ANEXO 5

TIPOS DE MICROFONOS

1.1 Micrfonos Dinmicos:

La mayora pertenecen a este grupo. No necesitan ningn tipo de
alimentacin elctrica, se conectan al equipo y funcionan. Son econmicos
y resistentes. La respuesta en frecuencia y los valores de sensibilidad son
muy aceptables. Se pueden usar tanto para salir al aire como en
grabaciones, en escenas, para cantar.
Son los ms simples en su construccin ya que se basan en el principio del
electromagnetismo por el cual, si colocamos un simple cable alrededor de
un imn, el cable (bobina), al moverse dentro del campo magntico,
producir una corriente elctrica. Las ondas mueven la membrana
conectada a la bobina y en sta se genera la electricidad.

1.2. Micrfonos de Condensador:

Necesitan energa, conocida como alimentacin fantasma (phantom) para
que funcionen. Aunque el cable es igual que el usado para los micrfonos
dinmicos, tienen que conectarse a una consola especial que tenga este tipo
de alimentacin, por lo general, de +48 voltios.
Un condensador es un componente que almacena energa siempre que se le
aplica electricidad. Este tipo de micrfonos tienen dos placas, una es fija y
la otra, el diafragma, se va moviendo en funcin de la presin que ejercen
las ondas o vibraciones que producimos al hablar. Al variar el ancho entre
las dos placas, que forman el condensador, se producen variaciones de
corriente que se transmiten al cable.
Estos micrfonos son mucho ms sensibles y se usan para grabaciones
profesionales, tanto de voz como de instrumentos. Como siempre, lo bueno
cuesta ms dinero, por lo que un micrfono de condensador de buena
calidad puede superar los mil dlares. Adems, el diafragma de estos
micrfonos es extremadamente delicado y sensible a los golpes, a la
temperatura y a la humedad. Es necesario guardarlo en su caja si no se usa
y ubicarlo en un lugar seco.

1.3. Micrfonos Electrec:

Se parecen mucho a los de condensador, pero no necesitan electricidad ya
que la traen de fbrica. El diafragma, acta como una de las paredes del
condensador, es una lmina que durante su construccin es cargada con
energa elctrica, es decir, polarizada. Esta lmina lleva el nombre
de electrec. Muchas grabadoras porttiles, celulares o micrfonos de
computadora usan electrecs.

1.4. Micrfonos de Carbn:

Se colocan pequeos grnulos de carbn en un circuito elctrico. Al hablar,
las vibraciones varan la resistencia del carbn, permitiendo que fluya la
electricidad.
Son poco sensibles y de poca fidelidad y calidad. Pero, en cambio, son muy
resistentes y de bajo costo. Eso los haca indicados para los primeros
micrfonos de telfonos y aplicaciones similares, aunque ya no son muy
usados.

1.5. Micrfonos de Cristal:

Se basan en la caracterstica de cristales, como el cuarzo, de generar una
tensin elctrica cuando sus lminas se deforman el recibir la presin de las
ondas sonoras. Esta propiedad recibe el nombre de efecto piezoelctrico.
El problema es que estos cristales cambian sus propiedades con las
variaciones de temperatura, lo que altera su funcionamiento. Adems, el
costo de fabricacin es bastante alto, por lo que no son muy comunes.

1.6. Micrfonos de Cinta:

Formados por una fina cinta de metal conectada a un imn. Las vibraciones
que producen las ondas sonoras hacen que la lmina vibre y al estar en un
campo magntico se genera una seal elctrica. Son delicados y caros, pero
de altsima calidad para grabar instrumentos de viento como flautas o
clarinetes.

1.7. Micrfonos Inalmbricos:

Cualquiera de los modelos anteriormente vistos podra ser inalmbrico.
Slo tenemos que sustituir el conector de salida por un pequeo transmisor
de radiofrecuencia que enve las ondas a un receptor. Este transmisor hay
que alimentarlo con una pila o batera. El receptor se coloca junto a la
consola que entrega la seal a travs de un cable.

