DANTAS, Regina Maria. A Casa Do Imperador - Do Paço de São Cristóvão Ao Museu Nacional

Regina Maria Macedo Costa Dantas
A Casa do Imperador
Do Pao de So Cristvo ao Museu Nacional
Dissertao apresentada como parte do requisito

necessrio para obteno do ttulo de Mestre em
Memria Social do Programa de Ps-Graduao em
Memria Social, Universidade Federal do Estado do
Rio de Janeiro.
Linha de Pesquisa: Memria e Patrimnio.
Orientadora: Profa. Dra. Regina Abreu.
Rio de Janeiro
2007
1
XXXX Dantas, Regina Maria Macedo Costa
A Casa do Imperador: do Pao de So Cristvo ao Museu
Nacional/ Regina Abreu. Rio de Janeiro, 2007.
xi, 276 f.: il.
Dissertao (Mestrado em Memria Social)

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Programa de
Ps-graduao em Memria Social, 2007.
Orientador: Regina Abreu
1. Pao de So Cristvo. 2. D. Pedro II

3. Memria Teses.
I. Abreu, Regina (Orient.).
II. Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.
Programa de Ps-graduao em Memria Social. III. Ttulo.
CDD: XXX.X
2
Regina Maria Macedo Costa Dantas
A Casa do Imperador
Do Pao de So Cristvo ao Museu Nacional
Dissertao apresentada como parte do requisito

necessrio para obteno o ttulo de Mestre em
Memria Social no Programa de Ps-Graduao em
Memria Social, Universidade Federal do Estado do
Rio de Janeiro.
Linha de Pesquisa: Memria e Patrimnio
Data de aprovao: 22 de maro de 2007
Banca Examinadora:
_________________________________ - Orientadora
Profa. Dra. Regina Monteiro do Rego de Abreu
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO
_________________________________
Prof. Dr. Mrio de Souza Chagas
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro - UNIRIO
________________________________________
Profa. Dra. Lilia Katri Moritz Schwarcz
Universidade de So Paulo - USP
3
Para Aguinaldo,
Dandara e
Gabriel
4
AGRADECIMETO
A minha orientadora e mentora, professora Regina Abreu, por sua dedicao e

interesse.
A minha banca: os professores Mrio Chagas e Lilia Schwarcz, quanta simplicidade e
sabedoria. Alis, ganhei dois amigos.
A minha famlia: Aguinaldo, Dandara, Gabriel e Petit. Aguinaldo por ter
proporcionado o amor e a paz que eu tanto necessitava na elaborao da dissertao; Gabriel
pela compreenso por minha ausncia; Dandara pela sabedoria e competncia nas correes
textuais; e Petit pela companhia constante na solido da pesquisa.
A minha me, Elzira, que no mediu esforos para me ajudar, e ao meu pai, Oswaldo,
pela compreenso na ausncia nos eventos sociais.
Aos meus amigos eternos, Wagner, Maz, Amrico e Denise, por terem acompanhado
cada momento de meu crescimento neste processo.
As amigas Thereza Baumann e Paula Van Bienne pelas orientaes nos momentos de
insegurana.
Aos queridos companheiros do Museu Nacional, Luiz Fernando Dias Duarte, Carmem
Solange Schieber Severo, Jaan Elizabeth Nogueira da Silva, Lia Ribeiro, Slvia Ninita de
Moura Estevo, Vitor Manoel Fonseca, Ricarte Linhares Gomes, Suzane Pacheco Torres,
Claudine Borges Leite, Ruy Valka, Luci de Senna Valle, Ciro Alexandre vila, Alexander
Kelnner, Rhoneds Aldora Perez, Tnia Andrade Lima, Ftima Regina Nascimento, Rosa
Maria G. Pereira, pela credibilidade.
Aos amigos da Pr-reitoria de Ps-graduao e Pesquisa da UFRJ, Claudia Damiana
Castro de Souza, Braz de Souza Guimares, Maria de Ftima Bastos Freitas, Jos Luiz Fontes
Monteiro e Leila Rodrigues pela compreenso nas pocas de ansiedade.
Aos novos amigos do Sistema de Bibliotecas da UFRJ/SIBI, Paula Mello e Antnio
Carlos Gomes Lima, pelo constante incentivo.
Aos estagirios Paulo Vinicius Aprgio da Silva, o futuro grande historiador, e Suzane
Pacheco Torres, responsvel pela elaborao das plantas do trabalho, com a orientao de
Carmem Solange Schieber Severo e Paula Van Bienne.
grande amiga do Programa de Ps-graduao em Memria Social, Ione Couto, por
sua compreenso e confiana nas fases de desespero da criao. Uma das grandes conquistas
realizadas durante a pesquisa.
Aos diretores do Museu Nacional, Srgio Kugland de Azevedo e Wagner Wiliam
Martins, por acreditarem na proposta de dar visibilidade ao Pao de So Cristvo.
A grande companheira de estudos sobre o Pao de So Cristvo, Maria Jos Veloso
da Costa Santos (carinhosamente conhecida como Maz minha quase irm), responsvel
pela Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional, pelo auxlio em seu inestimvel acervo
que muito auxiliou na anlise da casa que virou museu.
Ao grande companheiro de estudos sobre d. Pedro II, Roberto Khatlab, que mesmo
distncia incentivou-me em relao reconstruo do Pao de So Cristvo.
s amigas, Maria de Ftima Moraes Argon e Neibe Cristina Machado da Costa, ambas
do Arquivo Histrico do Museu Imperial, na preciosa ajuda para que eu conseguisse
apresentar um outro D. Pedro II.
5
Uma das principais responsabilidades do homem a de revelar
o esquecido, mostrar que o passado comportava outros futuros
alm deste que realmente ocorreu.
Walter Benjamin
6
RESUMO
DANTAS, Regina Maria Macedo Costa. A Casa do Imperador. Do Pao de So Cristvo

ao Museu Nacional. Dissertao (Mestrado em Memria Social)- Programa de Ps-graduao
em Memria Social, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2007.
Anlise do Pao de So Cristvo como residncia de D. Pedro II, proporcionando um olhar

sobre o seu duplo papel de entidade de memria, por meio do depsito legal, da produo
cientfica do Museu Nacional da UFRJ, e como ex-residncia imperial palco de parte da
histria do Brasil. O destaque dado ao prdio como Pao de So Cristvo, a partir da
constatao de que o palcio como antiga residncia no enfatizado no discurso oficial do
Museu Nacional. Diante disso, apresentamos os resultados de uma pesquisa sobre as marcas
do imprio e do imperador na instituio com a identificao de objetos e demais resqucios da
monarquia impressos nas paredes do palcio. A trajetria que o trabalho tende a percorrer
apresentar a interao entre os objetos e os espaos do antigo palcio, no vis da memria
social, articulando histria, memria e patrimnio.
Palavras-chave: Pao de So Cristvo. D. Pedro II. Memria.
7
ABSTRACT
DANTAS, Regina Macedo Maria Costa. The Emperors House. From So Cristvo Palace
to National Museum. Dissertation (Mastership in Social Memory) - Pos-Graduation Program
in Social Memory, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2007.
Analysis on the So Cristvo Palace while residence of D. Pedro II, providing a view on its
double role, both as memory entity, through the legal deposit of the scientific production of
the Museu Nacional/UFRJ, and also as imperial former-residence scenery of part of Brazils
history. Distinction is given to the building as So Cristvo Palace, based on the fact that the
palace, as residence, is not emphasized in the official approach of the Museu Nacional. Based
on this, the results of a research on the marks of the empire and the emperor in the institution
through the identification of objects and other vestiges of the monarchy printed in the walls of
the palace are presented. The trajectory that the work tends to cover will present the
interaction between objects and spaces of the old palace, on the bias of the Social Memory,
articulating history, memory and property.
Key words: So Cristvo Palace. D. Pedro II. Memory.
8
ACERVOS CONSULTADOS
Arquivo Nacional
Fundao Biblioteca Nacional
Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional do Rio de Janeiro IPHAN
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro - IHGB
Museu da Repblica
Museu Histrico Nacional
Museu Imperial
Museu Mariano Procpio
Museu Nacional
Museu Nacional de Belas Artes
9
LISTA DE TABELAS
Tabela 1 Espaos Pblicos do Pao de So Cristvo 86
Tabela 2 Espaos Privados do Pao de So Cristvo 86
Tabela 3 Ex-diretores que preservaram a memria do Pao de So

Cristvo 146
Tabela 4 Cronologia do prdio 187
Tabela 5 Composio da sala do herbrio de D. Pedro II 233
10
LISTA DE PLATAS
Planta 1 Primeiro pavimento Escadaria de mrmore 93
Planta 2 Primeiro pavimento Sala dos Arqueiros 94
Planta 3 Segundo pavimento Escadaria de madeira 99
Planta 4 Segundo pavimento Sala do Corpo Diplomtico 103
Planta 5 Segundo pavimento Sala do Trono 108
Planta 6 Segundo pavimento Salo de Baile 123
Planta 7 Terceiro pavimento Quarto do Imperador 129
Planta 8 Terceiro pavimento Biblioteca Particular de Sua Majestade

Imperial 134
Planta 9 Segundo pavimento Gabinete de Estudos 139
Planta 10 Segundo pavimento Ante-sala e Oratrio da Imperatriz 141
Planta 11 Segundo pavimento Salo de Jantar 147
Planta 12 Primeiro pavimento Capela So Joo Baptista 154
Planta 13 Primeiro pavimento Gabinete de Qumica 157
Planta 14 Terrao acima da Sala do Trono Observatrio Astronmico 160
Planta 15 Trreo Jardim das Princesas 173
Planta 16 Primeiro pavimento Museu do Imperador 190
11
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 1 O Pao de So Cristvo, 1817 Thomas Ender FERREZ, Gilberto. Iconografia

do Rio de Janeiro 1530;1890. Catalogo Analtico Vol. II.
RJ Casa Jorge Editorial, 2000. P.61 19
Figura 2 Aquatinta de Maria Graham - Pao de So Cristvo acervo da

Direo do Museu Nacional. 20
Figura 3 Pao de So Cristvo, 1831. Jean Baptiste Debret WAGNER,

Robert & BANDEIRA, Julio. Viagem ao Brasil nas aquarelas de Thomas Ender
1817 1818. Tomo I. Petropolis: Kapa Editorial, 2000. p.18 21
Figura 4 Foto de Esttuas de deuses gregos do telhado do Museu Nacional

acervo da Seo de Planejamento, Arquitetura e Restaurao do
Museu Nacional. 22
Figura 5 Foto do Pao de So Cristvo detalhe da cpula para a

Constituite republicana Acervo da Seo de Memria e Arquivo
do Museu Nacional/UFRJ - FJ 0 DR 108 050 33
Figura 6 Foto do Pao de So Cristvo por G. Leuzinger em 1865.

ERMAKOFF, George. Rio de Janeiro, 1840-1900: uma crnica
fotogrfica. Rio de Janeiro: Casa Ermakoff Editorial, 2006, p. 54. 37
Figura 7 Foto do final do sculo XIX do Jardim das Princesas acervo

fotogrfico da Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional/
UFRJ.
Foto de dois vasos originais existentes na lateral do palcio
registro da autora. 38
Figura 8 Foto de detalhe dos vasos originais com marcas da tentativa de

Retirada das peas registro da autora. 39
Figura 9 Foto do Palcio da Ajuda

www.pt.wikipedia.org/wiki/Palacio_Nacional_da_Ajuda.
Foto do Pao de So Cristvo registro de Roosevelt Mota. 40
Figura 10 Acervo Biblioteca Nacional de Portugal litografia de Alexandre

de Michellis (1818-1866). 43
Figura 11 Foto da Sala dos Arqueiros do Palcio da Ajuda - GIL, Jlio.

Os mais Belos palcios de Portugal, Lisboa,1998, p. 44. .
Foto da Sala do Corpo Diplomtico do Museu Nacional registro
da autora. 45
Figura 12 Foto da Sala do Corpo Diplomtico registro de Maria Paula

Van Biene.
Foto da Sala do Trono do Palcio da Ajuda - GIL, Jlio. Os mais
12
belos Palcios de Portugal, Lisboa,1998, p. 45. 45
Figura 13 - Foto do Palcio da Ajuda - GIL, Jlio. Os mais belos palcios de

Portugal, Lisboa,1998, p. 45.
Foto do Pao de So Cristvo, Karl Robert FERREZ, Gilberto. Iconografia do
Rio de Janeiro 15301890. Catlogo Analtico Vol. II.
RJ Casa Jorge Editorial, 2000. P.176. 46
Figura 14 Foto do Palcio da Ajuda vista area

www.ippar.pt/monumentos/palacio_ajuda.html
Foto Museu Nacional vista area acervo da Seo de
Fotografia e udio-Visual do Museu Nacional 47
Figura 15 Foto do Palcio de Versalhes www.areliquia.com.br 49
Figura 16 Foto do Jardim de Versalhes vista parcial.

www.fuleiragem.typepad.com/photos/ 51
Figura 17 Foto do Jardim de Versalhes vista area

www.olhares.com/jardim_de_versalhes/foto45660.html
Foto da Quinta da Boa Vista vista area acervo da Seo
de Fotografia e udio-visual do Museu Nacional 54
Figura 18 Foto do Vaso do jardim do Pao de So Cristvo registro da

autora.
Foto do Vaso do jardim de Versalhes registro da autora. 54
Figura 19 Foto do Pao de So Cristvo registro de Roosevelt Mota. 55
Figura 20 Foto de parte da Coleo Werner registro da autora. 61
Figura 21 Foto do vaso em prata dourada doado por d. Joo ao Museu

Real registro da autora. 62
Figura 22 Foto do Museu Imperial e Nacional (atual Museu Nacional) no

Campo de Santana Acervo da Seo de Memria e Arquivo
do Museu Nacional/UFRJ - FJ 0 DR 1080 032. 65
Figura 23 Foto da Sala do Trono no incio do sculo XX. LACERDA,

Joo Baptista de. Fastos do Museu Nacional do Rio de Janeiro.
Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1905,. p. 88.
Foto da Sala do Trono sendo utilizada como sala de
Exposio temporria registro de Olga Caldas 72
Figura 24 Foto do Museu Nacional registro de Roosevelt Mota 75
Figura 25 Foto do Palacete do baro de Nova Friburgo. ALMEIDA, Ccero

Antonio Fonseca de. Catete: Memrias de um Palcio. Rio e
Janeiro: Museu da Repblica, 1994, p. 3. 82
13
Figura 26 Foto da Chteleine da residncia imperial registro da autora. 89
Figura 27 Foto da chave de uma das salas do palcio registro de Paulo

Aprgio. 89
Figura 28 Foto da fachada do Museu Nacional registro de Roosevelt

Mota. 90
Figura 29 Foto da pintura floral no teto do hall do prdio do Museu

Nacional - registro da autora. 91
Figura 30 Foto detalhe da parede do hall do prdio do Museu Nacional

Figura 31 Foto da escadaria de mrmore do ptio interno registro da

autora. 93
Figura 32 Foto dos ornatos em forma de lees na parede do ptio interno

Figura 33 Foto da archa que pertenceu ao Pao de So Cristvo

registro de Paulo Aprigio. 95
Figura 34 Foto da escadaria (de madeira) original do Pao de So

Cristvo registro da autora. 100
Figura 35 Foto do detalhe dos carneiros na parede do Pao registro da

autora. 101
Figura 36 Foto do detalhe de paredes e tetos das salas prximas s Salas

Histricas registro de Maria Paula Van Biene. 102
Figura 37 Foto do alisar de uma das salas do palcio registro da autora.

Foto com detalhe do alisar contendo folhas de fumo e caf
Figura 38 Foto da Sala do Corpo Diplomtico. LACERDA,

Joo Baptista de. Fastos do Museu Nacional do Rio de Janeiro.
Rio de Janeiro: Imprensa Nacional, 1905,. p. 87.
Foto atual da Sala do Corpo Diplomtico - registro da autora. 104
Figura 39 Foto do teto da Sala do Corpo Diplomtico registro de Maria

Paula Van Biene. 105
Figura 39 Desenho do Caduceu. PRATES, Paulo R. Do basto de

Esculpio ao Caduceu de Mercrio. In: Arquivo Brasileiro de
Cardiologia. So Paulo, v. 79, p. 210-215, out, 2002. 105
Figura 40 Foto do canto do teto da Sala do Corpo Diplomtico

representao da frica - registro da autora. 106
14
Figura 41 - Foto do canto do teto da Sala do Corpo Diplomtico
representao da sia - registro da autora. 106

representao da Amrica - registro da autora. 107

representao da Europa - registro da autora. 107
Figura 44 Foto da vista parcial da Sala do Trono registro de Maria

Figura 45 Foto do detalhe da pintura do efeito de alto-relevo na Sala do

Trono registro de Maria Paula Van Biene. 110
Figura 46 Foto da vista central do teto da Sala do Trono registro da

autora. 110
Figura 47 Foto da pintura de Charles Lebrum no teto de uma das salas

do Palcio de Versalhes em 1661. BURKE, Peter. A fabricao
do rei: a construo da imagem pblica de Lus XIV. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 1994, p.75. 112
Figura 48 Foto das moblias que pertenceram ao Pao de So Cristvo

consolo e jogo de sof com poltronas registro da autora. 115
Figura 49 Foto do consolo que pertenceu ao Pao de So Cristvo

Figura 50 Foto do espelho que pertenceu ao Pao e que figurou na

Assemblia Constituinte registro da autora. 116
Figura 51 Fotos do vaso que pertenceu ao Pao de So Cristvo e que

retornou ao Museu Nacional por meio de doao registros de
Paulo Aprgio. 117
Figura 52 Fotos do vaso de Svres registros de Paulo Aprgio. 120

Figura 53 - Foto da escarradeira de porcelana registro de Paulo Aprgio. 121
.
Figura 54 Foto da salva de prata registro de Paulo Aprgio. 126
Figura 55 Foto do busto de mrmore de D. Pedro II esculpido pelo Conde

de Gobineau registro de Paulo Aprgio. 127
Figura 56 Foto da local do antigo Salo de Baile (atual sala do dinossauro)

registro de Maria Paula Van Biene. 128
Figura 57 Foto da vista parcial da sala da diretoria do Museu Nacional em

2001 registro da autora. 130
15
Figura 58 Foto do cofre que pertenceu ao imperador- registro da autora. 131
Figura 59 Foto do toucador que pertenceu a um membro da famlia

imperial registro da autora. 132
Figura 60 Foto do livro que pertenceu a D. Pedro II registro da autora. 136
Figura 61 Scanner das Ex-libris da Real Biblioteca de D. Joo VI e da

Biblioteca Particular de Sua Majestade Imperial acervo
fotogrfico da Seo de Memria e Arquivo do Museu
Nacional/UFRJ. 136
Figura 62 Foto do antigo local da biblioteca do Museu Nacional Acervo

da Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional/UFRJ
FJ 0 DR 1070 042. 137
Figura 63 Fotos do local da antiga biblioteca do imperador registro da

autora. 138
Figura 64 Foto do Gabinete de Estudos do monarca acervo fotogrfico

da Biblioteca Nacional - Coleo Thereza Cristina.
Foto atual do antigo Gabinete de Estudos do imperador
Registro de Maria Paula Van Biene. 140
Figura 65 Fotos da vista parcial da Antesala do Oratrio da Imperatriz

registro de Maria Paula Van Biene. 141
Figura 66 Foto do destaque do adorno da parede da Ante-sala do Oratrio

da Imperatriz registro de Maria Paula Van Biene. 142
Figura 67 Fotos do teto do Oratrio da Imperatriz registro de Maria

Figura 68 Fotos da Imagem encontrada abaixo dos apliques da parede da

Ante-sala do Oratrio da Imperatriz registro de Maria Paula
Van Biene. 144
Figura 69 Fotos dos vitrais que sugerimos ter pertencido Ante-sala da

Imperatriz registro da autora. 145
Figura 70 Foto de vaso de porcelana registro da autora. 150
Figura 71 Foto de par de vasos de cristal registro de Paulo Aprgio. 151
Figura 72 Foto da lateral do ptio direito do palcio com destaque para a

escada soterrada que ligava a cozinha ao segundo piso do
prdio, atravs de um passadio registro da autora. 153
16
Figura 73 Foto da antiga sala de mamferos antes das obras de 1910
(sala da antiga Capela So Joo Baptista) FJ 0 DR 1080 056. 155
Figura 74 Foto de parte da antiga Capela do Pao de So Cristvo na

poca em que abrigava a a biblioteca da instituio registro
de Olga Caldas.
Foto da Sala de mamferos 2007 - registro de Paula Van Biene. 157
Figura 75 Foto do clinmetro que pertenceu d. Pedro II registro da

autora. 159
Figura 76 Foto da fachada do Museu Nacional antes da reforma de

1910 acervo da Seo de Memria e Arquivo/UFRJ. 161
Figura 77 Foto do Relgio de sol de d. Pedro II registro da autora. 161
Figura 78 Foto do Canho do meio-dia que pertenceu ao monarca

Figura 79 Desenho representando o Jardim do Paraso KLUCKERT,

Ehrenfried. European Garden Design. From classical antiquity
to the present day. Paris: Knemann, 2005, p. 8. 165
Figura 80 Foto do Jardim do Antigo Egito. KLUCKERT, Ehrenfried.

European Garden Design. From classical antiquity to the
present day. Paris: Knemann, 2005, p. 14. 166
Figura 81 Desenho do Jardim da Babilnia. KLUCKERT, Ehrenfried.

European Garden Design. From classical antiquity to the
Present day. Paris: Knemann, 2005, p. 12. 167
Figura 82 Foto dos Jardins de estilo italiano renascentista. Castelo

de Villa Mdici e fonte em Villa dEste. KLUCKERT, Ehrenfried.
European Garden Design. From classical antiquity to the present
day. Paris: Knemann, 2005, p.59 79 168
Figura 83 Foto do Jardim do Palcio de Versalhes. KLUCKERT,

Figura 84 Foto do Jardim Heale, em Wiltshire. KLUCKERT,

Figura 85 Foto do antigo Jardim das Princesas do Palcio Real da Ajuda.

KLUCKERT, Ehrenfried. European Garden Design. From classical
Antiquity to the present day. Paris: Knemann, 2005, p. 298. 171
Figura 86 Foto atual do Jardim das Princesas - registro da autora. 173
17
Figura 87 Auto-retrato do monarca - acervo fotogrfico da Biblioteca
Nacional Coleo Thereza Cristina.
Foto atual do local em que o monarca registrou sua imagem
Figura 88 Foto de 1876 do primeiro pavimento do Jardim das Princesas-

acervo fotogrfico da Seo de Memria e Arquivo do Museu
Nacional/UFRJ.
Foto atual do mesmo local registro da autora. 175
Figura 89 Foto do trono pequeno e do largo contendo conchas e

fragmentos de louas do imprio registro da autora. 176
Figura 90 Detalhe da guirlanda encontrada nos muros do Jardim das

Princesas registro da autora. 177
Figura 91 Esttua da deusa Diana no Jardim Terrao em 1985 registro

de Olga Caldas.
Imagem atual da esttua registro de Roosevelt Mota. 178
Figura 92 - Banco ornamentado com fragmentos das louas do servio

imperial registro da autora. 179
Figura 93 Esttua Diana no Jardim das Princesas registro de Olga

Caldas. Foto atual da esttua registro da autora. 179
Imagem atual da esttua registro de Roosevelt Mota.
Figura 94 Foto da sacada do Jardim das Princesas no incio do sculo XX

Nacional/UFRJ.
Imagem das grutas da Quinta da Boa Vista registro da autora. 180
Figura 95 Banco da Princesa Isabel no Jardim das Princesas registro da

autora. 181
Figura 96 Foto do antigo carramancho no jardim da residncia imperial

Nacional/UFRJ.
Foto da mesa de ferro registro da autora. 182
Figura 97 Ampliao da foto do Jardim das Princesas de 1876 para

visualizar a ponta do carramancho acervo Seo de Memria
e Arquivo/UFRJ ampliao realizada pela autora. 182
Figura 98 Foto do porto que foi utilizado pela criadagem do Pao para
a retirada dos utenslios de higiene da residncia registro da
autora. 183
18
Figura 99 Foto da festa de confraternizao realizada por volta do
ano de 1915 Acervo da Seo de Memria e Arquivo do Museu
Nacional/UFRJ FJ 0 DR 1070 022. 184
Figura 100 Foto da ex-diretora Helosa Alberto Torres com cientistas

estrangeiros no Jardim das Princesas Acervo da Seo de
Memria e Arquivo do Museu Nacional/UFRJ FJ 0 DR 1070 026. 185
Figura 101 Foto do quadro contendo a pintura de Nicolas Taunay

Registro da autora. 202
Figura 102 Foto de uma pea da Coleo Thereza Cristina acervo

fotogrfico da Seo de Museologia do Museu Nacional/UFRJ. 212
Figura 103 Foto da Torah de d. Pedro II registro de Claudio Bastos. 214
Figura 104 Foto da vitrine que contm os corpos mumificados de ndios

Figura 105 Foto do atade da mmia egpcia Sha-amun-em-su registro

da autora. 220
Figura 106 Foto de flechas dos ndios Yum que pertenceram ao

imperador registro de Ftima Nascimento. 224
Figura 107 Foto de esttua de ndio Botocudo registro da autora. 227

Figura 108 Foto da esttua de ndio Zeferino da tribo Xerente registro
de Paulo Aprgio. 228
Figura 109 Foto da cabea humana reduzida do povo Jvaro registro de

Ftima Nascimento. 229
Figura 110 Foto de uma exsicata do herbrio de d. Pedro II registro da

autora.
Foto do desenho do estudo de botnica do imperador
acervo Arquivo Histrico do Museu Imperial registro de
Olga Caldas. 233
Figura 111 Foto da exsicata de Josephine Beauharnais que pertenceu ao

Herbrio de Leopoldina registro da autora. 235
Figura 112 Foto do quartzo que pertenceu a Leopoldina registro da

autora. 237
Figura 113 Foto da coleo de rochas que pertenceu ao imperador

registro de Paulo Aprgio. 239
Figura 114 Foto da ostra fossilizada que pertenceu a Leopoldina - registro

da autora. 241
19
SUMRIO
INTRODUO 1
1 A CONSTRUO DO PAO DE SO CRISTVO 14
1.1 PASSANDO PELO PALCIO REAL DA AJUDA 40
1.2 REVISITANDO O PALCIO DE VERSAILLES 48
1.3 A RELAO ENTRE O PAO DE SO CRISTVO E O

MUSEU NACIONAL 56
2 POR DENTRO DO PALCIO DE D. PEDRO II 75
2.1 OBJETOS QUE REPRESENTAM O COTIDIANO 79
2.1.1 OS ESPAOS PBLICOS DO PAO DE SO CRISTOVO 98
2.1.2 OS ESPAOS PRIVADOS DO PAO DE SO CRISTOVO 128
3 O MUSEU DO IMPERADOR 190
3.1 ANTROPOLOGIA 208
3.2 BOTNICA 231
3.3 GEOLOGIA E PALEONTOLOGIA 236
4 CONSIDERAES FINAIS 243
5 REFERNCIAS 251
ANEXOS
1 Cpia da primeira folha da Relao encaminhada para a 2. Vara

de Ofcios sobre os pertences da famlia imperial (incompleta)
referente ao Muzeu do monarca.
II - DMI 02.07.1890 TC.N.r
2 Cpia do Ofcio do diretor do Museu Nacional, Domingos Freire,
solicitando o inventrio dos objetos existentes no museu do
ex-imperador que iriam permanecer na instituio.
BR MN MN. DR.CO,AO. 5314
20
3 Relao dos Ministrios dos quais o Museu Nacional esteve subordinado.
4 Relao dos ex-diretores do Museu Nacional 1818 2007.
21
INTRODUO
O processo de construo da memria social tambm um processo de

esquecimento. O museu, como instituio de memria, produz concomitantemente
lembranas e esquecimentos.
Desde a primeira vez em que entrei nas salas da exposio permanente do
Museu Nacional/UFRJ, em 1994, como historiadora do estabelecimento, constatei
que o palcio edificao que abriga a instituio e que tambm foi a residncia dos
imperadores, o Pao de So Cristvo no constitudo por salas com
ambientaes que lembrem o perodo imperial brasileiro. Entretanto, isso no faria
parte dos objetivos da instituio? No devem existir mveis ou objetos da poca da
monarquia no interior do prdio?
Minha curiosidade aumentou ao conhecer o gabinete do diretor do Museu
Nacional, um espao repleto de mobilirio e de diferentes objetos de decorao que
evocam o passado. No entanto, seria o passado do Pao de So Cristvo ou o do
Museu Nacional?
O Pao de So Cristvo foi residncia de d. Joo VI, d. Pedro I e d. Pedro II,
e o Museu Nacional foi criado por d. Joo em 1818, no Campo de Santana. Aps o
banimento da famlia imperial, a instituio foi transferida para o pao, em 1892.
Diante de tantas dvidas, recorri histria oral como ferramenta para saber o
que j havia sido feito na instituio para a identificao dos objetos que enfeitavam
o gabinete do diretor. Naquele momento, em 1996, os professores Benedicto H.
Ottoni e Charlotte Emerich propuseram ento diretora do Museu Nacional,
professora Janira Martins Costa, a criao do Projeto Memria do Museu Nacional e
do Pao de So Cristvo, com o intuito de subsidiar as obras de restaurao e
revitalizao do prdio. A equipe foi assim composta: a bibliotecria Maria Jos
Veloso da Costa Santos, o muselogo Joo Carlos Ferreira e eu mesma, na
condio de historiadora.
A partir desse momento, atuando com apoio institucional, realizei algumas
entrevistas com docentes e funcionrios mais antigos, visando a realizar um
levantamento dos objetos do perodo monrquico. Para minha surpresa, constatei
que no existia uma identificao dos objetos que haviam pertencido ao antigo
Museu Nacional e nem dos que integraram o Pao de So Cristvo. Existia apenas
um catlogo dos objetos artsticos e histricos existentes no Museu Nacional,
22
elaborado por Suzana Paternostro, historiadora da arte do Museu Nacional de
Belas-Artes (PATERNOSTRO, 1989), mas no destacava a procedncia dos
objetos, dividindo-os entre o Pao e o Museu Nacional, o que deixava ntida a
necessidade de realizar uma identificao dos objetos que pertenceram ao Pao de
So Cristvo.
O catlogo foi elaborado por iniciativa da diretora do Museu Nacional, Leda
Dau (1986-1989), durante o incio de sua gesto. O perodo merece destaque, pois
representa a forte inteno em restaurar o palcio e identificar a histria do prdio
com a criao do Projeto Museu Nacional: Recuperao e Revitalizao do prdio e
seu acervo, que recebeu recursos provenientes do Ministrio da Educao (DAU,
1986, p.15) e proporcionou a recuperao do hall, das Salas Histricas1 (DAU,
1987, p. 13-283) e realizou a organizao arquivstica da instituio (DAU, 1987, pp.
12-13), culminando com a transferncia da Biblioteca Central para um outro prdio
dentro da Quinta da Boa Vista (DAU, 1988, p. 8). Com isso, identificamos que a
direo de Janira Martins Costa estava dando continuidade a uma iniciativa anterior,
que caiu no esquecimento institucional2 e que na presente pesquisa est sendo
lembrada.
Em 1997, as atividades de pesquisa do Projeto Memria foram interrompidas
e, aps um ano, com o novo diretor, professor Luiz Fernando Dias Duarte, os
trabalhos foram reativados, agora contando com a minha participao como
coordenadora do projeto.
Diante de uma nova proposta de trabalho, fiquei motivada em continuar a
pesquisa a partir de indagaes aos visitantes da exposio permanente. O que
pensavam da exposio do Museu ao entrarem no palcio? A resposta mais comum
foi acerca da inexistncia de salas que representassem o palcio do tempo dos
imperadores. Ao entrarem no palcio, pensavam em encontrar moblias referentes
poca da monarquia.
Ao proporcionar a discusso internamente na instituio sobre a possibilidade
de realizarmos uma ambientao de poca utilizando as moblias e demais objetos
(devidamente identificados) e ainda existentes no Museu Nacional, fui voto vencido.
1
Salas do Trono e do Corpo Diplomtico.
2
O corpo de pessoal da instituio no costuma comentar as aes realizadas pela diretora Leda
Dau, pois so informaes que ficaram restritas aos relatrios anuais do Museu Nacional que foram
se perdendo com o tempo. A atual gesto que est envolvida com a revitalizao do prdio
desconhecia a iniciativa da antiga diretora.
23
Naquele momento, tive a sensao de que o prprio Museu Nacional ignorava
o Pao de So Cristvo. Dito de outro modo, com exceo dos visitantes, a maioria
dos servidores do Museu Nacional jamais se referia ao Pao de So Cristvo.
Havia sido produzido ao longo de dcadas um processo de esquecimento.
Aos poucos, durante as pesquisas do projeto supra-referido, comecei a ver
despertar na instituio o interesse em visualizar moblias e outros objetos imperiais
nas salas das exposies, principalmente nas chamadas Salas Histricas onde
existem fortes vestgios de que o prdio fora residncia de d. Pedro II, o imperador
que mais tempo permaneceu no palcio.
Uma das respostas oficiais para as constantes indagaes dos visitantes na
ocasio era pautada no fato de o Museu Nacional no ser um museu histrico. O
objetivo das salas das exposies era (e continua sendo) retratar as pesquisas
realizadas pela instituio nas reas de cincias naturais e antropolgicas. No
entanto, o que se poderia fazer com a memria do palcio imperial, palco de parte
da histria de nosso pas, que no foi enfatizado no discurso oficial do Museu
Nacional? Como dar visibilidade ao Pao de So Cristvo? Como apresentar o
edifcio assumidamente como uma casa-museu?
Era necessrio chamar a ateno de antroplogos e bilogos da instituio,
que, em sua maioria, ignoravam a histria do palcio e tinham as atenes voltadas
para suas pesquisas em distintas reas cientficas: antropologia, botnica e
zoologia. As diferentes marcas do Imprio existentes nas paredes do palcio ficavam
obscuras aos olhos dos pesquisadores da prpria instituio.
Diante dessa situao, continuei a estranhar cada marca do Imprio
encontrada no prdio e fui pesquisar a edificao como residncia e palcio do
Governo Imperial em busca de entender as razes do apagamento dos resqucios
desse perodo. Acreditava que, se consegussemos identificar as marcas e os
objetos do Imprio ainda existentes no prdio, poderamos tornar pblica a histria
do palcio e relacion-la histria da instituio.
Como resultado inicial da pesquisa do Projeto Memria sobre a histria do
prdio, foi possvel identificar que d. Pedro II fora o imperador que mais tempo viveu
no palcio desde seu nascimento, em 1825, at o banimento da famlia imperial,
em 1889. Por isso, na busca de objetos que auxiliem a histria do palcio, o
imperador d. Pedro II tornou-se um ator de destaque para a minha anlise.
24
Assim, iniciei a pesquisa da presente dissertao a partir das seguintes
hipteses: aps o Leilo do Pao Imperial (SANTOS, 1940), evento organizado
pelo Governo Provisrio que pulverizou os pertences da famlia imperial, alguns
objetos no teriam sido abandonados no interior do palcio? Na transferncia do
Museu Nacional para o antigo Pao de So Cristvo, a instituio teria se
apropriado de alguns dos objetos ali encontrados?
Aps anlises de documentos sobre o leilo, constatei que nem todos os
objetos haviam sido arrematados, inclusive, da obra de Francisco Santos (SANTOS,
1940, p. 157), que informa, por exemplo, que o leilo no atingiu o terrao (o
Gabinete de Astronomia do imperador), e interroga sobre a existncia dos objetos
que l ficavam.
Tornou-se necessria uma anlise da documentao existente no arquivo do
Museu Nacional, no qual trabalho, e no Arquivo Histrico do Museu Imperial, visando
a propor um roteiro para iniciar a busca de objetos que pertenceram ao Pao de So
Cristvo ainda existentes no interior do Museu Nacional.
Aos poucos, foram identificados objetos que pertenceram ao Pao no perodo
de d. Pedro II. Dentre eles, apenas alguns figuravam na exposio e outros estavam
bem guardados nas colees dos departamentos de pesquisa do museu.
Diante disso, foi necessrio inventariar os objetos que pertenceram ao Pao
de So Cristvo. Dentre os materiais levantados, foi possvel identificar os que
pertenceram a d. Pedro II e foram espalhados pelos departamentos e sees da
instituio. Assim, informei a arqueloga da instituio, Rhoneds Perez,3 sobre a
identificao de artefatos do monarca, e ela pediu equipe do IPHAN que
providenciasse o devido tombamento das peas. A equipe do IPHAN providenciar o
tombamento por meio da criao da Coleo de d. Pedro II.4
Cabe ressaltar que j existiam diversas moblias do sculo XIX na instituio,
as quais se acreditava fazerem parte da histria do Museu Nacional quando esse
ficou localizado no Campo de Santana (1818-1892). No entanto, ao realizar a
3
Ns j estvamos trabalhando juntas quando a arqueloga encontrou, em 1995, no interior da
coleo de arqueologia do Museu Nacional, uma torah coleo de rolos de couro com inscrio em
hebraico , e, aps anlises documentais no arquivo do Museu Imperial, consegui comprovar que o
material havia pertencido a d. Pedro II. Com isso, Rhoneds tomou as providncias para promover o
tombamento da pea junto ao IPHAN.Tal fato aumentou minhas suspeitas de que no interior do
palcio poderamos fazer grandes descobertas.
4
Ttulo dado ao processo iniciado pelo IPHAN aguardando o trmino da presente dissertao, que ir
apresentar os objetos que pertenceram ao imperador, encontrados no Museu Nacional/UFRJ.
25
pesquisa utilizando os registros do leilo do Pao, tornou-se possvel identificar o
mobilirio utilizado no Gabinete do Diretor do Museu Nacional como sendo objetos
que pertenceram ao Pao de So Cristvo. Foi uma verdadeira descoberta que
motivou a busca de artefatos espalhados e guardados (quase esquecidos) na
instituio, com a finalidade de agregar novos significados aos objetos recm-
identificados nas colees dos diferentes departamentos e sees do Museu.
Para a realizao dessa busca, contei com a imprescindvel participao de
um aluno do ensino mdio do Colgio Pedro II5 nas atividades de digitalizao das
imagens e digitao no banco de dados especfico para a identificao de todo o
material coletado.
Atualmente, esses acervos que somam aproximadamente 600 objetos
encontram-se catalogados em distintas categorias, contendo informaes sobre
descrio, procedncia e as diferentes representaes dos mesmos. O resultado
dessa investigao preliminar transformou-se em meu objeto de estudo, visando
anlise e problematizao das peas com o auxlio de documentos oficiais,
correspondncias, dirios do imperador (em um total de 43 volumes) e de relatos
dos viajantes unidos na narrativa do historiador. a histria dialogando com a
memria (LE GOFF, 2003, p. 419) para desvendar as referncias da monarquia na
residncia imperial.
Com a insero dos objetos no cenrio do Pao, a inteno no fazer
apenas uma mera descrio deles, mas mostrar o quanto o acervo nos provoca e
nos faz pensar na residncia imperial, comparando esses objetos outros que
produzem o mesmo efeito, olhando-os tambm na realidade do Museu Nacional.
A narrativa elaborada pelo historiador no pode mais ser vista como a
revelao de um real preexistente e de sua verdade implcita, mas como parte de
um complicado processo de elaborao e significao deste real a ser partilhado
socialmente (GUIMARES, 2003, p. 78).
O maior desafio seria: dentre os objetos do Pao de So Cristvo,
conseguiramos encontrar os artefatos que pertenceram ao Museu do Imperador?
Com base nos relatos dos viajantes, como, por exemplo, Thomas Ewbank e
5
Trata-se do Programa de Iniciao Cientfica Junior existente entre o Museu Nacional/UFRJ e o
Colgio Pedro II. O aluno envolvido chama-se Paulo Vincius Aprgio da Silva, que teve participao
na busca dos objetos durante os anos 2003 e 2004. A partir de 2005, continuou auxiliando nos
trabalhos de digitalizao e levantamento de dados como graduando em Histria pela UFRJ.
Atualmente foi inserida nas suas atividades a anlise de documentos.
26
Hermann Burmeister, e documentos da Seo de Memria e Arquivo do Museu
Nacional, consegui descobrir as principais salas da residncia. Dentre elas, confirmei
a existncia de um espao particular do imperador, em que era desenvolvida a
atividade de colecionamento do monarca e conhecido como seu gabinete de
curiosidades, que aqui o identificaremos como o Museu do Imperador.
Com isso, o recorte temporal da presente pesquisa est justificado: por meio
da leitura dos objetos encontrados pertencentes ao Pao, sua articulao com os
espaos do palcio e o seu monarca, far elevar a memria do Pao de So
Cristvo durante a segunda metade do sculo XIX.
Alm de encontrar, identificar e problematizar os objetos para ressignific-los,
unindo-os aos antigos ambientes, tornou-se relevante analisar a importncia
histrica desses materiais para entender como sobreviveram por mais de cem anos
no Museu Nacional, e sua relao com a prpria instituio. Alm disso, achei
relevante comparar os antigos espaos do palcio e seus usos com os ambientes
atuais do Museu Nacional.
Diante do exposto, seria possvel apontar uma outra dimenso do imperador
alm das j conhecidas e to bem descritas no trabalho de Lilia Schwarcz, As
barbas do imperador?
Para responder s diferentes indagaes no vis da memria social, foi
necessrio utilizar os documentos de estudos do imperador e seus dirios (no
Arquivo Histrico do Museu Imperial); articul-los aos objetos identificados; uni-los
s narrativas dos viajantes que freqentaram o Pao de So Cristvo no perodo
do monarca; e, finalmente, associ-los aos documentos existentes na Seo de
Memria e Arquivo do Museu Nacional/UFRJ.
O Pao de So Cristvo foi tombado pelo Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional em 11 de maio de 1938, nos Livros de Histria e Belas-Artes, e em
14 de abril de 1948, no Livro Arqueolgico, Etnogrfico e Paisagstico. O prdio, em
estilo neoclssico, representa a maior presena da monarquia na Quinta da Boa
Vista, com suas esttuas de deuses e a imponncia natural do prdio, caracterizado
por detalhes do Renascimento italiano, que buscam imitar e classificar as ordens e
composies da arquitetura clssica. O palcio faz lembrar aos seus visitantes e
demais freqentadores que foi cenrio de parte da histria de nosso pas. Portanto,
no poderei ignorar os resqucios da monarquia existentes nas paredes do atual
27
prdio do Museu Nacional, o que ser apresentado medida que as salas forem
sendo percorridas.
Diante da comprovada necessidade de realizao da pesquisa, ingressei no
curso de Ps-Graduao em Memria Social na linha de pesquisa Memria e
Patrimnio, sob a orientao da professora Regina Abreu. Meu projeto de pesquisa
articula-se, portanto, com o projeto da professora Regina Abreu, intitulado Colees
e retratos do Brasil. Empenhada no estudo antropolgico de colees em museus
brasileiros. A pesquisadora vem se dedicando a desvendar as relaes entre
prticas de colecionamento e a construo de um imaginrio nacional.6
Inscrita no curso de mestrado do Programa de Ps-Graduao em Memria
Social, pude me beneficiar das leituras e discusses sobre o tema da memria social
nas disciplinas: Estudos em Memria Social; Memria e Patrimnio; e Memria
Social e Instituio, ministradas pelos professores Regina Abreu, Mrio Chagas,
Vera Dodebei e Iclia Thiesen. Fiz tambm uma disciplina no IFCS/UFRJ Cultura e
Sociabilidade com a professora Beatriz Cato, com nfase em Norbert Elias. Tive
a oportunidade de participar de duas disciplinas na graduao da UNIRIO:
Antropologia Cultural, no curso de Histria e a disciplina de Antropologia I, para os
alunos de Museologia. Com o meu projeto, pude tambm me inserir no grupo de
trabalho liderado pela professora Regina Abreu no CNPq, tambm intitulado
Colees e Retratos do Brasil.
O apoio dos chefes dos departamentos de pesquisa do Museu Nacional7 foi
imprescindvel para a atividade de busca dos objetos a partir da comprovao
documental e para a elaborao do modelo de ficha catalogrfica para cada espcie
de material, podendo, assim, complementar o banco de dados que estruturou a
pesquisa.
Para o desenvolvimento da dissertao, dialoguei fundamentalmente com os
estudos de Lilia Schwarcz sobre d. Pedro II. Alm disso, serviram de embasamento
para algumas partes do trabalho: Norbert Elias, com a anlise da sociedade de Corte
e do processo civilizador, transpostos para a Corte do Rio de Janeiro do sculo
XIX; Krzysztof Pomian, com os estudos sobre colees; Gaston Bachelard na
6
A esse respeito, ver bibliografia anexa, especialmente o livro A fabricao do imortal, publicado pela
editora Rocco, em que a autora analisa a trajetria da coleo Miguel Calmon no Museu Histrico
Nacional, no contexto e formao de uma imagtica para a nao republicana.
7
So os seguintes departamentos: de Antropologia; de Botnica; de Entomologia; de Geologia e
Paleontologia; de Invertebrados e de Vertebrados.
28
leitura dos espaos da casa e dos objetos; e Jos Reginaldo Santos Gonalves,
com suas contribuies sobre memria e patrimnio.
Analisar a moradia do imperador refletir sobre a lgica do poder, sobre a
organicidade existente entre as salas do palcio e o brilho do monarca. Partindo
dessa premissa, podemos pormenorizar a dissertao em captulos. O primeiro est
subdividido em duas partes: A construo do Pao de So Cristvo e A relao
entre o Pao de So Cristvo e o Museu Nacional. Na primeira parte, alm da
apresentao do Pao e suas problemticas da construo da edificao,
apresentaremos uma reflexo articulando ao Pao o palcio da Ajuda, em Portugal,
que serviu como modelo para a sua idealizao; e o Palcio de Versalhes, na
Frana, que serviu como modelo de exaltao do poder do soberano registrada na
edificao, nas salas e nos jardins. Nessa oportunidade, sero apontadas algumas
das similaridades entre o palcio brasileiro e os Palcios da Ajuda e o de Versalhes.
Na segunda parte, ser possvel identificar a relao entre o Pao de So
Cristvo e o atual Museu Nacional para o melhor entendimento da histria de uma
casa imperial que foi transformada em um museu de cincias. Nessa ocasio,
apresentarei o ambiente conflitante da realizao do leilo no Pao de So
Cristvo8 em que o Governo Provisrio nesse ato desmembra os pertences do
monarca para garantir o apagamento da memria da monarquia, e, como se
pudesse, enquadrar a memria do novo regime. Para isso, utilizou a casa do
imperador para abrigar a primeira Assemblia Constituinte republicana.
Mrio Chagas, ao analisar a memria poltica e poltica de memria (2003, p.
141), nos mostra que a ao poltica (no necessariamente partidria) confunde
memria, identidade e representao nacional operando no sentido de transformar
uma representao do nacional na marca expressiva do nacional, uma
representao de memria em memria, como se o nacional e a memria
pudessem ser enquadrados e fixados.
No segundo captulo, procurei apresentar, em linhas gerais, o Pao de So
Cristvo como residncia de d. Pedro II. o momento em que percorreremos as
instalaes do palcio visualizando as marcas da monarquia e as peas que
figuraram na residncia apresentando seus principais espaos com suas respectivas
utilizaes.
8
S abordarei as sesses do leilo referente ao Pao de So Cristvo devido residncia ser o
meu foco central, diante disso, irei ignorar o leilo dos demais paos.
29
Essas salas sero apresentadas detalhadamente no subcaptulo Objetos que
representam o cotidiano, ocasio em que iremos percorrer os espaos pblico e
privado do palcio, destacando o perodo referente ao de d. Pedro II na tentativa
de analisar parte do cotidiano da residncia atravs dos objetos identificados at o
momento. quando destaco alguns ambientes da poca do Pao de So Cristvo
e os comparo com os espaos atuais do Museu Nacional, apresentando os objetos e
os resqucios da monarquia impressos no palcio.
Algumas dessas marcas sobreviveram ao processo de apagamento da
memria da monarquia, promovido pelo Governo Provisrio republicano logo aps o
banimento da famlia imperial e durante a implementao do novo sistema de
governo. Esse processo foi caracterizado pela retirada de brases, alegorias e
ornatos que compunham as paredes do prdio e da Quinta da Boa Vista, tendo sido
substitudos pelas novas formas republicanas, diante da necessidade da criao das
alegorias do novo regime (SEVCENKO, 1998, p. 35).
Cabe informar que as marcas imperiais que sero apresentadas passam
despercebidas aos freqentadores mais assduos da instituio, em virtude de o
acervo cientfico exposto despertar mais ateno do pblico e pela falta do
conhecimento de seus detalhes e de suas representaes, justificando, assim, sua
interpretao e exposio.
Sinalizaremos tambm algumas sancas, apliques e pinturas que constituem
smbolos que, ao serem interpretados, registram uma poca e auxiliam na
construo da histria do Pao de So Cristvo e de seus imperiais moradores.
Diante disso, o palcio forma um patrimnio histrico que remete a uma instituio e
a uma mentalidade, conforme anlise de Franoise Choay (2001, p. 11). nesse
caminho que partiremos para olhar o patrimnio como um veculo de memria.
O palcio j tombado no deve ser apenas preservado, devemos tornar
pblicas as riquezas de seus detalhes elaborando uma anlise contextual que possa
contribuir para futuros olhares sobre o local, afinal, o patrimnio usado no
apenas para simbolizar, representar ou comunicar: bom para agir (GONALVES,
2003, p. 27).
O percurso pelas salas atuais, apontando as suas funes no sculo XIX e
apresentando a utilizao atual, nos ajuda a pensar no prdio e nos objetos como
um patrimnio. A palavra patrimnio aqui pode ser analisada tanto para o prdio,
devido a sua representao histrica e artstica, quanto para os objetos
30
identificados, que fazem parte da coleo do Museu Nacional. Logo, seguindo a
orientao de Jos Reginaldo Santos Gonalves, o resultado da prtica colecionista
precisamente a constituio de um patrimnio (CLIFFORD, 1985; POMIAN, 1997
apud GONALVES, 2003, p. 22). Portanto, o palcio e seus objetos formam um
patrimnio cultural que sero analisados como ferramentas da memria.
No terceiro e ltimo captulo, apresento parte do museu do monarca, citado
por alguns viajantes naturalistas (que visitaram o palcio) e tambm em alguns
documentos oficiais do Museu Nacional, inventrios e jornais da poca.
Para a identificao e anlise dos objetos que figuraram no Museu do
Imperador, criei categorias ligadas s reas do conhecimento do Museu Nacional,
para assim catalogar os artefatos relacionados s especialidades da instituio, que
so as seguintes: antropologia (arqueologia e Etnografia), botnica e
Geologia/paleontologia. Essa estratgia de apresentao tambm facilitou o
momento da busca de tais artefatos.
Ao estranhar os objetos do passado no espao contemporneo, deparei com
uma distncia que no pude (nem era o propsito) superar inteiramente. Diante
disso, optei por chamar de leitura de objetos a anlise dos artefaos com o auxlio
dos estudos de Michael Baxandall (2006) atravs de sua explicao histrica dos
quadros, sublinhou a importncia da descrio do objeto,
Nessa leitura de objetos em diferentes locais do palcio, a interao entre a
histria e a memria ser identificada por meio do olhar da historiadora a partir das
explicaes das aes que esto relacionadas aos objetos e aos espaos (e a
apresentao deles para torn-los presentes), articulados s narrativas que muito
auxiliaram na reconstruo de parte do cotidiano do Pao de So Cristvo,
retirando-o, assim, do esquecimento.
Para a devida anlise dos objetos, apropriei-me das descries realizadas
pela historiadora da arte do Museu Nacional de Belas-Artes, Suzane Paternostro
(PATERNOSTRO, 1989), , especificamente em relao a alguns dos objetos que
participaram dos espaos pblico e privado do monarca, com exceo do Museu do
Imperador, aproveitando seu olhar artstico para compor a anlise do pao.
Ainda em relao aos objetos, foi imprescindvel a realizao de entrevistas
com professores e tcnico-administrativos que atuam ou atuaram no Museu
Nacional. Refiro-me ao diretor adjunto Wagner Wiliam Martins, ao professor Johann
31
Becker, ao arquiteto Hamilton Botelho Malhano e fotgrafa Olga Caldas Brasiliense
de Freitas.
Becker, falecido em 2004 aos 72 anos de idade, concedeu-nos informaes
preciosas at o ano de 20039 sobre a procedncia dos objetos que estavam
guardados no cofre da direo e me auxiliou na identificao de fotografias
existentes na Seo de Memria e Arquivo. O professor Becker havia esclarecido
que, durante a gesto da professora Heloisa Alberto Torres (1938-1955), todos os
objetos que a direo acreditava ter pertencido antiga residncia imperial foram
guardados no cofre. Com o passar dos anos, os objetos foram perdendo o
significado orginal at culminar no esquecimento da procedncia das peas.
Como complementao pesquisa, realizamos entrevista com o antigo
arquiteto do Museu Nacional, Hamilton Botelho Malhano, que trabalhou na
instituio no perodo de 1994 a 1998. Hamilton, contatado no incio do ano de 2006,
alm da entrevista, cedeu documentos para auxiliar nossa pesquisa da identificao
das salas10.
Nascido em 1947, o antigo responsvel pelas obras do palcio sensvel em
relao histria do prdio devido influncia das narrativas que sua bisav Maria
Julia Botelho (1874-1975) lhe contava sobre o Pao de So Cristvo e o seu fcil
acesso s instalaes, quando era criana. Seu depoimento em muito contribuiu
para os propsitos da nossa pesquisa, auxiliando principalmente em relao
apresentao e reflexes sobre o Jardim das Princesas11.
Em relao Olga Caldas12, fomos ao seu encontro devido fotgrafa ter
trabalhado diretamente com o diretor que mais se preocupou em levantar a histria
do Pao de So Cristvo Jos Lacerda de Arajo Feio (1912-1973)13 durante
sua gesto no perodo de 1967-1971, acompanhado do funcionrio Renato Joaquim
9
Becker atuava no Projeto Memria identificando as fotografias o sculo XIX que pertenceram ao ex-
diretor Jos Lacerda de Arajo Feio (sensvel histria do Pao de So Cristvo e seus ilustres
moradores, seu arquivo fotogrfico em muito auxiliou a presente pesquisa).
10
A pesquisa sobre as salas do palcio realizada por mim e pela Arquiteta e Historiadora da Arte
Maria Paula Van Biene, tambm do Museu Nacional/UFRJ.
11
Jardim privado da famlia imperial, localizado na parte interna do palcio. Devido necessidade de
delimitao do tema, optei por no analisar os arredores do Pao, com isso, no sero abordados: o
grande jardim da Quinta da Boa Vista (ser apenas citado no captulo II); o hospital; a escola e as
diversas casas, consciente de que tudo estava ligado ao imperador.
12
Nascida em 1955, est aposentada desde 1999.
13
Que deve ter inspirado a diretora Leda Dau a iniciar o projeto de revitalizao do prdio e suas
colees.
32
de Lima (? 1987), que chegou a escrever alguns textos sobre o Pao.14 Olga
relatou que durante toda a gesto de Feio realizou muitos registros fotogrficos que
ela mesma no entendia, na poca, o interesse do professor em relao aos objetos
antigos. Dentre as peas fotografadas (em p&b), Olga destacou as esttuas do
telhado do palcio, os interiores das salas com adornos imperiais e as peas que
estavam guardadas no cofre da diretoria.
Diante do exposto, cabe ressaltar que a presente pesquisa foi desenvolvida
inspirada na tentativa de responder minha inquietao causada pelo desprezo da
comunidade do Museu Nacional pela histria do prdio que eles tanto utilizam o
Pao de So Cristvo , e que abriga a instituio h 114 anos dos 188 de sua
existncia.
D. Pedro II aparece no trabalho como um ator no seu palco do poder, e, em
um outro ngulo de viso, como um cidado envolvido com as diferentes reas do
conhecimento, com sua preocupao em registrar as culturas dos diferentes
continentes, tratando-se, assim, de um outro olhar sobre o monarca pelo vis da
memria social, e dando relevo ao Pao de So Cristvo.
Alm do desafio de responder s questes levantadas pelos visitantes das
exposies e aos meus estranhamentos em relao ao descaso da comunidade do
Museu Nacional em relao histria do prdio e de seus ilustres ex-moradores, a
motivao para o desenvolvimento da pesquisa veio tambm da pela indagao de
Lilia Schwarcz, na concluso de As barbas do imperador, quando diz:
De que modo possvel interpretar o fato de um imperador de atitudes to

dissimuladas passar para a histria apenas como um sbio e curioso
mecenas? Talvez a resposta esteja menos na histria de d. Pedro... e
mais presa sua memria, e elaborao de determinadas imagens em
detrimento de outras. (SCHWARCZ, 1998, p. 520)
Esperamos como resultados da dissertao: a identificao e

contextualizao dos objetos que figuraram no Pao de So Cristvo e suas salas,
que, conseqentemente, iro auxiliar nos trabalhos de restaurao do palcio; a
publicao de um guia do acervo que pertenceu ao Pao de So Cristvo; o
tombamento dos artefatos de d. Pedro II junto ao IPHAN; a apresentao ao pblico
pela primeira vez de parte dos objetos identificados nas Salas Histricas; e a
14
O nico prospecto sobre o Pao de So Cristvo existente no Museu Nacional de autoria de
Renato Lima.
33
disponibilizao de todas as peas do Pao e do monarca em meio digital atravs do
site do conhecimento da UFRJ: <www.minerva.ufrj.br>.
Com essas aes, ser possvel tornar pblica a histria do prdio que abriga
o Museu Nacional, contribuindo, assim, para dar visibilidade ao Pao de So
Cristvo.
34
1 A CONSTRUO DO PAO DE SO CRISTVO
Partindo da anlise de Maurice Halbwachs de que a memria no revive o

passado, mas o reconstri (HALBWACHS, 1925), iniciaremos a nossa reconstruo
apresentando a premissa de que analisar separadamente uma edificao no
parece suficiente para entender sua histria. Poderamos, ento, percorrer muitos
palcios em perodos distintos, visando a identificar as principais caractersticas das
residncias das autoridades de diferentes pases e propor a correlao entre eles e
nosso principal objeto o Pao de So Cristvo.
Com isso, inicialmente iremos analisar a construo do Pao de So
Cristvo local que serviu de residncia a d. Pedro II, e que atualmente abriga o
Museu Nacional da Universidade Federal do Rio de Janeiro , trazendo ao cenrio
algumas consideraes sobre outras duas edificaes que nos auxiliaram na anlise
da construo do palcio brasileiro na representao do poder do soberano.
Estamos nos referindo ao Palcio Real da Ajuda, em Portugal, e ao Palcio de
Versalhes, o palais de Lus XIV (1643-1715), na Frana.
A opo pela escolha de um palcio portugus e outro francs justifica-se
porque o primeiro influenciou a construo do Pao de So Cristvo durante o
incio de suas reformas, no perodo de d. Joo (1808-1821), e o segundo nos ajuda
a pensar na residncia de d. Pedro II (1840-1889) e em seu jardim de grandes
propores (o Parque da Quinta da Boa Vista), semelhante a grandiosidade de
Versalhes.
Inicialmente, iremos percorrer o complexo trajeto da construo arquitetnica
do palcio brasileiro na tentativa de identificarmos as representaes da edificao e
as redes de interesses de seus antigos proprietrios, visando a registrar a memria
do Pao de So Cristvo com a finalidade de salvaguardar e tornar pblicas as
informaes sobre um patrimnio histrico e cultural brasileiro objeto central da
presente pesquisa. A grandiosidade de um palcio gera a complexidade de sua
anlise em alguns pontos que sero, aqui, identificados.
Devido ao longo perodo das construes, a contratao de diferentes
profissionais para a concluso da obra gerava a modificao nas concepes de
estilos. Em determinados momentos, as decises arquitetnicas eram resolvidas
como questes polticas (ligadas estrutura do poder) ou por anlises tcnicas.
Nesse sentido, pode-se afirmar que o longo perodo utilizado para a construo da
35
residncia poderia ser proveniente de diferentes fatores. Eis a complexidade de se
realizar uma reflexo sobre as construes dos palcios.
Diante do exposto, podemos nos transferir para a anlise histrica do palcio
situado na Quinta da Boa Vista, antes de ter sido residncia dos imperadores.
Durante o sculo XVI, dentre as primeiras sesmarias15 doadas aos jesutas
pelo fundador da cidade de So Sebastio do Rio de Janeiro, Estcio de S (1489-
1567), em 1565, identificamos a de Iguau, que se estendia at Inhama,
posteriormente dividida em trs fazendas: a do Engenho Velho, a do Engenho Novo
e a de So Cristvo (SILVA, 1965, pp. 29-30).
Ao longo do sculo XVII, os jesutas representaram os maiores proprietrios
de engenhos que iam da regio de So Cristvo at a de Santa Cruz. Em meados
do sculo XVIII, o cenrio mudou devido ao do marqus de Pombal primeiro-
ministro do Rei d. Jos I de Portugal contra a Companhia de Jesus, gerando um
desentendimento que culminou na expulso dos jesutas. O poder scio-poltico e
econmico dos jesutas rivalizava com o poder real.
Em 1759, Gomes Freire de Andrade, o conde de Bobadela, embarcou os 199
jesutas que habitavam a cidade do Rio de Janeiro e confiscou todos os seus bens
para a Coroa portuguesa (BARDY, 1965, pp. 88-92). Com isso, as terras da
Companhia de Jesus foram retalhadas e vendidas em lotes. A Fazenda de So
Cristvo, com o novo loteamento, deu origem ao bairro de mesmo nome e, ao
trmino do perodo setecentista, o comerciante luso-libans Elie Antun Lubbus
adquiriu uma grande residncia no local mais alto da antiga Fazenda, mas no
chegou a residir no local. A grande casa, em 1803, estava passando por uma
reforma, e a edificao posteriormente passaria a ser uma residncia real com a
vinda da Corte portuguesa para o Brasil.
No incio do sculo XIX, Portugal encontrava-se em situao delicada, pois,
desde o trmino da Unio Ibrica (1640), sentira-se ameaado pelas pretenses
expansionistas da Espanha. Na conjuntura da expanso francesa, a Coroa
portuguesa ficou sem sada: optar por apoiar a Frana significaria perder a Colnia
brasileira para a Inglaterra, que futuramente apoiaria o seu movimento de
15
Sesmarias ampliadas e confirmadas em 1567 pelo governador-geral Mem de S (1500-1572), aps
a morte de Estcio de S.
36
independncia, e apoiar a Inglaterra representaria ativar a invaso francesa em
Portugal.
Foi difcil manter por muito tempo a situao de neutralidade (MAESTRI,
1997, p. 18). Com o bloqueio continental (1806), d. Joo seguiu a orientao dos
franceses e fechou os portos para a Inglaterra. Aps a assinatura do Tratado de
Fontainebleau (1807), entre Espanha e Frana, Napoleo colocou em prtica a sua
estratgia de conquista da Pennsula Ibrica, indo tambm em direo a Lisboa.
Atualmente, no se duvida mais de que a transferncia da Corte portuguesa
foi amadurecida cuidadosamente (SCHWARCZ, 2002, pp. 194-197). Tratava-se, na
verdade, de um plano estratgico concebido desde o sculo XVII, como soluo de
emergncia que salvaria a Coroa em situaes de crise. No entanto, a deciso da
transferncia s foi concretizada quando se tornou presente a ameaa napolenica
integridade da monarquia. d. Joo, convencido de que a Coroa s estaria
assegurada se conseguisse preservar as possesses do Novo Mundo, cujos
recursos naturais suplantavam os de Portugal,16 partiu de Lisboa em novembro de
1807, com uma comitiva com cerca de 20 mil pessoas, sendo que a cidade do Rio
possua apenas 60 mil almas (SCHWARCZ, 1998, p. 36).
A deciso de d. Joo favoreceria a sua aliada a Inglaterra , que se achava
encurralada pelo bloqueio imposto pela Frana. Estando Portugal tomado pelos
franceses, a conseqncia inevitvel foi a deciso do prncipe regente, logo aps
chegada ao Brasil, de decretar a Abertura dos Portos s Naes Amigas, em 28 de
janeiro de 1808 (VAINFAS, 2002, p. 14).
O Rio de Janeiro representava o principal porto da colnia. A transferncia
para o Brasil da estrutura estatal lusitana representou o fim do regime colonial
(NEVES, 1999, pp. 28-29). Essa cidade passou a exercer o papel de capital do
Imprio Luso-Brasileiro, recebendo brasileiros de todas as provncias, desejosos de
comunicao com a Corte (CARDOSO, 1995, p. 334), e, sobretudo, constituiu-se em
um plo de atrao de viajantes estrangeiros, que assumiram papel relevante, quer
como comerciantes, embaixadores, quer como estudiosos, naturalistas ou artistas
ansiosos por conhecerem os hbitos do pas e disputarem as apregoadas riquezas
naturais da terra braslica. Seria, no dizer de Srgio Buarque de Holanda, um novo
descobrimento do Brasil.
16
Sobre transmigrao da Corte portuguesa, ver NEVES, 1995, pp. 27-28, 75-102.
37
Os transmigrados da Corte portuguesa foram beneficiados pela aposentadoria
ativa, costume do Antigo Regime, que lhes garantia o direito de escolher a
residncia de sua preferncia (mesmo j ocupada), quando estivessem longe de sua
moradia efetiva. Com isso, o juiz fazia as intimaes, ficando inscritas a giz na porta
da escolhida residncia as letras P.R. (Propriedade Real ou Prncipe Regente), que
popularmente o povo traduzia como ponha-se na rua, e o prejudicado cumpria a
determinao sem nenhum questionamento (BARDY, 1965, pp. 102-104).
Elie Antun Lubbus17 (nome aportuguesado: Elias Antonio Lopes), comerciante
luso-libans, e pela ambio de ser generosamente recompensado, realizou uma
grande reforma em sua residncia construda em estilo oriental18 e presenteou, em
1o de janeiro de 1809, sua casa-grande d. Joo que, imediatamente, aceitou-a
para ser sua moradia. O turco19 Elias, como era conhecido, recebeu de d. Joo a
quantia de 21:929$000 vinte e um contos, novecentos e vinte e nove mil ris
referentes ao pagamento das obras j realizadas e uma mensalidade para a
conservao do edifcio (KHATLAB, 2002, p. 19).
Elias foi nomeado Cavaleiro Fidalgo da Casa Real, com a graduao de
Alcaide-Mor da Vila de So Joo Del Rei e de Provedor e Corretor da Casa Adjunta
do Comrcio (NEVES, 1999, p. 42). O comerciante teve pouco tempo para desfrutar
de tantas conquistas, pois faleceu em 1815, sendo enterrado no cemitrio da Ordem
Terceira do Carmo, no Rio de Janeiro.
A Chcara tinha uma vista privilegiada do alto do terreno: de um lado, via-se o
mar, e, do outro, a floresta da Tijuca e o Corcovado. Assim, devido sua beleza,
ficou conhecida como a Quinta da Boa Vista. O inconveniente era o longo trajeto que
a carruagem real deveria fazer da residncia at o Pao da Cidade,20 por isso, o
prncipe regente mandou aterrar um novo caminho para a cidade, e foram colocados
postes de alvenaria nas duas margens da trilha, com lmpadas de azeite, para
17
Lubbus um sobrenome cristo libans e a mudana de nome entre os rabes era mais uma
questo para no serem chamados de turcos (KHATLAB, 2002, p. 34).
18
Estilo utilizado no Oriente caracterstico pelo formato de um quadrado com um ptio interno e
varandas ou galeria de vinte colunas, encimado de um primeiro andar (KHATLAB, 2002, p. 19).
19
Apelido dado aos portadores de passaporte otomano. Independentemente da procedncia (da Sria
ou do Lbano), todos eram chamados de turcos.
20
O trajeto era tortuoso para carruagens: iniciado pelo caminho de Mata-cavalos at o Catumbi, indo
na direo de Mata-porcos e pegando um caminho para So Cristvo, beirando a Lagoa da
Sentinela at passar pelo mangal de So Diego. O perigo seria de a carruagem cair em local
alagadio e escuro.
38
iluminar o trajeto. O local seria conhecido, inicialmente, como Caminho das
Lanternas e, posteriormente, Caminho do Aterrado (BARDY, 1965, p. 104).
Carlota Joaquina de Bourbon (1775-1830) manteve suas instalaes no Pao
da Quinta da Boa Vista, entretanto, passou mais tempo de sua estadia no Brasil
morando na casa do stio de Botafogo, adquirida posteriormente por Miguel Calmon
du Pin e Almeida (1796-1865), futuro marqus de Abrantes.
A residncia real comeou a sofrer alteraes aps 1810 por ocasio do
casamento de dona Maria Tereza de Bragana (1793-1812), filha mais velha de d.
Joo, com o infante da Espanha d. Pedro Carlos de Bourbon e Bragana (?-1812).
Passou a ser necessrio ampliar a residncia para abrigar a famlia crescente e
transform-la em uma residncia real. d. Joo contou com Manoel da Costa para
realizar as obras de ampliao, e usou como modelo o Palcio Real da Ajuda atual
Palcio Nacional da Ajuda.
Enquanto isso, o prncipe regente realizava os atos que iriam dar os alicerces
para a autonomia brasileira, o que diferenciava das atuaes nas demais colnias
americanas. No Brasil, a metrpole se transferiu para o Novo Mundo e resolveu criar
as condies administrativas para organizar seu territrio rumo ao desenvolvimento
poltico do pas. Desse modo, a caracterstica do regime colonial logo desapareceu.
Outra nova fase de expanso da residncia do regente aconteceu, nos fundos
do palcio, pelo arquiteto ingls John Johnson, em 1816 (SANTOS, 1981, p. 46), por
ocasio dos preparativos para o casamento de d. Pedro I (1798-1834) com d.
Carolina Josepha Leopoldina (1797-1826), austraca apaixonada pelas cincias
naturais. A imperatriz teve papel de destaque na criao do Museu Real21 em 1818
atual Museu Nacional.
John Johnson havia sido enviado ao Brasil pelo quarto duque de
Northumberland22 e embaixador da Inglaterra, o Lord Percy (1792-1865), para
providenciar a colocao de um imponente porto presente do duque para d. Joo
alguns metros frente da residncia. Restava elevar a edificao altura da
suntuosidade do porto (Figura 1).
21
O decreto de criao do Museu Real est guardado na Seo de Memria e Arquivo do Museu
Nacional. BRMN.AO, pasta 1, doc. 2, 6.6.1818.
22
Ttulo criado por Carlos II, rei da Inglaterra em 1674.
39
Figura 1 A residncia de d. Joo na aquarela de Thomas Ender em 1817. Detalhe do porto
presenteado ao prncipe regente direita da tela.
A escolha do estilo arquitetnico da construo foi aprovada em um contexto

poltico. Com a Abertura dos Portos s Naes Amigas em 1808, a maior amiga
a Inglaterra teve como privilgio apresentar um projeto de dignificao, por meio
do trabalho do arquiteto John Johnson, para o novo palcio do prncipe regente.
Devidamente aprovado o projeto, o ingls projetou quatro pavilhes em inspirao
neogtica,23 mas s realizou um o torreo norte (em dois andares). Johnson iniciou
seus trabalhos reformando uma lateral da edificao, tambm no mesmo estilo.
Em 1817, o Pao de So Cristvo se tornou propriedade da Coroa com a
ampliao do terreno referente aos arredores, pagos pelo Tesouro Real.
Enquanto o governo do pas passava de pai para filho,24 foi identificado que o
telhado do torreo havia cedido. O arquiteto ingls no tendo sido encontrado, o
imperador d. Pedro I o substituiu pelo portugus Manoel da Costa, que introduziu em
1822, na parte externa da frente do palcio, uma escadaria em semicrculo e duplo
corrimo, fortalecendo os traos neogticos da decorao (SANTOS, 1981, p. 46).
Com isso, o palcio continuou a passar por ampliaes na rea dos fundos
junto com a construo do torreo sul, visando a expandir seu territrio residencial,
que muito faltava para assemelhar-se ao Palcio Real da Ajuda. Contudo, mesmo
aps a Proclamao da Independncia do Brasil, a residncia continuou a sofrer
intervenes para fortalecer a imagem do Pao de So Cristvo a residncia do
23
Arquitetura gtica (1050-1530) proveniente da Europa Ocidental na Alta Idade Mdia, emergente
das formas romnicas e bizantinas. O estilo era caracterizado pela altura e claridade utilizando
abbadas e arcos pontiagudos (BURDEN, 2002, p. 46).
24
d. Joo VI partiu para Portugal em 24 de abril de 1821, deixando d. Pedro como prncipe regente,
sendo este coroado no ano seguinte.
40
soberano , em que a arquitetura deveria servir aos imperadores de maneira
funcional e civilizatria (PEIXOTO, 2000, p. 301).
A imagem do palcio pode ser visualizada no desenho da inglesa Maria
Graham25 (1785-1842), que veio para o Brasil entre 1823 e 1824 a convite de d.
Pedro I. O palcio imperial aparece com o torreo norte em estilo mourisco, tendo,
no centro do desenho, o porto presenteado pelo duque ingls d. Joo e, em
primeiro plano, um escravo em deslocamento (Figura 2).
A imagem nos faz lembrar que a escravido estava muito presente no
cotidiano da Corte, inclusive no jardim do palcio, no momento no qual era
outorgada a Constituio de 1824, que ignorava a maior parcela da populao.
Figura 2 O Pao de So Cristvo desenhado por Maria Graham.
No dirio de Maria Graham, so identificadas observaes sobre o Pao de

