pelas notas Si-Sol com a gerada pelas
notas L-Mi. Ao longo de dez compassos (cc.50-59) o efeito serve como pano de fundo para
um pedal sobre a nota F (a mais grave de toda a pea at ento) percutida insistentemente ao
longo do trecho.
Note-se a a formao do conjunto 5-30[01468] que evolui no trecho seguinte (cc. 60-
66) para o 5-33[02468]. Este ltimo nada mais do que um sub-conjunto da escala de Tons
Inteiros (cinco em seis notas), o que provoca uma sensao eminentemente suspensiva. Devido

4
Villa-Lobos usou um tipo semelhante de agrupamento tambm nos compassos 12 e 21.
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sua proximidade, a transio entre ambos obtida com o simples deslizamento cromtico da nota
L do conjunto 5-30 em direo nota L do 5-33.

Figura 8. Transio do conjunto 5-30 para o conjunto 5-33 ocasionada pelo deslizamento cromtico da
nota L para a nota L (cc. 57 e c. 60).

A concluso do Polichinelo ocorre de forma simples e objetiva na trade do acorde de

DM, estruturado na sua forma mais elementar.

3. CONCLUSES

Metaforicamente, o Polichinelo pode ser interpretado como um embate entre dois

tipos de agrupamentos: o formado por notas naturais e o formado por notas alteradas, uma idia
que Villa-Lobos sustenta na maior parte da obra. O conjunto natural se organiza em diferentes
combinaes e, como conseqncia, produz como que uma reao de seu antagonista. A
relao entre ambas as entidades estabelece sonoridades especficas ao longo de determinadas
regies, delineando assim sees distintas da pea. As camadas texturais se modificam, gerando
um jogo de recesso e adensamento que atinge seu clmax durante a citao da cantiga popular
Ciranda, cirandinha, com a sobreposio de trs camadas inter-dependentes. Villa-Lobos
desenhou esta passagem de forma engenhosa, interpolando sistematicamente a fundamental das
trades diatnicas entre as dades e as notas mais graves dos tricordes formados pela escala gerada
a partir das teclas pretas do piano (fig. 7). O efeito sonoro contundente.
O jogo de foras entre os dois agrupamentos comea a se definir na seo que tem
incio no compasso 50, onde os materiais passam a se confrontar sobre o mesmo sistema. A
alternncia das dades Si-Sol e L-Mi, agrupadas em semicolcheias, responsvel pelo efeito
semelhante ao de um trilo que se sustenta sob a interveno rtmica de um pedal na nota F.
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Como que de forma dissidente, a nota L abandona o conjunto das notas alteradas
por meio de um deslizamento cromtico em direo nota L, passando a integrar assim o grupo
diatnico das notas naturais. Tem origem um novo trecho onde a nota Mi permanece como
ltima remanescente das alteradas (cc. 60-66).
A trade de DM em estado fundamental, representada no ltimo compasso na sua
forma mais elementar, no deixa margem de dvidas com relao ao desfecho final.

4. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BERRY, Wallace. Structural Functions in Music. NY: Dover Publications, 1987.

OLIVEIRA, Jamary. Black key versus White key: a Villa-Lobos device, Latin American Music
Review, vol 5, n 1, 1984, pp. 33-47.
SALLES, Paulo de Tarso. Villa-Lobos: Processos composicionais. Campinas, SP: Editora da
Unicamp, 2009.
SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. So Paulo: Editora Unesp, 1992.
STRAUS, Joseph. Introduction to post-tonal theory. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice
Hall, 1990.
VILLA-LOBOS, Heitor. Prole do Beb n 1. So Paulo: Irmos Vitale, 2009. Partitura.