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Histria do Violo

A histria do violo que hoje conhecemos, comeou a ser descoberta h aproximadamente dois
mil anos antes de Cristo.
Os arquelogos encontraram placas de barro com figuras seminuas tocando instrumentos
musicais, muito similares ao violo atual (1900-1800 a.C), na antiga Babilnia. Um exame
mais detalhado nos mostra que h diferenas significativas no corpo e no brao.
Alm de possuir algumas diferenas principalmente no corpo do instrumento e no brao, o
fundo chato e com isso no h nenhuma relao com o alade, de fundo cncavo. As suas
cordas so pulsadas com a mo direita, e o nmero de cordas no se d para
precisar, mas em algumas placas pelo menos duas cordas so visveis.
Outras descobertas de instrumentos semelhantes ao violo foram encontradas em cidades como
Assria, Sus e Luristan.
Os instrumentos de cordas pulsadas que hoje conhecemos, teve sua origem histrica a partir da
Lira, instrumento de cordas usado pelos antigos Gregos e Egpcios.
O violo conhecido mundialmente como guitarra e faz parte do grupo de instrumentos de
cordas pulsadas, que so classificados em:
Providos de haste ou brao (Guitarra, Alade, Vihuela) e
Sem haste ou brao (Harpa, Lira).

Origem do Violo

A origem do violo (guitarra) muita confusa e provavelmente tenha se originado na mesma


poca em que se criaram os instrumentos de cordas pulsadas como o Alade, a Vihuela,
etc.
Durante a poca em que predominou o movimento renascentista na Europa, perodo esse das
grandes descobertas e exploraes nas artes, onde o homem passa a ser valorizado, contribuindo
dessa forma para o aparecimento do Humanismo.
O perodo renascentista revive muito da antiguidade dos gregos e romanos, principalmente no
tocante as artes e na msica que tinha como base os princpios gregos, sendo as formas
musicais mais utilizadas para a msica vocal, o Moteto, a Missa e o Madrigal, e a msica
instrumental a Canzona, o Ricercare, a Tocata, a Fantasia e o Tema com Variaes.
O instrumento predominante neste perodo era o Alade, com exceo da Espanha, onde o
instrumento que dominava era a Vihuela.

Alade Alade
Os musiclogos, quando falam sobre a origem da guitarra (violo), citam duas hipteses
provveis, Uma delas a de que o violo tenha sido derivado do alade Caldeu-Assrio que os
Egpcios, os Persas e os rabes levaram junto para a Espanha; a outra hiptese de que o
violo sofreu diversas transformaes e adaptaes a partir de um instrumento grego
denominado Kethara Grega ou Assria (que foi precursora da Ctara ou Fidcula romana), da
Rotta ou Crotta medieval inglesa e, finalmente, da Vihuela que surgiu na Espanha no Sculo XVI.
bastante provvel que quando os rabes chegaram Espanha com seus Alades, teriam
encontrado l a vihuela.
Quando analisamos as Cantigas de Santa Maria, do rei Alfonso X, denominado de El Sbio (1221
1284), rei de Castela no perodo de 1221 a 1284, vemos que aparecem ilustraes de dois tipos
diferentes de guitarra, uma oval, com incrustaes e desenhos rabes, mas sendo tocada, por
um msico Mouro, o que seria a guitarra mourisca; j outra na forma do nmero oito, com
incrustaes laterais, tocada por um msico de feies romanas, que seria a guitarra latina ou o
precursor do violo.
No sculo XIV, Guillaume de Machault cita em suas obras a guitarra mourisca e a guitarra
latina no sculo XVI na Espanha, a guitarra mourisca, com quatro coros de cordas, era usada
para acompanhar cantos e danas populares, enquanto que a guitarra latina a vihuela, pertencia
ao msico culto da corte.
A Vihuela tinha trs denominaes distintas: vihuela de mano (em nada diferente do violo
atual), vihuela de arco e vihuela de plectro.
A Vihuela de mano constava de cinco cordas duplas mais a primeira que era simples. Os
vihuelistas alm de precursores dos guitarristas do sculo XVII foram tambm criadores de
mtodos e formas musicais que serviriam de base para toda a msica instrumental que
viria depois.
A Vihuela veio a desaparecer devido busca de novos recursos e maior intensidade sonora. O
povo, porm fiel guitarra, continua descobrindo novos caminhos para ela, utilizando-a
inicialmente para os rasgueados e acompanhamento do canto. Devido ao seu grande uso na
Espanha, a guitarra passa a ser conhecida nos demais pases como Guitarra Espanhola,
sendo que o seu perodo de triunfo ocorrer no sculo XVII.

