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Universidade Federal de Santa Maria

Centro de Artes e Letras


Departamento de Msica

TEORIA ELEMENTAR
DA MSICA

2012/1

Teoria e Percepo Musical

Prof. Pablo Gusmo

tpufsm@gmail.com
Matria Pg.
1 Notas musicais, pauta, clave 4
Prova 1
2 Figuras rtmicas, frmula de compasso 6
3 Tom e semitom, acidentes 9
1 Semestre

4 Ligadura, ponto de aumento 11


5 Intervalos 12
6 Mtrica, compassos simples e compostos 15
Prova 2

7 Escalas maiores, graus da escala 16


8 Escalas menores, subtnica 18
9 Tonalidade, armadura 20
10 Inverso dos intervalos 23
11 Acentos mtricos, contratempo, sncope 24
Prova 1

12 Trades 25
13 Trades sobre a escala maior 27
2 Semestre

14 Inverses da trade 28
15 Trades sobre as escalas menores 29
16 Quilteras, anacruse 30
Prova 2

17 Escala cromtica, tons inteiros 32


18 Ttrades, inverses de ttrades 33
19 Ttrades sobre a escala maior 35
20 Ttrades sobre as escalas menores 36
21 Marcao dos pulsos 37
Prova 1

22 Notas estranhas ao acorde I 38


23 Indicaes de dinmica 40
3 Semestre

24 Indicaes de andamento 41
25 Sistemas de nomenclatura das oitavas 42
26 Modos 43
Prova 2

27 Notas estranhas ao acorde II 45


28 Sinais de articulao 47
29 Nomes das notas em outros idiomas 48
30 Compassos irregulares 49
31 Mordente, trinado 51
Prova 1

32 Transposio 53
33 Instrumentos transpositores 55
4 Semestre

34 Acidentes microtonais 57
35 Tonalidades vizinhas 58
36 Gruppetto, acciaccatura 59
Prova 2

37 Escala octatnica 60
38 Sistema mod12, classe de alturas 61
39 Intervalo entre alturas, classe de intervalos 62
40 Serialismo dodecafnico 63

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APRESENTAO

Este material oferece uma referncia bsica e superficial aos


elementos musicais que so essenciais para o conhecimento de um msico.
exceo da definio de trades e ttrades ou NEAs, buscou-se no invadir
o territrio de outras disciplinas tericas, como harmonia, contraponto ou
anlise.

Dentro deste contexto, o texto evita se aprofundar em tpicos que


no podem ser facilmente resumidos. As definies de andamentos em
tratados histricos, por exemplo, mostram divergncias intrigantes: Purcell
em 1683 descreve Largo como um andamento intermedirio, mais rpido
do que Adagio e Grave, porm Brossard em 1703 definiu que Largo era
confortavelmente calmo, sem apressar, e quase sempre lento e arrastando
um pouco. Enquanto, Grassineau em 1740 diz que Largo um grau mais
rpido que grave e dois a mais do que Adagio, Leopold Mozart em 1756
define que a ordem, de lento para rpido Grave; Largo; Adagio; Andante;
Vivace; Allegreto; Allegro .

O mesmo vale para o tpico sobre articulaes, onde temos Carl


Philip Emanuel de um lado dizendo que todas as notas sem indicao de
articulao deveriam ser separadas como se soassem pela metade de seu
valor, e Clementi, por sua vez, afirmando que a menos que houvesse
alguma indicao, o legato era a regra. A soluo encontrada foi a de evitar
questes de interpretao histrica, e apresentar somente uma viso geral
das definies e simbologia aplicadas na prtica atual.

A teoria musical sempre veio depois da prtica e est


constantemente se transformando. Toda e qualquer tentativa de definir
rigidamente conceitos musicais invariavelmente encontrar inmeras
excees ao longo da histria da msica. Cada poca, cada regio, cada
compositor tem o seu vocabulrio prprio de smbolos, termos e
convenes.

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1 NOTAS MUSICAIS, PAUTA, CLAVES

Existem sete notas musicais: D, R, Mi, F, Sol, L e Si. Em muitos


casos, se utilizam letras para se referir s notas (A=l, B=si, C=d, D=r,
E=mi, F=f e G=sol).

A pauta musical (ou pentagrama) consiste em cinco linhas


horizontais, paralelas e eqidistantes. Elas so numeradas de baixo para
cima (1 linha at 5 linha), assim como os espaos formados entre as
linhas (1 ao 4 espao).

Os smbolos que representam as alturas musicais (as notas) podem


ser colocados tanto sobre as linhas quanto sobre os espaos. Quanto mais
para cima a posio da nota na pauta, mais agudo o som que representa. O
exemplo abaixo mostra uma nota sobre o terceiro espao e uma nota sobre
a segunda linha. A primeira nota se encontra em uma posio mais acima
do que a segunda, portanto a altura que representa mais aguda que a da
segunda nota.

Geralmente se posiciona uma clave no incio de uma pauta. A clave


um smbolo que indica qual altura musical ser representada por cada linha
ou espao. Existem trs claves: a clave de sol, a clave de f e a clave de d.

Cada clave se posiciona sobre uma linha especfica. O nome da clave


indica a altura da nota que se encontra sobre esta linha. A clave de sol
sempre colocada sobre a segunda linha e define o 1 sol acima do d
central do piano; a clave de f pode ser posicionada sobre a terceira ou
quarta linhas e define o 1 f abaixo do d central; a clave de d pode ser
posicionada sobre qualquer linha e define a posio do d central do piano

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na pauta. As claves de uso mais comuns so: a clave de sol na segunda
linha, a clave de f na quarta linha, e a clave de d na terceira e quarta
linhas. Estas possibilidades esto representadas no exemplo a seguir. O
nome das notas em maisculas indica a nota da linha sobre a qual a clave
est posicionada.

Exemplos de notao nas claves mais comuns:

Quando a nota que queremos representar mais aguda ou mais


grave do que permite o pentagrama, possvel utilizar linhas
suplementares. As linhas suplementares funcionam como a continuao do
pentagrama, e so denominadas linhas suplementares superiores ou linhas
suplementares inferiores quando esto acima ou abaixo do pentagrama,
respectivamente.

Exemplo de linhas suplementares:

Para notas muito agudas que exigiriam uso constante de linhas


suplementares, utilizamos o sinal de 8va, que modifica o registro da nota
escrita como exemplificado abaixo:

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2 FIGURAS RTMICAS, FRMULA DE COMPASSO

As figuras rtmicas indicam a durao proporcional dos sons e


silncios. O exemplo abaixo mostra as seis figuras mais utilizadas e suas
respectivas propores. A relao entre cada figura consecutiva de dobro
ou metade da durao, sendo que cada figura possui a metade da durao
da figura representada acima dela.

No caso deste exemplo, a soma das durao das figuras em cada


linha idntica, pois uma semibreve equivale a duas mnimas, cada uma
delas durando o mesmo que duas semnimas, de modo que uma semibreve
dura o mesmo que quatro semnimas e assim por diante. A tabela na pgina
seguinte demonstra quais so as figuras de pausas (durao do silncio)
equivalentes a cada figura rtmica.

Tradicionalmente, a msica medida atravs de intervalos regulares


de tempo (pulsos) que so agrupados em ciclos de mesma durao. Estes
grupos se chamam compassos, e os pulsos so chamados de tempos.

Colocamos no incio da pauta uma frao para indicar quantos


tempos formam cada compasso, e para indicar qual figura rtmica
representa um tempo. Esta frao chamada de frmula de compasso. O
denominador da frao demonstra qual figura equivale a um tempo,
enquanto o numerador indica a quantidade de tempos por compasso. A
tabela abaixo demonstra qual o denominador equivalente a cada figura
rtmica.

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O denominador, na verdade, representa a frao da semibreve
equivalente figura do tempo. Desta forma, um compasso de numerador 2
e denominador 4 contm dois tempos por compasso e cada semnima
equivale a um tempo (diz-se ento que neste caso a semnima a unidade
de tempo), como por exemplo:

Neste exemplo, vemos que as duas primeiras notas (d e sol) sendo


semnimas, ocupam inteiramente o primeiro compasso. Uma barra de
compasso colocada para indicar o fim do mesmo. Todos os compassos
neste caso precisam conter dois tempos, mas isso no significa
necessariamente duas semnimas. Por exemplo, o segundo compasso
contm duas colcheias (durando meio tempo cada) e uma semnima,
completando dois tempos. Da mesma forma o terceiro compasso
composto por uma semnima e uma pausa de semnima e o quarto
compasso composto por uma nica mnima que dura os dois tempos.

