Análise Comparativa Dos Grafits

Ponto Urbe
Revista do ncleo de antropologia urbana da USP

20 | 2017
Ponto Urbe 20
Concretos que falam: anlise comparativa de

grafites sob vias suspensas nas cidades de So
Paulo e Lorena/SP
Concrets that speak: comparative analysis of graffiti under suspended roads in
cities of So Paulo and Lorena / So Paulo, Brazil
Bianca Siqueira Martins Domingos, Gabriel de Oliveira Eloy e Luiz

Fernando Vargas Malerba Fernandes
Editora
Ncleo de Antropologia Urbana da
Universidade de So Paulo
Edio electrnica
URL: http://pontourbe.revues.org/3426
DOI: 10.4000/pontourbe.3426
ISSN: 1981-3341
Refrencia eletrnica
Bianca Siqueira Martins Domingos, Gabriel de Oliveira Eloy e Luiz Fernando Vargas Malerba
Fernandes, Concretos que falam: anlise comparativa de grates sob vias suspensas nas cidades
de So Paulo e Lorena/SP , Ponto Urbe [Online], 20 | 2017, posto online no dia 30 Junho 2017,
consultado o 04 Julho 2017. URL : http://pontourbe.revues.org/3426 ; DOI : 10.4000/pontourbe.3426
Este documento foi criado de forma automtica no dia 4 Julho 2017.
NAU
Concretos que falam: anlise comparativa de grafites sob vias suspensas nas c... 1
Concretos que falam: anlise

comparativa de grafites sob vias
suspensas nas cidades de So Paulo
e Lorena/SP
Concrets that speak: comparative analysis of graffiti under suspended roads in
cities of So Paulo and Lorena / So Paulo, Brazil
Bianca Siqueira Martins Domingos, Gabriel de Oliveira Eloy e Luiz

Fernando Vargas Malerba Fernandes
Introduo
1 Como desassociar a cor cinza do espao urbano? Essa foi uma das muitas questes que
motivaram o incio dessa pesquisa. Concreto, prdios, ruas, viadutos, muros, estaes,
postes e poluio. A predominncia do cinza inegvel no cenrio urbano, dando nome a
documentrios, msicas e poesias que frequentemente retratam as grandes cidades.
2 Um espao cinza, tintas coloridas e criatividade tm empoderado cidados a se
apropriarem de espaos j h muitos anos. O grafite apenas uma das diversas
modalidades de intervenes artsticas em espaos urbanos visando promover
acolhimento e maior aproximao entre cidados e a cidade, possibilitando novas
sociabilidades, releituras e, sobretudo, criando espaos colaborativos em detrimento dos
individuais. Neste contexto, um prisma de intencionalidades se faz presente no efmero
mundo do grafite e da pixao.
3 Esse artigo parte de um projeto de pesquisa do Programa Institucional de Bolsas de
Iniciao Cientfica para o Ensino Mdio PIBIC-EM CNPq e tem como palco as colunas
de sustentao de duas vias elevadas de duas cidades: Lorena, no interior do estado de So
Paulo, e o Museu Aberto de Arte Urbana da cidade de So Paulo, o MAAU.
Ponto Urbe, 20 | 2017

