DEClO PIGNATARI

OBRAS DO AUTOR

Infor-maglio, Unguagem, comunicagiio -- Sao t-mHO. Ed.

Perspectiva_
InformaciOn, lenguaje, comunicaciOn ._- Barcelona, Ed.
Gustavo Glli SI A, trad. de Basilio Losada Castro.
Contracomunicar;tio - Sao Paulo, Ed. Perspeetlva.
"
Semi6tica e literatlira - Sao Paulo, Ed. PerSl)sctlva. C()~1UNICA~AO POETICA
Teoria da Poesia Concreta -- sao Paulo, Lillraria Duas
CidadeEL Em com e Haroldo de
Campos.
Mallarme I poemas traduzldos - Sao Paulo, Ed. Pers
pectlv&DSP. Edigao bilingile_ Em colaboraga,o com
Augusto e Haroldo de Campos. .
Poesia pais e poesia I poemas completos 19501975 - Sao
Paulo, Livmrla Duas Cidades.

EDlTORA MORAES <I> 1983

 SlJl\IARlO

1 ,t1 linglIClgem po~~tic,a 3

2, e 9
3,
4,
5.
Arnostragem no mesmo
1{;) Dedo PigJJ.ataii. 1977
DlreJto5 desta '7, Amostragem aiacronica: lIm tmnpo, depois
EDITORA ;"vHJRAES LTDA.
1002 ~,- 05015 - SF
g,
tl, Observagoes finais ",',"',,',"',','"
 COMUNlCA(,;i\'O POtTICA

Ninguem pade, em quaZquer pro-

fissiio, manter sempre 0 nivel mais
alto que consegue alcan{(ar. Ninguim
consegue i880, nem PeU, nem Picasso,
nem 08 melhores escritores, nem os
melhores empregado8 au patroes.

ADEMIR DA GUIA, 1977

 1

Paulo Prado de'Ci1tra que a litera-

nlal0res ininligas
da poe,s1a,
a e um ~v" pv estnluho da
palavra, E a mEmos co:mrllITlida a;'l "'1 L''',.
pare"a ser a (muitas
des do mundo e 0 poeta
sua arte,
 Valery, >,jnte e nao me -- mas en urn
boa vida poema, a Mestre; Men lam Edgar,
ex(~lul~ao de outras) : anos . para a palOmas nao se fa"ern com ideia:; - mas com
Divina Corni;idi,/z; a "pro,,;--
Finneguns Walt" ~'VUli':J, quaJren.ta, para
o poeta linguagem generalizar e regenerar
sentimentos, Charles Peirce.
Uma adivinha: IV1:~H:anne ~o.j'O," de uma fIor que
urna Hausente (;
Charles Morris uma es(:la:reced()fa di,;tirtt;ao entre
os signos, Diz lie signos-para e Sl:nC'I:H1e.
51~:l1()"~la,r11. c,ondu'Z a 11 Hma,
pra ac;ao, a urn trEmSiv",rh:l:l ou extra-verbal,
Camoe,,; a llJ:glesa, gem l:lhakeSIleare; que esta fora dele. E prosa, moeda
sern Dante; a alema gem Goethe; a gr'8g!1., sem
j corrente que usamos todos os
HOlm,m; a "em ,Joyce, dias, Mas quando voce
palavra "poeta' quando comeya aver, SIill'ltir,
au'ue,e que o apalpar as pal.avras, entao as pal.avras comec;am.
ling:uag:em. E principal a se transformar em Fa'Zendo urn tro-
cadilho, 0 mesmo, e de
signo verbal dominante de alguma ser essa sem poder
comuni<tac;ao. mundo transa, se-lo, Ele tende a ser urn icone, uma E
mundo usa, todo mundo com 0 o signo Voce val ver, .mais adiante,
siguo vero::l.l .~~:su:~~l~~l;~'r:;;i~alIll1erlte, s6 o e urn signo pOI' contigiiidade,
uns 10% das lH,~g~1U"'.;S possuem co,:lig:o enquanto que 0 signo-de e urn signo POl' Silll1il!t-
",serit,i) i" E trabalha ridade.
com 0 0 verbaL o poeta, ",'Q.",,", na lin
Uma estorinha: 0 grande pintoI' guagem e (quase) a mesma coisa, Ele 0
querendo urn poema - sem conflito VS. co/sa, Sabe il, sente ,0
chegou-se 0 seu (>"u;;v sabol') a palavl'a "arnOT" eoamor-
<lj._' Sti!ph.ane, 1t,eA1011; maravllhosas e nao 5e cOJrllCirrrla
 LINGUAGEM POETi{JA

apreXiae criando. Todos nos criamos, mas a (des)

