Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Filipe Salles 58
CAPTULO 7
PROCESSOS DE FINALIZAO EM CINEMA
1. O cinema e o vdeo
Assim, se a inteno que a imagem seja reproduzida na TV, a captao em 1080p daria
uma excelente impresso, e que talvez confundisse at especialistas, pois a imagem se pareceria
muito com pelcula telecinada. Mas, se a inteno for uma ampliao para o suporte qumico, a
pelcula, esta imagem certamente no ter a mesma qualidade que uma pelcula original. Isso
ruim? No necessariamente. Mas preciso conhecer os resultados de cada caso para julgar
economica e esteticamente uma escolha entre a captao e finalizao dos processos
audiovisuais modernos.
Primeiramente, o cinema e o vdeo, por estarem em suportes diferentes, precisam ser
convertidos um no outro para trabalharem em conjunto. Vamos ver como isso funciona:
2. Processos de Finalizao
Entende-se por finalizao toda a etapa posterior produo de um filme, ou seja, aps
ter sido rodado. Ela comea teoricamente na prpria edio do filme, mas alguns autores
consideram a finalizao apenas o processo posterior edio. Atualmente, com os sistemas
qumicos e eletrnicos mesclando-se, as etapas de finalizao variam muito, em termos de
qualidade, preo e meios de veiculao/distribuio. Por isso faz-se necessrio conhecer, pelo
menos em linhas gerais, cada um dos principais processos utilizados na ps-produo de um filme.
Terminada a etapa de finalizao, o produto audiovisual estar pronto para ser projetado em
qualquer meio.
Fig. 9 Acima, uma moviola de 4 pratos: 1 ou 2 para imagem e 2 ou 3 para som. A maioria das
moviolas trabalha com 1 prato para imagem e 3 para som.
Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles 61
Fig. 10 direita, uma coladeira. Os copies de trabalho so cortados e emendados com durex
nelas.
Uma vez que o som foi todo captado, ele deve ser transcrito, de seu formato original de
captao (que uma fita , no caso do Nagra, ou fita DAT) para um magntico perfurado. O
magntico perfurado nada mais que uma fita magntica, como os antigos k-7, s que bem
maior, e com as mesmas perfuraes que a pelcula de cinema, para poder ser sincronizada na
moviola, uma vez que o sincronismo depende das rodas dentadas que tracionam o filme e o
som. A transcrio tambm deve ser feita com todos os rudos adicionais e com a msica, para
que tudo possa ser montado na moviola, ocasionando um rolo de copio em pelcula e dois, trs
ou mais rolos de magntico com o som. Assim, da mesma maneira que a imagem do copio, o
som tambm cortado, fisicamente, e emendado com durex, obtendo um ou mais copies de
som montados.
A prxima etapa a mixagem, para transformar todos os rolos de magntico perfurado
numa nica fita magntica perfurada, j com todas as pistas balanceadas. Conferido o
sincronismo na moviola, essa fita com todo o som do filme transcrita novamente, desta vez para
Apostila de Cinematografia Prof. Filipe Salles 62
uma pelcula de cinema, para um filme. a chamada transcrio tica, ou seja, numa mquina
especfica, o som lido e traduzido em termos de vibraes eltricas (como os antigos LPs),
movimentando uma agulha de luz que impressionar a lateral de um filme negativo preto-e-
branco, de alto contraste. Esta pelcula igual a qualquer filme, deve ser revelada no laboratrio.
Obtemos ento o negativo de som.
Na moviola feita uma marca de referncia tanto no som como na imagem, para que
ambos se mantenham em sincronismo na cpia final. Nesta altura, o som j est praticamente
finalizado, e a imagem j est montada. Mas, para a cpia final, preciso voltar ao negativo.
Uma vez montado, o filme vai para o corte de negativo. A sim que o negativo ser
requisitado, mas no pelo montador, e sim pelo montador de negativo, que uma outra funo
tambm especfica e muito importante. Para fazer uma cpia final do filme preciso que ela no
tenha emendas (o copio, no final, estar cheio de emendas de
durex), e para isso preciso reproduzir exatamente o corte feito do
copio no negativo, s que com cuidados especiais, pois o negativo
no pode ser riscado e nem cortado errado.
Este o processo clssico de finalizao, que feito h mais de 100 anos nas
cinematografias de todo o mundo. Entretanto, modernamente, h diversas outras alternativas,
que ainda so muito caras, mas que j so comuns em muitas produes. Antes de falar sobre
elas, bom lembrar que esse processo acima descrito funciona muito bem, e que processos
modernos nada mais so que extenses para facilitar algumas etapas, mas que a grosso modo
no podem ser suprimidas, e sim otimizadas ou abreviadas conforme o processo escolhido. isso
que torna os processos hbridos to interessantes.
Modernamente, possvel trabalhar com
ilha de edio digital, e no mais com a moviola,
ou seja, no h necessidade do copio. Para isso,
deve-se gerar um sinal especfico chamado Time-
Code. Esse Time-Code, ou TC, pode ser gravado
na prpria pelcula durante a filmagem ou mesmo
ser gerado na telecinagem, e serve para
sincronizar a edio em ilhas digitais, tais como
AVID, Final Cut ou Premire. Modernamente se
utiliza uma claquete eletrnica (fig.17) para este
fim, que gera um TC simultneo para a cmera e
para o DAT, deixando ambos sincronizados sem
necessidade de bater a claquete. Ao entrar com
as informaes no AVID, ele j sincroniza
automaticamente, j que o TC o mesmo.
BIBLIOGRAFIA: