Rebel rebel: sobre Rogue One: A Star Wars story

Hay un momento que resume bien los alcances y objetivos de Rogue One. Sucede al principio
del asalto en Scarif, donde la misio n rebelde terminara robando los planos de la infame
Estrella de la muerte. Cassian Andor, Jyn Erso y K-2, el androide sin habilidades sociales, esta n
por entrar a la base que alberga los planos, disfrazados de agentes imperiales. La compuerta
que atraviesan comienza a cerrarse y K-2 que, como C-3PO, funge el papel de nefasta ave de
mal agu ero inicia una frase: Ive got a bad feeling about una de las lneas
emblema ticas de Star Wars, una lnea que esta , s o s, en todas las pelculas de la saga y en
muchos de los elementos del universo expandido. Cassian Andor lo interrumpe con tono de
regan o: K!, mientras que Jyn remata: Quiet!. La compuerta termina de cerrarse y los
rebeldes ingresan exitosamente, listos para robar los planos. Digo que ese momento resume
bien los alcances y objetivos de Rogue One porque me parece que opera, en una escala mnima,
de la misma forma en que lo hace la pelcula y el concepto de la pelcula: partiendo de un
elemento de sobra conocido para todos los fans y aficionados y, bueno, pra cticamente todo el
mundo occidental con acceso a la cultura popular, solo para separarse de ese elemento, para
convertirse en otra cosa. En una cosa derivada, si se quiere, pero otra cosa al fin.

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La misio n de Rogue One era, no nos engan emos, hacer dinero. Mucho dinero. Al mismo tiempo,
y quiza en un nivel de importancia similar, se encontraba la misio n de poner los cimientos de
la Star Wars Anthology Series, de demostrar que era posible hacer una buena pelcula en
te rminos de recepcio n, crtica y recaudacio n sin contar con un jedi un personaje sensible
a la fuerza, si se quiere en el protago nico. No es poca cosa: Rebels una serie lograda en
todo sentido, incluso excediendo los lmites de la serie animada infantil promedio, centrada
en las aventuras de un grupo de contrabandistas antiimperiales, echa mano de Kanan Jarrus y
Ezra Bridger, maestro y aprendiz respectivamente, para an adirle un poco de sabor al caldo
y, conforme avanza la serie, para hacer de esa relacio n y ese aprendizaje la premisa principal
. Vaya: que no es fa cil desprenderse del lastre narrativo del jedi a la hora de narrar una
historia de Star Wars, incluso cuando esa historia es lateral o tangencial1.

Rogue One sortea ese obsta culo con gracia. El acierto, me parece, radica en realizar un
pequen o traslado, de un subge nero de ficcio n popular a otro. Esto es inevitable: Star Wars solo
puede entenderse en el co digo de la ficcio n de ge nero. A dos bandas, tanto el corpus de la saga
como el pu blico, inevitablemente, requieren que la historia se situ e en alguna de esas
vertientes. Rogue One (como la citada Agent of the Empire, que es una historia de espas y
agentes la James Bond) se desplaza hacia el cine de guerra, un subge nero que Star Wars ya
haba rozado en The Empire Strikes Back y Return of the Jedi.

Esta reubicacio n en el cine be lico sirve para que Rogue One emita tmidos comentarios
visuales acerca del intervencionismo gringo que es mucho decir para una pelcula de Disney
. Pensemos en Jedha, la ciudad a la que Jyn, Cassian y K-2 se dirigen a buscar a Saw Gerrera
durante el primer acto de la cinta: Jyn la llama un zona de guerra; el imperio saquea de ah
un recurso natural: el cristal kyber con el que se elaboran, tambie n, los sables la ser de los
jedi; ma s tarde nos enteramos de su condicio n de ciudad sagrada. Es decir, Jedha es un
amasijo, un pastiche de elementos del Medio Oriente y, en consecuencia, no es descabellado
leer la invasio n y el saqueo que sufre como un reflejo de las polticas intervencionistas
norteamericanas. Su aspecto visual deja pocas dudas al respecto:

1 Los comics lo han hecho con relativa mayor fortuna, como en la miniserie Star Wars: Agent of the
Empire, publicada en Me xico por Panini, o en Shattered Empire, tambie n por Panini. El universo
expandido de Star Wars de forma ma s notoria en Legends, gracias a su incansable capacidad de
produccio n y a unas reglas entonces laxas la compra de Disney ha restringido mucho la libertad
creativa en ese sentido, se permita ese tipo de saltos entre ge neros. As, una novela como Kenobi
poda ser, sin problemas, un western en casi toda regla.
Naturalmente, Rogue One se cuida de no mostrar con demasiada parcialidad el asunto: el
grupo de Saw Gerrera un personaje previamente aparecido en la quinta temporada de Clone
Wars, una ce lula terrorista y extremista de la rebelio n, es mostrada tambie n con claras
reminiscencias visuales del ISIS. Ve ase si no al soldado que sujeta a Jyn y a los otros miembros
de la guerrilla que alcanzan a verse atra s:

Lo cierto es que, pese a eso, y pese a los paralelismos entre Gerrera y Vader su condicio n de
lder solitario, de ta cticas violentas hay una clara alegora de los interrogatorios bajo tortura
en Bor Gullet, el extraterrestre con tenta culos que quema la mente de Bodhi, y hasta los
problemas fsicos y respiratorios que exhiben ambos, la baraja esta cargada en favor de
Gerrera y su lucha. Este tipo de comentarios son, tambie n, reminiscentes de la triloga
original: la lectura de los ewoks de Return of the Jedi como personajes alego ricos del Viet Cong
comunistas, en contacto con su entorno sin modificar, de ta cticas guerrilleras ha estado
en la cultura popular desde hace mucho.

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Un rasgo muy interesante de Rogue One es su casi total ausencia de un villano robusto. Esta
ah Darth Vader, pero su papel salvo la impresionante secuencia final es ma s bien
perife rico. Darth Sidious ni siquiera aparece a cuadro se le menciona un par de veces, tan
solo. Esto es algo inusual dentro de la saga. Pensemos en los episodios I, II y III, cada uno
marcado por el enfrentamiento con un sith imponente: Darth Maul, Darth Tyrannus, el mismo
Sidious episodio II, adema s, cuenta con la presencia del General Grievious. Lo mismo con
The Force Awakens, que tiene a Kylo Ren. El papel de villano principal corresponde, en Rogue
One, a un humano ordinario: Orson Krennic, director de la investigacio n de armas avanzadas
del Imperio y, en consecuencia, uno de los arquitectos fundamentales de la Estrella de la
Muerte.

El papel de Krennic es notable por varias razones. Su primera aparicio n es al frente de un

peloto n de death troopers, mientras busca a Galen Erso para obligarlo a regresar a la
construccio n de la Estrella de la Muerte2. Krennic es sarca stico y burlo n, pero no sa dico ni
sanguinario. Ordena a los troopers dispararle a Lyra solo cuando esta se niega a bajar el arma

2 En Catalyst: A Rogue One Novel, la novela que sirve como precuela de la pelcula y, extran amente
para un producto de esta categora, una relativa buena novela, se abunda en la sensacio n de encierro
que Galen y Lyra Erso, los padres de Jyn, sufran durante su estancia al servicio del imperio. Ma s aun
y de este rasgo podra decirse que es una la stima que no se traduzca a la pelcula, en la novela se
establece claramente que Galen es un hombre de voluntad flacucha, y que es en relidad Lyra quien
introduce el germen de la rebelda y los cuestionamientos e ticos, a grado tal que es ella quien planea el
escape. La novela fue publicada en espan ol en Me xico por Planeta.
con la que le apunta, y e l mismo no carga con una pistola bla ster. Ma s adelante, durante la
demostracio n del poder de la Estrella de la Muerte que destruira Jedha otra posible
alegora para los misiles que han devastado Medio Oriente?, Krennic deja ver, para la
ca mara y no para los que lo rodean, un mohn de incomodidad. Sin embargo, activa el arma.
Por que ? Porque y esto es claro en sus dia logos con Moff Tarkin y Darth Vader le importa
la aprobacio n del emperador Palpatine. En al menos dos ocasiones, Krennic se regocija ante la
posibilidad de que alguien con acceso a Palpatine a quien, de hecho, e l esperaba durante la
primera demostracio n de la Estrella le comunique sus logros al emperador.

Es decir: Krennic es un empleado ansioso de recibir la aprobacio n de su jefe. Y esto me parece

pivotal a la hora de leer Rogue One. La figura de Krennic no es la de un villano megalo mano
que busca desesperadamente hacerse con el control de la galaxia, sino la de un empleado, un
buro crata eso s: al servicio de un megalo mano que esta desesperado por hacer su
trabajo, hacerlo bien y recibir reconocimiento por ello. Orson Krennic un empleado
ordinario al servicio de una ma quina extraordinaria de muerte y aniquilacio n, la Estrella de la
Muerte, herramienta de un imperio que expande sus fronteras mediante la intimidacio n y la
violencia es una alegora de Adolf Eichmann un empleado ordinario al servicio de una
maquinaria extraordinaria de muerte y aniquilacio n, la llamada Solucio n Final al problema
judo, herramienta de un imperio que expanda sus fronteras mediante la intimidacio n y la
violencia: el Tercer Reich de Adolf Hitler. La coincidencia de que esta pelcula se estrenara al
filo del inicio de la Era Trump en la que empleados como Sally Yates han brillado por su
resistencia frente a los embates dictatoriales del Agente Naranja, mientras que gente como
Sean Spicer ha hecho el ridculo mientras intentan desesperadamente quedar bien con su jefe
no puede ser ma s que bienvenida.