So Cristvo, como, por exemplo, o estilo mourisco e a cor das paredes externas
do palcio o amarelo26 (GRAHAM, 1990, p. 297). As cores verde e amarelo haviam
sido transformadas em cores nacionais: a primeira, simbolizando a Casa de
Bragana; a segunda, a de Habsburgo-Lorena, de dona Leopoldina (NEVES, 1999,
p. 88). Assim, a residncia imperial recebeu a cor que representava a Casa da
imperatriz.
Na opinio da escritora, diferente da de outros viajantes que visitaram o
palcio em momento posterior, a edificao era apresentvel: Os corredores por
25
Maria Dundas Graham Callcot, a escritora britnica que atuou como preceptora da princesa Maria
da Glria.
26
Foi atravs da leitura do dirio de Maria Graham que adotamos a cor amarela para a pintura da
fachada externa e do ptio interno do palcio, nas obras de restaurao.
41
que passei, desde os degraus do palcio at a sala de audincias, so simples e
belos.
A representao dos imponentes palcios e sua correlao com a prpria
imagem do imperador eram uma constante na lgica simblica da monarquia
(SCHWARCZ, 2001, p. 17).
No final do perodo de d. Pedro I, identificamos alteraes no Pao,
principalmente em sua fachada, na construo do segundo torreo (ao sul em trs
andares), concretizada, agora, pelo francs Pierre Joseph Pzerat (1826-1831). A
obra foi executada em estilo neoclssico, que predominou na concluso de todo o
palcio (SANTOS, 1981, p. 46).
As mudanas de estilos arquitetnicos fizeram com que o Pao de So
Cristvo fosse considerado um dos primeiros exemplos do ecletismo do sculo XIX.
A escolha do estilo tem sua importncia para a melhor comunicao arquitetnica,
diretamente ligada representao da casa do soberano (PEIXOTO, 2000, p. 301).
O retorno ao modelo clssico daria a imponncia necessria ao palcio
imperial, fortalecendo sua representao como a residncia do soberano. Com isso,
nos registros oficiais em forma de desenhos ou litografias , a residncia imperial
vinha tomando forma de um suntuoso palcio.
A diferena entre os estilos dos dois torrees construdos pode ser
identificada atravs da litografia de Thierry, a partir de um desenho de Jean-Baptiste
Debret (1768-1848), em que podemos constatar o torreo norte encimado por uma
cpula bulbosa mourisca e o sul, em neoclssico (Figura 3).
Figura 3 A moradia na tentativa de ser transformada em palcio, com os dois torrees em estilos
diferentes, em 1831( esquerda, neoclssico, e direita, neogtico com a cpula mourisca).
A litografia foi elaborada em pleno clima de insegurana poltica, que

culminou na abdicao de d. Pedro ao trono brasileiro, em favor de seu filho, d.
Pedro de Alcntara. Durante o perodo regencial, em meio aos conflitos que o
42
imperador-menino no conseguiria conter, o processo de expanso do Pao de So
Cristvo foi interrompido.
Pedro de Alcntara Joo Carlos Leopoldo Salvador Bibiano Francisco Xavier
de Paula Leocdio Miguel Gabriel Rafael Gonzaga, conhecido como d. Pedro II,
nasceu no Pao de So Cristvo em 2 de dezembro de 1825. rfo de me antes
de completar um ano de idade, aos cinco anos foi aclamado Imperador
Constitucional e Defensor Perptuo do Brasil, tendo sido decretada a sua
maioridade quando ele tinha 14 anos de idade, em 1840, por ocasio de um golpe
parlamentar palaciano.
A partir do relato do viajante alemo Hermann Burmeister (1807-1892), em
viagem ao Brasil em 1850, conhecemos um pouco da fisionomia e postura do
monarca na poca: de estatura alta, mas fina e delicada e seu porte lembra o dos
membros da famlia dos Habsburgos, da qual veio sua me, filha que foi do
imperador Francisco I. O cabelo loiro e a tez muito branca denunciam nele a origem
germnica (BURMEISTER, 1980, p. 82).
Nesse momento, 10 anos aps o golpe, o imperador chamou para si a
responsabilidade de iniciar as obras da moradia. Foi dada continuidade ao estilo
neoclssico, e dentre as principais modificaes destacamos: a introduo da
escadaria de mrmore do ptio; a reforma do torreo norte; o nivelamento da
fachada do prdio em trs pavimentos; a retirada da escada semicircular; a Capela
So Joo Baptista; e a colocao de 30 esttuas de deuses gregos em toda a
extenso do telhado (Figura 4). Essas primeiras reformas, entre outras, realizadas
durante o Segundo Reinado, contaram com a coordenao de Manuel de Arajo
Porto Alegre (TELLES, 1965, pp. 226-228).
Figura 4 As esttuas de deuses gregos no telhado do palcio em foto atual.
43
A partir de 1857, com Theodore Marx, as Salas do Trono e do Corpo
Diplomtico27 foram transferidas do trreo para o segundo pavimento do torreo
norte, com pinturas do italiano Mario Bragaldi.28 Em cima do telhado do mesmo
torreo, em 1862, foi construdo por Francisco Joaquim Bettencourt da Silva o
Observatrio Astronmico do imperador, todo envidraado para a realizao de suas
observaes celestes; e ao lado direito do prdio foi edificada uma torre contendo
um grande relgio.
Manuel de Arajo Porto Alegre representou a primeira gerao de arquitetos
formados pela Academia de Belas-Artes; logo, foi discpulo dos membros da Misso
Francesa.29 d. Pedro II no estava alheio aos estilos arquitetnicos dos pases
civilizados; assim, no houve conflito na escolha do estilo a ser utilizado no Pao,
sendo seguido o estilo oficial dos palcios daquela poca caracterizados pela volta
do clssico.
curioso constatar que o espao privado do imperador era bem menor do
que o de um salo de recepo (espao pblico). O local privativo de maior
preferncia do imperador seu gabinete de estudos mede 27 m2, e o espao
pblico, como, por exemplo, o palco do poder a Sala do Trono , mede 96 m2. Isso
se deve ao fato de d. Pedro II necessitar de um grande espao nobre para o
relacionamento com a sua corte e, conseqentemente, o fortalecimento de seu
poder.
Ao pensarmos na sociedade do Rio de Janeiro da segunda metade do sculo
XIX, possvel nos remeter aos estudos da sociedade de Corte de Norbert Elias,
que incentiva a pensar na Corte como figurao social central do Estado, cenrio
esse identificado no somente nos grandes reinos da Antigidade e na Europa
(ELIAS, 2001, p. 28). A caracterstica principal da Corte francesa era o poder
centralizado nas mos do soberano, envolvido com uma elite poderosa e com
prestgio.
Nesse sentido, Versalhes diferente do Pao de So Cristvo, porm, na
Quinta da Boa Vista ao invs do monarca proporcionar a moradia dos nobres
27
No palcio do tempo de d. Joo VI, as salas do Trono e do Corpo Diplomtico ficavam no trreo
(primeiro piso atual).
28
Pintor que embelezou as chamadas Salas Histricas do Pao de So Cristvo: Salas do Trono e
dos Embaixadores, ainda identificadas no Museu Nacional como espaos que preservam as imagens
da monarquia.
29
Grupo de artistas que chegou ao Brasil em 1816, chefiados por Joachim Lebreton para a
implantao das artes no pas.
44
prximo ao seu Palcio (conforme o perodo de Luiz XIV), d. Pedro II autorizava a
construo de moradias ao redor do Pao de So Cristvo para a populao de
baixa renda. Alm disso, constatamos a existncia de um hospital e uma escola
dentro da Quinta da Boa Vista, o que pode comprovar a existncia de uma
comunidade ao redor do Palcio, com propores diferentes da engenharia social
apontada por Norbert Elias em seus estudos sobre Versalhes.
O que aqui nos interessa esse exerccio de articular o Palcio e seu
soberano para entender a comunicao e a importncia dos espaos imperiais para
a ritualizao monrquica do poder no vis da Memria Social, partindo da reflexo
de que a memria sempre uma construo desenvolvida no presente, levando em
considerao as vivncias e experincias do passado que se pretende entender, e
que tambm est sujeita s questes ligadas seletividade, subjetividade e relaes
de poder.
Pormenorizando os amplos espaos, o grande jardim do Pao de So
Cristvo,30 aps o embelezamento paisagstico de Auguste Franois Marie Glaziou
(1833-1906),31 inaugurado em 1876, foi transformado em um bonito parque
admirado por todos que o visitavam, conforme narrativa de Magalhes Correia:
Agrupamento de arvoredo, alamedas, lagos, rios, cascatas, grutas,

oferecendo perspectivas extraordinrias em sua paisagem, no s de
lenis de verde gramado, como alamedas de palmeiras, sapucaias em
tons variados, as tamarineiras, grupos de chichs, capes, toda a nossa
32
vegetao tropical.
O Palcio estava agora mais prximo de um Versalhes Tropical.33 A

edificao repleta de ornatos imperiais, com smbolos da Antigidade e ditando as
normas de etiqueta, fez da residncia um lugar de sociabilidade na Corte do Rio de
Janeiro da segunda metade do sculo XIX.
30
Conhecido como a Quinta da Boa Vista.
31
Glaziou veio ao Brasil a convite do monarca em 1858, para coordenar a Diretoria de Parques e
Jardins da Casa Imperial. Aps o banimento, continuou no pas at 1897, quando foi aposentado do
cargo.
32
Correio da Manh, de 6.10.1935. Biblioteca Nacional.
33
Expresso utilizada por alguns historiadores, referindo-se monumentalidade da residncia e do
parque da Quinta da Boa Vista, semelhante ao gigantismo do palcio e dos jardins de Versalhes,
residncia do rei francs Lus XIV, que analisaremos adiante neste mesmo captulo.
45
Os jardins do grande parque do Pao de So Cristvo durante o perodo de
1866 a 1869 foram remodelados por Glaziou em estilo romntico, contendo: lagos,
esttuas, chafarizes e demais ornatos em um amplo espao soberbo.
Na Quinta da Boa Vista foi elaborada uma alameda em linha reta que conduz
o visitante at o palcio (semelhante ao Palcio da Ajuda), chamada Alameda das
Sapucaias, que nos meses de setembro se transforma em um espetculo da
natureza, com as rvores repletas de folhas verdes transformadas em vermelhas
durante toda a primavera.
A metragem da Quinta da Boa Vista do final do imprio foi bastante reduzida
at chegar as dimenses atuais: de 1.033.800 m2 passou para 406.680 m2, com a
apropriao, cesso e venda de terrenos por parte do governo republicano (GOMES,
2006, p. 23).
O Pao de So Cristvo foi bruscamente alterado aps o banimento da
famlia imperial, em 1889, quando d. Pedro II teve seus pertences reunidos em um
grande leilo.34 Realizado em 1890 (SANTOS, 1940), o evento foi agilizado pelos
representantes do Governo Provisrio, preocupados em se desfazer dos objetos que
pertenceram ao antigo Pao de So Cristvo, promovendo, assim, um processo de
apagamento da memria. Apagar tem a ver com ocultar, esconder, despistar,
confundir os traos, afastar-se da verdade, destruir a verdade (ROSSI, 1991, pp.
14-15).
Proclamada a Repblica e tendo de retirar-se do paz a ex-famlia imperial,

cumpria ao Governo Provisrio, como representante da soberania nacional
e supremo garantidor da ordem social, no s entrar na posse dos bens,
pertencentes ao Estado, como ainda acautelar as propriedades particulares
35
do ex-chefe da Nao e de sua famlia.
A realizao do leilo dos pertences da famlia imperial acabaria com a

existncia de uma coleo do imperador e, conseqentemente, com o culto
monarquia. Entretanto, no foi uma tarefa fcil, pois suscitou um perodo de longo
conflito36 entre os Ministrios da Instruo Pblica, Correios e Telgrafos37 e o
procurador do ex-imperador38 pela posse dos pertences do ex-imperador.
34
Sobre o assunto, ver O leilo do Pao, composto das sesses do leilo narradas detalhadamente e
contendo o inventrio dos pertences dos Paos do imperador (SANTOS, 1940).
35
Relatrio Ministerial da Justia e Negcios Interiores, 1891, p. 54.
36
O assunto ser apresentado detalhadamente.
37
O ministrou deliberou que os pertences do monarca ficariam para o Estado. AN. S.M. IE1 145.
38
O procurador foi contra a deliberao do ministro e a favor da 2. Vara. MI.G-P.SC, 20.8.1890.
46
Uma semana aps o banimento, em 22 de novembro de 1889, o ministro
d`Estado dos Negcios do Interior, Sr. Aristides da Silveira Lobo, encaminhou
documento ao ento procurador do Sr. d. Pedro de Alcntara (como o ex-
imperador passou a ser chamado nos documentos), Sr. Visconde de Nogueira da
Gama, informando ter criado uma comisso para a elaborao do inventrio dos
documentos existentes nos antigos palcios imperiais. A comisso inicialmente foi
composta de dois representantes do governo: Joaquim Borges Carneiro e Jos
Rodrigues Barbosa, com a assistncia do procurador de d. Pedro II, Visconde de
Nogueira da Gama.39 Nas correspondncias oficiais enviadas ao procurador do
imperador a partir de 1o de maro, o ttulo de visconde no mais apareceu como
destinatrio, tendo sido substitudo por: ao cidado Dr. Jos Calmon Nogueira Vale
da Gama.
No dia seguinte, o mesmo ministrio solicitou, por meio de documento40 ao
ministro e secretrio dEstado dos Negcios da Guerra, sentinelas para guardarem
os dois palcios, tendo acesso apenas os membros da Comisso. A existncia de
outros documentos insistindo na guarda do local nos leva a pensar que as atividades
(separao dos documentos de carter pblico e os de carter privado) foram
realizadas em um clima de desconfiana e tenso.
Os documentos oficiais mostram o cenrio complexo da poca como, por
exemplo, o fato de o ex-bibliotecrio do imperador, Incio Csar Raposo ter sido
convidado para auxiliar nos trabalhos e reunir os documentos dos palcios em um
nico lugar, no antigo Pao de So Cristvo. Posteriormente, pediu-se que fossem
entregues ao bibliotecrio (auxiliar da Comisso) os documentos existentes no
antigo Palcio Imperial de Petrpolis, e, logo depois, foi solicitada a cesso de uma
das salas do Senado para os trabalhos da Comisso. O material no seria reunido
em um nico lugar? Acreditamos que as atividades tenham sido transferidas para o
Senado visando a no prejudicar o leilo de objetos que estava previsto para
acontecer no antigo Pao de So Cristvo.
Alm disso, em tantos avisos e ofcios, identificamos alguns conflitos. Em 8 de
maio de 1890, o ministro do Interior, Jos Cesrio de Faria Alvim, autorizou o
superintendente da Quinta da Boa Vista a solicitar ao auxiliar da Comisso, Incio
Csar Raposo, a entrega das chaves das salas da Biblioteca e do Museu do ex-
39
AN. Seo de Ministrios IJJ1 698, 22.11.1889.
40 1
AN. Seo de Ministrios IJJ 698, 23.11.1889.
47
imperador,41 confiadas ao bibliotecrio por ocasio da remoo de 32 latas de
documentos para o Senado, e que estava se recusando a devolv-las.
O mesmo ministro enviou documento ao superintendente da Quinta da Boa
Vista, em 18 de junho, acusando recebimento do ofcio de 12 do corrente ms que
remeteu a cpia do termo de verificao da violao do selo de um dos armrios do
palcio da Quinta, requisitada pelo advogado Silva Costa ao Dr. Chefe da Polcia,
pelo qual se verifica que foi infundada a desconfiana do mesmo advogado.42
Enquanto isso, os bens da famlia imperial estavam sendo inventariados pelo
Juzo de rfos da 2a Vara do Rio de Janeiro, e, mesmo assim, em 8 de agosto de
1890 (nove meses aps o banimento do imperador), havia sido iniciado o primeiro
leilo dos Paos.43
Em 19 de agosto de 1890, o general Benjamin Constant Botelho de
Magalhes, ministro dos Negcios da Instruo Pblica, Correios e Telgrafos,
entrou no cenrio para participar do assunto por meio de documento encaminhado
ao ministro dEstado dos Negcios do Interior, Jos Cesrio de Faria Alvim:
Nomeei uma comisso de funcionrios competentes para examinar,

escolher, e indicar os livros, manuscritos, as obras, os artefatos, todos os
objetos, em suma, que, existentes seja no palcio de So Cristvo, seja no
antigo edifcio do Senado, e relacionados como pertencentes ex-Casa
Imperial, apresentem interesse em benefcio da ptria ou da sociedade em
geral, e assim devam ser adquiridos pelo Estado. vista do que, rogo-vos
que vos digneis providenciar no sentido de no se dar ingresso a pessoa
alguma no recinto dos precitados edifcios, onde se acham aludidos objetos,
exceto em companhia da Comisso autorizada por este Ministrio.
Sade e Fraternidade.
44
Benjamin Constant.
Na mesma data, Benjamin Constant encaminha documento ao procurador do

ex-imperador, nesse momento o conselheiro Dr. Jos da Silva Costa, nos seguintes
termos:
Este Ministrio deliberou conservar para o Estado, mediante a devida

indenizao, os livros, os manuscritos, as obras, os artefatos, todos os
objetos, em suma, que, existentes no palcio de So Cristvo ou no antigo
edifcio do Senado e relacionados como pertencentes a ex-Casa Imperial,
ofeream interesse em benefcio da Ptria e da sociedade em geral.
41 1
AN. Seo de Ministrios IJJ 566. 8.5.1890.
42
AN, Seo de Ministrios IJJ1 566, 18.6.1890.
43
Pao de So Cristvo e Pao Imperial ou da Cidade.
44 1
AN. Seo de Ministrios IE 145, 19.8.1890.
48
Trazendo ao vosso conhecimento a deliberao aludida, a qual o governo
manter com firmeza, convido-vos a assistirdes aos trabalhos da Comisso
por mim nomeada para examinar, escolher e indicar aqueles objetos
abrangidos nos intuitos que vos tenho exposto.
Espero de vosso reconhecido zelo e no menor patriotismo que no vos
recusareis a isso; e previno-vos de que o funcionamento da Comisso tem
de comear desde sexta-feira prxima.
Sade e fraternidade.
45
Benjamin Constant.
No dia seguinte, o procurador de d. Pedro II, Dr. Jos da Silva Costa,
encaminhou documento resposta para Benjamin Constant informando que recebeu
do ministro no mesmo dia duas comunicaes: uma informando interesse em manter
para o Estado alguns dos objetos mediante indenizao a quem de direito; outra
informando que deliberou conservar para o Estado os objetos dos antigos paos,
mediante indenizao, e convidando-o para a triagem dos objetos, acrescentando:
...Em resposta, cabe-me ponderar a V. Excia. o seguinte. Os bens, de que

se trata, esto sendo inventariados pela 2a Vara de rfos desta Cidade, na
forma da legislao vigente, excedendo da competncia do Governo
resolver sobre o assunto, e do modo manifestado nas aludidas
comunicaes. Em vista do que, ouso esperar que V. Excia. se sirva
reconsiderar as deliberaes tomadas, que constituem violenta ofensa
irrogada aos direitos que patrocino, impondo-se-lhes uma prtica
discordante dos mais correntes preceitos legais, agravada pela
circunstncia a se estar a devassar, desde novembro do ano passado, a
correspondncia particular e manuscritos de quem at bem pouco tempo,
como Imperador, exerceu dignamente suas altas e majestticas funes; e,
sem embargo das reiteradas reclamaes feitas contra semelhante
procedimento, como se a propriedade fosse v denominao na
nomenclatura das instituies do direito privado.
Quanto firmeza que aprouve a V. Excia. invocar, consinta que a ela
oponha muito formal e respeitosamente inquebrantvel energia com que
costumo desempenhar os meus deveres profissionais, crente decidido da
fora da razo e no da razo da fora.
Jos da Silva Costa.46
Em 27 de agosto de 1890, o ministro dos Negcios do Interior, Sr. Jos

Cesrio de Faria Alvim, encaminhou documento para o juiz de direito da 2a Vara de
rfos, solicitando o adiamento da continuao do leilo iniciado at que a aludida
comisso proceda ao exame de que se acha incumbida.
J haviam acontecido os leiles dos dias 8, 13, 18 e 19 do ms de agosto. O
leilo realizado em 12 de setembro foi apenas para reapresentao dos objetos que
no foram arrematados nos quatro anteriores leiles.47 As atividades foram
45 1
AN. Seo de Ministrios IE 145, 19.8.1890 (cadastrado com o mesmo n do doc. anterior).
46
Original pertencente a d. Pedro Gasto de Orleans e Bragana Arquivo G-P, 20.08.1890.
47
Publicado no Jornal do Commercio de 12.9.1890.
49
reiniciadas a partir de 19 de setembro com os objetos inventariados de dona
Thereza Cristina.
Enquanto isso, a partir do ms de agosto (incio do leilo) a imprensa escrita
realizou uma discusso organizada por meio dos seguintes jornais: A Tribuna, Dirio
de Notcias e Jornal do Commercio, visando a tornar pblico o descontentamento
com que o Governo Provisrio estava organizando a fragmentao dos bens do ex-
imperador. O jornal A Tribuna havia criado uma coluna para discutir o assunto,
chamada: BENS DA FAMLIA IMPERIAL.
BENS DA FAMLIA IMPERIAL Em nome da nao brasileira, pedimos a ateno

do Sr. Generalssimo chefe do governo provisrio para o ofcio dirigido pelo
distinto advogado, o Sr. Dr. Silva Costa, ao Sr. Ministro da Instruo
Pblica, Correios e Telgrafos, relativamente avaliao arbitrria e venda
forada dos bens da Famlia Imperial.
As circunstncias, que levaram o Sr. Marechal Deodoro, hoje chefe do
Governo a depor a monarquia, no o obrigam aos atos de violenta
prepotncia e sem justificao sria contra a pessoa e bens do venerando
Chefe da famlia deposta.
Constitudo pelo exrcito e armada em nome da Nao, cumpre ao governo
provisrio respeitar os sentimentos generosos e nobres da Nao Brasileira.
Ela nunca sancionar com seu voto o que em seu nome se est praticando
em relao aos bens do ex-Imperador, cujas grandes qualidades e superior
serenidade de esprito todos os Brasileiros apreciam e ningum os mais
reconhece e venera do que o Sr. chefe do governo provisrio.
Fazemos esse apelo ao Sr. generalssimo chefe do governo provisrio
porque, como o Sr. Dr. Silva Costa, acreditamos que a propriedade ainda
no perdeu sua valiosa significao na nomenclatura das instituies de
direito privado.
Por maiores que sejam o benefcio e interesse, que possa a Ptria colher
dos livros, obras e artefatos do ex-imperador, ele recusa deles apoderar-se
contra a vontade de seu dono.
Em nome da Nao podamos tirar ao Imperador o trono, mas a
desapropriao forada dos bens, e principalmente dos livros, e a
publicao dos manuscritos sem o consentimento do seu autor s por
autoridade prpria o poder fazer o governo.
Estamos certos de que despercebidas tm passado ao Sr. chefe do
governo as cenas de grosseira devassa sobre a correspondncia ntima e
manuscritos do ex-Imperador.
Semelhantes atos s podem ser agradveis ao rgo do Sr. Ministro do
Exterior, que, ofendendo sentimentos nacionais, tem procurado deles tirar
proveito para divertir seus leitores.
Se, porm, o governo est disposto a manter com firmeza a sua
deliberao, como assevera o Sr. Ministro do Instruo Pblica homem de
letras e chefe de famlia, que no duvida privar o ex-Imperador de sua
biblioteca e expor ao pblico a correspondncia ntima da famlia
pedimos-lhe ao menos que nos ofcios e decretos para a prtica desses
atos suprima as palavras: governo constitudo pelo exrcito e armada, em
nome da Nao.
O exrcito, a armada e toda a Nao Brasileira repelem o que em seu nome
48
est o governo fazendo no Pao de So Cristvo.
48
A Tribuna de 22.8.1890.
50
A discusso na imprensa escrita foi fortalecida com a publicao de cartas do
procurador da famlia, Dr. Jos da Silva Costa, visando a tornar pblico seu
descontentamento em relao realizao do leilo. Durante os quatro meses em
que durou o leilo, a imprensa ficou atenta ao assunto, e os ministros envolvidos
com a questo continuaram com os procedimentos para garantir a concluso do
leilo.
Foram realizadas 13 sesses no Pao de So Cristvo (a ltima em 10 de
novembro do corrente ano), apresentadas detalhadamente no trabalho de Francisco
Marques dos Santos, O leilo do Pao Imperial (SANTOS, 1940, pp. 167-172),
incluindo o cenrio de arbitrariedade dos ministros do Governo Provisrio em realizar
a venda rpida e forada dos bens do imperador.
Representantes do Governo Provisrio, preocupados com a simpatia que
tanto a princesa Isabel quando d. Pedro II exerceram na camada popular como foi
constatado por ocasio da comemorao do aniversrio do imperador, em 2 de
dezembro de 1888 (CARVALHO, 1987, p. 29) , fortaleceram o apagamento da
memria de tudo que representasse o regime monrquico por meio da eliminao da
imagem do imperador.
As autoridades governamentais tambm tiveram dificuldades em lidar com a
situao dos moradores da Quinta da Boa Vista, que tinham seus lotes concedidos
pelo prprio d. Pedro II. O superintendente da Quinta da Boa Vista encaminhava as
documentaes sobre o assunto ao ministro dEstado dos Negcios do Interior, que,
por sua vez, passava o problema para o ministro dEstado dos Negcios da
Fazenda.49 A soluo para a questo foi manter a criao do decreto de 19 de
novembro 1889, que garantiu a permanncia dos moradores em seus lotes.
Em 1o de outubro de 1890, o desembargador Manuel Pedro Vilaboim,
procurador da Fazenda Nacional, talvez com a finalidade de amenizar a polmica
em relao apropriao indevida dos bens do ex-imperador ainda divulgada na
imprensa, encaminhou documento ao procurador do imperador, Dr. Jos da Silva
Costa, solicitando que ele escrevesse para d. Pedro II solicitando seu consentimento
para doar a Biblioteca, o seu museu e papis pblicos ao Governo.
...Que esse fato no embaraaria o processo de inventrio, pendente at a

adjudicao, em ato de partilha, permanecendo os livros, o museu e papis
49 1
AN. CRI Cdice IJJ 566, 11.4.1890.
51
nos lugares em que se acham, at que fosse tomada a definitiva
deliberao...
De V. Excia.
Atento venerador e criado agradecido
50
Desembargador Manuel Pedro Vilaboim.
A resposta de d. Pedro II s viria quase um ano depois, sete meses aps o

trmino do leilo do Pao de So Cristvo e seis meses antes de falecer:
Sr. Costa Silva,

Queira pedir em meu nome ao Visconde de Taunay, Visconde de
Beaurepaire, Olegrio Herculano de Aquino e Castro e Dr. Joo Severino
de Fonseca que separem os meus livros podendo por sua especialidade
interessar ao Instituto e hos entreguem, a fim de serem parte de sua
bibliotheca. Esses livros sero collocados em lugar especial com a
denominao de dona Thereza Christina Maria. Os que no deverem
permanecer ao Instituto offereo Bibliotheca Nacional, que dever
collocal-os tambm em lugar especial com a mesma denominao.
O meu Museu dou-o tambm ao Instituto Histrico, no que tenha relao
com a Etnographia e a Histria do Brasil. A parte relativa s sciencias
naturaes, e mineralogia sob o nome de Imperatriz Leopoldina, como os
herbrios, que posso, ficar no Museu do Rio.
A coroa imperial, a espada e todas as jias devero ser entregues, e
pertencer minha filha.
Espero que me d notcias suas e dos seus sempre que possa, e creia na
estima affectuosa de Pedro d`Alcntara.
Versailles, 8 de junho de 1891.51
O Jornal do Commercio de 7 de julho de 1891 divulgou os termos da resposta

de d. Pedro de Alcntara ao seu procurador em relao distribuio do acervo
bibliogrfico e dos objetos de seu museu, e apresentou o descontentamento com o
assunto no final do artigo:
O procedimento do Sr. d. Pedro de Alcntara contrasta muito fortemente

com o inqualificvel aodamento com que foro desrespeitados os seus
papis com a sem cerimnia com que so retiradas as jias da finada
52
Imperatriz, das quaes se assignou termo de depsito .
Em relao solicitao de d. Pedro II, os livros foram distribudos, em sua

maioria, para a Biblioteca Nacional, e o restante foi encaminhado para o Instituto
Histrico e Geogrfico Brasileiro, tendo uma pequena quantidade sido enviada para
o Museu Nacional. Nas trs instituies os livros no levaram o nome da imperatriz
Leopoldina, conforme o solicitado.
50
Original pertencente a d. Pedro Gasto de Orleans e Bragana. Arquivo G-P, 1.10.1890.
51
MI.CI.SC, I-DAS, 8.6.1891-PII.B.c.
52
Jornal do Commercio de 7 de julho de 1891.
52
O Museu do Imperador, objeto do terceiro captulo da presente pesquisa,
teve seus artefatos de cincias naturais, mineralogia e herbrio deixados no Pao,
que passaram a pertencer ao acervo do Museu Nacional. Cabe ressaltar que os
materiais foram distribudos entre os departamentos de pesquisa.
Alguns departamentos de botnica e de geologia deram aos objetos o
tratamento de uma coleo, mantendo-os reunidos. O departamento de antropologia
preservou a identificao de parte dos objetos, enquanto que na rea de zoologia
no foi encontrado nenhum dos objetos que pertenceram ao referido museu.
Durante a realizao do leilo dos pertences do antigo Pao de So Cristvo
e dos demais palcios, o Governo Provisrio j havia pensado na utilizao do
espao para abrigar o primeiro Congresso Constituinte republicano (1890-1891).
Para isso, o funcionrio do Ministrio dEstado dos Negcios do Interior, Bettencourt
da Silva,53 que conhecia bem a arquitetura do Pao, foi nomeado responsvel pelas
obras de adaptao do palcio.
Bettencourt participou de algumas sesses do leilo e foi responsvel por
arrematar, em nome do Governo Provisrio,54 algumas moblias e peas de
decorao para compor a ambientao de um salo do mesmo palcio para sediar o
Congresso Constituinte, assim que o leilo terminasse. Cabe registrar que alguns
objetos foram enviados tambm para o Liceu de Artes e Ofcios (SANTOS, 1940, pp.
120).
Um paradoxo identificado que, se era imprescindvel apagar a memria do
imprio (ou de tudo o que lembrasse o imperador), por que arrematar no leilo
alguns mveis e objetos de decorao monrquica para ambientar um Congresso
republicano?
As obras para adaptao do antigo Pao de So Cristvo, visando a sediar
o Congresso, deveriam ser analisadas como um marco para garantir, na ocupao
do antigo espao monrquico, a consolidao das idias do novo regime. A questo
central da Repblica era organizar um outro pacto de poder que viesse a substituir o
modelo imperial (CARVALHO, 1987, p. 31), alm da necessidade de criar um novo
heri nacional (CARVALHO, 1990, pp. 55-73).
53
Antigo arquiteto responsvel pelas obras de ampliao do Pao de So Cristvo no final do
Segundo Reinado.
54
No que se convencionou chamar de Governo Provisrio, destacamos o perfil do marechal Deodoro
da Fonseca, que trouxe para si a principal atribuio de instaurar o novo regime republicano.
53
Aps alguns dias do trmino do leilo do Pao55 e um ano da Proclamao da
Repblica, o palcio abrigou os trabalhos do Congresso Nacional Constituinte.
O bom faro da populao, decepcionada do espetculo sem alma e sem

vigor, do qual no participaram os rebeldes em potencial, como Silva
Jardim, sentia que das reunies quase que clandestinas, tal a distncia de
So Cristvo do centro, nada havia a esperar... (FAORO, 1987 apud
CURY, 2001, p. 115).
O Congresso foi composto por 205 deputados e 63 senadores (em um total

de 268), que deram incio s atividades em 18 de novembro de 1890, oito dias aps
o trmino do leilo do Pao. Em trs meses, os trabalhos foram concludos com a
promulgao da Constituio, em 24 de fevereiro de 189156, e, no dia seguinte, a
realizao da eleio de marechal Deodoro da Fonseca para presidente da
Repblica.57 A Repblica se instalava de maneira rpida, enquanto eram criados os
smbolos do novo regime.
O antigo Pao de So Cristvo ficou repleto de restos do leilo58 e vestgios
do Congresso Constituinte em um espao modificado e posteriormente abandonado.
Em um dos ptios internos do palcio foi erguida uma cpula para compor a
ambientao da Constituinte (Figura 5).
Figura 5 Imagem da ex-residncia, destacando a cpula construda para abrigar o Congresso

Constituinte.
55
O ltimo leilo foi realizado na fazenda de Santa Cruz e data de 13 de novembro de 1890
(SANTOS, 1940, p. 315).
56
Relatrio Ministerial da Justia e Negcios Interiores de 1891, p. 2.
57
Jamil Cury fez um minucioso trabalho sobre o I Congresso Constituinte republicano. (CURY, 2001).
58
Na publicao O leilo do Pao Imperial possvel identificar muitas moblias e objetos que no
foram arrematados no leilo e ficaram abandonados no Pao, mesmo durante a realizao do
Congresso Constituinte. A assemblia utilizou apenas algumas poucas salas do palcio.
54
A insistncia do diretor do Museu Nacional, Ladislau netto, visando transferir a
instituio para a ex-residncia de d. Pedro II identificada em documentos da
Seo de Memria e Arquivo aps dois meses do banimento da famlia imperial59. O
primeiro ofcio data de 28 de fevereiro de 1890, enviado para o Dr. Fernando Lobo
Leite Pereira, ministro e secretrio do Estado Interino dos Negcios da Instruo
Pblica, Correios e Telgrafos. Alm disso, os trechos das reivindicaes de
Ladislau Netto, registradas em seu relatrio institucional de 1890, so encontrados
no Relatrio Ministerial da Instruo Pblica, Correios e Telgrafos de 1891.60
A partir de 1892, o palcio deixou de ser reconhecido como Pao de So
Cristvo, passando a ser identificado como prdio do Museu Nacional ou palcio
da Quinta da Boa Vista61. Posteriormente, a instituio passou por uma longa fase
de apropriao dos objetos ali abandonados, oriundos do leilo do Pao e do
Congresso Constituinte, devido solicitao de Ladislau Netto:
Museu Nacional do Rio de Janeiro em 4 de outubro de 1892.

Ao Snr. Dr. Fernando Lobo Leite Pereira, ministro e secretrio de Estado
dos Negcios da Instruo Pblica Correio e Telgrafo:
Snr. Ministro, constando-me que se trata de efetuar a remoo, para fora
deste edifcio, de mveis pertencentes ao congresso e que aqui
depositados, e sendo alguns deles necessrios a repartio, rogo-vos
digneis autorizar o engenheiro das obras desse Ministrio a ceder estes
ltimos ao Museu. Rogovos, outrossim, vos digneis providenciar afim de
que fiquem pertencendo a esta repartio os mveis e outros objetos teis
ao Museu existentes neste palcio, a que pertenciam. Dessa medida
resultar no s a economia para os cofres pblicos, diminuindo o nmero
de aquisies de mveis a fazer, como tambm melhor conservao dos
referidos objetos.
O Diretor Geral Ladislau Netto.62
Os mveis e objetos foram apropriados pela direo da instituio e, ao longo

dos anos, passaram a ser materiais decorativos, perdendo o seu significado original,
e a enfeitar o gabinete do diretor. O mobilirio passou a ser utilizado como mvel
de escritrio, e os demais objetos permanecerem embelezando o gabinete por
muitas dcadas.
Logo nos primeiro anos de convvio no prdio, foi constatada a necessidade
de obras para transformar a residncia em um museu cientfico. O primeiro passo
59
O assunto da transferncia do Museu Nacional do Campo de Santana para a Quinta da Boa Vista
ser abordado de maneira mais clara ainda nesse captulo, quando analisarmos a instituio.
60
Relatrio Ministerial da Instruo Pblica, Correio e Telgrafo, 1891, p. 126.
61
No Relatrio Ministerial da Justia e dos Negcios Interiores de 1892 foi aprovada a despesa feita
com a mudana do Museu Nacional para a Quinta da Boa Vista, na importncia de 25:000$00.
62
BR MN MN. DR. CO, RA. 10/f.65-65v.
55
foram os documentos e relatrios enviados para o Ministrio da Justia e Negcios
Interiores comprovando que a existncia do pavilho central (a cpula colocada
para a Assemblia Constituinte) estava colocando em risco o prdio e a sade de
seus freqentadores, por isso, era solicitada a remoo da cpula. No relatrio de
1892, inserido um texto do diretor interino Domingos Jos Freire Junior (interino no
perodo de 1893-1895), para a discusso sobre o assunto:
O zimbrio que cobre o salo em que funccionou o Congresso Constituinte

alterou profundamente o regimen das guas na cobertura do edifcio,
resultando dessse facto frequentes alagamentos nos pavimentos
superiores, por occasio das chuvas.
Por ouro lado, tendo o salo do Congresso sido construdo de modo a
fechar completamente o pateo central, donde vinham ar e luz para os
aposentos trreos do palcio, ficaram estes imprestveis, em vista de suas
pssimas condies hygienicas63.
Foi designado pelo Ministrio da Justia e Negcios Interiores o valor de

150:000$000 para as seguintes obras: retirada do pavilho central e restaurao do
ptio. O valor havia sido aprovado em 189664, porm, constatamos a concluso das
referidas obras em 189865.
A direo do Museu Nacional herdou tambm os artefatos do Museu do
Imperador, incluindo o acervo numismtico66. O museu do monarca era constitudo
de um conjunto de objetos que poderiam representar as cincias naturais e
antropolgicas. Com interesse, a direo da instituio, atravs de Domingos Jos
Freire Junior, encaminhou circular aos diretores das Sees da instituio, a fim de
procederem o inventrio dos objetos existentes no Museu do ex-Imperador e que
por sua natureza devam figurar entre as colees de suas respectivas Sees67.
A partir de ento, algumas portarias internas comearam a organizar o
inventrio dos objetos que havia pertencido ao imperador e a triagem do que
passaria a pertencer s colees da instituio, porm nenhum inventrio foi
encontrado.
Museu Nacional do Rio de Janeiro em 7 de novembro de 1894.

Ao porteiro do Museu Nacional, Antonio Alves Ribeiro Catalo.
63
64
Relatrio Ministerial da Justia e Negcios Interiores, 1896-1897, p. 294.
65
Relatrio Ministerial da Justia e Negcios Interiores, 1898-1899, p. 234.
66
BR MN MN 33 doc. 201 de 2/10/1894.
67
BR MN MN DR CO, AO. 5314.
56
Determino-vos que procedaes ao inventario dos objectos existentes no
museu do ex-imperador que por sua natureza no devam figurar em
nenhuma das seces desse estabelecimento, ao juzo dos respectivos
Directores, remetendo em seguida secretaria desta repartio uma lista
dos referidos objetos que ficaro sob a vossa guarda, devendo procederdes
necessria escripturao nos livros vosso cargo.
Dr. Domingos Freire,
68
Diretor Geral Interino.
Amaro Ferreira das Neves Armond, diretor interino do Museu Nacional

(responsvel pelo perodo do ano de 1892, antes de Domingos Freire), quando
solicitou no relatrio da instituio69 os melhoramentos para o prdio, identificamos
que a localizao dos novos espaos era feita em referncia aos espaos antigos,
como, por exemplo: para solicitar obras na Seo de Botnica, fazia-se meno ao
espao como salo em que se achava o museu particular do ex-imperador; quando
se falava da Seo de Mineralogia (atual Departamento de Geologia e
Paleontologia), fazia-se referncia ao salo que serviu para as sees da
Constituinte. Essas referncias foram se perdendo com o passar dos anos,
principalmente aps as obras de adaptao do prdio, em 1910.
O processo urbanstico do Rio de Janeiro do incio do sculo XX, promovido
pelo prefeito Pereira Passos, chegou Quinta da Boa Vista em 1910, contemplando,
tambm, o Museu Nacional com algumas obras que custaram 300:000$000.70
Destacando-se o Museu Nacional, era necessria a realizao de obras de
adaptao para a adequao de um instituto de pesquisas em um ex-palcio
residencial. A Figura 6 mostra o palcio antes da reforma, ainda com o Observatrio
Astronmico do imperador no terrao sobre o torreo norte.
68
Registro de Ordens da Diretoria. MN 33 Doc. 225, de 7.11.1894 em Anexo 2.
69
BR MN Relatrio do Movimento Administrativo e Cientfico do Museu Nacional, 1892, p. 80.
70
57
Figura 6 Fotografia do Pao de So Cristvo em 1865. Em vermelho, o Observatrio Astronmico.
Em primeiro plano, parte do porto enviado pelo duque de Northumberland.
Portanto, o antigo Pao de So Cristvo sofreu alteraes nas estruturas e

nos seus arredores. As armas imperiais que existiam em portes e demais ornatos
das paredes foram arrancadas; alguns arcos no interior das salas sofreram
alteraes, e janelas foram fechadas para serem transformadas em paredes, alm
de salas do segundo piso terem sido ampliadas para serem sales das exposies.
Alguns locais do palcio foram destrudos: o Observatrio Astronmico do
imperador, a Capela So Joo Baptista e a torre do relgio. O porto doado pelo
duque de Northumberland foi transferido para a entrada do Zoolgico na Quinta da
Boa Vista (BIENE & SEVERO, 2005, p. 95).
E posteriormente, em 1937, identificamos o desenvolvimento desordenado do
espao interno do palcio para abrigar ensino e pesquisa, que seria intensificado
com sua insero na estrutura universitria.71
Na reforma de 1910, as armas do Imprio que figuravam em local de
destaque, acima da entrada do palcio, foram retiradas e substitudas pelo braso
da Repblica. Alm das substituies e destruies das salas do segundo piso, foi
construdo um imenso jardim em frente fachada do Pao de So Cristvo
(chamado Jardim Terrao), em que foram colocadas em toda a sua extenso 24
rplicas de vasos, compatveis com o estilo neoclssico do prdio.
Ao observarmos o muro do museu, ao lado direito do Jardim Terrao,
identificamos dois vasos originais do Pao de So Cristvo (pintados de branco),
que ficam imperceptveis em paralelo ao extenso jardim do perodo republicano.
71
O Museu Nacional foi incorporado Universidade do Brasil (atual UFRJ) pela Lei n 452, de 1937,
mas sua incorporao foi efetivada somente em 1946.
58
Esses dois vasos sobreviveram ao perodo referente s alteraes no Pao (em
1910), quando foram retirados os vasos do jardim interno do imperador: o Jardim
das Princesas.
A partir dos dois vasos identificados possvel comprovar a similaridade entre
eles e os vasos que existiram no Jardim das Princesas na poca de d. Pedro II
(Figuras 7). Diante dessa premissa, comprovamos que os dois vasos so originrios
do jardim particular da famlia e que hoje passam despercebidos na lateral do Jardim
Terrao.
Os vasos reforam os seus significados para o perodo monrquico: o
embelezamento do espao ao ar livre com decorao clssica, trazendo de volta os
smbolos da Antigidade.
Figuras 7 Apresentao dos vasos que existiam no Jardim das Princesas em foto do final do sculo
XIX ( esquerda), e os vasos do mesmo perodo, pouco notados no canto do muro do Pao (
direita).
curioso constatar que os dois vasos originais que se encontram no lado

externo do Pao, ao lado do Jardim Terrao (do perodo republicano), no foram
arrancados no mesmo perodo em que os vasos do Jardim das Princesas;
entretanto, ao serem observados bem de perto, verificamos que esto com marcas
que caracterizam a tentativa de sua retirada (Figura 8).
59
Figura 8 Em destaque, marcas da tentativa de retirada de um dos vasos originais da parte externa
do palcio, localizados ao lado direito do Jardim Terrao.
Na entrada do Jardim Terrao, entre as duas escadas de acesso,

encontramos a placa de inaugurao das reformas de 1910, com a seguinte
inscrio:
Este parque restaurado em as suas antigas obras e completado com outras
novas de formoseamento e de arte por ordem do Exmo. Snr. Dr. Nilo
Peanha Presidente da Repblica, sendo Ministro de Obras Pblicas o Dr.
Francisco S, foi inaugurado e entregue ao povo em 12 de outubro de 1910.
O Pao de So Cristvo, que serviu de residncia s famlias real e imperial

durante 81 anos, a partir de 1892, passou a abrigar a instituio cientfica criada por
d. Joo o Museu Nacional e a preservar o prdio como lugar de cincia. O antigo
proprietrio, d. Pedro II, que ali morou por 64 anos, ao imitar a frase mtica atribuda
a Lus XIV, fez uma pequena alterao: a Cincia sou eu,72 justificando a
permanncia da instituio cientfica na antiga moradia do imperador, conhecido
como o amante das cincias.
O prdio, na sua rea externa, continua tendo o aspecto similar ao do perodo
do Segundo Reinado. Desse modo, possvel constatar que as metas real e
imperial havia sido cumpridas: construir uma residncia nos moldes do Palcio Real
da Ajuda (Figuras 9).
72
Frase atribuda a Lus XIV: O Estado sou eu.
60
Figuras 9 O Palcio da Ajuda ( esquerda) e o Pao de So Cristvo ( direita) em fotos atuais
confirmando a semelhana das construes.
Revisitar os Palcios da Ajuda e de Versalhes para auxiliar na construo do

nosso cenrio o Pao de So Cristvo nos ajuda a pensar a representao dos
palcios (e suas salas imponentes com funes semelhantes), a entender a
importncia atribuda comunicao arquitetnica por parte dos soberanos e seus
assessores, alm de contribuir para o entendimento do palcio como teatro do
poder.
1.1 PASSANDO PELO PALCIO REAL DA AJUDA
Tanto no Pao de So Cristvo como no Palcio Real da Ajuda, as

construes contaram com a participao de d. Joo (1767-1826), prncipe regente e
futuro rei de Portugal (1792-1826), e passaram pelas transformaes polticas que
normalmente proporcionavam a suspenso temporria das obras.
O Palcio Real da Ajuda, atual Palcio Nacional da Ajuda, ao sul da cidade de
Lisboa, contou com o auxlio de d. Joo na poca inicial de sua construo. Apesar
de no ter sido a residncia oficial da realeza portuguesa, serviu de sede para a
biblioteca dos reis73 at a transferncia da famlia real para o Brasil, em 1807. A
edificao foi modelo para o prncipe regente reformar a sua residncia localizada na
Quinta da Boa Vista, visando a conceber uma moradia digna de um rei.
A construo do Palcio Real da Ajuda teve incio em 1796, e se estendeu at
a dcada de 1830, tendo como embrio o Pao de Madeira. Aps o terremoto de
73
Sobre o assunto, ver SCHWARCZ, 2002.
61
1755,74 tanto a famlia real como a populao de Lisboa, temerosos por uma futura
repetio do tenebroso efeito da natureza, migraram para uma regio mais segura: o
Stio da Ajuda (GIL, 1998, p. 179).
O rei d. Jos I (1714-1777) solicitou a construo de um casaro quase todo
em madeira na regio do Stio da Ajuda para abrigar a residncia real era o Pao
de Madeira , tambm conhecido como Barraca Real. Nessa ocasio, o seu ministro
Sebastio de Carvalho e Melo (1699-1782), o futuro marqus de Pombal,75 mandou
construir um jardim para receber as diferentes espcies da flora provenientes das
viagens dos navegantes portugueses: o Jardim das Princesas (atual Jardim Botnico
da Ajuda).
Mas um incndio em 1794 fez com que o Pao virasse cinzas, juntamente
com seu mobilirio, suas jias e obras de arte, forando a famlia real a se transferir
para o Palcio de Queluz.
Apenas em 1796 houve a possibilidade de iniciar a construo de uma nova
residncia real. O local seria o mesmo no Stio da Ajuda , por predileo da
famlia real, devido abundncia de espao e de rea verde proveniente do Jardim
das princesas, e com toda a complexidade que cerca a construo de um palcio,
iniciando-se pela escolha do estilo arquitetnico da edificao.
Os primeiros traos foram idealizados no estilo barroco76 pelo arquiteto
portugus Manuel Caetano de Souza, que logo recebeu crticas, por ignorar a
ascenso do neoclassicismo.77 Durante o incio da obra, o projeto de Caetano de
Souza foi criticado pelo italiano Francisco Xavier Fabri e por outro portugus (de
formao italiana), Jos da Costa e Silva (GIL, 1998, p. 180). Este ltimo foi irmo
de Manoel da Costa, o introdutor do estilo neoclssico no Pao de So Cristvo.
74
O maior desastre natural acontecido na Europa durante o sculo XVIII. Na manh do dia 1o de
novembro (dia de Todos os Santos), Lisboa tremeu por 10 minutos separados em trs intervalos,
ocasionando a morte de 5% de toda a sua populao.
75
O marqus de Pombal comandou a poltica e a economia portuguesa por 27 anos. Sua
administrao destacou-se aps o terremoto de Lisboa de 1755, por ocasio da implantao de uma
arquitetura renovadora para a cidade.
76
O estilo barroco foi denominado a partir da palavra francesa barroque , sob um cunho pejorativo,
em referncia a uma prola irregular. Em nossa anlise, utilizou em grande escala a audcia e a
opulncia, combinando dramaticamente a arquitetura, a escultura, a pintura e as artes decorativas
(BURDEN, 2006, p. 43).
77
Retorno doutrina clssica, caracterizada por estilos oriundos da Grcia Antiga e do Imprio
Romano, que foram utilizados pelo Renascimento italiano e pelos estilos posteriores (BURDEN, 2002,
p. 44).
62
Durante o incio das obras, o cenrio de conflito j estava armado. Caetano
de Souza no concordava em inserir no palcio o neoclassicismo, to divulgado pela
escola italiana e desenvolvido pelos seus adversrios. O primeiro arquiteto
escolhido para intervir no projeto de Caetano foi o portugus Costa e Silva;
entretanto, na anlise de Jlio Gil (GIL, 1998, p. 180), houve fortes discusses e
manobras de influncia para inserir as opinies de Xavier Fabri e do portugus
Costa e Silva em detrimento das idias de Caetano de Souza.
Apesar de Caetano ter o cargo de arquiteto oficial, Costa e Silva e Xavier
Fabri firmaram um acordo para participarem do projeto de construo do Palcio
Real da Ajuda. Com isso, o desgosto de Caetano de Souza ficou visvel durante os
anos que se passaram.
Aps o curto incio da obra (1796), aconteceu a primeira interrupo, por falta
de verbas, tendo sido reiniciada em 1802, j com o projeto inicial reduzido. Nessa
data, destacamos o falecimento do arquiteto Caetano, substitudo por seu filho,
Francisco Antonio de Souza, ficando como arquiteto oficial da obra do Palcio, mas
as idias que prevaleciam continuavam a ser as de Costa e Silva e Xavier Fabri.
Enquanto isso, o Palcio Real da Ajuda estava se transformando em uma
imponente residncia com vista privilegiada para o rio e para a cidade. O evento que
marca sua utilizao como espao oficial real foi em 1807, com d. Joo, por ocasio
da audincia realizada com uma esquadra da marinha militar russa.
A tranqilidade da edificao foi quebrada um ms depois, com a invaso das
tropas francesas comandadas por Napoleo e, posteriormente, com a transferncia
da famlia real para ao Brasil. As atuaes polticas influenciaram diretamente a obra
do palcio, que teve um longo tempo de interrupo, inclusive devido ao convite de
d. Joo ao arquiteto Costa e Silva para se transferir para o Brasil, em 1812. nesse
momento que Costa e Silva leva tambm seu irmo Manoel da Costa, com a
atribuio de reformar a nova residncia do regente o futuro Pao de So
Cristvo.
Paradoxalmente, em 1821, d. Joo VI, ao retornar para Lisboa, passou a
residir no Palcio da Bemposta, ignorando o Palcio de Queluz e abandonando o
Palcio da Ajuda, ainda inacabado. Este s voltou a ser utilizado aps a morte do rei
(1826), com a transferncia da famlia real para o local e reduzindo o projeto inicial
pela metade. Na aclamao do rei d. Miguel, em 1828, foi dado incio s Audincias
Pblicas na Sala do Trono do Palcio Real da Ajuda.
63
Assim, as obras foram reativadas, mas nova interrupo aconteceu aps
1833, quando o Palcio deixou de ser residncia para ser utilizado apenas em
determinados eventos oficiais. Contudo, a partir de 1844, novas intervenes
arquitetnicas foram realizadas para dar continuidade verso prevista para o
Palcio (GIL, 1998, p. 182).
A edificao conseguiu parte de sua suntuosidade arquitetnica atual quando
foi utilizada por longo perodo durante o reinado de d. Lus I (1838-1889) e de Maria
Pia de Sabia (1847-1911), a partir de 1861, at a implantao da Repblica (1910).
Por um longo perodo, o Palcio passou por algumas transformaes, visando
ao fortalecimento do local como espao real (Figura 10). O arquiteto Possidnio da
Silva havia modificado a fachada e reforado o estilo italiano em todo o prdio. Foi o
marco da decorao do Palcio, com esculturas que tinham por objetivo evidenciar
os feitos honrosos dos reis e a magnanimidade da nao.
Por meio da decorao da poca de Maria Pia, foi reforada a suntuosidade
neoclssica idealizada pelos arquitetos antecessores de influncia italiana, estilo de
maior admirao da rainha, nascida em Turim.
Figura 10 O Palcio Real da Ajuda em 1850 em litografia de Alexandre de Michellis.
Aps a morte de d. Lus I em 1889, seu filho, d. Carlos I (1863-1908), nascido

no Palcio Real da Ajuda, foi nomeado rei de Portugal. O evento de seu casamento
com dona Amlia de Orleans foi realizado nos sales do Palcio. O casal reservou
como moradia o Palcio de Belm, e posteriormente o Palcio das Necessidades.
Enquanto isso, o Palcio da Ajuda continuou a ser utilizado como residncia por d.
Maria Pia e para algumas poucas cerimnias que contavam com a presena do rei.
Com a implantao da Repblica, dona Maria Pia partiu para o exlio no
Piemonte, onde faleceu no ano seguinte, e o Palcio ficou mobiliado exatamente
64
como pode ser visto at hoje. As salas emblemticas que ecoam os rituais reais,
como, por exemplo, a Sala do Trono e a dos Embaixadores, lembram as salas do
Pao de So Cristvo e confirmam que, alm de d. Joo VI, seu neto d. Pedro II,
aprovou a inspirao italiana e tambm utilizou o Palcio Real da Ajuda como
modelo arquitetnico.
Admirando o atual Palcio da Ajuda, transformado em museu logo aps a
implantao do Estado Novo (1933-1974),78 possvel identificar as salas que
pertenceram ao perodo anterior a Maria Pia, tendo sido conservadas, inclusive o
seu mobilirio. Outras salas sofreram alteraes, mas a memria do espao foi
preservada, e algumas salas passaram a ter dupla identidade, como, por exemplo, a
atual Sala dos Archeiros, antiga Sala dos Embaixadores e a Sala das Cortes, atual
Sala das Ceias.
Na obra Os mais belos palcios de Portugal, de Jlio Gil, podemos constatar
que o antigo Palcio Real da Ajuda foi fechado, porm, ao ser reaberto como
museu, teve todos os pertences de Maria Pia conservados no interior da edificao.
1.1.1 ALGUMAS SIMILARIDADES ENTRE O PAO DE SO CRISTVO E O

PALCIO REAL DA AJUDA
Como todo palcio, o espao deve ser bem definido para compor a
ritualizao necessria para perpetuar o poder do rei. No Palcio da Ajuda, existem
locais com nomenclaturas definidas para a representao do espao real. Alguns
desses locais serviram de modelo para a construo do Pao de So Cristvo,
dentre os quais destacamos: Sala do Trono, Sala dos Embaixadores, Sala do Corpo
Diplomtico, Jardim das Princesas (ou Jardim das Damas), e os espaos
necessrios para os reis e para o funcionamento do palcio (Sala de Msica,
Aposentos dos Imperadores, Ucharias, Vestbulo, entre outros).
Algumas semelhanas so identificadas em determinadas salas dos dois
palcios. O teto da Sala dos Archeiros do Palcio portugus tem estilo semelhante
ao da Sala do Corpo Diplomtico ou dos Embaixadores do Pao brasileiro (Figuras
11).
78
Regime autoritrio, tambm conhecido como II Repblica, iniciado por Antonio de Oliveira Salazar.
65
Figuras 11 Pinturas semelhantes no teto da Sala dos Arqueiros no Palcio da Ajuda ( esquerda) e
na Sala do Corpo Diplomtico no Pao de So Cristvo ( direita).
Podemos identificar nos dois palcios detalhes idnticos: por exemplo, as

paredes tanto da Sala do Trono do Palcio da Ajuda como do espao de recepo
da Sala do Trono do Pao de So Cristvo79 so forradas por um tecido brocado de
cor damasco (Figuras 12).
Figuras 12 Tecido de parede na Sala do Corpo Diplomtico do Pao de So Cristvo ( esquerda)

semelhante ao da Sala do Trono do Palcio da Ajuda ( direita).
A diferena entre as salas que as autoridades portuguesas preservaram o

mobilirio de seus antigos moradores, ao contrrio do que aconteceu no Pao de
So Cristvo, em que os bens da famlia imperial foram leiloados.
79
A sala de recepo da Sala do Trono do Pao de So Cristvo conhecida como Sala dos
Embaixadores ou do Corpo Diplomtico.
66
Nessa perspectiva, grande a dificuldade em identificar os espaos histricos
da edificao que abriga atualmente o Museu Nacional. A arquiteta e historiadora de
arte Maria Paula Van Biene80 encontra-se em plena anlise dos espaos do Pao de
So Cristvo, na tentativa de identificar a identidade das salas e demais locais do
palcio brasileiro.
O que j podemos apontar de semelhante entre os dois palcios a utilizao
das mesmas nomenclaturas das salas, com uma ressalva: no Pao de So
Cristvo, identificamos a utilizao do nome Sala do Corpo Diplomtico ou dos
Embaixadores para uma nica sala, diferentemente de no Palcio da Ajuda, o qual
contm duas salas, uma para cada nomenclatura.
Alm da semelhana entre algumas salas e nomenclaturas de ambos os
palcios, a comparao entre as construes faz-nos confirmar a semelhana entre
os palcios portugus e brasileiro (Figuras 13).
Figuras 13 O Palcio da Ajuda ( esquerda) e o Pao de So Cristvo ( direita) em pinturas do

sculo XIX confirmando a similaridade das construes.
Uma diferena que devemos considerar o fato de um palcio portugus do

final do sculo XVIII, que serviu de modelo para um pao brasileiro ainda colonial do
incio do sculo XIX, no ter sido concludo conforme sua proposta inicial (faltando
os fundos da edificao). O Pao de So Cristvo com d. Pedro II, que ficou com
a responsabilidade de alcanar a meta proposta por seu av foi concretizado
inclusive com o ptio interno (Figuras 14).
80
Arquiteta do Museu Nacional/UFRJ e mestranda da Escola de Belas-Artes da UFRJ.
67
Figuras 14 Vista area dos dois palcios em que destacamos o ptio interno, em ambos, e a falta
da parte dos fundos no Palcio da Ajuda ( esquerda).
A concluso do Palcio da Ajuda tema atualmente discutido pela populao

de Lisboa, que clama, inclusive, por um melhor aproveitamento dos espaos
pblicos dos arredores da suntuosa edificao. O plano total foi elaborado pelo
arquiteto Gonalo Byrne durante a dcada de 1990, mas no foi colocado em
prtica, por necessitar de aprovao da Assemblia Municipal de Lisboa.
O Palcio da Ajuda foi nomeado Monumento Nacional pelo Instituto
Portugus do Patrimnio Arquitectnico IPPAR, por meio do Decreto no 136, de 16
de junho de 1910.81
Trazendo de volta o foco para o Brasil, propomos, aps a reflexo sobre o
palcio portugus, um olhar para o longo perodo referente ao Segundo Reinado,
para, com isso, desenvolvermos um exerccio de aproximao entre d. Pedro II e
Lus XIV, respeitando as devidas propores polticas e temporais, com o propsito
de evidenciar a apropriao pelo monarca brasileiro de alguns modelos elaborados
no perodo referente ao do soberano francs. Dentre eles esto a ampliao de seu
palcio e a construo de moradias para sua populao (incluindo escola e hospital
na Quinta da Boa Vista) criando uma rede de interdependncias sociais. Alm de
apontar as similaridades e diferenas nos modelos de paisagismos adotados.
81
As informaes sobre o tombamento esto disponibilizadas no site do IPPAR:
<www.ippar.pt/monumentos/>.
68
1.2 REVISITANDO O PALCIO DE VERSALHES
Outro palcio cuja caracterstica relevante para nosso trabalho em que as

suas alteraes foram diretamente associada figura do soberano o Chteaux de
Versailles, conhecido como Palcio de Versalhes. Foi residncia do rei d. Lus XIV
(1638-1715), o Rei Sol (1643-1715).
Ao pensarmos na sociedade francesa de Lus XIV, apropriamo-nos de
algumas das anlises de Norbert Elias da sociedade de Corte, identificando a
relao entre o soberano e seus cortesos em seus espaos nobres (ELIAS, 2001).
Portanto, o que queremos destacar nesse cenrio a representao da
residncia do conhecido Rei Sol como lugar relevante para o desempenho do teatro
do poder poltico. O palcio de um soberano representa o centro da Corte, e, ao nos
referirmos ao perodo de Lus XIV, identificamos a Corte mais emblemtica da
Frana pr-revolucionria, que serviu como modelo para quase toda a Europa.
Nesse sentido, podemos identificar alguns palcios do sculo XVIII, na Espanha,
Inglaterra, Rssia, Itlia e ustria.82
O Palcio de Versalhes e a Corte do Ancien Rgime so a unio da
residncia real com os seus assuntos domsticos, seus dependentes e seus
cortesos, que desempenhavam relaes diretas com o soberano, tendo ou no
acesso limitado ao palcio.
Partindo do princpio de que o palcio deve representar o seu rei, o Palcio de
Versalhes carrega a identidade de Lus XIV. Uma anlise do palcio francs poder
contribuir para a nossa reflexo sobre a associao do Pao de So Cristvo a d.
Pedro II (o soberano que permaneceu por mais tempo na residncia: 64 anos).
Baseando-nos no perodo referente a Lus XIV, identificamos a forte
caracterstica patrimonial que imperou na poltica da maior parte dos grandes reinos
at o incio dos tempos modernos: utilizao de um modelo tendo o domiclio do rei
no foco central, acompanhado de sua Corte com o intuito de organizar o pas como
um patrimnio pessoal (ELIAS, 2001, p. 66). Dentre os diferentes palcios franceses
construdos ou reformados para Lus XIV, o Palcio de Versalhes o que mais se
identifica com o seu soberano (Figura 15).
82
Sobre o assunto, consultar BURKE, 1994, pp. 181-189.
69
Lus XIV foi coroado em 1643 com cinco anos de idade incompletos, contando
com a atuao de seu tutor, o primeiro-ministro cardeal Jules Mazarin, para governar
a Frana at a morte do cardeal, em 1661. Mazarin foi responsvel por sua
educao e formao cultural.83 Com o ideal de expandir seu territrio de poder, o
rei mandou construir novos palcios, dentre eles o Palcio de Versalhes.
Figura 15 O Palcio de Versalhes em fotografia atual.
O embrio de Versalhes data de 1623, com Lus XIII, a fim de fazer do local
um petit rendez-vous de chasse,84 mas foi com seu filho, Lus XIV, que o espao se
transformaria em um imenso castelo. O lugar precisou sofrer grandes intervenes,
por no possuir uma vista real,85 principalmente entre o perodo de 1661 a 1770
(STRICKLAND, 2003, p. 72).
O terreno era quase um pntano, composto de lama com forte odor
desagradvel, necessitando, assim, de uma reestruturao de toda a grande rea.
Para isso, Lus XIV utilizou a seguinte equipe: o arquiteto Louis Le Van (1612-1670);
o decorador de interiores Charles Le Brun (1619-1690); e o paisagista Andr Le
Ntre (1673-1700).
O arquiteto responsvel pelo espao interno do palcio foi Jules Hardouin-
Mansart (1646-1708). As obras de remodelao datam de 1675, e em algumas das
salas foram preservadas (semelhante ao Palcio da Ajuda) as suas identidades,
dentre as quais destacamos as mais emblemticas: Grande Galerie, Salons de
Guerre et Paix e Escalier des Embassadeurs (BURKE, 1994, p. 98).
83
Situao bastante similar do imperador brasileiro, d. Pedro II.
84
Uma espcie de alojamento de caa.
85
Situao similar da Quinta da Boa Vista no perodo de d. Joo VI, quando teve de ser aterrada
por ser um local alagadio e no nobre.
70
Para a reconstruo de um imenso palcio com sucessivas ampliaes, o
primeiro passo foi ressuscitar o terreno, o que aconteceu em 1682. O espao previa
instalaes para os cortesos e, em alguns momentos, foi registrado o nmero de
100 mil pessoas em Versalhes. O local era afastado da grande cidade, propiciando a
transferncia temporria de nobres para residirem no Palcio. Quanto mais
cortesos morassem no castelo, maior seria a demonstrao de prestgio do rei
(ELIAS, 2001, p. 99).
O Palcio de Versalhes passou a ser sede do governo aps 1682 perodo
em que at os atos mais pessoais do rei eram identificados como cerimonial de
aes de Estado , e o espao era um complexo que poderia abrigar milhares de
homens.
Era uma cidade com nmeros exagerados, como, por exemplo: mais de cem
salas; em baixa temporada viviam 5 mil nobres; os estbulos abrigavam 12 mil
cavalos e centenas de carruagens; a equipe militar e os criados eram em nmero de
14 mil; e 30 mil pessoas da cidade desempenhavam servios dirios (STRICKLAND,
2003, p. 73).
Sua fachada tem 402,25 metros de extenso, e o parque pode ser percorrido
em uma extenso de 12,95 km2, em que os olhos no conseguem ver os limites da
regio. Um projeto arquitetnico e paisagstico exagerado para dar visibilidade ao
poder do rei.
A entrada do parque foi construda para dar uma viso triunfal, que deveria
ser percebida por todos a longa distncia. O parque caracterizado por duas
alamedas que levam ao palcio, sendo uma de cada lado. Para se chegar entrada
do castelo, era necessrio atravessar trs ptios contendo duas imponentes alas nas
laterais do palcio, uma ao norte e outra ao sul (ELIAS, 2001, p. 99).
Luis XIV foi aclamado rei aos 13 anos de idade, em 1652, atuando como
personagem principal no contexto poltico francs, atuou literalmente nos palcos,
como danarino, entre os anos de 1651 e 1659 (BURKE, 1994, p. 56-57). Durante
uma de suas representaes no palco da dana, desempenhou o papel do deus
Apolo, o que nos faz lembrar que o rei era tambm conhecido como o Rei Sol
(Apolo). As idealizaes de seus palcios e jardins passavam pelo smbolo do astro
maior o sol - colocando o rei como o centro do mundo.
A partir de sua soberba residncia, os jardins se espalhavam como raios
solares e, exatamente no ponto central, ficava localizado o quarto do rei, em um eixo
71
que se estendia por um raio de 12.872 m2 (STRICKLAND, 2003, p. 73). O rei era o
centro de tudo, o que nos remete frase atribuda a Lus XIV: Ltat, c'est moi.86
Os jardins idealizados por Le Ntre, elaborados a partir de drenagem nos
terrenos, foram caracterizados pelo estilo francs, com simetria geomtrica87 e
ornamentados com: flores, canais, avenidas, esttuas, vasos e 1.400 fontes (criadas
para funcionarem em movimento). Todo esse aparato para compor o pano de fundo
para o teatro da Corte (Figura 16).
Figura 16 Vista parcial dos jardins de Versalhes.
Esse imenso espao ao ar livre foi metodicamente calculado, sendo

necessrias 36 mil pessoas para cultiv-lo e reform-lo, com atividades complexas
para a sua manuteno.88
Paradoxalmente, ao analisarmos as plantas do Palcio de Versalhes na
publicao Une journe Versailles (1923, pp. 23-25), constatamos que o espao
privado do rei e da rainha (os dois quartos separados), unidos em um nico espao,
menor que qualquer salo de recepo espao pblico para a realizao da
relao entre os soberanos e sua Corte. O espao pblico, o palco do poder,
representava o centro de gravidade da existncia do soberano. importante lembrar
que a mesma constatao aconteceu ao analisarmos o Pao de So Cristvo.
Nessa anlise tambm figuracional, gostaramos de destacar que no houve
conflito na escolha dos profissionais envolvidos com a projeo e ampliao do
palcio. Os franceses escolhidos idealizaram e executaram os seus projetos. O
86
O Estado sou eu.
87
Ao contrrio do estilo ingls (mais natural).
88
Era quase impossvel manter as fontes em funcionamento; elas tinham fins estticos, e era
necessrio conduzir as guas do rio Sena para os jardins por meio de um aqueduto. O problema
que nunca se conseguia gua em quantidade suficiente. As fontes que eram mantidas em
funcionamento eram aquelas que ficavam vista de Lus XIV.
72
palcio foi ampliado em estilo identificado como classicismo barroco, um barroco
rgido, em estilo clssico, herico em escala e em opulncia, fundado na Frana e
na Inglaterra, diferente do formato do barroco italiano, rico em floreadas e outros
ornatos, suscitando uma anlise mais emocional. A mensagem que a arquitetura
francesa passa atravs do seu barroco o destaque arrogncia, exuberncia e
ao poder (STRICKLAND, 2003, p. 72).
O conflito de vontades, assim chamado por Peter Burke (1994, p. 80),
aconteceu na reconstruo de Versalhes por motivos financeiros, no por escolha
de estilo arquitetnico (como no caso do Palcio da Ajuda). O primeiro-ministro
Colbert era contra a realizao de mais gastos, sendo contrrio opinio de Lus
XIV. Colbert havia aprovado uma grande obra de reconstruo do Louvre bastante
conflituosa, inclusive com a escolha de uma equipe de franceses, em detrimento de
italianos , e acreditava ser excessivo o gasto financeiro com a reconstruo de
Versalhes. Esse conflito, caracterstico das grandes construes reais, foi vencido
pela vontade do prprio rei contra a opinio de Colbert (BURKE, 1994, p. 79).
Diante das evidncias de que o dcor de Versalhes foi objeto de
considervel nmero de estudos visando anlise do cenrio do rei, no presente
trabalho, o utilizamos para apresentarmos alguns pontos em comum com o Palcio
da Ajuda conflitos oriundos do processo de construo e com o prprio Pao de
So Cristvo, em virtude de o palcio brasileiro ter sido idealizado para ser a
residncia real e posteriormente imperial, mas tendo aos poucos se transformado no
cenrio poltico do poder da Corte, semelhantemente a Versalhes.
A partir dessas anlises de determinados palcios, as caractersticas de
estilos, os conflitos para a escolha de profissionais e, conseqentemente, os gastos
financeiros, que em algumas vezes interrompiam as obras, so fatores em comum
que nos ajudam a pensar as edificaes monrquicas como instrumento para dar
visibilidade ao poder dos soberanos.
73
1.2.1 O PAO DE SO CRISTVO E O PALCIO DE VERSALHES
A residncia de um soberano deveria ter maior visibilidade como referncia de

espao de poder em uma determinada sociedade. Essa constatao identificada
desde a poca da Antigidade; por isso, um palcio deveria representar o seu
proprietrio e ter a dimenso de sua personalidade.
Em uma sucinta reflexo, tanto o Pao de So Cristvo como o Palcio de
Versalhes podem ser visualizados como molduras das identidades de seus
representativos soberanos. Apesar de a historiografia registrar bem apenas a
associao entre o palcio francs e Lus XIV, pretendemos fortalecer a idia de que
o palcio brasileiro representava o seu imperador d. Pedro II.
Alm disso, o palcio de d. Pedro II, a exemplo do de Lus XIV, foi se
transformando no palco do poder, influenciando a sociedade e fortalecendo as redes
de interesse entre o soberano e seus cortesos. o que Norbert Elias nos mostra
em seu estudo da sociedade de Corte (ELIAS, p. 201).
O imperador brasileiro criou uma comunidade ao redor de seu palcio, dentro
do espao de seu parque, proporcionando uma interao muito forte entre o
monarca e seu povo. A residncia real passou a ser o modelo de civilidade na
sociedade em relao etiqueta e demais protocolos necessrios vida na Corte, e
os seus espaos representavam significados distintos.
Os espaos pblicos do Pao de So Cristvo, em que eram realizadas as
Audincias Pblicas, tiveram grande importncia para a encenao dos atos que
iriam fortalecer o poder do soberano, semelhantemente aos espaos e aes de
Lus XIV. Inclumos a preocupao de ambos os monarcas com a metragem dos
sales nobres de suas residncias, locais de maior importncia para a visibilidade da
imagem monrquica.
Alm disso, respeitando as devidas propores, o imperador brasileiro quis
reproduzir a suntuosidade da monarquia francesa, destacando os jardins para serem
o abre-alas do palcio (Figuras 17).
74
Figuras 17 Vista parcial do geomtrico jardim francs do Palcio de Versalhes ( esquerda) e a
vista area da Quinta da Boa Vista ( direita), com o jardim romntico elaborado por Glaziou.
Idealizados por Glaziou, os jardins conseguiram ficar em propores gigantes,

contendo lagos e demais ornatos, destacando-se a entrada em linha reta, que leva o
visitante ao palcio, diferentemente das entradas do Palcio de Versalhes, que so
laterais. Os jardins so semelhantes na grandiosidade, apesar de serem de estilos
diferentes: o jardim francs caracterizado por sua simetria e o do palcio brasileiro,
romntico.
Dentre os ornatos utilizados para o embelezamento dos jardins de ambos os
palcios, destacamos os vasos por ser um elemento que foi utilizado por ambos os
jardins. Mesmo os dois lugares tendo sido elaborados em estilos diferentes, esse
ornato comps o cenrio para representar os jardins dos soberanos, proporcionando
a suntuosidade necessria em diferentes pocas (Figuras 18).
Figura 18 Vasos originais do Pao de So Cristvo ( esquerda) e do Palcio de Versalhes (

direita).
75
Aps a apresentao da trajetria do Pao de So Cristvo e a identificao
das diferentes fases da edificao no perodo dos antigos moradores, que pode ser
analisada na Figura 19, passaremos reflexo sobre a transformao da residncia
de d. Pedro II em um espao de desenvolvimento das cincias naturais e
antropolgicas a transferncia do Museu Nacional para o antigo Pao de So
Cristvo.
Figura 19 Pao de So Cristvo: em azul, no perodo de d. Joo; em amarelo, nas inseres de d.

