Liceo Polivalente Jos Ignacio Zenteno.

Asignatura: Lengua y Literatura.

Profesor: Vctor Ojeda.
Curso: 8 Bsico A

Prueba
Unidad II

Nombre:_________________________________ Fecha:__________________

Puntaje obtenido:_____ Puntaje total: 24

Nota:

Objetivo: Identificar gnero narrativo.

Analizar tipos y tiempo en la narracin.
Interpretar al hablante lrico.
Reconocer las figuras literarias.
Identificar tiempos verbales.
Inferir en los diferentes personajes.

Instrucciones:

Lee atentamente cada uno de los textos antes de responder las

preguntas.

Marca con un crculo cada una de las alternativas seleccionadas.

No esta permitido usar corrector.

El instrumento consta de 24 preguntas, 1 punto cada una.

Para obtener nota 40 debe contestar 13 preguntas correctas.

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Lee el siguiente texto y luego responda las preguntas 1, 2, 3, 4, 5 y 6

El demonio de la perversidad

He hablado tanto que en cierta medida puedo responder a vuestra pregunta,

puedo explicaros por qu estoy aqu, puedo mostraros algo que tendr por lo menos
una dbil apariencia de justificacin de estos grillos y esta celda de condenado que
ocupo. Si no hubiera sido tan prolijo, o no me hubierais comprendido, o, como la
chusma, me hubierais considerado loco. Ahora advertiris fcilmente que soy una de
las innumerables vctimas del demonio de la perversidad.

Es imposible que accin alguna haya sido preparada con ms perfecta

deliberacin. Semanas, meses enteros medit en los medios del asesinato. Rechac
mil planes porque su realizacin implicaba una chance de ser descubierto. Por fin,
leyendo algunas memorias francesas, encontr el relato de una enfermedad casi fatal
sobrevenida a madame Pilau por obra de una vela accidentalmente envenenada. La
idea impresion de inmediato mi imaginacin. Saba que mi vctima tena la costumbre
de leer en la cama. Saba tambin que su habitacin era pequea y mal ventilada. Pero
no necesito fatigaros con detalles impertinentes. No necesito describir los fciles
artificios mediante los cuales sustitu, en el candelero de su dormitorio, la vela que all
encontr por otra de mi fabricacin. A la maana siguiente lo hallaron muerto en su
lecho, y el veredicto del coroner fue: Muerto por la voluntad de Dios.

Hered su fortuna y todo anduvo bien durante varios aos. Ni una sola vez
cruz por mi cerebro la idea de ser descubierto. Yo mismo hice desaparecer los restos
de la buja fatal. No dej huella de una pista por la cual fuera posible acusarme o
siquiera hacerme sospechoso del crimen. Es inconcebible el magnfico sentimiento de
satisfaccin que naca en mi pecho cuando reflexionaba en mi absoluta seguridad.
Durante un perodo muy largo me acostumbr a deleitarme en este sentimiento. Me
proporcionaba un placer ms real que las ventajas simplemente materiales derivadas
de mi crimen. Pero le sucedi, por fin, una poca en que el sentimiento agradable lleg,
en gradacin casi imperceptible, a convertirse en una idea obsesiva, torturante.
Torturante por lo obsesiva. Apenas poda librarme de ella por momentos. Es harto
comn que nos fastidie el odo, o ms bien la memoria, el machacn estribillo de una
cancin vulgar o algunos compases triviales de una pera. El martirio no sera menor si
la cancin en s misma fuera buena o el aria de pera meritoria. As es como, al fin, me
descubra permanentemente pensando en mi seguridad y repitiendo en voz baja la
frase: Estoy a salvo.

Un da, mientras vagabundeaba por las calles, me sorprend en el momento de

murmurar, casi en voz alta, las palabras acostumbradas. En un acceso de petulancia
les di esta nueva forma: Estoy a salvo, estoy a salvo si no soy lo bastante tonto para
confesar abiertamente.
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No bien pronunci estas palabras, sent que un fro de hielo penetraba hasta mi
corazn. Tena ya alguna experiencia de estos accesos de perversidad (cuya naturaleza
he explicado no sin cierto esfuerzo) y recordaba que en ningn caso haba resistido con
xito sus embates. Y ahora, la casual insinuacin de que poda ser lo bastante tonto
para confesar el asesinato del cual era culpable se enfrentaba conmigo como la
verdadera sombra de mi asesinado y me llamaba a la muerte.