Eis um exemplo de compasso 3/2:

Neste caso, a mnima a unidade de tempo (denominador 2), e cada


compasso contm 3 tempos (numerador 3), que podem ser compostos por
combinaes de figuras de valores diferentes, como a semibreve (dois
tempos), a semnima (meio tempo) ou a colcheia (quarto de tempo).

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A frmula de compasso 4/4 pode ser abreviada com o smbolo C,
enquanto o compasso 2/2 (tambm chamado de alla breve) pode ser
indicado por .

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3 TOM E SEMITOM, ACIDENTES

Duas notas musicais consecutivas no possuem sempre a mesma


relao de altura entre si. A diferena de altura de algumas notas em
relao s suas notas vizinhas menor do que a de outras. Se observarmos
um teclado de piano, notaremos que algumas teclas brancas possuem uma
tecla preta entre elas e outras no. Um dos pares de teclas brancas que no
possuem outra tecla entre elas aquele composto pelas notas mi e f. As
notas do outro par so si e d.

A distncia (em termos de diferena entre freqncias das alturas)


entre as notas de cada um destes pares (mi/f e si/d) chamada de
semitom. Em um teclado de piano, um semitom a menor distncia entre
duas teclas. Se existe uma tecla entre duas teclas quaisquer, ento a
distncia entre estas duas notas chamada de tom, donde se conclui que
um tom equivale a dois semitons.

Na coleo das notas musicais, portanto, a distncia entre cada nota


e sua nota vizinha se distribui da seguinte forma (T=tom, S=semitom):

Se a distncia entre d e r, por exemplo, de um tom, isso significa


que existe outra altura musical entre elas. Tais alturas podem ser descritas
atravs de acidentes, conforme a lista abaixo:

Os semitons podem ser classificados como cromticos ou diatnicos.


Para tanto, apenas verifique se o nome das notas o mesmo ou no. Se o
semitom formado por duas notas com mesmo nome, o chamamos de
semitom cromtico. Se o semitom ocorre entre duas notas de nomes
diferentes, ento se trata de um semitom diatnico. O exemplo abaixo
mostra diferentes formas de semitons:

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Observe o quarto e quinto casos do exemplo acima. Em ambos os
casos, a segunda nota se refere mesma tecla do piano. Duas notas que
possuem o mesmo som (neste caso, d e si sustenido), mas esto escritas
de maneira diferente, so chamadas de notas enarmnicas.

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4 LIGADURA, PONTO DE AUMENTO

Quando se deseja representar valores mais longos ou fracionados,


pode-se utilizar a ligadura. A ligadura uma linha curva que conecta notas
consecutivas e de mesma altura e indica que a altura dever soar pela
durao resultante da soma de todas as figuras conectadas. Por exemplo:

No caso particular onde a durao total representa um aumento de


50% na durao de uma determinada nota, pode-se usar um ponto de
aumento. A funo do ponto de aumento fazer com que a durao da nota
tenha um acrscimo equivalente metade da durao original. Por
exemplo:

Observe no exemplo a ocorrncia de notas que esto duplamente


pontuadas. Nestes casos, o segundo ponto tem a funo de acrescentar a
metade da durao que o ponto precedente aumentou. Para ilustrar, em um
compasso 4/4, a semnima normalmente vale um tempo. Uma semnima
duplamente pontuada, como aparece no quarto exemplo acima, recebe um
aumento de meio tempo do primeiro ponto mais um acrscimo de um
quarto de tempo do segundo ponto.

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5 INTERVALOS

Um intervalo a distncia (no sentido de diferena de freqncia)


entre duas alturas. Na msica ocidental tradicional, o semitom o menor
intervalo entre duas notas diferentes. A nomenclatura utilizada para avaliar
o tamanho de um determinado intervalo entre duas notas provm da
posio relativa da segunda em relao primeira na srie das notas
musicais. O exemplo abaixo mostra os intervalos simples, a partir da nota
d.

Alm da nomenclatura que define o tamanho do intervalo, existe


tambm uma classificao quanto sua qualidade. Os intervalos podem ser
justos, maiores, menores, aumentados ou diminutos. O que define a
qualidade de um determinado intervalo o numero de semitons entre suas
notas.

Por exemplo, se existem cinco semitons entre um intervalo de quarta,


dizemos que se trata de uma quarta justa. Um quinta com sete semitons
uma quinta justa. A oitava com doze semitons um intervalo justo, assim
como o unssono com zero semitons (ou seja, a mesma nota).

Os intervalos justos formam o que chamamos de consonncias


perfeitas. Quando um destes intervalos possui um semitom a mais do que o
tamanho justo, chamamos o intervalo de aumentado. Se houver um
semitom a menos, o chamamos de diminuto.

A tabela abaixo demonstra a relao entre o nmero de semitons e a


qualidade dos intervalos.

Diminuto Justo Aumentado


Unssono - 0 1
Quarta 4 5 6
Quinta 6 7 8
Oitava 11 12 13

No exemplo abaixo, utilizamos os numerais para indicar o tamanho do


intervalo, e as letras J, A e d para indicar intervalos justos,
aumentados e diminutos, respectivamente:

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Os intervalos de segunda, tera, sexta e stima no podem ser
classificados como justos, pois no so consonncias perfeitas. Ao invs
disto, eles recebem a denominao de maiores ou menores, dependendo do
nmero de semitons. Assim como com os intervalos justos, o excesso ou
falta de semitons em relao ao estado maior/menor tambm transforma o
intervalo em aumentado ou diminuto, respectivamente. A tabela a seguir
indica o nmero de semitons para cada estado destes intervalos:

Diminuta Menor Maior Aumentada


Segunda 0 1 2 3
Tera 2 3 4 5
Sexta 7 8 9 10
Stima 9 10 11 12

No exemplo abaixo, utilizamos os numerais para indicar o tamanho do


intervalo, e as letras M e m para indicar intervalos maiores ou menores,
respectivamente:

Os intervalos de tera e sexta, maiores e menores, so classificados como


consonncias imperfeitas. Os intervalos que no so considerados
consonncias, recebem a classificao de dissonncias.

Intervalos podem ser harmnicos ou meldicos. Intervalos


harmnicos so aquele cujas notas soam simultaneamente. Intervalos
meldicos consistem em duas notas executadas sucessivamente, e podem
ser classificados como ascendentes ou descendentes quando a segunda
nota for mais aguda ou mais grave do que a primeira, respectivamente.

Por fim, intervalos podem ser simples (quando esto contidos na


extenso de uma oitava) ou compostos (quando ultrapassam uma oitava).
Para fins de classificao, os intervalos compostos podem ser simplificados:
por exemplo, uma nona se comporta como uma oitava mais uma segunda;
uma dcima segunda se comporta como uma oitava mais uma quinta, e
assim por diante.

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O exemplo abaixo ilustra estas classificaes:

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6 MTRICA, COMPASSOS SIMPLES E COMPOSTOS

A mtrica dos compassos pode ser classificada de acordo com o


nmero de tempos que possui:

Compasso binrio: dois tempos


Compasso ternrio: trs tempos
Compasso quaternrio: quatro tempos

Alm disso, compassos podem ser divididos entre simples e


compostos, de acordo com a subdiviso natural de cada tempo. O compasso
simples aquele cujos tempos se subdividem naturalmente em duas partes
iguais (a unidade de tempo nunca uma figura pontuada). O exemplo
abaixo ilustra diferentes possibilidades de compassos simples:

O compasso composto aquele cujos tempos se subdividem


naturalmente em trs partes iguais. Portanto, a unidade de tempo sempre
uma figura pontuada. A frmula de compasso no indica o nmero de
tempos, mas sim o nmero de divises dos tempos. O exemplo abaixo
demonstra possibilidades de compasso composto.

