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Colegio Pierre Faure Lenguaje y comunicacin

Primero medio Docente: Loreto Gonzlez P.

Gua nmero dos: La novela y el cuento


Nombre: Fecha:

Es un relato que crea un mundo narrativo particular, en el que se advierte una lnea de accin, pocos
personajes (no observados en su evolucin sicolgica), normalmente un espacio y tiempo nicos, todo
lo cual confluye en un desenlace breve.

CARACTERSTICAS:
A. NARRACIN BREVE:
El cuento crea un mundo narrativo ms reducido, ms particular que el de la novela, razn por la cual
resulta ser de una extensin menor que la de ella. Esta caracterstica se produce debido a que la accin es
una y transcurre, generalmente, en un nico espacio, con la participacin de pocos personajes.

B. ORGANIZACIN DE LOS ELEMENTOS NARRATIVOS:


Ms que la extensin importa la forma en que el autor organiza los sucesos para alcanzar cierto efecto.
Sin importar la organizacin temporal del relato (Ver cuadro Para saber ms Estructura temporal del
relato), el autor del cuento debe ocuparse en captar el inters del lector, para lo cual debe disponer los
hechos de forma atrayente e intrigante para que el lector contine leyendo.

C. SUBORDINACIN AL TEMA PRINCIPAL:


En el cuento, el acontecer est construido de tal modo que cada frase contribuye a mantener el suspenso
narrativo hasta alcanzar el clmax o punto culminante. Para lograr dicho objetivo, todo se subordina al
tema principal. No interesa incluir detalles incidentales, circunstanciales, superfluos o intiles ni acciones
laterales de los personajes. Al contrario, se acude solamente a los sucesos necesarios para alcanzar un
efecto singular y nico. Cada frase colabora al desarrollo de la historia. Si la frase inicial no ayuda a lograr
este efecto, entonces, la intencin que mueve al escritor ha fracasado desde el comienzo.

D. DESENLACE BREVE:
El cuento tiene una estructura orgnica y coherente a la
PARA SABER MS ESTRUCTURA
que se someten todos los recursos empleados, al igual
TEMPORAL DEL RELATO como ocurre en toda novela. Sin embargo, en el cuento
el desenlace adquiere una caracterstica especial, pues
AD OVO: (desde el huevo, o desde el
inicio).Aqu los hechos se cuentan siguiendo normalmente es sorpresivo y breve. En efecto, entre el
el orden cronolgico, es decir, es una clmax y el desenlace de un cuento media un lapso mucho
estructura lineal que sigue el esquema menor que el que generalmente se da en una novela. Este
tradicional de: planteamiento del hecho, desenlace inesperado y rpido, que deja un recuerdo
nudo y desenlace. persistente en el lector, puede ser abierto (que deja la
IN MEDIA RES: (en mitad del asunto) el posibilidad a ms de una interpretacin) o cerrado (con
relato se inicia desde el medio, por el centro todos los hechos expuestos).
de la historia (nudo), se vuelve al comienzo
y luego al final.
E. ACCIN CONCENTRADA:
IN EXTREMA RES: (en el extremo del
La novela alcanza sus objetivos mediante un efecto
asunto) se inicia el relato por el final o
desenlace de la historia hacia el comienzo. moroso y cumulativo de situaciones, motivos, personajes,
lugares. El cuento, por su parte, debe producir una
condensada impresin de conjunto. En lugar de dominar
los recursos habituales de la novela (ancdotas, personajes variados, espacios diferentes, dimensin
sicolgica y evolutiva de carcteres), en el cuento, lo primordial es que el conjunto armnico de
elementos se organice de acuerdo con el tema, emocin, sentimiento o idea dominante. Por ello el cuento
circunscribe en un breve tiempo los sucesos narrados.

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F. PERSONAJES:
El cuento no necesita retratar muchos personajes. El ncleo reside en una o dos figuras. El relato debe
tender a reproducir el estado anmico y mental del personaje a travs de sus actos, antes que al relato
descriptivo. As, el cuento debe crear seres individuales, diferenciados, reales como nosotros. Es decir,
que tengan autntica vida propia.

