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SECRETARA DE CULTURA
Restauracin Ncleo del Pedestal Enlace Administrativo a proyecto Escaneo lser 3D y fotogrametra,
Coordinacin Jos ngel Mojica Sosa Laboratorio de Imagen y Anlisis
Arq. Mariana Lpez Mendoza CNCPC-INAH Dimensional, CNMH-INAH
Mtra. Valeria Valero Pie Lic. ngel Mora Flores
Mtro. Antonio Mondragn Lugo Apoyo Logstico a proyecto Arq. Juan Carlos Garca Villarruel
CNMH-INAH Irlanda Lemoine Rodrguez P. en Arq. Adriana E. Gmez Carrasco
Juan Francisco Lpez Ortiz P. en Arq. Alejandra Sina Lpez Durand
Residente de obra CNCPC-INAH P. en Arq. Carlos H. Rojas Paniagua
Mtra. Silvia Ibez Bravo P. Top. Jorge Luis Alcal Rosas
CNCPC-INAH rea de Recursos Financieros P. en Arq. Marisela Gonzlez Quiroz
Dieter Ramrez Rubiera (fotogrametra)
CNCPC-INAH CNMH-INAH
Metalografa y tratamiento de sales de Percepcin social del monumento Participantes durante la etapa de
cloruro Soc. Lucero Chvez Prez diagnstico
LCQ. ngel E. Garca Abajo Dr. Ciro Caraballo Perichi
ENCRyM-INAH Macedonio Corona Prez Recubrimiento ptreo
Rubn Barceinas Herrera Rest Emmanuel Lara Barrera
Investigacin histrica Lic. Ana Jose Ruigmez Correa
Mtro Enrique Esqueda Blas Apoyo produccin de materiales de CNCPC- INAH
CNCPC-INAH limpieza
Tec. Q. Luz Esperanza Lpez Meneses Servicio Social
Mtra. Eloisa Uribe Hernndez Quim. Ignacio Castillo Gonzlez Gibran Armando Cano Gama
INAH Jos Luis Razo Torres
Recubrimientos Escultura Omar Martn Snchez de Paz
Mtro. Salvador Rueda Smithers El Nervin Pinturas
Museo Nacional de Historia Director General Consultores
Hilario Ibarrola lvarez
Instituto de Ingeniera, UNAM Consultores nacionales
Dr. Roberto Meli Piralla Gerente tcnico Rest. Jaime Cama Villafranca
Dr. Abraham Roberto Snchez Ramrez Alfonso Enriquez Rivera ENCRyM-INAH
Arq. Sandra Luz Gutirrez Feria
Arq. Navani Nayeli Cadena Martnez Analista de Ingeniera y Diseo M. en C. Diana Elizabeth Arano Recio
Arq. Felipe de Jess Martnez Vzquez Marisol Martnez Maldonado CINAH Campeche
Ing. Perfecto Cigarro Salvador
Aplicadores M. en C. Roco Carolusa Gonzlez Tirado
Departamento de Ingeniera Metalrgica Bruno Adrin Larios Gutirrez CINAH Guanajuato
Facultad de Qumica UNAM Jos Alfredo Santos Pia
Dr. Francisco Javier Rodrguez Gmez Israel Montaez Alva Lic. Rosa Martha Ramrez Fernndez del
M en C. Paola Roncagliolo Barrera Castillo
M. en C. Jos Fernando Flores lvarez Entonado y apoyo general CINAH-San Luis Potos
Geovannie Limas Martnez
Laboratorio Nacional de Ciencias para la Rey Eduardo Hernndez Pia Lic. Montserrat Gmez Seplveda
Investigacin y Conservacin del Mtra. Mariana Sainz Navarro
Patrimonio Cultural (LANCIC) Elaboracin y colocacin de reposiciones de ECRO
la escultura
Coordinador LANCIC Adriana Vega Carrillo Lic. Ana Laura Camacho Puebla
Dr. Jos Luis Ruvalcaba Sil Ernesto Contreras Ballesteros Museo de las Artes de la Universidad de
Isaas Domnguez Garca Guadalajara
Dr. Edgar Casanova Gonzlez
Dr. Pieterjan Claes Consultores M. en C. Mara del Pilar Tapia Lpez
C. Karim Lpez Guzmn Rest. Jaime Cama Villafranca Mtra. Fanny Unikel Santoncini
Ing. Francisco Jaimes Beristan ENCRyM-INAH Lic. Yolanda P. Madrid Alans
Dr. Alejandro Mitrani Viggiano ENCRyM-INAH
M. en C. Mayra Manrique Ortega M. en C. Diana Elizabeth Arano Recio
M. en C. Mara Anglica Garca Bucio. CINAH Campeche Consultores internacionales
M. en C. Valentina Aguilar Melo Mtra Claudia Chemello
M. en C. Miguel ngel Maynez Rojas. M. en C. Roco Carolusa Gonzlez Tirado Coordinadora del Grupo de Trabajo de
M. en C. Alma Angelina Delgado Robles. CINAH Guanajuato Metal, ICOM- CC
M. en C. Malinalli Wong Rueda
Qum. Griselda Prez Ireta, M. en C. Mara del Pilar Tapia Lpez Dr. Regis Bertholon,
Fs. Xareni Galindo Hernndez, ENCRyM-INAH Haute Ecole Arc Conservation-Restauration,
Pas. Isaac Rangel Chvez Neuchatel, Suiza.
