UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA

FACULDADE DE COMUNICAO

Roberta Cristiane de Oliveira

FOTOJORNALIMO CONTEMPORNEO:
Anlise da cobertura fotogrfica da Mdia NINJA sobre os protestos de junho de 2013.

Juiz de Fora
Junho de 2015
 Roberta Cristiane de Oliveira

FOTOJORNALIMO CONTEMPORNEO:
Anlise da cobertura fotogrfica da Mdia NINJA sobre os protestos de junho de 2013.

Monografia apresentada ao curso de

Comunicao Social Jornalismo da
Faculdade de Comunicao da Universidade
Federal de Juiz de Fora como requisito
parcial para obteno do grau de bacharel.

Orientador: Prof. Dr. Jorge Carlos Felz

Ferreira.

Juiz de Fora
Junho de 2015
 Roberta Cristiane de Oliveira

Fotojornalismo contemporneo:
Anlise da cobertura fotogrfica da Mdia NINJA sobre os protestos de junho de 2013.

Monografia apresentada ao curso de

Comunicao Social Jornalismo da
Faculdade de Comunicao da Universidade
Federal de Juiz de Fora como requisito
parcial para obteno do grau de bacharel.

Orientador: Prof. Dr. Jorge Carlos Felz

Ferreira (FACOM/UFJF)

Aprovado(a) pela banca composta pelos seguintes membros:

___________________________________________________________________________
Prof. Dr. Jorge Carlos Felz Ferreira (FACOM/UFJF) Orientador

___________________________________________________________________________
Prof. Dr. Carlos Pernisa Jnior. (FACOM/UFJF) - Convidado

___________________________________________________________________________
Prof. Ms. Lara Linhalis Guimares (FACOM/UFJF) - Convidado

Conceito Obtido: ____________________________________________________________

Juiz de Fora, ______ de ____________________________ de 20_____.

 A Deus e minha famlia.
Mimo, Pai, Girl e Bob: esta conquista eu devo a vocs...
 AGRADECIMENTO

Agradeo a Deus que me proporcionou a possibilidade, de

mais uma vez, alcanar um objetivo. A minha famlia pelo
apoio incondicional, principalmente, durante os meus perodos
de ultra-high-power stress. Aos meus amigos que
mergulharam de cabea comigo nesta aventura de ser
jornalista. E ao professor Jorge Felz por suas orientaes
sempre certeiras.
 Hoy voy a levantarme
y no voy a resignar
mi corazn
a ser lo que quise y no pude.
No lo voy a aceptar,
hoy voy a buscar estar mejor
la vida tiene solucin
aqu no hay nada imposible.
No creo en el jams.... no.

(JUANES, 2007)
 RESUMO

O presente trabalho tem como tema principal a discusso acerca do panorama do

fotojornalismo contemporneo. Devido democratizao das cmeras fotogrficas e dos
dispositivos mveis de comunicao com acesso internet, o fotojornalismo tem sido
influenciado por esta nova realidade, criando novas possibilidades de interveno. Para tal
anlise foi escolhida a cobertura fotogrfica do coletivo Mdia NINJA sobre os protestos de
junho de 2013, por apresentarem caractersticas inerentes a este novo contexto tecnolgico e
por sua relevncia fotojornalstica durante o perodo em questo.

Palavras-chave: Fotojornalismo. Mdia NINJA. Protestos de junho de 2013. Dispositivos

mveis. Redes sociais.
 LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1 Ensaio fotogrfico How the other half lives, Jacob Hiis (1890).
Fonte: Bendspace ................................................................................ 13

Figura 2 Ensaio fotogrfico How the other half lives, Jacob Hiis (1890).
Fonte: Bendspace 13

Figura 3 Ensaio fotogrfico Child Labor, Lewis Hine (1908-12). Fonte:

History Place ... 14

Figura 4 Ensaio fotogrfico Child Labor, Lewis Hine (1908-12). Fonte:

History Place ... 14

Figura 5 "Dead confederate in the Devil's Den, Gettsbury, Pa." Fotografia

"montada" por Alexander Gardner, em julho de 1863. Fonte: 16
Library of Congress ............................................................................

Figura 6 Imagens de Florence Owens Thompson, retratada pela fotgrafa da Farm

Security Administration, Dorothea Lange. Thompson se transformou na
imagem da Migrant Mother do perodo da Grande Depresso americana.
(1936). Fonte: The Great Depression Photos ............................................... 19

Figura 7 Imagens de Florence Owens Thompson, retratada pela fotgrafa da Farm

Security Administration, Dorothea Lange. Thompson se transformou na
imagem da Migrant Mother do perodo da Grande Depresso americana.
(1936). Fonte: The Great Depression Photos ............................................... 19

Figura 8 Martin Luther King lidera a marcha pelos direitos civis dos negros
americanos. Fotografia de James Spider Martin (1965). Fonte: 20
Porter Briggs .......................................................................................

Figura 9 Manifestantes recebidos violentamente pela polcia na cidade de

Selma, no Alabama. Fotografia de James Spider Martin (1965). 21
Fonte: Revista Zum .............................................................................

Figura 10 Jovem atacado por cachorro da polcia em protesto na cidade de

Birmingham, no Alabama (1963). Fotografia de Bill Hudson. Fonte: 22
The New York Times .........................................................................

Figura 11 Estudantes negros so agredidos por um policial branco durante

manifestao pelos direitos civis (1963). Fotografia de Bill Hudson. 22
Fonte: Westward Bound .....................................................................

Figura 12 Figura 12 - Postagem que exibe a nica fotografia com crdito de

autor dentre as imagens da amostra .................................................... 36
Figura 13 Logotipo da Creative Commons ......................................................... 40

Figura 14 Uma das imagens de A grunt's life, de Damon Winter. Fonte: The
New York Times . 48

Figura 15 Fotografia de autoria de Sebastio Salgado retrata um dos

garimpeiros de Serra Pelada em aparente disputa com um policial 51
militar. Fonte: Pinterest ......................................................................

Figura 16 Fotografia mostra manifestantes sobre o Congresso Nacional, na

Marcha do Vinagre, em Braslia (17 jun.2013). Fonte: perfil da 53
Mdia NINJA ......................................................................................

Figura 17 Fotografia registrada pela Mdia NINJA durante manifestao em

Belo Horizonte/MG (26 jun.2013). Fonte: perfil da Mdia NINJA .... 54

Figura 18 Fotografia da Mdia NINJA mostra casal de jovens em meio a

protesto em Belo Horizonte (26 jun.2013). Fonte: perfil da Mdia 55
NINJA .................................................................................................

Figura 19 Aplicao da Regra dos Teros em fotografia produzida pela Mdia

NINJA. Fonte: perfil da Mdia NINJA ............................................... 56

Figura 20 Manifestante pula sobre pneus em chamas durante protesto na

capital paulista. Fonte: perfil da Mdia NINJA ..................................
57

Figura 21 Figura 21 - Fila de policiais posicionados durante protesto na cidade

de So Paulo. Fonte: perfil da Mdia NINJA ...................................... 58

Figura 22 O abrao final, de Taslima Akhter. Fonte: World Press Photo .......... 61

Figura 23 O sinal, de John Stanmeyer. Fonte: bjp-online ................................... 61

Figura 24 Pgina da agncia NOOR sobre o ensaio fotogrfico Suffering in

silence: obstetric fistula in Asia ....................................................... 63
 LISTA DE TABELAS

Tabela 1 Imagens postadas no perfil da Mdia NINJA durante as trs dezenas do 34

ms de junho de 2013 ...................................................................................
Tabela 2 Quantidade de imagens postadas durante os dias escolhidos para anlise 36
amostral ........................................................................................................
 SUMRIO

1 INTRODUO ........................................................................................................... 11

2 A HISTRIA DO FOTOJORNALISMO ................................................................. 12

2.1 O FOTOJORNALISMO EM MEIO AOS CONFLITOS ........................................... 15
2.2 O FOTOJORNALISMO DIGITAL ............................................................................ 23

3 OS PROTESTOS DE JUNHO DE 2013 E AS REDES SOCIAIS ......................... 25

3.1 ASCENSO DOS DISPOSITIVOS MVEIS: A ERA DA CONVERGNCIA ..... 27

4 A MDIA NINJA E A AO COLABORATIVA NOS PROTESTOS DE

JUNHO DE 2013 ............................................................................................................. 30
4.1 CARACTERIZAO DA AMOSTRA ..................................................................... 33
4.2 ANLISE DA AMOSTRA ........................................................................................ 35

5 DISCUTINDO O FOTOJORNALISMO DA MDIA NINJA ................................. 38

5.1 O FOTOJORNALISMO E OS DIREITOS AUTORAIS ........................................... 38
5.2 JORNALISMO CIDADO E O OFCIO DO FOTOJORNALISMO ..................... 42
5.3 OS DISPOSITIVOS MVEIS A SERVIO DA COBERTURA DOS
PROTESTOS .................................................................................................................... 45

6 ASPECTOS ESTTICOS DA FOTOGRAFIA DA MDIA NINJA ...................... 50

7 TENDNCIAS DO FOTOJORNALISMO ............................................................... 59

8 CONSIDERAES FINAIS ...................................................................................... 65

REFERNCIAS .............................................................................................................. 68

APNDICE A ENTREVISTA COM O EDITOR DE FOTOGRAFIA DO

JORNAL FOLHA DE S. PAULO, DIEGO PADGURSCHI ...................................... 75

APNDICE B TABELA DE PR-ANLISE DAS FOTOGRAFIAS

POSTADAS PELA MDIA NINJA DURANTE O MS DE JUNHO DE 2013 ....... 78
 11

1 INTRODUO

Os protestos de junho de 2013 ocuparam as ruas do pas alimentados pelos gritos

de milhares de pessoas que exigiam mudanas nos cenrios poltico e social brasileiros.
Durante esses dias, os meios de comunicao noticiaram a evoluo dessas manifestaes,
porm, os personagens que realmente se destacaram foram aqueles que, de modo inovador,
mostraram o fato que se desenrolava de forma dinmica e aproximada. Nesse contexto,
entram em foco os coletivos miditicos alternativos, formados principalmente por
reprteres amadores, cujo expoente mais relevante durante esse perodo a Mdia NINJA.
Munidos de cmeras fotogrficas e dispositivos mveis, como smartphones e
tablets, os integrantes da Mdia NINJA conseguiram transmitir em tempo real, atravs da
internet, o avano das multides e capturaram em suas fotografias momentos que foram
ignorados at pelas lentes de fotojornalistas profissionais. O coletivo NINJA se transformou
em evidncia dos tempos de mudanas que pairam sobre o (foto) jornalismo, visto que sua
cobertura foi acompanhada por milhares de expectadores e mereceu destaque at na mdia
internacional.
A tendncia da participao de cidados comuns na produo de contedo
fotojornalstico tem se fortalecido devido evoluo e democratizao das tecnologias
digitais de comunicao e, tambm, pela ampliao do acesso a ferramentas que antes
estavam disponveis somente aos grandes veculos de informao. Esse panorama evidenciou
a necessidade de discutir quais seriam as consequncias sobre o fotojornalismo tal como o
conhecemos.
Deste modo, o segundo captulo deste trabalho trar a histria do fotojornalismo,
desde a inveno da fotografia at sua transio da produo analgica digital. O terceiro
captulo tratar do uso das redes sociais como ambiente propcio ao ativismo e a repercusso
dos protestos de junho de 2013 na web. O captulo quatro analisar a cobertura
fotojornalstica da Mdia NINJA sobre as manifestaes, tomando como amostra as
fotografias de eventos especficos postadas no seu perfil no facebook nos dias 16, 26, 27 e 30
do referido ms. O captulo cinco discutir os aspectos encontrados durante a anlise da
amostra, procurando localizar os pontos mais impactantes prtica do fotojornalismo. O
captulo seis abordar alguns aspectos estticos inerentes produo fotogrfica da Mdia
NINJA. E, por fim, o stimo captulo discutir as possveis tendncias do fotojornalismo
diante das diversas mudanas s quais tem sido confrontado.
 12

2 A HISTRIA DO FOTOJORNALISMO

Desde os primrdios da humanidade, entre as mais arcaicas formas de sociedade,

o homem demonstra a necessidade de retratar a realidade que o cerca. Um bom exemplo so
as pinturas rupestres espalhadas ao redor do mundo no interior de cavernas e paredes
rochosos, em um evidente propsito de comunicar e representar seu cotidiano. Neste sentido,
a inveno do Daguerretipo por Louis Jacques Mand Daguerre, em meados do sculo XIX,
conferiu fotografia o protagonismo na captura e eternizao de momentos singulares da
histria moderna.

A fotografia representa o detalhe, a mincia, a perspectiva, a luz, o momento fugaz,

a espontaneidade, e a velocidade que muitos procuravam mas no conseguiam por
outros meios. No de hoje a afirmao que a inveno da fotografia LIBERTOU a
pintura para encontrar a sua verdadeira vocao expressiva. Poderamos at afirmar
que do ponto de vista de um determinismo histrico, a humanidade estava fadada a
descobrir a fotografia ou alguma coisa semelhante porque no desistiria dessa busca
at chegar ao que procurava (HARRELL, 2002, p.1).

Durante alguns breves anos aps a sua inveno, a fotografia permaneceu como
um simples instrumento de representao da ascendente burguesia da poca que, atravs da
produo de retratos, demarcava seu papel de privilegiados socialmente. Chegou a ser vista
com certa cautela e a todo tempo era comparada pintura, sendo considerada menos
verossmil (SOUZA, JASPER E KALIBERDA, 2013, p.2). Entretanto, devido sua funo
insubstituvel no registro dos fatos, cenrios e personagens do passado (KOSSOY, 2007,
p.106), a fotografia passou a ser utilizada com objetivo testemunhal. Em 1842, uma fotografia
realizada por Carl Fiedrich Stelzner, foi reproduzida em forma de gravura no jornal ingls The
Illustrated London (SOUSA, 1998, p.19), primeiro jornal semanal ilustrado do mundo. Um
incndio ocorrido na cidade de Hamburgo, na Alemanha, estampou as pginas do peridico.
Este seria o grande marco do advento do fotojornalismo.

Feita com um daguerretipo, seu valor [da imagem] no se deve antiguidade nem
por representar um objeto histrico, mas ao fato de Stelzner ter registrado um
evento. Mais do que a imagem em si, essa inteno testemunhal que prenuncia o
uso da fotografia como suporte de informao: pela primeira vez, seu valor no se
encontrava em si mesma, mas no que continha. Com efeito, a fotografia o primeiro
objeto ps-industrial: o valor se transferiu do objeto para a informao (OLIVEIRA
e VICENTINI, 2009, p.22).
 13

Nas palavras de Sousa (2002), o fotojornalismo uma atividade que no possui

linhas precisas que o delimitem, pois pode abranger fotografias de notcia, ilustraes
fotogrficas, features1, fotografias documentais, entre outras. De qualquer modo, como nos
restantes tipos de jornalismo, a finalidade primeira do fotojornalismo, entendido de uma
forma lata, informar (SOUSA, 2002, p.8). O autor ressalta que, apesar de o fotojornalismo
e o fotodocumentalismo possurem a mesma raiz, eles se diferem por conta de seu modo de
operar: enquanto o fotojornalista se baseia na premissa factual, geralmente trabalhando em
cima da surpresa quanto ao que se vai fotografar e s condies que ir encontrar no local da
notcia. Em contrapartida, o fotodocumentalista opera sobre projetos fotogrficos, que
abordam pautas previamente estudadas e com prazos de concluso mais dilatados. A
fotografia documental surgir como resultado da criao original do fotgrafo, carregando,
em si, a possibilidade de transformao social (FERREIRA, 2005, p.49).
Dois dos primeiros trabalhos fotodocumentais mais marcantes foram produzidos
pelo fotgrafo Jacob Hiis (1849-1914) e pelo fotgrafo e socilogo Lewis Hine (1874-1940).
O ensaio fotogrfico de Hiis, intitulado How the other half lives2 (Figuras 1 e 2), denunciava a
misria enfrentada pelos trabalhadores durante o perodo da Revoluo Industrial e as
condies lastimveis em que se encontravam muitas das novas cidades das reas urbanas dos
Estados Unidos. As fotografias no foram impressas, devido aos altos custos, e sim,
transformadas em ilustraes.

Figuras 1 e 2 - Ensaio fotogrfico How the other half lives, Jacob Hiis (1890). Fonte: Bendspace.3

1
"Feature" - Gnero jornalstico que vai alm do carter factual e imediato da notcia. Ope-se a "hard news",
relato objetivo de fatos relevantes para a vida poltica, econmica e cotidiana. Um "feature" aprofunda o assunto
e busca uma dimenso mais atemporal. Define-se pela forma, no pelo assunto tratado. Disponvel em:
http://www1.folha.uol.com.br/folha/circulo/manual_producao_f.htm. Acesso em: 18 mai.2015.
2
Traduo livre: Como a outra metade vive.
3
Disponvel em: https://www.blendspace.com/lessons/AMHCj28JAjp-XA/how-the-other-half-lives. Acesso em
18 de mai.2015.
 14

O trabalho de Lewis Hine, chamado Child Labor4 (Figuras 3 e 4), tambm possui
cunho social. Hine viajou pelos Estados Unidos fotografando o trabalho infantil em vrios
tipos de indstria: minas de carvo, fbricas txteis e de conservas. Andou pelas ruas e
registrou crianas trabalhando como engraxates, vendedores de jornais e ambulantes. Ele
acreditava que se as pessoas pudessem ver os abusos e injustias do trabalho infantil, elas
poderiam lutar para mudar esta realidade. Para ele, uma boa fotografia seria aquela que
demonstrasse "uma reproduo de impresses do fotgrafo que ele deseja repetir para os
outros". Hine definia suas fotos como subjetivas e, por isso descreveu seu trabalho como
"foto-interpretao" (NATIONAL ARCHIVES, 20155).

As fotos feitas por Hine, denunciando as pssimas condies em que trabalhava as

crianas nas fbricas da Pensilvnia, ajudaram a alterar as leis que regiam o trabalho
de menores. Hine incorporou ainda tcnicas usadas em publicidade, juntando
imagens e textos, criando um estilo que triunfaria na cultura de massas norte-
americana, na forma de revistas ilustradas (OLIVEIRA e VICENTINI, 2009, p.27).

Figuras 3 e 4 Ensaio fotogrfico Child Labor, Lewis Hine (1908-12). Fonte: History Place.6

Tais iniciativas fotojornalsticas, com ntido apelo a questes relacionadas a

problemas sociais que, nem sempre, estampam as pginas de jornais e revistas pelo mundo,
so notadas at os dias de hoje nos trabalhos de alguns coletivos e agncias fotogrficas, alm
dos meios miditicos alternativos. Esses grupos, por no estarem vinculados aos grandes

4
Traduo livre: Trabalho infantil.
5
Disponvel em http://www.archives.gov/education/lessons/hine-photos/. Acesso em 18 mai.2015.
6
Disponvel em: http://www.historyplace.com/unitedstates/childlabor/. Acesso em: 18 de mai.2015.
 15

veculos de informao, tem uma maior autonomia para engajarem-se em causas que
contemplem outros assuntos, de forma mais ampla.
A utilizao da fotografia na imprensa somente foi implementada 30 anos aps
sua inveno, no final do sculo XIX. Ferreira (2005) explica que a ausncia de tecnologias
que possibilitassem a impresso das imagens nas pginas dos peridicos foi o maior
empecilho. A fotografia se tornou comum na imprensa a partir de 1882 com a inveno de um
processo de impresso chamado autotipia, ou meio-tom, criado pelo alemo Georg
Meisenbach (1841-1912). A autotipia consiste no processo de produo de pranchas
tipogrficas de imagens denominadas clich e a posterior impresso da imagem sobre o papel.
Nestas pranchas, os detalhes das imagens so representados por pequenos pontos: as reas
mais escuras possuem uma concentrao maior de pontos e as mais claras, uma quantidade
menor. Apesar desta nova tecnologia, ainda decorreu alguns anos at que a impresso meio-
tom comeasse a ser empregada nos jornais, principalmente pelo alto custo que demandava a
modificao dos maquinrios, permanecendo os desenhos como primeira opo. Talvez isso
ocorresse pelo design grfico das pginas, centrado no texto, e tambm pela forma como
encaravam a fotografia, no muito mais do que uma simples ilustrao (FERREIRA, 2005,
p.57). Em 1904, a fotografia se tornar efetiva nos jornais dirios a partir do momento em
que o peridico ingls Daily Mirror passa a ilustrar suas pginas somente com fotografias.

2.1 O FOTOJORNALISMO EM MEIO AOS CONFLITOS

Mesmo com a descoberta da peculiaridade informativa da fotografia, foi a guerra

quem proporcionou um terreno frtil sua explorao. Os conflitos armados ocorridos entre
os sculos XIX e XX transformaram a imagem no par ideal das reportagens realizadas, muitas
vezes, diretamente dos campos de batalha.
A Guerra da Crimia (1853-1856), na Europa, foi a pauta da primeira reportagem
fotogrfica (OLIVEIRA e VICENTINI, 2009), feita pelo ingls Roger Fenton. As limitaes
oferecidas pelos equipamentos rudimentares da poca e as recomendaes de no expor a
faceta cruel da guerra, produziram imagens que no a representavam de modo fidedigno: as
fotografias mostravam soldados montados em seus cavalos, longe das linhas de frente, quase
como se estivessem posando para as lentes. A inteno era ratificar a manuteno da guerra
cobrindo-a com um manto de herosmo. Tal situao causou estranheza ao grande pblico
 16

devido s contradies entre as imagens divulgadas e os textos publicados em outros

peridicos, como o Times. Neste ponto, a fotografia deixa de inspirar o jornalismo no seu
objetivo de ser as lentes da sociedade, reproduzindo ipsis verbis a realidade (TRAQUINA,
2005, p.38) e mostra seu outro lado, servindo de instrumento de disseminao ideolgica que,
nem sempre, corresponde verdade.
Conflitos blicos posteriores, como a Guerra Civil norte-americana ou de
Secesso (1861-1865) e a Guerra Hispano-Americana (1898) apresentaram uma cobertura
fotogrfica mais realista, apesar de Alexandre Gardner, fotgrafo e reprter escocs, ter
construdo uma imagem ao deslocar o cadver de um soldado abatido durante a Guerra de
Secesso com o objetivo de obter um retrato mais artstico (Figura 5). Ao observar a imagem,
detalhes que poderiam identificar a manipulao da imagem so bastante evidentes: a posio
equilibrada do rifle no centro da cena e o fato do cadver estar absolutamente estendido,
inclusive com um apoio sobre a cabea, como se fosse uma almofada que torna seu leito de
morte mais confortvel.

Figura 5 - "Dead confederate in the Devil's Den, Gettsbury, Pa." Fotografia "montada" por Alexander Gardner,
em julho de 1863. Fonte: Library of Congress7

7
Disponvel em http://www.loc.gov/pictures/item/cwp2003000205/PP/. Acesso em 17 mai.2015.
 17

Em contrapartida, na opinio de Ferreira (2012) a Guerra Hispano-Americana

conferiu fotografia a clara inteno de publicao, pois eram elaboradas de forma a
estamparem as pginas dos jornais.