Es un relato que crea un mundo narrativo completo, en el que


se advierte una lnea de accin principal apoyada por otras
subordinadas, varios personajes (algunos de ellos
representados en su evolucin psicolgica), diferentes espacios
y tiempos, prospecciones y regresiones temporales, todo lo
cual confluye en un desenlace dilatado.

CARACTERSTICAS:
G. SENTIDO TRASCENDENTE:
La novela como relato no es simple sucesin de acontecimientos orientados hacia un desenlace. Las
acciones estn ntimamente ligadas entre s, segn un sentido que las trasciende, el cual no slo se
manifiesta en el momento final. Al contrario, el significado se entrega en cada momento del relato. Esto
sucede porque un sentido organiza a la novela y orienta la trama.

H. LO NARRATIVO:
La novela es, antes que nada, un relato. Algo distinto sucede, por ejemplo, en el teatro, pues en l, el
espectador observa por s mismo las acciones que tienen lugar en el escenario. Sin embargo, una novela
no slo incluye lo narrativo: es lo que predomina. As, el desarrollo puede ser entregado por los mismos
personajes, a travs del dilogo, sin que, aparentemente intervenga el narrador

I. LA SECUENCIA TEMPORAL DE HECHOS:


PARA SABER MS EL TIEMPO Una novela cuenta una historia. No es nicamente, como
EN LA NARRACIN decamos, simple desarrollo de acontecimientos. Estos se
distribuyen en una secuencia temporal. Es decir, hay
El tiempo en la obra literaria puede conciencia de una temporalidad que se despliega segn la
transcurrir de dos maneras: intencin del creador. El tiempo narrativo no tiene por qu
organizarse de acuerdo con el principio lgico de causalidad
- TIEMPO SICOLGICO: de nuestra realidad. Es disposicin temporal de
Est determinado por cmo le acontecimientos. Por otra parte, el tiempo dentro de la
suceden los acontecimientos al historia, transcurre de manera especial: se nos puede narrar
personaje. Est dado por su slo un da en la novela completa o varios aos en un par de
interioridad. pginas y el ordenamiento puede ser como prefiera el autor
(Ver cuadro Para saber ms El tiempo en la narracin)
- TIEMPO CRONOLGICO:
Corresponde al tiempo externo, J. DIMENSIN SICOLGICA:
que es medido en minutos, horas, La novela busca entregar una imagen real de los personajes,
aos. Es idntico a cmo medimos a travs de la dimensin sicolgica de los mismos, lo cual nos
el tiempo real. lleva al hecho de que la novela expresa el desarrollo o
evolucin de un personaje, captado en su dinamismo
interior. Este objetivo se manifiesta a travs de un efecto
moroso y acumulativo de situaciones, a diferencia del cuento. Esto mismo hace que la novela pueda
entregarnos relatos paralelos o episdicos, relacionados, de algn modo, con el eje principal del mundo
narrado.

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K. PLURALIDAD DE PERSONAJES:
En el teatro, les corresponde a los personajes, ubicados en el escenario,
presentarse ante los espectadores en sus distintas facetas. En cambio, en
la novela, el narrador debe enfrentarse al problema de la pluralidad.
Es imposible, por ejemplo, que el narrador presente a todas sus
criaturas al mismo tiempo; adems, muchas veces las conocemos no
slo por lo que dicen, sino por lo que piensan unas de otras. El narrador
debe respetar las condiciones sicolgicas de sus personajes. Lo cual
significa que son vistos y presentados de modos diferentes y en facetas
novedosas a lo largo de la historia; existen de modos diferentes, porque
no siempre son vistos de la misma manera. As, por ejemplo, un
personaje puede ser configurado de acuerdo a sus sentimientos, a su
aspecto fsico, a su inteligencia, a facetas desconocidas que se van
dando en diferentes momentos del relato y segn la imagen que tienen
de l los dems personajes, que pueden conocerlo ms o menos
profundamente y dar incluso en ocasiones visiones contrarias del
mismo.

