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ISSN: 0121-8530
lapalabra@uptc.edu.co
Universidad Pedaggica y Tecnolgica
de Colombia
Colombia
Resumen
En este trabajo analizaremos los modos a travs de los cuales Jos Agustn Conde De Boeck
la representacin de la guerra atraviesa los diferentes niveles textuales Universidad Nacional de Tucumn
de Los sorias, la novela central de Alberto Laiseca y una de las ms Licenciado en Letras por la
relevantes de la literatura argentina contempornea. Hacindose eco Universidad Nacional de Tucumn.
Doctorando en Letras Universidad
de la fuerte pregnancia cultural de lo blico en la literatura argentina,
Nacional de Crdoba.
veremos cmo gran parte del efecto de canonizacin de la obra de josecondeboeck@hotmail.com
Laiseca se sustenta en el modo en que estructura los mundos
posibles de su potica a travs de la guerra ya no slo como tema, * Artculo de reflexin producto de
sino como principio escriturario y como estrategia para establecer investigacin doctoral titulado Mi
una particular distribucin de la temporalidad narrativa. proyecto general se titula:
Coloquialidad, discurso y
Palabras clave:Laiseca, Guerra, Temporalidad, Mundos transgresin: el caso de la revista
posibles. Babel (1988-1991)desarrollado en la
Universidad Nacional de Tucumn
y financiada por CONICET.
Citar: Conde De Boeck, J.A. (enero-junio de 2016). Los Sorias y la escritura como
guerra: temporalidad y mundos posibles en la potica de Alberto Laiseca.La Palabra,
(28), 103-124.
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Jos Agustn Conde De Boeck
De cualquier manera un da tuve sobre mi mesa la obra. Era un libro de tapas duras y negras, sin
inscripciones exteriores, de unas setecientas pginas. El nico ejemplar. Lo abr y ni yo poda creer
que hubiese escrito eso. Qu se haban hecho de los bloqueos. Dnde estaban mis imitaciones de
Hermann Hesse. [] La obra maestra era tica, esttica, mstica y prctica.
Alberto Laiseca, Gracias Chanchbelo (2011: 221)
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sus ltimas consecuencias, an esta gran novela no puede ser sorias en 1982 y, si se juzga por
cuando implique la disolucin de ms que un gesto simblico. algunas declaraciones de fines
los lmites entre literatura Aunque cierta leyenda del campo de los ochenta (Laiseca, 1988b),
buena y mala, o la literario - refrendada por el tambin El jardn estara
neutralizacin de toda apariencia propio Laiseca y de la cual finalizada mucho antes de su
programtica. Slo que, si en Aira Ricardo Piglia (2004: 8) se hace publicacin original, siendo le
subsiste un programa de fondo - eco en su clebre prlogo - extensin de ambas el nico
la aplicacin terica de un afirma que Los sorias fue escrita obstculo para su circulacin. En
sistema de pr ocedimientos durante los diez aos que van de una entrevista a Fernando Molle
surrealistas, una composicin 1972 a 19821, en realidad resulta (2011), el autor afirma, con cierta
hipercontrolada (cfr. Prieto: imposible saber cunto qued de vacilacin, que Los sorias sera
445-446), dirigida a un esa redaccin original en la cronolgicamente su primer libro:
experimentalismo cuyo efecto de versin publicada en 1998.
sentido est programado y Quizs sobrevive ms de esa A pesar de su edicin
enmarcado en un cierto esprit de versin de 1982 en los relatos de tarda, Los Sorias es
vanguardia - en Laiseca la Matando enanos a garrotazos cronolgicamente su primer
escritura se entrega slo a las o en La epopeya del rey libro?
mnimas restricciones con que Teobaldo (de Aventuras de un No, querido, pero a ver...
una anti-novela puede novelista atonal) antes que en s, yo creo que s, creo que a
mantenerse dentro de lo la confeccin final de Los sorias, Los Sorias la empec a
novelesco, pero adoptando, por donde la experiencia posterior de escribir sin escribirla, sin
lo dems, el surrealismo ms en haber escrito sus novelas saber que iba a ser escritor,
el pr ocedimiento mental de exticas (La hija de Kheops y a los nueve aos de edad,
escritura (el delirio como La mujer en la muralla2) y El cuando recortaba figuritas,
continuum, la hipergrafa como jardn de las mquinas cuando organizaba ejrcitos.
automatismo ms o menos parlantes (1993) probablemente Ah sali. Mucho despus me
controlado) que en el efecto le permiti al autor plantear su puse a escribirla. Escrib tres
cultural de su recepcin. obra cumbre con mayor porqueras, tres versiones, las
sofisticacin y actualizar los desech. Y empec de
Un efecto rizomtico elementos de su mitologa que, nuevo todo por cuarta vez, a
desde 1982, tuvieron un alto principios de los setenta, sin
Asumir que las obras de grado de desarrollo. Sin embargo, tomar como texto base lo
Laisecaanteriores a la publi- ms all de toda especulacin, anterior. Diez aos despus,
cacin de Los sorias en 1998 Laiseca sostiene firmemente la la termin. (en Molle, 2011)
configuran anticipaciones de fecha de finalizacin de Los
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1
De hecho, en la ltima pgina de Los sorias el autor agrega la fecha original de finalizacin: 27 de febrero de 1982. Esto
significara que la novela exista completa desde cinco meses antes de la primera edicin de Aventuras de un novelista
atonal. Ahora bien, es de pensar que el agregado de esta fecha al final de Los sorias puede corresponder tambin a un
efecto de sentido destinado a subrayar la mtica condicin de indita de la novela.
