Eva Legovi

Universit de Ljubljana

Dpartement des langues et littratures romanes

Francoska knjievnost in druge umetnost

Izr. prof. dr. Botjan Marko Turk

La Science-ficton franaise

Ljubljana, le 3 juillet 2016

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Table des matres

1. Introducton.. 2
2. Lhistoire.. 2

2.1. La littrature 2

2.2. Le cinma 6

3. Vingt mille lieues sous les mers : Jules Verne, Georges Mlis. 7

3.1. Jules Verne (1828 1905).. 7

3.1.1. Le monde de Jules Verne... 7

3.2. Georges Mlis 8

3.3. Vingt mille lieues sous les mers (1870).. 9

3.3.1. De Jules Verne. 9

3.3.2. De Georges Mlis.. 10

4. Oms en srie/La Plante sauvage... 11

4.1.1. Oms en srie de Stefan Wul (1957).. 11

4.1.2. La Plante sauvage par Ren Laloux (1973).. 12

5. Conclusion... 13

Bibliographie 14
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1. Introducton

Lhistoire de la science-ficton franaise est assez longue et riche malgr le fait quelle

na pas t reconnue comme genre en soi que plus tard dans le 20me sicle. Tout au cours

dhistoire il y a exist un foss culturel entre la SF franaise et celle du monde anglophone.

Celle-ci a t tendue travers plusieurs arts ds le dbut, bien quen parlant de la SF

franaise on parle largement de la littrature, ventuellement du cinma, ne prenant pas en

compte les mondes de lillustraton, de lanimaton ou de la bande dessine. Pour cette

raison, ce papier traite de la SF franaise travers les uvres littraires et leurs adaptatons

cinmatques. Il sagit dabord dun ensemble historique limit jusquaux annes 1980s qui

reprsentent lentrance de la SF dans la culture populaire, cest--dire quelles ont donn

lintrt commercial ce genre qui tait jusqualors plutt marginal et en dveloppement.

Dailleurs, les exemples pris comme reprsentants des premiers pas sont Vingt mille lieues

sous les mers de Jules Verne et son adaptaton cinmatque par Georges Mlis ; puis pour

montrer le dveloppement du genre par un saut aux annes 70 on a choisi luvre Oms en

srie de Stefan Wul et ladaptaton cinmatque anime par une collaboraton franco-

tchcoslovaque, inttule La Plante sauvage.

2. Lhistoire

2.1. La littrature

Dj dans le 16me et 17me sicle il y apparut ce quon appelle aujourdhui la proto

science-fiction, o il sagissait des fantaisies utopiques et voyages imaginaires. Un des

premires uvres avec des caractristques SF tait La Vie de Gargantua et de Pantagruel

(16me sicle) de Franois Rabelais. Parlant des aventures des deux personnages dans les pays

lointains de merveille, cette uvre prouve le non-conformisme, la curiosit encyclopdique

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et la passion pour linconnu qui commenaient apparatre suite lesprit de la Renaissance.

Selon Arthur B. Evans (230), ce sont les traits qui ont caractris la plupart de la SF franaise

plus tard. Un peu plus scientfique tait luvre du 17me sicle crit par Cyrano de Bergerac :

Histoire comique des tats et empires de la lune/du soleil, car il touche la physique et la

mtaphysique ainsi que la vie indigne de ces tats imagins. Les uvres de Cyrano peuvent

tre considres comme les premiers vrais uvres de la SF franaise car il dcrit des

mthodes du voyage interplantaire en introduisant des machines de futur, des villes

mobiles, et dautres innovatons technologiques. En 1686, Bernard le Bovier de

Fontenelle publie les Entretiens sur la pluralit des mondes, uvre didactque qui daprs

Evans essaie donner les bases de lastronomie et spcule sur la possibilit ratonnelle de la

vie dans lunivers loin de la Terre (230).

