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Typographies

Origines
Typographies i. Origines criture Cunforme 3

Tablette sumrienne en criture


cunforme. 2364 av. j-c.

volution de lcriture
cunforme. Du semi-
pictographique au cunforme
classique.
Typographies i. Origines critures de lgypte ancienne 4

Thot, le dieu des scribes tte


dIbis. Entour dun texte en
hieroglyphes. 1420 av. j-c.

criture Hiratique.

criture Dmotique.
Typographies i. Origines critures de lgypte ancienne 5

Reproduction du cartouche
de la reine Cloptre.
Typographies i. Origines critures de lgypte ancienne 6

La pierre de rosette. 196 av. j-c. Tableau de concordance


de lalphabet hieroglyphique.
Systme acrophonique.
Typographies i. Origines Lalphabet ougaritique 7

criture ougaritique.
Typographies i. Origines Lalphabet phnicien 8

Stle funraire grco-perse. Texte phnicien archaque.


400 av. j-c. Byblos, 1200 av. j-c.
Typographies i. Origines Lalphabet Grec 9

Plaque de marbre grave.


Alphabet grec classique,
stochedon. 500 av. j-c.
Typographies i. Origines Lalphabet Grec 10

Inscription grecque ddie


Athena par Alexandre le Grand.
Apparition de lempattement.
343 av. j-c.
Typographies i. Origines Lalphabet Grec 11

Papyrus grec, issu dun volumen


(rouleau). Capitales cursives.
iie sicle av. j-c.
Typographies i. Origines Latin Archaque 12

Fragment dpitaphe en alphabet


latin archaque. 298 av. j-c.
Typographies i. Origines Latin Archaque 13

Fragment dpitaphe romaine


en alphabet latin archaque.
Fin du iiie sicle av. j-c.
Typographies i. Origines Capitales Romaines 14

Fragment de linscription
figurant la base
de la colonne Trajane.
Larchtype de la capitale
romaine. 114 ap. j-c.
Typographies i. Origines Capitales Romaines 15

TRAJAN MaNtINia
SENATUS CSARI
POPULUS QUO
IPSUM
Csari

quid
Trajan, de Roger Slimbach et Mantinia, de Matthew Carter.
Caroll Twombly. Adobe, 1989. Carter & Cone.
Typographies i. Origines critures Romaines: la Quadrata 16

Capitales Quadrata.
Typographies i. Origines critures Romaines: la Rustica et la cursive 17

criture Rustica.

Cursives romaines.
Typographies i. Origines Lalphabet Latin 18

VIRGILE HERCULANUM
SENATUS
CSARI POPULi
LLOREM Csar
iMPRimit
IPSUM Virgile, de Frank Jalleau. Agfa,
1989.
Herculanum, dAdrian Frutiger.
Linotype, 1990.
Typographies i. Origines 19

Origines de lalphabet latin, du


pictogramme au phonogramme.
volution de lcriture
Typographies ii. volution 21

Ductus. Cest lordre dans lequel


sont executs les traits
constitutifs des signes.

Angle et axe. Langle de la plume


et laxe vertical ou oblique des
lettres dterminent la rpartition
des pleins et dlis.
Typographies ii. volution Lcriture Onciale 22

Onciale primitive.
ive sicle ap. j-c.

Onciale.
ve sicle ap. j-c.
Typographies ii. volution Lcriture Onciale 23

Onciale tardive.Fragment
des vangiles de Matthieu.
viiie sicle ap. j-c.
Typographies ii. volution Lcriture Onciale 24

AA

volution de lcriture onciale.


Typographies ii. volution Lcriture Carolingienne 25

Bible de lAbb Maurdramnus.


criture caroline primitive.
viiie sicle ap. j-c.
Typographies ii. volution Lcriture Carolingienne 26

criture carolingienne.
Les initiales sont en criture
onciale. ixe sicle ap. j-c.
Typographies ii. volution Lcriture Carolingienne 27

Tableau illustrant lvolution


delcriture latine, et le passage
progressif de la majuscule la
minuscule. Jean Mallon.
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 28

Gothique primitive. Fin du xiie


sicle ap. j-c.
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 29

Psautier de Bonmont. Milieu du


xiiie sicle ap. j-c. Apparition du
double alphabet (majuscules
et minuscules) dans une mme
criture.
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 30

Psautier de Bonmont. Milieu du


xiiie sicle ap. j-c. Hirarchie
dans la composition:
1. Enluminures,
2. Lettres ornes (lombardes),
3. Initiales (lombardes),
4. Majuscules (gothiques)
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 31
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 32

Tableau comparatif de quatre types dcriture gothique.


1. Textura (xiiie-xve sicle)
2. Fraktur (xvie sicle)
3. Schwabacher (xvie sicle)
4. Rotunda (xive - xve sicle)
Lalternance droite et courbes, ainsi que la brisure permettent
de les distinguer
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 33

Wilhelm
Klingspor
Gothisch - Llorem
ipsum dolor quirites
Tandem alliquando
Livre dheures de lempereur Wilhelm Klingspor Gotisch.
Maximilien 1er. 1467. Textura. Rudolph Koch.
Fonderie Klingspor
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 34

Textura xylographique,
page des Chroniques
de Hartmann Schedel.
Nuremberg, 1493.
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 35

Gothique Btarde.
France, 1470-1475.
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 36

Fette Duc
Fraktur deBerry
Klinspor~Giesserei
Rudolph.Koch Hamburgefonstiv
Offenbach.1917 Fette Fraktur. RudolfKoch, Duc de Berry. Schwabacher.
Fonderie Klingspor. Dbut xxe.
Typographies ii. volution Lcriture Gothique 37

Laxe Nord-Sud de lvolution de lcriture :


deux grands courants dcriture issus de lcriture carolingienne.
Analyse discutable de Ladislas Mandel.
La Lettre Imprime
Ecriture
V Imprimerie
Aa
Gothique V Gothique

Stabilisation
Lors du passage de l'crit l'imprimerie, le geste de la main disparat : on passe
d'un trac (les traits de la plume forment la lettre) un dessin (la lettre est forme
par ses contours), et le mouvement linaire de la main est fragment : des formes
toujours identiques sont reproduites.
Typographies iii. La lettre imprime Linvention de Gutenberg 41

Une imprimerie au XVIe sicle.

Les tapes de la gravure


dun poinon.
1. Le poinon
2. Le poinon et la matrice en
position de frappe
3. La matrice non justifie, ou
frappe
4. La matrice justifie
5. Le caractre fondu
Typographies iii. La lettre imprime Linvention de Gutenberg 42

LImprimerie Typographique. Planches de LEncyclopdie de Diderot


et dAlembert, Chap. Imprimerie et Reliure. Paris, 1751-65.
g., Vue dun atelier, plombs typographiques, composteur, bloc.
dr., casse parisienne et meuble.
Typographies iii. La lettre imprime Linvention de Gutenberg 43

La casse de Gutenberg.
Plus de 260 signes
pour reproduire fidlement
lcriture manuscrite.
Typographies iii. La lettre imprime Linvention de Gutenberg 44

La Bible de 42 lignes.
Premier livre imprim,
par Johannes Gutenberg,
Mayence en 1456.
Aa
Typographies iii. La lettre imprime Lcriture humanistique 45

Lcriture humanistique. Adopte en Italie au milieu du xive sicle.


Elle runit les minuscules carolingiennes et les Capitales romaines.
g., Livre des Sentences de Ferdinand dAragon, Naples 1480-81.
dr., Les Chroniques de Nuremberg, 1493. En haut, lexemplar
(la pecia), en criture humanistique. En bas, limprim (dition
en latin), en rotunda.
Typographies iii. La lettre imprime Lcriture humanistique 46

critures Humanistiques : les tracs de la Renaissance.


g., Felice Feliciano, Rome, 1460.
En haut, Albrecht Drer, Nuremberg, 1525,
et Geoffroy Tory, extrait du Champ Fleury, Paris, 1529.
Typographies iii. La lettre imprime Les Humanes 47

Tablette sumrienne en criture


cunforme. iiie sicle ap. j-c.
Typographies

Schweinheim & Pannartz


Prototypographes,
Subiaco, 1463 et 1467
Typographies

Jenson
Extrait de La prparation vanglique
Venise, 1470
Un des premiers caractres romains.`
dtail : vostra sanctissima
Typographies iii. La lettre imprime Les Humanes 48

Le songe de Polyphile.
Hypnerotomachia, publi par
Alde Manuce, Venise, 1499.
Le caractre utilis a t grav
par Francesco Griffo.
Typographies Le matriau typographique: la Casse

Majuscules (Capitales) ABCDEFGHIJKLMNO


PQRSTUVWXYZ
Minuscules (Bas de casse) abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Chiffres (Tabuls et suspendus) 0123456789
Lettres Accentues

Ponctuations .,;: !?({[]})
Symboles *%@&*=+/\
Typographies Le matriau typographique: les graisses

Romain Regular
Gras Bold
Italique Italic
Gras Italique Bold Italic
Typographies Le matriau typographique: les types

Romain (Empattement triangulaire) Serif


Linale (Sans empattement) Sans Serif
Didone (Empattement filiforme) Modern
Mcane (Empattement rectangulaire) Slab
Typographies iii. La lettre imprime Vocabulaire typographique 40