Pedro I; e na cor vermelha, com as alteraes realizadas na poca de
d. Pedro II.
Alm do Pao de So Cristvo, edificao escolhida para servir como

moradia ao rei d. Joo VI e aos dois imperadores, cabe destacar outras residncias
que serviram ao monarca com diferentes papis sociais e econmicos: Pao
Imperial (centro do RJ); a Fazenda do Crrego Seco (Petrpolis) e a Fazenda de
Santa Cruz.
O Pao Imperial foi no sculo XVIII a residncia dos Governadores da
Capitania do Rio de Janeiro e passou a ser a casa de despachos, sucessivamente,
do Vice-Rei do Brasil, do Rei de Portugal D. Joo VI e dos Imperadores do Brasil.
Atualmente um Centro Cultural. Pela sua importncia histrica e esttica, o Pao
Imperial o mais importante dos edifcios civis coloniais do Brasil.
Em relao a Fazenda de Santa Cruz, a residncia foi escolhida por d. Joo
VI como local de veraneiro sendo utilizada para os mesmos fins por d. Pedro II at
construir outro local de descanso na Serra dos rgos em Petrpolis a Fazenda
do Crrego Seco. Santa Cruz ficava em local estratgico de frente para o mar e
prximo aos caminhos para as Minas e o local imperial era conhecido como fazenda
76
do gado e das fartas pastagens o que fortaleceu a produo da regio,
principalmente no final de 1881, por ocasio da inaugurao do Matadouro de Santa
Cruz.
A Fazenda do Crrego Seco foi adquirida por d. Pedro I e deixada como
herana para seu filho, D. Pedro II, que nele construiu sua residncia favorita de
vero. Em 1845, teve incio a construo do prdio em estilo neoclssico tendo sido
concluda em 1862. Em 1843 para dar incio construo, d. Pedro II assinou um
decreto em 16 de maro de 1843, criando Petrpolis, diante disso a casa teve
funo importante na colonizao da regio com imigrantes europeu, em sua maioria
alemes.
1.3 A RELAO ENTRE O PAO DE SO CRISTVO E O MUSEU NACIONAL
A idia de museu, como hoje conhecemos, foi formada a partir do

Renascimento e impulsionada posteriormente pelo Iluminismo, quando foram
incorporadas prtica colecionista as caractersticas que seriam peculiares aos
museus pblicos. Intensifica-se nesse perodo um carter cientfico, metdico e
sistemtico que seria compatvel com uma sociedade nacionalista e cientfica.
A partir do sculo XVIII, notadamente com a Revoluo Francesa, quando a
formao do conceito de patrimnio nacional constitui-se em parte das estratgias
ideolgicas dos novos Estados europeus, o museu ser um local privilegiado para
resguardar os fragmentos que materializam a herana coletiva da nao
(ALMEIDA, 2001, p. 138). O museu passa a ser um espao simblico de legitimao
do Estado, pois concilia a continuidade histrica com a criao de novos espaos de
memria. Como observou Hobsbawn:
Naturalmente, muitas instituies polticas, movimentos ideolgicos e

grupos inclusive o nacionalismo sem antecessores tornaram necessria
a inveno de uma continuidade histrica, por exemplo, atravs da criao
de um passado antigo que extrapola a continuidade histrica real pela lenda
(...) ou pela inveno. (1984, p. 15)
O conjunto dos objetos se tornou, portanto, como disse Neves Bittencourt,

importante elemento de divulgao e glorificao dos Estados (BITTENCOURT,
77
1997). Esses motivos contribuem para se entender a grande difuso de museus na
Europa, a partir, sobretudo, da segunda metade do sculo XVIII.
Portugal no estava alheio a essas questes, como se pode verificar,
inclusive pelas instrues de dona Maria I, a rainha desse pas, passadas ao seu
ministro d. Martinho de Mello e Castro e ao vice-rei Lus de Vasconcellos e Souza
(1779-1790), para que o ltimo enviasse a Lisboa amostras dos produtos naturais e
tudo mais que representasse a cultura da colnia, as riquezas da terra e os
costumes da populao, para comporem o acervo do Museu Real de Lisboa. a
partir dos vice-reis conde da Cunha, marqus do Lavradio e d. Luis de Vasconcellos
e Souza que essa atividade virou um intenso costume. Registra-se o envio, inclusive,
de animais vivos para a Corte.89 Lus de Vasconcellos e Souza, atencioso ao
movimento cientfico do velho continente e visando a engrandecer a capital do
Brasil, resolveu criar ento um museu, a Casa de Histria Natural, origem do Museu
Real atual Museu Nacional.
O local escolhido foi o Campo da Lampadosa, futuro Errio e atual Avenida
Passos (CUNHA, 1966, p. 19), em frente Matriz do Sacramento. Para a construo
da casa foram utilizados como mo-de-obra os prisioneiros dos crceres do Rio de
Janeiro. Durante a construo, devido demora, foi improvisado um depsito para a
guarda dos materiais zoolgicos do Brasil, oficialmente chamado de Casa de
Histria Natural, popularmente conhecida como a Casa dos Pssaros (NETTO,
1870, pp. 11-12). Prximo ao local existia a Lagoa Panela, que era visitada por
pssaros aquticos caados das janelas da Casa dos Pssaros.
Jos Lacerda de Arajo Feio, ex-diretor do Museu Nacional, acredita ser
imprecisa a data da inaugurao da Casa de Histria Natural, pois ela comeou a
funcionar independentemente da concluso das obras de construo da sede. Feio
calcula que o incio foi em 1783 (FEIO, 1965, pp. 1-31). Para Maria Margaret Lopes,
o incio da Casa de Histria Natural data de 1784, mesmo ano em que o vice-rei d.
Luis de Vasconcellos criou o Gabinete de Estudos de Histria Natural,
provavelmente, a Casa de Histria Natural (LOPES, 1997, p. 27).
Para se responsabilizar pelo improvisado museu, foi designado como inspetor
o Sr. Francisco Xavier Cardoso Caldeira natural de Santa Catarina , com
vencimento no valor de 540$000 (quinhentos e quarenta mil ris) mais a gratificao
89
Destaca-se a atuao do vice-rei em 1789, no desenvolvimento de grandes obras urbansticas e de
embelezamento da cidade (BICALHO, 1998, p. 19).
78
de 400$000 (quatrocentos mil ris) para o ensinamento da taxidermia90 a voluntrios
interessados no assunto.91 A equipe de Xavier dos Pssaros, como era conhecido,
era composta de dois ajudantes, trs serventes e dois caadores, e de caboclos
escolhidos no Arsenal de Marinha para os servios extras oriundos das ocasionais
caadas, visando a garantir o tratamento das peles dos animais. Destaca-se como
seu principal ajudante o Sr. Joo de Deus Mattos, que posteriormente ir trabalhar
na Academia Real Militar e no futuro Museu Real (NETTO, 1870, pp. 11-13).
Tendo o vice-rei Luiz de Vasconcellos sido substitudo pelo conde de
Resende (1790-1801), pouco sensvel s atividades relacionadas existncia da
Casa de Histria Natural, como conseqncia, o estabelecimento foi declinando,
devido falta de incentivo.
Aproximadamente 20 anos aps a criao da Casa de Histria Natural,
faleceu Francisco Xavier C. Caldeira e, em 1810, foi nomeado o seu substituto, o Dr.
Luiz Antonio da Costa Barradas. O edifcio, aps 1811, foi transformado em uma
oficina de lapidrios de diamantes, desestimulando, assim, a coleta de animais.
Em 22 de junho de 1813, a Deciso no 20 do prncipe regente foi assinada
pelo conde Aguiar, com o seguinte texto: manda extinguir o museu desta Corte.
Todo o material foi guardado em duas grandes caixas. O prdio foi posteriormente
derrubado. No local foi construdo o edifcio do Errio Real, que depois abrigou o
Tesouro Nacional. O acervo encaixotado era composto de mais de mil peles de
aves, muitos insetos e alguns mamferos. As caixas e os mveis foram guardados
pelo perodo de um ano em um quarto sob a guarda de Costa Barradas (NETTO,
1870, p. 15).
Para a Coroa portuguesa, era importante coletar material a fim de conhecer
as riquezas naturais da colnia. Essa preocupao nitidamente identificada
durante o funcionamento da Casa dos Pssaros, por meio do envio de espcies da
fauna e da flora brasileira para a metrpole. Com a transferncia da Corte
portuguesa para o Brasil, no havia mais a necessidade de existir um entreposto de
produtos naturais, e, por esse motivo, o museu foi extinto em 1813 (LOPES, 1997, p.
38).
90
Termo grego que significa dar forma pele. a arte de montar ou reproduzir animais para exibio
ou estudo.
91
Cabia-lhe residir no prprio edifcio, e recebia, alm do salrio, o material necessrio para garantir a
iluminao.
79
A chegada de d. Joo, que tinha o intuito de transformar a regio na capital da
monarquia portuguesa, teve como conseqncia imediata a recriao das principais
instituies rgias, como as Mesas do Desembargo do Pao e da Conscincia e
Ordens, a Casa de Suplicao e a Intendncia Geral da Polcia. A constituio dos
marcos institucionais do governo foi corroborada com a revogao da proibio de
manufaturas no Brasil e com a criao de uma srie de instituies que reproduziam
as existentes em Portugal e que legitimavam e ampliavam o poder da Coroa no pas.
Assim, foram criados: a Academia de Marinha; a da Artilharia e Fortificao; o
Arquivo Militar; a Casa da Plvora; o Teatro So Joo; a Imprensa Rgia; o Jardim
Botnico; a Academia de Belas-Artes; a Junta do Comrcio; a Biblioteca Real, entre
outros. O Rio de Janeiro converteu-se em um palco de um processo civilizatrio que
Maria Odila da S. Dias denominou interiorizao da metrpole (VAINFAS, 2002,
pp. 701-703).
Nesse cenrio, em 6 de junho de 1818, por decreto de d. Joo VI (1767-1826)
e execuo do ministro do Reino, Thomas Antonio de Villanova Portugal, foi criado o
Museu Real. Como primeira providncia, foi adquirido o prdio de Pereira dAlmeida,
o futuro baro de Ub. Para dirigir o Museu, foi convidado o Fr. Jos da Costa
Azevedo (1818-1823), o mesmo responsvel, na Academia Militar, pelo Gabinete
Mineralgico e Fsico.
DECRETO 6 de junho de 1818
Cra um Museu nesta Crte, e manda que elle seja estabelecido em um
predio do Campo de SantAnna que manda comprar e incorporar aos
proprios da Cora.
Querendo propagar os conhecimentos e estudos das sciencias naturaes do
Reino do Brazil, que encerra em si milhares de objectos dignos de
observao e exame, e que podem ser empregados em benefcio do
commrcio, da indstria e das artes que muito desejo favorecer, como
grandes mananciaes de riqueza: Hei por bem que nesta Crte se
estabelea hum Museu Real, para onde passem, quanto antes, os
instrumentos, machinas e gabinetes que j existem dispersos logares;
ficando tudo a cargo das pessoas que eu para o futuro nomear. E sendo-me
presente que a morada de casas que no Campo de Santa Anna occupa o
seu proprietrio, Joo Rodrigues Pereira de Almeida, reune as propores e
commodos convenientes ao dito estabelecimento, e que o mencionado
proprietrio voluntariamente se presta a vendel-a pela quantia de
32:000$000, por me fazer servio: sou servido acceitar a referida offerta, e
que se procedendo competente escriptura de compra, para ser depois
enviada ao Conselho da Fazenda, e incorporar-se a mesma casa nos
prprios da Cora, se entregue pelo Real Erario com toda a brevidade ao
sobredito Joo Rodrigues a mencionada importncia de 32:000$000.
Thomaz Antonio de Villanova Portugal, do meu Conselho de Estado,
Ministro, Ministro e Secretrio de Estado dos Negocios do Reino,
encarregado da presidencia de mesmo Real Erario, o tenha assim
entendido e faa executar com os despachos necessrios. Palacio do Rio
de Janeiro em 6 de junho de 1818.
80
92
Com a rubrica de Sua Magestade.
O Museu Real representava, como as demais instituies, uma transposio

de modelos europeus para os trpicos, demonstrando um alinhamento s iniciativas
anlogas em toda a Europa (ALMEIDA, 2001, p. 126).
Torna-se necessrio destacar a atuao da princesa Leopoldina, no processo
de idealizao do Museu Real. Inicialmente, devido ao seu consrcio com d. Pedro I
(1817),93 trouxe, em sua comitiva nupcial, uma legio de naturalistas: Rochus
Schch, Johann Natterer, Johann Emanuel Pohl, Giuseppe Raddi e Johann Christian
Mikan (LISBOA, 1997, p. 21). Tratava-se do primeiro enlace da nova Corte
americana com um pas do Velho Mundo, fato que, conseqentemente, aumentou a
curiosidade pelas riquezas naturais do Novo Mundo.
O fato de uma princesa austraca estar casada com um prncipe do Novo
Mundo despertava a curiosidade dos povos de lngua germnica (BARRETO, 1962,
p. 123). Sua atuao, enviando caixotes com minerais, plantas e animais para a
Europa, de preferncia para o Museu de Histria Natural de Viena, suscitou o
interesse de cientistas e artistas em explorarem os territrios at ento
desconhecidos.
A partir de ento, os viajantes estrangeiros no se limitaram a desenvolver a
pesquisa cientfica apenas nos pases europeus. A curiosidade renascentista que
imperava na explorao do Novo Mundo e no Oriente fortaleceu os atos de
coletagem e de preservao da cultura realizados em alta escala pelos viajantes
estrangeiros, at meados do sculo XIX (SCHWARCZ, 1993, pp. 68-69).
O acervo que havia pertencido Casa de Histria Natural e que havia ficado
encaixotado sob a guarda de Costa Barradas foi redescoberto pelo General Carlos
Antonio Napion (1758-1814),94 que encaminhou o material ao Arsenal de Guerra
(antiga Casa do Trem e atual Museu Histrico Nacional), apesar de as aves e os
demais animais terem ficado em pssimo estado de conservao.
92
BR MN. AO, pasta 1, doc. 2, 6.6.1818.
93
Devido ao consrcio em que foi necessrio d. Joo hipotecar as rendas da Casa de Bragana,
estava assim garantido o apoio dos austracos (ALENCASTRO,1997, p. 13).
94
Diretor da Fbrica de Plvora do Rio de Janeiro, tambm veio transferido para o Brasil em 1808.
Napion teve a importante tarefa de criar estabelecimentos necessrios ao fortalecimento da estrutura
militar colonial.
81
Napion criou um gabinete mineralgico e fsico para os alunos da Academia
Real Militar, sob a direo do mineralogista Fr. Jos da Costa Azevedo (LEINZ,
1955, p. 3). Em 1816, o material utilizado pelos alunos no Arsenal de Guerra foi
transferido para o espao definitivo da Academia Real Militar,95 durante a direo
de Fr. Jos da Costa Azevedo (futuro diretor do Museu Real), ficando no Arsenal de
Marinha o resto da coleo ornitolgica.96 A conhecida Coleo Werner97 figurou no
centro do acervo mineralgico como coleo principal da Academia Real Militar
(Figura 20).
Figura 20 Alguns exemplares da Coleo Werner primeira coleo do Museu Real.

A Coleo Werner havia sido adquirida pela Coroa portuguesa98 para compor
o chamado Gabinete de Minerais do Real Museu de Lisboa. O intermedirio da
compra efetuada no valor de 12:000$000 (doze contos de ris) foi o ministro dos
Estrangeiros e de Guerra Antonio de Arajo de Azevedo (1754-1817), conde da
Barca, que estudara cincias e letras na regio da Saxnia e, posteriormente, havia
sido nomeado embaixador de Portugal em So Petersburgo.
Os primeiros acervos que constituram o Museu Real foram artefatos
indgenas e produtos naturais que se encontravam espalhados por diversos
estabelecimentos. O prprio d. Joo ofereceu dois armrios octoedros contendo 80
modelos de oficinas de profisses mais usadas no fim do sculo XVIII,
confeccionados na poca de dona Maria I para a instruo do prncipe d. Jos: um
vaso de prata dourado, coroado por um bello coral, representando a batalha de
95
A Academia Real Militar foi o embrio da atual Escola Politcnica da UFRJ.
96
Segundo Ladislau Netto, o pssimo estado de conservao dessa coleo fez com que o acervo
fosse posteriormente inutilizado (NETTO, op. cit. p. 15).
97
A coleo foi composta inicialmente de 3.326 exemplares pertencera originalmente a Karl Eugen
Pabst von Ohain, assessor de minas da Bergakademia de Freiberg, local onde Werner lecionava
(FALCO, 1965, p. 262). No ltimo levantamento dos gelogos do Museu Nacional, em 1987, foram
identificados apenas 1.200 exemplares.
98
Uma das duas verses de Eschwege, sobre a chegada da Coleo em Lisboa, foi que ela havia
ficado retida na alfndega por muitos anos. Ao correr o risco de ser jogada ao mar, foi identificada e
salva pelo general Napion.
82
Constantino99 (Figura 21); duas chaves; um p de mrmore, com alparcata grega;
uma arma de fogo marchetada de marfim, da idade mdia e uma bella coleo de
quadros a leo (NETTO, 1870, p. 22).
Figura 21 Vaso em prata dourada contendo em coral as imagens de cavaleiros em batalha e

apliques em bronze no formato de drages. Um dos primeiros objetos doados por d. Joo para o
Museu Real.
A Coleo Werner chegaria ao Museu Real em 1819, transferida da

Academia Real Militar para a sala principal da exposio. Quem executou a
transferncia foi Wilhelm Ludwig von Eschwege (1810-1821),100 pois tinha condies
para desempenhar tal tarefa, devido ao fato de conhecer o mtodo geognstico101
desenvolvido por Werner no final do sculo XVIII.
Eschwege, que, juntamente com Franz Ludwig Wilhelm von Varnhagen
(1782-1842),102 fora contratado pela Coroa portuguesa a partir de 1803 para
implementar as fbricas de ferro portuguesas, havia sido aluno do grande
mineralogista Abraham Gottlob Werner (1750-1817), em Freiberg, regio da
99
Representa a batalha de Constantino contra Maxncio, acontecida em 312. O vaso foi encontrado
no cofre da direo durante a busca dos objetos que pertenceram a d. Pedro II. Na listagem do cofre
(datada de 1985) estava escrito apenas taa em ouro decorada com drages em bronze e espuma
em coral.
100
Eschwege recebeu a tarefa de explorar o interior e elaborar o inventrio geolgico de Minas
Gerais, resultando, assim, o clebre Pluto brasiliensis.
101
Estudo do corpo slido da terra, como um todo, as ocorrncias de rochas e minerais que a
compem, suas origens e correlaes.
102
Varnhagen havia sido indicado para organizar a fundio de ferro de Ipanema, em So Paulo. Era
pai do historiador brasileiro Francisco Adolfo de Varnhagen (AZEVEDO, 1994, p. 276).
83
Saxnia, reconhecido como o pai da mineralogia e organizador e classificador da
mencionada coleo mineralgica.
No entanto, o aspecto mais relevante dos estudos de Werner era a
transcendncia do seu pensamento, que considerava que o estudo da mineralogia
abarcava o conjunto da natureza, o conjunto da histria humana e o conjunto dos
interesses e aspiraes da humanidade. A mineralogia, na viso de Werner:
ligaria deste modo os seus espcimes com a migrao das raas, a difuso
das lnguas e o processo da civilizao. Mostraria como o progresso das
artes e indstrias da vida tem sido orientado pela distribuio dos minerais,
e como as guerras, batalhas e estratgias militares em geral tm
despendido da mesma causa. O cientista, o poltico, o historiador, o mdico,
o soldado, todos aprendiam que o conhecimento da mineralogia os ajudava
a atingir os seus diversos objetivos. Afigurava-se que a mais eficiente das
preparaes para os negcios da vida seria obtida somente na Escola de
Minas de Freiberg. (FALCO, 1965, p. 262)
Essa filosofia de Werner teve grande relevncia sobre o pensamento

cientfico na poca, e, rompendo fronteiras, chegou inclusive a Portugal, por meio da
influncia sobre Jos Bonifcio de Andrada e Silva. Este havia freqentado a
Bergakademia de Freiberg durante o perodo de 1790 at 1800.103 Acompanhado
por Emanuel Ferreira da Cmara, realizou viagens Europa, patrocinadas pela
Coroa portuguesa e intencionadas pelo ministro da Guerra e dos Estrangeiros, Lus
Pinto de Souza Coutinho, visando a aperfeioar sua erudio cientfica nas reas de
qumica e mineralogia. O objetivo mais geral para o incentivo a essas excurses
seria o interesse da Corte em conhecer melhor as riquezas minerais do Reino e das
suas Colnias, em especial o Brasil. Eis a representao da Coleo Werner.
Entender o colecionismo entender as intenes que orientaram a
constituio de uma coleo, desvelando os mecanismos de ressignificao dos
objetos. Em uma coleo, os objetos so abstrados de sua funo original,
portanto, no mais so utilizados e sim possudos, formando um sistema com
estatuto prprio, sobrevivendo somente para significar (ALMEIDA, 2001, p. 123).
Como observou Ccero Almeida (2001, p. 124), os objetos constitudos em
colees, no espao museolgico, passam a exercer um papel especfico dentro de
103
O professor Vitor Leinz (do Museu Nacional) trouxe diversos documentos de sua viagem a
Freiberg, incluindo o nico certificado conferido do curso, feito para Jos Bonifcio, manuscrito por
Werner, datado de 17 de agosto de 1794 (Arquivo do I.H.G.B. sob 3:063, lata 142- 17.8.1794). Foi
pela escrita nos certificados e nos demais documentos redigidos por Werner que conseguimos
identificar duas de suas principais caractersticas: metdico e organizado.
84
um sistema prprio, no qual esto em jogo inmeros sentidos, cujas invocaes s
podem ser analisadas luz de um sistema cultural que lhe comum.
Portanto, o Museu Real foi criado para ser um Museu Metropolitano, como
apontou Maria Margaret Lopes (LOPES, 1997, p. 47), um ncleo para o recebimento
e catalogao das riquezas naturais das provncias brasileiras, que, por meio de
intercmbio com outras naes, foi enriquecido com colees de mbito universal.
Em maio de 1819, o Museu Real teve a sua dotao anual fixada em 2:880$
(dois contos e oitocentos e oitenta mil ris) para a verba material da instituio
(NETTO, 1870, p. 24). A verba destinada a pessoal no excedia o valor de 3:800$
(trs contos e oitocentos mil ris), anualmente, e a composio do pessoal ficou
assim estabelecida: diretor, porteiro, um ajudante das preparaes zoolgicas, um
escriturrio e um escrivo de receita e despesa (LACERDA, 1905, pp. 4-5).
Para exercer as atividades de diretor, foi nomeado pelo governo Fr. Jos da
Costa Azevedo, que j exercia o cargo de diretor do Gabinete Mineralgico da
Academia Real Militar.
Dentre as dificuldades atravessadas pela primeira direo do Museu Real,
destacamos a falta de verba e a conquista efetiva das naturezas da terra. Quando o
Museu foi criado, o Brasil era um pas novo, quase desconhecido, e as riquezas
naturais de seu solo, assim como os costumes dos povos indgenas que nele
habitavam, no tinham comeado a ser exploradas e estudadas. O decreto de d.
Joo, em 1808, porm, franqueando os portos do Brasil s naes estrangeiras,
atraiu para o Brasil grande nmero de naturalistas viajantes, contribuindo, assim,
para o desenvolvimento do Museu.
Em 24 de outubro de 1821, tiveram incio as visitas pblicas ao Museu Real:
s quintas-feiras de cada semana desde as dez horas da manh at a uma da tarde
no sendo dia santo, a todas as pessoas assim, Estrangeiras ou Nacionais, que
fizerem dignas disso pelos seus conhecimentos e qualidades.104
Desse modo, as colees do Museu Real foram sendo ampliadas e, durante a
transformao do reino brasileiro em imprio, com d. Pedro I e a devida orientao
de seu ministro, Jos Bonifcio de Andrada e Silva, foi desenvolvida uma poltica de
104
BR MN MN.DR, CO.AO.9.
85
incentivo aos viajantes naturalistas,105 para doarem os artefatos e espcies dos
diferentes locais do Brasil para o Museu, agora Imperial e Nacional (LACERDA,
1905, p. 12).
Analisando a correspondncia do Museu Imperial e Nacional a partir de 1822,
podemos constatar que foram acrescidos s atividades de pesquisa dos funcionrios
os trabalhos de identificao e estudos de diferentes materiais, solicitados pelo
Governo Imperial. Foi possvel identificar tambm que, a partir da segunda metade
do sculo XIX, houve uma crescente solicitao de servios, caracterizando uma
constante interao entre os membros do Governo e a direo do Museu. Diante das
evidncias, o Museu Imperial e Nacional foi ocupando, paulatinamente, o lugar de
rgo consultor do Imprio (Figura 22).
Figura 22 Museu Imperial e Nacional no Campo de Santana.
O Governo Imperial, no desempenho da explorao das riquezas naturais

ainda desconhecidas,106 e posteriormente com d. Pedro II107 no constante incentivo
aos estudos cientficos, muito fortaleceu o desenvolvimento das cincias no Brasil ao
longo do sculo XIX. O Museu, com suas especialidades cientficas como a
105
Responderam imediatamente ao chamado Heinrich von Langsdorf, Johann Natterer e Frederico
Sellow. Algumas das doaes esto registradas nos documentos existentes na Seo de Memria e
Arquivo do Museu Nacional da UFRJ.
106
Na Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional existem alguns documentos que possibilitam
identificar uma poltica de incentivo explorao da riqueza natural do pas, ainda no incio do
Imprio.
107
Grande incentivador das pesquisas cientficas e das novas idias que proporcionassem a
modernizao do pas. H uma vasta documentao sobre os estudos do imperador na Seo de
Arquivo do Museu Imperial. Sobre seus interesses e incentivos, ver publicao do Arquivo Nacional
(ARQUIVO NACIONAL, 1977).
86
botnica, a zoologia, a geologia e tambm a etnografia proporcionou a realizao
de estudos que muito contriburam para o enriquecimento das cincias naturais, que,
na segunda metade do sculo XIX, eram saudadas como as responsveis pelo
progresso do pas.
Nesse cenrio, a partir do incio da segunda metade do sculo XIX, ao
trmino das revoltas e lutas polticas pela Independncia, deu-se incio a um
processo de fortalecimento do Estado brasileiro108 e s iniciativas de insero do
Imprio agrrio e escravocrata no cenrio dos pases civilizados. Nesse perodo, o
Museu passou a ser reconhecido como uma instituio de carter nacional.109
Diante do interesse do imperador d. Pedro II em construir uma identidade
brasileira, e visando a assegurar no s a realeza como destacar uma memria,
reconhecer uma cultura (SCHWARCZ, 1998, p. 126), algumas estratgias foram
utilizadas para apresentar o Brasil ao exterior, rumo ao progresso e civilizao.
Celeste Zenha (2004, p. 71) aponta um dos caminhos escolhidos pelo imperador: a
utilizao da imprensa internacional. d. Pedro II investiu na propaganda para a
construo da imagem do pas, visando a torn-lo respeitvel e atraente. Outra ao
desenvolvida pelo Governo Imperial foi garantir a participao do Brasil nas
chamadas exposies universais.110
Para isso, a primeira providncia foi organizar um evento nacional, em 1861,
como atividade preparatria para a participao do Brasil na Exposio Universal de
Londres, no ano seguinte. Para a empreitada, foi aprovada a criao de uma
Comisso Organizadora presidida pelo marqus de Abrantes, presidente do Imperial
Instituto Fluminense de Agricultura (1860), tendo como secretrio o diretor do Museu
Nacional, Frederico Cezar Burlamaqui. A escolha de Burlamaqui para compor a
comisso julgadora do mrito dos produtos nacionais que participariam da exposio
de Londres tinha sido iniciativa do prprio imperador.111
As exposies nacionais no perodo imperial era um preparatrio para a
participao do pas nas mostras universais e uniam a cincia ao progresso. O
Brasil participava das exposies com o fim de mostrar as riquezas do pas,
108
Sobre o assunto, ver MATTOS, 1994.
109
A partir de 1842, o Museu passa a ser conhecido como Museu Nacional.
110
Algumas abordagens sobre o assunto em: NEVES, 1986; ; DOMINGUES, 1999; TURAZZI, 1995
SILVA, 1992; HEIZER, 2001; e SCHWARCZ, 1998.
111
O diretor do Museu Nacional recebeu ofcio informando sobre a nomeao do marqus de
Abrantes como presidente da Comisso Organizadora e convite para compor a Comisso Julgadora
do evento. Arquivo BR MN MN.DR.CO, AO.966.
87
apresentando produtos agrcolas e naturais, minerais, artigos manufaturados e
belas-artes.
Foi gerada uma mania de exposies que chegou a extrapolar os limites da
Corte e expandiu-se para outras provncias, como, por exemplo, Bahia, Pernambuco
e Minas Gerais. A atual historiografia112 vem discutindo a participao brasileira
naquelas arenas pacficas (SILVA, 1992), questionando o modo peculiar pelo qual o
governo selecionava o material a ser exibido no exterior: quando os produtos
apresentados davam margem a serem catalogados como produtos exticos em
detrimento dos produtos da nascente indstria nacional.
O Museu Nacional passava por sua poca de ouro, dirigido por Ladislau de
Souza Mello e Netto (perodo de 1874-1893), interino desde 1870, responsvel por
sua reformulao, pela implementao dos cursos pblicos e pela criao, em 1876,
da primeira publicao cientfica especfica sobre cincias naturais: os Archivos do
Museu Nacional. Ladislau tinha como meta divulgar as pesquisas do Museu e
aumentar o nmero de especialistas nas reas de cincias naturais e antropolgicas.
Aps organizar a mais importante exposio cientfica nacional do sculo XIX,
a Exposio Antropolgica de 1882,113 Ladislau conquistou experincia para
participar de outra grande mostra, mas agora de carter internacional: o evento
internacional de Paris de 1889.
O Museu Nacional teve presena destacada na mostra francesa, que teve
uma caracterstica mpar: foi idealizada para ser um monumental evento; assim, a
exibio foi compreendida como uma exaltao da repblica. Por esse motivo, as
monarquias europias boicotaram o evento. D. Pedro II foi o nico soberano a
participar, marcando sua posio progressista (SCHWARCZ, 1998, p. 403). A
presena do imperador foi registrada inclusive no Guide Bleu.114
A instituio se fortaleceu como rgo consultor do Imprio e teve papel ativo
na construo da imagem da nao com a participao nas exposies nacionais e
internacionais, confirmando, assim, a interao entre o Governo Imperial e a
instituio.
112
Sobre a questo, ver VAINFAS, 2002, pp. 254-255.
113
Parte do acervo da Exposio Antropolgica de 1882 foi utilizada na Exposio Universal de Paris.
114
Guia da Exposio Universal de 1889, que pertenceu ao imperador. Acervo do Museu Mariano
Procpio.
88
Entretanto, o resultado da participao do Brasil na Exposio no mudou os
rumos da histria. Aps quatro meses do trmino da Exposio Universal, a
monarquia despencou fatalmente.
Alm da participao do Museu Nacional nos eventos organizados pelo
Governo Imperial, a interao entre o imperador e a instituio constatada nos
documentos existentes no arquivo do atual Museu Nacional, por meio de remessas
de artefatos e solicitao de anlises de diferentes materiais.
No Arquivo Histrico do Museu Imperial de Petrpolis, tambm podemos
identificar considervel nmero de correspondncias trocadas entre o imperador e
funcionrios do Museu Nacional. Trata-se de permisses para pesquisas, anlise de
relatrios de trabalho e recebimento de artefatos.
Aps o banimento da famlia imperial, em 1890 o Pao de So Cristvo
passou por um rpido processo de venda dos pertences do imperador, oriundos de
suas antigas fazendas, (SANTOS, 1940), assunto j abordado.
Em ofcio datado de 28 de fevereiro de 1890, o ento diretor do Museu
Nacional, Ladislau de Souza Mello e Netto (1875-1892), comeou a reforar a
possibilidade da transferncia do Museu Nacional do Campo de Santana para o
palcio da Quinta da Boa Vista. Sua insistncia foi pautada na falta de espao para
uma instituio que estava em crescente desenvolvimento.
Museu Nacional do Rio de Janeiro, em 28 de fevereiro de 1890.

Ao cidado Francisco Glicrio, Ministro e Secretrio de Estado dos
Negcios da Agricultura, Comrcio e Obras Pblicas.
Snr. Ministro, tendo recebido do Ministrio do Interior a autorizao em que
haveis solicitado, para que me fosse permitido examinar todo o edifcio da
Quinta da Boa Vista, percorri e minuciosamente visitei aquele edifcio, que
me parece perfeitamente adequado as funes de um Museu de Histria
Natural, a que destina o Governo Provisrio, de que fazeis dignamente
parte. Estranho, mas me parece til e fcil esta aquisio, de tamanho
alcance para o estudo das riquezas feracssimas deste pas, quanto se me
afigura no dever exceder de trinta a quarenta contos os reparos e
melhoramentos, que se exige referido edifcio para satisfazer aos fins que
se tem em vista. Estes trabalhos limitam-se ao retalhamento de todo aquele
imvel e a colocao de cobertas de vidro em quatro ptios internos,
transformveis assim em novos sales de grande altura e portanto
excelentes para neles se conservarem ao alcance da curiosidade pblica,
os esqueletos de maiores dimenses conhecidas. Infelizmente, nos mais
ricos sales, aposentos internos, galerias e corredores do Palcio, atiram-se
desastrada e precipitadamente, em acervo mais que desordenado, todos os
mveis do Pao da Cidade e dali arrastados para veculos, cujos
condutores sem a menor direo to sem cuidado os retiram quanto
brutalmente os despejaram no Palcio da Boa Vista de encontro aos mveis
e as paredes daquele Palcio. Entro propositalmente nestes pormenores,
porque indispensvel que se desocupe o edifcio, onde deve ser colocado
89
o novo museu, e se a interveno mais enrgica do Governo Provisrio,
nada se far to cedo neste sentido, o que facilmente se depreende ao
estado em que se acham aqueles mveis, e mais ainda da declarao
formal do principal procurador do ex-imperador , recusando-se a tomar
qualquer providncia. Rogo-vos, pois que, atendendo a necessidade da
mudana desta repartio para o edifcio daquela Quinta, tomeis as
providncias precisas a fim de que pelo Ministro do Interior sejam removidos
os mveis que a se acham, impedindo qualquer instalao que me seja
dado fazer de algumas colees mal acomodadas j nesse Museu.
115
O Diretor Geral Ladislau Netto.
Diante de outros documentos elaborados por Ladislau Netto clamando pela

liberao do edifcio, pensamos que a direo do Museu Nacional tambm serviu
como instrumento de presso para a retirada rpida dos pertences de d. Pedro II do
palcio da Quinta da Boa Vista. Entretanto, dias aps o trmino do leilo, em
novembro de 1890, o prdio foi liberado para abrigar a Assemblia Constituinte
republicana.
Dois anos aps o primeiro documento solicitando o palcio ao ministro dos
Negcios, Comrcio e Obras Pblicas, dentre outros,116 identificamos um ofcio de
Ladislau Netto aparentemente conformado com a perda do prdio,117 e outro
solicitando providncias para o transporte do Museu do Imperador para o Museu
Nacional. Talvez a estratgia de Ladislau tenha sido continuar presente nas
discusses sobre o palcio, dessa vez solicitando o acervo existente no prdio, para
conseguir por insistncia o prprio edifcio.
Museu Nacional do Rio de Janeiro em 6 de fevereiro de 1892.

Ao Snr. Dr. Jos Hygino Duarte Pereira, Ministro e Secretrio de Estado dos
Negcios da Instruo Pblica, Correios e Telgrafos.
Snr. Ministro sendo-me urgentemente necessrio transportar para o Museu
Nacional todo o Museu da Quinta da Boa Vista com enorme material
composto de numerosas colees de objetos delicadssimos, de aparelhos
de fsica, de livros e de mveis, constando a maior parte dessas colees
de minerais guardados em frascos muito frgeis, e no sendo possvel
efetuar semelhante transporte seno em vages da Companhia de So
Cristvo, peo-vos providncias a fim de que seja aquela companhia
encarregada desse servio, empregando vages descobertos que tragam
at os portes do Museu as referidas colees, ainda que seja preciso
prolongar com alguns metros os trilhos da mesma companhia.
118
O Diretor Geral Ladislau Netto .
115
116
Dentre os exemplos, destacamos um documento de Ladislau solicitando urgncia para a
mudana. BR MN MN. DR. CO, RA. 9/f. 156-157.
117
BR MN MN. DR. CO, RA.10/f. 42v-43.
118
BR MN MN.DR.CO, RA.10/f. 42-42v.
90
No mesmo dia, Ladislau enviou novo ofcio ao Dr. Jos Hygino, informando
que, estando definitivamente assentado que no mais se far a mudana, h dois
anos projetada, deste Museu para a Quinta da Boa Vista, ele solicitava empenho do
ministro para que prdios prximos ao Campo de Santana fossem liberados para a
necessidade do Museu.
Em maio do mesmo ano, possvel constatar que a insistncia de Ladislau
fez com que conseguisse o palcio, e, por meio do ofcio enviado ao ministro da
Instruo Pblica, identificamos o processo de mudana e destacamos sua denncia
contra o engenheiro do Ministrio do Interior e seu trato com os objetos da ex-
residncia imperial.
Museu Nacional do Rio de Janeiro em 19 de maio de 1892.

Ao Snr. Dr. Fernando Lobo Leite Pereira, Ministro e Secretrio de Estado
Interino dos Negcios da Instruo Pblica, Correios e Telgrafos.
Snr. Ministro, passo a vossas mos o ofcio incluso, por cpia, que me foi
dirigido pelo empregado Alexandre Magno de Mello Mattos, encarregado da
direo do transporte do material do Museu Nacional para a Quinta da Boa
Vista e por mim particularmente incumbido de velar pelos mveis
pertencentes a aquela Quinta, os quais por abusos praticados sob a direo
do engenheiro de Obras do Ministrio do Interior sofreram grande
depredao sendo em boa parte retirados daquele edifcio pblico pelo
referido engenheiro. Dizendo t-los arrematado para si e para o Liceu de
Belas-Artes e Ofcios e para o Estado, como se em outro edifcio pblico
melhor estivessem do que naquele a que pertenciam, e para qual foram
construdos. Alm de tamanha irregularidade o referido engenheiro mandou
aformosear mais de trinta aposentos da antiga residncia Imperial e ali, sem
permisso de qualquer autoridade e a expensas do Estado, alojou grande
nmero de protegidas que ao retirarem-se conduziram todos os benefcios
dos mesmos aposentos, deixando os vestgios desses benefcios nos
lugares em que se achavam, como facilmente se verifica. O caso me parece
to grave que no posso esquivar-me ao dever de chamar sobre ele o
vosso zelo patritico, a fim de que uma comisso seja nomeada para
examinar o que houve neste assunto, tanto mais por se haverem retirado as
referidas protegidas, que se diziam pauprrimas, como parecem,
conduzindo em trinta carroas de mudana mveis riqussimos, nos quais
se reconhecem os mveis do antigo palcio.
O Diretor Geral Ladislau Netto.119
As denncias de Ladislau Netto foram feitas de maneira objetiva, referindo-se

atuao de Bettencourt da Silva, ou seja, ao seu cargo de confiana
representando o Governo Provisrio sobre os objetos que existiam no antigo Pao
de So Cristvo.
Aps a identificao do ofcio apresentado, possvel sugerir uma resposta
ao paradoxo anteriormente apontado: se era imprescindvel apagar a memria do
119
BR MN MN. DR. CO, RA. 10/f.54.
91
Imprio (ou de tudo o que lembrasse o imperador), por que arrematar no leilo
alguns mveis e objetos de decorao monrquica para ambientar um Congresso
republicano?
Talvez a verdadeira inteno do engenheiro tenha sido reter em seu poder a
deciso da distribuio dos objetos da ex-residncia. Sua principal funo
representar o Governo Provisrio no leilo do Pao, visando a arrematar objetos
para comporem a Constituinte foi conseqncia de um processo de conquista de
confiana por parte do Governo.
Com isso, selecionou poucos objetos para comporem os sales da
Constituinte e aproveitou para arrematar para si e para o Liceu tantos outros. Mesmo
aps a utilizao do palcio para a finalidade prevista pelo Governo, continuou
deliberando sobre o espao e seus objetos, irregularmente.
Em 4 de outubro de 1892, Ladislau solicitou ao ministro dos Negcios, da
Instruo Pblica, Correios e Telgrafos que fiquem pertencendo a esta repartio
os mveis e outros objetos teis ao Museu existentes neste palcio, a que
pertenciam.120 Dessa maneira, Ladislau justificou o pedido informando que a
medida resultaria no s em economia para os cofres pblicos, como tambm
seriam mais bem utilizados e conservados.
Diante do exposto, constatamos que no palcio restaram os objetos
arrematados por Bettencourt e os que no foram utilizados no leilo, sendo tudo
apropriado pelo Museu Nacional aproximadamente cinco meses aps a
transferncia da instituio para a Quinta da Boa Vista.
Algumas moblias foram identificadas com o auxlio do inventrio dos objetos
que existiam no Pao de So Cristvo, encontrado na obra de Francisco Marques
dos Santos, O leilo do Pao Imperial. Infelizmente, outros objetos no identificados
no inventrio e com caractersticas imperiais apenas podero ser apontados como
supostamente terem pertencido residncia imperial.
Com o passar dos anos, e aps o fortalecimento do Museu Nacional como
uma instituio de pesquisa cientfica e de ensino superior,121 a identidade do Pao
120
121
Perodo em que foi inserido na UFRJ e passou por algumas adequaes em seus objetivos, com a
criao de novos cargos e funes.
92
de So Cristvo foi perdendo o seu significado de espao monrquico sobreposto
nova imagem da instituio cientfica.
Acreditamos que vrias moblias, ao terem sido pulverizadas pelos
departamentos da instituio, tenham perdido seu significado de objetos que
pertenceram ao palcio da poca da residncia imperial.
Entretanto, duas salas continuaram a ecoar os tempos imperiais: a Sala do
Trono e a do Corpo Diplomtico. A sala considerada a mais nobre do palcio, a Sala
do Trono, continuou a representar o espao do poder, pois passou a ser utilizada
para a realizao do frum de maior deliberao da instituio: a Congregao do
Museu Nacional.122 No entanto, a partir da dcada de 1980, a sala passou a ser
utilizada como mais um espao para as exposies temporrias (Figuras 23).
Figuras 23 A Sala do Trono sendo utilizada pela direo do Museu Nacional como Sala da
Congregao ( esquerda). Na imagem direita, o ambiente sendo usado como local para as
exposies temporrias.
As chamadas Salas Histricas123 passaram a ser utilizadas como ambiente

administrativo e, posteriormente, como local para as exposies temporrias. Apesar
122
Estrutura acadmico-administrativa composta por representantes da comunidade da instituio,
com reunies de carter deliberativo realizadas mensalmente e presididas pelo diretor.
123
Salas que ainda continuam com as marcas do perodo monrquico, carregadas de pinturas e
smbolos da residncia de D. Pedro II a Sala do Trono e a dos Embaixadores ou do Corpo
Diplomtico, que sero apresentadas detalhadamente no terceiro captulo do presente trabalho.
93
de terem passado por dois perodos de restaurao,124 foram perdendo as suas
representaes originais, deixando de evocar o perodo monrquico guardado em
suas paredes e passando a apresentar exposies das reas de atuao do Museu.
Nessa perspectiva, ao longo dos anos, o Pao de So Cristvo passou a ser
identificado como o prdio do Museu Nacional.
Na dcada de 1990, um incidente125 deu incio a uma campanha para
conseguir verbas para a restaurao do prdio. Os recursos governamentais fizeram
com que a direo da instituio criasse um projeto para realizar as pesquisas
necessrias para subsidiar as obras de restaurao do prdio do Museu Nacional.
Nesse momento, foi criado o Projeto Memria do Pao de So Cristvo e do
Museu Nacional, com o intuito de pesquisar separadamente as duas histrias (a do
Pao e a do Museu) com a principal finalidade de orientar a restaurao do palcio.
Foi nesse momento que havamos percebido que a maior parte da comunidade do
Museu Nacional, composta de professores e funcionrios, no tinha interesse em
conhecer a histria do Pao, pois a histria do Museu Nacional havia abafado o
Pao de So Cristvo. O pblico visitante, entretanto, tinha.
Ao entrarmos no site do IPHAN (Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional) para levantarmos informaes sobre o tombamento do Pao de So
Cristvo, encontramos os dados referentes ao tombamento do prdio do Museu
Nacional, o que nos causou mais estranheza. O que fazer para dar visibilidade ao
Pao de So Cristvo?
Nossa resposta : divulgar sua memria por meio da anlise de seus objetos
e de outros sinais da monarquia existentes na edificao com o auxlio de narrativas,
dirios e demais documentos que auxiliem nessa anlise. preciso visitar o interior
do palcio e estudar o espao no vis da memria social, referindo-se ao perodo
correspondente atuao do imperador d. Pedro II, monarca que mais tempo
permaneceu no Pao de So Cristvo, na tentativa de identificar os costumes do
soberano e sua relao com a residncia por meio da leitura de seus objetos
124
O primeiro em 1923, na diretoria de Bruno Lobo, com o artista Eugnio Latour, e depois em 1957,
com o ex-diretor Jos Cndido de Mello Carvalho, com os artistas Edson Motta, F. Pacheco da Rocha
e Luis Carlos Almeida, contando com a colaborao do IPHAN.
125
Em 19 de agosto de 1995, aps chuvas tempestuosas, foi identificado o encharcamento da mmia
do sacerdote Hori, proveniente do pssimo estado do telhado do Museu. Foi realizada uma
mobilizao internacional para o salvamento da mmia e, posteriormente, o desenvolvimento de uma
poltica de captao de recursos para a restaurao do prdio.
94
(re)descobertos no Museu Nacional, e sua representao social na Corte do Rio de
Janeiro do sculo XIX.
Conseqentemente, poderemos despertar o Pao que ficou adormecido,
aproximadamente, por 114 anos (desde que o Museu Nacional foi transferido para o
palcio). o que apresentaremos nos prximos captulos.
95
2 POR DENTRO DO PALCIO DE D. PEDRO II
Figura 24 O Museu Nacional.
Ao indagarmos a um determinado grupo de pessoas a identificao da

imagem acima (Figura 24) sem legenda, a resposta seria: o Museu Nacional. No
entanto, o prdio que hoje vemos e naturalizamos como o Museu Nacional abrigou
outrora o Pao de So Cristvo, e teve ao longo do tempo diferentes usos com
distintas personagens.
A pesquisa que nos propomos realizar visa a iluminar o fato de que o prdio
que hoje abriga o Museu Nacional foi, durante 64 anos, a casa do imperador d.
Pedro II e seu palcio de governo (o Pao de So Cristvo).
Propondo uma volta a esse tempo, convidamos o leitor a percorrer as
instalaes do antigo palcio imperial e reconstruir parte de seu cotidiano, tendo
como pano de fundo o contexto social do perodo.
Diante do exposto, ao analisarmos os objetos e os espaos do prdio, no
estaremos apenas destacando o Museu Nacional como um lugar de memria,126
mas trazendo elementos para a construo de um novo olhar sobre a memria do
prdio e, conseqentemente, identificando o seu maior patrono, aquele que l
residiu d. Pedro II.
Por estarmos falando de uma casa, uma abordagem potica poder nos
proporcionar uma outra viso da edificao. Gaston Bachelard, em sua obra A
potica do espao, convida o leitor a olhar os espaos, em especial a casa, como se
126
Expresso fundada por Pierre Nora (NORA, 1993).
96
essa tivesse vida, pois em sua anlise ela representa o nosso primeiro universo, o
verdadeiro cosmos.
O autor nos faz pensar que, ao realizarmos a leitura de uma casa, estaremos
alcanando a sua alma, pois toda grande imagem reveladora de um estado de
alma. A casa, mais ainda que a paisagem, um estado de alma. Mesmo
reproduzida em seu aspecto externo, fala de uma intimidade (BACHELARD, [s/d], p.
65).
Bachelard explica que a casa um corpo de imagens que do ao homem
razes ou iluses de estabilidade (...) revelar todas essas imagens seria revelar a
alma da casa (...). O autor acredita que, para pr ordem nessas imagens, preciso
enfocar dois temas principais de ligao: 1) imaginar a casa como um ser vertical,
pois ela se diferencia dependendo do uso de cada um de seus pavimentos;127 2)
imaginar a casa como um ser concentrado, pois ela nos convida a uma conscincia
de centralidade (BACHELARD, [s/d], pp. 30-66).
Nessa perspectiva, ao realizarmos a anlise da casa do imperador
(conforme propomos no ttulo), estaremos realizando uma biografia da edificao,
apresentando os diferentes usos de seus espaos, seus objetos, seus principais
atores e a representao da edificao no espao social. Nesse sentido, propomos
revisitar o prdio do Museu Nacional dando vida casa do imperador o Pao de
So Cristvo.
Ao falarmos de um palcio, necessrio, alm de pontu-lo no tempo,
destacar o seu lugar social. O Pao de So Cristvo teve suas formas ampliadas a
partir de 1850, conforme j analisado, para ser solidificado como lugar que emana o
poder imperial, em conjunto com as aes voltadas construo do Estado-nao.
Portanto, como todo soberano, d. Pedro II contou com seus sditos, em especial
com segmentos da nobreza brasileira para desempenhar o papel de acompanhar e
apoiar o monarca nos usos de smbolos e rituais de fortalecimento do poder
monrquico. Para desempenhar essas aes, utilizou um de seus maiores palcos: a
sua residncia.
Lilia Schwarcz (1998, pp. 25-34) assinala que apenas na monarquia que a
etiqueta alcana tal importncia que realidade e representao confundem-se em
um jogo intrincado. Ao acrescentar que os rituais no esto s nos costumes, mas
127
Bachelard enfoca que a verticalidade assegurada pela polaridade do poro e do sto.
97
constam das prprias leis, a autora destaca que, para a nobreza, o importante
acompanhar o mesmo ngulo de viso de seu soberano o que importa ver o
que o monarca v.
Partindo dessa reflexo, os nobres foram participativos nos bailes, nas
Audincias Pblicas, no consumo de porcelanas e de outros objetos carregados de
signos do Imprio, foram fiis idia de no pensarem em trabalho, mas sim em
uma ocupao, envolvidos em desfrutar o prestgio oriundo de seus ttulos
nobilirquicos.
Georg Simmel, atravs da leitura de Regina Abreu (ABREU, 1996, pp. 57-59),
apresenta algumas caractersticas que nos auxiliam a entender esse segmento da
sociedade monrquica. Simmel nos lembra que em muitos Estados-naes a origem
dos nobres estrangeira, registrando que as relaes entre eles mais forte do que
a identificao com a nova nacionalidade. O segmento dos nobres liga-se
fortemente tradio, busca das origens, ao fechamento em torno de interesses
prprios, no aceitando a integrao de um membro qualquer em seu grupo.
Os casamentos entre os nobres e os prprios familiares dos reis eram
realizados com interesses polticos e econmicos, selando alianas entre pases e
fortalecendo o prestgio entre ambos os lados. No caso brasileiro, foram feitos
acordos com distintas Casas Reais, como, por exemplo, Bragana, Castela,
Habsburgo e Reino das Duas Siclias.
Sublinhando que toda reconstruo do passado trabalha com o
esquecimento, informamos que s foi possvel identificar algumas das salas com o
auxlio dos documentos e associadas a sua representao e funo social.128 O
trabalho de reconstruir (e nunca reproduzir) o passado tem o presente como ponto
de partida e pressupe deformaes (HALBWACHS, 1925). Vamos ao palcio.
O atual prdio do Museu Nacional dispe de uma rea til de 13.616,79 m2,
distribuda pelos seus trs pavimentos, contendo um total de 122 salas, assim
distribudas: 63 salas no primeiro pavimento, 36 no segundo e 23 no terceiro. Aps
as reformas de adaptao do palcio ocorridas em 1910, muitas salas foram
modificadas (e continuam sendo), dificultando a identificao dos antigos ambientes
monrquicos.
128
A atividade de pesquisa para a identificao dos espaos do palcio utiliza fotografias,
documentos e relatos de viajantes. A pesquisa continua em andamento, paralela busca dos objetos
histricos ainda existentes no interior do palcio.
98
Com isso, torna-se difcil percorrer as salas do atual palcio na tentativa de
visualizar os espaos e objetos que evocam o passado do prdio. Contamos, assim,
com as narrativas dos viajantes, de visitantes que tiveram acesso residncia e aos
diversos documentos, em especial os existentes na Seo de Memria e Arquivo do
Museu Nacional.
Procuramos ainda identificar alguns personagens que passaram pela casa em
diferentes perodos, e tambm percorrer os principais locais da antiga residncia
imperial (expondo parte de seus objetos at o momento identificados), articulando-os
com as atuais salas do Museu Nacional. Visando a facilitar a leitura e compreenso
da histria dos vrios usos da edificao, apresentamos ao final deste captulo uma
tabela contendo a Cronologia do Prdio, como um roteiro bsico.129
Atualmente, como conseqncia da presente pesquisa, os objetos
identificados como pertencentes ao Pao de So Cristvo (existentes no gabinete
da direo da instituio) foram recolhidos para a reserva tcnica, e, assim, retirados
da utilizao de simples peas de decorao para que fossem devidamente
resignificados.
Alm desses objetos, identificamos alguns que estavam esquecidos no cofre
(com identificao apenas descritiva) e os artefatos que pertenceram ao Museu do
Imperador encontrados nas colees dos departamentos de pesquisa.
Para a descrio dos objetos que sero apresentados (com exceo dos que
pertenceram ao Museu do Imperador), utilizamos a narrativa de Suzane Paternostro,
historiadora da arte do Museu Nacional de Belas Artes, para nos auxiliar na
articulao das peas com as salas, visando construo do cotidiano do Pao.
Em relao aos artefatos do monarca, cabe ressaltar que todos os
departamentos envolvidos130 (Antropologia, Botnica e Geologia/Paleontologia)
haviam realizado a identificao dos objetos; entretanto, esses no estavam
associados ao Museu do Imperador. Com o passar das dcadas, essa informao
foi se perdendo. Eis a dificuldade em identificar e ressignificar os referidos materiais.
Para o melhor entendimento da apresentao e anlise dos objetos
selecionados no cenrio do Pao, tornou-se relevante informarmos o local em que
os mesmos foram encontrados e comparar o significado atual com o que
129
Ver tabela 4 - Cronologia do Prdio na pgina 187.
130
Os Departamentos do Museu Nacional so em total de seis: Antropologia; Botnica;
Geologia/Paleontologia; Entomologia; Invertebrados e Vertebrados.
99
representaram no passado. Nesse caso, apropriamo-nos do conceito elaborado por
Pomian para refletir sobre os objetos selecionados visando mostrar o lado visvel
(atravs das imagens), articulando-os com o que representaram no passado o lado
invisvel (POMIAN, 1997, p. 71).
A partir da leitura de As barbas do imperador, de Lilia Schwarcz, percebemos
a importncia de identificarmos os objetos de d. Pedro II que estavam dispersos,
visando a recuperar o que os mesmos tm a nos dizer enquanto representao de
uma poca (SCHWARCZ, 1998, p. 20).
Assim, identificamos objetos que atualmente estavam apenas decorando o
gabinete da direo do Museu Nacional, mas que no sculo XIX tinham outro uso no
Pao de So Cristvo. Dialogamos com alguns autores que vm tematizando o
processo de circulao social e de ressignificao dos objetos, em especial nos
museus, como, por exemplo, James Clifford.
Partindo dessa premissa, apresentamos os objetos divididos em duas partes:
a primeira, que est no prximo subcaptulo, Objetos que representam o cotidiano,
no qual visitaremos as salas do palcio em seus espaos pblico e privado; e a
segunda, que ficou separada em um captulo chamado O Museu do Imperador, no
qual conheceremos parte dos artefatos que pertenceram ao monarca.
2.1 OBJETOS QUE REPRESENTAM O COTIDIANO
Antes de chegarmos aos objetos, relevante fazer algumas consideraes

sobre o palcio. Cabe lembrar que o prdio passou por transformaes distintas,
principalmente aps 1850, j analisadas, e que nos anos finais da monarquia, a
partir da dcada de 1980, no registramos preocupao com sua manuteno.131
sobre esse mesmo momento que Lilia Schwarcz identifica em relao ao Pao um
desleixo, algum abandono e o clima melanclico existentes (SCHWARCZ, 1998, p.
219), o que nos faz lembrar de narrativas de viajantes sobre as condies do prdio
131
Tanto no Arquivo Nacional quanto no Museu Imperial, existem documentos que registram os tipos
de gastos efetuados em diferentes perodos, mas aproximadamente a partir de 1875, as despesas
realizadas foram as de pequenos servios, como, por exemplo, nas carruagens e cozinhas dos
palcios.
100
em momentos diferentes. A residncia de D Pedro I, atravs do olhar de Maria
Graham, assim anunciada: Os corredores por que passei, desde os degraus do
palcio at a sala de audincias, so simples e belos (GRAHAM, 1990, p. 301).
Entretanto, durante o perodo de d. Pedro II, Koseritz registra exatamente o
contrrio a falta de conservao das residncias do monarca:
(...) ele no possue nenhuma fortuna pessoal e a sua lista civil, j de si

insuficiente, vai na maior parte para as obras de beneficincia, de modo que
ele no pode manter nenhuma pompa na Corte; nem pode fazer nada para
dar brilho s suas residncias. (KOSERITZ, 1972, p. 29)
O Pao, na condio de moradia de d. Pedro I, foi um local em construo

utilizado em um curto espao de tempo, ao contrrio da residncia utilizada por seu
filho. O segundo imperador ampliou o palcio e nele viveu em um perodo de longa
durao, sendo pouco indicado comparar as duas narrativas dos estrangeiros, com
anlises opostas. Portanto, o que desejamos apontar que existem olhares
diferentes entre os viajantes, suscitando uma criteriosa anlise de suas escritas.
Em outras palavras, aproveitamos a oportunidade para ressaltar que ao
utilizarmos as narrativas dos viajantes em busca de detalhes sobre o cotidiano da
poca, o olhar estrangeiro nem sempre se apresenta com os mesmos resultados,
nem sempre o viajante tem a mesma opinio, como o caso das escritas
identificadas sobre o palcio e o prprio d. Pedro II.132
Diante do exposto, ao analisarmos o inventrio existente no Leilo do Pao
Imperial (SANTOS, 1940) visando a identificar os objetos que pertenceram ao Pao
de So Cristvo, percebemos que a composio do cenrio do monarca foi
constituda por um nmero exagerado de moblias, objetos de decorao e utenslios
diversos ricos em ornados que ajudaram a construir simbolicamente a monarquia e
sua realeza para o exerccio do poder.
Durante o Segundo Reinado, identificamos algumas residncias de nobres133
que viviam ostentando luxo em suas construes e obtendo objetos importados para
a decorao como marca de sua posio social.
132
O pastor Fletcher, que permaneceu no pas no perodo entre 1851 e 1857, foi um dos visitantes
estrangeiros que enalteceram a pomposidade e o luxo do palcio do monarca (FLETCHER &
KIDDER apud SCHWARCZ, p. 252).
133
Nosso entendimento da nobreza passa, entre outras questes, pela definio de Simmel sobre
aristocracia: sendo identificada em nmero reduzido, pois no se sustentaria em grande nmero
devido s suas relaes de tradio, alm disso, no poderiam crescer na mesma proporo da
massa dirigida (...) (SIMMEL, 1983, pp. 93-94).
101
Portanto, na Corte do Rio de Janeiro, o palacete de um nobre agricultor
conseguiu superar o Pao de So Cristvo na narrativa daqueles que o
freqentaram: o palacete do baro de Nova Friburgo. A residncia ficou conhecida
como sendo a edificao mais suntuosa da poca, inclusive atravs do relato de
Koseritz, que a compara com o Pao do imperador: Um Nova Friburgo (rico
plantador brasileiro) constri para si um palcio por 8.000 contos, (...), verdadeiro
palcio de fadas, e d. Pedro II vive num par de casas velhas (...) (KOSERITZ, 1980,
p. 43).
Ccero Almeida, em sua obra Catete, memrias de um palcio, nos mostra
que, alm dos trajetos que levavam a So Cristvo, novos caminhos de penetrao
foram traados:
(...) Caminho da Lagoa, que partia da Ajuda atual Cinelndia , passando

pela Lagoa Grande atual Passeio Pblico , depois pela Praia das Areias
de Espanha atual Lapa , chegando ao Boqueiro da Glria (...) que deu
origem ao Largo da Glria. A partir deste ponto deu origem outra rota de
penetrao. Era o Caminho do Catete. (ALMEIDA, 1994, p. 12)
O Caminho do Catete foi o local escolhido por Antnio Clemente Pinto (1795-
1869), o baro de Nova Friburgo, para construir134 sua residncia em 1858, junto a
pequenas chcaras, como a do baro de Mau.
A descrio sobre o baro pode ser identificada no relato de J. J. von Tschudi,
quando de sua viagem s provncias do Rio de Janeiro:
O baro de Nova Friburgo o mais rico fazendeiro, no s do distrito de

