Vous êtes sur la page 1sur 40

CURSO PARA

TECLADO E
LIES
PARA PIANO

Prof. ANDR ALVES


1 Edio
Produo Independente
Introduo

Estudaremos neste mtodo os principais temas abordados no


grandioso estudo da msica,
que inclui a fase terica e a fase prtica do estudo.
totalmente indispensvel que todos tenham bastante ateno
e interesse, pois impossvel ser um bom msico, sem esforo
e sem pacincia.
Alguns alunos tm pressa para tocar antes mesmo de um
conhecimento terico, ms isso um erro grave.
Seja paciente e sempre escute seu professor.
Quanto ao tempo de aprendizagem: depender muito do
aluno.
Quanto maior o interesse, mais rpido ser seu
desenvolvimento.
Oua musica sempre que puder e pratique seu instrumento
todos os dias, pelo menos 6 horas dirias, com durao de 2
horas cada estudo.
Seja humilde; faa amigos que sejam msicos; tenha
curiosidade de aprender sempre mais; procure tocar msicas
de qualidade e siga em frente.

Aproveite bem, e bom estudo!

2
Andr Alves
Histria da Msica
As primeiras manifestaes musicais no deixaram vestgios
da forma como na Pr-Histria se comeou a fazer arte com
os sons.
Os timbres produzidos pela Natureza e pelo prprio corpo
fascinaram certamente o Homem desses tempos,
dando-lhe vontade de imit-los.
Portanto, muito antes do aparecimento dos primeiros
instrumentos musicais o homem j fazia a sua msica,
imitando os sons da Natureza (gritos, sons corporais, paus,
ramos, pedras, conchas...).
Presume-se que o homem de Neandertal j fizesse msica.
Sabe-se com alguma certeza que o homem da
Cro-Magnon, mais evoludo que os seus antecessores
conheciam o prazer de escut-la e interpretar
como o Homo Sapiens, a fala e a capacidade de abstrao.
H vestgios, tal como podemos observar nas pinturas das
cavernas, de que o homem utilizava a msica nas cerimnias
rituais (caa cultos dos mortos, evocao das foras da
natureza...)
Primeiro usaria a voz e outros sons do corpo, mas ao longo do
tempo, foi construindo instrumentos musicais, e com eles
acompanhou essas msicas e danas para torn-las mais
agradveis e, deste modo, a agradar os seus deuses.
Na Mesopotmia encontraram-se provas de que existiram
grupos de instrumentos de sopro, cordas e percusso.
Nos vasos sumrios (meados do Sculo III a.C.) esto
reproduzidos intrpretes de instrumentos
musicais de corda.
No segundo milnio a.C. existia j uma notao musical na
Mesopotmia, assim como uma teoria musical baseada em
princpios matemticos.

3
Andr Alves
PRINCPIOS BSICOS DA MSICA

MSICA a arte de expressar e manifestar diversos afetos de


nossa alma atravs da combinao e efeito dos sons.
A Msica est dividida em trs principais partes:
MELODIA que a combinao dos sons sucessivos
(isto , notas tocadas uma aps outra) Ex: Solo e Canto.
No teclado geralmente executa-se na mo direita.
HARMONIA que a combinao dos sons simultneos (isto
, notas tocadas de uma s vez) Ex: Acordes.
No teclado geralmente executa-se na mo esquerda.
RTMO que a combinao dos valores
(isto , o som que produzido por instrumentos de percusso que
movimentam e marcam a pulsao ou o andamento da msica)
Pulsao o movimento contnuo sobre qual se
organizam as duraes dos sons.
Andamento a velocidade em que a msica executada.

PROPIEDADES DO SOM
Altura a propriedade de o som ser mais grave (grosso) ou
mais agudo (fino).
Durao o tempo de reproduo do som.
Intensidade a propriedade de o som ser mais forte ou mais
fraco.
Timbre a qualidade do som que nos permite reconhecer
sua origem. atravs do timbre que sabemos se o som foi
produzido por um piano, um cavaquinho, uma flauta ou uma
voz humana.