Para encontrar a frmula de um compasso composto cuja unidade de


tempo (U.T.) seja equivalente, porm pontuada, a de um compasso simples,
basta multiplicar a frao por 3/2. Por exemplo:

2/4 (binrio simples) x 3/2 = 6/8(binrio composto)


U.T. = semnima U.T. = semnima pontuada

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7 ESCALAS MAIORES, GRAUS DA ESCALA

Uma escala uma srie de notas consecutivas que fornece o material


para a construo de um trecho musical ou de uma pea inteira. Embora
exista uma quantidade enorme de diferentes escalas, as mais importantes
para o estudo da msica tonal so as escalas maiores e menores.

O que define uma escala maior a distribuio de tons e semitons


entre as notas que a compe. Por exemplo, uma srie de notas que comece
e termine na nota d, e que utilize somente as notas naturais (sem
acidentes), forma a escala de d maior. Isto se deve seguinte distribuio
de tons e semitons:

A seqncia T-T-S-T-T-T-S define, portanto, as escalas maiores. A nota


inicial desta seqncia considerada a geradora da escala e, portanto,
confere o nome da escala. Por exemplo, a escala de mi maior consiste na
seqncia de notas de mi a mi, seguindo a configurao T-T-S-T-T-T-S. Para
que tal configurao possa existir nesta escala, necessrio alterar as notas
d, f, sol e r com sustenidos:

Da mesma forma, uma escala maior comeando, por exemplo, com a


nota r bemol s possvel com as seguintes alteraes:

s notas que compe a escala so designados nmeros, chamados


graus, correspondentes sua posio na escala. Costumamos escrever
estes graus com numerais romanos:

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Os graus da escala recebem denominaes especficas:

I Tnica

II Supertnica

III Mediante

IV Subdominante

V Dominante

VI Submediante

VII Sensvel

Portanto, no contexto de uma escala especfica, possvel se referir a


uma nota atravs da denominao de sua posio na escala. Por exemplo: A
dominante de r maior l; F sustenido a sensvel de sol maior.

Tambm comum representar os graus da escala atravs de


numerais arbicos sob o smbolo de acento circunflexo, para diferenciar da
representao de graus harmnicos, que geralmente utiliza numerais
romanos. O exemplo abaixo exemplifica a utilizao destes numerais:

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8 ESCALAS MENORES, SUBTNICA

As escalas menores, assim como as maiores, se caracterizam por


configuraes especficas de tons e semitons. Existem trs tipos de escalas
menores:

Escala menor natural:

A escala menor natural (tambm chamada de primitiva) possui


semitons entre os graus 2/3 e 5/6. A escala menor natural de l menor no
requer acidentes para ser configurada:

Observe que por estar a um tom de distncia da tnica, o stimo grau


da escala chamado de subtnica, e no de sensvel.

Escala menor harmnica:

A nica nota da escala menor harmnica que difere da natural o


stimo grau, que alterado ascendentemente para formar um semitom de
distncia tnica. Isto causa o intervalo caracterstico desta escala, uma
segunda aumentada entre o sexto e stimo graus. O stimo grau neste caso
chamado de sensvel.

Escala menor meldica:

A escala menor meldica a nica dentre as trs que possui uma


forma ascendente diferente da forma descendente. Na sua forma
ascendente, a escala menor meldica tem o sexto e stimo graus alterados
ascendentemente em relao escala natural (formando semitons entre os
graus 2/3 e 7/1. A forma descendente idntica forma natural, ou seja,
com o sexto e stimo graus abaixados.

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Toda escala menor est relacionada a uma escala maior e vice-versa.
Estas escalas so chamadas de relativas, pois compartilham o mesmo
nmero de acidentes na forma natural. Por exemplo, tanto a escala de d
maior quanto a escala de l menor natural no possuem nenhum acidente,
logo dizemos que d maior a relativa maior de l menor, ou que l menor
a relativa menor de d maior.

A distncia entre a tnica de duas escalas relativas sempre de uma


tera menor. Dada uma escala maior qualquer, a tnica da relativa menor
se encontra uma tera menor abaixo da tnica da escala maior. E por sua
vez, para cada escala menor, pode se encontrar a tnica da relativa maior
uma tera menor acima da sua tnica. Desta forma, a relativa menor
sempre o sexto grau da escala maior (submediante), e a relativa maior
sempre o terceiro grau da escala menor (mediante), conforme demonstrado
abaixo:

Abaixo vemos um exemplo de escalas relativas contendo bemis:

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9 TONALIDADE, ARMADURA

Obras musicais escritas no idioma tonal implicam a definio de uma


tnica. Uma vez definida esta tnica, pode-se dizer qual a tonalidade da
pea ou trecho musical. Por exemplo, se uma determinada obra utiliza
principalmente as notas contidas na escala de l bemol maior, definindo
desta e de outras formas que a tnica a nota l bemol, ento diz-se que a
obra (ou trecho) est na tonalidade de l bemol maior.

Uma vez que o conjunto de notas contido na escala da tnica ser


utilizado prioritariamente em relao s notas que no pertencem escala,
convencionou-se o uso da armadura de tonalidade. A armadura consiste em
uma coleo de acidentes posicionados no incio da pauta (entre a clave e a
frmula de compasso), e que indica que todas as notas correspondentes na
obra devero ser alteradas de acordo.

Existe uma ordem especfica para a colocao de tais sinais. Esta


ordem provm da ordem em que os acidentes surgem na construo das
escalas maiores. A escala de d maior no possui nenhum acidente;
portanto, a armadura da tonalidade de d maior no contm nenhum
sustenido ou bemol. A nica escala maior que contm um nico sustenido
sol maior (pois o f sustenido); assim, a armadura de sol maior contm um
f sustenido. O f sustenido , ento, sempre o primeiro sustenido a ser
escrito em qualquer armadura que contenha sustenidos. A escala maior que
contm dois sustenidos a de r maior (alm do f, o d tambm
sustenido), O d sustenido , assim, o segundo sustenido da armadura.

A ordem de colocao dos sustenidos na armadura , portanto:

F D Sol R L Mi Si

Da mesma forma, a primeira escala maior que contm um nico


bemol f maior (o si bemol). Assim, sua armadura contm um si bemol.
A escala maior que contm dois bemis si bemol maior (o si e o mi so
bemis). A ordem dos bemis nas armaduras a ordem reversa dos
sustenidos:

Si Mi L R Sol D - F

O macete para reconhecer uma tonalidade de modo maior atravs de


uma armadura com sustenidos : o ltimo sustenido da armadura sempre
a sensvel da tonalidade. O macete para reconhecer uma tonalidade maior
atravs de uma armadura com bemis : o ltimo bemol da armadura
sempre a subdominante da tonalidade e o penltimo a tnica.

O quadro na prxima pgina demonstra o ciclo de quintas, e as


armaduras de todas as tonalidades maiores.

20
21
As armaduras de tonalidades do modo menor se comportam de
maneira similar. O importante, neste caso, conhecer os acidentes contidos
na forma natural da escala. As alteraes no sexto e/ou stimo graus que se
encontram nas formas meldica e harmnica das escalas menores no
devem ser assinaladas na armadura.

As armaduras das escalas relativas so sempre idnticas. Ou seja, se


a tonalidade de mi maior tem quatro sustenidos (f, d, sol e r), ento a
armadura de sua relativa menor (d sustenido menor) tem os mesmos
quatro sustenidos.

Isto significa que ao ler uma partitura, no suficiente olhar para a


armadura para conhecer a tonalidade da msica, pois no sabemos se a
msica est na tonalidade maior representada pela armadura ou na sua
relativa menor. Neste caso, til observar como se comportam as notas
que seriam o sexto e stimo graus da relativa menor. Se estas notas esto
alteradas logo no incio da pea, isto em geral indica que se trata da relativa
menor.

O mesmo ciclo de quintas da pgina anterior pode ser construdo para


representar as tonalidades menores, bastando substituir os nomes das
tonalidades por suas relativas menores.

22
10 INVERSO DOS INTERVALOS

Inverter um intervalo significa alterar a oitava de uma das duas notas


que o compe, de modo que a direo do intervalo se inverta (intervalos
ascendentes transformam-se em descendentes e vice-versa).

