Vous êtes sur la page 1sur 44

Franz Schubert Winterreise Mercredi 30 mars 2016

MERCREDI 30 MARS 2016 20H30


SALLE DES CONCERTS

Franz Schubert
Winterreise

Matthias Goerne, baryton


Markus Hinterhuser, piano

William Kentridge, mise en scne, cration visuelle


Sabine Theunissen, scnographie
Greta Goiris, costumes
Herman Sorgeloos, lumires
Snezana Marovic, montage vido

En partenariat avec le Festival dAix-en-Provence.

FIN DU CONCERT VERS 21H45.

Pour le confort des artistes et du public, nous vous prions dteindre vos tlphones portables.
Les photos et captations son ou vido sont strictement interdites.
Le Festival dAix-en-Provence la Philharmonie de Paris

Le Festival dAix-en-Provence et la Philharmonie de Paris poursuivent leur


partenariat initi en 2014, afin de prsenter Paris une srie de spectacles
musicaux issus de la programmation du Festival dAix et accordant une large
place aux artistes de son Acadmie.

Chaque printemps le public parisien peut ainsi dcouvrir une programmation


reprsentative de la crativit festivalire pour un Festival dAix la
Philharmonie de Paris.

Quant la 68me dition du Festival dAix-en-Provence, rendez-vous Aix du


30juin au 20juillet2016, avec au programme:

Cos fan tutte de Mozart / Louis Langre, Jrmie Rhorer Christophe


Honor

Pellas et Mlisande de Debussy / Esa-Pekka Salonen Katie Mitchell

Il Trionfo del Tempo e del Disinganno de Haendel / Emmanuelle Ham


Krzysztof Warlikowski

dipus Rex / Symphonie des Psaumes de Stravinski / Esa-Pekka Salonen


Peter Sellars

Kalla wa Dimna de Moneim Adwan / Zied Zouari Olivier Letellier


Ce spectacle sera prsent la Philharmonie de Paris le 19 mai 2017 en Salle des
concerts de la Cit de la musique.

4
Franz Schubert (1797-1828)
Winterreise (Voyage dhiver) D. 911

1. Gute Nacht (Bonne Nuit)


2. Die Wetterfahne (La Girouette)
3. Gefrorne Trnen (Larmes geles)
4. Erstarrung (Engourdissement)
5. Der Lindenbaum (Le Tilleul)
6. Wasserflut (Le Dgel)
7. Auf dem Flusse (Au bord de la rivire)
8. Rckblick (Regard en arrire)
9. Irrlicht (Feu follet)
10. Rast (Repos)
11. Frhlingstraum (Rve de printemps)
12. Einsamkeit (Solitude)
13. Die Post (La Malle-poste)
14. Der greise Kopf (La Tte grise)
15. Die Krhe (La Corneille)
16. Letzte Hoffnung (Dernier espoir)
17. Im Dorfe (Au village)
18. Der strmische Morgen (La Matin orageux)
19. Tuschung (Illusion)
20. Der Wegweiser (Le Poteau indicateur)
21. Das Wirtshaus (LAuberge)
22. Mut! (Courage!)
23. Die Nebensonnen (Les Soleils fantmes)
24. Der Leiermann (Le Joueur de vielle)

Composition: Vienne, 1827.


Premire dition: Haslinger, 14 fvrier 1828 pour les no1 12, dcembre1828 (aprs la
mort de Schubert) pour les no13 24.
Dure: environ 1h30.

5
Histoire et image: un rve damour rciproque
Notes pour la confrence Mosse, janvier 2014
William Kentridge

Est-ce que je fais trop de bruit?


Johannesburg, dimanche aprs-midi aprs le djeuner. Je me souviens
du grsillement de laiguille au contact du disque. Et de linspiration qui
prcde la musique. Mon pre tendu sur le canap, reposant sa tte sur
un coussin trop rembourr, qui lit les notes de la jaquette du disque. Le
label jaune et noir de Deutsche Grammophon. La voix de Dietrich Fischer-
Dieskau accompagne au piano par Gerald Moore. Une offrande anglo-
germanique, comme pour signifier que la guerre est vraiment finie. Ctait
dans les annes1960 et dans ma famille il tait hors de question dacheter
une voiture allemande ou mme de visiter lAllemagne ou lAutriche. Parfois
ma mre restait dans la pice mais, le plus souvent, elle partait. Elle naimait
pas les lieder, mais elle les tolrait pour mon pre. Elle allait mme jusqu
accompagner mon pre a des concerts. Mais le jour o elle a eu 50ans, elle
a revendiqu son droit de ne plus aller aucun autre rcital de lieder ou
un opra de Wagner.
[]

Pourquoi Winterreise ? Lide au dpart tait de faire un cycle de films


comme un cycle de lieder. Je pensais la musique de Satie ou dautres
musiques du dbut du XXesicle. Pour tester mes ides, je commenais par
regarder des bouts de films que javais dj faits, tout en coutant diffrentes
pices de musique. Une des pices que je testais tait Winterreise, dont des
vestiges de connaissance mtaient rests depuis mon enfance. Les affinits
entre mes films et les lieder taient suffisamment fortes pour continuer
lexploration. Prenons le lied Frhlingstraum et le film Automatic Writing
pour illustrer ce type de connections. Jai fait Automatic Writing il y a dix ans.
La musique du film avait t crite par Philip Miller. Nous avons parcouru
un grand nombre de lieder pour accompagner le film, ainsi quun grand
nombre de films pour accompagner la chanson. Mais le point de connexion
tait Ich trumte von Lieb um Liebe (Je rvais damour rciproque).

6
Winterreise
Le projet a pris naissance aprs avoir cout des lieder en compagnie de
Markus Hinterhuser, le pianiste, et de Bernard Foccroulle, le directeur du
Festival dAix, et visionn les diffrents films que jai raliss pendant les
25 dernires annes afin dy dcouvrir des affinits. Ces affinits taient
essentiellement lies au rythme, le ton de limage et les associations dides
que la musique et les films font natre. Il y a des liens entre la forme dune
chanson et certains films qui rtrospectivement paraissent vidents.
Plusieurs sens sont suggrs, sans quaucun ne paraisse vident, aussi
bien dans la musique que dans les films. Les chants et les films oscillent
entre lintime et le gnral, la vie prive et la vie extrieure. En visionnant
de nouveau les films, jai retrouv beaucoup dlments thmatiques des
lieder: un homme qui marche, la curiosit pour un paysage, une rflexion
sur la fragilit dun lien motionnel. Ces affinits ont rendu le projet possible.
Pendant toute lanne dernire, le travail a essentiellement consist trouver,
et parfois crer, les 24films pour les 24lieder. Il sagissait en grande partie
dun travail de montage men par Snezana Marovic, ma monteuse. Les films
que javais raliss, que ce soient des films, des fragments, des projections
de fonds pour des projets de thtre, des projections pour des confrences
ou des coupures de films que je navais finalement jamais utilises, formaient
un corpus dans lequel nous pouvions puiser, comme dans une palette de
paysages fragments, pour construire notre voyage.

Peindre avec des mots


Lors dun de ces dimanches aprs-midi avec mon pre, javais essay de lire
quelques passages de ldition bilingue rouge et noire des lieder. Ctait
comme lire un livre de prires. Chaque expression ou phrase faisait sens en
elle-mme, mais lues ensemble, elles devenaient toutes impntrables. Un
mur de paroles qui ne faisaient plus sens (je devais avoir douze ou quinze ans
lpoque). Je me souviens de la faon dont ces lieder alternaient entre un
lyrisme intense et un cri. Cela me laissait perplexe, me donnait le sentiment
quil devait y avoir une logique dans ces lieder sans pour autant susciter en
moi le dsir de comprendre ou danalyser le texte.
Pendant le cours de musique lcole primaire, nous avions appris chanter
Die Forelle en anglais. Dj lpoque javais le sentiment dun hiatus entre
le coul et fondu du piano, et la gaucherie des paroles que lon nous faisait
chanter. Dans un petit et clair ruisseau, jaillit dans une hte joyeuse
(In einem Bchlein helle, da scho in froher Eil). Personne ne parlait de

7
la sorte. Un petit ruisseau? Il ny avait pas de ruisseau aux alentours de
Johannesburg. Il y avait des caniveaux, des torrents boueux, mais pas de
ruisseau. Il y avait un foss entre dune part la nature insistante, contagieuse,
presquinvitable de la musique et dautre part les paroles et leur spcificit
propre. La voix chante les paroles que tout la fois nous entendons et
nentendons pas. Nous sommes pris quelque part entre les mots et notre
imaginaire.

Une peinture ne reprsentant rien


Au dbut des annes soixante-dix, ma sur mavait envoy le catalogue
dune exposition sur Caspar David Friedrich qui avait lieu la Royal Academy
Londres. Il contenait de petites reproductions sombres, reprsentant des
paysages compltement diffrents de ceux que javais connus. Sans doute
tait-ce labsence de feuillage verdoyant et luxuriant, labsence de feuilles
frachement closes et dun ciel clair. Je passais sur les peintures religieuses,
les croix plantes sur les sommets. Mais je marrtais sur dautres peintures,
en particulier Vaste Enclos prs de Dresde. Une peinture de rien: pas de
chemin, pas de montagne, pas de ligne de fuite, pas de narration, et pas de
ville non plus. Ctait comme une peinture presciente de Dresde, aprs que
la ville eut t dtruite par lincendie du bombardement de fvrier1945.
Arrtons-nous un moment sur cette peinture, faite Dresde en 1832.
Friedrich avait choisi une terre marcageuse longeant la rivire de lElbe
juste au sortir de la ville: une troite bande de terre avec une alle darbres
qui longent le marcage sous un ciel vide. Ce qui mavait frapp quand
jtais un jeune garon, ce qui me frappa de nouveau lorsque je voulais
dessiner des paysages et ce qui continue de me frapper 25ans aprs, tait
prcisment le vide qui remplissait le monde. Ce qui me surprit dabord
tait que lon puisse peindre un non-paysage et ensuite la richesse de ce
vide (les incidents mineurs qui le peuplent, ltendue de la terre, une surface
deau peu profonde). Mais surtout le champ que la peinture offrait. Il me
semblait alors, et aujourdhui encore, que Friedrich avait peint le monde.
Nous voyons la section du haut du globe terrestre, qui correspond au
marcage. Nous avons deux horizons: le premier interrompu par des arbres
et la colline sur le ct droit de la peinture; le second, au-dessous, avec
le bout du monde correspondant la bordure du marcage. La peinture
dpeint la fois le trs proche et le bout du monde, avec une vue en grand
angle qui rend la courbure du globe.
[]

8
Que dessiner ?
Au dpart, mon matriau pour le film tait un peu affect et acadmique,
comme retenu par le harnais des paroles. Je devais dessiner un portail, je
devais dessiner de la neige, je devais dessiner une girouette. Qui donc tais-
je pour dessiner de la neige, moi qui navais eu loccasion de voir de la neige
que cinq fois au cours des 58 annes de mon existence Johannesburg?
Jarrtais de mobliger travailler dans ce sens et je regardai ce que javais
dessin sans penser Winterreise. Une srie de sculptures en devenir
tournant sur elles-mmes qui se transformaient en girouette.