Cantagalo, como de todo o Brasil. portugus de nascimento e, como
centenas de seus conterrneos, veio para o Brasil sem vintm. Trabalhava
como moo de recados numa das lojas do Rio de Janeiro, quando, por um
feliz acaso, caiu nas graas de um rico fazendeiro, que se tornou seu
protetor e o ajudou a estabelecer-se por conta prpria. (TSCHUDI, 1980,
apud ALMEIDA, 1994, p. 13)
Como ressalta Ccero, o baro chegou a possuir 2 mil escravos entre as suas
15 fazendas localizadas em Cantagalo, So Fidlis e Nova Friburgo. Alm desses
imveis, na Corte do Rio de Janeiro, o baro possua 11 prdios, incluindo o seu
palcio.
134
Foi necessrio demolir uma casa que j existia no terreno para construir um palcio que fosse
compatvel com sua posio social e seu poder econmico.
102
O ttulo de baro lhe foi concedido pelo imperador em 28 de maro de 1854,
e, seis anos depois, ele foi elevado a baro com grandeza, referindo-se o significado
do ttulo a sua ligao com a vila de Nova Friburgo. O desenvolvimento econmico
da famlia notado no incio da dcada de 1960, por ocasio da criao da firma
Friburgo & Filhos, na Rua Municipal.
O projeto para a construo do palacete foi confiado ao arquiteto alemo
Gustav Waehneldt, tendo sido apresentado na Exposio Geral de Arquitetura da
Academia das Belas-Artes, realizada no Rio de Janeiro em 1862. Gustav
implementou um neoclassicismo caracterizado pela utilizao da cor, diferente
daquele consagrado no pas pelos artistas da Misso Artstica Francesa, no qual
utilizaram a monocromia da Antigidade Clssica.
Apesar de ter sido executado com aspectos diferenciados dos prdios
neoclssicos contemporneos, o palacete contm uma similaridade com o Pao de
So Cristvo: sua utilizao distribuda em trs pavimentos o primeiro piso
(trreo) era utilizado para servios gerais e primeiras recepes; o segundo, o
pavimento luxuoso, tinha como funo rebecer os visitantes; e o ltimo, era
constitudo de dormitrios e de demais reas da famlia (Figura 25).
Figura 25 O antigo palacete do baro de Nova Friburgo no incio do sculo XX.
Sem dvida, a residncia foi construda para representar a riqueza do baro,

tendo como decorao externa alguns elementos vindos de Portugal, alm de
esculturas e ornamentos executados por Quirino Antonio Vieira.135
135
Responsvel por esculpir a fachada da estao central da Estrada de Ferro de d. Pedro II e da
Santa Casa de Misericrdia (ALMEIDA, 1994, p. 17).
103
O que mais diferencia o palacete do baro do palcio de d. Pedro II foram os
trabalhos realizados no interior do primeiro: a qualidade do mobilirio (vindo da
Europa) e as peas de decorao (de variadas procedncias). Portanto, a beleza
enaltecida pelos visitantes da edificao do baro concentra-se no segundo
pavimento (lugar das salas de eventos pblicos), local em que a riqueza de motivos
e detalhes, alm do perfeito acabamento, foram fatores determinantes para que a
edificao fosse considerada o palacete mais rico do Imprio.
Em 1863, o baro havia realizado uma viagem Frana com o objetivo de
selecionar mobilirio para compor os seus sales, respeitando a temtica de cada
local, em outras palavras, as moblias deveriam respeitar a ornamentao e o tema
predominantes, como, por exemplo, o Salo Veneziano que deveria conter mveis
renascentistas italianos, e assim por diante.
A viso atual dos detalhes nos apliques das portas, as maanetas em bronze
dourado, os tetos e paredes compostos por vrios painis decorativos que evocam a
Antigidade localizados em todo o segundo pavimento, nos ajudam a imaginar a
suntuosidade dos eventos da poca. Alguns bailes podem ter sido realizados no
Salo Pompeano, caracterizado por decorao inspirada nas pinturas murais de
Pompia, ou no Salo Mourisco, com ornamentos que evocam a arte islmica.
O palacete foi ocupado pela famlia em 1866. Em 1869, o baro faleceu e
seus descendentes usufruram da edificao at 1883, quando passaram a residir
em Nova Friburgo. Posteriormente, a edificao foi vendida a um sindicato do qual
era maior acionista o senhor conselheiro Mayrink, que o adquiriu e depois hipotecou
ao Banco da Repblica. Por encontro de contas com este banco, foi o grande imvel
vendido ao governo para palcio presidencial. 136
O prdio foi sede do Poder Executivo no final do governo de Prudente de
Morais (1894-1898), reformado em 1896 e inaugurado no ano seguinte137 (CHAGAS,
2003, p. 151).
Aps essa breve apresentao de outra residncia da mesma poca do Pao
de So Cristvo, visando a mostrarmos a realeza nas edificaes dos nobres,
cabe-nos informar que o prdio localizado na Quinta da Boa Vista est bastante
descaracterizado; diante disso, apenas algumas das principais salas sero visitadas
136
Jornal do Commercio. Rio de Janeiro, 20/02/1897
137
Depois Palcio do Catete e Museu da Repblica.
104
em nosso percurso, da seguinte maneira: primeiramente, os espaos pblicos, e,
posteriormente, os espaos privados.
Tomaremos como pressuposto a opinio de Edward T. Hall: o espao um
dos sistemas organizacionais bsicos que do sustentao a todos os seres vivos
especialmente s pessoas. Analisaremos o espao enfatizando sua representao
social e pessoal (HALL, 2005, pp. XII-1).
Hall nos mostra que o interior de uma residncia ocidental organizado
levando em considerao os espaos. Transportando-nos para os palcios,
identificamos aposentos relacionados s funes diversificadas e caractersticas de
uma poca, como, por exemplo, nos palcios do sculo XIX, onde era lugar-comum
existirem: vestbulos; ucharias; aposentos imperiais; salo de baile; salo de jantar;
sala do Trono; entre outros.
Antes do sculo XVIII, os aposentos europeus no tinham funes fixas. No
existia privacidade entre os membros da famlia, pois no havia espao especfico, e
as pessoas circulavam por todos os ambientes; com isso, para chegar a um cmodo
era necessrio passar por dentro de outro (HALL, 2005, p. 130).
Entretanto, no sculo XIX, identificamos a diviso dos ambientes domsticos
a partir da necessidade da existncia de espaos privativos divididos em vrios
cmodos com funes especficas como, por exemplo: quarto, sala de jantar, sala
de msica, ante-sala , respectivamente caracterizados pelo uso.
Os debates sobre os espaos pblico e privado tm apresentado diferentes
anlises das complexas noes do assunto, com alguns autores mais
referenciados138. Entretanto, na tentativa de nos orientarmos sobre o tema para que
possamos apenas diferenciar os ambientes da casa utilizando as categorias de
pblico e privado, identificamos a pesquisa da portuguesa Maria Alexandre Lousada
(2004, pp. 93-120), que, durante sua anlise das prticas de sociabilidade em Lisboa
no final do Antigo Regime, apresenta um esquema com as trs dimenses do
privado e do pblico:
a jurdica (propriedade pblica vs. propriedade privada), a poltica (a esfera

pblica de comunicao e expresso no sentido habermasiano, constituda
138
J. Habermas (Historia y crtica de la opinin pblica. La transformacin estructural de la vida
pblica. Barcelona, 1986), sobre a emergncia da esfera pblica; Norbert Elias (O processo
civilizador. Rio de Janeiro, 1994), sobre o processo civilizacional; e a coletnea Histria da vida
privada (1990), sobre a vida privada.
105
pela opinio e a associao) e a urbanstica (a cena pblica, o espao
urbano pblico, aberto e de acesso livre). (LOUZADA, 2004, p. 93)
A autora ressalta que as qualidades dos espaos so resultados de

construes sociais e o produto de usos sociais. Partindo dessa reflexo, ao
analisarmos a biografia do Pao de So Cristvo, uma propriedade privada que
propagou algumas das tradies portuguesas, contendo salas que tiveram diferentes
utilizaes sociais, optamos por propor duas categorias distintas para apresentao
dos espaos da casa, justificadas ento por seus usos: o pblico e o privado.
Com isso, os locais que receberam o pblico (pessoas externas ao convvio
familiar), com atividades de carter poltico e social, receberam a nomenclatura de
espao pblico, sendo diferenciados, portanto, das salas que foram usadas com as
atividades dirias em famlia, que em alguns momentos receberam pessoas com
forte lao de parentesco e amizade ou outros interesses especficos, caracterizadas
como espao privado.
Para alguns autores, como, por exemplo, Marco Morel (2005), a residncia ao
ser analisada em comparao ao mundo das ruas, caracterizada como um
espao privado. Em outra perspectiva, para a prpria Maria Alexandre Lousada
(2004, p. 95), os sales correspondem aos ambientes privados. No nosso caso, por
se tratar de uma anlise de salas de dentro da residncia caracterizadas por suas
aes sociais, as salas das Audincias Pblicas e o Salo de Bailes sero aqui
considerados como um espao pblico, enquanto os demais espaos formaram o
ambiente privado da famlia.
Alm dessa complexidade em definir a fronteira entre o pblico e o privado,
Maria Alexandre aponta os espaos semipblicos, caracterizados como locais
hbridos. No olhar da autora, em comparao ao espao pblico como, por
exemplo, a rua, em que no h limites de uso, limites temporais e comportamentais
, o espao semipblico um local privado, com acesso livre e limitaes (de uso,
temporal e comportamental) determinados por seu proprietrio.
A opinio da autora nos auxilia em como caracterizar o Salo de Jantar do
palcio local privado para a realizao da alimentao em famlia que, em
ocasies especiais, era transformado em salo para os jantares oficiais, cujo acesso
era determinado pelo imperador. Com isso, o Salo de Jantar do Pao de So
Cristvo, que ser apresentado na categoria de espao privado, por nos auxiliar a
pensar no cotidiano alimentar da famlia, pode ser analisado como um espao
106
semipblico, devido ao seu carter hbrido fortalecido pelas distintas utilizaes
ocorridas em um mesmo local.
luz do que foi brevemente apresentado, em nosso percurso pelo Pao de
So Cristvo, apresentaremos os espaos pblicos como aqueles consagrados
pelos rituais que contavam com a apresentao do imperador na encenao do
poder e fortalecimento de sua imagem; e os espaos privados, que iro
corresponder ao local de repouso, alimentao, convvio de seus ocupantes unidos
por laos de parentesco ou vnculos de outra natureza.
Para facilitar a visualizao dos espaos que sero analisados, apresentamos
duas tabelas divididas nas categorias de pblico e privado com as salas separadas
pelos respectivos pavimentos e na ordem em que sero visitadas:
Tabela 1 Espaos Pblicos

ESPAOS PBLICOS
2o Sala do Trono
Pavimento Sala do Corpo Diplomtico
Salo de Baile
1.
Pavimento Museu do Imperador*
* Ser apresentado separadamente no prximo captulo.
Tabela 2 Espaos Privados

ESPAOS PRIVADOS
3o Quarto do Imperador
Pavimento Biblioteca
o
2 Gabinete de Estudos
Pavimento Oratrio da Imperatriz
Salo de Jantar (semipblico)
o
1 Capela So Joo Baptista
Pavimento Gabinete de Qumica
Terrao Observatrio Astronmico
Trreo Jardim das Princesas
107
Queremos ressaltar que a inteno neste trabalho apresentar as aes que
esto relacionadas aos espaos, apresentando os objetos e tornando-os presentes
(por meio da apresentao das imagens de cada objeto citado) em um espao com
seus atores sociais. Os objetos nos auxiliam na composio dos ambientes e no
exerccio de reflexo sobre as prticas sociais.
As moblias, os objetos de decorao e os demais utenslios do ambiente
monrquico no devem ser analisados apenas pelo seu papel funcional, mas pela
representao simblica, pois so objetos do cotidiano que se diferenciam dos
utilizados nas camadas baixas da sociedade, devido as suas formas, tipo de
materiais, mas, principalmente, por fazerem parte da casa do imperador. Os objetos
que sero apresentados representam os bens consumidos pela elite monrquica,
marcando nitidamente a sua posio social, distanciada da camada baixa da
sociedade.
Chamamos a ateno principalmente para o uso dos objetos em sua
articulao com o cenrio do poder do imperador, e no pela simples posse do
objeto, pois Bourdieu nos lembra que:
grupos de status se definem menos por um ter do que por um ser,

irredutvel a seu ter, menos pela posse pura e simples de bens do que por
uma certa maneira de usar estes bens, pois a busca da distino pode
introduzir uma forma inimitvel de raridade, a raridade da arte de bem
consumir, capaz de tornar raro o bem de consumo mais trivial. (BOURDIEU,
1974, p. 15)
Apropriando-nos da metodologia criada por Baxandall (2006) para analisar

historicamente os quadros, analisaremos objetos partindo da descrio individual
para chegarmos representao dos mesmos, inseridos nos distintos espaos do
antigo Pao de So Cristvo.
Toda explicao elaborada de um quadro inclui ou implica uma descrio

complexa desse quadro. Isso significa que a explicao se torna parte de
uma descrio maior do quadro, ou seja, uma forma de descrever coisas
nele que seriam difceis de descrever de outro modo. Mas, se verdade
que a descrio e a explicao se interpenetram, isso no nos deve
fazer esquecer que a descrio a mediadora da explicao.
(BAXANDALL, 2006, p. 32)
Baxandall aponta para o problema de se escrever sobre algo situado em um

passado distante; diante disso, a descrio dos objetos no olhar do autor deve se
referir representao do que pensamos de um objeto:
108
A descrio menos uma representao do quadro, ou mesmo uma
representao do que se v no quadro, do que uma representao do que
pensamos ter visto nele. Em outras palavras, a descrio uma relao
entre o quadro e os conceitos. (BAXANDALL, 2006, p. 44)
Ressaltamos que na presente pesquisa, ao descrevermos cada objeto e ao

realizarmos sua anlise, tentamos sugerir que a reflexo pertena mais ao domnio
da representao do que da observao do objeto propriamente dito.
Costumamos pensar ou falar do objeto distncia dele, mais ou menos

como um astrnomo olha uma estrela distncia, porque a acuidade ou
agudeza da percepo aumenta medida que nos afastamentos do centro.
(BAXANDALL, 2006, p. 38)
Diante do exposto sobre os objetos, para que eles no caiam (de novo) no
esquecimento institucional, ao trmino de cada anlise deixaremos registrado o atual
local da guarda dos mesmos, pois os materiais em questo ajudam a pensar o Pao
de So Cristvo e a elite da poca.
Voltando ao palcio, a pesquisa nos levou a refletir o quanto deve ter sido
problemtico, durante o Imprio, organizar a circulao de pessoas internas no local
e o acesso da populao externa, funes do mordomo e das camareiras,
responsveis pelas chaves da residncia. Para abrirmos a porta do palcio,
iniciaremos por um dos objetos que encontramos no cofre da direo do Museu
Nacional139: uma chtelaine, representando a importncia do controle das chaves do
palcio.
Com uma suntuosidade monrquica, a chtelaine constituda de trs
pingentes: um em ouro, com perfil de d. Pedro II; o segundo tambm em ouro, com
esfera armilar terrestre acompanhada de uma coroa imperial; e o outro com uma
pedra ametista, medindo em seu total 19 cm (Figura 26).
O objeto utilizado para agregar as chaves do palcio carrega, ao mesmo
tempo, a imagem do Imprio e de seu soberano junto a um mineral representando a
riqueza natural do pas. Esse trip imperou como um instrumento para a
consolidao do poder monrquico apresentado de diferentes formas: em objetos
decorativos; de uso pessoal; em detalhes das paredes do palcio; enfim, a
representao monrquica estava sempre presente.
139
Atravs da entrevista realizada com o professor da instituio, Johann Becker (1932-2004),
realizada em 1998, passamos a entender a poltica da utilizao do cofre da diretoria em guardar
todos os objetos que se acreditava terem pertencido ao prdio na poca de d. Pedro II.
109
Figura 26 Chtelaine. Figura 27 Rplica de uma chave do palcio.
Essas marcas impressas em detalhes de objetos sero identificadas no

presente captulo, incluindo as pistas da monarquia registradas nas paredes do
palcio.
No atual Museu Nacional, ao ser concluda a restaurao de uma das salas
do terceiro piso140, foi confeccionada uma chave similar s utilizadas na poca, a
partir da fechadura original. O resultado foi um grande e pesado objeto medindo
12,50 cm de comprimento (Figura 27), o que pode ser a razo de uma chtelaine
grande (com seu papel difusor): abarcar volumosas chaves dos espaos da famlia
imperial. A chtelaine encontra-se guardada no cofre da direo.
Voltemos ao palcio do sculo XIX, atravs do relato do viajante F. Biard, em
relao a sua experincia em ir diariamente ao Pao para pintar os quadros da
imperatriz e das princesas, entre os anos de 1858 e 1859. A confiana era tamanha
que lhe foi passada uma cpia da chave de uma das entradas do palcio:
Por fim, a fim de cuidar melhor dos retratos, eu me instalara no pao e, para
evitar o incmodo de atravessar os ptios onde permaneciam as sentinelas,
haviam me confiado uma chave da porta que se abre a para a Rua da
Misericrdia. Essa chave despertou-me dois sentimentos bem diversos: o
de satisfao, por poder entrar e sair a qualquer hora, sem cerimnia; o de
espanto, pelo tamanho dessa chave, que no cabia em nenhum dos meus
bolsos. Contudo, aceitei-a com reconhecimento, embora tivesse de
aumentar uma das minhas algibeiras. No me foi possvel, porm, diminuir
o peso do objeto. Por vezes eu me esquecia de que a trazia comigo, e,
nesses momentos, ao me sentar em cima, reerguia-me de golpe como se
me tivesse sentado sobre uma cobra. Pouco a pouco me acostumei com
esse pesadelo. (BIARD, 1945, p. 43)
140
O salo da Seo de Memria e Arquivo.
110
No Pao de So Cristvo, conforme os palcios de sua poca, exista a
preocupao em determinar entradas diferenciadas para os acessos, relacionados
ao perfil do freqentador (Figura 28).
Figura 28 As distintas entradas da residncia: na cor vermelha, o acesso privativo (no torreo sul);
em azul, para o pblico (no torreo norte); e, em amarelo, para os archeiros e demais funcionrios.
A famlia tinha entrada pelo torreo sul, que levava aos aposentos imperiais
at o terceiro piso atravs de uma escada;141 o visitante, para as Audincias
Pblicas ou reunies particulares, tinha acesso pelo torreo norte;142 e a entrada dos
archeiros da guarda imperial e dos responsveis pelas carruagens era realizada pelo
porto central.143 Por isso, nas fotografias da poca, existiam toldos (coberturas)
apenas nas duas entradas laterais (torrees norte e sul), utilizadas para o acesso
oficial pblico ou privado, ao contrrio da entrada central, considerada como um tipo
de acesso para diferentes servios.
Como era de se esperar, no encontramos registros sobre a determinao de
entrada especfica para os escravos na residncia; nos documentos enviados aos
porteiros para a orientao sobre o acesso ao palcio somente se fala do pblico
externo. O que se pode dizer que no palcio as entradas nas duas laterais do
141
Atualmente, a entrada encontra-se desativada e no lugar da escada foi construdo um elevador
que leva os visitantes pr-autorizados ao gabinete da direo do diretor (antigo quarto de d. Pedro II).
142
Entrada atualmente desativada.
143
A entrada pelo porto central (porto de servios) passou a ser utilizada como entrada principal do
prdio, para visita s exposies, aps 1904, por determinao aprovada em Relatrio Ministerial da
Justia e Negcios Interiores, 1904-1905, p. A-24.
111
prdio, alm da parte dos fundos, podem facilmente ter sido utilizadas pelos negros
do palcio,144 por no terem sido locais de aparncia nobre.
Continuando pela entrada do palcio, a partir do grande porto central,145
avistamos um hall que nos transporta poca da residncia imperial devido s
marcas registradas a partir de prospeces, tais como pinturas diversas nas paredes
e nos tetos (Figura 29).
Figura 29 Pintura floral encontrada em um dos tetos do hall.
Ao visualizarmos na entrada do prdio as duas colunas em estilo romano,

identificamos mais colunas nas laterais do hall. Em um canto delas, a prospeco
(Figura 30) apresenta os detalhes da pintura contendo crculos alternados por
guirlandas. Chamamos a ateno para a coluna, pois caracterizada pela ordem
Corntia, a mais ornamental das trs ordens146 desenvolvidas pelos gregos, tendo,
ao final da dela, um o capitel elico um tipo primitivo de capitel de ordem Corntia
apresentando um desenho em forma de folha, desenvolvido pelos gregos da sia
Menor (BURDEN, 2006, p. 246).
144
O Museu Nacional utiliza apenas a entrada da lateral esquerda para os seus servidores, tendo
sido as demais desativadas por motivo de segurana.
145
Os portes, tanto o da direita quanto o da esquerda, esto desativados h dcadas por estarem
sendo utilizados como paredes devido falta de espao fsico na instituio.
146
As trs ordens so: Corntia, Jnica e Drica.
112
Figura 30 Detalhe da pintura do hall da residncia com os capitis das colunas.
Smbolo da unio entre o cu e a terra, os significados das colunas na

Antigidade podem oscilar, representando a vitria ou domnio e poder legal. O uso
cristo da coluna tambm proporciona diferentes significados, como, por exemplo,
os monumentos comemorativos e os penitenciais (BECKER, 1999, p. 71).
As colunas na Antigidade foram utilizadas caracterizando a arquitetura
helnica (480-323 a.C.) como elemento estrutural e idealizadas na posio vertical,
com o propsito de receberem a compresso de parte do teto ou da parede
(BURDEN, 2006, p. 47). Foram usadas nas construes que necessitavam de
maiores destaques, principalmente nos chamados templos edificaes em maiores
propores, para uso pblico, com a destinao relacionada ao culto dos deuses.
Portanto, em algumas paredes ou tetos do antigo Pao de So Cristvo,
continuaremos a visualizar as marcas do Imprio atravs da identificao dos
smbolos da Antigidade, comumente usados na realeza como forma de tornar
semelhante seu espao fsico s grandes construes das antigas civilizaes que
representavam o lugar dos poderes polticos ou divinos.
113
Planta 1 Primeiro pavimento Escadaria de mmore.
Do hall j podemos avistar um pequeno ptio contendo uma larga escadaria

de mrmore (Figura 31), construda durante a administrao de Manuel de Arajo
Porto Alegre.147 A escada tinha a funo de ligar a entrada central do palcio s
instalaes privadas e pblicas da residncia, e parece ter sido utilizada pelos
funcionrios da edificao.
Figura 31 Escadaria de mrmore no ptio interno.
Entretanto, quando os atuais visitantes e demais freqentadores do Museu

Nacional sobem a escada, no costumam olhar para as laterais, deixando de
admirar os ornatos aplicados nas paredes na altura do terceiro piso, com formato de
lees (Figura 32). Esses correspondem aos lees da Casa Real de Castela,148
representando a fora (da residncia ou de seu proprietrio), e em homenagem a
Carlota Joaquina, av do imperador. Os lees, que despertavam a suntuosidade no
147
Responsvel pelas obras no palcio durante o perodo de 1850-1856, sendo que a colocao do
mrmore foi realizada durante as obras de adaptao do palcio, em 1910.
148
Identificamos marcas de retirada de alguns lees das paredes externas do palcio.
114
passado, hoje ficam quase imperceptveis na altura do terceiro pavimento do ptio
interno.
Nos palcios dos soberanos,149 a presena constante de imagens femininas,
de animais e de crianas nos remetem aos significados mais antigos, fazendo-nos
perceber a necessidade de evocar o perodo referente s civilizaes clssicas.
Figura 32 Lees como ornamentao do ptio interno.
Em um espao atrs da escadaria de mrmore (totalmente descaracterizada

nos dias atuais) ficava o lugar para a guarda das carruagens imperiais, onde hoje
encontramos os banheiros para os visitantes da exposio, parte da Biblioteca e da
sala de aula do Programa de Ps-graduao em Antropologia Social.
Planta 2 Primeiro pavimento - Sala dos Arqueiros.
149
Na fachada principal do palcio do baro de Nova Friburgo, as imagens de rostos femininos e
esculturas de deuses gregos (Minerva e Ceres) fortalecem a afirmativa.
115
A Sala dos Archeiros
Voltando ao porto central, identificamos a Sala dos Archeiros, localizada
direita do porto (no torreo sul), sendo utilizada no momento como local de
exposio permanente da geologia a Sala dos Meteoritos.
Em relao aos archeiros do palcio, na nossa busca de objetos imperiais,
identificamos uma archa150 (ou alabarda) medindo 2,25 cm, que estava escondida
atrs do armrio do diretor (no gabinete da direo da instituio). A archa (Figura
33) pertenceu Guarda Imperial dos Archeiros do imperador, o que nos leva a
pensar em seu papel nas atividades de segurana no amplo Pao de So Cristvo.
Figura 33 Archa guardada atrs do armrio do diretor do Museu Nacional.
Portanto, as descries de Koseritz, de 6 de maio de 1883, sobre sua

participao na audincia do Pao de So Cristvo, destacam que no palcio no
existem guardas; estes se encontram em uma casa de guarda, que fica do lado
direito, a alguma distncia.151
A archa, durante a gesto do ex-diretor do Museu Nacional, Jos Lacerda de
Arajo Feio (1967-1971), foi socilitada verbalmente junto ao presidente do Museu de
Armas, Srgio Ferreira da Cunha, para compor o gabinete da direo do Museu
Nacional. Trata-se da archa nmero XII da 4a Companhia da Guarda Imperial de
Archeiros do Pao de So Cristvo.
150
Arma antiga semelhante ao manchil de aougueiro, munida de cabo e usada pelos archeiros.
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Minidicionrio da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1993.
151
Koseritz complementa que nos dias de Audincias Pblicas no era solicitada a identidade de
quem ali chegava (KOSERITZ, 1972, p. 35).
116
No documento de resposta (sem data) de Srgio Ferreira solicitao de
Arajo Feio est registrado que a pea em questo, h mais de um sculo em dias
festivos serviu na Guarda Imperial de So Cristvo.152 Entretanto, apesar da
inteno do ex-diretor do Museu Nacional de enriquecer a ambientao de seu
gabinete da direo, com o passar dos anos, o objeto foi perdendo sua
representao ligada antiga residncia (incluindo tantos outros materiais ali
encontrados). A archa atualmente est em local de destaque na Seo de Memria
e Arquivo do Museu Nacional.
Voltando para a edificao, identificamos, atravs da descrio do Leilo do
Pao Imperial (SANTOS, 1940) e da narrativa de alguns viajantes, os diferentes
territrios da casa, tais como: ucharias (despensas); almoxarifado; salas de jantar;
aposentos das damas; Salas do Trono, dos Embaixadores ou do Corpo Diplomtico;
de visitas; de msica; os aposentos da imperatriz; os do imperador; as salas do
museu; o teatro (EWBANK, 1976, p. 117), entre outros.
A residncia do imperador serviu como espao modelo para a sociabilidade
da Corte do Rio de Janeiro, ditando as regras de etiqueta, a organizao nos
eventos sociais e nas Audincias Pblicas, garantindo inclusive o funcionamento da
hierarquia no acesso das pessoas ao palcio, o que nos faz remeter anlise da
sociedade de corte por Norbert Elias (ELIAS, 2001).
possvel constatar que o monarca, ao colocar todos em seus devidos
lugares no cenrio poltico-administrativo da Corte, garantia o livre acesso queles
mais prximos do soberano, conforme a sua primeira determinao ao porteiro do
Pao de So Cristvo aps a maioridade:
Determina Sua Majestade Imperial, que o porteiro da Casa de Servio no

Pao da Quinta da Boa Vista execute as seguintes instrues.
o
1 Dando S.M.I. duas Audincias, e duas recepes por semana, o mesmo
Augusto Senhor no permitte que o Porteiro anuncie pessoa alguma fora
destes dias e das horas marcadas que pretenda falar com o mesmo
Augusto Senhor. Podem porem entrar a toda hora e todos os dias as
pessoas seguintes. Os Ministros e Secretrios dEstado, os Conselheiros
dEstado, o Bispo Capelo-Mor e os Coadjuntos, os Camaristas, Veadores,
Damas, Aafatas, Guardas Roupa, Mdicos, Cirurgies da Cmara,
Estribeiro-Menor, Capelles e Criados Particulares effetivos.
o
2 Os criados doutros foros, os Reposteiros e Varredores esperaro fora do
Reposteiro, entrando para a Salla dos Archeiros e para a Sala dos Nobres
aquelles que a ellas tinho direito no Reinado do Snr. D. Pedro 1o.
152
BR MN MN DR. Classe 62, Museu de Armas Ferreira da Cunha.
117
o
3 Tem entrada livre dos Reposteiros para dentro, os mestres de Suas
Altezas Imperiaes, que so os de Direito e Sciencias Positivas, o de
Botnica e Sciencias Naturaes, o de Muzica, o de Francez, Pintura, o de
Lngua Ingleza, o de Alemo; os mais esperaro no Reposteiro para fora, e
s podero entrar em Dias de Audincia.
4o Tem entradas livres dos Reposteiros para dentro as esposas dos que
tem entradas livres, o Thezoureiro e Escrivo.
o
5 Tambm tero entrada somente para a Meza dEstado os officiaes e
Cadetes da Guarda.
6o As senhoras que vierem vender suas homenagens as SS. AA. II. faro
anunciar Exma. Senhora Camareira-Mor, e receber suas ordens.
Pao, 17 de agosto de 1840
153
Paulo Barboza da Silva
Tornava-se necessria, na organizao do teatro do poder, a delimitao do

acesso ao palcio, pois, no caso brasileiro, a sociedade de Corte, parafraseando
Elias, era caracterizada pela Provncia do Rio de Janeiro e o seu principal palcio,
que, utilizando o modelo francs, ditava as normas de etiqueta e a moda,
destacando o poder soberano do imperador atravs dos laos de interao com sua
nobreza (ELIAS, 2001, p. 120).
Esse processo acontecia por meio dos rituais que acompanhavam os
encontros diplomticos e as demais visitaes realizadas nos sales do Pao de
So Cristvo, utilizando a marca do imperador em pratarias, esculturas e vasos.
Em seus sales, o monarca deveria, alm de irradiar o efeito sagrado ao
pblico, permitir a realizao das artes de: bem receber; desenvolver acordos
polticos; reger o ambiente de cordialidade; entreter com a palestra; prever a dana;
garantir o ambiente da exposio da moda feminina; inspirar a etiqueta, entre outros.
Para isso, o soberano e seu palcio deveriam interagir para a melhor
representao do monarca. Partindo dessa premissa, fomos analisar o significado da
categoria palcio em diferentes dicionrios154 para associ-lo ao seu imperador.
Encontramos dois eixos que nos contemplam: residncia de um monarca, de um
chefe de governo; e construo ampla e aparatosa, edifcio suntuoso. Logo, alm de
ser uma habitao de governantes, deve ter as caractersticas de uma casa grande
e luxuosa. O que une os dois eixos o que um palcio deve representar: a casa do
poder.
Constatamos que a residncia de um soberano deveria ter maior visibilidade
como referncia de espao do poder em uma determinada sociedade. Portanto, um
153
AN. CRI, Mm, doc. 40, cx. 11, pc. 1.
154
Dicionrios: SILVA, Innocncio F. Dicionrio bibliogrfico portugus. Lisboa: Imprensa Nacional,
1870. CUNHA, Antonio Geraldo da. Dicionrio etimolgico Nova Fronteira da lngua portuguesa. Rio
de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.
118
palcio deve representar o seu proprietrio e ter a dimenso de sua personalidade.
Alis, essa constatao identificada desde a poca da Antigidade.
Diante da anlise da categoria palcio e lembrando que pao tem o mesmo
significado (VAINFAS, 2002, p. 558), o que nos interessa constatar que um rei
deve ter um palcio que represente sua autoridade, contendo os espaos
necessrios para as encenaes do exerccio do poder: os rituais e smbolos da
realeza. Dentro do Pao de So Cristvo, as salas de representao do poder
sero as que denominaremos espaos pblicos.
Para darmos continuidade ao trajeto na apresentao dos objetos que
representam o cotidiano do palcio, iniciaremos pelos locais mais emblemticos: os
espaos pblicos, por terem sido os cenrios preparados para a ritualizao do
poder do monarca.
2.1.1 OS ESPAOS PBLICOS DO PAO DE SO CRISTOVO
Inicialmente, o espao privado do monarca foi transformado em espao

administrativo aps 1840, quando os ofcios da Casa Imperial passaram a ser
despachados no prprio pao.155 Nesse sentido, houve o fortalecimento na
residncia dos espaos pblicos, pois ali eram realizadas as recepes de
conselheiros e diplomatas o cenrio de acordos polticos. A partir de 1846, as
Audincias Pblicas foram transferidas do Pao da Cidade para o de So Cristvo
por ordem do imperador,156 transformando uma parte do espao privado em
pblico.
Diante da explicao de que os espaos construdos para a ritualizao do
poder do soberano so os que aqui destacaremos como espaos pblicos,
consideraremos as relaes que se estabelecem entre a memria e os lugares que
evocam o poder. Em alguns casos, partiremos da utilizao da memria individual
(dirio e outras narrativas), sem nos distanciarmos do coletivo na anlise da
representao social das salas do palcio.
155
Conforme documentos do Fundo Casa Real e Imperial. AN. SDE 027, 1838 a 1889.
156
AN.CRI, Mm, doc.73, cx. 12, pac. 06, SDE 027, 9.7.1846.
119
Portanto, ao analisarmos grupos e indivduos inseridos no palcio,
identificaremos aes que visavam a fortalecer o poder do imperador. Com isso, ao
analisarmos a casa ao ser transformada em museu (Museu Nacional) no perodo
republicano, destacaremos algumas aes de ex-diretores na nova estrutura de
poder da edificao, que, com o passar dos anos, definiram o que deveria ser
lembrado e, conseqentemente, o que deveria ser esquecido.
Continuando a apresentao dos objetos, passaremos para as moblias que
parecem ter pertencido aos espaos pblicos da casa, identificadas com o auxlio do
registro do grande leilo do Pao, elaborado detalhadamente por Francisco Marques
dos Santos (SANTOS, 1940, pp. 211-316). Movidos pelo pensamento de que os
objetos que sero apresentados (os mveis, os vasos de decorao, os utenslios de
higiene, esttuas, entre outros) nos auxiliam na anlise da vida no palcio e nas
residncias da elite na Corte do Rio de Janeiro, passemos aos mveis.
As moblias ainda existentes no Museu Nacional foram arrematadas no leilo
pelo ex-arquiteto de d. Pedro II, Francisco Joaquim Bettencourt da Silva,157
funcionrio do Ministrio do Interior responsvel pelas obras de adaptao do
palcio para abrigar a Constituinte Republicana.
Quais eram as salas que compunham esses espaos pblicos? A Sala do
Trono, a Sala do Corpo Diplomtico158 e o Salo de Baile, que estavam localizados
na ala considerada nobre dos palcios o segundo pavimento da residncia. Desde
o Renascimento, o segundo andar das grandes edificaes era considerado o plano
norte, o local mais nobre, ambiente para a apresentao do status do proprietrio.
Planta 3 Segundo pavimento Escadaria de madeira.
157
Antigo arquiteto do Pao de So Cristvo.
158
Tambm conhecida como Sala dos Embaixadores.
120
No Pao de So Cristvo no foi diferente, pois o segundo pavimento era
reservado para os rituais de fortalecimento do poder e para garantir a sociabilidade
entre o imperador e a sua nobreza. Por isso, partiremos da entrada do palcio indo
diretamente ao segundo piso, como se fazia no passado, utilizando a escadaria de
madeira ainda existente no local que liga o primeiro ao segundo piso (Figura 34).
vlido destacar que todo esse andar abriga atualmente as exposies do Museu
Nacional.
Figura 34 Escadaria original de madeira vista a partir do primeiro piso em direo s Salas
do Trono e do Corpo Diplomtico.
A escadaria de madeira funcionava como um corredor vertical exclusivo para

os visitantes que ligava a entrada em direo ao segundo piso do palcio, onde
eram encontrados os principais espaos pblicos da residncia.
As Salas do Trono e do Corpo Diplomtico, denominadas pela direo do
Museu no perodo ps-monrquico Salas Histricas, so caracterizadas pelos
smbolos utilizados durante o perodo monrquico: os signos da Antigidade. As
nomenclaturas das salas foram copiadas do Palcio da Ajuda, que serviu como
modelo para a construo do Pao, como vimos no captulo anterior.
No perodo entre 1856 e 1861, quando o prdio abrigava o Pao de So Cristvo,
ambas as salas tiveram seus tetos e paredes pintados em ouro pelo italiano Mario
Bragaldi introdutor do estilo conhecido como La Renaissance , deixando-as
121
assim, repletas de simbolismo mitolgico e representando os ltimos fortes vestgios
da presena da monarquia no palcio.
J aps o advento da Repblica, a primeira restaurao das Salas Histricas foi
realizada pelo artista Eugene Latour, em 1923, ao trmino do perodo de
administrao do diretor do Museu Nacional, o professor Bruno lvares da Silva
Lobo (1915-1923). A segunda interveno foi executada durante a gesto do
professor Jos Cndido de Melo Carvalho,159 pelos artistas Edson Motta, F. Pacheco
da Rocha e Luis Carlos Palmeira, com a colaborao do Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional IPHAN (CARVALHO, 1977, p. 39).
Cabe-nos destacar que foram identificadas em diferentes pontos das paredes
do prdio marcas da monarquia, principalmente quando chegamos prximo s Salas
Histricas. De um ponto a outro do prdio, na parte fronteiria da edificao, as
decoraes das paredes so caracterizadas com smbolos com o propsito de
iluminar a imagem da monarquia e, conseqentemente, fortalecer a posio social
do proprietrio.
Um exemplo a imagem encontrada na sala anterior s Salas Histricas:
um carneiro identificado nas cornijas (suportes estruturais) em gesso presas aos
tetos do ambiente (Figura 35).
Esses ornatos passam totalmente despercebidos pelos visitantes da
exposio, acompanhados por sancas decoradas com frisos. A imagem dos
carneiros nas cornijas apoiadas a uma coluna representa o smbolo da fora. Gregos
e romanos eram representados com cabea de carneiro como manifestao da fora
suprema (BECKER, 1999, p. 57).
Figura 35 Detalhe dos carneiros em parede do palcio.
159
O professor Jos Cndido esteve na direo do Museu Nacional durante o perodo de 1955 a
1961, e contou com grande apoio do reitor da UFRJ, professor Pedro Calmon Moniz e Bittencourt,
historiador preocupado em preservar a memria do palcio.
122
Ao continuarmos nosso percurso tendo as Salas Histricas como a prxima
entrada, identificamos nas passagens de ambientes o aumento na riqueza das
pinturas e apliques nos tetos e nas paredes (Figura 36).
Figura 36 Detalhes nas paredes e tetos prximos s Salas Histricas.
Nesse sentido, os desenhos nos alizares das passagens entre as salas nos
causam inquietao devido a identificarmos (de muito perto) que a decorao era
composta por imagens que representavam a economia do pas na poca: o caf e o
tabaco (Figura 37).
O caf e o tabaco foram smbolos muito utilizados nos ornatos monrquicos,
bem como as pedras preciosas brasileiras, representando as principais riquezas da
terra.
Figura 37 esquerda, viso parcial do alizar, e, direita, detalhe contendo o caf (sinalizado de
vermelho) e as folhas de fumo (tabaco).
123
Como j foi analisado no captulo anterior, a residncia do monarca foi
ampliada em 1850, perodo em que a provncia do Rio de Janeiro se destacou na
produo cafeeira do Brasil, responsvel por 78,41% do caf exportado (VAINFAS,
2002, p. 107), o que justifica a utilizao da imagem do caf no alizar da passagem
principal para as Salas Histricas, no momento em que significava o principal
produto do Imprio. Cabe ressaltar que o apogeu do caf ficou restrito s elites, no
beneficiando os escravos, os libertos e os brancos pobres (NEVES, 1999, p. 143).
A situao do tabaco brasileiro passava por experincias com sementes de
procedncias diversas,160 tambm com certo destaque para a agricultura do pas.
Tanto os ramos de tabaco quanto os de caf estiveram ao lado dos cones do poder
como smbolos da terra, sendo encontrados em vestimentas, moedas, medalhas e
brases (SHWARCZ, 1998, pp. 59-63).
O aplique, que no notado pelo visitante, composto por um metal
trabalhado, que, por ter sido pintado de branco, no consegue dar realce s
diferentes figuras.
Desse modo, tanto o caf quanto o tabaco viraram no imaginrio monrquico
os smbolos da realeza, representando o desenvolvimento do pas atravs da
agricultura brasileira.
Toda essa simbologia at aqui descrita era imprescindvel composio do
cenrio para aqueles que seguiriam na direo do espao pblico do palcio: as
Salas Histricas.
Planta 4 Segundo pavimento Sala do Corpo Diplomatico
160
Sobre o assunto, ver tese de Helosa Maria Bertol Domingues (1995, pp. 62-63).
124
A Sala do Corpo Diplomtico
Para que os participantes das Audincias Pblicas tivessem acesso Sala do
Trono, era necessrio passar primeiro pela Sala do Corpo Diplomtico (Figuras 38),
que mede 81,00 m2. Diante da funo de recepo, o local foi idealizado contendo
smbolos com diferentes significados, todos voltados ao interesse do pas,
fortalecendo, assim, a imagem do Estado-nao.
Figuras 38 Sala do Corpo Diplomtico em dois momentos: esquerda, no incio do sculo XX, aps
a transferncia do Museu para o Pao; e, direita, uma imagem atual da sala.
Na barra superior ao redor de toda a sala, possvel identificar os nomes das

19 provncias imperiais intercaladas com as iniciais PT (Pedro e Thereza). Na parte
central do teto, existem desenhos, como o caduceu, representando o destaque dado
ao comrcio, alm de ornatos que simbolizam as riquezas naturais do Brasil (frutas e
pedras preciosas).
Analisando o teto, identificamos seis pedras preciosas (entre rubis, safiras e
esmeraldas) espalhadas nas laterais da sala, representando uma das riquezas
naturais da terra: os minerais. A geologia estava diretamente ligada ao perfil dos
soberanos, pois todo o rei deveria ter seu Gabinete de Mineralogia, visando a
associar sua imagem ao conhecimento da terra de seu pas.
Os pintores no estavam alheios a essas questes; alm disso, o artista deveria
colocar na residncia as marcas do proprietrio de maneira clara, para serem
observadas pelos seus visitantes. Na Sala do Corpo Diplomtico, as pinturas no teto
apresentavam os interesses do monarca, a delimitao de seu territrio e as suas
alianas (Figura 42). As pinturas passam a idia de uma nao fortalecida atravs
da monarquia, ressaltando o comrcio e a agricultura.
125
Figura 39 Teto da Sala do Corpo Diplomtico. Figura 39a Caduceu.
Nos quatro cantos do teto percebemos a pintura de um caduceu smbolo

mitolgico que remete a Mercrio, deus do comrcio, e representa o equilbrio
(BECKER, 1999, p. 52). O caduceu caracterizado pelo basto alado de Mercrio
com duas cobras entrelaadas, uma olhando para a outra (Figura 39a).
O caduceu era, originalmente, uma haste em ouro com asas em sua

extremidade. Segundo a mitologia, Mercrio lano-a entre duas serpentes
que lutavam e estas se entrelaaram na haste em uma atitude amistosa.
Da o seu aspecto conhecido. Por ser Mercrio, deus dos negociantes, o
caduceu tornou-se o smbolo do comrcio. (MNARD, apud PRATES, 2002,
p. 2)
Em cada canto desse teto, alm do caduceu, encontram-se desenhos

representando os quatros continentes da poca frica, sia, Amrica e Europa ,
atravs da pintura de dois meninos em cada canto compondo os ambientes. As
esculturas ou pinturas decorativas usando crianas geralmente nuas so chamadas
de Amorini, e formam uma das caractersticas da arquitetura renascentista. As
crianas so utilizadas tambm nas derivaes da arquitetura clssica (BURDEN,
2006, p. 21).
Analisando separadamente as pinturas dos quatro cantos da sala, os dois
meninos negros esto compondo um ambiente festivo, nos lembrando uma dana
africana;161 j o pote deitado ao cho junto lana, simbolizam os sentidos mais
bsicos para a sobrevivncia: a alimentao e a defesa. Iluminados por uma forte luz
solar, um dos meninos est segurando um leno bastante colorido, e, logo atrs
161
O gosto pela dana uma das caractersticas culturais mais conhecidas dos africanos no Brasil
desde o perodo colonial.
126
deles, encontra-se um crocodilo junto vegetao tropical abundante. A unio
desses elementos nos remete rapidamente ao continente africano.
Chamamos a ateno para os simples, porm essenciais, acessrios que
compem essa pintura, o que refora a idia da poca de que a frica representava
a matria-prima para a escravido no Brasil (Figura 40).
Figura 40 Pintura Amorini representando a frica.
A imagem que representa a sia constituda de dois meninos e de um tigre

de bengala em um ambiente que passa tranqilidade, j que um dos meninos est
abraando o animal, aparentemente calmo. A serenidade pintada na cena quer nos
remeter sia na tentativa de retratar o equilbrio alcanado devido prosperidade
dos povos asiticos (Figura 41).
Figura 41 Imagem que simboliza o continente asitico.
A prxima pintura mostra algumas imagens do Novo Mundo consagradas nos

pases civilizados: a vasta vegetao, as palmeiras e a figura do ndio. Nela,
somente um dos meninos est usando arco, flecha, tanga e cocar, compondo um
127
estilo romntico de ndio, enquanto o outro est deitado ao lado de uma ave
sugerindo ter sido caada pelo primeiro (Figura 42).
Figura 42 Imagem que representa o continente americano.
Com morros e as edificaes da civilizao ao fundo, a pintura seguinte

constituda por um menino louro de p, encostado a um mvel, com uma tocha de
fogo na mo direita e, na esquerda, um globo terrestre, simbolizando o poder do
velho continente sobre os demais povos. O outro menino sentado ao cho est
colocando um capacete de deus grego, tendo ao seu lado a Tiara Papal,
representando o poderio militar e a fora religiosa do catolicismo (Figura 43).
Figura 43 Representao do continente europeu.
Nos smbolos da sala, atravs dos meninos, identificamos que o retrato de

cada continente caracterizado por uma viso propositalmente irreal. A prova disso
est nas imagens paradisacas retratadas nas pinturas que representam a Amrica e
a frica, locais fortemente marcados por massacres e segregaes resultantes do
sistema escravista. Ao contrrio desses, a Europa foi representada de forma bem
semelhante ao contexto histrico da poca, com elementos que remetem ao poderio
128
econmico, militar e religioso. Apesar disso, no se pode esquecer que mesmo
assim essa representao no fugiu de um romantismo proposital, sobretudo porque
no havia interesses em abordar o continente europeu como expansionista e
egocntrico.
A importncia em registrar os quatros continentes na Sala do Corpo
Diplomtico pode ter tido a finanlidade de compor o ambiente como um espao
cosmopolita, sugerindo a articulao entre eles, representada em uma sala de
acesso pblico na residncia do imperador do pas. Dez anos aps a concluso das
pinturas nas duas salas, o monarca partiu, em 1871, para a primeira das trs
viagens ao exterior para visitar os principais pases dos sonhados continentes.
Planta 5 Segundo pavimento - Sala do Trono.
A Sala do Trono
Entrando nas Salas Histricas, iniciaremos pela Sala do Trono (Figura 44),
que mede 96,00 m2, tendo sido construda para representar o templo do imperador.
Essa sala contm as pinturas do italiano Mario Bragaldi nas paredes e no teto
sugerindo a imagem de um templo grego sustentadas por pinturas em ouro, imitando
colunas da Antigidade. Esse local foi o mais importante palco do poder de d. Pedro
II nas ritualizaes da monarquia. Sendo hoje usada para exposies temporrias,
no Segundo Reinado a sala era forrada de cortinas com guirlandas para comporem
o docel do trono.162
162
O trono de d. Pedro II, que figurou nessa sala, encontra-se no Museu Imperial de Petrpolis, alm
de algumas moblias, objetos de decorao e de uso pessoal da famlia.
129
Figura 44 Vista parcial da Sala do Trono.
Ao entrarmos nesse ambiente, inevitavelmente somos transportados ao

perodo de funcionamento do Pao de So Cristvo e levados a imaginar a
suntuosidade do espao atuando no pblico e ecoando a representao de seu
soberano. Essa a sala que mais desperta a ateno dos visitantes, fazendo-os
lembrar que esto em um palcio.
Analisando as pinturas em suas paredes percebemos algumas colunas ornadas com
feixes de varas com machado, simbolizando o poder militar, e outras, com a pira,
representando o fogo sagrado do saber, tendo como base principal a coroa de Pedro
II, alternadas com o caracterstico ornato do Imprio: as guirlandas. 163
Bragaldi executou parte da pintura (Figura 45) utilizando a tcnica trompe loeil,
que consiste em dar um efeito de alto relevo, causando iluso em todos os que
vislumbravam a sala (SARTHOU, 1961, p. 112). Essa tcnica faz com que os
visitantes apalpem as paredes com as mos, no acreditando no resultado
proveniente da pintura.
163
JF.0.MN.HQ.30/3. Algumas das observaes sobre os smbolos das Salas Histricas foram
registradas pelo ex-diretor, Jos Lacerda de Arajo Feio (1967-1971), e encontram-se preservadas no
arquivo da instituio.
130
Figura 45 Detalhe da sala contendo a coroa acima da inscrio PII entre duas colunas com pintura
imitando alto relevo.
Para a representao do lugar do poder do imperador, Bragaldi pintou no

centro do teto um painel representando uma assemblia dos deuses no Monte
Olimpo (Figura 46). Em frente ao trono do deus Jpiter, com uma guia aos seus
ps, encontram-se seus principais ministros: esquerda, encontram-se Vnus,
representando a deusa da beleza, Cupido, o amor, e Marte, o deus da guerra;
esquerda, visualizamos Minerva, a deusa da sabedoria, e, mais abaixo, Mercrio,
deus da indstria e do comrcio.
Figura 46 Vista central do teto da Sala do Trono a assemblia dos deuses do Olimpo.
131
Ao redor do painel central, existem seis brases e escudos que lembram as
Casas Reais. Em um espao poltico, era necessrio mostrar a tradio da nobreza
representada pela unio entre as famlias atravs de seus smbolos: o escudo
portugus da Casa de Bragana, de d. Joo VI; a esfera Armilar (braso do Primeiro
Reinado que d. Pedro I adotou), conservada por d. Pedro II; o Leo de Castela de
dona Carlota Joaquina; as armas dos Habsburgos, de dona Leopoldina; o escudo de
dona Amlia, duquesa de Leuchtenberg, e o braso de Savia, do Reino das Duas
Siclias, de dona Thereza Cristina.
Alm dessas representaes mticas e herldicas, encontramos nos quatro
cantos do teto, figuras que simbolizam quatro virtudes prioritrias para um governo:
a Justia, a Fora, a Sabedoria e a Beleza, esta ltima representada por Clepatra.
As imagens das virtudes cercam o campo imagtico do palco do poder do monarca.
Os smbolos encontrados nessa sala expressam o espao em que ecoava o poder
do soberano nas reunies com seu alto escalo, nas Audincias Pblicas, em
algumas era realizado o ritual do beija-mo cerimonial portugus de realizao
semanal164, carregado de potncia aurtica, que consistia em beijar as mos do
imperador e da imperatriz, pra quem eram feitos os pedidos mais variados. O ritual
foi extinto no Brasil a partir de 1871, quando o monarca retornou de sua primeira
viagem Europa (SCHWARCZ, 1998, p. 324).
A Sala do Trono representa o espao mais nobre da sociabilidade no palco do
poder do monarca, tendo proporcionado, assim, um lugar de ansiedades e disputas
polticas, discursos de cunho artstico, cientfico e cultural, alm de acordos com
membros da elite monrquica.
A anlise dos tetos das Salas do Trono e do Corpo Diplomtico165 do Pao de
So Cristvo nos remete s observaes de Peter Burke em relao s pinturas
dos tetos das salas do Palcio de Versalhes, realizadas por Charles Lebrun, sobre
Lus XIV e seu governo. A comparao nos ajuda a mostrar que as pinturas
funcionavam como ferramentas para a comunicao, visando a passar mensagens
sobre a situao do pas ou em relao ao fortalecimento da imagem dos soberanos,
fazendo uso da evocao dos deuses da Antigidade. No caso de Lebrun, a
164
AN Fundo Srie Interior Gab. Ministerial Cdice AC IJJ1 566 doc. 60, pc. 6, cx. 12.
165
Cabe ainda ressaltar que, em 1998, as paredes da Sala do Corpo Diplomtico foram enriquecidas
com a colocao de um tecido italiano brocado de cor damasco, semelhante nica fotografia da
poca (acima apresentada), por ocasio das filmagens do longa-metragem brasileiro O Xang de
Baker Street, quando o local foi utilizado para compor o quarto do imperador.
132
presena do rei nas pinturas era quase sempre garantida, e seu melhor exemplo
analisado por Burke (Figura 47).
Figura 47 Charles Lebrun mostra que o rei governa por si mesmo.
Selecionamos o mais famoso exemplo de pintura de teto do Palcio de

Versalhes, localizada no teto da Grande Galeria e pintada em 1661, com a inscrio
o rei assume o governo de seus domnios e dedica-se inteiramente aos negcios.
uma leitura global da imagem, Burke assim observa a pintura:
Lus segura um timo, para mostrar que agora o capito da nau do

Estado. coroado pelas Graas, enquanto uma figura que representa a
Frana sufoca a Discrdia e uma representao de Himeneu, deusa do
casamento, seguida por uma cornucpia, smbolo da abundncia. Minerva,
deusa da sabedoria, mostra ao rei a Glria, pronta para coro-lo,
acompanhada da Vitria e da Fama. No cu, os deuses oferecem seu
auxlio a Lus. (BURKE, 1994, p. 74)
O que essas pinturas executadas em perodos to diferentes tm em comum?

Tanto no Pao de So Cristvo quanto no Palcio de Versalhes, os artistas foram
adeptos do mesmo estilo: Renascentista italiano. Ao apresentaram o registro de uma
realidade do Estado, utilizavam smbolos para melhor caracterizar as imagens,
apropriando-se dos signos da Antigidade.
Os smbolos desenhados nas paredes dos espaos pblicos despertam
nosso interesse em identificar os objetivos das imagens, que passam a idia de uma
nao fortalecida atravs da monarquia, ressaltando o comrcio e a agricultura. Qual
a relevncia da ritualizao nesses locais com tantos detalhes construdos? Qual a
importncia desses espaos pblicos, e para quem o monarca se expressava nas
Salas Histricas?
133
Nos palcios europeus cada rei mandou construir o seu monumento,
verdadeiros materiais da memria coletiva, monumentos j considerados
documentos, como bem lembra Le Goff (2003, p. 525), diante da necessidade de
apresentar uma moradia que fosse diferenciada das demais, representando sua
posio na sociedade.
Peter Burke (1994, pp. 181-189) analisa algumas construes de palcios na
Europa que imitaram o estilo de auto-representao de Lus XIV, o que nos leva a
pensar que os arquitetos oficiais do rei acompanhavam um modelo de residncia
para os soberanos, incluindo os espaos para a ritualizao do poder, sendo
apropriados por diferentes pases, incluindo a nomenclatura de algumas salas.
As Salas Histricas do Pao deveriam estar preparadas para a apario do
soberano, respeitando os devidos protocolos cerimoniais, diante de uma platia
ecltica durante as Audincias Pblicas. Dentre os personagens que participavam
do ritual, destacamos os representantes de instituies brasileiras e estrangeiras;
membros da assdua nobreza; e polticos. Era o momento de consolidao do ideal
monrquico na Corte.
O Pao de So Cristvo foi o espao onde o monarca recebeu visitas
ilustres de diferentes pases, tais como: Estados Unidos, Bolvia, Uruguai, Alemanha,
Itlia, Frana, Chile, Argentina, Inglaterra, Holanda, entre outros.166
Existiram diferentes cidados, dentre as autoridades, que participavam das
Audincias Pblicas para reverenciarem o casal imperial, dentre eles, um teve
presena constante: Cndido da Fonseca Galvo (? - 1890), reconhecido como d.
Ob II dfrica. Na anlise de Eduardo Silva, d. Ob foi vassalo fiel de d. Pedro II,
tendo comparecido a todas as audincias aos sbados concedidas pelo imperador,
de 17 de junho de 1882 at 13 de dezembro de 1884, num total de 125 visitas
(SILVA, 1997, pp. 93-95).
Um homem livre de cor, que, em tempos de escravido e de fortes
transformaes sociais, no foi preciso ser laado para servir ptria lutando na
Guerra do Paraguai, d. Ob se apresentou para alistamento como voluntrio e
passou a ser reconhecido andando pelas ruas utilizando o uniforme militar,
fortalecendo sua imagem. Foi bastante citado nas narrativas do jornalista e poltico
alemo Carl von Koseritz (1830-1890).167
166
AN. SDE 027., 1838-1889.
167
Koseritz acabou vindo para o Brasil em 1850, e permaneceu aqui por 33 anos.
134
O cerimonial das Audincias Pblicas tinha incio quando o camareiro
anunciava cada pessoa antes de sua entrada na sala. Aps o ritual do beija-mo da
imperatriz, era permitido conversar por alguns minutos e, ao sair do recinto, os
sditos deveriam andar sem dar as costas imperatriz at chegar porta, local em
que seria feita a segunda e ltima reverncia.
A atividade de andar de costas foi registrada na narrativa de Koseritz:
(...) Como o assoalho muito escorregadio j aconteceu que pessoas,

pouco habituadas a esse exerccio, tenham escorregado ao andar para trs
e cado de costas, sem ter tropeado em nenhuma erva, mas tambm sem
quebrar o nariz. (KOSERITZ, 1972, p. 193)
Com a mesma inteno de Colbert em relao a Lus XIV apresentar um

homem culto atravs de suas aquisies (BURKE, 1994, p. 65) , foram adquiridos
no incio do Segundo Reinado pinturas, esculturas e demais elementos que
representassem as artes. Com o intuito de aproximar-se da civilizao, os mveis e
utenslios domsticos foram importados da Europa, o que virou modelo para a
nobreza da Corte.
Dentre as moblias do sculo XIX existentes no Museu Nacional, identificamos
algumas que haviam pertencido ao Pao de So Cristvo e estavam compondo a
ambientao do gabinete da direo do diretor do Museu Nacional.
Essas moblias (Figura 48) figuraram nas Salas do Corpo Diplomtico e,
posteriormente, ao trmino da Monarquia, foram transferidas para o Salo da
Constituinte. Os objetos foram arrematados no leilo do Pao em 1890, por
Francisco Joaquim Bettencourt da Silva, engenheiro e funcionrio do Governo
Imperial e responsvel por algumas obras no Pao de So Cristvo.
Iniciando a apresentao dos objetos que figuraram nas Salas Histricas,
identificamos moblias, como, por exemplo, consolos, jogos de sof, poltronas,
cadeiras, alm de objetos de decorao, que nos auxiliam a pensar o ambiente
monrquico do imperador.
135
Figura 48 Moblias que pertenceram aos espaos pblicos do Pao de So Cristvo e participaram
do Salo da Constituinte.
Constatamos que os objetos selecionados por Bettencourt para a

168
ambientao do Salo da Constituinte foram os de menor exuberncia real. Seria
contraditrio utilizar moblias que evocassem a monarquia em uma ambientao da
grande reunio que visava a construir as primeiras normas da Repblica. Dentre os
mveis existentes, destacamos trs cmodas que participaram do palco do poder do
monarca e da Constituinte Republicana (Figura 49). Inclusive, uma delas tem os ps
em formato de pata de leo, o que nos permite afirmar, portanto, que essa cmoda
tinha a representao da fora em sua estrutura.
Portanto, o mobilirio, assim como as louas e demais objetos de decorao
ricos em ornados monrquicos, nos ajudam a pensar o ambiente na diviso em que
estamos utilizando: pblico e privado.
Figura 49 Um dos trs consolos que pertenceram ao ambiente pblico do Pao, contendo patas de
leo.
168
Essa afirmativa constatada quando comparamos os mobilirios em questo com os existentes
nos Museus Mariano Procpio e Imperial de Petrpolis, todos ricos em detalhes e apliques que no
so encontrados nas moblias selecionadas por Bettencourt para a ambientao do Salo da
Constituinte.
136
Tania Andrade Lima (1995, pp. 164-177), em seu estudo sobre louas, muito
nos auxiliou na identificao dos utenslios domsticos que participaram das salas
que recebiam pessoas externas famlia (o pblico), pois eram consagrados como
adornos de luxo; e os objetos tradicionais eram destinados aos locais privativos do
ambiente domstico.
Partindo dessa reflexo, ao apresentarmos os ambientes, estaremos
compondo-os com objetos que propomos, por suas diferenciadas caractersticas,
serem de espaos privado ou pblico. No esquecendo que, por se tratar da casa do
imperador, o mvel ou a loua, por mais tradicional que tenha sido para a poca,
aparecero aos nossos olhos como objetos de requinte devido aos seus adornos.
Dos mveis que pertenceram ao espao pblico monrquico e que foram
arrematados por Bettencourt para compor o Salo da Constituinte, identificamos um
par de espelhos com 117 cm de altura e 74 cm de largura (Figura 50):
em formato retangular encaixado numa moldura de madeira composta de

base decorada com friso de palmetas; nas laterais colunas decoradas com
palmetas e folhagens estilizadas. Na parte superior, uma larga faixa com um
relevo representando uma figura feminina alada (Nik) conduzindo
quadriga. Acima, coluna idntica das laterais, posicionada na horizontal,
terminando em cornija, que acompanha o relevo do espelho.
(PATERNOSTRO, 1989)
Figura 50 Um dos espelhos que pertenceram ao Pao de So Cristvo e sofreram alteraes para
que a monarquia no fosse lembrada nas sesses da Constituinte.
O par de espelhos chamou nossa ateno devido aos signos monrquicos

talhados na moldura e por estar faltando um aplique na parte superior. Essa
constatao, somada explicao de Francisco Marques (SANTOS, 1940, p. 254)
nos registros do Leilo, em que narra a existncia de um par de espelhos que teve
137
os ornatos imperiais arrancados, nos leva a sugerir que os smbolos da monarquia
foram retirados para que os espelhos pudessem compor a ambientao do salo
republicano. Foi dado um novo significado aos mesmos objetos, que passaram a
compor o cenrio da Assemblia Constituinte.
Atualmente, os espelhos em questo deixaram de enfeitar o gabinete da
direo e passaram a compor a ambientao da Sala do Trono em conjunto com
algumas das moblias aqui apresentadas. Nesse sentido, sofreram outro processo
de ressignificao, agora compondo a ambientao monrquica.
Outra prtica caracterstica da nobreza monrquica a utilizao dos vasos.
No nosso caso, como no conseguimos identificar a localizao desses objetos na
poca da residncia, selecionamos alguns e os dividimos para poderem ilustrar os
espaos pblicos e os privados em nosso trajeto.
Os vasos faziam parte dos instrumentos que enalteciam a realeza na Corte, e,
no Brasil monrquico, a situao no foi diferente. Pode-se dizer que o monarca,
prisioneiro da etiqueta (ELIAS, 2001, pp. 97-132), era o maior responsvel pela
manuteno da interdependncia em torno da nobreza, envolvido inclusive com a
difuso de sua imagem atravs dos objetos de decorao enviados (presenteados)
aos seus fiis sditos.
No Leilo do Pao Imperial (SANTOS, 1940), constam registros de 112 vasos
que figuraram no palcio; entretanto, os encontrados atualmente no museu no
foram comprados por Bettencourt: um foi enviado pela Casa Imperial a mando do
imperador ao Museu Nacional;169 outro retornou ao palcio atravs de doao dos
familiares dos antigos participantes do leilo do Pao;170 e outros dois ficaram
abandonados no prdio aps o referido leilo.
No entanto, o que queremos destacar que todos os vasos identificados
perderam sua identidade ligada ao Pao de So Cristvo, passando a ter funo
meramente decorativa no gabinete da direo do Museu Nacional, e hoje se
encontram guardados na Seo de Memria e Arquivo da instituio.
A presena constante da face do imperador nos vasos era uma forma objetiva
de divulgao da imagem de Pedro II nos diferentes locais, como, por exemplo: nas
reparties pblicas, nas residncias dos nobres e em cada salo do palcio, que
representava a casa do poder monrquico durante a segunda metade do sculo XIX.
169
Um vaso Bizantino de Svres. BR MN MN.AO, pasta 19 doc. 10 A, 18.3.1880.
170
BR MN MN AE.03, f. 59 (D213).
138
Um dos vasos que gerou estranhamento ao ser visualizado no gabinete da
direo foi o que contm o retrato de d. Pedro II (Figura 51) com idade avanada,
mede 54 cm de altura, 20 cm de base e 23 cm de bojo.
O objeto constitudo de alas estilizadas em acanto de cor azul cobalto
com 2 medalhes: no primeiro, o retrato de d. Pedro II ladeado com motivos
decorativos em acanto e rocaille dourados; e o outro, com as armas do Brasil,
tendo ao centro um emblema verde encimado pela coroa imperial, ladeado por
ramos de caf e fumo em florao. Esse emblema contornado com decorao
estilizada de parreira. O vaso tem a sua borda dourada em forma de ptala
recortada (PATERNOSTRO, 1989).
Esse vaso, em especial, nos faz pensar que o objeto foi distribudo para
compor os locais de destaque da nobreza com o intuito de fortalecer a figura do
imperador. Alm de os nobres adquirirem objetos de luxo europeu, era comum
ornamentarem suas residncias com os signos de seu monarca.
Figura 51 Apresentao de frente e verso do vaso doado ao Museu Nacional por familiares de um
participante do Leilo com o intuito de faz-lo retornar ao antigo Pao de So Cristvo.
Esses vasos podem ser encontrados no Museu Histrico Nacional, no Museu