Le sicle des Lumires utlisait le concept du voyage imaginaire comme un des outls

pour crer les hypothses utopiques, dmonstratons pdagogiques et la satre sociale

(Evans 230). Ainsi on a Voltaire avec les Micromgas, Marivaux avec Lle des esclaves et

Diderot avec le Rve de lAlembert.

Ensuite, le 19me sicle tait le priode dune grande prosprit pour la SF franaise,

notamment cause du dveloppement technologique et dune nouvelle libert de

lexpression sappuyant sur celle du Romantsme. Dans la premire moit du sicle il y avait

plein duvres qui ntaient pas trs reconnus, mais la seconde moit peut tre nomme

lge dor de la SF franaise (Evans 231). savoir, cest le priode o Jules Verne a crit ses

Voyages extraordinaires (1863 1905) qui ont influenc et popularis le genre SF en gnral

et qui sont considrs les premiers rcits appartenant ce quon pense quand on parle de la

SF moderne. Cest un cycle de 62 comptes et 18 nouvelles qui lient lhistoire, le voyage,

limaginaton, la science, lexploraton et les personnages intressants. Ainsi Verne a pos les
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bases pour que la science-ficton devient intressante au large public ; cest pourquoi on le

considre le pre de la SF moderne, ensemble avec H.G.Wells. cette poque, les uvres de

Verne et dautres qui traitaient de sujets pareilles taient dcrits comme voyages

extraordinaires, romans scientifiques, ou scientifiction (Suppia 2).

La fin de sicle a introduit les crivains et artstes qui, sappuyant sur lexemple de

Verne mais refusant dimiter sa manire de narraton (Evans 232), ont emmen la SF bien

dans le 20me sicle et y ont laiss une marque permanente. Ce sont Gustave le Rouge et J.-

H.Rosny Ain, les responsables pour la vraie naissance (Evans 232) de la SF franaise

moderne. En surpassant la traditon franaise des utopies, de la didactque et du satyrisme,

ils offrent le lecteur un challenge cognitf en transformant le rle de la science. Jusqualors, le

ct scientfique tait le point de mire de lcriture SF, bien que Le Rouge et Rosny Ain

lutlisaient seulement comme laccessoire de lintrigue, selon Evans (232). Celui-ci dit aussi

quau lieu de transmettre la science via ficton, dans leurs uvres ils transmettent la ficton

via science (233). Ctaient les dbuts de lopra de lespace qui est revenu encore dans les

annes 1950 ironiquement travers les traductons des uvres anglo-amricaines en

franais, et qui a plus ou moins dfini ce quon visualise quand on parle de la SF aujourdhui :

les plantes, les vaisseaux spataux, les guerres au milieu de lespace ouvert, etc. Une uvre

significatve est celle de Rosny Ain : Les Xiphuz (1887), le premier rcit de la rencontre des

hommes avec les extraterrestres ralistement crit.

Ensuite, la Premire guerre mondiale a mis la fin momentane la SF. La fascinaton

avec le progrs industriel et le dveloppement de la technologie sest arrte quand la

machinerie sest montre tellement destructve, ce qui a rendu les crivains beaucoup plus

pessimistes propos du futur. Le mme stant pass pendant la Seconde guerre mondiale,

les uvres qui russirent se percer traitaient des sujets ant-machinistes, escapistes,
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refltant lesprit du peuple en guerre. Entre les guerres il y avait un boom des magazines de

sensation et de la littrature de gare, mais la rsurrecton de la SF comme genre na pas eu

lieu qu la fin des annes 1950. Notamment, ctait lge dor de la SF anglo-amricaine qui

tait largement traduite en franais. Voyant le dsir du public pour ce type de littrature, les

maisons dditon franaises comme Fleuve Noir et Hachette Gallimard craient des sries,

des rditons des magazines anglo-amricaines, etc. Dun ct, cela tait positf dans le sens

que lintrt pour la SF a augment, mais de lautre cte ctait ngatf parce que la plupart

des uvres taient des copies des ouvres anglo-amricaines, juges comme nayant pas de

qualit. Quand mme, quelques crivains ont introduit loriginalit et authentcit la SF

franaise, comme par exemple Richard Bessire avec ses opras de lespace publies dans la

collecton populaire du Fleuve Noir, inttule Anticipation, ou Pierre Boulle dont luvre La