A inverso altera o tamanho e, em alguns casos, a qualidade do


intervalo. No primeiro exemplo acima uma tera menor foi invertida e
tornou-se uma sexta maior. Para se calcular o tamanho de um intervalo
aps a sua inverso, basta subtrair seu nmero de nove. Utilizando-se
novamente do exemplo acima, uma tera (3) invertida resulta em uma
sexta (9-3=6).

A qualidade do intervalo no se altera no caso de intervalos justos.


Uma quarta justa (4) invertida resulta em uma quinta (9-4=5) tambm
justa. Intervalos maiores e menores so reciprocamente opostos na
inverso. Por esta razo a tera menor, no exemplo acima, quando invertida
resulta na sexta maior, enquanto a tera maior invertida uma sexta
menor. Os intervalos diminutos e aumentados tambm so opostos. A
tabela abaixo resume a relao entre a qualidade dos intervalos e suas
inverses.

Inverso
Diminutos Aumentados
Menores Maiores
Justos tornam-se Justos
Maiores Menores
Aumentados Diminutos

Esta inverso de tamanho e qualidade dos intervalos pode ser


observada nos exemplo abaixo:

23
11 ACENTOS MTRICOS, CONTRATEMPO, SNCOPE

Os tempos de um compasso recebem diferentes acentos mtricos. O


primeiro tempo sempre percebido como o mais acentuado (comumente
chamado de tempo forte). preciso ressaltar que um acento mtrico um
fator psicolgico/perceptivo e no se trata de um acento de dinmica. As
notas no devem necessariamente ser executadas com mais intensidade
porque coincidem com o primeiro tempo.

Tradicionalmente o compasso binrio percebido como a alternncia


de um tempo forte e um tempo fraco. O exemplo abaixo ilustra esta
alternncia, indicando com o sinal > o acento mtrico primrio.

O compasso ternrio consiste de ciclos de um tempo forte e dois


fracos:

O compasso quaternrio possui um acento primrio no primeiro


tempo e um acento secundrio (menos forte) no terceiro tempo. O sinal
no exemplo abaixo indica o acento mtrico secundrio:

As divises dos pulsos tambm podem ser dividas em partes fortes e


fracas do tempo, seguindo a mesma lgica. Uma sncope o efeito causado
pela articulao de uma nota em tempo fraco (ou parte fraca do tempo)
cujo som prolongado at o tempo forte (ou parte forte do tempo), como
demonstrado abaixo:

Um contratempo o efeito resultante da articulao de um som no


tempo fraco (ou parte fraca do tempo), cujo som seguido de uma pausa
em tempo forte (ou na parte forte do tempo):

24
12 TRADES

Uma trade um conjunto de trs notas que guardam uma relao


entre si atravs do intervalo de tera. Para formar a trade sobre uma nota
em particular, basta adicionar uma nota uma tera acima dela, seguido de
outra nota uma tera acima desta ltima, como se estivssemos
empilhando as notas a teras de distncia. A primeira e a ltima nota
neste conjunto possuem entre si, portanto, um intervalo de quinta. A nota a
partir da qual se construiu a trade chamada de nota fundamental, e as
outras duas de tera da trade e quinta da trade, respectivamente.

As trades possuem diferentes classificaes, dependendo da


qualidade dos intervalos que as compem.

Trade maior
A trade maior tem uma tera maior de distncia entre a nota
fundamental e a tera da trade, e um intervalo de tera menor entre
a tera e a quinta da trade. Observe que o intervalo de quinta
resultante justo:

Trade menor
A trade menor inverte a disposio dos intervalos de tera em
relao trade maior. A partir da fundamental, contamos uma tera
menor seguida de uma tera maior. O intervalo da quinta permanece
justo:

Trade aumentada
formada pela composio de duas teras maiores. O intervalo de
quinta aumentado, o que d nome trade:

Trade diminuta
Formada pela combinao de duas teras menores. O intervalo de
quinta diminuto, o que d nome trade:

25
As trades no sero, necessariamente, encontradas sempre em sua
forma fechada, ou seja, quando todas suas notas esto contidas na mesma
oitava. As notas que compes uma trade podem estar em qualquer registro
(at mesmo em instrumentos diferentes). Portanto, para podermos analisar
uma trade, necessrio rearranjar suas alturas de modo que formem uma
seqncia de teras. Para tanto, basta reescrever uma das notas da trade
e, em seguida, escrever a segunda altura que compem a trade o mais
prximo possvel desta nota. Por final, repetimos este processo com a
terceira altura. Se o resultado for uma combinao de teras, basta
identificar a nota fundamental e analisar a qualidade da trade.

No exemplo abaixo, as trs notas que compe a trade esto


distribudas em oitavas diferentes (forma aberta). Observe como, ao
reescrever a trade na forma fechada, obtemos uma trade fechada cujos
intervalos entre as notas so de tera. Neste caso, basta identificar que a
nota fundamental sol e o tipo de trade menor:

Se a forma fechada no resultar em uma coleo de teras,


precisamos reorganizar as alturas novamente para que se obtenha a
configurao desejada. No exemplo abaixo, aps rearranjar a trade na
forma fechada, no obtivemos a configurao de duas teras sobrepostas,
pois o intervalo entre a nota mais grave e a intermediria uma quarta
justa.

26
13 TRADES SOBRE A ESCALA MAIOR

Podemos construir trades sobre todas as notas de uma escala maior.


Para tanto, basta acrescentar uma nota sobre cada grau da escala, uma
tera acima de cada altura, e outra nota, uma tera acima desta (sempre
respeitando os acidentes da tonalidade da escala).

O exemplo abaixo demonstra todas as trades construdas sobre os


graus da escala de r maior (os acidentes em cada acorde esto
apresentados para fim de clareza). Observe que todas as notas utilizadas
para construir as trades pertencem tonalidade de r maior, isto ,
utilizam os mesmos acidentes da armadura.

Se analisarmos os tipos de trades construdas, percebemos que


existem trs tipos diferentes representados. As trades construdas sobre a
tnica, a subdominante e a dominante so trades maiores. As trades
construdas sobre a supertnica, a mediante e a submediante so trades
menores. Por fim, a trade construda sobre a sensvel o nico caso de
trade diminuta construda sobre a escala maior.

Utilizamos os numerais romanos para representar as trades


construdas sobre cada grau da escala. Mantemos as letras maisculas
quando a tera da trade for maior (no caso das trades maiores e
aumentadas), e utilizamos letras minsculas quando a tera for menor (no
caso das trades menores e diminutas). Para representar a quinta
aumentada ou diminuta utilizamos os smbolos e , respectivamente,
ao lado de cada numeral.

Assim, possvel analisar com numerais romanos uma seqncia de


trades, como mostra o exemplo abaixo na tonalidade de si bemol maior:

27
14 INVERSES DA TRADE

Observe o exemplo abaixo:

Todos os acordes representados acima so compostos pelas mesmas


trs notas: si bemol, r e f. Portanto, todas so trades de si bemol maior,
pois para definir uma trade no interessa o registro das notas que a
compe, apenas quais notas. Entretanto, existe uma classificao das
trades que depende da nota mais grave (ou baixo): a inverso.

Dizemos que uma trade est invertida quando o baixo no a nota


fundamental. No exemplo acima, as trs primeiras trades no esto
invertidas, pois suas notas mais graves so todas si bemol, a nota
fundamental. Esto, portanto, em estado fundamental. As prximas trs
trades do exemplo apresentam a tera do acorde no baixo. Identificamos
este estado como a primeira inverso da trade. Por fim, as trs ltimas
trades esto todas em segunda inverso, pois a quinta da trade, a nota
f, que est presente no baixo.

importante no confundir os conceitos de baixo e nota


fundamental. O baixo a nota mais grave do acorde conforme aparece na
msica; a nota fundamental a nota sobre a qual a trade teoricamente
construda atravs do empilhamento de teras (e que d nome trade),
independente de ser a nota mais grave ou no.

Assim como utilizamos numerais romanos para representar as trades


em uma tonalidade, podemos indicar a inverso de uma trade colocando,
ao lado do numeral romano, o numeral 6, no caso da primeira inverso,
ou o numeral 6 sobre 4, para indicar a segunda inverso:

28
15 TRADES SOBRE AS ESCALAS MENORES

A variedade de trades que podem ser construdas sobre as escalas


menores muito maior do que as derivadas da escala maior. Isto uma
conseqncia da variao do sexto e stimo graus da escala, que podem
ser alterados ou no no modo menor.