LANCIC-IF UNAM Asesores durante la etapa de
diagnstico Dr. Emilio Cano Daz
M. en C. Jaqueline Caetas Ortega Centro Nacional de Investigaciones
Dra. Nora Ariadna Prez Castellanos
Lic. Dulce Mara Aguilar Tllez Metalrgicas, Espaa
Ing. Luis Abel Jimnez Galindo
IF UNAM
CNCPC- INAH
Dr. Joaqun Barrio Martin
Dr. Tezozomoc Prez Lpez Universidad Autnoma de Madrid
Jorge Luis Gonzlez Velzquez
M. en C. Yolanda Espinosa Morales,
GAID-IPN
LANCIC- CICORR, UAC Mtra. Soledad Daz Martnez
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa,
IPCE.
Contenido
1. Antecedentes 6
3. ETAPA 1. Diagnstico 8
3.2 Deterioros 20
5. Financiamiento 66
6. Conclusiones 67
7. Fuentes consultadas 68
1. Antecedentes
En 2013 el gobierno de la Ciudad de Mxico contrat a un particular para llevar a cabo un servicio de
rehabilitacin del monumento ecuestre de Carlos IV, mediante el proyecto Servicio para la restauracin y
rehabilitacin del monumento ecuestre de Carlos IV de Espaa, conocido como el Caballito, limpieza y
mantenimiento de la escultura ecuestre, incluye pedestal. Los trabajos dieron inicio el 18 de septiembre de
2013, sin contar con la autorizacin del Instituto Nacional de Antropologa e Historia (INAH) y fueron
desarrollados de forma tal que generaron daos severos en la escultura y el pedestal; por lo que El Instituto
suspendi las actividades apenas un da despus al verificar que estas acciones tenan lugar.
adscritos a la ENCRyM, CNCPC y CNMH del INAH realiz una visita de inspeccin al monumento El
Caballito; y el 7 de octubre de 2013 se emiti un dictamen en el que se seal que la intervencin realizada
A raz de lo anterior, a partir de octubre de ese mismo ao, el Fideicomiso Centro Histrico (FCH) se dio a la
tarea de reunir un equipo de trabajo para producir el Proyecto de Investigacin Cientfica para la
proyecto fue diagnosticar los daos generados por la intervencin de 2013, en vas de realizar la restauracin
del monumento. Este equipo obtuvo la licencia del INAH en abril de 2014.para realizar esta investigacin.
En abril de 2015 el Fideicomiso Centro Histrico entreg el documento Diagnstico general del estado que
guarda la Escultura Ecuestre de Carlos IV, el Caballito y su pedestal. Sin embargo, esta investigacin an
Para resolver este problema, y con el fin de definir y concretar las acciones encaminadas a la restauracin del
colaboracin. En dicho convenio y su adenda de mayo de 2016, las entidades involucradas determinaron que
el INAH sera la institucin encargada de la conservacin y restauracin del monumento, y que contara con
el financiamiento del gobierno de la Ciudad de Mxico a travs del Fideicomiso Centro Histrico.
En mayo de 2016 el Instituto Nacional de Antropologa e Historia (INAH) atrajo el caso e inici el proyecto
Manuel Tols.
El Caballito en 2016 tras los daos producidos por la intervencin del 2013.
El objetivo general del proyecto fue: restaurar y conservar el monumento de manera integral mediante la
recuperacin de su estabilidad material y unidad, para prolongar el uso y disfrute de la misma por parte de
la sociedad.
Para abordar la problemtica del monumento mediante una metodologa adecuada, el proyecto se dividi en
dos etapas:
En todo momento se busc que las labores se desarrollaran de manera interdisciplinaria, interinstitucional, y
Los especialistas del Instituto Nacional de Antropologa e Historia que han participado en el proyecto de
3. ETAPA 1. Diagnstico
Mayo a octubre del 2016
La etapa 1 tuvo por objetivo generar el proyecto de intervencin integral del monumento a partir de un
diagnstico que permita el entendimiento cabal de la obra y su problemtica. Esto requiri de realizar los
estudios y anlisis necesarios para identificar y entender los materiales y tcnicas empleados para la creacin
del monumento, para producir un diagnstico integral que permitiera entender los deterioros presentes, a
partir de ello se establecieron los criterios y lineamientos de intervencin, y la propuesta de los tratamientos
Las labores directas sobre el monumento dieron inicio el 1 de julio de 2016, al contar ya con plan de accin y
equipo de especialistas, y una vez que se adecu el espacio de trabajo, incluyendo la instalacin del andamio
que permitiera seguridad tanto para el monumento como para el personal durante sus labores.
Andamio y tapial perimetral instalados en la Plaza Tols para el desarrollo del proyecto.
La inadecuada intervencin de 2013 constituy un error lamentable porque elimin material e informacin
importante e impidi que la sociedad pudiera gozar de su monumento, pero tambin gener la posibilidad
de realizar un verdadero trabajo de restauracin. Restaurar implica entender al bien que se va a restaurar,
pues aun slo reponer un material faltante requiere saber la composicin, ubicacin, extensin y funcin de
aquello que falta, y todo esto slo se puede saber mediante anlisis.
El equipo del INAH realiz y encabez una serie de procedimientos analticos para complementar el
escultura y el pedestal, as como de los daos en el monumento, considerando los resultados de los estudios
Para la estructura del pedestal la investigacin se enfoc en identificar su diseo (geometra y dimensiones)
adems de detalles constructivos. En esta primera etapa se obtuvo informacin que permiti un mayor
conocimiento de la estructura y subestructura del pedestal, aunque para mas amplia y concisa informacin se
requera de una intervencin mayor en el monumento, la cual se dara durante la siguiente fase.