2
Todo un sector de la crtica literaria (Montaldo, 1990;de Arriba, 1996; Holmes,2008 ;Kurlat Ares, 2006) ha demarcado un
perodo de la literatura argentina (ms o menos circunscripto a la dcada del ochenta) caracterizado por la escritura de
novelas ambientadas en espacios exticos (China, Egitpo, Malasia, etc.), en las cuales se construyen parodias de corte
postmoderna desde las cuales lo extico puede leerse como metfora distanciada de la realidad argentina. En su mayora,
estos autores coinciden con lo que fue el grupo Shanghai, nucleado luego en la revista Babel (1988-1991) y compuesto
principalmente por Martn Caparrs, Daniel Guebel, Alan Pauls, entre otros. Csar Aira y Alberto Laiseca han sido
referentes de esta generacin y, por lo dems, han escrito respectivamente dos de las novelas fundacionales del
exotismo postmoderno argentino: Una novela china (1987) y La hija de Kheops (1989).
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En todo caso, la inclusin de Los mtica como accidentada. Si bien reedit en una impresin de
sorias en un trptico junto a El se mantuvo durante los aos mayor tirada (mil quinientos
jardn y a El gusano mximo ochenta y noventa como una ejemplares), esta vez a travs de
de la vida misma (1999) sera, suerte de obra maestra secreta la editorial Grgola, dirigida por
a todas luces, una clasificacin e indita en el mbito intelectual, Ricardo Romero. En 2014, diez
artificial a resultas de los efectos las continuas redacciones (de las aos ms tarde, Simur g se
producidos en el campo literario cuales slo la cuarta lleg a ser encarg de la tercera edicin de
argentino segn el orden de la definitiva) y los constantes la novela, poco despus de que
publicacin de las obras. Igual- intentos frustrados de publicarla apareciera en Francia la primera
mente, si el efecto de recepcin produjeron la construccin de un traduccin de alguna obra del
de Los sorias al ser publicada fuerte efecto de sentido alre- autor: Aventures dunromancier
en 1998 es el de culminacin de dedor de la novela, el cual, como atonal, publicada por la editorial
un proyecto creador, en trminos hemos visto, cristaliza comple- El Nuevo Attila y traducida por
de produccin debera hablarse tamente en el discurso mtico que Antonio Werli (tambin se han
ms bien de punto de partida. se manifiesta en el prlogo de presentado en 2014, en el Saln
Ahora bien, si pensamos que Piglia a la primera edicin, o en del Libro de Pars, los relatos Yo
todas las obr as de Laiseca algunas declaraciones de Fogwill com una chuleta de Napolen
remiten explcita o implcita- y Aira. Durante los aos ochenta y Mi mujer, publicados por La
mente a su novela mayor, la cual y noventa se publicaron algunos Gupe Cartonnire).
se erige en centro gravitatorio de fragmentos de la gran novela
su potica, esta duplicidad impublicable (en el semanario Gnero cultural y antece-
(culminacin/punto de partida) El Porteo, en V de Vian, en dentes en el campo
genera a su vez un efecto rizo- Babel) y la leyenda circul por
mtico3 , donde la referencia a el ambiente literario a travs de Frente al proyecto creador de
Los sorias nunca es lineal (ante- la lectura de los ciclpeos ma- Laiseca, y particularmente frente
cedencia/posterioridad), sino nuscritos originales, proporcio- a su centro medular, Los sorias,
accidentada (una obra que existe nados por el propio autor (Piglia, es inevitable remitir a esa recu-
y que no existe a la vez; culmi- Fogwill y Air a fueron los peracin de una vanguardia
nada, pero indita) y ubicua (Los primeros lectores de la obra). fuerte que comenz a emerger
sorias como omnipresencia a lo con los autores de Literal a
largo de todo el programa literario Finalmente se public en 1998, comienzos de los aos setenta:
de su autor); un efecto de rizoma de la mano de Gastn Gallo, la bsqueda de una revolucin
donde, a fuerza de paradoja, Los director de la naciente editorial literaria a partir de una suerte de
sorias no constituye un centro Simurg, y fueron necesarios terrorismo de los procedimientos
jerrquico que subordina al resto numerosos voluntarios para hegemnicos de lo literario, la
de las obras, sino que es la tipear los manuscritos (cfr. Zina, impugnacin de la mera repre-
multiplicidad de todas ellas. 2011). La primera edicin, en sentacin lineal de la realidad, el
papel biblia, e ilustraciones tpica- rechazo a caer en los compro-
Instancias de mediacin mente laisequeanas (mapas, misos sociales sistemticos y su
editorial diseos, pentagramas, etc.), reivindicacin de lo imaginario
circul en una edicin limitada de como un envolvente de la
La historia de Los sorias en el trescientos cincuenta ejemplares. realidad, como dice Germn
campo literario argentino es tan Recin en 2004 Los sorias se Garca en su posfacio a El fiord
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Tomando el concepto de rizoma de Deleuze y Guattari (1972).