Durante o conflito, os jornais dos EUA publicaram pginas inteiras com imagens
dos combates em Cuba e Porto Rico. As fotografias deste conflito sero diretamente
impressas sobre as pginas dos jornais, graas inveno, por volta de 1880, do
chamado processo de impresso a meio-tom. Entretanto, os processos de produo e
impresso de fotografias ainda deixavam a desejar. Por algum tempo, ainda teremos
jornais e revistas lanando mo de desenhos e gravuras para ilustrarem suas pginas
j que, muitas vezes, as fotografias s eram publicadas dias, semanas ou mesmo
meses aps os acontecimentos (FERREIRA, 2012, p.2).

O sculo XX encontrou um novo panorama da fotografia. As cmeras eram mais

leves e no necessitavam de longa exposio para capturarem a imagem. Embora os avanos
tecnolgicos tenham sido substanciais, a cobertura jornalstica da Primeira Grande Guerra
(1914-1918) sofreu sob as garras da censura. Entretanto, neste mesmo perodo possvel
perceber que o ofcio do fotojornalista passou a fazer parte da rotinizao do trabalho dentro
das redaes.

A Primeira Guerra Mundial produziu pela primeira vez um fluxo constante de

fotografias, que tendem a editar-se em suplementos ilustrados dos jornais. poca,
alguns meios impressos dos EUA, Reino Unido, Frana e Alemanha possuiam j um
staff de fotojornalistas, que cobrem os eventos de rotina e, por vezes, produzem um
scoop, a "ccha" fotojornalstica, a fotografia exclusiva, em primeira mo. No final
da Grande Guerra, a maior parte dos grandes jornais j tinha ou estava em vias de ter
a sua prpria equipa de fotojornalistas. O The New York Times, por exemplo,
instalou-a em 1922 (SOUSA, 1998, p.55).

No rastro do final da Primeira Guerra surge o fotojornalismo moderno. nesta

mesma poca que, almejando se desvencilhar do rano da manipulao de informaes e
censura de imagens, que so divulgados os primeiros manuais de fotojornalismo. O objetivo
era conferir maior credibilidade ao fotgrafo e, consequentemente, ao jornalismo, alm de
desvencilh-lo definitivamente dos conceitos artsticos inerentes pintura (SOUZA, JASPER
E KALIBERDA, 2013, p.6). Erich Salomon um dos grandes cones desta fase. Salomon foi
o primeiro a capturar imagens de pessoas em interiores sem que elas percebessem que
estavam sendo fotografadas, gerando imagens mais naturais, no posadas, fato que era
bastante inovador. Por isso foi chamado o incio do fotojornalismo moderno e Salomon por
muitos considerado o primeiro reprter fotogrfico (BAPTISTA, 2002, p.29).
 18

A Alemanha estava imersa em um esprito de liberdade poltica e econmica que,

aliado evoluo dos equipamentos fotogrficos, deu margem a abertura de diversas
publicaes ilustradas, como a Berliner Illustrierte e a Muchner Illustrierte Presse
(OLIVEIRA e VICENTINI, 2009, p.28). O surgimento das cmeras Leica, Ermanox, alm da
utilizao do flash, modificaram o trabalho do fotojornalista, oferecendo uma gama maior de
possibilidades.

A forma como se articulava o texto e a imagem nas revistas ilustradas alems dos
anos vinte permite que se fale com propriedade em fotojornalismo. J no apenas a
imagem isolada que interessa, mas sim o texto e todo o mosaico fotogrfico com
que se tenta contar a histria. As fotos na imprensa, enquanto elementos de
mediatizao visual, mudam: aparecem a fotografia cndida, os foto-ensaios e as
foto-reportagens de vrias fotos (SOUSA, 2002, p.17).

A ascenso de Hilter ao poder alemo, em 1933, foi um verdadeiro balde de gua

fria sobre o aflorante fotojornalismo europeu. Muitos dos nomes de destaque no ramo foram
obrigados a refugiar-se em outros pases do velho continente, como Robert Capa - lenda do
fotojornalismo juntamente com Cartier-Bresson - que cobriu diversos conflitos blicos,
inclusive a Guerra Civil Espanhola (1936-1939); ou mesmo fugir para a Amrica, como fez
Alfred Eisenstaedt, co-fundador da revista estadunidense Life.
importante destacar que apesar do perodo conturbado da Segunda Guerra
Mundial (1939-1945), o fotojornalismo continuou a desenvolver-se. Na Europa ele era
conduzido, principalmente, pelas revistas ilustradas e pelos ensaios fotogrficos. Em
contrapartida, nos Estados Unidos, o carter documental ganhava fora, tendo como exemplo
marcante a criao do Farm Security Administration (Figuras 5 e 6), projeto dirigido por Roy
E. Stryker com o objetivo de mostrar ao povo norte-americano a situao de precariedade e
misria em que vivia uma grande parte da populao nas regies agrcolas do pas no perodo
da depresso econmica norte-americana (OLIVEIRA, 1999).
Sousa (2002) classifica o perodo ps-Segunda Guerra Mundial como a primeira
revoluo do fotojornalismo, posto que, nesta poca, o nmero de agncias fotogrficas se
expandia. Entretanto, o contedo das imagens discorria, muitas vezes, acerca de banalidades,
aproximando-se mais dos fait divers.
 19

Figura 6 e 7 Imagens de Florence Owens Thompson, retratada pela fotgrafa da Farm Security Administration,
Dorothea Lange. Thompson se transformou na imagem da Migrant Mother 8do perodo da Grande Depresso
americana. (1936). Fonte: The Great Depression Photos9.

O fotojornalismo acompanhou de perto os avanos tecnolgicos da poca e sua

evoluo est intrinsecamente ligada a esse fator. Em 1935, a Telefoto possibilitou o envio de
fotografias por intermdio das linhas telefnicas, tornando o processo mais gil e eliminando
a necessidade do envio de negativos atravs de terceiros. Esse fator e a compactao dos
equipamentos fotogrficos facilitaram o seu manuseio e transporte pelos fotgrafos. Mais
tarde, j no incio da dcada de 1990, a tecnologia digital promover mudanas semelhantes a
estas, contudo em escala maior, sobre as prticas fotojornalsticas (MACIEL e BONI, 2006).
A segunda grande transformao do fotojornalismo, segundo Sousa (2002)
repousa entre as dcadas de 1960 e meados dos anos 1990, englobando dois grandes conflitos
blicos: as Guerra do Vietn (1955 a 1975) e do Golfo (1991). Neste contexto, h a predileo
pelas fotos de impacto, possveis, principalmente, pelo livre acesso que a Guerra do Vietn
proporcionou. Tais imagens foram cruciais na construo da opinio pblica acerca dos
horrores no Vietn e isto alertou os militares, que passaram a manter vigilncia cerrada sobre
os fotojornalistas. Por este motivo, alguns destes profissionais, principalmente vinculados a
agncias, estavam sempre em busca de formas de burlar a intransigncia do controle dos
militares (FERREIRA, 2005). Essa evidncia demonstra que o oficio do fotojornalismo exige
uma boa dose de coragem e perspiccia de seus profissionais, pois, nem sempre, as lentes dos
fotgrafos so bem vindas em todos os ambientes.

8
Traduo livre: A me migrante.
9
Disponvel em: http://thegreatdepressionphotos.com/essays/migrant-mother/. Acesso em: 18 mai.2015.
 20

Guerra do Golfo, em contrapartida, no era permitida a mesma liberdade

jornalstica. Assim como foi aplicado na Guerra do Panam, em 1989, os profissionais que
trabalhariam na cobertura do conflito eram previamente selecionados e somente podiam
fotografar os locais determinados pelos militares. Isto demonstrava uma clara tentativa de
influenciar as informaes disponibilizadas imprensa. As fotografias publicadas serviram
para reforar os padres paralelos de ilustrao de notcias em outros meios de comunicao
(FERREIRA, 2012, p.7).
A dcada de 1960 tambm foi marcada por protestos nos Estados Unidos e alguns
deles foram imortalizados pelo fotojornalismo da poca. Do outro lado do mundo o pas
lutava no Vietn, mas as ruas americanas tambm estavam em ebulio. Em 7 de maro de
1965, o fotgrafo James Spider Martin registrou os desdobramentos do Domingo
Sangrento (Figuras 8 e 9), nome como ficou conhecido o dia em que mais de 600
participantes, liderados por Martin Luther King, em marcha pelo assassinato de um pastor
negro por policiais brancos foram recebidos violentamente pelas tropas estaduais na cidade de
Selma, no Alabama. O evento se transformou em um dos momentos mais relevantes da luta
pelos direitos civis nos Estados Unidos.

Figura 8 - Martin Luther King lidera a marcha pelos direitos civis dos negros americanos. Fotografia de James
Spider Martin (1965). Fonte: Porter Briggs 10

10
Disponvel em: http://porterbriggs.com/spider-martin-and-the-civil-rights-movement-changing-the-world-
through-photography/. Acesso em: 19 mai.2015.
 21

Figura 9 - Manifestantes recebidos violentamente pela polcia na cidade de Selma, no Alabama. Fotografia de James Spider
11
Martin (1965). Fonte: Revista Zum

Especula-se que em determinado momento da marcha, Luther King repreendeu o

fotgrafo Flip Schulke, que documentava um dos protestos em Selma, por ter optado por
baixar a cmera e entrar na briga por conta de uma agresso de supremacistas brancos12 a
crianas negras. King teria dito Schulke: O mundo no vai saber que isso [a violncia
contra as crianas] ocorreu porque voc no fez as fotos. E acrescentou posteriormente:
No estou sendo insensvel, apenas mais importante voc registrar em foto essa brutalidade
do que ser uma pessoa a mais metida na pancadaria (HARAZIM, 2015).
Anos antes, em 1963, o ento fotgrafo do The New York Times, Bill Hudson,
fotografou os protestos pelos direitos civis em Birminghan, tambm no estado do Alabama
(Figura 10 e 11). A cidade era conhecida pela fortssima segregao aos negros e as
disparidades sociais eram gritantes. Na ocasio, estudantes negros americanos organizaram
um movimento de no-violncia que culminou em um confronto pblico com a polcia. As

11
Disponvel em: http://revistazum.com.br/colunistas/pb/. Acesso em: 19 mai.2015.
12
Indivduos que apoiam a ideologia racista baseada na afirmao de que pessoas brancas seriam superiores a
outros grupos raciais. Nos Estados Unidos, um dos grandes exemplos de disseminao e apologia ideia de
supremacia branca a Klu Klux Klan (KKK). No auge da dcada de 1920, a KKK chegou a possuir 4 milhes de
membros.
 22

imagens produzidas por Bill Hudson estamparam a primeira pgina do peridico

novaiorquino.

Figura 10 - Jovem atacado por cachorro da polcia em protesto na cidade de Birmingham, no Alabama (1963).
Fotografia de Bill Hudson. Fonte: The New York Times 13.

Figura 11 - Estudantes negros so agredidos por um policial branco durante manifestao pelos direitos civis
(1963). Fotografia de Bill Hudson. Fonte: Westward Bound 14.

13
Disponvel em: http://www.nytimes.com/2010/06/27/us/27hudson.html. Acesso em 19 mai.2015.
 23

impossvel olhar as imagens produzidas por James Spider Martin e Bill

Hudson e no relembrar a cobertura dos protestos de junho de 2013 realizada por diversos
coletivos miditicos alternativos. A evidente truculncia da polcia, a captura aproximada da
imagem e a sensao de movimento que a fotografia encerra criam uma ponte evidente entre
estes dois pontos da histria, mesmo que separados por mais de meio sculo.

2.2 O FOTOJORNALISMO DIGITAL

A terceira revoluo no fotojornalismo apontada por Sousa (2002) est

intimamente ligada evoluo tecnolgica nos campos computacional e comunicacional.
Durante a dcada de 1970 j havia projetos de transmisso digital de imagens. A Cmara
Escura (AP Electronic Darkroom), projetada inicialmente para receber imagens, armazen-las
e retransmiti-las, possibilitava que a imagem fosse melhorada atravs do computador. Nos
anos 1980, vrios jornais na Amrica e na Europa j utilizavam este tipo de tecnologia.
Inclusive, o Photoshop, um dos programas mais utilizados atualmente para manipulao de
imagens, foi inventado em 1989 (GIACOMELLI, 2000). tambm nesta mesma poca que
comea a evidenciar-se uma produo fotojornalstica com nuances industriais que culmina na
diminuio de freelancers, estabilizao dos staffs nas empresas e consequente maior
convencionalizao e rotinizao do fotojornalismo (SOUSA, 2002, p.27).
Durante os anos 1990 as cmeras digitais comeam a chegar s redaes e, aliadas
internet, causam grande impacto no cotidiano fotojornalstico. Os equipamentos digitais e
os softwares de edio de fotografias so uma realidade que, se por um lado auxiliam no
trabalho do jornalista, facilitando o processo de produo e gerenciamento de imagens, por
outro acaba por tornar muito tnue a barreira entre a realidade real e a realidade
inventada". Em 1992, a Kodak em associao com a Nikon, Canon e a agncia de notcias
Associated Press (AP) adaptam o modelo da cmara tradicional tecnologia digital. A
inteno era tornar mais fcil a transio dos fotojornalistas dentro desta nova tecnologia.

14
Disponvel em: https://westwardexhibition.wordpress.com/tag/civil-rights-movement-confrontations-with-
police/. Acesso em: 19 mai.2015.
 24

Os tcnicos das empresas consorciadas acreditavam que a substituio dos velhos

processos seria mais fcil e menos oneroso se empregassem cmeras idnticas s j
utilizadas, inclusive permitindo o aproveitamento dos acessrios (objetivas, filtros,
flashes) das cmeras analgicas. O resultado foi o desenvolvimento da NC2000
totalmente digital e empregada pelos fotgrafos da Associated Press na deciso do
SuperBowl (campeonato de futebol americano) de 1996, no Arizona, EUA
(FERREIRA, 2005, p.88).

Os anos 2000 iniciaram-se logo com um das maiores catstrofes da histria: o

ataque terrorista de 11 de setembro de 2001. As primeiras imagens do avio colidindo com a
torre do World Trade Center no foram capturadas por fotojornalistas e nem por redes de
televiso: os amadores emergiram como protagonistas desta misso. Isto foi possvel pela
democratizao do uso de cmeras fotogrficas digitais que, hoje, esto acopladas a vrios
equipamentos eletrnicos de uso pessoal. Sousa (2002) destaca que a televiso ainda uma
forte concorrente ao fotojornalismo e na ocasio dos ataques terroristas sua supremacia foi
inquestionvel. Contudo, o autor ressalta que isto no diminuiu a importncia do
fotojornalismo, posto que, no dia seguinte, os jornais se esgotaram nas bancas, pois, todos
queriam rever aquelas imagens estarrecedoras e guard-las na memria.
Anos mais tarde, um novo elemento vem movimentar ainda mais as dinmicas
relacionadas atividade fotojornalista: os dispositivos mveis com acesso web. A internet
dinamizou o envio de informaes e os telefones celulares, tablets e smartphones
transformaram-se em mais um elemento catalisador da comunicao, principalmente aps a
sua conjugao com a grande rede e cmeras fotogrficas acopladas. Isto se converteu em
mais um desafio a ser enfrentado pelo fotojornalista, pois, agora, o imediatismo palavra de
ordem. A saga da fotografia desde seu incio mais arcaico at os dias de hoje uma
verdadeira aventura proporcionada pela evoluo da tecnologia. A reproduo e a distribuio
de comunicao em massa, finalmente, se tornou uma realidade. O retrato era agora coletivo
e os cenrios eram de todos (KOSSOY, 2007, p.160).
A evoluo do fotojornalismo mostra a constante procura em retratar o conflito, a
tenso, aquilo que destoa da calmaria. Independente do modo como a imagem imortalizada
no papel, o fotgrafo captura algo que passa despercebido a olho nu e testemunha atravs de
suas lentes a construo da histria. Tais conjecturas tem fomentado o surgimento de novas
formas de produzir o fotojornalismo, atravs de aes cidads e iniciativas de coletivos
miditicos alternativos que usam estas tecnologias para criar contedos a partir de uma
perspectiva inovadora. Um grande exemplo desta nova era a Mdia NINJA que, atravs da
cobertura dos protestos de junho de 2013, inaugurou o possvel futuro do fotojornalismo
contemporneo. Este o ponto central que norteia os prximos captulos deste trabalho.
 25

3 OS PROSTESTOS DE JUNHO DE 2013 E AS REDES SOCIAIS

Junho de 2013 ficar marcado na memria dos brasileiros como o ms em que as

ruas foram tomadas por gritos e palavras de ordem que exigiam melhores condies de vida.
A capital do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, foi o palco dos primeiros protestos pela
reduo das passagens de nibus. No dia 6 de junho o movimento chegou cidade de So
Paulo que, sob os brados de repdio ao aumento de R$0,20 (vinte centavos) nas tarifas de
transporte urbano, mandava um recado a todo o pas de que novos ares de mudana se
aproximavam.
Contudo, aquilo que iniciou com um nico assunto na pauta de reivindicao se
amplificou nas vozes de milhes de pessoas e passou a abordar questes como sade,
educao, segurana, corrupo e os gastos com as obras da Copa das Confederaes e do
Mundo de Futebol, mostrando que o problema era maior do que o reajuste de vinte centavos
na passagem. O dia 13 de junho de 2013 pode ser classificado como aquele em que se
delineava um dos maiores levantes populares desde o impeachment do ex-presidente da
repblica, Fernando Collor de Mello: protestos simultneos foram registrados em diversas
cidades do pas e a tendncia se estendeu pelos dias posteriores, inclusive com a ocupao da
parte externa do Congresso Nacional, em Braslia, por uma multido de pessoas, em 17 de
junho.
Em meados do ano de 1992, a convocao de manifestantes para os protestos pela
deposio do presidente Collor demandou muito esforo. Os integrantes dos movimentos que
formavam os Caras-Pintadas dispunham somente de telefones fixos e faxes e, atravs deles,
coordenavam as aes dos grupos militantes e criavam calendrios nacionais de
manifestaes. Apesar de ser um processo lento, milhares de jovens compareceram aos
protestos naquele ano dando vida ao movimento Fora Collor. Diferentemente da dcada de
1990, os protestos de 2013 foram arregimentados atravs da internet e isto ajudou a propag-
los, tornando mais eficiente sua disseminao. Neste contexto, as redes sociais mostraram sua
fora como plataforma favorvel ao ativismo.

Hoje as populaes reunidas nos movimentos sociais e aes coletivas no precisam

que os intermedirios falem por elas atravs das mdias de massa e instituies
polticas. A Internet gerou uma mdia livre impulsionada por milhes de blogueiros
e fermentada pelas redes sociais. A Internet se revelou um megaespao pblico onde
qualquer um tem voz e pode falar por si mesmo. Isto permitiu que os movimentos
 26

sociais falem diretamente atravs de seus manifestantes sem precisar que lderes e
porta-vozes sequestrem seus interesses em nome de fanatismos ideolgicos e
voracidade econmica (MALINI e AUTOUN, 2013, p.157).

Em um artigo publicado no site Observatrio da Imprensa, o jornalista Rodrigo

Ramthum15 define a internet como a verdadeira cabea do movimento, pelo fato de a
comunicao e agendamento dos protestos terem sido articulados atravs da web, em uma
aparente ausncia de liderana central, fato que poderia justificar o pleito de pautas to
variadas. Entretanto, Ramthum enfatiza que a falta de um porta-voz oficial no exclui a
presena de lideranas compartilhadas entre alguns grupos influentes como o Movimento
Passe Livre16 e o Anonymous BR17.

Nos ltimos anos, as redes sociais cresceram tanto em nmero de usurios quanto
em nmero de opes (Facebook, Twitter, Instagram, Google + etc). Com a chegada
das classes C e D, em grande parte devido popularizao dos smartphones, e
tambm da camada mais envelhecida da populao, motivada pela simplificao da
interface e aprimoramento da navegao, essas redes sociais passaram a agregar os
mais diferentes pontos de vista sobre os mais variados temas. Bastam apenas
algumas poucas horas em uma dessas redes sociais para notar o imenso volume de
informaes despejadas a cada minuto pelos usurios; todo mundo tem algo a dizer
e essas redes proporcionam um espao adequado para tais manifestaes pessoais
(RAMTHUM, 2013).

Usando hashtags18 como o gigante acordou e vem pra rua, as massas

conectadas internet utilizaram as redes sociais no somente como um ponto de encontro
para decidir o dia, a hora e o local dos protestos, mas como um arena de debate e confronto de
opinies, alm de um meio propagador de informaes. Peruzzo (2013) classifica esta como
uma das caractersticas que possibilitou mobilizar as pessoas no ambiente interno do
ciberespao. A autora relembra que os protestos de junho de 2013 foram um acontecimento
imprevisto, mas, de qualquer forma, esperado, principalmente pelos problemas sociais

15
RAMTHUM, Rodrigo. Um ensaio sobre o ms de junho. Disponvel em:
http://observatoriodaimprensa.com.br/jornal-de-debates/_ed755_um_ensaio_sobre_o_mes_de_junho_de_2013/.
Acesso em 09 mai.2015.
16
O Movimento Passe Livre uma organizao social que defende a extino da cobrana de tarifas em
transportes pblicos. O movimento foi fundado em Porto Alegre, no Frum Social Mundial, em 2005.
17
Grupo de hackers e ativistas que atuam como uma comunidade online de forma annima e coordenada,
geralmente em favor de questes sociais.
18
Hashtags so palavras-chave precedidas pelo smbolo #, popularmente conhecido como jogo da velha. As
hashtags so utilizadas para categorizar contedos postados nas redes sociais, criando interaes entre os
assuntos relacionados a ela, tornando mais fcil o acesso do usurio a estes contedos. Atravs das hashtags, o
usurio conseguir acessar todas as informaes vinculadas quela tag dentro da rede social e a ele ser
permitido curtir, compartilhar ou comentar.
 27

enfrentados pelo Brasil e pelo contexto internacional que se desdobrava em diversos levantes
populares pelo mundo.

O inusitado que o gigante acordou, assim de repente, sem que ningum

esperasse. Em pocas passadas seu despertar sempre foi devido a uma programao,
um planejamento de lideranas e instituies que se organizavam para faz-lo sair
do torpor. Dessa vez, ele levantou-se sozinho, por fora das doenas que lhe
deixavam mal. Nas entranhas do seu organismo surgiu como novidade uma forma
indita de comunicao, a internet, aliada as redes sociais seu corpo foi convocado a
um s tempo para acordar (LEITO, 2013, p.51).

Cammaerts (2013) corrobora as concluses de Peruzzo (2013) afirmando que

redes sociais como Facebook, Twitter e YouTube emergiram como ferramentas poderosas
para ativistas e movimentos para distribuir contra-narrativas e facilitar a mobilizao de
massas (p.15). O autor complementa afirmando que no se pode negar que a ascenso destes
ambientes miditicos aumentou o repertrio de ao dos militantes, potencializando seu
campo de influncia.
As redes sociais tem viabilizado a articulao e organizao de manifestaes de
rua, no somente no Brasil, mas em todo o mundo. Esta nova configurao tecnolgica deu
margem ao ativismo no ciberespao e conferiu aos cidados um canal de comunicao que
possibilita o questionamento da realidade, instigando um sentimento de cidadania. A
passividade dos brasileiros foi desafiada pelos apelos que inundavam as redes sociais em
junho de 2013 e convidou milhes de pessoas a ocuparem as ruas e manifestarem suas
prprias demandas e denunciarem as mazelas do pas.

