NOTAS

PARA UN ABECEDARIO SOBRE ATIN AYA

Breve resumen del universo del autor y de las caractersticas de su obra.

Pablo Martnez Cousinou

A Andaluca
Comencemos por la acotacin espacial. Ser la realidad de Andaluca, sus paisajes y
sus gentes, la variedad de esta Comunidad Autnoma perifrica y metonimia del
Sur, el referente ltimo de toda su labor como fotgrafo documentalista, su
preocupacin e inters constantes.

Temporalmente, la acotacin de su obra alcanzar las dos ltimas dcadas del siglo
XX, desde la fotografa tomada en la primera sesin del Parlamento Autonmico de
la recin inaugurada Autonoma en 1981, hasta 2001, ao de la publicacin de
Sevillanos.

Atn Aya Abaurre, de ascendencia navarra, espectador distante y analtico, de

carcter reservado, ajeno a los tpicos, testimoni, quiz de forma intuitiva, una
realidad que desapareca. No afronta en su trabajo problemticas contemporneas
o prospecciones de futuro. Documenta un presente en rpido proceso de
desaparicin.

B Blanco y negro
El blanco y negro fue el lenguaje con el que ms cmodo se encontr y con el que
desarroll el conjunto de su obra. El lenguaje clsico de la fotografa documental, el
imaginario conformado bajo la influencia de autores clsicos. De los autores en los
que haba bebido, de la tradicin fotogrfica espaola desde AFAL y la de los
documentalistas espaoles de la generacin inmediatamente anterior, los Garca
Rodero, Koldo Chamorro, Fernando Herrez, Ramn Zabalza o Cristbal Hara.
Realiz numerosos trabajos en color para publicaciones auspiciadas
principalmente por instituciones pblicas sobre ciudades como Larache, en
Marruecos, o trabajos sobre construcciones vernculas andaluzas, pero su obra
personal siempre se realiz en blanco y negro.

La cuestin de la tcnica nos lleva por alusin a hacer referencia a la fotografa

digital. El cese de la actividad fotogrfica en Atn Aya coincide en el tiempo con la
expansin de la fotografa digital, con la que no lleg a tomar contacto. Con el
cierre de los veinte aos que abarca su perodo de actividad, al comienzo del nuevo
milenio, asistimos al fin del perodo predigital y al cambio en la concepcin del
propio medio. Pocos aos ms tarde, la revolucin digital en el sector de la
fotografa ser un hecho incuestionable. La acotacin temporal de su obra coincide
pues con una etapa de cambio y el conjunto de su trabajo se convierte tanto por los
aspectos formales, la temtica abordada, as como la potica desarrollada en una
suerte de epgono del gnero documental entendido segn los parmetros clsicos
del gnero.

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C Cmara fotogrfica
En el elegante texto de agradecimientos que escribe para acompaar al catlogo
con motivo de la exposicin de Las Marismas del Guadalquivir, Atn Aya, deja
especial constancia de su deuda para con los fabricantes de sus cmaras. Leica en
35 m/m, Mamiya 6 x 7 y Linhof 9 x 12. Excelentes fabricantes de lentes, referentes
de calidad en los tres formatos, pequeo, medio y gran formato respectivamente.
Especial mencin requiere el uso del gran formato, con el que Aya buscaba los
efectos que el tiempo requerido de elaboracin de la imagen produca, el reposo de
la fotografa de los orgenes tanto en el paisaje como en el retrato, un tiempo para
pensar y previsualizar la imagen. De la agilidad y rapidez del cazador a la paciencia
y elaboracin del agricultor.
Este rasgo definitorio de su obra, la precisin y definicin como caractersticas
propias del medio fotogrfico, la adscribe tericamente a la concepcin de la
fotografa denominada pura o straight photography en mbito anglosajn.
Segn el doctrinario de esta corriente, imbricada en la tradicin del movimiento
moderno, la fotografa se eleva a la categora de lenguaje autnomo, liberndose
as de su dependencia de los cdigos y el lenguaje de las Bellas Artes y reafirmando
las caractersticas propias del medio, a saber, mxima definicin ptica, gran
nitidez y calidad de detalle y una descripcin directa de la realidad.

Ser precisamente este cuidado en lo formal uno de los rasgos definitorios y

diferenciadores de la obra de Atn Aya en el contexto de la fotografa documental
espaola, en la que en esos aos resultaba poco comn el trabajo con gran formato.

D Documental, estilo

El inters por las clases subalternas, por los ms desfavorecidos, se encuentra

presente en la historia del medio desde sus orgenes. La fotografa nace en los
albores de la industrializacin y a la luz del positivismo como marco filosfico, - no
es fortuito el nacimiento de la sociologa como disciplina en estos mismos aos -
hija del momento histrico y para satisfacer una determinada necesidad social. Es
el momento de las luchas sociales y las reivindicaciones de derechos civiles como
respuesta a la desregulacin y los excesos de una revolucin industrial en plena
expansin.
El trmino documental nace acuado por el crtico ingls John Grierson en el ao
1924 y hace alusin a la responsabilidad social del medio cinematogrfico cuya
finalidad, declaraba, habra de ser la de denunciar injusticias y promover reformas
sociales.
A poco que indaguemos en el panten de los grandes fotgrafos segn la
bibliografa anglosajona al uso, no es ajena la economa poltica a la
instrumentacin de la historia y sus representantes, encontraremos numerosos y
conocidos ejemplos de esta concepcin de la fotografa. Desde los pioneros del
gnero, Lewis Wickes Hine y Jacob Riis, que documentaron la trastienda de las
revolucin industrial y la situacin del proletariado urbano, al elenco de la Farm
Security Administration y su exhaustiva documentacin de las consecuencias del

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Crack del 29 en el Sur rural de EE.UU o la Photo-League neoyorkina, interesada
especialmente en documentar las forma de vida de las clases trabajadoras.
Como ocurre con los documentalistas de la generacin inmediatamente anterior,
con respecto a los que Aya es un epgono en lo esttico y en lo cultural, su centro
de inters y por ende su trabajo se encuentra lejos del turismo y del asfalto, es la
realidad del mundo rural lo que le interesa.. el mundo cabra decir del Seor Cayo
de Miguel Delibes que desaparece.

E Edicin
Atn Aya es un autor de libro. Parece encontrar en ellos la manera natural de
presentacin de sus trabajos personales, el catlogo de fotografa como forma final
del proyecto fotogrfico. Formato que, desde la Historia de la Fotografa de 1839 a
1937 de Newhall, considerada la decana de las historias de la fotografa, publicada
con una cuidada impresin de las imgenes fotogrficas, constituye una
especialidad editorial.
Para l resultaba de gran importancia el proceso de edicin, la articulacin de un
sentido a partir de las diversas piezas que conforman el conjunto de la misma; el
dilogo entre imgenes que produce el sentido final de la serie generando una
suerte de estructura narrativa interior. Este cuidado por el rigor formal enlaza con
su celo en el desarrollo metodolgico del trabajo. Parta de una primera edicin
confeccionada artesanalmente a mano sobre las que trabajaba introduciendo
variantes hasta componer la paginacin final.
Cabe destacar, por otro lado, su relacin con los distintos editores de sus
principales obras. Editores, que a la vez fueron amigos y colaboradores, Javier
Rubiales, Diego Carrasco, Mauricio D Ors, Fernando Olmedo, Nicols
Ramrezcolaboracin que ha dejado como resultado una bibliografa cuidada y
lujosa, reseable en s misma como obra y cuya calidad y disfrute quedan fuera de
toda duda.
Especial mencin requiere su relacin con el grupo editorial Equipo 28. Este
colectivo agitador de la cultura en Sevilla desde comienzos de los aos 80 lo
constituan algunos de los nombre citados, entre otros sus inseparables amigos
Manuel Salinas y Diego Carrasco. El Grupo 28 inici su actividad editorial con el
volumen El Ro. El Bajo Guadalquivir de 1983, en el que Atn Aya public su primer
trabajo al margen de su actividad como periodista grfico. De Alcal hasta
Sanlcar. Esta fructfera relacin se mantendr hasta la disolucin del grupo.

F Forma

Deca Raymond Depardon, con quien Aya comparte no pocos aspectos de su

concepcin de la fotografa que si el fotgrafo no impone una forma, sus
instantneas se incorporan rpidamente a la avalancha de imgenes olvidadas.i La
forma definir la composicin y har que la imagen contenga nuestra mirada.

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Las principales caractersticas formales que observamos en la obra de Atn son:

Mxima definicin de la imagen, mediante la utilizacin de lentes de gran calidad y
resolucin ptica, asuncin de la tcnica y la calidad de los materiales utilizados a
signo distintivo del lenguaje fotogrfico.
Una cuidada composicin, basada en escenas equilibradas, donde se ha
previsualizado el resultado final e incluso en muchas ocasiones, especialmente
cuando de retratos se trataba, se ha puesto en escena a los sujetos retratados.
El uso de la iluminacin natural como constante: los lmites de mi fotografa son
los lmites de la luz segn palabras del autor, acorde con una concepcin de
captacin directa de la realidad.

Frontalidad en el retrato y aislamiento de los sujetos del fondo, mediante el control
de una mnima profundidad de campo y la bsqueda de fondos neutros que
contribuyen a recortar al mismo, a diferenciar sujeto y fondo.
Caractersticas que como hemos citado anteriormente destacan los valores propios
de la fotografa como lenguaje y que se tornan constantes y reconocibles en el
conjunto de su obra dotndola de unidad de estilo.

G Generosidad

En una conversacin con Cristina Zelichii, Joan Foncuberta se refiere a su

generacin en los aos de juventud como una generacin solidaria. Solidaria y
generosa por la cesin de tiempo a actividades sin inters econmico.
En el caso de Atn Aya, encontramos esta generosidad entendida como dedicacin
e inters por personajes populares con modos de vida extremos en cierto sentido.
Los diferentes, los que viven de otro modo, en los lmites de la normalidad.
Presentados siempre desde el respeto y la empata y retratados con dignidad.
Generosidad quiz por mostrar un mundo, una realidad, en la que an existen
elementos ajenos a la cultura del consumo, por practicar el oficio de fotgrafo con
un marcado carcter de manualidad, de falta de artificio, y por desarrollar en
definitiva un trabajo que a pesar de su enorme requerimiento de tiempo y
dedicacin, tan poco beneficio en trminos econmicos reportaba.
Junto a la generosidad otro aspecto que destacan sus amistades es la humildad,
una humildad primero por timidez y posteriormente por reafirmacin. Su
desinters por la prisa en el reconocimiento, por la carrera o la competitividad, por
diferenciarse de los dems. Es de destacar tambin su sobriedad en el mtodo de
trabajo, su nocin de la medida, su correcto sentido de la proporcin, un marcado
ascetismo que le haca evitar cualquier alarde de efectismo o bsqueda de lo
espectacular.