eUllCltgfl,o que recebemos nos orienta no sentido
aa descriagao, no de permanecermos
o eumser nas ac nlve1 de competencia,
Esl;aIll0s dando a voceaquilo que e fundamental para
a lill!2,m'E;ern. a competencia poetica- mas aorindo 0
criando 0 unu!",v, desempenho criatillo, que e tarefa sua.
o raai.cal ""~"'''' U.ll"'!"'~'U ao nlve1 do desempenho e prollocada
pela inseguran;:;a ao nivel competenda. E
nisto que se apoia a censura, fora e de dentro
(auto~censura) impedir que voce
Vamos as valllulas,
se esg'Dta:
se:ru;jlql..!ldad.e, E por isso que urn poeula, senda
urn ser concreto a mais
all,stlrato dos seres, :It e

como uma pessoa, ou como a vida:

que a
E como urna pesse,a
que quer
meslXlO e ser aU!"""",,
lingilista dois UH"'"
lingiiistico, 0 e 0 nlvel
desempenho, 0
ao nlvel de UUJliU)lUV tec:ni(:o
tres anos de cri)an~:a
biisicas de seu idioma lXlllternl)
nive1 de e aqueJle o falante
em E
esses sao """ ]Jl:U ,,"U.UI> ;, a cr.nHI~1:I
 2

SEMI6TICA POETICA:
PARADIGMA SINTAGMA

Dais sao os processos de associaS;ao ou organiza!(ao

das coisas: POI' contigiildade (proximidade) e
por similaridadl (semelham;:a). Esses dois pro-
cesses formam dois eixos: um e 0 lixo de sele;}ao
(par simUaridade), chamado paradigma ou
paradigmatico; 0 outro ;Ii 0 eixo de combiua;;ao
(par oontigUidade), chamado sintagma ou
sintagmatico.
Quando voce ve um certo azul e se rembra dos hl"'h~
de uma certa pessea, voce esta fazendo uma asso-
cia!(iio POl' semefuan;}a; quando voce evoca essa
pessoa ao ofuar urn isqueiro que ala Ihe de
presente, esta fazendo uma associa!(ao POI' con-
tigilidade.
Com os signes tambem e assim. Voce sa acostumou,
desde crian!(a, a ligar uma certa oombiua;;ao de
sons a um objeto - por exemplo, os sons que
comp5em a palavra "mesa" (depoL'>, nil, eseol!!'
 PARADIG_MA }:; 81NTAGMA

ap:renaer 0 CUCII!',U esse

as pYI:tr:;:H'''''' as os IJel"I."",
m,entois, as sobremesas, as De OlIC!as, "t''''U1UU
eSCioll}!: uma ""v,t"e"" uma um acom-
Oll sobr:enlesla e uma bebida para,
a um
sintagma, , ,

(~reoria aos
signos por co:nti:g!.'lldade, os
por
as nrcinrias

blusas as """"",
y

os

ou com
01)eOo
dentais; 0 f e 0
COOS por l:IeJ'UelWl!HJ'" flJI11:lalll cao lSulOagUJaJ;ICa
os paradigm as: rodas,
esta cOlnb~<:tndo, vidros, carroceria etc,
mente, sons e'l!:ir!3:1Cios o Jakobson,
fj'1ll~a~ de retorica que pr'ednrJllillaJrll nessa estJ'jl~
ou vU,""'''''''): a rnetonirnia e a lI~,etc~l'ora,
e
 13

'if>l'H1:~" a mi~"lnu;ra como

Metafora fmon-l.NlnP por contiguidade,

prevalece no pa:raclig:ma GUitar Ii amtL!a

Quanto a m~tOjrnnlla,
em geral, nao ha dificuld::,de
voce ja sabeque a palavra e fm'fn:~oa
de ou peda\(os de
oa'[avras de uma
do repertorIo
A anEI.1ogia as on ot'Jelcos
oais, onde se agnl][laIn designados - mas e trazida para as os
\(oes que exercem na as pr,'lpt>ias signas> Temos entao
bios, etc,), Aler'f1 em,,,,,, um veraaO,81!m --- um leone por "1l.1U'''''.'-
objet.os que peda\(os da l:UtJ,Hl1;tUl<t reallClll:ue,
caso da mietiifora "n,"","\', cujos signos tendem a sons paJavras (ou numa
ser leones apresenl:a uma all;ernativa, chamada de paronamasia,
Comparemos quanta a metafora -
eara,ctfiri;"a a eixo de similaridade
exemplo a) e (UJUUI
Que OD,:e:r1i'a as eoisas, pra resumir
jeito _ a meta'!ora e uma semelhanga de
semelhan.ga
e os reladonaounmna "'~:'~~~'taf'~~~~: si!;n:lfi\~a,io:s, a paronomasia e uma semellianl1a
que a semelham;a significantes_
(palavras, sirnlbolos) E a pos;sibiljda1de inUll:leJrSJleis ocorrencias sons
- no uma e uma ave -- deslg;mtClClS sistmna lingua que cda
eles, Vemo!!, a m.'ltafor'a as condil1oes para 0 de fenomenos
e na maioria dos casos, - eum feJ:loJneno como a paronomasia, a e a alltera!(ao
analogia sons iguais ou semelliantes a inter-
leone POl' cO:l1ti.gu.:idi~d nqtl.eJrlteina de fonemas eresponsa-
14 15

poets

ser

Pl:o~:U!'a XCStILl:UL a, sua

i~ a, sua

"- eli
naAF1,erbais (musi-
c cOdigo verbal. cava
(palavra)

sem ae:ns:r eSC2lpe.

