HISTORIA DEL ARTE CONTEMPORNEO

28/10/2014

EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Arte en Estados Unidos, 1930-1960

Contextos:
En los 30' => Vanguardia en Europa.
En los 40' => Expresionismo abstracto en EE.UU.
En los 60' => Una reaccin frente al Imperialismo americano.

Es importante ver la perspectiva socio-poltica y la conexin que tienen en la prctica de los

artistas.
A finales de los 40' se presenta a los "jvenes pintores americanos".

Premisa => Tratar de superar los movimientos vanguardistas" (han aprendido de las tcnicas
europeas, pero al ser muy americanos, son libres porque no tienen el peso de la tradicin
europea.)
Poseen una conciencia libre y creativa con posibilidades infinitas en el arte.

La historiografa ha tratado de eliminar esta primera fase de pintores como Rothko, de Kooning,
Pollock como personajes de izquierda que defendan la condicin de los trabajadores a travs de
sus pinturas.

Una de las grandes obsesiones en la historia de los EE.UU. era alcanzar la voz americana =>
conseguir una pintura estadounidense.
Hay obras donde usan tcnicas europeas y representan paisajes americanos, pero ellos buscan
algo puramente americano.

-Octubre de 1929 => Se da una de las mayores crisis econmicas en EE.UU. Un 25% de paro en
territorio norteamericano.
A partir de 1933, Roosevelt pone en marcha y desarrolla lo que se llama el "New Deal" =>
Nuevo trato, cmo salir de la crisis?
Como proyecto de gobierno crea entre los aos de 1935 y 1943 el Federal Art Project, para
pintar murales, crceles, etc. para decorar. Gener que muchos pintores pudieran desarrollar sus
carreras artsticas y pudieran trabajar durante al menos 10 aos.
Qu se les pedira? => Que buscasen la esencia de lo americano, para pintar el espritu
americano. Tratar de hacer ese tipo de obra que logre que el pueblo se pueda sentir identificado.
El coordinador del Federal Project estaba al tanto del vanguardismo europeo, eso haca que
algunos pintores como Rothko y compaa solo se salieran un poco de lo convencional.

Todos estos pintores provienen de este contexto social. Estaban muy comprometidos con la
izquierda (Inclusive Newman se lleg a presentar como Alcalde). Estaban muy vinculados con
la figuracin, e incluso algunos de ellos eran ms realistas que otros.

Apoyaban el partido comunista, entendiendo que el objetivo de la obra de arte est con que
pueda llegar a la mayora de los trabajadores.

Cmo es posible que de unos aos a otros pinten distinto? => Pasar de la figuracin al
expresionismo abstracto. Cmo es posible que la pintura norteamericana en apenas 10 aos se
transforme tan radicalmente?
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Uno de sus elementos : Defender la figura simblica del trabajador. De los obreros sometidos al
trabajo del campo.
En esta poca se crea la mitologa Far West (lejano oeste)

Thomas Hart Benton "En las montaas" => Fascista, maestro de Pollock.
Siempre dio significados narrativos y dio presencia importante al tema social.
Era un muralista importante.

Mark Rothko, su objetico era el metro como espacio simblico, siempre figuras con un corte
de tipo expresionista, pero siempre figuras aisladas (regresando del trabajo en el metro)
transmitiendo ese aura de tristeza.
Dentro de una realidad de represin, siempre buscan representar la situacin de los trabajadores.
La mayora de historiadores siempre suelen tachar esta parte de la historia.

Los cuadros suelen ser pequeos, a diferencia de la dimensin que emplearan en el posterior
expresionismo abstracto.

Diego Rivera va a influir mucho en la obra de los expresionistas abstractos por sus murales
(sobre todo por las dimensiones)

Trotsky => Publica en la pelcula newyorkina (revista de corte socialista y comunista) sobre el
hecho de que ser comunista (o ser de izquierda) no era motivo para ser realista. El artista es
capaz de ser revolucionario.

Ambos, Trotsky y Rivera, sirven de conexin para uno de los elementos del cambio del
realismo (figuracin de corte social) hacia la abstraccin. Es la influencia de Trotsky por un
lado, y de Diego Rivera por otros.

En los aos 30' comienza en Espaa la guerra civil. Nada ms empezar, el sindicato de artistas
de corte comunista manda una carta de apoyo contra Franco. Ms importante que eso, fue que
este grupo de artistas americanos reciban cartas, llamadas en agradecimiento por el apoyo a la
guerra civil.

Para estos pintores ,"figurativos" an, el Guernica significa el cambio, el camino para lo que
queran, pues sintetizaba lo que Trotsky dijo en su tiempo: Significa un aspecto social y no est
representado de modo figurativo. Representa el cambio de figuracin a cierta abstraccin.

-En 1936 empiezan las actividades en el MoMA.

-Picasso es el "amor-odio" para ellos. Pues por un lado representa un ejemplo claro de lo que
buscan como cambio, pero por otra parte no se ven reflejados con su actitud, pues l opta por un
tipo de arte comercial, y se aleja de lo que pudo ser realmente una abstraccin pura, a travs del
Cubismo.