VIHUELA
CORDOVA-VIHUELA
Curiosidades Sobre o Violo

Em outros pases que no falam a lngua portuguesa, o nome do Violo guitarra, em ingls
diz-se Guitar, em francs Guitare, em alemo Gitarre, em italiano Chitarra e, em espanhol
Guitarra.
No Brasil, quando fala a palavra guitarra, estamos nos referindo a um instrumento eltrico
chamado guitarra eltrica, isto porque os portugueses que introduziram esse instrumento
no Brasil possuem um instrumento que se assemelha muito ao violo e que equivale nossa
Viola Caipira.
Os portugueses possuem um instrumento que possui as mesmas formas e caractersticas do
Violo, sendo apenas pouco menor denominado de viola portuguesa, quando os portugueses
viram a guitarra espanhola, que era igual a sua viola (apenas um pouco maior), colocaram o
nome do instrumento no aumentativo, de viola para violo.
Viola portuguesa Guitarra portuguesa

Postura como segurar o violo

muito importante se sentir confortvel ao tocar o violo. recomendvel que voc treine sempre
na mesma posio. Note que o importante ter a coluna bem ereta, os ombros alinhados e
encaixados (no suspensos), e o violo apoiado no trax, perna e brao direito. Repare tambm na
postura correta das mos direita e esquerda, que influenciaro diretamente na qualidade do som que
voc ir tirar de seu instrumento.
*Mo direita
A mo direita dever cair sobre o tampo do violo fazendo uma espcie de concha. importante
colocar a mo de maneira espontnea sem forar e sem retesar os nervos.
O polegar deve sempre ficar a frente dos demais dedos num ngulo aproximado de noventa graus
em relao ao dedo indicador. Nesta posio o polegar ao tocar a corda 4 no atrapalha o dedo
indicador posicionado na corda 3. Observe a Fig. 1.

Fig.1

*Mo esquerda
O polegar colocado na parte de trs do brao e os demais dedos sobre as cordas na parte da frente.
Observe a Fig. 2.
A mo deve ser posicionada de tal forma que o polegar no ultrapasse o brao do violo, deixando a
mo livre para percorrer o brao do instrumento.
Fig.2
Na formao de um acorde mantenha os dedos na posio mais vertical possvel, isto evita um
abafamento indesejado nas outras cordas. Veja Fig. 3.

Fig.3
Para conseguir a firmeza necessria ao tocar violo na mo esquerda muito importante
que o dedo polegar mantenha-se no centro da parte traseira do brao, de forma leve para
que se possa movimentar a mo pela escala, sempre que preciso. necessrio tambm que
a parte inferior do brao no esteja em contato com a mo, para se ter maior conforto e
para que se alcance o ngulo necessrio dos dedos em relao escala desse instrumento.

Postura da mo direita. Repare como a mo fica quase na perpendicular em relao s cordas, com
o polegar para fora. Note tambm que o pulso fica distante do tampo do violo.
O cotovelo do brao direito deve ser colocado, de maneira confortvel, sobre a parte superior
traseira do violo. J o pulso da mo direita deve estar levemente flexionado, para que os dedos
formem um angulo de 90 com as cordas do violo.
A conscincia da maneira certa de se sentar e da forma correta da colocao das mos sobre o
violo fundamental para se adquirir uma boa postura e tambm para o desenvolvimento da
tcnica.
A mo direita uma extenso do seu senso rtmico e musical. Seu completo domnio contribuir
para a execuo dos diversos estilos musicais e para se extrair os diversos timbres possveis do
instrumento.

* PARTES DO VIOLO

CABEA OU MO

Cravelha (Tarraxa)

O nome correto cravelha, e tem por finalidade aumentar ou diminuir a tenso das cordas do seu
violo, e desta forma aumentar e diminuir a tonalidade do instrumento. H vrios modelos de
cravelhas, as de fixao individuais ou agrupadas, abertas ou hermeticamente fechadas, os melhores
fabricantes utilizam em grande maioria as fechadas, pois estas mantm a lubrificao necessria
internamente.

Nas cravelhas abertas aconselhvel a limpeza e lubrificao com leo de mquina periodicamente,
de forma a mant-las leves e livres do ferrugem.
As cordas devem ser colocadas de forma que para apertar as cordas o instrumentista faa um
movimento anti-horrio.

necessrio observar a sequencia que as cordas devero ser postas nas cravelhas, a 6 corda deve
ser colocada sempre de forma a ficar na parte superior da cabea, a cravelha mais perto da
pestana, e as cordas mais finas ficam nas prximas cravelhas, se houver cravelhas na parte inferior
da cabea do violo, a terceira corda ficar na cravelha mais distante da pestana a segunda corda na
intermediria e a primeira na mais prxima da pestana do violo. Esta sequencia utilizada
universalmente, para evitar que tenhamos que ficar procurando visualmente onde esto presas as
cordas.