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(1969, 43). En continuidad, Bergara, 2013; Vzquez, 2008; Marechal o Filloy, puede afirmarse
tambin resulta inevitable la Kurlat Ares, 2006). La con- que, en todo caso, es el
remisin al gnero de la novela tratapa de Su turno en la edicin intelectualismo estril de las
experimental, desde sus antece- de Mansalva, por ejemplo, vanguardias lo que constituye el
dentes universales, como Ulysses afirma de manera taxativa: objeto de su rechazo, puesto que
de Joyce, las obras ldicas de no puede negarse la continuidad de
Raymond Roussel o el movi- Su turno -parodia de la su obra con los experimentalismos
miento surrealista, hasta su novela policial y de la gtica, de Lamborghini, Aira o Marcelo
refundacin en las letras na- donde el lenguaje y la Fox. En esta lnea reflexiona Daniel
cionales con Marechal, Mace- invencin se funden en la Link, al comparar Los sorias con
donio Fernndez, Filloy y pura accin del relato-vuelve Memorias de un semidis de
Cortzar. Experimentacin con el comprensible el linaje que Hctor Libertella (que pueden ser
lenguaje y utilizacin del humor posteriormente protagoniz las novelas ms larga y ms corta
como recurso para exponer una una de las lneas ms de la literatura argentina [1998]):
visin del mundo propia son potentes en la construccin
elementos que Los sorias de la literatura argentina de Tan lejos de la vanguardia
comparte con cierta forma de la vanguardia. (2010) como del realismo de
novela vanguardista argentina que almacn, Libertella y
tiene a Joyce como asignatura Y, sin embargo, en la representacin Laiseca definen su literatura
pendiente y que en Adn que Laiseca hace del arte, su con palabras como sueo y
Buenosayres, en Rayuela o en repudio a las vanguardias, a las que delirio. Slo habra dos
Museo de la novela de la identifica con el arte abstracto, se lgicas para tener en cuenta:
Eterna asume la tarea paradjica presenta de manera evidente, la lgica del mito (aquello
de, en un nico gesto, destruir la especialmente en obras como Por que se puede contar, pero
novela como gnero y, a la vez, favor, plgienme! o en su que no puede interpretarse)
construir la gran novela total. novelizacin de El artista, as como hacia la que tiende Laiseca
En este marco de bsquedas en la crtica que hace en El jardn (y de ah su inters, que no
estticas, la idea wagneriana de de las mquinas parlantes a sus hay que confundir con
un arte total adquiere con Laiseca propias juveniles veleidades ningn exotismo4, por las
forma de novela (Link, 1998). vanguardistas (2013, 97-98). As, por antiguas dinastas chinas y
ejemplo, el autor afirma: Cortzar egipcias) y la lgica del
La crtica se ha hecho eco en me gusta en sus cuentos, pero creo sueo (aquello que no se
numerosas ocasiones de esta que en sus novelas se dej llevar puede contar, que debe
necesidad de explicar el realismo por la vanguardia y no fue tan inter-pretarse) en la que
delirante de Laiseca por medio bueno (en Mazzuco, 2010). Y si hace pie Libertella.5 (1998)
de su inclusin en el paradigma consideramos que, a fin de cuentas,
de las novelas vanguardistas Laiseca no ha tenido reparos en Adems del mito, la vanguardia
argentinas (cfr. Piglia, 2004; expresar su admiracin por y la novela experimental, debe
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4
Debemos aclarar que, si bien estamos de acuerdo con esta posicin de Link, el sentido que nosotros concedemos al
trmino exotismo en esta investigacin se restringe a una nocin ms especfica: lo extico como construccin pardica,
artificio simblico y pastiche entre los gneros altos y bajos de la literatura, y, muy particularmente, con la tematizacin,
propia de la novela moderna, de lo extranjero y de lo ajeno como significante estereotipado que remite inevitablemente a
la propia identidad social y a la instancia de enunciacin.
5
Link afirma luego, en torno a la novela de Libertella: es previsible, pues, que al autor le sorprenda lo que sus lectores leen
en sus libros. En cada interpretacin, sabido es, aparece el propio fantasma. Y si el Semidis es Yabrn eso es porque
Yabrn, hoy, es el fantasma argentino (1998). Esto mismo nos permite repensar las lecturas alegricas que se han hecho
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tenerse en cuenta la frecuente extensiones hacia los noventa, Laiseca: la obsesin por la figura
relacin que se establece entre Son del frica de Sergio Bizzio del tirano (Almanzor fue un
Los sorias y gneros como la y Un poeta nacional de C.E. caudillo musulmn que instaur
ciencia ficcin (cfr. Piglia en Feiling, ambas de 1993). un rgimen totalitario en la
Laiseca, 20036; Ravetti, 2013a), Espaa del siglo X) y el inters
la novela gtica y de terror Algunas lneas generales de por el exotismo oriental (as como
(aspecto fortalecido por el papel la superficie textual de Los Laiseca dedic respectivas
del autor en los mass media, sorias novelas al emperador chino
como en sus presentaciones ShiHuangdi con su construccin
televisivas de cuentos de terror, Son tres los paratextos funda- de la Gran Muralla y al faran
y no tanto argumentado por la mentales de Los sorias (ms all egipcio Kheops con su pirmide,
crtica, aunque el propio Laiseca de las tres diversas portadas que no hubiera sido ajeno a sus
resalta esta filiacin de los han acompaado a sus sucesivas intereses dedicar una obra a
referentes pardicos de sus ediciones): el prlogo de Ricardo Almanzor y la construccin de
obras Poe, Stoker, Meyrink Piglia (que a su vez configura un su gr an ciudad palacio de
que apuntan al gnero de terror), metatexto crtico) 8 y la dedi- Almedina-al Zahira 9 ). Ambos
la fantasa pica (el propio catoria al crtico de arte Csar elementos sern centrales en Los
Laiseca afirma que su novela Magrini (a quien Laiseca define, sorias: la figura del dictador,
puede leerse como ficcin segn lo que Oscar Wilde encarnada en el Monitor, y la
pura, al estilo de Tolkien7 [en llamaba el crtico como artis- construccin ciclpea de
Petroselli, 2004]) o la novela de ta). El tercer paratexto con que monumentos simblicos al estilo
aventuras (as, Kurlat Ares [59] abre la novela, un epgrafe, es oriental (la escritura colosal de
relaciona la emergencia de las una cita adjudicada al caudillo la propia novela funciona como
novelas exticas de Laiseca con rabe Almanzor: construccin homloga, intro-
una revitalizacin, en clave duciendo esa relacin ldica con
postmoderna, de la novela juvenil El mundo est sostenido solamente que el autor se identifica a s
de aventuras: Arnulfo o los por cuatro cosas: la ciencia de los mismo con un Monstruo o con
infortunios de un prncipe y sabios, la justicia de los grandes, los propios tiranos de sus obras).