Aproximadamente 190 km separam essas cidades to diferentes, mas com iniciativas

similares de intervenes artsticas em um espao comum. Essa linguagem visual mostra
como possvel revitalizar e vencer a desateno e abandono dos poderes pblicos, baixa
luminosidade e violncia (a sequncia dos problemas so as consequncias) sob viadutos,
problemas recorrentes em muitas cidades brasileiras.
4 O objetivo geral da pesquisa comparar criticamente as similaridades e diferenas em
dois espaos sob vias elevadas: um no viaduto da cidade de Lorena e na linha suspensa do
metr de So Paulo, e paralelo a este movimento, como as intervenes interagem com o
entorno e um olhar sobre a relao entre as intervenes urbanas e a modificao dos
espaos. Os contrastes foram registrados em todas as suas significaes. O mtodo
escolhido foi a pesquisa de campo, com registros fotogrficos e gravao de vdeos, bem
como a produo de um caderno de campo com as impresses e percepes desses
ambientes. O pano de fundo das tessituras ser a sociologia urbana, em que o emprico
ser alinhavado ao terico nas leituras das interaes sociais na produo dos espaos na
cidade e mobilidades.
Estado da Arte
Imbricaes entre intervenes artsticas urbanas e a sociologia
urbana
5 Assim como obras edilcias, a cidade uma construo no espao, porm em grande
escala. A todo instante, os olhos observam mais do que pode ser visto, captam um cenrio
ou uma paisagem que esto prontos para serem explorados. Nada vivenciado por si s,
mas sempre esto interligados com os seus arredores, s cadncias de elementos que a ele
conduzem, s nostlgicas experincias. Cada um de ns possui vastas relaes com
alguma parte de sua cidade, e a imagem criada por cada um est carregada de lembranas
e significados. No somos s observadores desse espao, mas fazemos parte dele;
compartilhamos o mesmo palco com os outros. Na maioria das vezes, nossa viso de
cidade no abrangente, mas antes parcial, fragmentada, mesclada com consideraes de
outra natureza (LYNCH 2006).
6 A produo de espaos urbanos fruto da sua constituio histrica e da relao
intrnseca entre o corpo e a cidade. Essa relao pode ser experienciada individual e
coletivamente, de forma transgressora ou no, em uma via de mo dupla em que o espao
nos afeta e de como afetamos os espaos. A arte est no seio destas experincias, em que o
subjetivo se materializa, refletindo posicionamentos polticos, sentimentos, poder e
simbolismos. Desta forma, o campo foi lido considerando seus tempos e ritmos definidos
nas binaridades bem estabelecidas entre centro e periferia, produo e reproduo
(TELLES 2012: 15), em que a pesquisa busca refletir o eco fiel da realidade fazendo-se
porta-voz de suas necessidades e de suas aspiraes (TOPALOV 1991: 35).
7 A apropriao de espaos da cidade por seus habitantes um movimento que se
reconfigura com o passar dos anos. Alm do picho e do grafite, outras formas de
interveno em construes privadas e pblicas dominam a cena urbana, como estncil
(forma vazada por meio da qual usado o spray de tinta), lambe-lambe (um tipo de
cartaz), ovo de tinta borroco, caneto (ou giz de cera), spray, extintor de incndio

carregado com tinta, e ltex, bomb (grafite rpido ou ilegal) ou grapixo (hbrido das duas
tcnicas) usando ltex como base e preenchimento (FILARDO 2015).
8 Sob o enfoque deste estudo, discutir sobre grafite e pichao , sobretudo, considerar a
cidade como um espao vivo, em constante mutao. So as formas de escrita do social
no corpo da cidade (MARIANI e MEDEIROS 2013: 6) sob intencionalidade de resistncia,
protesto, identificao de grupos e demarcaes que produzem alteridades no urbano.
Essas inscries podem ser annimas ou identificadas por nomes, codinomes e siglas.
9 Pensar o grafite e a pichao nos leva a associar os atos artsticos mobilidade no vis das
prticas e jogos circunscritos nos espaos da cidade. O estudo das mobilidades urbanas
surge justamente para superar muitas das limitaes das noes, categorias e
parmetros estabelecidos para medir e caracterizar a segregao urbana, permeados por
complexidades inditas das realidades que estavam a exigir abordagens aptas a captar
movimentos e deslocamentos, prticas e jogos redefinidos de atores (TELLES 2012: 15).
Nesses jogos, na viso de Appadurai (1996: 35), o movimento humano costuma ser
decisivo na vida social. No trnsito de indivduos, novas valoraes e leituras de espaos
surgem, por vezes produzindo e se materializando em demarcaes que so fruto desses
movimentos, sendo essas demarcaes o objeto de estudo desta pesquisa.
Grafite e Pichao na Teoria
10 A reflexo proposta perpassa tambm pela fcil acessibilidade s artes urbanas devido a
sua gratuidade e presena nas ruas e sobre o aspecto de como estes espaos vm sendo
produzidos continuamente e as maneiras possveis de resgatar e ou instituir valores que
possibilitam outras formas de existncia, embasadas na produo do coletivo e do bem
comum. Consideram-se o grafite e a pichao como manifestaes emergentes de grupos
e pessoas que, ao intervirem na cidade, produzem uma nova. (FURTADO e ZANELLA 2009)
11 O grafite, enfoque deste estudo, frequentemente posto em dualidade com a pichao, em
que o primeiro se caracteriza por um tipo de interveno geralmente no autorizada,
porm com uma maior preocupao esttica em relao pichao, marcada por cores e
formas pictricas, enquanto a pichao investe mais em formas de escrita monocromtica
e fruto de preconceito social. Filardo (2015) associa a pichao periferia da cidade,
enquanto o grafite se concentra em reas centrais, realizado por pessoas de classe mdia.
No campo das regulamentaes, a Lei de Crimes Ambientais prev pena de at um ano de
priso para quem "pichar, grafitar ou por outro meio conspurcar edificao ou
monumento urbano (ALBUQUERQUE 2011).
12 Observa-se que o grafite est presente em cidades do mundo inteiro, enquanto o picho
brasileiro. Essas intervenes criam um intenso dilogo com a cidade e prope outra
relao com o entorno urbano, questionando, a partir de um olhar esttico, os territrios,
as regulamentaes do espao e estrutura da cidade, assim como os problemas coletivos
subsistentes.
13 O termo grafite, na rea da arqueologia, refere-se aos riscos, desenhos e sulcos nas
paredes de pedra na regio da Pompeia, Itlia, e que com o passar dos anos foi se
diferenciando, e na contemporaneidade apareceu inicialmente na Europa e no Brasil na
dcada de 60, no auge do movimento estudantil e como forma de inscrio poltica e
crtica represso imposta pela ditadura militar dos anos 60 do sculo XX. Em So Paulo,

