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cadernos de teatro

GRtirlUS ESEU TEATRO TOTAL


SER HUMANOEREPRESENTAO - Oskar Schlemmeh
. .
UM TANGO ARGENTINO - Maria Clara Machado '
PRODUO EM ARENA
MOVIMENTO rEATRAL
DOS JORNAIS
.l GROPI US E SEU TEATRO TOTAL

Foi durante o breve dcsabrochar cullnral Ilue pw-


cedeu, na Alemanha, () advento donazismo, (IUC Walter
Gropius realizou um de seus mais interessantcs pro-
jdos: o tcatro etal Seu princpiu o seguinte: o teatro
dcvc ser considerado cm ma tutalidade: isto , reali-
zar a unidade entre o ator ~ o pblico utilizando os
recursos da tcnica atual Em discurso que proferiu
durante um congresso sobre teatro cmlloma, em1934,
WC insiste no fato de que o fim do teatro total
f'. -...
transtornar o espectador; todos os rccursos tcnicos
I. devem ser subordinados a esse fime nunca se torna-
rcm um fim emsi mesmos.
CADERNOS DE TEATRO N. 56
Essa idia, como muitas liaS mais importan'es
;aneiro.fevereiro-maro.1973 idias de WC, no pdc realizar-se at agora. (1) Nu
se pode prel'cr se lhes!'f pcrmitillu- a ele oua outro
_ materializar a concepo do cspaiJ a imaginalla.
Publicao d'OTABLADOpatrocinada I Mas o que certo que o teatro, baseado na irradia-
S . pc o co intcrior do ser humano, necssidade tolda vez mais
emo Nacional deTeatro eDepartamentode Assunt
Culturais (MEC) os ~vidente aps o longo interrcgno do cinema - se de-
senvolver na diren que lhe foi atribuda por WC
Reduo ePesquisa so TABLADO e outros no fimdos anos 20. (2)
Oteatro, conforme evoluiua partir da llenasena,
Virelor.responsvel
. - JOo SRGIO MARINHO Nmm; um teatro de orientao e perspectiva liras, isto ,
V'~elOr-ereClltivo - MARrA CuRA MAQIAD() orientada exclusivamente para a cena nitill1lnente en-
VITelor-tesoureiro- EnDY RmNoENmm; quadrada. No fundo, ele concebido para um espec-
Redator.chefe - VmGlNJA V!LU tador colocado no eixo. Apenas as razes de localiza-
o e de hierarquia social justificam separaes em
Secretrio- S'fLVIA Fucs
relao ao eixu e disposio por filas. Oespectador
ideal est colocado na platia, um pouco abaixo do
Redao: OTABLADO
palco, do lJual est separado e que separado dele.
Av. Lineu de Paula Machado, 795 - ZC 20 Um teatro de acordo coma nossa evoluo geral pro-
Rio de Janeiro - Guanabara - Brasil curar tirar de seu papel passivo o espectador sentado
distncia, em sua poltrona, rabalhando para faz-lo
O~ terlos! ubliCIJiJs nos CADERNOS DE TEATRO ativo e participante daquilo que se passa em cena.
so poderao ser representados mediante autorizao Unidade Atar-Espectador Tal objetivo exige uma nova concepo da constmo
da Soci~ade Brasileira de Autortl Tealrais (SBAT), teatral, Em lugar da cena em profundidade ou em
ao. AlmIrante Barroso 97 G_
J J
_L
uunuuara. "caiu de imagens, com a perspectiva esttica e seu
ponto de visio fixado Ildiuilil'ameull', l: um UOI'O es-
pa~11 teatral (lU c se impii<', n<'utro, mas dinmico, trans-
forml'e1, iutegrallllo lodos os tipos Ile h~\tro anleriofl's:
lima :iO lado da outra, trs cenas un profundi.
(bde que ellccrr:un os lucrares
o
al'all<ldos do p
,
hlico. Podese rellrcselltar lia CI'lIa do meio, ou
. .L nao lh: todos os clemesos arquiteturais visando a
uma sntese espacial que permita a verdadeira comu-
nieao entre alor e espectador. Aboli;io da scparao
a eena "Ipacial.
numa das laterai~, ou "a, trps ao "1:'smo h";lp'J. ] entre o mundo da aparncia do ator e o "mundo real"
Aforma ll'atraJde UUS.\O sl'Culo - ainda no reali-
",,\ dl'va~;1II me/lor da plall'ia p:ldl' srr ah::ix:l' 110 espectador. Atil'a'jo do espectador. euja potenciali-
z:llla - corwspondc .\ uel1'ssidadl' incollleiente de rc-
da c, depois de livre !It' suas poltro"'LI. nu ~nb. dade criadora lhe ser despertada (' realizada:
gf(~lsa r a uma rita COIII/IIlIllis, .Is l1)m li~'iil's (!t. rida (111l:
solo, pode servir di:mle 11I rena nu profnndidade
permitam transfomm o espetlador passivo 1'11I um ('S'
pcdador alivo, O tCl/lm lotai de wc (r. a ('~sa rnn- de prnsenio ([III' a\:m~,l p"r ('n ln~ as filas de - slIprimindo a dislin'jo entre o "lado de Ir c
(~llCCtallr)fl'S. ()afor pode de,cI'f rnlrc os e,p('('. o"de c", entre a platria e o palco;
cep~jo sua expresso arrjuilclural. Cropius t'lllStroi
tadores pelo cormlor l1'ntral...
com a luz e prev UIII l'SpaS11ahstrato. - conduzindo os acontecimentos da cena at a
"ll:1S,t~ girar em ISO graus o gramle dsco da platia;
"Atarefa do arquiteto de teatro eou!emponineo, pIatem para transformar l'llmpletammte o teatro. - tornando o teatro mais vivo pclo emprego das
A, ento, a cena excntrica que se atha montada trs dimenses do espao, em lugar das duas
tal como a concebo, consiste cmcriar umgrau.
transfonnasc numa arena redonda, central, cer- dimenses do quadro de cena:
de tcclnlo que permita a umregl'nle."uni\'Crsar
l'ada de pblico por todos os lados.
controlar a luz e o espa~'(); umtec!:lllo sufieien. - dando lima aparncia de mobilidade s paredes
temente neutro c varil'el a fim de podl'r se "Es.la lransfonnao po,le Ser feita mesmo du.
e ao teto com auxlio de proje~1ies e filmes, mm
submeter a todas as vislCS de sua imagiJJa~-jn c rante a representao. .. Os meios mecnicos ne- a finalidade de estender a cena principal at a
no parali .lo 111'11I reprimi-lo, um h'atro (1'1(', eess:\rios mudana de IlIgar das cenas so com. proximidade do espectador. cuja silua-jo no cs-
por si ', lhe desperte I' prenam o ('spritu. plctalbs por meio de Proje,io lumnosa, Acxi- pao se torna, assim, parti' int('grante da cena:
"Onc!eo Ih teatro r a cena. Sua forma e disp'J- gncia de P~t'alor (4) de poder colrl~ar emtoda
sio em rela~~llJ ao speetador tm uma impor. parle leias e projetores foi estudalh com espe. - utilizando, portanto, o espao de projeo em
lncia eapital para o desduhramcnlo espadalflo cial a1en,ioporqne, pessoalmente, e~tou de acor. lugar do plano de projeo. tornam!ose. portan-
drama c de sua fur'a l'mutil'a. o: da (lue dl'\'(: do emqne a Il'Cllil,1 moderna de proje'jo r o to, o espao reservado aos espectadores, pela
nascer a nova conCl'P<io do e~'PaS1) tealral." recursomaissimples e eliciente de misc.cn.sccnc. ubiquidade (l:!s projeiJes. o espa'O da "iluso",
Ponllle noespao neuro da cena ohlcnrecitla se o pnprio teatro das opera)('s.. .
As medidas do teatro total sn lnsradas numa pode eGustmir cema In7. Um instrumento teatral to impessoal, to
cO!lcep;io clara do espa'O e das tr:lIlsformaS'iies do "Entre as doze colunas do teatro eso dispostas dcil, to malerel que no esera qualquer
espao. So to exalas que foi possvel proteglas por as telas de proje'jo, transparentl'S, nn que se constrangimento n9 regenle das atil'idades mu-
pateutes. O reeintn oval. No interior desse oval e projeta simultaneamente um filme das 12 eahi- sicais e cnicas, mas deire-o inteiramente livre
tocando-o pela tangente, se encontra umgrande di~11 nes de opcra'jo situadas alr{Ls delas. Dessa ma. para desenvolver suas conccptics artstieas..."
mrd provido de filas de assentos e l'O mprecndcndo, neirn, os espectadoresse acham, de repente- por
de tambm, um outro disco menor i!,!nalmrnte excn- exemplo - no meio do mar agitado, ou vem
lrieo e tangcnte. (3) ,~ uma multido precipitarse sohre eb de todos
:\ posi;io das cenas e o c;1r:tcr do teatro mudam o, lados.
qualJ(!o se gira I'Sle plano. E.~pliea Gropius: "Afinalidade do tealro no a aCllI:llIla'jo ma. I - llila do artigo: l!J.jS (I\rl ct :lrchileclllre
terial de engenhosos sistemas. Tudo no mais 17/maio/l958).
"Meu teatro total permite ao diretor representar, que um recurso para integrar o esp~ctador no ~ - V. Nola sobre a Ballll!lll! no artigo seguinle.

durante o mesm9espetculo, na eena emprofun. acontecimento teatral." :3 - WC cmpll'gou dispositil'o anlogo cm fonna de S('gmentc
didade e no procuio, ou na arena circular, ou de crculos em se~ pro;etn para o Pah\eiodo Sol'iet (1!l31
emmuitas dessas cenas simullaneamente. r\ sala 4 - Piscalor (Emin), nascido cm 1893, criou o Tl'<ltro prol.
Os prinepios do novo tealro foram formulados p0r lrio, com um programa poltico, adaptando os le.llos co
oval dos espectadores repousa sobre doze colu. WC de maneira concisa e exata: finalidade de prop:,ganda. Encomendou a WC um ll'ilh
nas delgadas. Atrs de trs intervalos de coluna, "As exigndas do teatro de hoje.. . Umteatro de monumcolal que no pode ser construido por falta I
numa das extremidades do oml, est9 colocadas, comunidade que sirva de uniocomo poro... Coonle. recursos. Com o adl'enlo do n:uisrno, EP se exilou nns E
lados Unidos.
l' a cena na realidadc: rl'presentao abstraia a partir seu prprio material, (11m seu eorpo, sua voz, seu gesto,
SER HUMANO E REPRESENTAO ... . do natural cnja finalidade l~ o eleito a se obter sohre seu movimento. Scu prottipn mais nobre, ao mesmo
o xr humano. tempo poeta e criador do verbo de maneira imediata,
por assimdizer, no existe mais. Outrora, Shakespeare.
Esla 11)Jl fronla~'o entre o espectador passivo e o
que no incio representou antes de,escrel'er, e os at~res
ator (lUe agc condiciona tamb ma forma da cena, cnjo
improvisadores da eOll/media delIArte - preendlJa~lJ
cxempln mais mnnumenlal ema arena antiga c o mais
essas l11~ldii)(,'S. () ator de nosso tempo funda sua ens-
primitivo o tahlado de pranchas armado nas praas das
lncia sohre as palavras do poda. Todavia, llua~do a
[eiras. A 1J('(:essidade dl~ conccntrao levou criaio
palavra se l':lh~ quandn apenas o corpo se l'xpr,nll' c
da forma atual universal da cena. A palavra "teatro"
quandoojogo se apresenta - na dau'l - a, enlu, ele
indica a essncia mais intrnseca da cena: delormaro,
livre e seu nico senhor.
traje, lramformao. Entre o culto e o teatro coloca-se
A histria do teatro a da mudana de silhueta "a cena considerada como uma instituio morar. cn- O material do poeta a palma e o som.
do ser humano: o ser humano atar de acontecimcntos tre o teatro e a festa popular se colocamo espelilcuh
corporais e psicol~cos partindo da ingenuidade iI re- Salvo emeasos excepcionais, emque ele prprio
de variedade e ncirco: a cena instituio artstica. Qlle atar, cantor ou msico, e emqlle ele cria a matria
llesc, do natural aetao.
se considere, na origem, o verbo, a ao ou a forma - nue dever ser transmida e reproduzida na cena, seja
A forma e a cor - recursos do pintor e do artista r o esprito. n ao ou a silhlleta - o sentido, o aconte- diretamente pela voz humana, seja por inslrumentos,
plstico - so aditivos transformao das silhuetas. I,
cimento ali a apari~.io - o prohlema da origemdo ser o grau de perfeio d'ISinstrumenta> amplia ~s posi-
() local l: a estrutura construtiva do espao e da arqui- c do mundo existe no universo ecnil'O e permite dife- bilidades de criao, enquanto a 1'01. humana e e per-
lelura - obra do arquiteto. Da se determina opapel do rendi-lo da maneira seguinte: manecer sempre um fen meno nico, ainda lJUClimi-
artista pJ[l~tico, que deve sintetizar os elementos no es-
pa~'1 lb cena tado. A reprodu'<io mecnica por meio de aparelhos
a cena fa1a(la 011 sonora de lima a"jo literrin permite substituir o somdos instrumentos c a prp:ia
Nosso tcmpo caracteri7A1do pela abstrao qUl', nu musical 1'01. humana, Iiberando-os de seus entral'es de mclida
de um lado, proVGl':l a separa'o das partes de um tedo
O a ~ena onde se representa lima aio corporal e de tempo.
cxistente para conduz-Ias ao absurdo ou, ento, lev-
c nmica,
h~ ao seu aspecto extremo e que, por outro lado, se A forma e a cor soa matria doartista plstico-
manifesta pelagcneraJiL1oesntese fine tem por objc- , a cena onde se apresenta um acontecimento pintor, escultor, arquiteto,
tivo delinrar nm conjunto novo. \;SlJaI (lico).
Esses mtodos de criao inventadns pelo esprir
Nossa poca , alm disso, caracterizada pela me- humano qualificam-se como abstratos devido a seu cal
(,;1Ilizao - /Jrocessus irresistvel !lue engloha todos os A esss gneros correspondemseus representantes: rter artificial c neste sentido que eles constiuen
domnios da vida e da arte. Tudo que pode s-lo,
mecanizado. Resullatlo: tomada de consci ncia daquilo Opoeta qlle se exprime pelas palavras e prlos umempreendimento contra a natureza, tendo por Iina
.--....- sons, lidade a ordem.
qne r.o pode ser mecanizado,
, o aor qlle age atral's de sua silhueta, c A forma se manifesta pelo desenvolvimento CIT
As novas possibilidades propostas pela tcnica e altura, Ltrgura e prolundidade, como linha, como ~11'
pela inven:io que, muitas vezes, criambases novas e aquele qlle constri a imagem por 'meio da perfcie e comocorpo. Ela podeser tambm Iineament(
permitem a rcaliz:to de concepes as mais audaciosas Ionm e da cor. (planos), muro ou espao e, como tal, ela se tom;
da imaginao, ou fazem entrev-las; essas possibilida-
uma forma rgida, isto , tangvel.
des novas da tcnica no so as menos importantes Cada11m desses bsneres tem a laculdade de existir
entre os sinais precursores de nosso tempo. por si memo e de se realizar emsi mesmo. Ela forma flexvel e inatingvel quando a lu,
Acena - que deveria ser uma imagem da poca, A cohboraco entre dois ou trs gneros, com a que sugere o eoqJO e o espao na geometria do raie
e que sobretudo uma arte-funo da poca, no deve preponderncia'de um deles, uma qnesto de eq,ui- luminoso e do fogo de artifcio, de maneira linear Ol
negligenciar esses sinais. lbrio matemtico. Seu realizador o mettellr ell scene com o reflexo.
Tomado de maneira gemi, o palro um domnio uaiversal A cada um desses gneros de fenmenos que s(
que se acha colocado entre o culto religioso e o diver- Do ponto de vista do material cnico, o ater tem coloridos - s o nada no tem cor - o pigmento co
timento pepular ingnuo, n'! sendo o conjunto o que a vantagem do imediatismo e da independncia. Ele . lorante pode ser acrescentado para valoriznr,
Acor e a forma se manikslnm de maueira pura, tituida. ~ o qlll' se passa na cenn ljlle d, iluso de
em seus valores elementares, na rria~'o arcjnilelnica naluron, 011 enl:io ohomem l~ lransformado nn fllno Ohomem danarino est ligado de modo invisvel acima do natural colocou no lugar do organismo a si
ClInstfll tiva do eSpa~l). A elas so a mall'ria e o con- do ('spa~1) ahslrato. a todas essas leis. Ele se conforma tanto lei do corpo lhueta artificial: autmato e marioneta. Kleist cantaI
tedo deslinados a receber o organismo viro lnumno. como :i do espao: ele segue tanto o sentimento de hinos primeira e Hoffman segunda.
j;; o lpll' SI' passa na cella ahslrala.
Na pintura I~ na p!;'lstica, a fonna (' a cor so os sua existncia quanto o do espao. O reformador ingls da cena - Gordon Craig -
As leis do esp;l~11 CilJil1) so a rede inrisvel de exigiu: uE: necessrio que o alor deixe o teatro e seI
meios de realizar as rda~(~s org;\oieas l111n a naturezn Tirandotudo de si mesmo - quer se exprima num
linhas das rdai'K ~s planimtrieas e (skn'olJll'lriC:ls.
visvel. pela aprcsenla~jn de suas formas visiveis, O movimento livre ahstrato 011 pela pantomina figurativa; lugar seja tomado por umser sem vida. que chama
mais nobre o homemque, de um lado, possui um A essa uulemlica corresponde a inrrrnu: aocorpo quer chegue a falar ou a cantar; quer se ache numa remos supermaricneta", e o russo Briussol' pede que o~
organismo de C:1rI11' I' sangue e, de uutm, tamhl'm hnmano. cena simples ou nummundo constmido ao redor dele; ~tores sejam substituidos por bonecas de melas muni
o porlador do nmem e da medida de todas as misas quer esteja vestido ou no - ele conduz grande ao das de um fongrafo.
Ela eria o I~lnilhrio por mO\imenlos (1111" pela sua
(nlmcro de ouro). essncia, so mednicos e eondicionados pela intelign- teatral, de que examinaremos aqui apenas um de seus De fato, o criador Ilue tem o esprito posto n;
cia. a geometria dos cicrcidos do l'O~JO, da rilmiea e aspectos: o que se refere translormao da silhueta imageme na translormao, na silhueta e na conforma
Essas artes - arquielura, artes plsticas, pintura
humana e sua abstrao. n, chega fatalmente a tais concluses quanto ii cena
- so imveis; sn um movimento imobili l~ldo num da ginstica. So os efeitos corporais (aos quais se
dado momento. Sua essncia a imutabilidade de uma acrescenta a estereotipia do rosto ), Ilue se exprimemno Atransformao do co~)o humano obtida pela Com referncia a ela, o enriquecimento de suas forma:
coisa no fortila nus tipil~llb, o equilbrio 'das loras elplilibrisla exato e nos movimentos de conjunlo do roupa, o travesti. Traje e mscara acentuam a aparn- de expresso importa de resto mais que o exclusil';sml
na existcncia (permanncia ). Neste sculo do movi- estdio (a semeonscicncia das rela~'es espaciais). ....-.. cia ou a modificam, permitindo ao essencial exprimir-se paradoxal.
~ ou dar-nos iluscs a seu respeito: acentuando sua con-
mento, o (lue a qualidade rsscnrinl dessas artes po- I
As possibililbdes de criao no sentido da meta
dl'ria ser considerado como um vcio. formidade orgnica ou mecnica s leis, ou interrom- fsica soexcepcionaisseselevar emconta os progresso~
prndo-a. atuais da tcnica: mquinas de preciso, aparelho:
A cena, como local de acontecimentos temperas,
Ofl'f('l1" ao contrilrio: o movimento da forma e da cor: Otraje religioso: oficial, social diferente da roupa cientficos de vidro e de metal, membros artificiais d:
a princpio, emsua manifestaiio primilria unno forn];l; de cena, ainda que sejam confundidos a maior parte cirurgia, etc.
imliriduais mveis, eolcridas lIU no, lineares, em su- das vezes. Se a humanidade criou um grande nmem A figura criada permite todos os movimcntos, toda:
perfcie ou plsticas, ao mesmo tempo lllll~ um eSpa~1) de modas diferentes, ela no concebeu grande nmero as posies guardadas durante o tempo desejado; per
lIlvd e lIlutvel e de mnstflles arqnitetnieas trans- de verdadeiros trajes de cena, criados cmfuniio das mite - e a est umrecurso artstico dos melhores -
formveis. Tal jogo caleidOcpico, vari<vel ao infinito, exigncias. Trata-se de tipos pouco numerosos da co- relaesdiversas degraudeza entreassilhuetas (as mai
ordenadodentro deuma cvaluiosujeila aregras dad:LI: mdia italiana ainda vlidos emnossos dias: Arlequim, importantes sendo grandes e as menos importantes -
constiluiria em teoria - a cena de apresenla'jo abso- Pierr, Colombina, etc. menores).
luta. Ohomcm, que tem uma alma, estaria excluidodo So estas as possibilidades do homem danarino Um fenmeno de importncia anloga o resul
tampo visual desse or,ganislno da mecnica. Ele se transformado pelo traje e movimentando-se no espao. tado da oposiodo homem natural "nu" a umacriaii(
acharia, como"maquinista perfeito", nos comandos cen- Mas todos os vesturios no esto na medida de abstrata: cada qual acha, nessa oposio, uma amplia
trais de onde se regeria a festa dos olhos. suprimir a dependncia cmque se acha a silhueta hu- o de sua particularidade.