Imperial de Petrpolis e ainda podem ser identificados em algumas poucas
residncias. Isso se explica pelo fato de o imperador ter costume de presentear
representantes das famlias que possuam ttulo de nobreza com vasos contendo o
139
seu emblema. Alm disso, alguns desses objetos acompanharam geraes que o
haviam recebido ou arrematado no Leilo.171
Regina Abreu, em sua obra A fabricao do imortal (1996), ao analisar alguns
dos objetos da Coleo Miguel Calmon, designou a recorrente apario das imagens
dos imperadores em louas e demais objetos como sinalizao marcante dos
monarcas como semiforos.
H um par de vasos de porcelana francesa, do sculo XIX, comemorativo

do casamento de d. Pedro II com d. Thereza Cristina, em 1843, ofertado
pelo imperador d. Pedro II a um parente de Miguel Calmon, Dr. Inocncio M.
de Arajo Gis, em recordao aos servios que teria prestado como
presidente da Provncia de Pernambuco, em 1888, ano em que uma seca
havia assolado o nordeste. (ABREU, 1996, p. 62)
Diante do exposto, constatamos que os vasos tambm foram utilizados para

diferentes fins: eram ofertados para selarem relaes pessoais ou administrativas e,
em outros casos, serviram como acordos institucionais ou polticos. Esse o
exemplo que veremos a seguir.
Na identificao dos objetos que pertenceram ao Pao, um vaso grande nos
causou inquietao devido as suas dimenses e porque, mesmo tendo
caractersticas do perodo monrquico (pois tambm estava decorando o gabinete
da direo da instituio) no pertenceu residncia imperial, o que suscitou uma
pesquisa parte para conhecer a procedncia do mesmo. Como foi parar no atual
Museu Nacional?
O vaso, originrio de Svres172 (Figura 52), em estilo bizantino e com grande
dimenso (70 cm de altura), no contm alas e sua decorao em relevo, tendo,
como lado principal, um com emblema grande representando uma cena mitolgica
(figura feminina ladeada de putti). Ele todo em cor dourada coberta na maior
parte pela decorao em massa porcelanizada com fundo azul cobalto e figuras em
ligeiro alto relevo branco (PATERNOSTRO, 1989).
171
O professor Alexandre Miranda Delgado, autor da obra O imperador magnnimo (1992), ao nos
auxiliar a identificar famlias que ainda possuem objetos do Pao de So Cristvo, nos alertou para
dois tipos de proprietrios de vasos: os que foram presenteados pelo imperador e os que participaram
do leilo do Pao.
172
As porcelanas desenvolvidas nas oficinas de Svres eram as favoritas do rei Lus XV.
140
Figura 52 Vaso de Svres exemplo de recebimento de objeto como forma de agradecimento de
cunho cientfico.
A pea foi enviada ao Museu Imperial e Nacional pelo prprio imperador.173 O

presente foi primeiramente enviado do governo francs a d. Pedro II como
agradecimento pela emisso de materiais arqueolgicos do Brasil ao Museu
Arqueolgico de Svres.
O Museu Imperial e Nacional havia selecionado e remetido, a pedido do
imperador, o material solicitado pelo museu francs. Posteriormente, o monarca
enviou o vaso ao Museu Nacional, entendendo ser esse o verdadeiro merecedor do
presente. O Museu Imperial e Nacional funcionava como rgo consultor do
Governo Imperial, inclusive no intercmbio entre instituies de pesquisa, enviando
objetos de estudos das cincias naturais e antropolgicas.
O referido vaso, que nos remete relao entre o imperador e os institutos de
pesquisa, ao longo dos anos virou artigo de decorao no gabinete da direo da
instituio junto aos vasos que pertenceram residncia imperial. Hoje, se encontra
guardado na Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional, em companhia dos
demais.
Voltemos ao Pao de So Cristvo. Ainda apresentando objetos que
representam o cenrio pblico monrquico, destacamos um objeto que retrata a
preocupao com um costume durante o sculo XIX: a utilizao da escarradeira
(Figura 53) como utenslio para controlar esse hbito (ELIAS, 1994, pp. 155-162).
173
BR MN. AO. pasta 19, doc. 10A, 18.3.1886.
141
A escarradeira, de cermica vitrificada (esmaltada), mede 9,5 cm de altura e
21 cm de dimetro, e ao centro caracterizada por emblemas reproduzindo
litografias com retratos de trs rainhas com os respectivos nomes: SOUS
CHARLEMACNE (780); SOUS CHARLES VI (1395); SOUS HENRI IV (1600), e
contm tons em branco e rosa (PATERNOSTRO, 1989).
Figura 53 Escarradeira de porcelana contendo ao centro trs emblemas reproduzindo litografias

com imagens de trs rainhas de diferentes pocas.
O hbito de escarrar identificado desde a Idade Mdia, e no era s um

costume, mas uma necessidade geral escarrar com freqncia... A nica grande
restrio imposta era no faz-lo por cima ou em cima da mesa (ELIAS, 1994, p.
155). Os tratados de boas maneiras, at o sculo XVIII, orientavam sobre os
procedimentos em relao a direcionar os esputos para locais predeterminados. A
partir do sculo XIX, o objeto passa a ser utilizado nos espaos sociais das
residncias, vista das visitas, sobre os mveis ou ao lado dos sofs. A
escarradeira, no final do sculo XIX, passa a ser citada em obras literrias como
objeto de higiene (AZEVEDO, 1960, p. 202).
Diante da constatao de que as escarradeiras tinham o objetivo de aparar,
como um hbito, o excesso de saliva e de secreo produzidos pelo organismo, a
arqueloga Tania Andrade Lima (1995-1996, p. 66), em pesquisa sobre os humores
e odores corporais no Rio de Janeiro do sculo XIX, aponta que esses objetos174
atestam a impregnao das mentalidades da poca em expelir o que consideravam
nocivo ao organismo.
Na anlise de Tania Andrade (1995-1996, p. 89), os objetos utilizados para
esse fim foram importantes para a implantao de uma ordem corporal fundamental
174
A pesquisadora, a partir de lixos domsticos do Rio de Janeiro do sculo XIX, analisa diferentes
objetos, como urinis e aparelhos para aplicao de clisteres, alm de identificar a considervel
utilizao de plulas estimulantes e laxantes para a excreo.
142
para a construo e manuteno da ordem social do sculo XIX. Alm disso, a
autora apresenta a ideologia de higienizao como uma das mais conseqentes e
eficazes estratgias para a sustentao do projeto vitorioso de hegemonia da
burguesia.
Na escarradeira que pertenceu ao Pao de So Cristvo, as imagens das
rainhas ligadas aos nomes de trs reis Carlos Magno, Carlos VI e Henrique IV
nos transmitem uma idia de que o objeto foi produzido para ser utilizado pela alta
camada da sociedade.
Esse objeto, principalmente nas residncias, funcionou como utenslio para
controlar o ato de escarrar, de acordo com o padro em evoluo de delicadeza
que ainda conservava grande importncia no sculo XIX (ELIAS, 1994, p. 159).
Tambm foi muito utilizado no cotidiano do Pao de So Cristvo, o que se
confirma devido ao nmero de escarradeiras encontradas na relao dos objetos
que foram a leilo um total de 27 peas. O objeto em questo foi encontrado no
cofre175 da direo da instituio em timo estado de conservao, e continua
guardado no mesmo local.
Todo esse conjunto de objetos figurou no local do recebimento de visitantes
nas atividades sociais que tiveram lugar nos espaos pblicos do Pao de So
Cristvo. Por eles passaram: autoridades, nobres e cidados comuns para
participarem das Audincias Pblicas e outros eventos sociais. A caracterstica em
comum dessas peas, com exceo da escarradeira, o fato de terem servido ao
espao pblico da residncia imperial, e depois, paradoxalmente, primeira reunio
para a elaborao da Constituio Republicana.
Encerrando a anlise das Salas Histricas e seus objetos, nos vem mente
uma indagao: o que essas salas representam atualmente para o Museu Nacional?
Aps a transferncia do Museu Nacional para o Pao de So Cristvo, em 1892, a
antiga Sala do Trono continuou por muitos anos a representar a sala da qual emana
o poder, tendo sido transformada na Sala da Congregao da instituio. A mesma
passou a abrigar o frum que discute e delibera os rumos acadmicos e
administrativos da instituio. Quanto ex-Sala do Corpo Diplomtico, essa virou um
Salo Nobre, continuando a desempenhar o papel de espao para recepo.
175
O cofre ser analisado separadamente, quando passarmos para os espaos privados do palcio.
143
Entretanto, a partir da dcada de 1980, o frum maior da instituio foi
transferido para o terceiro pavimento, e as duas salas passaram a ser utilizadas
como espaos para exposies temporrias. Foi nesse momento que as salas foram
ressignificadas, retornando s nomenclaturas da poca da residncia imperial e
passando a ser conhecidas tambm como Salas Histricas, marcando uma tentativa
institucional de trazer tona sua memria.
Atualmente, esses locais continuam a ser utilizados como salas de
exposies temporrias e despertam o interesse por parte dos diferentes perfis de
visitantes que comparecem instituio. voz corrente que os dois locais formam o
conjunto mais representativo da monarquia no prdio.
Planta 6 Segundo pavimento Salo de Baile.
O Salo de Baile
Outro espao pblico de grande relevncia para o contato do soberano com
sua Corte foi o Salo de Baile. Os sales representavam o local importante para o
desenvolvimento da arte das boas maneiras e da polidez. Conforme citaes sobre
os diferentes eventos, os sales foram os espaos freqentados pela nobreza.
Entretanto, curiosamente, os escravos e todos os demais serviais, apesar de terem
atuado ativamente, no so citados nas descries. Cabe ressaltar, conforme
afirmativa de Lilia Schwarcz, que os negros africanos tornavam-se transparentes
no cenrio festivo dos brancos (SCHWARCZ, 1998, p. 258).
Os eventos sociais de carter comemorativo eram realizados acompanhados
de um grande baile desde a vinda da famlia real para o Brasil, passando a
144
influenciar fortemente os hbitos da alta sociedade brasileira (PINHO, 1970, p. 15).
atravs de algumas conexes entre a etiqueta e a cerimnia que podemos analisar o
nvel de envolvimento das pessoas como atores do teatro do poder.
O Pao de So Cristvo do perodo de d. Pedro II tambm realizou alguns
bailes, que ficaram registrados em correspondncias e crnicas. O perodo festivo
no Pao foi iniciado com o evento realizado por ocasio da Coroao do jovem
imperador, com o cerimonial narrado pelo Jornal do Commercio.176
Na narrativa, ficou ntido que existia um horrio para o incio do baile, em que
os convidados chegaram a partir das seis horas e antes das oito, horrio previsto
para a entrada do imperador e suas irms, Francisca177 (1824-1898) e Januria178
(1822-1901). O baile tambm era um espao propcio para o desenvolvimento da
arte cortes, que consistia em observar as pessoas sem pretender considerar um
indivduo como ser isolado, mas sim inserido em seu contexto social, em sua
relao com os outros (ELIAS, 2001, p. 121).
Segundo o relato, no baile de Coroao, a valsa foi iniciada ao som da
orquestra, tendo o imperador sado do sof ao lado das irms e percorrido o salo,
reverenciando a todos e retornando ao local de origem. No intervalo das msicas,
eram servidos refrescos aos convidados, e s 23 horas e 30 minutos um cortejo,
composto pelo imperador, pelas irms e por alguns membros do Corpo Diplomtico,
guiou os presentes para o Salo de Ceia, improvisado no Jardim das Princesas
(jardim externo localizado na lateral esquerda do palcio). O imperador e as irms se
recolheram s 24 horas, mas a festa, com mais de mil pessoas, finalizou s quatro
horas da manh.
A reportagem do jornal descreve inclusive os objetos de decorao utilizados
no evento: os lustres; os candelabros; as louas de Svres; as porcelanas; as
baixelas, e demais servios da loua imperial.
A partir de ento foi inaugurado o perodo de realizao de bailes no Pao de
So Cristvo. Alguns saraus ltero-musicais foram relatados em correspondncias,
176
Jornal do Commercio, de 10.9.1841.
177
Francisca Carolina casou-se com o prncipe de Joinville em 1843, filho de Lus Felipe da Frana, e
deixou o Brasil para acompanhar o marido rumo a Paris.
178
Januria casou-se em 1844 com Lus Carlos Maria de Bourbon, conde de quila, prncipe do
Reino das Duas Siclias, filho do rei d. Francisco I, irmo da imperatriz Thereza Cristina. Nessa
ocasio, recebeu o ttulo de condessa de quila.
145
sendo os convites muito disputados pela nobreza da Corte (PINHO, 1970, pp. 130-
144).
Alguns dos bailes no palcio da Quinta da Boa Vista tiveram carter de
homenagem, como foi o realizado em janeiro de 1843 para apresentar Corte o
casal Langsdorf.179 Nesse caso, tratava-se de um evento acompanhado por msica
e com o ritual do beija-mo.
Outra modalidade de baile era o comemorativo, e um dos mais significativos
foi o realizado em 1843 por ocasio do casamento de d. Pedro II com Thereza
Cristina. Sobre a participao do monarca nos bailes, identificamos a
correspondncia por ele enviada imperatriz, em ocasio de sua passagem por
Vassouras em 1848, em que destacamos sua desenvoltura com a dana.
(...) ontem noite houve aqui um grande baile, que durou at as duas horas
da manh reunindo-se quarenta senhoras bem trajadas e muitos homens
dancei dez contradanas e seis valsas. (SILVA TELLES, 1968, p. 92)
Os bastidores dos bailes eram narrados nos jornais, por isso possvel
identificarmos desde o repertrio musical utilizado at detalhes das roupas dos
convidados, como, por exemplo, o baile realizado em 31 de agosto de 1852 que foi
retratado no lbum Semanal (de 5 de setembro), descrevendo as msicas e as
principais damas. Sobre o mesmo baile, o Correio Mercantil, de 12 de setembro,
publicou a relao dos vestidos e suas respectivas damas e senhoras, incluindo
detalhes dos acessrios utilizados nas roupas.
Constatamos que os bailes, alm de terem sido utilizados para homenagear
pessoas, realizar comemoraes180 e fortalecer datas, conforme anlise de
Wanderley Pinho, foram tambm lugar de debates e conciliaes polticas, alm de
local de padronizao de etiqueta e disputa de moda feminina.
Nesses ambientes pblicos, vrios objetos de decorao ou de uso dirio do
palcio levavam a marca PII (Pedro II) ou a prpria figura do monarca com a
finalidade de propagar sua imagem aos membros da Corte. Alguns desses objetos
foram encontrados no cofre da direo do museu, como, por exemplo, a salva de
179
Georg Heinrich Von Langsdorf (1773-1852), naturalista alemo, foi membro da expedio russa
Amrica do Sul patrocinada pelo czar Alexander (1816-1881). Entre o perodo de 1813-1820, foi
cnsul-geral da Rssia no Rio de Janeiro (KOOGAN/HOUAISS, 1998, p. 946).
180
Ver relao de Datas Festivas Nacionais de Grande Gala na Corte. AN Fundo Srie Interior Casa
Imperial IJJ3 cx. 12, pc. 03, docs. 47 a 50.
146
prata (Figura 54), que parece ter sido utilizada para servir as alimentaes no
palcio.
Figura 54 Salva de prata com inscrio PII.
A salva de prata encontrada no cofre mede 4,5 cm de altura e 21,3 cm de

dimetro, de formato circular com borda decorativa sustentada por trs ps em
forma de folhagem e tem no centro gravado: PII, encimado pela coroa imperial
(PATERNOSTRO, 1989).
A utilizao de metais, como prata e ouro, pela realeza portuguesa e
brasileira obedece a um certo critrio de origem lusitana: a prata era usada para a
elaborao de utenslios domsticos, enquanto o ouro era encontrado na produo
de jias e acessrios do vesturio (CD-ROM Tempo das Colnias, 2003).
Outro tipo de objeto que teve como finalidade registrar a imagem do monarca
e que figurou nas residncias da nobreza e nos espaos pblicos do Pao, foi a
esttua. Destacamos para nossa anlise dos objetos o busto de mrmore de d.
Pedro II (Figura 55), medindo 70 cm de altura, 40 cm de largura e 20 cm de dimetro
da base. Essa escultura tem registro fotogrfico na Biblioteca Nacional atribudo a
Joseph Arthur, conde de Gobineau (1816-1882), francs que permaneceu no Brasil
no perodo de 1869 a 1870 (PATERNOSTRO, 1989).
A imperatriz teria encomendado essa obra com a inteno de que d. Pedro II
estivesse representando o monarca-cidado vestindo casaca, ao invs de um
estadista, sem as insgnias do Imprio na vestimenta. O busto foi exposto durante a
primavera de 1870 em Paris, no ateli do escultor Oliva (SANTOS, 1959, pp. 77-
102).
147
Figura 55 Busto esculpido por Gobineau.
O conde de Gobineau foi ministro da Frana na Corte no Brasil, e ao

conhecer d. Pedro II, no incio de 1869, tinha uma carta de apresentao da amiga
condessa de Barral. O monarca j conhecia Gobineau atravs de sua obra publicada
em 1862 sobre a desigualdade das raas humanas. A amizade entre eles ficou
fortalecida, principalmente a partir das viagens do imperador ao exterior, a partir de
1871 (SCHWARCZ, 1998, pp. 319-344).
George Readers, em suas anlises do conde de Gobineau, no nos explica
em que momento o diplomata aprende a esculpir, mas aponta que d. Pedro II, em
carta a Gobineau, datada de Viena em 21 de agosto de 1877, encomendou uma
esttua a Mima181 pela qual pagou o valor de 15 mil francos para ajudar o amigo
que havia acabado de perder o cargo de ministro da Frana na Sucia. A partir de
ento, as correspondncias trocadas entre eles tinham como tema central a
evoluo da Mima (RAEDERS, 1996, p. 228).
Em 11 de julho de 1879, Gobineau informou ao imperador que a esttua havia
sido remetida para o Brasil e que estava ansioso para saber sobre sua impresso
em relao obra. A partir de ento, o monarca narra em correspondncias sua
preocupao em coloc-la em um pedestal idealizado por seu ajudante, Bettencourt
da Silva. Posteriormente, nos primeiros momentos da Repblica, a referida esttua
foi arrematada no leilo do Pao pelo prprio Bettencourt e, atualmente, est
figurando na Exposio Permanente do Museu Imperial.
181
Esttua que decorava o centro da Sala do Corpo Diplomtico Figura 41.
148
O busto de d. Pedro II fez parte dos objetos que ambientavam o gabinete da
direo, e quando teve a sua devida identificao, foi transferido para a Sala do
Trono, com a finalidade de recompor o cenrio monrquico.
O antigo Salo de Bailes passou a ser utilizado como uma das salas da
exposio permanente na rea de Paleontologia. Atualmente, corresponde a parte
da Sala da Preguia Gigante e da Sala do Dinossauro (Figura 56).
Figura 56 Antigo Salo de Baile do Pao e atual Sala do Dinossauro.
2.1.2 OS ESPAOS PRIVADOS DO PAO DE SO CRISTVO
Alm dos espaos pblicos, tentamos identificar os espaos privados do

palcio, locais reservados famlia. Mesmo o imperador tendo vivido por 64 anos no
Pao, pouco se sabe sobre o seu cotidiano, salvo alguns breves relatos de viajantes.
At os seus cadernos (dirios) enfatizam mais as viagens para o exterior do que o
seu dia-a-dia, o que tambm dificultou a tarefa de identificao das salas.
Enquanto os espaos pblicos ficaram concentrados no segundo andar do
palcio, os espaos privativos da famlia estiveram espalhados pelos trs
pavimentos. Comeando pelo espao considerado como uma das reas mais
privadas e ntimas da vida humana (ELIAS, 1994, p. 164): os quartos.
149
Planta 7 Terceiro pavimento Quarto do imperador.
O quarto do imperador
Norbert Elias, em sua anlise do quarto de dormir como lugar privado, nos
mostra que essa transformao passou por um lento processo, pois, na poca
medieval, era comum que o senhor dormisse no mesmo quarto com os seus
serviais, e aqueles que no dormiam vestidos ficavam despreocupados em ficar
sem as vestes. A falta de preocupao em mostrar o corpo nu vai desaparecendo
ligeiramente nas camadas altas nos sculos XVII, XVIII e XIX, e paulatinamente nas
baixas. Nessa poca em que no existia o espao ntimo, o corpo do rei era
normalmente visto pelos cortesos mais prximos.
O quarto de d. Pedro II foi construdo segundo uma concepo moderna da
necessidade de o soberano ter o seu espao prprio no sentido de ser utilizado
como um local privativo. Os aposentos de dormir dos imperadores ficavam
localizados no terceiro pavimento da edificao. Atualmente, o pavimento concentra
as sees administrativas da direo e, em especial, o quarto do monarca constitui
um dos gabinetes da direo da direo do Museu Nacional.
Ao chegarmos pela primeira vez ao gabinete da direo do Museu, em 1994,
estranhamos a existncia de uma ambientao com moblias e objetos provenientes
do sculo XIX (Figura 57). Teriam pertencido ao Pao de So Cristvo?
150
Figura 57 Vista parcial da ambientao do gabinete da direo do Museu Nacional at o ano 2001.
Mais alarmante ainda foi a falta de respostas e de interesse dos funcionrios

sobre o assunto; entretanto, destacamos o interesse de Wagner Wiliam Martins,
diretor adjunto de administrao, e de Thereza Baumann, chefe da Seo de
Museologia, sensveis idia de levantar a histria da casa dos imperadores.
O antigo quarto de d. Pedro II mede 79 m2 e rico em detalhes e apliques em
madeira pintados em ouro. Em todo esse andar ficavam localizados os aposentos
imperiais, e, aps a transferncia do Museu Nacional, o pavimento passou a ser
utilizado como ambiente tcnico-administrativo da instituio.
Quando o monarca se recolhia para o seu cmodo, o seu ritual era composto
por: escrever carta para a condessa de Barral, fazer as anotaes em seu dirio e
realizar a leitura de um livro at conseguir dormir.182 As cartas escritas para a
condessa foram um exerccio que durou de 1865 at 1881 (SODR, 1956).
No atual gabinete da direo existe um cofre,183 grande objeto em ferro, com
1,75 cm de altura, 92 cm de largura e 55 cm de profundidade (Figura 58), que foi
adquirido por Bettencourt no valor de 200$000, e utilizado pela diretoria para
guardar objetos do sculo XIX.
O cofre feito de ferro fundido, todo de metal macio, e externamente
transpassado por listas (barras de ferro) cruzadas em diagonal e arrematadas em
cruzamentos com tachas circulares, de efeito decorativo (PATERNOSTRO, 1989). A
imagem primeira vista no muito positiva (por ser um mvel de aparncia bruta),
182
MI.CI. Dirio de d. Pedro II, 5.1.1862.
183
Devido ao seu peso, no mudado de lugar.
151
mas ao pensarmos no papel que ele desempenhou na residncia, nos causa
interesse.
Se no passado a ex-diretora Helosa Alberto Torres guardava no cofre os
objetos do sculo XIX que pertenceram ao Pao, essa prtica foi se modificando
com o passar dos anos. Atualmente, no existe uma poltica sobre esses objetos
que esto guardados, apenas instituda uma comisso de quatro em quatro anos,
por ocasio da mudana da direo, para inventariar os objetos do cofre. O
resultado a atualizao de uma lista com descrio sumria dos objetos sem a
preocupao com o significado dos mesmos ou com sua procedncia.
Figura 58 Cofre que pertenceu a d. Pedro II.
O cofre, mvel de uso obrigatrio nas residncias das camadas mais

favorecidas devido necessidade de segredos,184 foi utilizado durante o perodo da
monarquia para guardar as jias da famlia. As jias, vistas no Museu Imperial em
Petrpolis, nos fazem imaginar os objetos de valor que ali estiveram guardados.
Apesar de seu aspecto antigo, ao evidenciarmos o seu significado monrquico, o
cofre passa a transmitir imponncia e a sensao de segurana para quem o
observa.
Em se tratando de um mvel que esteve situado no espao privativo do
imperador, aproveitamos para destacar um objeto encontrado no interior do cofre e
que se caracteriza por ter sido de uso pessoal de algum membro que residiu na
residncia imperial. Referimo-nos a um toucador (Figura 59), um estojo com a
184
Gaston Bachelard, em A potica do espao [s/d], analisa a funo do cofre nas residncias.
152
metragem de 27 26 cm, com 6 cm de altura, feito de couro e forrado internamente
com veludo, contendo cinco escovas com cabo de marfim com pelo natural, em
diferentes tamanhos (PATERNOSTRO, 1989).
Figura 59 Toucador encontrado no cofre da direo contendo cinco escovas de marfim.
O toucador encontrado no cofre da direo do Museu Nacional participou da

vida diria do Pao de So Cristvo, contendo utenslios para a higiene pessoal. O
modelo do toucador encontrado foi muito utilizado na realeza francesa, constitudo
de uma pequena mala contendo os principais objetos para a manuteno da
aparncia.
Com o passar dos anos, tornou-se necessria a transformao do toucador
em um mvel (tipo penteadeira), com grande espelho e gavetas, em cuja superfcie
eram colocados: escovas, pentes, frasquinhos de cheiro, porta-jias, recipientes
para talco e para p-de-arroz. A mala porttil com objetos de higiene bsica pessoal
foi substituda pelo mvel, que passou a ter como objetivo proporcionar o
embelezamento do usurio (VIANNA, 1994, pp. 29-31).
Apesar da falta de descries dos bigrafos do monarca sobre seus
procedimentos em relao higiene no cotidiano do palcio, est implcito que no
Pao os objetos portteis tpicos do sculo XIX foram utilizados para a limpeza
corporal, como a utilizao de bourdalous (urinis) e criados-mudos, com todo o
requinte europeu nas formas e a certeza de que eram os negros que faziam o
transporte das cargas.
Com o advento dos espaos privados nas residncias no incio do sculo XIX,
at os equipamentos domsticos para higiene revelavam o processo civilizador da
153
sociedade atravs da discrio na guarda e no uso dos mesmos. Mesmo assim, a
higiene corporal era tratada com uma certa naturalidade que deixou de existir a partir
do sculo XX, com a necessidade da criao de espaos fixos e especficos para a
higiene (ANDRADE LIMA, 1995-1996, pp. 55-57).
Sobre o funcionamento do cofre, conseguimos informaes de sua utilizao
durante a segunda metade do sculo XX. Conforme relato oral do atual diretor
adjunto de administrao, Wagner Wiliam Martins, desde 1976, durante a gesto do
professor Luiz Emydgio de Mello Filho (1976-1980), o cofre era apenas fechado a
chave, pois o segredo havia sido esquecido e no havia interesse em melhor
guardar as peas que nele havia. Foi no incio da gesto do professor Luiz Fernando
Dias Duarte (1998-2001), ao ser providenciado o inventrio do cofre do incio da
direo, que a nica chave deu defeito, inviabilizando a abertura do mesmo.
Diante do acontecimento, foi providenciada a retirada da fechadura para
conserto. Nessa ocasio, com muita dificuldade, o prprio Wagner Wiliam, na poca
desempenhando o cargo de administrador da sede, conseguiu identificar o segredo
e colocou-o ativo. A partir de ento, Wagner a nica pessoa que detm o segredo
do cofre da direo, tornando-se assim o guardio das relquias do sculo XIX que
retratam a histria do Pao de So Cristvo e do Museu Nacional.
A partir da anlise dos documentos da Seo de Memria e Arquivo do
Museu Nacional, identificamos que o acervo que pertenceu ao Pao de So
Cristvo, e que continuou na Sala do Corpo Diplomtico mesmo aps a
transferncia do Museu para a Quinta da Boa Vista, foi transferido para o gabinete
da direo (antigo quarto do imperador, no terceiro pavimento) durante a gesto da
ex-diretora professora Helosa Alberto Torres (1938-1955).
Conseqentemente, com o passar de dcadas, a memria de que o acervo
havia pertencido ao Pao foi se apagando, e culminou com a constatao do
esquecimento, por parte da direo e dos demais funcionrios, comprovado atravs
da presente pesquisa. Diante dessa comprovao, o diretor Srgio Alex, assim que
tomou posse (em 2002), autorizou a retirada do acervo histrico da utilizao diria
da instituio,185 e o antigo quarto do imperador continuou a ser utilizado como
gabinete da direo, entretanto, com outro tipo de mobilirio.
185
O material histrico foi transferido para duas sees: para a Seo de Memria e Arquivo e para
reserva tcnica da Seo de Museologia.
154
Aps o ano 2004, o espao passou a abrigar o vice-diretor, professor Ruy
Valka, com mesas de escritrio e material de pesquisa relativos rea de botnica,
restando ainda os sinais do Imprio nas paredes.
Planta 8 Terceiro pavimento Biblioteca Particular de Sua Majestade Imperial
A Biblioteca Particular de Sua Majestade Imperial

Continuando no terceiro pavimento, destacamos a Biblioteca Particular de
Sua Majestade Imperial, outro espao de considervel preferncia do monarca.
Peter Burke (1994, p. 65) nos aponta que no modelo de reinado europeu foi
desenvolvida a prtica de aquisio de objetos, como esculturas, pinturas e livros,
visando a mostrar a erudio dos reis ao mundo.
A biblioteca de d. Pedro II foi iniciada com as obras trazidas para o Brasil por
d. Joo VI (a biblioteca dos reis)186, desenvolvida por sua me, dona Leopoldina, e
complementada pelo segundo casal de imperadores. Inclusive, os livros faziam parte
obrigatria de algumas de suas imagens fotogrficas ou em pinturas para compor a
imagem do monarca-cidado, associado cultura e s cincias.
Lilia Schwarcz, em sua anlise do monarca-cidado, aponta a construo da
nova imagem do imperador ligada cultura por necessidade de se manter
fortalecido em um cenrio poltico do ps-guerra do Paraguai, alm das presses
para o trmino da escravido. Trata-se da nobre imagem do sbio mecenas abrindo
mo, inclusive, de seus trajes majestticos (SHWARCZ, 1998, pp. 326-343).
Fortalecendo a imagem do monarca como erudito, a preocupao com
aquisio de livros virou uma constante em sua vida. No perodo aps o banimento
186
Sobre o assunto ver SCHWARCZ, 2002, pp. 261-274.
155
da famlia imperial, a coleo bibliogrfica contava com aproximadamente 31.670
livros e era composta de obras de literatura de diversos pases e de assuntos ligados
s cincias naturais e sociais, cuidada pelo bibliotecrio Incio Augusto Csar
Raposo.187
Em 8 de junho de 1891, o imperador, ao ser consultado no exlio,188
respondeu solicitando que a biblioteca fosse dividida entre o Instituto Histrico e
Geogrfico Brasileiro (IHGB) e a Biblioteca Nacional, em local de destaque, com o
nome da imperatriz Thereza Cristina, o que no foi realizado. Do total dos livros:
24.270 foram para a Biblioteca Nacional; 7.048, para o IHGB; e 352, para a
Biblioteca do Museu Nacional (CUNHA, 1966, p. 49).
Ao iniciarmos a anlise dos livros que pertenceram ao monarca e que se
encontram na Biblioteca Central do Museu Nacional, encontramos uma obra
biogrfica que nos auxiliou na identificao de uma de suas tarefas: as recepes
dominicais.
A obra sobre Jean Louis Rodolphe Agassiz189 (1807-1873), uma biografia
elaborada por sua esposa, Elizabeth Cabot Cary Agassiz (1822-1907) e publicada
em ingls (AGASSIZ, 1865). O suo Agassiz, naturalista, mdico, gelogo e
professor de Histria Natural dos Estados Unidos, em expedio Amaznia em
1867, catalogou os peixes da regio (KOOGAN/HOUAISS, 1998, p. 34).
Selecionamos esse livro para representar a biblioteca do imperador em
virtude de a obra nos mostrar em suas vrias pginas os comentrios do monarca,
em francs, a lpis, sobre seu amigo. Destacamos algumas observaes de
natureza pessoal: elogios a trechos do livro: Encanta-me, como as conversas de
Agassiz comigo em So Cristvo quase todos os domingos, e a admirao pelo
naturalista: e eu, ouvinte, em nossas palestras dos domingos (Figura 60).
A anlise da obra nos leva a perceber a admirao do monarca pelo gelogo,
com suas citaes sobre as reunies aos domingos; alm disso, existiu um assunto
que iria lig-los, por terem o mesmo interesse: a paixo pela mineralogia.
187 1
AN. GB.I, Cdice A6. IJJ 566.
188
189
Agassiz foi muito admirado pelo imperador e freqentador assduo das reunies particulares
realizadas aos domingos no Pao.
156
Figura 60 Livro de d. Pedro II contendo anotaes do imperador (AGASSIZ, 1865, pp. 155-156).
O acervo bibliogrfico do monarca que se encontra na atual Biblioteca Central

do Museu Nacional, est descaracterizado por ter sido pulverizado na coleo da
instituio em virtude da falta de espao. Na Biblioteca do Museu Nacional, as
colees so guardadas sem manter a ordenao de seus doadores; em outras
palavras, os livros so misturados com os demais existentes na grande coleo.
A presente pesquisa previa o levantamento dos livros por meio da
identificao da ex-libris (Figura 61), em que possvel separar o acervo que
pertenceu Real Bibliotheca (biblioteca dos reis portugueses) e Biblioteca
Particular de Sua Majestade Imperial190, totalizando o acervo que esteve presente no
Pao de So Cristvo.
Entretanto, essa atividade foi interrompida devido ao fechamento temporrio
do Setor de Obras Raras da Biblioteca do Museu Nacional, por ocasio do furto de
valiosos livros e pranchas durante o incio de 2004. A interrupo dos trabalhos por
um longo tempo inviabilizou a identificao do acervo bibliogrfico, para este
momento.
Figura 61 Ex-libris da Real Bibliotheca, esquerda, e a da Biblioteca Particular de Sua Majestade

Imperial, direita.
190
Iniciada por Leopoldina, complementada por Thereza Cristina e desenvolvida, na sua maioria, pelo
monarca.
157
A biblioteca do imperador ficava localizada no terceiro pavimento, porm, com
a transferncia do Museu Nacional em 1892 para as instalaes do palcio at
1938, a biblioteca da instituio ficou localizada no segundo pavimento, na Sala dos
Mamferos - atual espao da exposio permanente. Nesse mesmo local, na poca
da residncia imperial, representava o lugar religioso do Pao: a antiga Capela So
Joo Baptista (Figura 62).
Figura 62 Foto encontrada no arquivo do ex-diretor do Museu Nacional, professor Jos Lacerda de
Arajo Feio, que mostra a entrada da biblioteca com imagens que retratam as cincias naturais e
antropolgicas.
A partir de 1938, durante a gesto da diretora Helosa Alberto Torres, a

biblioteca foi transferida para o mesmo espao utilizado pela biblioteca de d. Pedro
II, no terceiro piso, acima da Sala do Trono e abaixo do terrao, onde se encontrava
o Observatrio Astronmico do monarca.
Ainda no terceiro piso, na antiga entrada da biblioteca do Museu, ainda
encontramos um nico vestgio desse perodo: a gravao em vidro da palavra Sala
de Leitura (Figura 63). Esse espao usado como rea de manobra para abrigar os
departamentos que esto localizados nos lugares em que sero realizadas as obras
do telhado. No momento do registro fotogrfico, a sala estava sendo utilizada pelo
Departamento de Entomologia.
Cabe ressaltar que a biblioteca ali permaneceu com graves problemas de
falta de espao para o seu devido crescimento, e passando pela gesto de nove
diretores. Entretanto, na administrao da diretora Leda Dau (1986-1989), a
158
biblioteca teve prioridade, e em 1989 foi transferida para um prdio exclusivamente
construdo no outro espao existente na Quinta da Boa Vista e administrado pelo
Museu Nacional o Horto Botnico.
Figura 63 Local da antiga Biblioteca Particular do imperador que tambm foi a Biblioteca do
Museu Nacional. Ao lado, destaque para a gravao no vidro Sala de Leitura.
Apesar de existirem registros de que alguns mveis da antiga biblioteca do

imperador foram utilizados na Biblioteca do Museu Nacional aps a sua
transferncia para a Quinta da Boa Vista (CUNHA, 1966, p. 54), atualmente, no foi
encontrado vestgio desse perodo.
Descendo para o segundo piso da edificao, identificamos os seguintes
espaos privativos da famlia: o Gabinete de Estudos do imperador, o Oratrio da
imperatriz e o Salo de Jantar.
159
Planta 9 Segundo pavimento - Gabinete de Estudos.
Gabinete de Estudos
Em relao ao seu Gabinete de Estudos, curioso constatar que o soberano,
apesar de ter tido uma infncia construda por prticas familiares com interesses
institucionais para obter a sabedoria de governar, seu Gabinete era constitudo
apenas de um pequeno quarto de 27 m2 para a realizao de suas leituras. Mesmo
tendo recebido uma educao semelhante ao modelo tico-poltico da aristocracia
dos sculos XVI e XVII, com diferentes mestres, um verdadeiro espelho de prncipe
(HANSEN, 2002), reservou para suas atividades um local de pequena extenso.
Conforme j analisado anteriormente, eram destinadas dimenses maiores
aos espaos pblicos, a fim de abarcar o maior nmero de sditos visando a
encenao do fortalecimento da imagem do soberano; porm, para atividades
privativas, no eram necessrios grandes ambientes.
Na fotografia da Biblioteca Nacional (Figura 64), apresenta-se o interior de
seu Gabinete composto de um pequeno quarto entulhado de objetos dos quais
destacamos a existncia de muitos livros guardados em diferentes locais: dentro de
dois armrios, sobre uma pequena mesa, em cima de trs cadeiras e sobre duas
mesas de cabeceira.
O imperador, conhecido como homem das letras, nos faz pensar que no
foram poucas as atividades de escrita realizadas em seu Gabinete. No Arquivo
Histrico do Museu Imperial esto guardados os apontamentos de alguns de seus
estudos realizados em diferentes idades: lnguas diversas, matemtica, histria das
civilizaes antigas, botnica, zoologia, fsica, qumica e astronomia.191
191
MI.CI, maos 29, 31, 33, 40, 41 e 42.
160
Figura 64 O Gabinete de Estudos em fotografia da poca, esquerda, e, direita, a atual
sala da exposio permanente.
Encontramos tambm correspondncias recebidas pelos institutos de

pesquisas do exterior sobre anlises dos assuntos de seu interesse, alm de
convites para ser membro associado de sociedades cientficas. Esses documentos
fortalecem o cotidiano de produo de escrita em seu Gabinete.
Dentre as poucas imagens fotogrficas do interior do Pao de So Cristvo
existentes na Biblioteca Nacional, essa fortalece o perfil bem explorado em Lilia
Schwarcz do monarca-cidado (1998, pp. 319-343), impulsionando as sciencias e
utilizando um dos signos da modernidade: a fotografia.192
Atualmente, o local correspondente ao Gabinete do imperador faz parte do
circuito da cultura egpcia das salas da exposio permanente do Museu. Cabe
lembrar que todo o segundo piso utilizado como local para a exposio
permanente da instituio.
192
Sua constante interao com a cincia ser mais bem apresentada em seu cotidiano no prximo
subcaptulo, ocasio em que visitaremos o Museu do Imperador.
161
Planta 10 Segundo pavimento - Ante-sala e Oratrio da Imperatriz.
A Ante-sala e Oratrio da Imperatriz

Em local contguo ao Gabinete de Estudos do imperador existiram duas salas
atribudas imperatriz Thereza Cristina, identificadas como: a Ante-sala dos
Aposentos da Imperatriz e o Oratrio. A Ante-sala, localizada ao lado do Gabinete
do imperador, tem 25 m2, sendo constituda de um teto totalmente trabalhado com
enfeites em madeira esculpida recobertos com gesso e com pinturas em ouro. Ainda
no teto, so identificadas pequenas aves brancas com anjos segurando uma
alegoria com as inicias PII na parte de dentro, e uma pequena coroa na parte
superior (Figura 65).
Figura 65 esquerda uma viso parcial da Ante-sala da imperatriz, tendo ao fundo a entrada do
Oratrio com uma vitrine embutida na parede. direita, a imagem mostra detalhes do teto.
Apesar de a sala ser ignorada pela maioria dos funcionrios do Museu,

desperta a ateno dos visitantes devido riqueza dos detalhes em um espao to
162
pequeno, suscitando a curiosidade em saber que papel o local teria representado no
passado.193
As pinturas decorativas internas do Pao de So Cristvo so atribudas a
Manuel de Arajo Porto Alegre, e a sala representa o espao privativo da imperatriz.
Sua localizao, ao lado do Gabinete de Estudos, no deve ter sido casual, tendo
proporcionado a proximidade entre o casal durante seus afazeres particulares.
Ainda na mesma sala, visualizamos nas quatro paredes apliques em madeira
semelhantes ao material do teto e repetindo as imagens dos anjinhos e demais
adornos (Figura 66). As caractersticas da sala da imperatriz sugerem, em seus 15
m2, ter sido um espao para reflexo prxima ao local do Oratrio.
Figura 66 Destaque dos adornos das paredes em madeira com a coroa e as iniciais PII.
Na sala do Oratrio, estranhamos o teto, por ser em formato de uma

abbada, como se fosse o cu (Figura 67). Entretanto, devido pouca dimenso do
espao, costuma passar despercebido pelos visitantes da exposio.
As manchas em cor cinza identificadas na abbada, segundo informaes da
historiadora da arte Maria Paula Van Bienne, representam uma reao qumica ao
material utilizado na ltima interveno em 1957, durante a gesto do ex-diretor Jos
Cndido de Melo Carvalho, contando com a colaborao do IPHAN e dos seguintes
artistas: Edson Motta, F. Pacheco da Rocha e Lus Carlos Palmeira.
193
Informao colhida por meio de depoimentos dos vigilantes terceirizados que atuam nas salas das
exposies da instituio.
163
Figura 67 Imagens do teto do Oratrio da imperatriz.
Visando a facilitar os trabalhos de restaurao das salas, foi necessria a

retirada do piso da sala acima (aposentos imperiais) e dos apliques em madeira e
gesso do teto da sala da imperatriz. Nessa ocasio, registrou-se o aparecimento de
duas pinturas, tendo sido a descoberta registrada por Jos Cndido de Melo
Carvalho em publicao do Conselho Federal de Cultura:
(...) apareceram duas pinturas, tipo camafeu, de formato semicircular. Os

temas das pinturas parecem pertencer mitologia grega. Uma delas, que
est sobre a porta que liga as duas salas, representa Diana, tendo direita
uma outra figura feminina abraada a dois cupidos; a outra pintura
composta por duas figuras, representando uma jovem mesa servida por
uma mulher idosa. Equilibrando a composio, esquerda e direita, em
ambos os trabalhos, esto pintados dois elementos (miscelneas). Na
cercadura do painel que representa Diana existe, a lpis, a seguinte
anotao: G. Ven Roosmalen, nea Revenstein, hollande le 8 de mars,
1858. Essa assinatura, pela sua posio e por ser a lpis, parece no
pertencer a quem produziu as pinturas mas, provavelmente, seja de quem
tenha trabalhado na decorao da sala, como agora se apresenta.
possvel atribuir as pinturas a Francisco do Amaral que, segundo Marques
dos Santos, foi pintor chefe e diretor das decoraes da Casa Imperial.
Francisco P. do Amaral foi cengrafo e as duas pinturas lembram, por seus
aspectos tcnicos e artstico, essa arte. (CARVALHO, 1977, p. 39)
Diante da possibilidade de apoio financeiro para a restaurao das salas da

imperatriz no incio de 2006, ao ser retirada parte dos apliques da parede da Ante-
sala, foi registrada a segunda imagem a que Jos Cndido se referiu: ...uma jovem
mesa servida por uma mulher idosa... (Figura 68).
As pinturas foram realizadas na poca de d. Pedro I por Francisco Pedro do
Amaral, e sugerem que o espao tenha sido utilizado como um lugar de alimentao.
Tudo indica que as pinturas foram encobertas por apliques de madeira para compor
um ambiente religioso para a imperatriz.
164
Figura 68 Imagem encontrada embaixo dos apliques da parede.
A alimentao no cotidiano em famlia ou nos jantares retratados em pinturas

nas residncias das elites foi uma prtica iniciada na Antigidade para expressar o
poder do proprietrio: No mundo antigo, permanecer reclinado para comer e beber
enquanto outros o servissem era um sinal de poder, privilgio e prestgio
(DUNBABIN, apud TROMBETTA, 2005, p. 141).
O curioso constatar que as madeiras com gesso sobre as imagens
ajudaram a preserv-las, estando elas em bom estado de conservao e com cores
vivas, mesmo tendo sido realizadas durante os anos 1826 e 1831, no perodo em
que as obras no palcio foram coordenadas pelo arquiteto francs Pzrat.
O Relatrio Anual de 1956, do professor Jos Cndido de Melo Carvalho,
sobre as restauraes nos aposentos imperiais da imperatriz Thereza Cristina,
complementado pela citao de quatro vitrais:
Quatro vitrais de 2,09 x 0,50 m em forma retangular-vertical, representando

Dante e Beatriz e Tasso e Eleonora, necessitaram de pequenos reparos
nos pontos de apoio. Inclusive pelo tema, parecem ser de origem italiana, e
no h deles nenhuma informao de ordem histrica.
Com o fito de valoriz-los dando-lhes aplicao condigna ao seu inegvel
valor artstico, foram transferidos para a Sala da Diretoria do Museu.
(CARVALHO, 1956, p. 35)
O local de onde os vitrais (Figura 69) foram retirados no identificado

claramente, mas, j que Jos Cndido informa sobre a restaurao do Oratrio e
imediatamente depois registra os vitrais, nos leva a suspeitar de que os vitrais
ficavam localizados na Ante-sala do Oratrio. Alis, trata-se de um material que na
maioria das vezes associado a locais religiosos, apesar de as imagens
representarem a literatura italiana, lembrando seu pas de origem.
165
Alm disso, na obra de Santos sobre o Leilo do Pao Imperial (SANTOS,
1940, p. 280), os vitrais foram registrados no dcimo leilo194 como tendo sido
arrematados por Bettencourt da Silva por 100$000 cada um, que no os retirou,
porque deixava desguarnecidos os vos onde at hoje se encontram (registro
realizado em 1940).
Figura 69 Vitrais que pertenceram Ante-sala da imperatriz com imagens de Dante e

Beatriz, esquerda, e Tasso e Eleonora, direita.
Diante dessa constatao, podemos dizer que Bettencourt, antigo arquiteto da

residncia imperial, associou o significado dos vitrais ao seu proprietrio,
confirmando que no se tratava apenas de objetos de valor artstico, mas tambm
de valor pessoal.
Entretanto, conforme informao do ex-diretor Jos Cndido, os vitrais foram
transferidos para o gabinete da direo em 1957, e hoje ainda se encontram nesse
local, compondo o ambiente acadmico do vice-diretor, Ruy Valka.
As duas antigas salas privativas da imperatriz Thereza Cristina compem
atualmente parte do circuito referente s civilizaes pr-colombianas, com parte da
Coleo Thereza Cristina, o acervo de antigidades greco-romanas que
conheceremos ainda neste captulo.
Para melhor sublinhar nossa anlise da atuao de alguns dos ex-diretores
do Museu Nacional que tiveram a preocupao em preservar parte do prdio ou
194
O dcimo leilo do Pao foi divulgado como tendo os bens pertencentes ao inventrio da finada d.
Teresa Cristina, Jornal do Commercio, de 7.10.1890.
166
objetos que estiveram no cotidiano do antigo Pao de So Cristvo, aproveitamos a
oportunidade para apresentar os atores que, em momentos diferentes, tiveram a
preocupao em preservar a memria da residncia imperial.
Tabela 3 - Ex-diretores que preservaram a memria do Pao de So Cristvo

EX-DIRETORES GESTO ATUAO
Ladislau Netto 1875-1892 Transferncia do Museu Nacional para a
Quinta da Boa Vista.
Bruno lvares da 1915-1923 Organizao da restaurao das Salas
Silva Lobo Histricas. Elas passam a ser usadas
como a Sala da Congregao.
Helosa Alberto Torres 1938-1955 Transferncia dos pertences do antigo
Pao para o gabinete da direo.
Jos Cndido de Melo 1955-1961 Segunda restaurao das Salas
Carvalho Histricas, incluindo o Oratrio e a Ante-
sala. Os vitrais so transferidos para o
gabinete da direo.
Jos Lacerda de 1967-1971 Solicitao da devoluo da archa que
Arajo Feio pertenceu ao Pao. Levantamento de
documentos sobre a famlia imperial.
Leda Dau 1986-1989 Iniciao do processo de revitalizao
do palcio e de suas colees atravs
do Projeto Museu Nacional:
Recuperao e Revitalizao do prdio
e seu acervo.
Janira Martins Costa 1994-1998 Continuao da iniciativa de Leda Dau
nas atividades de revitalizao do
palcio e cria o Projeto Memria do
Pao de So Cristvo e do Museu
Nacional.
Luis Fernando Dias 1998-2001 Reativao (e nova formao) do
Duarte Projeto Memria. Garantia do
trancamento do cofre existente na
direo.
Sergio Alex Kugland 2002-... Autorizao visando transferncia dos
de Azevedo pertences do antigo Pao para a Seo
de Memria e Arquivo e para a reserva
tcnica da Seo de Museologia.
167
Planta 11 Segundo pavimento Salo de Jantar.
O Salo de Jantar
Outro lugar de grande importncia para o cotidiano do palcio foi o Salo de
Jantar. Representava o espao da reunio dos membros da famlia nos jantares
servidos s cinco horas, para que s nove e meia da noite as princesas fossem se
recolher (SCHWARCZ, 1998, p. 115).
Diante da necessidade de ingerir regularmente alimentos, a famlia, ao longo
do sculo XIX, fortaleceu o jantar com um ritual completo, com prticas mais
elaboradas. Entretanto, os preparativos do almoo eram realizados em tempo mais
curto, com alimentao e estrutura mais simples (ANDRADE LIMA, 1995, pp. 138-
139).
Norbert Elias (1994, pp. 95-135), em sua anlise do comportamento das
pessoas mesa, descreveu desde a postura utilizao de utenslios e linguagem
que deve ser utilizada mesa como conduta de boas maneiras, sendo modificadas
desde o sculo XVI. O sculo XIX na Corte do Rio de Janeiro foi a poca da
afirmao das regras de comportamento voltadas ao desenvolvimento da noo de
civilidade.
Tomando como pressuposto a obra de Elias, relevante destacar a sala de
jantar como um dos lugares de mudana do comportamento social. O processo de
transformao inclui: a maneira de se expressar, a utilizao de talheres e o tipo de
alimentao (carne para a camada dominante). Diante disso, era possvel identificar
os critrios do bom e do mau comportamento mesa.
Somando a essa anlise, entendemos que o hbito alimentar tambm sofreu
uma transformao ao longo dos sculos, gerando uma nova produo de utenslios
para a mesa. Na Corte do Rio de Janeiro, com a chegada de d. Joo, os costumes
168
da comida portuguesa inicialmente influenciaram a cozinha das camadas alta e
mdia da sociedade. Durante o Segundo Reinado, o hbito alimentar j havia sofrido
fortes alteraes, como, por exemplo, a pouca ingesto de carne, devido m
qualidade de bovinos da regio.
A partir de ento, o modelo francs imperou na cozinha da nobreza brasileira,
identificado em jantares comemorativos ou nos oferecidos regularmente, e at no
menu do Baile da Ilha Fiscal (PINHO, 1970, p. 160). Diante disso, houve o
desenvolvimento da produo de novas e sofisticadas formas para aparelhos de
jantar completos, contendo: sopeiras; cremeiras; travessas; fruteiras; incluindo trs
formatos diferentes de pratos para a utilizao com sopas, guisados, cozidos,
fricasss, frangos, legumes, verduras e variadas sobremesas.195
O Salo de Jantar do Pao de So Cristvo, em virtude de o seu espao ter
sido utilizado tambm para os grandes jantares (eventos pblicos), caracterizado,
conforme j informado, como um ambiente hbrido, dependendo de sua utilizao
um espao semipblico.
No uso para a realizao dos jantares oficiais do monarca, o espao era
propcio para ser transformado no territrio da exuberncia, por conter os servios
de porcelana francesa, de cristais, de consolos, de fruteiras e de mveis
identificados atravs da relao de objetos do leilo do Pao.
O sculo XIX fez da sala de jantar um espao de exibio, de

representao, eminentemente masculino, onde eram expostas as alfaias
da famlia, smbolos de prestgio e superioridade social. O senhor da casa
comandava esse espetculo, destinado sobretudo consolidao de
vnculos e alianas. (ANDRADE LIMA, 1995, p. 136)
Analisando o relato de viajantes sobre o lugar da refeio e,

conseqentemente, o comportamento mesa, identificamos dois perfis que so
diferenciados pela posio social: o modelo franco-ingls, adotado pela elite
monrquica; e o outro, relacionado ao processo colonizador, o modelo portugus,
muito utilizado pelos segmentos mdios da populao.196
Seguindo o modelo francs de culinria, o jantar era realizado em trs atos,
iniciados aps os anfitries terem encaminhado os convidados sala, como se
195
Sobre o assunto, ver a obra de Tania Andrade Lima (1995), que analisa as louas domsticas e a
sociedade do Rio de Janeiro do sculo XIX.
196
Tania Andrade Lima desenvolve a questo do comportamento mesa no Rio de Janeiro
oitocentista (ANDRADE LIMA, 1995, pp. 149-157).
169
fossem danar uma valsa. A mesa deveria estar coberta com trs ou mais toalhas de
linho branco sobrepostas, e sendo retiradas ao final de cada etapa do ritual, que
contava com a participao dos criados para todo o processo.
A primeira coberta consistia em uma ou duas variedades de sopa,
complementadas por travessas com assados (carneiro, peru ou peixe); aps a
remoo de todos os pratos e a toalha, era servida a segunda coberta, composta
pelos grandes pratos: vrios assados acompanhados de legumes e verduras. Por
fim, na ltima coberta, todas as toalhas eram retiradas (para a exibio da qualidade
da mesa) para que fossem servidas as sobremesas (ou seja, sobre a mesa, sem
toalha): queijos, doces, frutas, conservas, etc.
Em paralelo organizao do jantar, era necessrio que os convidados
tivessem a postura adequada para a participao no evento. Para isso, existiram
manuais de boas maneiras mesa,197 que apresentavam as seguintes orientaes:
na primeira coberta, deveria reinar a amabilidade; j na segunda, caberiam
comentrios leves e anedotas agradveis; na terceira, j satisfeitos, os convidados
deviam elogiar o repasto e os vinhos. Durante a sobremesa, assuntos polmicos
(religio e poltica) deveriam ser evitados. Um novo cortejo sala de visitas para o
caf anunciava o trmino do jantar.
Selecionamos um dos relatos de Maria Graham, que, apesar de no informar
o proprietrio da residncia, nos identifica uma residncia da elite brasileira:
O jantar foi pequeno, j que s havia trs pessoas, mas servido

excelentemente. Consistiu em sopa de ave selvagem, uma srie de
pssaros pequenos e doces do pas, que eram para mim raridades. O resto
do jantar, que poderia ser ingls ou francs, foi servido em baixela de prata
(...). (GRAHAM, 1990, p. 273)
A descrio de Graham sobre a mesma residncia nos ajuda a exemplificar

que algumas partes das casas da elite monrquica serviam tanto como espao
privado quanto pblico (espao semipblico):
Sua casa realmente magnfica. Tem salo de baile, salo de msica, uma
gruta e fontes, alm de aposentos extremamente belos de vrias espcies,
tanto para uso da famlia como das visitas, com louas da China, relgios
197
Em ANDRADE LIMA, 1995, pp. 142-143. A autora analisa o comportamento mesa nos jantares
utilizando os ensinamentos de Horace Roisson em seu Code Civil Manuel complet de la politesse,
du don, des manires de la bonne compagnie, de 1828, que serviu como base para o Manual do Bom
tom, publicado no Rio de Janeiro em 1878 pelos irmos Laemmert.
170
franceses em nmero bem maior do que pensaramos em exibir (...).
(GRAHAM, 1990, p. 237)
Podemos ter uma idia da composio do Salo de Jantar do Pao de So

Cristvo atravs do registro da sexta seo do leilo:
No salo de jantar, estavam riqussimos servios de porcelana e cristal,

objetos de arte, mveis, alguns de subido valor histrico e artstico, quais os
consolo de mogno macio guarnecidos de bronze dourados fogo, com
ornatos e brases tendo iniciais de d. Pedro I. (SANTOS, 1940, p.180)
Ao procurarmos no atual Museu Nacional objetos que pertenceram

residncia imperial, um par de vasos que estava decorando o gabinete da direo da
instituio chamou nossa ateno por ecoar o ambiente da realeza do sculo XIX e
por se assemelhar aos que foram utilizados no Pao (referimo-nos relao do
sexto leilo). Trata-se de um par de vasos em vidro leitoso (opalina) de tom azulado
com flores a cores e com decorao de meandros e arabescos em dourado (Figura
70), tendo a borda ondulada e com imitao de toral (lao torcido) em azul e
branco, medindo 40 cm de altura e 12 cm de dimetro da base, com 16 cm de
dimetro do bojo (PATERNOSTRO, 1898).
Esse par semelhante ao exposto no Museu Imperial, de mesma fabricao
e menor tamanho, e que pertenceu ao Salo de Jantar do Pao de So Cristvo.
Figura 70 Um vaso de porcelana que compe o par que figurou no Pao.
Os referidos objetos podem ter feito parte do conjunto de pertences da famlia

imperial que foram deixados no Pao aps o local ter abrigado o Salo da
Constituinte (alm dos que foram arrematados) e que foram apropriados pelo Museu
171
Nacional atravs de ofcio.198 Esses vasos foram retirados da circulao
administrativa do gabinete da direo do diretor e guardados na Seo de Memria
e Arquivo.
Outro par de vasos (Figura 71), que sugerimos ter participado do ambiente
domstico do palcio e que, de forma semelhante ao acima apresentado, foi
encontrado no gabinete da direo, feito de cristal cinzelado e facetado. Os vasos
possuem decorao geomtrica em cor azul e medem 44 cm de altura, com 15 cm
de base e 18 cm de bojo (PATERNOSTRO, 1989).
Figura 71 Par de vasos de cristal que pertenceu ao Pao.
A existncia de todos esses vasos nos leva a pensar na complexa atividade

administrativa da residncia, de responsabilidade da camareira-mor do Pao, dona
Mariana Carlota Werna de Magalhes Coutinho (1779-1855). Personagem
importante para a organizao domstica do Pao, ela acompanhou o monarca
desde a sua infncia. Para animar o cotidiano da residncia, a camareira-mor
costumava convidar meninos para brincarem no palcio (MONIZ, 1931, p. 18).
Esposa de Joaquim Magalhes Coutinho, veio com ele para o Brasil na comitiva do
prncipe regente d. Joo. Seu marido foi guarda-roupa de d. Pedro I at falecer em
1825, quando dona Mariana foi morar no palcio e, a partir de 1831, passou a
exercer as funes de primeira dama do prncipe. Aps um perodo afastada do
palcio, dona Mariana retornou e, com a maioridade de d. Pedro II, foi nomeada
camareira-mor por decreto de imperador, recebendo em 1844 o ttulo de condessa
de Belmonte (MONIZ, 1931, p. 136).
A camareira-mor, dentre suas tarefas, tinha de exercer o pleno domnio das
boas maneiras, dos ambientes com mobilirio e utenslios adequados, garantir o
198
Ofcio de Ladislau Netto solicitando os mveis que sobraram. BR MN MN. DR.CO, RA.10/f.65-65v.
172
cumprimento dos horrios determinados pelo monarca referentes s atividades das
princesas e coordenar os servios da criadagem do Pao.
Um ano aps o falecimento de dona Mariana, em 1856, Luza Margarida
Portugal de Barros (1816-1891), a condessa de Barral, tendo se transferido para o
local, ficou incumbida de cuidar da educao das filhas do monarca: as princesas
Isabel199 (1846-1921) e Leopoldina200 (1847-1871), atividade de maior importncia
para o imperador. Com isso, inevitavelmente passou a se preocupar com a
organizao das atividades domsticas no Pao.
A Corte de d. Pedro II apropriava-se dos ensinamentos da Europa do sculo
XIX, que determinava que a educao das meninas era responsabilidade das
mulheres, e que as progenitoras deveriam passar noes de boas maneiras, religio
e moral, alm dos ensinamentos das principais matrias acadmicas (BARMAN,
2005, pp. 57-58). D. Pedro II preocupou-se em selecionar uma progenitora
qualificada para as filhas, mas, conforme as correspondncias trocadas com a
condessa, acompanhou de perto as atividades acadmicas delas (SODR, 1956).
Uma outra funo de relevante responsabilidade com a administrao do
palcio foi o cargo de mordomo. A Casa Imperial contou com a dedicao dos
seguintes mordomos: Jos Maria Velho da Silva (de 1846 a 1854), Paulo Barbosa
da Silva (de 1855 a 1868), Nicolau Antonio Nogueira da Gama (de 1868 a 1889) e
Antonio Henriques de Miranda Rego, que substituiu eventualmente o ltimo
(ARAJO, 1977, p. XXII). Eles tiveram papel fundamental na administrao e
organizao da residncia como espao privado e pblico de d. Pedro II.
Encerrando a anlise da sala de jantar, cabe ressaltar que a localizao da
cozinha e da mantearia era subterrnea, no ptio da lateral direita do palcio201.
Uma escada, que est soterrada (Figura 72) fazia a ligao entre a cozinha e esse
ptio. A partir da, uma estrutura da altura do segundo pavimento, composto por um
elevador mecnico, ligava um passadio at a Sala de Jantar. Esse era o trajeto da
199
Herdeira do trono brasileiro por quase 40 anos (1851-1889), governou o pas durante a ausncia
do imperador em trs ocasies, entre 1871 e 1888. Casou-se com o conde dEu (BARMAN, 2005, p.
16).
200
Casou-se com Luiz Augusto de Coburgo e Gotha, duque de Saxe, em 1864, vindo a falecer sete
anos depois em Viena (MONIZ, 1931, p. 88).
201
Atualmente a sala da taxidermia da instituio.
173
criadagem para ir da cozinha at a entrada de servio da Sala de Jantar, para levar
a alimentao202.
Figura 72 Trajeto da criadagem para chegar Sala de Jantar. Em azul, subiam a escada
(atualmente soterrada com morros de pedras e areias); em amarelo, representa a subida pelo
elevador mecnico e, finalmente, em vermelho, a entrada de servio para a Sala de Jantar.
O local havia sido identificado no ano de 1961 na gesto do diretor Newton

Dias (1961-1964) e consta de seu relatrio a descoberta de um tnel de cerca de 30
m de extenso, 1,80 de largura e 2,59 de altura, que ligava o palcio imperial s
(supe-se) antigas dependncias da cozinha, tendo sido reaberto e reparado (DIAS,
1961, p. 8). A imagem atual da escada soterrada comprova que o lugar havia sido
esquecido. Como um dos resultados da presente pesquisa, o local receber a
ateno devida.
Ao nos dirigirmos para o primeiro piso, identificamos espaos de grande
relevncia para a nossa construo do cotidiano da famlia imperial: a Capela So
Joo Baptista, o Gabinete de Qumica e o Museu do Imperador (que ser
apresentado no ltimo captulo). Cabe ressaltar que o primeiro piso do Museu
Nacional ocupado atualmente pelos departamentos de pesquisa, secretarias de
ensino, salas de aula dos cursos de ps-graduao e uma das sees tcnicas
voltadas para as exposies: a Seo de Assistncia ao Ensino.
202
Conforme anlise da historiadora da arte, Maria Paula Van Biene, em plantas identificadas no
IPHAN.
174
Planta 12 Primeiro pavimento Capela So Joo Baptista.
A Capela So Joo Baptista

A idia de ter uma capela em residncias como as palacianas era um
costume comum no perodo colonial portugus. No caso do Pao de So Cristvo,
so identificados registros da existncia de uma capela para a realizao de missas
de cunho particular, e contando, para isso, com o cargo de capelo.203 O local era
conhecido intimamente como Capela So Joo Baptista e tambm identificado entre
os bigrafos do imperador como Capela Imperial do Pao de So Cristvo.
Poucos foram os registros encontrados sobre a utilizao do local, com
exceo da missa realizada em 1855, por ocasio do falecimento da camareira-mor
dona Mariana Werna, aos 76 anos de idade. Foi providenciada uma missa de stimo
dia que contou com a presena do imperador para prestar homenagem pessoa
com quem conviveu no palcio por 24 anos204 (MONIZ, 1931, p. 136).
A Capela So Joo Baptista foi construda no perodo em que Manoel de
Arajo Porto Alegre era o responsvel pelas obras da edificao. A questo aqui
apontada que a Capela no era apenas um espao para missas, mas tambm um
monumental salo com uma altura que aambarcava dois pavimentos (o primeiro e o
segundo).
Qual a necessidade de um espao to grande? Poucas so as informaes
sobre batizados e demais cerimnias acontecidas no local. Entretanto, ao
203
Encontramos um pedido de demisso do padre Incio Cndido da Costa do cargo de Capelo do
Pao de So Cristvo. AN. CRI. Mm, cx 13, pc. 04, doc. 124.
204
Desde 1831, quando recebeu convite de d. Pedro I para ir morar no palcio.
175
analisarmos fotografias de capelas das fazendas cafeeiras,205 identificamos uma
diviso clara entre os participantes da missa, o que justificava a necessidade da
amplitude do local: era necessrio um pequeno e confortvel espao para a famlia e
convidados do proprietrio da fazenda, e um espao maior para a participao dos
escravos.
Ao termos encontrado a nica fotografia do local j sendo utilizado pelo
Museu Nacional como salo de exposio dos animais de grande porte da Seo de
Zoologia (Figura 73), a imagem nos despertou interesse.
Figura 73 Esqueleto de baleia no centro da sala da antiga Capela So Joo Baptista. Destacamos a
altura do p direito equivalente a dois andares do palcio.
Ao visualizarmos a imagem da sala, identificamos prximo ao cho e do lado

direito duas portas e, acima delas, vemos espaos que podem ter sido utilizados
como tribunas em formato de arcos fechados com grades de proteo semelhantes
aos existentes em teatros (da poca). Esses eram locais que separavam os
espectadores pela sua condio social.
Diante dessa constatao, apontamos a existncia de espaos nobres
(tribunas) que supomos terem sido os lugares ocupados pela famlia e por seus
convidados para assistirem s cerimnias religiosas, sobrando, assim, o amplo
espao trreo, reservado aos escravos da casa.
Identificamos a descrio da Capela pelo olhar de Ewbank:
205
Devido necessidade de a elite cafeicultora obter fotografias com os importantes fotgrafos da
poca, existem alguns registros fotogrficos de grandes fazendas. Sobre o exemplo fotogrfico, ver
MAUAD, 1997, pp. 226-227.
176
(...) Nossa Senhora das Dores erguia-se no altar, tendo a seu lado Santo
Antonio com a criana. Das paredes pendiam duas grandes pinturas, uma
de So Pedro de Alcntara, patrono de Portugal e outra de um monge em
cruciante estado de mortificao - mais plido e horrvel que a prpria morte
(EWBANK, 1976, p. 115).
Ao revermos o inventrio dos objetos do Pao de So Cristvo206 na busca

de moblias que pertenceram Capela em questo, identificamos uma relao com
23 imagens de santos207 e um total de 132 peas entre mveis e utenslios como,
por exemplo: mesas; pias para batismo; resplendores e quadros de santos;
crucifixos; jarros; toalhas; almofadas; entre outros.
Como anteriormente informado, aps a transferncia do Museu Nacional para
o prdio, devido altura desse salo, o local foi transformado em sala de exposio
das ossadas dos grandes animais.
Entretanto, com as obras de adaptao da instituio em 1910, visando a
resolver a falta de espao fsico do Museu Nacional, o local da antiga Capela
Imperial foi demolido e os seus dois andares foram devidamente separados. O
primeiro piso passou a ser utilizado com as salas do Departamento de
Geologia/Paleontologia.
No segundo piso, foi instalada a Biblioteca do Museu Nacional, com os seus
arcos visveis, conforme vimos na Figura 62. Posteriormente, com a transferncia da
Biblioteca para o terceiro pavimento, o salo (antiga Capela) passou a ser utilizado
como parte do circuito de Vertebrados, voltando a ser a Sala de Mamferos (Figura
74). O local tambm conhecido como Sala da Baleia por ainda conter um
esqueleto de baleia (Figura 73), agora na lateral da sala.
Cabe ressaltar que o arco foi redescoberto durante a obra realizada no salo
(no final do primeiro semestre de 2006), pois o mesmo estava encoberto por um
prolongamento de parede com espao para uma porta em formato retangular. Essas
constataes ajudam a identificar as diversas obras de adaptao no palcio que
foram realizadas em 1910, lembrando que nessa ocasio a finalidade das reformas
era ampliar as salas para melhor comporem as exposies permanentes.
206
MI Arquivo Gro Par 218-A D-27 1-V-A.
207
A maioria das imagens faz referncia a: Santo Antonio; Nossa Senhora das Dores; Santa Thereza;
So Jos e Menino Jesus.
177
Figura 74 Parte da antiga Capela, tendo sido Biblioteca, e que atualmente abriga a Sala dos
Mamferos.
Planta 13 Primeiro pavimento Gabinete de Qumica.
O Gabinete de Qumica
Ainda no primeiro pavimento, identificamos o Gabinete de Qumica, registrado
na narrativa do naturalista viajante Thomas Ewbank (1976, p. 117). Aps ter visitado
o espao destinado s cincias naturais (o Museu do Imperador), o viajante
confirmou que esses espaos ficavam prximos e no primeiro pavimento:
O laboratrio era uma sala separada para experincias de cincia e

qumica. Nela se encontravam uma bomba de ar, eletromagnetos,
aparelhos eltricos e outros. Conta-se, para sua grande honra, que o Jovem
178
Imperador aqui passa parte considervel de seu tempo. (EWBANK, 1976, p.
117)
Alm da narrativa, identificamos documentos que comprovam a aquisio de

equipamentos qumicos, fsicos e geogrficos na loja de Samuel Phillips em Londres,
no valor de 12 mil francos, especificamente para os laboratrios de qumica e fsica
do imperador.208
Ao analisarmos o inventrio dos objetos leiloados na obra de Francisco
Marques (SANTOS, 1940), no identificamos objetos especficos de qumica ou
fsica, porm, no inventrio do esplio da famlia imperial entregue ao juiz da 2a Vara
de rfos, elaborado em 1890209 e guardado no Arquivo Histrico do Museu Imperial
(Arquivo Gro-Par), consta uma relao de mveis e objetos que constituam o
Gabinete de Chimica, alm de uma relao referente ao Quarto de Physica.
Nadja Paraense dos Santos (SANTOS, 2004, pp. 54-64) analisou a relao
de d. Pedro II com a qumica210, atravs das correspondncias trocadas com
cientistas nacionais e estrangeiros, alm de instituies cientficas, durante o perodo
de 1847 e 1881. Complementando essas correspondncias existentes no Museu
Imperial, analisamos os cadernos de estudos do monarca (guardados na mesma
instituio) e identificamos duas pastas referentes aos seus estudos de fenmenos
fsicos, porm, na rea de qumica nada foi encontrado. Um trabalho composto de
reflexes do imperador sobre uma experincia fsica, em idioma ingls;211 e outra
escrita descreve a decomposio da luz sobre o cristal.212
Em relao aos equipamentos atualmente encontrados no Museu Nacional,
at o momento s foi possvel identificar um clinmetro, utilizado para anlise de
minerais, com as seguintes inscries gravadas na parte superior: IMPERADOR D.
PEDRO II; e as armas imperiais (Figura 75). Na base do equipamento encontramos
a data: Rio de Janeiro, 26 de setembro de 1865.
208
AN Fundo Srie Interior Gab. Ministerial cdice A6 IJJ1 566 cx 11, pc. 1, docs. 7 a 13.
209
MI II DMI 2/7/1890 TC.B. r. (Anexo 1).
210
Carlos A. L. Filgueiras faz um interessante estudo sobre o assunto em seu artigo: D. Pedro II e a
qumica (1988).
211
MI.CI, mao 29, doc. 1028.
212
179
Figura 75 Clinmetro que pertenceu a d. Pedro II.
O clinmetro encontrado no cofre da direo um instrumento cientfico

multifuncional, tendo uma base retangular apoiada em trs parafusos que o nivelam
e sobrepe-se um triangulo de metal que serve de base para trs tipos de medio.
No corpo da ltima das medies, em forma de disco, encontra-se a gravao com o
nome do imperador (PATERNOSTRO, 1989).
O monarca costumava visitar fbricas de equipamentos, conforme relato em
seu dirio:
...Fui visitar a fbrica de Jos Maria dos Reis na Rua do Hospcio. Vi

instrumentos curiosos sobretudo um espectroscpio Bunsen, e outro de
Solei para medir os ngulos dos eixos dos cristais. Reis ficou de mand-lo
para eu examin-los detalhadamente. H muitos instrumentos que ele
decerto no vende. Tem 9 oficiais quase todos Portugueses e apenas faz
armaes de culos e lunetas e alguns instrumentos de menor importncia.
Disse-me que vendia de 60 a 80 contos por ano de culos e prometeu-me
dar-me uma estatstica dessa venda distinguindo a natureza dos culos.
Trouxe um catlogo dos nomes apenas dos instrumentos que h na loja. Os
vidros so lapidados na Europa. Defendeu-se de ser careiro alegando o
empate de capitais que j sobe 300 contos. Quis vender-me um telescpio
213
ao Observatrio que muito mau como vi e por isso brigou com Melo o
qual l se achava assim com outros entendidos entre os quais Bellegarde
que mostra conhecer bem os instrumentos de sua profisso. Gostei de ver
um sextante de algibeira que d a aproximao dum minuto. Mostrou-me a
mesa onde trabalhava o Maia a quem pertenceu um Alidade de Marfim da
antiga navegao. (u) A casa dos Reis parece apresentar alguns
instrumentos que no lhe compraro; contudo Reis tem boas amizades e
julgo-o trabalhador.214
Na documentao da Seo de Memria e Arquivo da instituio,

identificamos um ofcio assinado pelo diretor Ladislau de Souza Mello e Netto (1875-
213
Antonio Manuel de Melo, diretor do Imperial Observatrio Astronmico.
214
Dirios de d. Pedro II, de 22.12.1861.
180
1892) sobre o registro de entrada, no acervo do Museu Nacional, dos aparelhos de
fsica que pertenceram ao laboratrio de d. Pedro II.
O clinmetro que pertenceu ao imperador continua guardado no cofre da
direo em conjunto com outros objetos que pertenceram ao Pao de So Cristvo,
e o espao referente ao Gabinete de Qumica do monarca corresponde s atuais
instalaes do Departamento de Geologia e Paleontologia (DGP).
Planta 14 Terrao acima da Sala do Trono Observatrio Astronmico.
O Observatrio Astronmico
Identificamos um espao de uso privado utilizado para as observaes do
monarca, localizado na parte externa do palcio, no terrao: o Observatrio
Astronmico215 do imperador.
Construdo em 1862 pelo engenheiro Francisco Joaquim Bettencourt da
216
Silva, o Observatrio era constitudo de um quarto envidraado localizado acima
do torreo norte, contendo equipamentos necessrios para a anlise de corpos
celestes (Figura 76). Aps o leilo do Pao, alguns dos equipamentos do terrao
foram encaminhados para o Observatrio Nacional do Rio de Janeiro, antigo
Observatrio Imperial do Rio de Janeiro. Atualmente, algumas peas que
pertenceram ao Observatrio do monarca esto expostas no Museu de Astronomia e
Cincias Afins /MAST.
215
A descrio dos objetos do Observatrio Astronmico consta em: AN. CRI, Mm, doc. 80, cx.12, pc.
01 de 1845. SDE 027.
216
O mesmo engenheiro que foi o responsvel pelas obras de adaptao da ex-residncia imperial
aps o banimento (1889), visando a preparar o espao para abrigar a Assemblia Constituinte
Republicana, em 1891.
181
Figura 76 Fachada do Museu Nacional, antes da reforma de 1910, sendo o Observatrio
Astronmico de d. Pedro II destacado em vermelho, acima do torreo norte.
Nesse espao totalmente transparente, o monarca utilizava diversos

equipamentos,217 dentre eles os que necessitavam da luz solar. Um relgio de sol
(Figura 77) foi identificado, conforme registro no Leilo do Pao Imperial (SANTOS,
1940, p. 157). Estamos nos referindo a um crculo em mrmore com 49 cm de
dimetro e 3 cm de altura, que pode representar a preocupao do monarca com
sua localizao no tempo.
Figura 77 Relgio de sol que ficava no Observatrio Astronmico.
Equipamento supostamente do sculo XVII, caracterizado por base de

mrmore espesso (3 cm) com mostrador gravado e o ponteiro (gnmon) de metal
em forma triangular, sendo uma lateral recortada em elipse.
217
Lista dos equipamentos do Observatrio. AN Fundo Srie Interior IJJ1 566 Doc. 80 cx 12 pc 1.
182
Por vrias dcadas o relgio de sol fez parte do conjunto de objetos que
ficava decorando o gabinete da direo do Museu Nacional sobre a mesa de
reunio, e agora est guardado na Seo de Memria e Arquivo da instituio.
O monarca acompanhava as pesquisas da rea de astronomia em seu
laboratrio, e tambm atravs dos contatos com os diretores do Observatrio
Astronmico. A instituio foi criada em 1827, mas somente em 1845, com a direo
de Eugnio Fernando Soulier de Sauvre (?-1850), que permaneceu no cargo at seu
falecimento, em 1850, teve seu regimento aprovado e seu nome modificado para
Imperial Observatrio do Rio de Janeiro.
A primeira direo do instituto foi marcada pela insistncia de Soulier de
Sauvre em adquirir equipamentos bsicos para o desenvolvimento das observaes
astronmicas. Diante disso, d. Pedro II cedeu seus equipamentos para que o
Observatrio pudesse iniciar suas pesquisas (MORAIS, 1994, pp. 129-131).
Sobre o interesse do monarca pela astronomia, destacamos as
correspondncias recebidas pelos principais diretores da instituio, como, por
exemplo, Emmanuel Lias (1826-1900), astrnomo francs e diretor do Observatrio
entre os anos 1870 e 1881, perodo caracterizado por uma fase fecunda. Lias
impulsionou as atividades cientficas no campo da astronomia brasileira e publicou,
em 1865, a obra Explorations scientifiques au Brsil.
Outro diretor que mantinha correspondncias com o monarca foi o sucessor
de Lias, Lus Cruls (1848-1908), que dirigiu as pesquisas no Observatrio no perodo
de 1881 a 1908, alm de ter coordenado e orientado os trabalhos relevantes da
poca, como a passagem de Vnus em 1882 (MORAIS, 1994, pp. 139-144).
Voltando aos objetos, alm do relgio de sol, outra pea de uso pessoal do
imperador encontrado no cofre da Diretoria e que necessitava dos raios solares para
funcionar o canho do meio-dia, que pode ter sido utilizado como um alarme no
Observatrio Astronmico do imperador (Figura 78).
O objeto caracterizado por uma base de mrmore de 22 cm de dimetro e 3
cm de largura, com quadrante solar, no qual est montada a miniatura de um canho
com 16 cm de comprimento e dois apoios de metal que seguram uma lente giratria
(PATERNOSTRO, 1989).
183
Figura 78 Canho do meio-dia.
O canho do meio-dia quadrante solar que representava a pontualidade em