O exemplo abaixo mostra todas as trades que podem ser construdas


sobre a escala de l menor, incluindo todas as possibilidades do sexto e
stimo graus:

Ao contrrio da escala maior, a escala menor permite a construo de


trs trades diminutas diferentes (sobre o 2, 6 e 7 graus), e de uma trade
aumentada (sobre o 3 grau). Observe que o a trade sobre a sensvel
(stimo grau alterado ascendentemente) uma trade diminuta, enquanto a
trade sobre a subtnica (stimo grau da escala natural) uma trade maior.

29
16 QUILTERAS, ANACRUSE

Quiltera a subdiviso de alguma figura rtmica em valores


diferentes dos que resultariam de sua subdiviso natural. Por exemplo, A
subdiviso natural de uma semnima em colcheias acontece na razo de
uma para duas, uma vez que a durao da colcheia a metade da
semnima. Com a utilizao de uma quiltera, possvel subdividir a
semnima em trs colcheias, fazendo com que a colcheia passe a durar,
artificialmente, um tero da durao da semnima (uma quiltera que
resulta na diviso em trs partes iguais se chama tercina).

O exemplo abaixo demonstra diferentes usos da tercina. No ltimo


tempo do primeiro compasso, observamos trs colcheias onde normalmente
estariam duas. No compasso seguinte, a durao de dois tempos dividida
em trs semnimas. No prximo compasso, h trs mnimas ocupando o
espao de duas.

Uma quiltera pode indicar qualquer diviso artificial de uma figura,


no precisando ser necessariamente uma tercina. Abaixo voc encontra
exemplos de diferentes quilteras:

No caso acima, a quiltera do primeiro compasso subdivide o quarto


tempo em cinco semicolcheias ao invs de quatro. A quiltera do segundo
compasso subdivide o tempo em seis partes, e a tercina do ltimo
compasso demonstra que quilteras no precisam necessariamente dividir o
tempo em trs figuras iguais, desde que soma das duraes equivalha ao da
subdiviso implicada.

Em um compasso composto, onde o tempo naturalmente se subdivide


em trs partes, possvel utilizar quilteras para subdividir um tempo em
duas ou quatro partes:

30
No incomum que uma composio inicie com um compasso
incompleto. Freqentemente o primeiro compasso pode conter somente um
ou dois tempos representando os tempos finais de um compasso.
Coletivamente, estes tempos precedendo o primeiro compasso completo
so chamados de anacruse:

Freqentemente, o ltimo compasso de uma obra que inicia com


anacruse tambm ser incompleto, com uma durao que completa a
durao da anacruse.

31
17 ESCALA CROMTICA, TONS INTEIROS

Uma escala contendo os doze semitons entre uma oitava chamada


de escala cromtica. Tradicionalmente se sugere escrever a escala
cromtica com sustenidos quando for ascendente e com bemis quando for
descendente:

Porm, importante lembrar que isto apenas uma conveno para


tornar a leitura lgica e fcil. Por exemplo, se a passagem cromtica estiver
escrita dentro de alguma tonalidade com armadura, normalmente se segue
a mesma conveno, porm priorizando os acidentes da armadura:

Enarmonicamente, podemos dizer que s existe uma escala


cromtica, j que iniciando-a em qualquer nota a coleo de notas sempre
a mesma. Isto se deve ao fato de que a escala cromtica uma escala
simtrica, ou seja, a distribuio dos intervalos entre suas notas idntica,
no interessa em qual nota se inicie.

Outra escala simtrica a escala de tons inteiros. Como o nome diz,


uma escala formada pela sucesso de tons inteiros. Enarmonicamente, h
apenas duas formas da escala: a que inicia na nota d e a que inicia na nota
r bemol. Qualquer outra nota inicial resultaria na mesma coleo de notas
das duas formas:

32
18 TTRADES, INVERSES DE TTRADES

Se sobre as duas teras consecutivas de uma trade adicionarmos


outra tera, o acorde resultante ser uma ttrade. Esta nota adicional forma
um intervalo de stima em relao nota fundamental, e por isso
chamada de stima do acorde. Os quatros tipos de trades combinados com
as trs qualidade viveis do intervalo de stima (j que uma stima
aumentada equivale a uma oitava enarmonicamente) resultam em doze
ttrades diferentes. Entretanto, discutiremos abaixo apenas os tipos mais
comuns. A representao exposta abaixo se refere ttrade em estado
fundamental no sistema de anlise por graus com numerais romanos.

Trade maior com stima maior Ttrade maior/maior (MM), ou


ttrade de stima maior. representada colocando-se 7 ao lado do
numeral romano maisculo. Exemplo:

Trade maior com stima menor Ttrade maior/menor (Mm), ou


ttrade da dominante. Tambm representada colocando-se 7 ao
lado do numeral romano maisculo. Exemplo:

Trade menor som stima menor Ttrade menor/menor (mm).


representada colocando-se 7 ao lado do numeral romano minsculo.

Trade diminuta com stima menor Ttrade meio-diminuta (md).


representada colocando-se 7 ao lado do numero romano
minsculo.

Trade diminuta com stima diminuta Ttrade diminuta (dd), ou


ttrade da stima diminuta. representada colocando-se o7 ao lado
do numeral romano minsculo.

33
Assim como as trades, as ttrades tambm podem ser invertidas,
dependendo de qual nota est na voz do baixo. Os numerais utilizados para
indicar a inverso assinalam os intervalos caractersticos formados pela
inverso:

importante lembrar que a distribuio das outras notas da ttrade


no interfere na anlise ou representao da inverso, como exemplificado
abaixo:

34
19 TTRADES SOBRE A ESCALA MAIOR

Quatro tipos de ttrades podem ser construdos sobre uma escala


maior:

Observe que a nica ttrade do tipo maior/menor se encontra sobre o


grau da dominante. Da mesma forma, a nica ttrade meio-diminuta
formada sobre a sensvel.

Como demonstrado acima, os acorde de stima (ttrades) podem ser


construdos sobre qualquer nota da escala, entretanto na prtica comum da
msica tonal tradicional, as ttrades so mais comumente encontradas
sobre a supertnica, a dominante e sobre a sensvel.

35
20 TTRADES SOBRE AS ESCALAS MENORES

Devido dupla possibilidade do sexto e stimo graus, as escalas


menores admitem uma variedade maior de ttrades do que as escalas
maiores. Entretanto, algumas so mais comuns do que outras. O exemplo
abaixo demonstra todas as ttrades sobre a escala de l menor. As notas
pequenas indicam as ttrades menos comuns.

36
21 MARCAO DOS PULSOS

Todo msico precisa conhecer o gestual bsico da marcao dos


pulsos, seja para organizar sua execuo ou para comunicar com outros
msicos.

O diagrama abaixo representa a forma estilizada que serve como


base para a marcao de compassos simples.

O compasso composto tambm marcado desta forma, exceto


quando o pulso muito lento e precisa ser subdividido. Como princpio
geral, tais subdivises respeitam a estrutura bsica representada acima.

37
22 NOTAS ESTRANHAS AO ACORDE I

Uma nota estranha ao acorde (NEA) uma nota que no pertence a


um determinado acorde. Esta nota pode ser uma NEA por toda sua durao
ou por apenas uma poro de sua durao, caso a harmonia (ou seja, o
acorde) mude antes do fim da nota.

As NEA podem ser classificadas de acordo com o tipo de movimento


meldico atravs do qual so abordadas ou resolvidas. Na tabela abaixo, o
termo grau conjunto (G.C.) significa um movimento meldico entre notas
sucessivas na escala. Salto, tambm chamado de grau disjunto, significa um
movimento meldico atravs de graus no-sucessivos, em geral formando
um intervalo de tera ou maior.

NEA Abordada por Resolvida por


Nota de passagem (p) G.C. G.C. na mesma direo
Bordadura (b) G.C. G.C. na direo oposta
Suspenso (s) Mesma nota G.C. descendente
Retardo (r) Mesma nota G.C. ascendente

As NEAs podem ser classificadas como acentuadas ou no-


acentuadas, se coincidem ou no com um tempo forte ou parte forte do
tempo. Alm disso, se distinguem entre NEAs diatnicas, quando fazem
parte da tonalidade, ou cromticas, quando so alteradas por algum
acidente. Por fim, podem ser submtricas, mtricas ou supermtricas se
ocupam uma frao da unidade de tempo, a durao do tempo completa ou
uma durao maior do que um tempo.