Entretanto, o homem busca o seutido. Quer seja mana lei da gral'idade a que est submetida. Um Perspectivas desconhecidas se abrem ao e rasen
atravrs do problema faustiano que coloca como obje- Ao contnrio, as leis do hemcm org:inico residem passo no tem mais que um metro de comprimento, um sorial, ao extravagante, ao pattico e ao cmico. NI
tivo a crao do 1l01llIlncll/us, ou da neesidade tle
nas [unes invisveis de seu ser interior: batidas de salto no ultrapassa dois metros de altura. pattico, os precursores so os Ilarlcurs da tragdi:
personifica,Jo que se faz sentir nele c que Se cria a
coraiio, cinuho do sangue, re~1Jir.1 ':lU, alividadc O centro de gravidade s pode ser abandonado grega antiga monumentalizada pelo uso dos eotumo!
partir de deuses c dolos, o homem busca ineansavel por um instante. Ele s pode afastar-se por alguns se- das mscaras e das andas; no cmico, as silhuetas gi
cerebral e nervosa. Quando seu papel determinante:
mente seres sua semelhana, ou sua imagem ou gundos de sua posio natural, por exemplo, para COID- gantescas do carnaval e das feiras.
o centro o homem: os movimentos e Sua irradan
(Iue no se assemelhama nada. Ele busci seu igual, criam um espao imaginrio. OespaS'O clhiCl): ahstrato car-se na horizontal. Figuras maravilhosas do mesmo gnero, personi
o superhomem ou um ser forjado pela imaginao. fica reduzido aos planos hor:zonlal-vertical desse fluido. Aacrobacia permite superar em parle os entraves ficaes de conceitos e de concepes os mais elevado
O or~anismo-homem se mantm no espao cbico Esses movimentos so orgnil'Os c condieionados pelo corporais e isto apenas na medida do orgnico; o ho- - realizadas em materiais nobres, podero tambm SI
abstrato da cena. Homem e espao tm sua lei. Qual sentimento. As enees da alma (mais a mmica do mem-serpente de membros quebrados, a geometria tomar smbolos preciosos de uma nova f.
deve preponderar? Ou o espao abstrato adaptado rosto) so expressas pelos grandCf atares e as cenas de area do trapzio, as pirmides de corpos. Nesta ordem de idias, a relao poderia al se
ao homem e a natureza - ou o que a sugere - res- massa da grande tmgdi:l Essa tendncia de libertar o homem de seus en- inversa: o criador se oeupar do fenmeno tico e SI
traves corporais e de levlo liberdade de movimento encarregar o poeta das palavras e dos sons.
Em fun~'o da idia, do estilo e da tL'mica, resta Z<1\"jO eventualmportn-lhe pouco; a idia eslo demons-
ainda a criar: trada e sua realiza o uma questo de tempo, de
o teatro fatores materiais, de lcnica, Ela comea pela constrn-
'o de uma nova cena Ilc vidro, de metal I' pelas in-
abstrah}-formal e colorido venes de amanh.
esttico, dinmico c tcctnieo Ela comea tam!Jl'm pela transfonnao interior do
espectador como A e O (alfa c nll1t'ga) de lndn ato MONIQUE BERTRAND e M. DUMONT
mecnico, autemtieo c e1lrico
de Arte (Ine, mesmo em sua realizao, est mmlenada
ginstico, acrobtico c equilibrista a penuaneeer utopia enquanto no encontrar para aco-
emico, grotesco e burlesco lhla espritos preparados.
srio, pattico e monumental
H um certo equivoco emtorno do lenuo eX/Ire:
poltico, filosficn e metafsicn.
so corporal. Para alguns, expresso corporal igual
psicodrama, /wppening, liberao dos fantasmas ind
Utopia?
viduai~. Para ns o termo est relacionado com:
Nestc ponto, de admirar o pouco de realizaes ...........
,
feitas neste sentidoat os dias aluais (1). Apoca pr- a expanso espontnea do indivduo,
fico-materialista, na realidade, perdeu o sentldn do jogo
a anlise do fenmeno-movimento, isto l', f(
e do milagre. Outilitarismo esh a mat -lcs. Espantada
flexoeao mesmotempo prtica, que nadamal
pelos acontecimentos tcnicos (lne se produzema uma
que odomniodoCorpo comtodoo enriqur
cadncia acelerada, ela considera os milagres do til
cimento que acarreta como possibilidade d
como nma forma de arte realizada, enquanto no sejam,
amever" e desenvolvimento tctal do ser 11l1malll
na realidade, mais doque premissas. "A arte & rratuita"
desde que as necessidades imaginrias do esprito poso a elaborao criadora raciocinada ou rca/i:JlCli
sam ser consideradas como tal. Nestes tempos de reli- visando a eliminar o intil, o anedtico p:u
gies decadentes, que matam o que elevado e nesta reler o essencial.
comunidadc social prestes a se desagregar, quem s
pode apreciar o jogo se ele for excessivo e ertico ou Aexpresso corporal expanso--comullicao COI
exagerado do ponto de vista artstico, todas as tendn- trolada, transposta - a Arte do movimento. Se a fas
cias dftiticas profundas guardam um car ter exclusivo da espontaneidade jamais transposta, o indivduo fie
e de seita. estagnado e fecha-se cm si mesmo. Para proaredir cI
assim que o criador da cena guarda, em nossos tem necessidade de assimilar influucias ~xteriore.
dias, estas possibilidades: Para comunicar e aperfeioar seus meios de comun
ou pesquisa a realizao do que exste aual- cao, ele precisa dominar a matria e a maneira. (
mente. Isto significa a utilizao da cena existente; tra- rigor da relao fonuao fundoedar legibilidadee \"(
ta-sede llIise ell scene pela qual ele se coloca a servio cmnca linguagem do movimento.
do poeta e do ator para dar sua obra a fonua tica Todos os principiantes se sentem tmidos em fl
desejada. Quando suas intenes e as do autor coinci- lao ao corpo. Essa timidez nada mais que o ma
dem - uma chance. (, ) Oskar Schlemmer foi um dos :utisl.'\S que integr.tram estar do no "poder", que impede ou gera uma d(
e ou ele se abstraia totalmente do teatro existente a Bnllhnlls. ABauhaus. Iundada em 1919 por Waller Gropius, foi fasagem na comunicao. Em consequncia, aps ~
c mergulha no oceano da fantasia e das possibilidades Iechada em 19-,}3 pe'o goremo uazista. Nestes poucos anos, primeiras tentativas de erpresso espontnea, todos dI
realizou um gigantes:o trabalhe c as suas idias e influncias
longnquas. Neste caso, os esboos penuanecemna fase ainda fmtificamhoje. A filosofia da 811 era lbr aos estudantes
sejam conhecer e dominar seu corpo. O milagre d
do papel, dos modelos, do material para conferncias uma cultura c formae to extensa quanto possvel, reunindo comunicao nasce da: c/arem, verdade, densidade.
e para erposies de arte cnica Seus planos fracassam diversas Iomns novas de arte. Para isso, necessrio: ousar ser, olhar fora de ;
pela impossibilidade de realizao. De resto, essa reali- I) Escrito em 19"2.1.
CORPO MOVIMENTO prprio e, tambm, estudar.
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outro lado, o exagerado esforo da intelectualizao ne- No decorrer desse auto-conhecimento corporal, de-
oGRANDE INSTRUMENTO ESQUECIDO garia a espontaneidade das emoes e, consequente-
mente, o movimento emsua forma mais pura.
vemos conhecer no Sl> as categorias do COrp(HIIOvi-
mente, como as formas de comprrcndcr como essas se
Dessa maneira, quando tratamos de forjar com corstiuem e nascem das foras reais da vida, 110 seu
!IOSSO l~)qlO o instrumentodeIrablllllO, operigo gran-
condicionamento vital c na permanente mutao his-
SUZANA BIIAGA trica. Contudo, o homcm s compreende plenamente
de porllue ao mesmo tempo que dispomos de uma
matria-prima poderosa c rica, lidamos comalgo de- aquilo I[UCele la: c, todavia, des far< algo realizando
licadissimo qne, se mal orientado, poder ser destmdo o estudo cabal dessa l'llisa, sendo, IlOrlanto, criador
Em lima poca em que o corpo velta a ser pes- dessa coisa
c queimado cmsegundos; competncia c cuidado so
quisado c analisad de mil c uma formas, cmhusca Achave, no caso, seria o prprio poder que o ho-
elementos essenciais no seu trato.
de uma expressivillade j quase extinta, nessa sede de mem tem de selco acumulativa; a natureza das mia-
reencontre do corpo como o instrumento expressivo do O homem atual sofre, sem se aperceber, de um
desejo cada vez mais alarmante de imobilidade, creio es sucessivas (segundo Darwin ), o homem as vai
ser vivo, pode-se quase assegurar ser ele a grande somando emdeterminadas direes quc lhe so teis,
preocupao c assunto da aualidade, Nessa mesma que de~do ao mau entendimento-que tem de seu pr-
prio l'O'1lO e de sua fora. Porm, paralelamente, tenta aproveitando tudo aquilo que se revela, por si, cmsua
poca, seguramente pela prpria necessidade biolgica intuitiva riqueza, juntando a isso um profundo conhe-
de sobrevivncia c aproveitamento do corlJO, surge o corresponder s necessidades desse mesmo l'Orpo insa-
termo Expresso Corporal c imediatamente a ma- _-o tisfeito, o que gcra uma defasagem entre as possibili- cimento tcnico e experiente de determinados exerc-
cios 'de treinamento para despertar lentamente as con-
teria se toma em assllnto corriqueiro c catico pela dades tericas qne lhe so apresentadas e as possibili-
dades reais por descobrir que seu corpo oferece e que dies expressivas do c0'1IO humano.
falta de apuramento existente nesse campo. Ao tentar
podem ser alcanadas. Apassagem do entendimento para a criao COIlS-
corresponder a essa ur~n da interior, presente emqua-
Quando o homem compreender, finalmente, em titui omaior passo no caminho de movimentar o corpo,
se todos ns, possivelmente encontraremos cm cada
esquina 11m profssor ou estudioso da matria. Paira, que medida seu l'O'1lO manipulado pelos hbitos a utilizando, primeiro, a hiologia do corpo-movimento
todavia, no ar uma indagao simples: quantcs FI se que sua prpria rotina servil o condenou e o est, su- para, a partir da, moviment-lo emlivre criao, apro-
inclinaramrealmente sobre o magoda qncsto? Oum- bordinando a uma ordem fixa que no consegue mo- veitando eminfinitos sentidos o modelo de base, ESS;ll
tos j csprcmeramhonestamente suas razes no que elas dificar nem para seu prprio uso, quando souber at formas de criao so to arcaicas e vinculadas no Iun-
tm de mais profundo para dcsl'Dbrir o gigante de seu que ponto seus gestos so influenciados pelo ambiente, do, so constitnidas de tantos fatores determinantes -
prprio corpo? pode estar certo que deu seu primeiro passo. tnicos, ontolgl'Ds, geogrficos, culturais, histril'OS e
Para o entendimento do corpo necessrio, anes, A destruin desse bloqueio e, consequentemente, sociais, que se toma impossvel cit-las aqui desde os
ter-se alguma noio do que modmento. O cenhcc- o entendimento do corpo permitir-lhe- ressuscitar sob seus primrdios e segui-las cm sua sequncia atrav s
cimento disso algo que nose pode ter exclusivamente uma lorma diferente, capaz de tirar partido de suas dos povos e c\~lizaes cmsuas inmeras variaes,
atravs de teorias, pois depende de nossas prprias ex- potencialidades. Poderacompanhar semprejuizos todas Um bom incio ser tomarmos conhecimento de
perincias, de nossa prpria sensibilidade, Importante as manifestaes sensitivas e ampli-Ias, portanto. que omovimente, o sentido de espao, a representao
que o explicado se toma intimamente nosso de tal A partir do exposto, pode-se sentir que o termo animada de um mundo visto, o homem criou em seu
forma que nossa percepo sinta o movimento inerente Expresso corporal se toma insuficiente, fraco e impr- corpo, desde os tcmpos mais rcmotos, por meio da ges
matria e que, atravs dele, no processo de mutao, prio quanto ao significado exalo daqtlo que se pre- tieulao, da movsnentao e, em sentido mais lato,
possa ela atin~r determinadas formas e estados. No tende a partir de um instrumento por si j expressivo e por sua dana - recursos utilizados to necessariamen-
momento em que e_~isIa cidll, existir movimcnto. Essa vive, muito embora ainda sem l'Onscincia disso. te quanto a pedra, o fogo e a pahvra, a fim de expor
aividade cada vez mais aguda, inl'Orporada na massa as manifestaes de suas experincias interiores. Pode-
Oimportante, portanto, ser explorar a expressivi-
do sangue, revela-nos ocorpo como ogrande instrumen- se at dizer que o homem , naturalmente, destinado
dade latente do corpo, verificar que, regra geral, ele
to vivo do movimento. a ellJressar-se em movimentos e a danar desde sua
est dissociado, sem conscincia ou comunicao con-
, Evidentemente, o trabalho com o l'Orpo humano prpria origem. Concebido desse ponto de vista, deve-se
sigo mesmo; o importante entend-lo como uma subs-
requer o maior cuidado, competncia e ateno, no partir da ~nsiderao dos feitos puramente fisiolgicos,
tncia simples, inteligen\~ e livre, e no se deter diante
s fisicamente eemo psiquicamente. No se pode nunca os movimentos em si, para, posteriormente, passar ao
de qualquer obstculo preestabelecido pelo hbito ou
tentar despertar um ~gante adormecido aos pontapl. estado em que a fantasia, a ima~nao e as vivncias
pelo comportamento. Enfim, no deh-Io como um pro-
Se tentarmos destmir suas barreiras sem uma tcnica
apurada, os resul!:ldos podero ser incontrolveis. Por
CORPO MOVIMENTO tagonista de sua prpria existncia. I despertam e entram em plena funo criadora.
Essa predisposi';ioJ herdada desde a origem J se Aexemplo disso, temos os poros africanos, espe-
manifesta sob as diversas formas de criaio nos dife- cialmente os pigmeus aricanos, 1111\: possuem extmor- Se, por outro lado, na Idade da Pedra a necessi- EXERCCIOS
rentes grupos humanos, e vincula sua potencialidade dinria variedade de movimentos, todos eles baseados dade de movimentar-se e danar era determinada por
a outros fenmenos da civiliza':io, pois o indivduo na representao [!t: animais e felu)menos miurais, uma imperiosa ansiedade de vida que superava feroz- Apresentamos a seguir uma primeira srie de cm-
em sua integridade e sua incrvan motora central [Iue Trs mil anO'. antes de Cristo, os egpcios {'onlieciam mente ludo CJ na Idade do Metal J a palavra jil utilizada cleies, da forma mais simples e objetil'a possvl'1 e lple
em primeiro tempo determinam a movimentain dc as dan~-as dos pigmens africanos I' os faziam parlicipar nos rituais levou este movimeno p:\ra uma categoria poder:io ser executados por qualquer pe~ soa.
cada uma de suas partes. dos ofcios divinos. dramtica, boje cm dia comtoda a raeionalizao exis-
tente cmtornodo movimento e del~do ao sufocamento Primeiramente, vamos dividir nosso corpo em:
Para termos idia do arcasmo dessa heranaJ exis- Outros exemp!os (1lrrespolldl' a 11m :mlilp,ssimo
de uma cultura montada quase que cxdusiramente na a) um eixo... fio de equilbrio (constituido da coluna
tcm documentos referentes a danas de animais supe- ramo dos Veth'JJlO CeiloJ cnjas dall;ts I' rituais conti-
vertebral, desde o ccx af o Atlas ou P vrtebra
riores - como a dana das Zacudas clue MacLarcn nham uma CreSl'l'nlt' e violenta I'xeita~'o, cill'g:;mlo !Corla csquecendose o sentido puroJ a livre rxpressio
de nm corpo emmovimento ficou esmagada pela pres- cervical, cstendendo-se pela parte posterior da C'Jbc~1
ehservou cmCabo Iorque, no noroeste na Austrlia, ou mesmoa UUl estado ext licn I', na falta de inslnnncntos
at a glndula pineal, compreendendo tambm os ms-
a dana-das-galinhas-montanhesas, encontrada desde a de percusso, golpeavamo prprio ventre comhatidas so dessa cultura c a prpria dana se desvirtuou para
uma forma de "arte" no seu sentido mais restrito, mais culos anteriores eposteriores da parte central do trax);
Guiana Inglesa at o territrio de RoraimaJ ambas mos- rtmicas. J os pigmeus asiticos, os Kcntas e os Ba-
b) a base e ongulo inferior (constituida das pernas e
trando j, nm preciso senso rtmico e uma evidente ne- tekes e os remanecentcs lhs mais antigos habitantes limitado e seu significado, que deveria ser universal, se
desintegrou. ps); c) os ngulos superiores (braos e mitos) e ti) a
cessidade de comunicao atravs de seus movimentos. da Indonsia, os I\edan-Kuhus de Sumatra e os Toalaw
eabca.
Entrctanto, o mais impressionante exemplo de 'compor- das Ilhas Clebes, no possuem jogos ,festivillades, m- Vamos, ento, tentar reviver esse corpo esqueeirlo
tamento animal em forma de expressividade, ritmo e sica ou dana devido :\ soa existncin pobre e pura c pressionado, passo a passo, como uma terapia, at to- Compreendida essa divisoJ importantssimo Cjne
movimentos danados o dos grande., antropides. mente vegl~iatin marmos conscincia da riqueza desse instrumento e de se entenda desdeoincio a postura anatemicamente cor-
Opsiclogo Wolfgang KblerJ encarregado de um Dessa forma, podemos o!>::ervar [[n:lIlto as condi- sua capacidade perceptiva, para depois que possua a rela de um corpo em seus pontos mais importantes.
rstahelecimenfo de pesquisas com os grandes antro- es histrico-sociais e geogrficas iulluencam nas di- habilidade de compreender as caractersticas expressivas
1. Opeso do corpo igualmente colocado c equil-
pdes, criados sem contacto prvio com o homem, ferentes categorias de manifesla~'cs expressivas, mo- do ritme e do gestoe os movimentos do mundo anima-
brado sobre os dois ps (separando-sc os ps paralela-
observou qneJ quando eles de imprevisto vem algum, vimento c dana. A prova disso pode ser rcrifieada do emsuaintegridade, possa passar ii ao propriamente
mente, a uma distncia de um palmo c meio, o fio de
mme\-am a saltar de uma pata para outra demonstran- no s nas partes do corplJ utiliz;ll!:t, nn algumas ati- dita de criar livremente, emao consciente.
equilbrio do eorpo deve coincidir en tamente com o
do estranha ercilao (devendo-se relacionar Ofato vidades (' danas de dilereutcs povos, como a das mu-
mcio dessa medida, traando-se uma linha imaginria
com as frequentes investigaes que citamque, quan- lheres da tribo \Velar, nas ilhas Malaias, I[ue concen-
que desa do cch at o cho pode-se ter uma idia
do 05 nativos pres~enlem a ehegada de brancos, danam tram cssencialmeate os gestos nas mos, ou os AnmtasJ
bem clara).
com grande excitao, saltando de uma perna para na AustrliaJ que utilizam os msculos do tronco como
eura). centro de ateno, os Kizihas, ua Mriea oriental, a la- 2. Os msculos acima e alr.s dos joelhos susten-
ringe, ou ainda os bailarinos ateres da ndia, os lbios, tados para cima.
Em ambos os casos, a causa da dana um estado
mas tambm pela prpria essncia c carter das danl~\S 3. Os quadris seguros e sustentados diretamente
cm que alia a tenso ao temor. Nesse mesmo exemplo,
em diversos povos. acima dos joelhos; os msculos da base da espinha colo-
o chipanz , logo em seguidaJ faz umrpido giro com
Encontramos regies I' povos [Iue centrahnn as cados para baixo e para dentro.
os braos estendidos na horizontal. Frcqsentenene,
danas ereitantes e espasmdicas, ontros com danas
combinam com o giro um movimento de adiantamento 4. Otrax levantado a fim de manter e assegurar
mrbidas (noroeste da Asia e anJlliplago Malaio),
(frente), que determina o avano na medida em que a distncia natural enlre as costelas e a bacia, fonnando
outros em danas abertas e com grande variedade de nm vo.
do voltas. Finalmente, executam uma autntica dana
movimentos (algumas regies da Arrica) e outros ainda,
de roda; dois deles se arrastam at perto de uma estaca como os povos pastoris c montanheses da Europa (Bas- 5. Os ombros descontrado, para baixo na mesma
an ,n;oreJum atrs do outro, aparecem os demais unin- cos, Bvaros, Korlaks e Escoceses), que iniciaram as linha dos quadris.
do-se aos demais c marcham ordenadamente ao redor danas desafiantes [lo vertical e os movimentos gllicos, 6. Acabea maatda rela desde a parte superior
da rceente criao, batendo as mandbulas cm acom- donde nos veJO as primeiras menes sobre a ponta do cneo,
panhamento rtmico. dos ps, pois se acredita que da tenha partido) a in-
Segundo estudos feitos pelo mllSit{llogo alemo fluncia do ballet clssico [[ue apareceu mais tarde na Os primeiros e.mccios aqui expostos (e que, para
Kurt Sachs, os povos primitivos mais ricos em caa fo- Europa utilizando a dana na ponla dos psJ o que um bom rendimentoJ devero ser feitos em seqncia)
ram tambm os mais ricos cm suas manifestaes ex- perdura ainda hOje se bem (Iue de forma j bem es- tm por finalidade trabalhar com ofio de equilbrio do
pressivas - dana, msica, festas, ritos e indumentria. cassa. corpo, porm, sem sustentao de peso nas pernas; se-
CORPO MOVIMENTO ro executados sentados.
I) Exerccio dealongamcn/o doInmco c IIGrccppio do a fim tle abrir IISombros c alongar as omoplatas: o bm ser exeentado de 4/6 vezes. Aaten'o dever estar I ser de mais ou menos 2 minutos como nos nnteriorrs.
(~JlI1O percorrido pc/o mcsmo. queixo deve ser 11mllOnl11 baixo para melhor alonga- voltada para o encolhimento do corpo na primeira fas~' Pode-se, vez por outra, execut-lo alternadamente mo;
mento das vrlehras cervicais, (como SI! o corpo tendesse a voltar para de~tro de si c ps, para melhor sentir a analogia das extremidades.