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H Humanismo
En Aya prevalece el inters por el ser humano, por lo humano como categora
ontolgica ms que por el humanismo como esttica.
Cabra afirmar que el humanismo en fotografa alcanza su mxima expresin con la
celebracin en 1955 de la exposicin The Family of Man. Esta exposicin,
comisariada por el entonces Director del Departamento de Fotografa del MOMA
de Nueva York, Edward Steichen, vena a decir que todos los seres humanos
padecemos de forma similar, que son muchas ms las similitudes que las
diferencias entre los distintas comunidades humanasTras la conmocin de la II
Guerra Mundial, en EEUU se rechaza cualquier discurso que no pusiera de relieve
el optimismo de la nacin.
El aspecto ms criticable de esta concepcin del humanismo de los cincuenta
radica en una extrema homogeneizacin y simplificacin de la realidad social por
un lado y por otro, en la colocacin de esas otras realidades diferentes en una
localizacin geogrfica lejana.
Este modelo de documentalismo social entrar pronto en crisis a partir de las
propuestas de autores como Robert Frank, Garry Winogrand o Lee Friedlander,
que comienzan a mostrar el lado menos atractivo de la sociedad americana, la otra
cara de la sociedad de consumo.
En la obra de Atn Aya observamos un distanciamiento de este populismo en
varios aspectos: no hay idealizacin, ni saturacin emocional; muy al contrario,
encontramos sobriedad y distanciamiento con la realidad en el planteamiento del
trabajo. Su obra cobra una dimensin mayor en su conjunto. Observamos un cierto
mtodo de documentacin sistemtica de una Andaluca rural poco adaptada a los
cambios que se estn produciendo en las capitales de provincia. En el caso
concreto de las Marismas del Guadalquivir, esa otra realidad que se muestra no
pertenece a un mundo lejano, sino que se encuentra muy cerca de la capital, una
ciudad que est experimentando una transformacin vertiginosa, la
transformacin de la Isla de la Cartuja para la celebracin de la Exposicin
Universal de 1992.

I Influencias
Si buscamos en el panten de los autores aquellos que interesaron a Aya,
regresamos nuevamente a los clsicos. Las fuentes en las que bebe, aparte de su
etapa madrilea en el Photocentro y los meses posteriores en la Agencia Cover, es
la de los autores clsicos, de lo cual da buena muestra su biblioteca personal. Los
retratos de Arnold Newman o del peruano Martn Chamb, la esttica Cartier-
Bressoniana, o el Walker Evans maduro de la FSA, con quien no solo compartir el
trasfondo de una realidad rural azotada por la sequa, sino una smil concepcin de
la fotografa como acercamiento distante y analtico a la realidad.
Su relacin con el tiempo, su afn por retratar los aspectos de su universo urbano
que desaparecan encuentra resonancias en el afn de Eugene Atget, y su relacin
con Pars, si bien el elemento principal en el conjunto de la obra de Aya es el

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elemento humano. La frontalidad con que retrata a los habitantes recuerda las
series de personajes sociales de August Sander, si bien aquel buscaba tipificar,
trazar tipologas sociales, una taxonoma de la sociedad alemana de los aos
treinta, en Atn Aya cada retratado se representa a s mismo.
A pesar de las influencias aqu citadas, mas o menos reales, mas o menos ficticias,
por genricas y por clsicas, por lejanas y por comunes, convenciones
historiogrficas al fin y al cabo, en el caso de Aya, como ha venido siendo
caracterstico en la prctica de la fotografa en nuestro pas, hay que reconocer lo
que quiz, debido a la inexistencia de un corpus de estudios sobre la imagen, ha
sido un denominador comn a varias generaciones de fotgrafos, el
autodidactismo como caracterstica.
En este autodidactismo, que estar basado en la incentivacin de la propia
curiosidad como forma de acceso al conocimiento, el mtodo del ensayo error, el
compartir inquietudes con colegas y amigos, el mantenerse receptivo a influencias
externas, es de destacar su relacin con el pintor Manolo Salinas, con quien
aprender el tratamiento de la luz de los pintores de la escuela sevillana del Siglo
de Oro, tradicin que dejar sin lugar a dudas impronta en l, los retratos de
Velzquez, su inters por las cocinas, por lo popular igualado en dignidad a la
aristocracia..,autores que Aya visitar una y otra vez en el Museo de Bellas Artes de
la Ciudad.

J Juventud
Atn alcanz la mayora de edad en 1973, a las puertas del final de la Dictadura,
curs en la Universidad de Navarra estudios en Ciencias Sociales y se licenci
posteriormente en Psicologa en la Universidad de Granada. Pertenece a una
generacin ya posfranquista, que ha tenido acceso a nuevos aires de libertad y que
no ha sufrido su etapa ms dura de autarqua y regresin. Son los aos de la
apertura hacia el exterior del pas y la admiracin incondicional a cuantas
propuestas extranjeras pudieran llegar, de la movida madrilea, el debate
ideolgico, el movimiento cvico y la libertad solidaria, de las primeras elecciones
democrticas tras el largo letargo, la consolidacin de las identidades
autonmicas
Toma contacto con la fotografa en Granada, donde un compaero de piso ya
iniciado en la materia le ensea los primeros pasoshace escala en Madrid para
aprender el oficio en uno de los por entonces escasos centros dedicados a la
enseanza de esta disciplina en nuestro pas y comienzo de su etapa en la prensa
sevillana a lomos de una vespa

K Kilmetros
Al tiempo, la pequea y urbana vespa fue sustituida por una moto de gran
cilindradaTodo comenz cuando se hizo con una moto BMW 1000, de color
verde, una bestia que haba que sacar a dar vueltas como si fuera un gran dans.
Una moto como aquella peda kilmetros de pista por territorios desocupados. No
era una moto de paseo y Atn se la haba comprado para hacer kilmetros.iii