Nota de Passagem (p)

A nota de passagem utilizada para preencher o espao entre notas


que pertenam ao acorde. Estas notas tanto podem pertencer ao mesmo
acorde ou acordes diferentes, ou podem ser NEAs. Usualmente esto a um
intervalo de tera de distncia e a nota de passagem ocupa o grau entre
eles.

Observe o exemplo abaixo:

38
A nota si no segundo compasso da parte do canto uma NEA, pois o
acorde sobre o qual est posicionada contm apenas as notas f, l e d.
Ela atingida por grau conjunto e deixada por grau conjunto na mesma
direo, portanto uma nota de passagem acentuada submtrica diatnica
descendente.

Bordadura (b)

A bordadura utilizada para ornamentar uma altura especfica. Pode


estar acima da nota principal (bordadura superior) ou abaixo (bordadura
inferior). A mesma melodia do exemplo anterior apresenta trs exemplos de
bordaduras superiores:

Suspenso (s) e Retardo (r)

Suspenses so primariamente NEAs acentuadas. Uma suspenso


acontece em trs etapas: a preparao, que a nota que precede a
suspenso, a suspenso em si, que pode ou no estar ligada preparao,
e a resoluo, que a nota que se segue suspenso e est uma segunda
abaixo. Todos os exemplos de suspenses abaixo so submtricos
acentuados diatnicos.

A nica diferena entre a suspenso e o retardo que a resoluo do


retardo se d de forma ascendente.

39
23 INDICAES DE DINMICA

Indicaes de dinmica so marcaes na partitura que buscam


designar o nvel de intensidade do som. So tradicionalmente indicaes
bastante ambguas e imprecisas que expressam a relao entre diferentes
nveis sonoros. Abaixo segue um exemplo das indicaes mais comuns:

As indicaes so tradicionalmente em italiano. Piano significa


suave, portanto as indicaes mais ao topo da lista so mais suaves do que
as debaixo, progressivamente.

comum adicionar qualificadores a uma marcao, como por


exemplo:

As indicaes abaixo indicao uma mudana gradual do nvel de


dinmica:

40
24 INDICAES DE ANDAMENTO

Assim como as indicaes de dinmica, as indicaes de andamento


so ambguas e imprecisas, porm transmitem o carter geral da obra ou
passagem musical. Atualmente se adota a seguinte relao entre os termos
mais utilizados:

Largo
Lento
Adagio
Larghetto
Andante
Andantino
Moderato
Allegretto
Allegro
Vivace
Presto
Prestissimo

importante lembrar, entretanto, que esta relao no foi sempre


definida desta forma. Encontramos vrios tratados do sculo XVIII em diante
que sugerem uma ordem diferente de certos termos.

Alm disto, outros termos indicam variaes graduais de andamento,


como por exemplo:

Rallentando gradualmente mais lento


Ritardando retardando o andamento
Accelerando cada vez mais rpido
Stringendo apressando

Por fim, alguns qualificadores comuns:

Molto muito
Assai muito
Pi mais
Ma non troppo mas no muito
Poco pouco

41
25 SISTEMAS DE NOMENCLATURA DAS OITAVAS

Sem a utilizao da partitura empregamos um sistema de


nomenclatura para podermos nos referir s diferentes oitavas de uma nota
musical. Infelizmente no existe um padro universal.

Franco D-2 D-1 D1 D2 D3 D4 D5 D6


Belga
Cientfica C0 C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7
Helmholtz C,, C, C c c c c c
Inglesa CCC CC C c cc ccc cccc Ccccc

A coluna destacada indica a oitava do d central do piano (primeira


linha suplementar inferior da clave de sol), a mesma oitava do l do
diapaso = 440Hz.

Cada numerao ou classificao de oitava compreende o intervalo


entre as notas d e si de cada oitava. No caso de um acidente sobre estas
notas que as faa soar em uma oitava diferente, emprega-se a classificao
que seria utilizada se a nota fosse natural. A figura abaixo compara o
sistema franco-belga e a notao cientfica:

42
26 MODOS

Assim como as escalas maiores e menores so definidos pela


distncia entre cada um de seus graus, existem sete modos cujas escalas
podem ser definidas atravs de suas configuraes de tons e semitons.

A maneira mais fcil de compreender os modos deriv-los da srie


de notas naturais. A seguir, exemplo dos modos utilizando somente as notas
naturais:

Como se pode observar, os modos podem ser visto como a seqncia


de notas da escala maior, porm comeando em graus diferentes.

43
Outra maneira de se pensar os modos observando quais os graus
que so alterados em relao escala maior. O exemplo abaixo ilustra os
modos iniciando na nota d:

44
27 NOTAS ESTRANHAS AO ACORDE II

NEA Abordada por Deixada por


Appoggiatura (app) Salto G.C.
Escape (e) G.C. Salto
Bordadura dupla (bd) - -
Antecipao (ant) G.C. ou salto Mesma nota

Appoggiatura (app)

O que caracteriza as appoggiaturas o fato de serem abordadas por


salto e resolvidas por grau conjunto. Alguns autores limitam esta definio
dizendo que appoggiaturas so necessariamente acentuadas, abordadas
por saltos ascendentes e resolvidas por grau conjunto descendente. Porm,
encontramos no exemplo abaixo trs casos de appoggiaturas que so
atingidas por salto descendente e resolvidas ascendentemente:

45
Escape (e)

O contorno caracterstico do escape o contrrio daquele da


appoggiatura: esta NEA atingida por grau conjunto e deixada por salto.
Normalmente os escapes so submtricos, no acentuados e diatnicos:

Bordadura dupla (bd)

A bordadura dupla ornamenta uma nota principal atravs de duas


NEAs consecutivas, uma nota logo acima da principal, um salto para a nota
logo abaixo da principal, resolvendo por fim na nota principal:

Como se pode ver, a bordadura dupla recebe esta nomenclatura pois


combina as notas que formariam uma bordadura superior e uma inferior.

Antecipao (ant)

Uma antecipao, como diz o nome, precipita uma nota do acorde


que est por vir. Independente do tipo de abordagem, a resoluo da
antecipao por repetio, como se estivesse antecipando uma nota do
acorde seguinte:

46
28 SINAIS DE ARTICULAO

Articulao envolve uma variedade de meios para prover uma


qualidade distinta na execuo das notas e marcada por uma srie de
smbolos. Estes smbolos tradicionais so imprecisos progridem
abruptamente, porm continuam sendo universalmente empregados. A lista
abaixo demonstra qual a definio mais amplamente empregada hoje em
dia:

Entretanto, importante manter em mente que alm de representar


tcnicas diferentes para cada instrumento especfico, o significado destes
smbolos varia drasticamente atravs da histria da msica ou mesmo entre
compositores de uma mesma era.

47
29 NOMES DAS NOTAS EM OUTROS IDIOMAS

Portugus Ingls Alemo Italiano Francs Espanhol


D C C Do Do Do
D sustenido C sharp Cis Do diesis Do dise Do sostenido
D bemol C flat Ces Do bemolle Do bmol Do bemol
R D D Re R Re
R sustenido D Sharp Dis Re diesis R dise Re sostenido
R bemol D flat Des Re bemolle R bemol Re bemol
Mi E E Mi Mi Mi
Mi sustenido E Sharp Eis Mi diesis Mi dise Mi sostenido
Mi bemol E flat Es Mi bemolle Mi bemol Mi bemol
F F F Fa Fa Fa
F sustenido F Sharp Fis Fa diesis Fa dise Fa sostenido
F bemol F flat Fes Fa bemolle Fa bemol Fa bemol
Sol G G Sol Sol Sol
Sol sustenido G Sharp Gis Sol diesis Sol dise Sol sostenido
Sol bemol G flat Ges Sol bemolle Sol bemol Sol bemol
L A A La La La
L sustenido A Sharp Ais La diesis La dise La sostenido
L bemol A flat As La bemolle La bemol La bemol
Si B H Si Si Si
Si sustenido B Sharp His Si diesis Si dise Si sostenido
Si bemol B flat B Si bemolle Si bemol Si bemol

Modos maior/menor

Maior Major Dur Maggiore Majeur Mayor


Menor Minor Moll Minore Mineur Menor

Observao: Antigamente a nota d era chamada ut em francs. A prtica


moderna utiliza a slaba d como os outros pases de lngua latina.
Entretanto, ut ainda usado em alguns termos tericos, como por
exemplo:

Clave de d = cl dut
D maior = ut majeur/do majeur
Clarinete em d = Clarinette en ut

48
30 COMPASSOS IRREGULARES

Compassos irregulares, tambm chamados de assimtricos,


complexos ou mistos, so compassos que representam a alternncia de
mtricas diferentes, ou ciclos desiguais de pulsos. Geralmente so
compassos cujas frmulas apresentam os numeradores cinco ou sete, mas
no incomum encontrar compassos irregulares com numeradores oito,
dez, onze, etc.