Sentado no cho, pernas truzadas na frente do corpo, pnprio) e, na segnnda fase, para o alongamento desse
d) Aps u pcrillllo de snslcnta;lo, n'la~ar rapi- Onmero de exeenin ser de 4/6 vezes e, depois de
troncoomais relopossvel, moscolocadas sempresso mesmo CO ~Jo.
tlaml"lte para frente, novamente, para f('l'O m('t;ar oexer- bem compreendido, o exerceio poder;, para finalizar
llo ponto mais sensvel da cahea (glndula pineal ),
ccio. Pode-se l'Onsitlerar esse excrccio(11mU um rabalhe ter uns 3 minutos de movimenla;io livre dos ps em
apoiodo mrpo i~nalmcntc distribnidosobre as nde~as,
tamb{'m de fechamento (concha) e expanso. cuntato mmo objeto.
a) Ilclarar tronco, braos, cabea e P(~sco\'o; dei ()bserra~i(): A cada repeti'jo o exerccio devcr;,
~;llos tombar [rnuxamente em dirco ao solo (scm, ler um sentidomaisamplo de c.spa~1} perl1lrrido;otem[y.l
para a cxccu\~iu no devcr:l ser nunca inferior a 2 mi- IV) Exerccio de equilbrio do corpo com sus/en/a-
contndo, separar as mos da cabea). lio nas pernas.
nutos. endendo a aumentar esse tempo conforme for III) Ainda sentado 110 cho, Imbal/lo para flexibilida-
b) Dessa posio relaxada e curva, ir pri~n~ira,
srnd~ execntado, o nmero de execn"es nodeve ex- de c aumcnto da scnsibilidade (principalmcn/c
a) Em p, com os ps paralelos separados a lima
mente alongando o corpo para a Ircne, do, ~ICIS a tti/il)lias IJs c artellIos.
ceder a quatro, no incio, podendo, posteriormrnte, pas- distncia de I~ palmo 11mdo ouIro, corpo reto, braos
cabea, mantendo uma linha rela o mas prosnno ao
sar no miximn a seis. Ao relaxar, no c.'"lnecel de rela- Os ps merecem uma aleno toda especial ao se pendentes ao longo do corpo, ste erereieio precsar
solopossvel, tomando sempre o cuidado til' no retirar
xar tambm os msculos da face eos maxilares. Oexcr- trabalhar com o l'OlpO, pois alm de serema base de de 11mrilmo constante como se fosse 11m metrnom~,
as ndegas tio cho ou contrair os ombros.
ccio no deve ser feito mceanicamente, e ~;m cons- sustentao e equilbrio atravs deles que comumcnte j qne a estrutura dele de um pndulo.
e) Quando o l'Orpo estiver alongado ao mximo, ciente do trabalho de seu corpo c do espao percorrkln
Semesforo fsico (pensando apenas na distfmcia, per- prcmrando ampli-lo cada vcr. mais. nos movimentaremos em desloca;io no espao. Hoje b) Durante 8 tempos lentos, passar de uma perna
corrida para a frente at cnto), comea~ a Icvanta-Io a em dia asensibilidade cmaleabilidadedos psest qua- para outra (1 tempo em cada perna), sem deslocar nada
partir da articalao coxo-fcmural c leva-lo como uma se nula, esquecemos nosso tato atravs deles e seusmo- no quadril e sentindo o equilbrio ser transferido do
pr.ul{:ha reta para cima, prestando muita acnoacada II ) Exerccio idem para alongamcnto do /ron('o e vimenlos esto presos peIo uso dos sapatos o dia todo, centro para a pema de apeio, levantand a pema um
parte do rorpo que trabalha neste trajeto. Uma vez o II/ilizlIrio diferenciada da formll COnCl/C1 c re/II. ou por sequer tomarmos conscincia de que possam mnimo do cho.
t'llrpo rrclo, formando um (mgulo relo entre tronco. c ter outras funes, Io rpida e mecanicamente eami- c) Aps os 8 tempos de movimento de pndula,
Sentado no chio, pemas cruzadas na Ircnc (lo cor- nbamos e corremos. Portanto, indispensvel que os
pernas, abrir suavemente os cotovelos para as lateraIS, po, tronco rcto, braos emzades na altura do estmagu. sustentar por 8 tempos, com o apoio emcima de uma
exerccios, todos eles, sejamfeitos descalos, semcom- s perna, levantando os braos at a altura do nariz,
a) Comear a cneolher o troucoa partir dobaixo presso alguma nos ps. abrindo os cotovelos para as laterais e convergindo o
ventre de tal maneira que abdeme, peito, pescoo e a) Sentado ao cho, pernas estiradas na frente do olhar e centro de ateno para as mos, que devem

!
cabea tomem uma linha curva c a parte frontal do corpo, sob os ps um pedao de pano, papel, um ohjeto estar na freute do rosto com os terceiros dedos unidos
COr[lO adquira uma forma cncava, com a cabea colo- flexvel, ou mesmo sem nada, apenas imaginando a levemente pela ponta.
cada no meio das pernas. existncia de alguma coisa. d) Ilecomear o exerccio para o outro lado, da
b) Na segunda fase do exerccio, os bra~'Os ainda b) Comear com os dois ps simulaneamente, mesma forma, soltando os braos.
cruzados, devero ir se alongando emdiree testa,
tentando trazer o objeto em direo ao corpo, sempre
ficando nessa posio enquanto o tronco deilisa pelo Obscrcacs: O cielo deve ser repetido 4 vezes
juntos e dobrando os j'lClhos conforme se aproxime do
chio como uma massa, alougando-se para a [rente. completo, podendo passar posterionncnte a S. Aps
corpo. Os dedos devem movimentar-se como se estires- termin-lo, deve haver um tempo de sustentao na
c) Depois de conseguido o maior alongamento sem agarrando e soltando, e a sola dos ps deve esplc-
possivel, comear aergner otronco da mesma forma ~lue posio inicial, para que se perceba bem se ? centro
rar sua sensibilidade junto ao selo e ao objeto que est
de equilbrio no foi perdido ou deslocado. E neces-
no exerccio anterior, mantendo os braos cnnades jun- sendu enrolado em direo ao corpo.

J to testa o tempo todo.


d) Sustentar essa posio durante um certo tempo
e depois deixar os braos tombarem pcsadam e~te, ainda
e) Terminada a primeira fase, quando os joelhos
estiverem junto ao corpo, comear no sentido inverso,
empurranco os ps para longe do corpo tentando de-
srio a maior ateno com relao planta dos ps c
solo.
Em exerccios seguintes daremos indieaes bsi-
cmzades para a posio inicial. cas para o trabalho com o corpo, passando-se por pro-
senrelar o objeto, esticando gradalivamente os joelhos gresso a exerccios de coordenao motora outros
Obscrrnes: Durante toda a execuo desle exer- at I'oltar posio inicial.
ainda de alongamento, desenvolvimento da percepo,
ccio' devero ser bamos mais ou menos dois minutos,

Obscrciles: Ocorpo, durante oexerccio, uoter conlrao e descontrao, ritmos internos e ertemos do
da mesma forma que o anterior, podendo postenor- participa-joalguma, mantendo-se finne e formando um corpo, para mais tarde estudarmos o desloca!llenlo de
mente passar a maior tempo. O eracieio del'er tam- ngulo reto em relao s pemas. OtemllO de durao corpo emrelac ao espao e movimentos de expanso.
quando VOl~ atravessou a sala em tal ato mais parecia \las - pergllntar; - ponl'll' I: to impo~lallll: sa-
Deve o leitor ficar alertado, apesar de tudo que j foi AOS PRiNCIPIANTES um camelo espaventado. ber ollde estaro as coisas c qllc tamanho terao? Certo
exposto, que os exerceios de impr?~isao s de.~er~o
(lue voc ficaf sabendn (I'IaIll!Oentrar noyabl. \I~ls
ser iniciados quando se tenha ummnumode consaencu Tenlems chegar a um ponto de vista comum e
lima das l1lisas mais importantes (\nanlo a man:aao
do grande instrumento que nos ,~:rtence para poder sensato, S~hcmos Ilue ao faze-lo voc cslava nat~lral
entrar com o p certo e chegar lia pusio corren.
utiliz-lo denlro de suas prohlcmtieas semcorrer ne- mente nervoso. Isso muito natural c de nada arliantc
1\ para fazer isso preciso partir como p direito. Para
nhum risco. dizer-lhe para noficarncrvoso. mmuitas razes para
isso I'o c tem (I"Csaber (I',anlos passos tem qlle dar
isso, principalmente se voc no estiver scguro de sna~
para chegar lia posi\'o certa.
falas. se no tem confiana na pessoa com quem con-
tracem, etc O Ilue (lueremos .assegurar : quc isso De certo Ilue h outros tipos de lI1(!Vimentos qlle
t caracterstico (IUCpessoas (Iue 1I01'1nalmentc se perfeitamcnle natural mas que esse nervosismo no se lio soirde 11m lugar para outro. \las aplica-se a m:s-
comportam maisou menos como sercs, human~s, ~uand(} m a regra. Que faz cmeasa? Sei Iple lIormah~\cntc Il;lI~
deve comunicar aos seus ps.
esto num palco se movem como autmaos hgeuamen entra emcasa e encontra umcorpo na lareira e sem
te desarranjados. Neste ponto, ajudam muito os ensaios me~iculosos. preciso de algum treino para reagir a esses aeha~los.
Este um Ien mcne (Iue se observa [requentes Mas aqui digo ensaios que lhe do a opo~tuJll~a~e ~e \Ias voc se senta e levanta, faz alguns gestos restritos,
Vl."LeS e tem levado os produtorrs e espectadores de te- conhecer exatamente onde voe- vai e qual e a dstncia, llespeja o ch, pega o bolo ou mistur~ bebil~as. Mas
leviso ao desespero. No voc andar cmseu quarto e atravesar o palco M voc se observa fazendo essas coisas e diZl111\SlgOmes-
duas diferenas importantes, Voc atravessou aquele mo: " assim(PlC devo fazer na cena com lord Eust<-
No difcil mover-se. Tomemos como ponto de
quarto durante anos, conhece s~a ~argura, :te. etc, Em CJuio?" Certamente que no. E, portanto, quando se
partida um fatc bsico c geralmente aceito. Quando
segundo lugar, no tem importncia se v,~ce entra com acha em cena tom lord EuslCJuio voc faz gestos que
roer anda em sua casa de um aposento para outro, o p errado, pois no est diante da pl~tela. Uma outra no parecf'm com coisa alguma a no ser s~I~1is de
vOl' caminha sem autc-ccuscineia e se move cmdi-
dificuldade qne encontramas companhias de am~dores estrada-dc-lerro, ou aperta comtanta fora o sio CJue
reo ao objetivo sem pensar uo que est;, fazendo ~m
a impossibilidade de ensaiar no palco onde y,:~ .r~ n ch frio (whiskYpara a platia ) acaba caindo na
os ps. Voc os coloca umna frente doouIro ~lICCSSIva
presentar, emuitas vezes nem sabemotipodem.olJlhano I primeira fila de ,;ollronas.
mentecomo ofazhabitualmente h muitos anos e chega
qne vo enxmtrar, Easaiase numa s~la .eonsulefal:el-
ao ponto desejado. tudo que tema fazer. ~ t.osim; Sei que as coisas tm que ser umpouco exagera
mente menor do que o palco, com movas de.m:dllla
plcs e instintivo quanto respirar. Se urna cadeira esl~ das no palco, assim como voc carrega um pouco na
diferente e acess rios sulstiutos. Oprodutor 1hz: Cla
110 caminho. voc a conlorna, etc. ete. Mas quando VOte base ou-nos detalhes da caracterizao, para qoe che-
ro que vocs vo ter ludo na hora." Mas como pode?
chega porta. voc no diz "Tcnho que contornar ess: guemat aqoeles quc esto na ltima fila. Amesma
No s impossvel saber como mover-se e com q~lC
cadeira" on "Se lio tiver cuidado vou tropear.. . ~oisa se aplica aos gestos. ~Ias so os me~mos g~tos.
p comear para ehe~ar na posio erata d~ ma~eaa~.
Voc eaminln como tem que ser e seu movimento Observe-os quando estiver cxeentandoos m:~n~clCnte .
E se voc 1110 chcsar na posi'o exala, voce sem obri-
perfeito. mente - o que pareec um pouco conradiro, mas
oerado a fazer movi~entos feios de retiicaio at acer- pode ser feito. Ento, exagere-o~ o bastante para va-
Mas coloque-se num palco e oque acontece? Voc tar olugar.
hesita, olha para o lugar aonde se dirig~ ou en!o p~ra loriz-lcs, No faa, corno muos amadores, gestos
os ps comose indagasse se eles andaro.. Voce ~cspIra Voc pode pensar que is.1() no importante. Mas inteiramente artifidais e irritantes, portanto, um tipa
fundo, sorri amarelo e parte para a pengosa VIagem. suponhamos qtie ache que . Que acontece? Apenas de gesto exclusivamente para uso do palco.
Chega, afinal, transpirando e dando graas. posso sugerir que encontre ainda a tempo um local que Finalmente, nunca faa esses movimentos ou gestos
No convm dizerse que tudo isso desnecess- reproduza as condies do palco ou que as reproduza execto se forem necessrios - isto , onde os ensaiou.
em algum lugar a fim de poder se acostumar com ele. Ento. se no til'er ensaiado cuidadosamente esses
rio. Voc sabe. Voc sabe que uma sala num palco
no dierente de qualquer outra. Uma cadeira uma Sei que isso difcil, mas vale a pena lentar. Voc pode gestos' ou passos, fique quieto.
reproduzir todo o local da cena ou partes dele, cole-
cadeira. uma mesa urna mesa cm qualquer lugar onde
se en~ntre. Oque voc no sabe - voc ou eles tam- cando os n0veis corno ficaro no palco. Se encontrar
um local com as dimenses do palco, estar comsorte.
bm - como se comportar a to naturalmente_ eom~
Apesar de os produtores s vezes no se interessarem por
h. \Iilhares de olhos o espiam. Bcm, talvez nao mi-
lhares. mas uma boa quantidade, incluindo seus c0- isso, voc tem quesaber quanto antes no somente ~I~dc
Iicaro os objetos corno tambmseu tamanho eseu jeito.
nhecidos e amigos. Voc sabe que eles v.o abord -lo
CORPO MOVIMENTO da maneira mais anvr! e para seu bem dizer-lhe que Seno I'oc se enterrar ao uslos. (1\lIl11lcllr Sfll~l'. r. XIV/lO)
VOZ E RESPIRAO Observamos durante alb'um tempo ([ue no atin-
gamos os objetil'lls almejados por nos prendermos d) inspira pelo nariz expira pela IY
Jca com desabafo do olfato
apenas parte meciniea respiratria. Passamos ento deglute (pausa) absorvido
a usar, aps a conscientizao do ato nspintrio, a expira pelo nariz
b) inspira pelo nariz (audi\,:IlJ)
MAmA DA GIlllllA BElITrE~U LLEH o respira~'o al ral'~s de eslimnlns sl'llsoriais l~ ('ulocionais, Obs.: Esses exerccios devem observar a poslura pausa
tal a interdepend ncia lple existe entre os sentidos e os da Ingna. expira pela boca dando envolvimento ao scn-
sentimentos humanos. lido da andi'do
;\ fala {~ o demelllo vilal ll1lllllllica\,:ul e a voz Ao primeiro l1J1ltalo com o edulilllllo, apt; ter II - Respirao Jla~Tll c liucal c) inspira pelo nariz analiticamente (tato)
hnmana ~ o seu iustmmente. sidosllbmetidoa um exame com ootorrinolaringologista pausa
~I as o que a voz? e no hal'endo leso alguma, comeamos os primeiros a) inspira pelo nariz expira pela boca
Segundo Pil:goras, voz o eco da alma. exerl'e;os da meciniea respiratria. pansa d) inspira pelo nariz com gosto (paladar)
Voz um sentimentoouconjunto de cmoes qne, A respirao que usamos a coslal-diafmgmtica, expira pela boca engole
alravs de vibraes das nossas cordas vocais, procura- por proporcionar maior abundncia de ar, cem menor b) inspira pelo nariz expira o sabor do gosto sentido
mos demorstmr quele ou queles a quem nos diri- esforo cmsua abscro. . pausa e) inspira pelo nariz sinteticamente (viso)
gimos o que momentanramcnte gostariamos de revelar Ao iniciarmos os exerccios respiratrios, voltamos expira pela boca (com aldo) pausa
do nosso interior, projetando ao meio ambiente pur nossa ateno para a postura da lngua em todos os expira pela boca globalmente
e) coma boca aberta - inspira pelo nariz
intermdio de ondas sonoras. Pudemos notar <Iue a to- seus aspectos e funes: repouso, deglutio, snco e pausa
das emo~{)es por ns sentidas faz-se necessrio 11m fomo; devendo ter cuidado com os diversos erros expira peja boca IV - Respirao e Emotio
demento basico, o qual, como no poderia deixar de de postura e insuficincia respiratria, que se fazem
ser, aquele quc chamamos de ar, semo llual a vida notados durante o desenvolver dos exerccios de reedu- d) ill'Tira pejo nariz
Ensinar o educando a procurar, durante a inspira-
se toma impossvel. Esse elemento de tamanha impor- C:l~-O respirntria. pausa (fazendo uma deglutio)
o, as regics emocionais que se espalham pelo corpo.
ncia a toda reao humana, cxtraido da natureza e expira pela beca pausa
levado aos nossos pulmes, percorre umcomplexo sis- Aps ensinarmos ao educando a respirain nasal,
passamos para a buen-msa]. e) inspira pelo nariz Expirar pela boca com uma descarga de
tema, no qual a purificaiio do mesmo feita dnrante pausa tenses
a passagem pelos diversos componentes desse sistema O ar expirado r. o (I"e ntilizamos na (misso da
expira pelo nariz e continuando pela boca
cmfoco: que composto pO nariz ou boca, faringe: palavra, pOrl'm , cnidado> devem ser tomados tendo cm
traqnia, brnquios e alvL'Olos pulmonares. Ao ser dis- vista sabermcs que, durante a expira'doe, COl\sCflucnte- f) inspira pelo nariz v- ResJiToctio e asVOI/(/is
b

solvido (Icmbrando clebre conceito de que na nalu- menle, a cmisso das palavras, a re~lira'do perde a pausa a) respirar pelo nariz
reza "nada se cria, nada se perde, tudo se translnrma", sua regularidade rtmica e essa expira:ill deve assegu- expirar comopice da lngua tocando a parte pausa
segundo Lavoisier )porque no transform-lo naquilo rar a continuidade e dura\,do do sopro fluCest pro- posterior dos incisivos inferiores (som de sssss expirar com as vogais (afonicamente)
de que o ser humauo mais se orgulha, que a troca duzindo a voz na qualidade qne, emoeionahnente, que prolongado)
b) inspirar pelo nariz
de nossos sentimentos, de que tanto nescessitamos na remos inOuench-la. g) inspira pelo nariz pausa
vida quotidiana. Ento, aqui demonstramos proprieda- pausa expirar com sons voclcos.
des que: talvez hoje, desta forma no lhe foram dadas, EXEHC1CIOS HESPIMTRIOS expira entrecortando a sada do ar
((lIe a respir.l'dOhumana. Observotio - Os exerccios de respirao corro as
I - RcS/,iratio JlaStl1 h) inspira pelo nariz vogais devem ter o cuidado de obedecer a forma de
Amedicina estuda e prova a grande necessidade
pausa cada uma delas.
110 aperfeioamenlo da respirao para um melhor
a) inspirar pelo nariz - lenta e suavemente expira entrecortando oar e acabando com um
aprol'eitamento do oxignio que, ao ser retirado do ar,
pausa sopro prolongado .
exerce funes preponderantes nossa vida. VI - Ressonncia
Respiramos vida: porque no devolvermos um expirar pelo nariz - lenta e suavemente i) exerccios respiratrios bocejando
pouco de \ida? b) inspirar pelo nariz - lentamente Exerccio nas cavidades de ressonncia para con-
pausa seguinnos a amplificao dos scns no espao ambiente.