Estes eventos ficaro na histria, talvez como a primeira maior mobilizao social
do pas que integrou os ambientes fsicos e virtuais para o bem comum, para a busca
pela democracia, a difuso de informaes e conhecimentos e cidadania.
Acreditamos que s o comeo e ainda h muitas falhas e diversos aspectos a serem
melhorados. Apesar disso, a populao j tem em suas mos o principal instrumento
para emancipao social e desenvolvimento: o poder (ALMEIDA, 2013, p.89).

3.1 ASCENSO DOS DISPOSITIVOS MVEIS: A ERA DA CONVERGNCIA

As imagens dos protestos de junho de 2013 foram transmitidas em tempo real

para todo o mundo e geraram um verdadeiro turbilho de compartilhamentos nas redes
sociais. Manifestantes, jornalistas profissionais e amadores utilizaram celulares, smartphones
 28

e tablets para testemunhar um captulo importante da histria nacional. Tal cenrio trouxe
mesa de debates a convenincia do uso de dispositivos mveis conectados grande rede, para
viabilizar a produo e o acesso notcia.

[...] o crescente acesso aos dispositivos mveis e a disseminao do uso das redes
sociais tm contribudo amplamente para a constituio de tal quadro, na medida em
que tornaram-se importantes instrumentos para essas lutas. O emergente paradigma
comunicacional provocado em parte pela difuso das novas tecnologias de
informao e comunicao tem gerado uma tnica de produo e difuso de
informao, fomentando a participao dos indivduos em um processo de
conversao e criao de ambincias de relacionamento marcados pela lgica da
colaborao em rede (GOVEIA et al., 2014, p.3).

Tal como afirma Silva (2011), estes equipamentos reposicionaram o que at

recentemente se conhecia da relao entre jornalismo e mobilidade principalmente por
possibilitarem prticas inovadoras relativas ao seu uso. O autor cita o Jornalismo Mvel
(mojo)19 como uma das consequncias do emprego dos dispositivos mveis ligados internet:
estes profissionais produzem suas reportagens, editam materiais e os enviam do local onde
esto, que pode ser a quilmetro de distncia da redao. Estes aparatos tambm permitem a
realizao de transmisses ao vivo, transformando a notcia em um produto quase instantneo.
A confluncia de variadas funes em um nico aparelho faz dos dispositivos
mveis uma ferramenta importante no atual cenrio da comunicao. Lemos (2007) os
classifica como instrumento maior da convergncia tecnolgica e da possibilidade de
exerccio efetivo dessa rebelio poltica, mas tambm de constituio de relaes sociais por
contato imediato, seja atravs de voz, SMS, fotos ou vdeos (p.131).
Contudo, segundo Jenkins (2009), supor que a convergncia somente o
processo tecnolgico de unir dezenas de funcionalidades em um mesmo equipamento
extremamente limitador. O autor afirma que a convergncia uma transformao cultural,
que pode ser compreendida como a movimentao de contedos atravs de numerosas
plataformas de mdia, a relao cooperativa entre mercados miditicos e a autonomia dos
pblicos dos meios de comunicao em escolher aquilo que desejam consumir e modificar
suas escolhas, caso estas no os satisfaam mais.

Aps diversas revolues tecnolgicas, entramos em uma nova era onde a

convergncia miditica, ao transformar o antigo em moderno, alia plataformas e
linguagens por meio de aplicativos e programas pr-estabelecidos que promovem a

19
A sigla Mojo vem da expresso em ingls que significa Mobile Journalism ou Jornalismo Mvel. Este termo,
basicamente, diz respeito ao jornalismo realizado atravs de dispositivos mveis ligados internet.
 29

integrao da informao em diferentes suportes, rompendo o limite entre espaos

concretos e subjetivos da comunicao (OLIVEIRA, 2012, p.124).

Bittencourt (2014a) acrescenta que a convergncia agrega a atuao de

indivduos que, munidos das mais diversas tecnologias, ressignificam modos de produo e
consumo, consequentemente reestruturando o fluxo de circulao de contedos miditicos
(p.78). Em seu estudo, Bittencourt se baseia na ideia de mdia do espalhamento, proposta
por Jenkins, Ford e Green20, que trata das mudanas provocadas pela apropriao e uso das
tecnologias digitais pelo grande pblico, proporcionando uma reconfigurao nos processos
de produo, circulao e consumo. A autora reitera que tais caractersticas se encaixam no
conceito de convergncia e vo ao encontro da ao praticada pelos coletivos miditicos
alternativos que cobriram os protestos de junho de 2013.
Munidos de smartphones, celulares com acesso internet e demais dispositivos
mveis, estes coletivos miditicos se propuseram a registrar as manifestaes de modo
alternativo, em uma tentativa de se contrapor s tradicionais redes de comunicao.

[...] o jornalismo atual no se faz apenas para o pblico, se faz com o pblico.
As mdias alternativas e independentes, por sua vez, ganham fora na Internet e
passam ento a contra-argumentar com a grande mdia, apresentar novos pontos de
vista, enquadramentos, fontes, etc., no s para responder ao discurso miditico, mas
para construir seu prprio discurso (ALMEIDA e EVANGELISTA, 2013, p.4).

Ren e Daconsky (2014) apontam que este cenrio de convergncia miditica que
tem influenciado de maneira to contundente o jornalismo, mesmo que, no caso dos coletivos
alternativos, seja produzido tambm por amadores, revela tambm um ngulo de divergncia,
posto que se encaminhe para o lado oposto mdia tradicional. Os autores enfatizam que esta
diversidade de discursos afinada com o conceito de Jornalismo Cidado, tambm chamado
de Jornalismo de Fonte Aberta, que consiste em uma forma laboral que acrescenta uma nova
gama de pessoas que tambm podem fazer notcias, prezando pela livre expresso e fugindo
dos padres mercadolgicos (TEIXEIRA, 2012, p.81). O Jornalismo Cidado serve de
combustvel aos coletivos miditicos alternativos, cujo expoente emblemtico atual a Mdia
NINJA.
O prximo captulo analisar a cobertura fotojornalstica da Mdia NINJA sobre
os protestos de junho de 2013, buscando identificar quais elementos fundamentaram sua ao.

20
JENKINS, Henry; FORD, Sam; GREEN, Joshua. Spreadable media: creating value and meaning in a
networked culture. New York University, 2013.
 30

4 A MDIA NINJA E A AO COLABORATIVA NOS PROTESTOS DE JUNHO DE

2013

Durante os protestos de junho de 2013 a internet foi o grande campo de batalha

onde duelaram os veculos tradicionais de comunicao e os jornalistas independentes.
Tweets, curtidas, compartilhamentos e postagens nas redes sociais transformaram a web em
uma efuso de imagens, vdeos e relatos que vinham diretamente do meio das massas que
tomaram as ruas do pas. Neste ponto se destaca a Mdia NINJA (Narrativas Independentes,
Jornalismo e Ao), mdia alternativa surgida a partir do Coletivo Fora do Eixo, em 2013, e
liderada pelo jornalista Bruno Torturra e pelo produtor cultural do coletivo, Pedro Capil. O
trabalho do grupo se fundamenta na ao colaborativa entre os ninjas como se
denominam os integrantes do coletivo - para divulgao de coberturas jornalsticas de
mobilizaes sociais.
Atualmente, o perfil da Mdia NINJA no Facebook possui 310.488 seguidores21.
O grupo tambm gerencia um site, que no existia na poca dos protestos de junho 2013.
Neste espao, contedos como reportagens, inclusive de cunho investigativo, so priorizadas,
ao contrrio do perfil na rede social que sempre evidenciou o trabalho fotogrfico e se limitou
postagem de pequenas linhas de texto.
Segundo a descrio contida no site do coletivo22, a Mdia NINJA uma rede de
comunicadores que produzem e distribuem informao em movimento, agindo e
comunicando.

Apostamos na lgica colaborativa de criao e compartilhamento de contedos,

caracterstica da sociedade em rede, para realizar reportagens, documentrios e
investigaes no Brasil e no mundo. Nossa pauta est onde a luta social e a
articulao das transformaes culturais, polticas, econmicas e ambientais se
expressa (SITE DA MDIA NINJA, 2015).

Autores como Almeida e Evangelista (2013) definem estes grupos jornalsticos

independentes como frutos do midialivrismo, ou ativismo miditico, fenmeno resultante do
atual momento de ressignificao do jornalismo tradicional. O espao gerado por essa

21
Perfil da Mdia NINJA no Facebook. Disponvel em https://www.facebook.com/midiaNINJA?fref=ts. Acesso
em: 20 mar.2015.
22
Na opo Quem Somos, no site da Mdia NINJA, o grupo acrescenta uma breve descrio acerca dos
princpios que norteiam sua ao. Disponvel em: https://ninja.oximity.com/partner/ninja/about (Acesso em 19
abr.2015)
 31

transio permite s mdias independentes se espalharem pelo ciberespao e oferecer produtos

noticiosos diferentes daqueles disponveis habitualmente. Bittencourt (2014b) refora esta
prerrogativa e salienta que as ferramentas de comunicao digitais favorecem a emergncia de
grupos militantes, viabilizando transformaes nos processos de produo, circulao e
consumo dos contedos concebidos por eles. Os prprios integrantes da Mdia NINJA
reconhecem que a internet e as tecnologias inerentes a ela so os principais fatores que
tornaram possvel o surgimento desta nova realidade.

A Internet mudou o jornalismo e ns fazemos parte dessa transformao. Vivemos

uma cultura peer-to-peer (P2P), que permite a troca de informaes diretas entre as
pessoas, sem a presena dos velhos intermedirios. Novas tecnologias e novas
aplicaes tm permitido o surgimento de novos espaos para trocas, nos quais as
pessoas no s recebem mas tambm produzem informaes.
Neste novo tempo, de redes conectadas s ruas, emergem os cidados-multimdia,
com capacidade de construir sua opinio e compartilh-la no ambiente virtual.
Articulados, esses novos narradores fazem a Mdia NINJA (SITE DA MDIA
NINJA, 2015).

A ateno voltada Mdia NINJA se justifica pelo fato de o Jornal Nacional, da

rede Globo, ter retransmitido imagens produzidas pela mdia alternativa23. Na opinio de
Vieira (2013) isto j representa uma ocupao para alm do asfalto e da calada, apesar de
no significar uma ameaa aos imprios miditicos nacionais. O autor ainda enfatiza que no
se trata de encarar a Mdia Ninja como uma manifestao jornalstica, mas sim a expresso de
um momento social (p.3).
Independente de poder ser definida como jornalismo ou no, o surgimento da
Mdia NINJA fomentou a necessidade de novas reflexes a fim de atualizar o modo de fazer
jornalismo. Um ms aps os protestos de junho de 2013, o jornalista Alberto Dines comentou,
em reportagem de Lilia Diniz, no Observatrio da Imprensa na TV24 que a

Mdia ninja passou a simbolizar uma forma individual de colher e transmitir

informaes, notcia em estado bruto, sem passar pela cosmtica da edio. Para
alguns, mdia ninja tambm um jornalismo ativista, militante, capaz de romper o
conformismo dos meios tradicionais (DINIZ, 2013).

23
Vdeo da edio do Jornal Nacional, exibida em 24 de jul.2013, em que material da Mdia NINJA
retransmitido em uma das reportagens. Disponvel em: https://www.youtube.com/watch?v=mmcqP52R9Dk.
Acesso em: 11 de mai.2015.
24
DINIZ, Llia.O jornalismo em tempo real da mdia ninja. Disponvel em:
http://www.observatoriodaimprensa.com.br/news/view/o_jornalismo_em_tempo_real_da_midia_ninja. Acesso
em: 20 mar.2015.
 32

A Mdia NINJA mostrou seu diferencial e surgiu como alternativa aos veculos de
comunicao j estabelecidos pelo fato de se aproximar da notcia, registrando-a in loco, e
narr-la de forma partidria, ao totalmente repudiada pelo jornalismo tradicional que
postula a primazia da imparcialidade.

[A Mdia NINJA] Diferencia-se, tambm, por narrar os fatos in loco, sem edio
(durante as manifestaes, a Ninja est apenas cobrindo os protestos ao vivo,
emitindo o vdeo sem cortes). Alm disso, os recursos tcnicos so bem inferiores
aos das grandes empresas (um celular com cmera de 2 a 5 megapixels e um
notebook garantem horas de transmisso). Mas, mais que a cmera em primeira
pessoa, a proximidade do cinegrafista em relao ao, o que chama a ateno
que o reprter tambm um participante e testemunha ocular dos eventos: um
narrador-personagem dos fatos (ALMEIDA e EVANGELISTA, 2013, p.8).

O nmero de reprteres ninjas que participaram da cobertura dos protestos em

junho de 2013 indefinido. Em agosto de 2013, Bruno Torturra declarou ao site da BBC
Brasil25 que o Coletivo contava com centenas de colaboradores eventuais e que, aps a
repercusso das manifestaes, cerca de 1.500 pessoas se inscreveram para trabalhar para a
Mdia NINJA. Reportagem de Ronaldo Bressane, da revista Piau26, poca dos protestos,
descrevia que o kit dos ativistas para as situaes de rua inclua celular, laptop e baterias
acondicionados em uma mochila. O conjunto de equipamentos da equipe era constitudo por
um carrinho com duas cmeras, mesa de corte, microfones, gerador e caixas de som.
As aes do coletivo foram noticiadas dentro e fora do Brasil. O jornal norte-
americano The New York Times mencionou a Mdia NINJA27 em uma de suas reportagens,
28
abordando a cobertura jornalstica dos protestos. No peridico ingls The Guardian , os
reprteres ninjas mereceram um espao maior. A reportagem em questo repercute as
manifestaes no Brasil e salienta o crescimento da popularidade e influncia da Mdia
NINJA durante este perodo, principalmente por proporcionar um canal de divulgao do
descontentamento popular em relao poltica e mdia. Ela, inclusive, cita que a Globo,

25
COSTA, Camilla. Sob holofotes, Mdia Ninja quer ampliar alcance. Disponvel em:
http://www.bbc.co.uk/portuguese/noticias/2013/08/130805_midia_ninja_cc . Acesso em 24 abr.2015.
26
BRESSANE, Ronaldo. A guerra dos memes. Disponvel em: http://revistapiaui.estadao.com.br/edicao-
82/esquina/guerra-dos-memes. Acesso em 21 abr.2015
27
Link da reportagem do The New York Times citando do Mdia NINJA, veiculada no dia 20 jun.2013, sob o
ttulo Sweeping Protests in Brazil Pull In an Array of Grievances. Disponvel em:
http://www.nytimes.com/2013/06/21/world/americas/brazil-protests.html?_r=0. Acesso em 24 abr.2015
28
Link da reportagem do The Guardian sobre o Mdia NINJA, veiculada no dia 29 ago.2013, sob o ttulo
Brazil's ninja reporters spread stories from the streets. Disponvel em:
http://www.theguardian.com/world/2013/aug/29/brazil-ninja-reporters-stories-streets. Acesso em 24 abr.2015.
 33

colosso da mdia no Brasil, passou a seguir histrias que a Mdia NINJA j havia comeado
a cobrir anteriormente.
Os protestos de junho de 2013 se tornaram um marco no somente para a histria
do Brasil, mas tambm, assinalou o despontar de uma forma inovadora e alternativa de usar as
tecnologias comunicacionais em prol da cobertura de conflitos de rua.
O fotojornalismo tambm foi inserido na pauta de discusso a partir do
surgimento da Mdia NINJA, principalmente pelo fato de a fotografia ser um dos principais
elementos utilizado pelo coletivo. H vrios anos o fotojornalismo e o papel do fotojornalista
vm sendo colocado em xeque e motivado o questionamento de diversos autores
(FERREIRA, 2012; SILVA JNIOR, 2012; OLIVEIRA, 2012; PERSICHETTI, 2006,
MUNHOZ, 2005). Estes estudiosos indagam se a massificao do uso de equipamentos
fotogrficos, em especial acoplados a aparelhos celulares, pode transformar qualquer pessoa
que possua este tipo de equipamento em um possvel fotojornalista. Alguns veculos de
informao at estimulam seus usurios a enviarem material s redaes para, quem sabe,
encontrar novas pautas ou ilustrar suas reportagens. Esta seria uma das bases que sustenta o
Jornalismo Cidado.

No Brasil, o jornal O Estado de S.Paulo foi o primeiro a adotar este processo,

seguido depois pelo portal Terra e pelo jornal O Globo. O fato em si no novo.
Desde sempre fotografias de alguns acontecimentos, especialmente os trgicos,
foram registradas antes por amadores e em seguida por profissionais. Talvez,
anteriormente ningum tinha se dado ao trabalho de discutir este assunto. Foi a nova
tecnologia que o trouxe baila (PERSICHETTI, 2006, p.9).

Este assunto, contudo, ser discutido adiante.

4.1 CARACTERIZAO DA AMOSTRA

Durante todo o ms de junho de 2013 houve 136 postagens no perfil da Mdia

NINJA no facebook, sendo que nos dias 3 e 10 do ms em questo no ocorreram
publicaes. Deste total, 17 postagens (13%) foram lincadas com coberturas ao vivo das
 34

manifestaes atravs da Ps TV29 usando o TwitCasting30, voltado especialmente para a

transmisses streaming.31 Entre os dias 1 e 9 de junho os temas das fotografias postadas
variaram entre a Marcha da Maconha, em So Paulo e Santa Catarina; manifestao de
moradores da cidade de Santa Cruz do Arari, no Par, aps o prefeito oferecer recompensas
por animais de rua que fossem mortos; XI Caminhada de Lsbicas e Bissexuais de So Paulo;
17 Parada Gay, na capital paulista; ocupao de habitaes abandonadas em Belo Horizonte;
Marcha das Vadias, no Amap; Ato Turquia Livre, em So Paulo; alm da cobertura dos
protestos na Turquia, iniciados aps a derrubada de rvores do Parque Gezi, na capital turca,
para a construo de um shopping center. Este teria sido o estopim da onda de protestos que
se espalhou por todo pas. Entretanto, durante este nterim, nos dias 6 e 7 de junho, a Mdia
NINJA j cobria os protestos ocorridos em So Paulo contra o aumento das tarifas de nibus
urbano.
O coletivo cobriu protestos em diversos estados do pas, como So Paulo,
Amazonas, Par, Amap, Cear, Rio Grande do Sul, Alagoas, Esprito Santo, Paraba, Santa
Catarina, Mato Grosso, Gois, Piau, Pernambuco, Tocantins, Rio de Janeiro, Minas Gerais e
Distrito Federal, quando o Congresso Nacional foi tomado por manifestantes na chamada
Marcha do Vinagre, configurando um dos episdios mais emblemticos deste perodo.
Ao longo do ms de junho de 2013 foram postadas 656 imagens no perfil da
Mdia NINJA, sendo que os dias 1, 9 e 29 tiveram atividade mais intensa cobrindo a Marcha
das Vadias, o Ato Turquia Livre e uma das manifestaes ocorridas em Belo Horizonte contra
o aumento das tarifas do transporte coletivo, respectivamente.

Tabela 1 Imagens postadas no perfil da Mdia NINJA durante as trs dezenas do ms de junho de 2013.

Dezenas do ms de junho de 2013 Quantidade de imagens postadas

1 a 10 de junho 255
11 a 20 de junho 186
21 a 30 de junho 215
Fonte: tabela desenvolvida pela prpria autora.

29
Ps TV a mdia digital independente da NINJA e surgiu em 2011. Ela est ancorada no movimento nacional
Circuito Fora do Eixo. Durante os protestos de 2013, a audincia da Ps TV alcanou picos de audincia de at
120 mil espectadores. Esse nmero significa uma marca de 1,2 pontos no Ibope.
30
Canal de transmisso ao vivo via internet (http://us.twitcasting.tv/).
31
Streaming (fluxo de mdia) uma via de distribuio de dados, geralmente multimedia, atravs da Internet.
Pelo streaming, as informaes no so armazenadas no prprio computador do usurio, ele recebe o stream e o
contedo arquivado temporariamente, somente enquanto ele o visualiza. Deste modo, o contedo streaming
no ocupa espao no disco rgido (HD).
 35

Para efeito de anlise, devido ao grande nmero de imagens coletadas ao longo do

ms de junho de 2013, optou-se por escolher trs eventos bastante representativos durante o
perodo em questo. So eles os episdios ocorridos nos dias 17, 26 e 30 de junho de 2013,
que se referem Marcha do Vinagre, em Braslia; o 5 Grande Ato contra o aumento das
passagens de transporte pblico, em Belo Horizonte; e, manifestao contra os gastos com a,
ento eminente, Copa das Confederaes, na cidade do Rio de Janeiro, respectivamente. Uma
das fotografias relativas ao protesto na capital mineira ocorrido no dia 26/06/2013 tambm foi
includa no grupo amostral, apesar de ter sido postada somente no dia seguinte, dia 27 de
junho de 2013.
Deste modo, a amostra selecionada para anlise compreende 54 fotografias.

4.2 ANLISE DA AMOSTRA

Dentre as 54 fotografias postadas durante os eventos ocorridos nos dia 17, 26 e 30

de junho de 2013 (Marcha do Vinagre, em Braslia; o 5 Grande Ato contra o aumento das
passagens de transporte pblico, em Belo Horizonte; e, manifestao contra os gastos com a
Copa das Confederaes, na capital carioca, respectivamente) somente uma delas possua o
crdito de seu autor (Figura 12), representando 1,85% das imagens analisadas. A fotografia
em questo de autoria de um dos ativistas do coletivo Mdia NINJA e foi postada no dia 27
de junho, apesar de testemunhar o protesto do dia anterior. Ela retrata uma multido de
manifestantes prximos e sobre um dos viadutos da capital mineira. Alm disso, a imagem
tambm exibe uma enorme fogueira e uma faixa que diz Unfair Play32.
Este dado 1% menor do que proporo encontrada durante todo o ms. Dentre
as 656 fotografias postadas entre 01 a 30 de junho de 2013, apenas 19 delas continham os
crditos de autoria das imagens, representando 2,89%. Tal circunstncia aponta uma
tendncia que se perpetuou durante todo o ms em questo e no somente nos eventos
selecionados para a amostra. Entre estas postagens h imagens de vrios outros coletivos que
desempenham funo semelhante a da Mdia NINJA.

32
Em traduo livre: Jogo Injusto.
 36

Tabela 2 Quantidade de imagens postadas durante os dias escolhidos para anlise amostral.

Data da postagem Quantidade de imagens postadas

17 jun. 2013 6
26 jun. 2013 29
27 jun. 2013 1
30 jun. 2013 18
Fonte: tabela desenvolvida pela prpria autora.

33
Quanto presena de fotografias de outros coletivos na timeline da Mdia
NINJA, durante todo o ms de junho foram contabilizadas 8 fotografias. Entre este coletivos
esto o Maria Objetiva (facebook.com/MariaObjetiva), Coletivo Sem Fronteiras
(facebook.com/ColetivoSemFronteiras), Redes da Mar (facebook.com/redesdamare),
Coletivo Ocupa Alemo (facebook.com/OcupaAlemao) e Coletivo Nigria
(facebook.com/coletivoNigeria). Assim como na Mdia NINJA, nem todas as imagens
publicadas recebem os nomes de seus criadores.

Figura 12 - Postagem exibe a nica fotografia com crdito de autor dentre as imagens da amostra.