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Con ella surc infinitas veces la geografa andaluza y muy especialmente el paisaje
de las marismas que fue diseccionando y conociendo con la exigencia de un
explorador A medida que fue creciendo la fascinacin por un paisaje y una forma
de vida, fue comprando mapas de escala 1:10.000, donde se consignan incluso las
casas abandonadas, hasta completar un cuadro que le tapaba una pared.iv
L Local
Si bien la profundidad en el desarrollo de los temas elegidos por Aya hace que su
obra trascienda lecturas eminentemente locales, es cierto que su materia de
trabajo, la realidad que document incansablemente, el referente sobre el que
volvi una y otra vez es una nocin extensa del concepto local; el sur y por
extensin Andaluca, el sur del Sur, periferia de Europa, rasgo que no ser fortuito
para entender la realidad documentada as como la concepcin de partida en la
obra del autor. Atn Aya captar la realidad diferenciada de esta comunidad y a la
vez su trayectoria como autor ejemplifica esta situacin de singularidad y
aislamiento.
Su doctrinario fotogrfico, su ideario de temas, motivos y sujetos fotografiados
muestra una visin de la Andaluca anterior al desarrollo de la modernidad. La
situacin del campesinado andaluz que no se haba an incorporado a los cambios
sociales que de la apertura a las libertades civiles que brind la democracia se
derivaban.
Sus imgenes nos muestran una premodernidad intemporal. La situacin de
partida para el desarrollo que comenzaba con la transicin poltica. El atraso en el
que la dictadura mantuvo a Andaluca pronunciado por el marcado carcter de
periferia de nuestra comunidad.
En estas coordenadas espaciales desarrollar Atn Aya su vocacin fotogrfica.
Algn apunte en tierras lejanas, Salvador de Baha, o ms al sur del Estrecho, algn
encargo lo llev a cruzar en varias ocasiones al vecino Marruecospero por propia
iniciativa sus inquietudes se centraron en reflejar la vida de sus conciudadanos, de
sus paisanos, gente de tierra y tiempo que hoy representan el pasado ms reciente,
la memoria cercana de nuestra comunidad.

M Marismas
Una tierra sin tierra, mar adentro () su Macondo y su Yoknapatawpha la regin
ficticia en la que trascurren algunas de las novelas de Faulkner, segn las recuerda
su amigo y colega Paco Correalv.
Un imaginario de leyenda, infinita llanura de cielo bajo y horizonte inabarcable,
tierra de bandidos y perseguidos por la justicia. Pramo de naturaleza salvaje,
inmensos escenarios de vientos, de vacos y salobres pastizales en palabras de
Ayavi.
Situadas entre las provincias de Huelva, Cdiz y Sevilla, en una vasta extensin
apenas transitada por alguna carretera, asfaltadas las menos, pistas las ms; un
circuito de canales y muros de contencin cerrado sobre s mismo, las Marismas

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del Guadalquivir, smbolo romntico de Andaluca la Baja, representaron hasta
bien entrado el siglo XX un lugar mtico, una tierra hostil de toros, pastoreo y caza.
Estas tierras, que en los aos veinte a manos de una compaa inglesa situada en el
denominado El rincn de los lirios vii experimenta un gran proceso de
transformacin agrcola que conllevar su canalizacin, el tendido de una lnea de
ferrocarril, la construccin de poblados, etc. se desarrollar como una de las
mayores extensiones de cultivo de arroz en Europa si bien se mantendr alejada de
los cambios producidos en la capital por, entre otras razones, su emplazamiento
aislado.
Atn Aya nos muestra la inmensidad, el silencio, la aspereza, la intemporalidad y la
pobreza miradas de frente. La adversidad de una climatologa y un medio que
acentan y extreman la pobreza; el viento y la sequa, la tierra seca y salada.
Atn se interesa por la vida en la marisma a partir de su encuentro con su paisaje.
Al comprarse una moto nueva, comenz a conocer la zona y las lecturas de los
viajeros romnticos que en el siglo XX describan el ascenso en barco por el ro
Guadalquivir desde Sanlcar de Barrameda a Sevilla. Fue leyendo esas
descripciones de gentes, el paisaje, cmo vivan, un terreno salvaje con
delincuentes, vedado a la gente normal por ser peligroso, por las inundaciones,
como me fui haciendo a la imagen mental de las marismas que buscabaviii.

N Neorrealismo

Encontramos huellas en la obra de Atn Aya de este movimiento artstico que surge
en la Italia de posguerra y que toma como fecha de inicio el ao 1953, ao de la
publicacin de Un Paese, obra conjunta del fotgrafo Paul Strand y el guionista y
novelista Cesare Zavattini, sobre la villa italiana de Luzarra y que define una
concepcin de la fotografa vinculada a un compromiso social.
Quiz de las filas de fotgrafos italianos sea apreciable una mayor cercana, por la
temtica rural y por la esttica empleada, por el modo de trabajar el retrato in
escene de los personajes populares, en sus escenarios habituales y con los objetos
que les rodean, con Pietro Donzelli, artfice de la ruptura con la tradicin
academicista en Miln o Enrico Pasquali, . Y no podemos olvidar el neorrealismo
espaol, que tambin huye de la imagen oficialista propiciada por el rgimen, el
denominado por Oriol Maspons salonismo y las sociedades fotogrficas
encorsetadas y decimonnicas. ste tendr destacados representantes en Gabriel
Cuallad, Ricard Terr, un joven Carlos Prez Siquier o Ramn Masats entre otros,
ms reporteriles los unos, ms serenos y retratistas los otros, que terminarn por
constituir la Asociacin Fotogrfica de Almera (AFAL) como plataforma de
expresin de su preocupacin por la imagen como instrumento de cultura y
comunicacinix.
Mientras en EEUU tiene lugar la renovacin del lenguaje documental a partir de las
obras de Robert Frank o William Klein, tras la II Guerra Mundial el eje de la
fotografa de vanguardia se traslada de Pars a NY, el sur de Europa, Andaluca y
Calabria, el neorrealismo y AFAL caminan por un tiempo distinto.