Casse Graisse

HAMBG Capitales HOho Maigre | Light

hambg Bas de casse HOho Standard | Regular

Hambg Petites Capitales | sc


HOho Medium

HOho Gras | Bold


Hambg Romain
HOho Extra Bold

Hambg Italique
HOho Black

Hambg Swash Italique HOho Extra Black

Hambg SC Italique
Chasse

 Ornements
HOho Compress | Compressed
0123456789 Tab
HOho Condens | Condensed

0123456789 Old Style Figures | osf


HOho Standard

Expert HOho cras | Extended


Typographies iii. La lettre imprime Vocabulaire typographique 39
Typographies iii. La lettre imprime

EEEEE
Typographies iii. La Lettre Imprime

Humanes
Ces caractres sinspirent de la tradi- plume pointe large pose en un cer- sen loignait plus. Le Kennerley de
tion du romain, et en particulier du tain angle par rapport la page). Les Goudy (1911), et le Centaur de Bruce
travail de limprimeur franais Nicolas traits qui distinguent les humanes des Rogers (1914-1929), eux aussi tirs du
Jenson (1420-1480) Venise. romains ultrieurs sont les suivants: Jenson, sen dmarquent plusieurs
Ils sont fonds sur lcriture des traverse oblique sur le e, axe nettement gards: le Kennerley possde des jamba-
manuscrits humanistes du xve sicle, inclin vers larrire et faible contraste ges infrieurs nettement plus courts et
par opposition la gothique quem- entre les pleins et les dlis. Plusieurs le Centaur est plus lger. La traverse
ploya Gutenberg la mme poque fondeurs ont ralis des rinterprta- incline, caractristique du groupe, est
pour la premire impression avec des tions du caractre des ouvrages de trs nette dans le Horley Old Style,
caractres mobiles. Lcriture des Jenson. Le Cloister Old Style, dessin caractre compact et robuste ralis par
humanistes etait plus ronde et plus par Morris Fuller Benton pour Monotype en 1925, qui se rapproche
large. Ils utilisaient une plume pointe American Type Founders en 1897, en fut aussi des garaldes apparues plus tard.
Centaur.
large qui permettait de donner certai- le premier exemple lpoque de la
Interprtation du Jenson nes inflexions. (Linclinaison de ces composition mcanique. Le Golden de
par Bruce Rogers (1914-1929). caractres correspond celle qui serait William Morris, tout comme le Doves,
donne par exemple un O avec une sinspirait du caractre de Jenson mais
Typographies iii. La lettre imprime Humanes

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Centaur. Bruce Rogers, 1912-14.
0123456789 0123456789 Adaptation du Jenson, 1469.
Typographies iii. La lettre imprime Humanes

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Vendetta. John Downer, 2000,
0123456789 0123456789 Emigre Fonts. Inspire des caract-
res vnitiens du xve sicle.
Typographies iii. La Lettre Imprime

Garaldes
Ces caractres, dont le e comporte une Monotype, en 1929, puis par dautres encore prsentes dans le Caslon, du
traverse horizontale, possdent par fonderies) reprend le nom du cardinal, xviiie sicle, inspir des caractres hol-
ailleurs des points communs avec les auteur dun ouvrage paru en 1495, landais du xviie sicle qui sont associs
humanes. Lcriture la plume reste De Aetna, dans lequel le caractre Christophe Plantin. Le Times Roman
visible: Iaxe des attaques de jambages de Manuce & Griffo fut utilis pour la de Stanley Morison (1932), tout en
suprieurs dans les bas de casse est premire fois. Cest nanmoins le dessi- possdant les jambages infrieurs et
oblique et les caractres ont tendance nateur de caractres et graveur Claude suprieurs courts des caractres de
sincliner vers la gauche (quoique de Garamond (1500-1561) qui le premier presse, sinscrit, pour ce qui est de laxe
faon moins marque que dans les grava une rvision remarquable des et du contraste, dans la tradition du
humanes). Les pleins et les dlis sont caractres des presses dAlde Manuce. Plantin et du Caslon.
plus contrasts. Les premires garaldes Son caractre, utilis depuis 1530, a t
sont celles de limprimeur vnitien redessin au xxe sicle par la plupart
Adobe Garamond
Alde Manuce (1450-1451) et du gra- des fonderies. Le Granjon, fond sur le
Adaptation du Garamond veur de poinons Francesco Griffo, qui caractre dessin au xve sicle par le
par Roger Slimbach. apparurent partir de 1490. La rinter- Franais Robert Granjon, est proche du
prtation du xxe sicle, le Bembo (par Garamond. Ces caractristiques sont
Typographies iii. La lettre imprime Garaldes

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 0123456789 Bembo. Daprs un caractre
grav par Griffo pour louvrage
De Aetna, destin au cardinal
Bembo.Venise, 1490.
Typographies iii. La lettre imprime Garaldes

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Adobe Garamond. Robert
Slimbach, 1989. Ladaptation

0123456789 0123456789 sans doute la plus fidle, parmi


des centaines, de loriginal de
Claude Garmond, Paris, 1530.
Typographies iii. La lettre imprime Garaldes

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Sabon. Jan Tschichold, 1964-67.

0123456789 0123456789
Typographies iii. La lettre imprime Garaldes

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Caslon. William Caslon,
1725, Angleterre.

0123456789 0123456789
Typographies iii. La Lettre Imprime Rales

Rales horizontaux et tendant vers la rigueur Dwiggins en 1938, est une rale qui
Les rales sont des caractres de transi- des didones. Les principaux caractres incorpore certains aspect des didones,
tion entre les garaldes et les didones, sont ceux du typographe anglais John comme les empattements horizontaux
qui apparurent la fin du xviiie sicle. Baskerville (1706-1775) et du fondeur lgerement arrondis, mais le t ne com-
Elles sont en gnral plus verticales que franais Pierre Fournier (1712-1768). porte pas dattaque de montant.
les garaldes ou seulement trs lgre- Les liens avec les caractres antrieurs
ment inclines. Leurs contrastes peu- sont suggrs par linclusion dans ce
vent galement tre plus marqus. Les groupe de certaines rvisions du Caslon
empattements sont parfois arrondis, et du Garamond realises au xxe sicle.
New Baskerville comme ctait le cas auparavant, ou Le Caledonia, dessin par W.A.
Typographies iii. La lettre imprime Rales

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Baskerville. John Baskerville,
1760-65, Angleterre.

0123456789 0123456789
Typographies iii. La lettre imprime Rales

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
New Baskerville.

0123456789 0123456789 Adaptation du dessin


du caractre de John Baskerville,
1760-65, Angleterre.
Typographies iii. La lettre imprime Rales

Inny ic & s
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Mrs Eaves. Zuzana Licko, 1996,
Emigre fonts. Inspir du
Baskerville.
0123456789 0123456789
Typographies iii. La lettre imprime Rales

Le Romain du Roi. Le Romain du Roi.


1695, gravure de Simmoneau. 1702-1716,
Caractre de Grandjean
pour lImprimerie Royale.
Typographies iii. La lettre imprime Rales

Le Romain du Roi.
1716, gravure de Jaugeon.
Typographies iii. La Lettre Imprime Didones

Didones
Le contraste entre les pleins et les dlis tion de la qualit du papier et de lim- la fonderie Nebiolo, avec des empatte-
devient extrmement marqu. Les pression. Bodoni poussa ce principe ments excessifs et des terminaisons
empattements des bas de casse sont jusqu ses limites, avec des blancs ornementes. Le Didi ITC est une dido-
horizontaux et souvent sans angula- gnreux en harmonie avec lclat et le ne cre pour laffichage par Bonder et
tion. Laxe est vertical. Firmin Didot contraste du caractre. Plusieurs Carnase en 1970. Le Walbaum, plus
dessina en 1784 le premier caractre de rinterprtations du xxe sicle ont large et moins rond, est fond sur des
ce type, le Didot. Son travail fut repris essay de conserver ces particularits dessins du graveur de poinons
Parme par Giambattista Bodoni (1740- tout en rduisant lespace quoccupait allemand Justus Erich Walbaum (1768-
1813), qui travailla galement partir le caractre (la gravure de latf fut la 1839), qui sinspira plus de Didot que
HTF Didot
du caractre de Fournier. Ces modifica- premire et la plus courante, le Bauer de Bodoni.
Adaptation du Didot tions dans la forme des lettres (empat- Bodoni est une version plus lgante
par Jonathan Hoefler (1998). tements et dlis trs fins, contrastes mais moins rsistante). Le Torino est
marqus) tiraient parti de lamliora- une rvision du dbut du xxe sicle de
Typographies iii. La lettre imprime Didones

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
Didot Linotype. Adaptation

0123456789 0123456789 du caractre de Firmin


Didot.(fils de Franois
Ambroise) grav Paris en 1780,
par Adrian Frutiger en 1990.
Typographies iii. La lettre imprime Didones

Giambattista Bodoni.
(1740-1813) Page de titre
du Manuale Tipografico,
Parme, 1818.
Typographies iii. La lettre imprime Didones

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 0123456789 Bauer Bodoni. Proche des speci-
mens originaux, trs contrast.
Typographies iii. La lettre imprime Didones

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 0123456789 Walbaum. Dbut du xixe sicle
en Allemagne. Adaptation de
Gerhard Gunter Lange pour la
fonderie Berthold en 1976.
Typographies iii. La lettre imprime Didones

Ea Ea Ea
Comparatifs du Didot, du Bodoni
et du Walbaum.
Typographies iii. La lettre imprime Didones: le corps optique