33
Linha do tempo que exibe todas as postagens feitas pelo usurio de um perfil no Facebook.
 37

Em resumo, a maioria esmagadora das imagens creditada ao coletivo, passando,

desta forma, a no pertencerem ao individual, mas ao ideal de coletivismo ensejado por estes
grupos. Parte desta concepo advm do conceito de colaborao que permeia a criao
destes conjuntos. Isto representa uma verdadeira ciso no iderio que sempre ligou a
fotografia ao seu criador, em uma simbiose que, at ento, no permitia a entrada de outros
sujeitos. Este entendimento uma herana que se perpetua desde a mais remota experincia
de fotografar, a Cmara Escura, onde somente uma pessoa podia oper-la por vez. Contudo,
tais informaes suscitam alguns questionamentos acerca das consequncias que pesam sobre
o fotojornalismo tal como o conhecemos:

- a inclinao do fotojornalismo realizado de forma colaborativa, praticado pela Mdia

NINJA, em no creditar as imagens ao fotgrafo, seria um retrocesso na questo dos direitos
autorais;
- o jornalismo cidado poderia implicar na precarizao do trabalho do fotojornalista
profissional;
- os dispositivos mveis, como celulares e smartphones, permitiram um novo tipo de
cobertura fotojornalstica de manifestaes populares.
O prximo captulo discutir tais indagaes, analisando os principais aspectos
envolvidos nos pontos identificados, atravs da discusso de conceitos e de como eles se
relacionam para construir o fotojornalismo praticado pela Mdia NINJA e suas possveis
reverberaes sobre as rotinas do ofcio.
 38

5 DISCUTINDO O FOTOJORNALISMO DA MDIA NINJA

A Mdia NINJA, no contexto dos protestos de junho de 2013, realizou um

trabalho de cobertura do evento que chamou a ateno por divergir do modelo praticado
usualmente pela grande mdia. O fotojornalismo tambm foi colocado em debate, pelo fato de
a NINJA ter desenvolvido uma produo fotogrfica que primou pela qualidade e mostrou de
maneira bastante aproximada os fatos que se desenrolavam pelas ruas do pas.
Nos captulos seguintes sero propostas algumas discusses acerca dos aspectos
identificados durante a anlise da amostra fotogrfica da Mdia NINJA durante os protestos.
Estes aspectos trazem consigo particularidades que podem permear as mudanas pelas quais
tem passado o fotojornalismo. A questo do crdito coletivo, a efetiva participao do
jornalismo cidado e a ascenso do uso dos dispositivos mveis tem em comum a evoluo
dos aspectos tecnolgicos relacionados comunicao, alm de revelar uma mudana na
forma das pessoas manipularem e pensarem esta realidade.

5.1 O FOTOJORNALISMO E OS DIREITOS AUTORAIS

Historicamente, diversas batalhas foram travadas at que os fotgrafos

recebessem os crditos de autoria por suas prprias imagens. No sculo XIX, eles eram
obrigados a enfrentar batalhas judiciais para terem assegurados seus direitos de criao, posto
que nesta poca, a fotografia no era considerada arte, mas sim, uma apropriao da realidade.
Fabris (2003) cita o caso de Mayer e Pierson, dois fotgrafos que, em 1861, tiveram suas
imagens reproduzidas indiscriminadamente e exigiram diante do tribunal francs a aplicao
das leis sobre direitos autorais existentes quela poca. Elas ditavam que nenhuma obra
poderia ser publicada, traduzida, reproduzida, executada ou representada sem a autorizao do
autor (p.3). Apesar disso, em um primeiro momento, os fotgrafos foram derrotados pelo
fato de estas determinaes serem aplicveis somente s obras de arte. Entretanto, em 1862,
sob a argumentao de que verdade e beleza, na realidade, so atributos tanto da fotografia
quanto das artes plsticas (p.4) e que o fotgrafo estabelece um processo criativo anterior a
criao da imagem, Mayer e Pierson ganharam a ao de direitos autorais.
 39

Dcadas mais tarde, em tempos de fotojornalismo j estabelecido como prtica

profissional, os anseios da consolidao dos direitos autorais sobre a fotografia ficam
evidentes quando Mathew Brady, fotgrafo oficial de Lincoln e um daqueles que cobriram a
Guerra de Secesso, acusado por seus colaboradores de assinar todas as fotografias,
omitindo seus verdadeiros autores (SOUSA, 1998).
A posse dos negativos tambm era uma querela existente entre os fotojornalistas,
pois, geralmente, sua posse pertencia ao contratante. Sousa (1998) descreve que em 1947, em
uma atitude sem precedentes, um grupo de autores-fotgrafos reclamou a propriedade dos
negativos, alm do direito de assinarem suas prprias obras, entre outras demandas. Neste
mesmo ano, os grandes cones do fotojornalismo mundial Robert Capa, David Seymour,
Cartier-Bresson e George Rodger, comungando da mesma nsia de liberdade fotojornalstica
e respeito integridade de sua obra, criaram a lendria agncia Magnum. As agncias de
fotografia so um exemplo singular de trabalho fotojornalstico operado de forma
colaborativa.

[...] a Magnum foi responsvel por grandes transformaes na linguagem e em

mtodos de trabalho e pelo registro de grandes fatos que marcaram a segunda
metade do sculo XX. A agncia sempre defendeu a liberdade e a independncia de
seus fotgrafos, o direito aos negativos, assinatura e edio do prprio ensaio
fotogrfico, e acabou ganhando uma aura mtica devido qualidade do trabalho,
fotografia de autor, a seu esprito livre e integridade moral e humanista de
fotgrafos e fotos. Alm disso, a fotografia declara-se como uma empresa mundial,
pois, para a Magnum, eram irrelevantes tanto a nacionalidade do fotgrafo quanto a
filiao jornalstica nacional (BARCELOS, 2009, p.17).

Se na Europa a Magnum surgiu como um smbolo de reivindicao dos direitos

sobre os crditos na fotografia, no Brasil o Prmio Esso de Reportagem34 propiciou uma
grande contribuio neste pleito. Na dcada de 1960, as fotografias contidas nas reportagens
no recebiam identificao de autor, ao contrrio dos textos das matrias que tinham os
crditos do reprter que a redigira.

[No Prmio Esso] a fotografia era avaliada e selecionada, mas quem recebia o
prestgio por sua qualidade era o fotgrafo responsvel por sua feitura, apontando
para uma perspectiva contrria a idia da imagem tcnica objetiva, puramente
mecnica. A relevncia do reconhecimento da subjetividade autoral permeou as
discusses empreendidas, ao longo da dcada de 1960, acerca do crdito fotogrfico,
desconsiderado nos rgos de imprensa escrita (SERRANO, 2006, p.39).

34
O Prmio Esso de Reportagem foi criado em 1953, durante o governo Getlio Vargas, e premia jornalistas e
veculos de comunicao que mais se destacam durante o ano.
 40

Atualmente, com a ascenso das tecnologias comunicacionais, principalmente

proporcionadas pela Internet, a questo do direito autoral na fotografia vem sendo colocada
em xeque. O jornalismo cidado, ou em outras palavras a colaborao de pessoas comuns
na produo de notcias (SOUZA e BONI, 2007, p.13), praticado por coletivos como a Mdia
NINJA, fundamenta-se na criao cooperativa dos materiais disponibilizados. No caso da
NINJA todo o material produzido pelo grupo est sob a gide da licena Creative Commons35,
que permite diversos tipos de direitos e restries. A licena da Mdia NINJA a CC BY-AS,
que permite o compartilhamento e adaptao de todo o material do Coletivo, podendo ser
utilizado para qualquer fim, inclusive comercial, contanto que os crditos originais sejam
atribudos e que todas as mudanas realizadas sejam informadas. Este tipo de concesso
tambm requer que, caso o material sofra alguma modificao, ele deve ser similarmente
compartilhado sob a mesma licena Creative Commons do original.

Figura 13- Logotipo da Creative Commons

Em maro de 2014, quando foram acusados de censura e de ligaes com partidos

polticos, a Mdia NINJA se pronunciou atravs de um comunicado em seu site oficial36
esclarecendo sua postura acerca dos direitos autorais.

3. Acreditamos no livre fluxo de informaes pela rede. Somos defensores do

CopyLeft, todo nosso contedo distribudo sob a licena Creative Commons, sem
qualquer custo ou exclusividade. Seria impensvel, portanto, exigirmos a retirada de
algum vdeo do youtube por conta de direitos autorais (SITE DA MDIA NINJA,
2015).

35
Creative Commons uma organizao no governamental sem fins lucrativos localizada em Mountain View,
na California, voltada a expandir a quantidade de obras criativas disponveis, atravs de suas licenas que
permitem a cpia e compartilhamento com menos restries que o tradicional todos direitos reservados.
36
Mdia Ninja, direitos autorais e a revolta. Disponvel em: https://ninja.oximity.com/article/M%C3%ADdia-
Ninja-Direitos-Autorais-E-A-1. Acesso em: 20 abr.2015.
 41

O prprio site da Mdia NINJA traz respostas s perguntas que frequentemente

so feitas ao grupo e uma delas diz respeito autoria coletiva. O grupo esclarece que os
participantes da NINJA tem liberdade de decidir como apresentar e assinar o seu material,
mas explica que a postura do grupo advoga pelo coletivismo, por acreditarem que nenhuma
produo de imagem, vdeo ou texto um processo individual.

Na fotografia, por exemplo, no possvel limitar a ideia de autor ou criador de uma

imagem simplesmente quele que apertou o boto do clique, j que existe um debate
anterior sobre a pauta, uma estrutura de suporte para o fotgrafo estar no lugar certo
na hora certa, o tratamento, a edio, a postagem e difuso nas redes sociais. Todos
os processos so igualmente importantes para que a fotografia se concretize
enquanto pea esttica e comucacional, e envolvem dezenas de pessoas.
Assim, uma boa parte dos realizadores envolvidos na Rede Ninja optam apenas pela
assinatura coletiva Midia Ninja, mas respeitamos a vontade de colaboradores de
manter a autoria individual, e nestes casos damos registros autorais quando
solicitados (SITE DA MDIA NINJA, 201537).

Queiroga (2010) argumenta que muitas vezes o crdito coletivo considerado um

retrocesso na conquista histrica alcanada pelos fotojornalistas - quanto obrigatoriedade de
meno ao autor - devido a um despreparo para a prtica da autoria coletiva. O autor ainda
acrescenta que esta uma tendncia do fotojornalismo contemporneo que pode se consolidar
como uma eventual soluo crise na rea. Ele reitera que prticas coletivas de produo
fotogrfica podem ser uma estratgia de visibilidade e viabilidade (p.10).
Silva Junior e Queiroga (2010) apontam que este um tema polmico que vem
gerando debates acerca do papel do fotgrafo dentro do processo produtivo do fotojornalismo
colaborativo. Segundo os autores, os coletivos fotogrficos, exemplo contundente de prtica
cooperativa, porm realizada por fotgrafos profissionais que se uniram para trabalhar em
temas comuns a todos, seriam uma crtica direta ao direcionamento que vem sendo dado s
coberturas fotogrficas pelas agncias e veculos de comunicao (p.110) e que a nova
posio ocupada pelo fotgrafo no implica na renncia da autoria, mas sim, uma
coletivizao deste mesmo ato.
Oliveira e Vicentini (2009) defendem que a fotografia vai alm das pginas dos
jornais e sobrevive ao tempo, notcia e ao seu autor, transformando-se em patrimnio
cultural. Deste modo, devido sua importncia como elemento antropolgico que eterniza um
momento e serve de referncia s geraes futuras, ela deve ser tratada como obra de arte e
seus autores merecem ter seus direitos resguardados.

37
Perguntas Frequentes (site da Mdia NINJA). Disponvel em: https://ninja.oximity.com/partner/ninja/faq.
Acesso em: 21 abr.2015.
 42

O reprter fotogrfico tem uma funo social, como jornalista e como artista,
transmitindo conhecimento e provocando nossos sentimentos. Jornalista ou artista?
No importa. O resultado de seu trabalho, informao ou arte, geralmente ambos,
projeo de seu ser, integra sua personalidade, merecendo reconhecimento e
proteo. Os reprteres fotogrficos so autores e tm direitos sobre as fotos que
produzem (OLIVEIRA e VICENTINI, 2009, p.122).

Este tema evoca muitos debates que, por ora, ainda no do margens a uma
definio absoluta das consequncias a longo prazo das coberturas fotogrficas realizadas por
grupos alternativos, como a Mdia NINJA, sobre as questes dos direitos autorais dos
fotojornalistas. O que se pode afirmar que se o direito autoral j estava consolidado no
impresso, hoje os avanos tecnolgicos digitais de comunicao trazem novas perspectivas de
produo noticiosa que incluem o ns, em detrimento do eu. Contudo, esta nova realidade no
extingue a figura do profissional fotojornalista que ainda repousa sobre uma posio
hierarquicamente superior ao amador (CASADEI, 2014, p.196).
No Brasil, a lei n 9.610 de fevereiro de 1998 regulamenta as questes
relacionadas ao direito autoral e institui que a fotografia se configura como obra protegida e
que seu autor tem seus direito assegurados sobre ela.

5.2 JORNALISMO CIDADO E O OFCIO DO FOTOJORNALISMO

O fotojornalismo passa por mudanas significativas no contexto atual. A ascenso

de tecnologias digitais de comunicao tem motivado o seu reposicionamento dentro da
estrutura histrica do fazer notcia. Estima-se que em todo o mundo cerca de 1,6 bilhes de
pessoas38 possuam um smartphone, aparelhos multifuncionais com acesso internet e
cmeras fotogrficas acopladas. O Brasil figura na 6 posio deste ranking, contabilizando
38,8 milhes de usurios conectados, perdendo somente para China, Estados Unidos, ndia,
Japo e Rssia. E a tendncia que essa populao dobre nos prximos trs anos. Tais
conjecturas podem apontar que nunca se fotografou tanto como nos dias atuais. Persichetti
(2006) analisa que isto no totalmente verdade, pois o que realmente mudou a circulao

38
Dados apresentados em reportagem do jornal matutino Hora 1, da rede Globo, exibido em 9 jan.2015.
Disponvel em: http://g1.globo.com/hora1/noticia/2015/01/numero-de-usuarios-de-smartphones-cresce-25-em-
um-ano-no-mundo.html.
 43

mais gil destas imagens pelo ciberespao e, consequentemente, mais acessibilidade a esses
contedos. Neste contexto, qualquer pessoa pode sacar um dispositivo mvel do bolso e
registrar cenas que podem se configurar como a nica prova de um simples acidente de
trnsito, mas tambm, tragdias monumentais como o ataque da escola de Realengo, no Rio
de Janeiro, em 2011. Na ocasio, uma testemunha que passava pela rua, ao ouvir os gritos e
tiros, ligou a cmera de seu celular e capturou momentos de verdadeiro terror. As imagens
foram posteriormente postadas no youtube e ajudaram a polcia na reconstituio do crime,
alm de servirem como material em dezenas de reportagens. Este um exemplo de
contribuio de um cidado amador ao jornalismo.
Este no um fenmeno recente, muito pelo contrrio, e vem sendo
exaustivamente incentivado pelos veculos miditicos. Souza e Boni (2007) apontam que
comum a abertura de canais de comunicao com pessoas munidas de dispositivos com
cmera para que enviem fotografias com potencial jornalstico s redaes. O Eu-Rporter, do
grupo O Globo, uma destas aberturas proporcionadas pela mdia tradicional. Sob o slogan
transforme seu flagrante em notcia o usurio pode enviar atravs do site textos, fotografias
e vdeos. Os autores classificam esta ao como Jornalismo Cidado e o fotojornalismo no
escapa a essa tendncia.
Mas, se por um lado o jornalismo cidado se configura em uma excelente
ferramenta na cobertura jornalstica, posto que no seja possvel ao fotojornalista estar em
todos os lugares simultaneamente, isto levanta uma preocupao acerca de uma possvel
precarizao das condies de trabalho dos profissionais da fotografia de notcia. Em 2013, o
jornal Chicago Sun-Times demitiu toda a sua equipe de fotojornalistas, que contava,
inclusive, com o ganhador do prmio Pulitzer, John White, e delegou esta funo aos
freelancers e reprteres treinados para usar seus smartphones. A atitude do jornal foi
severamente criticada e considerada um duro golpe no fotojornalismo. Isto mostra uma
predileo pelo amador e [...] o que profissional paulatinamente perde seu espao em
detrimento ao que gratuito (BOAVENTURA e SILVA, 2013, p.6).

Hoje, numa web em que todo mundo tem a mesma voz, as palavras do sbio no
contam mais que os balbucios de um tolo [...] poucos de ns temos a formao
especial, o conhecimento ou a experincia prtica para gerar qualquer tipo de
perspectiva real. Thomas Friedman, colunista do New York Times, e Robert Fisk, o
correspondente do jornal Independent, no Oriente Mdio, no brotaram de um blog
obscuro eles adquiriram seu conhecimento detalhado da regio passando anos l.
Isso envolveu considerveis investimentos de tempo e recursos, pelos quais tanto os
 44

prprios jornalistas como os jornais para os quais trabalham merecem ser

remunerados (KEEN, 2009 apud BOAVENTURA e SILVA, 2013, p.639).

Em contrapartida, alguns autores no so to pessimistas quanto atual

conjuntura em que o fotojornalismo se v inserido. Persichetti (2006) analisa que o jornalismo
cidado no se configura como uma ameaa ao fotojornalismo profissional, mas deixa claro
que a quantidade de material que chegar s redaes atravs das mos dos amadores ser
sempre maior, pois, tal como mencionado anteriormente, o fotojornalista no um ser
onipresente.

Claro que a questo do profissionalismo, da tcnica do fotojornalista, continua

pertencendo ao profissional preparado para isso. Mas a notcia quente, o fato, pode
muito bem ser transmitido por um amador. Quem se insurge contra isso ou est de
m f ou incompetente (PERSICHETTI, 2006, p.188).

Souza e Boni (2007) discutem que h diversos debates e opinies quanto

insero de amadores no fotojornalismo e destacam, entre elas, o temor da diminuio do
nmero de fotojornalistas profissionais nos jornais e questes relacionadas a manipulao,
qualidade e veracidade das fotografias produzidas. Entretanto, os autores so da mesma
opinio de Persichetti (2006) e salientam que

Um fotojornalista profissional, qualificado, responsvel, tico e criativo obviamente

ter seu espao garantido no mercado de trabalho, pois um fotgrafo amador ainda
no tem condies de lhe fazer concorrncia (p.14).

O editor de fotografia do jornal Folha de S. Paulo, Diego Padgurschi, entrevistado

para este trabalho, acredita que o jornalismo cidado no prejudica os reprteres fotogrficos.
Segundo ele, uma vez que os fotgrafos, na grande maioria dos casos, chegam depois da
notcia, se no fosse pela ao destes cidados comuns com seu celular/cmera, estas imagens
no chegariam redao. Porm isto, de modo algum, elimina a figura do fotojornalista
profissional.

39
BOAVENTURA, Salomo da Silva; SILVA, Luciana Leme Souza e. Fotojornalismo 2.0: o impacto das novas
tecnologias e perspectivas de um futuro incerto. In: Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, 26, 2013,
Manaus. Anais eletrnicos... Manaus: INTERCOM, 2013. Disponvel em:
http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2013/resumos/R8-1466-1.pdf. Acesso em: 21 abr.2015.
 45

O trabalho do reprter-fotogrfico continua sendo importante, por dois motivos:

- as imagens feitas pelo cidado comum so precrias em sua realizao tcnica,
mesmo possuindo o valor do flagrante;
- nas notcias mais importantes, no deixamos de enviar um reprter-fotogrfico
para o local mesmo sabendo que haver uma imagem feita pelo dono do bar;
As imagens de leitores so mais perecveis, importantes para aquele momento e boas
para serem publicadas no site, mas que muitas vezes no se sustentam por muito
tempo. A imagem produzida com qualidade por um profissional se sobrepe ao
registro amador na grande maioria das notcias (PADGURSCHI, 2015).

A cobertura fotogrfica da Mdia NINJA sobre os protestos de junho de 2013

trouxe o fotojornalismo discusso e evidenciou que este talvez no seja um prenncio da
extino do profissional, mas o anncio de uma nova fase que se aproxima e que exige
fotojornalistas dispostos a trabalhar dentro desta nova dinmica. Tal como pontua Morales,
Souza e Rocha (2013), a Mdia NINJA mostrou o poder do fotojornalismo em causar
comoo e reflexo atravs das imagens postadas.

[...] o Mdia Ninja deu sua parcela de contribuio e muito destaque ao

fotojornalismo. As fotos ajudaram a contar a histria do que estava acontecendo no
pas. O texto, muitas vezes, complementava a fotografia, invertendo uma tendncia
histrica do papel da foto. As imagens disponibilizadas na pgina tinham valor e
foram amplamente compartilhadas (MORALES, SOUZA e ROCHA, 2013, p.10).

A produo da Mdia NINJA, desta forma, aponta uma possibilidade

reformulao do fotojornalismo, que agrega a experincia do profissional fotojornalista
participao dos cidados que, atravs do oportunismo e iniciativa de registrar o flagrante,
ajudam na construo do contedo jornalstico.

5.3 OS DISPOSITIVOS MVEIS A SERVIO DA COBERTURA DOS PROTESTOS

O lendrio Robert Capa j afirmava dcadas atrs que se a sua foto no ficou boa
porque voc no chegou perto o suficiente. Esta a mxima que pontuou a cobertura dos
protestos de 2013 pela Mdia NINJA. Este tambm se configura como o seu diferencial,
principalmente quando comparado cobertura das emissoras tradicionais: enquanto os
articuladores da Mdia NINJA estavam em meio multido, transmitindo imagens
diretamente do centro do furaco, reprteres dos grandes conglomerados da comunicao
 46

optaram pelo uso de helicpteros e por realizarem seus links ao vivo a partir da cobertura de
edifcios prximos passagem dos protestos.

Mdias alternativas tambm serviram para levar o pblico a lugares que a mdia
tradicional no alcanou, por no estar disposta a enfrentar as multides ou por ser
impedida por estas. Com as emisses live streaming via smartphones, o pblico
pode conferir muito proximamente as passeatas, manobras tticas da polcia, os
efeitos do gs lacrimogneo e sprays de pimenta lanados contra os manifestantes,
alm das aes dos grupos de pessoas que atacaram e destruram prdios, carros,
lojas e bancos (ALMEIDA e EVANGELISTA, 2013, p.12).