surgiu na dcada de 70 (FURTADO e ZANELLA 2009). No Brasil, a grafia da prtica

grafite, enquanto na lngua inglesa graffiti.
14 Ao longo dos anos, a atividade de grafitar elementos construdos apresentou-se como
forma de comunicao e expresso em diversos locais, em diferentes contextos e com
vrios propsitos (SOUZA 2007). Filardo (2015) cita que muitos pichadores enveredaram
para o ramo das artes plsticas, na inteno de tornar a cidade mais bonita e de se
comunicar com o passante na rua.
15 Quanto aceitabilidade das prticas, Ramos (2015: 1) afirma que
Pichar, por se tratar de rabiscos, frases, letras e sinais, considerado uma conduta
mais agressiva para a populao urbana, enquanto grafitar, que se define como
desenhos artsticos, embora, em tese, constitua crime, no causa, s vezes, tanto
incmodo.
16 A pichao, alm de delito, pode ser vista como sujeira nos muros e monumentos ou como
marcas de delimitao de territrio, escrevendo histrias de grupos socialmente
discriminados ou que reivindicam um espao de fala. Para os que no esto inseridos no
meio da pichao, as letras podem ser incompreensveis, porm, podemos nos
perguntar: indistino grfica para quem?. Com a alteridade, produz-se excluso social e
urbana. Pichar tem esse aspecto de produzir singularidades, ou melhor, uma forma de
subjetivao de referncias sobre o mundo e, tambm, de delimitao de territrios e
pertencimento a lugares ou grupos (MARIANI e MEDEIROS 2013: 10).
17 O pichador Djan Cripta, de So Paulo, afirmou em entrevista ao O Globo que h rivalidade
entre a pichao e o grafite, Mas a gente no quer acabar como os grafiteiros, que
passaram a trabalhar com dinheiro da elite. A pichao vai ser sempre agressiva,
marginal (ALBUQUERQUE 2011).
Metodologia
18 A pesquisa marcada por contrastes na amplitude da significao da palavra. Contrastes
entre as cidades, nas cores dos grafites, nas dimenses das colunas de sustentao das vias
elevadas, nas tcnicas de grafitagem utilizadas e na quantidade de grafites. A pesquisa de
campo aplicou abordagem exploratria e comparativa, em que se teve a inteno de
lanar olhar sobre as intervenes artsticas urbanas como produes culturais,
manifesto e fantasia nas cidades em questo.
19 Os locais de estudo foram definidos por meio de duas vias, partindo do fato de que o
Museu Aberto de Arte Urbana MAAU de So Paulo foi referncia para ns desde a
concepo do projeto de pesquisa, e por encontrar nas pilastras do viaduto da nossa
cidade, Lorena, uma srie de conexes. A via de Lorena considerada viaduto por conta
do trnsito rodovirio, e a de So Paulo linha elevada pela funo metroviria.
20 Sob uma abordagem macro, a cidade de So Paulo possui atualmente 11.967.825
habitantes e 1.521,110 km de rea territorial, e Lorena com 87.178 habitantes e rea
territorial de 414,160 km (IBGE, 2016), Figura 1.

Figura 1 Mapa de posicionamento das cidades de Lorena e So Paulo
Fonte: Google Mapas (2016)
21 Por uma perspectiva micro, o Museu Aberto de Arte Urbana, um dos primeiros museus
de arte aberta do mundo (COSTA 2015) est localizado nas vigas do metr da linha 1
azul, no canteiro central da Avenida Cruzeiro do Sul, no distrito de Santana, zona norte de
So Paulo. O Museu inicia-se na estao Santana, passa pela estao Carandiru e termina
na estao Portuguesa-Tiet, Figura 2 (b).
22 Essa galeria a cu aberto teve incio em setembro de 2011 e conta com o apoio da
Secretaria de Estado da Cultura, do Metr, da SP-Urbanismo, do setor Educativo da
Galeria Choque Cultural e do Pao das Artes, em que a proposta
surgiu aps a interrupo do trabalho de um grupo de artistas que grafitava este
mesmo local no comeo de 2011. Sem autorizao legal para pintar as colunas, o
grupo foi detido. Depois do ocorrido, iniciou-se um movimento para transformar a
deteno em projeto artstico (PAO DAS ARTES 2016).