Ea Ea Ea
Ea Ea Ea
Le corps optique.
Le dessin des lettres, dans chaque corps de texte, est adapt par En haut, le HTF Didot, qui offre 6 dessins diffrents (ici les Masters
le graveur de poinon pour compenser les dformations optiques 6, 12 et 96 pt.), dessin par Jonhatan Hoefler.
et anticiper les problmes dimpression. Particulirement chez En bas, lITC Bodoni de Sumner Stone, en 3 versions : 6, 12 et 72.
les Didones, au dessin trs contrast. Le 12, intermdiaire, est obtenu par interpolation.
Typographies

Egypt
Firmin Didot
(1764-1836)
Didot Linotype Headline, cr par
Adrian Frutiger.
Typographies

Egypt Pierre Didot


(1761-1853)
Assist par le graveur de poinon Vibert, Pierre Didot, le frre ain de Firmin,
dessine entre 1812 et 1819 un nouveau specimen. J'ai essay, crit-il en 1819,
d'accorder autant que possible le dessin des bas de casse avec le dessin des capitales,
qui sont la vritable origine de nos lettres. [] J'ai trouv que la forme du g tait si
corrompue que j'ai pris le risque d'en proposer une nouvelle.
Typographies

NU
Strange
way
Typographies

ssS
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz#0123456789
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz#0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ Didot Elder
Adaptation des specimens de Pierre
Didot.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz#0123456789 Dessin par Franois Rappo en 2002.
Typographies iii. La lettre imprime Didones: Normandes

OH
Ha!
Falstaff
*
Commercial Art Typeface

Caractres daffiches du dbut


du XIXe sicle. dr., le Falstaff,
bel exemple de Didone trs
grasse, appele Normande.
Typographies iii. La Lettre Imprime Mcanes de transition

Mcanes de transition
Ce groupe rassemble des caractres ddition des contraintes quils ne pou- bages infrieurs et suprieurs courts,
empattements prsentant un mlange vaient satisfaire. Le Bookman fut cr des empattements pais constituent des
complexe de caractristiques qui ne au milieu du xixe sicle et redessin lettres compactes mais lisibles.
correspondent pas lvolution histo- dans les annes 1920. Baptis au dpart LExcelsior, caractre de presse datant de
rique de la forme antrieure. Ce sont Antique Old Style, il ne se prsentait pas 1931, possde des proprits analogues
des caractres plus robustes que les comme une garalde habituelle et reven- puisquil vise une lisibilit maximale
didones fines, gravs pour la plupart au diquait diverses origines. Le Century dans des conditions dimpression
xixe sicle pour sadapter aux modifica- Schoolbook, dessin par Morris Fuller contraignantes. La grande popularit
tions auxquelles on assistait dans Ies Benton et prsent en 1915, tait lo- du Cheltenham, apparu dans les annes
mthodes de reproduction. rigine destin aux manuels scolaires. Il 1890, tenait sa robustesse et au main-
cette poque en effet, les tirages plus sinspirait du Century, le caractre lg- tien du dessin quels que soient la grais-
importants, les papiers de moins bonne rement troitis que dessina Linn Boyd se, la chasse, le corps et autres variantes.
Cheltenham. qualit et la demande de caractres plus Benton dans les annes 1890 pour la
1890 compacts imposaient aux caractres revue Century: un axe vertical, des jam-
Typographies

La Linotype. 1886
Typographies

Century
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Century.
Linn Boyd Benton,
0123456789 0123456789 American Type Foundry, 1890.
Typographies

Book
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 0123456789 Bookman.
1920.
Typographies

Mcanes
Ces caractres, que lon appelle aussi elles furent largement employes dans annes 1930 un grand retour des
gyptiennes, possdent des empatte- des grands corps, en particulier pour mcanes, dont on peut citer quelques
ments pais et carrs, plac angle les affiches. imitant le style des affiches exemples: le Memphis de Rudolf Weiss
droit ou incurv. Le Clarendon, lanc de thatre de lpoque victorienne, le (1929), le Beton de Heinrich Jost
par R. Besley & Co. en 1845, fut le Playbill, dessin par Robert Harling en (1931), le Rockwell pour Monotype
prototype des mcanes, qui comptent 1938, pousse ces caractristiques lex- (1934) Le Serifa fut dessin par Adnan
un grand nombre de caractres. Leur trme avec des empanements plus pais Frutiger en 1967) partir de sa linale
Clarendon. clart et leur robustesse les rendaient que les traits principaux. On assista la Univers.
Benjamin Fox, 1845. utiles pour mettre en valeur un texte et fin des annes 1920 et au dbut des
Typographies

Down
Clarendon St.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 Clarendon.
Benjamin Fox, 1845.
Typographies

Rockwell
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Rockwell.
Benjamin Fox, 1934.
0123456789 0123456789
Typographies

Serifa
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Serifa.
0123456789 0123456789 Mcane dAdrian Frutiger, dessi-
ne sur la base de lUnivers.
1934.
Typographies

BROTHERS
a COUNCIL
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
0123456789
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
0123456789

Brothers & Council


John Downer, Emigre Fonts, 1999.
Typographies

Rosewood
Rosewood
$ silver dollar $
Typographies

Affiche amricaine.
1869
Typographies iii. La lettre imprime Caractres dcoratifs

Caractres en bois. xixe sicle.


Typographies iii. La lettre imprime Linales | xixe sicle

Premires linales. Utilises


dans la publicit (des lettres
voir plus qu lire),
au dbut du xixe sicle.
Typographies iii. La lettre imprime Linales | xixe sicle

GROTESQUES WOOD
Sans Serif Typefaces ENGRAVING PIECES
Posters & Commercial use only Typography
& printed matter
ANTIQUES Linales 19e. Le Bureau

Sans Empattements Grotesque, de FontBureau,


LAntique troite et le HTF
Knockout de Jonathan Hoefler
Typographies

News
FRANKLIN
GOTHIC
American
Gothic
TYPE Morris Fuller Benton, 1903

Foundry American Gothics.


Morris Fuller Benton,
American Type Foundry.
Typographies iii. La Lettre Imprime Linales Gomtriques

Linales
Gomtriques
Ce groupe comprend les linales aux proportions classiques. Il fut beaucoup Carnase, date de 1970. Ces deux gra-
formes gomtriques minimalistes (le copi. Il est proche de IErbar (1922), phistes firent voluer le modle gom-
cercle et le carr) oboissant au principe dessin un peu plus tt par Jakob trique vers un caractre qui devait tre
fonnionnaliste: la fonction cre la Erbar. Plus personnel, le Kabel, dessin trs lisible pour diffrents usages; les
forme. La largeur des traits est plus par Rudolf Koch en 1927, se dmarque nombreuses ligatures des capitales le
constante. Lune des plus connues est le de ses contemporains minimalistes. rendaient utilisable pour laffichage.
Futura, dessin par Paul Renner en LEurostile (1962), dAldo Novarese, est
1927. Ce caractre, devenu rapidement parfois regroup avec les linales ant-
Futura populaire, Iest rest, car le dessin des rieures mais il est trs gomtrique avec
lettres et leur juxtaposition exprimaient le module carr de ses lettres. LAvant-
Paul Renner, 1928. la fois le modernisme et le sens des Garde Gothic, de Herb Lubalin et Tom
Typographies iv. Les Avant-Gardes Linales

Futura
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmn
Futura. Paul Renner, 1926
opqrstuvwxyz
Typographies iv. Les Avant-Gardes Linales 97

ABCDEFGHIJ
KLMNOPQR
STUVWXYZ
abcdefghijklm
Kabel. Rudolf Koch, Offenbach, 1926
nopqrstuvwxyz
Typographies iv. Les Avant-Gardes De Stijl 88

abcdefg
hijklmn
opqrst
uvwxyz

Couverture de la revue De Stijl. Alphabet. Theo Van Doesburg, 1918


1918
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus 91

Herbert Bayer.
Universal, Bauhaus Dessau, 1925-26
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus 93

Josef Albers.
Kombination Systemschrift
Bauhaus Dessau, 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes Merz & Kurt Schwitters 90

aAbcdeEf
ghiIjklmn
oOpqrstuU
vwxyYz Kurt Schwitters.
Neue Plastische Systemschrift
Typographies iv. Les Avant-Gardes Cassandre 94

A M Cassandre. Bifur, fonderie


Deberny & Peignot, Paris, 1929.