Al principio hice un esfuerzo para sacudir esta pesadilla de mi alma. Camin

vigorosamente, ms rpido, cada vez ms rpido, para terminar corriendo. Senta un
deseo enloquecedor de gritar con todas mis fuerzas. Cada ola sucesiva de mi
pensamiento me abrumaba de terror, pues, ay, yo saba bien, demasiado bien, que
pensar, en mi situacin, era estar perdido. Aceler an ms el paso. Salt como un loco
por las calles atestadas. Al fin, el populacho se alarm y me persigui. Sent entonces la
consumacin de mi destino. Si hubiera podido arrancarme la lengua, lo habra hecho,
pero una voz ruda reson en mis odos, una mano ms ruda me aferr por el hombro.
Me volv, abr la boca para respirar. Por un momento experiment todas las angustias
del ahogo: estaba ciego, sordo, aturdido; y entonces algn demonio invisible -pens- me
golpe con su ancha palma en la espalda. El secreto, largo tiempo prisionero, irrumpi
de mi alma.

Dicen que habl con una articulacin clara, pero con marcado nfasis y
apasionada prisa, como si temiera una interrupcin antes de concluir las breves pero
densas frases que me entregaban al verdugo y al infierno.

Despus de relatar todo lo necesario para la plena acusacin judicial, ca por

tierra desmayado.

Pero, para qu dir ms? Hoy tengo estas cadenas y estoy aqu! Maana
estar libre! Pero, dnde?

Edgar Allan Poe. El demonio de la perversidad (fragmento). En Cuentos. Madrid:

Alianza, 1983.
1. De dnde extrae el protagonista la idea del asesinato?

A.
Ley un libro de qumica.
B.
Vio una pelcula de asesinos.
C.
So con el asesinato perfecto.
D.
Ley unas memorias francesas.
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2. Por qu el protagonista termina preso?

A.
Porque cometi un asesinato doble.
B.
Porque planea apualar a una persona.
C.
Porque confiesa su crimen a la justicia.
D.
Porque es el sospechoso de un crimen.

3. Cul es el conflicto del cuento?

A.
La huida.
B.
La prisin.
C.
El asesinato.
D.
La confesin.

4. De la expresin soy una de las innumerables vctimas del demonio de la

perversidad, se infiere que a lo largo del texto el protagonista.

A.
Confa en que fue posedo por el diablo.
B.
Admite que la religin es fundamental.
C.
Es una vctima de un asesinato premeditado.
D.
Considera que actu de forma incomprensible.

5. Qu tipo de narrador cuenta el relato?

A.
Testigo.
B.
Protagonista.
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C.
Omnisciente.
D.
De conocimiento relativo.

6. Qu tipo de anacrnica presenta el cuento?

A.
Racconto.
B.
Flash back.
C.
Premonicin.
D.
Flash forward.

Lee el siguiente poema y luego responda las preguntas 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13
y 14.

Todava

No lo creo todava

ests llegando a mi lado

y la noche es un puado

de estrellas y de alegra

palpo gusto escucho y veo

tu rostro tu paso largo

tus manos y sin embargo

todava no lo creo

tu regreso tiene tanto

que ver contigo y conmigo

que por cbala lo digo

 nadie nunca
Liceote reemplaza
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y las cosas ms
Curso: triviales
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se vuelven fundamentales

porque ests llegando a casa

Sin embargo todava

dudo de esta buena suerte

porque el cielo de tenerte

7. Cul de las siguientes afirmaciones es falsa respecto del hablante lrico?
me parece fantasa
I. El hablante canta el regreso de su amada.
II. El hablante lrico es Mario Benedetti.
III. El hablante es una persona esquiva e insegura de su futuro.
pero vens y es seguro
A. Solo I. B. Solo III. C. Solo I y II. D. Solo II y III.
y vens con tu mirada

8.yQu figura
por eso literaria se reconoce en los siguientes versos: y la noche es un
tu llegada
puado/ de estrellas y de alegra?
hace mgico el futuro
A.
Metfora.
B.y aunque no siempre he entendido
Sinestesia.
C.mis culpas y mis fracasos
Hiprbaton.
D.en cambio s que en tus brazos
Personificacin.