A partir de aqu, todo lo dicho y referido sufre una decadencia.

En Rusia Stalin ha sometido el realismo socialista (corriente esttica cuyo propsito es expandir
el conocimiento de los problemas sociales y las vivencias de las personas por medio del arte).

En 1939 Qu pasa? El 1 de setiembre empieza la segunda guerra mundial. EE.UU. es neutral,

aunque evidentemente es aliado de Italia.
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Diciembre de 1941. Los japoneses atacan Pearl Harbor => EE.UU. entra en la segunda guerra
mundial. Este momento es clave, porque los artistas americanos ya no podan ser comunistas, ya
que si eras comunista, eras un enemigo. Pero representar pintura de trabajadores significaba al
mismo tiempo ser comunista, por eso dejaron de pintar aquello, y as se les complicaba la vida.

Entre 1942 y 1945 se desata una serie de hechos. No es casualidad que en EE.UU. se desarrolle
tanto movimiento cultural.
La estrategia no era solo ser potencia poltica, militar, ideolgica, etc. Sino tambin ser potencia
en cultura => Colonizacin cultural, y dentro de l la creacin de museos (MoMA), revistas,
etc., que adems surjan mecenas, como Peggy Guggenheim.

Dos campos son principales: La tradicin figurativa europea y, a la vez, un arte que cuestione
las vanguardias europeas.

Cmo crear un arte nuevo, concretamente una pintura nueva, puramente americano?
Clement Greenberg => "Pintura de tipo norteamericano". Odia la denominacin "expresionismo
abstracto".
Nunca exponan colectivamente, tambin influa el hecho de que sus obras tengan as mayor
impacto visual.

("La CIA y la guerra fra cultural" => Libro: Frances Stonor Saunders.)

-A partir de inicios de los aos 40' Pollock empiezan a cambiar el estilo de su pintura =>
Jackson Pollock, Las cabezas.
-Jackson Pollock, Blue (Moby Dick), 1945 => Influenciado por Mir. Representa, incluso, la
literatura americana.

A partir de los ao 39', empieza un cierto inters por la pintura verncula americana. =>
-Frederic Remington, Precipitacin en el bosque.
-John Sloan.

Se trataba de asumir el espritu vernculo (bsqueda de la esencia americana). Ellos eran

ciertamente nacionalistas. Con el expresionismo abstracto compensaban la complejidad de
inferioridad con que miraban el arte europeo o la historia del arte.

-Thomas Hart Benton.

-Grant wood, Gtico americano, 1930. => Tpica obra de bsqueda de la esencia de lo
vernculo americano.

La bsqueda de Pollock era esto, una bsqueda de lo tpicamente americano, algo vernculo, sin
ser figurativo.
Qu tenan los americanos que no tenan los dems? => La libertad.

-Charles Demuth , Constituciones Lancester, 1930.

l consideraba que los americanos son importantes por las industrias. Es as como trata de
recolectar la industria americana.
-Charles Demuth, Mi egipto, 1931
-Charles Sheeler, Paisaje clsico, 1931.
-Edward Hoper, es como De Chirico en Europa.
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Rothko => Pintor paradigmtico, parte de ese realismo de imagen social, pero es una de las que
juegan una transformacin espiritual.
-Pollock y Rothko van a estar influencias por lo indio, azteca, etc., no por la parte espiritual sino
por la parte decorativa.
-Fuerte influencia del Surrealismo abstracto, pero a diferencia del Surrealismo no han buscado
esa intencin psicolgica (el cuadro es el medio), sino una intencin meramente esttica (de
contemplacin). (El cuadro es el fin).

-La presencia del Jazz => de Kooning, quien habla siempre de la improvisacin, la reclama
como una influencia hacia los cuadros, pues da musicalidad.

Arshile Gorky, Willem de Kooning, Clyfford Still qu tienen en comn? es la gran pregunta.
Nada, excepto las dimensiones -"grandiosidad formal"- y la no figuracin.

Roy Lichtenstein => Brochazos gruesos en alusin irnica a los cuadros de Pollock.

No podemos, evidentemente, obviar que hemos visto los elementos polticos que afectan
directamente a los pintores.

-Tambin se utiliz la expresin "Impresionismo abstracto" como opcin a elegir. Fue el crtico
Harold Rosenberg quien denomin la palabra "expresin". Sin embargo, quien realmente tena
verdadera influencia era Clement Greenberg, personaje muy culto, capaz de crear un recinto de
teora.

Cmo orquesta Greenberg esto? El desarrolla una teora del arte moderno. A l le interesa que
aparezca lo "americano".
Denomina pintura de tipo norteamericano, expresionismo abstracto americano o escuela de New
York.

-El fracaso de Picasso significa al mismo tiempo el triunfo norteamericano.

Greenberg deca que en el expresionismo abstracto hay que purificar el medio, se caracteriza
principalmente por tres componentes: Plenitud, dimensionalidad y color. Lo nico importante,
para l, es la formalidad, la calidad y la experiencia. Si no conoces la historia del arte tradicional
no puedes entender un cuadro de Pollock.
-Se sabe que cambi muchos de los ttulos de la obra de Pollock.