A M Cassandre.
Affiche Nord Express, Paris, 1929.
Typographies iii. La Lettre Imprime Linales Milieu de sicle

Linales
Milieu de sicle
Elles sont proches des premires lina- mais ouverte. LAkzidenz Grotesk, lanc Konrad Bauer et Walter Baum, lanc en
les mais les contrastes dpaisseur des par Berthold en 1896 et connu gale- 1957, est dans le mme esprit. Le Venus,
traits sont moins marqus. Les caract- ment sous le nom de Standard, fut trs dessin par Wagner & Schmidt pour
res semblent plus dessins et moins employ par les typographes du style Bauer de 1907, fut apprci des moder-
proches de lcriture la plume. Les suisse. Dans les annes 1950, il servit de nistes et existe dans une large gamme
machoires du C sont plus ouvertes. base au dessin du Neue Hass de dessins.
Berthold Akzidenz Grotesk
La principale distinction entre les deux Grotesk/Helvetica de Max Miedinger et
Adaptation de Gunther Gerhard groupes est que la boucle infrieure des Edouard Hoffmann, ainsi que de
Lange (1958-1980). linales plus rcentes nest pas ferme lUnivers dAdrian Frutiger. Le Folio, de
Typographies iii. La Lettre Imprime

Akzidenz
Grotesk
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmn
Berthold Akzidenz Grotesk.
Allemagne, 1898.
opqrstuvwxyz
Typographies iii. La Lettre Imprime

Neue Haas Grotesk


1958, Max Miedinger.
Adapte de lAkzidenz, elle sera rebap-
tise Helvetica, et connatra un succs
colossal.
Typographies iii. La Lettre Imprime

Univers
1953-1958.
Dessin par Adrian Frutiger
pour Deberny & Peignot, lUnivers
marque une nouvelle mise en valeur
des Antiques. labor ds le dpart
sur la base dun plan, reproduit
ci-contre, il est dclin en plusieurs
graisses et plusieurs chasses, partir
de la version 55.
Dautres adaptations verront le jour
par la suite.
Typographies iii. La Lettre Imprime

Graisse

HOho
HOho
HOho
Maigre | Light

Standard | Regular

Medium
Univers
HOho
HOho
HOho
Gras | Bold

Extra Bold

Black
Univers
HOho
Chasse
Extra Black

Univers
HOho Compress | Compressed

HOho Condens | Condensed

HOho Standard Linotype Univers


Ractualisation de lUnivers,

HOho cras | Extended


disponible en 56 versions
(7 graisses, 4 chasses, 2 casses).
Typographies iii. La Lettre Imprime

Les caractres ne sont


pas intrinsquement lisi-
bles, cest plutt lhabitu-
de des lecteurs face aux
Les caractres ne sont pas
intrinsquement lisibles,
cest plutt lhabitude des
lecteurs face aux caractres
Les caractres ne sont pas
intrinsquement lisibles, cest
plutt lhabitude des lecteurs
face aux caractres qui
Les caractres ne sont pas
intrinsquement lisibles, cest
plutt lhabitude des lecteurs
face aux caractres qui compte
Les caractres ne sont pas
intrinsquement lisibles, cest
plutt lhabitude des lecteurs
face aux caractres qui compte.
Les caractres ne sont pas intrin-
squement lisibles, cest plutt
lhabitude des lecteurs face aux
caractres qui compte.
Les caractres ne sont pas intrin-
squement lisibles, cest plutt
lhabitude des lecteurs face aux
caractres qui compte.
Les caractres ne sont pas intrins-
quement lisibles, cest plutt lhabi-
tude des lecteurs face aux caract- Univers
res qui compte. Lchelle de graisses du Linotype
Les caractres ne sont pas intrins- Univers, de lExtra Black lUltra Light,
quement lisibles, cest plutt lhabitu- permet une grande varit de gris
de des lecteurs face aux caractres typographique.
qui compte.
Typographies iii. La Lettre Imprime

Rausch
Rausch
Rausch Comparatif
De Haut en bas, lAkzidenz Grotesk
Medium, lHelvetica Bold
et le Linotype Univers Bold.
Typographies iii. La Lettre Imprime Linales Humanistiques

Neor
Linales
Humanistes
Ces caractres ne se rapprochent Gill tira galement parti de sa pratique du sicle, les plus courantes lpoque.
pas tant des linales du xixe sicle de la peinture de lettres et de la gravure Le Goudy Sans, de Frederic Goudy
que des lettres romaines graves sur pierre. De ce fait, le caractre (1925) est plus fantaisiste, avec
et de lcriture humaniste (rfrence se rapproche des inscriptions lapidaires des lettres qui varient et une nette
galement prsente dans les humanes romaines: LOptima de Hermann Zapf rfrence aux lettres graves dans
et les garaldes). On note une lgre (1958) et le Pascal de Jos Mendoza y les jonctions ciseles qui le rappro-
Optima.
variation de lpaisseur du trait. Le Gill Almeida (1960) prsentent dimportan- chent du groupe des incises.
Hermann Zapf, 1958. Sans, dessin en 1928 par Eric Gill, est tes variations de la largeur du trait,
dans la ligne du caractre quEdward qui rompent avec les lignes uniformes
Johnston cra pour le mtro londonien. des linales gomtriques et du milieu
Typographies iv. Les Avant-Gardes Linales

London
Underground
Original Design
Edward Johnston
Edward Johnston. P22 Johnston Underground
Caractre pour le Metro londonnien,
1916.
Typographies iii. La Lettre Imprime

aa
Abcdefghi
Abcdefghi
Eric Gill.
Gill Sans, 1928.
Typographies iii. La Lettre Imprime

Disco
Precious Typefaces
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
&0123456789?

Gill Ultra Bold


Sans commentaire.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Cassandre 95

h
cassandre
peignot
deberny
A M Cassandre. Peignot,
Fonderie Deberny & Peignot, 1930
Typographies iii. La Lettre Imprime Incises

Incises
Ces caractres sloignent de la base on note des empattements trs pronon- plus que lcriture. Le Latin est un
calligraphique et suggrent la gravure cs (voir le T et le L) ainsi que certaines trange caractre hybride, fabriqu par
plus que lcriture, les inscriptions lapi- particularits, comme les empatte- diffrents fondeurs sous des formes
daires de la Rome antique plus que le ments sur la barre du f et du t, les varies. Il se distingue par des empatte-
trac dune plume sur le papier. Les points triangulaires sur le i et le j, et le 2 ments triangulaires qui rappellent lin-
caractres sont dune largeur assez uni- ferm. Le principe de lAlbertus, de cision au burin, alors que par ailleurs il
forme, comme sils avaient te mesurs Berthold Wolpe pour Monotype possde des points communs avec les
sur la page ou la pierre avant dtre (1932), est diffrent: les empattements mcanes du type du Clarendon.
Matrix.
gravs. De grands empattements, prcis sont plus des terminaisons paissies
Zuzanna Licko, 1986. et triangulaires, sont frquents. Dans que des traits spars. Il ressemble de ce
lAugustea, dAldo Novarese et fait une linale humaniste tout en
Alessandro Butti pour Nebiolo (1951), suggrant encore la gravure sur pierre
Typographies iii. La Lettre Imprime Scriptes

Scriptes
Ce groupe trs tendu rassemble des du Mistral sont particulirement rus- est un caractre plus retenu et lisible,
caractres qui tendent reproduire l- sies. Cest galement vrai du Snell qui prsente toutefois de nombreuses
criture manuscrite. Les nombreuses Roundhand de Matthow Carter (1966). inflexions rappelant lcriture la
enjolivures du Coronet, de Robert Carter sest inspir du travail du grand plume.
Hunter Middieton (1937) en sont effec- calligraphe Charles Snell (ses rgles de
tivement trs proches, mais le Choc rgularit de lcriture ont facilit limi-
(1955) et le Mistral (1953) de Roger tation de son ecriture en caractres
Excoffon rappellent plus le travail la dimprimerie). Le Chancery, dessin
AT Sackers Italian Script.
brosse. Les liaisons entre les minuscules par Hermann Zapf pour ITC en 1979,
Typographies iii. La Lettre Imprime Caractres atypiques

Caractres atypiques
De nombreux caractres possdent des mme que le Parisian (1928). Ils Matrix Printer est un caractre adapt
particularits qui rendent difficile leur sinspirent tous deux du style Art dco. aux conditions de limpression matri-
assignation un groupe ou des rfren- Le Cooper Black, dOswald B. Cooper cielle. Si lOCR-A est n en 1967 du
ces qui prennent le pas sur tous les aut- (1921) est une version trs grasse du besoin de caractres lisibles par les
res traits. Cooper Old Style, qui se distingue par machines, le Stop dAldo Novarese
Certains imitent les caractres dactylo- des empattements mousss et de petits (1970) sinspire son tour de limpres-
graphis. Parmi eux, IAmerican contrepoinons. Le Copperplate sion informatique et des enseignes au
Typewriter, de Joel Kaden et Tony Stan Gothic, de Frederic Goudy (1901), est non. Le Tea Chest, Iun des nombreux
pour ITC de 1974 (diffrents styles de parfois considr comme une linale, caractres pochoir, fut dessin pour
lettres ouvertes sont associs aux mais il possde de minuscules empatte- Stephenson Blake en 1939 partir des
machines crire, mais cest la rgulari- ments qui rendent les terminaisons mcanes.
t de lespacement entre les caractres plus nettes. Ce caractre rencontra un
Cooper Black.
qui constitue probablement le trait le grand succs pour les titres et les faire-
Oswald B. Cooper, 1921. plus distinctif). Le Broadway, de Morris part et a t beaucoup imit.
Fuller Benton (1929) est un mlange LEckmann, dOtto Eckmann (1900)
trange de linale grasse et maigre, de reprend lesthtique Art nouveau. Le
La Rvolution Industrielle
Typographies iv. Rvolution Industrielle
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Titre.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Cachet de la Kelmscott Press The Red House


Presse prive de William Morris Construite par Philip Webb
en 1859 pour William Morris
et sa famille.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

William Morris
1894
Typographies iii. Rvolution Industrielle Arts & Crafts

William Morris William Morris


La Bible de Chaucer, pour laquelle Lettrines, graves ur bois.
Morris grava un caractre, 1896 et 1871
The Chaucer Type, inspir des critures
onciales du Moyen-ge.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

William Morris
Pour la Bible de Doves, Morris grave
un caractre inspir du Jenson,
le Golden.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

ARTS &
CRAFTS
t
Goldena Cockerel
William Morris & The Kelmscott Press
ITC Golden Cockerel.
Inspir du Golden de William Morris
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Aubrey Beardsley
The Yellow Book, 1894-95
Typographies iv. Rvolution Industrielle Arts & Crafts

Aubrey Beardsley
Pages de la Salom dOscar Wilde.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Aubrey Beardsley
Pages de la Salom dOscar Wilde.
Typographies

Milton Goudy
1902 Village Press, 1903
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Pissaro.
1900-1909
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Chret.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Grasset.
Tinta L. Marquet, 1894
Typographies Arts & Crafts
Typographies Arts & Crafts
Typographies Jules Chret (1836-1932)
Typographies Jules Chret (1836-1932)
Typographies iii. Rvolution Industrielle Art Nouveau

Eugne Grasset.
LHistoire des Quatre Fils
Aymon (1883), caractre Grasset
de la fonderie Peignot (1898).
Typographies Leonetto Cappiello (1875-1942)
Typographies Leonetto Cappiello (1875-1942)
Typographies iii. Rvolution Industrielle Art Nouveau

Plat du Jour
MENU
Andouillettes en sauce
Titre.