L. EVOLUCIN SICOLGICA:
En la novela hay personajes que se presentan de manera esttica y otros que se presentan de manera
dinmica, lo que quiere decir que al estar comprometidos en la historia son observados en su evolucin
sicolgica, van cambiando interiormente de acuerdo a las necesidades y fines que persigue el narrador.
(Ver cuadro Para saber ms Los personajes). La novela debe expresar el desarrollo de estos personajes
en el tiempo.

M. ENCADENAMIENTO SICOLGICO:
PARA SABER MS LOS Ya dijimos que una novela no es el simple relato de
PERSONAJES hechos. Los acontecimientos del mundo novelesco se
encadenan desde una perspectiva psicolgica. Esto quiere
PERSONAJES PLANOS: en muchas obras decir que las acciones no se suceden independientemente
literarias los personajes estn de los personajes. Los acontecimientos se determinan entre
caracterizados con rasgos que los s por las ideas, emociones o sentimientos de uno o varios
presentan haciendo siempre lo mismo, personajes. Lo que hace que un hecho suceda a otro es el
sentido otorgado por el sujeto que los vive.
reaccionando de la misma manera,
actuando sin mostrar un conflicto N. LECTOR ACTIVO:
interior El lector precisa ver las personas y cosas que constituyen el
mundo narrativo con los mismos ojos del narrador. Es
PERSONAJES REDONDOS: estos estn decir, idealmente debe adoptar el punto de vista y
caracterizados como personalidades perspectiva del narrador para mirar a los personajes tal
complejas, llenas de conflictos interiores, como l los observ y de esta manera comprender la
con rasgos contradictorios, como si novela que est leyendo con la intencin que el autor puso
fueran reales. Son personajes vistos en en ella. Sin embargo, la literatura se construye en base al
significado que le da tanto el autor como el lector, por lo
profundidad.
tanto, una nueva lectura de la novela siempre ser
provechosa en tanto tenga los fundamentos suficientes
tomado de las claves textuales como para ser legitimada.

Control de
ACTIVIDAD COMPLEMENTARIA: Adems de la novela y el cuento existen trabajo
otras formas narrativas: mitos, leyendas, apologas, epopeyas, crnicas, fbulas,
parbolas y microcuentos, entre otras. Investiga qu define a cada uno de estos
textos y cmo se diferencian entre ellos.

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ACTIVIDADES
1. A partir de lo ledo, y de lo estudiado previamente, elabora un cuadro comparativo entre la
novela y el cuento, sealando sus diferencias y semejanzas. Si es necesario, vuelve a leer las caractersticas
de cada uno y establece por lo menos cinco puntos de comparacin:

NOVELA CUENTO

Lee atentamente el siguiente cuento y luego realiza las actividades que se indican
a continuacin.

MUERTES
(Pa Barros, chilena)

Por amor, Madre, por amor estoy aqu. Slo quiero la herencia de este
suter tuyo que no me he quitado en la semana entera que cuido tu
agona. La textura de esta lana que estuvo en ti cuando eras otra y la vida
se te pegaba a los dedos. El abrazo de esta lana por todos los abrazos que
no nos dimos, porque nos abrazamos poco, madre, y es horrible constatarlo ahora en que te
mueres tanto y tan rpidamente. Queda poco tiempo. Nos queda poco tiempo, madre. Aunque
fueran mil aos, es poco el tiempo que nos queda ahora en que la muerte empareja tus costados.
Te quiero y estoy aqu. No s expresarlo, ni llorar. T y los dems se burlaban de mis llantos y
aprend a no mostrarlos, madre. El llanto es un tatuaje oculto ms. Ahora querra llorar y no
puedo, madre, slo quererte y estar, estar siempre.

Se te hunden da a da los ojos, madre, se van alejando los ojos de las cosas tangibles, de lo
inmediato, de ese mundo que los otros no ven. La piel se te queda en las cosas que tus ojos tocaron,
la carne en los espacios donde estaban tu risa y tu voz. La piel que te queda ahora es slo una
carnada para que pique la vida: t y yo sabemos que es un truco. La vida se te va por los ojos
abiertos desmesurados ante el ahogo, opacos al recordar en silencio, velados para mirarnos sin
que nos demos cuenta con la pudorosa mirada de la memoria, porque la memoria lo disfraza
todo, madre, y as nos oculta la magnitud de tu dolor.