Uma dica. Coloque a ponta das cordas na perfurao do rolo da cravelha e enrole o resto da corda,
voc pode precisar de um pequeno pedao de corda para reaproveitamento de cordas que venham a
arrebentar prximo ao cavalete.

Capelinha

Em alguns violes para cordas de ao, encontramos a cobertura do tirante tambm chamada de
capelinha, que nada mais que uma placa de material sinttico, presa a cabea do violo com
parafusos, que protege o encaixe onde fica um parafuso de ajuste do tirante ajustvel.

Tirante

Existem trs tipos de tirantes os ajustveis os em formato de "T" e os ocos em formato de "O". O
tirante colocado numa concavidade ao longo do brao.
O aumento ou a reduo da tenso do tirante pode ajudar a fazer pequenos reparos em curvaturas
criadas pela presso das cordas no brao do violo.
O manuseio do tirante s deve ser feito aps uma consulta cuidadosa nas instrues de manuseio
que acompanham o instrumento.

errneo pensar que o tirante capaz de corrigir qualquer tipo de empenamento do brao, h casos
em que o ideal mandar o violo para um especialista.

Para verificar se a curvatura do brao do seu violo est dentro dos padres voc deve inserir uma
braadeira na 1 casa e pressione a 6 corda uma casa acima do trasto da caixa (ver Escala) isto deve
ser na 13 ou 15 casa dependendo do seu violo. Para verificar a concavidade, mede-se a distncia
entre a base interna da corda e a superfcie dos 5 e 6 ou 7 e 8 trastos dependendo do trasto da
caixa. A medida deve ficar entre 0,4 mm e 0,8 mm, um nmero maior que 0,8 mm quer dizer que
voc tem um violo com cordas pesadas demais, ou menor que 0,4 mm provavelmente ocorrero
trastejamentos, ou seja, a corda bate nos trastos subsequentes e isto significa que o brao necessita
de ajustes.

Ateno, isto deve ser feito com todas as cordas soltas.


Para diminuir a curvatura gira-se o tirante no sentido horrio.
Para aumentar a curvatura gira-se o tirante no sentido anti-horrio.
O giro no jamais poder ser superior a uma volta completa.
Ponha as cordas novamente e verifique se isto resolveu caso a curvatura continue superior a 0,4 mm
e 0,8 mm, consulte um especialista para evitar maiores problemas.

BRAO
Pestana
Fica no incio do brao do violo. Em alguns instrumentos funciona como se fosse o trasto zero e
neste caso ela deve ter o mesmo formato que o brao, em sua escala tiver, alm desta funo a
pestana possui entalhes por onde passam as cordas, e ajustam a distancia entre elas, e quando a
pestana tem a funo de trasto zero, a profundidade destes entalhes de grande importncia, pois
ela que regular a altura das cordas, diminuindo ou aumentando a necessidade de esforo do
executante para toc-las e at prejudicando a afinao. As cordas devem sair da pestana com a
mesma altura dos trastos, para evitar que ao ser tocadas bata nos primeiros trastos, neste caso o uso
de cunhas de madeira colocadas sob a pestana podero ajud-lo na realizao de reparos
temporrios.

Antigamente era comum o uso do marfim no rastilho e na pestana dos violes, hoje em dia a
escassez e o alto custo deste material fez com que os fabricantes tenham substitudo o marfim por
outras substancias sintticas.

Escala
A madeira utilizada para a construo da escala o bano o jacarand e outras madeiras duras.
uma pea de madeira colada na superfcie do brao e caixa do violo, onde esto encravados os
trastos e botes que servem para auxiliar o executante na localizao das casas e geralmente se
localizam nas seguintes casas 7, 9 e 12.

A escala se junta caixa de ressonncia geralmente no 12 trasto, mas isso no uma regra, h
violes em que a juno da caixa ao brao feita no 14. O trasto que se localiza nesta juno,
brao caixa de ressonncia, recebe o nome de trasto da caixa, aps este trasto comum que haja s
mais 6 trastos.

As escalas dos violes de corda de nilon so em grande maioria planas, enquanto que os violes de
corda de ao e guitarras apresentam escalas levemente abauladas, isto facilita a execuo de
acordes. As escalas de violes utilizados para solos geralmente so mais largas, a distncia maior
entre as cordas permite ao instrumentista a utilizao efeitos como as puxadas.