Plante des singes (1963) est devenue trs populaire et adapte par Hollywood. En France, la

renaissance de la SF sest passe dans les annes 60 et 70. Plein de facteurs ont influenc

cette rsurgence : la rvoluton de 1968, le voyage dApollo 11, lappariton du structuralisme

et post-structuralisme, etc. Cependant lintrt ntait plus dans lopra de lespace, mais

dans les proccupatons sociales, politques et idologiques qui apparurent la suite de tous

les vnements mentonns l-dessus. On peut appeler cette priode le nouvel ge dor

(Evans 237), dont le reprsentant le plus connu est Philippe Curval qui reflte bien cet esprit

humaniste avec des ttres comme Cette chre humanit ou LHomme rebours. Sa popularit

sest tendue dans les annes 80 o le post-modernisme et un grand dveloppement de et

collaboraton entre les auteurs SF franais et anglo-amricains ont emmen le genre dans

des domaines nouvelles, en termes desquelles on pense de la SF aujourdhui.

2.2. Le cinma
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Dans le cinma, la SF franaise na pas t tellement dveloppe que celle du cinma

anglo-amricain. Bien que les Franais ont t des innovateurs du cinma en gnral (on

pense aux frres Lumire) ainsi que du cinma SF (Georges Mlis), il ny existe pas de vraie

traditon cinmatque franaise quant la SF. Les premiers uvres taient des adaptatons

des uvres littraires, comme par exemple Voyage dans la Lune (1902) et 20,000 lieues sous

les mers (1907), qui sont les films courts de Georges Mlis, adaptatons des uvres de Jules

Verne. La Premire guerre mondiale arrtt la producton SF, alors le film prochain

dimportance ntait fait quen 1923 par Ren Clair, inttul Paris qui dort. Dans le film il sagit

dun scientfique excentrique qui par son inventon russit figer le temps Paris. Ctait un

pas plus loin de la pure fascinaton scientfique, car on a passe sur laspect de la socit et de

linfluence que la science peut avoir sur elle.

En France, on navait plus de films trs influents quaux annes 60 quand lappariton

de la Nouvelle Vague a permis aux cinastes comme Jean-Luc Godard, Franois Truffaut ou

Chris Marker dexprimenter avec les sujets SF dans leur propres manires. Alors on nous a

introduit premirement La Jete de Chris Marker en 1962, une histoire damour dystopienne

fait en photos fixes. Puis en 1966 on a eu Fahrenheit 451 de Franois Truffaut, une

adaptaton du roman homonyme de Ray Bradbury, dont les sujets sont lamour, loppression

sociale, et la libert. Enfin, Jean-Luc Godard nous a donn Alphaville en 1965, o il sagit de la

dshumanisaton par la technologie avance (Cooper). Ces films nont pas de traits

traditonnels de la SF, cest--dire les effets spciaux ne sont pas importants, le temps est

celui dun futur proche et les sujets posent des questons sociales et idologiques, ce qui est

en concordance avec ltat de la littrature SF de cette mme priode. Cependant, ils sont

largement accepts comme tant des reprsentatfs de la SF franaise.

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Ensuite, les annes 70 ont fourni au genre de la SF un grand nombre des films anglo-

amricains comme La Guerre des toiles, Rencontres du troisime type, Alien, le huitime

passager, alors la France ntait pas trs productve confronte une telle concurrence, ou

plutt le rgne, du cinma anglo-amricain. Malgr ce fait on a produit un nombre duvres

devenues cultes, dont le plus connu est le film anim franco-tchcoslovaque La Plante

sauvage, ralis par lanimateur et cinaste franais Ren Laloux en 1973. Cest ladaptaton

du livre Oms en srie de Stefan Wul, crit en 1953.