La perla del emperador de la plegaria de los justos y el coraje A lo largo de la novela se retoma
Daniel Guebel, La noche de los valientes. (2004: 13) el epgrafe cuando uno de los
anterior de Martn Caparrs, tiranos principales, el Soriator,
algunas novelas de Aira, etc., a Este paratexto remite a varios plantea cambiar su nombre a Al-
lo cual podra incluirse, como aspectos de la potica de Manzur Billah, a fin de
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de la obra de Laiseca (cfr. Casas, 2014; a su vez, Kurlat Ares, 2006, es tal vez la sntesis perfecta de esta vertiente
interpretativa), donde las torturas de Su turno son las de la triple A, o donde las dictaduras de Los sorias remiten al
Proceso militar: lo poltico no como significado de la obra de Laiseca, sino como presencia fantasmtica.
6
Contratapa de Las aventuras del profesor Eusebio Filigranati.
7
Abundan las comparaciones entre la epopeya total de Los sorias y la obra de J.R.R. Tolkien, El seor de los anillos.
Excluyendo las obvias diferencias de gnero entre ambas obras y sealando los atributos pardicos de la obra de
Laiseca, Christian Estrade afirma: En otro orden de comparacin Laiseca escribe una epopeya delirante, una versin
s dic a, ubues ca y criolla del El seor de los anillos de Tolkien (2013). En el Dic tionnaire des Littratures
Hispaniquescompiladopor Jordi Bonells, se declaraalgosimilar: Lpope politique tient de la farce rabelaisienne mais ne
ddaigne pas, dans une sorte de parodie de Tolkien revisite par Jarry [] (2009).
8
El prlogo de Ricardo Piglia es un metatexto de gran importancia en lo que respecta a la construccin de imagen de
Laiseca en el campo literario y, en s mismo, configura una instancia de canonizacin fundamental en la carrera del autor.
9
Puede mencionarse como curiosidad, acaso externa a las intenciones del autor, que la batalla donde fue vencido
Almanzor, en Calataazor, se encuentra en las cercanas de la ciudad de Soria (nombre que, como sabemos, en Los
sorias no slo tiene carcter de topnimo sino tambin de gentilicio, e incluso de adjetivo valorativo).
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Nos remitimos al concepto de actor de Greimas: trmino parosmico y sustitutivo del de personaje [] designa, en
correlacin con el papel funcional del actante en el nivel semionarrativo o de la historia, las unidades lxicas nominalizadas
que, operando ya en el plano discursivo, muestran la individualizacin como rasgo semntico y distintivo mnimo: el actor,
pues, concuerda en gran medida con el personaje, aunque Greimas acepta que los actores pueden ser individuales o
colectivos y figurativos (hombres o animales) o conceptuales (el azar) (Valles Calatrava, 2008: 164). Siguiendo este
concepto, podemos incluir entre los actores de Los sorias no slo a los personajes figurativos e individuales (como
Personaje Iseka, Monitor o el Kratos Enrique Katel), sino tambin a los actores colectivos (Tecnocracia, Soria, Protelia,
Chanchn del Sur, y toda la cartografa geopoltica laisequeana) y conceptuales (las manijas enviadas por los esoteristas,
el dios Exatlaltelico y, en definitiva, el Ser y el Anti-Ser). Tambin pueden incluirse las diversas criaturas mgicas utilizadas
por los esoteristas como medios para enfrentar a sus enemigos (vurros, haraas, chimpanzs). Estas criaturas,
segn el momento de la novela, actualizan diversas funciones, desde Aliado hasta Oponente.