Durante esta primera etapa tambin se dio inicio a una investigacin histrica y de los aspectos sociales del
monumento, y se condujo una documentacin sistemtica de las caractersticas, labores, anlisis y hallazgos a
registro del monumento mediante tcnicas para lograr modelos digitales tridimensionales: Escaneo Lser 3D
y fotogrametra digital, permitiendo su anlisis geomtrico, mediciones y una representacin grfica de alta
precisin.
anteriores a 1979, entre las que destaca la realizada entre los aos 1972-1979, en la que se
Vista cara oriente en Plaza Tols, durante el proceso de construccin. Imagen tomada de
CARLOS_IV_CABALLITO_DF, E.XI-B-71. Fototeca CNCPC INAH, 1979.
- Planteamiento hipottico del sistema constructivo del pedestal y su cimentacin: ncleo (prisma
andesita colocados a hueso, con un espesor de entre 20 y 55 cm. Entre estos dos elementos se
coloc un entramado (60 cm x 60 cm) de varillas de acero y un relleno de concreto para unir
reforzado (con una dimensin de tres veces el rea que ocupa la planta del pedestal), con
- Anlisis estructural. A partir de estos datos, de manera preliminar, se estim que la estabilidad
En la escultura se realizaron:
- Espectrometra infrarroja por transformada de Fourier (FTIR): logr una primera identificacin
anlisis que permitieron identificar los elementos en la masa metlica, en los productos de
- Colorimetra de la capa de superficie: para determinar con precisin las cualidades del color.
Entre los resultados fue sobresaliente el hallazgo de que la superficie de la escultura en un inicio estuvo
recubierta con pintura verde-marrn con una tcnica al leo en lugar de una ptina, entendida como la
formacin de corrosin colorida en la superficie metlica, como era la creencia generalizada hasta ese
momento.
Restauradores realizando levantamientos.
Para los restauradores la ptina no es un material, es el efecto del tiempo en los materiales que los altera sin
deformarlos1, para los qumicos la ptina de un metal es una capa de conversin del mismo, sin importar su
aspecto, para los escultores y fundidores es una serie de minerales formados en el metal por reaccin con
diferentes sustancias qumicas a las que frecuentemente les agregan ceras, resinas y otros materiales, que le
La falta de acuerdo en la definicin de ptina entre los especialistas ha creado una ambigedad que dificulta
el dilogo, as que aunque el concepto por supuesto sigue siendo vlido en restauracin, para permitir un
mejor entendimiento de la obra, en este proyecto se adopt la propuesta del trmino capa de superficie
(desarrollado con base en argumentos de destacados restauradores de todo el mundo: Gonzlez, France-
Lanord, Bertholon y Robbiola), porque no involucra una valoracin a priori de los materiales, permitiendo
determinar con mayor facilidad la importancia y necesidad de preservacin de sus constituyentes a partir del
informacin esttica, histrica, tecnolgica que proveen (Contreras y Garca, 2016: 48-51).
La adopcin del trmino fue de gran utilidad, en particular cuando a travs de los anlisis calas y cortes
estratigrficos fue evidente que el acabado de origen es una capa pictrica; la sucesin de aplicaciones se
hizo directamente sobre la cuprita, es decir, el xido de cobre de color rosa-marrn, el primer producto
formado sobre la superficie del cobre y sus aleaciones por exposicin ambiental (Scott 2002: 83).
Los cortes transversales y los colores hallados tambin mostraron que este material pictrico tena
diferencias de tono y matiz segn el punto en que fue aplicado, buscando as generar efectos de volumen y
1
* Paul Philippot ([1966]1996: 373), uno de los ms mayores y ms respetados conservadores del siglo XX, expres
respecto de la ptina: La ptina es precisamente el efecto normal que tiene el tiempo en los materiales. No es un
concepto fsico o qumico, sino crtico. La ptina no es otra cosa que la combinacin de estas alteraciones normales en
tanto afectan la apariencia de la obra sin desfigurarla [] no es un asunto material sino que se erige sobre el dominio
crtico y siempre implica un juicio esttico.
Detalle de capa pictrica en la oreja de Carlos IV.
La metalografa mostr que la superficie no sufri la aplicacin de calor o sustancias qumicas que hubieran
modificado al metal o la capa de cuprita, y por lo tanto tampoco hubo aplicacin de alguna ptina artificial
bajo esta capa pictrica. Estos datos confirman que los trabajos de acabado realizados por el equipo de Tols
Los materiales encontrados son consistentes con los disponibles en el momento de fabricacin de la
escultura, y el color verde-marrn hallado coincide con la apariencia reportada por Alejandro de Humboldt,
testigo de la inauguracin del monumento en 1803: "El artista tuvo el buen gusto de no dorar el caballo,
que est simplemente revestido con un barniz olivo-pardusco (Humboldt, 1814: 51), coincide tambin con
las diversas representaciones grficas del siglo XIX en las que es la escultura es retratada con una coloracin
verde. Esta informacin confirma que la superficie de origen de esta obra fue lograda a travs de una capa
Cortes transversales de dos muestras tomadas de la superficie de la escultura, en las que son visibles las capas de
aplicacin de pintura, su sucesin y caractersticas como color, forma y distribucin de partculas.
A la izquierda, pintura al leo de la Real y Pontificia Universidad, de Pedro Gualdi, quien en 1842 retrata a la
escultura en color verde. A la derecha, litografa coloreada de Mxico en Miniatura, que tambin muestra a la
escultura verde ya en su ubicacin en Bucareli. Imgenes tomadas de Uribe 2006.
La certeza sobre la coloracin verde de la escultura se refuerza con lo mencionado en la nota del peridico El
Siglo XIX del 30 de mayo de 1858, en la que se seala que con base en los dichos de una persona respetable
del Ayuntamiento, el verde procurado a la escultura haba servido para darle un color monumental como
se estilaba en Europa, a las estatuas puestas a la intemperie, y con la finalidad de evitar su oxidacin.