Paris nos tempos de Lus XV funcionava da seguinte maneira: exposto ao sol,
exatamente ao meio-dia, a plvora era estourada pela ao dos raios solares
refletidos pelas lentes, fazendo barulho semelhante ao estampido de um canho.
Tudo indica que ambos os objetos (relgio de sol e canho do meio-dia)
foram utilizados pelo monarca em seu Observatrio Astronmico, local propcio para
o seu uso por ter sido um espao envidraado e de fcil acesso aos raios solares.
Destacamos o que os dois objetos tm em comum: representam a constante
preocupao do monarca com seu posicionamento no tempo.
Atravs das escritas do cotidiano do imperador em sua autoconstruo no
caderno de dirio de 1862, constatamos uma rotina caracterizada pela marcao de
horrios para seus estudos, como podemos observar no trecho a seguir:
Pretendo distribuir assim o tempo. Acordar s 6, e at s 7 grego ou

hebraico... De meio-dia s 4 exceto 3as e 5as em que ser at s 3, exame
de negcios, ou estudo. Jantar, e s 5 passeio. Das 9 s 11 escrita deste
livro; depois dormir.
218
Assisto as lies do Sapuca de ingls e de alemo das minhas filhas.
Nas 2 lerei a elas Barros das 7 s 8 da noite; 3as Lusadas, das 10 s
as
11 da manh; das 3 s 4 dar-lhes-ei lio de matemtica, e latim com elas

as as
das 7 s 8 da noite; 4 , latim com minhas filhas das 10 s 11; 5 ,
Lusadas, das 10 s 11; explicarei a minhas filhas a fsica de Gannot das
3 s 4, e latim com elas das 7 s 8 da noite e nas 6as latim com minhas
filhas das 10 at 11, e Barros219 das 7 s 8 da noite. Domingos e dias
220
Santos leitura de Lucenas, durante uma hora, e meia hora de leitura do
Jardim das razes gregas noite. O tempo que no tem emprego ser
218
Cndido Jos de Arajo Viana visconde de Sapuca, professor de d. Pedro II.
219
Joo de Barros clssico da literatura portuguesa.
220
Padre Joo de Lucena clssico da literatura portuguesa.
184
as
ocupado com leitura, conversa ou recebimento de visitas. Nas 4 noite
tenho ministro, e quando puder que lerei Barros das 7 s 8. A afluncia
de negcios ou visitas que no possam esperar provvel que transformem
221
muitas vezes esta distribuio do tempo.
O dirio, ou o livro de assento, era uma forma de apontamento comum entre

os chefes de famlia no Brasil imperial, utilizado para fortalecer a memria e impedir
o esquecimento de determinados acontecimentos (GOMES, 2004, p. 198).
Com isso, utilizamos os dirios nos apropriando da suposio de Bourdieu de
que o relato autobiogrfico se baseia sempre, ou pelo menos em parte, na
preocupao de dar sentido, (...) de tornar razovel, de extrair uma lgica ao mesmo
tempo retrospectiva e prospectiva (...). Torna o relator um idelogo de sua prpria
vida, tendo que selecionar determinados acontecimentos significativos, em funo
de um contexto social amplo, uma inteno global (BOURDIEU, 1996, pp. 184-
185).
Concluindo o percurso pelos espaos privados do monarca no interior do o de
So Cristvo, reservando o prximo captulo para conhecermos um pouco sobre o
gabinete de curiosidade de D. Pedro II, passaremos para um espao privado externo
edificao: o Jardim das Princesas.
O Jardim das Princesas

O jardim corresponde a uma delimitao de espao organizado de maneira
intencional para a satisfao, o proveito, a recreao e a contemplao dos
observadores. Em uma viso histrica, ele representa uma das mais antigas
iniciativas do homem em organizar a natureza acompanhando os estilos em
diferentes pocas.
222
Partindo-se do Jardim do den, espao criado para o homem e no qual
Deus conferiu a Ado o domnio sobre todas as coisas vivas (Gnesis, I,
28), possvel observar-se a presena de um conjunto de crenas e mitos
sobre o Paraso Terrestre. A partir do momento em que a natureza
moldada trabalhada e at mesmo racionalizada pelo ser humano
arquiteto, jardineiro ou paisagista ela se emancipa, deixando de pertencer
ao mundo natural para fazer parte do mundo elaborado pelo homem,
221
MI.CI. Dirio de d. Pedro II 5.1.1862.
222
A palavra den, em sumrio, tem o mesmo significado que plancie frtil. Sendo a ressonncia
do termo com a palavra hebraica que significa delcia, entende-se, tambm, o jardim do den como
jardim das delcias ou paraso (TERRA, 1993, p. 14).
185
seguindo, dessa maneira, seu prprio curso no decorrer das sucessivas
civilizaes. (TERRA, 1993, p. 14)
Figura 79 Desenho representando o Jardim do Paraso.
Ao procurarmos uma definio de jardim,223 identificamos ser um smbolo do

Paraso terrestre; do Cosmos, do qual ele o centro; do Paraso celeste, do qual ele
figura; dos estados espirituais que correspondem s salas paradisacas, ao lugar
da felicidade.
Os filsofos e os eruditos se deixavam impressionar pelos jardins, que
proporcionavam um estado de xtase, como o identificado no texto de Bacon:
Deus Todo-Poderoso foi quem primeiro plantou um jardim. Na verdade,

plantar jardins o mais puro dos prazeres humanos, isto , aquele que
constitui maior repouso para o esprito do homem; sem jardins, edifcios e
palcios no passam de construes grosseiras; e vemos sempre que,
medida que os tempos desabrocham para a civilizao e para a elegncia,
os homens se preocupam em construir edifcios grandiosos e a jardinar
delicadamente, como se a jardinagem fosse o complemento mximo da
perfeio. Eu deduzo da maneira como esto ordenados os jardins reais, os
quais devem ser jardins para todos os meses do ano, durante os quais,
freqentemente, belas flores devem ento estar no seu tempo. (BACON,
apud TERRA, 1993, pp. 98-99)
Um jardim no caracterizado obrigatoriamente com plantas, contudo, elas

proporcionam ao local as caractersticas inerentes da evoluo da flora, a beleza.
Entretanto, existem jardins que no possuem plantas e so compostos por pedras,
lagos, esculturas e outros elementos, tambm despertando a beleza. Diante disso, o
223
CHEVALIER, Jean; GHEERBRANT, Alain. Dictionnaire des symboles. Mythes, rves,
coutumes, gestes, formes, figures, nombres. Paris: Robert Lafont, 1986. pp. 531-534; CAZENAVE,
Michel. Encyclopdie des symboles. Paris: Librairie Gnrale Franaise, 1996. pp. 329-332.
186
que vai caracterizar a utilizao de elementos biolgicos ou inertes ser o estilo, que
estar diretamente ligado poca. Cabe ressaltar que a arte dos jardins muito
antiga, e est relacionada historicamente arquitetura.
Atravs de uma breve apresentao, a partir da leitura da obra de George
Lefebvre (1928, pp. 147-158), identificaremos os diferentes tipos de jardins. Com
isso, poderemos constatar as mudanas ligadas s demandas da sociedade e de
sua poca, nas distintas caractersticas como jardins pblicos ou privados.
Na Antigidade Clssica, os jardins eram elaborados para a camada
privilegiada da sociedade, e tinham de representar a posio social de seus
proprietrios. Na Grcia, por exemplo, os jardins adotaram um estilo simtrico, com
a tendncia, semelhante a de outros povos, de modificar a natureza ao invs de
imit-la, valorizando a sombra, o frescor e o perfume das flores. Nos jardins dos
passeios pblicos, assim como nos particulares, existiam significantes variedades de
rvores, na sua maioria loureiros, e esttuas.
No antigo Egito, os jardins (Figura 80) eram muito numerosos, e atingiram seu
desenvolvimento pleno no sculo IV, quando adotaram o estilo regular, com
plantaes de rvores frutferas (figo, amndoas e roms), canteiros contendo flores
variadas. Todos os jardins eram cercados por muros. Lefebvre aponta o fato curioso
sobre o formato das ruas do Egito: eram de formato bem estreito e no local no eram
desenvolvidas plantaes.
Figura 80 Jardim egpcio.
Os jardins da Babilnia (Figura 81), seguindo orientao de Lefebvre,

parecem datar dos primeiros anos do sculo IX a.C., e formavam uma espcie de
187
pirmide composta de vrios estgios de terraos elevados em pilares, cujo nmero
diminua a cada estgio, de forma que o ltimo terrao se apoiava em um s pilar.
Regados pelas guas do Eufrates, eles eram elevados em meio ao aparato e
fechados sobre os pilares, contendo as mais belas plantaes de rvores, arbustos e
flores conhecidas.
Figura 81 Desenho do Jardim da Babilnia.
Quanto aos jardins romanos, s foram identificados aproximadamente aps o

ano 146 a.C., com a runa de Cartago, e, posteriormente, com a conquista da Grcia
e da sia. A paixo dos romanos pelos jardins cresceu rapidamente, consagrando
alguns de seus criadores (Pompeu, Csar e Antnio) por vrios anos, como ttulo de
glria.
Depois da queda da Repblica, os romanos instalaram, sobre os terraos das
casas, canteiros de flores e de arbustos. As cidades romanas passaram a ter
numerosos canteiros com compartimentos contendo figuras geomtricas com
arbustos cortados em forma de bolas ou de letras, formando nomes, ladeados pela
abundncia e beleza das guas.
Os romanos tinham em seus extensos jardins variadas espcies de arbustos,
flores e rvores, principalmente figueiras, amoreiras e pinheiros. Esses tinham a
utilidade de apararem os raios solares. As roseiras eram muito cultivadas,
dissimuladas em loureiros, sendo tambm selecionados os lrios e as violetas.
Em virtude de a obra de jardinagem estar geralmente subordinada
arquitetura, no caso romano, foi utilizado o estilo monumental regular no
rigorosamente simtrico.
188
No Renascimento, os jardins italianos eram constitudos em anfiteatros sobre
as encostas, contendo quedas dgua, terraos, escadas e, s vezes, se o relevo
assim exigisse, alamedas circulares ou oblquas (Figura 82). O que mais
diferenciava os jardins eram os objetos de arte, usados em abundncia, dispostos
de modo a reservar variadas vistas, com fim de impactar o observador.
Figura 82 Jardins de estilo italiano Renascentista. direita, esculturas nas encostas de

pedra no Castelo da Villa Mdici, em Florena. esquerda, fonte em Villa dEste, em Tvoli.
Os jardins italianos usavam elementos construdos com alto refinamento:

plantios abundantes, com a incluso de espcies vegetais de pases exticos, e
perspectivas com objetos cnicos. A gua em abundncia, os labirintos e a
implantao do mosaico fortaleceram a impresso de que os jardins haviam sido
transformados, em conjunto com a teatralizao, em espaos de prazer e de
contemplao.
Na Frana, o jardinismo foi impulsionado pelo modelo italiano, o que gerou a
criao dos mais belos parques em formatos majestosos, como, por exemplo, o de
Fontainebleau e o de Saint-Germain, ambos no perodo de Francisco I. No final do
sculo XVI, a moda era utilizar os canteiros bordados, com o uso de pequenos
arbustos decorativos, contendo plantas em torres em formato de pirmides, homens
e animais. As plantas eram podadas seguindo as formas mais bizarras.
Lefebvre analisa que, naquela poca, o esforo realizado na Frana tinha
dado resultados, pois as decoraes dos jardins estavam to belas quanto os da
Itlia. Durante os sculos XVII e XVIII, houve o desenvolvimento do estilo adaptado
189
pela Frana, abusando-se da concepo geomtrica utilizada inicialmente pelos
jardins da Antigidade. Assim, foram criados jardins que representavam os reis,
como, por exemplo, as modificaes no parque de Fontainebleau e, posteriormente,
no de Saint-Germain, no perodo de Henrique IV. Isso nos indica que os mesmos
locais foram remodelados para marcar diferentes pocas.
O parque de Versalhes foi iniciado no perodo do rei Lus XIII, com Lemercier
e J. Boyceau. Esse ltimo adorava utilizar fontes de gua em movimento. Adepto
dos canteiros bordados, decorou os jardins com grupos de esculturas, de escadarias
e de balaustradas, alm de outros ornatos arquitetnicos.
Com a chegada de Le Ntre, os jardins deixaram de ser, na opinio de
Lefebvre, parecidos com tapearias canteiros bordados de maneira elegante. O
artista foi escolhido por Lus XIV para transformar e concluir o parque de Versalhes
(Figura 83). Com isso, aumentou e modificou vrias vezes o canteiro do castelo, at
obter a verso atual, com tanques ornados em bronze com gua. Alargou o caminho
real, substituindo a encosta por uma srie de escadarias que abrem a viso para
macios campos arborizados transformados em bosques decorados com esculturas
e fontes de gua em movimento.
Figura 83 Jardim de Versalhes.
A concepo dos jardins de Versalhes admirvel, lembrando que sua

execuo foi realizada em um terreno ingrato, superado pela arte de Le Ntre. Com
isso, o artista pode ser considerado um inovador, pois soube bem como associar o
estilo regular s grandes concepes da arquitetura, sendo consagrada como o
estilo francs, que se imps por toda a Europa.
190
A arte dos jardins foi pouco desenvolvida, na Inglaterra, at aproximadamente
1540, perodo em que alavancou, dando continuao ao estilo regular francs do
perodo de Francisco I, que havia envolvido a todos. Foram criados jardins com
rvores podadas em formato de animais e homens. Dessa maneira, pode-se dizer
que a Inglaterra adotou, com entusiasmo, o modelo francs. A moda durou at 1730,
quando os ingleses perceberam que a arte regular estava contrria as suas
aspiraes, e que eles haviam se limitado apenas a copi-la. Os idealizadores dos
jardins foram percebendo aos poucos que, enquanto estavam fazendo os maiores
esforos para criarem jardins arquitetnicos regulares com adornos de esculturas
vegetais, fugiam da simetria e passando a adotar, portanto, um sistema oposto ao
modelo francs: era a utilizao da concepo livre, do retorno natureza, que ser
no Ocidente conhecida como o estilo ingls (Figura 84).
Figura 84 Jardim Heale, em Wiltshire.
Jean-Paul Larthomes aponta que o jardim ingls precede ecloso do

romantismo, ao tomar como inspirao as paisagens em uma poca na qual esto
sendo criadas as novas formas dos jardins, no momento da emancipao das
convenes clssicas (LARTHOMES, 2001, pp. 201-202).
Diante da breve apresentao de alguns jardins, aqui selecionados, e
analisados com o auxlio de Lefebvre, respeitando a complexidade do tema,
sublinhamos que eles se dividem em duas grandes tendncias: os jardins regulares,
clssicos ou geomtricos, chamados de jardins franceses; e os jardins naturais ou
de concepo livre, caracterizados como jardins ingleses.
Os jardins franceses foram inspirados nos jardins italianos, elevando a
geometrizao e o uso de perspectivas; e os jardins do tipo ingls so marcados
pela concepo naturalista e paisagstica.
191
Na tentativa de identificar uma evoluo dos jardins, podemos apontar
aqueles que foram idealizados, especificamente para os reis e os criados para as
residencias (uso privado). Com o advento dos espaos pblicos, nasceram os
jardins das praas e parques como proposta para a compensao da
superpopulao, proporcionando um local de convivncia para aqueles que podem
usufruir de tempo para lazer e observao.
Ao conhecermos algumas das caractersticas de jardins de diferentes pases
e pocas, conseguimos perceber o que eles tm em comum, em sua maioria:
localizam-se em terrenos cercados de maneira a proporcionar o cultivo de flores e
(ou) rvores frutferas, servem para a contemplao e acompanham o estilo da
poca.
No podemos ignorar a importncia dos Jardins Botnicos, criados para os
estudos da flora, principalmente aps a descoberta do Novo Continente, rico em
novas espcies. Destacamos o Jardim Botnico da Ajuda (Figura 85), que atravs
da dissertao de Oswaldo Munteal Filho (1993, pp. 56-68) sobre a atuao do
naturalista Domenico Vandelli, identificamos a importncia do jardim que foi
transformado no primeiro Jardim Botnico de Portugal. O local situado na Calada
da Ajuda, sudoeste do Palcio Real da Ajuda (atual Palcio Nacional da Ajuda).
A construo do local foi iniciada em 1768, por ordem do Marques de Pombal
e sob a direo de Vandelli, que providenciou a participao de Julio Mattiazzi224
para a execuo dos trabalhos. A utilizao inicial seria para a educao das
princesas, por isso foi chamado de Jardim das Princesas mas, o lugar foi se
transformando no maior receptor da flora trazida pelas possesses ultramarinas,
sendo posteriormente transformado no Jardim Botnico da Ajuda.
Figura 85 Jardim Botnico da Ajuda antigo Jardim das Princesas do Palcio Real da Ajuda.
224
Foi o primeiro jardineiro do Horto Botnico de Pdua e considerado o melhor de Portugal, na
poca.
192
Guilherme Mazza Dourado, em suas anlises do paisagismo no Brasil,
aponta-nos que somente a partir do final da dcada de 1920 foi diminuindo a
dependncia cultural dos padres paisagsticos franceses e ingleses. A superao
desse cenrio para o paisagismo se d pela busca de identidade com a terra e de
atualizao com a linguagem das vanguardas internacionais, permitindo a adeso
utilizao de elementos antagnicos. Guilherme ressalta que, em paralelo
utilizao da mquina fortalecendo o progresso, a tcnica e o domnio da natureza, o
uso dos espaos externos proporcionou uma viso pitoresca e de valorizao do
lugar, permitindo o resgate de elementos orgnicos para uma esttica do espao
contemporneo (DOURADO, 1997, p. 17).
Tanto a paisagstica quanto a arquitetura se apresentam em constante
evoluo, gerando considerveis transformaes. A simetria e as linhas distintas
paulatinamente deixaram de existir, e os canteiros e caminhos foram substitudos
por reas arborizadas, onde pedras e rochas (que no passado eram retiradas dos
jardins) atualmente podem servir como adorno. Trata-se de uma questo de
arrumao (ALMEIDA, 1962, pp. 5-6).
O jardim moderno uma paisagem melhorada e no transformada, em que

se procuram manter as suas caractersticas. Para isso, no precisamos ser
especialistas, basta a nossa indiscutvel boa vontade e um pouco de
sensibilidade prtica e artstica. (ALMEIDA, 1962, p. 6)
Rthe Marques de Almeida define jardim privado como aquele que a

continuao da casa, uma diviso ao ar livre, estando situado, de preferncia, atrs
dela, abrigado do movimento da estrada ou da rua, com todos os seus
inconvenientes (ALMEIDA, 1962, p. 8).
luz do que foi exposto e trazendo o foco para o Brasil do sculo XIX,
podemos nos situar percorrendo um jardim privado o Jardim das Princesas
pertencente ao Pao de So Cristvo, localizado ao lado direito do palcio (estando
o observador de frente para o prdio) e teve seu nome escolhido inspirado pela
mesma nomenclatura do Jardim das Princesas do Palcio da Ajuda.
193
Planta 15 Trreo Jardim das Princesas.
O Jardim das Princesas225 (Figura 86) constitudo de uma rea de 1.669 m2,
excluindo o patamar superior, pois foi criado em 1957, por ocasio dos trabalhos de
recuperao realizados durante a gesto do ex-diretor Jos Cndido de Melo
Carvalho (CARVALHO, 1958, p. 101). Desde ento, no sofreu mais intervenes.
Figura 86 O Jardim das Princesas em imagem atual.
Devido s poucas fontes documentais e narrativas sobre o local, restou-nos

analisar o jardim a partir de algumas imagens do sculo XIX, unidas s informaes
do arquiteto Hamilton, a partir das narrativas de sua bisav, Maria Julia Botelho
(1874-1975). A articulao desses dados ir contextualizar a apresentao dos
poucos elementos decorativos existentes no local.
Ao entrarmos no jardim, identificamos que os dois patamares so separados
por um gradil que funciona como uma sacada; exatamente nesse local, o imperador
registrou a nica fotografia existente na Biblioteca Nacional de sua autoria, com a
famosa e predileta pose napolenica, em seu espao privado (Figura 87).
225
Atualmente, encontra-se fechado ao pblico devido depredao originria dos antigos visitantes.
194
Figura 87 D. Pedro II em seu auto-retrato, direita o local atual.
Este auto-retrato do imperador, com a mo direita napoleonicamente

enfiada na casaca, a nica fotografia de sua comprovada autoria que
ainda subsiste, muito embora se saiba que ele fotografou sua famlia com
freqncia. O que, levando-se em conta seu esprito metdico e ordenado,
nos deixa presumir que ele tenha conservado seus negativos e cpias
acompanhados provavelmente por anotaes tcnicas sobre as condies
de realizao das fotografias. No entanto, este material deve ter sido
perdido ou extraviado em conseqncia do banimento da famlia imperial,
quando os bens pessoais de d. Pedro II foram para a Europa, retornando
apenas parcialmente para o Brasil aps a sua morte em Paris. (VASQUEZ,
1985, p. 12)
Ao fundo da imagem do auto-retrato do monarca, podemos visualizar o

ambiente pouco arborizado e os vasos que pertenceram ao jardim, retirados por
ocasio das obras de adaptao do prdio.226 Em contrapartida, a imagem atual
revela a abundncia de palmeiras e demais arbustos que constituem o Jardim das
Princesas do Museu Nacional.
Para chegarmos ao centro do jardim, necessrio passarmos pela sacada
(da imagem do monarca) e descermos as escadas (Figura 88), que foram
construdas ladeando um chafariz de feies simples, mas com marcas de que no
passado foi composto de adornos.
Ao ampliarmos a foto de 1876, identificamos que os adornos sobre as
estruturas do gradil eram estruturas esfricas de porcelana, que foram substitudas
por pinhas de ferro (conforme fotografia atual), por ocasio da restaurao realizada
na administrao de Jos Cndido de M. Carvalho (NIEMEYER, 1997, p. 9).
226
O assunto foi abordado no captulo anterior.
195
Figura 88 Primeiro pavimento do Jardim das Princesas em fotografia datada de 1876, e direita,
em imagem atual. Em destaques, o local da auto-imagem do monarca.
Apesar de os bigrafos de d. Pedro II registrarem a melancolia do Pao

(MONIZ, 1931, p. 7) e a falta de divertimentos (CALMON, 1975, p. 87), a
tranqilidade do local sugere um espao de lazer e de estudos, nos chamando para
uma reflexo sobre a infncia dos prncipes que viveram no Pao (d. Pedro II e suas
irms, Januria e Francisca, e suas filhas Isabel e Leopoldina).
O local nos faz lembrar do perfil privado dos jardins europeus do sculo XVIII,
que fortalecia o indivduo solitrio, a intimidade, entre outras caractersticas que
Oswaldo Munteal Filho aponta como o lugar da distino, da fragmentao do
humano, era o lugar essencialmente do ethos nobilirquico (MUNTEAL FILHO,
1993, p. 98).
O ar fechado no o mesmo da rua ou do campo. Est impregnado de

odores de uma natureza superior de rosa, gua pura e santidade , sendo
capaz de no s curar o corpo, como de dar repouso alma. Os
humanistas e os eruditos da era clssica, cada qual a seu turno, vo tirar
desse jardim tudo que rstico e gtico e ali colocar colunas e bancos
antigos, bem como bustos de filsofos capazes de edificar os visitantes,
porm no reduziro as potencialidades ntimas do lugar. (REVEL, 1991,
apud MUNTEAL FILHO, p. 98)
Encontramos a descrio do local na obra de Sarthou: H no Palcio um

lugar interessante que atrai a ateno: o chamado Jardim das Princesas, um
recanto maravilhoso onde os muros e bancos de pedra so ornados com lindos
desenhos de conchas (SARTHOU, 1961, p. 113).
A ornamentao do jardim segue os moldes romnticos da segunda metade
do sculo XIX (CARRAZZONI, apud NIEMEYER, 1997, p. 9). constituda da
utilizao da tcnica de embrechamento que consiste na colagem sobre o cimento
196
fresco de conchas e restos de loua inglesa provenientes dos servios da famlia
imperial. Com orientao de Eugnia Zerbini, em suas escritas sobre Thereza
Cristina, identificamos que essa tcnica foi muito presente na Itlia renascentista,
poca em que a utilizao de conchas como elemento decorativo e arquitetnico
passou a fazer parte dos cnones estticos. A autora indica que essa tcnica pode
ser vista ainda hoje nos jardins de Villa dEste, em Tivoli (ZERBINI, 2007, [pr-print]).
As porcelanas inglesas foram alvo da cobia da aristocracia, que queria
acompanhar os reis na utilizao de objetos de qualidade, e, conseqentemente,
destacavam a posio social de quem as possusse. As manufaturas inglesas
dominaram a produo mundial de louas (nas cores branco e azul) durante a
segunda metade do sculo XVIII. A partir da primeira metade do sculo XIX, novas
tcnicas foram introduzidas na fabricao das porcelanas, que registravam as
imagens de vegetais. J, a partir da segunda metade do sculo XIX (ANDRADE
LIMA, 1995, pp. 164-169), as paisagens passaram a fazer parte dos temas dos
ornados.
No Jardim das Princesas, ao olharmos exclusivamente para as louas,
constatamos a existncia de tipos variados de porcelana, nas cores branco e azul,
algumas com desenhos e outras com paisagens, comprovando a diversidade das
louas, que acompanharam a evoluo de seu tempo.
Ao analisarmos outros elementos no jardim, encontramos trs bancos largos
e oito pequenos (e que podem ser considerados como tronos), todos contendo
conchas ou fragmentos de louas (Figura 89). Alm deles, identificamos dois
chafarizes sendo apenas um constitudo de adornos.
Figuras 89 Detalhe do banco pequeno e do tipo largo com louas e conchas.
197
Ao redor do jardim, ao longo dos muros que o cercam, identificamos
guirlandas em alto-relevo todas trabalhadas em mosaico com fragmentos de louas
(Figura 90).
Figura 90 Detalhe da guirlanda encontrada nos muros do jardim.
O Jardim das Princesas da poca de d. Pedro II contava com seis esttuas de

deusas gregas, que foram posteriormente transferidas para o Jardim Terrao (jardim
localizado na frente do palcio) durante as obras de adaptao do prdio e
embelezamento da Quinta da Boa Vista, em 1910.
Em 1994, o antigo arquiteto do Museu Nacional, Hamilton Botelho Malhano,
percebeu que as esttuas haviam sido retiradas do Jardim Terrao em momento no
identificado, o que despertou sua ateno em recuper-las.
Ao entrevistarmos Hamilton, ele informou-nos que, a partir das imagens
realizadas pela fotgrafa do Museu Nacional, Olga Caldas Braziliense de Freitas,
das seis esttuas do Jardim Terrao em 1985 (Figura 91), foi possvel identific-las
no depsito da Secretaria de Parques e Jardins, no final de 1994. A diretora da
instituio na poca, Janira Martins Costa, deu entrada na documentao preparada
por Hamilton, que comprovava a procedncia das esttuas, conseguindo, assim, a
devoluo de todas as peas.
198
Figura 91 Foto de uma das esttuas no Jardim Terrao da Quinta da Boa Vista e direita a
mesma pea aps recuperao.
O atual diretor adjunto de administrao, Wagner Wiliam Martins, ainda

guarda as seis esttuas recuperadas por Hamilton, aguardando a restaurao das
peas para a devoluo ao Jardim das Princesas. Contudo, das seis esttuas
recuperadas, trs chegaram ao Museu Nacional sem a cabea. Assim, podemos
constatar que, conforme as fotografias de Olga Caldas das esculturas no Jardim
Terrao, enquanto elas estiveram expostas na Quinta da Boa Vista, estavam
completas.
Voltando ao banco que se encontra em precrio estado de conservao
(Figura 92), destacamos uma travessa e trs pratos intactos, colados com a tcnica
de embrechamento, na parte superior central de sua estrutura. Isso proporcionou a
identificao da esttua que ali ficava, na poca em que o prdio era a casa do
imperador.
199
Figura 92 Banco ornamentado com fragmentos dos servios imperiais, direita, destaque
para as louas.
A partir de imagem do incio do sculo XX contendo parte das louas (Figura

93), foi possvel identificar a localizao da deusa Diana, a caadora, cercada pelo
gradil que atualmente no existe.
Figura 93 A esttua de Diana esquerda com a travessa inglesa em vermelho, e direita a

situao atual da mesma pea, guardada em depsito no Museu Nacional.
O arquiteto informou que, alm da escada da sacada ampla do jardim, existia

uma outra que ligava o pavimento acima, o Jardim das Princesas, ao pavimento
abaixo, onde hoje se encontram duas grutas (Figura 94).
200
No existem vestgios da escada que ligava o Jardim das Princesas parte
inferior, porm as grutas esto preservadas e fazem parte do parque da Quinta da
Boa Vista,227 no tendo mais ligao com o jardim.
Figuras 94 direita a grande sacada e esquerda as grutas que esto localizadas bem
abaixo.
Alguns dos poucos autores que citam o jardim sugerem que os ornatos
tenham sido colocados por crianas, em especial, pela princesa Isabel e sua aia
(NIEMEYER & BELTRO, 1997, p. 9). J Eugnia Zerbini at afirma que a
implantao pode ter contado com a colaborao da princesa e sua aia, mas atribui
a idealizao da tcnica da ornamentao a Thereza Cristina.
Cabe destacar que um dos bancos tem uma caracterstica mpar de
localizao e de dimenso em relao aos demais: encontra-se do lado oposto dos
outros, e seu formato e tamanho so tambm diferentes dos demais. O pequno trono
foi ornamentado para comemorar o sexto aniversrio da princesa, contendo um
medalho no encosto com a data de 29 de julho de 1852, alm dos restos de louas
(Figura 95).
227
O parque da Quinta da Boa Vista est subordinado Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro.
201
Figura 95 Pequeno trono da princesa Isabel, em destaque medalho com a data do aniversrio.
Roderick Barman (2005), em sua obra Princesa Isabel no Brasil, narra um

acidente provocado por ela e que parece ter acontecido no Jardim das Princesas,
pois o mesmo autor registra que d. Pedro II era severo na educao delas, e que
suas vidas sociais estavam restritas ao palcio. Antes de Isabel completar o seu
dcimo sexto aniversrio, ao cavar um canteiro em So Cristvo, a princesa no
reparou que Amandinha Paranagu estava atrs dela e lhe atingiu o olho direito com
a p.
O relato de Pedro Calmon em A princesa Isabel: a redentora (1941) apresenta
o local como espao para pequenos trabalhos agrcolas e complementa o registro
falando sobre a variedade de flores, com um espao para horta no jardim: Um
banco de conchas e louas dominava a alia de saibro entre talhes das violetas e
das hortalias (...) (CALMON, 1941, apud NIEMEYER, 1997, p. 9).
Partindo do princpio de que o jardim a natureza organizada, aparecendo
de diferentes formas desde o incio da humanidade, o Jardim das Princesas contou
com alguns elementos para compor o ambiente tranqilo, que sugere ter sido
constitudo para ser o jardim do prazer (TERRA, 1993, p. 14). Com isso,
identificamos em fotografia de poca um caramancho (Figura 96), que sugerimos
ter sido utilizado como uma opo para tomar ch (costume consagrado pela
nobreza) ou como um lugar para a leitura. Em seu interior ficava uma pequena mesa
redonda de ferro, encontrada na instituio.228 A mesa teve sua cor original alterada
228
Alguns funcionrios mais antigos do Museu Nacional relatam ter conhecido as cadeirinhas que
fizeram par com a mesa de ferro.
202
para a cor branca, com as patas de leo na ponta o smbolo da Casa Real de
Castela pintadas de cor cinza.
Figuras 96 Carramancho do jardim indicando em vermelho a mesa de ferro, e direita, a mesa

alterada com pintura branca e cinza.
Segundo Hamilton, o caramancho ficava localizado entre o banquinho da

princesa Isabel e a escada. Ao ampliarmos a fotografia da Figura 80 do ano de
1876, j apresentada, para analisarmos os adornos de porcelana do gradil interno,
encontramos a ponta do caramancho nas mesmas referncias apontadas pelo
arquiteto (Figura 97).
Figura 97 Foto ampliada aparecendo a ponta do carramancho.
Tomando o caramancho como referncia, Hamilton informou-nos que atrs

dele ficava uma coluna grega229 na direo de um porto de ferro (Figura 98), que
na poca da residncia imperial foi utilizado como passagem dos escravos para
terem acesso a uma escada helicoidal que chegava aos aposentos imperiais, no
229
Hamilton acompanhou a retirada da coluna e nos disse que ela est abandonada em uma parte da
Quinta da Boa Vista, perto do prdio do Corpo de Bombeiros.
203
terceiro piso. Os escravos utilizavam a passagem para a retirada dos urinis e outros
utenslios de higiene do casal imperial.230
Figura 98 Porto utilizado pelos escravos para terem acesso aos aposentos imperiais.
O pequeno porto de ferro est localizado prximo sada do Jardim

das Princesas, referente lateral direita do palcio, local estratgico para a retirada
dos utenslios j referidos.231
Por ocasio das obras de 1910, um elevador substituiu a escada, para facilitar
o acesso ao gabinete da direo (antigo quarto do monarca). Diante disso, a
passagem foi interrompida, restando um pequeno espao entre o atual elevador e o
jardim (atualmente utilizado como depsito de ferramentas), e tendo como sada o
referido porto de ferro.
O Jardim das Princesas no deixou de ser valorizado pela instituio em
determinadas gestes. Cabe registrar que alguns dos ex-diretores do Museu
Nacional tiraram proveito do aspecto aurtico do prdio, proporcionando eventos no
Jardim das Princesas ou posando com cientistas que visitaram a instituio. Como
exemplo fotogrfico, apresentamos a imagem identificada pelo professor Johann
Becker como sendo a festa de confraternizao do Museu Nacional (Figura 99), por
volta de 1915, no final da gesto do ex-diretor Joo Baptista de Lacerda (em
primeiro plano, de branco).
230
Informao obtida pelas narrativas de Julia Botelho, atravs de entrevista com Hamilton Botelho.
231
A antiga ligao entre o Jardim das Princesas e o terceiro piso do palcio foi comprovada pela
arquiteta e historiadora da arte Maria Paula Van Biene, que estuda as plantas do prdio.
204
Figura 99- Festa de confraternizao no Jardim das Princesas
Neste mesmo captulo, na anlise do Salo de Baile como um espao pblico,

apresentamos na festa da Coroao do imperador a utilizao do Jardim das
Princesas improvisado como um local de ceia. Nessa ocasio, o jardim representou
um local privado, recebendo o pblico. A direo do Museu Nacional, em poucos
momentos, tambm soube aproveitar as caractersticas desse espao para
proporcionar banquetes ao ar livre.
Outro exemplo de utilizao institucional do local para registro fotogrfico
aconteceu durante a gesto de Helosa Alberto Torres, em seu relatrio no perodo
de 1931 a 1940. Consta que um grupo de antroplogos da Universidade de
Columbia, discpulos do prof. F. Boas, fez estgio no Brasil durante cerca de dois
anos, trabalhando em cooperao estreita com a Seo de Antropologia.232
A imagem dos pesquisadores no Jardim das Princesas (Figura 100) ficou
conhecida com a seguinte composio, a partir da esquerda: Claude Levi-Strauss;
Ruth Landes, da Universidade de Columbia; Charles Walter Wagley, da
Universidade de Columbia; Helosa Alberto Torres, do Museu Nacional; Lus de
Castro Faria, do Museu Nacional; Raimundo Lopes da Cunha, do Museu Nacional; e
Edison Carneiro.
232
MN. DR, classe 146.0, Relatrio 1931-1940.
205
Figura 100 Helosa Alberto Torres posando com pesquisadores estrangeiros no Jardim das
Princesas.
Com a transferncia do Museu Nacional para o prdio, o Jardim das

Princesas, local que representou o espao privado do monarca, continuou a ser de
uso restrito da instituio cientfica. Uma equipe de pesquisadores e de demais
profissionais da instituio233 est desenvolvendo pesquisas para desvendar as
combinaes histricas, artsticas e estruturais dos elementos que compem o
Jardim das Princesas, e que merecem ser analisados com a maior profundidade
para que possamos indicar os princpios norteadores da construo do jardim, entre
outras questes, respeitando, assim, a complexidade do tema.
Aps realizarmos o percurso pelas salas ambientadas por objetos e pistas do
imprio, divididas em ambientes pblicos e privados, conseguimos identificar a
representao do palcio e de seu proprietrio para a conjuntura social do sculo
XIX. A residncia representou o palco da Corte e seu proprietrio foi o ator principal
do teatro do poder.
A falta de documentos e narrativas sobre a vida privada da famlia imperial foi
suprida pela presena das marcas da monarquia nas paredes e nos objetos
auxiliando-nos na reconstruo dos ambientes aristocrticos da Corte do Rio de
Janeiro. Atravs da leitura dos vasos, objetos de decorao e peas de utilidades
em famlia, foi possvel identificar o papel da nobreza acompanhando o monarca.
Visado concluir nosso percurso, reservamos para o ltimo captulo a
apresentao do Museu do Imperador, um local pouco conhecido que nos motivou
233
Compomos a seguinte equipe: Maria Paula Van Biene, historiadora da arte; Carmem Solange
Schiebers, arquiteta; Maria Jos Veloso da Costa Santos, bibliotecria e responsvel pela Seo de
Memria e Arquivo; e Thereza Baumann, historiadora e responsvel pela Seo de Museologia.
206
a descobrir os objetos que foram selecionados pelo monarca para a sua
composio. Por acreditarmos que o seu museu o associava s ciencias, nosso
trajeto ser pontuado pelas cincias naturais e antropolgicas e as principais
discusses da poca.
207
Tabela 4 Cronologia do prdio
ANO CRONOLOGIA DO PRDIO

1803 Elias Antonio Lopes reforma a sua casa
1808 Residncia real d. Joo adquire a residncia, que passa
a ser sua moradia
1810 Comeam as primeiras reformas de Manoel da Costa
1816 Construo dos fundos e torreo norte do palcio por John
Johnson iniciado em inspirao neogtica
1817 Casamento de d. Pedro I e dona Leopoldina
1822 Residncia imperial construo do incio do torreo sul
por Manoel da Costa para compor a residncia de d. Pedro I
1823 Maria Graham comparece ao palcio para entregar
imperatriz o desenho do Pao de So Cristvo
1825 Nascimento de d. Pedro de Alcntara futuro d. Pedro II
1826 Continuao da construo do torreo sul agora em estilo
neoclssico
1831 Abdicao de d. Pedro I trmino do torreo sul
1838 Os ofcios da Casa Imperial passam a ser despachados no
prprio pao
1841 Maioridade de d. Pedro II
1843 Baile comemorativo ao casamento de d. Pedro II com dona
Thereza Cristina
1846 O naturalista viajante Thomaz Ewbank visita o Museu do
Imperador
1846-1854 Jos Maria Velho da Silva passa a desempenhar as funes
de mordomo-mor do pao
1850 Com Manoel de Araujo Porto Alegre so realizados a
reforma do torreo norte (neoclssico em trs andares), a
construo da Capela So Joo Baptista e da escadaria de
mrmore do ptio, alm do nivelamento da fachada em trs
pavimentos, entre outros
1850 O naturalista viajante Hermann Burmeister visita o Museu
do Imperador
1855-1868 Paulo Barbosa da Silva passa a desempenhar as funes
de mordomo-mor do pao
1856 Falece a camareira-mor dona Mariana Verna de Magalhes
1857 Condessa de Barral passa a cuidar das princesas e das
atividades domsticas do pao
1857 Com Theodore Marx, as Salas do Trono e dos
Embaixadores so transferidas para o segundo piso do
torreo norte
1858-1859 F. Biard freqenta o pao para pintar membros da famlia
imperial
1861 Mario Bragaldi pinta as Salas do Trono e dos Embaixadores
1862 Francisco Joaquim Bettencourt da Silva constri o
Observatrio Astronmico do imperador
1866 Glaziou remodela os jardins da residncia a Quinta da
Boa Vista
208
1868-1889 Nicolau Antonio Nogueira da Gama passa a desempenhar
as funes de mordomo-mor do pao
1869-1870 Conde de Gobineau participa de algumas reunies com o
monarca aos domingos no pao
1882-1884 D. Oba vai a 125 Audincias Pblicas no pao
1883 Carl von Koseritz passa a freqentar as Audincias Pblicas
1889 Banimento da famlia imperial
1890 dado incio ao leilo dos pertences da famlia imperial
1890-1891 Congresso Constituinte Republicano
1892 Museu Nacional transferncia do Campo de Santana
para a Quinta da Boa Vista. O diretor Ladislau Netto passa a
utilizar o antigo quarto do imperador como gabinete da
direo
1910 Obras de adaptao: retirada de marcas monrquicas;
ampliaes de salas; demolio do Observatrio
Astronmico e da Capela
1923 Primeira restaurao das Salas Histricas, realizada pelo
artista Eugene Latour. As salas passam a ser usadas como
a Sala da Congregao da instituio
1938 O prdio tombado pelo IPHAN. A biblioteca transferida
do segundo para o terceiro pavimento da edificao
1938-1955 Transferncia dos mveis e objetos imperiais das Salas
Histricas para o gabinete da direo (antigo quarto do
imperador)
1946 O Museu Nacional incorporado UFRJ
1955-1961 Segunda restaurao das Salas Histricas, incluindo o
Oratrio e a Ante-sala com a colaborao do IPHAN. Na
Ante-sala da Imperatriz so encontradas pinturas da poca
de d. Pedro I, e os vitrais que ali estavam so transferidos
para o gabinete da direo
1961 A escada que leva o trreo s antigas instalaes da
cozinha e mantearia do palcio reaberta e reparada.
1967-1971 A archa da Guarda Imperial de So Cristvo solicitada
sua devoluo para para o Museu Nacional e as marcas do
Pao de So Cristvo so rastreadas pelo diretor, sensvel
histria da casa.
1986-1989 A biblioteca do Museu Nacional sai do palcio, sendo
transferida para um prdio dentro da Quinta da Boa Vista,
construdo exclusivamente para esse fim
1980 As Salas Histricas passam a ser utilizadas como salas de
exposies temporrias
1986-1988 Aps longas dcadas, dado incio ao Projeto Museu
Nacional: Recuperao e Revitalizao do predio e seu
acervo.
1996 dado continuidade ao processo de revitalizao do prdio
do Museu Nacional. O Projeto Memria do Pao de So
Cristvo e do Museu Nacional criado para subsidiar as
obras de restaurao da edificao
209
1997 O Projeto Memria tem suas atividades interrompidas por
um ano
1998 O Projeto Memria reativado e o administrador da sede,
Wagner Wilian Martins, consegue consertar o segredo do
cofre da diretoria, proporcionando a redescoberta dos
objetos imperiais
2002 As moblias e demais objetos imperiais so retirados do uso
dirio para anlise, preservao e futura exposio dos
mesmos ao pblico. Wagner Wilian Martins, agora diretor
adjunto de administrao, continua a ser o guardio do
segredo do cofre da diretoria
2004 O Gabinete da Direo transferido para outro local do
prdio e o antigo quarto do imperador passa a ser utilizado
pelo vice-diretor do Museu Nacional
210
3 O MUSEU DO IMPERADOR
Planta 16 Primeiro pavimento Museu do Imperador.
Reservamos um captulo para nos dedicarmos ao Museu do Imperador, um

espao pouco citado na historiografia e conhecido como o gabinete de curiosidades
do monarca, sendo sua existncia desconhecida inclusive pela maioria dos
pesquisadores do prprio Museu Nacional.
Diante da realizao da pesquisa para a identificao dos objetos que
pertenceram ao Pao de So Cristvo, ousamos por procurar alguns dos artefatos
que pertenceram ao Museu do Imperador. A partir da comprovao de que os
objetos foram depositados no Museu Nacional e diante do desconhecimento do
assunto por parte dos pesquisadores da instituio, decidimos percorrer as atuais
colees (munidos de documentos) em busca dos artefatos do monarca.
No incio da pesquisa, algumas questes foram levantadas e nos serviram
como roteiro: de que maneira o acervo do monarca chegou ao atual Museu
Nacional? Qual foi a inteno do imperador em colecionar diferentes objetos? Foi
relevante para a instituio a insero dos artefatos do monarca em suas colees?
Durante o levantamento dos artefatos do monarca, foi possvel responder s
indagaes, porm, encontramos apenas alguns dos objetos (nem era o objetivo
encontrar todos), devido a no termos tido acesso at o momento do inventrio
completo desse acervo234. O relevante para a pesquisa analisar o processo
colecionista do monarca, diante disso, recorremos a diferentes documentaes: s
234
Apenas encontramos parte do inventrio que se encontra no Arquivo Histrico do Museu Imperial.
MI II DMII 02.07.1890. (Anexo 1).
211
narrativas dos viajantes; aos registros em jornais da Biblioteca Nacional; aos
documentos da Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional; ao Arquivo
Histrico do Museu Imperial; e ao Arquivo Nacional do Rio de Janeiro.
Com a constatao de que o imperador se preocupava em criar documentos
que registrassem sua memria (seus dirios), foi identificado que o monarca
desenvolveu a atividade de acumulao de objetos, o que deve ser analisado
articulado ao seu ambiente social. Com isso, devemos integrar essas aes no vis
da memria social, pois a memria deve ser entendida como um fenmeno coletivo
e social (HALBWACHS, 1990, pp. 25-47).
Assim, poderemos entender o porqu do ato de colecionar, a sua estratgia
para a seleo dos objetos e identificar o perfil do observador que o monarca
pretendia atingir.
Em relao nomenclatura Museu do Imperador, propomos utiliz-la, em
vez do termo Gabinete de Curiosidades, por termos encontrado o uso da palavra
nos documentos oficiais do Museu Nacional identificando-o como museu do ex-
imperador,235 no inventrio de 1890 como Muzeu,236 e devido ao prprio imperador
nomear o local como museu.237
Joo Carlos P. Brigola (2003, p. 211), em sua minuciosa anlise das
colees, gabinetes e museus de Portugal no sculo XVIII, nos apresenta a
definio de museu divulgada em um caderno de 30 pginas manuscritas,
elaboradas em 1783, com o seguinte ttulo: Methodo de fazer observaoens e
exames necessrios para augmento da Histria Natural, com os meios de preparar,
conservar e dispor nos Museos os diversos productos da natureza, tendo como
autor Agostinho Jos Martins Vidigal.
Nesse compndio, com procedimentos diversos quanto ao trato dos artefatos
para conservao, guarda e exposio, o museu assim conceituado:
Por Muzeo deve-se entender as colleoens dos productos dos trez reinos
da natureza preparadas e ordenadas pelo methodo que diremos. O Edifcio
pois para guarda destes productos deve ser de pedra e cal, os pavimentos
de lajes, os tectos de abobada, as cazas espaozas, que tenho porem
mais comprimento do que largura, as janelas, as quaes devem ser muitas,
235
BR MN MN. DR.CO, AO. 5314. Cpia do documento em Anexo 2.
236
Inventrio entregue 2. Vara de rfos. MI II DMI 02.07.1890 TC.B. r. Cpia da primeira
pgina do documento em Anexo 1.
237
Carta do monarca no exlio doando o seu museu ao Museu Nacional. Documento sempre citado
no persente trabalho. MI.CI.SC, I-DAS, 08.06.1891-PII.B.c.
212
ho-de olhar para Norte de maneira, q, ficando as sallas bastantem claras,
no estejam sujeitas ao demasiado ardor do sol. Este o edifcio prprio para
Muzeo. (BRIGOLA, 2003, p. 215)
Joo Brigola tambm nos mostra a diferenciao lexical entre gabinete e

museu, apresentando uma evoluo semntica diferenciada nas duas categorias
museais. Em um primeiro momento, os documentos do setecentismo no fazem
distino entre os termos, porm, o autor aponta que ao longo das dcadas
passaram a associar museu com coleo, analisado por seu contedo, e gabinete
se referia ao edifcio que o abriga.
Nos fins do sculo XVIII, iniciou-se a conscincia de que o museu necessita
do trip pblico, permanente e profissional, para ser caracterizado como tal, e o
gabinete passou a se referir ao lugar dos colecionadores particulares, iniciados
como gabinetes de curiosidades e especializados como gabinetes de histria
natural, constitudos durante o sculo XVII, e se caracterizam de modo cientfico e
com o apoio de sbios e naturalistas profissionais. Ao evolurem paulatinamente,
originaram, em alguns casos, os museus (BRIGOLA, 2003, pp. 367-368).
Gabinetes de curiosidades ou museus foram se espalhando nos sculos XVI,
XVII e XVIII, destacando-se os gabinetes dos prncipes (de Lus XIV, por exemplo) e
de colecionadores particulares. Na cidade de Paris do sculo XVII, j existiam 723
colees que, na anlise de Peter Burke, representaram a era da curiosidade. Foi a
poca em que a as palavras curioso, curious, curiosus ou curieux passaram a ser
usadas com maior freqncia (BURKE, 2003, pp. 100-104).
A curiosidade foi fortalecida no perodo em que as expedies martimas
retornavam para a Europa repletas de preciosidades com valor de uso misturados
com objetos que representavam o novo, o extico, outras sociedades e climas.
Portanto, foram transformados em semiforos nos gabinetes e museus, devido ao
valor do significado de cada pea (POMIAN, 1997, p. 77).
Os museus, desde a Grcia Antiga, representavam a casa das nove
musas,238 filhas da deusa Mnemosine com Zeus. A deusa, que representa a
Memria, lembra aos homens a recordao dos heris e de seus altos feitos,
238
As nove musas: Erato (poesia lrica); Enterpe (msica); Calope (poesia pica); Clio (histria);
Melpmene (tragdia); Polmnia (canto solene); Terpscore (dana); Talia (comdia) e Urnia
(astronomia).
213
preside a poesia lrica. O poeta , pois, um homem possudo pela memria (LE
GOFF, 2003, p. 433).
As instituies-memria foram criadas pelos reis visando a construrem a
histria de seus feitos, conforme nos mostra Le Goff:
(...) Zimrilim (cerca de 1782-1759 a.C.) faz do seu palcio de Mari, onde
foram encontradas numerosas fabuletas, um centro arquivstico. Em Rs
Shamra, na Sria, as escavaes do edifcio dos arquivos reais de Ougarit
permitiram encontrar trs depsitos de arquivos no palcio: arquivos
diplomticos, financeiros e administrativos. Na poca helenstica, brilham a
grande biblioteca de Pergamo e a clebre biblioteca de Alexandria,
combinada com o famoso museu, criao dos Ptolomeu. (LE GOFF, 2003,
p. 430)
Trazendo o foco da memria para o Museu do Imperador , lembramos que

ele foi iniciado com a unio de um gabinete de mineralogia e numismtica acrescido
de um herbrio, todos herdados de sua me, a imperatriz Leopoldina (1797-1826).
Como era lugar-comum entre os detentores do poder que deveriam constituir um
gabinete de mineralogia, a imperatriz no fugiu regra, mas com uma singularidade
que fortalece sua identidade como pessoa sensvel s cincias naturais: aos 13
anos de idade, devido sua preferncia pela mineralogia, foi presenteada por seu
pai, o rei Francisco I (1768-1835), com um gabinete de minerais (OBERACKER JR.,
1973, p. 27).
Oberacker Jr. nos mostra que dona Leopoldina foi uma aluna exemplar,
principalmente nos estudos de botnica e mineralogia. Sua irm, Maria Lusa (1791-
1847),239 posteriormente tambm passou a se interessar pela rea de botnica
(OBERACKER JR., 1973, p. 84).
Em um pas com muitas riquezas naturais para serem descobertas, o olhar
estrangeiro foi relevante para o desenvolvimento das cincias naturais no Brasil, o
que foi possvel com a chegada da Misso Cientfica Austraca, que acompanhou
dona Leopoldina ao Brasil, em 1817, citada anteriormente.
Alm de ter acrescido rapidamente os seus gabinetes, vale ressaltar que a
imperatriz teve presena marcante na criao do Museu Real da Corte do Rio de
Janeiro (em 1818), o posterior Museu Imperial e Nacional atual Museu Nacional ,
e proporcionou o intercmbio de materiais com o Gabinete das Cincias Naturais em
239
Segunda esposa de Napoleo Bonaparte.
214
Viena, conforme carta de Leopoldina, em 14 de abril de 1820, encaminhada ao
diretor da instituio:
Caro Schreibers! Quero ralhar um pouco com V. S., pois no me manda

nem minerais nem conchas; pode persuadir-se de que minha paixo relativa
a todos os ramos da histria natural est crescendo cada dia, e o Brasil, to
ricamente abenoado pelo Criador, est me fornecendo bastantes
oportunidades para aperfeioar-me. Assim descobri nova espcie de Voluta
harpa, mais outra e uma concha de boca com costelas. Acredito que todas
as trs sejam, apesar de talvez enviadas por Natterer,240 desconhecidas em
Viena. Das plantas e dos insetos no quero falar, pois podia inumerar mil;
241
assim j encontrei todas as Melpothena enumeradas por Humboldt, e
alm disso vinte ou mais provveis espcies de minerais, um novo minrio
que no nem platina nem prata e que quero examinar agora
quimicamente. (OBERACKER JR., 1973, p. 155)
O furor colecionista da imperatriz fez com que seu pai organizasse um museu
brasileiro K. K. Brasilianische devido constante remessa de animais, aves
empalhadas, plantas, flores, borboletas, peles e minerais242. A maioria dos objetos
que representavam a fauna e a flora brasileiras, que foram enviados para a Europa
como presentes aos amigos, parentes, irm Maria Lusa e ao pai, foi coletada pela
prpria imperatriz, utilizando, no caso, espingardas ou armadilhas.
Os gabinetes de curiosidades foram crescendo, e alguns se transformaram
em gabinetes de histria natural, e, outros ainda, posteriormente, em museus de
carter nacional.243 Iniciavam-se como espao privado e, medida que eram
ampliados, passavam para o domnio pblico com um objetivo em comum: expor ao
olhar do observador para fortalecer as artes e as cincias. Se tivssemos de
escolher uma orientao para a criao de um gabinete ou museu, optaramos pela
definio de Leibniz enviada para Pedro, o Grande, citada na obra de Philipp Blom:
Em relao aos museus e aos gabinetes (...), absolutamente essencial

que sirvam no apenas de objeto da curiosidade geral, mas tambm de
meio para aperfeioar as artes e as cincias (...) Esse gabinete dever
conter todas as coisas importantes e todas as raridades criadas pela
240
Johann Natterer (1787-1843) naturalista austraco que veio ao Brasil na comitiva de Leopoldina e
dedicou-se aos estudos da cultura indgena na regio amaznica.
241
Alexander Humboldt (1767-1835) explorou a Amrica tropical e a sia Central. Seus trabalhos
contriburam para os estudos sobre o clima, a geologia, a biogeografia e a oceanografia
(KOOGAN/HOUAISS, 1977, p. 836).
242
O acervo do referido museu foi ampliado com as remessas de naturalistas austracos enviadas
para o Brasil pelo rei Francisco I, pai de Leopoldina, sensvel s cincias naturais. Aps a morte do
rei, o museu brasileiro foi transferido para o Gabinete de Histria Natural do palcio imperial
austraco.
243
Sobre o assunto, ver a obra de Philipp Blom sobre histrias de colecionadores e colees (BLOM,
2003).
215
natureza e pelo homem. H uma necessidade especial de pedras, metais,
minerais e plantas silvestres e de suas cpias artificiais, tanto animais
empalhados como animais preservados (...) As obras estrangeiras a serem
adquiridas devem incluir diversos livros, instrumentos, curiosidades e
raridades (...) Em resumo, tudo que possa esclarecer e agradar os olhos.
(BLOM, 2003, p. 88)
Assim, durante a segunda metade do sculo XIX, d. Pedro II foi

acrescentando ao herbrio, ao gabinete mineralgico e ao numismtico de sua me
muitos objetos armazenados e recebidos em conseqncia de distintas visitas: dos
viajantes, dos chefes de Estado, dos naturalistas brasileiros, alm de ter adquirido
peas oriundas de suas viagens realizadas dentro e fora do pas,244 um conjunto de
objetos que ilustram a diversidades dos povos, da fauna e da flora dos diferentes
continentes. Diante disso, o monarca foi aumentado o acervo inicial e construindo a
sua coleo particular selecionada e classificada por ele prprio, conforme relato do
viajante Ewbank (1976, p. 115). O conjunto desse material foi armazenado em um
conunto de salas especificamente para a exposio e pronto para a apreciao de
observadores especialistas. Assim, esse local foi denominado pelo prprio
imperador de museu.
Por que problematizar objetos de uma coleo particular? Os profissionais
atuantes em museus j identificam a relevncia da contextualizao de acervos nos
devidos lugares de memria (NORA, 1993), com o objetivo de torn-los visveis
aos olhos dos observadores, de maneira a evocar idias, lembranas, diferentes
significados, alm de afast-los do esquecimento. Portanto, estudar colees
penetrar no processo de construo de identidades. J mencionamos na Introduo
os vnculos desse projeto com os estudos de coleo liderados pela professora
Regina Abreu. A perspectiva adotada por ns tem sido a de desvendar os nexos
entre as colees e prticas de colecionamento nos museus brasileiros e a
construo de um imaginrio nacional.
Entendemos que o objeto preservado em uma instituio museal encerra um
poder imagtico nada desprezvel. Muitas de nossas representaes sobre a nao
brasileira derivam de exposies museolgicas. Particularmente no caso de d. Pedro
II, nosso imperador de longa durao, todo um conjunto de imagens foi produzido
como explicitou Lilia Schwarcz em As barbas do imperador (1998).
244
Alguns objetos foram comprados pelo prprio D. Pedro II, como, por exemplo, as antigidades
americanas solicitadas atravs do ministro plenipotencirio do Brasil (nos Estados Unidos), Dr.
Francisco Incio de Carvalho Moreira (ARAJO, 1977, p. 21).
216
A representao do objeto tema explorado por estudiosos das colees,
analisando suas diferentes apresentaes e significados, entre eles, Pomian:
...qualquer conjunto de objectos naturais ou artificiais, mantidos temporria

ou definitivamente fora do circuito das actividades econmicas, sujeitos a
uma proteco especial num local fechado preparado para esse fim, e
expostos ao olhar do pblico. (POMIAN, 1983, p. 53)
Pormenorizando o conceito de coleo apresentado pelo autor, ele chama a

ateno para o paradoxo causado pelo valor que atribudo a uma determinada
coleo. Mesmo que a coleo no tenha valor de uso, ou seja, no tenha utilidade,
atribudo coleo um valor simblico, justificando, assim, a sua preciosidade,
mesmo ela sendo utilizada apenas para ser exposta e observada. Diante da
caracterizao como raridade, a coleo passa a requerer cuidados especiais de
segurana, pois seu valor tornou-se alto e existe um bom mercado interessado em
sua aquisio para comercializ-la. Eis o paradoxo.
impossvel recriarmos a coleo do imperador, nem o objetivo da
presente pesquisa, mas, ao apresentarmos os objetos que pertenceram ao seu
museu, estamos provocando um olhar para um conjunto de peas que sofreram um
processo de seleo, foram classificadas e preservadas pelo imperador, e que
posteriormente foram apropriadas pelo Museu Nacional.
Destacamos que alguns departamentos mantiveram os objetos unidos em
formato de coleo inseridos no chamado Livro de Tombo,245 enquanto outros
pulverizaram os objetos na coleo maior. O interessante destacar que em todos
os departamentos visitados os professores e pesquisadores desconhecem a
informao de que realizam a guarda de objetos que pertenceram a um museu de d.
Pedro II que existiu naquele prdio.
Para a realizao da leitura de alguns dos objetos que sero apresentados,
utilizaremos a anlise de Pomian sobre a representao do visvel e do invisvel
(1997, pp. 62-68): propomos visualizar cada objeto atravs de imagens (o lado
visvel) apresentando sua representao na poca da residncia imperial (o lado
invisvel) e articulando-os com a situao atual do Museu Nacional. Os artefatos que
vamos analisar perderam seu significado original; entretanto, so ricos (no seu lado
invisvel) em valor simblico, que podem auxiliar na anlise do processo de
245
Inventrio existente em cada departamento contendo a devida classificao dos objetos.
217
colecionamento do imperador. Os objetos encontrados foram apropriados pelo
Museu Nacional e resignificados pelos diferentes departamentos da instituio.
O que o imperador queria destacar atravs do colecionamento de objetos das
reas de cincias naturais e antropolgicas? Em primeiro lugar, torna-se relevante
lembrar como os objetos chegaram at o Museu Nacional, para que, em um
segundo momento, possamos conhecer parte de sua coleo.
Conforme j analisamos, era interesse do imperador enviar seu museu para a
instituio cientfica - Museu Nacional, conforme o documento em resposta ao seu
procurador em 8 de junho de 1891:

herbrios, que posso, ficar no Museu do Rio.246
Diante de no termos encontrado o inventrio completo da documentao

enviada 2. Vara de rfos, referente aos pertences do museu do monarca,
somente o equivalente duas pginas, recorremos aos documentos da Seo de
Memria e Arquivo do Museu Nacional e encontramos ofcios que foram
despachados pela Diretoria e que comprovam o recebimento dos objetos do Museu
do Imperador pela instituio, incluindo o acervo numismtico.247
Foi solicitado em 7 de novembro de 1894, pelo diretor-geral interino,
Domingos Freire (1893-1894), aos diretores das Sees248 da instituio, que
providenciassem o inventrio dos objetos oriundos do Museu do Imperador e
separassem aqueles que por sua natureza no deveriam figurar nas colees.249
Ao procurarmos no atual Museu Nacional os artefatos que pertenceram ao
Museu do Imperador, deparamo-nos com dois departamentos que mantiveram a
identificao dos objetos, ao contrrio dos demais. No Departamento de Botnica,
encontramos uma lata contendo o herbrio da famlia, com exsicatas coletadas por
d. Pedro II, Glaziou, princesa Isabel, dentre outros. O material leva o nome Coleo
246
247
BR MN MN 33 doc. 224.
248
Durante o sculo XIX, o Museu Nacional sofreu algumas mudanas na estrutura acadmica,
separando as reas do conhecimento em sees de nmeros que vo de 1 a 4 que, durante a
primeira metade do sculo XX, passaram a ser designadas como divises (em substituio s sees
e seus nmeros). Por ocasio da implantao da reforma universitria (1967), visando diviso
acadmica das reas do conhecimento, foi usada a nomenclatura de departamentos.
249
BR MN MN. DR.CO, AO. 5314.
218
da Famlia Imperial. No Departamento de Geologia e Paleontologia, esto
guardadas as colees de minerais cadastradas pelo nome do imperador, incluindo
separadamente a procedncia dos mesmos.
Dando continuidade busca, fomos aos demais Departamentos:
Antropologia; Entomologia; Invertebrados e Vertebrados. O Departamento de
Antropologia dividido nas seguintes Sees: Arqueologia, Etnografia e
Antropologia Biolgica (esta ltima no foi analisada). Constatamos que no existiu,
no passado, uma padronizao na guarda dos objetos e peas doadas instituio.
No Departamento de Antropologia a Etnografia manteve-se a identificao dos
objetos de d. Pedro II cadastrados no Livro de Tombo,250 tendo sido identificadas 82
peas. Em diferente situao est a Seo de Arqueologia, que tem em seu Livro de
Tombo registro de artefatos que pertenceram ao monarca, mas esses nmeros no
foram ainda levantados.
Visitando os demais departamentos, recebemos informaes dos curadores
de que no existem objetos nas colees que tenham pertencido ao imperador. Ao
insistirmos com um dos curadores do Departamento de Vertebrados sobre o
detalhamento realizado pelo viajante Ewbank em relao existncia de uma
coleo de colibris no museu do monarca (EWBANK, 1976, p. 115), fomos
surpreendidos pela resposta de que existem ainda algumas aves sem identificao
no acervo do departamento e que provavelmente foram coletadas no sculo XIX,
mas que no possvel descobrir sua procedncia.
Cabe ressaltar que no Relatrio do movimento administrativo e cientfico do
Museu Nacional durante o ano de 1892, apresentado pelo diretor-geral interino Dr.
Amaro Ferreira das Neves Armond, na pgina 82 consta o seguinte registro sobre a
Seo de Zoologia: Entrou para as colees da Seo a parte zoolgica do Museu
do ex-imperador, o qual consta de uma rica coleo de conchas, algumas porferas,
aves, entre as quais muitos beija-flores, alguns mamferos e peixes(...).251
Diante do exposto, passamos a trabalhar com a identificao dos objetos dos
Departamentos de Antropologia, Botnica e Geologia/Paleontologia, que muito
contriburam para a elaborao do trabalho.
relevante lembrar que a transferncia do Museu do Imperador para o
Museu Nacional foi em virtude de a instituio cientfica ter manifestado interesse em
250
Catlogo existente em cada departamento com a classificao de cada coleo.
251
BR MN MN. DR.CO, RA. 10/f.78v-79.
219
ficar com o acervo, conforme documento j apresentado no captulo anterior, na
solicitao da instalao de trilhos que iriam ligar a Quinta da Boa Vista ao Museu
Nacional (localizado no Campo de Santana) para que a instituio recebesse o
museu do monarca. Constatamos, assim, que no foi um processo natural de
doao: o acervo que pertenceu ao Museu do Imperador estava sendo preparado
para ser leiloado, conforme correspondncia de Ladislau Netto, de 19 de julho de
1890. Foi um ato de conquista da instituio, pressionando as autoridades por meio
de documentos e idas ao palcio para avaliao do material.
Alm disso, Ladislau mostrou interesse em adquirir determinadas peas do
monarca que iriam ser leiloadas junto com o mobilirio, como, por exemplo, a
coleo etnogrfica:
Museu Nacional do Rio de Janeiro em 19 de julho de 1890.