Para ns fono-audilogos, respirae (ato relerc] III - Respirao e os Sentidos (associao)
falor primordial e fundamental na produo de WIlS expirar pelo nariz - rapidamente Como coneluso, gostaria de trazer ao conhecimen-
vocais. e) respirao alternando as narinas a) Inspira pelo nariz (olfato) to dos nossos atares que, das pesquisas por ns reali-
,...
pausa zadas, observamos que, tendo em vista a interliga-o
llirela dos scntidos com as \'aria~1-lCs pUI'umnfnicas, a de arena. \'o havcndo cellios h mais liberdade zados para baixo cmdireio s reas de represcnta'o.
validade dos exercicios fUl1llameulados nessa ohservacn
I PRODUO EM ARENA quanto a e!cmentos de lempo C espa~'O. A produo Deve-se ter o cuidado de no ofuscar os espectadorcs.
tornou-se clara e os resultadus ohtillos vieram dem~u s
cm arena I})der usar o flashback no tempo, e a ao 4. Se na arena no possvel umfinal brusco, de
Irar (Ine um campn mais vasto se ahrio aos nossos olhos, pode ser transferida de uma rea para outra sem certa dramaticidadc, pcdcsc substitu-lo por um bll/ck-
com base um pouco mais slida, para o rl'slahl'l ccin]('uto
VIHr.INI:\ VALI.! perda de ~ntinuidadc. Exemplo disso pode scr citado 011/ bem fcito. Mesmo com a luz dodia, pode-se repre-
das disfnn~1lCS vocais. com .~ .felnes solu'cs encontradas por Cianni llattn scntar em arena, havendo entretanto maior necessidade
a~ dmg'r a pea Se COTrer o Bicho Pega Se Ficar o
Uma maneira de facilitar a pr()(III~'o de (~''PcI;lclllm de.concentrao dos ateres, forados a agir com sin-
Blch~ Come, no Tealrn OpinEio. Os autores clilssicus ceridade e autenticidade,
de amadores ou de estudantes que nn disponham de
tambm ganhado cmsua aprescntao num teatro de
palco o usn da produ~'o cmArena ouTeatro Circular. . ~. .Exig~-se dos atores o mximo de concentrao
arena pois o inusitado desse recurso levar os jovens
Esse tipo de apresentao se bem (IUCfacilite o traba- ImaglOatva Visto que sie observados de todos os lados,
lho dos amadores de certa maneira, exigc contudo mais a, abandOl~ar ~ tradicional ou o FI leito por umespc- sendo que s vezes alguns cspectadores esto lecaliza-
verdade e autenticidade da parte dos jovens ateres, taculo ~alS criador, Quanto a Shakespeare, esse tipo de
dos bem perto dos artistas.
produao ganhar pela scmelhana do espao aberto
O ressur~mento do teatro em arena vem de en- 6. O diretor ter grande liberdade na movimen-
como palco isabelino de scu tempo.
contro ao desejo de aproxima-Jo de inlrprcte c pbli- tao dos ateres no devendo esquecer, contudo, as re-
de lamentar-se a \'iso de cspetculcs amadores
co, pois o abandono do palco italialla e seu procnio gras de bomgosto ao agrupar e movimentar os intr-
facilita a comunicao descjada, alm de resolver o qU? se es~rellle~J1 dentro das convencionais trs paredes,
cUlo uso e ebido comos maiores sacrifcios s vezes, pretes. Tambm as entradas podem ser criadas von-
problema da falta de casas de CSpcl;lculos I' o possvel tade atravs da platia.
aproveitamento de qualquer espa~'O desocupado adapt- quando ~d:riam montar suas peas cmespaos livres
vel ;i ao dramtica. ESS,1 aproximao entre especta- 9ue motvanam mais o natural esprito inventivo dos Abandonados os termos de "direita", "esquerda",
Jovens. claro (Iue aqui se tem que levar emconta a os movimentos sero orientados pelos pontos Norte-
dor e ator estimula a participao nn pca - uma das Sul-Le;~e-Oeste. Devcm variar a fim de que toda
mais modernas tendncias do teatro ntual (V. Cl' 5.5). pea a ser montada, mas um. teatro no comercial pode
abandona~ um .texto que eXI?e p~Jco convencional por ~ platcIa pos~a_ ver o rosto dos atores, variando para
O desejo. do espectador de aproximar-se do intrprcte J.50 suas poSloes. Basta lembrar aos ateres para no
outro mais facIlmcnte adaptavel a arena. claro que
talvez seJ<! uma resultante da iufiuncia do cinema e permanccerem durante muito tempo na mesma posio.
da tev no comportamento do pblico. Aeestnmado as condiC! do local devem ser esludadas comcuida-
do a fim de no prejudicar o espetculo (dimenso do Numa cena esttie~, quando o ator fica sentado, por
intimidade do c1ose-lIp ou do primeiro plano em que exemplo, ele pode virar a cabea de modo aser vistodc
esp~'O, allllra e distncia das arquibancadas, ilumi-
o espectador se sente intimamente ligado ao ator, iden- diversos pontos. Isso naturalmente deve ser feito de
tiicando-se com ele e nele se projetando, o moderno naao, entradas e sadas dos intrpretes, etc.). Outra
vantagem d~sse tipo de produ io a diminuio de acordo comas falas. Amaneira correia de a~r em arena
frequentador de teatro se sente repelido pelo prosenio se aprende, principalmente, na prtica desse tipo de
seu custo pela supre~o dos cenrios, reduzidos apenas
que o distancia de sen intrprcte ou de scu dolo, tal- palco.
a elcmentos e a eleitos de iluminao e som.
vez. Isso explicaria a prcferncia do pblico pelas pol-
Algumas regras devem ser observadas na produ;io 7. As falas devem ser ditas com volume de voz
tronas das primeiras filas, ondc mesmo gllrgareianr/o ou
emarena: natural e distintamente, havendo necessidade de uma
vendo imperfeitamente a cena eles prefercm se colo-
r L A platia deve estar ligeiramente acim a do c:rta projeo v~al para alcanar os cspectadores mais
c~r~ Acostumados inti~uidal~e ~o closc-lIp ou da pro-
mve[ da cena e, no sendo isso possvcl, as cadeiras dstantes e tambem os que se encontrams suas costas.
ximidade da tela de tev, os mterpretes no palco italia-
deve~ ser desencontradas. Havendo apenas 3 filas de 8. Aroupa e a caracterizao tambm devemser
no lhes parecero disanciadns e diminuidos. A artili-
cade~~, pode-se ter uma vista razovel do espeticulc, adaptados a esse tipo de produ<io, no csquecendo
cialidallc do proscnio, o pequeno nmem dc luaares
I \ o Tambm po:lem ser colocadas filas de cadeiras no es- q~e o importante a veracidade da ao e do efeito
proxnllos aos artistas, seu pre~'o as vezes mais alto le-
pao enico, visual.
v~riam ,i preferncia pela produocmarena que apro-
xnna de maneira uniforme o plblico dos in rprees, , 2. P~ra peas de tipo intimista prefervel uma 9. Aescolha dos accssrios e elementos de cena
permitindo que estes sejamvistos de todos os lados. arca de aao menor e uma platia tambm menor. deve ser cuidadosa: devem ser leves, facilmente re-
Impossibilitado de competir com o cinema quanto 3. A Inz importantssima nesse tipo de palco. movveis e no devem impcdir a visibilidade.
(Diriio-MlrJ(/O ElJlllo.t/ill'ritllllli lh prlll.a ~IGB ) ao realismo dos cenrios e quanto aos efeitos, o teatro Deve se COIleentrar sobre a arena a fim de facilitar a
abandcnaria esse realismo pelo cenrio fantstico ou concen~o de ateno do pIblicO de modo que os
abstrato - wgundo Franccs Makenzie - ou dispensaria aeres nao se distraiam vendo o pblico sua frente. Livres consullados: A,'proadl to Thw re, F. Mackcozic,
de uma vez os cenrios, que oque acontece 110 teatro Os spols po:lemser colocados acima da arena, focali- Ed. L;llimcr, Trento & Co. LIda. In~lall'JT:L
(') Prolcssom d~ ESllIb {te Tt~llro d~ FEFIEG
FRlI'~;
o QUE VAMOS REPRESENT AR
- Alice, espera!
ALICE (Parando) - Felipe Ant-
svel II'IC ao conduzir uma dama
haja estilo. O brao direito, com a
mo aberta e dedos juntos, semri-
CAlnll~lIA (Sempre querendo
conquistar Felipe Antnio) - Serir-
dade, ddiva, paixo, entrl'ga ...
nio, voc um antiquado, um fora
dc moda, um.. . um... estudante gide1~ coloculo cmvolta do cor- EUGNIO - Carminhal (Carminflll
de engcnharia! po da dama, um pouco acima da olha parti c/c; Eugnio s-orri feli:) .
FELll'E - Se vec quiser Alice cintura, de modo a pcnnitir maior
UMTANGO AHGENTINO deho al a engenharia, n;as n(; liberdade de mOl'imentos. COlISer-
D. Fucs (De mscara ) - O sr,
no est(1 exagerando, Sr. Carlos Car-
fere mais meu pobre eeraco no vando o cotovelo levantado, o ta-
dnio?
Cenrio: mIA ACADEMIA OE seja cmel! ' , valheiro dar mais finneza s dire-
~'eS. E 11me dois e um-dois-trs- II\STIIUTlllI - ~ las o tango ~ 1111I
TANCO . ALICE - Ouvir de novo que tenho
quatro; e 11m c dois c om-dois-trs-c.xagero! VIII cxagero! a Espallha
MAl\IACLARA MACIlADO que abandonar a academia, jamais! no sangue transportada para os
quatro. Oh, joventudc (IUC no tem
FELlPE (Furioso) - Voc est es- pampas, para as plancies argenli-
mais fora. Veja, Sr. Fclipe Anlnio
PEHSONACENS: cangalhando com nosso amor, Ali- nas, ardendo nas veias.. . Oque
o senhor no est segurando bem o
ce. .. Esl dando ouvido s jnras que o sr. veio fazer aqui, ento, se-
o INSTRUTOII - CAm.Os CAII- seupar. Mais entrega ... assim (Tv-
daquele instrutor vaselina... nhor... senhor?
DxIO ma Alicee fa: um passobem arrar-
:\I.lCE - Como ousas!. .. (sai fu- D. Fncs - Prcliro ficar an uiim,
FELIPE ANT:-lJO radinho). Voc continua esplndida,
riosa) AliceMaravilhosa! a parlner ideal. ~ Ie chame de senhor X.
EUGlilo PIIAZERES
FELIFE - S me resta continuar Formosa e leve, devia estar na capa
ADOLFO !;\STRUTOII - Est bem. O qlle
lia dana tambm .. . (Sai) da Cena Muda. Vai ser uma grande veio fazer aqui sr. X?
DOM CALlX'11l Fl'CS, O PADIIE
Drrrnvr CALVEl.INO danarina de milonga. (Falando
D. Focs - Aprender. .. a dan-
SII. BOnGES Vcmchegando uma dama masca- mais alto). Para se dancar bem o
ar.. . c ume dois; e un-doistrs-
~hLTINllO
rada; dona Mimosa Borges; passa tango preciso haver u;na lhdiva
qustro ...
DoNAMARTA ~ IAIHVIIJ IA aflita e desconfiada; segue-a, tam- total do ser.
DoNA SlIEIL.\ PIIAZERES bmde mscara, D. Calixto Fucs, ALICE (Emocionada) - Eu enten- INSTHUTOn - Ento c preciso se
o padre. do, senhor... eu entendo.. . dar mais sr. X. Seriedade, ddiva,
DONA Lll.-\ZF.~ FLORID OS Bes-
paixo, entrega.., (Segura aSenho-
QUP.i INSTRlITOn - Vejo quevoc cntcn-
1.0 CENA ra mascarada) Porque tanto medo,
AUCE MAItWIUIA de, Alice.. . Ns nos entendemos
senhora ~Iascarada? A sn. est rea-
(;.mlIXIIA AV ANo muito...
LURDll\llAFLORIDOS IlosQuP.i opanose abre. O Instrutor est FELIPE (Querendo interromper o gindo elltrega!
DONA MI~IOSA BOIlGES COI1l 11111 apito na boca e todos os dilogo) - ~Ias eu no consigo.. . MII.TI.'\1I0 (Tentando fa::er pas-
DOI\A\'ALE DELGRIllAS pares esto prontos. Felille tenta INSTRUTOR (Deixando Alice ) - sos) - Seriedade, ddiva, paixo,
trocar de par comMolfo mas no Claro que no podeentender senhor entrega!
consegue. Adolfo COI1l ,\lice. Felipe Felipe Antnio. Adana Ulll pra- INSTRUTOn - ~liItinho, aleno ao
PHLOGO COI1l Camlinha. Eugnio COI1l Dona zer. ., E um e dois; e um-dois-trs- gramofone. Voc est trabalhando.
Mimosa. DomFues com LurdinflO. quatro. E um e dois; e um-dois-trs- Disciplina, ordem e conceutra'o!
Ouve-se U1ll tango argeil/ino cm Jli/linllO est ao gramofone. quatro. (Carminha Acnno cOlllea ~hLTL'illo - Sim senhor.
surdina. Com acortina ainda fecha- a rir). No preciso rir tanto Car- lxmrroa (Ainda para Dona Mi-
da vmchegando osalunos da Aca- IXSTRUTOR - E ume dois e um- minha Avano. A alegria vem de mosa) Porque no tirama mscara
demia de Tango. Carminha Acano dois-trs-quatro. E um e dois e um- dentro. na hora da aula?
c Llmlinll11 Bosques de braos da- dois-trs-quatro. (Todos fa:e1ll os CAIL\lh'\m - Eu sei.. .
~Imos .\ - Nunca!
tios. Eugnio Prazeres e,\dolfo. So- passos sem IIIlsica). Alegria! Vamos! INSTRUTOR - Otango Ulll ritual...
Adana se caracteriza pelo gracioso Seriedade, ddiva, paixo, entrega... D. Fucs - Nunca!
:inhaeesbaforida, vemvill doAlice
Vuia Veloso Borges, Sum Berditehevsli , Gisda Padilha, Silvia Nunes Jos bamboleio do corpo. Vamos. Fora (Continua a demonstrao COIII ~h~IOSA - Impcssirell
Augusto Pereira e Bernardo Jablovski. em UM TANGO ARGENTINO MaraviUlO perseguida por Felipe
0'0 TABI.mO ;\ntnio. nas pernas. Cmllleiros, indspen- Alice ) D. Fus - Impossvel!
}1i~[()SA - Prcliro ficar no ano- ~am cadel'llos. Chega o de/etkc para dcst'Obrir pistas.. . Vou avisan- \'ALE- Suplkio de uma sauda- Prazeres, Dona Li/azes FloriclosBos- ~h~lOSA - Muito estI~\IIh as mes-
nimato! CalGelino. do. Eston na pista. de.. . ques, Dono Mimosa Borges, Senhor mo.Aindabem que notemosfilhos
D. Fixs - Prefiro ficar no ano- TOIXJS- Oh! (Dona Mimosa co-
'.' CAl.n:I.I':O - Em cada tlJra~'o Borges, Dom Calixto Fucs e Calve- uo , Bor~es?
nimato! CALI'EI.I':O- Onvi uma msica. mea ase senlir mal ) 11m pecado... /ino. BOnGES - Fiquefluiclinha, Mimo-
INSTIlIJ1'On - Temos vigia e nada Que curso {~ l'sle? CM.m.INo - Nervosinbos, hl'llI? VALE - Braa ardida.. . sa, Acalme-se.
CAL\'ELlXO - Dormida. Adeus ~IAllTA - Bem, vamos comear a
poilc nos perturbar. Ningul'mJJUnl~1 IIlSTIIlrron - Cnrso de Iuguas. Posso ver o fichrio? LU..\Zl:S - Ilil maisd: dois meses,
Vale! E n;lIl Jiga a ningum Ilue reunio. Sr. Calvelino, osr. trouxe o doua Mmta ~Iamvilha, que Alice
descobrir que a senhora frecluenta CAI.m.lNO - Luguas? INsmumn - Quer saber o nome
\oc me viu . '. (Ikiia-/Iw a mo e relatrio? no [requenta minhas aulas. EArtcs
esta academia; ouquemsabe, ento, Ii\STRltJl)H - Lnguas vivas. (Car- dos alunos?
tlr.saJlarece) C.\LVF.LIKO - Ainda no P0S50 Del.1Irativ;t l~ uma matl'ria amena
a senhora pa.~~a para o horrio da lIIinlw ri ) CALVEJ.lIiO - Mais on meuos.
VALE- :\d(\\s :1.1 armas.. , Quem dizer nada. Precisa de mais algum e moderna.
tarde... a hora discreta. CAI.VEJ.I':O (Fi/lllulo Carmiulw) - (encara MimoStI) Estudiosa?
tudo quer tudolo pierde.. . N;1O se tempo p;lra precisar minhas infor-
MIMOSA - Quando me matriculei Qne fuzarca esta? INSTRUTIlR - ~/nito! proibido MAlITA- Enoentanto elamega-
assustem. Ele es incapaz de fazer maes. rante que frequenta suas aujas. E
pedi para ficar sempre aunima. FELm: ANTt'lNlo - Acho llue de- mexer nas fichas. mal a al~um. Calvelino foi Ulll MARTA - Estamos lhe pagando, sua filha, dona Lilazes, notem fal-
D. Ftrs - Eu tambm. vemos.. . CALVELJNO - Proibido, ? Bem. grande da~~-arino. Uno guapo milon- sr. Call'elino. tado tambm?
MIMOSA - Osr. disse que cu po- INSTnlJIlln - Osr. deve seaplicar Por hoje fico uisto mesmo, mas vol- guero. Depois... SUEIL\ - Um conto de entrada
(leria.., E prefiro este horrio. na- LILAZES - Tem. Noposso atinar
maisaos eslmlos, sr. Fclipe Antnio. to amauh. c tresentos mil ris de cach por
zes particulares. no (Iue se passa na cabea das mo-
INSTRUTIlH - Aqne horas? Suspiro forte. Todos csto de p trabalhos extraordin rios. muito cinhas de hoje.
INSTHlJfoR - No precisa se ex- Carminllll e t1lrc/inlw tomam arir. C.u.VELlNO - Ahora que osenhor em atituele de respeito. Vale se re- dinheiro.
plicar mais, senhora Mascarada. A D. Fucs - Elas querem ddiva,
menos esperar. tira, cantando 11m tango. ,Itrs dela CALI'ELIKO - Sra. Sheih Prazeres,
Academia respeita qualqner auooi- paixo, entrega!
C.\LVEI.I':O - O (Iue l' isto? INsmUTIln - Ento esperarei. .\ai o Instru/or. o mister de detctivc particular exige
mato desde qne a dcixe mais livre SUElLA- Osr. estseexcedendo,
IIiSTRUln - permitido rir mim absoluta segurana nas observaes.
para danar. TODOS - Qucm ? dom FIK'S . O momento no de
curso de Jllgua.~ vivas. Surge Dona "ale de LgrimllS. MAIIH - E o que Ilue o sr. j religio, j; dssemcs, (jlll'remos a
~ Imos.\ - Obrigada, sr. Carlos. Mnrtxno - dona Vale de I-
C:II.\ll.lXO- Hir de Ilu? ~ ... observou? Pedimos para seguir nos- verdade.. .
D. Fu(:,; - Obrigado sr. Carlos. alguma coisa gaiata, pra rir, o que grimas, m;ll' do seu Carlos Ganl- sas filhas. Pagamos para isto; por-
(CaTlllinlllt ri) INSTIlUTon - Mamita. nio. Foi campe de taugo em Punta hhw)s.\ - ~las, s vezes, somos
eles esto aprendcndo? Parece at tanto, temos o direito de exigir de
CAL\'ELI~O - Vale de L"rimas
o l. deI Leste. tentadas aescamotear a verdadeem
INSTIlUTIln - A senhorita esh que gostam de eshldar... O sr. l: sua parte...
VALE - Calvdno amado mio! VALE (Reaparece lIIomentanea- nome da... da.. .
muito ncrrosa hoje... o professor? CAIXELJ!iO - Tenho vrias pislas,
C.\IDIINIIA- porque tudo C.\L\'ELINO - O l/ue voc est mente ) - ~Iiltinho! Em ~lar dei SUEII.A - Emnome de (llll', dona
IKSTIllrron - Sou. dona Marta, mas por enquanto so
fazendo aqui? Plata, tambin! ~ Iimosa Borges?
to di\ino aqni! C.\L\'ELI':o - E aquele ali? s nnnores. S posso lhe dizer que
~"LmillO - Desculpe, dona Va- ~ IBlOSA - Emnomeda liberdade
TODOS - Divino! VALE - Estes mi filho. (,Iponta 5113 filha assdua nos estudos.
~lfLTINIlO - Quem? En? Orienta- le!. .. Agora ela cst aposentada e
para o Instrutor) D. FUQ; - A mocidade quer se- de.. .
INSTRITIOR - Pe a msica, Mil- dor pedaggico. vive na sua alcova, no segundo
tinho. riedade, ddiva, paixo, cntrega... BORCES - Voc no sabe o que
CAL\'EL1KO - Porqne estes usam andar, tocando discos e relembran- est dizendo, meu bem Voc tem
m;\scaras? CalvcliilO pura Vale para IIl/I do suas glria;... SIIE1L.\ - ~te no o momento
conto. de fazer preleo, dom Fues, Os ido s massagens, s duchas.. .?
Mi/tinha pe 11m tango. Todos INSTRIJfOR - Ocurso livre, ~h~IOs.\ - Tenho sim, querido,
danam. De repente amlsica cessa Volta o Insirtl/or enquanto todos tempos mudaram muito.
CALVELlIiO - O curso livre? O tcnho sim .., Oh se lenho ido!
c li sllbstituda por lima sirene que CAL\'ELINO - Vale, minha amada, frocam de naco os cartazes. D. FUQ; - Mudaram sim, dOlla
que o sr. chama curso livre? pco a voc no dizer a ningum IlOHGES - VO(: me deixa feliz!
acompallha uma lmpada vermelha INSTHUTIlR - }/sica, ~Iiltinho. Sheila, bem o sinto. Eles querem
INSTRUTIln - Livre para se nsar que voc me conhece. H muito seriedade, ddiva, paixo, cntrega!
que pisca. Todos entendem. H uma (Todos danam freneticamente um MARTA - Bem, vamos terminar a
mscara. deixei aquela vida de boemia eago-
transformaio completa no ambien- tango) ~IAnTA - Chega de religio, dom reunio. Peo ao sr. Calvelino que
te. Os cartazes onde se liam vrios CALVELlKO - Medcminho, hem? ra tenho uma profisso sria. Fnes, Todas pagamos para educar continui a vi~ar. Precisamos ter a
anlncios da j\cademiae das mnta- INSTRIJfOR - Osr. quer se matri- VALE- No me olvidaste, Calve- 211 CENA nossas filhas nos melhores colgios certeza de que nossos filhos andam
gens da lJna so trocados por cular ou veio pedir infonna'es? lino? da cidade. E elas andam rebeldes, bem \;~ados. S assim poderemos
amncios de (11I1 curso de lnguas. C.\LVELINO- Vim descobrir coi- Cm'ELINO - Poderia deirar de te Sala de DQna Marta. Sentados: descbedentes, mentirosas e sobretu- ter acerteza de estarmos cumprindo
Todos se sentam emcadeiras e pe- sas. Son detetve particular. Pago amar, Vale? Opassado no perdoa, DO/Ia Marta MarnvilllO, Dona SlJeila do misteriosas, estranhas... com o nosso dever. ..
LILAZK~ - E ficarmos comnossas ,3.'/ CENA I tante, no[em unido direito, alheia te, burra, caprichosa, ftil... ftil... D. Fus - Estou fazendo uma um pOllm. Por que no continua
conscincias tranquilas... I a tudo, At(~ o mingauzinll'l de mai- ftil. .. pesquisa sobre o comportamento da com as aulas de declamao, de
Sm;II.A - Jil tcmos hastante pro- Os quadros do 3.'/ CCI/lI .w/o ioga. zena (li\(: vnc lnma desde crianci- juventude nos dias de hoje. Gosta-
FELIPE ANTONIO (Ainda mais fu- canto. S pOrll'1C esli viva ...
hlcmas com nossa prpria Vilh. Sou dos cl direi/a, esqucrda e fl/ndo do uha voc,: temrccusado. ria de ter o seu apoio, senhor Cal-
vuva c sei.
rioso) - Quem voc, danador go SumA - Filho, lima viIva IIIna
palco, lendo cadll Ulll sI/a 11/:' prei- ALlci; _ ... velino. Como detetive particular o
malina de taugo argentino para jul- viIva .. .