El equipo de restauracin investig sobre acabados pictricos de estatuas monumentales, y consult con los
asesores internacionales del proyecto. As se verific que los acabados pictricos eran comunes;
recubrimientos formulados con aceites secantes, grasas quemadas, resinas y ceras mezclados con diversos
pigmentos. A decir de Jean Pierre Rama las ptinas al leo son reconocibles hoy debido a las craqueladuras
formadas con el tiempo en la pelcula de pintura endurecida y colorida (justo como se observaban en varios
puntos de El Caballito) y debera llamarse barniz al leo coloreado en lugar de ptina o ptina al leo
Para muchos resultara ilgico que una obra que se mantendra expuesta al exterior fuera recubierta con una
capa orgnica. Sin embargo, como indic el Dr. Joaqun Barrio en las discusiones que se mantuvieron con
escultura las condiciones de contaminacin no eran las que padecemos hoy da, y se podra suponer que
Nueva Espaa (Barrio, comunicacin personal, 7 de septiembre de 2016). Adems los materiales que han
sido identificados en las capas primarias de la superficie de la escultura se mencionan en las diferentes
fuentes francesas consultadas, como sugeridas para la coloracin de estatuas de bronce (Dent, 1966: 413;
Coignard, 1699; Michel, 1931; Pelouze, 1840: 203, 204; Magne, 1917).
Por su parte el Dr. Regis Bertholon y la Mtra. Soledad Daz indicaron que la presencia de un acabado
orgnico en una escultura al exterior es del todo consistente con la tecnologa de la poca, y que estos
materiales se emplearon con frecuencia en las obras europeas (Barrio, Bertholon y Daz, comunicacin
Debido al deterioro sufrido por la capa de pintura, por efecto del el medioambiente o actividad humana, a la
superficie de la escultura la escultura se le fueron aadiendo diferentes materiales para mejorar su aspecto, a
travs de acciones de mantenimiento urbano. Estas adiciones a veces implicaron la prdida de los materiales
previos, como el lijado hecho en el abdomen del caballo para mejorar la adherencia del bitumen o asfalto.
El orden de estos materiales, sus distintas coloraciones, y comportamiento fueron analizados por diversas
tcnicas.
Una de las acciones de mantenimiento consisti en la aplicacin de una patinacin artificial local de color
verde-negro en las partes ms expuestas a los elementos ambientales (se encontr en el paludamentum; las
ancas del caballo, la parte alta de la cola, algunas reas de las patas y la peana). Al hacer el diagnstico se
calcul que aproximadamente un 17% de la superficie de la obra contaba con este tratamiento (ver figura 4),
tras la limpieza se observ que este porcentaje alcanza el 25%. Es posible asegurar que esta patinacin se trata
de una intervencin y no del acabado de origen, pues se encuentra slo en los lugares de prdida de
materiales orgnicos, e incluso en los recovecos de las reas patinadas se encontraron restos de capa
pictrica verde de origen, como dentro de las letras de la leyenda de la peana y las plumas del carcaj, y bajo
La capa negra que brind color a la escultura por aos fue lograda tambin con otros materiales orgnicos,
negros y transparentes, en otra operacin de mantenimiento. Segn los anlisis reportados previamente se
podra tratar de una pintura alquidlica, lo que ubicara su aplicacin despus de 1936. Sin embargo, este
material se comport ms como asfalto disuelto en trementina, un material que se ha usado desde la
antigedad griega pero se populariz nuevamente en el siglo XIX como pintura de bitumen o bitumen
lquido (Blackney, 2002), sus sustancias constitutivas fueron identificadas posteriormente por el equipo del
Instituto de Qumica. El anlisis de FTIR mostr tambin la presencia recurrente de cera candelilla en la capa
de superficie, material que se aplic en las intervenciones ms recientes e impregn los estratos pictricos y
especialistas nacionales e internacionales, de esta forma se cont con el apoyo de especialistas en restauracin
Los dilogos se dieron por videoconferencia durante dos das de septiembre de 2016, tras informarles los
hallazgos. Cabe hacer mencin de que ninguno de los especialistas recibi pago alguno por su colaboracin.
Estos intercambios fueron muy tiles para tener visiones distintas del problema y de las posibilidades de
resolucin tanto desde los puntos de vista terico y tico como del material, por su parte la participacin de
los especialistas europeos fue indispensable pues El Caballito la nica escultura monumental en Mxico de
esa temporalidad, y por lo tanto el equipo de restauracin no contaba con otras referencias materiales para
verificar que el acabado pictrico fuera en efecto de origen. Las aportaciones de estos especialistas hicieron
posible confirmar que las obras monumentales europeas contemporneas a El Caballito contaban tambin
con acabados pictricos, as que fueron centrales para concebir y repensar la tecnologa de factura de esta
Grafiti.
materiales de la superficie.
Corrosin de la superficie de las letras.
Comportamiento diferencial de la
Prdida de capa pictrica.
superficie por corrosin y eliminacin
de materiales.
heterogeneidad de la superficie y
acumulacin de elementos no
deseados.
Durante esta etapa tambin se realiz un lavado inicial de la superficie de la escultura.
Vista general del monumento al iniciar la intervencin.