A forma como a Mdia NINJA fotografou os protestos de junho de 2013 s foi

possvel devido ao fato de que os reprteres ninjas estavam inseridos na multido e, naquele
momento, eram parte integrante da massa. Deste modo, puderam circular livremente em meio
a ela, ao contrrio dos jornalistas das grandes empresas de comunicao, que foram
hostilizados e passaram a ser alvo direto dos manifestantes. Em uma destas ocasies, o
jornalista Caco Barcellos, da rede Globo, foi chamado de manipulador e impedido de
trabalhar durante manifestao do Movimento Passe Livre, no Largo da Batata, em So
Paulo.40 Os recorrentes casos de violncia contra a imprensa durante as passeatas levaram a
ABRAJI (Associao Brasileira de Jornalismo Investigativo) a criar um manual contendo
dicas de segurana para cobertura jornalstica de protestos.41 O fato de os integrantes da Mdia
NINJA no portarem equipamentos que os identificassem com alguma emissora jornalstica -
como cmeras cinematogrficas, microfones, uniformes - mas somente smartphones,
celulares e demais dispositivos mveis, pode ser um dos motivos que os poupou da ira da
multido que protestava.
Esta viso aproximada dos fatos em plena ebulio somente foi possvel pelo tipo
de equipamento privilegiado pelos reprteres ninjas. Recentemente, vrios eventos mostraram
o quo importante tem sido a ao de fotojornalistas cidados munidos de dispositivos
mveis. A Primavera rabe, onda de protestos que invadiu o Oriente Mdio e o Norte da
frica, um destes exemplos. Visto que a liberdade de imprensa nestes locais seja
extremamente restrita, os prprios opositores do ento ditador da Lbia, Muammar al-Gaddafi,

40
Notcia veiculada pelo site do jornal O Dia. A rede Globo foi uma dos alvos dos manifestantes durante os
protestos de junho de 2013. Cartazes e faixas foram ostentados ao longo das passeatas e evidenciaram o
verdadeiro descontentamento do pblico em relao aos veculos miditicos estabelecidos. Em julho daquele
mesmo ano, a sede administrativa da emissora foi depredada por manifestantes enfurecidos. Disponvel em:
http://odia.ig.com.br/noticia/brasil/2013-06-18/caco-barcellos-e-hostilizado-por-manifestantes-em-sao-
paulo.html. Acesso em: 02 abr.2015.
41
Notcia veiculada no site da ABRAJI. Disponvel em: http://abraji.org.br/?id=90&id_noticia=2828. Acesso
em: 02 abr.2015.
 47

registraram atravs de cmeras e celulares os confrontos e barbries que ocorriam naquele

pas42 e, posteriormente, disponibilizam este material na grande rede.
Esta no somente uma tendncia que pauta as mdias alternativas, mas tambm
modifica a cada dia as rotinas jornalsticas dos veculos de comunicao. Tal como aponta
Rodrigues (2014) diversos autores alertam que irreversvel o processo de produo
jornalstica que extrapola o cho da fbrica e vai alm da linha de produo das redaes.
Nesta mesma concepo caminha Barbosa et al. (2013), que acrescenta que os dispositivos
mveis abrem novos horizontes de abordagens e fazem surgir um novo tipo de jornalismo que
impe uma formao diferenciada aos futuros jornalistas.
Os coletivos de mdia alternativa, alm de agregarem os aspectos inerentes ao
jornalismo cidado, tambm exalam a essncia dos pilares que sustentam o fenmeno da
Convergncia. Bittencourt (2014a) avalia que mdias alternativas, como a Mdia NINJA,
provocam uma reflexo acerca de um arqutipo de comunicao que passa da unilateralidade
para a multilateralidade, da verticalizao para a horizontalizao, modificando radicalmente
a produo, circulao e consumo de contedos miditicos. Ou seja, a Convergncia neste
contexto vai muito alm dos aspectos tcnicos que agregam em uma nica plataforma vrios
elementos miditicos, como no caso dos dispositivos mveis que incluem cmeras e acesso
grande rede, mas vai ao encontro do que afirma Silva Junior (2012).

[...] a convergncia na fotografia de imprensa se junta como mais uma incorporao

de elementos j aceitos na vida cotidiana, tais como as redes sociais, os novos
hbitos de acesso e consumo de contedo, as tecnologias mveis, a cultura
colaborativa etc (SILVA JUNIOR., 2012, p.45).

No que se refere aos aspectos prticos, a utilizao de uma cmera acoplada a um

dispositivo mvel d mais liberdade ao fotgrafo para se movimentar em meio aos pontos de
tenso onde repousam a notcia. Hortal (2011) destaca a flexibilidade de movimentao que o
uso de iPhones representa na cobertura de conflitos sociais, principalmente em campos de
guerra. A pesquisadora analisou a cobertura fotogrfica da guerra no Afeganisto realizada
pelo fotgrafo do The New York Times, Damon Winter, chamada A grunts life43 (Figura 14).
O iPhone foi o instrumento de captura de imagem utilizado por Winter. Um dos principais
pontos salientados por Hortal em seu estudo que diante da cmera de um smartphone os

42
COSCELLI, Joo. A revoluo ser twittada. Disponvel em:
http://internacional.estadao.com.br/noticias/geral,a-revolucao-sera-twittada,812020. Acesso em 24 abr.2015.
43
Traduo livre: Uma vida de soldado-raso
 48

soldados se sentiam mais relaxados, permitindo momentos de maior espontaneidade e gestos

mais francos, ao contrrio dos momentos em que Winter usava sua Canon 5D Mark II.

Esta reportagem contm momentos nicos e espontneos dos soldados. Tal como
explica o prprio fotgrafo, nada foi manipulado, nem na cena e na fotografia; nada
foi adicionado ou eliminado. Para Winter no importa se uma imagem foi
conseguida com uma cmera antiga ou com uma moderna que imita a primeira.
Tanto neste trabalho como em toda reportagem grfica, o contedo e a esttica so
os pilares bsicos. Os recursos fotogrficos so os mesmo para todos os jornalistas e
os recursos visuais deixam uma marca perene que o leitor aprende a decodificar [...]
44
(HORTAL, 2011, p.389).

Esta sensao de autenticidade expressa por Hortal (2011) tambm

compartilhada por Ferreira (2012). O autor explica que as imagens captadas por dispositivos
mveis parecem mais verdadeiras porque foram realizadas por pessoas comuns, que
participaram da cena e no por fotgrafos profissionais que j estavam no local esperando a
evoluo dos fatos.

Figura 14 - Uma das imagens de A grunt's life, de Damon Winter. Fonte: The New York Times.45

44
Texto original: Este reportaje contiene momentos nicos y espontneos de los soldados. Tal y como explica
el propio fotgrafo, nada se ha manipulado, ni en la escena ni en la toma; nada se ha aadido o eliminado. Para
Winter no importa si has conseguido una imagen con una cmara antigua o con una moderna que imite a la
primera. Tanto en este trabajo como en todo reportaje grfico el contenido y la esttica son los pilares bsicos.
Los recursos fotogrficos son los mismos para todos los periodistas y los rasgos visuales dejan una impronta
perenne en la toma que el lector aprende a decodificar [...]
45
Disponvel em http://lens.blogs.nytimes.com/2011/02/11/through-my-eye-not-hipstamatics/?_r=0. Acesso em:
17 mai.2015.
 49

Na opinio de Diego Padgurschi, editor de fotografia do jornal Folha de S. Paulo,

aproveitar-se deste despojamento proporcionado pelos dispositivos mveis foi essencial para
a Mdia NINJA e que, mais importante ainda, foi a ousadia e a ideia de realizar a transmisso
ao vivo e online. Ele enfatiza que os celulares, devido s suas diversas funcionalidades e
aplicativos especficos, mudaram a forma de atuao do fotgrafo e seu tempo para realizao
das imagens.

Sobre o uso do celular para fotografar, acho timo e prtico. No substitui o uso das
cmeras profissionais, mas possibilita o flagrante. Existem lugares onde os
fotgrafos no podem entrar com as cmeras profissionais e usam os celulares para
fazer a reportagem. Alm disso, hoje existem concursos especficos para fotos feitas
com celulares, acho interessantssimo. mais um "brinquedo" para quem gosta de
fotografia e uma ferramenta importante para o reprter-fotogrfico (PADGURSCHI,
2015).

Os dispositivos mveis tem gerando impactos importantes na forma como as

pessoas consomem informao e no modo como se comportam em relao tecnologia que
tem nas mos. O espao de interveno e interao oferecido pela mdia convencional ao seu
pblico sempre foi muito limitado, entretanto os avanos e democratizao das tecnologias de
comunicao tem imposto uma mudana radical nesta relao. Hoje, o cidado comum que
possui sua cmera digital ou smartphone capaz de assumir um papel de emissor,
equalizando um dilogo que antes se centrava no um para todos, e agora evolui para o todos
para todos.
Alm dos aspectos identificados durante a anlise da cobertura Mdia NINJA, a
questo esttica tambm foi evidenciada como um importante elemento definidor da produo
do Coletivo. O captulo 6 se debruar sobre esta dimenso, identificando e discutindo as
peculiaridades que conferem plasticidade e harmonia s imagens selecionadas para este
estudo.
 50

6 ASPECTOS ESTTICOS DA FOTOGRAFIA DA MDIA NINJA

Barthes (1984) afirma que toda fotografia um atestado de presena, ou seja, ela
declara que o fotgrafo esteve presente no local do fato. Entretanto, tal como salienta Mazer
(2010), h critrios que diferenciam uma fotografia comum de uma com potencial
jornalstico, tais como seu teor de noticiabilidade e de serem aptas publicao em veculo
informativo. Seguindo esta premissa, Jorge Pedro Sousa, pesquisador portugus, afirma que
a fotografia jornalstica mostra, revela, expe, denuncia, opina. D informao e ajuda a
credibilizar a informao textual (SOUSA, 2002, p.5).
Apesar de todos os aspectos apontados, a fotografia pode apresentar elementos
que vo alm da exclusiva transmisso de informao ou de ilustrao. A imagem pode
agregar perspectivas que incluam a plasticidade como mais um elemento capaz de chamar a
ateno do leitor e imprimir-se em sua memria. Desde seu incio, o fotojornalismo j era
pautado por algumas regras que visavam a sua boa realizao. Sousa (2002) cita alguns
cdigos de composio baseados no enquadramento daquilo que significativo,
aproveitamento da regra dos teros, excluso de espaos mortos e detalhes que no estejam no
centro de interesse, entre outras particularidades.

[...] o fotojornalismo impregnado de procedimentos estticos derivados de outras

reas da fotografia. Esse hibridismo, marcar desde os retratos fotojornalsticos, que
so fortemente influenciados pelas tcnicas da fotografia publicitria (estilo claro,
limpo e de grande qualidade formal) s fotografias da cobertura cotidiana, marcadas
e influenciadas pelo fotodocumentarismo e pela fotografia clssica, com imagens
granuladas, gama tonal pobre e tendendo a contraste acentuado, enquadramentos
imperfeitos e ngulos incomuns (FERREIRA, 2013, p.107).

Vilches (1997) afirma que a imagem deve ser estudada como uma superfcie
textual, composta de signos e cdigos. Como elementos da superfcie textual, o autor elenca o
contraste, a cor, o volume das figuras e o espao que as evolve. Cada uma destas unidades
ajuda a criar a mensagem que a fotografia pretende transmitir. Ferreira (2013) ressalta que os
elementos que compem um estilo fotogrfico (efeitos de iluminao, profundidade de campo
ou foco, e composio) atuam como filtros que afetam significados e construes de sentidos
(p.99).
 51

O fotojornalista como o artista, que no deve enquadrar somente os elementos que

deseja apresentar, mas tambm, dar-lhes ordem em um plano visual, sob certos
critrios de composio (que em certa medida so comuns e universais e que se
tornam mais relevantes que nunca em uma poca carregada pelo visual) (PUENTE e
PORATH, 2007, p.2)46.

A fotografia um dos meios de ao utilizados pela Mdia NINJA. Na ocasio

dos protestos de 2013, as imagens produzidas pelo Coletivo retrataram os inmeros
personagens que manifestavam pelas ruas do pas. O trabalho fotogrfico dos reprteres ninjas
ganhou tamanha relevncia que, no ano seguinte, um conjunto de quatro imagens foi
incorporado ao acervo do Museu de Arte Moderna de So Paulo. A partir deste momento
estas fotografias foram aladas ao patamar de obras de arte. Rodrigues (2014) menciona que
os fotgrafos da Mdia NINJA inspiram-se nos trabalhos de Sebastio Salgado e Miguel Rio
Branco47, ambos reconhecidos pela beleza e alta qualidade de suas imagens.

Para registrar esses acontecimentos recentes do Brasil, o Mdia Ninja, lanou mo

de inmeras fotos envolvendo temas como o confronto entre manifestantes e a
polcia, a ocupao de prdios pblicos, as manifestaes em frente ao congresso, os
protestos nas ruas, praas e avenidas. Tudo isso retratado com rigor jornalstico e
tcnicas fotogrficas que valorizam o primeiro plano, a composio, a luz, o
movimento, as expresses, a indignao do povo (MORALES, SOUZA e ROCHA,
2013, p.11).

Figura 15 - Fotografia de autoria de Sebastio Salgado retrata um dos garimpeiros de Serra Pelada em aparente
disputa com um policial militar. Fonte: Pinterest.48

46
Texto original: El fotoperiodista, al igual que el artista, no slo debe encuadrar los elementos que desea
presentar sino tambin darles orden en un plano visual, bajo ciertos criterios de composicin (que en cierta
medida son comunes y universales y que se vuelven ms relevantes que nunca en una poca cargada a lo visual).
47
O trabalho de Miguel Rio Branco pode ser encontrado em http://www.miguelriobranco.com.br/ . Acesso em:
17 mai. 2015.
48
Disponvel em www.pinterest.com/pin/497084877596496533/. Acesso em: 17 mai.2015.
 52

Hortal (2011), baseando-se no trabalho de Puente e Porath (2007), analisou a

esttica fotogrfica das imagens produzidas por Damon Winter durante a guerra no
Afeganisto, onde um iPhone foi o instrumento de captura utilizado. A autora destaca a
composio, a luz e o uso de cor, ou do preto e branco, como os recursos mais importantes
para o fotgrafo construir sua mensagem, reforar, esclarecer ou negar dados. Dentre as
fotografias produzidas pela Mdia NINJA durante os protestos de junho de 2013 possvel
encontrar algumas destas caractersticas de forma bastante clara.
Na imagem postada no dia 17 de junho de 2013 (Figura 16), referente Macha do
Vinagre, em Braslia, possvel identificar os elementos priorizados pelo fotgrafo. O grande
plano geral (GPG) escolhido mostra a diviso do espao entre os sujeitos da ao e o
ambiente, em um jogo de sombras que se transforma no elemento de maior destaque na
fotografia. A luz que, oportunamente, ilumina os sujeitos de baixo para cima, cria enormes
figuras nas paredes do Congresso Nacional, centro do poder poltico brasileiro. A percepo
do fotgrafo possibilitou que a luz fosse utilizada como mais um fator responsvel por narrar
aquele momento. Hortal (2011) acrescenta que a iluminao de uma cena a ser fotografada
provoca dezenas de processos cognitivos, conscientes ou no, que fazem uma imagem dar
certo. A luz no somente essencial no aspecto esttico, mas tambm no funcional-
informativo, pois esclarece a cena de uma forma retrica e delineia o contexto onde est
inserida (p.387).

[...] a luz, sob o ponto de vista da linguagem, um valor de composio fundamental

para a fotografia. Assim como o pintor necessita lidar com as tintas para compor sua
obra, o fotgrafo precisa da luz para registrar a imagem num plano (PILLA,
TAMBOSI e QUADROS 2010, p.5).

Conotativamente, essa imagem sugere que, naquele momento, o povo o

verdadeiro proprietrio daquele espao. Esta fotografia tem uma carga de sentidos bastante
emblemtica, principalmente quando se faz uma analogia com o Mito da Caverna, de Plato49.

49
Narrativa que descreve a histria de prisioneiros acorrentados no interior de uma caverna desde o nascimento,
cujo nico vislumbre do mundo exterior composto por sombras projetadas nas paredes. Quando um dos
prisioneiros obrigado a sair da caverna, ele descobre que, na verdade, as sombras eram projees de esttuas e
que o mundo muito maior do que aquele espao onde foi confinado durante toda a vida.
 53

Figura 16 - Fotografia mostra manifestantes sobre o Congresso Nacional, na Marcha do Vinagre, em Braslia (17
jun.2013). Fonte: perfil da Mdia NINJA.

As manifestaes em Belo Horizonte deram origem a diversas imagens com

plasticidade bastante representativa. O 5 Grande Ato contra o aumento das tarifas de
transporte urbano, realizado no dia 26 de junho de 2013, reuniu milhares de manifestantes na
capital mineira que se concentraram nas proximidades do estdio Mineiro, que recebia neste
dia uma das partidas da Copa das Confederaes. O protesto que havia iniciado de forma
pacfica, terminou com o embate entre manifestantes e polcia militar, proporcionando a
captura de imagens notveis.
A figura 17 mostra um grupo de manifestantes se protegendo atrs de placas de
madeira, onde possvel ler a frase tarifa zero. A imagem em Plano Geral (PG) ocupada,
prioritariamente, pelos sujeitos da ao.

Neste enquadramento [plano geral], o ambiente ocupa uma menor parte do quadro;
divide, assim, o espao com o sujeito. Existe aqui uma integrao entre eles. Tem
grande valor descritivo, situa a ao e situa o homem no ambiente em que ocorre a
ao. O dramtico advm do tipo de relao existente entre o sujeito e o ambiente. O
PG necessrio para localizar o espao da ao (FEIJ, 2015).

De fato esta fotografia possui certa carga de dramaticidade e tenso, pois sugere o
deslocamento de seus atores principais diante da perspectiva de serem atingidos por bolas de
 54

borracha ou qualquer outro artefato lanado em sua direo. Outro fator que contribui para a
beleza desta imagem a luz de um poste prximo que incide de cima para baixo diretamente
sobre os manifestantes. Este detalhe, certamente, auxiliou a captura da imagem pelo fotgrafo
em ambiente noturno, sendo possvel, desta forma, criar uma boa profundidade de campo,
possibilitando que detalhes como a palavra covarde escrita no muro e o homem agachado
atrs do poste ficassem bem visveis. Estas mincias auxiliaram na composio da cena. Os
sujeitos da ao esto posicionados exatamente abaixo do facho de luz e ocupam a posio
central da fotografia, tal como se estivessem representando uma pea teatral e fossem as
principais estrelas deste ato.

Figura 17 - Fotografia registrada pela Mdia NINJA durante manifestao em Belo Horizonte/MG (26 jun.2013).
Fonte: perfil da Mdia NINJA.

Outra imagem capturada pela Mdia NINJA durante a manifestao na capital

mineira, em 26 de junho de 2013, a de um jovem casal que, em meio confuso geral,
compartilha um momento paralelo ao que se desenrola (Figura 18). Esta fotografia chama
a ateno por sua composio. Aparentemente, o casal posa intencionalmente para a lente do
fotgrafo, porm o mais interessante a contraposio dos dois elementos preponderantes na
imagem: se uma linha for traada horizontalmente dividindo a imagem em duas partes iguais,
o helicptero e o casal esto em hemisfrios opostos. Alm disso, as ideias atreladas a ambos
 55

os componentes tambm so contrrias: a serenidade em contraposio ao caos. A inteno do

fotgrafo criar um sentido de dramaticidade.

Figura 18 - Fotografia da Mdia NINJA mostra casal de jovens em meio a protesto em Belo Horizonte (26
jun.2013). Fonte: perfil da Mdia NINJA.

Este um recurso comum para criar uma atmosfera emotiva. Ferreira (2013)
aborda esta questo ao analisar uma fotografia de Jean Gaumy, do treinamento de mulheres
em Teer, no Ir (1986). Na imagem, uma fila de mulheres em trajes negros, aparentemente
de religio mulumana, manejam armas em um exerccio de tiro no deserto. O autor conclui
que a contradio d-se na cena a partir da ideia que os espectadores ocidentais fazem destas
mulheres, (como oprimidas e passivas) empunhando armas (smbolo de poder e controle)
(p.109).
Outra caracterstica importante nesta imagem sua obedincia Regra dos
Teros, que um dos mais importantes princpios da composio fotogrfica. Ela ajuda a criar
uma fotografia visualmente equilibrada, posicionando os elementos principais da cena em
pontos especficos do quadro. Segundo a aplicao desta regra, a imagem deve ser dividida
por duas linhas verticais e duas horizontais; os pontos de interseco destas retas seriam as
regies que tornam a fotografia mais interessante.
 56

Figura 19 - Aplicao da Regra dos Teros em fotografia produzida pela Mdia NINJA. Fonte: perfil da Mdia
NINJA.

A aplicao da Regra dos Teros (Figura 19) sobre a imagem mostra que o
fotgrafo posicionou o casal exatamente no cruzamento das retas, no canto inferior direito. O
helicptero, localizado no primeiro quadrante, parece lanar um jato de fogo sobre a multido
formando um enorme claro no centro da imagem. O foco na figura do casal intencional e
parece lembrar que a paz prefervel guerra.
Ferreira (2013) enfatiza que, apesar de alguns manuais de fotojornalismo ainda
admoestarem que a cobertura fotojornalstica deve privilegiar o contedo, ao contrrio da
forma, isto depende da liberdade de trabalho do fotgrafo. No caso da Mdia NINJA
possvel afirmar que seus integrantes se encaixam em um perfil mais autnomo, posto que no
haja pautas pr-estabelecidas. Esta realidade oferece aos fotgrafos ninjas uma possibilidade
mais ampla de construir suas imagens sobre aspectos estticos, sem negligenciar a
informao.
As prximas imagens se destacam pela beleza e aplicao das tcnicas
fotogrficas. Ambas as fotografias foram postadas no dia 12 de junho e realizadas durante
protesto ocorrido na capital paulista. Na Figura 20, o fotgrafo conseguiu capturar o exato
momento em que o manifestante pula sobre diversos pneus em chamas, paralisando seu
movimento em pleno ar. Tal fato evidencia que o obturador da cmera estava em uma
 57

velocidade alta, que impede que muita luz incida sobre o sensor. Deste modo, possvel
concluir que a luz emanada pelas chamas, a grande abertura do diafragma e a provvel
utilizao de um ISO50 alto, permitiram a realizao desta bela imagem. Esta fotografia
evidencia que o seu criador possui conhecimentos relativos s tcnicas fotogrficas, no sendo
realizado por um amador.

Figura 20 - Manifestante pula sobre pneus em chamas durante protesto na capital paulista. Fonte: perfil da Mdia
NINJA.

A prxima imagem tambm denota o processo criativo do fotgrafo na realizao

da fotografia. Na Figura 21, uma linha formada por policiais munidos de escudos, armas e
capacetes transmite a mensagem de que, naquele instante, aqueles homens fardados estavam
preparados para o embate. A perspiccia do fotgrafo em capturar o melhor momento
identificvel no fato de que os policiais parecem posar para as lentes: todos eles esto com os
rostos cobertos pelo escudo, menos o primeiro da fila, em maior destaque. Alm disso, as
cores escuras da fotografia transmitem uma sensao de tenso cena, que ajudam a
evidenciar o sentimento de apreenso que, provavelmente, pairava sobre aquele cenrio.

50
ISO (sigla para International Standards Organization) a medida que indica a sensibilidade do sensor da
cmera luz. Quanto maior o nmero ISSO, maior a sensibilidade do sensor.
 58

Figura 21 - Fila de policiais posicionados durante protesto na cidade de So Paulo. Fonte: perfil da Mdia
NINJA.

Aps contemplar alguns dos aspectos identificados na anlise da cobertura

fotogrfica da Mdia NINJA sobre os protestos brasileiros de junho de 2013, o captulo 7
pretende discutir as possveis implicaes que tal cenrio impe sobre o futuro do
fotojornalismo tal como o conhecemos.
 59

7 TENDNCIAS DO FOTOJORNALISMO

As atuais conjecturas do cenrio de tecnologia da comunicao geraram grandes

impactos sobre o jornalismo. Tal como discutido anteriormente, a popularizao de
equipamentos portteis com acesso grande rede e funcionalidades fotogrficas abriram um
mundo de possibilidades interativas aos cidados comuns, que se transformaram em
personagens ativos e colaboradores no processo de construo e disseminao da notcia.
Peixoto (2012) identifica que a ciso entre as figuras dos produtores e consumidores
proporcionou aos usurios a capacidade de selecionar o que desejam ouvir, ver, ler e, tambm,
de criar seus prprios contedos. A potencializao do jornalismo cidado fruto deste
contexto. Em vista deste horizonte, as rotinas jornalsticas passaram por reviravoltas que tem
delineado a prxis nas redaes.