3. Vingt mille lieues sous les mers : Jules Verne, Georges Mlis

3.1. Jules Verne (1828 1905)

Alors que luvre de Jules Verne ntait pas considr comme digne dtre nomm la

littrature srieuse telle que laimait lAcadmie franaise, graduellement on a reconnu les

spcificits et le rle de ses innovatons dans la littrature en gnral autant que sur la

littrature SF. Aujourdhui on le nomme le pre de la SF, principalement parce quil a

introduit des technologies et machines fantastques pour son poque, mais aussi parce quil

exerait un grand intrt pour le nouveau. Son uvre le plus principal dans le contexte de la

SF est le cycle de 62 comptes et 18 nouvelles qui sappelle Voyages extraordinaires, dont on

connait Le Tour du monde en quatre-vingt jours et Vingt mille lieues sous les mers parmi

dautres.

3.1.1. Le monde de Jules Verne

Le monde cr par Jules Verne, cest un monde des voyages, dexploraton et de la

science. Ses personnages sont les scientfiques, les inventeurs ou les chefs dexpditons qui

aiment voyager, faire des projets et des recherches, et inventer. Verne les fait souvent

satyriques ou ridicules pour faire entrer lhumour.

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Le charme de Jules Verne se cache dans le fait quil semble crer un monde de

futur, mais dans lequel rien de nouveau na vraiment t invente. Toute la science de Verne

existe travers lexploraton et la dcouverte par les voyages, et toute la machinerie nouvelle

ou futuriste nest que la mise ensemble des lments industrielles dj existants cette

poque, ou bientt invents (Csicsery-Ronay Jr. 64). En plus, Verne a dit lui-mme quil ntait

pas son but de crer les inventons scientfiques dans ses uvres, mais quil tait plus

intress lexploraton de la Terre quil voulait dcrire bien dans les dtails, alors il a fait des

recherches scientfiques qui lui ont permis de trouver des solutons pour obtenir ce but. Une

autre spcificit cest que dans ses uvres il ny a pas beaucoup de voyage dans le temps qui

est par contre devenu presque la norme de la SF daujourdhui. En effet, il a cre le voyage

aux zones primitves dans lesquels nos coutumes ordinaires changent dune manire pareille

comme sil tait le cas du voyage dans le temps.

3.2. Georges Mlis

Mlis, illusionniste devenu cinaste, est considr le pre du cinma SF en gnral. Il

a introduit les lments fantastques dans le monde du cinma au point que celui-ci est

devenu largement accept comme le moyen populaire pour chapper la ralit (Weston).

Aussi est-il important parce quil a li le fantastque et le scientfique avec la narraton, crant

ainsi le rcit SF (Hardy, cit dans Suppia 3), ce qui a donn les bases pour le

dveloppement du genre. On peut dire quil a fait la mme chose dans le cinma que Le

Rouge et Rosny Ain avaient fait dans la littrature SF, cest--dire quil a commenc utliser

la science pour dire une histoire. Ses uvres, partculirement le Voyage dans la Lune fait en

1902, reprsentent les jalons non seulement du cinma SF (le film mentonn tant le

premier film SF jamais fait) mais pour le cinma en gnral. Inventeur du concept des effets
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spciaux, il faisait leffort pour montrer des mondes jusqualors imaginaires comme la mer,

lunivers ou la Lune.

3.3. Vingt mille lieues sous les mers (1870)

3.3.1. De Jules Verne

Dans le rcit, les gens sont terrifis par un monstre maritme qui dtruit tous les

navires de guerre, lequel ils pensent tre une baleine gigantesque. En essayant la tuer, ils

dcouvrent que cest en fait un sous-marin en forme dune pche, command par le

capitaine Nemo, le personnage principal et un des personnages littraires les plus

intressants car on ne sait pas sil est bon ou mauvais : il hait la guerre, cest pourquoi il coule

les navires, mais en faisant a il tue aussi des innocents. Le narrateur de lhistoire, Pierre

Aronnax, est un des trois hommes qui se trouvent captves de Nemo aprs la destructon de

leur navire. Au cours dhistoire, ils voyagent ensemble travers les mers du monde,

dcouvrant lunivers mystrieux des grands fonds ; en mme temps, Aronnax est partag

entre le dsir de rester bord de Nautlus pour pouvoir contnuer explorer ce monde, est

de fuir cette prison de Nemo avec les autres hommes. Enfin, le Nautlus fini dans un

Maelstrom ; Annorax survit mais on ne sait pas si cest le cas avec Nemo et les autres.