Figuras 2 (a) Viaduto de Lorena, So Paulo e (b) viso do Museu Aberto de Arte Urbana de So
Paulo
Fonte: Os autores (2015)
23 Em Lorena a pesquisa foi feita no viaduto da Avenida Papa Joo XXIII, Figura 2 (b). O
viaduto foi construdo por conta da linha frrea, e sob ele h residncias e comrcios em
ambos os lados e demarcaes de estacionamento no cho, de bloquetes de cimento.
Prximo ao viaduto h uma importante e extensa via, muito utilizada para exerccios

fsicos, a Avenida Mal. Teixeira Lott, que acompanha a extenso da linha do trem e pontos
de comrcio, como: clnica veterinria, padarias, aougue, academia, restaurante, escolas
e farmcia.
Concreto e Tinta
24 Nesta pesquisa voltamos nossos olhares em especial para as colunas coloridas de duas vias
elevadas. No vai e vem do metr em So Paulo, no fluxo de carros em Lorena, eles
representavam antes apenas seu papel na mobilidade urbana e, agora, recebem as
mltiplas significaes dos que passam por eles. Traar paralelos comparativos e
analticos entre a maior cidade da Amrica Latina e uma cidade de mdio porte do Vale do
Paraba constituiu um grande desafio.
25 Foram usadas ao todo 3 mil latas de spray especial e 40 latas de 18 litros de ltex
(HYPENESS 2011) nos 66 painis de 4 metros de altura cada. Para muitos, essa regio
considerada o bero do grafite paulistano desde os anos 80 e 90, e entre os artistas esto
Speto, Binho Ribeiro, Chivitz, Presto, Anjo, Markone, Zezo, Onesto, Akeni, Minhau,
Dalata, Caps, Magrela, Enivo, Mauro, Pqueno, Alopem, Dask, ZN Lovers, Sliks, Desp,
Coletivo ZN, Feik, Crnio, Inea, Biofa, Caze, Zis e Alex Sena e Highraff (COSTA 2015;
PAO DAS ARTES 2016; TITO 2014). Binho Ribeiro, grafiteiro desde 1984 e um dos
curadores do MAAU junto com Chivitz (tambm curador da Bienal do Grafite), conta que
os moradores do bairro de Santana cobravam a transformao do canteiro central em
espao de lazer pela prefeitura: "Antes isso aqui era muito descuidado, esse meio era todo
ocupado por barracos e no tinha segurana. Com o MAAU, a gente fez uma proposta de
revitalizao e os moradores ento comearam a apoiar", afirma. (TITO 2014)
26 Um dos pontos em comum nos grafites de Lorena e So Paulo o uso da tipografia como
plano principal. Na Figura 3 (a) observou-se a predominncia de cores fortes e
contrastantes no trabalho dos grafiteiros ADM e ELOC1, e na Figura 3 (b) o uso de cores
mais suaves dos grafiteiros DASK e ALOPZ. Ambos colocaram seus nomes como a
centralidade da interveno.
Figuras 3 - Grafites com a tipografia como plano principal: (a) autoria de ADM em Lorena e (b) e de
DASK ALOPZ So Paulo

27 Uma das temticas abordadas em painis de ambas as cidades foi o urbano e o territrio.
Na Figura 4 (a) so retratados, na base da interveno, prdios e em praticamente toda a
extenso do grafite, torres de energia. A intencionalidade de colocar em dualidade a
cidade escura e o cu e a tipografia com o nome dos autores do grafite em tons mais
claros e vivos fica em evidncia pelos grafiteiros ADM e SMOP. No topo da interveno

possvel observar uma lata de spray na forma de um anjo, possivelmente uma

homenagem a algum colega falecido.
28 Na Figura 4 (b) o estado de So Paulo ilustrado em grafismos e contrastes nas cores
preta, cinza, azul, roxo, verde e rosa no grafite datado de 2014 pelo grafiteiro KEP. Assim
como em diversos painis no MAAU, houve a colagem de lambe-lambe (cartaz) com a
propaganda sobre a regularizao de Carteiras Nacionais de Habilitao (CNH) e os
nmeros de telefones. Comparando as duas propostas, o micro e o macro, o local e o
estadual so evidenciados.
29 A abrangncia das marcas na cidade de So Paulo est por toda a mancha urbana
(aproximadamente 80 km no sentido leste-oeste e 35km no norte-sul), e se estende a
municpios vizinhos (FILARDO, 2015), enquanto que a concentrao de grafites na cidade
de Lorena se restringe ao espao do viaduto.
Figuras 4 - Grafites com temtica ligada ao territrio e a cidade: (a) Lorena e (b) So Paulo