"j-Ilseto", mas
redu-

ser sen-
tida e e

poesia como se 'Jc;menxou uma acloIes(;el1te a seu

parte quer "conteudos" ,- mas mesmo_. ,
perc,lbe fOJl'm.as. Em arte, farIna e ca:ntE,udlo
16 COMUNICAQAO POETICA

que "comer" e "cogar" estao dentro de "come-

Paronomasia III (aliteragao):

Vaia vento
0
e vem vem
Vaia 0 vento RITMO
e vai vai
Paronomasia IV (rima)

mUTO

Ritmo e um leone que resulta da diviBao e distribui-

no tempo e no esp&90 - au no tempo-espago
de elementos au eventos
verbais, vocais,visuais),
Ritmo pulsagao de eventos au elementos, sucessi-
va ou simultaneamente
elementos Oil eventos sono1'O:;;; m{ulica,
pOesia
elementos au eventas audiovisuais:
ma, TV, poesia
elementos ou evento:; hiiptlco
visuaiB: escultura, tecelagem
elementos ou eventos haptica-audiovisual-
-gestuais: danr;a
e autras combinar;5es possiveis
18 RITMO 19

1'L',,",',\,;", poetlca, use 0 seu ouvido, Of! ;1<)'t'''L'''O mltriea ou COm]paI3SC -- mas terno> 0mesmo
v!rsos, use '''"WiJt:.iiil ou,),"" as pulsa- primeira
de
tambem e
eoxnum mas9

uma veil, !~U"'U!\:i e urn verso ,-, 0 ritm!'1 ae impoo

e uma SU.ceiSSfCO ou como como icone, para uma
comum.
u '''''''~ e e hr'eves.
4 os esquenlils
uma 2 binarios e
en.telld!!r e lembrar, Uo,,,<!~

11rn
e (; "".(;1"\01'''. a.
n".11~". 1rr,tta,-se de urn :;ileneio urn acento
siliineic eniHr." i.llte,gra.nte de urn forte (longo), Assim:

plena do
('1 @ 0 !f# 0

no Ht.mu
nuvem UUli'UU, 0 n,.n.lT~.n"

(Alphonsus

lnorena,
Antonio GCiIlZiagEL)
c) a o OU1'O
fuxlci<ma com!)
com 0 de

a mesma A
20 KIT M 0

fachada de casa esse ritmo iicaria

assim, visuaJ.mente:

C' 0 QI
Animal

Antonieta nao o
uo'$O 0

"T'u choraste. em pr'CSEm(:a da ml",.;"

Em presem,a
II - Hitmo birnir:i.o o.escenciente um acento forte
um aC!Bni;o ",l.8Slm

<110
boca

vexame anteln
E as d~m cascos de ferro
li$()I$O
Cor de vinho , e
metal parecido emn ciiirne,"

Tcnho tarlta pl3ll1a!"

F'ermmd!o Pessoa) A ",,;!",,(la da casa ncaria a:ssiIn

A nossa fachada ne""'" ass:ml Ir--------------------

._ _ _L.L.L!___ I I I
Dizendo e reI;e~indo em VOl'! alta, voce va! 0 ' -t~
mo ternano ascendente uyn:' (I 'W'
versos acl1lla. Va!
22 POETICA Rl T M 0 23

eum
som OU
t\IminCll.tiLlU no som ou vaeajb1

os
na COI1-

VH.,nli[H!J1ll, de
X1(lrrna,lnle:nte, scm 11],ar-
car os acentos) :

comnum
nan hii nem urn sino
nern urn lapis ou livre: esCnU;bllHU U
nem uma sen~,U.~LH\lt\';I\; pe10 brilmXl
de des (Um Uk'"v"
1)X'inlejirc;s versos ntn:na i!.1'ai'ia IlnUO.res :radjcaliza~6es poetlicas
e na poellia,
dade, na ,ui"",,,,.
mensinolla ser IV -~Ritrno
seguido de 2 acentos fl'~l"r'"