Cet ouvrage est considr comme appartenant la littrature SF parce quil sagit de

la dcouverte des territoires insaisissables cette poque, mais aussi cause des

descriptons dtailles du sous-marin, qui tait alors encore trs primitf comme inventon.

Dailleurs, les descriptons sont considres scientfiquement prcises malgr le fait que

luvre tait en avance sur son temps. Aussi, on y trouve des rcits dtaills de lexprience

dAnnorax, de lenvironnement du profond maritme, et des tres monstrueux.

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3.3.2. De Georges Mlis

Le film peut-tre regard comme une parodie parce que le personnage principal

nexprience pas une aventure relle mais il rve quil se trouve au fond de la mer avant quil

se rveille dans une baignoire. Yves est un pcheur qui, fatgu aprs une longue journe de

la pche, sendormit et commence rver. Il est visit par la fe de la mer qui le conduit vers

un sous-marin dont il est nomm commandant. On voit un panorama des grottes, les tres

de la mer, les sirnes, etc. et la fin il y a une squence du ballet des naades. Yves provoque

par son inexprience le naufrage de son sous-marin, il en sort et commence marcher sur le

terrain du fond de la mer. Il rencontre des crabes gants, des hippocampes et dautres tres

avant quil nest pris dans les tentacules dun poulpe. La scne prochaine montre Yves qui a

tomb dans son baignoire en dormant ; ses amis lui aident se rveiller et il leur parle de

son rve.

Limportance de cette adaptaton est dans le fait que cest le premier essai

cinmatque de crer un environnement fantaisiste, ce qui a lanc le dveloppement du

cinma comme un mdium escapiste et divertssant. tant un film muet, le jeu des acteurs

est trs thtral, et on a des longues squences de la dance et du mouvement des tres

maritmes qui sont exagrs et pas trop ralistes. Cela renforce limpression du merveilleux

et du nouveau qui taient dans la fascinaton de lesprit du dbut du 20 me sicle.

4. Oms en srie/La Plante sauvage

Sursautant quelques dcennies aprs le cinma de Georges Mlis, on peut voir que

la SF a grandi, dans le sens quelle est devenue plus dfinie comme genre, on crait des
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mondes entrement nouveaux (et pas bass sur les lments du monde rel), le genre avait

commenc avoir des amateurs, et on utlisait ce genre comme moyen cratf et attractf

pour parler des sujets sociaux et humanistes. Bien quau dbut la SF gardait la fascinaton de

limaginaton et du visuel, aprs les vnements du 20me sicle, notamment les deux

guerres, ltat de lhumanit est chang et la conscience de lhomme sest approfondie en

utlisant les nouvelles inventons pour poser des questons et pour faire rflchir. Ainsi on va

mentonner une uvre devenue culte, sinon largement reconnue, qui traite des sujets

humanistes travers la cratvit, limaginaton, le dessin et la musique : La Plante sauvage

(1973), base sur le livre Oms en srie de Stefan Wul.

4.1.1. Oms en srie de Stefan Wul (1957)

Cette uvre reflte les proccupatons sociales de cette poque : ltat de la socit,

la tolrance, la possibilit de vivre en harmonie. Aprs un cataclysme sur la Terre, les

hommes sont emmens par les membres dune espce dune autre plante. Ils sappellent

les Draags et vivent sur la plante Ygam. Ce sont des tres androdes de douze mtres de

haut, avec les yeux rouges, qui traites les hommes, lesquelles ils appellent Oms, comme des

animaux soit domestques, soit sauvages. Dans la premire parte du livre on nous explique