E o fotojornalismo, como pode ser definido diante de todas essas mudanas? Pode-
se dizer que, assim como a pratica jornalstica, constata-se que o fotojornalismo
tambm enfrenta mudanas, sejam elas de ordem tecnolgica e/ou metodolgicas.
Mas o que alguns poucos profissionais classificam como crise revela, de fato,
alteraes na essncia da atividade (PEIXOTO, 2012, p.68).

O fotojornalismo tem sido alvo do pessimismo de muitos desde a ascenso deste

novo poder tecnolgico. As mudanas geradas pelo processo de introduo dos equipamentos
e lgicas digitais no jornalismo fotogrfico causaram desconforto desde o seu incio,
principalmente pela natural adaptao pela qual estes profissionais tiveram que passar. Apesar
de atualmente a utilizao destas estruturas digitais j estar consolidada, a transio do
analgico para o digital representou um momento de clara tenso entre os elementos que
compunham estes dois hemisfrios, lanando sombras ao possvel futuro reservado ao
fotojornalismo.
A pesquisadora Simonetta Persichetti, em um artigo de 2006 intitulado A
Encruzilhada do Fotojornalismo, discute a crise desencadeada a partir da dcada de 1980,
analisando os impactos da abundante produo de imagens por amadores e as possveis
formas de enfrentamento esta nova realidade. Persichetti bastante dura quanto s
perspectivas do fotojornalismo.

H alguns anos, mais precisamente no final dos anos 90 criei alguns inimigos ao
afirmar categoricamente que o fotojornalismo havia morrido. Continuo pensando da
mesma maneira. No sumiu a foto da imprensa, mas sumiu o conceito de informar
 60

por imagem. Temos uma imprensa baseada no personalismo, na foto posada,

deixamos de ter a ao. Embora a tecnologia nos permita fazer coisas impensveis,
nossa cabea que no pensa. A fotografia que vai na capa do jornal no a mais
informativa ou importante; a mais bonita [...] (PERSICHETTI, 2006, p.7).

Contudo, a autora esclarece que a culpa da crise enfrentada pelo fotojornalismo

no pode ser atribuda somente tecnologia, mas sim falta de interesse de editores e
fotgrafos em sair do convencional, do fotografvel, do bvio eficiente (p.4).
O crtico e professor de fotografia, Fred Ritchin, ex-editor de fotografia da The
New York Times Magazine, compartilha a mesma opinio de Persichetti (2006). Em conversa
publicada na revista de fotografia ZUM51, Ritchin considera a tecnologia uma fonte de
esperana renovao do fotojornalismo e acrescenta que os tempos atuais so propcios
reinveno. Apesar disso, os fotgrafos se sentem acuados em experimentarem demais e
temem que ningum v pag-los, transformando a falta de ousadia em um espetculo
previsvel. Como exemplo, Ritchin cita os prmios Pulitzer e o World Press Photo que, em
sua opinio, insistem em recompensar os clichs, visto que raramente contemplem um
trabalho experimental. Em fevereiro de 2014, o World Press Photo conferiu o terceiro lugar
52
na categoria Spot News fotografia O abrao final (Figura 22), de Taslima Akhter, que
retrata os corpos de um casal encontrado abraado em meio aos destroos de um desabamento
em Bangladesh, em 2013. O prmio principal World Press Photo of the Year53- foi conferido
fotografia O Sinal (Figura 23), de John Stanmeyer, publicada na revista National
Geographic, que mostra migrantes africanos com seus aparelhos celulares erguidos em busca
de sinal de telefonia vindo da Somlia. Na opinio de Fred Ritchin, a cena do desabamento
no foi escolhida como mais importante por representar a dor, enquanto que a imagem
produzida por Stanmeyer segue uma tendncia do jornalismo, cujos objetivos se pareceriam
cada vez mais com os da publicidade.

So trabalhos bem diferentes entre si. Um representa a morte e trgico. O outro

fala do nosso sonho de conexo. E qual dos dois o World Press Photo selecionou
para a premiao mais importante? O segundo, pois trata das nossas aspiraes, e
no da realidade (RITCHIN, 2014).

51
Reportagem da revista de fotografia ZUM, publicada em 11 jun.2014. Disponvel em:
http://revistazum.com.br/revista-zum_6/fotojornalismo-em-crise/. Acesso em: 05 mai.2015.
52
Traduo livre: Notcias Locais.
53
Traduo livre: World Press Foto do Ano
 61

Figura 22 - O abrao final, de Taslima Akhter. Fonte: World Press Photo54

Figura 23 - O sinal, de John Stanmeyer. Fonte: bjp-online55

54
Disponvel em: http://www.worldpressphoto.org/collection/photo/2014/spot-news/taslima-akhter. Acesso em:
01 mai.2015.
55
Disponvel em: http://www.bjp-online.com/2014/02/vii-photos-john-stanmeyer-wins-57th-world-press-photo-
of-the-year/. Acesso em: 01 mai.2015.
 62

Oliveira (2012) tambm aposta nas tecnologias como uma alternativa de

revitalizao do fotojornalismo, contanto que os fotgrafos se dediquem a ir alm do trivial
usando recursos como a fotografia 36056, mosaico57, photosynth58, exposies virtuais e
tantas outras formas de se comunicar no mundo desterritorializado e globalizado (p.133).
Esta viso permite ampliar o campo de ao do fotojornalista.
Algumas tentativas de diversificar o fotojornalismo e de romper as correntes que
prendem estes profissionais mesmice muitas vezes imposta pelo mercado da notcia tem
gerado resultados muito interessantes. o que vem realizando algumas agncias e coletivos
fotogrficos. Em busca de um fotojornalismo autoral e com responsabilidade social,
fotgrafos se renem e decidem suas prprias pautas alicerados em temas que, nem sempre,
estampam as pginas dos grandes jornais. Persichetti (2012) cita o exempla da agncia
NOOR, que significa luz em rabe. Criada em 2007, a NOOR (http://noorimages.com/),
situada em Amsterdan, privilegia trabalhos que contribuam para a compreenso do mundo,
levantando questes que estimulem uma mudana social positiva e causem discusses acerca
de assuntos de interesse global. Um dos novos trabalhos da NOOR (Figura 24), chamado
Sofrendo em Silncio: fstula obsttrica na sia59, aborda esta condio mdica que acomete
mulheres que sofreram trabalhos de parto complicados. A fstula obsttrica totalmente
tratvel, mas se for negligenciada pode causar incontinncia urinria, alm de problemas de
ordem psicossocial, por conta do forte odor de urina exalado por estas mulheres. Em pases
como o Afeganisto isto um verdadeiro tabu.

56
A fotografia 360 construda a partir da juno de vrias imagens em sequncia formando uma panormica
de 360. O resultado uma imagem que parece ter sido produzida em um nico disparo. Uma fotografia perfeita
depende da utilizao de softwares e tcnicas de edio de imagem, que do ao usurio a sensao de estarem
dentro da cena. Exemplos de fotografia 360 podem ser encontrados em
http://www1.folha.uol.com.br/saopaulo/2015/03/1608774-fotos-aereas-transformam-sao-paulo-e-outras-cidades-
em-miniplanetas.shtml. Acesso em: 08 mai.2015.
57
Mosaico a unio de fotos que seguem um mesmo tema, que podem ou no serem partes de um mesmo ensaio
fotogrfico. Estas imagens quando agrupadas formam uma nica imagem, contudo, quando se clica sobre uma
delas ou com a ajuda do zoom, possvel visualizar cada imagem individualmente. Exemplo de fotografia
mosaico pode ser encontrado em http://g1.globo.com/especiais/eleicoes-2010/noticia/2010/10/dilma-rousseff-e-
primeira-mulher-eleita-presidente-do-brasil.html. Acesso em: 08 mai.2015.
58
Photosynth uma tecnologia desenvolvida pela Microsoft em conjunto com a Universidade de Washington
que transforma fotografias digitais em imagens tridimensionais. Exemplos de fotografias produzidas no
Photosynth em http://edition.cnn.com/SPECIALS/2009/44.president/inauguration/themoment/. Acesso em: 11
mai.2015
59
Texto original: Suffering in silence: obstetric fistula in Asia. http://noorimages.com/project/suffering-in-
silence-obstetric-fistula-in-asia/. Acesso em: 05 mai.2015.
 63

Figura 24 - Pgina da agncia NOOR sobre o ensaio fotogrfico Suffering in silence: obstetric fistula in Asia.

O trabalho realizado pela NOOR, que composto ainda por um documentrio e

textos, traz tona este tema que narrado pelas prprias vtimas. Esta uma maneira de
repensar o fotojornalismo alm das pautas costumeiras.

Um fotojornalismo que se assume cada vez mais autoral sem perder, contudo, a
essncia da notcia. O fotgrafo que se assume antes de mais nada como jornalista,
como algum cuja responsabilidade no apenas testemunhar fatos e registr-los,
mas de alguma maneira tambm interpret-los, opinando se colocando como ser
atuante e participativo da cena assistida (no estamos nos referindo a interveno),
mas sim em algum que se expressa ideologicamente e ticamente (PERSICHETTI,
2012, p.98).

Outro ponto que converge para o fotojornalismo e causa um enorme impacto em

sua configurao o j discutido Jornalismo Cidado. Fred Ritchin aponta na entrevista
concedida revista ZUM que a subjetividade honesta desses reprteres amadores, o seu
envolvimento voluntrio e a ausncia de recompensa financeira podem aproximar uma
audincia que simpatizaria com as motivaes desses cidados comuns, possivelmente
semelhantes s deles. Contudo, Ritchin reitera que o desempenho destas pessoas tem limites,
visto que sua atuao pode inclinar para a militncia. Neste caso, os fotojornalistas, jornalistas
 64

ou estudantes de jornalismo poderiam atuar como curadores destes cidados, direcionando

suas aes.

O jornalismo cidado corre o risco de redundar em ativismo. E essa atitude de

defesa de uma causa tornaria os espectadores ou leitores cada vez mais cticos. Na
Primavera rabe, por exemplo, os amadores podem se limitar a mostrar a violncia
da polcia contra os manifestantes, e no o contrrio. Ainda assim, mais fcil
entender quais so os interesses dos jornalistas cidados do que compreender o
ponto de vista da mdia tradicional (RITCHIN, 2014).

Fred Ritchin acrescenta que sua maior preocupao gira em torno da utilidade do
fotojornalista. Na opinio de Ritchin o fotgrafo necessita se engajar socialmente para
continuar sendo til. Cabe ao profissional se perguntar se o seu esforo se destina
preservao do status quo ou fiscalizao dos poderes constitudos.
O editor de fotografia do jornal Folha de S. Paulo, Diego Padgurschi, acredita que
as novas tecnologias trouxeram mais benefcios do que prejuzos prtica do fotojornalista,
pois hoje possvel reunir todo o material necessrio ao ofcio dentro de uma mochila;
milhares de imagens podem ser armazenadas em cartes de memria; e todo o material
produzido pode ser editado e enviado instantaneamente atravs de um notebook conectado
internet.

Sou muito otimista com a profisso. [...] uma retomada ao momento mais
romntico do fotojornalismo quando se contavam grandes histrias.
Ao mesmo tempo, com tantas transformaes, o ato de fotografar tambm mudou e
reflete em sua linguagem e sua forma, mas o contedo continua o mesmo. Todo
reprter-fotogrfico quer contar histrias e a maneira de cont-las o grande
desafio.
No acredito no fim da fotojornalismo, pelo contrrio, um renascimento
(PADGURSCHI, 2015).

possvel vislumbrar que, tal como constata Silva Junior (2014) [...] se h uma
crise precipitada no fotojornalismo, esta se remete a uma conjuntura mais ampla, a do prprio
jornalismo tradicional em movimento de transio (p.58), este no um fenmeno isolado.
Aos poucos, o fotojornalismo tem encontrado formas de sobreviver em meio s mudanas
viabilizadas pelas tecnologias de comunicao e pela enxurrada de imagens lanadas a cada
segundo na grande rede, seja adaptando-se ou criando um Novo Fotojornalismo60, como
recomenda Ritchin.

60
Na entrevista concedida revista ZUM, Ritchin prope a prtica do Novo Fotojornalismo, inspirando-se no
Novo Jornalismo (movimento que, no Brasil, ficou conhecido como Jornalismo Literrio) das dcadas de 1960 e
70. Nesse Novo Fotojornalismo a sensibilidade e o elemento subjetivo so priorizados, estimulando o leitor em
termos emocionais e intelectuais.
 65

8 CONSIDERAES FINAIS

Desde sua inveno, a fotografia tem representado o elo entre o passado e o

presente, instrumento de captura de um fragmento de tempo que registra no papel e na
memria as faanhas do homem atravs da histria. A importncia da fotografia foi
depreciada logo em seu incio, por no ser considerada uma forma de arte, ideia que
atualmente completamente descartada. Contudo, se no princpio as Belas Artes no
souberam reconhecer o valor intrnseco da fotografia, o jornalismo a alou ao posto de
companheira visceral de sua natureza. Surgia, ento, o fotojornalismo.
Em seus ureos momentos, o fotojornalismo simbolizou os olhos do expectador
sobre os fatos; a lente do fotgrafo se transformou na extenso da janela por onde se pode
observar todas as coisas. Robert Capa, David Seymour, Cartier-Bresson e George Rodger so
alguns daqueles que se tornaram lendas e lanaram as primeiras sementes do fotojornalismo
que, ao germinarem, renderam bons e maus frutos. Durante as grandes guerras, a fotografia
logo foi percebida como uma forte ferramenta de manipulao da opinio pblica, e o rano
da desconfiana acabou respingando sobre o fotojornalismo.
Hoje, aps altos e baixos, alguns afirmam que o fotojornalismo enfrenta um novo
tempo de crise e especulam o seu fim premente, principalmente pela massificao da
fotografia que tem provocado um sentimento de transio entre o que era considerado
perptuo e agora emana uma aura de efemeridade. Entretanto, a fotografia tem mostrado sua
fora, pois mesmo em uma pequena matria de jornal ela ainda fonte de informao. Isso
ficou claro atravs da cobertura fotogrfica dos protestos de junho de 2013 realizada pela
Mdia NINJA.
Atravs do seu trabalho, a Mdia NINJA capturou a ao dos manifestantes e as
trouxe ao grande pblico, proporcionando uma viso aproximada daquilo que a grande mdia,
representada pelos veculos de comunicao tradicionais, no conseguiu. O sucesso alcanado
pela Mdia NINJA se deve, em grande parte, ao modus operandi priorizado pelo Coletivo: os
dispositivos mveis conectados internet. Estes equipamentos, dotados de mltiplas funes
e interligados grande rede, viabilizaram a ao da rede NINJA que registrou desde a
ocupao das ruas por milhares de pessoas, passando pela fumaa das bombas de gs
lacrimogneo, at chegar ao embate entre policiais e manifestantes.
 66

Apesar da popularizao destes dispositivos, no so eles os responsveis por

levar milhes de pessoas s ruas durante os protestos, certamente eles tornaram este
recrutamento mais eficiente. A sociedade evoluiu para uma nova forma de lidar com a
comunicao, onde os indivduos se enxergam como produtores e disseminadores de
contedo.
A dinmica adotada pela Mdia NINJA em relao captura das imagens ressalta
caractersticas importantes do atual contexto de efervescncia tecnolgica, cujos dispositivos
mveis, neste caso em questo, despontam como grandes disseminadores. Como pontos
cruciais deste cenrio so possveis apontar a proximidade dos objetos fotografados,
caracterizando uma cmera em primeira pessoa e a disseminao massiva das mdias na
grande rede em variados formatos (imagem, udio e vdeo).
Algumas particularidades foram observadas aps a anlise da cobertura da Mdia
NINJA: uma delas a prtica do Jornalismo Cidado. Este um dos pontos observados que
reconduz o fotojornalismo aos holofotes, porm, contraditoriamente, pode presumir um dos
motivos da crise apontada por alguns autores. O Jornalismo Cidado enaltece o fotojornalimo
a partir do momento que, atravs de prticas como a da Mdia NINJA, produz um material de
excelente qualidade esttica, pautada em uma forma que privilegia a plasticidade, sem
negligenciar a informao. Neste contexto, a fotografia no serve somente como coadjuvante
ao texto jornalstico, objetiva e formal, mas abre espao interpretao do leitor.
O paradoxo na relao entre fotojornalismo e Jornalismo Cidado repousa no fato
de que a mesma democratizao das tecnologias de comunicao, proporcionada pelo uso dos
dispositivos mveis e pela internet, pode ser o calcanhar de Aquiles do jornalismo fotogrfico,
posto que a contribuio de cidados amadores gere o temor da extino da figura do
fotgrafo dentro das redaes.
possvel entrever aps a leitura de diversos artigos que h certa preocupao em
relao ao aumento da participao de reprteres cidados nas produes jornalsticas.
Contudo, a produo de materiais realizada por estes indivduos importante no que diz
respeito captura do flagrante, do inesperado, que acaba suprindo a ausncia de um
fotojornalista profissional no momento exato em que o fato acontece. A imagem que
contextualiza, agrega informao, instiga a reflexo e se fixa na memria do leitor so aquelas
produzidas por fotojornalistas, pois esta a natureza do seu ofcio. Ou seja, a figura do
fotojornalista no pode ser suplantada pelo fotgrafo do jornalismo cidado.
Outra questo levantada a partir da anlise da cobertura da Mdia NINJA sobre os
protestos de 2013 a do direito autoral, visto que os grupos miditicos alternativos, como a
 67

NINJA, advoguem pelo crdito coletivo, mas isto no uma exigncia. A rede NINJA d
liberdade aos seus fotgrafos de creditarem sua produo do modo que desejarem e as
fotografias pertencentes ao coletivo so disponibilizadas atravs da licena Creative
Commons, utilizada mundialmente por diversos artistas, em variadas reas. Deste modo, o
crdito coletivo no sequestra a propriedade da fotografia de seu criador, mas potencializa a
possibilidade de propagao deste material, como no caso dos coletivos fotogrficos e dos
coletivos miditicos alternativos.
As tecnologias de comunicao tem modificado sensivelmente o campo do
fotojornalismo, mas isto no representa sua derrocada, mas seu renascimento, revestido em
novos ideais e perspectivas. O fotojornalismo caminha para um horizonte em que o reprter
fotogrfico deseja mais liberdade na abordagem dos fatos, reduzindo o excesso de
objetividade e priorizando elementos que instiguem a emoo, a reflexo, a sensibilidade e o
crescimento intelectual do leitor. A agncia NOOR foi citada como um exemplo de
fotojornalismo engajado com questes sociais e ela no um exemplo isolado, mas uma
tendncia que pode se perpetuar.
O fotgrafo brasileiro Sebastio Salgado um exemplo daqueles que caminham
na direo da quebra dos paradigmas que prendem o fotojornalismo s rotinas e a critrios de
noticiabilidade. Salgado, que j teve passagens por agncias fotogrficas como a Sygma, a
Gamma e a Magnum, atravs de suas imagens em preto e branco, retrata as mazelas humanas
ocasionadas pela guerra, pela misria e que ferem a dignidade humana. Sebastio Salgado se
destaca como aquele que se movimenta em direo contrria quilo que vulgar, comum
maioria, justamente por consagrar o fotojornalismo autoral e o projeto sem data pr-definida,
seguindo, assim, o modelo concebido pela Magnum.
Os dispositivos mveis tem impactado o cotidiano das pessoas e as produes
jornalsticas, vide o exemplo de Damon Winter que, atravs de seu iPhone, realizou um
ensaio fotogrfico na guerra do Afeganisto que estampou a capa do The New York Times. Tal
ousadia seria impensvel uma dcada atrs.
Estes so novos tempos que exigem que o fotojornalismo se adapte e invente
novas formas de atuao. So novos tempos que, apesar das facilidades oferecidas pelos
smartphones, celulares, tablets e internet, no prescindem da coragem do fotojornalista para
enfrentar a multido enfurecida e capturar a melhor imagem. So novos tempos que no
excluem o fotojornalista profissional, pelo contrrio, o acolhe. Ainda no claro o futuro a
mdio e longo prazo reservado ao fotojornalismo, por este motivo, necessrio estar sempre
atento a estas mudanas e realizando novas anlises que tenham como foco esta temtica.
 68

REFERNCIAS

ALMEIDA, Thiago DAngelo Ribeiro. Manifestaes no Brasil: uma referncia de ao

poltica integrada s novas tecnologias da informao. Jornadas de Junho: repercusses e
leituras. SOUSA, Cidoval Morais de; SOUZA, Aro de Azevdo (Orgs.). Campina Grande,
PB: EDUEPB, 2013. 106 p. Disponvel em: <
http://www.uepb.edu.br/download/outros_documentos_2013/Jornadas%20de%20junho_reper
cuss%C3%B5es%20e%20leituras.pdf>. Acesso em 09 mai. 2015.

ALMEIDA, Thiago DAngelo Ribeiro; EVANGELISTA, Amanda Falco. Tecnologias

mveis, mdias independentes e coberturas de mobilizaes sociais urbanas: as
influncias do midialivrismo na sociedade midiatizada. In: Colquio Semitica das Mdias,
2, 2013, Alagoas. Anais eletrnicos... Alagoas: CSM, 2013. Disponvel em: <
http://ciseco.org.br/anaisdocoloquio/images/csm2/CSM2_ThiagoDangeloAmandaFalcao.pdf>
. Acesso em: 16 fev. 2015.

BAPTISTA, Eugnio Svio Lessa. Fotojornalismo Digital no Brasil: a imagem na imprensa

da era ps-fotogrfica. Rio de Janeiro: 2002. Disponvel em: <
http://agnieszkabalut.tripod.com/sitebuildercontent/sitebuilderfiles/cadernosdecomunicacao.p
df >. Acesso em: 16 mar.2015.

BARBOSA, Suzana; SILVA, Fernando Firmino da; NOGUEIRA, Leila; ALMEIDA, Yuri. A
atuao jornalstica em plataformas mveis. Estudo sobre produtos autctones e a mudana
no estatuto do jornalista. Brazilian Journalism Research, Braslia, v.9, n.2, p. 10-29, 2013.
Disponvel em: <http://bjr.sbpjor.org.br/bjr/article/viewFile/549/489>. Acesso em: 19
mar.2015.

BARCELOS, Janaina Dias. Fotojornalismo: Dor e Sofrimento. Estudo de caso do World

Press Photo of the Year 1955-2008. 2009. 161 f. Dissertao (Mestrado em Comunicao
Social e Jornalismo). Faculdade de Letras, Universidade de Coimbra. Portugal, 2009.

BARTHES, Roland. A cmara clara. Nota sobre a fotografia. Traduo de Jlio Castaon
Guimares. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.

BITTENCOURT, Maria Clara Aquino. Caractersticas de convergncia na atuao do

Mdia Ninja. Comunicao e Inovao. So Caetano do Sul, v.15, n.28, p. 76-86, jan-jun.
2014a. Disponvel em:
<http://seer.uscs.edu.br/index.php/revista_comunicacao_inovacao/article/view/2393/1506>.
Acesso em: 19 out. 2014.

______. Interatividade, hipertextualidade e multimidialidade no processo de

convergncia da cobertura de protestos pelo coletivo Mdia Ninja. Revista Alceu. Rio de
Janeiro, v.14, n.28, p. 188-201, jan-jun.2014b. Disponvel em: <http://revistaalceu.com.puc-
rio.br/media/alceu%2028%20-%20188-201.pdf>. Acesso em: 16 fev.2015.