4
Andr Alves
A Msica escreve-se com caracteres chamados de notas.
Estes so sete: D -R - Mi - F - Sol - L - Si
Estas notas representam os sons.

Essas mesmas notas se repetem de 7 em 7, simultaneamente a


mudana de suas alturas, como mostra a figura abaixo.

PAUTA MUSICAL ou PENTAGRAMA


As notas colocam-se sobre a pauta musical, o que chamamos o
conjunto de cinco linhas e quatro espaos, como mostra a figura
abaixo.

5 linha
4 espao
4 linha
3 espao
3 linha
2 espao
2 linha
1 espao
1 linha

5
Andr Alves
CLAVES
As claves determinam a localizao das notas na pauta.

Clave de Sol (determina o local da nota Sol na 2 linha) Sendo


utilizada em notas mdias e agudas.

Sol

Clave de F (determina o local da nota F na 4 linha, podendo


ser usada na 3 linha) Sendo utilizada em notas graves.

Clave de D (determina o local da nota D, podendo ser usada


na 1, 2, 3 e 4 linhas) Sendo utilizada para o canto.

Distribuio das notas em duas claves.

6
Andr Alves
Notas na Clave de Sol:
Notas nas linhas

MI SOL SI R F

Notas nos espaos

F L D MI

Notas Suplementares Superiores


SOL L SI D R MI

R D SI L SOL F
Notas Suplementares Inferiores

QUADRO DE NOTAS NA EXTENSO DE DUAS OITAVAS.

Graus
I II III VI V VI VII VIII Acidentes
D # R # F # Sol# L# C# D# F# G# A#

R b Mi b Sol b L b Sib Db Eb Gb Ab Bb

D R MI F SOL L SI C D E F G A B
Naturais Cifra
Extenso de uma oitava

7
Andr Alves
METRNOMO
Instrumento usado para marcar o andamento.
Ele tem a funo de manter o msico dentro do ritmo.
Quando o marcador est em = 60, por exemplo, o metrnomo
bate sessenta vezes por minuto, que igual a uma batida por segundo, ou
seja neste caso ter o mesmo andamento do ponteiro de um relgio.

FIGURAS E VALORES

Nome Nome
Figura Figura Durao
positivo negativo

pausa de 4
semibreve
semibreve tempos

pausa de 2
mnima
mnima tempos

pausa de
semnima 1 tempo
semnima

pausa de
colcheia tempo
colcheia

pausa de de
semicolcheia
semicolcheia tempo

pausa de 1/8 de
fusa
fusa tempo

pausa de 1/16 de
semifusa
semifusa tempo

Partes da figura:

8
Andr Alves
COMPASSO
Compasso a diviso da msica em pequenas partes, de
durao igual ou varivel.
Os compassos so divididos por uma linha vertical, chamada
travesso ou barra de diviso. Pode ser dupla quando se separa
sees da msica e para conclu-la a segunda barra mais
grossa, chamada barra de fim.

barra de diviso barra dupla barra de fim

compasso compasso compasso compasso

H trs espcies de compassos so:


Os que se dividem em 4 tempos, chamados QUATERNRIO
3 4 4

3
2

1 2
1
Os que se dividem em 3 tempos, chamados TERNRIO
3
3
2

1 2 1

Os que se dividem em 2 tempos. chamados BINRIO


2
2

1
1

Os tempos de cada espcie de compasso so tambm divididos


em tempos fortes e tempos fracos.

9
Andr Alves
Nos compassos a quatro tempos, o primeiro e o terceiro so
fortes; o segundo e o quarto so fracos.

Nos compassos a trs tempos, o primeiro forte; o segundo e o


terceiro so fracos.
No entanto em alguns casos os dois primeiros so fortes e o
terceiro fraco, e outros em que o primeiro e o terceiro so
fortes e o segundo fraco.