30 O sombrio marca presena nos painis de Lorena e So Paulo. Na Figura 5 (a), a

visualizao do grafite foi comprometida por uma placa de sinalizao de trnsito. Assim
como nas Figuras 3 (a) e 4(a), os autores incluram em suas intervenes a tipografia com
os seus nomes (ADM, SMOP e ELOC), desta vez, na base e centro do painel. O cinza e o
preto predominam no desenho na parte superior, em que um homem est sobre uma
ponte cercado por caules e razes de rvores.
31 Na Figura 5 (b), o painel est prximo estao de metr e rodoviria do Tiet, e um
monstro o tema central do painel em tons de vermelho, preto e branco. Analisando-os
transversalmente, estes podem ser discutidos e interpretados como conectores entre o
mundo atual e temas ligados violncia e crises sociais.
Figuras 5 - Grafites com temtica sombria: (a) Lorena e (b) So Paulo

32 Os animais tambm so tema dos grafites, em que na Figura 6 (a) ilustra um grapixo
(misto de grafite e pichao) de um rato em tons de preto e vermelho, sendo que a
segunda cor est presente nos olhos e nariz. O animal frequentemente associado
sujeira nas ruas, e neste grafite elaborado pela PADS, est combinado com algumas
pichaes na base, j gasta pela exposio ao tempo. Assim como a Figura 5 (a), h uma
placa de sinalizao de trnsito colocada diante do painel. Na Figura 6 (b), uma coruja em

um galho retratada em um degrad de azul e roxo. Em segundo plano, h a figura de

uma pequena casa. A autoria do grafite ficou escondida sob um lambe-lambe da mesma
propaganda citada na discusso da Figura 4 (b). A coruja smbolo da sabedoria em
diferentes culturas e no dorme durante a noite, possibilitando a analogia com a cidade
de So Paulo que possui uma vida noturna bastante agitada.
No graffiti palavras desenham palavras, imagens usam e abusam do espao urbano e
o corpo se enlaa em uma coreografia diferente. Reencantam-se os espaos,
recriam-se sujeitos e as possibilidades do dilogo entre expresses artsticas, cidade
e vivncia cotidiana (FURTADO; ZANELLA, 2009, p. 1284).
Figuras 6 - Grafites com temtica ligada a animais: (a) Lorena e (b) So Paulo

33 As cores, contrastes e ilustraes atraem os olhares de quem passa, sendo que nos dois
settings urbanos os pedestres podem contemplar as obras, e apenas em So Paulo
ocupantes de veculos motorizados tambm podem observar. As experincias
proporcionadas pela disposio sequencial dos grafites podem provocar o imaginrio do
espectador no sentido de questionamentos e projees acerca dos grafites,
intencionalidades dos grafiteiros ou se h ou no uma sequncia lgica dos painis que
produzem algum tipo de histria. A velocidade do passo ou, no caso dos ocupantes de
veculos motorizados, da direo, influenciada conforme o espectador tem sua ateno
capturada pelos grafites. Alguns transeuntes param para observar, fotografam, buscam a
assinatura do grafiteiro e estabelecem assim uma relao de vnculo com as obras e
aqueles espaos urbanos.
34 Para os que diariamente os veem, podem ser assimilados e naturalizados como parte do
espao e entorno urbano, independente do posicionamento a favor ou contra as obras.
Para os que ocasionalmente circulam no MAAU ou sob o viaduto de Lorena, as reaes so
produzidas com base no entendimento prvio que possuem sobre grafites, impactando na
velocidade de aceitao desses grafites como arte/obra artstica.
35 Iniciativas como estas, alm de levar arte de forma gratuita e acessvel populao,
transformam espaos antes escuros e inseguros em grandes galerias a cu aberto,
interagindo com pedestres, ciclistas e motoristas, democratizando o acesso a intervenes
artsticas.
36 Em So Paulo, com a legalizao do Museu, houve a participao de rgos municipais e
de diversas organizaes na revitalizao do entorno, movimento este que no ocorreu no
municpio de Lorena, descontextualizando os grafites do ambiente em que est inserido.