Los criterios y propuesta de restauracin del monumento fueron resultado de dilogos y consensos entre los
Mnima intervencin necesaria. Slo se hizo lo necesario para recuperar la lectura y estabilidad del
monumento, respetando sus caractersticas y su antigedad; es decir, ninguna decisin fue tomada
monumento en su materia o su aspecto, o que impedan realizar otros tratamientos necesarios para
su conservacin.
usados en los tratamientos de conservacin son compatibles con los del monumento.
conservacin-restauracin.
todas las etapas del proyecto se registr todo lo que se hizo al monumento.
reas del conocimiento. El trabajo de todos fue necesario para entender el monumento, su
Emisin de planes para la conservacin preventiva2. Se establecieron las acciones necesarias para que
el monumento se conserve a mediano y largo plazo. Estas acciones se construyen y sern ejecutadas
A partir del diagnstico y de las discusiones colegiadas se plante el proyecto de restauracin que atendera
de manera integral los deterioros del monumento, para recuperar sus cualidades y devolverlo a la sociedad,
ambos pueden consultarse con mayor amplitud en el documento intitulado Diagnstico y proyecto de
Desde el 1 de noviembre de 2016 se llev a cabo la Etapa 2 que consisti en ejecutar el proyecto de
conservacin y restauracin derivado de la primera etapa, mediante trabajo interdisciplinario de alta calidad.
2
Conservacin preventiva. Son acciones que se toman para evitar o minimizar futuros daos y deterioros, pues aunque
una restauracin sea muy bien hecha, es indispensable dar seguimiento para promover la preservacin a largo plazo. Es
como cuando t te lavas los dientes a diario.!
Los ejes fundamentales de las acciones de conservacin y restauracin fueron los siguientes:
Reconstruccin tridimensional del monumento, resultado del levantamiento por escaneo lser 3D
realizado en diciembre 2016.
4.1 Tratamientos realizados
Los trabajos realizados en cada una de las secciones del monumento fueron:
Es necesario subrayar que no haban planos ni informacin escrita que dieran cuenta de la estructura y
dimensiones del ncleo y su cimiento, lo que haca indispensable averiguar sus caractersticas.
- Elaboracin de cinco calas estratigrficas para identificacin de los elementos que conforman
permitiendo identificar los niveles de la losa superior del cajn de la cimentacin, los muros
dieron al diseo, debido a la cercana de la cara sur, con el cubo de ventilacin del METRO.
Aunado a lo anterior, se descubri el nivel original del pedestal, el cual se ocult con las
Las excavaciones tuvieron una profundidad de hasta 3.90 m, en donde se registr una
del tipo y cantidad de vibraciones provocadas por la cercana con el cajn del METRO.
Cemento y del Concreto A.C. (IMCYC) llev a cabo diferentes anlisis en el concreto para
muestras de concreto endurecido, uno en la cimentacin y dos en la cara norte y sur del
En cuanto al acero en la estructura, se determin que son varillas del 4 y del 5 con estribos
con separacin variada, con un recubrimiento oscilante entre 1.5 y 7 cm, dependiendo del
tanto del ncleo como de la cimentacin, siendo 20 cm la medida real, modificando el dato
El Instituto de Ingeniera de la UNAM (II-UNAM) llev a cabo la inspeccin del interior del
del ncleo y las condiciones de las espigas de la escultura y su empotre en la losa superior.
concreto.
cimentacin.
piezas se sustituyeron debido a los deterioros que presentaban, y 51 piezas se liberaron para
En cada una de las ventanas dejadas por los sillares removidos se coloc un apuntalamiento de madera
para evitar deformaciones o asentamientos.
condiciones del mortero colado en la junta entre el ncleo y el recubrimiento ptreo. Por
ende, se constat la problemtica de la filtracin de agua, por no existir unin del mortero de
En los paramentos exteriores del ncleo se identificaron diferentes manchas, incluidas algunas de color
verde encendido, producto de los escurrimientos de la disolucin del metal por al cido ntrico usado en
2013. Esto evidenci la separacin entre el mortero de la junta y el ncleo de concreto.
La piedra andesita utilizada para los nuevos sillares se seleccion desde taller, de acuerdo
con sus caractersticas geolgicas, color y textura. Se utilizaron las piedras conocidas como
chiluca y plpito.
Verificacin de la dimensiones de los vanos para la elaboracin de los nuevos sillares.
Antes de colocar las piezas, se realiz una limpieza del paramento exterior de ncleo. El
conservacin, por lo que se limpi y se le aplic una capa de esmalte epxico anticorrosivo..
Entre los sillares que se sustituyeron se encontraba el que tena la tapa labrada con el escudo de la
Ciudad de Mxico. El deterioro del relieve borr los motivos iconogrficos, eliminando casi por
escudo se labr directamente sobre la superficie para evitar filtraciones de agua por la unin.
Vista frontal, sillar con relieve de escudo de la Ciudad de Mxico.
perforaciones de !, con una profundidad de hasta 10 cm, a cada 15 cm, en todo el permetro
inyeccin, se colocaron dos eslingas en el permetro del cuerpo central del pedestal, y
superior de la losa del ncleo y de cada una de las espigas de la escultura. El diseo del
pedestal, especficamente en el rea de contacto de la escultura y el ncleo, impide una
observacin directa y detallada de los empotres; sin embargo, con apoyo del videoscopio,
rea total de la losa. En los restos de concreto, se encontraron fragmentos de varilla con
En los empotres de las espigas, se observ un rea rectangular delimitada y muy bien
definida, por lo que se entiende que en 1979, se dejaron preparaciones para recibir las espigas
La inspeccin de estas reas determin el buen estado de conservacin del mortero en el que
se ahogaron las espigas, y por tanto de las espigas, como se pudo verificar con el equipo de
seco y limpieza hmeda a presin para eliminar cualquier residuo. Posteriormente se aplic
ncleo y de las varillas del entramado, colocando refuerzos en las secciones de varilla
En los sillares que conforman la hilada inferior de la cornisa, se coloc una solera de acero
inoxidable, adherida e inserta a la piedra y sujeta al entramado de varilla. En las piezas de las
esquinas se aplic mortero estructural entre las juntas contiguas a los sillares .