Nosso crebro tende a agrupar os estmulos percebidos no menor


nmero de elementos possvel. No caso da mtrica, agrupamos os pulsos
em grupos de dois, trs ou quatro pulsos (na realidade, quatro pulsos so
mentalmente percebidos como dois grupos de dois por isso a percepo
do acento mtrico secundrio no terceiro tempo de um compasso
quaternrio). Os compassos regulares formam grupos simples (no caso dos
compassos simples) ou grupos de subgrupos de mesmo tamanho (no caso
dos compassos compostos).

Os compassos irregulares, por sua vez, agrupam subgrupos de


tamanho diferentes, o que significa que sempre percebemos acentos
primrios no incio de cada compasso e acentos secundrios onde quer que
se encontrem os subgrupos.

Numerador cinco

Uma maneira de entender este tipo de compasso imagin-lo como a


alternncia de compassos binrios e ternrios. Dependendo da distribuio
dos acentos, podemos encontrar a forma 2+3 ou 3+2:

Em andamentos mais rpidos, este padro passa a ser percebido


como a diviso de pulsos de duraes diferentes, como se fosse um
compasso binrio com um tempo mais longo que outro. Pode ser entendido,
portanto, como a alternncia de um tempo de compasso simples com um
tempo de compasso composto:

49
No exemplo acima, o compasso 5/8 pode ser compreendido como um
compasso binrio onde um dos tempos mais longo (como se fosse um
tempo de um compasso 6/8) e o outro tempo mais curto (como se fosse
um tempo de um compasso 2/4).

Numerador sete

Assim como no caso do numerador cinco, compassos com numerador


sete tendem a ser percebidos como trs grupos um grupo de trs pulsos e
dois grupos de dois pulsos cada. A figura abaixo demonstra as trs
possibilidades de distribuio destes grupos (3+2+2, 2+3+2 e 2+2+3):

50
31 MORDENTE, TRINADO

Smbolos indicando padres de ornamentao existem desde o incio


da histria da notao musical. Atravs desta histria, dezenas de tabelas
foram elaboradas representando a maneira que o autor prescrevia a
realizao de tais smbolos. Os tipos de ornamentos, sua nomenclatura e
sua realizao variam enormemente de um tratado a outro. As explicaes
abaixo se referem unicamente concepo moderna da realizao de tais
ornamentos qualquer repertrio exige uma pesquisa especfica sobre o
estilo de interpretao apropriado ao estilo e perodo.

Mordente, mordente invertido

O mordente sobre uma nota em particular (chamada de nota real)


indica que esta nota ser ornamentada atravs da alternncia entre a nota
real e sua nota vizinha, da seguinte forma:

A nota vizinha pode ser alterada atravs de um acidente colocado


acima do smbolo do mordente. No existe definio para a durao das
notas que ornamentam a nota real. A velocidade da execuo do ornamento
pode variar de acordo com o gnero da pea, o andamento, o instrumento,
etc. importante manter em mente que em outros perodos da histria da
msica (no barroco, por exemplo) os smbolos poderiam representar
realizaes diferentes.

Trinado

O trinado uma alternncia rpida entre a nota real e a nota vizinha


acima. Em geral o trinado executado pela durao total da nota escrita,
mas uma linha ondulada pode determinar uma durao diferente.
Dependendo do perodo de estilo da obra o trinado pode comear com a
nota real com o a nota superior. Edies modernas tendem a indicar qual a
possibilidade que o editor cr que seja mais fiel ao estilo da obra.

51
Assim como no caso do mordente, um acidente sobre o smbolo altera
a nota do trinado:

52
32 TRANSPOSIO

Transposio o processo de alterar as alturas de uma coleo de


notas (seja uma melodia, uma progresso harmnica, uma obra inteira)
ascendente ou descendentemente em um nmero constante de semitons.

Em se tratando de msica tonal, podemos transpor uma obra de uma


tonalidade para outra. Existem trs mtodos prticos para transpor uma
melodia a primeira vista:

Por intervalo

Calcule o intervalo entre a tonalidade escrita e a tonalidade para a


qual se deseja transpor. Altere ento todas as alturas pela distncia deste
intervalo.

O exemplo a seguir demonstra a transposio de uma melodia em f


maior para l bemol maior. Observe que o intervalo entre uma tonalidade e
outra uma tera menor, portanto este dever ser o intervalo entre cada
nota original e a nota equivalente na melodia transposta:

Por clave

Calcule qual a clave na qual a grafia da altura da tnica original


seria lida como a tnica da tonalidade de destino. Em seguida imagine a
armadura da tonalidade desejada. Observe as alteraes cromticas: s
vezes o que um sustenido em uma tonalidade poder ser um bequadro
em outra, ou vice-versa.

Para utilizar o mtodo de transposio por clave na melodia do


exemplo anterior, voc precisaria utilizar a clave de f assim, a nota da
tnica original (f), escrita no primeiro espao seria lida como a tnica de
destino (l).

53
Por graus

Identifique quais graus da escala so as notas da melodia original.


Utilize esta informao para executar a melodia na nova tonalidade,
executando os graus correspondentes.

Por exemplo, os graus das notas da melodia do exemplo anterior na


tonalidade de f maior so:

Portanto, basta executar estes graus na tonalidade de l bemol


maior. Todos os graus alterados devem ter sua alterao mantida.

No caso da msica atonal, calcula-se simplesmente o nmero de


semitons que se deseja transpor. Ao adicionar ou subtrair
consistentemente o mesmo nmero de semitons de cada altura da
melodia, obteremos a verso transposta. Especialmente no caso da
msica atonal, aceitvel qualquer verso enarmnica de uma
altura.

54
33 INSTRUMENTOS TRANSPOSITORES

Instrumentos transpositores so instrumentos para os quais as notas


no so escritas na altura que soam, mas sim transpostas um intervalo
especfico ascendente ou descendentemente. Esta transposio
tradicionalmente calculada a partir da nota d. Deste modo, um instrumento
em d no um instrumento transpositor, ou ento transpe um
determinado nmero de oitavas. Um instrumento em si bemol, por
exemplo, soa si bemol quando est escrita a nota d.

Existem dois casos tpicos de instrumentos transpositores:

Transpositores oitava

Se o registro do instrumento for agudo ou grave demais para ser


escrito de maneira apropriada nas claves tradicionais, sua msica pode ser
anotada em uma oitava mais aguda ou mais grave do que soa, para evitar o
uso demasiado de linhas suplementares.

As notas para contrabaixo, contrafagote, violo ou voz do tenor, por


exemplo, so escritas uma oitava acima do que soam. As notas para o
piccolo so escritas uma oitava abaixo do que soam.

Famlias de instrumentos

So os instrumentos que, sendo membros de uma mesma famlia,


diferem no seu tamanho e, conseqentemente, no seu registro (os
instrumentos maiores soam mais graves).

Os clarinetes mais utilizados, por exemplo, so aqueles em si bemol,


ou em l. Graas prtica da escrita transposta, clarinetistas podem migrar
de um para outro instrumento sem precisar aprender todo um conjunto de
dedilhados novo. O exemplo abaixo demonstra como uma passagem escrita
para clarinete em si bemol soa:

55
Abaixo voc encontra exemplos de instrumentos transpositores. A
coluna da esquerda demonstra a nota escrita e a coluna da direita
demonstra a nota que soa quando executa pelo instrumento em questo.