E o entorno? Relao das artes com o espao
37 Os painis multicoloridos descritos no captulo anterior podem estabelecer ou no vnculo

com as vias, equipamentos urbanos, estabelecimentos comerciais e casas, influenciando
na experincia do observador. Se nas temticas e nas cores as iniciativas entre Lorena e
So Paulo se assemelham, na relao com o entorno, no. Vale ressaltar que o entorno
ser abordado sob enfoque emprico, fruto dos registros desta pesquisa.
38 Em So Paulo o entorno foi revitalizado, modificando o espao das pilastras de
sustentao do Metr linha 1 aps a confeco dos painis. A iniciativa partiu da
mobilizao dos integrantes do Movimento Santana Viva, bairro onde est instalado o
MAAU, formado por um grupo de moradores e comerciantes da regio e que buscavam
trazer o desenvolvimento local e a qualidade de vida, propondo uma revitalizao total da
rea.
39 Na primeira das iniciativas, a Prefeitura de SP colocou diante das pilastras pedras
semelhantes a paraleleppedos, dispostas de maneira irregular, e em outras criaram
canteiros como escadas, intituladas de antimendigos, com a finalidade de proteger as
pilastras de sustentao do Metr e afastar os moradores de rua, muito frequentes na
regio, evitando que ocultem os painis com as suas barracas, e que sejam acesas
fogueiras nesses locais, oferecendo riscos estrutura dos pilares. Apesar destas aes, h
ainda famlias e grupos de pessoas em situao de rua morando nos canteiros centrais,
bem como lixo espalhado em alguns trechos.
40 A segunda iniciativa tomada pelo Poder Pblico foi o novo paisagismo do canteiro central,
que recebeu um gramado em toda sua extenso e flores em alguns trechos. Houve
tambm reforo na iluminao, faixa de passeio e a implantao de ciclovia (MAAU 2016).
No dilogo direto com a populao, os envolvidos com o Museu promovem aes
educativas com crianas e adolescentes, orientando sobre a importncia do grafite e como
este impacta os jovens (MAAU 2016), Figura 7 (b).
41 Em Lorena, Figura 7 (a), o espao sob o viaduto onde esto instaladas as intervenes
possuem pouca relao com o entorno, constitudo majoritariamente por casas,
comrcios em ramos diversificados e estacionamento com demarcaes em tinta amarela
no cho, de bloquetes de cimento. noite, a baixa luminosidade do local traz insegurana
para moradores e transeuntes.
Figuras 7- Os painis e o entorno: (a) Lorena e (b) MAAU, So Paulo

42 A iluminao, alm de tornar possvel a visualizao dos grafites no perodo noturno, traz
a sensao aos transeuntes de segurana, o que estimula os pedestres e motoristas a
trafegarem por essas vias. A falta de investimento e de aes que valorizem as colunas
grafitadas descontextualizam a obra do entorno, influenciando na experincia do espao
e at mesmo na percepo artstica do observador.
43 No momento em que os espaos sob as vias suspensas se tornam galerias e os grafites as
obras expostas, existem dois movimentos de ressignificao: sobre o espao urbano e

sobre o espao do museu. O grafite exposto nas ruas transformam-nas em uma galeria de
exibio a cu aberto, em que a rua deixa de assumir apenas a funo de trnsito de
carros e pessoas e passa a fornecer para o espectador subsdios para reflexes,
desencadeando sentimentos e o redimensionamento do olhar sobre o que v.
44 H tambm a ressignificao sobre a institucionalizao do espao de museu ou galeria de
arte, tendo em vista que as obras acessam as pessoas no seu ir e vir dirio, sem que haja o
deslocamento do espectador at um espao de museu, ao passo que isto pode aproxim-lo
do mundo das artes. Nesse ponto de inflexo, o espectador associa grafite arte,
influenciando nas representaes sociais dos grafiteiros (que podem passar a serem
aceitos por quem antes condenava as prticas) e desencadear interpretaes construdas
a partir do imaginrio de cada um.
45 Iniciativa semelhante ao MAAU ocorre sob a via elevada Presidente Artur da Costa e Silva,
o Minhoco, na regio central da cidade de So Paulo j h alguns anos. Construdo em
1968, ser transformado em um parque suspenso (http://minhocao.org/), e que tambm
teve suas colunas grafitadas e recebeu exposio fotogrfica. Teve, pois a subprefeitura da
S decidiu neste ano cobrir as intervenes com tinta cinza sob a alegao de que as obras
estavam degradadas.
46 Artistas e Poder Pblico, atuando em conjunto e com iniciativas semelhantes, podem
transformar espaos na cidade, ampliando o campo de experincias da populao. Nestes
dois casos estudados por esta pesquisa, a transformao veio com criatividade, talento,
latas de tintas, sprays e pincis. O empoderamento social veste cores e traos, no custa
milhes e est ao alcance de todas as classes sociais, profisses e perfis.
47 De acordo com entrevistas realizadas com alguns dos grafiteiros autores das obras
expostas nesse artigo, as relaes entre obra e cidade so indissociveis. Pode-se observar
intencionalidades semelhantes dos curadores de So Paulo e Lorena. Binho, um dos
curadores do MAAU, falou em entrevista que o
Projeto tem a arte como cunho social. H espao para artistas renomados que j
tm uma histria, mas tambm abrimos para jovens grafiteiros da regio, em incio
de carreira, para que tenham uma troca de experincias, como se fosse uma escola
mesmo2.
48 A fala do MAAU como escola cunha a inteno de continuidade dessa prtica,
replicando para outros espaos e contextos. Ambas as propostas contaram com a
revitalizao da rea por meio de iluminao, caladas e ciclovias, o que aconteceu em
So Paulo e no em Lorena.
Consideraes Finais
49 As semelhanas entre os painis sob as vias nas cidades de Lorena e So Paulo so
demarcadas pela inteno de estabelecer um espao de exposio de grafites inseridos
nos espaos urbanos e comuns de vias pblicas, bem com a revitalizao por meio de
intervenes artsticas urbanas. Levar a arte ao pblico gratuitamente e revitalizar os
locais de exposio so formas de interaes no somente com os cidados, mas tambm
com a materialidade das cidades.
50 O segundo ponto em comum so as similaridades das temticas centrais das intervenes
e a inteno de estabelecer contrastes com as cores empregadas.