la vie des Draags travers des yeux dun Om qui sappelle Terr. Il est lanimal de compagnie

de Tiwa, une fille draag dont le pre est le Grand Edile. Ils passent beaucoup de temps

ensemble, notamment lors des tudes de Tiwa, ce qui permet Terr dapprendre et obtenir

une intelligence puissante. Comme le Grand Edile ne veut pas que cet Om apprend de la vie

des Draags, Terr senfuit et rencontre les Oms libres qui vivent dans la nature sauvage de la

plante. La deuxime parte montre lmancipaton des Oms, bien que dans la troisime les

deux cts se confrontent. A la fin, le Grand Edile prend la dcision darrter la lutte et de
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trouver les moyens pour la cohabitaton afin de crer une socit ou les deux espces

peuvent coexister galement.

4.1.2. La Plante sauvage par Ren Laloux (1973)

Ce film est devenu culte et apprci pour son mlange des questons existentelles

poses travers une belle histoire, le monde de lespace lointain, une imaginaton trs forte

quant aux tres fantastques et lenvironnement en gnral, tout tant apport par le dessin

anim de Roland Topor. Lart de dessin tant toujours forcement prsent dans le monde de la

SF, ce film anim sert comme une belle reprsentaton de la diffusion du genre SF travers

les mdiums.

Ladaptaton de Ren Laloux est trs fidle lhistoire originelle. Ctait le sujet et le

message humaniste qui la attir faire ce projet : l'enfant d'une communaut retourne

l'tat primitf est finalement l'instrument de la libraton, par l'absorpton acclre de la

science et des matres (Hdin). Mlangeant loptmisme du livre avec le pessimisme de

cette craton graphique, il y existe une dynamique forte qui, toute en gardant lesprit de

loriginal, cre parfois une sorte de malaise chez le spectateur , selon Hdin. Par exemple,

bien que dans le livre Tiwa adopte le pett Om comme dune animalerie, dans le film on voit

la mre Om tue par les doigts dun Draag et le pett Om se trouve abandonn et terrifi.

5. Conclusion

Pour conclure, on pouvait voir comment les thmes principaux des uvres SF ont

chang au cours du sicle travers les exemples de Jules Verne, Georges Mlis et La
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Plante sauvage. Bien qu la fin du 19me sicle jusquau dbut de la Premire guerre

mondiale la fascinaton tait plutt de nature mcanique ou technologique (Verne et

Mlis), aprs les deux guerres, le voyage dApollo XI, les exprimentes et dveloppements

cinmatques et la Nouvelle Vague franaise, la SF a dpass cet aspect de la dcouverte

technique et a commenc de poser des questons lies ltat de la socit et de lhumanit.

A savoir, lpoque o La Plante sauvage tait cre, on tait en pleine priode de Guerre

froide, alors le livre et le film tous les deux prennent conscience des dangers de

l'incomprhension de l'autre, de la non-communicaton et de la peur qu'elle engendre

(Hdin). Ce message humaniste sappuie sur la puissance du savoir et de lducaton comme

outls de vivre dans un monde tolrant et heureux.

Bibliographie :

1. Evans, Arthur B. Science Ficton. Handbook of French Popular Culture. Ed. Pierre L.

Horn. New York: Greenwood Press, 1991. PDF.

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2. Suppia, Alfredo L. SF as Film Genre 1895 1960s: from Early Film to Modern Cinema. A

Virtual Introduction to Science Fiction. Ed. Lars Schmeink. Web. 2012. <http://virtual-sf.com/?

page_id=336>. 1-17.

3. Cooper, Patrick. 7 Essental French Sci-Fi Films. The Robots Voice. 4 octobre 2010.

Web. 3 juillet 2016.

4. Csicsery-Ronay Jr., Istvan. The Seven Beauties of Science Fiction. Middletown, CT: Wesleyan

University Press, 2008. PDF.

5. Hdin, Michle. Ren Laloux: La Plante sauvage. LEnfant et le 7me art 21 Fvrier 2012.

Web. 3 juillet 2016.