Da *,00
nao 0

@o 0

o ,"11'.m,a
24 POETICA R I T M {} 25

vida bern viva versos, versos en1 e I'>il;rnfe;, em pvc"",,,,,_

contar minIm U",'OV,,,,,, Uma pausa uma cO.mI.Jinal,'iio IH111m.taoa de
(Cecilia Meireles) o significado, 0
um verso em a '"".'"U''','''<)
de fogo dissonantes - tudo
essa Gloria a ritmica, mas taJllbem
Sal' "a de fogo da~me 0 Poder
deseliho, a I'(,lnr'""ii.n
a nnagIIlal,aU e procure traduzir em
fogo (versos ou naO-l1er,sos os U'H"j~ pnypOi5W,,,
da-me esse Heino" rimentalmente nestas ","lCHid."'''''',
(Mario Faustino)
o HCHlU ternario descendente numa fachada: ou fragmentos
te versos inteiros) _
Pausa:
0~ M ~ C:A
IM et'--I

Cl~~j
!
I I ! f-tJ
L_, _____J I I tJ
.~l_.-J
I__

III
--'-
,II
Esses ritmicos basicos e algumas de suas
comhina<;{Oes bonitos nomes origem
grega - iambos, datHos, anapestos etc_ - que Dissonancia, "arritmia":
voce nao tem necessidade de guardar. Sao possi-
.veis as variadas combinagoes desses acenws
ou pes (as grego!! marcavam 0 rit,no com 0 pi!,
tal como muitos ID'llsicos populares de hoje)_
Voce pode as snas Hvremente, num mesmo
verso e de verso para verso. Para isso, nao hil. lei
nem Tambem nao na para a escolha dos
sons que voce vai faser ao juntar palavras em
26

Na tradi~ao luso-Jjrasileira, as numerosas po,ssibilidEI-

des ritmicas costumam ser reduzidas a umas
tas regrinhas mais ou menus caretas,
na acentua~ao silabica tOnica ou (emoora
nem sempre 0 som, acento ou pe coincida com a
silaba), Elas sao praticas para voce obter um
ritmo -- digamos assim - E
con'1ecer
.. os versos dessa tradiao, Damos
um mini-resumo, 0 que se chama de metrica"
metrificagao ou versificagao,
Lembretes:
a) a contagem das silabas e feiia 0 un:m:lO
acento tOnico ou forte
b) a sHaba terminada em vogal atona \"~'.'~;
faz elisao, emenda com a
seguint1'l, formando apenas nm ';<,',0,,,,,"
c) falamos de acenios ohrigatorios-
excluem outro!!
 11! ETRICA 29
28

1, VERSOS 7 SILABAS
na 1 na 6;~ e na
fH'pn .. nR (coincide com 0 ritmo
ternario ascendente) ,
ou na 4", e na
em uma
n1cldelo k'itsch br2lsWm:o (E'ernando Pessoa)
8 , do Ca:;:;imiro
VE:RSO DE 10 SILABAS
"6 eu ter.ho 'verso :nos
mirm.a vida, de Martim Soares a Augusto de Campos,
lWlaIl.Cl>l querida
trazem mala," Acentue na 6" e na -. que tudo dli cerio, au entao
na 4~, na e na
"A banda", Chico Buarque, "aJ:n!J~m eem redondi- "E oh! minha 0 sentimento e cego .. ,
lha-malor, em sua primeira mu'u' Ves? Colaooram na saudade a aranha,
Patas de um gato e as asas de um m,"~:e.,.o."
VEHSO DE 8 SILABAB
(Pedro Kilkerry)
Acentue na 4'1 e na
Mas, quase tudo pode acontecer num decassilabol
"Sou feiticeiro nascenl(a" 5. VERSO stl-ABAB
TOl:quato Nero)
voce acent'ua, n a~"
~ ,~, all'}, ele fica igual ao

au na 2" (ou ,~n c e n~'" 8?; verso de 9 sHabas (ternario ascendente), ur'8CE:-
dido de urn lance binario, tarnbiim ascendente:
"Entao, que 0 tempo
1nterrompe roda " "E jaz em teus fillios clamando vingan(fa"
(Joao Cal)ra] Melo Nero) (Gono;:alves Dias)
So 81

acentos obrigatiirios na 5'!- e na 11'!-, O v e r o o i:: uma zorra: ter 10, 11 on

poderldo varill;r os (lemais .- e 0 verso js. ganha a leitura. Do jetto que
espraiado: 11. Observe a vlolenta de 4:
vogais - uma tonica: ar(dem) -- na
"E:iili~ica das ingenuas e vir gens" sHaba. Noel Rosa se ligava llluito na ooesia
(Manuel Bandeira) ""'Gn""", como se ve - como Chico Buarque,
hoje. Em Caetano Velooo, a i:: maill falada
Ac:m.1ltua"ao na ,na e na tambem e uma boa: e :g menos linear:

"Ql~m um "",:u"',, de Noel, uma ciranda" "Acho que a chuva a ge;nte a se ver"
. (Torquato Neto)
e um verso se e
Orestes Noel bastante curioso, em com em espellio, e com tres
rn!lteria de veroos, e "Positivismo": nas estrores binarios no melo. Observe a conoo-
4 versos (quadras), os dois primeiros tem 11 ant!ss fricatIvas (ch, j, g).
"H"'!)'",,, e os dois ultimos, 10; todos estes No canto, transforma-se em:
""""f,., na 6~, todo!! aqueles, na 3% e na 7":
"Acho
amot" vem por principio, a ordem por base: que a
o progresso e que deve vir pOl' fim. va aju-
Desprezaste essa lei Augusto Comte
E foste ser feliz de mim. da a gente
a se vel'''
verdade, meu amor, mora num pogo, Observe que os sao e que a "1,,t..,,",,_
It Pilatos, na Biblia, quem nos diz - Cao se desdobra em rima e quase-rlma.
Ii~ tamMm faleceu por ter pescogo
o . d.a guHhotina de Paris. Pa.lavra cantada e pala'\ITa voando - dizia Joyce.

rmmtirll mora num cafe pequeno 6. VE&"30 DE SILABAS

para vel' quem val pagal'.
nao sentil' mais 0 teu veneno E chamado de verso a!exandrino. Em geral, e um veroo
eu l'esolvi me envenenar." soilen.e. Muitas veze", porem, os poetas
 5
quebrar-lhe a solenidade, como
vel' nOl! versos de SouslIDdmde reproduzidos

de verso alexandrino;

t:om aeenit;o S". e

RIMA
comtim e
emn na 6~ e nil. 12", mas de forma que 0
!i,C:enl:o na reeaia em palavm o:ritona, aividindo
tl verso em partes iguais (hemistfquws).
Ci;i.iJ.IUt:Hl com na, mas recaindo em pala- SOIlS aCiJPlam verticalJ:Il,)ni;e no
P:~:~~~~~l( ierminada em vagal atona, que
H.U,,, u,," infor
e (fazer elisao) numa vogal atona all, mam meoos os sons mals prevullveis (rimas em
rlaJa1lTIl seguint.e, para formar a sHaba. E 0 ar, osa etc.). m.aim: estll. nil,
cnelO dos 0 "nobre dOl! nohres". imprevisibilidade de
de Manuel Bandeira, llustram os nos
ordem:

urn que leu, nunca, AI.en,car." rima pode oconeI' dentro de urn mesmo verso,
como fez Edgar Poe, em 0 corvo (The raven). Ou
"F'l.t~m(!!l a vastidao magnifica mar:' pode !lel: apenas uma tAJanie, incoiill,JIeta,
"Sobl,'e as aguas, arfando, !lima breve jangada." quando apenas as vogais se aproximam sonora-
menie. E 0 procedimento habitual de Joao
versos com mais de 12 silabas formam !lima ellpecie Cabral:
de lringuem, que cada um pede ooupar
mcKio mellio!' Ine pareear. "tao que ate parece
jll. nunca mais se dissolve;
espessa como se a espera
de trem mas de mm';""'''
Os poetas gn'lgcis e latinos nunea empregaram a rima.
Nem i850 menos rnllSterl1S.
 6

AMOSTHAGEM SINCRoNIW\.:
TUDO AO MESMO TEMPO

Ezra Pound dassifica os poema em tres tipos funda-

mentais:
1. aqueles em que predomina a fanopeia; imagens,
cmnparal(5es, metaforas
2. aqueles em que predomina a melopeia: musica,
mesmo dissonante ou anti-mUsica
3. aqueles em que predomina a logopiia: "dano;a oW'!
ideias entre as palavras"
Voce pode encontrar ate as tres caracteristicas num
mesmo poema.
A logopeia tende a beirar a prosa. E a simila:ddade
caminhando rumo it contig'Uidade, 0 romo

ao simooIo, analogico romo aD logico.
Fanopeia e melopeia:
"Longe de prata semeava a seara ... "
(Oscar Rosas, 1862-1925)
36 COlIUTNICAQAO .POETICA AMOSTRAG.EM SINCR<JNICA 37

Fanopeia; UdJ.1UU os seus codigos;

"Maria Magda, debutante de maio,
esmaga um romdnol na depilada, a luz tern CUE;lrO

e Fred (Frederico) e Ted (Teobaldo) assoma

de.f1oraltrl seu nail tardes de Eldorado".
Pelo ar sutil. cheiro a
nasce ...
(Haroldo de Campos) Oh sonora audiQao do aroma!"
Logopeia: (Alphomms de Guimaraes)
"Te:nho tanto SenlGIDumto
Que e Ire!qU!llte persuadir,me
De que sou sentimental,
Mas au Ultlu.ur
Que tuao isso e pensaltrlento,
Que me senti, aIinaL"
(Fernando Pessoa)
Melopeia:
"Me smto perdida
no meio da noite
da tao triste
tao triste de ver
de ver que nae veja
voce meu desejo
desejo tao triste
tao de ter,"
(Aloysio Figueiredo e J.M,Costa
GravaQaode Maysa)
ianopsia Mptica
"E que 0 men! praser insensato!
- pela vista 0 pessego do labio,
e 0 peseego comer apenas pelo tato,"
(Gilka Machado)
 7