Ao Snr. General Benjamin Constant Botelho de Magalhes, Ministro e
Secretrio de Estado dos Negcios da Instruo Pblica Correios e
Telgrafos.
Snr. Ministro, existindo no palcio da Quinta da Boa Vista colees de
histria Natural grande parte de artefatos quetchuas de uma coleo que
possui o Museu Nacional espcies mais curiosos, e constando-me que vo
ser vendidos em leilo todos os objetos de par com os mveis existentes
naquele palcio, rogo-vos empenheis todo o esforo de que tendes dado
tantos testemunhos em favor da cincia brasileira e das instituies tcnicas
da nossa ptria, afim de que sejam aquelas preciosidades adquiridas por
este Museu e salvos assim de provvel desproveito cientifico verdadeiros
tesouros para as colees do Museu Nacional.
Ladislau Netto.252
A partir dessas aes, quase dois anos depois a instituio conseguiu se

apropriar no s do acervo que pertenceu ao imperador, mas tambm do prprio
palcio.
Tomando como pressuposto o fato de que o acervo particular do imperador foi
apropriado pelo Museu Nacional no apenas nas reas de cincias naturais, isso
nos leva a pensar que a direo do Museu Nacional recebeu todo o museu e,
depois, conforme documentao no arquivo da instituio, foi realizada uma
triagem,253 ficando apenas com os materiais referentes s reas das pesquisas
desenvolvidas no estabelecimento.
252
BR MN MN.DR.CO, RA.9/f. 169-169v.
253
Durante a gesto do professor Bruno Lobo (1915-1923), em 1922, foram enviados para o Museu
Histrico Militar alguns objetos que pertenceram ao Pao de So Cristvo. Constatamos tambm
que, no perodo da administrao da professora Helosa Alberto Torres (1938-1955), em 1942, foram
encaminhados alguns objetos para o Museu Imperial (incluindo a coleo numismtica do imperador).
220
Partindo dessa reflexo, a partir do inventrio incompleto das peas, das
descries de viajantes (Ewbank e Burmeister) e uma relao existente em artigo de
jornal (O Paz de 1890), apresentaremos os artefatos que figuraram no Museu do
Imperador, incluindo os objetos que se encontravam na Diretoria e que foram
identificados atravs dos documentos da Seo de Memria e Arquivo e do
inventrio do leilo como pertencentes antiga residncia imperial.
Nessa construo, seguimos os passos de Lvi-Strauss realizando a anlise
a partir do lugar de d. Pedro II, tentando identificar seus interesses em relao ao ato
do colecionismo. Pr-se no lugar dos homens (...) compreender-lhes as intenes
no seu princpio e no seu ritmo, perceber uma poca ou uma cultura como um
conjunto significante (LVI-STRAUSS, 1976, p. 285). Outra fundamental
contribuio para a anlise de nossos objetos motivada pela explicao sobre
mtodo elaborada por Luiz Fernando Dias Duarte:
O que importante, enquanto mtodo, na utilizao da comparao

sincrnica ou diacrnica a contextualizao implicada nesse processo, ou
seja, a compreenso de que os eventos sobre os quais nos debruamos,
sejam eles contemporneos ou sejam eles passados e, portanto,
histricos , s podem fazer sentido na medida em que so
compreendidos em contexto, de um modo no anacrnico, nos termos de
seu sistema de sentido original e no como costuma ser feito a partir da
viso que prevalece hoje a respeito de seu significado. (DUARTE, 1999, pp.
53-54)
A partir dos dirios do imperador possvel perceber seu interesse por

museus: em uma atividade de busca no CD-ROM254 dos dirios, a palavra museu
aparece 135 vezes. Nesse cenrio, justificamos sua predileo em colecionar e,
seduzidos pelos estudos sobre a memria, propomos destacar seu artefatos tirando-
os do esquecimento institucional.
Borges, em conto sobre Funes, o memorioso, personagem que de tudo se
lembrava, nos mostra o caos que seria caso o esquecimento no existisse. Mas, se
o esquecimento socialmente relevante, a sociedade tambm necessita de
instrumentos (lugares de memria) para fortalecer as lembranas coletivas, quando
estas j no so mais partilhadas.
Diante do exposto, problematizar alguns objetos que pertenceram ao Museu
do Imperador ir proporcionar a retirada dos artefatos da rea do esquecimento,
254
A digitalizao dos dirios foi organizada por Begonha Bediaga (1999).
221
poder articul-los com as cincias naturais e antropolgicas em voga no sculo XIX
e com um imaginrio construdo por d. Pedro II para a nao brasileira, do qual era o
principal representante. Os objetos em questo no podem ser vizualizados apenas
como relquias que devam ser preservadas, precisam ser problematizados para,
posteriormente, serem expostos ao pblico.
Iniciaremos nosso percurso pelo museu do monarca atravs da descrio de
parte do seu contedo registrado no artigo do jornal O Paz, de 6 de agosto de 1890,
intitulado Acervo Augusto:
(...) relquias de Herculanum e Pompia (as cidades que o Vesvio

soterrou). Estatuetas, hermas, caarolas ou panelas, vasos, repuxos,
trabalhos de cermica, de ferro e de bronze. (...) armas modernas e antigas
da sia e da frica, yatagans recurvados dos ferozes guerreiros syrios e
rabes, espadas e punhaes de ao legtimo de Damasco, escudos e elmos.
Ainda a gente islamita figura no museu pelos seus instrumentos de msica
civil e militar. A histria e a civilizao da Amrica ali tem conspcuo lugar,
desde os Incas at os nossos dias. A anthropologia indgena tem objectos
de estudos nas mmias e nas igaabas, nos corpos e nas cabeas
mumificadas ou pelo tempo ou pela arte. H ali uma cabea de guerreiro
mumificada e to reduzida, que parece a de uma criana.255
Partindo da narrativa do prncipe de Joinville,256 foi possvel identificar que o

Museu do Imperador foi distribudo em um total de quatro salas,257 estando na
primeira o quadro pintado pelo artista francs Nicolas Antoine Tanay (1755-1830).
Na descrio de Claudine Lebrun Jouve (2000, p. 288), consta que a pintura
foi elaborada no Brasil e que pode ter sido vendida ou ofertada ao rei d. Joo VI, e a
autora apresenta como ttulo do quadro: d. Joo VI e dona Carlota Joaquina
passeando na Quinta da Boa Vista perto do Palcio de So Cristvo (Figura
101).258
255
O Paz, coluna Salada de Frutas. Rio de Janeiro, 6.8.1890.
256
D. Franois Ferdinand Philippe. que desposou dona Francisca, irm de D. Pedro II.
257
MI.CI.SC, AMI-5 e 6. Dirio do prncipe de Joinville.
258
No Catlogo da Exposio Histrica no Museu Nacional de Belas Artes Memria da
Independncia 1808/1825 , realizada no perodo de 1972/1973, o quadro aparece intitulado Vista
de So Cristvo. Paternostro (1989) utiliza as duas formas.
222
Figura 101 Quadro de Nicolas Taunay que ficava na entrada da primeira sala do Museudo
Imperador.
O quadro leva a assinatura Taunay na prpria pintura em uma pequena caixa

dentro do barco, porm no contm data. A pintura leo em tela e o quadro mede
92, 5 x 145, 5 cm (PATERNOSTRO, 1989).
A pintura constituda de um cenrio arborizado contendo ao fundo morros,
esquerda o Pao de So Cristvo e direita um pequeno pasto com alguns bois.
Em primeiro plano, a ponte sobre o rio Joana tendo ao centro a carruagem que leva
d. Joo VI e dona Carlota Joaquina, sendo escoltados pelos cavaleiros da guarda do
rei.
Claudine Lebrun, em sua descrio, sinaliza uma personagem montada em
um cavalo branco ao final da escolta, como sendo Taunay pintado por ele mesmo
(LEBRUN JOUVE, 2000, p. 288).
Nicolas Taunay veio para o Brasil em 1816 acompanhado de seu filho Flix
mile Taunay (1795-1881), entre outros artistas que constituram a Misso Artstica
Francesa um grupo de artistas e artfices franceses chefiados por Joachim
Lebreton (1770-1819) que chegaram ao Brasil em 26 de maro de 1816 com o
intuito de fundar uma academia de artes (SCHWARCZ, 1998, p. 145). Uma das
principais caractersticas da Misso foi introduzir o estilo neoclssico no Brasil em
oposio ao Barroco portugus.
Assim que chegou Corte, adquiriu terreno na Cascatinha da Tijuca, local
que escolheu para sua residncia em contato direto com a natureza. Em seu stio o
artista criou telas das mais ricas paisagens, e ao se destacar como professor da
cadeira de Paisagem da Academia e Escola Real de Belas-Artes, mais tarde
Academia Imperial de Belas-Artes, acompanhou os conflitos que foram surgindo
223
entre os artistas franceses e o pintor portugus Henrique Jos da Silva (FREIRE,
1916).
Taunay no est interessado em representar a paisagem, mas em

interpret-la pelos efeitos de contraste luminoso. Cabe notar que a
paisagem litornea fluminense atende com freqncia s expectativas dos
artistas-viajantes, havendo no mar delineado nos limites da baa uma
imagem da placidez lacustre, que possibilita a serena contemplao e a
associa ao sentido da poesia arcdica. Raramente relacionam-se com a
tormenta do mar incontrolado.
Mas a veia arcdica de Taunay ambientou-se melhor no retiro da Floresta
da Tijuca, onde habita com sua famlia, lembrando novamente o destino de
Rousseau. Tem os bosques da Tijuca como seu jardim privado e reaviva a
memria da pintura pastoril. Na viso contemplativa do dia e do entardecer,
a luz o elemento potico que traa a ponte entre a vida e a pintura.
(BELUZZO, 1994, pp. 123-124)
Nicolas retornou Frana em 1821, e seu filho Flix mile Taunay o

substituiu na regncia do curso de paisagem durante o perodo de 1820 e 1851,
ficando frente da direo da Academia a partir de 1834 at o ano de sua
aposentadoria, em 1851. Foi responsvel pelo fortalecimento do ensino acadmico
em moldes mais prximos daqueles preconizados pelo seu pai e os demais artistas
da Misso Francesa, quando de sua chegada ao Brasil.
Durante sua gesto, foram identificados alguns melhoramentos e inovaes
na Academia, dentre os quais a proposta de criao da cadeira de Histria da Arte,
que contudo s se concretizou em 1855, na gesto de Manuel de Arajo Porto
Alegre.259 Participou de projetos de saneamento e de urbanizao da cidade em
conjunto com o amigo e arquiteto Grandjean de Montigny260 (1776-1850). Casou-se
com dona Gabriela Hermnia Robert d Escragnolle, tendo como filho o escritor
Alfredo dEscragnolle Taunay (1843-1899).261 Felix mile consolidou a perpetuao
da famlia Taunay no Brasil.
A partir do quadro de Nicolas Antoine, podemos pensar em o que motivou o
artista a elaborar uma obra que retratasse o rei e a sua prpria imagem? Claudine
aponta a necessidade de fazer a Corte no Rio devido concorrncia entre artistas
259
Fonte: CD-Rom: 500 Anos de Pintura Brasileira.
260
O arquiteto Grandjean de Montigny fez uma srie de projetos para o Rio desde o momento em que
chegou aqui, em 1816, junto com a Misso Francesa.
261
Alfredo dEscragnolle, filho de Flix Taunay, nasceu no Rio de Janeiro em uma famlia voltada s
artes; entretanto, em seu incio de carreira cursou Literatura no Colgio Pedro II e Engenharia na
Escola Militar. Ao fim da Guerra do Paraguai, tornou-se professor de geologia na mesma escola. Em
1872, publicou sua principal obra literria, Inocncia, uma histria de amor tendo o serto como
cenrio. Foi presidente da Provncia de Santa Catarina (1876-1878).
224
da Misso Francesa e os artistas portugueses, em pleno ambiente de intrigas
(LEBRUN JOUVE, 2000, p. 288). Os conflitos podem ter sido em conseqncia da
implantao do neoclassicismo em oposio ao barroco, por parte dos artistas
franceses.
Como um ser social inserido em um contexto cultural, apontamos Nicolas
Taunay como pintor de destaque, introdutor do modelo francs de pintura na
sociedade da Corte, tendo a elaborao de telas sobre paisagem como uma opo
de estilo, o que pode ter sido um dos motivos tcnicos para pintar o quadro em
questo.
O que poderia representar a pintura do quadro de Nicolas Taunay para d.
Pedro II? O deslocamento de seus avs dentro da Quinta da Boa Vista se afastando
do Pao de So Cristvo um cenrio naturalizado para o imperador com forte
dose de sensibilidade, devido ao grau de parentesco com as personagens da tela
seus avs e o nvel de familiaridade com o filho de Nicolas, Flix Taunay,
personagem que teve livre acesso ao Pao, por ter sido um dos mestres do
monarca. Mas, antes de tudo, um soberano deveria expor em seu ambiente um
quadro de um pintor de destaque.
A tela da travessia do rei na Quinta da Boa Vista ficou localizada em local de
destaque, na entrada da sala que dava incio ao Museu do Imperador, o que no
passou despercebido aos olhos do prncipe de Joinville, em sua narrativa.
Ao analisarmos as correspondncias da direo do Museu Nacional,
constatamos que a tela despertou inquietude na instituio durante os anos de 1949
a 1953 pela falta de exatido sobre os personagens principais da tela, devido
ausncia de documentao. Supunha-se que d. Pedro I e dona Leopoldina eram as
personagens na carruagem. Acompanhando os documentos da Seo de Memria e
Arquivo, deparamo-nos com um esclarecimento elaborado por uma funcionria do
Museu Nacional sobre a pintura:
O quadro em questo representa d. Joo VI e dona Carlota Joaquina e no

d. Pedro I e dona Leopoldina. Digo isso no s porque a figura masculina
na carruagem apesar de muito pequena se assemelha muito com o
primeiro e nada com o segundo, como tambm essa a voz corrente nesta
casa (...)
Rio de Janeiro, 28 de novembro de 1949
Maria Alberto Torres
Oficial Administrativo do M. 262
262
BR MN MN Classe 54 doc. de 28 de novembro de 1949.
225
Dois meses aps a elaborao desse documento, a mesma funcionria
mandou correspondncia para Affonso dEscragnolle Taunay263 (1876-1958), ex-
diretor do Museu Paulista, em nome da diretora Helosa Alberto Torres. A carta
registra o interesse da diretora pelo assunto:
Dr. Taunay,
Helosa mandou fazer a fotografia do quadro de Nicolau Antonio de Taunay
que tem sido assunto de correspondncia entre Vossa Senhoria e o Museu
Nacional. Tenho o prazer de lhe remeter um exemplar da mesma. A meu
ver, mostra claramente a figura de d. Joo VI e tambm a mocidade
extrema da figura feminina. Concluo que se deve realmente tratar daquele
monarca e de uma de suas filhas. Onde se poderia encontrar uma relao
completa das obras de Taunay?
As minhas cordiais saudaes.
Maria Alberto Torres.
Alm do exposto, o quadro foi motivo de constrangimento quando da

solicitao da direo do Museu Imperial de alguns quadros histricos existentes no
Museu Nacional em troca de quadros etnogrficos. Dentre os quadros solicitados
pelo Museu Imperial estava o de Taunay. O cenrio entendido atravs da resposta
datada de 17 de abril de 1953:
264
Senhor Diretor do Museu Imperial
Em meu poder seu ofcio no 143 de 20 de maro de 1953. O do dia 11 no
foi aqui recebido. Em resposta, sinto informar-lhe que conquanto muito
variado e valioso o material etnogrfico de Vossa Senhoria prometido, e
apesar de toda a nossa boa vontade e o reconhecimento da propriedade da
exibio das telas de nossa casa de Histria da Monarquia Brasileira, no
podemos dispor dos mencionados quadros. Conforme j havamos
mencionado a um de seus antecessores (1948) no nos parece justo
despojar o Museu Nacional antiga residncia imperial de alguns poucos
elementos que dizem respeito a tal ocupao ou ao prprio parque que
circunda o prdio.
A titulo de esclarecimento devo informar-lhe que, segundo tudo indica, as
personagens reais fixadas na tela de Nicolau Antonio de Taunay no so d.
Pedro I e dona Leopoldina. O prprio Dr. Affonso dEscragnolle de Taunay,
do Museu Paulista e bisneto daquele pintor, reconheceu afinal que, ao
contrrio devem ser d. Joo VI e uma de suas filhas (possivelmente a que
veio a se casar com o infante d. Carlos da Espanha de acordo com o texto
de Debret sobre a prancha no 20 de seu livro Voyage pittoresque et
historique au Brsil...).
Certo, mais uma vez, de que, como seu antecessor, Vossa Senhoria saber
compreender as razes de minha recusa, reitero meus protestos de elevada
estima e distinta considerao.
Ney Vidal
Diretor em exerccio.
263
Filho de Alfredo dEscragnolle Taunay, bigrafo, historiador e romancista, foi diretor do Museu
o
Paulista no perodo entre 1917 e 1939. Recebeu em 6 de maio de 1930 a posse da Cadeira n 1 da
Academia Brasileira de Letras pelas mos do acadmico Roquette-Pinto (ex-diretor do Museu
Nacional).
264
Sr. Paulo Cordovil Maurity, responsvel pelo Museu Imperial durante o perodo de 20.8.1952 a
18.9.1954.
226
Diante da correspondncia, que comprova a insistncia por parte da direo
do Museu Imperial, propondo a troca do quadro por objetos etnogrficos,
destacamos mais uma vez a preocupao da diretora Helosa Alberto Torres (e de
seu substituto) em preservar na instituio os poucos objetos que ali restaram e que
evocam a residncia imperial. Alis, raros foram os documentos do perodo
republicano que fazem meno ao Museu Nacional como a antiga residncia
imperial.
Nos ofcios da direo do Museu Nacional o assunto foi silenciado, e o quadro
esteve por longos anos no gabinete da direo da instituio devido ao fato de ter
sido pintado por Taunay, um renomado pintor francs da poca do Imprio. Foi
transferido de lugar por ocasio da concluso da restaurao do auditrio265 da
instituio, em 2000. Nesse momento, o quadro passou a compor a parede de
destaque do Auditrio Roquette Pinto, localizado no pavimento trreo, prximo ao
hall do palcio.
Retornando ao Museu do Imperador, o espao foi identificado com o auxlio
da narrativa do viajante norte-americano Thomas Ewbank (1792-1870),
anteriormente apresentada, em que coloca no mesmo andar: a capela, o museu, o
laboratrio e o teatro. Somando o nmero de salas do museu e a sua localizao no
primeiro pavimento ao lado do laboratrio e prximo da capela, foi possvel
identificar o local em que ficava localizado o museu do monarca no espao
atualmente utilizado pelo departamento de Geologia e Paleontologia.
O Museu do Imperador est na categoria de espao pblico (em nossa
anlise), mesmo tendo sido um local de acesso restrito. O ambiente era apresentado
para alguns viajantes com direito a visita guiada pelo prprio monarca, conforme
relato de outro viajante, Hermann Burmeister (1807-1892), natural de Berlim, que em
sua obra narra a estada no Brasil em 1850. Conheceu o imperador por intermdio do
mdico da famlia imperial, o Dr. Sigaud, e na oportunidade ofereceu o livro de sua
autoria, Histria da criao, que deu o tom cientfico na conversa realizada entre os
dois:
Nossa conversao foi principalmente sobre o aspecto geognstico do solo

do Brasil e as pocas geolgicas que influenciaram sua formao. Sua
265
O auditrio do Museu Nacional leva o nome de Auditrio Roquette Pinto em homenagem aos feitos
do ex-diretor durante sua administrao (1927-1935) e visando reverenciar suas conquistas na rea
da antropologia.
227
majestade facultou-me uma visita sua coleo particular de material
cientfico de histria natural, no decorrer do qual ia chamando minha
ateno para um ou outro objeto especialmente instrutivo. Depois de meia
hora de palestra, despedi-me de Sua Majestade, levando na lembrana a
imagem agradvel daquele monarca digno de admirao e estima em todos
os sentidos. (BURMEISTER, 1980, p. 82)
Diante da narrativa de Burmeister, constatamos que no museu do monarca os

visitantes eram selecionados, sendo os naturalistas viajantes parte de seu pblico-
alvo, que acreditamos ter sido composto de cientistas e demais estudiosos. Portanto,
nem todos que visitavam o imperador tinham acesso ao museu. Assim, identificamos
uma inteno do monarca em desenvolver uma poltica dos objetos que tinha como
ordenao o discurso poltico.
Portanto, principalmente aps a guerra do Paraguai, as imagens oficiais do
monarca passaram a ter sua representao associada cincia e ao conhecimento
de sua poca, o que fortaleceu o perfil de estadista mecenas (SCHWARCZ, 1998,
pp. 325-328).
Ewbank (1976, p. 115) denominou o Museu do Imperador um lugar destinado
cincia, antigidade, mineralogia, etc., e, diante dessa narrativa, podemos
pensar no cotidiano de armazenamento do imperador destacando-o como um
colecionador preocupado em selecionar e preservar suas reas de interesses,
algumas herdadas por sua me (botnica e mineralogia) e outras sensveis
companheira Thereza Cristina (arqueologia).
Sem perder de vista a representao do visvel e do invisvel de cada objeto,
na viso de Pomian inicialmente apresentada, dialogaremos com a anlise de James
Clifford sobre o colecionismo, a partir da leitura de Jos Reginaldo Santos
Gonalves. Clifford, historiador norte-americano, tem contribudo para os estudos
antropolgicos do sculo XX, examinando as prticas do colecionamento do
Ocidente moderno, e, em especial, as prticas de reapropriao dos artefatos tribais
pelos museus, apontando para as formas especficas que essa sociedade pode
assumir em diferentes sociedades, e, especialmente, no mundo moderno
(GONALVES, 2001, p. 10)
Clifford analisa o colecionismo como prtica cultural, destacando que, em
relao ao Ocidente moderno, tornou-se uma funo primordial na construo de
determinadas subjetividades individuais e coletivas, alm de estar associado
acumulao e preservao.
228
Pormenorizando o acervo, estes sero apresentados (para facilitar nossa
anlise) atravs de trs categorias ligadas s reas do conhecimento do atual
Museu Nacional, o que muito facilitou nossa atividade de busca e identificao dos
objetos: a antropologia, a botnica e a geologia/paleontologia. No sabemos a
ordenao das colees nas salas do Museu do Imperador, somente conseguimos
identificar que o herbrio ficava concentrado em uma das salas, devido constar
separadamente na relao do inventrio j anteriormente citado.
Diante dos documentos existentes no Arquivo Histrico do Museu Imperial,
em que constatamos a predileo do imperador em dedicar-se aos estudos
lingsticos; aos povos de diferentes sociedades e s cincias naturais (no se
desvinculando de sua preocupao com o progresso do pas rumo civilizao),
estaremos identificando um outro perfil do monarca o d. Pedro II colecionista
envolvido diretamente com as cincias, atravs da seleo e acumulao de
artefatos.
3.1 ANTROPOLOGIA
A descoberta das diferenas dos povos distantes pelos viajantes do sculo

XVI gerou uma reflexo antropolgica que atravessou sculos e passou por todos os
continentes. Entretanto, a criao de uma cincia que iria estudar o homem como
objeto, ao invs da natureza, e introduzir metodologias antes utilizadas apenas para
os campos da fsica e da biologia, teve seu momento em fins do sculo XVIII. Esse
pensamento tinha sido at ento mitolgico, artstico, teolgico, filosfico, mas nunca
cientfico no que dizia respeito ao homem em si (LAPLANTINE, 1987, p. 14).
Portanto, foi durante o sculo XIX que a antropologia conquistou sua
legitimidade entre as demais disciplinas, no momento de plena afirmao da
hegemonia do pensamento cientfico sobre outras formas de conhecimento e saber,
em um cenrio que Hobsbawn assim descreve:
A novidade no sculo XIX era que os no-europeus e suas sociedades

eram crescentes e geralmente tratados como inferiores, indesejveis, fracos
e atrasados, ou mesmo infantis. Eles eram objetos perfeitos da conquista,
ou ao menos de converso aos valores da nica verdadeira civilizao,
229
aquela representada por comerciantes, missionrios e grupos de homens
equipados com armas de fogo e aguardante. (HOBSBAWN, 1988, p. 118)
A antropologia iniciou os estudos das sociedades primitivas, ou seja,

exteriores s reas de civilizao europias ou norte-americanas. A cincia, ao
menos tal como concebida na poca, supe uma dualidade radical entre o
observador e seu objeto, enquanto na biologia, botnica e zoologia, ao contrrio,
realizada uma separao entre o observador e o objeto observado, devido
natureza distinta dos mesmos (LAPLANTINE, 1987, p. 14).
(...) inicialmente a antropologia era uma disciplina global, singularizada pela

juno de traos biolgicos e caractersticas histricas e scio-culturais. Ou
estava inteiramente voltada para o passado, como revela a importncia das
tcnicas arqueolgicas; ou inteiramente dominada pelo biologismo, que
tipificava o cientificismo reinante na poca. Assim, as especulaes sobre a
vida social e cultural do homem se subordinavam ao plano biolgico (ou
plano natural), o que conduzia as redues indiferenciadas de tudo o que
era cultural a uma questo de biologia ou clima. A antropologia geral, deste
modo, era uma cincia na medida em que especulava e afirmava em suas
teorias uma origem e uma explanao cabal e irredutvel para os
fenmenos de diferenciao entre homens e sociedades, reduzindo tudo a
um problema de meio geogrfico e de traos genticos dados em grandes
unidades biolgicas, as raas. (MATTA, 1987)
Trazendo o foco da anlise para o Brasil, o incio do Segundo Reinado ficou

conhecido como o perodo da Consolidao do Estado Nacional diante do trmino
das revoltas das provncias, das alteraes na legislao das terras, do pleno
desenvolvimento do plantio do caf, entre outros, houve um estmulo por parte do
Estado para as pesquisas em instituies museais. Diante disso, a figura do
monarca foi se popularizando proporcionando a estabilidade poltica at o incio da
Guerra do Paraguai (1864).
Enquanto as doutrinas raciais do sculo XIX iam se formando266 a partir da
anlise da alteridade dos novos homens entre modelos que edenizavam ou
detratavam os selvagens, o Brasil j contava com duas instituies de pesquisa: o
Museu Nacional, criado em 1818, e o Museu Paraense Emlio Goeldi, fundado em
1866. A primeira instituio teve uma relao estreita com o Governo Imperial em
atividades de anlise de materiais, intercmbios internacionais e nas participaes
do Brasil nas exposies internacionais.
266
Para uma anlise mais desenvolvida da questo racial no Brasil, ver Lilia Schwarcz, op. cit., 1993.
230
Diante dos documentos analisados,267 identificamos correspondncias que d.
Pedro II mantinha com pesquisadores brasileiros e estrangeiros com o interesse em
acompanhar as pesquisas desenvolvidas na poca, realizar envio e recebimento de
diferentes materiais e manter-se ligado aos destacados cientistas de seu tempo.
Durante a segunda viagem de d. Pedro II ao exterior (1876), ele recebeu
convites para ser membro de alguns institutos de pesquisa na Europa, alm disso,
teve seu nome aprovado por unanimidade como Membro Associado Estrangeiro da
Socit dAntropologie de Paris, em 1876. Conforme explicado na correspondncia
encaminhada pelo secretrio geral da Sociedade, o ttulo era conferido aos
considerados hommes de sciences.268
No Museu Nacional, o Departamento de Antropologia encontra-se dividido
nas reas de arqueologia e etnografia. Por isso, decidimos manter essa classificao
para facilitar a anlise e a articulao dos artefatos com as cincias antropolgicas
do incio da segunda metade do sculo XIX e a interao do monarca com o Museu
Nacional.
3.1.1 ARQUEOLOGIA
Na segunda metade do sculo XIX, a arqueologia estava voltada sobretudo

para a recuperao de vestgios do passado glorioso da humanidade, fortemente
inspirada pelas descobertas feitas em Pompia e Herculano no sculo anterior.
Alavancada pelo esprito colecionista da poca e pelo fascnio pelas culturas
exticas ou muito antigas do Velho Mundo, em partircular pelo Egito, despertado
especialmente pelas campanhas napolenicas, a arqueologia tinha um carter
eminentemente emprico, marcado pela acumulao.
A coleta de peas para fins de incorporao aos gabinetes de curiosidades ou
aos museus j constitudos ou em processo de constituio caracterizava a
disciplina nesse perodo. Nas Amricas, seu foco foi direcionado para as culturas
267
Documentos existentes na Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional e no Arquivo Histrico
do Museu Imperial.
268
MI.CI. mao 175, doc. 7954.
231
nativas que precederam a chegada do europeu ao continente, sustentando o mesmo
perfil acumulador da sua matriz europia.
Nesse movimento, as peas eram retiradas do solo de forma arbitrria,
selecionadas quase sempre pelos seus atributos estticos e encaminhadas aos
possveis interessados, no raro atravs de transaes de natureza pesadamente
comercial.
Esse comrcio foi, sem dvida, responsvel pela pilhagem de incontveis
stios arqueolgicos mundo afora, mas, sobretudo, pela descontextualizao das
peas, o que em geral elimina praticamente todo o seu potencial informativo. Como
fruto dessa mentalidade da poca, os grandes museus do mundo esto entulhados
de objetos arqueolgicos que pouco informam sobre as culturas que os produziram e
sobre os quais pouco se pode falar.
Nos tempos atuais, o interesse arqueolgico est centrado sobretudo nos
contextos, que permitem o estudo de processos socio-culturais. A arqueologia hoje
entendida como o estudo do surgimento, manuteno e transformao de sistemas
socio-culturais ao longo do tempo, desde o surgimento da espcie humana no
planeta at o passado recente, atravs da cultura material por ela produzida (Tania
Andrade Lima, comunicao oral).
Esse enfoque despiu os objetos dos interesses de natureza esttica que
marcaram a disciplina no seu nascedouro, constituindo hoje to somente mais uma
das muitas evidncias com as quais a arqueologia pode contar para atingir seus
objetivos. Diante disso, a arqueologia est inserida na antropologia, uma vez que:
analisa os padres subjacentes s sociedades e os processos de

diversificao e transformao cultural atravs dos restos arqueolgicos, j
que toda esta dinmica fica refletida no inventrio material e na maneira
como os indivduos se organizam espacialmente. (ANDRADE LIMA, 1989,
p. 89)
Analisando as correspondncias particulares do imperador guardadas no

Arquivo Histrico do Museu Imperial (oriundas do Arquivo Gro-Par), encontramos
documentos que registram o interesse do monarca em relao Antigidade
Clssica.269
269
Estudos do monarca sobre Grcia e Roma. MI. CI. mao 33, doc. 1053. Estudos da lngua grega
realizados pelo imperador. MI. CI. mao 40, doc. 1062.
232
No museu do imperador, existiram colees arqueolgicas, verdadeiras
relquias, destacando-se os objetos de Pompia e de Herculano, como: panelas,
vasos e artefatos de bronze. Existiam materiais que registravam seu interesse por
diferentes povos dos quatro continentes da poca: Amrica, Europa, sia e frica
(SANTOS, 1940, pp. 155-156). Nos dirios de viagens, possvel identificar a
motivao em conhecer os pases civilizados e o Oriente, em suas trs viagens ao
exterior: Europa e Oriente, em 1871-1872; Europa, Oriente e Estados Unidos, em
1876; e Europa, em 1887-1888. Vamos aos objetos.
Coleo Thereza Cristina

Atravs do relato do viajante Ewbank, podemos pensar em algumas
caractersticas da coleo particular do monarca. Em sua narrativa, so
evidenciados, entre outros, os objetos de Pompia e Herculano enviados em 1853
pelo rei das Duas Siclias,270 Ferdinando II, a sua irm, a imperatriz Thereza Cristina,
em um total de trs caixotes (EWBANK, 1976, pp. 115-117). Atualmente, o
Departamento de Antropologia reuniu o acervo greco-romano existente na instituio
com o nome Coleo Thereza Cristina (Figura 102).
A coleo composta de objetos da Antigidade Clssica que se estendem
historicamente do sculo VII a.C. ao sculo III d.C., oriundos do envio realizado por
Ferdinando II e das escavaes arqueolgicas promovidas pela prpria imperatriz,
interessada em coletar objetos das civilizaes greco-romanas. Algumas
antigidades de Pompia e Herculano ficavam expostas no peitoril de uma janela
no Museu do Imperador (EWBANK, 1976, p. 116).
Figura 102 Pea da Coleo Thereza Cristina que figurou no Museu do Imperador.
270
Oriundos do Real Museo Botanico, hoje Museo Nazionali di Napoli.
233
Entretanto, ao analisarmos os objetos que pertenceram imperatriz com o
auxlio dos documentos da Seo de Memria e Arquivo, constatamos que a atual
Coleo Thereza Christina do Museu Nacional no composta somente pelos
objetos que pertenceram a ela. A coleo a unio dos objetos da imperatriz com os
do Museu Nacional recebidos por intermdio da prpria e de d. Pedro II.
Era costume do monarca incentivar o intercmbio entre diferentes instituies
nacionais e estrangeiras, propiciando a troca de diversos tipos de materiais para
comporem as colees do Museu Imperial e Nacional e, em um segundo momento,
do seu museu. Em alguns casos, o imperador recebia os caixotes de remessa e
encaminhava-os para o Museu Imperial e Nacional ou solicitava a entrega direta na
instituio. Esse ato era documentado pela Mordomia da Casa Imperial a ttulo de
doao do monarca, essa prtica percebida na anlise dos documentos referentes
ao perodo entre 1850 e 1887.271
Sobre o acervo de Pompia, identificamos no Arquivo Nacional uma
correspondncia de 1854 do diretor do Museu Nacional, Frederico Leopoldo Cesar
Burlamaqui, ao mordomo-mor do Pao, Sr. Jos Maria Velho da Silva, pedindo
interferncia imperial para obter peas do Museu de Npoles para o Brasil.
Constatamos que, um ano aps o envio do material de Pompia e Heculano para a
imperatriz, o Museu Nacional havia continuado a solicitar peas ao mesmo museu,
necessitando da interferncia do monarca para a concluso do pleito. Isso
aconteceu dois anos depois, quando a instituio recebeu do Museu de Npoles o
total de 17 caixotes com antigidades, por ordem do monarca.272
Com isso, constatamos que a atual Coleo Thereza Christina, com
aproximadamente 700 peas, corresponde unio dos objetos da imperatriz que
figuraram no Museu do Imperador com o conjunto recebido pelo Museu Imperial e
Nacional. Vale ressaltar que a interferncia imperial realizada para agilizar a
liberao do material deveu-se relao de parentesco da imperatriz com o rei das
Duas Siclias.
Apesar do natural interesse dos imperadores brasileiros d. Pedro II e
Thereza Cristina pelas civilizaes antigas da Itlia, a partir de 1853 foi dado inicio
271
Documentos guardados na Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional.
272
BR MN MN.AO, pasta 92, doc. 77, 1856.
234
febre das escavaes de Pompia e Herculano,273 o que tambm justifica o
interesse dos naturalistas do Museu Imperial e Nacional pelo assunto.
No dirio do monarca sobre sua terceira viagem ao exterior, encontramos
suas observaes sobre a passagem por Pompia e a descrio do Vesvio:
(...) Depois de almoar no hotel perto do plano inclinado que chega a formar
o ngulo de 63 subi at um ponto que pouco distancia da cratera, a cuja
borda cheguei a p (...) Fumegava bastante e atirava s vezes pedras a
grande altura. Era um belo espetculo. Depois visitei o observatrio onde se
estudam os fenmenos e fazem-se colees relativas ao Vesvio. Palmieri
a estava; tudo me mostrou e prometeu-me suas ltimas publicaes.274
A Torah
Um material que acreditamos ter ficado exposto no museu do monarca, e que

tambm lhe serviu como fonte de exerccio para traduo do hebraico para o ingls,
foi a torah. O Museu Nacional detm a guarda desse material a torah atualmente
distribuda por nove rolos de couro contendo o texto bblico, incompleto, escrito em
hebraico, j identificado como tal, e que, ao que tudo indica, pertenceu ao imperador
d. Pedro II (Figura 103).
Figura 103 A Torah de d. Pedro II.
273
Cidades romanas que foram sepultadas pela erupo do vulco Vesvio, em 24 de agosto de 79
d.C.
274
MI. CI. Dirio de D. Pedro II 17.4.1888.
235
Os rolos em questo demonstram o grande impulso que o monarca tinha em
obter diversos materiais que eram colocados em exposio e, nesse caso, tambm
utilizados para estudos relacionados lngua hebraica.275
Em mdia, esses rolos possuem de 58 a 60 cm de altura, variando
amplamente no que diz respeito ao comprimento (de 0,66 m a 7,19 m). Atravs de
datao relativa realizada at o momento, consideramos que a idade dos
manuscritos situa-se entre os sculos XIII e XIV.
Os manuscritos em questo, que originalmente, compunham uma s pea, se
constituem, hoje, em fragmentos do Pentateuco ou Torah, ou seja, os cinco
primeiros livros das Bblia (Gnesis, xodo, Levtico, Nmeros e Deuteronmio) e,
portanto, representam elemento de profundo respeito e venerao para os adeptos
da f judaica e crist, justificando assim, o seu carter religioso. Os rolos foram
assim identificados:
Rolo I. Gnesis 1-3:21

Rolo II. Gnesis 20:6 31:1
Rolo III. Gnesis 32:28 xodo 12:26
Rolo IV. xodo 12:27 21:25
Rolo V. xodo 21:26 36:2
Rolo VI. Levtico 4:22 18:6
Rolo VII. Levtico 20:22 Nmeros 1-25:15
Rolo VIII. Nmeros 25:16 Deuteronmio 26:4
Rolo IX. Deuteronmio 26:5 34:12
O interesse do Imperador pela cultura de diferentes povos, principalmente os

das civilizaes antigas (FREITAS, 1974, p.17), passou a ser conhecido aps 1910,
por ocasio da publicao de parte de seu dirio sobre a viagem ao oriente (1876/7),
traduzido por Affonso d Escragnolle Taunay276 (WOLFF, 1996, p.43). No Arquivo
Histrico do Museu Imperial esto guardados os seus apontamentos de estudos
sobre as civilizaes grega, romana e hebraica277.
275
MI.CI. mao 29, doc. 1040.
276
Filho de Alfredo d Escragnolle Taunay, e neto de Flix Taunay, abordado anteriormente.
277
MI.CI. mao 33, doc. 1053.
236
No mesmo Arquivo, dentre os documentos que registram os estudos
filolgicos de d. Pedro II, identificamos seu interesse pela literatura hebraica,
algumas vezes citada por seus bigrafos278 (SAMPAIO, 1925, p. 30).
Destacamos, entre os apontamentos do soberano, um caderno contendo
minuciosa pesquisa sobre os hebreus, e um glossrio em hebraico, composto de
trs cadernos279. Trata-se de um conjunto de manuscritos contendo as suas
tradues de trechos bblicos, do hebraico para o ingls. Ao compararmos os
trechos da Bblia contidos nos rolos de couro que se encontram no Museu Nacional
da UFRJ, e os apontamentos de tradues do monarca, que se encontram no
Museu Imperial de Petrpolis, identificamos que para a realizao desses trabalhos
estudos e tradues o imperador utilizou essa Torah.
Os rolos da torah carregam uma outra histria igualmente mpar: foram
descobertos no interior da Reserva Tcnica do Departamento de Antropologia em
1995 pela arqueloga da instituio, Dra. Rhoneds Aldora R. Perez. Um ano depois,
esse material foi associado ao imperador a partir da pesquisa que realizamos, junto
ao Arquivo Histrico do Museu Imperial, na condio de historiadora do Museu
Nacional/UFRJ, integrante da equipe de pesquisadores do Projeto Memria do Pao
de So Cristvo e do Museu Nacional. Por essa ocasio do desenvolvimento da
pesquisa, a preocupao era a busca de documentos que auxiliassem a
identificao de objetos do monarca ainda existentes no Museu Nacional.
A partir dos manuscritos consultados no Museu Imperial, iniciamos, em 1996,
os trabalhos de busca, nas diversas dependncias do Museu Nacional, dos objetos
que teriam pertencido ao Pao de So Cristvo. Nessa ocasio, que foi
identificada a Torah de d. Pedro II. Dez anos depois, retomamos a pesquisa para
identificar os artefatos que pertenceram ao Museu do Imperador.
Acreditamos que a Torah tenha figurado na rea oriental do museu do
monarca, entre outros motivos, por seu significado religioso e cultural; pelas formas
fsicas das peas (suntuosidade tpica de uma relquia) e em razo do interesse
ostensivo do Imperador pelo oriente.
Devido sua importncia histrica como reminiscncia do II Reinado, a
Direo do Museu Nacional se empenhou para conseguir o tombamento desse
278
Encontramos versos em hebraico, elaborados por d. Pedro II, comemorando a vitria do Brasil
contra o Paraguai. MI. CI mao 40, doc. 1063.
279
MI. PII, Caderno de estudos 9.
237
acervo, junto ao IPHAN, como acabou se efetivando em 19/11/1998. A partir de
ento, a Torah corresponde a uma das poucas peas da instituio que se encontra
inscrita em um dos Livros de Tombo do rgo280. Atualmente, os rolos se encontram
devidamente guardados no cofre da direo.
A Mmia Indgena
D. Pedro II, alm de receber diferentes materiais fruto dos intercmbios
institucionais, chegou a receber doaes de objetos de particulares em diferentes
regies do pas devido ao seu divulgado interesse nas reas das cincias naturais e
antropolgicas.
Como exemplo desse procedimento, apresentamos o conjunto mumificado de
corpos indgenas, que, devido s caractersticas fsicas do material (o diferente que
desperta as atenes do observador), acreditamos que tenha ficado exposto em seu
museu e, posteriormente, tenha sido apropriado pelo Museu Nacional, por ocasio
da solicitao de Ladislau Netto, conforme apresentado anteriormente.
O material foi encontrado nas terras de dona Maria Jos de Santana e por ela
doado ao monarca, em ocasio de uma de suas viagens a Minas Gerais. Dona
Maria foi agraciada com o ttulo de Baronesa de Santana, provavelmente como
retribuio do monarca pelo presente recebido.281
Diante do recebimento de uma pea de incalculvel valor simblico, como
uma ddiva ofertada ao chefe supremo do pas, o prprio imperador se sentiu na
obrigao de retribuir o presente, oferecendo doadora o que proporcionaria maior
prestgio na sociedade cortes: um ttulo de nobreza.
O conjunto indgena mumificado282 pela ao da natureza (Figura 104) foi
encontrado na Caverna da Babilnia na cidade de Rio Novo, interior de Minas
Gerais, localizada mais precisamente na Zona da Mata, prximo a Juiz de Fora, a
mais de 210 km da Corte do Rio de Janeiro.
O material composto por um indivduo adulto com aproximadamente 25
anos de idade e duas crianas, uma na altura dos ps, envolvida em um fardo
280
De todo o acevo do Museu Nacional, alm da Torah, apenas a Coleo Bambino de Freitas foi
tombada, tambm pertencente ao Setor de Arqueologia.
281
A esse respeito, ver a anlise do sistema de reciprocidade nos museus, especialmente no Museu
Histrico Nacional, inspirada na reflexo de Marcel Mauss sobre o tema em ABREU, op. cit.
282
Entende-se por mumificao a preservao do corpo ou suas partes, como decorrncia de
processos naturais ou artificiais (DROBERT & REICHLEN, apud BELTRO & ANDRADE LIMA,
1986, p. 6).
238
(entrelaado de folhas de um vegetal), e outra, atrs da cabea do adulto, em fardo
aberto.
Figura 104 Corpos mumificados que foram doados ao imperador.
A partir de pesquisa realizada pelos especialistas do Museu Nacional sobre

os corpos mumificados, chegou-se s seguintes concluses: o adulto do sexo
feminino, e a criana aos ps tem cerca de 12 meses de idade e est envolvida em
um fardo morturio fechado; alm disso, a criana atrs da cabea da ndia recm-
nascida, tendo chegado apenas ao segundo ms de vida. Essa pesquisa apontou
que a caverna era lugar utilizado para fins funerrios em tempos pr-histricos
(BELTRO & ANDRADE LIMA, 1986, pp. 5-35).
Ao lermos o dirio do imperador na busca de informaes sobre suas viagens
a Minas Gerais, identificamos que apenas a ocorrida em 1881 foi registrada, no
existindo apontamentos sobre a passagem pela fazenda de dona Maria Jos e a
conseqente doao. No arquivo do Museu Nacional no foi encontrado ofcio da
Casa Imperial documentando a doao e dentre os vrios objetos etnogrficos
doados pelo monarca instituio, registrado no Guia da Exposio Antropolgica
de 1882, (evento do qual falaremos adiante) no encontramos registro sobre a
mmia indgena.
Encontramos no Guia registro de doao de dois crnios de ndios da cidade
de Rio Novo (da mesma procedncia dos corpos mumificados). Diante disso,
acreditamos que o monarca tenha doado apenas as duas cabeas e permanecido
com a mmia em seu museu. Suponhamos assim, que a mmia indgena tenha sido
239
apropriada pelo Museu Nacional, somente em 1892, por ocasio de sua
transferncia para a Quinta da Boa Vista. Cabe ainda ressaltar, que no existe
registro de entrada da mmia no Livro de Tombo da Arqueologia.
A predileo do monarca pelos estudos da arqueologia indgena constatada
na anlise de suas correspondncias. Dentre elas, encontramos cartas do naturalista
do Museu Imperial e Nacional, Carlos Schreiner, enviando apontamentos sobre
excurses e visitas a stios arqueolgicos. Analisando as correspondncias
recebidas pelo imperador, possvel identificar que ele acompanhava inmeras
pesquisas nas diferentes reas do conhecimento.283
Uma das propulsoras excurses de Schreiner a um stio arqueolgico em
Santa Catarina apresentada em correspondncia284 ao imperador, anunciando a
descoberta de sambaquis com restos de peixes e conchas, alm de instrumentos
indgenas prximos ao rio Tavares (pequeno rio ao sul de Santa Catarina).
O imperador acompanhava as pesquisas do Museu Imperial e Nacional, alm
de patrocinar especificamente algumas escavaes, o que foi constatado atravs da
correspondncia de Ladislau Netto datada de junho de 1886, anunciando a
descoberta de um cemitrio indgena na provncia do Paran e solicitando
autorizao para prosseguir os trabalhos de escavao.285
Dentre as correspondncias estrangeiras sobre estudos arqueolgicos
indgenas, destacamos uma carta enviada ao imperador em 1877 pelo membro do
Instituto Histrico de Londres, Hyde Clarke, remetendo trabalhos sobre os povos do
Brasil em relao poca pr-histrica e algumas abordagens de filologia
comparativa.286
A mmia indgena encontra-se exposta atualmente na rea pr-colombiana
da Exposio Permanente do Museu Nacional.
A mmia egpcia
Os corpos mumificados de origem egpcia despertam o interesse cientfico h
pelo menos trs sculos. Coletados, classificados como raridades da Antigidade,
283
MI. Arquivo Gro-Par, Correspondncias Recebidas PII.
284
MI. CI. mao 173, doc. 7929.
285
MI. CI. mao 195, doc. 8845.
286
MI. CI. mao 177, doc. 8.100.
240
pulverizados por diversas partes do mundo, so encontrados em colees
particulares e museus pblicos (SOUZA, 2005, p. 134).
Dentre os poucos objetos que pertenceram ao imperador e que se encontram
na atual exposio do Museu Nacional, destacamos a mmia egpcia Sha-Amun-
Em-Su (Figura 105), uma cantora do Templo de Amon, ainda fechada em seu
atade original, que data da XXII dinastia cerca de 750 a.C. (BRANCAGLION,
2005, pp. 75-79). Essa mmia foi enviada ao Brasil para d. Pedro II pelo quediva
(vice-rei) Ismail Pax (1830-1895), por ocasio de sua segunda visita ao Oriente, em
1876.
Figura 105 Parte superior do esquife que guarda a mmia egpcia Sha-amun-em-su.
Em trechos do dirio do monarca referente segunda viagem ao Egito, d.

Pedro II demonstra os motivos da admirao por Ismail:
Na Ilha Elefantina (...) Aps mais de mil anos de abandono e esquecimento

a fortaleza foi completamente desentulhada. As antigas divises foram
respeitadas. Foi adaptada uma nova tubulao na altura do 46o e 47o
degraus no sentido descendente e colocada disposio do povo em 1870,
sob o governo do Quediva Ismail, o bom soberano que soergueu o Egito,
pelo astrnomo Mahmoud-Bey um dos seus mais fiis servidores. (Dirio de
d. Pedro II, 25.12.1876)
D. Pedro II tinha a ateno voltada para obras que estivessem relacionadas

ao progresso do pas, por isso no poupou detalhes sobre os benefcios de Ismail ao
Egito, apontando a importncia da astronomia e colocando sua opinio inclusive
241
sobre a antiga apresentao da fortaleza como entulhada. No governo do quediva
Ismail (1863-1879), uma de suas grandes realizaes foi a inaugurao do Canal de
Suez, sendo um perodo caracterizado pelo desenvolvimento de polticas que
procuravam ocidentalizar o Egito.287
Em sua primeira viagem ao pas, em 1871, o soberano j havia recebido o
diploma de Membro Honorrio do Instituto de Arqueologia do Egito,288 localizado em
Alexandria. Ao retornar a Alexandria pela segunda vez, em 1877, proferiu o
comunicado O vandalismo dos viajantes, alertando para a situao dos constantes
saques acontecidos nos templos do Egito, o que poderia comprometer a cultura
egpcia para a populao futura. A comunicao do monarca foi lembrada na
conferncia de Nicolas Debann, adido Agncia Diplomtica do Brasil no Egito,
publicada na Revista do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro:
Recordae-vos da sesso de 13 de janeiro de 1877, em que sua alma de

artista e de amigo das sciencias, indignada deante do abandono em que se
achavam os monumentos do antigo Egypto, denunciou-no esse crime de
lesa-belleza e de lesa-sciencia, e chamou nossa atteno para o
vandalismo dos viajantes. A sua comunicaao est arquivada em vosso
Livro de Ouro; o applo do soberano brasileiro e o apoio que dstes s suas
observaes contribuiram no pouco para que fossem tomadas diversas
medidas, a fim de se conservarem os thesouros artsticos e cientficos do
Egypto dos Pharas. (DEBANN, 1912, p. 132)
O monarca selou a amizade com o quediva enviando-lhe um livro sobre o

Brasil,289 e Ismail, sensvel ao interesse do imperador sobre a cultura egpcia,
remeteu-lhe um presente como agradecimento a sua preocupao: a mmia Sha-
amun-em-su.
O que originou o interesse de d. Pedro II pelo Egito a ponto de empreender
duas longas viagens ao pas? Esse questionamento foi abordado na conferncia de
Debann, e o palestrante apontou que, a partir da anlise das anotaes nos dirios
do monarca, notrio que ele havia dedicado considervel tempo aos estudos da
egiptologia, e que nas viagens tenha percebido uma semelhana entre o Brasil e o
Egito em relao ao clima e cultura do plantio da cana-de-acar, do caf, do
algodo e do fumo. Debann apontou que, independente da troca intelectual (a
predileo pela egiptologia), o interesse do monarca estava em estabelecer uma
troca comercial mais ativa entre os dois pases (DEBANN, 1912, p. 154).
287
Ver Roberto Khatlab (2007) sobre a atuao e observaes de D. Pedro II no Oriente.
288
MI. Arquivo Gro-Par, Correspondncias recebidas 7954.
289
MI. Arquivo Gro-Par, Correspondncias recebidas 8090.
242
Alm da opinio de Debann, nas anotaes de viagens o imperador fez
observaes sobre as tcnicas de irrigao e sobre a indstria aucareira, alm de
outros mtodos egpcios de agricultura, o que indica uma preocupao em alavancar
a produo brasileira.
A mmia Sha-amun-em-su tem uma peculiaridade comparada s demais
mmias do Museu Nacional:290 seu atade continua lacrado. O seu interior s foi
conhecido graas aos exames realizados por tomografia, que revelou a presena de
amuletos, entre eles um escaravelho corao (BRANCAGLION, 2005, p. 78). Alm
disso, as imagens tomogrficas permitiram confirmar o sexo feminino e a sua
idade superior a 25 anos (SOUZA, 2005, p. 136).
Cabe ressaltar que a mmia um dos poucos objetos do monarca conhecido
pelos funcionrios docentes e no docentes da instituio como tendo pertencido ao
imperador e que ficava em seu gabinete. O gabinete aqui referido o de
curiosidades: o Museu do Imperador, conforme comprova a citao da pea na
primeira pgina do inventrio dos pertences da famlia imperial relativo ao muzeu do
imperador (Anexo 1).291
3.1.2 ETNOGRAFIA
O antroplogo Claude Lvi-Strauss considera que a etnografia corresponde

aos primeiros estgios da pesquisa: observao e descrio, trabalho de campo
(LVI-STRAUSS, 1975, p. 377). Durante a segunda metade do sculo XIX, as
atividades de observao (registro) das sociedades consideradas primitivas eram
realizadas pelos naturalistas viajantes, e a segunda parte, referente anlise dos
materiais, eram executadas pelos eruditos nas metrpoles.
Portanto, foi no incio do sculo XX que a etnografia propriamente dita
comeou a existir, quando foi concludo que o prprio pesquisador deveria efetuar
sua pesquisa no campo. A partir de ento, houve uma revoluo na prtica
antropolgica, e, dentre as mais relevantes contribuies, dois pesquisadores devem
ser lembrados: um americano de origem alem, Franz Boas (1858-1942), que no
290
O Museu Nacional contm em seu acervo cinco mmias egpcias doadas por D. Pedro I, em 1826.
291
MI II DMI 02.07.1980 TC.B. r.
243
campo ensinou que tudo deve ser objeto da retranscrio mais fiel (LAPLANTINE,
1987, p. 77) e o polons naturalizado ingls Bronislaw Malinowski (1884-1942), que
radicalizou suas experincias etnogrficas convivendo com as populaes que
estudava, coletando todo o tipo de material e procurando se distanciar do contato
com o mundo europeu (LAPLANTINE, 1987, p. 80).
Durante a segunda metade do sculo XIX, atravs dos documentos existentes
na Seo de Memria e Arquivo do Museu Nacional, constatamos a participao de
naturalistas da instituio envolvidos com trabalhos de campo. Diante dos
documentos do Arquivo Histrico do Museu Imperial, identificamos o interesse de d.
Pedro II em acompanhar algumas das atividades desses naturalistas, devido ao
interesse do monarca pela diversidade dos povos considerados selvagens. Mesmo
antes de suas viagens para o exterior, seu interesse relacionado aos assuntos
antropolgicos era do conhecimento de alguns pesquisadores europeus. Dentre as
suas correspondncias de cunho cientfico, uma carta datada de 1867 nos despertou
a ateno por apresentar estudos sobre a histria, profisso social, industrial e
poltica dos ndios. Atravs do documento, o missivista ofereceu a sua obra
intitulada Ethnographia da gentilidade dAmrica e principalmente do Brasil ao
imperador com o intuito de almejar a simpatia de um monarca que o mundo inteiro
respeita como smbolo da sabedoria e bondade. Quem assina a carta o Dr.
Martius, conselheiro do rei da Baviera, membro e secretrio da Real Academia de
Munique.292
Karl Friedrich Philipp von Martius (1794-1868), mdico, botnico e
antroplogo, destacou-se nos estudos da regio da Amaznia. Chegou ao Rio de
Janeiro em 15 de julho de 1817, juntamente com Johann Baptiste von Spix (1781-
1826), entre outros naturalistas, compondo a misso cientfica que acompanhou
dona Leopoldina ao Brasil. Ao retornar para a Europa com apenas 26 anos, Martius,
juntamente com Spix, se debruou no material coletado pelas excurses realizadas
pelas diferentes regies do Brasil.
Vale destacar que Martius representa o marco da passagem da fase inicial
etnolgica brasileira, caracterizada pela observao dos cronistas, para a segunda,
a da sistematizao das populaes aborgenes (AZEVEDO, 1994, p. 417).
292
MI. CI, mao 141, doc. 6898.
244
O ndio Brasileiro
D. Pedro II, durante o incio da segunda metade do sculo XIX, apresentou-se
como o lder do romantismo no Brasil, fortalecendo a imagem do ndio como smbolo
nacional (SHWARCZ, 1998, pp. 132-144). O movimento teve importante penetrao
na literatura e na pintura, retornando ao modelo do bom selvagem de Rousseau293
(SCHWARCZ, 1993, p. 45). Diante disso, destacamos a realizao de estudos do
monarca sobre as lnguas tupi e guarani,294 o que fortalece a curiosidade de d.
Pedro II pelos povos primitivos. Cabe ressaltar que o mesmo interesse no
aconteceu em relao ao povo negro africano, para um melhor conhecimento sobre
os escravos do Brasil.
Diante do empenho do monarca em fortalecer um smbolo nacional associado
ao indgena brasileiro, destacamos seu interesse em colecionar objetos que
representassem o ndio do Brasil, como por exemplo, as flechas dos ndios Yum,
que figuraram no museu do monarca e hoje se encontram guardadas no Setor de
Etnografia do Museu Nacional (Figura 106).
Figura 106 Flechas dos ndios Yum.
Em paralelo ao fortalecimento dos estudos da antropologia durante a segunda

metade do sculo XIX, o Museu Nacional foi impulsionado pela administrao de
Ladislau de Souza Mello e Netto (1874-1893), acompanhando o desenvolvimento da
sciencia antropolgica, que analisava os ndios com uma viso biolgica e fsica,
afastada da anlise social ou filosfica. Com isso, o novo ndio cientfico, em
293
Jean Jacques Rousseau (1712-1778), filsofo suo, aqui destacado por seu pensamento poltico
pautado na bondade natural do homem.
294
Estudos sobre lnguas do Brasil. MI. CI. mao 29, doc. 1035.
245
oposio ao ndio romntico, passou a ser objeto de estudos, sendo inclusive
apresentado em mostras nacionais e internacionais.
Como exemplo figurativo para nossa anlise, destacamos a emblemtica
mostra nacional conhecida como Exposio Antropolgica de 1882, organizada pelo
Museu Nacional e inaugurada em 29 de julho com a presena do imperador. Esse
evento teve grande relevncia para a poca, como registrou Luiz de Castro Faria,
ex-diretor do Museu Nacional (1964-1967):
Quando se considera que o primeiro museu de etnografia da Frana,

fundado em 1877, graas ao esforo de Henry, sucessor de A. Quatrefages
no ensino oficial de antropologia, s foi instalado em 1879, deveras
surpreendente que no Brasil trs anos aps se conseguisse levar avante
um empreendimento de tal vulto. (FARIA, apud NASCIMENTO, 1991, p. 32)
Para a realizao da mostra, o monarca doou de seu museu um nmero

considervel de peas, segundo o Guia da Exposio (1882). Na ocasio da grande
mostra cientfica, o ndio apresentado era constitudo de lbios esticados com o
botoque, acessrio que caracteriza o grupo dos Botocudo, apresentando-se, assim,
um ndio bastante diferente do perfil romntico idealizado por Jos de Alencar. Eis
um paradoxo da poca.
Conforme relato do viajante naturalista Enrico Serra italiano que esteve no
Brasil no perodo entre 1882 e 1885 d. Pedro II proporcionou a presena de ndios
Botocudo para a mostra cientfica de 1882.
Serra, aps descrever a audincia que teve com o imperador, realizou uma
narrativa sobre a famlia de ndios Botocudo que estava acampada nos jardins de
So Cristvo, trazida do Esprito Santo para participar de uma exposio na Corte,
e logo foram retirados dali porque sofreram muito com a curiosidade da populao, o
que nos faz constatar que Serra estava se referindo Exposio Antropolgica de
1882.
O italiano descreveu um grupo composto por: um homem de cerca de 50
anos com suas trs mulheres, algumas crianas e um jovem de cerca de 18 anos.
Registrou que os ndios tinham cabelos negros, sedosos e cados pelos ombros.
Achou-os parecidos com os japoneses, com exceo das orelhas deformadas:
longas, pendentes e perfuradas; e sobre as mulheres disse que seriam bonitas se
no tivessem encaixado no lbio superior ...uma specie di grosso bottone di
246
legno....295 Ressaltou ainda que o grupo no fora hostil e que o mais velho pediu
moedas e perguntou quando ele retornaria sua terra natal (SERRA, 1886, pp. 31-
32).
Diante da curiosidade exagerada que os ndios despertavam nos visitantes
leigos da mostra, foi providenciada a hospedagem da famlia de ndios Botocudo em
um local especfico no Pao de So Cristvo, e, com isso, o monarca pde
hosped-los. Entretanto, ficaram impossibilitados de retornar exposio devido
ansiedade da populao em relao imagem do ndio cientfico. Somente em
agosto voltaram ao Museu Imperial e Nacional, aps o trmino da exposio, e em
setembro retornaram ao seu local de origem.
Outros ndios, os Xerente, estiveram na exposio, mas passaram
despercebidos diante da curiosidade da populao. Os Xerente j haviam estado no
Museu Nacional no incio do mesmo ano, deixando de ser uma novidade para o seu
pblico, ao contrrio dos ndios Botocudo. Alguns desses ndios foram retratados a
leo na ocasio, e os quadros encontram-se na instituio (NASCIMENTO, 1991).
Cabe destacar que foram providenciadas esculturas elaboradas pelo artista
francs Lon Depr para a Exposio Antropolgica, utilizando ndios Xerente que
estavam sob a responsabilidade de Glaziou como modelos vivos296. Atualmente, no
Museu Nacional, encontram-se nas salas da exposio permanente trs esculturas
de ndios (dois Xerente e um Botocudo) que participaram da mostra.
Aps a leitura da narrativa do italiano Serra, no foi difcil associar a esttua
do Botocudo a um dos membros da famlia de Botocudo citada e que acampou nos
jardins do Pao de So Cristvo com o apoio do imperador. Entretanto, ao nos
depararmos com a escultura na atual exposio, causou-nos inquietao o fato de
na etiqueta existir apenas informaes exatas sobre o autor e o material utilizado
para a obra (Figura 107).
O que aqui estranhamos a questo de no termos encontrado o registro da
identidade do ndio na etiqueta (nome e procedncia com exatido), que contm
apenas: Esttua de um ndio Botocudo, de autoria de Cndido de Almeida Reis,
para a Exposio Antropolgica de 1882, moldada em gesso ao vivo sobre o ndio
que visitava o Museu Nacional naquela quela poca. No houve uma preocupao
em documentar a passagem dos ndios pelo ento Pao de So Cristvo e em
295
Uma espcie de grosso basto de madeira.
296
Jornal do Commercio, de 6.5.1882.
247
trazer informaes sobre a identidade do modelo, o que confirma que a participao
dos ndios, na poca, representou a apresentao da imagem do ndio cientfico
como se fosse apenas um objeto de estudo , que ajudou a divulgar para a
populao a figura extica do ndio brasileiro, cone da histrica Exposio
Antropolgica de 1882.
Figura 107 Esttua de um ndio Botocudo que posou durante a mostra da Exposio Antropolgica
de 1882.
A esttua do ndio Botocudo, exposta em uma das salas da exposio

permanente da instituio, continua a causar espanto e curiosidade em visitantes de
diferentes faixas etrias.297
O curioso que as duas esttuas dos ndios Xerente registram o nome de
batismo dos nativos, alm do autor e do material utilizado, ao contrrio da escultura
do Botocudo. Um ndio Xerente (Figura 108) se chamava Jos e o outro Zeferino,
conforme uma das etiquetas:
Esttua do ndio Zeferino da tribo Xavante ou Xerente do Rio Tocantis.