Nota escrita Som produzido

56
34 ACIDENTES MICROTONAIS

As doze notas musicais que so tipicamente usadas na msica


ocidental provm da diviso da oitava em doze partes aproximadamente
iguais. Entretanto sistemas dividindo a oitava em 19, 31, 36, 43, 53, 55, 68
ou 72 partes iguais, por exemplo, foram descritos em tratados atravs da
histria da msica ocidental e oriental. Estas divises resultam em
intervalos menores do que um semitom, os microtons.

O uso de microtons na msica de concerto ocidental


essencialmente um fenmeno do sculo XX. Entretanto o caso particular do
quarto-de-tom j havia sido descrito por tericos dos sculos XVII e XVIII
para descrever a distncia entre uma nota alterada com um sustenido e sua
equivalente enarmnica bemol. Os tericos da Grcia antiga tambm j
haviam utilizado este conceito em sua teoria musical.

Os smbolos mais tpicos para representar microtons so aqueles que


descrevem o sistema de quarto-de-tons onde a oitava divida em 24 partes
iguais. Em outras palavras, o intervalo de quarto-de-tom equivale a
exatamente metade de um semitom.

57
35 TONALIDADES VIZINHAS

Tonalidades vizinhas so aquelas que possuem uma armadura


idntica ou com at um acidente a mais ou menos. Por possuir at um
acidente de diferena, quase todas as notas so compartilhadas entre as
tonalidades, o que as tornam harmonicamente prximas uma da outra.

Dada uma tonalidade qualquer, encontramos cinco tonalidades


vizinhas a ela:

- sua relativa
- a dominante
- a relativa da dominante
- a subdominante
- a relativa da subdominante

Por exemplo, observe os tons vizinhos de d maior:

58
36 GRUPPETTO, ACCIACCATURA

Gruppetto:

uma figurao curta que consiste da nota vizinha acima da nota


real, a nota real, a nota vizinha abaixo da nota real e a nota real
novamente. O ritmo com que executado varia de acordo com o estilo e
andamento. Observe dois exemplos de gruppetto, um com o smbolo entre
duas notas e outro com o smbolo sobre a nota.

O gruppetto invertido inverte a direo das notas vizinhas, e


indicado pelo mesmo smbolo invertido ou com um travesso o cortando.

Acciaccatura

um ornamento que possui durao praticamente desprezvel. Sua


notao se d atravs de uma figura (geralmente uma colcheia ou
semicolcheia) de tamanho reduzido com um travesso atravessando-a
diagonalmente.

59
37 ESCALA OCTATNICA

Teoricamente, uma escala octatnica qualquer escala que possua


oito graus em uma oitava. Entretanto a escala que mais comumente
conhecida como escala octatnica a que alterna tons e semitons.

Esta escala tambm conhecida como escala diminuta, pois pode ser
formada pela superposio de dois acordes diminutos:

Como se pode ver, s existem duas formas da escala octatnica: a


que comea com um tom e a que comea com um semitom.

60
38 SISTEMA MOD12, CLASSE DE ALTURAS

um sistema de nomenclatura das alturas musicais que designa um


nmero inteiro para cada altura. chamado de mod12 porque atravs da
aritmtica modular de mdulo 12 cria-se uma equivalncia a cada 12
elementos, desta forma descrevendo o fenmeno da equivalncia de
oitavas, que o parentesco entre todos os ds, todos os rs, etc. Neste
mtodo, usual designar o nmero 0 para a nota d, de modo que d=0,
d#=1, r=3, e assim por diante. Desta forma, o dcimo segundo elemento
nesta ordem, ao invs de receber o nmero 12 retorna ao nmero 0:

Atravs deste crculo podemos proceder a adicionar ou subtrair


semitons. Por exemplo, a altura que 3 semitons mais aguda que a altura 4
(mi) a altura 7 (sol), pois 4+3=7. A altura que 4 semitons mais aguda
que a altura 10 (si bemol) a altura 2 (r), pois 10+4=2 (mod 12).

Dada uma altura qualquer, digamos a altura 3 (mi bemol), sempre


que somarmos ou subtrairmos 12 semitons retornamos a altura original 3. O
nmero 3 representa, portanto, um conjunto, chamado de classe de altura,
que contm todas as manifestaes desta altura em qualquer oitava.

A classe de altura 7 contm todas as notas sol1, sol3, sol8, ou qualquer


outro sol. Perceba ento que distinguimos entre altura e classe de altura.

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39 INTERVALO ENTRE ALTURAS, CLASSE DE INTERVALOS

O intervalo entre alturas simplesmente o nmero de semitons entre


duas alturas. O exemplo abaixo ilustra isso, informando o intervalo (em
semitons) entre cada altura:

A classe de intervalos, por outro lado, o intervalo entre duas classes


de alturas. Por exemplo, o intervalo entre as duas primeiras alturas no
exemplo acima 16, pois existem 16 semitons entre estas duas notas.
Porm se calcularmos a diferena de semitons entre as classes destas
alturas, o resultado seria 4, pois 4-0=4 (este processo equivalente
simplificao de um intervalo composto).

Alm disto, uma vez que no interessa qual a oitava das alturas,
escolhe-se sempre o intervalo menor, de modo que no podem existir
classes de intervalos maiores do que 6. A tabela abaixo demonstra alguns
dos intervalos entre alturas contidos em cada classe de intervalos:

Classe de
0 1 2 3 4 5 6
intervalos
Intervalo entre
0, 12, 24 1, 11, 13 2, 10, 14 3, 9, 15 4, 8, 16 5, 7, 17 6, 18
alturas

Abaixo, a mesma melodia do exemplo anterior com as classes de


intervalos indicados:

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40 - SERIALISMO DODECAFNICO

Serialismo dodecafnico, ou dodecafonismo, uma tcnica


composicional que organiza as doze classes de alturas da escala cromtica
em uma srie, ou seja, em uma ordem especfica. Tomemos como exemplo
a seguinte srie, chamada de O (de original):

Esta srie original pode ento ser manipulada atravs de inverso,


retrogradao, retrogradao da inverso ou transposio. Uma vez que se
trata de classes de alturas, a oitava em que as notas esto representadas
no relevante.

Inverso

Uma srie invertida comea com a mesma nota da srie original,


porm a direo de cada intervalo sucessivo invertida. Ou seja, cada
intervalo ascendente se torna descendente e vice-versa.

Retrogradao

A srie retrogradada uma leitura de trs para frente da srie


original. O ltimo elemento se torna o primeiro e assim por diante:

Retrogradao da inverso

A retrogradao da inverso encontrada atravs da leitura de trs para


frente da srie I.

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Transposio

As sries O, I, R e RI podem cada uma ser transpostas para qualquer


um dos semitons da escala cromtica. Um ndice representa o nvel de
transposio da seguinte forma: On, In, Rn e RIn one n no negativo. De
modo que On+1, por exemplo significa que todas as alturas de On esto
transpostas um semitom acima. Infelizmente, existem atualmente duas
maneiras de classificar as transposies, o mtodo tradicional e o mtodo
do zero fixo.

o Tradicional (Babbit/Rahn)

No mtodo tradicional, O0 utilizado para designar a primeira forma


da srie encontrada na composio. Esta designao no alterada em
outros movimentos se a srie permanecer a mesma. O ndice para as outras
sries so baseadas no seu nvel de transposio em semitons. Portanto se
O0 comea com a nota r, O1 comear com mi bemol e O11 comear com
d sustenido. Para inverses, cada srie invertida de I0-11 comea com a
mesma nota que a original equivalente, O0-11. As sries R e RI so
classificadas de acordo com suas equivalentes no-retrogradadas.

Nos exemplos anteriores, as sries seriam classificadas como O0, I0,


R0 e RI0.

o Zero fixo (Forte/Straus)

No sistema zero fixo, o ndice de cada srie sempre designa a classe


de altura absoluta que a inicia. Portanto, o ndice 0 sempre representa a
classe de altura 0 (ou seja, d). Desta forma a srie original do exemplo
acima a srie O2, pois inicia com a nota r.

Nos exemplos anteriores, as sries seriam classificadas como O2, I2, R2 e RI2.

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