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En la estela pues de la corriente neorrealista, Aya trabaj mostrando una otra
Andaluca, marginal por perifrica, menos conocida y nada oficialista. Hay un
inters por mostrar lo desconocido, por lo popular, por las formas de la pobreza
digna, versin poco acorde con los dictmenes desarrollistas de las poltica
econmica del momento.
Si bien nunca se pronunci por la instrumentalizacin de la fotografa al servicio
de la reivindicacin poltica, en la obra de Atn Aya es incuestionable el rigor tico.
Ms que un posicionamiento poltico se observa en la obra de Atn Aya una actitud
tica, una empata y una dedicacin que, como en el caso del neorrealismo va
vinculado a una esttica y que muestra su rechazo a la oscuridad de un pasado
reciente visto de frente.
O Obra

El archivo, la fuente de la memoria, un archivo cuidado en un mapero, mueble de

cajones anchos y planos usado para las cartas de navegacin el mapero como
cartografa de su itinerario fotogrfico...sus motivaciones e intereses, sus
intenciones y sus resultados. Slo en blanco y negro en 35 m/m unas 2000 hojas
de contacto, otras miles en color, en medio y gran formato varios cientos de ellas
as como cientos de cajas de diapositivas
El conjunto de la obra de Aya, exiguo segn sus propias palabras, constituye obra
de autor segn los parmetros citados por Foucault en el comienzo de su teora
sobre El Orden del Discursox al contar sta con unidad, significacin y originalidad.
A lo largo de su carrera se mantiene fiel a un mismo estilo, un estilo configurado
por su singular mirada. Nicols Sals afirma que en la redaccin del peridico sus
contactos eran reconocibles sin necesidad de estar firmados.
La obra de Aya, por la alta factura tcnica as como por la profundidad de su
tratamiento, propicia en el espectador una experiencia tanto visual como
intelectual. Tras la riqueza de detalle, la definicin precisa, la elaborada
composicin de las imgenes, subyace una trama argumentativapodra trazarse
la hiptesis de que la obra de Atn es un homenaje a aquellos modos de vida
extremos, diferentes, no normalizados, cercanos y al mismo tiempo ajenos. Hay
algo de clandestino en su proceder artesanal y reposado, en la incontestabilidad
final de sus resultados.
Hay un compromiso de Aya con la realidad a documentar, una entrega en forma de
tiempo y dedicacin a las gentes cuyas vidas documentaba. Hay adems en su obra
un marcado componente tico y una gran honestidad en el desarrollo de su
trabajo.
Al tratar sobre el conjunto de su obra hay que hacer nuevamente referencia a la
temtica principal abordada: se centr en su ciudad natal y en Andaluca. Prueba
de ello son sus dos obras fundamentales, Las Marismas del Guadalquivir y
Sevillanos. Imgenes de la Maestranza viene a ser un anexo, un captulo
desarrollado de Sevillanos, de hecho en esta obra se incluyen algunas imgenes de
aqulla.

Existen numerosos otras publicaciones, vinculadas a encargos sobre Parques y

Jardines, Jardines de Sevilla (1998) Urbanismo y arquitectura, Sevilla x 15 (1991),

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Gua de Arquitectura de Sevilla (1992), Patrimonio Industrial de Andaluca. Porfolio
fotogrfico (2006), etcque vienen a ratificar esta tesis: no necesitaba irse lejos
para encontrar mundos fascinantes.

P Prensa
La prensa, ese discurrir de tinta diaria en busca del pulso de la realidad y del
presente, ha sido el medio idneo para el desarrollo de la fotografa como
herramienta de comunicacin, como portadora de la imagen del mundo desde
finales del siglo pasado, pasando por la poca dorada de las grandes revistas
ilustradas de los aos 20 y 30, es la creadora y responsable del imaginario
colectivo universal.

Aya comienza a dar sus primeros pasos en el mundo de la fotografa en el mundo

del periodismo. Comienza colaborando con ABC para pronto pasar a formar parte
de las filas del recin estrenado Diario 16 de Andaluca.era la poca de la quinta
del Buitre, de las ocupaciones de fincas, de las peleas entre jornaleros y la guardia
civil,xi
En este diario se forjar como fotgrafo, nada como la prensa para foguearse en el
ejercicio de la fotografa, pero pronto quiz adivin que no se auguraban buenos
tiempos para el sector en el futuro y comenz a desvincularse poco a poco del
ejercicio diario de la fotografa de prensa, oficio sacrificado por el que siempre
sinti un elevado respeto.
En el ao 1987 y como reflejo de esta situacin, Atn colaborar semanalmente con
Diario 16 Andaluca en el proyecto Coleccin privada realizado junto a la
periodista Lola Cintado en el que cada lunes apareca publicada una entrevista a
representantes de la sociedad andaluza en sus distintos mbitos. Un amplio
abanico de personalidades del momento que conformaban la cartografa social de
una Andaluca que daba sus primeros pasos en democracia. Carlos Cano, Iaki
Gabilondo, Salvador Tvora, Monseor Amigo, Luis Yez, Javier Arenas y Felipe
Alcaraz, Jacinto Pelln, Diego Caamero, Cayetana de Alba, Manuela Vargas, Chano
Lobato o Mario Maya; Victorio y Lucchino, Guillermo Paneque, Kiko Veneno o
Maribel Quiones, Martirio; Ana Rosetti o Luis Garca Montero entre otros. Gentes
del mundo de la cultura, la religin, la poltica, el ejrcito, etcde prceres a
villanos comentar su amigo Diego Carrasco, que conformaban una radiografa de
la Andaluca del momento.
A partir de este ao Atn Aya pasar a colaborar con los semanarios Cambio 16 y
Panorama. Para el primero de ellos realizar junto con su amigo Paco Correal una
serie de entrevistas con el ttulo Galera de personajes raros muchos de cuyos
retratos entrarn a formar parte de su serie Sevillanos.
Para ejemplificar cules eran los temas en boga desarrollados en el fotoperiodismo
del momento resulta esclarecedor ver cmo en el ao 1991, ao en que Atn Aya
comienza su proyecto sobre las Marismas, en el nmero de primavera de la revista
francesa Camera Internacional, con motivo de la celebracin del dcimo
aniversario del Premio de Fotografa Humanista Eugene Smith, se agrupan los
ganadores de las diez ediciones anteriores, es decir desde comienzos de la dcada

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de los ochenta, en los siguientes apartados: Rituales religiosos y campesinado
(Cristina Garca Rodero y Sebastiao Salgado); El mundo del trabajo (John Vink y
Milton Rogovin); Mujeres en el poder/mujeres maltratadas (Graciela Iturbide y
Donna Ferrato); Cuerpos en sufrimiento (Jane Evelyn Atwood y Eugene Richards);
Guerras civiles en Europa (Letizia Battaglia y Gilles Peress); Sociedad a la deriva
(Carl de Keyzer y Paul Graham).

stos son pues las temticas abordadas para explicar aquel presente,
representaciones e imaginarios que en un mundo aun an no globalizado
responden a localizaciones geogrficas concretas.

