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Daniela Alcvar Bellolio
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BOLETIN/16 del Centro de Estudios de Teora y Crtica Literaria (Diciembre de 2011)
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Las excavaciones proponan itinerarios posibles, conjugaban no slo puntos
distantes y arbitrarios, siempre emblemticos, sino en especial distintos tiempos: con el
paso de los aos, los agujeros terminaban siendo lo nico verdadero de estas postales: lo
dems poda haberse derrumbado o, lo que vena a ser lo mismo, no existir ya como dato
consistente de la realidad. (Chejfec, 2007)
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Sobre el inters del autor por los objetos, por su carcter, su voz y su memoria, ver el
ensayo Las cosas de visita (Chejfec, 2011).
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Las cursivas son mas.
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Ver supone la distancia, la decisin que separa, el poder de no estar en contacto y
de evitar la confusin en el contacto. Ver significa que, sin embargo, esa separacin se
convirti en encuentro. Pero qu ocurre cuando lo que se ve, aunque sea a distancia,
parece tocarnos por un contacto asombroso, cuando la manera de ver es una especie de
toque, cuando ver es un contacto a distancia, cuando lo que es visto se impone a la
mirada, como si la mirada estuviese tomada, tocada, puesta en contacto con la apariencia?
No un contacto activo, lo que an hay de iniciativa y de accin en un tocar verdadero,
sino que la mirada es arrastrada, absorbida en un movimiento inmvil y en un fondo sin
profundidad. Lo que nos es dado por un contacto a distancia es la imagen, y la
fascinacin es la pasin de la imagen. (Blanchot, 2005: 27-28)
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esto sea extensivo a una gran parte de la obra de Chejfec). Todas las
especulaciones sobre la vida aplicada en continuar an despus de su
desaparicin, sobre el pensamiento de las palmeras y los peces del lago,
sobre la vida latente de los cisnes de plstico que esperan en fila que
alguien los ocupe, sobre el desorden que causar el despliegue fatuo de lo
real como victoria del destino (80) y la inminencia del caos, la cercana
del estallido que no se vive como amenaza sino en armoniosa espera
(120), son manifestaciones de un intento prolongado de existir afuera.
Casi al fin de la novela, el narrador vuelve a pensar en el anciano que
se sent a su lado en la banca frente a la fuente. Imagina un segundo
encuentro con l: A partir de ah se desarrollara otra historia []
(123). El anciano es un espectro del futuro, una advertencia elocuente
pero sin significado claro, excepcin hecha de su afn por caminar
(123). Viene entonces la postulacin de los dos mundos, de la disyuntiva
que atraviesa toda la narracin y que he intentado examinar, la que se
juega en el lmite difuso entre el adentro y el afuera, entre la inmovilidad
y la espera, por un lado, y los intercambios con el exterior, por otro:
Como me ha pasado en otras ocasiones, no hace falta decir que no
llegu a ninguna conclusin perdurable, ni mucho menos evidente.
Como disyuntiva era sin duda mdica, pero pareca ser la nica a la que
yo poda aspirar (124).
La disyuntiva, dice el narrador, lejos de enfrentar ambos mundos, de
plantear conflictos o deseos de imposicin, transcurre pacfica y ajena a
los accidentes, en una absoluta falta de contrastes (124), con una
diferencia casi imperceptible, con un lmite vacilante y borroso, que hace
que se trate ms de un mestizaje que de una oposicin, de tal modo que
los dos mundos no estn separados, siempre los une una mnima
inclinacin, una sutil intrusin, un movimiento tenue de contigidad.
Los dos mundos podran ser uno solo en constante metamorfosis, un
paisaje en continua expansin, en ininterrumpido movimiento hacia
afuera.
Excurso
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Agradezco a Alberto Giordano el haberme dado esta referencia que desconoca, y
que modific el curso de este trabajo.
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La intimidad afuera
La preocupacin explcita por la inminencia del cumpleaos y el
cuestionamiento sobre la conveniencia de realizar un balance de la vida
con el aniversario como ocasin propicia atraviesa, con el peso de sus
sentidos fuertemente anclados en las convenciones culturales, la novela
entera. Este ncleo discursivo, que se explicita varias veces en la novela,
habilita el despliegue de una serie de confesiones que, por un lado, hacen
pensar en cierta voluntad parcialmente autobiogrfica pues el narrador,
anclado en una contundente primera persona, se hace acreedor de
marcas que permiten relacionarlo directamente con el autor (Catalin,
2009) y, por otro, podran permitir relacionar esas confesiones con el
territorio de la intimidad.
Para el narrador, el caminar y el escribir son dos actividades
diferentes pero tristemente correlativas (51). Dice tambin que caminar
es poner en escena la ilusin de autonoma y sobre todo el mito de la
autenticidad (14, 15). Es claro que la novela tiene como preocupacin
los modos de escenificar una autenticidad que oscila entre la confesin y
la evasin, que recurre, a sabiendas de que lo hace ilusoriamente, a
distintos modos del balance, confesiones de ineptitud vital o de fracaso
artstico, a formas claras de autofiguracin:
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Para Vila-Matas, por ejemplo, los dos mundos a los que alude el
ttulo de la novela no remiten solamente, como tanto se ha dicho
(2009), a lo interior y lo exterior, sino a dos modos de concebir el relato
que, segn el escritor espaol, generalmente se contraponen pero que en
esta novela se reconcilian: el que podra condensarse en Finnegans Wake,
de Joyce, un libro que es, en su inenarrable composicin, dice Vila-
Matas, puro arte, y Les fianailles de Monsieur Hire, de Simenon, un
libro de gran ingenio narrativo. Esta conciliacin de dos formas
opuestas de narrar vendra a dar cuenta de los logros que la literatura
actual sigue pudiendo alcanzar en una poca en que, dice en otro ensayo
ms reciente, no se concibe una novela recin publicada que no permita
un titular de prensa ligado a la ms rabiosa actualidad periodstica
(2011).
La intervencin ms valiosa que Vila-Matas encuentra en Mis dos
mundos parece ser la que la novela ejerce sobre la cultura y el campo
literario. Hostigado quiz por el mercado literario que es capaz de
acompaar casi cualquier cosa con el ttulo de Nueva narrativa, Vila-
Matas rescata la experimentacin de esta novela en tanto intervencin
sobre el campo y en tanto reivindicacin de unas ciertas premisas
relacionadas con la cuestin del valor al interior de la actual institucin
literaria.
Muchas de las afirmaciones del propio narrador, cuando ms
claramente se apega a la primera persona, se dirigen tambin hacia all.
No tanto o no solamente en trminos de construccin de una figura
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Bibliografa
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