Les confettis noirs que javais utiliss pour mes films antrieurs taient dj
de la neige qui tombait. Je navais pas dessin un Leiermann (Joueur de
vielle) ou un pianola, mais quelques annes auparavant javais utilis les
cartes perfores dun pianola dans un de mes films. Celles-ci devenaient
maintenant elles ltaient dj soit de la neige qui tombait doucement,
soit le gel des Gefrorene Trnen (Larmes geles). La musique, telle que
lincarnait la partie pour piano, prsentait des similarits videntes avec le
film.
[]
Dans tous les cas, les images trouves ont plus de force. Ces images sont
mises au service dune autre ide; recycles, elles font allusion ou rveillent
des connections. [] Jai cr de nouveaux matriaux pour beaucoup de
films, certains entirement neufs, mais en gnral je trouve que les images
et la musique ont le plus de force lorsquils samplifient mutuellement et
quils reposent sur une trouvaille plutt quune nouvelle cration.

Winterreise est un trio avec un pianiste, un chanteur et un projecteur. Mais


cest aussi un trio avec musique, texte et image. La problmatique de la
primaut prima la musica, dopo le parole a toujours t au cur de
lopra et demeure une question irrsolue et insoluble. La prsence des
images, qui est fondamentale dans lopra, mais pas forcment la norme
dans un rcital de lieder, complique sans pour autant changer la donne :
quelle place le chant occupe-t-il en nous? Il y a une tension inexplore
entre lexactitude et les limites imposes par les paroles et la spcificit de
la musique qui reste intraduisible en termes dintrigue: elle offre un espace
interne pour la construction dun sens. Celui qui coute est tout la fois
dans lignorance (du langage et de la tradition) et soumis une pression
interne de donner un sens lvnement musical, usant de tout moyen sa

9
disposition. Je ne souhaite aucunement clbrer lincomprhension mais
plutt arguer en faveur de la faon irrationnelle et dsorganise dont nous
construisons du sens.

Qui a besoin de paroles ?


[] Le projet de Winterreise qui consiste trouver des images pour la
musique, ce qui ma le plus rapproch du travail de musicien est aussi pour
moi loccasion de me rapproprier ces dimanches aprs-midi, lodeur du
meuble de rangement en cerisier avec ses tiroirs soigneusement tiquets
pour les disques (Tiroir 5 : Schubert musique instrumentale ; tiroir 5 a :
lieder, y compris Wolf et Schumann). Mais cest aussi une justification
rtrospective de ce que je navais qu moiti compris.
Je possde le texte de tous les lieder de Winterreise en allemand comme
en anglais. Je connais le sens de chacun dentre eux. Leur posie nest pas
particulirement dense, le sens nest pas trs complexe. Mais en travaillant
sur chaque lied, je me surprends revenir mon ancienne faon dcouter
les lieder: un titre, une direction et chaque vers qui, pris individuellement,
svanouit dans une brume dincomprhension. Je parviens de faon
dlibre dissiper la brume; mais chaque fois que je la laisse aller, je me
sens plus proche de la musique, plus proche de chaque lied. Je me rends
bien compte que je marche sur un terrain prcaire, celui de la clbration
de lincomprhension. Je ne peux pas cacher mon ignorance, dans mon
cas celui de la langue allemande, ce qui est lvidence une lacune. Mais
je souhaite racheter cela avec la compensation imaginaire que cette lacune
invite.
Je suis bien conscient que ma perspective est celle dune enfance
Johannesburg et une projection sur les donnes de luvre. Le disque est
comme une lettre qui nous parvient dun autre monde. Mais il y a toujours
une forme de distanciation. Les paysages de Caspar David Friedrich
dpeignent ce quil voyait mais sont aussi une construction partir de notes
prises sur ses cahiers Gel sur une feuille, la forme particulire de langle
de sparation des branches.

Mme dans la Vienne de lpoque de Schubert il y a une forme de


distanciation. Mller, le pote dont les pomes sont mis en musique par
Schubert, tait touch par le roman de Mary Shelley, Frankenstein, et son
leitmotiv du voyageur allant vers sa mort dans un paysage gel doit beaucoup
limage du monstre de Frankenstein errant sur la banquise la fin du roman.

10
Cela est vident avec la peinture ou lcriture. Ce qui lest moins, cest
la faon dont cet artifice peut servir de modle pour la faon dont nous
traversons et apprhendons le monde.

Les Schubertiades offrent un rconfort domestique, un sanctuaire dans la


Vienne de Metternich, un espace de confiance chappant la censure qui
contrlait et restreignait lespace public. La vie champtre des lieder tait
dj cette poque idalise et rvolue.
Et puis il y a un hiatus entre la musique et les paroles, chaque mot tant
ncessaire mais non pas essentiel. La prcision et le sens inarticulable de la
musique lui donnent son instabilit mais aussi sa vrit. Ce nest pas pour
autant que la musique reprsente linconscient du lied, la vrit au-del
du sens apparent des mots; la musique ouvre un espace pour accueillir
dautres mots et dautres penses que la musique appelle. []

Si je devais aujourdhui choisir une image visuelle pour Die Forelle (La
Truite), ce ne serait pas celle dune rivire mais celle de MrReyneke, notre
professeur de musique, vtu de son complet gris, assis au piano sur la scne,
et les 46garons en short assis par terre au-dessous de lui dans le hall de
lcole. Dans les films que jai raliss au cours des annes, il y a toujours eu
un va-et-vient entre le dessin et lcoute. [] Pour Winterreise, le processus
ne consistait pas tant trouver de nouvelles images, bien quil y en ait
aussi, mais de trouver des points de convergences rythmiques, textuels ou
au niveau de limage, qui puissent tablir un pont entre les lieder, crits
Vienne dans les annes1820, et des images de lAfrique du Sud 180annes
plus tard. Il ne sagit pas de trouver ou chercher des illustrations pour les
chansons [] Mais de quoi sagit-il au juste? De trouver des corollaires plus
larges. Des films concernant la marche. Le paysage dlav du Highveld pour
la blancheur du paysage enneig des lieder.

Le choc a t de dcouvrir que je portais Winterreise en moi depuis toutes


ces annes, comme si javais dessin en vue de ce projet pendant vingt
ans. En tudiant les lieder, jai pris conscience de ce que les films avaient
t pour moi pendant tout ce temps. Cela a t le cas pour dautres projets
galement. Lorsque jai travaill sur un conte de Gogol pour lopra de
Chostakovitch Le Nez, javais remarqu le mme phnomne : javais fait
les dessins pour lopra bien avant dy travailler. On peut retracer lhistoire

11
du Nez comme je lai fait pour Winterrreise. Il y a tout la fois une image de
lhistoire et une histoire de limage, que lon ne peut pas dissocier.
[]

La branche surdtermine qui fait scrouler larbre


Pendant cette dernire anne, jai dessin des arbres, surtout des arbres
indignes spcifiques la rgion de Johannesburg, en Afrique du Sud.
Jai utilis de lencre de Chine sur les vieilles pages dune encyclopdie
datant de 1830 qui avait la rsistance et la porosit adquates. Les pinceaux
chinois restaient durs quelques temps puis leurs pointes svasaient, ce qui
laissait un groupe de traces indistinctes, plutt que le trac calligraphique
prcis dun bon pinceau. Le mauvais pinceau suggre labondance et
le chaos ordonn du feuillage ou les branchettes plumeuses en bout de
branches. [] Javais en tte les arbres qui apparaissent dans les paysages
de la peinture europenne, que ce soient les feuilles de Claude Lorrain
ou les alles darbres de Hobbema, tous tirs dun livre de mon enfance
sur les classiques de la peinture de paysage. Je suis bien conscient que
je reviens sans cesse mes souvenirs denfance auxquels je donne sans
doute un poids immrit. lvidence un regard ultrieur devrait dfaire la
tendance la sentimentalit de tout enfant de trois ans. Mais chaque fois
quapproche la tche de rassembler et compiler et ordonner mes ides [],
ces impressions antrieures surviennent comme si chaque projet tait aussi
bien un projet quune reprise biographique. Dans ce projet de Winterreise,
suis-je en train de devenir mon pre? Quelque mois aprs le dbut de ce
projet, il mest apparu que les arbres sur les pages dencyclopdies faisaient
rfrence larbre originel de lart occidental, larbre de la connaissance du
bien et du mal qui figure dans la Gense. Quand javais dessin ces arbres,
je pensais quils taient lis aux paysages coloniaux que javais faits pour
une production du Faust de Goethe (Faustus in Africa! avec la Handspring
Puppet Company en 1996). Lun des dessins pour Faustus reprsentait un
arbre bas sur une image coloniale dun cimetire Mbinda. Selon la tradition
Mbinda, on enterrait les morts lombre dun arbre et lon marquait leur
tombe de rcipients ou assiettes en terre cuite briss. Le film lorigine
tait une rflexion sur lAfrique coloniale, la mort de lhistoire et la mort de
certains souvenirs, la faon dont certaines traces laisses dans le paysage
sont les seuls vestiges du pass. [] Je pense que les rsonances sont
formelles, loges dans le matriau, le fusain, le papier noir corn.

12
Mais elles se font aussi au-del de limage, elles prennent forme dans le
sens que les dessins ou les films projettent en sus. Lhiver dans Winterreise
figure la fois lhiver de lEurope mais aussi lhiver qui pntre le cur. La
froideur du rejet amoureux. Et aussi lhiver des espoirs utopiques. Il ny a
plus de symphonie Eroica de Beethoven, [] mais seulement la priode
de rpression de Metternich, un abandon des grandes ides au profit dun
retranchement dans le personnel, le confort domestique des Schubertiades.

La politique de Vienne en 1828 et celle de lAfrique du Sud en 2014 sont


lvidence trs diffrentes. Mais demeurent une mfiance lgard des
grandes certitudes et une croyance en des projets constructifs, cohrents
et dimension locale. Une croyance aussi dans laspect provisoire des
moments qui font sens. Il ne sagit pas tant de trouver des points de
ressemblance et des affinits que dtre disponible pour les reconnatre
aprs coup et peut-tre les intgrer. Il tait vident ds le dbut du projet de
Winterreise quil serait impossible dapprhender les lieder comme si ctait
une premire coute. On aurait pu le dsirer, mais cest un dsir impossible.
Il y a des textes, des phrases, des images en nous qui se prcipitent de
faon irrpressible pour aller la rencontre de la musique. [] Le projet
doit tenir compte de lhistoire surdtermine qui laccompagne. Dans mon
cas, il sagit de la familiarit de la musique, le souvenir du son des lieder, de
sorte qu lcoute du lied, les mots ou le vers suivants simposent depuis les
coulisses comme pour dire: patience, patience, voici venir le sens. Le plaisir
dans la musique vient de la familiarit, de labsence de surprise, voire, de
leffet de surprise au sein de paramtres connus.