LII.AZf:~ - Tambm s(i prio. MAmA- No chore, filhinha. Sei Irar minha namorada... aprendiz senhor deve ter acesso a todos os
b EUG"ilo - lsso verdade, me.
[.1/:' no fl/ndo do palro. Calce/iI/O de tudo que (~ hom para voc. de professor de dana.. . Maricas, meios.
~IAtrL\ - Sabcmos [odas... Tem a lembrana tio pai. Voc
('11/ cena. ALI!}; - ~ Iingauzinho de maize- dobre a lngua e veja l como em- CAL\'ELI~O - Infelizmente, seu uma ne tia pontinha! (50i Eug-
Sm:II.A - Ora, se sabemos.. . na?! prega as palavras para se dirigir a padre, minha profisso exige o nio}
CALVELlliO - Os senhores podem CAl.VELI~() - Tenho (Iuevoltar Iii. Alice Maravilha... maior si~lo.
MARTA - No precsa gritar, filha. SUElLA - Ah! Eston cmpaz com
ficar certos de (Iue, mais uma se- ~Ias se cncoutro Vale de Lgrimas Estou ouvindo, ADoLFO - Me larga, Felipe Aut- D. Fucs - Aminha tambm. meu filho! Vou para a aula de qui-
mana, e descobrirei tudo sebre as de novo, eu morro. Cantar o tangI) nio! Voc nopassa de um ciumento,
ath~da des de seus filhos. Boa tarde chorando! Ai meu tempo! (Sai Cal-
CALVELINO - Ento, nossas profis- rosofia! ...
(Alice sai) de UIll ... de um.. . (Felipe AL'ln- ses so parecidas.
(Sai) refino) a de novo) No quero mais ver a D. Fucs - Osenhor acha? Sai Sheila. Apaga-se a luz da di-
MAnTA - Quero avisar ao sr. Bor- sua cara... (Saem os dois)
ges c a dona Lilazes Floridos c, na- Apaga-se a ln; do fundo. Acende MAIITA - No entendo. No en- CALVELINO - Mas claro. Ns reita, acende no fundo. D. Fues em
turalmente, a Sheila Prazeres lllIe ti direita. Maria elll cena. COIII Alice. tendo. Estou exausta. Ser me ... dois trabalhamos em segredo. Ver cena.
padecer num paraso". Preciso pen- Apaga a luz esquerda, acende para crer.
hOje teremos maisuma aula do curso direita. Lurdinlw em cena.
sar mais nisto. No comigo pen- D. Fucs - Como So Tom. Ver D. Fucs - Tenho que eontinuar
quirosofia. Pena dona Wmosa e ~!:IltTA - Aliee! A vida tem de-
dom Fucs no gostarem de quim- veres. sar... Vou para a aula de quiro- para crer. Qnero ver de perto.. . na dana! Entrega, paixo.. . dildi-
. [.
sofia. SOda. LlLAZES - Lurdinha, voc no va.; Cristo j pregava tudo isto,
ALICE- Sei disso, mame. CALYELl~O - melhor o senhor
frequenta mais as aulas de artes de- nover mnito deperto. Ficano con- no dehoje.. . (Sai)
~hMOS;\ - Odeio quirosofia. Pre- H\ltTA - Voe anda estranha com corativas.
firo ficar no presente. sua mezinha Sai Marta. Apaga-sealaz direi- fessionrio seu padre e deixa oresto
ta, acende-se esquerda. Felipe LunDl~IlA - No gosto de artes por minha conta, (Saem os dois) Apaga-se a luz dv fundo, acende
D. Fucs - Inelizmente, minbas ALICE - Nilll sou mais uma crian- ,\nlollio e Adolfo em cellll. decorativas, mame. direita. Em cenasr. BorgeseDona
obrigaes de pastor de almas me cinha, mame. LILAZES - ~Ias cu sou a profes- l\paga-se a lu:: do fundo, acende Mimosa.
impedemde abnu mais essa arte. MAIITA - Avida est:! eheia de FEI.n'E A~TNIO - Alice filtil, sora, Lurdinha. III;; direita. Em cena Slieila e
Os caminhos de Deus so outros. perigos. superficial, doidivana, roquete, bur- Eugnio.
LUIlDI:'1IA- Que tdio, mame! BORGES - No admito que voc
BoRGES - Todos os caminhos le- ALICE - Voc uo entende, ma- ra, exibida, caprichosa, ftil... f- LlLAZES - Voc precisa gostar de me desmoralizena frentetios outros,
vam a Deus. me... IiI. .. Oquevoc acha, Adolfo, voc S1.LEILI. - Eugnio, meufilho, voc Mimosa.
alguma arte, minha filha. Voc
~IAIlTA - No entendo. o meu melhor amigo. Diga, since- sangue domeu sangue, e eu sempre anda to plido, to retrado, pre- ~hMOSA - Voc tratou dom Fucs
D. Fucs - Ou a1\oma, sr. Borges.
ALICE - Avida tem deveres.. . ramente, o que voc acha? fui artista. cisa se divertir mais um pouco, fi-
BoRcf:S - A lhma tambm, de maneira pouco gentil.
MAJlTA - Teu dever ouvir tua AOOIJ'O - En? Bem, acho Alici- LURDINIlA - Quem disse que uo lhinho.
claro.. . BOUCES - Quem que sabe das
me. nhaum pedac demoa. Oinstrutor gosto de arte, mame? EUGNIO - Voc acha, me? cosas, Mimosa, esposo ou esposa?
MIMOSA - Chega de discusso, que tem sorte!
ALICE - ... LIl,AlES - Que artes, Lurdinha? SUEIU - Claro! Esta vida de es- ~ h~IOSA - Claro que voc , Bor-
Borges. Cada um sabe para onde FELU'E AriTNIO - (Agarra Mol-
MAIlTA - Ouvir tua me. LURDlNIlA - Ora, mame. Sinto tudos, esses cursos topuxados!No ges, mas ,IS vezes...
vai. Uns querem ir a lloma, a Cons- fo) Entovoc acha que uma mo-a
tantinopla, Bahia. Tmo direito. que um abismonos separa. .. (Sai) gosto de te ver assim. BORGES - Voc precisa ir mais s
ALICE - .. . que se porta daquela maneira na
No se meta Borges! LU.AZES - Que abismo esse, EucxKl - Vou procurar me di- duchas, s massagens, ~limosa. Est
MAIlTA- Ouvir tua me. aula de tango .
meu Deus! Vou para a aula de qui- vertir um pouco, me. muito nervosa.
BORGES - Voc est meagredindo, ALICE - No precisa gritar, me. AOOLFO - No noacho nada.
Mimosa?Temido s duchas, s mas- Estou ouvindo. rosofia... (Sai ) SUElLA- Pena voc no gostar MI~IOSA - Tenhoido sim, Borges,
FELlI'E A"'TNIO - Temque achar mais de aeromodelismo! oh se tenho ido! Se no fossem as
sageus? Pago tudo, voc sabe. MAIlTA - Voc esl:l estranha. alguma coisa...
Apaga-se a IlIz direita, acende EucNIO - No gosto mais, me. duchas!
MmOSA - Tenho ido, sim. Ol~ Onde que voc temandado, Ali- Aoouo - Acho Alice ftil... su-
como preciso! no fundo. Calvelino e Dom Fllcs E voc, mezinha anda to plida, BORGES - Ainda bem. Tenho que
cinha. Voc temestado plida, dis- perficial, exibida, doidivana, coque- emcena. toretrada, precisa se divertir mais deix-Ia agora, Mimosa. Preciso ir
a I'drpolis visitar minha tia docn- LlIIlDlNIL\ - Eugeuio! Eugenio! impcdnn o f1ofl'scinlt'nlo completo
CAHI.OS - Eu entendo... eu rn- Todos se afastam e Carias dana mCiI a repetir fft/se.1do C/IfSO de
'n
lo ~I eus Deus (J1Ie rapaz simplit11. .. de uma arle fio recp,intada... Oh!
tendo... A futura academia ter o COIII Marta IIIll maxixe. Todos se SII- lngl/as acompanhada pelos outros)
~ 1i~1O~;:\ - Vou huscar seu guar- atraente. Estou IOllll'tuha de amor ~lam ita . .. Esta falta ele (linheiro
seu nomr; senhora X. codcm elll sells IlIgares. Como na CALVELI:-iO - Que Cl1fSOde ln-
da-pl. (Bciianl-.\ c com ccrimnia. por de. C0ll10 amar r h')II1 ... (Sai) ainda me piX' Innto! Lonco! J.ouco! d
~IAJrrA - \leu nome. No. Nunca!
l. cena aIllIsica e o ellrso se trans- guas e este? Nervosinhos, hem?
,\limosa Stli) !,n.AZI-:S- Qne c/IllfIllC...
Quero Iicir inclgnila. fonlla nlllll Cllrso de lnguas. Todos (Com gesto desCS/Jeft/do joga o re-
BOHf:J':S- Vou para a anla de flui- SIIEII.\ - Que atraente se senlalll e}JCgam cadcmos. Chega L1/rcrcmrlireodaquarto deVale
rnsnfia.. . (Sai) 4." CENA CAlII.OS - Tive se ('U uma ucule- CAlII.OS - Enlo ela se channr., o dctetiw Calvelino. de Lgrimas c continull gritam/o).
mia I'l'flladc'il'a of1(h: se cultivillSe a ~IAIrr.\ - Gostaria de prestar unu Vale de Lgrimas! O passado no
Mesmo ccnrioda J.i' cenl/. Vcm- dana cemo um ritual de heb,l! homenagem ii mestra das mestrasl CALn:uxo - A msica vem do perdoa! Conlim!arei aobservar!Vale
Apaga II 11/;; da direita, acende a
se prontos pam comear a danar A fonnosura da mulher aliada aos qilarto de Yale de Lgrilllas? de Lgrimas! (Sai sempre dizendo
11/;; do fl/ndo. Em cellll Fclipc Ant- CAIIl.OS- ~"lJnita!
nio. Dona Maria M(/raoillra e Carlos movimentos graciosos do corpel Ah CARLOS - Sim. Jlame foi uma frases e jogando beiios para Vale
Gardtinio, Danei Sheila Prazeres c se cu no tivesse ohrigaes para ~IARTA - Academia de Vale de cantora famosa, o senhor sabe! enquanto os ol/Iros continuam aSSt/S-
Molfo, Lilazes Floridos c sr. Bor- com mame retomaria imediata- Ugrimas! CALVD.INO (1\ parle) - Canta- tadssimos sem nada entenr/erem ).
FD.JPt: ANTNIO - Eu ainda Cjue- ges. MiltinllO ao gramofone. Tados, mente a Buenos Aires ... va chorando... Que paixo! CAULOS - Nessa Senhora de Gua-
CAIILOS - Que homenagem lin-
bro a cara daquele canalha! t Il' menos Molfo, o JnstTlllor c Milti- TODAS- No! No! dalupe! Se ele descobre!
dssima! CARLOS - O cursinho continua.
tambm quer namorar Alice. Vou nllO, eslo de mtsCllft1s.
descobrir tudo.. . (Vai saindo c CAHI.OS- Si! Si! Ou ento man- ~IAIITA - Qne ronntco, sr. Car- CALVD.IXO - Nova turma?Apren-
daria vir mais agulhas, mais instm- de-se muito? Sheila quase desmaia nos IJraos
vemchegando Caflninllll Awno) ;. los. Sinto que arrebento! de Adolfo.
IN~111IJroH - J~ um e dois e um- tores... mais discos.. . Umdivino....
CmlINIIA - Felipe Antnio. AnoLFO - Ah! J sei! Ento ose-
dois-trs-quatro... E um e dois e tango, uma lIlilonga, um maxixe bra- CAULOS - Que sentimentos fortes,
nhor quer se matricular?
FELlPE ANTNIO- Me dcixa Car- um-dois-lrs-qnarn... Fora nas sileiro, umrlollb/e Boston, umtri/l/e a senhora deixa escapar na dana! ADOl.FO - Esta dama t~\t se sen-
minha (Sai Felipe ,\n/tlnio, enlro CAULOS - Adolfo!
pemas, gra~~l, donaire. A milonga Boslon, um one-stcp, uma m~zurca 11Ann - ~Ieu de.sejo era viver tindo mal. ..
Adolfo) exige preciso nos passos. Adama rusa, tudo isso precisa de mais es- CALVELIKO - S observo. (Mi/li- SnEIL\ - Se meu filho descobre
em Buenos Aires!
CAIl111NIIA - Adolfo, Fclpe Ant- d passos por dentro, mas no usan- paa, mais ambiente para poder in- nho ri) Qual a graa? que eu estou traindo a memria do
do a ponta do p e simocalcanhar. vadir como um sopro de ritmo e CARLOS - No fa~~l isto! MILmno - Observando a gente meu falecido marido. estou perdida-
uio Ulll.. . mal educado.. .
O cavalheiro se apoia mais tom a hclC'/;\ a alma da elite de uma 50- MARTA - No poderia mesmo. aprende muito, no ? mente perdida...
ADOLFO - Voc- gosta dele, Cu-
minha? ponta do p.. . E um e dois " ccdade. Quiero transmitir a misa!u- Faremos desta academia uma pe- C.\LVELIXO - Tiram-se coucluses. ~IAllT.\ - Conlrole-se Sheila, o
um-dnis-trs-qunlro.. . nos el fuego sagrado de la enlrega quena Buenos Aires! c.\fU.OS - Osenhor tirou alguma, nosso instmtor no deve saber de
CAR1I1XIIA - Loucamente.
~hLTI:mo (MI/ito aflito) - Par- ao belo! (Todos cs/o encantados e Csmos - \Iulher divina. A se- seu CaJvelino? nada... ~Iinhas amigas, estamos de
AooLFll - Pois cu.. . pois cu... mscaras... Ningum dcscobrirtl
tiu-se de rovo a agulha, seu Carlos. IJOqlliabcrtos) nhora casada? C.\I.VD.Il'iO - Estou s obserran-
Felipe Antnio um.. . cu estou nada.
CAfU.OS - Pe outra. ~frLnxIlo - ,\lhei uma agulha, do. Ah! Quero avisar uma coisa.
loucamente apaisonado por Alice. M:\iITA - Sou viIva! Precisotanto LiLAZf.) - Preciso voltar 1ls artes
Vali me declarar a ela (Sai) MILTINIl{) - Que outra?Osenhor seu Carlos. Para melhor observar gostaria que
do iango! decorativas... No aguenlo mas
no deu dinheiro para comprar CARLOS - Pe de novo o tango, tirassem as mscaras.
CAmIINIL\ - Adolfo apaixonado CAUl.OS - Que bela entrega! tanta emoo!
outra, ora, ora. Miltinho. Ah! Esta falta de dinheiro M:\iITA - Impossvel!
por Alice! Ento ocampo est livre.
Felipe Antnio! (Sai) CARLOS - Jdisse que depois da ainda me pe lonco! I.onco! Louco! ~IARTA - Senhor Carlos... senhor TODO:; - Impossvel! Sheila eneosla acabea 110 ombro
turma da manh sempre bom ve- Carlos no consigo mais me ex- CALVD.IXO - Nada impossvel de Mi/tinha
rificar a quantidade de agulhas. Todos recomeama danar com prcss:u . para mim (,\ parte) S voc foi im-
En/TIl EI/gnio
Nunmpoderei conservar obom con- amlsica Cmsllrdina. passivei, Vale de L1grimas (Noutro SllElLA - Queria tanto... tanto...
ceitode quc goza esta academia na tOIll) Esperarei... Esperarei... Es- ~hLTIN no - O qne que a se-
EVG.'I1O - Sim.. . Foi Carminha nossa sociedade com estas qudnas ~IAIITA - Quemsabe, Sr. Carlos Maria comeaadizercoisas inin-
perarei... Sou pago para esperar. nhora queria tanto, dona?
qllc passoupor mim como bala. Vou de ritmo no trabalho criativo. ~ Ie eu poderia... eu poderia... teligveis.
procur-Ia. No aguento mais.. . MAIITA(NuIII arrol/bo dc indigna- SnEILA- Danar o tango. Sou
quedo furioso.. . fora de mim .. . CAfU.Ds - Claro que a Sra. pode-
(Sai) o) - O senhor pago para a~r lcuquinha por milongas...
tenho ganas de \'Olverimediatamcn- ria. Sei que riqussima.
CARLOS - ~Ias isto africano! Di- entre a juveutude, e no.. . BORGf:'i - Pagamos para queaque
te a mi pas.. , quiero matar. .. es- MAnTA- Sou muito rica, Carlos vino! Miltinho pe um maxixe bra- CALVELINO - Conheo esta voz le detetive nos vj~e! Que rrespon-
Chega LI/relinlra trangular... estes ilbsticulos que Canlnio, ~ileiro! (Elesse olham e Marta nenosa co- sabilidade!
beija Felipe Antnio, (Iue I'o lno po- CAU~IlXIlA - De (IIIem locgosta, csborracho porque cu te detesto
MAIITA- Pensar qne t: emacule- esta academia ser uma precnrsora I\JXlI.Fll - POl que Alice? derei morrer... Eugnio? Lurdinhal (Sai)
mia de laogo (Ioe ele anda! dcsta era maravilhosa! Alludcs (lue AUCE- Voc sahe de Illl('meu Et:GNIO - De roce. LURDlNIIA- No ... (Vcm chc-
SIIEIL~ - Ilipcrita] quiserem contribuir para esta obra FEUI'E ,\xrNIO(TcII/anr/o se r/cs-
gosto. CAm.IlNIlA - De mim? E Lunli- gando D. Fllcs) Prefiro morrer a
colossal que ser a nova academia f('IIcillwr de Carm;l!/w) - Voc
BoRCKS - No se pode conliar em AODI.Fll - Sei. \lasrocpode mu- perder Eugenio Prazeres." Vou me
podcro oferecer seus donativos e l'u cou!rar:l oulro rapaz (lue men'a nha BoS{JllCS?
mais ningom hojecmdia, nudamc, dar. .. Felipe l\n!t1 nio no (Iuer matar! Voo me matar!
terem seus nomes ctrrnammtc gra- estc leu amor, Carminha ...
~LllrrA - E ac.lte tillo de ,rente mais te ver... D. FuC$ - Filha de Deus, 1';\ se
que enlregamos nossas filhas"para vados nas paredcs deste salo e no
AuCJo: - O (lne?
Vcmchegalldo LlIrdiu/1tI Bosqllcs
l1Jufessar! Avida bela!
mais profundo do meu corao! NCMc II!omcn/o remroltando A/i-
seremvigiadas! .
MAlHA- Doarei minha fazenda ADOLFO - Ele sahe I[ue voc est cc; ao vcr Fclil'c ql/asc a1Jraac/o LunDlNIIA- E qucm disse (lue a
LII.AZF.5 - lIipcrita! apaixonada pelo Carlos Gardnio. EUGNIO - Delesto LurdinhaBos- vida nio bela? Nose meta senhor
emMinas Gerais! comCarmin!w recl/a.
ADOLFO (A parle) - O melhor ques. Ela me perscgue conn uma Xl Avida bela! Avida bela!
. LILru:s - Toda a minha renda AUCE - Nose mela Adolfo. Nno
continuar a danar, seu Carlos, as doida, j no posso mais. Vou me (Sai) Avidn bela!
do curso dcartes decorativas doarei se meta. ALICE (A par/e) Ah! Canninha alistar no corpo de bombeiros...
balzaeas no aguentam mais tanto D. FUQ; - Oh! [uventude quem
obra! ADOLFO- ~Ie (ti um beijo Alice, AI'ano, minha melhor amiga!Fclipe
choque. ' . I CAR~IlNIIA - S llra se livrar de te entende? (Sai)
BoRCKS - Ofereo meus trabalhos e cu prometo que te deiso cmpaz. j \nomo
t me traiu; o. Agora sim, sei
CARLOS - No possoperder essas Lunlinha, Eugni0?
profissionais de advogado de causas que posso entregar meu corain ao
freguesas. tango! (Sai) EUGNIO - S para me livrar de Vem rindo Dona Mimosa Borges
criminais para defender aAcademia.
ADOLFO - Agora qoe o dinheiro Vcm sl/rgilldo Fclil'c ll11lnio. t" Lurdinha Bosques.
Mo/fo tenta de nora 1Jcijar Alice. I' ELlPEANTONIO - Canninha, m ~~
vai comear a entrar! lleixa qne meu coraiu pertence a LUROINIIA- Pois voc no se li- ~ h~IOS A - Como estou feliz!
Shei/a canta um tango que in-
CARLOS - Asra Xprometeu aju- terrolllpido por Dona Vale de L- outra ... vrar de mim, Eugnio Prazeres.
dar a academia. Este Calrclino grimas que fitaShci/a. Shei/a emO- FELIl'E ANT~ JO - Adolfo! Alice! Hei de me casar comvoc, queira Vn c/legalll/o os olllros a/unos.
ainda me estraga o negcio. Logo CAII~IIKIL\ - O(llle adianta amar ou no queira. Tamb m me alistarei
cio/wc/a, pam de canlar. Vale se Eu me mato! (Alicc sc desvcncilha
hoje que o ritmo eslava to bom. quem n~1O te ama? Voc gosta de no coma de bomheiros. .
retira ) c/eMo/foefogesemllrc pcrseguida sofrer? -I
ADOLFO - Talvez a senhora Vale por ele ). No, sou muito jevcm G.mfll'\fl.~ - Voc no tem o
FEUI'E AntlN!O - Delest0sofrer... direito de interferir, Lurdinha. Voc 6./1 CENLI
de Lgrimas pudesse dar um jeito MARTA - Que emciol ainda pr morrer, o melhor matar
no Calvelino. Adolfo. Vou esgau,i-lo... depois es- CAR~IINJ I:I - Ento. .. esta' sen;Io crueI com Eugenio.