AMOSTRAGEM DlAGRoNICA:
UM TEMPO, DEPOlS OUTRO TEMPO

Milllica medieval:

"Quantas sabedes amar amigo

treydes comig' a 10 mar de Vigo
e banhar-nos-emos nas ondas.
Quantas sabedes amar amado
treydes comig' a 10 mar levado
e banhar-nos-emos nas omias,
Treydes comig' a 10 mar de Vigo
e veeremo' 10 meu amigo:
e banhar-nos-emos nas ondas,
Treydes comig' a 10 mar levado
e veeremo' 10 meu amado
e banhar-nos-emos HaS ondas,"
(Martin Codax" sec, XIII)
 AMOSTRAGEM DlACRONICA
40
Hesitas? OU, senao, sigamos outra via;
Do trem que vai partir a v8Jvula as,~or)ia.
o povo se acumula, aqui ninguem a vernos:
Fujamos para 0 ceu! que fosse p'1'os
Contigo. .. - "oui" -- Nao deixes estar
Perdigiio que 0 pe:nsfun1eni;o colo nul
Subiu em lugar, Ha gente no wagon. . . sou furia cmme
Perde a voar, Desdobra 0 veu no rosto ... olhos com tanto
lume ...
no a1' nerl1 no Conia 0 mes de agosto; entramos em "',,.AU"'

(Joaquim de Sousandrade , 1833.19(2)

Quis voar a alta. Musica simbolista:
Mas
F~ ven.do-.sf': dl,perlado "Quando os sons dos violoos vao solU!;ando,
Quando os sons dos violoos nas cordas gemem,
E vao dilacerando e deliciando,
Rasgando as almas que nas sombras tremem."
(Cruz e i::!OUiSiii J
Mllillca p6s-simbolista
pre-modernista
f melo-fanopeia grafica
Musica romantica (coloquial):
Superstigao
"Ohl meu amor! costuras absndona; RF.
Deixa por hoje 0 que eu... a "As duas iniciais do nome a que respondo
(e e pena que, horas e horas, me atarefe
E ar cOTlterltes passarjinh{)s, nesta superstigao! ) ,
Per didos pels sombra e a molta dOB ca,mJinlloli as duas iniciais do meu nome - H.F.-,
.Ate a verde em vila Montmorency! tern urn slmbolo bom, junto a um simbolo
De hi, es prima andando e gn~ve hediondo,
Entramos no portao; eu doute a lwau", !:I'!}Hle urn destine de heroi e um de viiao:
E sobes, meu ac quarto
42 AMOSTRAGEM D1ACRONICA

Hit no uma escada, um de!~ra,u }t a escureza suave

uma vaga nOl,(aO de arquitetura Que vem de
interrompida. Be
OF e, porem,
. .. poste fataL. marco Bono ...
gulndaste de almas Eu imaginava
para a eterna Altura, D1ITClS vossos lal:Jios,
a Alem ... me enslna
A ao bem."
Para subir a forea do meu F (Mario de Andrade)
tenho ao um,a escada --- 0 nwu 1-1.
Carrasco, magarefe,
alto hl!
alto Ial eom can
POI' suas inieiais, meu nome ensina Bom tem
a nao temer presBentimentos vaos.
Ergastulo, fogueira, guUhotina, con tam
eieuta, opio, ou morfina ... tem Mm
-- Quem sabe a sua
- Quem sabe se hit de morrel' pOT suas tom sem
bem 80m
(Augusto de Campos)

Musica modernista:

"Voce e tao suave,

Vossos hlbios suavel!
Vagam no meu mste
Feeham meu olba!:'.
Sol-poste.
 POESIA
POESIA

Os enunciados, falados e eseritos, obedecem a lnna

certa logica - uma logica diS.CUfsi'va, UIl.calC,
causa-e-efeito, de principio/meio/flm. Ellsa
ca se baseia na fundamental
guas ocidentais, que e a predica;;ao:
predicado/atributos' Na predicaeao, hi!, um ver ..
bo que domina todo 0 sistema: Eo 0 eer.
Dentro desse sistema, voce pode afirmar
quer coisa, e cOi1.traditoria
pareea, no mesmo nivel certi::za: grfm-
de, Deus e Te6filo Eo bUl'rfl.
e careta, a Nena era.
}I~ssa logica ainda e reforgada codigo alJ'abeti.co
escritc: com vlute e paucos sinais, sao pn>d1Jlzklas
milhares e milhares de palavras; e, ailJlcta
reee a domina;;ao dos signos-para, a
dominagao da eontigiiidade e da m(:tojrUl1rl.ia
nos leva aver 0 mundo em pedacinhos separados,
desligados uns dos outrmt Essa logica pel:mitiu
 POEElIA 47

u:rna n",d~,,,"~"