La charge familiale associe la musique, les dimanches aprs-midi, la


prsence de Vienne Johannesburg, la complexit de mon rapport la
culture allemande, la musique, aux images, la philosophie sont autant
dlments qui surdterminent ce projet.

Ironie dans le feuillage, contradictions sous lcorce


Quel nud scelle limage au monde? La similarit visuelle entre une image
dun arbre forme sur la rtine et stocke dans le cerveau, la similarit entre
cette image et limage dun dessin de larbre forme sur la rtine. Mais il y
a aussi un jeu dassociations dides, des souvenirs qui planent au-dessus
de limage, telle une membrane mdiatrice entre le monde et ce qui rside
dj en chacun dentre nous. Des fragments dhistoire personnelle qui

13
nous lient lHistoire, lhistoire du romantisme allemand contenu dans la
mmoire dun cycle de lieder consigne dans une enfance Johannesburg.
Rien nest comprhensible en soi. Le sens est toujours une construction que
nous apportons. Confronts ce qui nest compris qu demi, nous prenons
conscience des lacunes que nous devons enjamber et de notre complicit
dans la faon dont nous donnons sens aux choses.

Traduction : Dr Henriette Korthals Altes


Extrait du programme de salle du Festival dAix-en-Provence, reproduit avec son aimable
autorisation.

14
Le prsent de lerrance
Entretien avec Matthias Goerne

Vous tes un matre incontest de lart du lied, et en particulier du cycle


de Schubert Winterreise que vous avez enregistr deux reprises, en 1997
avec Graham Johnson et en 2003 avec Alfred Brendel. Votre interprtation
de ce cycle sest-elle modifie au fil des ans ?

Winterreise est probablement luvre que jai le plus chante au cours de


ma carrire dinterprte, je ne compte plus les concerts que jai donnes ! Ma
comprhension de luvre a probablement t modifie au fil des annes
mais je ne crois pas quavec lge, mon interprtation ait radicalement
change. Lorsque jai tudi cette pice au dbut de ma vie dartiste, vers
23ans, je me suis interrog sur sa signification profonde et jai emport avec
moi, dannes en annes, ce cur de signification.
Diffrentes expriences que jai vcues se sont ajoutes cette couche
initiale. Le sens de cette pice na pas chang pour moi au fil des annes,
seules les expriences et les motions qui y sont associes en ont enrichi
ma comprhension.

Avez-vous t influenc par les conseils ou par linterprtation du grand


baryton Dietrich Fischer-Dieskau, qui a t lun de vos professeurs de
chant?

Oui tout fait, mais de manire indirecte. Je connais quasiment tous les
enregistrements de Winterreise interprts par Dietrich Fischer-Dieskau il
en a ralis une dizaine et jai assist de nombreux concerts, mais je
nai jamais travaill cette uvre avec lui. Je ne crois pas dailleurs quil soit
possible ni mme souhaitable de ltudier avec un professeur : le sens de
luvre est tellement profond et intime que chaque artiste doit le dcouvrir
en lui-mme. Un chanteur ne peut pas interprter Winterreise sil doit
rsoudre des problmes de technique vocale ou sil a besoin de conseils. Il
me semble quune des conditions sine qua non pour chanter cette pice est
de pouvoir linterprter de manire libre et indpendante, dtre affranchi
de toute contrainte technique pour se concentrer sur la musicalit et le sens.
Lors dun concert classique de mlodies ou de lieder, la voix, accompagne
par le piano, porte seule la posie et le drame.

15
Redoutiez-vous dtre dconcentr par les crations visuelles de William
Kentridge?

Je ne craignais pas dtre cras par ses projections : avant mme de


travailler concrtement pour ce projet, en regardant plusieurs de ses uvres,
javais tout de suite remarqu quel point ses crations sont musicales et
sensuelles. William Kentridge nous a ensuite fait des propositions visuelles
prcises et nous nous sommes interrogs sur les lignes de force et sur les
rapports quil faut tablir, sur scne, entre les images et moi-mme. Je me
suis demand : comment puis-je diriger mon corps vers les projections,
pour quil y ait une unit relle, tout en conservant mon indpendance de
chanteur? Lors du premier essai que nous avons fait, jai essay de chanter
moins vers lextrieur mais de me tourner vers les projections : je voulais
en comprendre le sens, comprendre ce que signifie cette uvre pour
William Kentridge, en tant quartiste et en tant quhomme. Nous avons
beaucoup discut de luvre, de ses qualits concrtes, du mouvement ou
de lagitation par exemple quil faut sentir certains moments. Plusieurs
artistes, notamment Bernard Foccroulle et Markus Hinterhuser, nous ont
clairs par leur regard et leur exprience: ils nous ont aids raliser cet
univers visuel en correspondance avec la musique de Schubert.

Peut-on dire que Winterreise sapparente un opra en miniature, un long


monologue au cours duquelle le personnage est seul en scne et sadresse
sa bien-aime, ses larmes, la neige, aux corneilles ou aux chiens,
tous ces lments naturels qui rpondent sa souffrance et sa solitude?

Winterreise est probablement un long monologue compos de vingt-


quatre lieder, mais il ne sagit pas dun opra au sens dune reprsentation
scnique. La cration que nous avons ralise ne relve pas dun travail
scnique proprement parler, mais plutt dune performance au cours de
laquelle plusieurs arts dialoguent de manire autonome. Mon interprtation
du cycle ne change pas par rapport ce que je pourrais proposer lors dun
concert, mais je chante en sachant quen arrire-plan sont projets des
dessins, des films et des images.
Ce qui est fascinant chez William Kentridge, cest quil matrise son langage
visuel de manire virtuose : ses images apparaissent paralllement la
musique de Schubert, sans jamais se mlanger. La musique conserve sa
force et son indpendance. Ce mlange apparatra peut-tre dans lesprit

16
des spectateurs qui assisteront aux reprsentations mais nous navons pas
tent de raliser une fusion entre ces deux arts.
Il sagit plutt dune rflexion visuelle propose par un artiste qui appartient
notre poque sur les problmatiques souleves par Winterreise : la
solitude, lisolement, lexil, la nostalgie et le dsir dun ailleurs, la capacit
de donner ou de recevoir de lamour toutes ces questions essentielles
constituent le cur de Winterreise. En travaillant sur cette uvre, William
Kentridge apporte aussi sa propre exprience, son histoire et celle de son
pays, lAfrique du Sud. Cette confrontation avec le pass, avec ces douleurs
que des millions de personnes ont endures silencieusement cause de
lapartheid et de loppression, enrichit sa vision artistique.

Dans les pomes de Wilhelm Mller, le voyageur parle parfois de lui-mme


la troisime personne. Cest par exemple le cas dans le deuxime pome,
Die Wetterfahne (La Girouette), dans lequel il se moque de lui-mme
et affirme : Il aurait d remarquer plus tt / Lemblme frapp sur la
maison. / Ainsi naurait-il plus cherch dans la maison / Limage fidle dune
femme. Face ces prises de distance, est-ce que vous vous considrez
comme un rcitant ou comme un personnage que vous incarnez, parfois
avec amertume et ironie ?

Cest l toute lambigut de la posie de Wilhelm Mller! Certains passages


relvent du registre comique voire ironique : dans le pome Die Post (La
Malle-poste), le personnage sadresse de manire trange son cur, qui
saffole larrive de la poste et qui aimerait aller en ville pour avoir des
nouvelles de sa bien-aime. Cette sparation de son cur, dune partie
de lui-mme, montre tous les sentiments ambivalents qui le saisissent. Il
sagit bien dune personne concrte qui sexprime dans ce cycle. Mme
sil voque diffrentes personnes qui apparaissent dans ses souvenirs, le
narrateur na plus aucun lien avec dautres tres humains. Emport par une
profonde mlancolie, il a laiss derrire lui les hommes et les lieux auxquels
il tait li. Il sest lanc dans une errance au cours de laquelle il dcrit ses
doutes, ses angoisses et la manire dont la nature rpond en cho son
dsespoir. Il sest dtourn de toute vie en socit et il cherche la dlivrance
dans la mort prochaine, qui ne vient pourtant pas: il nest pas encore lheure
pour lui de sen aller, il ny a pas de place pour lui dans le cimetire, cette
auberge sans piti comme laffirme Mller.
Cest alors quapparat le joueur de vielle, qui est le seul tre humain qui

17
surgit dans tout le cycle: cet homme trange, exclu de la socit et abattu
par les souffrances, incarne un espoir, un espoir incertain mais possible.
Dans le dernier pome, le cycle se termine en effet par une question qui
demeure sans rponse: trange vieillard, / Dois-je aller avec toi ? / Veux-tu
faire tourner ta vielle / Pour mes chants ?
La solitude ternelle ne semble donc pas tre inluctable. Un changement
positif est possible cette position est dailleurs typique de lattitude de
Schubert: malgr toutes les difficults, toutes les situations extrmes quil
a vcues, il a toujours t profondment convaincu par la vie, il a toujours
dsir la vie.

Vous considrez que le Voyage dhiver est moins porteur de solitude


existentielle que dun espoir possible avec le dernier pome. Inversement,
lautre grand cycle de Schubert, La Belle Meunire, nest-il pas moins naf
que limage pastorale et idyllique qui y est souvent associe?

Oui tout fait, La Belle Meunire se termine de manire oppose et


il est tonnant de constater quel point lattitude du narrateur diffre
radicalement dans ces deux cycles, qui ont pourtant t crits par le mme
pote et par le mme compositeur. La Belle Meunire nest pas du tout une
uvre innocente, mais une uvre impulsive, dramatique au sens thtral
du terme: le jeune homme est poursuivi par une obsession, par son amour
pour une jeune femme qui ne laime pas. Cette obsession dforme toutes
ses penses, il croit voir des signes de son amour dans toutes les apparitions
de la nature. Dans les derniers pomes, le jeune homme souhaite plonger
dans le ruisseau pour apaiser ses souffrances et trouver la dlivrance dans la
mort. Lme blesse du meunier trouve finalement la paix.

Comment vous prparez-vous chanter un cycle aussi long et intense que


Winterreise?