Pero de pronto adviertes que yo estoy aqu, madre, y nuestras miradas se cruzan, se abrazan sobre
el aire de los otros, nuestras miradas se perdonan y humedecen en un pacto del ser, mientras el
parloteo insulso que se guarda para los enfermos intenta sobresalir al ruido constante de la lluvia.

Entonces, madre, levantas imperceptiblemente tu dedo y yo lo s y cruzo la habitacin para


expulsar a los otros e inclinarme ante tu cama y coger tu mano, tu mano huesuda ahora entre mis
manos pequeas y carnosas, te doy calor por las manos, voy hacia ti por las manos y me muero
de ti en mis manos y te la dejo entibiada y entonces nuestros dedos entrecruzados, entonces
amantes, entonces s, te duermes.

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Mientras acaricio tu cabeza y t dormitas confiando en que mientras est aqu ni un segundo estars
sola, yo prefiguro, madre. Prefigurar fue siempre el modo de permanecer y evadirme, de entregar
y de ocultarme. Algunos le llaman a eso literatura, madre, en mi mundo que rara vez se top con
el tuyo, le llaman ficcionar. Pero cuando era niez y era caballos y escarcha y pan de la Matilde y
esconder la montura porque yo nunca fui seorita para galopar a pelo en el horizonte y sentir el
sudor de mi yegua y el olor a lluvia y los castigos, prefigurar no tena nombre, madre, como la
mayora de las cosas, no haba nombre, conocimiento ni pecado, slo sensaciones fuertes y olores
a esconderme para imaginar, para que no me dijeras loca, o mentirosa, o as no vas a llegar a
ninguna parte, y prefigurar era palabra y escondite y universos, madre, donde yo soaba contigo
y ramos y me pareca a la que t creabas para m y as no haba rechazos, ni traicin, ni dolor.
Yo te amaba a secas, madre, te amaba, mam, mamam, m, sin palabras, te amaba hosca y
desafiante como siempre he sabido amar.

Ahora prefiguro, madre, pienso en tu mortaja en tu mar y en tus plantas. No s cmo anudarlos,
cmo hacer que los lleves contigo. En este invierno en que te mueres, madre, yo slo puedo darte
mi lluvia y mi fro, son modos diferentes de amar y s que ahora lo entiendes. Pero aqu estoy,
como un tributo y recuerdo, madre, recuerdo contigo, y en el fragor de los excesos de la morfina,
hasta recuerdo cosas que no recuerdo.

Por ti estoy aqu, madre, instalada en la mentira y el vaco, convulsa sobre el horror y la impiedad.
Pero te amo, madre, y he sido antes la vida robada a tu vientre, tambin he entregado vientres al
mundo que me parirn cuando me muera en sus ojos. Ahora s que dormitas la muerte, madre,
que te acercas y acercas cada vez que sueas tus sueos inquietos y atormentados, la muerte te
roza los labios y la boca abierta y yo quiero que se vaya, despertarte para que la muerte se vaya,
no puede quedarse, madre, ste es un viaje para ambas y an no estoy lista. Te das cuenta? Yo,
la madura, la sabia, segn t la ms fuerte, la de las respuestas por anticipado, an no est lista; la
que nunca acunaste en tus rodillas, la arisca, la que no consolaste ante la tristeza de la primera
menstruacin, la primera cita ni el primer abandono, la ms dura, madre, no est lista. Soy
hurfana, madre, y debo tenerte antes de que me dejes del todo. Yo tambin guardo el mundo
pudrindose dentro del pecho y gimo y me duele mientras duermes. No estoy lista, an queda
tanta sangre que pasar por tus venas. Deja correr la sangre, madre, como la lluvia se desloma sobre
los techos ahora, con rabia, con dolor, con siglos, deja correr la sangre, madre, an no estoy lista.