En cada pieza de piedra se labr un canal en el que se coloc la solera adherida con resina epxica.
Al trmino de la colocacin de los sillares se col mortero a base de cemento tipo II.
Proceso de colado de mortero en la junta entre el ncleo y el recubrimiento ptreo.
sellado.
En las reas expuestas tanto de la cara superior del ncleo como del recubrimiento ptreo se
El cajn de cimentacin se encontraba anegado hasta una altura de 1.88 m, por lo que se tuvo
que bombear el agua para tener acceso. Los deterioros que se registraron evidencian que
subestructura. Se encontr tierra acumulada, restos de madera que se utiliz como cimbra,
elementos metlicos (escaleras, varillas, alambres) con alto grado de corrosin, adems de un
entre s. En la celda oriente y poniente, se encuentran dados para pilotes de control (los
cuales no se construyeron). La celda central se comunica con el ncleo del concreto del
pedestal, que se divide en dos secciones por medio de losas de concreto; en el primer nivel, se
ubica la cmara que resguarda las cpsulas del tiempo. En el segundo nivel, la losa y las
y condiciones de ubicacin, consta que desde 1979 se consider dejarlos dentro del cajn.
Esta proteccin se realiz como medida preventiva contra posibles daos, como impactos,
estructurales y de la escultura.
Se aplic un velado en ambas placas con papel japons, adherido con engrudo de almidn
purificado para facilitar su posterior remocin con agua. Para reforzar esta proteccin, sobre
las placas se puso una lmina de ethafoam sostenida por un apuntalamiento de madera.
La liberacin se realiz con cinceles de diversos tamaos, incidiendo en las juntas y resanes,
La limpieza de la superficie ptrea busc eliminar los materiales que podran afectar su
limpieza se efectu una serie de pruebas de mtodos y materiales para respetar al material
Para las pruebas de limpieza se cont con la ayuda del Profesor Javier Vzquez, de la
ENCRyM, quien dise geles que sirvieron para la limpieza superficial de los sillares,
pedestal. Aunque algunos puntos sigan llamando la atencin hay que hacer notar que estos
degradacin.
Homogeneidad de limpieza.
Este proceso se realiz teniendo como objetivo llenar y sellar los huecos para dar una
general del monumento, ya que brind unidad visual al conjunto de elementos ptreos. De
acuerdo con los deterioros del pedestal, se resanaron las siguientes alteraciones:
! Fisuras;
! Fracturas;
! Incisiones;
! Perforaciones;
Para llevar a cabo este proceso se utilizaron dos morteros de cal arena: uno grueso para
rellenar los grandes faltantes y uno fino para cubrir el anterior y dar el terminado final.
Detalle de resane.
Reintegracin cromtica.
La reintegracin cromtica se hizo con fines estticos, para buscar la mejor apreciacin visual
del pedestal. Desde luego, bajo un absoluto respeto de sus caractersticas estructurales y
formales. Fue un proceso crtico que se estableci de acuerdo con la apariencia del material
original restante y perceptible de los sillares del pedestal, por lo tanto, la apariencia de la
piedra que fue utilizada en las sustituciones, aun siendo similar a las originales, requiri de
este proceso, evitando que su aspecto llamara demasiado la atencin y afectar la apreciacin
total del pedestal. Adems, las pastas utilizadas en el relleno, ribeteo y resanado, tambin
pedestal.
Reintegracin de sillares nuevos.
Consolidacin superficial.
de que el producto forme pelculas superficiales que alteren la apariencia general del
material. Las formas de deterioro del pedestal que fueron atendidas mediante consolidacin
porosidad ni deja residuos que afecten la composicin. ste se aplic con brocha por capas,
de acuerdo con el nivel de alteracin de la piedra, cumpliendo con los criterios bsicos que se
Remocin de juntas. Se hicieron de la misma manera y con las mismas herramientas que en
el pedestal.
Limpieza con hidrolavado. Se contrat a una empresa que realiz el servicio con una
Resane de juntas. Las juntas se resanaron con un mortero de cemento hidrulico elegido por
Uno de los ms grandes desafos ticos y tcnicos del proceso de restauracin de esta obra
que la apariencia inicial de la escultura se logr mediante una capa pictrica verde-marrn, y
que al paso del tiempo esta pintura se deterior, tanto por la accin de medio como por
escultura metlica, una variedad de acepciones distintas segn el rea que la defina, por lo
que llegar a un acuerdo con base en tal trmino era prcticamente imposible. Por ello se
en este caso: capa pictrica de origen, restos del barnices, asfalto, los muy pocos restos de
Paraloid de las intervenciones de 1972 y 1979, el holln, el polvo y la muy abundante cera.
! su estabilidad material,
! la compatibilidad que podran tener con los recubrimientos que deban aplicarse
los materiales con problemas de adherencia, que no favorecan la obtencin de unidad visual,
y que por tratarse del resultado de acciones de mantenimiento urbano en lugar de actos
la escultura. iones del yelmo del rey) que slo fueron visibles hasta remover la capa negra.
prcticamente todos los materiales formadores de pelcula que pudieran ser aplicados como
Detalle de la apariencia del estrato negro en la superficie de la escultura. Parte interior del
paludamentum.