51 As principais caractersticas observadas nos grafites de Lorena so o trabalho em

conjunto de dois ou mais grafiteiros e em todas as intervenes h o trabalho tipogrfico
com os seus nomes. J em So Paulo, os trabalhos so predominantemente individuais nos
painis, com a arte e os desenhos em destaque, sendo que a identificao dos grafiteiros
fica restrita apenas assinatura.
52 No MAAU, a relao com o entorno clara, em que parte do trecho do Museu se localiza
diante do Parque da Juventude, possui ciclovias, iluminao e caladas, e no municpio de
Lorena, no h iluminao adequada e o devido destaque s intervenes, disponveis ao
olhar apenas dos que transitam a p, dos que estacionam seus carros ou motos e dos
moradores.
53 A discusso sobre o cinza parece ter ganhando ainda maior peso poltico e esttico nos
ltimos meses. Atualmente, a efervescncia das discusses sobre grafite e pixao tem
tomado as pginas de jornais, redes sociais e telejornais por conta do posicionamento
contrrio essas prticas tomado pela nova gesto da Prefeitura de So Paulo (2017
2020). Em uma sequncia de idas e vindas nas tomadas de deciso pela Prefeitura de So
Paulo, a histria se inicia com a realizao da cobertura do painel de aproximadamente 6
km do artista Eduardo Kobra na Avenida 23 de maio3, at ento o maior da Amrica
Latina, sob a alegao de que estavam sujos ou pixados e que eram reas degradadas.
54 Aes isoladas de cobertura de grafites e pixaes com tinta cinza se espalharam por toda
a cidade desde o dia 2 de janeiro de 2017 sob a denominao de Operao Cidade Linda 4
(alguns grafites apagados pessoalmente pelo prefeito), resultando at mesmo na deteno
de pichadores. A deciso por apagar as artes de rua foi tomada de forma unilateral, sem
consulta opinio popular. No espao do antigo painel, o plano instalar um jardim
vertical e oito espaos para grafites5. Anunciou-se tambm a criao do Museu de Arte de
Rua (MAR), com objetivo de monetizao e inspirado em um espao de cultura e
comrcio de Miami.6
55 Em suma, pode-se afirmar que, por meio dos grafites, h a ressignificao da percepo
material da cidade, pois no so mais somente simples estruturas de concreto, no mais
um simples viaduto ou uma linha suspensa, um espao onde cidados puderam exprimir
o que imaginaram e sentiam com tintas e sprays, empregando suas cores e linhas.
Agradecimentos
56 Os autores agradecem ao CNPq pela concesso da bolsa na categoria PIBIC-EM - Processo:
800763/2014-9 (Cota 2015-2016).
BIBLIOGRAFIA
ALBUQUERQUE, C. Pichao alvo de trs novos documentrios, que discutem seu lugar
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Disponvel em <http://g1.globo.com/sao-paulo/noticia/2014/02/artistas-criam-museu-de-
grafite-em-avenida-na-zona-norte-de-sp.html> Acesso em 14 jan 2016