Slll1U")Sll. E a arrl1.ft

Sf.; usa ana-

poeta um rarlto

temlJO. E j:)OTque
escreveu:

Eliimlma,ndo urn
nova
reservou. Cenna se fi2:es,se
 COMUNICAQAO POESIA

as palavras no espago ~- como se fOIl.'lem urn poema" No entanto, de aC,Q!'(10 com 0 "v,("il1
COl:1Cr'et2t8, objetivas. logico" ocidental, quando
"interpretar" urn poema, nma comIlos:i;;;Eio llHW',!,~
: A chuva cal, urn quadro, quando pe,[j,mn
Olltx'a is mostrar a chnva calndo: "0 que 0 autor quis
um ~'sino:nhno" que
chnYa
o ideograma - !l.SSim como diversas UU"~"'" !JiIlll:U~",
com codigo eserito e muitas sem c6,:Ug:o
possui 0
chuva procura-se mostrar a
13, Mostrar urn sentimento e nao
is -- is poesia,
falando portugues'? Hepare
ouvir se ele usa (} veroo ser. , ,
is a escrita tradicional da China e do ideograma tambem tern categodas gr:!im,atllcais
Com os secul08, os desenbos, pitografias, fixas: urn mesmo ideograma
pa.sSI~.rl1m a pinceladas quase abstraias, mail den-
como B'ubstantivo, adjetivo ou 17""00, depe;ml,en
mesmo sistema, POl' exemplo, para trans- do de sua posigao na Hfrase",
a de "preguil/a", "lazer", colo" rem diante dos olhos do leitor como
eavam Oll de "porta"; "portao" e de gramas urn filme. 1sto
- justapostos. Assim: escrita ocidental corrente:
mentalizar as palavras e ll"."'~'''*~
dade a coillas e fatos-
elas significam.
Para controlar as coisas, 0 hcm11em pr,ecillil aiig:ltaliz,i"
-las - traduzi-las para a forma e
palavras (digito vern do i/irlihJirJI dedo ---
e implica a ide!a contar), is
fundamental para as opera!(oes as ope-
es(~rjj;a ideogramica se organiza pOl' parataxe. 0 logicas do pensamento.
sinorumos, A poesia tamoom para a cii\ncia e a tecnologia. Mas a ciene.ia n!1.0
dar urn SinOn4"l10 de deixa de completamente, 0
 POESIA & 51
e0 o
aritmetica, 2 x 2 =--= 4. Numa re(ua
h0l11em tamoem preiClsa meclh e eOIr'lparar
13 con:lparar
Opera\(aO nao exatamente 4. Be eu
"Caminhe 113
cOl1fus() para calcular a tU:St8i,ll(lla,
uma casa ou de coni unto. Mas, se eu "C:al1:1iItr1.e
ninneri[)S e a lanchonere da esquina"
Ui;,a,-"a;o, 0 deiserlJ:lO
clara conjunto, uma
dopensamento analogicu 'Vai disear um numero
des:enllo a na ou meum;"
como aC(lntece errar nem um BU,l"'""
ma do pe!lSa'me:nto am,log;lco discagem e digital,
mas SemI)l'e 6 () p,'E"'''",,,,,,: ,U'l,'\,,u
paladar tau1bem c(mtll'lb1;(em deixa de lado, completamente, 0
formas: analogico ou para16gico; sua
(chei1'Os, pode descartar totalmente 0 outro.
Quando falamos de arte, nll,o devemos SOlne:ute
sar em pintura, liter2i,tu.ra, ml1sica, dam;::!"
mao Uma otTa arquitetura tem m'uH:o
cia 13 de Urn carro, um mn 1iqruldIJ'i_c:~
o pensamento I.Og:lCO terlae a cU\il11:lr as coisas em dor, uma garrafa. Os otlje'GOB
o p~mllaln11t:o 8lmd6gi(;0 a mos:tr2l-1:ap em COl1-' sistemas de signos, tmutem cUW;-",,"''''''''" lingua
junto, como nm gem. Voce "ler" uma cadeJira
balha com un:loaoes dis'~rei;as, um poema. Como voce
de outra? Lendo-as, alnda
A que estuda todos os
chama-se Semiotica.
A poesia situaS no campo
campo da precisao impr,;eiliiao.
poesia e esta:
arres criam ITlod,elOl'l
o perlsarnelltc a:naHJgltio.
152 53

sia nova, mOVaChJI:a, originat mociel.os novos

a senlsibUid:ade
lid:a,dc nova.
Descobertas re(~entes A 1)c"",8:ia en] versos 13 um
,',,",'nn logiC(J re'pn,se:ntado
cem mClstJrar

direito
cSlle fen()n::C110 ",l:[rnma
a miliaria
n~d>l,vr"" como como
no espa,<o e no