Auriol. Page, specimen original et adaptation du caractre tir de son criture,


commercialis par Deberny & Peignot en 1901, la suite du succs du Grasset.
Typographies Art Nouveau

Guimard
Lettrages pour le Castel Beranger
Typographies Arts & Crafts
Typographies iii. Rvolution Industrielle Affichistes Art Nouveau

Alphonse Marie Mucha.


Affiche Job, Paris, 1894.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

a gauche.
Privat Livremont, Caf Rajah, 1899

ci-contre
Alphonse-Marie Muscha, Mot &
Chandon, 1899
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Henri de Toulouse Lautrec


Affiche, Paris, 1892.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Flix Vallotton
La Paresse, 1896
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Flix Vallotton
La Belle pingle, 1897
Typographies iii. Rvolution Industrielle Jugendstil

Aa
Arnold BOECKLIN
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
Eckmann Schmuck. Arnold Boecklin
Otto Eckmann, Offenbach, 1900 1900
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Le cercle des vingt de Bruxelles


Typographies iv. Rvolution Industrielle
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Jan Toorop.
Delftsche Salom, 1895
Typographies iii. Rvolution Industrielle Lcole de Glasgow 80

MAckintoScH
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz

Lcole de Glasgow.
Charles Rennie Mackintosch
Typographies iv. Rvolution Industrielle
Typographies iv. Rvolution Industrielle

La Scession Viennoise
droite, le palais de la Scession,
construit par Josef Hoffman
Typographies iii. Rvolution Industrielle Wiener Werksttte
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Ver Sacrum
Revue dite par les Wiener Werksttte
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Gustav Klimt.
Affiche pour une exposition de peinture.
Typographies iii. Rvolution Industrielle Wiener Werksttte

Adalb Carl Fischl. Vienne, 1902.


Typographies iv. Rvolution Industrielle

Koloman Moser.
Affiche dexposition,
Vienne, 1902.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Koloman Moser.
Affiche dexposition,
Vienne, 1902.
Typographies iii. Rvolution Industrielle Henry Van de Velde

Henry Van de Velde.


Chandelier
Carte
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Henry Van de Velde.


Affiche Tropon, Cologne, 1899
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Henry Van de Velde.


Reliure
Chaise
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Will Bradley
His Book, dition de Nol 1896.
Typographies iv. Rvolution Industrielle
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Peter Behrens
Gravure sur bois peinte, 1898
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Gothique & Grotesk


< Caractre dessin par Peter Behrens
pour la fonderie Klingspor, 1900
> Affiche dexposition, compose avec
un caractre sans empattements
(Groteskschriften), 1901
Typographies iii. Rvolution Industrielle

Peter Behrens. AEG


Typographies iv. Rvolution Industrielle

Peter Behrens
Affiches pour la firme AEG, 1912
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Muscha
Sarah Bernhardt dans le rle de Mde.
Paris, 1898.

Moser
Affiche dexposition, Vienne, 1902

Beggarstaff.
James Pryde & William Nicholson,
peintres anglais, signaient Beggarstaff
leurs travaux commerciaux.
Ici, le comdien Gordon Smith
en Hamlet. Uxbridge, 1894.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Lucian Bernhard.
Affiche pour les allumettes Priester,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1908
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Lucian Bernhard.
Affiche Ranniger,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1913
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Lucian Bernhard.
Affiche pour les chaussures Stiller,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1908
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Lucian Bernhard.
Affiche pour un meeting arien,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1909
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Lucian Bernhard. Lucian Bernhard.


Affiche Vertex, Affiche Bosch,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt, imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1913
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Lucian Bernhard.
Der Panther, 1912
Affiche pour une entreprise russe, 1913
Publicit Bosch, 1913
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Sachplakat
Kunstgewerbe
HOLLENBAUM & SCHMIDT
BERLIN
Bernhard Modern
Inspir des caractres dessins
par Lucian Bernhard.
En bas, le Bureau Eagle de FontBureau.
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Lucian Bernhard
Affiche pour un emprunt de guerre
1915
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Hans Rudi Erdt


Affiche Opel,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1911
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Hans Rudi Erdt


Affiche UBoote,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1917
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Ludwig Hohlwein
Affiche Kehl,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1908
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Ludwig Hohlwein
Affiche Scherrer,
imprimerie Hollenbaum & Schmidt,
1908
Typographies iv. Rvolution Industrielle

Ludwig Hohlwein
Reichsportstag
1934
Les Avant-Gardes
Typographies iv. Les Avant-Gardes
Typographies iv. Les Avant-Gardes
Typographies iv. Les Avant-Gardes

[...] sans nouveaut quun espacement de la lecture. Les blancs en effet assument
limportance, frappent dabord, la versification en exigea, comme silence autour [...]
cette mesure, seulement la disperse. Le papier intervient chaquefois quune image,
delle-mme, cesse ou rentre, acceptant la succession dautres [] subdivisions
prismatiques de lide [...] dans quelque mise en scne exacte [...] distance copie
qui mentalement spare des groupes de mots ou les mots entre eux semble dacclrer
tantt et de ralentir le mouvement, le scandant, Iintimant mme selon une vision
simultane de la page: celle-ci prise pour unit comme lest autre part le vers ou ligne
parfaite [...] pour qui veut lire haute voix, une partition [...]. La diffrence
des caractres dimprimerie [...] dicte son importance lmission orale. []
la tentative participe, avec imprvu, de poursuites particulires et chres notre
temps, le vers libre et le pome en prose. Leur runion saccomplit sous une influence,
je sais, trangre, celle de la musique... [] Jaurai, toutefois, indiqu du Pome
ci-joint (...] un tat qui ne rompe pas de tout point avec la tradition; pouss
sa prsentation en maint sens aussi avant quelle noffusque personne: suffisamment,
pour ouvrir des yeux.
Stphane Mallarm, texte publi loccasion de la prsentation de son pome
Un Coup de ds jamais nabolira le hasard, 1898

Pages prcdentes :.
Double page du Coup de ds, 1898
preuve corrige par Mallarm, pour limprimeur Ambroise Vollard, 1897.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Calligramme.
Guillaume Appolinaire, Il Pleut, 1914
Typographies iv. Les Avant-Gardes Futurisme

Marinetti. Les Mots en Libert, Marinetti. Zang Tumb Tumb,


Rome, 1915 Rome, 1912
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Le Futurisme Russe.
Deux doubles pages de Ledentu le
Phare, dIlia Zdanevitch, dit Ilazd.
Thorie du Zaoum, langage
transrationnel.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Il faut dtruire la syntaxe et parpiller les mots au hasard


il faut utiliser linfinitif
abolir ladverbe
Il faut confondre dlibrment lobjet et limage voque
abolir mme la ponctuation.

Marinetti.
Extraits de Les Mots en libert, 1914
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Jentreprends une rvolution typographique, dirige surtout


contre la conception bestiale et nausabonde du livre de vers
la DAnnunzio, le papier du dix-septime sicle [sic] fait la main,
orn de galres, de Minerves et dApollons, dinitiales rouges
et de gribouillis, de jardins mythologiques, de rubans de missel,
dpigraphes et de chiffres romains. Le livre doit tre lexpression
futuriste de notre pense futuriste. Mieux encore, ma rvolution est
en outre dirige contre ce que lon appelle harmonie typographique
de la page, qui est contraire au flux et au reflux, aux impulsions
et aux clats du style qui se dploie. Cest pourquoi nous utiliserons
dans une mme page trois ou quatre couleurs dencre diffrentes,
ainsi que 20 caractres typographiques diffrents, sil le faut.
Par exemple: la cursive pour une srie de sensations semblables
et rapides, le gras pour les onomatopes violentes, etc.

