La fotografa como lenguaje universal

Claudia Gordillo C.

En principio no se quiere dar una lista de reglas o cnones rgidos

para empezar a fotografiar, sino ms bien, hablar de algunos
conceptos que pueden ser tiles para una lectura visual. Es
importante sealar tambin, que no hay frmulas invariables, que
existen reflexiones muy bien fundamentadas de estudiosos como
Roland Barthes, que se guan nicamente por el sentimiento o
puncin en la fascinacin por algunas imgenes.

ELEMENTOS BSICOS PARA APRECIAR LA CALIDAD DE

LA FORMA Y CONTENIDO EN UNA IMAGEN

La fotografa es, literalmente, escritura producida a travs de la luz .

Gracias al sol y el sentido de la vista es que podemos observar los
objetos y el mundo que nos rodea. Desde su invencin ha servido
como una lengua universal de comprensin entre pueblos y culturas
distantes, transformndonos en testigos presenciales de la
humanidad e inhumanidad del gnero humano.1

El dibujo fotognico, como fue llamado inicialmente por Henri Fox

Talbot, es un producto derivado del desarrollo de las ciencias, la
observacin de los fenmenos naturales y la necesidad de fijar las
imgenes de manera ms permanente sobre el papel o cualquier otro material visible como los soportes de
vidrio, metal, acetatos, etc. En otros trminos, es el arte de fijar y reproducir por medio de reacciones qumicas,
en superficies convenientemente preparadas las imgenes obtenidas a travs de la cmara oscura.

El fenmeno qumico bsico de la experiencia fotogrfica inicia con el ennegrecimiento que sufren las sales de
cloruros y nitratos de plata al contacto con la luz, los cuales forman una imagen en potencia o latente, que ser
posteriormente transformada en visible por medio de los procesos de revelado, fijado de negativos y del
positivado del papel o transferencia de los valores del negativo al papel sensibilizado.

Para obtener entonces una imagen fotogrfica, es necesaria la intervencin de cinco elementos: 1) La luz. 2) La
cmara oscura o cmara fotogrfica. 3) Proceso qumico, materiales sensibles o sistema digital. 4) ptica y
sujeto. 5) El operador de cmara con todo su bagaje histrico cultural. Con el surgimiento de nuevas tecnologas,
el punto 3 est siendo sustituido por la electrnica. No sucede lo mismo con el resto de componentes, cuyo
conocimiento es importante para transformar el simple registro objetivo en un medio de expresin evocador de
emociones.

La configuracin de la imagen fotogrfica ha evolucionado desde la reproduccin exacta de la realidad, al

planteamiento de representaciones simblicas, creacin de iconografas, relacin de ideas, comentarios a
problemticas sociales hasta las formas ms abstractas de representacin, en donde se explotan las figuras
geomtricas, el diseo con los haces de luz, los recursos de cmara y ptica propiamente, como la angulacin,
macro o micro fotografa, etc.

Por el momento, se har referencia a la imagen analgica de la realidad, mimesis o representacin de un

fragmento selectivo de sta, equivalente a la pirmide visual del ojo. Al respecto, John Szarkowski , un notable
crtico del Museo de Arte Moderno de New York, explica que: la fotografa es un sistema de seleccin visual. En
el fondo, todo consiste en enmarcar una porcin del cono de visin de uno mientras se est en el lugar apropiado
y en el momento apropiado. Como el ajedrez o la escritura, consiste en elegir entre varias posibilidades
determinadas, pero en el caso de la fotografa el nmero de posibilidades no es finito sino infinito2.

Para compenetrarse con este criterio, hay que considerar aqu, el fenmeno de la ptica y la visin del ojo
humano que mira en forma proyectiva, en cuanto que la luz, que es un forma de energa radiante, se desplaza en
lnea recta en un movimiento ondulatorio. Lo que el observador capta, es la luz que los objetos absorben y
reflejan, una experiencia que permite apreciar el mundo o el entorno natural con todos sus elementos.

Mirar en proyeccin es observar en perspectiva, lo cual supone un instrumento que construye racionalmente la
ilusin de la realidad natural, con la perspectiva no vemos ms las cosas en s mismas, sino que vemos todo por
relaciones proporcionales, la realidad no es un inventario de cosas, sino un sistema de relaciones mtricas.3
Por comparacin entre las partes que constituyen una composicin, aprendemos a conocer el mundo. La
perspectiva, si bien, es la configuracin del espacio, es en ltima instancia, el medio donde se da la relacin del
hombre con el mundo, o del hombre como centro del universo y medida entre la naturaleza y todo aquello
construido por l.

La Geometra Euclidiana desde el 300 a.c., ensea que el espacio posee tres dimensiones que pueden inferirse
intuitivamente por referencia al cuerpo humano y su posicin en el espacio. La lnea vertical en un plano
bidimensional est dada por la direccin de la gravedad. La lnea horizontal sera la lnea de los hombros del
observador o eje ptico del plano, paralela al horizonte visual ante nosotros. La tercera dimensin se refiere a la
profundidad, correspondiente asimismo, al avance del cuerpo humano en el espacio o movimiento.