pdo
(I terceto e
com 0 correr compondo 0

COlna!lda a emi'''''''!)
OU tro --:' e 0 se <;1',,,"'H'"
(1i:tle;~rI'dal:le), Mas como explicar~ por
wn,;"',,, e:rmJtl\;<,s e muita do
Nos ultimc,s nron:1Ulcie de asujo"'?
novas e poderosas lingu::.gc:ns analo:gi(las vem depois (io)
o a TV, os SiSGenlaS vem ?
mlJSSfJ.O sonoras, priinc:ipii,o de economia: e
biUdades novo selJaeJ.lmntes do quc
voce ve tamoom mna
 da linearidade, atraves do aprendi-
passa a 0 fenomeno
sem principio/meio/tim. Nem
diJfer,en1;e 0
sixltatieas, que
armazena estru-
figuras, ieones, modelos.
MO poderiamos formular frases
II
1
da mesma estrutura. Com
a sincl'onia na diacronia, a
na 0 que ""011et"""
urn trocadillio? Voce diz
ac mesmo tempo, Vamos imaginal'
uma on um
e-nl
que tratasse assuntos
o titulo "Debarte", Numa
estaria que se trata sabe 0

ou destinados a debater
de
t~;~~i~~~:Jn;-~:-~b~e~,;n~_l como na m'ilsica,
m a rnesma coisa, CODlbhmn,dcumesquerrlaritmioo
os versos, comandam a melo- tonieos na
elil'tear, Assim:
uma

nas voce outras

COH10 na

a sua prim,eil1a
se combinam vertlcalmente, te:ad,h,cia e e distribui-las '110
a har:mmlda on nleno.s as,sill1
 POESIA

Voce tambem poemas concretes,

zando 0 gravador. voce puder traballiar com
como mais de uma pista, uma voz pede multipli-
eu pensei car-se em 2, 4 ou mais vo.zes simultaneas. Alem
do escrite, faga um projeto-partitura, dj.s-
tribuindo os sons, os tempos, os timbres, as altu-
como ras, as dinamicas. Pode botar musica, cola-
eu gens de outras fitas, etc. Voce logo perceber
que a ou musicalizao;:ao de um poema
desse tipo nao e uma simples passagem da pala-
vra a falada. Sous
as n".i" '"rIll" precisam ser rt;lpetidas, prolongadas, mutilada&
ITli"ni,os UlJ,Lrm1Jl(lOS no espao;:o se tornam
em Imas . os iguais atraindo os
posicionamento vertical. Obtem-se possibilidade: peemas -objetoK
efeito com de melos. Contras- Montar com letra-set on pintadas em calt&",
selne:!.hBm;;;as, au;serlci!1S e presen\;as, proXi- dobraveis, para colocar sobre mesas e prateleiras,
dis;taJtwi.as, comprimentes das palavras.,
,,, .-~- e sons - tudo esta. em saber on que possam ser pendurados, como mobiles.
com esoos elementos no espa\to-tempo. Aplica-Ias em vidro ou obtendo diversos
A vai evoluindo no sen pensamento nos reals no espago e tirando partido do material
an.aliJgico, voce dispensar frases e verbos (transparente, translucido, opaco, com
oel,cr,evf.:r 01.1 proper coisas. Veja como textura,etc.) .
lUJll!UO.o P".ze:redlo sintetizou dinamicamente uma
Sei1aj~ni:la banal como a descri\;ao da Inz solar
iljnda os chamados poernas semi6ticos on
rnas cidade a medida que palavras" -- que podem sel' apenas desenhados
-- ou montados nil. forma objetos. Se as formas
usadas se explicam por 131 mesmas, na.o pre-
clsa dar 0 dicionario on a do poema:
Ii 0 ca80 das colagens em gerel ou do uso de figu-
ras de conhecimento gem!. Mas SIl voce guise:r
ruaruaruas dlvertir-se criando "palavras analogicas" e rela-
58 COMUNICAQKo POETICA:
9
gOes novas entre elas, entao a chave lexica
ser utilizada. Veja um exemplo 0"""'1'"'00

I~---l
, .
L__________ J

FINAlS

1. J Ii pouco se usam poemas de forma fixa: de vez

em quando, pinta um soneto. Quanto a modulos
fixos, a quadra resiste ou voce 0 como 0
,Joao Cabral. No mais, e 0 "verso livre", de
eomprimento, metrica e ritmo variaveis.
:2. Bendo assim -- como sempre fol, alias - saber
"cortar" 0 verso, saber passar de um para 0 outr!),
e lance importante.
3. Nos poema.'> grlifico-espaciais, a tipografia e a
caligrafia (quando for 0 caso) nao podem ser
desprezadas. Quem 812 nessa, precisa
a fascInante hist6ria escrita e da tipografia.
4. Quanto ao mais, este
mente em sua parte pratica, e algo assim como
nma de futebol on nma prancha surf. Nao
nelas 0 principal: a gr8.\(a, a habUidade, a
coragem, a signi-fica!(ao -. que dependem do
toJento e do desempenho