Q Quietud

Entendida como cultivo del silencio. El silencio como contemplacin y el silencio

como reflejo del tiempo otorgado y compartido entre retratista y retratado; el
silencio como respeto a la palabra, como pausa para la reflexin, el silencio
antesala del acto de ver y comprender, ms all del acto de mirar, el silencio como
comprensin lato sensu, como respuesta contra la miopa.

R Retrato
Sin lugar a dudas, el retrato como gnero, ocupa un lugar destacado en la obra de
Atn Aya. Se suele decir que para ser un buen retratista hay que tener inters por el
hombre. Licenciado en Psicologa por la Universidad de Granada, decidi desde el
principio no ejercer esta profesin. Sin embargo la psicologa ser su acompaante
inconfesa, que se dejar entrever en el inters por los rostros de sus paisanos y
conciudadanos, en el calado psicolgico de sus retratos.
En relacin a este gnero en la obra de Cartier-Bresson, Ferdinando Scianna,
parafraseando al primero nos dir El retrato es lo contrario de la imagen tomada
la sauvette, a escondidas, subrepticiamente. Para realizar un retrato es necesario
requerir y obtener la atencin de un modelo. Hay que alcanzar adems una
sintona, que llegue a convertirse en connivencia, con la persona fotografiada. Un
buen retrato es siempre fruto de una recproca disponibilidadxii Atn Aya recurrir
as al retrato, al rostro de sus conciudadanos y paisanos como estrategia para
trazar una cartografa del momento de cambio que experimentaba Andaluca.
Frente a la objetualizacin del sujeto subalterno tan propia en la fotografa de
reportaje humanista, donde el individuo carece de identidad, Atn Aya,
contemplar siempre la identidad del retratado, con la salvedad de parte de su
trabajo pstumo que por razones lgicas carece de la informacin necesaria para
ello.
No se trataba de categorizar tipologas sociales como en los aos veinte hiciera
August Sander, con el que por otro lado compartir aspectos formales, sino que
testimoniaba existencias ajenas al ritmo del mercado, de la economa internacional
y de polticas europeas. Rostros y formas de vida esclavos de una civilizacin
pasada, y sin embargo memoria reciente de una Andaluca rural.

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Una de las experiencias ms importantes, en relacin a los personajes por l
retratados es la forma en que posan frontalmente ante la cmara, el hieratismo y
franqueza, la seriedad y una cierta solemnidad asctica, su entrega y voluntad de
comunicacin. Los sujetos retratados por Atn Aya se muestran sin ambages ante la
cmara. Ante un silencio tan locuaz, casi metafsico, como cita Chema Gonzlezxiii
en relacin a las viviendas de los aparceros de Alhabama retratados por Walker
Evans, cabe pensar que hay una bsqueda de lo esencial, una bsqueda de la
interioridad, que provoca un gran efecto emocional en el espectador.
Los rostros aparecen serios, entregados a la cmara, sin ambages ni artificios, con
una frontalidad directa y reposada, en esa sntesis de identidad que en definitiva
parece exigrsele a todo buen retrato. Aya gustaba del distanciamiento y lentitud
del gran formato por la liturgia y dedicacin que requera, por su exigencia de pose
de otro tiempo.

Los personajes fotografiados por Aya aparecen bien en situacin, como se dice en
terminologa dramtica, donde cobran importancia los elementos que aparecen en
la composicin, o bien aislados, donde el sujeto concentra toda la atencin.
La calidad y definicin propia de las imgenes de Aya nos permite en los retratos
realizar lecturas de largo recorrido. Detenernos en la textura de la piel, en las
imperfecciones de los rostros, en el gramaje de los tejidos de sus ropas
informacin necesaria para propiciar una lectura lenta, para dotar de realismo a la
imagen, siempre dentro de una concepcin clsica de la fotografa, la fotografa
fotogrfica que nos dir Joan Foncuberta.
Sus retratos le resultarn al lector clsicos en cuanto podr volver y regresar sobre
ellos una y otra vez para descodificar, para extraer mensajes nuevos. Observamos
en la obra de Atn Aya una afinadsima sensibilidad para con su tiempo, para
captar el momento histrico que viva una Andaluca a caballo entre el
subdesarrollo y una modernidad exultante pero subvencionada.
Esto nos lleva a un tercer plano de anlisis de la obra de Atn Aya y muy
especialmente de sus retratos.
Sobre este gnero, John Berger,xiv establece una teora que a mi entender tiene una
correspondencia manifiesta en la obra de Aya. Nos dice al autor britnico en
relacin al retrato como gnero de representacin, que en la modernidad el retrato
pictrico no entr en crisis por la aparicin de la fotografa, sino porque la unidad
de representacin en que se basaba, su afn por la captura de la esencia de un
sujeto como representante de una determinada posicin social ya no se
corresponda con la realidad social del momento.
El desarrollo de las democracias, de los medios de comunicacin de masas, la
conciencia de la complejidad del mundo y de sus enormes desequilibrios, la
conciencia individual del ciudadano de las sociedades modernas hacan que la
propia nocin de retrato pictrico como representacin de una identidad
individual fuera vista por los coetneos como insuficiente, como incompleta, como
irreal al fin y al cabo. La fotografa, con menos pretensiones, vena a documentar
una visin directa de un sujeto en tanto individuo y no en tanto representante de
una determinada clase o posicin social.