Ayer me he ido tranquila a casa, ante tu rostro sereno. En la madrugada, un llamado me devuelve
catapultada y recorro ansiosa los kilmetros que nos separan. Siento miedo, madre, miedo de que
tengas el descaro de morirte sin m. De regreso veo tus ojos recuperando pasados y presentes,
confundindolos, ayer soy nia y me preguntas por m, ahora soy yo y me preguntas por mis
nias. Los tiempos se te confunden y toda yo soy el tiempo que me has dado. Miras confundiendo,
as, simplemente. Si te duermes, tu sueo es un largo quejido. Sobre tu muro, un Cristo te observa.
Mi fe escptica y hereje corroe desconfiando. T te quejas lastimera, se entrecorta tu quejido, tu
largo aullido callado de loba apagada que me quema por dentro. Aprendes a morir, madre.
A prender a morir, eso pido egosta para m con esta fe que se desploma, en este fin de siglo que
no tiene ms verdades que la derrota.

Cuntos quejidos tiene la muerte, cuntos nos acercan a ella, ser cuestin de matemticas,
madre? T los das todos esta noche, no hay absorcin de aire sin ellos, sin los quejidos que acortan
el trecho o tal vez tapizan el suelo para que la muerte pase con menos estrpito, aquietados sus
pasos por el sonido lastimero de los quejidos dejados cada tanto en el camino. (Cuando se te clava
la vida en mitad del nombre, qu hars con la muerte entonces). Ya no s lo que escribo, madre,
y me gusta decirte madre as, sonora, grandilocuente, como me siento esta noche que no acabar,
porque esa palabra tan corta y definitiva la ronda. En un cuento cortaziano, madre, sta es una
noche eterna y aqu estamos las dos, yo sonriendo para cuando abras de tanto en tanto los ojos y
te tranquilices al verme y los vuelvas a cerrar para retomar tus quejas. En este cuento, madre, yo
no te traiciono, pero fuera del cuento, tengo que aprender a morir y a traicionar. Yo aqu, a los
pies de tu cama, en esta noche donde todo se detiene, mi dolor, tu dolor real y seguro,
agrandndose. Ante m, el DOLOR con mayscula y Cortzar haciendo un guio triste y secreto,
mientras en otro lugar, que es tu sueo, ese sueo de quejidos donde yo no quepo, se teje la
verdadera realidad, porque aqu soy una marioneta apenas que escribe tu lamento a los pies de tu
cama para no estar sola, porque no lo estoy ahora, estoy tan cerca de ti, tan aislada de los otros,

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tan muriendo en ti y tan viviendo en ti de esta otra manera que es ir contigo paso a paso hasta la
muerte. Duerme, madre, aqu estoy, a tu lado.

No s cmo es tu muerte ahora, si huesos o piel an, madre, ahora en que otras muertes vienen a
m para hacerme saber que ninguna muerte es justa, y pienso en Ari, tan nio y con toda esa
muerte vencindole la mirada, tanta muerte para l solito, tanta muerte, madre.

De qu te sirvi esa elegancia que tuviste hasta morir, madre, slo para mi rabia, tal vez para eso
sirva, slo para descomponer lo compuesto, para que yo ra a sollozos de esa bocanada de vida
tan elegantemente arrebatada a tus dientes.

Muero contigo un poco a veces, madre. Sobre todo por la noche. As me entero de que nada tiene
sentido, salvo la lgica implacable de los pulmones respirando y el corazn que late an a nuestro
pesar cuando despertamos cada maana. Me muero un poquito en las noches como ahora, en que
persigo la muerte a cada tranco que da el silencio en la oscuridad. Cerca mo, seguro, mueren otras
madres de otros alguien, cerca nuestro, por supuesto, demasiados huesos empiezan a vestirse de
gusanos.

Yo no s cunta muerte me andars ahora, ni cmo habito mi vida luego de haberte mirado morir
los ojos, madre, porque los ojos te agonizaron primero y se te fueron muriendo antes, mucho
antes. Si yo muero, no quiero ese velo, madre, manotalo desde tu muerte, djame si puedes un
tren en la lejana, un pjaro perdido, un caballo. No fui surrealista para invocarte un peina roto y
una lmpara de tobillo, me hubieras dicho Qu ocurrencia! con un respingo descalificador. Qu
le dices a la muerte ahora, madre? T me lo diras, yo lo s, no me guardaras secretos si pudieras.
Slo escondiste el dolor, la soledad, las ausencias y eso no se parece a la muerte aunque lo creamos,
no se parece a su velo opacando la mirada, a la frialdad de tus pies, a tus carnes escasas escaseando
an ms, luego de que la muerte te paseara por los pmulos.