La imagen en la retina, producida por la crnea, la pupila y el cristalino, es una representacin por proyeccin
de las luminancias en las diversas superficies de la escena que atraviesan la pupila, con lo cual se produce una
proyeccin de centro o perspectiva lineal.

PARA CAPTAR LA PROFUNDIDAD O TERCERA DIMENSIN SE TIENEN ALGUNOS

INDICADORES

Aumento o disminucin del tamao de personas y objetos.

Textura de los objetos. Entre ms cercano al observador se encuentra un objeto, ms fcilmente se podr
percibir la rugosidad o textura del mismo. Si por el contrario, est ms lejos, aparecer ms lisa la superficie de
esa.

Lneas oblcuas o diagonales, o lneas dinmicas que permiten incorporar los volmenes de los objetos.

El movimiento. La idea del espacio est fundamentalmente ligada al cuerpo humano y su desplazamiento.

La perspectiva atmosfrica, por medio de la cual, los colores cambian segn la lejana o acercamiento de los
objetos con respecto al observador.

Para la fotografa, la perspectiva central es simblica de la visin humana y su regla de representacin al

momento de componer la imagen, cuando se trata desde luego de capturar la realidad de manera objetiva,
como es el caso de la fotografa documental o periodstica. Sin embargo, la fotografa puede ser analizada no slo
desde el punto de vista formal, sino tambin desde el significado de los sujetos; la forma encarnada
armnicamente en sus contenidos contribuye a potenciar una simbologa en un determinado contexto histrico.

Asimismo, desde el mbito fotogrfico, se deben tomar en consideracin los siguientes componentes
sustanciales que influyen y definen su lenguaje. La Fotografa como la escritura, es una expresin con su propia
gramtica:

La calidad de la luz.

El tono continuo en una escala que comprende desde el blanco hasta el negro.

Angulacin o punto de vista del observador: de picada, contrapicada, altura ojo y escorzo.

Definicin de planos de acercamiento o distanciamiento del observador con una visin prospctica.

Textura de los objetos.

Agrupacin selectiva y sencilla de los sujetos de la foto.

Ubicacin del sujeto (s) en el rectngulo de los formatos de la composicin: simetra, asimetra, centro, lado
izquierdo, lado derecho.

Uso de pticas variadas de acercamiento como el telefoto de visin amplia como el gran angular, etc.

Posicin de los sujetos frente al observador: de frente, de perfil o 3/4 de perfil, de espaldas.
Manipulacin del grano de la pelcula para crear efectos de suavidad, esfumados, y perspectivas borrosas.

Nitidez o enfoque borroso a travs de los lentes.

Uso de altas o bajas velocidades.

Montaje en collage de varias imgenes.

Planos de corte de la figura humana en un escenario: Close up, o primersimo plano; primer plano; plano medio;
plano general.

Desde el mbito del contenido, es inevitable considerar en las imgenes su capacidad de historicidad intrnseca.
La fotografa en este sentido, adolece de una competencia insuperable para la creacin de la memoria del
pasado, y captacin de la realidad al momento que se desarrollan los acontecimientos. El anlisis semiolgico ha
aportado tambin la adaptacin de las figuras retricas al plano de la representacin fotogrfica para definir los
distintos estilos: lrico, dramtico, pico, etc.

En sntesis, cuando se habla de fotografa analgica y documental de la realidad, es importante sealar que la
perspectiva produce en el espectador una sensacin inconsciente de reconocimiento e identidad con el propio
medio o ambiente donde vive. Sin embargo, para lograr verdaderamente un efecto de fascinacin, es necesario
tener claro el tema que se busca, estudiar los elementos fundamentales que se destacan para conjugar forma y
contenido. Esto conlleva a dar el salto cualitativo del mero registro objetivo, al uso de la cmara como
instrumento de expresin artstica que produce relaciones emotivas, exposicin de situaciones contradictorias,
denuncia de problemticas, evocaciones, sentimientos.

BIBLIOGRAFA

- Argan, Carlo: Storia dellArte Italiana, 3 vol., VIII ristampa, firenze, Sansori editore, 1978, volume secondo.

- Aumont, Jacques: La Imagen, 1. Edicin en espaol, Barcelona, ediciones Piados, 1992.

- Barthes, Roland: La chambre claire. Note sur la photografie, Pars, Cahiers du Cinema/Gallimard, 1980 (
traduccin castellana en Comunicacin, La Cmara lcida. Nota sobre la fotografa, Barcelona, Piados, 1999).

- Keim, Jean: Historia de la Fotografa, 1. Edicin en espaol, Barcelona, oikos-tau ediciones, 1971.

- Sougez, Marie-Loup: Historia de la Fotografa, 4. Ed, Madrid, Ediciones Ctedra, 1991.

- Sontag, Susan: Sobre la fotografa, tercera reimpresin, Barcelona, EDHASA, 1991.

CITAS:

- 1 Sontag, Susan, 1992: 202

- 2 Ibid.

- 3 Argan, Carlo, 1978: 79-82. Storia dellArte Italiana, vol. secondo.

Fotgrafa e invetigadora IHNCA.