'
I.JLAZKS - Qnanta emoo! Toe/os eslo elll p0si(io de sapa-
CARLOS- Boa idia, vou pedir SUElLA - Emco demais! gano tambm aquele Carlos Card - FELlPE ANTNIO - Prefiro mor- Eud:NIO - Voc divina, Canni-
tcarlo. Sapatcom cm cOII;lInlo.
a mame esse sacrifcio. preciso MARTA - Mas peo.. . pco...
nio. Oh, queganas tenhodemorrer! rer.. . (Vai saindo, no cllminho rc nna, I
afastar definitivamenfe esse detetive ("elll cheganc10Carminila Arano) o rcclver I/"CClllcetino tinila dd- CAD'f nsadE
1,1 I.\ - Dbri
'"' 1,. ' .
a ugemo.
peo.. . Ffl.lPE :\NT~IO - Alice! Eu te
G.m uNIIA - Felipe Antnio! XI/(/o e apan/w-o) _ . o ' .
da academia. (Falando alto). Se- CARLOS - Pea, sra. X. , . . .Stz eu nao consegUIr conquistar al- amo, ingrata!
nhoras e senhores, a situao da FJ:"LlPE ANTNIO - Carminha CAll\lJ~II A - ~Ieu Deu~(.~I~:. v;u _ ~~1u~1~ (Iue eu amo, I'o c poder ser
Academia chegou a seu clmax. Te- TODOS - Pea.. . pea.. . ALICE - Mentiroso. Pensaqueno
Avano, estou despedaado! se matar! / (:./' meu 'mmerado...
MARTA- Que tudo fique secreto! vi roc aos ps de Canninha Avan-
mos que nos tomar independentes CAmllKHA- Porque Felipe Aut T' , f:" i , ':.: ~. EtiG plO - Carminha, esperarei! o?
deintrusos, que vm nos perturbar o CARLOS - Ficar secreto, senhoranio? Voc o rapaz mais maravi- ' em GlIJc10 EugenIO !... LumilNIIA - Se voc namorar FELIPEAnNIO - Cruel engano!
cerimonial belssimo da danal Sino X. Afutura Academia detango Vale Ihoso qne j;i encontrei, no pode \ . Erigl)io Prazeres, Carminha van-
to que no futuro prximo haver de Lgrimas ser secreta. (Todos estar despedaado desta maneira ... AUCE - Agora estoumesmo livre
um enonne florescimento do tango batem palnws). Pe um tango, Mil EUGNIO - Carminha1\rano! o, eu te mato. de I'oc...
FELIPE A;o-, roliIO- VOl~ nosabe
pelo mundo todo. O prprio papa tinha. (Todos danam). CAlUII~II:\ - Eugnio, estou de ' ..:, G.mIINIIA- Veremos. (Sai) I~STIl\;'TOR - Para ,} mlsica ~Iil
de nada, Canninha!
assustado com falsos rumores sobre sesperada! EUGKlo - Voc (Iuer matar Car- tinha! (Miltinhotira odisco) Vocs
a inconvenincia moral desta dana CAIL\UNllA - Sei sim... sei que Eucxlo - Oque haure, Canni minha, Lourdinha Bosques? hoje esto dispersivos. Adolfa I'em
pediu uma audincia para v-Ia de 5.a CENA no posso mais virer sem voc!
nha? LUROINHA - Vac acha que eu c. Oqueque 11< comroc? SeI'o ce
perto. Minha me, Vale de Lgrimas FELIPE ANTNIO - Tire isto da
CAlUIINIIA- Descobri (Iue gosto 1'0U deix-Ia de bacana com voc quer ser realmente um instrutor
comandar esta audincia. Prevejo Volta Adolfo e aguarda. Surge sua cabea, Canninha. ~(eu corao necessrio uma total dedica~jo.
de algum que no me ama. aos ps dela enquantoeu...
otango sendo adotado emconventos Alice. Adolfo tenta beij-la. pertence a outra.
Et:cNIO - Eu tambm, Carmi- Eud~"lo - Lurdinha se voc se ADOLFO(Olhanc1o para Alice)
eseminrios. Criancinhas de colo se CARMINIIA- Sei que voc ama nha. meter com Carminha Avano ei! te que... farei o possveL simsenhor.
ro ninadas ao ritmo do tango. E ALICE - Adolfo, que isso? No. Alice, mas que posso fazer? Me
CAII~lI:\lI,\
- Felipe Anlilnio! ALICE - VOl{~ SI' nll'll'n cm minha 1/('(11)(1 1ft: ('(In{lI; ,\'('11 1(IIl~o . Todos LOHIlINIIA (Dando IIIlI cncontnio CAII~lIXIIA - claro. Ele me in- assim, llrsnnlenat!amente. Aordem
Fm,n'E ANTK1l1 - N;lO (jll( ~ro vida, Carminlla AvanVI. N:io Iln('ro Iil/lcm/wll/llls c IItio j/llllln~ lI"crem em Adolfo lI"e tll/llbm rem clre ternounumcolgio c me visita uma necessria ...
mais falar mm vote. mais ser sun amiga. chegandoCI/h:c/ino IIIU' Jior .11111 rez gltl Ic/o) - Mame tambm vem vin- vez por ms. AVIMO - Senhor X, as balzacas
Euc?:K1O - Carrninha, \ Ol'l~ arrui- CAIlW~;JI:I - VIICl. traiu Felipe (:xlllsil/(Io I'OIil Vllk de 1Jgrimas 1'.1- do para cit. Eu irei para nmcolgio MmosA- As visitas a Petrpolis vm a, e o senhor no vai (plerer
JIllll a minha vida. A nhinio mm 1'55\' Adolfo. II'Wi'1: 11'11: I: df'/I:/iri' I' ('(Ii aos JiI:S
interno se da me dcscebrc nesta para ver a tia doente... se encontrar comelas, uo ?
.\ IKll.m - AIi('I', se voc gosta de
di: VI/II' dI' IJ~riIlUls. Os 1/111110.1, aC1demia .. . Estou perdida (SlI j)
CAII,\lI~ IIA - ~ I(~ deixa, ElIgllio! CAIIMINIIA - Saio do l'Olgio, di- D. Fus - Meu Deus, o bspc
dan~~l cnl;lO IU)S dois podcramos lI/11m'lUlo di' illI'doI' .I('il l Icrem lem-
1.1;1l1ll:'\1I:\ - ElIgl~nio! Ellgl'nio, eu zellllo que vou ao dentista, tom nunca eomprcende ia! Vamos!
ahrir nma aeadl'mia .. . 11() rll' Irtlm{oill/llr fl III/l!JiciI{C IIII1/UI
te pe~1)! slIhl ele I'r-rt~IIi/J1IllIr, slIcm toc/os Fc1il'e Anlilio chegll I'sl)(/fmic/o liccna dele, claro, C venho para a
Eock'llo - ~ ;arruillha, Sl'l'l'i seu grifando. aula de tango!
El"lo - Carminha! Canninha! lI;unor.llln c larr'i todas as SO;lSvou- corremlo deixando ila ('elll! Calreli- (Todos falando ao mesmo tcmpo
noc Vlllr,. ~h~IOSA - Minha enteada! Filha saelll pam os a/JOsentos de Vale.
ADOI.FO - Alice! tadcs.. . FELIPE At.-r~lo - Adolfo, roc do Borges! Carlos acompanha-os)
ALICE - Perca as esperan~-as, CAIIAIINJlA - No me moleste, que me meteu nesta, agora tire-me CAIl\IINIIA - Adama mascarada!
Adolfo! Minha vida agora std a Eugnio, voc umIXI!ro, j disse, TOIX1S - Odddil'e! Estamos pl'r
disto. Nunca poderei voltar para So ~Iinha madrasta! No tango tambm! CARLOS (Voltando) - Oh .. . lu-
didos! Vamos emhora!
dana! LUHvemA- Eu amo ... I'U amo Paulo se os jornais publicam este do isto, nada mais que mais um
CALI'EI.IKO - l\unca mais pude MIMOSA- Sim! (JIs duasse abra-
D. Fus - Tor que gememtanlo? Euguio Prazeres... escndalo. O que vai ser de minha
am) Porque o Bor~es no quis que longo tango que se desenrola na vi-
Por qne sofrem desta maneira? Oh CARLOS (Gri/ando uo mcio c/a eS(lneel'r l'ssa voz! Voc foi mnilo carreira? trola da vida! O que seria de Us
cruel comigo, Vale. eu te conhecesse? Minha filha!
Deus! Aliviai-lhes as penas... confuso) ~I amit a! ~I amit a! ADOLFO - Larga a engenharia e semo drama, sema Irag't!ia.. .
CAIl~lINIIA - ~Iadrasta! Pai in-
MnlOSA - Estou "lima! Como Aum - Me deixa cm paz, Adol- VAU'; - Calvelinuri passado pas- fundacomigo umaacademia dedan- grato! a vida,.. a vida!
bomsapatear! fo.. . mi' Ill'ixa cm paz... Nunca sou. As ceisas eambiarnm muito, a. D mais dinheiro. MIMOSA - Perdoa-o, Carminha.
mais namorarei lIingurm, Seni dan- Ncmtudo I)UC reluz cs ouro! FI no Chegam Marta, Borges, Sheila e
CAIU.OS - Votes hoje n;lO es!o eano, j:1 no dano e talvez no Ele severo e to correto! Nunm
uina (II' taugo nos cilnrs... Oure-se a ro: de Mimosa ertau- compreenderia nosso temperamento Lill/xs Floridos.
elllltl'lIlrados. E a dan~~1 pede lima
FBJPf: A~iT:\l() (V "I' Olll1ll ) - sejas mais mi guapo milongul'iro tio, Molfo c Felipe Anft)nio' dcs([- secreto e fogoso! Ele nos mataria se
conCl'nlr.l~-iio l1Hnpll'la. (I'I/.ra Alice
A inda bnn que dcscnhri sua \'l'n!a- (r:mlanho. Illlrecelll. Velll chegando Mimosa. MAlTfA (Todos esttio c/c IIl1sCI/-
pam 11111 canlo) O(lnc (jlle Mtom nos enrontrasse aqui.
voc hOje Alit'C? Sinto (1111' seu es- deira alma, Alice ~ lar.lI'i1ha. Voc ras) - Carlos Ganlnio, j temos o
CmllNll.. - Ele uos mataria!
prito esti longc daqui. no IJ;\ss;l de uma moa vulgar... Carlos Gardcl/io mais qllc depres- ~h~'OSA - O Borges descobriu! dinheiro. Aqui est ocheque. Vendi
Quc desgra-ada cu sou! tudo. Poderemos agora danar em
ElIC~:Nlll - Cannnha, me eS- sa /uic 11m lango na uitrola c Cal- (Elltra elll cena) Se ele sabe (jue
ALICE - Pelo contrrio sr. Carlos r.eliuo CIIIIU'II a c/an(1lr COIII 1'1I1e. paz. Sinto que uma nova era est
cnta.. . as duchas e as massagens lomo-as
Gardnio, meu esprito nunca este- O/ll, '-SC o Ilmgo elll slIrdina. O se iniciando hoje!
LUHDl1\IIA- Eugnio, cnte r,('~11... nesla academia, ele me mata. OBor- D. Fues c-cm chegandoe oure as
ve to aqui! Estou tlX1a aqui! ('([.\(fl (bap([;cce. Chega eslJa{orida
ADOLFO - Eu tambm sou vulgar, ges descobriu! rllmas falas SUElLA (Reeitanc/o)
FELlI'E Mnxlo - "Estou toda Alice Marari/l/ll.
Alice, vamos jnntos abrir um caln- CAU.\IIKIIA (Chegll c fica estate- Aum profe.sor de tango.
aqui". agora que esborratho e;ie Amado tango, amado maestro
r.. . lada ao ollcir Mimosa) - Borges?
janota! Detestodanar! Detestodan- D. Fu~ - Meu Deus. Iluminai-
LunDlNIIA- Engnio Prazeres... Aw}; - Sen Carlos, seu Carlos, ~Icu pai! Tu, que los suenos de nuestra
ar! Detesto danar! me. Tenho que evitar agora um du-
Eugnio Prazerc.s .. . mame \'emriudu a. E agora, santo juventud despicrtas,
11\STRUTOII - Ns estamos numa ~ lmOSA - Quem, meu marido? plo crime passioRaJ.
Deus, se ela me I!l'scobrc aqui, todo Dejndouos ms vivas que muer-
academia de dana, uoumna praa meu fuluro l's tar comprometido. O Doutor Cupercino Borges? ADOLFO (Chegando ) - Ei, pes- tas;
de tomos! Silncio. Cmltr cc; os alllnos Stlpalcia/ll soal. No preciso fimr assim. Va-
c.mlIXIIA - Ele mesmo. Tu, que nos invita a hacer um
mais c/cpre.ssa. No mcio c/e toc/os mos nos esconder noandar de cima,
CARMINIIA- Ele detesta... Ele nona Mimosa sapalrirl sorrinc/o, Alice se esconde. En/ra Ellgenio, ~!mosA - Ele nunca me disse nos aposentos de dona Vale de L-
desatino para escapar a la ru-
detesla Alice Maravilha. (Iii) que tinha uma filha. tina dei destino
D. Files preocllpadssimo. Os Olltros grimas.. . (ChegaCarlos) Se o se- Con tus inccndiadas leciones cn
todos esto brigando atravs c/osa- EUG~I\IO - Ah! Se a mame sou- CAIUIINJIA - Depois que mame uhor Carlos der licena. que nos quemamos en es.1 in-
Cl/rminllO comeaasapatear como pateado. Nestc momenlo escuta-se besse.. . morreu, ele se msou de novo, mas C~IlLOS - Subam... subam... flamada academia que tanto
lima 101/ca. Todosparam /)llra olhar. a 00':: deVale de Lgrimas, cantan- nuncaquismeapresrntar asua nova Mas o que houve? amamos.
Alicesente o desafio ecomea asa- do UIII tangocchorando. Todos pa- Eugniose esconde. Entra LI/Tdi- esposa. D. Foo; - Sim, mas preciso Eselavas de tu arte somos y de
patear tambm. Tamdesapatear eVale deUgrimas nlw. ~h~lOs:l - Eu! evitar que as coisas se precipitem tu dulee tirania,
Olvidando en IIIS brazos floridos D. Flle:s - Dlllla ~ Iarla, dem [ VALE - ~ Iais importante que o D. Fmi (en/mndo) - Flljamos
sim... Amocidade... ({)lIer falar
J'clipc Antoniu /cClIJlla orecfr.cr
quaseat o ouvic/o IIII/S(: interrom-
DO PROGHAMA
desengaios Shela, dona Lilaz('s. sr. Bor~es! D dillheiro, filho mio, o amor reen-
:\ veees vacilantl~~, trmulos nu dil'a, l'nlrt~a, paixo. peri~o! I'eri~o!
l1111lrallo. Ikixe-me danar com 11I0.1 lUlU consegue) Ahseosr. bispo Ic/opelo grilo de :I/icc. () liro sai
tus manos, (Todos se CSCUJI(Il'III) Call'dino a la H'dll'rdH' rlu temps soulwsse. .. POHIIIe 'o fiquei 110
pam cho. O /J(/wl1lO Ira; os
Buscmdo scgnirle en ln vuelo pcnlu ... l1!1If!.ssioll;rio (Sai) oulros pl/res,
ALGOSOBHE EL TANGO
atrevido (Nerwsssillla ) -
Con cI desco de eneontrar EI
Carlos comea adan('ar comMar- CAIII.OS - ~las poderemos perder J)OXA 1m lOSA
ALICE - No! Ilunra a lida, Fl'-
Ia, Borges com U/axs, c Sltei/a, fi- IlIdo SI~ a senhora no... (Fa: o Iksl'Ollfill qlle preciso ir-me embo-
lipe Antclnio! Honra a vida!
Tango Perdido.
cmulo sem }lar }lorql/c Molfo .11/- gcsto d(~ lIU/lII/t1r cm/mm Calrelino) ra.. .
l'ergllnt;1I1o se o tango ailllb l'xistia,
Tocos - EI tango perdido. mil/, dana cam Millin/w. Ql/a/l(lo VALE- Filho, Calvelino e eu es- responden l'iazzo!a:
CAlILOS - Senhora X. Ai! Ai! Ai! tango comca, vol/am dl1nw/(/u tamos d:lII~~ul(lo o tango perdido e QW/IIdo J)ona MilllOSlI mi saindo Fclipe Antnio deixa cair o re- - f'.ILllc, peru no C,\ (l co claire. Existe,
"ale e Calcelino. Todos /)Oram es- voct~ nos interrompe grosseiramen- sllrgeoS~n1wr Borges. Os dois esto nlliCf. :\Iice se aproxima. Os dois pera como UIII/ COMI dcl PIIStJ/lo, lo tomall
Toros - O (lue senhor Carlos de Iluscafl/s' Os dois se crrr.mn. seabramll ese bei;am longamcnte. como olga que fu, no conU! al~o que s.
tatelados. te."
Gardnio? Carminha uellllo a cena se afasia El tango tradicional no pUClle dllr un con-
c.\H1.os - ~Ic .. . dcrlo porque no til nadie. Nodie re inte-
CARLOS - Sinto que arrebento! A magoada. Ac/olfo se aproxima de
VALE - Sai, oueu te esborracho... Sn. Bonr.ES- Boa tarde! rela, lJOrque no e.\li en el aire. Se locan
gratido meestrangula, aalegria me ~ IARTA (SI/ssllrrando) - Calvelino CaTmin/weos doisse beijam. Eug- tongo tradicional, !illbcs quien w? Los
esmaga, no possvel tanta ven- Brilhantina! CAIU.OS - Te peo, mamita. ])0:-1..1 Ml~IOSA - Boa tardel nio e Lurc/in/III tambm se beijam. L~cius.
tura! SIJEILA - De uom na academia (Saemd anando) Toda essa cena dewser acompanha- Contndo, O TABLADO replica:
SnElLA - E para provar que de de tauuo l CAR LOS - Adolfo! (Adolfo apare- Os dois saem catla WII }lara 11111 da por 11111 tango bem romntico. - O tango existe c cst co claire, Il1J
o'
hoje em diante tudo ser; diferente, LILAZES - O nosso detetive! ce) Temos que salvar a academia. lado. Pelo cena ]Y./ssl/ln Valecem umalon- seu palrn, cm pleno H172. No , por-
gacapanegra e Calcelino. tanto, cosu dr! paStulo
ramos lhe fazer mais uma surpresa! SnEILA - Seele nos descobre sem AIX1LFO (Saindo cOm Carlos) -
,\pareec Felipe Antnio COIII 11m E Maria Clara Alachado alinna, pe'"
Um, dois, trs ej,i! (Todos liram as mscarasl (Todos se dram e reco- Qllem sabe os bombeiros... Cai/os Gardinio tenta alcaneMos boca (Ie seu pt'TSOnagcm:
mscaras) locam as lI/(sCllras) rerlrer, acompanhado de Adolfo. mas farc/e. Os dois desaparecem.
- Prevejo o tango sendo adotado cm
CARLOS - Este sem dl\1da o CAULOS - No se preocupcm, ele Currendo chegam :\Iice, Lltrlli- Os IrescaStlis c/analll uma IJartcdo toda parte, aI cm conventos c semin-
dia mais emocionante de minha vi- nllU, Felipe Antnio, Eugnio, D. FEI.lpt: - Eu me mato... tu me tango depois ficam parados emqua- rios. Um tango servir parn ninar erian-
amigo da minha me! rinhas de bero. O prprio papa al;lbar:
da! Um cheque de... Oh! Oh! Oh! F ues c Milllosa. Se escondem. Vol- mato... dro eira.
MAIITA - Sim, mas preferamos a [avor do Iango.
Que soma maravilhosa! E agora es- talll horrori:ados Marta, Shei/a, Bor- ADOLFO - No faa isto Felipc
que no nos risse. A propsito, ebom recordarque o papa
tes maravilhosos rostos que tanto ges e Li/azes. Antnio.. . no faa isto .. CARLOS GAllDNIO - ~ Iais um lon- Pio X esteve contra o tango ar~entino
tempo se conservaramvelados pelo SnElLA - Jamais mcu filho me quando este apareceu na Europa, s vs-
FELIPE - Ame tambm dana go tango que se desenrola na vitrola
pudibunda pudor de se mostrarem! perdoaria! peras da primeira Cnnde Guerra. Leiam
~fAlrrA- Aliee cst aqni. Sen tango. Se a notcia ehega a S. Paulo da vida.
LILAZES - \'ou ter um chilique! Paris-Mateh:
Descortino emtodas as faces o de- (lue ela me viu? cerno poderei explicar! Nunea mi-
Le tango, arriri d'Argenline en Europe
sejo irreprimido de uma entrega BORGES - Qoe situao melindro- nha famlia compreenderia! Oh! Ali- .i /;; r;."'./k ti: Ia gume rhnca tiolemmenl
LIL~ZES - Lurdinha tambm! Oh, ,lo {nndo do palco aparecem os
total. Miltinho! (Mi/tin/IO pe I/m sa! cc, o que me fi7,CSte! b personnes bien pensantes. Le pape Pia
tango ) Esta a hora da verdade! este amor ,I arte nos perdeu! Somos pais na mcsma posio da cena 2.
MARTA - Depressa, senhor Car- iguais! ADoLFO - Deixaela logopra mim X le pmscrit cJ essaya de lancer eonlre
TODAS (Encantluias) - Ahora da los, precisamos fugir.. . lui flllC vieil/e danse tinetienne, la fur-
que eu tambmestou apaixonado! lona.
verdade! SUEILA - Ele no tango tambm!
CAI\LOS - Subam para os aposcn- Ah, se o Prazeres fosse vivo! FUIPE - Para voc.., seu desla- l'Crto que CSSiI furlaoa iurcutada pelo
los deminha me,enljuanto me livro vado, amigo infiel... canalha... papa lto interessou s pessoas bemnenl
Aparecemas caras dos jovens em llonGES - Mimosa, Oor de estufa
dele. ~Iiltinho, lel'e-os para cima mal-pensantes emuito menos s bem- dan-
diccrsospontos. no tango! Minha esposa! Carminha, (-antes. Por isso, terminada aquela guerra
(Todossobem ) Felipe Antnio sai correntioatrs
boto de rosa, menina moa, filha de mau gosto c-hamada primeirn grande
CARLOS - Mame! minha, no tango tambm! Duas I'e- de Molfo. guerra, um brasileiro re-Ianou o tango
EUG.~IO, ALICE, LunoINIH - ~Ia- cm Paris com o maior sucesso. O nosso
VALE (Parandode llanar) - No zes desonrado! Fujamos, fujamos,
me! grite com tu mactre, Carlito! Duque brilhou em Paris, enlaado ii fumo-
antes que seja tarde! FEL/PE ANTNIO (Segurando 1/111
CAmIL~IH - Papai! sa Gaby, ao ritmo do tango.