Nos compassos a dois tempos, o primeiro forte; e o segundo


fraco.

FRAO OU FRMULA DE COMPASSO


COMPASSOS SIMPLES

4 TEMPOS 3 TEMPOS 2 TEMPOS

COMPASSOS COMPOSTOS

A frao indica qual figura musical vai ser a unidade de tempo


(valor da pulsao) e quantos tempos sero usados em cada
compasso.
Frao Unidade de compasso

Numerador
Denominador

Unidade de tempo

Numerador: indica a unidade de compasso.


Denominador: indica a unidade de tempo.
Unidade de compasso: a figura que soma todos os tempos do compasso.
Unidade de tempo: a figura que vale um tempo no compasso.

10
Andr Alves
Denominadores correspondentes

1 2 4 8 16 32 64

Compasso simples aquele que a unidade de tempo um


valor simples. Os valores simples servem para indicar a unidade
de tempo, divisvel em duas partes.
Ex:

Compasso composto aquele que a unidade de tempo um


valor composto. Os valores pontuados servem para indicar a
unidade de tempo, divisvel em trs partes.
Ex:

Tendo-se um compasso simples acha-se o composto


multiplicando o numerador por 3 e o denominador por 2.

Tendo-se um compasso composto acha-se o correspondente


Dividindo o numerador por 3 e o denominador por 2.

11
Andr Alves
ACIDENTES


Sustenido, acidente que eleva em meio tom a altura da nota.


Bemol, acidente que eleva em meio tom a altura da nota.


Bequadro, anula qualquer acidente.


Dobrado sustenido
Duas vezes o efeito do sustenido, elevando dois semitons
Dobrado bemol
Duas vezes o efeito do bemol, diminuindo dois semitons

SEMITOM E TOM
Semitom o menor intervalo entre uma nota e outra no teclado.
Tom a soma de dois semitons.

Existem dois tipos de semitom, so eles:


Semitom Cromtico; quando um intervalo de meio tom recebe o
mesmo nome, acrescentando-se apenas o smbolo de acidente.
Ex: D,D# - L, Lb.
Semitom Diatnico; quando um intervalo de meio tom recebe
nomes diferentes. Ex: Mi, F Si, D L#, Si.

ESCALAS (Diatnica e Cromtica)


Escalas so sons que se sucedem por certo nmero de
graus conjuntos, ascendentes ou descendentes, dentro da
oitava.
A escala DIATNICA composta de intervalos de cinco
tons e dois semitons, sendo um semitom do 3 ao 4 grau
e um semitom do 7 ao 8 grau.

Numerao dos dedos:


Mo Esquerda Mo Direita

12
Andr Alves
ESCALA DIATNICA EM D MAIOR
(Exercitar no teclado com a numerao dos dedos)

Escala ascendente Escala descendente

1 2 3 1 2 3 4 5 4 3 2 1 3 2 1

A escala CROMTICA composta de intervalos de


semitom, portanto encontra-se esta escala, tocando nota a
nota a percorrer o teclado.

ESCALA CROMTICA EM D MAIOR


Ascendente

1 2 1 3 1 2 3 1 2 1 3 4 5

Descendente

5 4 3 1 2 1 3 2 1 3 1 2 1

Os graus da escala so assim classificados:

I TNICA
II SUPERTNICA
III MEDIANTE
IV SUBDOMINANTE
V DOMINANTE
VI SUPERDOMINATE
VII SENSVEL
VIII TNICA

13
Andr Alves
INTERVALOS
(O espao entre duas notas musicais)
Ex:

Unssono Int. 2 Int. 3 Int. 4 Int. 5 Int. 6 Int. 7 Int. 8

(Exercitar no teclado)

1 3 2 4 3 5 2 4 3 4 2 3 1

CIFRAS
(Este um sistema universal que serve para dar nomes aos acordes)

C D MAIOR. Cm D MENOR
D R MAIOR Dm R MENOR
E MI MAIOR Em MI MENOR
F F MAIOR Fm F MENOR
G SOL MAIOR Gm SOL MENOR
A L MAIOR Am L MENOR
B S MAIOR Bm S MENOR

CAMPO HARMNICO MAIOR


(TRADES E TTRADES)
Trade o acorde de trs notas, separadas por teras.
Campo Harmnico de D Maior em Trades.