BOAVENTURA, Salomo da Silva; SILVA, Luciana Leme Souza e. Fotojornalismo 2.0: o

impacto das novas tecnologias e perspectivas de um futuro incerto. In: Congresso
 69

Brasileiro de Cincias da Comunicao, 26, 2013, Manaus. Anais eletrnicos... Manaus:

INTERCOM, 2013. Disponvel em:
http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2013/resumos/R8-1466-1.pdf. Acesso em: 21
abr.2015.

BRESSANE, Ronaldo. Guerra dos memes. Revista Piau. Ed. 82, jul.2013. Disponvel em: <
http://revistapiaui.estadao.com.br/edicao-82/esquina/guerra-dos-memes>. Acesso em: 21
abr.2015.

CAMMAERTS, Bart. Lgicas de protesto e a estrutura de oportunidade de mediao.

Matrizes. So Paulo, Ano 7, n.2, p. 13-36, jul-dez. 2013. Disponvel em: <
http://www.matrizes.usp.br/index.php/matrizes/article/view/477/pdf>. Acesso em: 17 fev.
2015.

CASADEI, Eliza Bachega. Experincias fotojornalsticas em um cenrio de convergncia

miditica: os novos espaos de autoria. Jornalismo e Convergncia. BRONOSKY, Marcelo
Engel; CARVALHO, Juliano Maurcio de (Orgs.). So Paulo, SP: Cultura Acadmica, 2014,
281 p. Disponvel em: < http://culturaacademica.com.br/_img/arquivos/ebook-jornalismo-
conv%20%282%29.pdf >. Acesso em: 11 mai. 2015.

COSTA, Camilla. Sob holofotes, Mdia Ninja quer ampliar alcance. BBC Brasil. 05 ago.
2013. Disponvel em: <
http://www.bbc.co.uk/portuguese/noticias/2013/08/130805_midia_ninja_cc>. Acesso: 24
abr.2015.

DINIZ, Lilia. O jornalismo em tempo real da mdia ninja. Observatrio da Imprensa. 01

ago. 2013. Disponvel em: < http://observatoriodaimprensa.com.br/imprensa-em-
questao/o_jornalismo_em_tempo_real_da_midia_ninja/>. Acesso em: 20 mar. 2015.

FABRIS, Annateresa. Reivindicao de Nadar a Sherri Levine: autoria e direitos autorais

na fotografia. Revista ARS (So Paulo). So Paulo, v.1, n.1, p. 58-64, 2003. Disponvel em: <
http://www.revistas.usp.br/ars/article/view/2901/3591>. Acesso em: 14 abr.2015.

FEIJ, Cludio. Planos, enquadramento. Ponto de Cultura. Fotografia para Todos.

Disponvel em: http://fotografiaparatodos.com.br/fotografia/?p=57. Acesso em: 28 abr.2015.

FERREIRA, Jorge Carlos Felz. Narrar a Guerra: produo de sentido no Fotojornalismo.

2013. 194 f. Tese (Doutorado em Comunicao). Programa de Ps-Graduao em
Comunicao Social, Universidade Federal Fluminense. Niteri, 2013.

______. O fotojornalismo na web. 2005. 218 f. Dissertao (Mestrado em Comunicao

Social). Programa de Ps-graduao em Comunicao Social, Universidade Metodista de So
Paulo. So Bernardo do Campo, 2005.

______. iPhone-photography e a cobertura de guerra: novos paradigmas para o

fotojornalismo moderno. In: Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo, 10, 2012,
Curitiba. Anais eletrnicos... Curitiba: SBPJor, 2012. Disponvel em: <
http://soac.unb.br/index.php/ENPJor/XENPJOR/paper/view/2149/219 >. Acesso em: 19 out.
2014.
 70

GIACOMELLI, Ivan Luiz. Impacto da fotografia digital no fotojornalismo dirio: um

estudo de caso. 2000. 101 f. Dissertao (Mestrado em Engenharia de Produo). Programa
de Ps-graduao em Engenharia de Produo, Universidade Federal de Santa Catarina.
Florianpolis, 2000.

GOVEIA, Fbio Gomes; CIARELLI, Patrick Marques; CARREIRA, Lia Scarton;

HERKENHOFF, Gabriel. Imagens das ruas e das redes: anlise das jornadas de junho a
partir da hashtag #VemPraRua. In: Encontro Anual da Comps, 23, 2014, Par. Anais
Eletrnicos... Par: Comps, 2014. Disponvel em: <
http://compos.org.br/encontro2014/anais/Docs/GT01_COMUNICACAO_E_CIBERCULTU
RA/artigo_compos_2014_compactado_200_2133.pdf>. Acesso em: 19 out. 2014.

HARAZIM, Dorrit. A histria em preto e branco. Zum- Revista de Fotografia. 15 mai.2015.

Disponvel em: < http://revistazum.com.br/colunistas/pb/>. Acesso em: 19 mai.2015.

HARRELL, Thomaz W.M. Da pintura rupestre fotografia. In:______. Curso bsico de

fotografia. Uberlndia, 2002. cap.1, p. 1-14. Disponvel em:
<http://www.tharrell.prof.ufu.br/pdfs/A%20Fotografia%20Cap.%20I.pdf>. Acesso em: 14 de
maro de 2015.

HORTAL, Pilar Irala. Fotoperiodismo con telfono mvil. In: Congresso de Periodismo
Digital, 12, p. 385-97, 2011, Huesca: Espaa. Disponvel em: <
http://www.researchgate.net/publication/235966620_FOTOPERIODISMO_CON_TELFONO
_MVIL>. Acesso em: 19 out.2014

JENKINS, Henry. Cultura da Convergncia. 2.ed. So Paulo: Aleph, 2009. 428 p.

JUANES (Inter.). No creo em el jams. La vida es um ratico. Miami:Universal Music Latino,

2007. CD

KOSSOY, Boris. Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo. 2.ed. Cotia, SP: Ateli
Editorial, 2007. 174 p.

LEITO, Rui. O Gigante quis apenas dar um susto? Jornadas de Junho: repercusses e
leituras. SOUSA, Cidoval Morais de; SOUZA, Aro de Azevdo (Orgs.). Campina Grande,
PB: EDUEPB, 2013. 106 p. Disponvel em: <
http://www.uepb.edu.br/download/outros_documentos_2013/Jornadas%20de%20junho_reper
cuss%C3%B5es%20e%20leituras.pdf>. Acesso em 09 mai. 2015.

LEMOS, Andr. Cidade e mobilidade. Telefones celulares, funes ps-massivas e

territrios informacionais. Matrizes. So Paulo, n.1, p. 121-138, out. 2007. Disponvel em:
< http://www.facom.ufba.br/ciberpesquisa/andrelemos/Media1AndreLemos.pdf>. Acesso em:
06 abr.2015.

MACIEL, Marcello Silva; BONI, Paulo Csar. O vale da sombra da vida: reflexes sobre a
fotografia de guerra e suas repercusses. Discursos Fotogrficos. Londrina, v.2, n.2, p. 93-
110, 2006. Disponvel em:
<http://www.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/1480/1226>.
Acesso em: 20 abr. 2015.
 71

MALINI, Fbio; ANTOUN, Henrique. A internet e a rua: ciberativismo e mobilizao nas

redes sociais. Porto Alegre, RS: Sulina, 2013. 280 p.

MAZER, Dulce Helena. Critrios de noticiabilidade no fotojornalismo: observao da

comunidade virtual do site Olhares. In: Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao,
33, 2010, Caxias do Sul. Anais eletrnicos... Campina Grande: INTERCOM, 2010.
Disponvel em: <http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2010/resumos/R5-1477-
1.pdf>. Acesso em: 30 mar.2015.

MDIA NINJA. Portal online do coletivo Mdia NINJA. Disponvel em:

https://ninja.oximity.com/. Acesso em: 19 abr.2015

MORALES, Ofelia Eliza Torres; SOUZA, Carlos Alberto de; ROCHA, Paula Melani. Mdias
Digitais e suas potencialidades nos tempos contemporneos: estudo de caso Mdia
Ninja. Revista Estudos em Comunicao, Sociedade e Cultura. Paran, v.6, pp.1-15, 2013.
Disponvel em: <
http://ojs.c3sl.ufpr.br/ojs/index.php/acaomidiatica/article/view/33737/21938>. Acesso em: 19
out.2014.

MUNHOZ, Paulo Cesar Vialle. Fotojornalismo, internet e participao: o uso de

fotografias em weblogs e veculos de pauta aberta. 2005. 189 f. Dissertao (Mestrado em
Comunicao Social). Programa de Ps-graduao em Comunicao e Cultura
Contemporneas, Universidade Federal da Bahia. Salvador, 2005.

NATIONAL ARCHIVES. Teaching with documents: Photographs of Lewis Hine:

documentation of Child Labor. The U.S. National Archives and Records Administration.
Disponvel em: < http://www.archives.gov/education/lessons/hine-photos/>. Acesso em: 18
mai. 2015.

OLIVEIRA, Erivam Morais de. As mdias digitais como suporte comunicacional: o

renascimento do fotojornalismo nas ondas tecnolgicas. REBEJ, Ponta Grossa, v.1, n.10, p.
111-136, jun-dez. 2012. Disponvel em:
http://www.fnpj.org.br/rebej/ojs/index.php/rebej/article/view/220/157. Acesso em: 18 mar.
2015.

OLIVEIRA, Erivam Morais de; VICENTINI, Ari. Fotojornalismo: uma viagem entre o
analgico e o digital. So Paulo: Cengage Learning, 2009. 185 p.

OLIVEIRA, Lisbeth. Fotografia documental e incio do fotojornalismo. Comunicao e

Informao. Goinia, v.2, n.1, p. 63-77, jan-jun 1999. Disponvel em
http://www.revistas.ufg.br/index.php/ci/article/view/22845/13587. Acesso em: 14 mar. 2015.

PADGURSCHI, Diego. Juiz de Fora, Minas Gerais, 15 abr.2015. Entrevista concedida

atravs de email Roberta Cristiane de Oliveira.

PEIXOTO, Joo Guilherme de Melo. Fotojornalismo e convergncia digital: um estudo de

caso de duas coberturas especiais do portal JC Online. 2012. 139 f. Dissertao (Mestrado em
Comunicao). Programa de Ps-Graduao em Comunicao, Universidade Federal do
Pernambuco. Recife, 2012.
 72

PERSICHETTI, Simonetta. Morte anunciada? No necessariamente! O fotojornalismo

renasce nas agncias fotogrficas. Lbero. So Paulo, v.15, n.29, p. 93-100, 2012.
Disponvel em: < http://casperlibero.edu.br/wp-content/uploads/2014/05/8-Morte-
anunciada.pdf >. Acesso em: 15 abr.2015.

______. A encruzilhada do fotojornalismo. Discursos Fotogrficos. Londrina, v.2, n.2, p.

179-190, 2006. Disponvel em:
<http://www.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/view/1484/1230>.
Acesso em: 18 mar. 2015.

PERUZZO, Cicilia M. Krohling. Movimentos sociais, redes virtuais e mdia alternativa no

junho em que o gigante acordou (?). Matrizes. So Paulo, ano 7, n.2, p. 73-93, jul-dez
2013. Disponvel em: < http://www.matrizes.usp.br/index.php/matrizes/article/view/487/pdf>.
Acesso em: 16 fev. 2015.

PILLA, Armando; TAMBOSI, Amanda Cristine; QUADROS, Cynthia Morgana Boos de. A
iluminao como forma de linguagem na Fotografia conceitual de moda. Revista Razn y
Palabra. n.71, 2010. Disponvel em:
<http://www.razonypalabra.org.mx/N/N71/VARIA/23%20PILLA%20ET%20AL-
REVISADO.pdf>. Acesso em: 28 abr. 2015.

PUENTE, Soledad; PORATH, William. Claves para un buen fotoperiodismo. Cuadernos

de Informacion, n.20, p. 52-66, jul.2007. Disponvel em:
<http://cuadernos.uc.cl/uc/index.php/CDI/article/view/112>. Acesso em: 27 abr.2015.

QUEIROGA, Eduardo. Coletivo fotogrfico: autoria e fotojornalismo em tempos de

articulao em rede. In: Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Nordeste, 12,
2010, Campina Grande. Anais eletrnicos... Campina Grande: INTERCOM, 2010.
Disponvel em: < http://www.intercom.org.br/papers/regionais/nordeste2010/resumos/R23-
1136-1.pdf>. Acesso em: 20 abr.2015.

RAMTHUM, Rodrigo. Um ensaio sobre o ms de junho de 2013. Observatrio da

Imprensa. 16 jul. 2013. Disponvel em: < http://observatoriodaimprensa.com.br/jornal-de-
debates/_ed755_um_ensaio_sobre_o_mes_de_junho_de_2013/>. Acesso em: 09 mai. 2015.

REN, Denis; DANCOSKY, Andressa Kikuti. Entre a convergncia e divergncia: o

jornalismo cidado da Mdia Ninja. Jornalismo e Convergncia. BRONOSKY, Marcelo
Engel; CARVALHO, Juliano Maurcio de (Orgs.). So Paulo, SP: Cultura Acadmica, 2014,
281 p. Disponvel em: < http://culturaacademica.com.br/_img/arquivos/ebook-jornalismo-
conv%20%282%29.pdf >. Acesso em: 11 mai. 2015.

RITCHIN, Fred. Fotojornalismo em crise? Entrevista concedida Revista de Fotografia

ZUM. 11 jun.2014. Disponvel em: < http://revistazum.com.br/revista-zum_6/fotojornalismo-
em-crise/>. Acesso em: 05 mai.2015.

RODRIGUES, Claudia Miranda. O midiativismo como comunicao alternativa: novos

critrios de noticiabilidade e democratizao da informao. In: Seminrio dos Alunos de
Ps-Graduao em Comunicao Social da PUC-Rio, 11, 2014, Rio de Janeiro. Anais
eletrnicos... Rio de Janeiro: POSCOM, 2014. Disponvel em: < http://pucposcom-
 73

rj.com.br/wp-content/uploads/2014/11/07-Claudia-Rodrigues-PUC-RJ-O-midiavismo-como-
comunica%C3%A7%C3%A3o-alternativa.pdf >. Acesso em: 30 mar.2015.

SERRANO, Ana Paula da Rocha. Uma imagem para mil palavras: a influncia do Prmio
Esso na constituio do fotojornalismo Brasileiro. 2006. 70 f. Monografia (Graduao em
Histria). Departamento de Histria, Universidade Federal Fluminense. Niteri, 2006.

SILVA, Fernando Firmino. Reprteres em campo com tecnologias mveis conectadas:

Uma abordagem terica sobre convergncia e mobilidade. In: Encontro Nacional de
Pesquisadores em Jornalismo, 9, 2011, Rio de Janeiro. Anais eletrnicos... Rio de Janeiro:
SBPJor, 2011. Disponvel em: <
http://sbpjor.kamotini.kinghost.net/sbpjor/admjor/arquivos/9encontro/CC_41.pdf>. Acesso
em: 19 mar. 2015.

SILVA JUNIOR, Jos Afonso da. Da foto fotografia: os jornais precisam de fotgrafos?
Contemporanea, Salvador, v.12, n.1, p. 55-72, 2014. Disponvel em: <
http://www.portalseer.ufba.br/index.php/contemporaneaposcom/article/view/9795/7542>.
Acesso em: 18 mar.2015.

______. Cinco hipteses sobre o fotojornalismo em cenrios de convergncia. Discursos

Fotogrficos. Londrina, v.8, n.12, p. 31-52, 2012. Disponvel em: <
http://www.uel.br/revistas/uel/index.php/discursosfotograficos/article/download/11925/10489
>. Acesso em: 19 out. 2014.

SILVA JUNIOR, Jos Afonso da; QUEIROGA, Eduardo. Fotojornalismo colaborativo em

tempo de convergncia. Brazilian Journalism Research, Braslia, v.6, n.2, p. 103-19, 2010.
Disponvel em: < http://bjr.sbpjor.org.br/bjr/article/view/27/28>. Acesso em: 19 out.2014.

SOUSA, Jorge Pedro. Fotojornalismo: uma introduo histria, s tcnicas e linguagem

da fotografia na imprensa. Porto, Portugal: 2002. Disponvel em: <
http://www.bocc.ubi.pt/pag/sousa-jorge-pedro-fotojornalismo.pdf >. Acesso em: 16 de
fevereiro de 2015.

______. Uma histria crtica do fotojornalismo ocidental. Porto, Portugal: 1998.

Disponvel em < http://2yggwi3714jt19aodrvi700nhq.wpengine.netdna-cdn.com/wp-
content/uploads/2012/04/HISTORIA-CRITICA-DO-FOTOJORNALISMO-
OCIDENTAL.pdf>. Acesso em: 20 de abril de 2015.

SOUZA, Carlos Alberto de; JASPER, Aline; KALIBERDA, Andressa. Histria da

fotografia e do fotojornalismo em Ponta Grossa, PR: um projeto de resgate. In:
ENCONTRO NACIONAL DE HISTRIA DA MDIA, 9, 2013, Ouro Preto. Anais
eletrnicos... Ouro Preto: UFOP, 2013. Disponvel em: <http://www.ufrgs.br/alcar/encontros-
nacionais-1/9o-encontro-2013/artigos/gt-historia-da-midia-audiovisual-e-visual/historia-da-
fotografia-e-do-fotojornalismo-em-ponta-grossa-pr-um-projeto-de-resgate >. Acesso em 13 de
maro de 2015.

SOUZA, Fbio Dias de; BONI, Paulo Csar. Fotojornalismo cidado: a fotografia a servio
da cidadania. In: Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, 30, 2007, Santos. Anais
eletrnicos... Santos: INTERCOM, 2007. Disponvel em:
 74

http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2007/resumos/R0816-1.pdf. Acesso em: 15

abr.2015.

TEIXEIRA, Thays Helena Silva. Comunicao comunitria e jornalismo cidado:

diferenas tericas e a apropriao mercadolgica. Revista de Estudos da Comunicao,
Curitiba, v.13, n.30, p. 79-88, jan-abr. 2012. Disponvel em:
<http://www2.pucpr.br/reol/index.php/comunicacao?dd99=pdf&dd1=7240>. Acesso em: 15
abr. 2015.

TRAQUINA, Nelson. Teorias do jornalismo: porque as notcias so como so. 2.ed.

Florianpolis, SC: Insular, 2005. 2v.

VIEIRA, Toni Andr Sharlau. Mdia Ninja entre a tecnologia, a poltica e a prtica
profissional. Revista Razn y Palabra. Ano 18, n.85, dez. 2013-mar. 2014. Disponvel em: <
http://www.razonypalabra.org.mx/N/N85/V85/05_Scharlau_V85.pdf >. Acesso em: 19 out.
2014.

VILCHES, Lorenzo. Teora de la imagen periodstica. 3.ed. Espanha: Paids

Comunicacin, 1997. 228 p.
 75

APNDICE A ENTREVISTA COM O EDITOR DE FOTOGRAFIA DO JORNAL

FOLHA DE S. PAULO, DIEGO PADGURSCHI61

-Nome, tempo de profisso, veculo de comunicao em que atua ou j atuou.

Diego Padgurschi, 15 anos de profisso, editor de fotografia do jornal Folha de S.

Paulo

- A evidente inclinao do fotojornalismo colaborativo em no creditar as

imagens ao fotgrafo seria um retrocesso na questo dos direitos autorais?

Os coletivos fotogrficos so formados para um bem comum entre os

participantes. O crdito dado ao nome do coletivo para fortalecer a marca, o conjunto e a
linguagem fotogrfica determinados pelo grupo. Desta forma, no acredito ser um retrocesso
aos direitos autorais, j que eles pertencem ao grupo e consequentemente aos fotgrafos
pertencentes a ele.
Todas as imagens enviadas por leitores devem conter o devido crdito. O leitor
deve enviar o termo de sesso dos direitos autorais ou negociar a venda da imagem para o
jornal.

- O jornalismo cidado poderia implicar na precarizao do trabalho do

fotojornalista profissional, posto que, se tornou usual os veculos de comunicao
incentivarem as pessoas a enviarem materiais (fotografias, vdeos, udios) s redaes e,
assim, o trabalho do fotojornalista no seria mais to necessrio?

uma discusso muito intensa e constante na profisso. Na minha opinio no

prejudica o trabalho dos reprteres-fotogrficos. So imagens que no chegariam at a
redao se no fosse o cidado comum com seu celular/cmera. Na grande maioria dos casos,
os fotgrafos chegam depois da notcia, j que no podem estar em todos os lugares o tempo
todo. O trabalho do reprter-fotogrfico continua sendo importante, por dois motivos:

61
Entrevista respondida atravs de email no dia 20 de abril de 2015.
 76

- as imagens feitas pelo cidado comum so precrias em sua realizao tcnica,

mesmo possuindo o valor do flagrante;
- nas notcias mais importantes, no deixamos de enviar um reprter-fotogrfico
para o local mesmo sabendo que haver uma imagem feita pelo dono do bar;
As imagens de leitores so mais perecveis, importantes para aquele momento e
boas para serem publicadas no site, mas que muitas vezes no se sustentam por muito tempo.
A imagem produzida com qualidade por um profissional se sobrepe ao registro amador na
grande maioria das notcias.

- O fotojornalismo executado por no profissionais poderia acarretar em

uma queda da qualidade tcnica e esttica do ofcio?

O que est em jogo a importncia do flagrante e no a realizao tcnica da

imagem. Um exemplo recente: o acidente areo do candidato do PSB presidncia da
repblica Eduardo Campos foi muito difcil para os fotgrafos porque no sobrou nada da
aeronave, nem o trem de pouso ou parte da asa, era um grande terreno vazio. Nesta ocasio, a
foto feita por um dos bombeiros que chegou primeiro ao local mostrava um pouco de fogo e
fumaa. Era a imagem mais informativa para o leitor do que qualquer outra que produzimos
naquele dia, mesmo no tendo a qualidade que teria se fosse um fotgrafo profissional. O
contedo se tornou mais importante do que a realizao tcnica.

- Em sua opinio, os dispositivos mveis com cmeras fotogrficas acopladas

e acesso internet foram decisivos na cobertura to aproximada da Mdia NINJA ou
voc pensa que houve outros fatores que contriburam para que isto ocorresse? Como
estes equipamentos tm influenciado o fotojornalismo na atualidade?

Sem dvida os celulares foram essenciais para a cobertura da Mdia Ninja, sem
eles no seria possvel. Mas, mais importante que o equipamento foi a ousadia e a ideia de
realizar a transmisso ao vivo e online.
Os celulares so usados para transmitir as imagens, roteando o wifi e editando as
imagens com apps especficos. Isso mudou a forma de atuao do fotgrafo e seu tempo para
realizao das fotografias. Com a necessidade de transmisso rpida para os sites, o reprter-
fotogrfico tem que fotografar rapidamente, mas sem perder a melhor imagem. uma guerra
diria do tempo x qualidade.
 77

Sobre o uso do celular para fotografar, acho timo e prtico. No substitui o uso
das cmeras profissionais, mas possibilita o flagrante (como falei anteriormente). Existem
lugares onde os fotgrafos no podem entrar com as cmeras profissionais e usam os celulares
para fazer a reportagem. Alm disso, hoje existem concursos especficos para fotos feitas com
celulares, acho interessantssimo. mais um "brinquedo" para quem gosta de fotografia e
uma ferramenta importante para o reprter-fotogrfico.