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La funcin del retrato (pictrico) era subrayar e idealizar un determinado papel
social del retratadoxv y en esta lnea hace Berger referencia a dos autores que nos
interesan: Gericault y Toulosse-Lautrec. El primero se centr en pintar a los locos y
los desposedos, el segundo a las artistas de cabaret y a las prostitutas ambos
tenan a sus sujetos como portadores de una funcin social.
En relacin a la obra de Aya regresamos a la referencia a Velzquez y su inters
por los rostros peculiares de gentes vulgares y annimas. Frente al idealismo
anterior a 1600, la ruptura de Velzquez ser la polmica inclusin de escenas de
cocinas en su repertorio temtico, como es el caso de la Vieja friendo huevos,
El Aguador o Cabeza de apstol. Tipos y escenas populares elevadas a la
categora de representables. Ruptura en concordancia con lo que parece una
suerte de manifiesto final de Velzquez, el cuadro de la Meninasxvi, representacin
en la que en cierto modo y de manera sutil reconfigura y subvierte el orden social
del momento. Este carcter subversivo, comunicador y democrtico de la
fotografa sea probablemente uno de los valores mejor conjugados por Aya en
todo el desarrollo de su obra, una especie de cdigo cifrado que subyace al
conjunto de la misma, una forma de dar cabida en su cosmogona personal, y por
ende en el legado de su obra, a la representacin de esos personajes apenas
visibles en la sociedad.
S Sevillanos

A lo largo de la an breve historia de la fotografa, el imaginario de determinadas

ciudades ha quedado definido por el trabajo de algunos fotgrafos vinculados a
ellas. As asociamos Nueva York a Steichen o William Klein; Pars a Eugene Atget,
Brassai o Diosneau; Praga a Sudek

Sevilla queda as homenajeada y fijada para la posteridad en las ochenta y dos

imgenes que constituyen este libro. Sevillanos ve la luz en el ao 2001 y resume, a
modo de homenaje a su ciudad natal, sus hasta entonces veinte aos de dedicacin
fotogrfica.
Dos son los aspectos que ms destacan en la misma: el inters por el elemento
humano y por los aspectos intemporales de la ciudad.

Se trata de un retrato colectivo de Sevilla. La ciudad queda relegada al contexto

donde se desarrolla la vida de sus habitantes. Comercios antiguos cuyo fin se
augura prximo: zapateros, quiosqueros, hojalateros, imagineros rincones del
casco histrico, la tradicin y el folclore de la ciudad, la Semana Santa y el
toreola ciudad de puertas para adentro, el Casco Antiguo.

Por otro lado, en este relato ntimo de la ciudad sorprende la permanencia del
paisaje urbanocmo el autor incide en aquellos aspectos que poco varan con el
paso del tiempo. El reto parecera consistir en eludir cualquier atisbo de
modernidad.

Atn Aya comienza el catlogo con una fotografa de portada, en la que aparece la
imagen de un indigente atrezado con chaqueta que, sin apearse de una
desvencijada bicicleta, se inclina sobre una papelera en un ademn de bsqueda.
Tan solo se adivina medio perfil del sujeto, que queda en sombra, sin embargo cabe
apreciar un cabello rizado peinado hacia atrs, una pinza con la que sujeta los

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bajos de los pantalones para impedir su contacto con el plato de la bicicleta y un
folleto de publicidad sobre el trasportn que anuncia la semana fantstica de un
conocido centro comercial.

Al pasar la pgina cierra el catlogo una imagen del cementerio de San Fernando,
tomada en 1980, regreso a los orgenes, y como colofn de este proyecto, en ella,
vemos a dos mujeres de espaldas caminar hacia el fondo de la imagen por una de
las calles del cementerio sevillano. Los cipreses que flanquean este camino
recortan el final del mismo y el cielo, de tal forma que ambas partes semejan dos
ros que se encuentran en el horizonte o incluso la silueta de un reloj de arena.
Toda una conclusin con la que quizs Aya acenta y ancla la significacin de su
concepcin de la fotografa como forma de documentar un mundo que se
desvanece.

T Tiempo

La de Atn Aya es una potica de la intemporalidad. Creo que cuanto ms

intemporal sea una fotografa ms valor tendr siemprexvii.
Si bien toda fotografa, por su propia condicin de instrumento que captura la
realidad en unas determinadas coordenadas espacio-temporales forma parte de
manera invariable de la experiencia del tiempo, en la obra de Atn Aya observamos
varias alusiones a este concepto y distintas acepciones del mismo.

En primer lugar cabra hablar de la acepcin temporal de la fotografa en relacin a

la esttica del instante, esttica con la que Atn comulgar en sus inicios. La
archiconocida frmula del instante decisivo de Henri Cartier-Bresson que tan
magistralmente expres en 1952 en el prlogo a su Images la sauvette ser la
potica fundadora de una corriente que constituir un punto de referencia para
tres generaciones de fotgrafos que a favor o en contra, se vern influidos por l.
Aya participa como decimos de esta corriente, reconoce su influencia y acepta el
vnculo, sin embargo pronto la supera y alcanza sus mejores resultados cuando el
instante es dilatadoespecialmente en los retratos y en los paisajes, Aya gustaba
de trabajar con la cmara de gran formato cuyo elaborado proceso le satisfaca, y le
permita conseguir segn afirmaba la esttica de los inicios de la fotografa.
Pero hay tambin un tiempo social que nos interesa en el contexto de la obra de
Atn Aya. El arquitecto Adolf Loos dir en relacin a la marcha de la cultura Puede
que yo viva en 1913, pero uno de mis vecinos vive en 1900 y otro en 1880el
campesino de los altos valles del Tirol vive en el siglo VII xviii
Andaluca experimentar una transformacin sin igual a comienzos de los aos 90.
La Exposicin Universal de 1992 ser la mayor transformacin urbanstica de la
dcada en Europa. Esta modernidad llega con su concepcin acelerada del tiempo,
de intercambio de capital y cultura del consumo.
En el conjunto de la obra de Aya, observamos una predileccin por aquello que se
encuentra en vas de extincin. Aya se interesar por aquellas realidades,
podramos decir, de temporalidades perifricas, por el tiempo de los que no
participan del presente en trminos de modernidad. Paralelamente a su actividad