Se reconoci que los materiales formadores del estrato negro asfalto, cera, polvo, holln y
restos de las resinas colocadas en las intervenciones de la dcada de los 70 del siglo XX,
y que esta apariencia fue largamente reconocida, sin embargo tambin la desfiguraban
reduciendo la apreciacin de sus volmenes y ocultando sus detalles; haba secciones en las
que su espesor superaba los 3 mm, cubriendo completamente las texturas logradas por
cincelado (como el picado de lustre de la muserola, los pteruges, la vaina de la espada, o las
ornamentaciones del yelmo del rey) que slo fueron visibles hasta remover la capa negra.
Para el diseo de los materiales de limpieza se cont inicialmente con el apoyo del profesor
ENCRyM, quienes disearon geles de limpieza adecuados para llevar a cabo este proceso.
Las tcnicas de aplicacin fueron desarrolladas por los restauradores complementando con
Imgenes del proceso de limpieza de capa de superficie y liberacin de capa pictrica en la manta de
montar.
Proceso de limpieza de capa de superficie, liberacin de capa pictrica en el abdomen del caballo.
Limpieza de capa de superficie, liberacin de capa pictrica en el abdomen del caballo. Mitad de
proceso.
El proceso de limpieza no es en ningn sentido equiparable a lo realizado en 2013, porque la
decisin sobre qu acciones tomar, los lmites y los procedimientos, se tom con base en una
Con base en la nube de puntos resultado del escaneo digital 3D hecha por la CNMH se supo
perdi por efecto de los procedimientos aplicados en 2013, el resto fue limpiado con las
abril de 2017.
! El rea con pintura de origen recuperada super los 13 m2, es decir, alrededor del
con brillo. Adems de contar con gran relevancia histrica y tecnolgica, esta capa
! Los casi 21m2 sometidos a la solucin de cido ntrico y las abrasin con cardas
encuentra en casi 12m2, es decir, poco ms del 25% de su superficie, y dado que era
La escultura se sostiene por una estructura de hierro forjado que tambin la fija al ncleo de
concreto. El que la estructura metlica est embebida en concreto es positivo por la combinacin
hecho provee al metal de un medio en el que se encuentra protegido frente a la corrosin (pH
alrededor de 12.5), es decir pasivo. Las condiciones de alta humedad al interior del ncleo han
favorecido que el mortero se mantenga alcalino durante estos casi 38 aos impidiendo el acceso
de oxgeno que favorezca la carbonatacin, acidificacin y por lo tanto la corrosin del hierro
(Scott y Eggert 2009:121-122) que conforma las espigas. Estas condiciones se verificaron con las
medidas de resistividad y la reaccin de pH hechas con el Dr. Tezozomoc Prez, del CICORR,
UACAM.
Resultado de la prueba de microqumica que muestra que el pH del concreto sigue en el rango alcalino,
conveniente para la conservacin del hierro.
- Regeneracin de los xidos de cobre estables en la parte afectada por las acciones
pictrica.
metlica quedaron desnudos, por esta razn se aplic un procedimiento en fro de formacin
donde los parches colocados por el equipo de Tols se perdieron, a partir de estos se
generaron positivos en cera, se hizo un vaciado en cobre a la cera perdida, y las reposiciones
En zonas de unin de reparaciones hechas por el equipo de tols cuyas dimensiones podran
permitir el acceso de agua se hicieron resanes con la misma pasta de epoxi y cobre.
Parte del proceso para lograr la reposicin del faltante de parche en la pata delantera sur-oriente, se
muestra hasta la obtencin del positivo de cera.
sencillo. De acuerdo con los criterios establecidos, en definitiva los restos de capa pictrica no
opciones.
Una patinacin artificial general por medios qumicos simplemente no era una posibilidad
viable pues incluso con una tcnica en fro sera necesario remover la capa pictrica para
claro, pues adems causara el movimiento de los numerosos parches y pernos colocados por
proporciones descomunales a la obra, an peor que el sufrido en 2013, pues sera hecho en
resultaba una posibilidad viable pues hubiera resultado de nuevo en una superficie
la superficie del metal brindando un dato tecnolgico falso que en el futuro podra haber
llevado a los menos informados y profesionales a errores graves de juicio y tomar decisiones
equivocadas, porque la obra no estaba patinada de inicio, y en el segundo caso, podra llevar
a causar la prdida de los ms de 13m2 de capa pictrica de origen que con sumo cuidado fue
Es necesario recalcar que son falsos los preceptos respecto de que el bronce no debe pintarse
o que la patinacin es un proceso de calidad en tanto que la aplicacin de pintura sobre una
escultura de aleacin de cobre es una solucin descuidada y carente de habilidad, tal como
obra.
de materiales para permitir su posterior remocin en el mediano o largo plazo, sin causar
daos.
Las ceras coloreadas, naturales, artificiales, microcristalinas y las obtenidas por el mtodo
de fcil aplicacin e incluso baratas, sin embargo son materiales que captan polvo con mucha
facilidad, en especial cuando se someten a calor, y que tienen una duracin bastante limitada.
Adems lograr una capa tan cubriente como para unificar el aspecto de la escultura hubiera
requerido un espesor similar al de la capa negra que fue retirada, entre otras razones porque
no permita apreciar los detalles de la obra.
Para elegir los materiales adecuados se solicit la asesora del Departamento de Qumica
de pinturas, El Nervin, pues result evidente que los materiales empleados de manera
comn para la escultura al exterior, resultaban muy limitados para este caso sui gnereis.
incluso alquidales y hasta leos, fueron descartados rpidamente por sus variados contras:
por su escasa resistencia y durabilidad, absorcin de humedad, largo tiempo de secado, etc.,
y por tanto, por su desempeo inadecuado para las condiciones a las que se someter El
Caballito.
exteriores) fue la que cont con ms puntos a favor por su resistencia y duracin, flexibilidad,
aspecto, posibilidad de retoques y de remocin en caso necesario, y por tanto fue la elegida4.
acrlico aliftico sin causarle dao en una intervencin futura se eligi adems como capa
intermedia un material policetnico que lleva dcadas de uso en restauracin, hay mucha
UNAM.