9.elQu
mundo tieneliteraria
figura sentidoest presente en el siguiente verso: nadie nunca te
reemplaza?

A.y si beso la osada

Sinestesia.
B.y el misterio de tus labios
Metfora.
C.no habr dudas ni resabios
Hiprbole.
D.te querr ms
Personificacin.
todava.
10. Qu quiere decir el hablante en los siguientes versos: porque el cielo de
tenerte/ me parece fantasa?

Mario Benedetti. Todava. Tomado de:

http://www.literatura.us/benedetti/desamor.html
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A.
El hablante se siente en el paraso al estar con la amada.
B.
El amor de la amada es una fantasa, como tener el cielo.
C.
Tenerla es una gran sensacin y fantasa para el hablante.
D.
El amor, al igual que el cielo, le parecen irreales al hablante.

11. Qu figura literaria de repeticin predomina en la tercera estrofa?

A.
Epfora.
B.
Anfora.
C.
Aliteracin.
D.
Paralelismo.

12. Cul de los siguientes ttulos sera apropiado para este poema?

A.
El regreso.
B.
La sorpresa.
C.
El enamoramiento.
D.
La fantasa amorosa.

13. Qu actitud lrica predomina a lo largo del poema?

A.
Carmnica.
B.
Enunciativa.
C.
Impersonal.
D.
Apostrfica.
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14. Cul es el temple de nimo del hablante?

A.
Duda.
B.
Asombro.
C.
Felicidad.
D.
Inseguridad.

15. A qu se refiere el primer verso de este poema?

A.
Un hombre que no se reconoce a s mismo.
B.
El rostro de un hombre que desea engaarse.
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C.
La visin de un rostro falsificado en un espejo.
D.
El rostro de un hombre que no quiere envejecer.

16. Qu figuras literarias estn presentes en el siguiente verso: la nada que est
en todo, como el sol en la noche?

A.
Paradoja y sinestesia.
B.
Paradoja y comparacin.
C.
Hiprbaton y comparacin.
D.
Hiprbaton y personificacin.

17. Cul es el tema del poema?

A.
La muerte inminente.
B.
La soledad dominante.
C.
La intolerable vergenza.
D.
La prdida de identidad.

18. Qu actitud lrica presenta el poema?

A.
Metafrica.
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B.
Carmnica.
C.
Enunciativa.
D.
Apostrfica.
Lee el siguiente texto y luego responda las preguntas 19, 20, 21, 22, 23 y 24

Vi morir a Hank Quilan

En aquellos das Santiago mostraba el aspecto abandonado y tranquilo que adquiere

cuando la mayora de la gente toma sus vacaciones veraniegas y sale en avalancha hacia la
playa o el campo. Haba terminado un trabajo relacionado con la muerte de un crtico literario y
tena dinero para sobrevivir hasta el fin del verano, sin preocuparme por el arriendo de mi
departamento ni de la comida diaria de mi gato Simenon.

Una tarde fui al Cine Liberty a ver una copia remozada de "Sed de Mal"; pelcula de Orson
Welles que haba visto aos atrs y de la que recordaba la escena donde Hank Quilan, gordo,
alcohlico y derrotado, luchaba contra el deseo de beber una copa, mientras enfrentaba a
Marlene Dietrich, su bella amante de otra poca. En la sala haba quince espectadores y un gato
dormitando en medio del pasillo. Al trmino de la exhibicin entr a un bar y beb una cerveza
tan glida como la sonrisa de Boris Karloff. Despus regres a mi departamento con la tristeza
del que se ha visto en un espejo implacable. Me acost, o a Chet Baker y me dorm arrullado
por el calor de la noche.