Lessentiel de mon travail de prparation consiste comprendre la


construction et la logique du cycle et midentifier pleinement aux motions
du personnage. Lorsque je chante ce cycle, je dois demble tre trs
concret, pour que le spectateur soit plong immdiatement dans le drame
et quil peroive la signification globale de luvre. Si celle-ci nest pas claire,
si je me contente dillustrer chaque moment musical, je risque dinduire en
erreur le public. Cest par exemple le cas avec les mlodies Die Post (La

18
Malle-poste) ou Tuschung (Illusion). Si lon se contente dillustrer le texte
mot mot, on chante ces pomes de manire gaie et lgre, alors que cela
ne correspond pas leur signification profonde: une ironie cruelle demeure
latente. Jessaie donc de conduire le public dun moment dramatique un
autre et de tendre vers une comprhension de lintgralit du cycle.

Changez-vous votre manire de chanter au fur et mesure que lon avance


dans ce cycle, que la mlodie accompagne disparat au profit dun style
quasiment rcitatif et dclam?

Cette uvre est compose dun mlange de styles vocaux et dtats


psychologiques trs diffrents, je dois rendre compte de toutes ces facettes,
des grands gestes musicaux, des passages arioso, des phrases quasiment
parles, des tats contemplatifs, des moments dintrospection ou des
instants de panique. Lorsquon chante ce type duvres, et pas seulement
Winterreise, il est essentiel doublier que luvre existe et quil ne sagit
que dune reprsentation, dune reproduction. Le spectateur doit avoir
limpression quau moment o je chante le texte, je raconte une histoire
de manire libre et improvise. Jessaie de laisser le texte et la musique
merger librement, comme sils taient dits pour la premire fois, pour
que lon sente les penses et les doutes apparatre entre les lignes. Il est
essentiel que le rcit soit dit naturellement et non pas chant de manire
consciencieuse pour le rendre parfaitement, ce qui serait tout simplement
ennuyeux.

Winterreise commence par ladjectif fremd (tranger), rpt deux fois,


en anaphore, de manire insistante. Comment vous identifiez-vous ce
voyageur dont on ne sait rien, cet anonyme qui erre?

Cest justement par ce caractre anonyme que Winterreise est apprci un


peu partout, quel que soit le pays, mme si le public nest pas germanophone.
Rien ne sert de penser concrtement do vient ce voyageur: ce personnage
ne vit que dans le prsent, dans le prsent de son errance, de ses penses,
des souvenirs qui le traversent. La seule interrogation sur son avenir est
prononce dans le dernier lied, Der Leiermann (Le Joueur de vielle), avec
cette question sans rponse. Cette uvre nous touche et nous convainc par
tous les questionnements quelle soulve: qui suis-je? O vais-je? Pourquoi
ai-je ce sentiment de solitude? Pourquoi est-ce que je reois de lamour et

19
pourquoi, inversement, ne puis-je donner de lamour personne? Ce cycle
met en jeu ce quil y a de plus profond en chacun de nous. Nous avons
tous connu, dune manire ou dune autre, ces interrogations effrayantes.
Nous recherchons tous par moments davantage de chaleur, de contact, de
comprhension ou de rconfort, ce dsir dun ailleurs. Et si ce personnage
est un tranger en son propre pays, il nest pas tranger au spectateur :
chacun peut reconnatre en lui une partie de soi-mme.

Propos recueillis le 23 avril 2014 Vienne par Pauline Lambert.


Extrait du programme de salle du Festival dAix-en-Provence, reproduit avec son aimable
autorisation.

20
Erste Abteilung Premire partie

1. Gute Nacht 1. Bonne nuit


Fremd bin ich eingezogen, tranger je suis arriv,
Fremd zieh ich wieder aus. tranger men vais aujourdhui.
Der Mai war mir gewogen Le joli mai mavait souri
Mit manchem Blumenstrau. De ses mille gerbes de fleurs.

Das Mdchen sprach von Liebe, La belle me parlait damour,


Die Mutter gar von Eh Et la mre de mariage ;
Nun ist die Welt so trbe, prsent le monde est si sombre,
Der Weg gehllt in Schnee. Le chemin sous la neige enfoui.

Ich kann zu meiner Reisen Et je ne puis, pour mon dpart,


Nicht whlen mit der Zeit: Dsormais dcider de lheure :
Mu selbst den Weg mir weisen Cest moi de trouver ma route
In dieser Dunkelheit. Dans cette nuit qui menvironne.

Es zieht ein Mondenschatten Lombre blafarde de la lune


Als mein Gefhrte mit, Accompagne seule mes pas,
Und auf den weien Matten Et sur les tendues livides,
Such ich des Wildes Tritt. Je cherche trace du gibier.

Was soll ich lnger weilen, Pourquoi donc plus longtemps attendre
Da man mich trieb hinaus? Que lon me chasse de ces lieux ?
La irre Hunde heulen Que les chiens fous hurlent, sils veulent,
Vor ihres Herren Haus! Aux portes des logis bien clos !

Die Liebe liebt das Wandern. Lamour a lme vagabonde,


Gott hat sie so gemacht Cest Dieu qui la cr ainsi ;
Von einem zu dem andern Un jour ici, un jour ailleurs
Fein Liebchen, gute Nacht. ma mignonne, bonne nuit.

Will dich im Traum nicht stren, Je ne veux point troubler ton rve,
Wr Schad um deine Ruh, Ton repos en souffrirait trop,
Sollst meinen Tritt nicht hren Tu ne mentendras pas partir,
Sacht, sacht die Tre zu! Doucement je ferme la porte !

21
Schreib im Vorbergehen Et sur le porche, mon passage,
Ans Tor dir: gute Nacht, Jcris ces mots : bonne nuit,
Damit du mgest sehen, Afin quainsi tu saches
An dich hab ich gedacht. Quen partant jai pens toi.

2. Die Wetterfahne 2. La girouette


Der Wind spielt mit der Wetterfahne Le vent joue avec la girouette
Auf meines schnen Liebchens Haus. Sur le toit de ma bien-aime.
Da dacht ich schon in meinem Wahne, Et moi je crois, dans ma folie,
Sie pfiff den armen Flchtling aus. Quelle se rit du fugitif.

Er htt es eher bemerken sollen, Que ne la-t-il compris plus tt,


Des Hauses aufgestecktes Schild, Ce signe au front de sa demeure :
So htt er nimmer suchen wollen Jamais il net cherch ici
Im Haus ein treues Frauenbild. Une fille qui ft fidle.

Der Wind spielt drinnen mit den Herzen, Le vent se joue avec les curs
Wie auf dem Dach, nur nicht so laut. Comme sur les toits, mais sans bruit.
Was fragen sie nach meinen Schmerzen? Et que leur importe ma peine ?
Ihr Kind ist eine reiche Braut. Leur fille est un riche parti.

3. Gefrorne Trnen 3. Larmes geles


Gefrorne Tropfen fallen Des larmes geles
Von meinen Wangen ab: Tombent de mes joues :
Ob es mir denn entgangen, Ah, sans le savoir
Da ich geweinet hab? Aurais-je pleur ?

Ei Trnen, meine Trnen, larmes, mes larmes,


Und seid ihr gar so lau, tiez-vous si tides
Da ihr erstarrt zu Eise, Que le gel vous fige
Wie khler Morgentau? Comme frache rose ?

Und dringt doch aus der Quelle Pourtant de mon cur


Der Brust so glhend hei, Vous jaillissez brlantes,
Als wolltet ihr zerschmelzen Comme si vous vouliez faire fondre
Des ganzen Winters Eis! Toute la glace de lhiver !

22
4. Erstarrung 4. Engourdissement
Ich such im Schnee vergebens En vain je cherche dans la neige
Nach ihrer Tritte Spur, La trace de ses pas,
Wo sie an meinem Arme L o, prenant mon bras,
Durchstrich die grne Flur. Elle allait par les prs fleuris.

Ich will den Boden kssen, Je veux baiser le sol,


Durchdringen Eis und Schnee Transpercer glace et neige
Mit meinen heien Trnen, De mes larmes brlantes,
Bis ich die Erde seh. Jusqu ce que la terre mes yeux apparaisse.

Wo find ich eine Blte, O trouver une fleur ?


Wo find ich grnes Gras? Un seul brin dherbe verte ?
Die Blumen sind erstorben, Les fleurs ici sont mortes
Der Rasen sieht so bla. Et le gazon jauni.

Soll denn kein Angedenken Dici nemporterai-je


Ich nehmen mit von hier? Le moindre souvenir ?
Wenn meine Schmerzen schweigen, Quand se taira ma peine,
Wer sagt mir dann von ihr? Qui me parlera delle ?

Mein Herz ist wie erstorben, Et dans mon cur glac


Kalt starrt ihr Bild darin: Sa froide image est prise :
Schmilzt je das Herz mir wieder, Que mon cur se rchauffe
Fliet auch ihr Bild dahin. Et ses traits se perdront.

5. Der Lindenbaum 5. Le tilleul


Am Brunnen vor dem Tore, Devant le porche, la fontaine,
Da steht ein Lindenbaum; Est plant un tilleul ;
Ich trumt in seinem Schatten Jai rv dans son ombre
So manchen sen Traum. Tant de rves charmants,

Ich schnitt in seine Rinde Grav dans son corce


So manches liebe Wort; Tant de mots amoureux ;
Es zog in Freud und Leide Dans la joie, dans la peine,
Zu ihm mich immer fort. Toujours vers lui jallais.

23
Ich mut auch heute wandern Longtemps jai d marcher
Vorbei in tiefer Nacht, Dans la profonde nuit,
Da hab ich noch im Dunkel Et jai, dans les tnbres,
Die Augen zugemacht. Encore ferm les yeux.

Und seine Zweige rauschten, Et ses rameaux bruissaient,


Als riefen sie mir zu: Comme sils me disaient :
Komm her zu mir, Geselle, Ami, reviens moi,
Hier findst du deine Ruh! Ici est ton repos !

Die kalten Winde bliesen Les vents glacs sifflaient


Mir grad ins Angesicht, Et fouettaient mon visage,
Der Hut flog mir vom Kopfe, Mon chapeau senvola,
Ich wendete mich nicht. Mais je ne me retournai pas.

Nun bin ich manche Stunde De ce lieu bien des heures


Entfernt von jenem Ort, prsent me sparent,
Und immer hr ichs rauschen: Et toujours jentends murmurer :
Du fndest Ruhe dort! Ici est ton repos !

6. Wasserflut 6. Torrent
Manche Trn aus meinen Augen Tant de larmes de mes yeux
Ist gefallen in den Schnee; Sont tombes dans la neige ;
Seine kalten Flocken saugen Ses flocons glacs ont soif
Durstig ein das heie Weh. De ma peine brlante.

Wenn die Grser sprossen wollen, Quand lherbe sera prs dclore,
Weht daher ein lauer Wind, Soufflera un vent plus doux,
Und das Eis zerspringt in Schollen, Et la glace clatera,
Und der weiche Schnee zerrinnt. Et la molle neige fondra.