Hay una disociacin entre lo que dice Greenberg (sobre la pureza, plenitud y el color, lo
puramente americano, el formalismo) y lo que dicen los artistas (sobre espiritualidad) y que al
mismo tiempo los artistas aceptan lo que dice Greenberg, porque a los artistas les conviene.

No hay ningn pice de sentimentalismo => Todo es puramente formal.

PINTURA GESTUAL

Jackson Pollock, N 1 (ttulo cambiado por Greenberg), 1948.

En el artista hay esa influencia de parte de muchos otros, como Mir, Picasso, Hans Hofmann,
Thomas Hart Benton, etc. Pero lo que Pollock considera como su aportacin, es trabajar de una
forma de pintar los cuadros.

de Kooning y Pollock, y otros artistas parten del mismo tema => Empezar a pintar sin una idea
preconcebida => Es el propio acto de pintar lo que otorga el tema.
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-Pollock usa la palabra "saturado" y la palabra "energa" (en desacuerdo con Greenberg) => La
pintura como la idea de energa (Se pone de moda en los 50, 60)
-Charles Olson => Verso proyectivo. Tipo de poesa que sigue el ritmo de perforacin. Tipo de
energa hasta que se agote.

Poema de Allen Ginsberg => Aullidos => Tiene que ver en todo con esto. Transformador de
energa.

Qu le faltaba a Norteamrica? => Hallar un hroe. Un pintor.

La pica del pintor => El pintor "macho".
Crean esa identidad por esa necesidad de buscar un hroe.

Greenberg busca tambin que el cuadro tenga una voz propia.

=> La fotografa de Pollock pintando estaba plenamente ensayada, preparada para vender la
imagen del "pintor americano".

De Kooning es el pintor con mayor tcnica y preparacin terica de todos los pintores
norteamericanos.
-El personaje ms solvente de todos, y por ello es capaz de jugar con todo, y por ello, al mismo
tiempo no termina de encajar con Clement Greenberg.

De kooning utiliza mucho la palabra "no entorno" => La destruccin de cualquier paisaje
racional.
-Defiende que toda su obra es una improvisacin. Pero realmente existe cierta ambivalencia.
Hoy se sabe, gracias a los rayos "x" que realmente su obra pictrica era pensada antes de
construir esa "improvisacin".

-Robert Motherwell, Ulises, 1947.

-De Kooning comparti su estudio con Esteban Vicente (El nico espaol que comparti el
expresionismo abstracto)

-Cuando l construye su nombre como De Kooning es cuando entre 1946-47 presenta una serie
=> Luz en agosto. Presenta sus obras en blanco y negro, porque lo consideraba ms puro an.
Para este artista siempre hay contenido (La ciudad, la estacin, la avenida, la metrpolis) con
referencias a calles. Por eso es que no termina de congeniar con Greenberg.
Ms tarde confiesa que pint en blanco y negro porque se haba quedado en absoluta pobreza.
Por eso es que luego regresa al color y jams vuelve a pintar en blanco y negro.

Willem de Kooning, Asheville, 1948. (Influencia del cubismo analtico) / Excavacin, 1950
(obra ms famosa).

PINTURA DE CAMPO DE COLOR

Es muy difcil de establecer una conexin entre los representantes del expresionismo abstracto
=> Rothko, Newman, Still, todos componen el mismo contexto previo.

-Qu pintan? => Ellos consideran: La historia del arte ha buscado la belleza, formalidad,
espiritualidad, etc. De qu ha servido la tradicin pictrica europea? => No se han atrevido a
abandonar la figuracin. Picasso cuando pudo, retorn a la figuracin.
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=> Lo que buscan era reflejar a travs del color (no como idea) sino como un concepto a travs
del color, y que esos cuadros fuesen de gran dimensin.

Newman => Transmitir idea de infinito, de muerte, de trascendencia. Elemento ms mstico y

filosfico.
Barnett Newman, Abismo euclidiano, 1946-1947 => Texto famoso: "Lo sublime es ahora":
-Una pintura que aporte al espectador lo que la religin aportaba, ideas, conceptos, etc.
-Una pintura sublime => Lo norteamericano.

Heroicus Sublimis, 1950-51.

Mark Rothko, Rojo, blanco y marrn, 1957.

"Yo soy un pintor romntico" (Influencia de Turner y Caspar Frederich)

Clyfford Still => Fue quizs de los ms individualistas dentro del contexto de los expresionistas
abstractos.
1947-J, 1947.

Cada expresionista buscaba su sea de identidad en sus obras.

Clyfford Still se han considerado un paisajista, y que Monet lo ha influenciado.

-La idea del paisaje que est detrs del paisaje => Siempre vienen marcado por un empaste y
"araazo" => Gesto de bsqueda de lo que est detrs de lo que vemos. De que detrs est un
paisaje y que el artista "mete la mano".
-Bsqueda de ese fondo que nunca se alcanza.
-Influencia del Fauvismo => El tema del color.