Trastos
So filetes metlicos, tm perfil em "T", e a parte superior arredondada com o intuito de evitar que
estes metais venham a machucar o executante. Nos instrumentos de cordas dedilhveis dividem o
ponto numa srie de semitons. Apresentam-se nas mais variadas formas. Antigamente os trastos
eram bastante altos em relao ao brao do violo, isto prejudicava a execuo do instrumento.
Casas
Intervalos entre um trasto e outro onde devero ser postos os dedos. Para evitar que o executante
tenha que fazer esforo desnecessrio, utilize os dedos sempre perto do trasto direito da casa, mas
nunca em cima do trasto. O nmero de casas geralmente 19 ou 22 no total.

Botes
Indicadores que facilitam a localizao do instrumentista nas casas do violo geralmente so
encontradas nas casas 7, 9, e 12, estes pontos de localizao podem ser colocados na frente da
escala, na parte superior do brao ou simplesmente no existirem.

CAIXA DE RESSONNCIA OU HARMNICA:

Tampo
a parte mais importante da caixa de ressonncia, no que diz respeito ao timbre do violo. A
madeira mais utilizado para confeco dos violes de alta qualidade o pinho e o abeto embora
haja no mercado at tampos feitos de madeira compensada ou laminada.

A sequoia muito utilizada pelos norte americanos devido facilidade de encontrar este tipo de
madeira nos estados unidos, alm destas o cedro tambm utilizado. O tampo pode ser plano ou
abaulado, o plano muitas vezes tem um imperceptvel abaulamento, este abaulamento feito para
evitar possveis rachaduras provocados por impacto ou mudanas bruscas de temperatura.
Cavalete:
a sustentao do rastilho, e por sua vez tambm influencia no timbre do instrumento, o cavalete
pode ser mvel ou fixo. O cavalete mvel geralmente utilizado em violes de tampo abaulado, e a
12 casa pode servir como base da localizao do cavalete mvel, pois o trasto da 12 casa fica
exatamente na metade do comprimento de escala do violo, ainda interessante salientar que a 6
corda 4,8 a 6,4 milmetros mais longa do que a primeira, isto deve ser feito para compensar o
aumento de tenso das cordas quando pressionadas.

O tipo de cavalete sinaliza o tipo de cordas a ser utilizada, existem cavaletes que tem encaixe para
cordas de guitarra, outros apenas uma perfurao indicando que podero ser utilizadas cordas de
nilon ou ao e outros nos quais as cordas so presas por cravos e que tambm sugerem a utilizao
de cordas de guitarra.

Existem cavaletes que alm da possibilidade de ajuste da extenso das cordas tambm possibilitam
o ajuste de altura das cordas, mas para realizar um ajuste destes necessrio verificar se o brao no
se apresenta desajustado em relao caixa de ressonncia. A medida da distncia da corda at o
primeiro trasto da caixa de ressonncia varia dependendo das finalidades do instrumento.
Guitarras
1 Corda 1,60 mm

6 Corda 2,40 mm

Violes
1 Corda entre 2,40 a 3,20 mm

6 Corda entre 3,20 a 4,00 mm

Rastilho
O rastilho fica encaixado no cavalete e encarregado de transmitir a vibrao das cordas caixa de
ressonncia. Antigamente era feito de marfim ou osso, hoje em dia os materiais sintticos tomaram
este lugar, barateando os custos das empresas. O rastilho mal posicionado pode provocar problemas
de afinao, e alm disso, ele uma das partes do violo que influencia no timbre.
Boca:
o local por onde passa o som da caixa de ressonncia, a boca tambm um local que influencia
no timbre do violo, conforme o local em que feita o tamanho e a quantidade de bocas.

Roseta e o Mosaico
a decorao que circunda a boca do violo, e ao contrario do que se pensa, no s um enfeite,
ela faz parte do acabamento do violo e tem a funo de reforar o tampo na parte da boca, onde a
madeira frgil e recebe grande quantidade de presso da estrutura.

Escudo
muito comum em violes de ao encontrar uma proteo de material sinttico que fica na parte
inferior do tampo, sua finalidade proteger o tampo do violo de arranhes provocados pelo
instrumentista ao tocar.
Faixa Lateral e Fundo
Geralmente so feitas do mesmo tipo de madeira, o melhor tipo de madeira utilizado o jacarand
brasileiro, mas alguns fabricantes europeus e norte-americanos esto utilizando o jacarand italiano,
uma vez que a variedade brasileira est um tanto quanto escassa. Outras madeiras utilizadas com
frequentemente e com bons resultados so a nogueira africana, o mogno, o maple e o pltano.