Schnee, du weit von meinem Sehnen; Neige, tu sais mon dsir ;


Sag, wohin doch geht dein Lauf? Oh, dis-moi, o va ton cours ?
Folge nach nur meinen Trnen, Tu nas qu suivre mes larmes,
Nimmt dich bald das Bchlein auf. Le ruisseau taccueillera.

24
Wirst mit ihm die Stadt durchziehen, Avec lui va par la ville,
Muntre Straen ein und aus; travers les rues joyeuses ;
Fhlst du meine Trnen glhen, Sens-tu comme mes larmes brlent ?
Da ist meiner Liebsten Haus. Cest la maison de mon aime.

7. Auf dem Flusse 7. Sur le fleuve


Der du so lustig rauschtest, Toi qui murmurais si gaiement,
Du heller, wilder Flu, Fleuve limpide, fleuve ardent,
Wie still bist du geworden, Comme te voil silencieux,
Gibst keinen Scheidegru. Sans mme un seul signe dadieu.

Mit harter, starrer Rinde Dune corce rude, inflexible,


Hast du dich berdeckt, Voil que tu tes recouvert,
Liegst kalt und unbeweglich Et tu gis, glac, immobile,
Im Sande ausgestreckt. Dans ton lit de sable tendu.

In deine Decke grab ich Sur ton froid manteau jai grav,
Mit einem spitzen Stein Avec le tranchant dune pierre,
Den Namen meiner Liebsten Le nom de celle que jaimais,
Und Stund und Tag hinein: Et sous ce nom le jour et lheure :

Den Tag des ersten Grues, Le jour de nos premiers regards,


Den Tag, an dem ich ging, Le jour aussi de mon dpart ;
Um Nam und Zahlen windet Autour du nom, autour des dates,
Sich ein zerbrochner Ring. Jai trac un anneau bris.

Mein Herz, in diesem Bache Mon cur, en cette onde immobile,


Erkennst du nun dein Bild? Reconnais-tu ta propre image ?
Obs unter seiner Rinde Et sous son corce sans vie
Wohl auch so reiend schwillt? Bouillonne-t-elle aussi ardente ?

8. Rckblick 8. Regard en arrire


Es brennt mir unter beiden Sohlen, Quelle brlure sous mes pieds,
Tret ich auch schon auf Eis und Schnee, Bien que je foule glace et neige ;
Ich mcht nicht wieder Atem holen, Je ne veux plus reprendre haleine
Bis ich nicht mehr die Trme seh. Tant que les tours seront en vue.

25
Hab mich an jeden Stein gestoen, Jai trbuch chaque pierre
So eilt ich zu der Stadt hinaus; Tant jai couru pour fuir la ville ;
Die Krhen warfen Bll und Schloen Les corbeaux criblaient de grlons
Auf meinen Hut von jedem Haus. Mon chapeau, du toit des maisons.

Wie anders hast du mich empfangen, Ton accueil, pourtant, fut tout autre,
Du Stadt der Unbestndigkeit! toi, ville de linconstance !
An deinen blanken Fenstern sangen perdre haleine, tes claires fentres,
Die Lerch und Nachtigall im Streit. Le rossignol, lalouette chantaient.

Die runden Lindenbume blhten, Les tilleuls ronds taient en fleurs,


Die klaren Rinnen rauschten hell, Et les clairs ruisseaux babillaient,
Und ach, zwei Mdchenaugen glhten! Et deux beaux yeux, hlas, brillaient !
Da wars geschehn um dich, Gesell! Lami, cen tait fait de toi !

Kmmt mir der Tag in die Gedanken, Ah, quand ce jour revient ma mmoire,
Mcht ich noch einmal rckwrts sehn, Que je voudrais pouvoir regarder en arrire,
Mcht ich zurcke wieder wanken, Men retourner, tout chancelant,
Vor ihrem Hause stille stehn. Et rester immobile et muet sa porte.

9. Irrlicht 9. Feu follet


In die tiefsten Felsengrnde Dans les entrailles de ces gorges,
Lockte mich ein Irrlicht hin: Un feu follet ma attir :
Wie ich einen Ausgang finde, Savoir comment jen sortirai,
Liegt nicht schwer mir in dem Sinn. Voil qui ne minquite gure.

Bin gewohnt das Irregehen, Lerrance est mon lot familier,


S fhrt ja jeder Weg zum Ziel: Tous les chemins vont leur terme :
Unsre Freuden, unsre Leiden, Nos joies aussi bien que nos peines,
Alles eines Irrlichts Spiel! Tout nest que jeu dun feu follet !

Durch des Bergstroms trockne Rinnen Par le lit sec du torrent


Wind ich ruhig mich hinab Jusquen bas me glisse sans crainte ;
Jeder Strom wirds Meer gewinnen, Tous les fleuves vont la mer,
Jedes Leiden auch sein Grab. Toutes nos peines la tombe.

26
10. Rast 10. Halte
Nun merk ich erst, wie md ich bin, Ce nest quen mallongeant pour trouver le repos
Da ich zur Ruh mich lege; Que je sens combien je suis las ;
Das Wandern hielt mich munter hin Lerrance jusqualors me maintenait alerte,
Auf unwirtbarem Wege. Sur dhostiles chemins.

Die Fe frugen nicht nach Rast, Mes pieds jamais ne rclamaient de halte,
Es war zu kalt zum Stehen; Pour sarrter il faisait bien trop froid ;
Der Rcken fhlte keine Last, Mon dos ne sentait point la charge,
Der Sturm half fort mich wehen. La tempte toujours me poussait en avant.

In eines Khlers engem Haus Dun charbonnier la hutte troite


Hab Obdach ich gefunden; Me sert pour un moment dabri ;
Doch meine Glieder ruhn nicht aus: Mais mes membres, hlas, ne trouvent nul repos,
So brennen ihre Wunden. Tant leurs blessures sont ardentes.

Auch du, mein Herz, in Kampf und Sturm Et toi, mon cur, dans la lutte et lorage,
So wild und so verwegen, Toujours indomptable et hardi,
Fhlst in der Still erst deinen Wurm Ce nest quen reposant que tu sens la morsure
Mit heiem Stich sich regen! Du ver qui te dvore avec son dard de feu.

11. Frhlingstraum 11. Rve de printemps


Ich trumte von bunten Blumen, Je rvais de bouquets aux couleurs chatoyantes,
So wie sie wohl blhen im Mai, Comme on en voit fleurir en mai,
Ich trumte von grnen Wiesen, Je rvais de prairies lherbe verdoyante,
Von lustigem Vogelgeschrei. Et du chant joyeux des oiseaux.

Und als die Hhne krhten, Quand les coqs ont pouss leur cri,
Da ward mein Auge wach; Alors mes yeux se sont ouverts ;
Da war es kalt und finster, Il faisait froid, il faisait sombre,
Es schrieen die Raben vom Dach. Les corbeaux criaient sur le toit.

Doch an den Fensterscheiben, Pourtant, sur le carreau des vitres,


Wer malte die Bltter da? Qui a dessin ces feuillages ?
Ihr lacht wohl ber den Trumer, Ah ! vous vous moquez du rveur
Der Blumen im Winter sah? Qui voyait des fleurs en hiver ?

27
Ich trumte von Lieb um Liebe, Je rvais damours infinies,
Von einer schnen Maid, Dune fille si jolie,
Von Herzen und von Kssen, De caresses et de baisers,
Von Wonne und Seligkeit. De bonheur et de volupts.

Und als die Hhne krhten, Quand les coqs ont pouss leur cri,
Da ward mein Herze wach; Alors mon cur sest rveill ;
Nun sitz ich hier alleine Et je suis seul, bien seul ici,
Und denke dem Traume nach. Songeant mon rve envol.

Die Augen schlie ich wieder, Alors je referme les yeux,


Noch schlgt das Herz so warm. Mon cur bat encore si fort.
Wann grnt ihr Bltter am Fenster? Quand reverdiras-tu, feuillage, la fentre,
Wann halt ich mein Liebchen im Arm? Quand tiendrai-je en mes bras celle que
jaime tant ?

12. Einsamkeit 12. Solitude


Wie eine trbe Wolke Comme un nuage sombre
Durch heitre Lfte geht, Passe dans lair serein,
Wenn in der Tanne Wipfel Aux cimes des sapins
Ein mattes Lftchen weht, Quand souffle un vent lger,

So zieh ich meine Strae Ainsi je suis ma route


Dahin mit trgem Fu, Et vais, tranant le pas,
Durch helles, frohes Leben Traversant cette vie si joyeuse et si claire,
Einsam und ohne Gru. Moi qui suis solitaire et quon ne salue pas.

Ach, da die Luft so ruhig! Ah, que lair est tranquille !


Ach, da die Welt so licht! Ah, que le monde est beau !
Als noch die Strme tobten, Quand les temptes faisaient rage,
War ich so elend nicht. Hlas, jtais moins malheureux.

28
Zweite Abteilung Deuxime partie

13. Die Post 13. La malle-poste


Von der Strae her ein Posthorn klingt. Le cor du postillon rsonne dans la rue.
Was hat es, da es so hoch aufspringt, Quas-tu donc bondir ainsi,
Mein Herz? Mon cur ?
Die Post bringt keinen Brief fr dich. Non, la Malle-poste pour toi napporte
nulle lettre.

Was drngst du denn so wunderlich, Pourquoi cette inquitude trange,


Mein Herz? Mon cur ?
Nun ja, die Post kommt aus der Stadt, Vois, la Malle-poste vient de la ville
Wo ich ein liebes Liebchen hatt, O javais une tendre amie,

Mein Herz! Mon cur !


Willst wohl einmal hinbersehn, Veux-tu y aller voir et demander
Und fragen, wie es dort mag gehn, Comment on se porte l-bas,
Mein Herz? Mon cur ?

14. Der greise Kopf 14. La tte blanche


Der Reif hat einen weien Schein Dun voile blanc le givre
Mir bers Haar gestreuet. A poudr mes cheveux.
Da glaubt ich schon ein Greis zu sein Je me suis cru alors devenu un vieillard,
Und hab mich sehr gefreuet. Et men suis rjoui.

Doch bald ist er hinweggetaut, Mais comme une rose bientt tout disparut,
Hab wieder schwarze Haare, Et mes cheveux sont toujours noirs.
Da mirs vor meiner Jugend graut Ah, comme je hais ma jeunesse,
Wie weit noch bis zur Bahre! Quil est long le chemin qui conduit au
tombeau !

Vom Abendrot zum Morgenlicht Du crpuscule au petit jour,


Ward mancher Kopf zum Greise. Plus dune tte devient blanche.
Wer glaubts? Und meiner ward es nicht Mais la mienne, qui le croirait ?
Auf dieser ganzen Reise! Na point chang de tout ce long voyage.