CAm.os - Mame, aUla este che- MARTA, SI!EIL\ ELILAmi - Fuja. fectlver) - Semela eu morro, com AUs, no s o Duque fazia sucesso em
MnlOSA - Borges! que. Nunca limos tanto dinheiro e mos, antes que elas nos descubram... ela serei desonrado! :\h, Alice oque Paris com o tango argentino f: preciso
FELIPE A~'TSIO - Dona Marta! a senhora.. . Quirosofia! me fizeste! citar, anles dele, WD brasileiro que se tor-
snracocio. Fui lima viso desses anos 2/l
ua\'a faUKISO 111111 uma I'alsiulta: Jlaiser
SI//,rml'. ~lariu Penarnrte, nus ltimns
IIIna irratlia\"io dir-se-ia universal, pois L'
posiliro, pela crnici do tempo, II"C o
l lo~lI('ias, lIIiltlll~lIill~
I' IIla,i~l~ 10maram
I1J11la dos ~di.\ ~Ibs ,. saIttlS da Europa. .... c de sua socied adepeqneno-bllfgues.1, 111'5-
preocupada, saltitante c doce-rida, 11"1'
iuslau"~ 110 Iwm fiel/I lemp.I, ljuamlu a m;lsixe, IXlr seu intennL1lio, h um ver- N II Hr'l\il, 1III,l'amos unn outra guerra:
},faria Clara Machado retratou, com mnito
Eumpa "(X'ira\'a a 11lt:;llnmIK:', pn'Ci~, dcirn [uror na Eumpa ocidl1llal. Aliis, II a ~t1"rri lll"l iIos 1110 1 IXISilof(~. O 1I1l~.\IJ Ilri estilo e humor, ('111 Sl'1I Tango ,Irgelllillo.
mente cm UJar\11 de J!lJ.l, ~Iia \'1'uI1110r unxire vinha ~,l ilfan'r, na L'lxx~l, a urna das \'''/:.1IS ( ~\;'Irio) hrigal'a 111m Joi '
num 1111leUrSO 11c \1Il~ls rdi/~Hlo 1'111 nsia ger.,1dos l'umpeos IXlr IIII\,;\S fornus SiIra, I'ulgo Silll,,; Ilus ~11II1 r.LS e I~)r viu-
Paris. l.eiall1os Olll,sta"'" tlc Pl1Iu!lmk Ib c1~1m,ub II,o u,~1 tle SllI1btle, de. de" g'III\;1 I1Il11pllllha UIII lallgo cllrnal'l/Icsr,'
Atrim cra o Mri"; aili/II em I'aris, wfJ 111jOS desenhos III' I'las e Ibli~lmeulos - (llll1ll HIIJII ,vIi'1 Se Mil/um - ri'plil~1
o li~l/a /f/llil'e da Elcglillci", do Es"rilo foram lIImpitlos pelo maxixe, lwlo m- ii" ~lI ulM 11'"' fi/l'r.1 S\ll1~\1I - QIICJII
I' da Valsa, ('.\1e llimo Imr 1 1/11 rcz 11U1- kerwlk, pdo 11IIN/I'II, pt'lo lao~o, pelll Quer ,1/: Fa:.a IIIio 1'1./1'. () ~I :lfill 1)lIl'ria
I:ifest"udl/-se cm In:s f"ces: Quaudo fOI-IIl", I'Kbs ~,,hs 110 KO\ll MUlldo." bri!lm 1'111 hKhs, 1111 Ilr.lsil, ji 'Iue 1'l11'
1::lulllllr Mellrl, de (;remiellI, Fosciuo/ioll, Ai! Novo MUlldo b:IfI~lru! O jn:: ne~ru reru un Paris. E alxs nuxixar e Imtrotar,
de Morcilelli c Ilmol/rel/se, Ile Jlcrger - em Paris! IUIIl Cem I~Jr Dia, Comigo Eles mio
fore ris quais O! nOSSO.l IIfauillos do tempo .LI' iaz.:-band, arrir Paris CJl 1918, Pllllem, Nem Dali (;ollfion\l', ~ l:rio 1'1'-
desejariam /)(l(/cr apre.leulllf, com llfoms, lJrowca imliglUltion des mlanwI/l'! cOllfrl' mlmtl' rnlr,lI'a em lula lalllh"m I'Om
1Joiser Supreme, de Mrio. Irs amaleulS de celle mllsiqlle"de IIrgrrs" Eduanlll Suulll (Oh! 115 tallgos do SlInlo)
FI 'lue falamns de valsas - UIl1 pnxlulo ou "dcs saurtJges", lr:tzida pelo darnc- I)UI', alm til' I1llllpor tangus, tivera tam-
aliengl'll" - niu Ixxlerell1us I'SljUl't'Cr o tista Duke E llin~tnn, Fui um dos escn- li 'lIl a aud:,lia de 1'OIIlJY.lr valsinhas,
maxixe, dan\~,do 111111 S\ll1'SSO ('111 Paris dalos da pot~l. ali'm desse tango argentino Depois tli,," ainda, com mais milong,lS,
nl~O;;' fase pr-hecJtull1be. O nosso mnra- '101' o no menos louco ptx'la O'Annnnzio ganholl um concurso de tangos emBuenos
vilhoso Dnque, 1'111 1913, "primeiro no dan ava (1)111 sua intrrprl'te I' amada Ida A irl~ e firon famoso I1I1U suas milon-
I'aril.!. Illwis mi LllIlII P"rk, I'xibimlu llubinscin. gU iI1~: DII Sorrlll dll! Mulileres Nasccm
aos pJ~it'u;cs os passos do 1I0SS0 maravi- O l'Crlu I, '101', SI' a valsa vi('JlenSl.' for'l
as Fiam, O Despertor ela MOlltonllll, e
Ihosll lI1,uixr, lI1ais nma 1'1'7, aps Sautlls iu\'eutou ali, um rag-time - Pre.lil/clllc
IbtroJl,ub IX.J:I d~1 111lta e pda I'alsa-
OUll111ul, obrig'lfa a Ellfupa a se ('1If\'ar Wilson.
-Holionl I)UC llim lIas ri~lKliK'S dan;\dos
alltc II Ilr.lSiI c ~. turnara nm 'l'im da p<'1a JlOhrel;1 I'lIfopl'ia I'm seus salilC>? Um rei "iuJll'llloa. MrillPrualllrll'nl'l1I
Ibn\;1ligl1r" dI' Paris": ~I adame dI' Gr.mlUnl, rm SU'IS Memrio.l, passal':l l'm freute da "rasa d;lS lIlsi(~"
QUI1TI o alinua Onestaklo de Peuua 1l't1mb 'IIW "Ill"s anlls allles de l'slabr (Casa Carla! Comes). No era loa CJue
lort. POlllue llS entndidos 1'111 Iigl'fl".1S a gUl'rra sehaihva o tangol'm P:lris, como algulll I'uropeu fi ehamam de moll IlCti!
dizrm que quell1 Ian\'Ou o ma.~e cm lri~ allos dl']xlis, IIIl> rl~taurJnli~, se Sl'r- C/Iflpill! As nolas I' IUI1IItJSslls Ile lan~os c
Paris luram duas danrarinas francesas, I;a a BantIJw'la~lJ" um explosivo manjar Val5:LI hrigaram nas ruas do Hio c a in-
numa lanlasia misto ~Ie espanhola e latino-amerirano 11ue no I'ntmria, "I'm di~ll:t -jo liapc/iI CIIII/lin hon-o degra-
eaucl~l: as nwdemoisdlcs RiclI.le e Ni- l'Omo dan\"l nem como SOhrl'ml'S>'. nlS daiftu III' 11Jmpor um tango - lIar dcl
~liclle, no pall1J no Tealro ~larih'JIY. O aulntiC'JS mallSK~ das lI'rras llel !'laIa r 1'I0la pam concorrer na Argentina. Sons de
enlmiasnKI de alguns parisienses foi tal ,lei Brasil. EsslS Ibn;ll I'x llil'LI, no piano enl1li.lm as ruas Conalres Dia.I.
com t:SS:I brbara e I'Ulgar dana afro- mnito ooill'l'is em amhicnl,~ nohrcs t> Olll'idnr e a al'l1li,tt Ilio Br.lIIl11 e se mis-
-hrasilcilJ, que UIl1 lran(s muito entm- requintados, I'r.lm hail,ui.-tl fllera ele 1'1/.\11, hlr:t1':11II aos harpejos Itt harpa do ita!ialKI
dido em mht=ns e mnito bcm-pens:mte l como aqui. llal'ia os Ilmlcillgs e clubs l)asI1~11, que 100"Jra os Ilils da :pora na
cscrC1'eu: pagos, onde l'Oml,'.'lram a srr ouvidas as grallde Leiteria Palmira, oude, como diz
[,1' marirc (prononce; malcliiclie, c'esl cstridcncias e disson,inl;as do ;a::, do O~; "~bia-se leit~ scm gua c com 1m-
m:u:iIe rte. Em outros ambientes, (sadora pa . Lelamo-Io mais uma I'IZ ':
IJlns dOI/I I renu cn ligne droit dn pays
des IIIClU, oude que/que anfre. .. " .. . . Dunra~ ressuscitara d;lIl\~ls gregas, mais "A~sim, a YrIl~1 rua (do OUl'idor), que
Cert:lmmte, esse qne/que all fre releria- para serem olhadas do 'lue dan\"lllas, A no sl~'ulo auterior linha sido UI1l niuho de
seao Brasil. ~I as o maxixe verdadeiro, no pobrezinha no tel'e dlllnre e arabou garridices e rleg,incias lr.mCCS,1S comsuas
o incico, loi ensinado aos parisirnses mcsmo rlima dr nma Ibs 10I1(11r:tS Ih iojas l'heias do' .~azooillrmrnt lias lrance-
pelo nOSSll lamoso Duque, Leiamos, lIova moda: os panos enrolados ao pl~I-:lI,U. A sinhas do lOmrlio de lIludas e d.1S suas
menle. OP: rel'olu-:io eslal'a mcsmo no ar I' iii come IregnCS'Js, lranslonnal'a-se, no Sl~nlo XX,
:ua anlcs. desde que o t:ll 11:trineui no relerido trreho, num \'iveiro de sono-
"Resta ao Dnque a glria slida de
inl'entou o FuIlirismo, e disse: ridades mllSil'.'lis".
hal'rr lanado alio legtimo ma.~iIe, e no
um arremedo deste, e de ler conseguido Um ardomccl que ruge JIIois bdll No aps-guerra e margem tias guer- (Publ. l'Ons. UIII Rci da Valsa, O.
fim na conscincia europia - to que a I'itria da Samolrcia! rinhas. os rilmos c passos indecorosos c Pmn;ort - Livr. S. Jos, 1958; La
eabeuda a certos respeilos - a sua na- Aps a guerra e o u laelismo russo, nio erlicos das novas danas se introduzianl Moda, v. IX, Salral Edil. B. Aairl'S ;
donalidade. Alm desses mritos. o de havia mais lugar para,'a1sinhas nos sales snbrcpliciamente uas melhores famlias Paris-Mafeh, n. 35/25-3-50 ). Alarta ROSUL1D c Snra IIertlitehevski, em mi TANGO ARGENTINO
conseguir tambm p:lI'a a nllSS'J dana da nobrC7.a e da alta bnrglll'Sia. As rstri- que, s ocultas, tomaV'Jm SIlas anlas de ....-
.... OS SAPATEIROSn antidiluviano. A Princesa se aplssta no cho, diante
dele. O Procurador lhe declara amor e, depois de re-
pelido, tomando essa recusa como uma ofensa, tira
seus sapatos de verniz e cala botas de cor marrom
e sai ofendido. Atensodiminui. APrincesa inicia uma
preleo especial para os sapateiros sobre o tema: fe-
cundao das flores. APrincesa vai marcando emtrn-
quase impossvel dar uma descrio pormeno- ~'Os redondos a l,'z no quadro-negro, dominadora e ten-
rizada do espetcuJo apresentado no Teatro Stary de tadora. Os sapateiros comeam a participar do jogo
Cracow - seria o mesmo que tentar apresentar empa- e formam um grotesco e ertico Laocoonte, cujo per-
lavras as gags visuais de Chaplin. uma realizao sonagemcentral, Sajetan, usando a fora, tenta afastar
rica e, entretanto, as tcnicas de expresso so utiliza- da Princesa o Primeiro e o Segundo Aprendizes. No
das comomximo apuro. Aobra no sobrecarregada meio dessa estupefao semal e numa tenso que
de achados, mas revela um humor surrealista. No es- ameaa explodir ("Gostaria de mudar o seu dio em
petculo de Jarocki (diretor) de maneira quase org- exploso criadora" - diz a Princesa), entra o Procura-
nica que a comicidade se toma "sentido profundo" e dor (agora de farda) frente de um grupo de Vi~
este ltimo adquire uma expresso satrica. lanes bbedos. Um pormenor de sua roupa - as botas
altas de militar substituem os sapatos de verniz usados
O primeiro ato se passa na oficina de sapateiro.
antes - torna-se o centro de convergncia das tenses
Sua idia principal, de acordo com a concepo do
deste ato. Essas botas simbolizamo poder destruidor
autor, deve ser um crescendo de perverso ertica e
da expanso do erotismo e dasublevaodos sapateiros
ideolgica. Um estado de insaciabilidade prevalece.
a ele associada. Altima sentena do I ato: "No va-
O Procurador Robert Scurvy usa um temo preto, os
mos mais dizer coisas desnecessrias..." - dita por
sapateiros se vestem simplesmente de cinza e beige;
Sajetan, no momentoem que Jzick Tempe lhe algema
a princesa Irina Wsiewolodowna - um tai/leur marrom
as mos, fornece umirnico contraponto situao.
com um longo boa e, na mo, um buqu de junquilhos.
O dramtico desenvolvimento da comicidade - pois No II ato, a cena est dividida emduas por uma
assim que se deve definir o clima witkaciano - ex- tela de arame. Aesquerda, est a oficina deserta,
presso por Jarocki nas variaes cnicas sobre o tema direita uma cela de priso. Acor dominante ocinza.
da luxria em que se mergulha e que entorpece e Em colches espalhados pelo cho, emroupas que su-
embrutece. As gags consecutivas, que inchamcomo um geremcamisas de fora: uma fora cativa. Uma galeria
cadver no apartamento de um casal perfeitamente ao alio domina a cena. Veremos a~lar-se a o heri
inocente, participam do clima de Amde, de Ionesco. deste ato- oProcurador Scurvy, briode poder, obser-
Primeiro o Procurador que se chafurda ao compra- va embaixo os animais enjaulados. Do teto, pendura-
zer-se na idia das torturas que lhe sero inOi~das dos por fios - sobre este "hall de desemprego progra-
pela Princesa, ainda ausente. Aps a entrada da Prin- mado" bolas e ceuros, nesse suplcio de Tnlalo inOi-
cesa, o xtase atinge o mnmo; apoiado na mesa de ~do aos sapateiros pelo Procurador. Os dilogos e as
remendo, o Procurador ergue a perna dobrada. Em falas dos remendes so acompanhadas de um bal es-
cena, as zonas de tenso se deslocam a ritmo rpido - tranho e grotes(;o de mos encadeadas numa expresso
Robert Scurvy se aplasta e se "enrijece" no cho en- plstica extraordinria pela sua sobriedade e fora. A
quanto a Princesa abraa, beija, e acaricia o Segundo partir da, os sapateiros exi~o a realizao de seus
Aprendiz e logo depois, Sajetan Tempe persegue e fus- desejos, gritando: "Queremos trabalho, sino isso vai
tiga os aprendizes com uma corda (expulso dos fa- arabar mal!", irritados vista da Princesa vestida de
riseus do Templo?). Idelogo descontente, Sajetan prisioneira e trabalhando diante da banca. Aexcitao
Vrrgini3 VaIli e Franeseo Tcnreiro, cm
UMTANGO ARGENTINO DOS JORNAIS ' ;. -.
salta sobre a banca desapateiro e, "intimamente ligado
a toda a criao", ruge e se transforma nummacaco
do Procurador atinge o clmax; ele corre, canta e, fi-
nalmente, pula da galeria junto Princesa e desapa-
rece comela atr:ts da cena. Os remendcs se libertam
de suas camisas, foram a rede de ferro e "se lanam"
esto mertos, da revoluiu Seu assassinato, preparado
pclos aprendizes emvista Ile acelerar a criaode uma
..... sadas
b
na conscincia do pblico polons: a dana do
Homenzinho de palha das Npcias de Wyspianski e
o TEATRO ERA PRESO
ao trabalho. Esta cena compe um poema herico-ui-
mico domovimento c do ritmo: os remendes semi-nus,
lenda e de um mito, 1Il')menlanealllente adiado pela
chegada de uma delega~-o de camponeses cmroupas
o Tango de ~Irozck, extraindo da uma nova e signi- AO PASSADO EM 1930
ficativa ezpresso, O tango do homem de palha assi-
gestos expressivos, barrocos, c.,agerados, numa metf(}- regionais. nala ao mesmo tempo a concluso de um ciclo conse-
ra do trabalho mecnico, aluso longnqua a Tempos [areeki sohrecarregou essa cena 11m pOIlCO eXI'CSsi- cutivo de satisfao e realizao. Um novo ciclo se
Modernos ele ChnpUn. Cada um dos trs sapateiros vamcnte: h[l eancs, uma procisso acompanhada de abre para a entrada em cena, no meio da dana, de
executa indefinidamcnte uma mesma operao absurda, cantos (Pardias) e um grande coro surrealista que dois ancs - oCamarada Abramowski e oCamarada X
insensata, gritando: "Nasce a bota!" Os Rapazes se jun- Sajetan recebe, num tablado, do~ camponcscs. Oritmo - na negra e sbria Indumentria dos diplomatas.
tam ao bal dos sapateiros. Chamados por Scurvy para bcm marcado do cspetculo acha-se um pouco com- Tiros dados sobre os danantes. Com a tapearia la- Oteatro na dcada de 30 no teve o impulso das
se juntarem aoritmo dos sapateiros, eles se pcm alrs prometido pela riqueza e enfeites dessa cena. Depois ranja, Fierdusienkn cobre opovo imobilizado naescida; oulras artes, porque as tentativas de renov-lo foram
da tela de arame a danar ao ritmo 'do trabalho, se de certo tempo, o espeliculo acha sua cadncia; os ele o faz com um gesto grave, como se virasse uma feitas no mbito comercial, sema coragemde romper
despem, rompem a grade e se juntam apolo~a da aprendizes enxotam os campoueses, assassinamSajelan p~na dahistriaquerecomea. Do altofalante ouvem- inteiramente com,o passado - foi o qne afirmou o
bota. Omundo se transforma numa oficina ("A bota cortaede-lhe a cabea (a partir da, cmtodo o cspe- se as palavras: " preciso ter tato para terminar o ter- professor Dcio de Almeida Prado aos participantes do
o absoluto' - recitam emcoro). Na galeria,. a Princesa tieulc, ele usar uma peruca sangrenta enfeitada com ceiro ato: II Curso de Cultura Brasileira encerrado ontem na Ci-
Irina e oProcurador Scurvy se enlregam a um grote.;co um machado); Fierdusienko, ocriado da Princesa anun- dade Universitria.
e ertico nirvana. Um brilho vermelho,atravessa os vi. eia c introduz o Superoperrio, personagem de tama- Disse oprofessor Dcio de Almeida Prado que no
trais do alto da cena. Assim termina um ciclo de reali- nho sobrenatural (o ator anda sobre pernas ocultas sob
zaes. se podia negar que a crise econmica de 19'?Jl e a re-
um uniforme azul acolchoado). O Superoperrio atira voluo de 30 tiveram influncia no teatro, mas os
OIII ato se passa numquadro que, esteticamente uma bomba (garrafa isolante) em Sajetan e no proso dramaturgos da poca limitavam-se utilizao de for-
falando, se den definir como um "paraso de papa- cnio v-se agitar Gnehon Purzmorda e a Princesa mas dramticas j ultrapassadas, herdadas do sculo 19.
gaio', de stira ingnua da revista Krokodil e de sonhos Irina se transforma atrs de um biombo. Reconhece tambm que alguns autores procuraram
baratos cm ilhas paradisacas, promovidas em revistas O rilmo do espetculo cai de novo, conforme a romper de alguma forma com os moldes da comdia
ilustradas, Ao fundo, do teto at o cho, desce uma rubrica de Witcacy: 'Terror, aborrecimento, cabelos de costumes, como o caso de Joraci Camargo com
tapearia cor de laranja. direita, os aprendizes, de arrepiados e PTl'SSc;ltimcntos horrveis". Os aprendizes o seu DeliS lhe Paglle, que traz ao palco as preocupa
pijamas estampados de seda brilhante se balanam em se arrastam cm cena - um dialoga, lamentando-se es polticas da inteligncia brasileira e de Oduvaldo
redes. No primeiro plano, do lado esquerdo, uma es- sobre o alsurdo, outro loca flauta c ontro canta uma Viana, que em Amor prope a questo do divrcio,
crivaninha coberta de verde atrs da qual Sajetan est cano russa. OProcurador csguela, Sajetan no poupa ,atacando o casamento como vnculo indissolvel. Nessa
sentado de robe-de-chambrc vermelho e verde hrilhan- elogios :\ beleza do mundo. Tudo isso representado pea h uma tentativa de dinamizar alinguagem teatra~
te. Acima, na galeria, uma palmeira simboliza a im- quase sinultaneamcnte, formando um grande painel equparandoa do cinema, com o palco dividido e os
portncia do escritrio e a rotina da conveno. No grotesco. Aos primeiros l'O mpmos de um tang(}-argen. ates emnumerosos quadros.
muito longe do burcau um pouco mais ao fundo - uma tino, a Princesa, vestida como uma borboleta, com ~-
No fim da dcada, medida que o pas, depoi!