C Dm Em F G Am B C

Ttrade o acorde de quatro notas, separadas por teras.


Campo Harmnico de D Maior em Ttrades.

C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7/b5 C7M

14
Andr Alves
FORMAO DOS ACORDES MAIORES
E MENORES NATURAIS.
Os acordes maiores so formados do 1, 3 e 5 graus da escala maior.
Os acordes menores so formados do 1, b3 e 5 graus da escala maior.

C Cm

D Dm

E Em

F Fm

G Gm

A Am

B Bm

15
Andr Alves
CAMPO HARMNICO MENOR
(TRADES E TTRADES)

Cm D Eb+ Fm G Ab B

Cm7M D7 Eb+7M Fm7 G7 Ab7M B7

EXERCCIO 1

C G C

5 3
2 3 4 4 3 2
1 1

5 3 2 1 2 3
4 4

G F C
1
5 4 + 1 5 1 + 5
4 1

EXERCCIO 2
C G

3 4 5 3 4 5 4 3 3
1 2 2 2

C G

5 4 3 5 3 5
2 3 4
1 1

C F

4 5 4 3 3 1 3
2 1 5

C G C

3 3 3 4 5 5 4 3
1 2 2
5 1

16
Andr Alves
FORMAO DOS ACORDES MAIORES COM STIMAS MAIORES E
ACORDES MENORES COM STIMAS MAIORES.
Os acordes maiores com stimas maiores so formados do
1, 3, 5 e 7 grau maior da escala maior.
Os acordes menores com stimas maiores so formados do
1, b3, 5 e 7 grau maior da escala maior.

C7M Cm7M

D7M Dm7M

E7M Em7M

F7M Fm7M

G7M Gm7M

A7M Am7M

B7M Bm7M

17
Andr Alves
ACORDES MAIORES COM STIMAS MENORES E
ACORDES MENORES COM STIMAS MENORES
Os acordes menores com stimas menores so formados do
1, 3, 5 e 7 grau menor da escala maior.
Os acordes menores com stimas menores so formados do
1, b3, 5 e 7 grau menor da escala maior.

C7 Cm7

D7 Dm7

E7 Em7

F7 Fm7

G7 Gm7

A7 Am7

B7 Bm7

18
Andr Alves
EXERCCIO 3

C G7 C F

4 3 3 4 2 3 2 3
2 1 5
4

C G7 C

3 1 2 1 2 3 4 5 4 3 3 3 2
5 4 2 2 5
4

F C G7 C

3 3 1 2 1 2 3 4 5 4 3
5 4 2 2 1

INVERSO DOS ACORDES


Quando a nota fundamental deixa de ser a nota mais grave do acorde,
trata-se de um acorde invertido. Na cifra, coloca-se em destaque a nota
mais grave, que passar a ser o baixo do acorde.
A trade tem duas inverses.
C C/E C/G

P. Fundamental 1 inverso 2 inverso

Dm Dm/F Dm/A

P. Fundamental 1 inverso 2 inverso

A ttrade tem trs inverses.


D7 D7/F# D7/A D/C

P. Fundamental 1 inverso 2 inverso 3 inverso

Observe a ausncia do 7 em D/C, pois o baixo D j a 7 do acorde.

19
Andr Alves
ARMADURAS, TONS MAIORES E RELATIVAS MENORES

Sustenidos

(x) C ou Am (4#) E ou C#m

(1#) G ou Em (5#) B ou G#m

(2#) D ou Bm (6#) F# ou D#m

(3#) A ou F#m (7#) C# ou A#m

Bemis

(1b) F ou Dm (5b) Db ou Bbm

(2b) Bb ou Gm (6b) Gb ou Ebm

(3b) Eb ou Cm (7b) Cb ou Abm

(4b) Ab ou Fm

20
Andr Alves
SINAIS DE REPETIO

RITORNELO: Palavra italiana que quer dizer: Retornar.