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ficcional. Todo mundo posible sentido interior y unitario. Es obra de Laiseca, si bien puede
sera en s mismo un sistema de inevitable aceptar que este inter rumpir la linealidad
verosimilitud cuya densidad sentido est parcialmente cronolgica de sus narraciones
ontolgica mantiene relaciones subordinado a efectos de sentido con estructuras hipodiegticas o
semiticas complejas con la provenientes de otros textos con descripciones hiperblica-
realidad (es decir, con los otros culturales, pero la especfica mente detalladas, siempre se
relatos culturales que dan forma reescritur a de estos textos despliega hacia un tiempo cuyas
a la experiencia social y produce un efecto de realidad leyes estn especficamente
psicolgica). autnomo con un funcionamiento orientadas a poner en escena el
para cuya comprensin se debe conflicto blico, mezclando de
El modelo de Dolezel busca considerar estrictamente los manera indivisible el tiempo
superar las limitaciones de las modos en que resignifica los mental del delirio con la
concepciones de la literatura que textos culturales que componen temporalidad lgica propia de la
se apoyan en modelos mimticos su tejido semitico. dimensin fsica de la guerra. El
o universalistas, es decir, que se resultado produce una expansin
reducen a determinar las Uno de los rasgos fundamentales interior del cronotopo de Los
relaciones entre el texto literario de la autonoma heterocsmica sorias hacia una escritura como
y sus referentes del mundo del universo Laiseca estriba en guerra: situaciones aparente-
real, o bien, a la encarnacin la particular utilizacin del tiempo mente cotidianas, como la
que produce de arquetipos y el espacio. Si bien el espacio convivencia entre Personaje
universales. La bsqueda de geogrfico con el que Los sorias Iseka y sus compaeros de
canales semiticos que permitan construye sus conflictos geo- pensin, dilatan y distorsionan la
establecer vnculos entre la obra polticos no es definido minu- realidad espacio-temporal hasta
de Laiseca y la realidad socio- ciosamente, y a veces incluso alcanzar la trascendencia de un
histrica nacional, as como la plantea ciertas contradicciones, enfrentamiento donde cada
determinacin de constantes su operatividad es suficiente para detalle es interpretado como
estructurales de la narracin los intereses del mundo narrado, parte activa de un conflicto
(desde los tpicos y motivos hasta donde el espacio, desde la pieza blico. La guerra contra los
las dinmicas actanciales que se de pensin de Personaje Iseka enemigos de pieza, descripta
producen en su obra), no per- hasta la guerra total de potencias, en las primeras quince pginas
miten desarrollar la especificidad se representa como cifra de de Los sorias, se construye
del universo Laiseca (tarea que, conflicto, como mapa de estra- como un microuniverso de la
someramente, es invocada por tegias blicas y como zona de guerra ciclpea que tendr lugar
Piglia en su prlogo al concen- conflagracin. A su vez, la a lo largo de todo la novela.
trarse en el funcionamiento introduccin de elementos Personaje Iseka es escritor y su
profundo de Los sorias como mgicos y religiosos a lo largo de inspiracin se ve constantemente
mundo autnomo que vive con la novela (presentes en toda la obstaculizada por sus enemigos
sus propias leyes [2004: 10]). obra del autor) origina de pieza. A fin de evitar estas
El poder representado en el superposiciones de espacios molestias y conseguir concen-
realismo delirante no sera as visibles e invisibles (guerras que tracin para inspirarse, delira
slo un reflejo o una se manifiestan fsicamente, pero con una representacin blica del
textualizacin de un poder que tienen un equivalente astral tiempo ganado para escribir y
real que desde el exterior le y otro cosmolgico, donde se donde las ofensivas estn com-
dicta sus articulaciones a la enfrentan el Bien y el Mal). puestas por tiempo arrebatado,
literatura, sino que posee un Igualmente, la temporalidad en la lo cual produce que, desde el
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fantstico y lo simblico: ese Personaje Iseka y sus enemigos la forma en que Personaje Iseka
saber intransitivo que defi- de pieza. percibe la guerra y en cmo sta
nimos anteriormente para des- 3. El nivel mgico: diversas se erige en hipstasis de sus
cribir las claves principales de sociedades esotricas mantienen conflictos psicolgicos iniciales
Aventuras de un novelista una guerra secreta, usualmente (los del nivel cotidiano). Y es en
atonal. interpersonal (de mago a mago), este nivel donde se emplaza uno
y utilizan para ello dos armas: el de los temas fundamentales del
Por su parte, Aichino (2011, 9) conocimiento de la magia y los realismo delirante: la sexualidad
distribuye la narracin de Los poderes de todo un bestiario de (en su versin laisequeana de lo
sorias en cuatro niveles: criaturas sobrenaturales que ellos sadomasoporno). En la vita-
mismos crean. Los enfrenta- lidad sexual de los personajes
1. El nivel cotidiano, donde se mientos producidos en este nivel tambin se revelan los grandes
sita la apertura de la novela: se corresponden, a su vez, a los enfrentamientos cosmolgicos, y
Personaje Iseka vive en una del nivel geopoltico. es usual que las utopas de
pensin miserable junto a unos 4. El nivel cosmolgico: la Laiseca, como La hija de
compaeros cuyos consejos eterna lucha entre el Ser (el Kheops, encuentren en la
inter preta como invasiones Bien) y el Anti-Ser (el Mal), la sexualidad libre una va para la
existenciales a su privacidad y a cual tiene supeditados a sus humanizacin y la armona
su inspiracin artstica. Cuando avatares en los tres niveles espiritual (cfr. Aichino, 2011: 10).
Iseka abandona la pensin, anteriores.
ubicada en una zona predomi- Tambin resulta necesario
nantemente Soria, para insta- Cabe destacar que estos cuatro destacar que estos cuatro niveles
larse en la Tecnocracia, se abre niveles que dan forma a Los no slo se limitan a la narracin
el segundo nivel. sorias tienen un funcionamiento de Los sorias, sino que se distri-
2. El nivel geopoltico: re- reversible: toda la guerra mani- buyen de diversas maneras a lo
presentado por las gr andes quea que sucede en el nivel largo de toda la obra del autor:
potencias dictatoriales en guerra cosmolgico no slo se expresa as, por ejemplo, el nivel cotidiano
(Tecnocracia y Soria pactan en los enfrentamientos esotri- predomina en la primera mitad
alianzas con diferentes estados cos o en los geopolticos, sino de Aventuras de un novelista
y llevan a cabo una guerra que tambin en la psicologa de los atonal, mientras que en su
Laiseca construye por medio de personajes. La rehumanizacin segunda mitad predomina una
un pastiche de datos derivados del Monitor, por ejemplo, se suerte de nivel mtico (donde se
de los grandes conflictos blicos constituye en el eje profundo ana el geopoltico y el mgico
de la historia, poniendo nfasis donde se debate el Ser y el Anti- de Los sorias). Por su parte, la
en los personalismos fascistas de Ser, razn por la cual no sera mayor parte de los cuentos de
la II Guerra Mundial11 ). Esta errado mencionar un quinto nivel: Matando enanos a garrotazos
guerra parece por momentos el nivel tico, donde el cos- se ubica en el nivel geopoltico,
constituir una sublimacin molgico encarna su mayor aunque algunos, como El
simblica y extremada del pugna por el alma del hombre. A checoslovaco, parecen cen-
enfrentamiento psicolgico entre su vez, este nivel se expresa en trarse en el nivel de los conflictos
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Lo hiperblico del realismo delirante alcanza tambin a la parodia de las jerarquas dentro de los regmenes dictatoriales
(tanto en Soria como en Tecnocracia). As, Laiseca mezcla el militarismo nazi con la burocracia sovitica, resultado de lo
cual es la abundanc ia deMonitoras y submonitoras,Kratos, secretarios, s ubs ec retarios , vices ubsec retarios,
infravicesubsecretarios, etc.