NOTAS
1. A escolha pela escrita dos codinomes dos grafiteiros em caixa alta ser para assemelhar-se a
forma como os prprios redigem as assinaturas dos grafites nos painis.
2. Disponvel em: < https://oglobo.globo.com/cultura/artes-visuais/museu-do-grafite-
transforma-zona-norte-de-sao-paulo-18614147#ixzz4hAERaNN1Stest>
3. Disponvel em: <http://g1.globo.com/jornal-nacional/noticia/2017/01/grafites-em-muros-de-
avenida-de-sao-paulo-sao-pintados-de-cinza.html>
4. Disponvel em: <http://capital.sp.gov.br/noticia/prefeito-participa-da-primeira-acao-do-
programa-sao-paulo-cidade-linda-1>
5. Disponvel em: <http://g1.globo.com/sao-paulo/noticia/jardim-vertical-substitui-grafite-da-
avenida-23-de-maio-em-sp.ghtml>
6. Disponvel em: <http://g1.globo.com/sao-paulo/noticia/avenida-23-de-maio-tera-oito-
espacos-para-grafites-e-desenhos-velhos-serao-apagados-diz-doria.ghtml>
RESUMOS
O espao urbano constitudo de mltiplos planos de referncias sociais, econmicos e culturais,
em que os atores transitam e deixam suas marcas, sejam elas visveis ou invisveis. Nas marcas
visveis, o grafite se reconfigura a partir de novas prticas e olhares pelo mundo todo, em que a
analogia feita no ttulo do artigo ganha fora medida que o observador atribui s imagens
sensaes, posicionamentos e percepes. O objetivo foi analisar comparativamente as
intervenes artsticas urbanas na forma de grafite sob as vias suspensas das cidades de So
Paulo (Museu Aberto de Arte Urbana MAAU) e Lorena, no estado de So Paulo, Brasil, suas
semelhanas, divergncias e como interagem com o entorno. A metodologia consistiu em analisar
os espaos por meio de fotografia e caderno de campo. Pode-se observar que o MAAU estabelece
relao clara com o entorno revitalizado, enquanto em Lorena o movimento oposto.
The urban space is composed of multiple planes of social, economic and cultural references, in
which actors transit and leave their marks, whether visible or invisible. In the visible marks,
graffiti is reconfigured from new practices and looks around the world, where in the analogy
made in the article title gains strength as the observer gives the images sensations, perceptions
and positions. The aim was analyze urban artistic interventions in the form of graffiti under the
suspended vias of the cities of So Paulo (Museu Aberto de Arte Urbana MAAU) and Lorena, in
the state of So Paulo, Brazil, their similarities, differences and how they interact with the
surrounding area. The methodology consists in analyze the spaces through photography and
field notebook. It can be seen that the MAAU provides clear relationship with the surrounding
area revitalized, as in Lorena movement is opposite.

NDICE
Keywords: Graffiti, urban artistic interventions, urban sociology, So Paulo, Lorena
Palavras-chave: Grafite, intervenes artsticas urbanas, sociologia urbana, So Paulo, Lorena
AUTORES
BIANCA SIQUEIRA MARTINS DOMINGOS
biancasiqueira.m@gmail.com
Mestre em Desenvolvimento, Tecnologias e Sociedade pela Universidade Federal de Itajub
UNIFEI. Professora e pesquisadora nas Faculdades Integradas Teresa Dvila FATEA.
GABRIEL DE OLIVEIRA ELOY

gabrieloeloy@gmail.com
Bolsista do Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Cientfica para o Ensino Mdio PIBIC-
EM CNPq. Estudante de Ensino Mdio na Escola Estadual Professor Luiz de Castro Pinto
Lorena, So Paulo.
LUIZ FERNANDO VARGAS MALERBA FERNANDES

fatea_ispic@fatea.br
Graduando em Arquitetura e Urbanismo nas Faculdades Integradas Teresa Dvila FATEA e
colaborador no Instituto Superior de Pesquisa e Iniciao Cientfica ISPIC.

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Figura 1 Mapa de posicionamento das cidades de Lorena e So Paulo

Fonte: Google Mapas (2016)

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Fonte: Os autores (2015)

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Fonte: Os autores (2015)

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possvel observar uma lata de spray na forma de um anjo, possivelmente uma

Fonte: Os autores (2015)

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30 O sombrio marca presena nos painis de Lorena e So Paulo. Na Figura 5 (a), a

Figuras 5 - Grafites com temtica sombria: (a) Lorena e (b) So Paulo

Fonte: Os autores (2015)

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um galho retratada em um degrad de azul e roxo. Em segundo plano, h a figura de

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E o entorno? Relao das artes com o espao

37 Os painis multicoloridos descritos no captulo anterior podem estabelecer ou no vnculo

Figuras 7- Os painis e o entorno: (a) Lorena e (b) MAAU, So Paulo

Fonte: Os autores (2015)

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51 As principais caractersticas observadas nos grafites de Lorena so o trabalho em

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