Marinetti.
Extraits de Les Mots en libert, 1914
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Carr.
Manifestazione Interventista, 1914
Typographies iv. Les Avant-Gardes

BFZF+18
Ardengo Soffici, couverture dun
recueil de pomes, 1915.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Depero. 1927
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Depero.
Affiche Campari, 1933

Les futuristes incorporaient


des lments publicitaires leurs
publications, et inversement ouvraient
le futurisme la publicit.
Dans Il Futurismo e larte pubblicitaria
(1931), Depero dclarait: LArt
de lavenir sera invitablement publici-
taire, et plus tard, Linfluence du style
futuriste sur les mdias et les domaines
cratifs de la publicit est vidente, de
manire dcisive et catgorique je le
vois tous les coins de rue, dans tous
les espaces rservs la publicit, plus
ou moins plagie ou pille, avec plus
ou moins deintelligence, de got []
et je men rjouis.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Marcel Duchamp
Nu descendant un Escalier, n2, 1912
Cette peinture crera lvnement
lArmory Show de New-York en 1973
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Marcel Duchamp
Fontaine, 1917
Signe R. Mutt, luvre sera refuse
par le Salon des Indpendants en 1917.

Ci-contre, une photographie de


luvre par Alfred Stieglitz, publie
dans larevue The Blind Man. Duchamp
en tait le co-fondateur, et cest
probablement lui que lon en doit
la lgende:
Que Monsieur Mutt ait fabriqu
la fontaine de ses propres mains ou non
est sans importance. Il la CHOISIE.
Il a pris un objet de la vie quotidienne,
la mis en sitution au point de faire
oublier sa fonction et sa signification
utilitaires sous un nouveau titre
et un nouveau point de vue et a cr
une pense nouvelle de cet objet.
Typographies dada

Le Cur Barbe
Revue dite par Tristan Tzara, Paris,
1922
Typographies dada

391
Revue dite par Francis Picabia entre
1917 et 1924. Ici le No 5, couverture et
page 5.
Typographies dada

Cannibale
Revue dite par Francis Picabia
Ici le No 2, Paris, mai 1920
Typographies dada

Tristan Tzara
Revue DADA, Paris.
Ici le No 6, Bulletin Dada, mars 1920
Typographies dada

Tristan Tzara
Revue DADA, Paris.
Ici le No 6, Bulletin Dada, mars 1920
Typographies dada
Typographies dada

Der Dada
Revue dite par Raoul Hausmann,
John Hearteld, et George Grosz entre
1919 et 1920.
Ici le No 1, Berlin, juin 1919
Typographies dada
Typographies dada

Der Dada
Revue dite par Raoul Hausmann,
John Hearteld, et George Grosz entre
1919 et 1920.
Ici le No 2, Berlin, dcembre 1919
Typographies dada
Typographies dada

Der Dada
Revue dite par Raoul Hausmann,
John Hearteld, et George Grosz entre
1919 et 1920.
Ici le No 1, Berlin, avril 1920
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada

Richard Huelsenbeck
Richard Huelsenbeck, Dada Almanach.
Berlin:Erich Reiss Verlag, 1920
Typographies dada

Dada Messe
Erste internationale Dada-Messe :
Catalogue. Berlin, Kunsthandlung Dr.
Otto Burchard, 1920. Textes et mise en
page de Wieland Herzfelde et Raoul
Hausmann
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada
Typographies dada

Excursion
Excursions & visites Dada:1re visite,
Eglise Saint Julien le Pauvre. Paris, 1921.
Prospectus pour une visite guide des
Dadastes de Paris, le 14 avril 1921.
Les textes sont attribus Tristan Tzara.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters
et Tho Van Doesburg.
Invitation une soire Dada, 1922
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters
(FEC), collage, 1921
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters
Merzbau
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Ilia Zdanvitch, dit Iliazd


Affiche pour une confrence sur la
posie russe, 1921.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Raoul Haussman
OFFEAHBDC, pome typographique,
1918
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Raoul Haussman
ABCD, collage, 1923
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Lajos Kassk. Lajos Kassk.


Couverture dune traduction hongroise Composition typographique publie
du Cur Gaz de Tristan Tzara, 1924 dans la revue Ma, 1921
Typographies iv. Les Avant-Gardes

H. N. Werkmann
Couverture de The Next Call, 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes

H. N. Werkmann
Couverture de The Next Call, 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes

John Heartfield
Couverture de la revue Der Dada no. 3,
1919
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Otto van Rees.


Affiche pour une exposition
de peinture avec Arp, 1915.
Typographies iv. Les Avant-Gardes De Stijl

abcdefg
hijklmn
opqrst
uvwxyz

Couverture de la revue De Stijl. Alphabet. Theo Van Doesburg, 1918


1918
Typographies iv. Les Avant-Gardes

de stijl
abcdefg
hijklmn
opqrst
uvwxyz

Bart Van der Leck.


Affiche dexposition, Utrecht, 1919.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Gerit Rietveld. Gerit Rietveld.


Chaise rouge et bleue, 1917 Maison Schrder, 1924
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Vilmos Huszar. Affiche dexposition


dArts Dcoratifs, Amsterdam, 1929
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Piet Zwart.
Affiche NCW. 1927-29
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Piet Zwart.
Affiche NKF. 1927-29
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Piet Zwart.
Affiche NKF. 1927-29
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Le Constructeur. Photomontage, 1924.

El Lissitzky
Couverture de Foto-Auge,
Revue de photographie trilingue dite
par Franz Roh & Jan Tschichold, 1929.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Couverture de la revue Arkhitektura,
1927.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Papier lettre personnel, 1925.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Couverture de El Lissitzky, Moskau:
Schau der Arbeit 1919-23.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

El Lissitsky et Hans Arp.


Kunstism, 1924
Typographies iv. Les Avant-Gardes

El Lissitsky et Hans Arp.


Kunstism, pages intrieures, 1924
Typographies iv. Les Avant-Gardes

El Lissitsky
& Wladimir Maakowsky.
Pour la voix, 1923
Typographies iv. Les Avant-Gardes

El Lissitsky
& Wladimir Maakowsky.
Pour la voix, 1923
Typographies iv. Les Avant-Gardes

El Lissitsky
& Theo Van Doesburg.
propos de deux carrs, 1922
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitsky
& Theo Van Doesburg.
propos de deux carrs, 1922
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Portraits de Kurt Schwitters,
photomontages, 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Couverture et page intrieure de Nasci (Nature)
numro spcial de la revue Merz de Kurt Schwitters, nos. 8-9 (avril-juin 1924).
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Page intrieure de Nasci (Nature)
numro spcial de la revue Merz
de Kurt Schwitters, nos. 8-9
(avril-juin 1924).
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Couverture et page intrieure
de Figurinen, die plastische Gestaltung
der elektro-mechanischen Schau Sieg
ber die Sonne 1923
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Page intrieure de Figurinen, die plas-
tische Gestaltung der elektro-mechanis-
chen Schau Sieg ber die Sonne 1923.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Couverture de Russland: Die
Rekonstruktion der Architektur in der
Sowjetunion (La reconstruction de
lArchitecture en Union Sovitique)
1930
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Publicits pour les encres Pelican,
1924-25
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky El Lissitzky
Amnagement du cabinet dArt abs- Plan de la salle du construtivisme
trait, Provinzialmuseum (Sprengel lexposition Internatinale dArt
Museum), Hanovre, 1927-1928 de Dresde, 1926.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Pages intrieures dune brochure pour
lindustrie sovitique, 1935
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Constructivisme russe

El Lissitzky
Pages intrieures de SSSR stroit sotsia-
lizm (URSS construit le socialisme),
Moscou, 1933
Typographies iv. Les Avant-Gardes Constructivisme

Alexandre Rodtchenko.
Affiche pour les ditions dtat
de Leningrad, des livres pour toutes
les branches du savoir, 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Alexandre Rodtchenko
Couverture du livre Pro eto,
de Vladimir Maakowski, 1923
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Alexandre Rodtchenko
et Wladimir Maakowski.
Affiche pour un fabricant de montres,
1922
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Premier logotype du Bauhaus.


Karl Peter Rohl. Weimar,1919

Lionel Feininger.
Premire page du programme
du Bauhaus de Weimar
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

La maison Sommerfeld.
Invitation linauguration.
Weimar, 1920
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Johannes Itten.
Analysen alter mejster. Weimar, 1921.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Herbert Bayer.
Couverture de lexposition
du Bauhaus de Weimar. 1923.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Le programme pdagogique du Bauhaus en 1922 Oskar Schlemmer.


Dune dure de 3 ans et 6 mois, il se constituait dun cours prliminaire dun Logotype du Bauhaus, adopt en 1923.
semestre, puis de 3 ans denseignement formel (observation, reprsentation, com-
position) et technique (autour des diffrents matriaux). Au centre, larchitecture.
Le but final de toute activit plastique est lArchitecture Walter Gropius, 1919
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Le Bauhaus de Dessau.
Walter Gropius, 1925-26.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Les matres du Bauhaus de Dessau.