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ticos (donde el cosmos mani- novela tambin se habla de todo el universo de Laiseca
queo de Laiseca se encarna en Argentina, como si fuera un pas participa de una misma guerra
la vida mental de los personajes). distinto a Guatimotzn). En el extendida en diferentes niveles.
Por otra parte, las novelas caso de El jardn, la remisin a En El jardn de las mquinas
exotistas de Laiseca (as como una realidad poltica inmediata es parlantes, esta guerra entre el
tambin Las cuatro Torres de de las ms explcitas que pueden Bien y el Mal llega a las sutilezas
Babel y algunos relatos de encontrarse en la obr a de ms profundas de la vida mental:
Gracias Chanchbelo) se Laiseca, y la figura de su dictador, la guerra entre las diversas zonas
producen en los cuatro niveles, Quetzal, comporta una parodia del hombre, entre la luz y la
slo que el geopoltico, en lugar del tercer peronismo, incluyendo oscuridad que cada uno alberga.
de tomar la apariencia de los el regreso del exilio y la Y esta dialctica interior es la
fascismos contemporneos de designacin de un pr imer que, en su desarrollo narrativo
Los sorias, se encarna en la ministro malfico que puede ms elaborado, permite el acceso
reconstruccin de ambientes y identificarse con Lpez Rega. al motivo de la deshumanizacin
smbolos tomados de las y la rehumanizacin del dictador.
civilizaciones antiguas. La sncresis entre los diferentes
niveles que se produce en Los En la cosmologa de Los sorias,
El jardn de las mquinas sorias lleva a su mxima el lenguaje y el arte tienen una
parlantes, novela que entra en expresin uno de los elementos importancia radical, subordinada
dilogo constante con la obra fundamentales del realismo a fines esotricos y religiosos. Es
mayor de Laiseca, desarrolla delirante: la descripcin de las as que, dentro de la estructura
especialmente el universo del relaciones humanas y sus estatal de la Tecnocracia, una de
nivel mgico, que aparece tensiones a travs de metforas las monitoras ms importantes
representado en contrapunto con blicas. Los conflictos psico- es la de las Lenguas, dirigida por
el cotidiano, el cosmolgico y el lgicos entre Personaje Iseka y el Kratos Enrique Katel. En esta
tico. Si esta obra concentra en sus compaeros de pensin se suerte de ministerio se investiga,
s el mundo del esoterismo y la distorsionan e hiperbolizan en la entre otras cosas, el origen
construccin de las criaturas guerra geopoltica, manteniendo etimolgico de las palabras,
mgicas tal como aparecern en las claves en los nombres: el puesto que, Segn ellos, el Anti-
Los sorias, su nivel geopoltico apellido Iseka es el que tienen Ser (o Dios del Mal) operaba
se produce ms bien de fondo: todos los habitantes de la sobre los hombres a travs de las
ste aparece apenas evocado, Tecnocracia y el de los hermanos distorsiones idiomticas (71).
como una realidad fuera de foco, Soria se amplifica hasta bautizar Las palabras, como smbolos del
aunque con el mismo nivel de al estado homnimo: Soria. La cosmos, invocan numerosos
mixtura entre pases reales y creencia laisequeana en las arquetipos. Conocer el origen de
apcrifos (as, por ejemplo, la energas psquicas es una de las las palabras implica conocer a
narracin se sita en un espacio bases de su concepcin de la qu Dios se est invocando con
que, localizado en Amrica del magia, lo cual hace de su mundo ellas. Como ya se ve en El
Sur, parece evocar directamente un espacio donde la guerra es jardn de las mquinas par-
a la Argentina, aunque el estado total en el sentido de abarcar lantes, las guerras entre esote-
se denomina Guatimotzn y su desde los matices de los ristas, as como el funcio-
capital, equivalente a Buenos conflictos interpersonales hasta namiento de sus mquinas
Aires hasta en los distorsionados los enfrentamientos csmicos mgicas, estn estrictamente
nombres de las calles, se llama entre el Ser y el Anti-Ser: de ligadas al uso de las palabras y
Tolln; aun as, a lo largo de la forma asfixiante y abarcadora, de las manijas (maldiciones) o
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salvaciones que estas producen samente inaccesibles del arte por caso), pero luego
en los hombres. A su vez, el experimental (cfr. 2013: 97-98). comprende aos despus
Kratos de las Lenguas, a pesar En todo caso, la concepcin que, pese a todos los
de ejercer su actividad en el laisequeana del arte se mantiene hallazgos, es un camino
marco de una dictadura, posee siempre en un equilibrio entre el cerrado [] (73).