Escultor Leon Despr. Esta pea participou da Exposio Antropolgica
de 1882. Foi moldada em gesso e papier mach, ao vivo, sobre o ndio que
se encontrava no Museu Nacional quela poca.
297
Informao colhida em entrevistas com vigilantes do Museu Nacional.
248
Figura 108 Esttua do ndio Zeferino da tribo Xerente.
No Guia da Exposio Antropolgica de 1882, possvel identificar a

variedade de objetos oriundos do Museu do Imperador registrados como Exp. S. M.
o Imperador ou gabinete de S. M. o Imperador, conforme explicao no inicio da
apresentao da Sala Rodrigues Ferreira, lugar do acervo etnogrfico:
As collees desta sala, compostas de instrumentos de guerra, de caa, de

pesca e de msica, so constitudas no s pelos artecfatos destas
diversas naturezas, pertencentes ao Museu Nacional, mas tambm por
muitos de propriedade particular, sendo a mais bella e a maior parte delles
do gabinete de S. M. o Imperador. (GUIA, 1882, p. 11)
Pelo Guia no possvel contar o nmero de artefatos do monarca que

participaram da mostra, por no ter sido elaborado com esse nvel de detalhamento.
Entretanto, ao compararmos com nossa listagem realizada a partir do Livro de
Tombo da Etnografia, foi possvel identificar que existiram duas categorias
especificadas de objetos que pertenceram ao imperador: os ofertados pelo monarca
ao Museu Imperial e Nacional e os que pertenceram a sua coleo particular. Os
que constam como Oferta de d. Pedro II foram doados por ocasio da Exposio
de 1882, e os registrados como Coleo d. Pedro II confirmam que o soberano
tinha uma coleo particular em sua residncia.
As evidncias apontam que o material referente Coleo do monarca foi
abarcado pelo Museu Nacional no perodo ps-monrquico e unido aos objetos
relacionados na Exposio de 1882 (j acrescido das doaes do monarca).
249
ndios Jvaro
Dentre os objetos que pertenceram ao Museu do Imperador descritos no

artigo do jornal O Paz destacamos o que mais agua a curiosidade: a cabea
reduzida de um guerreiro (Figuras 109). H ali uma cabea de guerreiro mumificada
e to reduzida, que parece a de uma criana.298
Figura 109 Cabea humana reduzida pelo povo Jvaro, que pertenceu ao monarca.
O sensacionalismo proporcionado pelo objeto que representa o extico de

uma sociedade primitiva causa, ainda hoje, um certo espanto e curiosidade em
relao aos procedimentos utilizados pelos povos que desenvolviam a reduo das
cabeas.
Ao encontrarmos a cabea do ndio Jvaro,299 proveniente da regio do
Equador e que pertenceu ao monarca, fomos em busca de informaes sobre as
tcnicas utilizadas e os objetivos da reduo. Conseguimos uma descrio de Carlos
Marques da Silva300 sobre o processo de reduo realizada pelos povos do Peru e
Equador, conhecido como tsantsa, traduzido como cabea reduzida.
O tsantsa uma cerimnia que se inicia aps o trmino de um combate e
consiste em reduzir a cabea de seu inimigo, independentemente do sexo. Antes,
298
O Paz, coluna Salada de Frutas. Rio de Janeiro, 6.8.1890.
299
A nova autodenominao do povo Jvaro Schuar.
300
Manuscrito datilografado sem data e em papel timbrado do Ministrio da Agricultura.
250
necessrio proteger os guerreiros da tribo vencedora contra os espritos vingadores
da vtima. Para isso, os matadores se sentam sobre a cabea da vtima, um de cada
vez, e o paj inicia o ritual de purificao soprando tabaco mascado nas narinas dos
guerreiros. Devido ao efeito da nicotina, necessrio aguardar os ndios retornarem
ao estado de normalidade para a realizao da reduo:
(...) Aps separarem os cabelos pelo meio, da fronte nuca, do um corte

na pele, partindo do pescoo at quase o topo da cabea. Procedem ento
ao esfolamento despegando o couro cabeludo do craneo. Chegando aos
olhos, nariz e orelhas, para poderem desagregar a pele, recorrem a facas
adquiridas por troca ou a instrumentos de pau com os quais praticam as
incises necessrias. O craneo fica completamente nu e a cabea
desossada forma uma espcie de saco de pele, ao qual ficam aderentes
alguns msculos, gordura e carne. Costuram a inciso pela qual iniciaram o
esfolamento, utilizando uma agulha de bambu e uma linha feita de fibra (...),
ficando livre a abertura do pescoo, ao redor do qual cosem um aro feito de
cip (...) que vai diminuindo conforme o processo de reduo. Os lbios so
perfurados (...) sendo aps isso ligados um ao outro, por fios de algodo,
fechando a boca hermeticamente. Uma panela (...) cheia de gua
colocada sobre uma fogueira, sendo imersa nela a cabea desossada, que
ser retirada assim que a gua comear fervendo, afim de evitar que os
cabelos se desagregem do couro cabeludo. Ao ser retirada da gua, a
cabea j est um pouco mais reduzida e tem mais consistncia. ento
colocada na ponta de um pu ou lana onde fica escorrendo e esfriando. A
reduo comea efetivamente no dia seguinte, prolongando-se de 5 a 7
dias sem interrupo e opera-se pelos seguintes fatores: 1. a areia
escaldante com que continuamente enchem a cabea. 2. as pedras quentes
com as quais fazem massagens na sua parte externa.
Mantem-se permanentemente sobre o fogo uma espcie de frigideira de
barro onde a areia aquecida, e despejam-na dentro da cabea por meio
de uma cuia.(...) Com o calor da areia, os poros dilatam-se, a gordura
poreja, a carne desagrega-se e a pele contrai como se fosse curtida.
Sempre que despejam a areia, raspam a cabea internamente a fim de
remover a carne, msculo, etc. queimados pela sua ao. As pedras
deslizam sobre a pele, com grande facilidade, devido gordura que sai
pelos poros. (...) Terminando os trabalhos de reduo a Tsantsa fica
aproximadamente do tamanho de uma laranja ou seja 1/5 do seu tamanho
301
normal. (...)
Durante o processo, os ndios vo remodelando as caractersticas da vtima, e

o resultado uma pele seca, rgida e escura. O destaque maior dado aos cabelos
que so conservados em seu tamanho natural, pois, para os Jvaro, o cabelo a
sede da alma ou do poder vital.
O encerramento da jornada constitudo por uma grande festa religiosa para
recepcionar a cabea, com ritos e danas. Nesse momento, o objeto representa um
trofu, e a posse do mesmo desejada pelos Jvaro. Ao trmino, o tsantsa
transformado em um objeto de troca ou oferecida s crianas.
301
SILVA, Carlos Marques da. Processo de reduo de cabeas humanas (TSANTSA) adotado
pelos ndios Jvaro. [s.n.t.] (mimeo.).
251
Apostamos que a exposio da cabea reduzida no museu de d. Pedro II
tenha causado espanto aos seus observadores devido s caractersticas bizarras e
raridade da pea, sobretudo por causa da diferena da cultura do povo Jvaro em
comparao sociedade da poca (ou s demais representadas no museu de d.
Pedro II).
Leva-nos a pensar tambm na reao dos leitores do jornal O Paz, de 1890,
ao lerem a descrio dos artefatos do monarca e comparando-os com as demais
peas, o que deve ter despertado, no mnimo, uma curiosidade em entender o
objetivo do imperador em guardar diferentes objetos de distintas civilizaes.
Dentre os artefatos que figuraram no Museu do Imperador e que esto
devidamente guardados no Setor de Etnografia do Departamento de Antropologia do
Museu Nacional, identificamos, atravs de seu Livro de Tombo, um total de 82
peas, tendo sido 37 ofertadas pelo prprio monarca (algumas identificadas no
catlogo da Exposio Antropolgica de 1882), e 45 levam o registro de Coleo d.
Pedro II. Quanto a essas ltimas, acreditamos terem pertencido ao museu do
monarca existente no Pao, tendo sido abarcadas posteriormente pelo Museu
Nacional, por ocasio de sua transferncia do Campo de Santana para a Quinta da
Boa Vista.
3.2 BOTNICA
Mrio Guimares Ferri nos lembra que a botnica no Brasil comeou com os
ndios devido ao contedo acumulado pela observao nas atividades de selecionar
frutos e razes para a alimentao e uso como cura (FERRI, 1994, p. 175).
O ato de observar a nossa flora continuou sendo uma prtica dos primeiros
cronistas que analisaram as plantas cultivdas pelos ndios, nos referimos Gandavo,
Frei Vicente de Salvador, entre muitos outros. A novidade proporcionada pelas
riquezas naturais do Novo Mundo motivou o prncipe regente d. Joo a criar o Jardim
Botnico, e, posteriormente, d. Pedro I incentivou a coleta de espcimes por
naturalistas viajantes, visando a fortalecer o herbrio do Museu Imperial e Nacional
e, conseqentemente, os estudos realizados no pas.
252
Atravs do estudo da flora possvel criar estratgias para o melhor
investimento na terra rumo ao desenvolvimento. No caso brasileiro, era o
desenvolvimento de pesquisas sobre diferentes espcies, visando a aumentar a
produo de determinados produtos, como, por exemplo, o algodo, as plantas
produtoras de borracha, o caf. Alm disso, esse estudo era necessrio para
identificar e conhecer os diferentes tipos de plantas existentes em cada regio do
Brasil.
O estudo da botnica ao longo do sculo XIX foi marcado pela participao
dos naturalistas brasileiros, que atuaram no Museu Imperial e Nacional ou no Jardim
Botnico, e de estrangeiros da Comisso Cientfica de 1820, como o caso de
Langsdorf, Riedel e Freyreiss, coordenados pelo primeiro. Selow veio depois, e
muito enriqueceu o herbrio do Museu Imperial e Nacional, sem esquecermos das
contribuies de Auguste de Saint-Hilaire para a botnica e zoologia do Brasil
(FERRI, 1994, pp. 185-186).
J sinalizamos a presena da misso cientfica de 1817, que veio
acompanhando a arquiduquesa dona Leopoldina para seu casamento com o futuro
imperador do Brasil, d. Pedro I. Nessa comitiva, destacamos o naturalista Carl
Friedrich von Martius, que muito contribuiu para a catalogao de espcimes da flora
brasileira.
Durante o perodo de d. Pedro II, de semelhante modo ao que registramos na
rea de antropologia, houve uma interao entre o monarca e os botnicos de sua
poca. Alm disso, o imperador possua um herbrio302 composto por exemplares de
madeiras, plantas, flores e frutos, um verdadeiro gabinete de botnica da poca.
No Museu do Imperador, uma sala especfica abrigava o seu herbrio,
conforme especificado no inventrio elaborado para a 2. Vara de rfos de 1890303,
contendo poucas moblias e uma coleo de espcimes coletadas por Martius304:
302
Tambm conhecido como hervrio, nomenclatura muito encontrada nas exsicatas da famlia
imperial, tendo o mesmo significado da palavra herbrio: conjunto de plantas preservadas e
organizadas por um mtodo determinado, visando sua anlise para estudo. O mtodo mais utilizado
para preservao atravs da desidratao do vegetal.
303
Documento bastante citado em nosso trabalho. DMI 02.07.1980 TC.B. r. (Anexo 1).
304
O material coletado por Martius est guardado no Departamento de Botnica, devidamente
identificado como tendo pertencido ao naturalista, porm, separado da coleo da famlia imperial.
253
Tabela 5 Composio da sala do herbrio de d. Pedro II
Sala do herbrio
1 mesa de pinho e pano verde;
4 cadeiras com medalho;
1 coleo de plantas em caixas de papelo;
1 armrio de vinhtico envidraado e grande;
1 coleo da flora brasileira de Martius.
No Arquivo Histrico do Museu Imperial, encontramos seus apontamentos

sobre estudos realizados na rea de botnica, incluindo os desenhos feitos de
prprio punho que podem sugerir seu interesse pela rea. Na anlise de
comparao da escrita de seus estudos com as exsicatas guardadas no
Departamento de Botnica do Museu Nacional, conseguimos identificar o material
coletado e preparado pelo monarca (Figura 110).
Figuras 110 esquerda, exsicata do herbrio de d. Pedro II, e, direita, uma foto de desenho de d.
Pedro II sobre estudo de folhas.
No Pao de So Cristvo ficava o hervrio do imperador,305 com exsicatas

coletadas por ele, sendo a coleo herdada de sua me, a imperatriz Leopoldina,
sensvel aos estudos da natureza, conforme abordado anteriormente.
305
Inscrio descrita na maioria das exsicatas do monarca, devidamente guardadas no Herbrio do
Departamento de Botnica do Museu Nacional.
254
Analisando as correspondncias recebidas do monarca por naturalistas
envolvidos com os estudos da botnica, alm das enviadas por Martius contendo
roteiros sobre botnicos do Brasil e descrio de plantas do pas, em 1853,
identificamos uma carta de Louis Couty (1854-1884),306 com memrias cientficas:
notas com estudos sobre macacos e plantas txicas no Brasil, realizados no
Laboratrio do Museu Imperial e Nacional,307 entre outros. Couty foi o primeiro a
realizar pesquisas no Brasil sobre os efeitos do caf.
O botnico com o qual o imperador teve maior contato devido ao seu tempo
de permanncia no pas foi Auguste Franois Marie Glaziou, responsvel pelas
obras de remodelao da Quinta da Boa Vista, dentre outros, e diversos registros de
plantas do nosso territrio, tendo algumas espcies recebido seu nome, como, por
exemplo, a manioba, Manihot glaziovii. Veio para o Brasil em 1858, a convite de d.
Pedro II, e aqui permaneceu por 39 anos.
Dentre as correspondncias recebidas pelo monarca, identificamos a de
Glaziou apresentando o professor de botnica da Faculdade de Medicina de
Estrasburgo, Monsieur Antoine Laurent Apollinaire Fe (1789-1874),308 que ofereceu
ao imperador sua obra Crystgames vasculaires du Brsil, trabalho elaborado com o
material que Glaziou enviou do Rio de Janeiro.309 Fe determinou alguns espcimes
da flora, inclusive seu nome est registrado em uma das exsicatas do herbrio do
monarca, um exemplar coletado pela princesa Isabel contendo como classificao a
famlia, a espcie, o determinador e a procedncia: Alsophila nigrescens, Fe.
Therezpolis.
O Museu Nacional herdou o herbrio do imperador que, atualmente,
composto por 43 espcies, sendo 23 coletadas pelo prprio, e as demais por:
imperatriz Leopoldina, princesa Isabel (1846-1921), Pedro de Augusto de Saxe-
Coburgo Gota (1866-1934)310 e Auguste Franois Marie Glaziou.
Em relao interao entre o imperador e os naturalistas brasileiros,
destacamos o contato com o naturalista Ladislau Netto, que tinha duplo sentido:
306
Joo Baptista de Lacerda (1846-1915), ex-diretor do Museu Imperial e Nacional, criou o primeiro
Laboratrio de Fisiologia Experimental do pas, local em que desenvolveu vrios estudos, juntamente
com Couty.
307
MI. CI. mao 28, doc. 997.
308
Botnico francs de renome na Europa, tendo produzido como uma de suas principais obras Le
Darwinisme, ou Examen de la Thorie relative lorigine des espces.
309
MI. CI. mao 156, doc. 7272.
310
Filho de Leopoldina, neto de D. Pedro II.
255
devido ao interesse em acompanhar suas pesquisas na Seo de Botnica e sua
administrao frente da direo do Museu Nacional.
O monarca custeava pesquisas e pesquisadores da instituio, como foi o
caso do alemo Fritz Mller (1822-1897), naturalista viajante do Museu Nacional
custeado pelo Governo Imperial, que em 1891, aps o banimento de d. Pedro II,
perdeu seu salrio. Mller muito contribuiu para os estudos da botnica e da
zoologia no Brasil.
Dentre as exsicatas existentes no herbrio do imperador, estranhamos quatro
espcies em virtude de a sua etiqueta conter que foram coletadas por Josephine,
esposa de Napoleo (1769-1821). A etiqueta contm a seguinte inscrio a caneta:
Esta planta foi apanhada pela Imperatriz Josephine quando viajava pelo Monte
Blanco e pela Suissa com o Snr. Bonjean (Figura 111). O que uma exsicata de
Josephine estaria fazendo na coleo do monarca?
Figura 111 Exsicata de Josephine Beauharnais encontrada no herbrio do monarca.
Josephine Beauharnais (1763-1814) tornou-se imperatriz da Frana quando

Napoleo foi coroado em 1804, em Notre-Dame. Aps o divrcio, em 1809,
continuou morando em uma das residncias de Napoleo o Chteau de
Malmaison , passando a dedicar-se aos jardins e aos estudos de botnica. A partir
de 1906, a Malmaison foi transformada em museu.
256
Diante do exposto, acreditamos que a exsicata foi encontrada no acervo que
pertenceu ao imperador por ter pertencido sua me, dona Leopoldina, irm da
segunda mulher de Napoleo, Maria Lusa. Esse material pode ter sido conservado
na Malmaison e enviado ao Brasil por Maria Lusa, devido aos ntidos interesses de
Leopoldina na era de botnica. Outra hiptese seria a possibilidade de a exsicata
ter chegado Corte atravs da segunda esposa de d. Pedro I, a imperatriz Amlia
de Beauharnais de Leuchtenberg (1812-1873), neta de Josephine Beauharnais.
Atualmente, o Departamento de Botnica do Museu Nacional rene um
nmero significativo de exsicatas em seu herbrio, e, dentre a sua gigantesca
coleo, encontramos um recipiente denominado Coleo da Famlia Imperial,
lugar reservado para a guarda do herbrio que pertenceu ao museu do monarca e
foi conservado em formato de coleo, sem ter sido desmembrado, o que facilitou a
presente pesquisa.
3.3 GEOLOGIA E PALEONTOLOGIA
Durante os sculos XVIII e XIX, o pensamento cientfico valorizava o estudo

da mineralogia interagindo com os trabalhos de expanso territorial. Raro era o rei
que no possua um gabinete de mineralogia. Tratava-se de uma filosofia criada por
Abraham Gottlob Werner, da regio da Saxnia, que consistia em considerar que o
estudo da mineralogia deveria estar ligado ao conjunto da natureza, ao conjunto da
histria humana e ao conjunto dos interesses e s aspiraes da sociedade.
A mineralogia de Werner teve uma grande amplitude, que rompeu fronteiras e
chegou a Portugal, sendo Jos Bonifcio de Andrada e Silva (1793-1838) um de
seus alunos em Freiberg. Atravs de E. de Cerqueira Falco possvel entender a
mineralogia de Werner:
...ligaria deste modo os seus espcimes com a migrao das raas, a

difuso das lnguas e o processo da civilizao. Mostraria como o progresso
das artes e indstrias da vida tem sido orientado pela distribuio dos
minerais, e como as guerras, batalhas e estratgias militares em geral tm
despendido da mesma causa. O cientista, o poltico, o historiador, o mdico,
o soldado, todos aprendiam que o conhecimento da mineralogia os ajudava
a atingir os seus diversos objetivos. Afigurava-se que a mais eficiente das
257
preparaes para os negcios da vida seria obtida somente na Escola de
Minas de Freiberg. (FALCO, 1965, p. 262)
provvel que a influncia de Werner tenha chegado ao imperador d. Pedro

II atravs das experincias passadas ao primeiro mineralogista da Amrica, Jos
Bonifcio de Andrada e Silva (que tambm mantinha constantes contatos com a
imperatriz Leopoldina). Os minerais herdados por sua me provavelmente possuam
as tcnicas de catalogao ensinadas por Werner. Conseqentemente, mais um
membro da famlia, d. Pedro Augusto, neto do monarca, foi incentivado por seu av
a realizar seus estudos sobre mineralogia.
D. Pedro Augusto consta na bibliografia mineralgica do Brasil com sete
publicaes. Sua formao foi mais terica do que prtica, porm, foi tambm um
colecionador de botnica e de minerais (LEINZ, 1994, p. 322).
O interesse mineralgico do monarca rompeu fronteiras, pois sua coleo de
mineralogia cresceu recebendo doaes de diferentes regies do mundo da Rssia
czarista aos Estados Unidos, por ocasio de sua segunda viagem ao exterior. O
imperador da Rssia, Alexander II (1816-1881), deu, em janeiro de 1878, 146
minerais a d. Pedro II (LEINZ, 1955, p. 6), e o importante mineralogista norte-
americano William Earl Hidden (1853-1918), admirador do imperador, deu
pessoalmente em 1876 uma coleo de minerais, conforme catlogo elaborado pelo
prprio e enviado posteriormente ao Brasil (ANDRADE, [s.n.t], p. 6). De sua coleo
de minerais, apresentamos um quartzo que pertenceu sua me, amante da
mineralogia (Figura 112).
Figura 112 Quartzo de Leopoldina que figurou no Museu do Imperador.
258
O monarca, durante suas viagens ao exterior, recebeu convites para visitar
instituies de ensino e pesquisa, como, por exemplo, consta no documento enviado
pela cole Nationale des Mines de Paris,311 e, ao mesmo tempo, para ser membro
da Socit de Geographie de Paris. Identificamos tambm o convite do diretor do
Institute Imprial Royal de Gologie dAustriche para que o monarca se tornasse
membro dessa instituio.312
O estudo da mineralogia est voltado para a anlise do solo, visando a
alavancar o desenvolvimento da indstria e do comrcio. Diante dessa premissa, d.
Pedro II tinha interesse em acompanhar as tcnicas e os equipamentos utilizados no
estudo das riquezas minerais.
Dentre os mineralogistas de seu tempo, destacamos Jean Louis Rodolphe
Agassiz (1807-1873), naturalista e gelogo suo que muito contribuiu para a anlise
geolgica do pas. Agassiz, que, conforme abordado anteriormente participou dos
encontros dominicais do imperador no Pao de So Cristvo, proporcionou
discusses sobre suas observaes oriundas das viagens pelo Brasil, fortalecendo a
admirao de d. Pedro II pelo naturalista.
Dentre os pesquisadores que contriburam para a mineralogia no Brasil,
destacamos os que participaram da Comisso Geolgica do Imprio: o canadense
Charles Frederic Hartt (1840-1878) e o norte-americano Orville Adelbert Derby.
Marcus Vinicius nos lembra que a Comisso foi organizada por Hartt, tendo
inicialmente a seguinte composio: Elias Fausto Pacheco Leo, engenheiro; Orville
Derby e Richard Rathburn, gelogos assistentes; Francisco Jos de Freitas,
assistente-geral e tradutor; e Marc Ferrez, fotgrafo (FREITAS, 2001, p. 194).
Marcus Vinicius Freitas aponta que Hartt soube se inserir no sistema poltico
de patronagem, coordenado por d. Pedro II, o que garantiu a criao da Comisso
Geolgica do Imprio. Um dos argumentos para a criao da Comisso seria que
seus trabalhos serviriam como suporte para melhor apresentar as riquezas naturais
do pas na Exposio Universal da Filadlfia, em 1876 (FREITAS, 2001, p. 188).
Diante da responsabilidade em coordenar a Comisso, apoiada pelo Governo
Imperial, Hartt estreitou seu contato com o imperador, inclusive por
correspondncias, encaminhando relatrios da Comisso Geolgica.313
311
MI. CI. mao 166, doc. 7609.
312
MI. CI. mao 29, doc. 1027.
313
MI. CI. mao 170, doc. 7809.
259
Derby chegou ao Brasil em dezembro de 1875 para se incorporar Comisso
Geolgica, mas, aps a dissoluo da Comisso em 1877, por motivos no precisos,
o gelogo foi nomeado para atuar no Setor de Mineralogia do Museu Nacional. Sua
carreira decolou, sendo designado, em 1886, para diretor da Comisso Geogrfica e
Geolgica de So Paulo, tendo permanecido nesse cargo at 1904.
O acervo oriundo da Comisso Geolgica do Imprio e os demais materiais
mineralgicos que pertenceram ao monarca encontram-se guardados no
Departamento de Geologia e Paleontologia do atual Museu Nacional, devidamente
identificados e separados, sendo mantidas sua identidade e procedncia.
As colees de minerais e de rochas (Figura 113) do imperador foram
guardadas pelos naturalistas da antiga Diviso de Mineralogia do Museu Imperial e
Nacional, sem pulveriz-las na grande coleo. Os minerais esto devidamente
identificados como Coleo d. Pedro II, registrados separadamente daqueles que
pertenceram a dona Leopoldina e d. Pedro Augusto, o que muito facilitou nossa
busca. Essas peas foram expostas pela primeira vez e recentemente em exposio
idealizada e organizada pela pesquisadora da instituio, Thereza Baumann.
Figura 113 Coleo de rochas do imperador.
A antiga Diviso de Mineralogia da instituio hoje caracterizada pelos

estudos da geologia e da paleontologia, o que nos remete ao considerado pai da
paleontologia brasileira, Peter Wilhelm Lund (1801-1880), tambm botnico.
Os fsseis descobertos por Lund contriburam para os estudos de Charles Darwin
sobre a teoria da evoluo. O naturalista descobriu ossadas do chamado homem da
260
Lagoa Santa, que desconstruiu algumas teorias da incipiente paleontologia do
sculo XIX.
O interesse do monarca pelas pesquisas de Lund identificado nas
correspondncias existentes no arquivo do Museu Imperial, como, por exemplo, uma
carta de Lund a d. Pedro II sobre crnios do Brasil.314
O monarca, em viagem para Minas Gerais, em 1881, deixou registrado em
seu dirio a visita casa de Lund e, ao invs de falar sobre suas pesquisas,
conforme as correspondncias trocadas entre os dois, apresentou uma viso
bastante pessoal do paleontlogo:
s 8 avistei a Lagoa Santa do alto de um morro (...) Casa de Lund.

Percorri-a toda vendo o quarto onde ele morreu de uma constipao depois
315
de bastante tempo doente com mais de 80 anos. Falei com Nereu, que
Lund protegeu desde menino, sendo o pai deste a quem pedi informaes,
foi leitor de portugus do Lund; e P. V. Repstorff, fiel secretrio dele desde
1876. Lund vinha para a Ilha da Reunio por estar tsico em segundo grau;
porm tendo de passagem melhorado de sade no Rio de Janeiro, s
retornou em 1830 para a Dinamarca. Piorou de sade e voltou em 1832 ao
Brasil viajando at Gois por Uberaba. Fixou-se em Lagoa Santa em 1834
de onde no saiu mais (...) Lund vivia muito retirado e quase que no lia em
seus ltimos anos (...) Nereu deu-me notas escritas a respeito de Lund e
prometeu-me cpia do testamento de Lund em dinamarqus316 e de suas
ltimas disposies.317 (Dirio de d. Pedro II, 7.4.1881)
Ainda interessado no perfil de cidado de Lund, o monarca deixa registrado

em seu dirio que o testamento do paleontlogo garantiu que tudo que ele possua
no Brasil deveria ficar para Nereu: dinheiro e duas casas em Lagoa Santa. No dia
seguinte ao relato, d. Pedro II quis percorrer a gruta em que Lund havia encontrado
a to famosa ossada de Lagoa Santa.
Apesar de d. Pedro II ter doado um material fssil para o Museu Imperial e
Nacional,318 o diretor do Museu Nacional, o paleontlogo e professor Srgio Alex
Kugland de Azevedo, garantiu que no existem fsseis que tenham pertencido ao
monarca na rea de paleontologia do Departamento.
Registramos uma ostra fossilizada (Figura 114) que estava guardada na rea
da geologia catalogada como tendo pertencido imperatriz Leopoldina; portanto,
esteve exposta no Museu do Imperador.
314
MI. CI. mao 186, doc. 8076.
315
Nereu Ceclio dos Santos.
316
MI. CI. mao 186, doc. 8454.
317
MI. CI. Dirio de D. Pedro II, 7.4.1888.
318
BR MN MN Registro de correspondncia oficial, p. 192, 19.8.1881.
261
Figura 114 Ostra fossilizada de Leopoldina que ficou exposta no Museu do Imperador.
Para finalizarmos nossa passagem imaginria pelo Museu do Imperador,

reapresentamos a carta de d. Pedro II (no exlio) sobre o destino de seu museu,
constatando que ele dividiu seu acervo em cinco categorias: Etnografia, Histria do
Brasil, Cincias Naturais, mineralogia e Herbrio, conforme a seguir.

herbrios, que posso, ficar no Museu do Rio.
Utilizando as categorias propostas pelo monarca, encontramos objetos das

reas de etnografia (incluindo a rea de antropologia aqui apresentada), de
mineralogia e de herbrio. O monarca, ao ter se referido s cincias naturais, estaria
incluindo a zoologia (que no foi analisada devido ausncia de objetos que
pertenceram ao imperador); o Gabinete de Qumica (os equipamentos no foram
levantados nesse primeiro momento); e os equipamentos da astronomia (que no
existem na instituio por no pertencerem s reas de estudo desenvolvidas no
Museu Nacional). O material que poderia representar a categoria da Histria do
Brasil, incluindo a coleo de numismtica do monarca, foi transferido para o Museu
Histrico Nacional (conforme anteriormente informado).
Diante do exposto, as categorias citadas pelo monarca: a etnografia, as
cincias naturais, a mineralogia e o herbrio estiveram presentes nesse captulo
representadas por alguns artefatos que registraram a diversidade do acervo. Tanto
os relatos dos viajantes que descreveram o local quanto o artigo do jornal O Paz (de
6 de agosto de 1890) associaram o lugar s cincias naturais e antropolgicas, o
262
que indica que talvez esse tenha sido o seu critrio de seleo e de colecionamento,
destacando sua imagem de homem das sciencias .
Na solicitao do diretor Domingos Freire em 1894319 ao porteiro do Museu
Nacional (Anexo 2) para a realizao de inventrio dos objetos existentes no museu
do ex-imperador, ao final, determinou que os objetos selecionados pelos diretores
fossem registrados nos livros das Sees. Pelo visto, essa determinao no foi
cumprida por todos os diretores de sees da poca, pois em alguns departamentos
no encontramos registros de objetos que pertenceram ao monarca. Constatamos
departamentos sem registro no livro, porm com objetos de d. Pedro II, e casos
como a da Zoologia que temos documento comporvando a entrega de aves Seo
e no existe registro nem os artefatos citados. O que requer uma anlise (e busca)
mais minuciosa.
De qualquer modo, conseguimos responder as indagaes apresentadas ao
longo do captulo: mostrando de que maneira o Museu Nacional se apropriou dos
artefatos do monarca; a inteno do imperador em colecionar objetos ligados s
diferentes reas do conhecimento visando ser reconhecido como um erudito; e
sobre a importncia do acervo de d. Pedro II para o Museu Nacional, identificamos
ter sido um objeto de conquista para a direo da poca, na figura de Ladislau Netto.
Alm dessas questes, conseguimos apresentar a localizao do museu do
monarca e os artefatos at o momento identificados, pois a pesquisa no se encerra
nesse momento.
Com o trabalho das buscas dos artefatos do imperador, foi possvel identificar,
a partir dos documentos oficiais do Museu Nacional, a relao estreita entre a
instituio cientfica e o d. Pedro II, em diferentes aes: na comunicao entre o
monarca e os naturalistas do estabelecimento; na atuao do Museu Nacional como
rgo consultor do Governo Imperial, principalmente na participao de comisses
cientficas e no envio pelo prprio imperador de materiais ao museu para anlise; e
na comunicao entre d. Pedro II e a direo da instituio na organizao da
participao do Brasil nas Exposies Universais. Esse tema receber maior
ateno na continuidade da atual pesquisa.
319
BR MN MN. DR. CO, AO. 5314.
263
CONSIDERAES FINAIS
...No sei se o governo mandou arrematar algum dos coches de gala de D.

Pedro. Se no mandou, no fez bem, no meu entender, porque seria de
bom aviso, dar ao Museu Nacional todos os elementos possveis para o
futuro estudo histrico do segundo reinado, como so incontestavelmente
os livros, os objetos de arte, peas de moblias, autgraphos, o museu
particular, carruagens e at mesmo objetos de uso domstico que possam
interessar a crtica histrica e concorrer para juzo seguro sobre a vida
poltica e privada dos nossos ex-imperadores.
Sei que o governo pretende fazer acquisio da biblioteca e do museu; mas
acho que pouco.
Que valor no teria, daqui h cem anos a mesa de estudos de D. Pedro ou
um dos seus lpis fatdicos?
Assim como Cuvier320 com uma s pea da ossada de um animal conseguia
recompor todo o esqueleto, o historiador, muitas vezes, com um s objeto
pertencente a personagem culminante em determinado perodo histrico,
consegue reconstituir o todo e fazer a crtica, se no exacta, muito
aproximada da physionomia moral dessa poca e determinao do valor
histrico do referido personagem.
Eis o meu parecer, salvo melhor juzo.
Marasquino.321
O artigo de Marasquino, no jornal O Paz, elaborado durante o leilo do Pao

de So Cristvo, chama a ateno para a maneira de como os objetos do ex-
imperador estavam sendo espalhados como fruto da poltica do Governo Provisrio.
O autor aponta que seria interessante dar ao Museu Nacional todos os elementos
possveis para o futuro estudo histrico do segundo reinado, diante dessa anlise
complementada pela descrio do trabalho de Cuvier, o artigo nos d a sensao de
dever cumprido. Escolhemos o artigo para representar a ao do historiador na
presente pesquisa: exatamente a partir da identificao e estudo de objetos
articulados foi possvel analisar a lgica da casa do imperador, proporcionando uma
reflexo sobre d. Pedro II em seu tempo.
Ao trmino das apresentaes, distribudas em trs captulos algumas
concluses se fazem necessrias.322
O primeiro captulo A Construo do Pao de So Cristvo identificamos
uma anlise que sublinhou a criao e as alteraes arquitetnicas do palcio, o que
nos auxiliou a pensar no papel do prdio como moradia de diferentes soberanos (em
320
Georges Cuvier (1769-1832), zologo e paleontlogo francs, foi o criador da anatomia
comparada. Ao ter aplicado seus princpios de subordinao dos rgos e correlao das formas,
pde determinar espcies desaparecidas a partir de ossos partidos e dedicar-se reconstituio de
mamferos fsseis (KOOGAN/HOUAISS, 1997, p. 478).
321
O Paz, coluna Salada de Frutas, 11.8.1890.
322
dificultoso pensar em concluso de um trabalho que est em pleno processo, tendo sido, ao
longo da apresentao, j sublinhadas algumas consideraes que podem ser identificadas como
parte dessa concluso.
264
momentos distintos) que precisavam fortalecer a residncia seguindo os moldes dos
pases considerados civilizados.
A escolha em articular os Palcios da Ajuda, de Versalhes e o de So
Cristvo contribuiu para refletir sobre algumas similaridades apontadas e destacar
o ideal monrquico que necessariamente se inspirava nos mais altos padres de
requinte para a construo de suas moradias palacianas. Respeitando as diferenas
temporais e polticas existentes entre as trs edificaes, apontamos o que
atualmente os trs palcios tm em comum: foram casas que ditavam o poder e os
costumes de seus respectivos pases e que, sculos depois, viraram museu. Aps a
anlise dos palcios, podemos sublinhar que eles formam trs exemplos de casa-
museu.
O segundo captulo chamado Por Dentro do Palcio de D. Pedro II tem
como importncia suprir uma necessidade antiga de alguns ex-diretores do Museu
Nacional e dos poucos funcionrios interessados na histria do palcio: identificar as
principais salas da moradia do imperador323, para auxiliar as obras de restaurao
do prdio; e os objetos que pertenceram ao Pao de So Cristvo que ainda so
encontrados no Museu Nacional324, visando apresent-los ao pblico das
exposies da instituio.
Durante o exerccio de identificao das salas, conseguimos apontar as
diferentes marcas do Imprio nas paredes do atual prdio e os diferentes usos das
antigas salas do Pao. O Museu Nacional vive involuntariamente com os resqucios
da Monarquia, sendo o maior deles o prprio palcio.
Aps analisarmos a casa do imperador e refletirmos sobre a lgica do poder
relacionando os seus diferentes espaos s aes do monarca, aos membros da
famlia e aos seus nobres freqentadores, identificamos que o palcio representou a
Corte do Rio de Janeiro durante a segunda metade do sculo XIX.
O maior ator desse palcio, d. Pedro II, que ali permaneceu desde seu
nascimento, proporcionou a transformao de seu espao privado em uma ntida
323
A identificao das salas imprescindvel para os trabalhos de restaurao e de revitalizao do
prdio, que atualmente encontra-se em fase de implementao, devido liberao dos esperados
recursos.
324
Aps a concluso do presente trabalho, continuaremos a busca por objetos no Departamento de
Antropologia (Seo de Antropologia Biolgica, que no foi abordada), concluiremos as anlises e
identificao das peas da arqueologia pr-colombianas e do teatro do Pao (primeiro piso), para
darmos incio aos estudos sobre os quartos de alguns criados que aparecem nominalmente na
relao entregue 2a Vara de rfos (MII-DMI 2.07.1890 TC.B.r), na tentativa de dar visibilidade
criadagem que esteve no palcio.
265
representao simblica, e, graas as diversas e atuais atividades de manuteno
do prdio, esse reconhecido como um monumento desde o perodo de d. Joo,
como mostram os desenhos feitos durante os diferentes momentos do palcio
apresentados na obra de Lilia Schwarcz em As barbas do imperador (1998, pp. 220-
221).
Portanto, constatamos que os chamados espaos pblicos cumpriram a
funo de ditar as normas de funcionamento da Corte do Rio de Janeiro, em virtude
de a residncia de d. Pedro II ter sido transformada em espao tambm de
atividades administrativas. O Salo de Baile, um espao obrigatrio na construo
das residncias das elites como o local de garantia da sociabilidade, tambm foi
utilizado por d. Pedro II para fortalecer a sua prpria imagem e a dos ideais
monrquicos.
Aps analisarmos os espaos privados, necessrio, antes de tudo,
apontarmos duas categorias observadas: as salas usadas pela famlia e os
gabinetes do monarca.
Nos espaos ntimos familiares, conseguimos identificar assuntos ligados s
necessidades alimentares e referentes aos momentos de descanso, de leitura e
contemplao (ao incluirmos o Jardim das Princesas) que podem ser teis a uma
anlise da sociedade de elite do sculo XIX. Contribuio que pode ser
proporcionada tambm atravs dos estudos sobre os espaos pblicos.
Ainda nesse sentido de importncia, os gabinetes do imperador esto
presentes no trabalho apresentando o monarca-cidado, tendo sua imagem
associada s cincias e s artes. Portanto, o Gabinete de Qumica, o Observatrio
Astronmico e o Museu do Imperador (no terceiro captulo), apesar de rapidamente
citados pelos bigrafos, representam o instrumento que vai fortalecer a j
consagrada viso d. Pedro II como homem das cincias. Viso esta de total
interesse do monarca, sobretudo em relao ao seu museu, para onde encaminhava
os visitantes que iriam fortalecer sua imagem associada s cincias.
Foi tambm no segundo captulo que conseguimos responder a todas as
indagaes iniciais da pesquisa (contidas na primeira pgina da Introduo), como,
por exemplo, sobre a existncia de objetos abandonados no interior do palcio aps
o Leilo do Pao, e se eles foram apropriados pelo Museu Nacional aps o
Congresso Constituinte. Essas questes foram respondidas atravs da
apresentao de fontes documentais, em sua maioria, e fortalecidas com a mostra
266
das imagens. Os documentos apresentados no segundo captulo destacaram o
conflito entre Monarquia e Repblica, e os documentos da Seo de Memria e
Arquivo do Museu Nacional que comprovaram tanto o abandono dos materiais
quanto a apropriao dos objetos de d. Pedro II pelo Museu Nacional, autorizada
pelo Governo Provisrio. Assunto relevante, inclusive, para a Histria do Museu
Nacional. Aqui conclumos que o prprio Museu Nacional, involuntariamente,
desenvolveu um processo de apagamento da memria da monarquia ao propor as
obras de adaptao do prdio.
Cabe ressaltar que, no incio da pesquisa, quanto s fontes documentais
pesquisadas, no espervamos encontrar tantos documentos imprescindveis para
as anlises em nosso prprio local de trabalho: a Seo de Memria e Arquivo do
Museu Nacional, lugar que, ao receber constantemente variadas quantidades de
documentos oriundos dos departamentos de pesquisa325 e aps o falecimento de
professores da instituio,326 pode ser considerado um salo que guarda constantes
novidades.
No terceiro captulo O Museu do Imperador, identificamos que o monarca
desenvolveu um lugar de memria a sua maneira, tendo selecionado e classificado
uma diversidade de peas327 que registram diferentes civilizaes. Alm disso, d.
Pedro II conseguiu passar uma idia de que seus objetos foram expostos com vis
cientfico;328 por isso, colecionou objetos que hoje exprimem significados que,
inclusive, fortalecem sua singularidade.
A primeira imagem do imperador que formamos no momento do levantamento
dos artefatos de seu Museu foi a de uma pessoa interessada nas diferentes reas
do conhecimento. medida em que a pesquisa foi avanando, com a articulao
entre os objetos e as reas do conhecimento analisadas pela tica do sculo XIX,
no foi difcil associar a imagem do monarca aos pesquisadores do Museu Nacional
e ao conseqente desenvolvimento das cincias no Brasil, rumo ao progresso e ao
fortalecimento do Estado-nao. Essa a relevncia de estudar o Museu do
325
Devido falta de espao nos departamentos da instituio.
326
Aps o falecimento de alguns professores de destaque (ex-diretores e renomados pesquisadores),
a documentao no particular do docente enviada para a Seo de Memria e Arquivo para a
criao de um diretrio nominal, e, aps anlise e classificao, o acervo documental fica disponvel
para consulta.
327
Conforme artigo do jornal O Paz de 6.08.1890.
328
O museu particular fortaleceu sua imagem de homem de cincia, pois tudo indica que seus
convidados eram, em sua maioria, naturalistas, e que ficavam impressionados com a diversidade de
seu acervo.
267
Imperador: identificar a estratgia do monarca em conciliar as cincias e os
interesses polticos.
Ao trmino do trabalho, conseguimos visualizar um imperador colecionista,
que criou o seu lugar de memria armazenando objetos que achava relevante sobre
os povos primitivos do Brasil e de outros pases, alm das civilizaes antigas de
diferentes continentes. Enfim, o imperador se interessava sobre assuntos ligados
natureza e ao homem e tinha como objetivo preservar os artefatos e, finalmente,
exp-los aos olhos daqueles que iriam divulgar sua imagem como um homem
associado cincia, articulado com as pesquisas de seu tempo rumo ao progresso
do pas.
Sua relao com os objetos identificada em seus dirios de viagens, em
sua carta de doao de seu museu (no exlio) e nos diversos documentos de
intercmbios entre instituies e mediaes para conseguir artefatos para o Museu
Nacional, e, conseqentemente, para o seu prprio. Ao terem sido apropriados pela
instituio, no final do sculo XIX, os objetos que pertenceram ao monarca ali
permaneceram por causa de seu significado cientfico, pois passaram por uma
triagem para ficar apenas o que poderia constar nas colees do estabelecimento. A
triagem comprovou o interesse do Museu Nacional em ficar com alguns dos objetos,
portanto, os que foram identificados ali permaneceram devido ao valor cientfico
necessrio para compor as colees da instituio.
Durante a anlise dos objetos do Museu do Imperador, o assunto foi tomando
uma proporo que culminou em sua apresentao em um nico captulo. Com isso,
o local deixou de ser um espao misterioso para se transformar no lugar que alicera
o interesse do monarca em acompanhar as pesquisas realizadas nas diferentes
reas e fortalecer sua imagem ligada s cincias. Para cada objeto que ele
proporcionava como intercmbio para o Museu Nacional, naturalmente deve ter
separado algumas amostras para seu museu. Curiosamente, o Museu Nacional que
muito se beneficiou com as as intervenes imperiais a seu favor, e que inclusive
brigou para herdar os artefatos do monarca, posteriormente, deixou a procedncia
das peas cair em esquecimento.
Em relao aos dirios de d. Pedro II, cabe registrar que quando recorremos
a eles procura de anotaes sobre o cotidiano do Pao (e quase nada
encontramos), identificamos tratar-se de uma coletnea de cadernos de escritas de
si que devem ser analisadas de forma crtica para desvendar a real inteno do
268
narrador. Diante dessa premissa, apontamos, como exemplo, o caderno referente ao
ano 1862, que mais parece ser um discurso emblemtico elaborado para ser
apresentado posteriormente ao pblico, ou para ficar registrado na memria oficial
do que um dirio secreto.
Por citar a memria e em virtude de o tema ser muito amplo, no poderemos
ignorar uma de suas principais abordagens: o temor ao esquecimento (ROSSI,
1991), causando, assim, a preocupao com aes para fortalecer as imagens e
os lugares para a preservao da memria. Ao problematizarmos os acervos
(alguns semiforos) redescobertos no Museu Nacional, conseguimos identificar
alguns dos principais motivos que levaram os acervos imperiais ao esquecimento
institucional.
Alm da atuao do Governo Provisrio atravs do leilo do Pao (conflito
Monarquia versus Repblica), a metodologia diferenciada utilizada pelas Sees do
Museu Nacional no recebimento dos objetos do monarca proporcionou o
esquecimento da existncia de um museu do imperador em sua antiga residncia.
Ao indagar a seis curadores das diferentes reas do conhecimento da
instituio sobre a existncia de um local do monarca com objetos das cincias
naturais e antropolgicas (o Museu do Imperador), apenas dois responderam que
conheciam a existncia do gabinete de curiosidades do monarca. Dentre os dois,
somente um tinha a conscincia de que era guardio de artefatos que pertenceram
ao museu de d. Pedro II.
Pormenorizando os departamentos, o de Antropologia detm a maior parte do
acervo que pertenceu ao imperador329. Entretanto, os objetos no foram guardados
identificados como parte de uma coleo do imperador. Os artefatos foram
distribudos entre os Setores de Arqueologia e de Etnografia. Constatamos que no
Setor de Etnografia a curadoria no criou uma coleo do monarca, pois as peas
foram pulverizadas na grande coleo do Setor. Mesmo assim, houve a
preocupao em manter a identidade dos artefatos, tendo registrado no Livro de
Tombo a procedncia delas, nomeando-as como Oferta de D. Pedro II (no caso de
terem sido ofertadas pelo imperador para a compor a Exposio Antropolgica de
329
Entretanto, optamos por no analisarmos nesse momento o Setor de Antropologia Biolgica,
deixando-a para a segunda parte da pesquisa.
269
1882) ou Coleo D. Pedro II (os que foram apropriados na transferncia para o
palcio), facilitando assim o trabalho de identificao dos objetos do Setor.
No Setor de Arqueologia, os objetos tambm ficaram dispersos330 na coleo,
mas com uma diferena: no houve interesse (at o momento) em relacionar os
artefatos que haviam pertencido ao monarca. Alguns foram guardados com a
identificao e outros pulverizados na coleo do Setor. Entretanto, a curadora,
assim que soube da existncia do museu do monarca, demonstrou interesse em
proceder o levantamento.
Ao contrrio dos Departamentos citados, na Botnica e na
Geologia/Paleontologia, os objetos foram mantidos em formato de colees. A
curadoria da Botnica manteve, ao longo dos anos, parte do herbrio do monarca
devidamente identificados e apenas foi separado o material de Martius.331
No Departamento de Geologia/Paleontologia o acervo de d. Pedro II
mantido guardado devidamente identificado, incluindo os minerais que pertenceram
ao seu neto, d. Pedro Augusto, e os da sua me, a imperatriz Leopoldina, o que
muito nos surpreendeu.
Analisar o Museu do Imperador relevante por trazer uma descoberta aos
pesquisadores, e, alm disso, apresenta uma caracterstica marcante do monarca d.
Pedro II que consistia em coletar objetos como testemunho das correntes cientficas
da poca.
Dirios, narrativas de viajantes, fotografias, correspondncias e documentos
oficiais foram alguns dos elementos utilizados para anlise dos objetos e das salas
do antigo Pao de So Cristvo na tentativa de elevar a memria da residncia,
salvando-a do esquecimento.
Ao final do trabalho, constatamos que alm dos resultados inicialmente
esperados (apresentados na Introduo), o presente trabalho passou a ter como
uma das finalidades a contextualizao das salas do Museu Nacional que contm as
marcas do imprio, em especial as salas das exposies permanentes, localizadas
no segundo pavimento e abertas ao pblico.
330
Cabe lembrar que o acervo bibliogrfico do monarca tambm foi pulverizado no acervo da
Biblioteca central da instituio.
331
O acervo de Martius integrava o herbrio do monarca, conforme citado no captulo anterior. Alis,
essa informao foi acolhida com muita surpresa por parte da curadoria da Botnica.
270
Essa contextualizao poder, em especial, valorizar as Salas Histricas.
Salas essas que, mesmo vazias, j apresentam naturalmente as marcas da
Monarquia brasileira e costumavam a ser utilizadas para exposies temporrias
com temas das reas do conhecimento da instituio (cincias naturais e
antropolgicas).
Com o incio da presente pesquisa que culminou na liberao dos mveis e
objetos de decorao que ficavam no gabinete da direo, a historiadora e
museloga Thereza Baumann fez com que as salas recebessem todo esse material
que pertenceu ao Pao de So Cristvo, para compor exposies sobre a histria
do Museu Nacional. Agora falta pouco para que as salas (que j contam com parte
da moblia do Pao) sejam utilizadas retratando a histria da residncia, seus
antigos moradores e personagens da histria que por ali passaram.
As identificaes das salas e dos objetos apresentados no presente trabalho,
em especial - o Museu do Imperador - formam um conjunto de informaes inditas
que auxiliaro os trabalhos de restaurao do prdio e de revitalizao das
exposies do Museu Nacional, assim como podero estimular novas anlises sobre
o Pao de So Cristvo.
Partindo do objetivo central do trabalho o Pao de So Cristvo como
principal cenrio da pesquisa e articulando histria e memria, motivados pelos
estudos de Lilia Schwarcz, acreditamos que, ao apresentarmos a anlise da casa do
imperador at sua transformao em um museu cientfico, estaremos
proporcionando visibilidade ao prdio que atualmente abriga o Museu Nacional: o
Pao de So Cristvo. Diante disso, a memria da residncia do imperador est
devidamente registrada e o palcio est fortalecido como um patrimnio.
Finalmente, esperamos que o trabalho seja um incentivo aos profissionais de
museus (guardies dos objetos), para aproveitarem o fcil acesso ao acervo e
desenvolverem anlises diversas. O resultado disso seria a certeza de visibilidade
das peas, permitindo a atualizao e a disseminao da informao, fazendo com
que o Museu cumpra sua principal funo social: expor para estimular a reflexo.
271
4 REFERNCIAS
4.1 FONTES MANUSCRITAS
Arquivo Histrico - Museu Imperial
MI. Arquivo Gro-Par, Correspondncias Recebidas PII.

Correspondncias de naturalistas com o monarca narrando inmeras pesquisas nas diferentes reas
do conhecimento.
MI. Arquivo Gro-Par, Correspondncias Recebidas 7954.

Correspondncia ao imperador enviando o diploma de membro Honorrio do Instituto de Arqueologia
do Egito.
MI. Arquivo Gro-Par, Correspondncias Recebidas 8090.

Carta ao monarca de agradecimento do Quediva do Egito, Ismail, ao monarca pelo recebimento de
livro sobre o Brasil.
MI. Arquivo Gro-Par 218-AD-27 1-V-A.

Inventrio dos objetos do Pao de So Cristvo.
MI.CI. Dirio de D. Pedro II (1840 - 1891)

Cadernos de dirios do monarca.

Carta de Louis Couty ao imperador narrando memrias cientficas: notas com estudos sobre macacos
e plantas txicas no Brasil.

Convite recebido pelo monarca para visitar o Institute Royal de Gologie dAustriche para que se
tornasse membro da instituio.

Cadernos de estudos do monarca sobre experincias de fsica.

Cadernos de estudos do monarca sobre lnguas do Brasil, incluindo as lnguas indgenas.

Cadernos de estudos do monarca sobre astronomia.

Cadernos de estudos do monarca sobre fsica contendo descrio da decomposio da luz sobre o
cristal.

Cadernos de estudos do monarca sobre lngua hebraica.

Cadernos de estudos do monarca sobre literatura.

Cadernos de estudos do monarca sobre histria (Grcia e Roma).
272
Cadernos de estudos do monarca sobre lnguas (Snscrito, Grego. rabe, Hebraico).

Versos em hebraico elaborados pelo monarca comemorando a vitria do Brasil contra o Paraguai.
MI.CI, mao 41, doc. 1064 e mao 42, doc. 1066.

Cadernos de estudos diversos do monarca.
MI.CI, mao 141, doc. 6898.

Carta do botnico Martius ao monarca oferecendo-lhe seu livro sobre os ndios do Brasil.
MI.CI, mao 156, doc. 7272.

Carta de Glaziou ao imperador apresentando o professor de botnica da Faculdade de Medicina de
Estrasburgo, Antoine Laurent Apollinaire Fee.
MI.CI, mao 166, doc. 7609.

Convite recebido pelo monarca para visitar a cole Nationale des Mines de Paris, para se tornar
membro da instituio.
MI.CI, mao 170, doc. 7809.

Correspondncia de Hartt para o imperador encaminhando relatrio da Comisso Geolgica do
Imprio.
MI.CI, mao 173, doc. 7929.

Correspondncia de Carlos Schreiner para o monarca sobre propulsora excurso a stio arqueolgico
em Santa Catarina.
MI.CI, mao 175, doc. 7954.

Correspondncia de 1876 informando ao monarca que seu nome havia sido aprovado, por
unanimidade, para ser membro Associado do Estrangeiro da Societ dAntropologie de Paris.
MI.CI, mao 177, doc. 8.100.

Carta de Hyde Clarke, membro do Instituto Histrico de Londres, remetendo ao monarca trabalhos
sobre os povos do Brasil da poca pr-histrica.
MI.CI, mao 186, doc. 8076.

Carta enviada por Lund ao monarca contendo informaes sobre crnios do Brasil.
MI.CI, mao 186, doc. 8454.

Cpia do testamento de Lund em dinamarqus.
MI.CI, mao 195, doc. 8845.

Ofcio de Ladislau Netto ao imperador comunicando descoberta de um cemitrio indgena na
Provncia do Paran e solicitando autorizao para continuar os trabalhos de escavao.
MI.CI. SC I. DAS, 8.06.1891-PII-B.c.

Resposta de d. Pedro II, no exlio, sobre como gostaria que fosse dividida a sua biblioteca e doando o
seu museu ao Museu Nacional.
MI.CI. SC. AM I - 5 e 6 Dirio do prncipe de Joinvelle.

Caderno de dirio do prncipe de Joinvelle.
273
MII-DMI 2.07.1890 TC.B.r.
Inventrio dos pertences da famlia imperial enviado a 2. Vara de rfos.
MI, PII, Caderno de estudos 9.

Conjunto de trs cadernos do imperador contendo tradues de trechos da Bblia do Hebraico para o
Ingls.
Seo de Memria e Arquivo Museu Nacional
BR MN. AO, pasta 1, doc. 2, 6.06.1818.

Decreto de criao do Museu Real - atual Museu Nacional.
BR MN. AO. pasta 19, doc. 10, 18.03.1886.

Outro documento da Casa Imperial encaminhando o vaso bizantino.
BR MN MN. AE 03, f. 59 (D213).

Documento de doao de vaso que pertenceu ao Pao de So Cristvo, ao Museu Nacional.
BR MN MN. A0, pasta 19 doc. 10, 18/03/1880.

Documento da Casa Imperial ao diretor do Museu Nacional encaminhando, por ordem do imperador,
um vaso bizantino de Svres.
BR MN MN. AO, pasta 92, doc. 77, 1856.

Ofcio do diretor Frederico Leopoldo Csar Burlamaqui, ao Mordomo-mor do Pao solicitando
interferncia imperial para o Museu Nacional pudesse obter peas do Museu de Npoles.
BR MN MN 33 doc. 224.
Ofcio despachado pela diretoria do Museu Nacional que citam objetos do Museu do ex-imperador na
instituio.
BR MN MN 33 doc. 201, 2.10.1894.

Ofcio da direo do Museu Nacional citando a existncia na instituio da coleo de numismtica do
imperador.
BR MN MN. DR. Classe 54 doc. de 28.06.1949.

Ofcio de funcionria do Museu Nacional, Maria Alberto Torres, sobre quadro de Nicolas Taunay (que
figurou na primeira sala do Museu do Imperador).
BR MN MN. DR CO, AO. 5314.

Portaria do diretor do Museu Nacional, Domingos Freire, determinando aos diretores das Sees que
procedessem ao inventrio dos objetos existentes no museu do ex-imperador, selecionando o que
deveria figurar nas colees da instituio e que fossem registrados nos livros das Sees.
BR MN MN. DR, CO. A0. 9.

Portaria do diretor do Museu Nacional dando incio s visitas pblicas, em 1821.
BR MN MN. DR. CO, A0. 966.

Convite recebido pelo diretor do Museu Nacional, Frederico Csar Burlamaqui, para compor
Comisso Julgadora da Exposio Universal de Londres de 1861.
274
BR MN MN. DR. CO, RA. 9/f. 151 151v.
Ofcio de Ladislau Netto para Ministro e Secretrio de Estado dos Negcios de Instruo Pblica,
Correios e Telgrafos solicitando a transferncia do Museu Nacional do Campo de Santana para
Quinta da Boa Vista, em 28.02.1890.
BR MN MN. DR. CO, RA. 9/f. 156 157.

Ofcio de Ladislau Netto solicitando urgncia para a transferncia do Museu Nacional do Campo de
Santana para a Quinta da Boa Vista.
BR MN MN. DR. CO, RA. 9/f. 169 169v.

Ofcio de Ladislau Netto ao Ministro e Secretrio de Estado Interino dos Negcios da Instruo
Pblica Correios e Telgrafos interessado em adquirir, para o Museu Nacional, uma coleo de
artefatos quetchuas do Museu do ex-imperador que seria leiloada junto com os mveis.
BR MN MN. DR. CO, RA. 10/f. 42v 43.

Ofcio de Ladislau Netto ao Ministro e Secretrio de Estado dos Negcios dInstruo Pblica,
Correios e Telgrafos solicitando outros espaos pois estava consciente de que no se faria mais a
mudana do Museu Nacional para a Quinta da Boa Vista.
BR MN MN. DR. CO, RA. 10/f. 42 42v.

Ofcio de Ladislau Netto solicita transferncia do Museu do Imperador para o Museu Nacional, para
isso solicita ligao frrea da Quinta da Boa vista para o Campo de Santana.
BR MN MN. DR. CO, RA. 10/f. 54.

Ofcio de Ladislau Netto ao Ministro e Secretrio de Estado Interino dos Negcios da Instruo
Pblica Correios e Telgrafos denunciando o engenheiro de obras do Ministrio do Interior,
Bettencourt da Silva, de ter depredado o mobilirio que restou no palcio, oriundo do Congresso.
BR MN MN. DR. CO, RA. 10/f. 65 65v.

Ofcio do Diretor do Museu Nacional, Ladislau Netto, para o Ministro e Secretrio de Estado
solicitando, para o Museu Nacional, os mveis que estavam no palcio e que pertenceram ao
Congresso.
BR MN MN. DR. Classe 62. Museu de Armas Ferreira da Cunha.

Documento resposta do senhor Srgio Ferreira para o diretor do Museu Nacional, Jos Lacerda de
Arajo Feio, sobre o envio ao Museu Nacional de uma archa que pertenceu Guarda Imperial do
Pao de So Cristvo.
BR MN MN Registro de Correspondncia Oficial, p. 192, 19.08. 1881.

Correspondncia de d. Pedro II para Ladislau Netto doando um material fssil ao Museu Nacional.
JF. 0. MN. HQ. 30/3.

Texto do diretor Jos Lacerda de Arajo Feio sobre os smbolos da Sala do Trono.
Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro
3:063, lata 142 17.8.1794.

nico certificado, manuscrito por Werner, conferido pelo curso da Bergakademia a Jos Bonifcio de
Andrada e Silva.
275
4.2 FONTES IMPRESSAS
4.2.1 Documentos Oficiais:
Arquivo Nacional
AN.M, Cdice IE1 145.

O Ministrio de Instruo Pblica, Correios e Telgrafos enviou carta para o procurador de d. Pedro II
avisando que deliberou conservar para o Estado os pertences do ex-imperador.
AN. CRI Cdice IJJ1 566, 11.04.1890.

O Ministro do Estado dos Negcios do Interior encaminhou documento ao Ministro dEstado dos
Negcios da Fazenda solicitando posio em relao situao dos moradores da Quinta da Boa
Vista.
AN. CRI. Mn, doc. 73, cx. 12, pc. 06, SDE 027, 9.07.1846.
Portaria da Casa Imperial informando que as Audincias Pblicas foram transferidas do Pao
Imperial para o Pao de So Cristvo, por ordem do imperdor.
AN. CRI. Mn, cx. 13, pc. 04, doc. 124.

Pedido de demisso do padre Incio Cndido da Costa do cargo de Capelo do Pao de So
Cristvo.
AN. CRI, Mn, doc. 80, cx. 12, pc. 01 de 1845 SDE 027a.
Descrio dos objetos do Observatrio Astronmico do imperador.
AN. CRI. Mn, doc. 40, cx. 11, pc. 01.

Primeira determinao de d. Pedro II, aps a maioridade em relao ao acesso de pessoas palcio.
AN. Fundo Srie Interior Gabinete Ministerial Cdice AC IJJ1 566 doc. 60, pc. 6,
cx.12.
Documento que cita a realizao semanal do ritual do beija-mo.
AN Fundo Srie Interior Gabinete Ministerial Cdice A6 IJJ1 566 cx.11, pc.1, doc. 7 a
13.
Documentos que comprovam a aquisio de equipamentos qumicos, fsicos e geogrficos em
Londres.
AN. Fundo Srie Interior Casa Imperial IJJ3 cx. 12, pc. 03, docs 47 a 50.
Relao das Datas Festivas Nacionais de Grande Gala na Corte.
AN. Fundo Srie Interior IJJ1 566 doc. 80, cx. 12, pc. 01.
Relao de equipamentos do Observatrio Astronmico do imperador.
AN. GBI. Cdice A6. IJJ1 566.

Documento informando o nome do bibliotecrio responsvel pela biblioteca particular do monarca
Incio Augusto Csar Raposo.
AN. Seo de Ministrios IE1 145, 19.08.1890. (nota de rodap 44).

O Ministro de Instruo Pblica, Correios e Telgrafos informou ao Ministro do Estado dos Negcios
do Interior que havia criado Comisso para examinar e escolher os objetos e documentos que sejam
de interesse para a ptria.
276
AN. Seo de Ministrios IE1 145, 19.08.1890. (nota de rodap 45 registrado no
Arquivo Nacional com a mesma numerao).
O Ministro de Instruo Pblica, Correios e Telgrafos encaminhou documento para o procurador de
d. Pedro II informando que deliberou por conservar para o Estado os pertences do ex-imperador.

O Ministro do Estado dos Negcios do Interior autorizou ao Superintendente da Quinta da Boa Vista
solicitar ao auxiliar da Comisso do inventrio, a entrega das chaves das salas d Biblioteca e do
Museu do ex-imperador.

O Ministro do Estado dos Negcios do Interior enviou documento ao Superintendente ad Quinta da
Boa Vista informando que a desconfiana do procurador do imperador em relao a violao de um
armrio da Quinta da Boa Vista, no tinha fundamento.

O Ministro dos Negcios do Estado encaminhou documento ao procurador de d. Pedro II informando
sobre a nomeao de Comisso para elaborao do inventrio dos documentos existentes nos
antigos palcios imperiais.

O Ministro do Estado dos Negcios do Interior solicitou ao Ministro e Secretrio dEstado dos
Negcios da Guerra, sentinelas para guardarem os dois palcios (Pao de So Cristvo e Pao
Imperial).
AN. SDE 027. 1838 a 1889.

Documentos que comprovam a visita ao Pao de So Cristvo de representantes dos seguintes
pases: Estados Unidos, Bolvia, Uruguai, Alemanha, Itlia, Frana, Chile, Argentina, Inglaterra,
Holanda, entre outros.
Arquivo Gro-Par, 20.08.1890 original pertencente a d. Pedro Gasto de Orleans

e Bragana.
Resposta do procurador do imperador ao Ministrio de Instruo Pblica, Correios e Telgrafos sobre
a deliberao de ficar com os pertences do monarca.
Arquivo Gro-Par, 1.10.1890 original pertencente a d. Pedro Gasto de Orleans e

Bragana.
O desembargador e procurador da Fazenda Nacional encaminhou documento ao procurador do ex-
imperador solicitando que ele escrevesse ao seu cliente para que autorizasse doao da biblioteca, o
seu museu e papis pblicos ao Governo.
Biblioteca Nacional
4.2.2 Relatrios Ministeriais
Ministrio da Agricultura, Comrcio e Obras 1868 1890.

Ministrio da Agricultura, Indstria e Comrcio 1909 1930.
Ministrio da Instruo Pblica, Correio e Telgrafo 1890 1892.
Ministrio da Justia e Negcios Interiores 1892 1909.
Ministrio da Viao e Obras Pblicas 1909 1930.
Ministrio dos Negcios do Reino 1818 -1822.
Ministrio dos Negcios do Imprio 1822 -1868.
277
4.2.3 Guias:
Museu Nacional
BR MN MN. DR. CO, RA. 10/f. 78v-79.

Relatrio do Movimento Administrativo e Cientfico do Museu Nacional durante o ano
de 1892, apresentado pelo diretor interino Amaro Ferreira as Neves Armond.
BR MN MN. DR. Classe 1460. Relatrio 1931-1940.

Relatrio da diretora Helosa Alberto Torres do perodo 1931-1940 contendo a
narrativa sobre a visita de um grupo de antroplogos.
BR MN Relatrio do Movimento Administrativo e Cientfico do Museu Nacional, 1892.

Consta que o diretor interino Amaro Ferreira das Neves Armond solicitou
melhoramentos para o prdio.
GUIA da Exposio Antropolgica de 1882. Rio de Janeiro: Museu Nacional, 1882.
Museu Mariano Procpio
GUIA da Exposio Universal de 1889.
4.2.4 Jornais:
Biblioteca Nacional
Correio da Manh. Quinta da Boa Vista, Rio de Janeiro, 6.10.1935.
Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, de 10.09.1841.
Jornal do Commercio, Rio de Janeiro, 20.02.1897.
O Paiz, Coluna Acervo Augusto, Rio de Janeiro, 6.08.1890.
O Paiz, Coluna Salada de Frutas, Rio de Janeiro, 11.08.1890.
Tribuna. Bens da Famlia Imperial. 22.08.1890
278
4.2.5 Livros:
LACERDA, Joo Baptista de. Fastos do Museu Nacional do Rio de Janeiro. Rio
de Janeiro: Imprensa Nacional, 1905.
NETTO, Ladislau. Investigaes histricas e scientficas sobre o Museu

Imperial e Nacional do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Instituto Philomtico, 1870.
4.3 BIBLIOGRAFIA
4.3.1 Obras de Referncia:
BECKER, Udo. Dicionrio de Smbolos. Traduo Edwino Royer. So Paulo:

Paulus, 1999.
BURDEN, Ernest. Dicionrio Ilustrado de Arquitetura/ Trad. Alexandre da Silva

Salvaterra. Porto Alegre: Bookman, 2006.
CAZENAVE, Michel. Encyclopdie des Symboles. Paris: Librairie Gnrale

Franaise, 1996.
CHEVALIER, Jean, GHEERBRANT, Alain. Dictionnaire des Symboles: Mythes,

Rves, Contumes, Gestes, Formes, Figures, Nombres. Paris: Robert Lafont,
1986.
CUNHA, Antonio Geraldo da. Dicionrio Etimolgico Nova Fronteira da Lngua

Portuguesa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1982.
KOOGAN/HOUAISS Enciclopdia e Dicionrio Ilustrado. 3.ed. Rio de Janeiro:

Koogan/Houaiss, 1998.
POMIAN, Krzysztof. Coleo. In: ENCICLOPDIA EINAUDI. Memria e histria.

Lisboa, 1997. v. 1, p. 51-86,
SILVA, Innocncio F. Dicionrio Bibliogrfico portugus. Lisboa: Imprensa

Nacional, 1870.
VAINFAS, Ronaldo (dir.). Dicionrio do Brasil Imperial. Rio de Janeiro: Objetiva,

2002.
4.3.2 Publicaes Oficiais:
DAU, Leda. Relatrio Anual do Museu Nacional de 1986. Rio de Janeiro: Museu
Nacional, 1987.
279
Nacional, 1988.
Nacional, 1989.
DOS SANTOS, Newton Dias. Relatrio do Museu Nacional de 1961. Rio de

Janeiro: 1962.
CARVALHO, Jos Cndido de Melo. Relatrio Anual de 1956. Publicaes Avulsas

do Museu Nacional, Rio de Janeiro, n. 19, 1956.
CARVALHO, Jos Cndido de Melo. Relatrio do Museu Nacional de 1957. Rio de

janeiro: Museu Nacional, 1958.
ARQUIVO NACIONAL. Dom Pedro II e a Cultura. (Pesquisa e elaborao de Maria

Walda de Arago Arajo) Rio de Janeiro: Arquivo Nacional, 1977. (Publicaes
Histricas, 1. srie, 82)
4.3.3 Guias e Catlogos:
GUIA da Exposio Histrica: Memria da Independncia 1808/1825. COSTA,

Lygia Martins (org.). Rio de Janeiro: Museu Nacional de Belas Artes, 1972.
4.3.4 Monografia:
GOMES, Ricarte Linhares. Proposta de restaurao e adaptao do Pao de So

Cristvo e do Museu Nacional UFRJ. So Paulo: 2006. Monografia
(Especializao em Preservao e Restauro do Patrimnio Arquitetnico e
Urbanstico) - Universidade Catlica de Santos.
4.3.5 Dissertaes:
MUNTEAL FILHO, Oswaldo. Domenico Vandelli no Anfiteatro da Natureza: a

cultura cientfica do reformismo ilustrado portugus na crise do antigo sistema
colonial - 1779-1808. Rio de Janeiro: 1993. Dissertao (Mestrado em Histria)
Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro.
NASCIMENTO, Ftima Regina. A Imagem do ndio na segunda metade do sculo

XIX. Rio de Janeiro: 1991. Dissertao (Mestrado em Artes Visuais) Universidade
Federal do Rio de Janeiro.
TERRA, Carlos Gonalves. O Jardim no Brasil do sculo XIX: Glaziou

Revisitado. Rio de Janeiro: 1993. Dissertao (Mestrado em Histria da Arte)
Universidade Federal do Rio de Janeiro.
280
4.3.6 Teses:
BITTENCOURT, Jos das Neves. Territrio largo e profundo: os acervos dos

museus do Rio de Janeiro como representao do Estado Imperial, 1808-1889.
Niteri: 1997. Tese (Doutorado em Histria) Universidade Federal Fluminense.
DOMINGUES, Heloisa Maria Bertol. Cincia, um caso de poltica: as relaes

entre as cincias naturais e a agricultura no Brasil-Imprio. So Paulo: 1995.
Tese (Doutorado em Histria da Cincia) Universidade de So Paulo.
OLIVEIRA, Jos Carlos de. A Cultura Cientfica no Pao de D. Joo: O Adorador

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VERNANT, Jean-Pierre. Aspectos mticos da memria e do tempo. In: Mito e

pensamento entre os gregos. So Paulo: Edusp, 1973.
4.3.9 Trabalhos no publicados:
ANDRADE, Amaro Barcia de. O Museu Nacional e suas colees mineralgicas.

[s.n.t.] (mimeo.).
PATERNOSTRO, Suzana. Catlogo do acervo histrico e artstico do Museu

Nacional. Rio de Janeiro: Museu Nacional, 1989. (datilo.).
SILVA, Carlos Marques da. Processo de reduo de cabeas humanas

(TSANTSA) adotado pelos ndios Jvaro. [s.n.t] (mimeo).
4.3.10 Sites:
IPPAR: www.ippar.pt/monumentos/
PT: wikipedia.org
www.areliquia.com.br
www.fuleiragem.typepad.com
4.3.11 CD-ROM:
CD-ROM Dirio do Imperador d. Pedro II, IPHAN: Museu Imperial, 1999.

CD-ROM Tempo das Colnias, 2003.
CD-ROM Equipamentos da Casa Brasileira, Arquivo Ernani Silva Bruno, 2005.
292
ANEXO 1
293
ANEXO 2
294
ANEXO 3
O Museu Nacional esteve subordinado aos seguintes Ministrios:
PERODO MINISTRIOS
De 6.6.1818 a 12.10.1822 Ministrio dos Negcios do Reino.
De 12.10.1822 a 29.04.1868 Ministrio dos Negcios do Imprio.
De 29.04.1868 a 8.05.1890 Ministrio da Agricultura, Comrcio e
Obras Pblicas (Decreto n 4.167).
De 8.05.1890 a 6.12.1892 Ministrio da Instruo Pblica
Correios e Telgrafos (Decreto n 379
A).
De 612.1892 a 12.08.1909 Ministrio da Justia e Negcios
Interiores (Decreto n 1.160).
De 12.08.1909 a 1.12.1930 Ministrio da Agricultura, Indstria e
Comrcio (Decreto n 7.501).
De 1.12.1930 a 5.07.1937 Ministrio da Educao e Sade
Pblica (Decreto n 19.444).
295
ANEXO 4
DIRETORES DO MUSEU NACIONAL
Frei Jos Batista da Costa Azevedo (1818-1822)

Joo de Deus e Mattos (1822-1823)
Joo da Silveira Caldeira (1823-1827)
Frei Custdio Alves Serro (1828-1847)
Joo de Deus e Mattos (interino, 1835-1837)
Emlio Joaquim da Silva Maia (interino, 1845-1846 e 1846-1847)
Frederico Leopoldo Cesar Burlamaqui (1847-1866)
Francisco Freire Allemo (1866-1874)
Ladislau de Souza Mello e Netto (interino, 1870-1875)
Ladislau de Souza Mello e Netto (1875 - 1892)
Amaro Ferreira das Neves Armond (interino, 1892-1893)
Domingos Jos Freire Junior (interino, 1893-1895)
Joo Baptista de Lacerda (1895-1915)
Bruno lvares da Silva Lobo (1915-1922)
Arthur Hehl Neiva (1923-1926)
Edgar Roquette Pinto (interino, 1926-1927)
Edgar Roquette Pinto (1927- 1935)
Alberto Betim Paes Leme (1935-1937)
Helosa Alberto Torres (1938-1955)
Jos Cndido de Mello Carvalho (1955-1961)
Newton Dias dos Santos (1961-1964)
Luiz de Castro Faria (1964-1967)
Jos Lacerda de Arajo Feio (1967-1971)
Dalcy de Oliveira Albuquerque (1972-1976)
Luiz Emygdio de Mello Filho (1976-1980)
Leda Dau (1980-1982 - Pr-Tempore)
Jos Henrique Millan (1983-1985)
Leda Dau (1986-1989)
Arnaldo Campos dos Santos Coelho (1990-1993)
Janira Martins Costa (1994-1997)
296
Luiz Fernando Dias Duarte (1998-2001)
Srgio Alex Kugland de Azevedo (2002- ...)
297

DANTAS, Regina Maria. A Casa Do Imperador - Do Paço de São Cristóvão Ao Museu Nacional

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Regina Maria Macedo Costa Dantas

Dissertao apresentada como parte do requisito

Dissertao (Mestrado em Memria Social)

Orientador: Regina Abreu

1. Pao de So Cristvo. 2. D. Pedro II

Dissertao apresentada como parte do requisito

Data de aprovao: 22 de maro de 2007

A minha orientadora e mentora, professora Regina Abreu, por sua dedicao e

DANTAS, Regina Maria Macedo Costa. A Casa do Imperador. Do Pao de So Cristvo

Anlise do Pao de So Cristvo como residncia de D. Pedro II, proporcionando um olhar

Palavras-chave: Pao de So Cristvo. D. Pedro II. Memria.

Key words: So Cristvo Palace. D. Pedro II. Memory.

Tabela 1 Espaos Pblicos do Pao de So Cristvo 86

Tabela 2 Espaos Privados do Pao de So Cristvo 86

Tabela 3 Ex-diretores que preservaram a memria do Pao de So

Tabela 4 Cronologia do prdio 187

Tabela 5 Composio da sala do herbrio de D. Pedro II 233

Planta 1 Primeiro pavimento Escadaria de mrmore 93

Planta 2 Primeiro pavimento Sala dos Arqueiros 94

Planta 3 Segundo pavimento Escadaria de madeira 99

Planta 4 Segundo pavimento Sala do Corpo Diplomtico 103

Planta 5 Segundo pavimento Sala do Trono 108

Planta 6 Segundo pavimento Salo de Baile 123

Planta 7 Terceiro pavimento Quarto do Imperador 129

Planta 8 Terceiro pavimento Biblioteca Particular de Sua Majestade

Planta 9 Segundo pavimento Gabinete de Estudos 139

Planta 10 Segundo pavimento Ante-sala e Oratrio da Imperatriz 141

Planta 11 Segundo pavimento Salo de Jantar 147

Planta 12 Primeiro pavimento Capela So Joo Baptista 154

Planta 13 Primeiro pavimento Gabinete de Qumica 157

Planta 14 Terrao acima da Sala do Trono Observatrio Astronmico 160

Planta 15 Trreo Jardim das Princesas 173

Planta 16 Primeiro pavimento Museu do Imperador 190

Figura 1 O Pao de So Cristvo, 1817 Thomas Ender FERREZ, Gilberto. Iconografia

Figura 2 Aquatinta de Maria Graham - Pao de So Cristvo acervo da

Figura 3 Pao de So Cristvo, 1831. Jean Baptiste Debret WAGNER,

Figura 4 Foto de Esttuas de deuses gregos do telhado do Museu Nacional

Figura 5 Foto do Pao de So Cristvo detalhe da cpula para a

Figura 6 Foto do Pao de So Cristvo por G. Leuzinger em 1865.

Figura 7 Foto do final do sculo XIX do Jardim das Princesas acervo

Figura 8 Foto de detalhe dos vasos originais com marcas da tentativa de

Figura 9 Foto do Palcio da Ajuda

Figura 10 Acervo Biblioteca Nacional de Portugal litografia de Alexandre

Figura 11 Foto da Sala dos Arqueiros do Palcio da Ajuda - GIL, Jlio.

Figura 12 Foto da Sala do Corpo Diplomtico registro de Maria Paula

Figura 13 - Foto do Palcio da Ajuda - GIL, Jlio. Os mais belos palcios de

Figura 14 Foto do Palcio da Ajuda vista area

Figura 15 Foto do Palcio de Versalhes www.areliquia.com.br 49

Figura 16 Foto do Jardim de Versalhes vista parcial.

Figura 17 Foto do Jardim de Versalhes vista area

Figura 18 Foto do Vaso do jardim do Pao de So Cristvo registro da

Figura 19 Foto do Pao de So Cristvo registro de Roosevelt Mota. 55

Figura 20 Foto de parte da Coleo Werner registro da autora. 61

Figura 21 Foto do vaso em prata dourada doado por d. Joo ao Museu

Figura 22 Foto do Museu Imperial e Nacional (atual Museu Nacional) no

Figura 23 Foto da Sala do Trono no incio do sculo XX. LACERDA,

Figura 24 Foto do Museu Nacional registro de Roosevelt Mota 75

Figura 25 Foto do Palacete do baro de Nova Friburgo. ALMEIDA, Ccero

Figura 27 Foto da chave de uma das salas do palcio registro de Paulo

Figura 28 Foto da fachada do Museu Nacional registro de Roosevelt

Figura 29 Foto da pintura floral no teto do hall do prdio do Museu

Figura 30 Foto detalhe da parede do hall do prdio do Museu Nacional

Figura 31 Foto da escadaria de mrmore do ptio interno registro da