29
15. Die Krhe 15. La corneille
Eine Krhe war mit mir Une corneille ma suivi
Aus der Stadt gezogen, Depuis les portes de la ville,
Ist bis heute fr und fr Aujourdhui encore elle est l,
Um mein Haupt geflogen. Volant au-dessus de ma tte.

Krhe, wunderliches Tier, Corneille, trange crature,


Willst mich nicht verlassen? Ne me quitteras-tu jamais ?
Meinst wohl bald als Beute hier Penses-tu, comme dune proie,
Meinen Leib zu fassen? De mon corps faire ta pture ?

Nun, es wird nicht weit mehr gehn Va, mon bton de plerin
An dem Wanderstabe. Ne me mnera plus trs loin.
Krhe, la mich endlich sehn Quau moins je trouve en toi, corneille,
Treue bis zum Grabe Fidlit jusquau tombeau !

16. Letzte Hoffnung 16. Dernier espoir


Hie und da ist an den Bumen et l, aux branches des arbres,
Manches bunte Blatt zu sehn, Quelques feuilles encore ont laiss leurs couleurs ;
Und ich bleibe vor den Bumen Au pied des arbres, immobile,
Oftmals in Gedanken stehn. Je demeure souvent perdu dans mes penses.

Schaue nach dem einen Blatte, Alors je contemple une feuille,


Hnge meine Hoffnung dran; Et je suspends elle mon espoir ;
Spielt der Wind mit meinem Blatte, Que le vent joue avec ma feuille,
Zittr ich, was ich zittern kann. Et je tremble de tout mon corps.

Ach, und fllt das Blatt zu Boden, Ah ! si la feuille tombe terre,


Fllt mit ihm die Hoffnung ab, Tous mes espoirs avec elle seffondrent,
Fall ich selber mit zu Boden, Et moi-mme je meffondre,
Wein auf meiner Hoffnung Grab. Pleurant sur le tombeau de mon espoir dfunt.

30
17. Im Dorfe 17. Au village
Es bellen die Hunde, es rasseln die Ketten. Les chiens aboient, les chanes grincent,
Es schlafen die Menschen in ihren Betten, Les humains dorment sur leur couche,
Trumen sich manches, was sie nicht haben, Rvant de tout ce quils nont pas,
Tun sich im Guten und Argen erlaben; Dans le bien et le mal trouvant leur
rconfort.

Und morgen frh ist Alles zerflossen. Au matin tout sest envol.
Je nun, sie haben ihr Teil genossen, Leur part, pourtant, ils lont gote,
Und hoffen, was sie noch brig lieen, Et ce quils ont laiss ils esprent encore
Doch wiederzufinden auf ihren Kissen. Le retrouver sur loreiller.

Bellt mich nur fort, ihr wachen Hunde, Aboyez, chassez-moi, chiens qui montez la garde,
Lat mich nicht ruhn in der Schlummerstunde! lheure du sommeil empchez mon repos !
Ich bin zu Ende mit allen Trumen, Cen est fini de tous mes rves,
Was will ich unter den Schlfern sumen? Pourquoi donc mattarder parmi les
dormeurs ?

18. Der strmische Morgen 18. Matin de tempte


Wie hat der Sturm zerrissen Comme la tempte a dchir
Des Himmels graues Kleid! Le manteau gris du ciel !
Die Wolkenfetzen flattern Des lambeaux de nuages flottent
Umher in mattem Streit. et l, dans un vain combat.

Und rote Feuerflammen Et de rouges clairs de feu


Ziehn zwischen ihnen hin: Parmi eux se fraient un passage :
Das nenn ich einen Morgen Allons ! voil ce que jappelle
So recht nach meinem Sinn! Un matin qui comble mes vux !

Mein Herz sieht an dem Himmel Mon cur contemple dans le ciel
Gemalt sein eignes Bild Sa propre image peinte ;
Es ist nichts als der Winter, Il ny a rien, rien que lhiver,
Der Winter kalt und wild! Lhiver froid et sauvage !

31
19. Tuschung 19. illusion
Ein Licht tanzt freundlich vor mir her; Une lueur amie danse devant mes yeux,
Ich folg ihm nach die Kreuz und Quer; Je la suis dans sa course folle ;
Ich folg ihm gern, und sehs ihm an, Je me plais la suivre, et je vois bien, pourtant,
Da es verlockt den Wandersmann. Quelle gare le voyageur.

Ach! wer wie ich so elend ist, Ah ! Celui dont la peine ma peine est pareille,
Gibt gern sich hin der bunten List, Se livre volontiers ce pige charmant,
Die hinter Eis und Nacht und Graus Qui au bout de la nuit, du gel et de leffroi
Ihm weist ein helles, warmes Haus, Lui fait voir la clart et la chaleur dun toit
Und eine liebe Seele drin O lattend une me bien chre.
Nur Tuschung ist fr mich Gewinn! Mais je nemporte quune illusion !

20. Der Wegweiser 20. Le poteau indicateur


Was vermeid ich denn die Wege, Pourquoi viter les chemins
Wo die anderen Wandrer gehn, O vont les autres voyageurs,
Suche mir versteckte Stege Rechercher les sentes caches
Durch verschneite Felsenhhn? Parmi les rocs couverts de neige ?

Habe ja doch nichts begangen, Je nai pourtant rien fait de mal


Da ich Menschen sollte scheun Pour fuir la vue de mes semblables ;
Welch ein trichtes Verlangen Quel est ce dsir insens
Treibt mich in die Wstenein? Qui mentrane vers les dserts ?

Weiser stehen auf den Wegen, Des poteaux bordent les chemins,
Weisen auf die Stdte zu, Des villes indiquant la route,
Und ich wandre sonder Maen, Et moi, je marche et marche encore,
Ohne Ruh, und suche Ruh. Et sans repos, je cherche le repos.

Einen Weiser seh ich stehen Un poteau se dresse,


Unverrckt vor meinem Blick; Implacable, devant mes yeux ;
Eine Strae mu ich gehen, Il me faut suivre cette route
Die noch keiner ging zurck. Do nul jamais nest revenu.

21. Das Wirtshaus 21. Lauberge


Auf einen Totenacker la porte dun cimetire
Hat mich mein Weg gebracht. Ma route aujourdhui ma men.

32
Allhier will ich einkehren, Ici, je trouverai le gte,
Hab ich bei mir gedacht. Ai-je en moi-mme aussitt dit.

Ihr grnen Totenkrnze vertes couronnes des morts,


Knnt wohl die Zeichen sein, Vous tes peut-tre lenseigne
Die mde Wandrer laden Conviant le marcheur harass
Ins khle Wirtshaus ein. entrer dans la frache auberge.

Sind denn in diesem Hause Les chambres, dans cette demeure,


Die Kammern all besetzt? Sont-elles toutes occupes ?
Bin matt zum Niedersinken Je suis las jusqu meffondrer,
Bin tdlich schwer verletzt. Je suis bless dun coup mortel.

O unbarmherzge Schenke, Hlas, auberge sans piti,


Doch weisest du mich ab? Ainsi tu me fermes ta porte ?
Nun weiter denn, nur weiter, Allons, plus loin, plus loin encore,
Mein treuer Wanderstab! Marchons, mon fidle bton !

22. Mut! 22. Courage !


Fliegt der Schnee mir ins Gesicht, Si la neige cingle ma face,
Schttl ich ihn herunter. Je lcarte et la fais tomber ;
Wenn mein Herz im Busen spricht, Si mon cur en mon sein murmure,
Sing ich hell und munter. Clair et haut me mets chanter.

Hre nicht, was es mir sagt, Je nentends pas ce quil me dit,


Habe keine Ohren, Car pour lui je nai point doreilles,
Fhle nicht, was es mir klagt, Et je ne sais rien de sa plainte,
Klagen ist fr Toren. Car se plaindre est bon pour les fous.

Lustig in die Welt hinein Allons gaiement de par le monde,


Gegen Wind und Wetter! Contre le vent et les orages !
Will kein Gott auf Erden sein, Sil nest point de Dieu sur terre,
Sind wir selber Gtter! Alors nous sommes dieux nous-mmes !

23. Die Nebensonnen 23. Les trois soleils


Drei Sonnen sah ich am Himmel stehn, Trois soleils aux cieux mapparurent,
Hab lang und fest sie angesehn; Longuement je les contemplai ;

33
Und sie auch standen da so stier, On et dit, leur regard fixe,
Als wollten sie nicht weg von mir. Quils ne voulaient pas me quitter.

Ach, meine Sonnen seid ihr nicht! Ah ! vous ntes point mes soleils !
Schaut andren doch ins Angesicht! Que vos regards fixent un autre !
Ja, neulich hatt ich auch wohl drei; Oui, javais trois soleils, nagure,
Nun sind hinab die besten zwei. Les deux meilleurs ont disparu.
Ging nur die dritt erst hinterdrein! Puisse le troisime les suivre !
Im Dunkeln wird mir wohler sein. Dans la nuit je serai bien mieux.

24. Der Leiermann 24. Le joueur de vieille


Drben hinterm Dorfe L-bas, tout au bout du village,
Steht ein Leiermann, Un homme sur sa vielle joue ;
Und mit starren Fingern De ses doigts raidis par la bise,
Dreht er, was er kann. Il tourne comme il peut sa roue.

Barfu auf dem Eise Les pieds nus, il va sur la glace,


Wankt er hin und her; et l, dun pas chancelant ;
Und sein kleiner Teller Mais jamais sa pauvre sbile
Bleibt ihm immer leer. De quelques sous ne se remplit.

Keiner mag ihn hren, Personne ne daigne lentendre,


Keiner sieht ihn an; Personne jamais ne le voit ;
Und die Hunde knurren Seuls les chiens accourent et grognent
Um den alten Mann. Autour du vieillard malheureux.

Und er lt es gehen Et lui laisse aller toutes choses


Alles, wie es will, Ainsi quil leur convient daller,
Dreht, und seine Leier Il tourne la roue, et sa vielle
Steht ihm nimmer still. Jamais ne cesse de chanter.

Wunderlicher Alter, vieillard trange et fantasque,


Soll ich mit dir gehn? Faut-il que je suive tes pas ?
Willst zu meinen Liedern Veux-tu faire tourner ta vielle
Deine Leier drehn? Pour accompagner mes chansons ?