una ideologa esttica repre- entusiasmo de Katel por la
sentada positivamente a lo largo vanguardia como forma de Del mismo modo, Katel intenta
de la novela: de forma opuesta libertad creadora y la obsesin atemperar el fervor y el odio de
al rechazo tecncrata frente a las de Monitor por la trascendencia Personaje Iseka hacia los sorias
formas artsticas experimentales (lo cual lleva al dictador a (de quienes ahora slo quiere
o no comprometidas, Katel busca denunciar la vanguardia por su vengarse por el tiempo que los
el advenimiento de un nuevo frivolidad y falta de vitalidad). toler en la pensin): Con
arte donde exista una libertad quienes debemos ser implaca-
creadora absoluta. En este asunto Ahor a bien, si Monitor bles es con los sorias de espritu
el Kratos y el Monitor mantienen representa la deshumanizacin (74), afirma Katel, y con ello
constantes disputas. Aunque del dictador extremista y fantico diluye algunos de los matices
ambos acuerdan en lo que (cuya ulterior salvacin adviene ideolgicos que eran centrales en
respecta a la libertad sexual, el por la gracia de la derrota), la construccin semiolgica del
Monitor rechaza profundamente Enrique Katel representa un primer captulo de la novela: si
las formas sin trascendencia discurso de mayor templanza y los sorias, especialmente en su
del arte, como el arte abstracto mesura. El viraje esttico del encarnacin inicial en Juan
o la msica dodecafnica. En la propio Laiseca es puesto en Carlos y Luis Soria (los ene-
dialctica entre el Monitor y boca del Kratos (significa- migos de pieza), pueden ser
Enrique Katel, Laiseca re- tivamente, en una car ta a asociados connotativamente a
presenta su propio viraje desde Personaje Iseka, como si fuera una representacin del cabecita
el arte experimental de sus una carta a s mismo) del negra provinciano, el discurso
primeros textos hacia una siguiente modo: de Katel intenta redireccionar los
liter atura centrada en la atributos negativos de estos
invencin novelesca y en una Usted declara ser escritor. personajes hacia una
suerte de magisterio moral. Si Muy bien, entonces interpretacin ms amplia, donde
tenemos en cuenta que la comprender si digo que en tambin los habitantes de la
redaccin de Los sorias es arte uno debe ser clsico Tecnocracia (apellidados Iseka)
contempornea parcialmente a pero al mismo tiempo pueden tener un espritu
Aventuras de un novelista futurista, innovador. Hace soria12 .
atonal, puede comprenderse falta un gran criterio para
que la crtica al arte atonal no seguir un camino Equivalente al novelista atonal de
todava no sea tan radical como esttico errneo que Aventuras y al Corvina Sotelo de
la que aparecer en El jardn de conduzca a la esterilidad. A El jardn, Personaje Iseka, tal
las mquinas parlantes, donde veces uno creer haber como nota el Kratos (75), est
el mismo personaje que defiende descubierto un planeta manijeado e irremisiblemente
el realismo delirante critica los nuevo (una suerte de destinado al fracaso y la locura,
hermetismos vacos y sospecho- novela atonal, pongamos a no ser que encuentr e un
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Frase que parece jugar con esa decadente expresin argentina que, procurando matizar el racismo y orientarlo hacia una
cierta correccin poltica, afirma su rechazo a los negros de mente, no de piel.
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La cita es extensa, pero vale la pena incluirla debido a que en ella se concentran elementos fundamentales de la potica
laisequeana y de las propias condiciones de produccin de Los sorias.
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menos yoes de lo que se omnipotencia viciosa est la estaba frito. No tendra sal-
imaginan. A veces la fuerza no clave del fracaso: en su falta de vacin. (75-76; el subrayado es
les alcanza ni para ser malos. respeto por el mundo terrenal. nuestro)
Suponen ser nios terribles y
resultan de lo ms comunes. Personaje Iseka haba enviado a El motivo de la salvacin por
Arrancan del falso fundamento Enrique Katel una carta lar- medio del reconocimiento de la
de que en el teatro de sus gusima, ignoro cmo el otro tuvo alteridad (tal como sucede con
propias almas hallarn la paciencia de leerla. No se limi- Sotelo en El jardn, gracias a su
purificacin. Entonces todos los taba a referirle el asunto de los Maestro y a su amada Cecilia,o
personajes y sucesos son hermanos Soria, o el affaire con los atonalistas en el relato
smbolos y partes de un todo, que yogur. Se explay tambin sobre Los santos, que se salvan de
es el Gran Yo. Vaya arrogancia! su vocacin de escritor, en cmo su destino de soledad cuando
Esto resulta, cuanto menos, una haba sido su proceso. Declar abandonan su obra obsesiva y se
falta de respeto por la realidad. que pensaba escribir una marchan a hacer una familia y
El autor no es Dios ni cosa que larga novela donde figurasen trabajar la tierra) se vincula
se le parezca. Por creerse todos; una saga de purifica- estrictamente a la concepcin de
omnipotente olvida a los cin interior en la cual, la propia obra: slo respetando
dems, deja de considerarlos etctera, etctera. la especificidad de la realidad
seres humanos y los disminuye como fenmeno exterior y
hasta hacerlos meros smbolos, [] objetivo, el escritor se purifica y
simples propagaciones de su De pr onto tuvo una se salva de su locura. A su vez,
yo. El castigo viene solo, y es que intuicin, que bien podra estas reflexiones de Katel
el escritor no resuelve su ser falsa. Su entrenado configuran una compleja puesta
problema y patina en sus vicios olfato de Kratos de las en escena de los mecanismos de
hasta el ltimo da de su vida: por Lenguas le hizo sospechar la narrativa del autor, de sus
no haber aceptado a los otros que Personaje Iseka puntos dbiles, de sus contra-
como otros. Una novela puede deba ser uno de esos au- dicciones. La novela se pliega
ser escrita por razones de tores que en un pasado sobre s misma, denunciando y
purificacin, y quiz muchos remoto estuvieron en- condenando la propia instancia de
personajes contengan partes de ganchados por el simbo- enunciacin que la hace posible.