De gauche droite : Josef Albers, Georg Muche, Lazlo Moholy-Nagy, Herbert Bayer, Joost Schmidt, Walter Gropius, Marcel
Breuer, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stzl et Oskar Schlemmer.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Herbert Bayer.
Programme pdagogique du Bauhaus,
Dessau, 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Bauhausbchern.
No 12 : couverture de Moholy-Nagy,
1929. No 1 : couverture de Farkas
Molzar, 1925. No 14 : couverture de
Moholy-Nagy, 1930.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Herbert Bayer.
Affiche pour une
exposition anniversaire
de Kandinsky.
Dessau, 1926.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Herbert Bayer.
Universal, Bauhaus Dessau, 1925-26
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

bayer
bayer type 1933
herbert bayer
berthold giesserei
Bayer type.
Command par la fonderie Berthold
Herbert Bayer en 1933. Ici, ladapta-
tion numrique dArchitype, 1990.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Josef Albers.
Kombination Systemschrift
Bauhaus Dessau, 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Herbert Bayer
Illustration de la revue Bauhaus, fascicule 1,
1926. Prsentation du travail de Marcel Breuer.
Traduction de la lgende:
Un film Bauhaus / dure: 5 ans / auteur: la vie,
qui rclame ses droits / oprateur: Marcel Breuer,
qui a reconnu ces droits / chaque anne, cela va
de mieux en mieux / la fin, on sassied sur une
colonne dair lastique.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Chaise lattes ti 1a, 1924.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Salon de la maiison de matre de Lazlo
Moholy-Nagy au Bauhaus de Dessau,
meuble par Breuer et dcore par Moholy.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Fauteuil Wassily, 1925-1929.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Chaise B32 et fauteuil B64, 1928.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer Marcel Breuer


Chaise mtallique Model No 301, 1932-34. Chaise longue Model No 313, 1932-34.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus: Les meubles de Marcel Breuer

Marcel Breuer
Chaise longue. Adaptation en contreplaqu
du Model No 313, 1936.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Le Bauhaus

Ludwig Mies van der Rohe


Directeur du Bauhaus de 1931 sa fermetu-
re en 1933. Architecte, il fut la grande figure
du Style International.
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Prospectus pour le livre
Die Neue Typographie, Berlin, 1928.
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Premires pages du livre
Die Neue Typographie, Berlin, 1928.
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Pages du livre Die Neue Typographie,
Berlin, 1928.
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Premires pages du livre
Die Neue Typographie, Berlin, 1928.

traduction des lgendes


Page de droite : Schma de mise en page
des clichs dans un priodique de
nagure. Ils sont disposs selon le procd
schmatique et dsormais absurde de
laxe central. Ce qui est dcoratif, peu
pratique et peu conomique, donc laid.
Page de gauche : Schma montrant une
bonne disposition des mmes clichs
dans la mme page. Elle est constructive,
rationnelle et conomique, donc belle.
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Affiche pour la projection du film
The General au Phoebus Palast
1927.
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Affiche pour une exposition de photo-
graphie, Bale, 1938
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Alphabet Universal, proposant une
rforme de lcriture et de lorthogra-
phe. 1929
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

NEUE
kombination
systemschrift
josef albers
bauhaus dessau

Jan Tschichold.
Caractre Transito, alphabet pochoir
inspir du Neue Kombination
Systemschrift de Josef Albers. 1931
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Couverture du Livre Schriftkunde,
Schreibungen und Skizzieren,
Bale, 1942
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Couvertures pour La maison ddi-
tioon Birkhaser, Bale, 1947
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Jan Tschichold.
Couvertures pour La maison ddi-
tioon Penguin Books, Londres, 1947
Typographies iv. Les Avant-Gardes La Nouvelle Typographie

Hamburgefonstiv
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Sabon. Jan Tschichold, 1964-67.

0123456789 0123456789
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters.
Photomontage de El Lissitzky, 1924.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Collage, 1918
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Merz 163, collage, 1920
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Der Weihnachtsmann, collage, 1922
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Spring
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Sans Titre (Noir, rouge, blanc), Collage,
1928
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Collage
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Merzbild, 1929
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Tableau Merz
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Oorlog, collag, 1930
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Kots, collage, 1930
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

Kurt Schwitters
Portrait du Dr Johnson
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Couverture et pages intrieures
du numro 1 de la revue Merz.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Das i gedicht.
Pome de Kurt Scwitters (lire: en haut,
en bas, en haut, un point par dessus).
Page du numro i (2) de Merz. 1923
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Couverture du numro 11
de la revue Merz, TypoReklame.
Pelikannummer, 1924.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Pages intrieures du numro 11
de la revue Merz, TypoReklame.
Pelikannummer, 1924.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

On peut, en matire de typographie,


noncer un nombre infini de lois.
Le principe fondamental: Ne fais
jamais comme un autre avant toi.
Ou dit autrement: Fais toujours
autrement quautrui.
Pour commencer, quelques thses
gnrales sur la typographie:
1. La typographie peut,
dans certaines conditions,
tre un art.

Thesen ber typographie.


Page intrieure du numro 11
de la revue Merz, TypoReklame.
Pelikannummer, 1924.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Carte promotionnelle de la Merz
Werbezentrale, agence de publicit
de Kurt Schwitters. 1925
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Affiche dexposition, 1928.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Identit graphiquede la ville
de Hanovre. 1929-1934.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters. Die Neue


Gestaltung in der Typographie.
A5, 16 p. 1930
Typographies iv. Les Avant-Gardes
Typographies iv. Les Avant-Gardes
Typographies iv. Les Avant-Gardes
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters. Die Neue


Gestaltung in der Typographie.
En dernire page est reproduit
le texte dEl Lissitsky Topographie
de la Typographie
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Car nos critures actuelles sont


totalement drives de lcriture romane
ou de lcriture gothique, ou des deux
la fois. Elles sont essentiellement
historiques au lieu dtre
essentiellement systmatiques. []
Nous possdons une grande quantit
dcritures, mais elles sont historiques
et non systmatiques. Qui pourtant
aurait, aujourdhui, Iambition de donner
directement a une voiture la forme
dun fiacre ou mme dune chaise
porteurs?

Kurt Schwitters.
Neue Plastische Systemschrift.
Projet dlaboration dune criture
systmatique, sur un principe
optophontique.
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Lcriture est Iimage mise en signes


de la langue, Iimage dun son []
Quelle que soit la langue
traduire, communiquer, Icriture
doit tre optophontique si elle veut
tre systmatiquement organise.

Kurt Schwitters.
Neue Plastische Systemschrift.
Projet dlaboration dune criture
systmatique, sur un principe
optophontique. 1927
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Neue Plastische Systemschrift.
Projet dlaboration dune criture
systmatique, sur un principe
optophontique. 1927
Typographies iv. Les Avant-Gardes

Kurt Schwitters.
Neue Plastische Systemschrift.
Une des rares affiches o Schwitters
utilise le caractre. 1927
Typographies iv. Les Avant-Gardes Kurt Schwitters & Merz

aAbcdeEf
ghiIjklmn
oOpqrstuU
vwxyYz Kurt Schwitters.
Neue Plastische Systemschrift
Adaptation Architype, 1990
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Max Burchartz. Prospectus


Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Max Burchartz. Prospectus


Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Max Burchartz. Affiche pour une


exposition de travaux publicitaires,
Essen, 1931
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Cesar Domela. Prospectus pour la


compagnie Ruths
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Karel Teige. Couverture


du livre Zlom de Konstantin Diebl.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Karel Teige. Pages intrieures


du livre Zlom de Konstantin Diebl.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Lazl Moholy-Nagy
Aenne Biermann 60 photos. 1931.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Lazl Moholy-Nagy
Bauhausbchern
No 12 : couverture de Moholy-Nagy,
1929. No 1: couverture de Farkas
Molzar, 1925. No 14 : couverture de
Moholy-Nagy, 1930.
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Jan Tschichold.
Affiche pour la projection du film
The General au Phoebus Palast
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Piet Zwart. Monogramme


Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Piet Zwart.
Publicit pour la firme NKF
1927-1929
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Piet Zwart.
Publicit pour la compagnie Laga.

Piet Zwart.
Publicit pour la firme NKF
1927-1929
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Piet Zwart.
Publicit pour la firme NKF
1927-1929
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Piet Zwart.
Publicit pour la firme NKF
1927-1929
Typographies iv. Les Avant-Gardes Der Ring Neue Werbe Gestalter

Piet Zwart.
Publicit pour la firme NKF
1927-1929
Typographies Art Deco

Adolphe Mouron,
dit Cassandre (1926-1968)
Photographie de Herbert Matter, 1930
Typographies Art Deco
Typographies Art Deco

Page prcdente : Cassandre


Affiche pour le journal LIntransigeant,
1925

Cassandre
Affiche Pivolo, 1925
Typographies Art Deco
Typographies Art Deco

Page prcdente : Cassandre Cassandre


Affiche Nord Express, 1930 Srie daffiches pour lapritif Dubonnet,
1932
Typographies Art Deco

Cassandre Cassandre
Affiche Transatlantique, 1935 Affiche Nord Express, 1929
Typographies Art Deco
Typographies Art Deco

Si le Quattrocento fut par excellence


le sicle du peintre, le ntre sera
sans doute celui de lhomme-sandwich.
Impossible darrter les gens dans la Laffiche exige du peintre un complet renoncement.
rue pour leur expliquer les avantages Il ne peut SEXPRIMER en elle; le pourrait-il, il nen
aurait pas le droit.
de tel produit. Il faut les prendre leur La peinture est un BUT en soi. Laffiche nest quun
insu, par surprise. moyen, un moyen de communication entre le com-
Ainsi laffiche ne sera donc pas forc- mercant et le public, quelque chose comme le tl-
graphe. Laffichiste joue le rle du tlgraphiste: il
ment plaisante ni sympathique, pour- NMET pas de messages, il les TRANSMET. On ne
vu quelle soit mouvante. On ne lui lui demande pas son avis, on lui demande dtablir
demande pas de se faire aimer ni com- une communication claire, puissante, prcise.
prendre, seulement de se faire subir.