Semanas despus vino a verme la madre de Elisa Campos. Era una mujer joven, ojerosa y
plida. Cuando entr a la oficina no pareca muy convencida de los pasos que estaba dando.
Advert su nerviosismo y esper a que se armara de valor para explicarme el motivo de su visita.
Observ el interior de la oficina y se detuvo frente al afiche de Laurel y Hardy que colgaba en
uno de los muros.

Le gusta el cine? pregunt, esbozando una sonrisa atravesada por la tristeza.

Desde que vi a Chaplin por primera vez. Me eduqu en un orfanato donde nos
llevaban, dos o tres veces al ao, a un cine de barrio en el que exhiban programas triples. Mis
favoritas eran las cintas de vaqueros protagonizadas por Randoll Scott y Gary Cooper. En ese
tiempo tena fe ciega en los jovencitos de las pelculas. Ahora ya no.

Mi hija Elisa era fantica del cine. Su dormitorio an est lleno de fotos de artistas
famosos.

Por qu habla de ella en tiempo pasado?

Mi hija est muerta. La asesinaron a la salida de un cine.

Lo siento dije y desvi la mirada hacia la ventana, sin saber qu ms decir.

El da estaba caluroso y el sol entraba en la oficina con entusiasmo. La madre de Elisa se

acomod en una silla y extrajo de su cartera un pauelo con el que sec sus lgrimas.

En qu puedo ser til? pregunt.

Atrape al que mat a Elisa.

Fue a la polica? pregunt, sin muchas ganas de inmiscuirme en un nuevo caso.

 una amiga y busqu un detective privado en las pginas amarillas.

La mujer volvi a hurgar en la cartera y del interior sac unos recortes de prensa que dej
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a mi alcance, sobre el escritorio. Algunos ya los haba ledo, porque el caso del psicpata de
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HollywoodProfesor: VctorleOjeda.
como llamaban los periodistas ocupaba profusamente las crnicas rojas de
los diarios.
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Cuatro mujeres en los ltimos ocho meses coment.

Cundo y dnde asesinaron a su hija?

La noche anterior al da de San Valentn; a la salida del Cine Liberty.

La misma noche que vi morir a Hank Quilan!

Ramn Daz Eterovic. Vi morir a Hank Quilan. En Muchos gatos para un solo crimen. Santiago:
19. Cules de las siguientes afirmaciones son verdaderas de acuerdo al texto
LOM, 2005.
ledo?

I. Elisa fue asesinada a la salida de un cine.

II. Al protagonista le gustaban las pelculas de vaqueros.
III. La mujer prefiri ir a un detective privado antes que a la polica.

A.
Solo I y II.
B.
Solo I y III.
C.
Solo II y III.
D.
I, II y III.

20. Cules son las caractersticas de la madre de Elisa?

A.
Joven y nerviosa.
B.
Joven, vengativa y plida.
C.
Aficionada al cine y a Chaplin.
D.
Gorda, alcohlica y derrotada.

21. Por qu se nombra en el texto al psicpata de Hollywood?

A.
Es quien mat a Hank Quilan, segn el diario.
B.
La madre de Elisa era aficionada a Hollywood.
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C.
Es el posible responsable de la muerte de Elisa.
D.
Es un personaje de una pelcula del cine Liberty.

22. Quin es el o la protagonista de este texto?

A.
Hank Quilan.
B.
La madre de Elisa.
C.
La mujer asesinada.
D.
El detective privado.

23. Qu tipo de mundo es representado en el relato?

A.
Fantstico, pues acontece un hecho ilgico que causa extraeza.
B.
Realista, pues ocurren hechos que podran suceder en nuestro mundo.

C. Maravilloso, pues se producen hechos sobrenaturales, que se perciben como

normales.

D. Ciencia ficcin, pues trata sobre avances tecnolgicos que podran suceder en
un futuro.

24. Qu tiempo verbal predomina en "Vi morir a Hank Quilan"?

A.
Futuro, modo subjuntivo.
B.
Presente, modo indicativo.
C.
Pretrito, modo indicativo.
D.
Pretrito, modo subjuntivo.
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xito es caminar de un fallo a otro sin perder el entusiasmo. Winston Churchill