Traduction : Michel Chasteau

34
Matthias Goerne honoraire de la Royal Academy of
Comptant parmi les artistes lyriques Music de Londres. Sa saison 2015-2016
les plus recherchs de la scne est ponctue de temps forts, avec des
internationale, Matthias Goerne est rcitals au Wigmore Hall de Londres, au
rgulirement accueilli par les meilleurs Lincoln Center de New York, lOpra
festivals et les salles les plus renommes. de San Francisco, au Sydney Festival
Il a collabor avec des orchestres de (dans une production du Voyage dhiver
premier plan dans le monde entier mise en scne par William Kentridge)
et compte parmi ses partenaires de et des concerts avec lOrchestre du
clbres chefs dorchestre comme Concertgebouw dAmsterdam, le
dminents pianistes. Depuis ses dbuts New York Philharmonic, lOrchestre
au Festival de Salzbourg en 1997 dans Philharmonique de Saint-Ptersbourg. Il
le rle de Papageno, le baryton sest incarne galement Oreste (Elektra) la
produit sur les principales scnes Staatsoper de Vienne et dbute dans le
dopra comme Covent Garden de rle de Wotan (La Walkyrie) avec le Hong
Londres, le Teatro Real de Madrid, Kong Philharmonic.
lOpra national de Paris, la Staatsoper
de Vienne et le Metropolitan Opera de Markus Hinterhuser
New York. Cet artiste toujours soucieux N La Spezia en Italie, Markus
du choix de ses rles incarne Wolfram Hinterhuser a tudi lUniversit de
(Tannhuser), Amfortas (Parsifal) et musique et des arts du spectacle de
Kurwenal (Tristan et Isolde) jusquau Vienne, au Mozarteum de Salzbourg et
rle-titre de Wozzeck dAlban Berg, complt sa formation par des master
du Chteau de Barbe-Bleue de Bartk classes, notamment avec Elisabeth
et de Mathis der Maler dHindemith. Leonskaja et Oleg Maisenberg. Que
Le talent de Matthias Goerne ce soit en soliste ou en formation de
sexprime galement dans une vaste chambre, le pianiste sest produit dans
discographie couronne de nombreuses les meilleures salles de concert du
rcompenses. Il vient dachever une monde comme le Carnegie Hall de New
dition Schubert en douze disques chez York, le Musikverein et le Konzerthaus de
Harmonia Mundi. Ses dbuts dans le Vienne ou La Scala de Milan, invit par
rle de Wotan dans lenregistrement de des festivals de renom tels que ceux de
LOr du Rhin dirig par Jaap van Zweden Salzbourg et Lucerne, Wien Modern, le
lui ont valu les loges de la critique. N Festival dAutomne, le Holland Festival
Weimar, Matthias Goerne a tudi et le Berliner Festspiele. Dans le domaine
avec Hans-Joachim Beyer Leipzig du lied, une collaboration de longue
puis avec Elisabeth Schwarzkopf et date lunit Brigitte Fassbaender. Depuis
Dietrich Fischer-Dieskau. Il estmembre quelques annes, Markus Hinterhuser

35
se consacre en priorit linterprtation programme de concerts du Festival de
du rpertoire contemporain, avec Salzbourg avant dtre engag comme
pour compositeurs phares Luigi directeur artistique de ce mme festival
Nono, Karlheinz Stockhausen, Morton pour la saison 2011. Nomm en mai
Feldman et Gyrgy Ligeti. En plus 2011 directeur artistique des Wiener
de ses nombreux enregistrements Festwochen pour 2014-2016, il reprendra
pour la radio et la tlvision, il a grav en 2017 la direction artistique du Festival
lintgrale de luvre pour piano de Salzbourg.
dArnold Schoenberg, dAlban Berg
et dAnton Webern, ainsi que des
compositions de Morton Feldman, William Kentridge
Luigi Nono, Giacinto Scelsi, Galina Reconnu dans le monde entier pour ses
Oustvolskaa et John Cage. Le pianiste dessins, ses films et ses mises en scne
a rcemment particip plusieurs de thtre ou dopra, William Kentridge
productions scniques et collabor est lune des personnalits phares de
avec les metteurs en scne Christoph la scne artistique dAfrique du Sud.
Marthaler, Johan Simons et Klaus Puisant son inspiration diverses sources
Michael Grber. On citera notamment telles que la philosophie, la littrature,
la production de Schutz vor der Zukunft les dbuts du cinma, le thtre et
de Christoph Marthaler (Se protger de lopra, il cre un univers complexe o le
lavenir) cre aux Wiener Festwochen bien et le mal se compltent comme des
en 2005, avec une reprise en 2006 et forces insparables. Depuis les annes
de nombreuses invitations ltranger, 1990, le travail de William Kentridge
et le Journal dun disparu de Janek a t expos dans des muses et des
mis en scne par Klaus Michael Grber galeries du monde entier, comme dans
en 2005. Markus Hinterhuser mne le cadre de dOCUMENTA Kassel
galement une carrire de manager (1997, 2003, 2012), au MoMA de New
culturel et sest acquis une notorit York (1998, 2010), au palais Albertina de
internationale en tant que cofondateur Vienne (2010), au Jeu de Paume (2010)
et directeur artistique (aux cts de et au Muse du Louvre (2010) o le
Tomas Zierhofer-Kin) de la srie Zeitfluss plasticien a prsent Carnets dEgypte,
prsente au Festival de Salzbourg de projet conu tout spcialement
1993 2001. Dans le cadre des Wiener pour le dpartement des Antiquits
Festwochen, les deux collaborateurs ont gyptiennes. Dans le domaine de
fond et dirig la srie Zeit-Zone incluse lopra, on rappellera sa mise en scne
dans la programmation du festival de de La Flte enchante (Thtre de la
2002 2004. De 2006 2010, Markus Monnaie Bruxelles, Festival dAix-en-
Hinterhuser a t responsable du Provence, Scala de Milan 2011) et celle

36
du Nez de Chostakovitch (Metropolitan Model Opera projection multi-crans
Opera de New York 2010 et 2013, sur la Rvolution Culturelle en Chine;
Festival dAix-en-Provence et Lyon 2011). cette cration a t la pice matresse
Son installation vido et audio cinq dune exposition monographique
canaux The Refusal of Time ralise pour prsente Pkin en juin 2015 puis au
la 13e dition de dOCUMENTA Kassel MMCA de Soul et dans dautres villes
en 2012 a voyag depuis au MAXXI dExtrme-Orient, accueillie aussi de
de Rome, au Metropolitan Museum manire indpendante la Marian
de New York ainsi qu Boston, Perth, Goodman Gallery de Londres et New
Kyoto, Helsinki et Wellington. En 2012, York ainsi qu la Goodman Gallery
une rtrospective de son uvre sest de Johannesburg. Dans le cadre de la
ouverte Rio de Janeiro, accueillie lors Biennale dIstanbul en 2015, Kentridge
des annes suivantes Porto Alegre, a ralis une installation sonore et vido
So Paolo, Bogota, Medellin et Mexico. conue tout spcialement pour le site
En 2014, sa production du Voyage et intitule O Sentimental Machine.
dhiver de Schubert a t cre aux Aujourdhui, son travail se poursuit avec
Wiener Festwochen, au Festival dAix- Triumphs & Laments: cette frise murale
en-Provence et au Holland Festival denviron 500 mtres de long sur les
avant dtre reprise au Lincoln Center berges du Tibre Rome aligne quatre-
de New York, Saint-Ptersbourg, vingt personnages que la pollution
Moscou et dans dautres villes dEurope. accumule se chargera deffacer
Paper Music, concert de projections triomphes et lamentations baignant
avec des compositions de Philip Miller lhistoire de Rome, avec une ouverture
interprtes en direct, a t cr prvue fin avril 2016. En 2010, Kentridge
Florence puis prsent au Carnegie Hall sest vu remettre le prestigieux Kyoto
de New York en octobre 2014. Cre Prize pour sa contribution dans le
lt pass Amsterdam, la production domaine des arts et de la philosophie.
de Kentridge de Lulu dAlban Berg a En 2011, il a t nomm membre
t reprise en novembre dernier au honoraire de lAcadmie Amricaine
Metropolitan Operaet sera accueillie des Arts et des Lettres et reu le titre de
par lEnglish National Opera Londres docteur en littrature honoris causa de
en novembre 2016. Parmi ses crations, lUniversit de Londres. En 2012, lartiste
on citera encore More Sweetly Play the a t charg de confrences Charles
Dance projection vido huit canaux Eliot Norton lUniversit dHarvard et
cre en tant quinstallation au EYE Film lu membre de la Socit Amricaine
Institute dAmsterdam en avril 2015, de Philosophie comme de lAcadmie
invite depuis en Allemagne, Londres Amricaine des Arts et des Sciences.
et New York et Notes Toward a Toujours en 2012, il sest vu remettre

37
le Prix Dan David de lUniversit de Tel Provence, Rouen, Milan, Paris,). Ils
Aviv et a t nomm Commandeur des signent galement ensemble les dcors
Arts et des Lettres par le ministre de du Nez de Chostakovitch (Metropolitan
la culture franais. Il est titulaire dun Opera, 2010), des spectacles The Refusal
doctorat honoraire de beaux-arts de of Time (Documenta, Kassel) et Refuse
lUniversit de Yale (2013), dun doctorat the Hour (Holland Festival et Festival
honoraire de littrature de lUniversit dAvignon) ainsi que de Lulu de Berg
du Cap (2014) et acadmicien honoraire (Metropolitan Opera, Dutch National
de la Royal Academy de Londres (2015). Opera, English National Opera), projet
prvu pour 2015. Depuis 2012, Sabine
Sabine Theunissen Theunissen a travaill sur Ariane et
Larchitecte et dcoratrice Sabine Barbe-Bleue de Dukas pour lOpra de
Theunissen tudie larchitecture Dijon (mise en scne de Lilo Baur) et
lInstitut suprieur darchitecture de sur le spectacle chorgraphique Hors
La Cambre Bruxelles, dont elle sort Champ de Michle Noiret, reprsent en
diplme en 1992, avant de travailler 2013 au Thtre national de Belgique, au
au dpartement technique de la Scala Thtre national de Chaillot et au Grand
de Milan. En 1995, elle rejoint le Thtre Thtre de Luxembourg. La mme
royal de la Monnaie de Bruxelles en anne, elle labore la scnographie de
tant quassistante aux dcors au sein lexposition The Body in Indian Art du
du bureau dtudes interne. Dix-sept festival Europalia, et est invite comme
annes durant, elle y dveloppe de confrencire par le Pavillon Bosio
nombreux projets conjointement avec (cole suprieure des arts plastiques
plusieurs scnographes et metteurs en de Monaco) pour diriger un atelier sur
scne tels que Bob Wilson, Trisha Brown, lobjet scnique.
Karl-Ernst Hermann, Anna Wiebrock,
Pierre Audi, La Fura Dels Baus, Robert Greta Goiris
Carsen, John Mac Farlane, Anne-Teresa Aprs avoir tudi la cration de
De Keersmaeker, Herbert Wernicke costumes de thtre lAcadmie
ou encore Andrea Breth. Sa rencontre royale des Beaux-Arts dAnvers et la
avec William Kentridge en 2003 scnographie lInstitute del Teatre
marque le dbut dune collaboration (Institut du Thtre) de Barcelone, Greta
qui dbute deux ans plus tard avec La Goiris travaille dans un premier temps
Flte enchante (Thtre royal de la auprs du metteur en scne Jacques
Monnaie) production qui sera reprise Delcuvellerie au Festival dAvignon
pas moins de quinze fois travers le dabord (Rwanda 1994 et Anathme),
monde (Lille, Caen, Tel Aviv, Naples, puis, de 1993 2005, au Thtre national
Cape Town, Johannesburg, Aix-en- de Bruxelles, ainsi quau Thtre de la