Se hicieron probetas en lminas y pruebas directas sobre la escultura, despus de evaluar los
diversos resultados, pros y contras, se plane una sucesin de capas adecuada para las zonas
3
Es un acabado catalizado de poliuretano formulado con pigmentos inhibidores de corrosin de ltima generacin,
libres de plomo y/o metales pesados.
4
Segn las pruebas a que la empresa la ha sometido, la pintura elegidaha soportado pruebas de impacto ASTM D2794: >
40 lb/in, de cmara salina ASTM B-117 > 500 hrs, de intemperismo acelerado ASTM D4587: 600 hrs, lo que la ubica como
un material muy adecuado para la proteccin de superficies metlicas en exteriores.
con y sin pintura de origen y se hicieron las aplicaciones de pintura, matizados y aplicaciones
Coloracin y matizado
Para esta investigacin se disearon dos instrumentos de opinin, uno para todo pblico,
que implic 500 encuestas, y el otro dirigido a dos grupos de especialistas restauradores y
especialistas en arte e historia, con enfoque diferenciado. En ambos casos se buscaba conocer
Quienes respondieron la encuesta no contaron con otra informacin que la ofrecida en los
inicio, que se encontraba en la infografa del tapial perimetral, que pudieron o no leer,
ubic como la segunda ms elegida por el pblico en general (la primera fue el gris, aunque
la escultura nunca tuvo tal coloracin), por su parte, la gran mayora de los especialista
estuvo de acuerdo con el rescate del color de origen, refirindose a l como un acierto.
Alguno opinaron que aunque los tonos oscuros son los ms consumidos por las generaciones
ms recientes por lo que habra sido probable que el pblico lo aceptara sin problemas la
recuperacin del color verde era la mejor opcin, y recalcaron que resulta muy importante la
Proceso de matizado.
Detalles del proceso de matizado.
Comparativa de la condicin de la escultura mientras era sometido al proceso con cido ntrico y al final de la
intervencin conducida por el INAH.
Aspecto final de la escultura tras aplicacin del sistema de recubrimientos: proteccin de las reas con pintura de origen,
pintura verde, matizado y barniz mate.
4.1.4 Procesos realizados a la placa de bronce
Como parte de la intervencin integral, se llev a cabo un levantamiento topogrfico de la plaza Tols, a
partir del nivel de 100 m ubicado en la Catedral Metropolitana de la Ciudad de Mxico. Se colocaron puntos
de referencia fijos en el pedestal y en la fachada del Museo Nacional de Arte, para futuros monitoreos de los
asentamientos diferenciales.
Los resultados obtenidos de cada uno de las fases de intervencin se registraron y documentaron a detalle
del monumento con los ms altos estndares ticos y de calidad, para que finalmente la el monumento sea
5. Financiamiento
El proyecto, en sus dos etapas, cont con el financiamiento del gobierno de la Ciudad de Mxico a travs del
Fideicomiso del Centro Histrico. El monto otorgado para el diagnstico fue de $2,000,000.00 (dos millones
de pesos 00/100 M.N.). El monto otorgado para la ejecucin del proyecto de conservacin y restauracin fue
de $5,576,995.00 (cinco millones quinientos setenta y seis mil novecientos noventa y cinco pesos 00/100 M.N.)
A las aportaciones para proyecto su sum la empresa GUTSA, a travs de la razn social EPCCOR S.A. de
C.V., quien amablemente don la cantidad de $350,000.00 (Trescientos cincuenta mil pesos 00/100 M.N.)
El propio Instituto Nacional de Antropologa e Historia ha hecho una aportacin significativa a travs de
personal especializado que ha desarrollado, supervisado e intervenido en el proyecto en todas sus fases. De
un modo similar los especialistas de la UNAM tambin han trabajado, en su mayora, de manera altruista en
el proyecto.
El recurso financiero otorgado por terceros para realizar el proyecto fue administrado por el Instituto
Nacional de Antropologa e Historia, quien aplic el mismo escrutinio y manejo rigurosos que con el resto de
sus recursos econmicos. Los rubros en los que se aplic el financiamiento fueron los siguientes:
- Pago de nmina para personal con diversos perfiles, incluyendo: especialistas en conservacin y
del monumento; personal de apoyo logstico y administrativo para el ordenamiento de los recursos y
casetas para trabajo en el sitio; as como pago de anlisis y asesoras cientficas. Tambin se pagaron
servicios generales como instalacin de tapial perimetral, registro fotogrfico profesional de alta
calidad, impresiones de infografas de gran formato, intervencin estructural del ncleo del pedestal,
- Finalmente, se realiz compra de equipo especial para labores de investigacin, as como maquinaria
para llevar a cabo la intervencin. Tambin fue adquirido equipo fotogrfico para documentar
6. Conclusiones
A travs de las acciones presentadas, de junio del 2016 a junio del 2017, el Instituto Nacional de Antropologa
e Historia ha realizado el estudio, conservacin y restauracin integral de la escultura ecuestre de Carlos IV,
incluyendo su pedestal. En todas estas acciones se han aplicado los ms altos estndares ticos y de calidad
en la materia, para que finalmente el monumento sea devuelto a la sociedad mexicana, procurando su
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