Elle est la Peinture ce que le viol


Cassandre
est lamour. Page prcdente :
Affiche Nicolas, 1935
Typographies Art Deco

Charles Peignot
Photographi en 1930
Typographies Art Deco

Cassandre
Caractre Bifur, 1929
Typographies Art Deco

Publicit. Des kilomtres de vermillon fusillent la rtine bout portant. Si dans ces conditions Bifur surprend par son aspect inaccoutum, ce
Tout compte fait, la piste balaye, il reste un mot, Cadum, Citron. nest donc pas parce quil est habill de manire excentrique, mais bien
Bifur est un mot, un seul. Mais cest un mot vedette. Il entre dans une parce quau milieu dune foule vtue, il se promne tout nu.
page comme une danseuse toile dans le nimbe dun projecteur, lorsque Nous avons tent simplement de rendre au mot sa puissance
le corps de ballet sest effac droite, gauche, ct cour et ct jardin. dIMAGE, quil avait primitivement. Rduit une forme schmatique,
sa plus simple expression, il peut, croyons-nous, devenir plus photo-
Bifur nest pas le produit dune imagination fantaisiste. Nous nous gnique pour nos rtines fatigues.
sommes efforcs au contraire de poser un problme prcis et de le
rsoudre, en restant dans le domaine de la typographie. Nous voulons DANGER.Bifur a t conu, comme un signal de chemin de fer, pour
dire que Bifur nest pas un caractre DCORATIF. fonctionnerarrt absolu. Si par mgarde, erreur dun typographe mala-
droit, il ne fonctionne pascest la catastrophe invitable. Bifur, caract-
Bifur a t conu comme un balai lectrique ou un moteur explosion, re de publicit, a t dessin pour imprimer un mot, un mot tout seul,
pour remplir une fonction dterminenon pour orner. Cest cette vertu un mot affiche.
dutilit qui peut le faire participer notre actualit. Blaise Cendrars rpondait un jour une enqute sur la publicit:
Une lettre est une forme pure lorigine, mais successivement dfor- Puissiez-vous dcouvrir, vous qui faites aujourdhui appel aux littra-
me par le ciseau du sculpteur, la plume alcoolique du scribe, le burin teurs, le gnie potique primesautier qui trouvera le mot gant et sim-
des premiers imprimeurs pats dimiter cette plume avec leur petite ple pour faire pendant au-dessus de Paris laffiche monstre du Bb
mcanique. Nous avons essay de restituer cette lettre tout ce qui Cadum.
tait elle, mais seulement elle. Cest pour imprimer ce mot-l que Bifur a t fondu.

Cassandre, Le Bifur, in. Arts et Mtiers Graphiques, No 42, Paris, 1929


Typographies iv. Les Avant-Gardes Cassandre

h
cassandre
peignot
deberny
A M Cassandre. Peignot,
Fonderie Deberny & Peignot, 1930
Typographies Art Deco

Cassandre
Logotype Yves Saint Laurent, 1963
Typographies Art Deco

Riccobaldi
Affiche Fiat, 1928
Typographies Art Deco

Knight
Affiche Shell, 1929
Typographies Art Deco

Faltucci
Affichepour le Grand Prix de Monaco,
1931
Typographies Art Deco

Herbert Matter
Affiche Schweiz, 1935
Les Caractres Mistral

Mistral Mistral
Au dbut des annes 50, la fonderie Olive, base Marseille, va marquer le paysage
visuel franais avec des caractres typographiques qui connatront un grand succs.
Le Vendme, le Banco, le Choc et le Mistral, des crations de Roger Excoffon, refl-
tent lesprit franais de laprs-guerre, aux antipodes du Style International.
Le Mistral, quExcoffon a dvelopp partir de son criture personnelle, est une
scripte excute au pinceau, trs expressive. Produit initialement pour la typogra-
phie plomb, il reprsente une vritable prouesse technique, pour la gestion des
jonctions entre les lettres. Celles-ci se joignent toujours au mme endroit et selon le
mme angle, ce qui donne lillusion dun trac continu.
Les Caractres Mistral

Hamburg
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Mistral
Roger Excoffon, Fonderie Olive, 1953.

0123456789
Les Caractres Banco

Banco
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
0123456789 Banco
Roger Excoffon, Fonderie Olive, 1953.
La Suite
Typographies v. La Suite Photocomposition 100

Le procd
de la photocomposition.
Typographies v. La Suite Le style international 101

Josef Mller Brockman.


Mise en page sur une grille modulaire
de 20 carrs.
Typographies v. La Suite Le style international 102

Josef Mller Brockman.


Affiche de concert, Zurich, 1956
Typographies v. La Suite 103

Blue Note covers. Reid Miles, 1964


Typographies v. La Suite 104

Affiche psychdlique. 1964


Typographies v. La Suite 105

Avant
Garde
Gothic
Titre.
Le Post-Modernisme
1975-2004
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Le style international
Emil Ruder, grille modulaire.
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Wolfgang Weingart
Page du No 12 1976, de TM RSI
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Wolfgang Weingart
Page du No 12 1976, de TM RSI
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Wolfgang Weingart
Afche d'exposition, Ble, 1977
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Wolfgang Weingart
Afche d'exposition, Ble, 1979
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Afche d'exposition, Los Angeles, 1981
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Afche d'exposition, Los Angeles, 1986
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Afche d'exposition, Los Angeles, 1988

April Greiman
Poster, Los Angeles, 1988
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Couverture du Vitra Design Journal,
Los Angeles, 1988
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Pages intrieures du Vitra Design
Journal, Los Angeles, 1988
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman
Afche pour le SCI ARC,
Los Angeles, 1990
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

April Greiman April Greiman


Afche pour une confrence, Afche pour le SCI ARC,
Los Angeles, 1990 Los Angeles, 1991
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Jeffrey Keedy
Afche d'exposition
Los Angeles, 1988
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Jeffrey Keedy
Page intrieure d'une brochure de
la fonderie Emigre pour le caractre
Keedy, 2001
i
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Mister
J.Keedy
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?!
Jeffrey Keedy
&0123456789@ Keedy Sans, caractre typographique
diffus par la fonderie Emigre,
Sacramento, 1989
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Edward Fella
Afches, 1987
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Edward Fella
Afches, 1987
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Edward Fella
Afches, 1987-1988
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Edward Fella
Afches, 1990
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

SBMP
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz? Edward Fella
Fella Parts, caractre typographique

!&0123456789 diffus par la fonderie Emigre,


Sacramento, 1993
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

David Carson
Page intrieure du magazine
Beach Culture, 1991
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

David Carson
Afche pour une confrence, 1993
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

David Carson
Pages intrieures de Beach Culture
et Transworld, 1990
Afche pour une confrence, 1996
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

David Carson
Afche pour une confrence, 1997
Publicit Nike, 1993
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Barry Deck
Afche, 1990
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Template
Gothic
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?!
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?!
&0123456789@&0123456789@
E
Barry Deck
Template Gothic, caractre
typographique diffus par la fonderie
Emigre, Sacramento, 1990
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Rudy Vanderlans
Pages intrieures de la revue Emigre,
1989.
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Rudy Vanderlans
Pages intrieures de la revue Emigre,
1990
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Emigre fonts
Emigre est une revue et une fonderie typographique, base Sacramento. Ils dif-
fusent des caractres depuis 1985, et lon peut voir dans leurs crations les vo-
lutions technologiques qui se sont succdes. De g. dr.: Emigre Ten, caractre
adapt lafchage cran et aux premires gnrations dimprimantes matricielles,
72 Dpi (1985). Citizen, caractre adapt aux premires imprimantes laser Haute
Dnition 300 Dpi (1986). Matrix, police PostScript, adapte aux impressions
rapides: le dessin est trs simpli (empattements 45, faible nombre de points)
pour ne pas encombrer la mmoire de limprimante (4 Ko lpoque).
Design Zuzana Licko.
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Mrs Eaves
Quartet
Matrix e Tarzana
Modula Modula
Journal
Matrix
Solex Dogma Base-9
k

SodaScript Variex
Soex Filosoa Zuzana Licko
Quelques-un des caractres crs par
Zuzana Licko depuis 1987 pour la
fonderie Emigre.
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody
Couverture et pages intrieures de la
revue The Face, 1984
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody Neville Brody


Afche pour un combat de boxe, 1988 Couverture de disque, 1984

Neville Brody
Torchsong, 1984
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody
New Socialist, 1986
Neville Brody
Pages intrieures de la revue The Face,
1985
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody Neville Brody


Page pour le quotidien The Guardian, Afche, 1990
1990
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody
Afches, 1991
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody Neville Brody


Afche promotionnelle pour le carctre Afches pour les 2 premires ditions
Blur, 1992 de la revue de typographie numrique
exprimentale Fuse.
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Blur
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?!
&0123456789@
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?!

Blur
&0123456789@
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz?!
&0123456789@

Blur Neville Brody


Blur, caractre typographique simulant
les effets de sur- et sous-exposition,
FontFont, 1990
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody
Afches pour le congrs GAM, 1992
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody Neville Brody


Couverture de catalogue, 1993 Afche pour la Schauspielhaus de
Hambourg, 1993
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody
Afches pour Fuse, 1993-94
Typographies Le Post-Modernisme (1975-2004)

Neville Brody
Afche pour la lutte contre le Sida, 1994