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Es una cosa bien sabida que el proceso de filmacio n y posproduccio n de Rogue One fue
complicado en varios sentidos. Quiza no haya habido un personaje ma s afectado por ese
proceso que Jyn Erso, a juzgar por lo que sabemos. Jyn fue promocionada de manera no
explcita como un personaje femenino de inusitada potencia. Sus lneas en los avances de la
pelcula lo dejaban muy claro: desde aquella ico nica This is a rebellion, isnt it? I rebel que
adorno los tra ilers y que pareca presagiar la tormenta que sera su papel, hasta aquel
momento situado durante el asalto en Scarif en el que un tie-fighter se alzaba, imponente,
frente a una malherida y trastabillante Jyn.

Los resultados fueron, al menos para la poltica de inclusio n de Rogue One con su reparto
multirracial y su protago nico femenino, desastrosos. Como demostro Amber Thomas en su
estudio de los porcentajes de dia logos y palabras pronunciadas por mujeres en las pelculas
ma s grandes de 2016, Rogue One termino con un decepcionante total de 9% de dia logos
pronunciados por mujeres.
Jyn Erso fue, en ese sentido y con su absoluta dependencia de la voluntad de su padre,
Galen, que continu a siendo su gua ideolo gica aun despue s de de cadas de no verlo y de saberlo
al servicio del imperio, un personaje desdibujado. No es extran o, pues: salvo el finsimo
Krennic, la mayora de los personajes de Rogue One son recipientes vacos. La pelcula, pues, es
una especie de coleccio n de tokens raciales y de ge nero en el caso de Jyn. Diego Luna, que
encarna al carisma tico Cassian Andor, cubre la cuota latina que ya cubra Oscar Isaac como
Poe Dameron en The Force Awakens, aunque de sus orgenes no sabemos nada; Donnie Yen,
que interpreta a Chirrut Imwe, se mete en el papel de un viejo y racista lugar comu n: todos los
asiticos saben artes marciales, con todo y lo bien que pueda caer Chirrut mientras reza que es
uno con la fuerza y la fuerza esta con e l; Riz Ahmed, de ascendencia pakistan, interpreta a
Bodhi Rook, el piloto que deserta del imperio para ingresar a las filas de la rebelio n y del que,
oh sorpresa, no conocemos ninguna de sus motivaciones. Lo mismo podra decirse de
Jiang Wen el gran Baze Malbus, compan ero vital de Chirrut3 y de Forest Whitaker
el ya citado Saw Gerrera. La presencia de todos esos personajes parece tener el objetivo

3 Mucho se ha especulado respecto a la naturaleza probablemente gay de Chirrut y Baze. La lectura me

parece simpa tica y bienintencionada. Sin embargo, no me parece anclada en la pelcula. La cinta no da
ninguna muestra so lida de que esa relacio n sea en esos te rminos como s lo hace, hacia el final, con el
afecto no consumado entre Jyn y Cassian. Por eso me permito no entusiasmarme por la poltica de
ge nero de Rogue One en ese sentido: porque mostrar, en estos casos, es importante. Y Rogue One, chin,
no se atreve a mostrar. Para la otra sera , supongo.
de cumplir una cuota en funcio n de su origen o color de piel, no en funcio n de su desarrollo
drama tico. Es, hasta cierto punto, comprensible: incluso de personajes como Luke Skywalker o
Han Solo sabemos pra cticamente nada. Son puro one-liner y puro carisma. Y tal vez aquella
galaxia tan lejana no sea el sitio adecuado para buscar esas gradaciones culturales, esas
minuciosas de la raza y los orgenes. Tal vez sea todo eso o tal vez sea pereza y comodidad de
los guionistas. Co mo saberlo?

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Al final y pese a todos sus lamentables desaciertos, Rogue One es una pelcula, creo,
valiosa. Valiosa en el panorama del blockbuster hollywoodense, que pese a todo continu a
plagado de una blancura imposible que no se corresponde con la realidad, anclado en
fo rmulas narrativas perezosas y aspectos visuales sin textura ve ase para ambos ejemplos el
Marvel Cinematic Universe, incluyendo este preciso videoensayo, Why do Marvels movies look
kind of ugly?. Y valiosa tambie n en el contexto de Star Wars: no solo porque se atreve a ser
poltica, tmidamente poltica si se quiere, pero poltica al fin, sino porque se atreve, as, en
general. Se atreve a no tener lightsabers, se atreve a no tener a otro fastidioso elegido, se
atreve a meterse en los rincones mugrosos de una rebelio n que, por todo lo que hemos
escuchado, no poda ser menos que un lugar desagradable y complejo. Hacer eso y hacerlo
con secuencias be licas que recuerdan a las versiones cinematogra ficas de Vietnam, de la
Segunda Guerra Mundial, del conflicto en Medio Oriente me parece un logro del sistema
hollywoodense de blockbusters. Espero no equivocarme.