Todos tuvieron miedo de tu boca abierta. Cerrarte la boca. Qu secreto iras a gritar desde la
muerte que se apresuraron a apretarte la barbilla, madre. No podas abrazarme ni decirlo en mi
odo, te cerraron la boca, madre, para que no me contaras cmo es llenarse de tanta muerte, para
que no cambiaras el libreto a ltimo minuto.

Pero yo bes tu boca, madre, tu boca fra que no se opuso a mi beso. Slo el ltimo tiempo
permitiste mis caricias y cuando nadie poda presenciarlas. Yo entend, madre, entend. Como al
descuido, te hablaba despacito y te acariciaba el pelo. Te veas tan nia, avergonzada, sometida a
mi caricia, recibindola como animalito humillado, que slo poda llamarte por tu nombre bajito,
no decir mam, no decir madre nunca, porque eran voces secretas, a hurtadillas caricia, a
hurtadillas yo era tu madre, madre tuya, yo era tan milenaria y tan imposible, tan innecesaria mi
mano en tu pelo y mis palabras, pero t entendas esa pobreza torpe de mis conjuros... lo entenda
tu boca helada cuando la bes.

An no puedo hablarte como querra, ni sonsacar secretos compartidos, madre. Tanta mordaza
mortaja, madre. Qu secretos, ahora la muerte nos iguala, somos lo que somos, madre, aunque
yo camine y respire y me muera a diario, padecimos de la misma vida y lograremos tocarnos en
la misma muerte. Nunca supe que fuese tan fcil y no entiendo. Aprendo, s, a traicionarte.
Aprendo a dejarte tierra abajo, como a todas, amordazada, exigiendo respuestas y abandonos y
presencias y secretos, pero amordazndote como lo hicieron los otros, por si me los cuentas, por
si regresas algn da y me lo cuentas.

1. Con ayuda del diccionario, seala un sinnimo para las siguientes palabras. Luego, antalas en
tu cuaderno de vocabulario y escribe su significado y la oracin correspondiente:

a. Tangible: k. Catapultar:
b. Desmesurados: l. Escptica:
c. Prefigurar: m. Hereje:
d. Ficcionar: n. Guio:
e. Hosca: o. Bocanada:

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f. Tributo: p. Tranco:
g. Fragor: q. Respingo:
h. Convulsa: r. Conjuros:
i. Arisca: s. Sonsacar:
j. Desloma:

2. Contesta las siguientes preguntas sobre lo ledo:

a. Por qu este cuento se llama Muertes, pudindose haber llamado La muerte de mi madre?

b. Quin es el personaje principal y por qu?

c. De acuerdo a lo que se relata en el cuento cmo era la relacin entre la narradora y su madre?

4. Ejemplifica las caractersticas del cuento con la obra Muertes.

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5. Determina si el relato est escrito AB OVO, IN MEDIA RES o IN EXTREMA RES y ejemplifica
con el cuento:

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TRABAJO EN EQUIPO: Lo primero es formar un equipo de tres integrantes. Una


vez que el equipo est listo, desarrollen las siguientes actividades:

2. Analicen la lectura del mes El tnel comprobando en ella las caractersticas


de la novela estudiadas:

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3. Escriban un listado de los temas y acontecimientos que, a su juicio, son los ms importantes
de esta lectura.
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....
....
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....

4. Escriban una crtica literaria de la obra El tnel de Ernesto Sbato. Consideren para esto la
valoracin que ustedes hacen de la obra (si les gust o no y por qu), la calidad literaria del
texto (presencia de las caractersticas de la novela, manejo del tiempo, profundidad de los
personajes, dinamismo, etc.) y la vigencia de la obra en nuestra sociedad (las temticas que trata
estn presentes en el pasado o en el presente que vivimos, la novela es un reflejo de la vida
humana).
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