casa de cachorro. Por toda parte garrafas de vodka cauda de monstro antidiluviano, 5.1i detrs do biombo, de intentona comunista de Ir05, caminhava para a di-
vazias. Diante de cada personagem - um aparelho de com o rosto coberto por uma mscara. Por uma escada reita, at chegar ao Estado Novo, o interesse pelo pre-
televiso; prosperidade e bem-estar. O ribno da cena colocada no meio da cena, ela sobe num pedestal onde sente cedeu lugar contemplao embevecida do pas-
lento. Sajetan e os aprendizes se mostram sem mo- cantar ao microfone acompanhada por tambor, uma sado. Oprofessor citou AMarquesa ele Santos (Viriate
tivao, Scourvy - despojado de poder (-ele ou a melodia de trinnfo, ltima tentativa de feitos novos, (The Tliealre iII Poll/lul, 1972/3)
Correia), Carlota Joaquina (Magalhes Jnior), Iai,
idi~ do poder que habita ocanil?) Sajetan se perde em ltimo grito do ind\idualismo. Na cena dominada pelo Boneca e Sinh Moa Chorou (Emani Fomari) come
propsitos barrocos, pragas e falta de ideal. Preso ao pedestal, o tango qne se iniciou com o Bonacho \lue tpicos exemplos dessa poca. "Eram cspetculos qut
canil por uma corrente, Scourvy anda para l para c desde achegada dos camponeses se mantm quieto num agradavamno S pela sua rica montagem mas tambrr
na cena procurando aproximar-se da Princesa, domi- canto. Ele tira seu disfarce, mostrando a figura e assu- porque mostravam pitorescamente ao pblico tudo (
nadora e rainha de seus sonhos erticos que, desta mindo o especto do viveur, ao qual todos se junlam que ele julgava j saber sobre personagens da histria.'
vez, usa uma roupa de couro e corte militar, botas e para danar o tango. Acena se iluminapelos pro~tores As duas ltimas peas ele as considera como as "pre
um chicote na mo. Para Sa~tan chega o m!llIlento de vermelhos e verdes. Jarocki conseguiu relacionar admi- (' ) Sobre o mesmo cspcl;CllIo, V. lomal do Brasil cursoras da telenovela, pelo seu enredo sentimental (
tomar lugar no ponlhon dos heris inofensivos, pois ravelmenteduas metforas teatrais profundamente arra- -~ ' . (14-3-73) na coluna de J~1. romntico no mau sentido da palavra"
PasSllgem, O Segredodo Velho Mudo, O Cordo Um- foram aqueles cujo saldo de erros e incompetncia era
TEATIIO HEVOLUCIONIIIO
CADA VEZ MAIS ACOMODADO .... biliad, Dorotia VIIi cl Guerra, A Flor dll Pele. por demais bvio, quer se tratasse de encenaes aC'J-
Apenas duas correntes, quase subterrneas, esta- Oresto foi rotina; uma rotina s vezes competen- dmielS ou de experincias anticonvencionais.
vam realmente fora do contexto do teatro comercial te, outras vezes irremediavelmente indigente, mas sem- Um lator que contribuiu bastante para obom di-
dessa dl'cada, segundo o professor: a do critico sado pre nma rotina. E isto oque tomaopresente balan~'O logo entre o teatro e o pblico foi a adeso de Carlos
do modcmismo - Antnio Alemtara Machado e a de bastante desanimador. Lembro-me de que, ao fazer a Imperial ati\~dade de produ~'o teatral Embora as
OSlVald de Andradc. Ocrticodefendia um teatrn pr- resenha de 1970, apontei um elevado nmero de es- suas ambies se restrinjam basicamente ao resnltado
prio, cnraizado nas nossas lradics, como o circo e peteulos cm ltima anlise fnlStrados, mas que de da bilheteria, a sua impetuosa entrada no mercado,
o teatro de revistas. JAN MIClL\LSKI qualquer modo se caracterizavam pela coragemecriati- temperada por lII~ estilo de publicidade agressivo, sa-
Oswald de Andrade, com o seu Rei tia Vela, es- vidade de suas propostas. Coragem e criativillade que eudiu oambiente e catalisou as atenes de uma certa
crito em 1!Xl3, est muito mais pruximo do teatro de parecem ter virtualmentesumidodomapa nestes ll!imos camada de pblico.
hoje do que do da poca. "Ele pode lembrar DeliS UIe dois anos. Hoje cm dia, os caminhos supostamente se-
E, cm (Iue pesem os notoriamente discutveis cri-
~lroS de um teatro de fcil digesto e de fnnulas de
Pague pelo lado poltico c pejo sexo. Mas tem uma trios culturais do produtor estreante, todas as suas rea-
virulncia de pensamento infinitamente maior, rompen- funcionamento comprovado vmsendo cultivado com
No dia 14 de novembro, data da estria de OPero, lizaes apresentaramum acahamento artesanal ampla-
do totalmente com os moldes tradicionais. um anti- uma devoo que me parece francamente excessiva.
terminava praticamente a temporada teatral de 1972; mente satisfatrio, e pelo menos uma delas - OCordo
teatro, uma pardia do teatro da poca." Nnm sentido, por'm, a temporada f'li uma das Umbilical - situou-se muito acima do nvel mdio da
uma temporada de flego curto, qual faltou g~~ para
Para ele, faltava aos moderustas "a l'Omprcenso melhores dos l!imos tempos: honve mais pblico do temporada,
continuar lanando espeteulos novos durante o ltimo
de que a renovao do teatro tinha de comear pelo ms e meio do ano. O balano final mostra, apesar qne de hbito, muitos espeteulos fizeram sucesso, e
poucas produ ~'CS experimentaram o amargo gosto do Por outro lado, Imperial demonstrou o poder de
espeteulo e no pelo texto". Isso s foi entendido no disso, dados quantitativos bastante parceidos com os do
fracasso. Um .observador apressado poderia concluir uma divulga':io competente: ao assumir a respensil
fim da dcada, com os conjuntos amadores, cm So ano passado: 31 lanamentos originais cariocas, 3 re-
qne o maior comparecimento do pblico deveu-se jus- Iilbde emprcsarial da hoa comdia de Paulo Pente;
Paulo ligados a Alfredo Mesquita, c no Hio, ao Teatro montagens, 7 visitas de e!ipetculos paulistas, uma co-
tamente ao retomo do teatro aos caminhos rotineiros, Um Edifcio C/ramado 200, que no ano passado havia
do Estudante com Pascoal Carlos Magno e Os Come- produo cearensecarieca Estes dados, como de h-
diantes. convencionais c acessveis. sido lanida sematrair o interesse do pblico, ele con-
bito, levam emconsiderao apenas as montagens pro- seguiu translonnar orecente insucesso num dos maicre
fissionais que entraram cm carreira normal. Nada disso: houve pblico para toda espl'Cie de
propostas, tanto as mais ousadas e artisticamente am- xitos da atual temporada.
Tambm do ponto de vista dos resultados artsticos,
a temporada dll 1972 pareceu-se bastante coma noto- biciosas, como as mais rotineiras e tradiciouais. Um Outro elemento que atraiu muito pblico forarr
riamente imatisfatria Stlison do ano passado. Ficaro texto difcil e intelectualizado como Tango atraiu uma algumas promoes a pr~'Os autenticamente populare
para a histria, como momentos marcantes dos lti. assistncia acima de qualquer espectativa; um espe- - cincocmzeiros - realizadas no no espritode Iiqui.
mos 12 meses, duas l'C:Ilizaes que reuniram pratica- tculo impiedosamente incmodo e ainda por cima to- dao de saldos, mas no intuito de conquistar nova!
mente a unanimidade dos aplausos: O Interrogatrio talmente esttico, como OInterrogatrio, teve de trans- camadas depblico. OInterrogatrio, Computa, Compu.
ferir-se para oTcatro Joo Caetano, pois sua temporada tador Computa, 1\ Calli/al Faleml, Por Mares NlInCl
e Tango. Uma montagem que dividiu as opinies mas
se distinguiu sobremaneira pela notvel generosidade
de sua poesia visual: A China Azul. Uma iniciativa
-- no Teatro Glucio Gil revelou-se insnficiente para aten-
der a todos os interessados.
Dantes Navegados, por exemplo, superlotaram muita
vezes o Joo Caetano, o Ginstico, o Municipal, pro
que marcou oano menos pelos seus mritos intrnsecos, Uma realizao eminentemente mstiea e potica, .vsndo mais uma vez que existemmilhares de pesso~
que considero muito reduzidos, do que pela sua excep- como lloie { Dia tle Rock, ficou um ano emcartaz. suscetveis de serem conquistadas pelo teatro, mas qUI
cional repercusso polmica: Gracias Seiior. Ficar para claro que o pblico que foi ver esses espelculos se marginalizadas pelo preo normal dos ingressos.
a histria, ainda, a incrvel carreira de um espetculo no era o mesmo que presti~ou , no menos solida- Se, apesar de ludo, oteatro permitiu muita gentl
estreado em 1971, lIoje Dili de Rock co tipo absolu- mente, produes predominantemente comerciais, como passar, em 197~ momentos agradveis e enriqueeedo
tamente slli.generis de comunica;io que estabeleceu Freutl ErpliCll.. . Erplica? e Marido, Matri:: e Filial. res, aconteceram tambm noites de autntico pesadelc
com o pblico. ~Ias a temporada mostrou que existe um ncleo emnmero bem superior ao que seria lcito espeTaI
Fora disso tivemos alguns momentos em que a n- bsico de pblico para qualquer tipo de propo~1a, e Poderia mencionar pelo menos oito espetculos - 01
. teligncia e otalento estiveram agradavelmente presen- essa diviso constitui um dado sem dvida sandavel seja, nada menos de 20% do total dos lanamentos
tes, sem que o resultado pudesse ser considerado ple- Com poucas eJ:~'CS, os nicos espetculos que apre- que no tinham nnima condio de entrar em carta
namente convincente ou verdadeiramente compensador; sentaram um resultado de bilheteria realmente negativo e vender ingressos na bilheteria
~ .-
(OEstado de Sa Paulo, 24/2/1973) este fo~ por exemplo, o caso de Castro Alves Pede
Todos eles valeramaos seus respectivos respons-
TEATRO ADOLFO BLOCH TEATRO COPACABANA TEATRO DA GALERIA
veis umatestarlo de alsnluta incompetncia profissional
e, em algull~ deles, lieou claramente configurada uma
.... OHomem de La Mancha, Musi Um EdifcioChamadoIDO, con- O Peru, de Feydeau, Direo de
revoltante atitude de d~Tes(leito ao p,bJico. Este, alis, cal de Dale Wassernlau. Produo dia de Paulo Fontes. Direo de Jos Renato, com cenrios de Tlio
~aram~ l~t~ d~ixou.se enganar, c um desses espetculos de Paulo Pontes, dreio de Flvio Jos Renato. Com Estnio Carda, Costa. No clenco: Henala Fronzi,
lIlfjuahfll,lvels re~llltou num dos maiores desastres fi. Hangel, letras de Chico Buarque e Vera Brahim e Hegina Clia. BertaLoran,Teima Reston, Ari Fen-
nancciros de toda a histria do teatro brasileiro. Hui Guerra, cem Grande Otelo, toura, Cecil Thir, Fclipe Carone,
PauloAutran, Bibi Ferreira coutros. Ganzaroli, Jos Lewgoy, Dirce Mig.
A INVE5l'IDA DO AUTOH NACIONAL TEATRO GLAUCEROCHA liaccio, Helena Dias, Helena Velas
Um dos aspectos mais positivos do ano teatral fi. TEATRO DAS ARTES OGigante Egoista, adaptao do co e eutros,
cou por conta da partiepiao dos autores nacionais. Encontro no Bar, de Brulio Pe- conto de Oscar Wilde, por Nekon
Creio fjue em nenhuma outra temporada a propor'Jo droso. Direo deCelso Nunes, com Luna. Musical infantil em 2 atos.
de textos nacionais eutre os lanamentos foi to ele- Drieo de Nelson Luna, coreogra- TEATRO MAISON
Camila Amado, Mnoni Ferrite, Ot-
vada- nada menos de29, contra apenas 13espetculos vio Augusto. ~Isica de Gismonti e fia de Arnaldo e Luiz Peduto, ee- DE FRANCE
baseados em textos estrangeiros e que em 'nenhuma Geraldo Carneiro. nrics e figurinos de Artur Maia,
outra temporada o pblico deimuse sensibilizar to
espontaneamente pela dramaturgia brasileira, - TEATRO DEBOLSO
msica deAilton Escobar, numa pr(}-
duo do Curso de Teatro da Ass(}-
Freud Erplica... Erplicar, dire-
o deJoo Bethencourt, com Jorge
Oria, Iara Cortes, Eduardo Tor-
Pena que entre todos estes textos lanados no ti- eiao dos Servidores do Banco
O Genro que era Nora, de Auri Central da GB (ASBAC) com os naghi, Augela Leal e Luiz Armando
vesse aparecido nenhum que pudesse, mesmo com IUIl
mar Rocha. Cenrios de Perroni, alunos do mesmo curso. Queiroz.
pouco de boa vontade, ser definido como uma obra
marcante (com execo de um clssico j conhecido, com Aurimar Rocha, Glria Ladani,
A Capital Federal). Marcos Wainberg, Olegrio de H(}-
landa e Haquel Biase e direo do TEATRO GLUCIO GIL TEATRO MIGUEL LEMOS
Mas houve apreciveis doses de talento uos traba-
lhos de vrios autores estreantes, como Nelson Xavier autor.
As Trs Irms, de Checov pelo Vamos comear tuc/o c/e Novo,
(OSegredo do VellLO Mudo) , Consuelo de Castro ( OFilllOte c/o EspantaUIO, de Os- comdia de Paulo Silvino, com SiI-
Grnpo Oficina, com Jos Celso
Flor da Pele), Fernando Melo (Se ell nela mechamasse waldo Waddington, direo de Wil
Martinez, ~laria Fernanda, Nelscn vino Neto, Nlia Paula, Paulo SiI
Raimunc/o), Mrio Prata (O Cordo Umbilical) e son Werneek e produo de Anri
Xavier e outros. vino, Cris Etiene. Dirco de Jorge
Carlos Alberto Ratton (Dorotia Vai Guerra). En- mar Rocha.
Histria c/o Barquinho, de 110 Oria.
quanto os veteranos, Gianfranccsco Guarnieri chegou
perto com (Castro Alves) do nvel das suas obras mais Krugli, produo do Ncleo de Ati-
TEATROCACHIMBO DA
interessantes, e Joo Bettencourt (comO Dia em que "idades Criativas.
_Ii!- PAZ TEATRO MUSEU DE
Raptaram o Papa) mostrou talvez a sua comdia mais
amadurecida e equilibrada. E se Paulo Pontes no re- Dorotia CtIi Guerra, de Carlos ARTE MODERNA
peliu em Checkllp o xito de Um Edifcio Chamado Alberto RaltOD, direo de Paulo TEATRO IPANEMA
Ar Aceuturasdo elr. Magnus Mag-
~, confirmou pelo menos a espontaneidade de seu Jos. Com lIalo Rossi e Dina Sfal .1 Chinel Azul, de Jos Wilker, nr.sio pelo Grupo Tribus.
dilogo e ii sua capacidade de observao satrica. Sonho AzlJ, de Emiliano Queiroz, com o autor, Rubens Correia e Te-
MOVIMENTO TEATRAL dreo de Marcos Wainberg. Com
Angelo Halfonn, Carlos Lebret, Se-
reza Medina.

baslio Apolnio e outros.


TEATRONACIONAL DE
TEATRO JOO CAETANO COMDIA
(Janeiro-fevcrciro-marojl973) TEATRO CASA GRANDE Jesus Cristo Superstar, pera rock. O Cordo UmbUico~ de Mrio
O Jardim das Borboletas, de Dirco de Altair Lima, traduo de Prata, dirco de Aderbal Jnior.
Andr Jos Adler. Preduo de Luiz Vincius de Morais, com grande Com lris Bruzz, Tais Portinho, Ne~
(Do lomat cio Brosi/, 30/1211972) Mendes Jnior. elenco. son Carnso e Marco Nanini.
.-J~ -
TEATHO OPINIO
o JlOTe/C! da Salvo, de Brrn-
OUTUOSESPETACULOS
Orfeu Negro, musical de Vincins
mATHO JOO CAETANO
o Travesso PanrlaTeco, A Gata
.J Textos disposio dos leitores na Secretaria d'O TABLADO
dan lkhau Direo tle Joo tias de Morais e Jobim, dircnlle lla- 1loTra/lleime o1lo/1O tiaCorte, prl}-
Nl'Vl'S . roIdo Oliveira e LuizCarlnsSaroldi tlU~'tI'S
de J\:lllucl Silva.
Autor annimo O J'astclo e a Torta 2.5
ADan(/ daLebre Gc/este, lexlos
TEATHODAPUAIA 2Farsas Tabarnicas 2.5
deJorge Borges, Mossa Ossa I' Car- TEATROITA LIA OJogo de Ado 37
o Sobladill/IO de ChI/ilibo, dire- los Castauedl', un Tmtro Ipanl'ma. C/wck li I', de Paulo Poull's, L'Om Albcc Edward AHistria do Z(X)llb~t1) 40
ode \logrioFllis, O. Mgico de OEdipus, SfocbJAugmtn dns Walter Stuart, ,\izila N:1~eimento e Andrade Oswald AMorta 52
O; C/w/Jellzill/io VerllleU,o, AOn\<1 Anjos, pelo ex-Tealro I.1h. Dire{.io Ilenalo lIesli('r. Dirl'o (Ie Anhl- Arrabal Fcmando I'ique-niqne no Front 54
e /lodc, Jlranca de NCIie c osSete de AirtonKerenski,na Aliana Fran- nes Filho. Guerniea 50
AlI({'s - protlucs til'\lohertoCas- cesa. Mur Azevedo Uma ConSlllta 2.5
tro com o Gmpo Carroussel. Barr &: Stevens O Moo Bom e Obediente 28
TEATHO PAIOL Brecht Berthald Aquele que diz Sim 41
Em So Paulo (1/11 Edifcio C/III/lIIU/O 2W, de Cen-:lJ1t~ ACova de Salamanca 31
TEATRO SANTA ROSA
Panlo Pontes, pr()(ln ~:io de Carlos Chancercl Leon OJogo de S. Nicolau 26
Marido, Matriz e Filial, deSr1rio
o Imperial, com Juca de Oliveira e Antigona (adaptao) 31
Jock)'man. Dirco de Adcrhal J. TEATRO ALIANA outros. Checov Anton O Urso 2~
nior, comHildeganl Angcl, Mirian FRANCESA OPedido de Casamento 38
Prsia e Guilherme Correia.
Falei Jlaixo Scnlo CII Grito, de TEATRO MARIA OJubilcu 46
A Volta do Cama/el;o l\lfacc, de Leilah Assnniio. Dirl''jo dc Slvio DELLA COSTA Os Males do Fumo ................. ... .... .. . 49
MOI - dirr.o de Joo Carlns Zilbcr, mmMiriam ~ I nniz l~ 7k Car- Dmmmond deAndrade O Caso do Vestido 39
Mola e Louise Cardoso, el'll;lrios e los de AOlkule. Caiu () Mini.~lriv, de Frau~'l J- Gheldrrode Milhcl Os Ccgo 24
figurinos til' Maria llita Murlioho, nior, pelo Tt atro do SES!. Labiche Eugcue AGramtiea 47
comLuiz Macedo, Fernando Eiras, Macedo 1- 11anuel O Novo Otelo 43
Isabel Debbin, Luci/a Gracimlo e
TEATUO ANCIIIETA
TEATRORUTH ESCOBAR Machado M. Clara O Boi e o Burro 32
Maria Luisa Macedo. Tango, de Mnrt.ck, com Tmsn As Interferncias 36
Terras rIll Promi!i!ilio, de Antnio
\laquel, Jaime Barcelos, Cnilsndo Lins, com "'Cll' Honf, Chib c Os Embmlhos 47
TEATIW DO SENAC Leandro, Francisco Dantas, Jvan outros, Um Tango Argentino 56
Seta, SelmaG1rolll7.i I' Sl'rafimCo- Machado de Assis Antes da Missa 38
Festa de Anicmrio, de Haroltlo nnalez, Martins Pena As Desgraas de Uma Criana 45
Pinter. Direo de Amir Haddad TEAmo SO PEDRO Mofomasa Juro Sumidagawa (Il) 42
Cenrios e figurinos de Jocl C.ma- ~t Onna Surinuri
FTllnk V- Durrenmatt, Fernando A Dama Mascarada ..... ... ..... ...... .. ... .. 42
lho. CemElsa Coms, Cludio Mar- TEATRO BRASILEIRO DE J'eixoto, Gianni lIalto, Beatriz Se- i Pereira da Si/va OVaso Suspirado 31
zo, SrgioBritto, Afonso Stuart, llc- COMDIA ~an, Benato Horghi, Sr~o Mam- Pessoa Femando O Marinheiro 50
nata Serah e R'}berto Bonfim.
oPrimodaCa/i/timia, de 1- ~Ia berli, Ester Gis, Jonas Bloch, Re I QurrrSanto Eu sou a Vida 45
nuel de Macedo. nato Dobai, Carlos Queiro'l Teles, Suassuna Ariano Torturas de Um Corao ...... ........ ..... .. 44
TEATRO SERRADOR Pinquio, de An t lj ni o ~I arco Paulo lIercnlano r outros. Synge J~[ Viajantes para o Mar 48
ASombra do Desfiladeiro 51
Chcck1lP, comdia de Paulo Pon- (adaptao), produio de Alcssan AQueda da Bastilha? - Trabalho Tagore O Carteiro do Rei 33
teso Direo de Cecil Ihir, com dro Memmo. coletivo da rlfuipe do Studio S.
Tardieu Jean AConversao Sillfonieta 48
Ziembinski, Neusa Amaral, Miriam Prdro.
Vicente Gil Os Mistrios da Virgem (Mofina Mendes) 20
Muller e outros. TEATRO GALPO Yeals O (Tnico Cime de Emer 43
Marido, Matriz c Filial, transferi- Auto tia Compadecida, de Ariano TEATRO AQUARIUS
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