Este sinal quando colocado em um trecho da musica deve-se
repetir a execuo.

E ainda podendo acrescentar o nmero de repeties.


3x

EXPRESSES 1 VEZ E 2 VEZ


Quando o trecho que se repete no deve terminar igual a
primeira repetio usa-se as expresses 1. e 2.

Da Capo: Palavra italiana cujo significado : do princpio.


Indica que se deve voltar ao incio.

Da capo al
Indica que se deve voltar ao lugar onde se encontra o sinal ,
e quase sempre terminando em Fine .

Sinal de salto ou Coda


O nome j diz tudo, saltar o trecho at o prximo sinal
quase sempre fazendo uma combinao com o Da Capo.

21
Andr Alves
LIGADURA
Liga-se uma figura outra.
Ex:

Total de 3 tempos

Total de 1 tempo e meio

SNCOPA ou SNCOPE
Liga de um tempo fraco a um forte de outro compasso.
Existem dois tipos de Sincopa:

Sincopa Regular; quando as figuras ligadas tm os mesmos valores.

Sincopa Irregular; quando as figuras ligadas tm valores diferentes.

FERMATA (sustentao indeterminada da nota indicada)

LEGATO (execuo ligada)

22
Andr Alves
STACCATO (execuo destacada)
ESCRITA

EXECUO

PONTO DE AUMENTO E PONTO DUPLO


O ponto de aumento serve para prolongar a nota por mais
da metade de seu valor, por exemplo:
Se uma Mnima for pontuada ela valer 3 tempos.

=
Neste caso o ponto valer 1 tempo, que a metade da Mnima.
Ento se esta Mnima vale 2 tempos, e o ponto 1 tempo,
calculando o valor total ser de 3 tempos.

Se uma semnima for pontuada ela valer 1 tempo e .

=
O Ponto Duplo a metade mais a metade da figura pontuada.

23
Andr Alves
PARABNS PRA VOC (Happy Birthday)
Mildred J. Hill/Patty S. Hill

= 120
C G C

C7 F G C C

NOITE FELIZ
J.MOHR F. GRUBER
= 100
C G

C F C

F C G

Am C G C

24
Andr Alves
SINFONIA N 9
L. V. Beethoven

= 100
C G C G

C G C G C

G C G C G Am D G C

F C G C

QUITERAS
So grupos de notas que no obedecem diviso normal
do compasso, ou a subdiviso normal de seus tempos.

Neste exemplo aparecem trs semnimas, onde normalmente


seria duas. As quilteras so chamadas de acordo com o nmero de
notas que as compem.

- trs quilteras ou tercina.

- - cinco quilteras ou quintina.

- seis quilteras ou sextina.

25
Andr Alves
FORMAO DOS ACORDES MAIORES SUSTENIDOS E
BEMIS E MENORES SUSTENIDOS E BEMIS.

C# ou Db C#m ou Dbm

D# ou Eb D# m ou Ebm

F# ou Gb F#m ou Gbm

G# ou Ab G#m ou Bbm

A# ou Bb A#m ou Bbm

26
Andr Alves
ACORDES DE STIMA MENOR COM QUINTA
DIMINUTA ou ACORDES SEMIDIMINUTOS
Estes acordes so formados do I, III menor, V diminuta e
VII menor da escala maior.