su autor. Pero no todos, y aun lismo alemn. Tales ma- Incluso ms: describe las
los que entran en esta categora, nijeados, a lo poco que caractersticas de una novela
si son partes lo son entre otras han vivido en serio lo ideal y absoluta que, por un lado,
cosas y a pesar de; lo ms recortan de la realidad, parece representar lo opuesto de
fructfero e importante, en todo lo incorporan a su novela Los sorias, pero por otro,
caso, es el hecho de ser ellos simblica y lo trans- tambin expresa la voluntad
mismos, pues viven. forman en alegoras, profunda de la gran novela del
ensuciando el hecho autor:
Los simbolistas continu maravilloso de la
pensando con furia el Kratos se existencia. Esperaba que ese tonto
parecen a quienes creen que el alguna vez escribiese algo
mundo no existe, que slo ellos Si Personaje Iseka no bajaba de que fuera superior a la no-
tienen resolucin real y corprea, su altura falsamente poderosa, si vela simblica alemana, con
y que estn imaginando todos los no reconoca a la realidad como sus enfermedades y omni-
procesos de la vida. En tal realidad y a los otros como otros, potencias. Que escribiese
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una novela tal como una diegtica: el novelista atonal, su en la gran cantidad de debates
ciudad cuyas paredes, pisos novela y sus lectores se des- dialgicos que alberga la novela
y techos fuesen como truyen, como una forma de en torno a diversas cuestiones,
enormes fotografas, cintas purificacin. Paradjicamente, especialmente sobre el papel del
magnticas y filmaciones Laiseca hace decir al Kratos que estado en la vida del hombre) y
de procesos internos y el lector de esa novela-mundo cambios dinmicos en la estruc-
externos. Una novela al fin debe terminar la lectura sin tura actancial de los personajes.
de la cual el lector, pese a pensar que todo lo sucedido fue As, Monitor, al humanizarse y
todo, no se diga: Esto lo un sueo del personaje prota- subjetivarse a lo largo de la
so el personaje central, gonista. Sin embargo, y aunque novela, va adquiriendo de ma-
sino: sta es una realidad, no lo desarrollaremos aqu, nera creciente una funcin como
sucedi, los personajes puede decirse que existen Sujeto central de la narracin,
viven y mueren en este numerosas y ambiguas claves en alrededor del cual se construyen
libro, no hay smbolos que Los sorias para interpretar las las dems funciones del relato.
los ensucien. Se respet su guerras cosmolgicas y deli-
sangre. rantes entre Soria y Tecnocracia Conclusin
como un delirio compensatorio
Si alguna vez el otro escriba su de Personaje Iseka (e incluso La guerra, motivo obsesivo de la
famosa novela, el Kratos rogaba como un conjunto de fantasas tradicin literaria argentina, se
para que su autor no cayese en onricas). Es quizs por ello que disemina en Los sorias, de
la tentacin de mancharla con Laiseca expresa la voluntad de Alberto Laiseca, hacia la cons-
smbolos, aunque ello exista clausurar (o al menos obsta- truccin de todo un mundo
siempre, aun si el hombre no se culizar) una clave hermenutica posible. La guerra funciona en
lo propone. La alegora constan- que parecera desprenderse de el realismo delirante, ya no como
temente subyace; pero slo los la obra: la idea del delirio como tema literario, sino como prin-
hombres reales y vivientes logran sublimacin psicolgica. Perso- cipio escriturario: una tempo-
que el smbolo se comprenda, sin naje Iseka, segn la concepcin ralidad mtica y una hetero-
por ello permitir que invada el del autor, no debe ser com- csmica dispuesta en diversos
campo gravitatorio irrepetible de prendido como un centro niveles de representacin cuyo
la vida. significativo de la novela, del cual eje es la guerra total como matriz
se desprender an todos los narrativa. La guerra es el punto
Una novela que, aun partiendo personajes como hipstasis de partida para narrar, la base
del simbolismo alemn, ste diegticas, sino que se debe para estructurar tal narracin y
termine por hacerse trizas. Slo juzgar el mundo narrativo por la la justificacin para poner en
as su autor lograra purificarse realidad profunda que encubre escena una mitologa sustentada
en serio, pues ello sera prueba bajo el manto de hiperbolizacin, en un maniquesmo filosfico
de que aprendi la dura leccin. anacronas y parodias. As, el cuya dialctica se desplaza entre
(77) funcionamiento del poder, la el Bien y el Mal, el Ser y el Anti-
violencia, el mal, el arte, el sexo Ser.
Si este hacerse trizas remite en fin, los grandes temas
en Los sorias a la disolucin de laisequeanos, no son despren- Laiseca construye su obra
los mecanismos solipsistas del dimientos monolgicos del autor, capital a partir de la ambicin de
criticado alegorismo, en Aven- sino bsquedas dialcticas donde representar una guerra total (la
turas de un novelista atonal se representan formas opuestas guerra como smbolo de crisis
adquiere una concreta dimensin de concebir el mundo (pensemos cultural y como funcin textual
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