38
Place de Lige (La Grande Imprcation Refusal of Time (Documenta, Kassel)
devant les murs de la ville, La Mre, et Refuse the Hour (Holland Festival
Andromaque, Le Barbier de Sville et et Festival dAvignon). En 2013, elle
La Mouette). Au thtre, elle dveloppe participe galement la cration de
une troite collaboration avec Johan Hors Champ, de la chorgraphe Michle
Simons, non seulement au sein de la Noiret.
compagnie Zuidelijk Toneel Hollandia,
mais aussi dans le cadre des activits du Herman Sorgeloos
thtre municipal de la ville de Gand, N en 1952, Herman Sorgeloos tudie
le NT Gent. Elle cre ainsi les costumes la photographie et le cinma lInstitut
de nombreuses pices destination, Saint-Luc de Bruxelles. En 1981, il fait
entre autres, du Toneelhuis dAnvers (De ses dbuts de photographe au thtre,
Leenane Trilogie, Martin Mc Donagh), dans le cadre du Kaaitheater Festival. Sa
de la Ruhrtriennale (Sentimenti ; La Vie rencontre avec Jan Decorte, au moment
est un songe, Caldern de la Barca ; o celui-ci prpare Maria Magdalena,
La Rue oublie, Louis Paul Boon), du est dterminante. Tout en poursuivant
KunstenFestivaldesArts (Les Bacchantes, son activit de photographe,
Euripide), du Schauspiel Staatstheater Herman Sorgeloos signe sa premire
de Stuttgart (Hannibal, daprs Grabbe) scnographie en 1983. Sa collaboration
ou encore du Stadsschouwburg avec Anne Teresa De Keersmaeker et
dEindhoven (Richard III ; Vrijdag). Elle sa compagnie Rosas dbute en 1984.
travaille galement avec Pierre Audi (Le Il ralise les dcors des spectacles
Chemin de Damas, Strindberg), Karin Verkommenes Ufer Medeamaterial
Beier (Le Roi Lear, Shakespeare), Ivo van Landschaft mit Argonauten (1987),
Hove (Ludwig II, daprs Visconti), Julie Mikrokosmos (1987), Ottone, Ottone
Van Den Berghe (Agatha, Marguerite (1988), Stella (1989), Achterland (1990),
Duras) et Josse De Pauw (Les Pendus). Erts (1992), Mozart / Concert Arias, un
lopra, elle signe les costumes du moto di gioia (1992), Toccata (1993),
Chteau de Barbe Bleue de Bartk Kinok (1994), Amor Constante ms all
(Festival de Salzbourg), Fidelio (Opra de la muerte (1994), Three Solos for
national de Paris), Macbeth (Holland Vincent Dunoyer (1997) et For (1999). Il
Festival), Ariane et Barbe-Bleue de collabore galement avec Jan Ritsema
Dukas (Opra de Dijon) mais aussi, en (Wittgenstein Incorporated en 2003,
collaboration avec William Kentridge, Philoktetes Variaties, Hamlet, Titus
de La Flte enchante (Thtre royal Andonderonikustmijnklote, un opra
de la Monnaie, Bruxelles), du Nez de de Walter Hus sur un texte de Jan
Chostakovitch (Metropolitan Opera, Decorte, Pipelines, Blindspo, Know
New York), ainsi que des spectacles The H2o) et travaille avec Alize Zandwijk

39
au Ro Theater de Rotterdam, Josse entre Paris et Sarajevo, et ses dessins
De Pauw (SS, Die Siel van die Mier, sont prsents dans des expositions
Kreutzersonates, Volk et Ruhe) et prives de la ville bosniaque. Forte de
Tom Jansen (Morgen Misschien). ses acquis, elle retourne en Afrique du
Herman Sorgeloos a galement t Sud et y rencontre Dereck et Beverly
le photographe officiel de Rosas Joubert, documentaristes animaliers et
pendant plus de vingt ans, fonction quil explorateurs rsidents de la National
occupe actuellement au Muziektheater Geographic Society. Elle collabore
Transparant. Rcemment, il a conu la avec eux sur de nombreux projets,
scnographie de Nine Finger, spectacle dont le long mtrage The Last Lion,
de Fumiyo Ikeda, Benjamin Verdonck, ainsi que sur maints documentaires
Alain Platel et Anne-Catherine Kunz. qui ont t plusieurs fois prims dans
des festivals locaux et internationaux
Snezana Marovic du film animalier. Elle travaillera par la
Ne Sarajevo en 1973, Snezana Marovic suite avec lartiste William Kentridge,
commence par tudier la mdecine dabord comme assistante monteuse de
et les sciences pharmaceutiques Catherine Meyburgh (Refuse the Hour,
lUniversit de sa ville natale, avant The Refusal of Time et Norton Lectures),
dmigrer Johannesburg, o elle se puis comme monteuse sur linstallation
spcialise en biochimie et microbiologie. vido Second-hand Reading, expose
Paralllement ses cours lUniversit en 2013 la Marian Goodman Gallery
dAfrique du Sud, elle se forme la de New York. Cette collaboration se
science du montage dans lindustrie poursuivra en 2015-2016 sur lopra Lulu
cinmatographique et tlvisuelle, dAlban Berg, qui sera reprsent sur de
changeant ainsi dorientation nombreuses scnes de par le monde.
professionnelle. De retour Sarajevo Snezana Marovic est membre de la
en 2001, elle travaille dans une South African Guild of Editors (Guilde
compagnie de production tlvisuelle des monteurs dAfrique du Sud).
locale et participe ainsi diverses
productions, allant du jeu tlvis au Ce spectacle est une production du
documentaire, en passant par le long Festival dAix-en-Provence 2014.
mtrage. Durant son sjour, elle suit
des cours de dessin privs et termine un Spectacle donn en coproduction
cursus en photographie la Socit de avec Wiener Festwochen, Holland
photographie de Bosnie-Herzgovine; Festival, Kunstfestspiele Herrenhausen
ses clichs sont alors slectionns (Hannover)/ Niederschsische Musiktage
pour une exposition organise dans (Gttingen), Lincoln Center, Les Thtres
le cadre dun programme dchange de la Ville de Luxembourg, Opra de Lille.

40
ENTREPRISES
DEVENEZ PARTENAIRE

Faites vivre vos clients et vos collaborateurs une exprience


musicale sans quivalent grce nos Formules Prestige.
Organisez vos vnements : de la Grande salle au Grand salon
panoramique, les multiples espaces de la Philharmonie sont votre
disposition.
Recevez vos invits pour une visite prive de lexposition
The Velvet Underground.
Associez votre image un cycle de concerts ou une exposition,
en qualit de mcne ou parrain.
Dans le cadre de lengagement socital des entreprises, soutenez
lun des nombreux projets ducatifs de la Philharmonie.
Rejoignez Prima la Musica, le cercle des entreprises mcnes et
vivez la Philharmonie de lintrieur.

Dans le cadre du mcnat, lentreprise peut dduire de limpt sur les socits 60 % du montant de son don
dans la limite de 5 du CA (reportable sur cinq exercices).

Sabrina Cook-Pierrs Service des Offres aux entreprises


scook@cite-musique.fr 01 44 84 46 76

Ombeline Eloy Dveloppement du mcnat et du parrainage dentreprise


oeloy@cite-musique.fr 01 53 38 38 32

PHILHARMONIEDEPARIS.FR
MLOMANES
ENGAGS
REJOIGNEZ-NOUS !

Rejoignez lAssociation des Amis, prside par Patricia Barbizet, et


soutenez le projet musical, ducatif et patrimonial de la Philharmonie
tout en protant davantages exclusifs.
Soyez les tout premiers dcouvrir la programmation de la pro-
chaine saison et rservez les meilleures places.
Bnciez de tarifs privilgis et dun interlocuteur ddi.
Obtenez grce votre carte de membre de nombreux avantages :
accs prioritaire au parking, accs lespace des Amis, accs libre
aux expositions, tarifs rduits en boutique, apritif offert au restau-
rant le Balcon
Dcouvrez les coulisses de la Philharmonie : rptitions, rencontres,
leons de musique, vernissages dexpositions
Plusieurs niveaux dadhsion, de 50 5 000 par an.

Vous avez moins de 40 ans, bnciez dune rduction de 50 % sur votre adhsion pour les mmes avantages.
66 % de votre don est dductible de votre impt sur le revenu. Dduction sur ISF, legs : nous contacter

Anne-Flore Naudot
afnaudot@cite-musique.fr 01 53 38 38 31

PHILHARMONIEDEPARIS.FR
LA CIT DE LA MUSIQUE - PHILHARMONIE DE PARIS REMERCIE

SON GRAND MCNE

LES MCNES ET PARTENAIRES DE LA PROGRAMMATION


ET DES ACTIVITS DUCATIVES

LOGO AIRFRANCE Partenaire Officiel P296C


N dossier : 2009065E
Date : 12/03/09 P032C

Validation DA/DC :
Validation Client

Champagne Deutz, Fondation PSA Peugeot Citron, Fondation KMPG


Farrow & Ball, Demory, Agence nationale pour la Cohsion Sociale et lgalit des chances

Philippe Stroobant, les Amis de la Philharmonie de Paris, Cabinet Otto et Associs


Les 1053 donateurs de la campagne Donnons pour Dmos

LES MEMBRES DU CERCLE DENTREPRISES LE CERCLE DES GRANDS DONATEURS


PRIMA LA MUSICA Anne-Charlotte Amory, Patricia Barbizet, ric Coutts, Jean Bouquot,
Dominique Desailly et Nicole Lamson,
Intel Corporation, Renault Xavier Marin, Xavier Moreno et Marie-Josphine de Bodinat-Moreno, Jay Nirsimloo,
Gecina, IMCD Raoul Salomon, Philippe Stroobant, Franois-Xavier Villemin
Angeris, Artelia, Table, Groupe Balas, Groupe Imestia, Linkbynet, Q-Park, UTB
Et les rseaux partenaires : Le Medef de Paris et le Medef de lEst parisien

LA FONDATION PHILHARMONIE DE PARIS


LES MCNES DE LACQUISITION DE
SAINTE CCILE JOUANT DU VIOLON
DE W. P. CRABETH
LES AMIS DE LA PHILHARMONIE DE PARIS
Aroports de Paris
Angeris, Batyom, Groupe Balas, Groupe Imestia