Cm7(5)
EX:
ou C

ACORDES DE 7 DIMINUTA ou ACORDES DIMINUTOS


Os acordes diminutos so formados do I, III menor,
V diminuta e VII diminuta da escala maior.
EX:
C ou Cdim

ACORDES AUMENTADOS
Os acodes aumentados so formados do I, III, V aumentada.
EX:
C+, C(#5) ou Caug

ACORDES AUMENTADOS COM STIMA MENOR OU


STIMA DA DOMINANTE
Estes acordes so formados do I, III, V aumentada e stima
menor.
EX:
C+7 ou C7(#5)

27
Andr Alves
ACORDES COM SEXTA
Os acordes maiores com sexta so formados do 1, 3,
5 e 6 graus da escala maior.
Os acordes menores com sexta so formados do 1, 3
menor, 5 e 6 graus da escala maior.
EX:
C6 Cm6

ACORDES SUS4 E SUS2


Os acordes sus suspenso no possui a 3.
No exemplo abaixo vemos que a 3 e substituda pela 4 ou
2 da escala maior.
EX:

CSUS4 CSUS2

ACORDES OMITIDOS
Estes acordes no possuem a 3, apenas 1 e 5 graus.
EX:
Comit3 Comit5

28
Andr Alves
NOTAS ORNAMENTAIS
11 12 13
NATURAIS 9 10

ORNAMENTAIS

As notas ornamentais podem ser empregadas aos acordes,


sendo conhecidos por acordes dissonantes.
Ex:
C(9) Cadd9

C7M(#11) C7(13)

E ainda: (b9), (#9), (b13) .

PRINCIPAIS TERMOS QUE IDICAM ADAMENTO


Termos Italianos. Significado.
LENTO Lento.
ADGIO Lentamente, Pausadamente.
ANDANTE Gracioso, no muito Lento.
ALEGRO Vivo, Alegre.
PRESTSSIMO Muito vivo, Impetuoso.

PRINCIPAIS TERMOS QUE IDICAM EXPRESSES


Termos Italianos. Smbolo. Significado.
piano p suave
pianssimo pp sonoridade muito suave
mezzo-piano mp meio suave
mezzo forte mf meio forte
forte f forte
fortssimo ff muito forte

29
Andr Alves
ESCALAS NOS TONS MAIORES

1 sustenido - SOL

2 sustenidos - R

3 sustenidos - L

4 sustenidos - MI

5 sustenidos - SI

6 sustenidos F#

7 sustenidos D#

30
Andr Alves
1 bemol - F

2 bemis Si bemol

3 bemis Mi bemol

4 bemis L bemol

5 bemis R bemol

6 bemis Sol bemol

7 bemis D bemol

31
Andr Alves
MENORES RELATIVAS
Observao.
Cada escala maior possui trs escalas menores relativas:
Escala Menor Natural ou Pura
Escala Menor Harmnica
Escala Menor Meldica

Todas estas escalas menores tm como o I grau o 6 grau


da escala maior

A menor natural sobe e desce sem nenhuma alterao em


relao ao seu modo maior.

A menor harmnica possui o 7 grau aumentado.

A menor meldica possui o 6 e o 7 grau aumentado quando


ascendente, e anulam as alteraes quando descendente.

32
Andr Alves
ESCALAS NOS TONS MENORES NATURAIS
L

1 sustenido - MI

2 sustenidos - SI

3 sustenidos - F#

4 sustenidos - D#

5 sustenidos - SOL#

6 sustenidos - R#

7 sustenidos - L#

33
Andr Alves
1 bemol - R

2 bemis - SOL

3 bemis - D

4 bemis - F

5 bemis - SIb

6 bemis - Mib

7 bemis - Lb

34
Andr Alves
LIES PARA PIANO
1 Lio

2 Lio

3 Lio

35
Andr Alves
4 Lio

5 Lio

6 Lio

36
Andr Alves
7 Lio

8 Lio

37
Andr Alves
VALSA DA DESPEDIDA

38
Andr Alves
UM XOD

39
Andr Alves
ATENO
APS O CONTEDO DESTE MTODO
SER APLICADO O
REPERTRIO PARA TECLADO E PIANO
PARA TODOS OS ALUNOS PRATICAREM
DE FORMA CONJUNTA OU INDIVIDUAL.

FIM

40
Andr Alves