- Em sua opinio, qual seria o futuro do fotojornalismo? Estaria enfrentando

um dos maiores desafios de sua existncia?

Sou muito otimista com a profisso. Hoje temos ferramentas incrveis e

inimaginveis h duas dcadas. Dos equipamentos fotogrficos passamos por uma grande
evoluo, to importante para o reprter-fotogrfico quanto a criao das cmeras portteis. A
mudana para o sistema digital nos proporcionou carregar em uma mochila um computador
com todo o laboratrio (editores de imagem como Lightroom). Temos cartes de memrias
que cabem centenas de imagens. Cmeras com ISO altssimo e gros finos.
Sobre a publicao desta produo, temos vrias formas de divulgar nosso
trabalho com o poder de alcanar milhes de pessoas atravs da internet. Formas muito
simples de criar um site e um lbum de fotos. uma retomada ao momento mais romntico
do fotojornalismo quando se contavam grandes histrias.
Ao mesmo tempo, com tantas transformaes, o ato de fotografar tambm mudou
e reflete em sua linguagem e sua forma, mas o contedo continua o mesmo. Todo reprter-
fotogrfico quer contar histrias e a maneira de cont-las o grande desafio.
No acredito no fim da fotojornalismo, pelo contrrio, um renascimento.
 78

APNDICE B TABELA DE PR-ANLISE DAS FOTOGRAFIAS POSTADAS PELA

MDIA NINJA DURANTE O MS DE JUNHO DE 2013

Dia Evento Autor Quant. de Contedo

fotos
01/06/2013 Protesto na Turquia. http://occupygezipics.t 2 Multido.
umblr.com/
01/06/2013 XI Caminhada das Lsbicas Sem crdito 52 Multido e
e Bissexuais de SP. personagens.
01/06/2013 Marcha da Maconha Gabriel Vanini 2 Multido
Florianpolis. (Coletivo Sem com faixas.
Fronteiras)62
Total de Imagens
54
02/06/2013 17 Parada Gay de So Coletivo Maria 2 Multido.
Paulo. Objetiva
02/06/2013 17 Parada Gay de So Sem crdito 19 Multido e
Paulo. personagens.
Total de Imagens
21
04/06/2013 Protestos na Turquia. Sem crdito 24 Multido e
personagens.
Total de Imagens
24
05/06/2013 Protestos na Turquia. Sem crdito 5 Multido.
Total de Imagens
5
06/06/2013 Protestos na Turquia. Sem crdito 3 Multido.
06/06/2013 Movimento contra o Sem crdito 2 Multido.
aumento das tarifas de trem e
metr em SP.
06/06/2013 Protestos na Turquia. Eduardo Porto 1 Selfie.
06/06/2013 Manifestao contra o Sem crdito 9 Multido,
aumento das passagens no personagens,
transporte pblico em SP. depredao e
polcia em
marcha.
Total de Imagens
15
07/06/2013 Manifestao contra o Sem crdito 12 Multido,
aumento das passagens no personagens,
transporte pblico em SP. polcia e
depredao.
Total de imagens
12

62
Os nomes em negrito se referem s fotografias que receberem crdito de autoria.
 79

08/06/2013 Ocupao de imveis BH. Sem crdito 11 Multido e

presena da
polcia
08/06/2013 Marcha da Maconha SP. Mdia Ninja 30 Multido e
personagens.
Total de Imagens
41
09/06/2013 Marcha das Vadias Sem crdito 38 Multido,
Amap. personagens,
faixas e
cartazes.
09/06/2013 Ato Turquia Livre BH. Sem crdito 44 Personagens
e multido.
09/06/2013 Protesto de moradores no Sem crdito 1 Multido.
Par contra matana de
animais de rua.
Total de Imagens
83
11/06/2013 3 Ato contra o aumento das Sem crdito 2 Multido.
tarifas no transporte pblico
de SP.
11/06/2013 3 Ato contra o aumento das Mdia Ninja 4 Represso da
tarifas no transporte pblico polcia e
de SP. personagem.
Total de imagens
6
12/06/2013 Ato contra o aumento das Mdia Ninja 11 Represso da
tarifas no transporte pblico polcia,
de SP. depredao,
personagem
e multido.
Total de imagem
11
13/06/2013 Nova manifestao contra Sem crdito 1 Multido.
aumento das passagens em
SP.
13/06/2013 Questo indgena em Campo Sem crdito 2 Personagem.
Grande MT.
13/06/2013 4 Ato contra o aumento das Mdia Ninja 18 Multido,
tarifas no transporte pblico represso da
de SP. polcia e
personagens.
Total de imagens
21
14/06/2013 Questo indgena no Mato Sem crdito 4 Palestras.
Grosso.
14/06/2013 Protesto do MTST contra a Mdia Ninja 3 Personagem,
Copa das Confederaes, em multido e
Braslia. faixa.
Total de imagens
 80

7
15/06/2013 Protesto contra a Copa das Mdia Ninja 8 Personagem,
Confederaes DF. cartazes,
presena da
polcia e
multido.
15/06/2013 1 Ato contra aumento da Mdia Ninja 3 Multido e
passagem BH. personagem.
15/06/2013 Manifestao pela Mdia Ninja 8 Personagem,
legalizao do aborto. cartazes e
multido.
15/06/2013 Ato contra aumento da Mdia Ninja 1 Multido.
passagem, entre outras
reivindicaes, em BH.
15/06/2013 Protesto contra os gastos Mdia Ninja 1 Multido.
com a Copa das
Confederaes DF.
15/06/2013 Misso no Mato Grosso do Sem crdito 1 Aglomera
Sul. o de pessoas.
15/06/2013 Marcha da Maconha Mdia Ninja 1 Personagem
Manaus. e faixa.
Total de Imagens
23
16/06/2013 Movimento Belm Livre. Sem crdito 2 Multido.
Total de Imagens
2
17/06/2013 2 Ato BH pela Reduo da Mdia Ninja 3 Multido,
Passagem. personagem,
depredao.
17/06/2013 5 Ato contra aumento das Mdia Ninja 5 Multido.
tarefas de transporte
pblico SP.
17/06/2013 Ato anticapitalista de Mdia Ninja 1 Aglomera
Repdio Represso o de pessoas
Policial do Estado Cear.
17/06/2013 Manifesto Belm Livre. Mdia Ninja 2 Multido.
17/06/2013 Protesto, em Juiz de Fora- Mdia Ninja 1 Multido.
MG, contra os gastos na
Copa, o descaso com os
trabalhos, transporte
pblico de qualidade, entre
outros.
17/06/2013 Protesto, em Juiz de Fora- Lorena Dini (Mdia 1 Multido.
MG, contra os gastos na Ninja)
Copa, o descaso com os
trabalhos, transporte
pblico de qualidade, entre
outros.
17/06/2013 2 Ato BH pela Reduo da Marcelo Albert 1 Multido.
Passagem. (Mdia Ninja)
 81

17/06/2013 Ato Contra o Aumento da Mdia Ninja 1 Multido.

Tarifa em Bauru-SP.
*17/06/2013 Marcha do Vinagre Mdia Ninja 6 Multido,
63
Braslia. ocupao do
Congresso
Nacional.
17/06/2013 Ato contra o aumento da Mdia Ninja 1 Multido.
passagem Macei.
Total de imagens
22
18/06/2013 Ato Belm Livre. Mdia Ninja 2 Multido.
18/06/2013 Protesto em Poos de Caldas Mdia Ninja 1 Multido.
MG.
18/06/2013 Protesto no Rio de Janeiro. Mdia Ninja 4 Multido.
18/06/2013 Ato em Viosa MG. Mdia Ninja 1 Multido.
18/06/2013 Protesto em SP. Mdia Ninja 18 Multido,
personagem,
represso da
polcia.
18/06/2013 Protesto em So Jos do Rio Mdia Ninja 2 Multido.
Preto SP.
Total das imagens
28
19/06/2013 Continuao do protesto em Mdia Ninja 6 Depredao,
SP. personagem,
represso da
polcia.
19/06/2013 Manifestao no MBoi Mdia Ninja 4 Multido.
Mirim SP.
19/06/2013 Protesto no dia 18/06 em Mdia Ninja 1 Multido.
Arapiraca AL.
19/06/2013 Protesto em Fortaleza CE. Mdia Ninja 4 Represso da
polcia,
depredao,
multido e
faixa.
19/06/2013 Manifestao em Barcelona, Mdia Ninja 1 Multido.
Espanha, em apoio aos
protestos no Brasil.
19/06/2013 Manifestantes, em sua Mdia Ninja 3 Multido.
maioria adolescentes, em SP.
19/06/2013 Manifestao em BH. Mdia Ninja 1 Multido,
represso da
polcia.
19/06/2013 Ato Belm Livre. Mdia Ninja 1 Multido.
19/06/2013 Manifestao em Patos de Mdia Ninja 1 Aglomera
Minas MG. o de pessoas
19/06/2013 Manifestao em Rodoviria Mdia Ninja 3 Multido e
63
As datas sinalizadas por um asterisco representam os eventos selecionados para a amostra deste trabalho.
 82

do Plano Piloto, em Braslia. personagem.

Total de imagens
25
20/06/2013 Manifestao pela melhoria Mdia Ninja 1 Represso da
do transporte pblico, em polcia.
Amap.
20/06/2013 Manifestao em Braslia, Mdia Ninja 5 Multido,
rumo ao Congresso presena da
Nacional. polcia e
faixas.
20/06/2013 7 Ato pela reduo da tarifa Mdia Ninja 12 Multido,
do transporte pblico em SP. personagem
e cartaz.
20/06/2013 Ato Belm Livre. Mdia Ninja 2 Multido.
20/06/2013 Manifestao em Goinia Mdia Ninja 1 Multido.
GO.
20/06/2013 3 Ato nacional pela reduo Mdia Ninja 1 Multido.
da passagem BH.
20/06/2013 Manifestao em Pelotas Mdia Ninja 1 Multido.
(RS).
20/06/2013 Manifestao em Juiz de Mdia Ninja 2 Multido e
Fora MG. cartaz.
20/06/2013 Manifestao m Teresina Mdia Ninja 1 Multido.
PI.
20/06/2013 Manifestao em So Carlos Mdia Ninja 2 Multido.
SP.
20/06/2013 Manifestao em Uberlndia Mdia Ninja 1 Multido.
MG.
20/06/2013 Ato em protesto ao aumento Mdia Ninja 1 Multido.
das passagens, em Manaus -
AM.
20/06/2013 Manifestao em Recife Mdia Ninja 2 Multido e
PE. personagem.
20/06/2013 Manifestao em Santa Mdia Ninja 2 Multido.
Maria RS.
20/06/2013 Manifestao em Ribeiro Mdia Ninja 2 Multido.
Preto SP.
20/06/2013 Manifestao em Franca Mdia Ninja 1 Multido.
SP.
20/06/2013 Manifestao em Porto Mdia Ninja 1 Multido.
Alegre RS.
20/06/2013 Manifestao em Campinas Mdia Ninja 2 Multido.

SP.
20/06/2013 Manifestao no Rio de Mdia Ninja 1 Multido.
Janeiro.
Total de imagens
41
21/06/2013 Manifestao em Porto Mdia Ninja 2 Cartaz e
 83

Alegre RS, no dia anterior. personagem.

21/06/2013 Manifestao do dia anterior Mdia Ninja 1 Multido.
em Juiz de Fora MG.
21/06/2013 Manifestao em Cuiab Mdia Ninja 1 Multido.
MT
21/06/2013 Manifestao em Bauru Mdia Ninja 1 Multido.
SP.
21/06/2013 Manifestao em Braslia Mdia Ninja 1 Presena da
rumo ao Congresso polcia e
Nacional, no dia anterior. multido.
21/06/2013 Manifestao em Joo Mdia Ninja 2 Multido.
Pessoa PB.
21/06/2013 Manifestao em Passo Mdia Ninja 1 Multido.
Fundo RS.
21/06/2013 Manifestao, do dia Mdia Ninja 1 Multido.
anterior, em Fortaleza CE.
21/06/2013 Manifestao, do dia Mdia Ninja 1 Personagem.
anterior, em So Paulo.
21/06/2013 Manifestao em Fortaleza Mdia Ninja 1 Multido.
CE.
21/06/2013 Ato contra Marcos Feliciano, Mdia Ninja 7 Multido e
em So Paulo. personagem.
21/06/2013 Manifestao em So Paulo. Mdia Ninja 2 Multido e
personagem.
21/06/2013 Manifestao em S. Jos do Mdia Ninja 1 Multido.
Rio Preto SP.
21/06/2013 Manifestao em Caxias do Mdia Ninja 1 Multido.
Sul RS.
Total de imagens
23
22/06/2013 Manifestao na Via Dutra, Mdia Ninja 3 Multido e
na altura de Guarulhos, em presena do
So Paulo. Corpo de
Bombeiros.
22/06/2013 4 Ato em BH. Mdia Ninja 4 Multido,
personagem
e cartaz.
22/06/2013 Manifestao, do dia Mdia Ninja 1 Multido.
anterior, em Araguaina
TO.
22/06/2013 Manifestao em frente ao Mdia Ninja 1 Multido.
Congresso acional, em
Braslia.
Total de imagens
9
23/06/2013 1 Assembleia Geral dos Mdia Ninja 1 Multido.
Movimentos de Protesto, em
Fortaleza CE.
23/06/2013 Pichadores protestando Compartilhada a partir 1 Multido.
 84

contra represso sofrida em do perfil de Cripta

outros protestos. DJAN
(https://www.faceboo
k.com/criptadjan)
23/06/2013 Assembleia Geral de Mdia Ninja 1 Multido.
Movimentos Sociais, em
Braslia.
23/06/2013 Manifestao em BH. Mdia Ninja 2 Multido.
23/06/2013 Assembleia de Braslia. Mdia Ninja 1 Multido.
23/06/2013 Protesto em frente ao estdio Sem crdito 1 Multido.
Castelo, em Fortaleza CE.
23/06/2013 Ato Fora Feliciano, em Porto Mdia Ninja 1 Multido.
Alegre RS.
Total de imagens
8
24/06/2013 Imagem de pgina do The Sem crdito 1 Pgina de
New York Times que cita a jornal.
Mdia Ninja em uma de suas
reportagens.
24/06/2013 Reunio de estudante da Mdia Ninja 1 Multido.
UFMG, em Assembleia no
campus da Pampulha.
24/06/2013 Manifestantes tomam a Mdia Ninja 1 Multido.
Cmara Municipal de Juiz de
Fora.
24/06/2013 Ato contra aumento da Mdia Ninja 1 Multido.
passagem no RJ.
24/06/2013 Manifestao em Porto Mdia Ninja 7 Multido,
Alegre RS. personagem
e presena
da polcia.
24/06/2013 Assembleia popular em Mdia Ninja 1 Multido.
Fortaleza CE.
24/06/2013 Assembleia pblica em Mdia Ninja 1 Multido.
Ribeiro Preto SP.
24/06/2013 Ato contra aumento da Mdia Ninja 1 Multido.
passagem em Manaus AM.
24/06/2013 Protesto de funcionrios de Sem crdito 1 Multido.
empresa de transporte
terrestre, em Braslia.
24/06/2013 Assembleia popular de Gabriele Valente 1 Multido.
Avaliao e Ao, no RJ. (Mdia Ninja)
24/06/2013 Ato em favor de melhorias Mdia Ninja 1 Multido.
no transporte pblico, no RJ.
24/06/2013 2 ato em apoio ao Mdia Ninja 1 Multido.
Movimento Passe Livre, em
Uberlndia MG.
24/06/2013 Ato Belm Livre. Mdia Ninja 1 Multido.
Total de imagens
 85

19
25/06/2013 Manifestao em SP. Mdia Ninja 6 Multido,
faixas e
personagem.
25/06/2013 Ocupao da Cmara Mdia Ninja 1 Personagem
Municipal de Tefilo Otoni e faixa.
MG.
25/06/2013 Protesto e presena de Coletivo Redes da 2 Personagem,
policiais na Favela da Mar Mar presena da
RJ. polcia e
imagem de
um cadver.
25/06/2013 Protesto na Favela da Mar Luis Henrique 6 Multido,
aps invaso do BOPE. Nascimento faixa e
presena da
polcia.
25/06/2013 Protesto em Ribeiro Preto Mdia Ninja 1 Aglomera
SP. o de pessoas
25/06/2013 Ato contra o aumento da Mdia Ninja 2 Presena da
passagem em Santa Maria polcia,
RS. personagem
e cartaz.
25/06/2013 Assembleia popular em BH. Mdia Ninja 1 Multido.
25/06/2013 Assembleia popular Mdia Ninja 4 Multido e
temtica. personagem.
25/06/2013 Manifestao na reitoria da Mdia Ninja 1 Multido.
UFMG.
25/06/2013 Assembleia popular no Rio Mdia Ninja 1 Multido.
de Janeiro.
25/06/2013 Plenria com movimentos Mdia Ninja 1 Multido.
sociais SP.
Total de imagens
26
26/06/2013 Manifestantes conseguem Joo Lima (Coletivo 1 Multido e
retirar o BOPE da favela Ocupa Alemo) presena da
da Mar RJ. polcia.
26/06/2013 Ato do Movimento Passe Mdia Ninja 1 Multido.
Livre em Ribeiro Preto
SP.
26/06/2013 Ocupao da Cmara Mdia Ninja 1 Multido.
Municipal de Santa Maria
RS.
26/06/2013 Manifestao em Poos Mdia Ninja 1 Multido.
de Caldas MG.
26/06/2013 Protesto em Sabar Mdia Ninja 1 Multido.
MG.
26/06/2013 Protesto em Teresina Mdia Ninja 2 Multido e
PI. depredao.
26/06/2013 Protesto em Viosa Mdia Ninja 1 Multido.
 86

MG.
26/06/2013 Protesto, do dia anterior, Mdia Ninja 1 Multido.
em Ribeiro Preto MG.
26/06/2013 Encontro de Mdia Ninja 1 Multido.
manifestantes com a
prefeita de Ribeiro
Preto.
26/06/2013 Manifestao no Rio de Sem crdito 1 Multido
Janeiro.
*26/06/2013 Manifestao em BH. Mdia Ninja 27 Multido,
personagem,
depredao,
presena e
represso da
polcia.
*26/06/2013 Protesto em BH (imagem Fernando Henrique 1 Multido e
postada no dia seguinte). Oliveira (Mdia faixa.
Ninja)
26/06/2013 Bolas de futebol Mdia Ninja 1 Bolas de
espalhadas pelo gramado futebol.
do Congresso Nacional,
em Braslia.
26/06/2013 Mobilizao do Sindicato Mdia Ninja 1 Multido e
dos Mdicos em frente ao faixas.
Congresso Nacional, em
Braslia.
26/06/2013 Panfleto da PM de Minas Maria Objetiva 1 Panfleto.
Gerais informando
esquema de segurana
durante jogos no
Mineiro.
26/06/2013 Manifestao contra Mdia Ninja 1 Personagem.
Marcos Feliciano em
Porto Alegre RS.
26/06/2013 Manifestao em Ouro Mdia Ninja 1 Multido e
Preto MG. faixa.
26/06/2013 Protesto em Braslia. Mdia Ninja 12 Multido,
presena e
represso da
polcia.
26/06/2013 MST participa de Sem crdito 1 Personagem.
protesto em BH.
26/06/2013 Manifestao em So Mdia Ninja 1 Multido e
Paulo. cartaz.
26/06/2013 Manifestao em Mdia Ninja 1 Multido.
Ribeiro Perto SP.
26/06/2013 Manifestao em Belm Mdia Ninja 3 Multido e
PA. presena da
polcia.
26/06/2013 Manifestao em Pelotas Mdia Ninja 2 Multido.
 87

RS.
26/06/2013 Delegacia em So Jos Mdia Ninja 1 Presena da
do Rio Preto SP. polcia.

Total de imagens
65
27/06/2013 Manifestao em So Joo Gustavo Pavan 1 Multido.
Del Rey MG.
27/06/2013 Manifestao em Vitria Mdia Ninja 2 Personagem,
ES. multido,
presena e
represso da
polcia.
27/06/2013 Ocupao de Cmara dos Mdia Ninja 1 Multido.
Vereadores de Santa Maria
RS.
27/06/2013 Marcha da UNE, em Mdia Ninja 2 Personagem
Braslia. e multido.
27/06/2013 Protesto em Braslia. Mdia Ninja 5 Multido e
faixa.
27/06/2013 Audincia Pblica na Mdia Ninja 1 Multido.
Cmara Municipal de BH.
27/06/2013 Assembleia Geral na Mdia Ninja 1 Multido.
UFRGS.
27/06/2013 Manifestao em Manaus Lucas Jatob (Mdia 1 Multido.
AM. Ninja)
27/06/2013 Manifestao, do dia Mdia Ninja 1 Multido,
anterior, em Joo Pessoas cartaz e
PB. faixa.
27/06/2013 Reunio de militantes, em Mdia Ninja 1 Multido.
So Paulo, no dia anterior.
27/06/2013 Manifestao em Fortaleza Mdia Ninja 2 Represso da
CE. polcia e
multido.
27/06/2013 Assembleia Geral em Mdia Ninja 1 Personagens.
Braslia.
27/06/2013 MST chega ao Mdia Ninja 1 Multido.
acampamento do
Movimento Passe Livre,
em Ribeiro Preto SP.
27/06/2013 Aula pblica do Mdia Ninja 1 Multido.
Movimento Passe Livre,
em So Paulo.
27/06/2013 Manifestao em Teresina Mdia Ninja 2 Multido e
PI. personagem.
27/06/2013 Assembleia Pblica em Mdia Ninja 1 Multido.
Manaus AM.
27/06/2013 Assembleia popular em Mdia Ninja 1 Multido.
BH.
 88

27/06/2013 Manifestao em Porto Mdia Ninja 2 Multido.

Alegre RS.
27/06/2013 Manifestao em So Mdia Ninja 1 Multido.
Carlos SP.
27/06/2013 Debate Mdia e Mdia Ninja 1 Multido.
Manifestao, na UFMG.
27/06/2013 Manifestao em Joo Mdia Ninja 1 Multido.
Pessoa PB.
Total de imagens
30
28/06/2013 Manifestao em Altamira Sem crdito 1 Multido e
PA. faixa.
28/06/2013 Manifestantes colocam fogo Franz de Souza 1 Depredao
em carro de emissora, em (Coletivo Nigria) e
Fortaleza CE. personagem.
28/06/2013 Apreenso de 32 Anderson Santiago 1 Presena da
adolescentes manifestantes polcia e
em Fortaleza CE. multido.
Total de imagens
3
29/06/2013 Manifestao em Bauru Mdia Ninja 1 Multido.
SP.
29/06/2013 Manifestao em Vitria Yuri Barichivich 1 Presena e
ES. represso da
polcia.
29/06/2013 Manifestao em BH. Mdia Ninja 4 Multido e
presena da
polcia.
29/06/2013 Quadro de votao na Sem crdito 1 Quadro de
Cmara dos vereadores, em votao.
BH.
29/06/2013 Manifestao na Cmara de Sem crdito 3 Multido.
BH.
29/06/2013 Manifestao no RJ. Mdia Ninja 1 Multido.
Total de imagens
11
*30/06/2013 Manifestao no RJ contra Mdia Ninja 20 Multido,
Copa das Confederaes. faixa,
personagem,
presena e
represso.
30/06/2013 Manifestao em BH, do Sem crdito 1 Multido.
dia anterior.
Total de imagens
21

Somatrio de imagens
656