1. MICRFONOS: PATRONES POLARES / DIRECCIONALIDAD

El patrn polar de un micrfono es su sensibilidad al sonido en relacin a la

direccin o ngulo del que procede el sonido, o dicho de una forma ms
fcil la calidad con la que el micrfono "escucha" el sonido procedente de
distintas direcciones.

2.1. Cardioide:

Un micrfono cardioide tiene la mxima sensibilidad en su parte frontal y

la mnima en la trasera. Esto le ofrece un total aislamiento contra el sonido
de ambiente no deseado y hace que sea mucho ms resistente a la
realimentacin que los micrfonos omnidireccionales. Todo ello hace que
los micros cardioides resulten particularmente adecuados para escenarios
con mucho ruido.
2.2. Supercardioides:
Los micrfonos supercardioides ofrecen un patrn de captura ms estrecho
que los cardioides y tienen un gran nivel de rechazo del ruido de ambiente.
Pero tambin captan algo de la seal procedente directamente de detrs de
ellos. Por este motivo es muy importante en este caso colocar
correctamente los monitores. Los micros supercardioides son ms
adecuados a la hora de captar fuentes sonoras individuales en entornos con
mucho ruido. Son los ms resistentes a los problemas de realimentacin.

2.3. Omnidirectionales:

El micrfono omnidireccional tiene una salida o sensibilidad igual en todos

los ngulos, lo que implica que es capaz de captar sonidos procedentes de
todas las direcciones. Por este motivo, este tipo de micros no han de ser
orientados hacia una direccin concreta, lo que resulta especialmente til
con micrfonos de tipo lavalier. Una desventaja de estos micros es que no
puede alejarlos de fuentes no deseadas como altavoces de PA que pueden
dar lugar a problemas de realimentacin.

2.4. Forma de ocho (bidireccional):

Un micrfono con un patrn polar en forma de ocho capta el sonido
procedente de delante y de atrs del micro pero no el de los laterales
(ngulo de 90). Los micrfonos con patrones en forma de ocho son, por lo
general, micrfonos de cinta o de gran diafragma.

2. TCNICAS DE GRABACIN ESTREO

3.1. Tcnicas Coincidentes:

Los diafragmas del micrfono
muy cerca uno de otro y alineados
verticalmente; los micrfonos
separados en ngulo.
Ejemplo: 135 en ngulo (X-Y)
*Comentarios:
Tienden a proporcionar un estrecho
despliegue de estreo.
Buena imagen.
Mono-compatible.

3.2. MS (Mid-Side):
Una cpsula cardioide hacia el
frente y una cpsula bidireccional
hacia el costado estn montadas
en una sola caja protectora.
Sus salidas se combinan en un
circuito matriz para producir
salidas discretas a la derecha
y a la izquierda.
*Comentarios:
Proporciona un buen despliegue de
estreo, excelente imagen estreo y
ubicacin. Algunos tipos permiten
un control de estreo ajustable.
Mono-compatible.

3.3. Tcnicas casi

Coincidentes:
Micrfonos en ngulo y separados
de 6 a 10 pulgadas entre las
rejillas. Ejemplos: ngulo de 110,
separacin de 7 pulgadas.
*Comentarios:
Tienden a proporcionar una
ubicacin de imagen precisa.

3.4. Tcnicas de Separacin:

Dos micrfonos separados
horizontalmente a varios pies de
distancia, apuntando ambos en
lnea recta hacia el conjunto.
Ejemplo: micrfonos de 3 a 10
pies de separacin.
*Comentarios:
Tiende a proporcionar una
separacin exagerada a menos
que el espacio entre micrfonos
sea de 3 pies. Sin embargo, al
separar los micrfonos 10 pies
se mejora la cobertura global.
Produce una imagen vaga para
las fuentes de sonido fuera del
centro. Entrega una clida
sensacin de ambiente.

3.5. Tcnicas de separacin:

Tres micrfonos separados
horizontalmente a varios pies
de distancia, apuntndolos en
lnea recta hacia el conjunto.
La seal del micrfono central
se divide igualmente en ambos canales.
Ejemplo: Micrfonos
con una separacin de 5 pies.
*Comentarios:
Esta posicin es mejor en
comparacin con los dos micrfonos separados.