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como fotgrafo en la Exposicin Universal, Aya comenzar su proyecto de
documentacin de la vida de los habitantes de las Marismas del Guadalquivir.
Coetneos a la celebracin de la Exposicin Universal de 1992, ao en que nace, si
bien tardar en llegar la World Wide World, el tiempo de estos agricultores es el
tiempo de una poca anterior. Este trozo de Andaluca desbancado, aislado,
constituir a los ojos de Aya un reducto de memoria y tiempo pasado que se
afanar en documentar.

U Unidad

La unidad de estilo que caracteriza su obra, que haca que como citaban algunos
compaeros periodistas sus imgenes se reconocieran sin haber visto su
firmaUna unidad de mirada y de enfoque, de posicionamiento en el mundo.
Unidad labrada, a base de reflexin y retiro, de lectura y conversacin
Unidad en la concepcin el medio mantenida con voluntad ante los cambios
estticos. El documentalista casi como el artesano, evidenciando en su actitud lo
innecesario de falsos debates, sin ambages, pretensiones ni tropeles, el lujo de
saber prescindir de lo prescindible.
Unidad en la emocin que se observa en su obra, que de sus imgenes se deriva, la
emocin como una forma ms de conocimiento, quiz la ms profunda de todas.

V Viajes

Volgogrado, para realizar una serie de retratos a pintores contemporneos en esta

ciudad rusa; Cuba en diversas ocasiones, material por desempolvar y a la espera de
ver la luz, Marruecos con el fin de documentar trabajos de reconstruccin y
rehabilitacin de edificios desarrollados por la Agencia Andaluza de Cooperacin
Internacional, Per, para fotografiar las edificaciones que se iban a incluir en un
proyecto de recuperacin del Patrimonio Histrico estatal; Nueva York, para
exponer en la Galera Soho Photo, Sin embargo, frente a la tendencia del
momento, Aya participar del viaje con menor entusiasmo que compaeros
fotgrafos de su generacin que s participaban del generalizado afn de ir a
explorar nuevas latitudes.
En Aya quiz el viaje sea interior, prevaleciendo en ltima instancia su predileccin
por el conocimiento en profundidad de su medio habitual.

Z Zona
En 1851 tiene lugar el primer encargo pblico colectivo de la Historia de la
Fotografa, la Mision Heliographique, por la que el gobierno francs encarg a
cinco fotgrafos la realizacin de dibujos fotogrficos de aquellos edificios
relevantes que se encontraban a punto de desaparecer. Muchos han sido despus
los encargos de estas caractersticas, el ms conocido quiz sea el proyecto DATAR
de 1984, realizado tambin en nuestro pas vecino bajo el gobierno socialista de

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Miterrand, por el que se document el proceso de transformacin del paisaje en la
Francia de los aos ochenta.
En 1991, el Colegio de Arquitectos de Andaluca Occidental lleva a cabo con
parecido afn, salvando las distancias y la escala, el proyecto Sevilla x 15, en el que
se dividi la ciudad en quince cuadrantes que deban fotografiar otros tantos
fotgrafos para en conjunto documentar los cambios urbansticos que la ciudad
experimentaba con motivo de la celebracin de la Exposicin Universal de 1992.
La zona o cuadrante que le correspondi a Atn Aya fue, en un guio del azar, el
Casco Antiguo. La zona que mejor conoca, su barrio y mbito de sociabilidad, el
centro de la ciudad, el distrito ms histrico e intemporal, su universo icnico ms
frecuentado, haciendo as de su experiencia y de su vida la materia prima de su
creacin. A este topos, a este universo personal Aya, regresar una y otra vez para
componer finalmente una maravillosa sinfona de la ciudad a modo de catlogo
manifiesto.

i Muguiro, Carlos: Cuaderno de las paradojas. Apuntes sobre el silencio, las

ii Joan Foncuberta habla con Cristina Zelich. La Fbrica. Madrid. 2006

iii Carrasco, Diego: Atn en la marisma. En Aya, A. (2000). Marismas del

Guadalquivir. Madrid, Mauricio D'Ors.

iv dem.

v Entrevista con Paco Correal (septiembre de 2010)

vi Garca Martn, Fernando (2000) Entrevista con Atn Aya. En nica de Andaluca.

Verano de 2000. Sevilla.

vii Gonzlez Arteaga, Jos (2008): El Rincn de los Lirios. Las islas del

Guadalquivir 1927-1930. Centro de Estudios Andaluces. Sevilla.

viii Cit. Garca Martn, Fernando

ix Revista AFAL nmero 4

x Foucault, Michel: (1973) El orden del discurso. Tusquets. Barcelona 2002.

xi cit. Paco Correal.

xii Scianna, Ferdinando: Coloquio sin comillas con H.C.-B. En Henri Cartier Bresson.

Retratos 1928 1982.Orbis Fabri. Barcelona,1990.

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xiii Gonzlez, Chema: Walker Evans y la edicin fotogrfica de la sociedad. En

Walker
Evans. Fundacin Mapfre. Madrid, 2009.
xiv Berger, John: Sobre las propiedades del retrato fotogrfico. (1968) Gustavo Gili.

Barcelona, 2006.
xv dem

xvi Vase el magnfico anlisis de la obra que realiza Michel Foucault en Las

Palabras y
las Cosas. Siglo XXI. Madrid
xvii cit. Garca Martn, Fernando

xviii Virilio, Paul (1989) La mquina de visin. Ctedra, Madrid. Pg. 45.

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