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mf PEINTRES ALLEMANDS

mf
K L E

ene

4 dition
COLLECTIONS
LES PEINTRES NOUVEAUX
LES SCULPTEURS NOUVEAUX
LES GRAVEURS NOUVEAUX

La collection des Peintres nouveaux , commence


en 1919, est la premire en date des collections documen-
taires bon march sur l'art contemporain..En dpit de
l'lvation des prix de fabrication, elle demeure la moins
chre, en mme temps que la plus complte, la plus
varie et la plus impartiale, car elle fait place toutes les
valeurs expressives de l'art d'aujourd'hui, en dehors de
tout parti pris d'cole. Les peintres trangers y ont leur
place marque.
D'aprs les mmes principes et sous la mme direction,
nous avons commenc deux sries nouvelles, l'une consa-
cre aux Sculpteurs, l'autre aux Graveurs nouveaux dont
la partie documentaire est particulirement intressante.
Confies des crivains hautement qualifis, les tudes
critiques sont accompagnes de renseignements srs, le
plus souvent indits. Enfin, la srie de portraits gravs par
le matre xylographe Georges Aubert forme une iconogra-
phie aussi exacte qu'attrayante, la plupart tant faits sp-
cialement, et souvent d'aprs un dessin de l'artiste mme
auquel la brochure est consacre.

il parat au moins un volume par mois.

DITION DE LUXE
Il est tir de chaque volume 165 exemplaires numrots (dont 15
hors commerce) sur papier pur fll Lafuma pour le texte et sur beau
papier couch pour les gravures, avec une preuve sur chine du portrait
tir sur le bois original, numrote et signe par l'artiste. Prix, 12 francs.
Pour les souscripteurs 1t Tttrgi brochures aunrcfrns. TMx, VO francs.
DON : utcivirfl La-hstiCo
PEINTRES NOUVEAUX
REN CREVEL

PAUL KLEE
a PORTRAIT a
BIBLIOGRAPHIE

ZAHN L.
Paul Klee, Leben, Werk, Geist mit 68 Abb.,Kiepenheuer,
Postdam 1920.

v. WEDDERKOP H. Paul Klee mit 33 Abb., Junge KunsiKeinfyhardt


&Biermann, Leipzig 1920
HAUSENSTEIN W.
Kairuan oder Eine Ceschichte vom Mader Klee und
der Kunst diesesZeitalters mit 43 Abb. Piper Munich 1921.
GROHMANN W. Paul Klee avec des articles de Aragon, Crevel, Eluard,
Lurat, Soufpault,Tzava, Vitrac, avec 64 planches en hliotype, 64
documents reproduits, Editions des Cahiers d'Art, Paris 1929.
Paul KLEE. Pdagogisches Skizzenbuch, Bauhausbcher II mit
87 Abbildungen, Mnchen 1927.

IL A T TIR DE CET OUVRAGE: 115 EXEMPLAIRES, LE TEXTE SUR


PAPIER DE PUR FIL LAFUMA, LES REPRODUCTIONS SUR BEAU PAPIER
COUCH, AVEC UNE PREUVE SUR CHINE DU PORTRAIT SIGNE PAR
L'ARTISTE

Tous droits de reproduction et de traduction rservs


pour tous pays y compris la Russie.
Copyright by Librairie Gallimard 1930.
Le plus brave des hommes, oserait-il regarder, en
plein dans les yeux, un hippocampe, point d'interroga-
tion tte de cheval, tout droit jailli des profondeurs
la surface du rve?
Ce beau fils des mers, plus vertical dans son ascen-
sion qu'un lift dernier cri, ce Centaure dont la simple
prsence trouble au point que tout doive tre remis en
question, quel autre symboliserait mieux l'uvre de
Klee? l
Or, compars ce fatal et solitaire petit Pgase, com-
bien moins redoutables nous apparaissent les masto-
dontes pesamment affirms.
C'est que toujours il y a eu, et toujours, il y aura,
une quelconque Ralit pour servir de bergre au mons-
trueux troupeau.
Paissent en paix les baleines parmi les plus glaces
des steppes liquides.
Si j'en crois mes souvenirs du temps d'histoire natu-
relle, ces bonnes grosses mres, aussi peu fortes pour
plonger que les dondons des plages petites bourgeoi-
ses, parce qu'elles n'ont point (telles ces dites don-
dons) l'hiver venu, la ressource des magasins o chif-
fonner rubans, soies et galons, crachent de grands
jets qui mtamorphosent l'eau en panaches jumeaux
des plumes, d'un si bel effet sur les galurins rgio-
nalistes, au fin fond du fin fond des provinces, car,
Dieu merci, les sous-prftes, les notairesses, les colo-
nelles n'ont point toutes, malgr le sicle, perdu le sens
de majest.
Baleine, impratrice des ocans polaires, comme la
rose est la reine des fleurs, et le poireau l'asperge du
pauvre, aimable ctac, souveraine sans prince con-
sort, gante trop sage pour aller chercher midi qua-
torze heures, entre vos banquises, vous vous pavanez,
libre de toute crise de conscience, et vous engraissez
plus et mieux qu'une reine Batave, car les icebergs
vous pargnent toute tentation, mme de tulipes.

:
Parce que votre destin est d'apparat, persuade que
tout va pour le mieux dans le meilleur des mondes,
vous concluez chacun son mtier. C'est que vous avez
plus d'un tour dans votre sac main et vous aimez les
dictons. Or, aussi mondaine et frivole avec vos pro-
verbes que M. de La Rochefoucault avec ses maximes,
vous oubliez que les uns et les autres se retournent
comme des gants. Parlez de mtier. Les enfants des
villes sont assez maigres pour avoir le droit de vous
rpondre qu'il n'en existe que de sots. Et, en fait,
depuis que la science moderne a bien voulu nous
apprendre que les vaches, elles-mmes, taient sujettes
la tuberculose, il ne nous importe gure qu'elles
soient un peu plus ou un peu moins mal gardes.
Nous n'aimons ni les asperges du pauvre, ni les poi-
reaux du riche.
Arrach le masque des mtaphores faciles, nous trou-
verons de belles inj ures pour vitrioler la sagesse des
nations.
Et surtout il ne faut plus de cette sensiblerie dont
s'endimanchent les pseudo-intellectuels, les pseudo-ar-
tistes.
Nous avons dj une belle vengeance, une belle joie
positive puisque les gouffres que votre peur fait sem-
blant de ddaigner, baleine, fleurissent de trs subtils
mystres.
Les scaphandriers d'Europe, il est vrai, ont les doigts
bien lourds et les plongeurs polynsiens, qui chappent
au martyre des semelles de plomb, n'aiment cueillir,
dans leur promenade entre les flots, que les perles dou-
ces, rondes, l'image des paupires de leur sommeil
ingnu.
Ds lors, comment ne point appeler miracle, Paul
Klee, cette excursion au plus secret des mers d'o vous
tes revenu, avec, dans le creux des paumes, un trsor
de micas, de comtes, de cristaux, une moisson d'hal-
lucinants varechs et le reflet des villes englouties.
Tout ce que vous avez rapport des abmes se rvle
digne, en transparence, des poissons dentels. Les cra-
bes, oui, les crabes eux-mmes ont des ailes.
Un peintre a ouvert les poings et, d'entre les lumi-
res de ses doigts d'incroyables volires se sont chap-
pes qui peuplent, maintenant, les toiles dociles, pour
leur bonheur, cette magie.
Et c'est pourquoi, pas une ligne, si tnue soit-elle, qui
n'ait sa qualit frissonnante.
Les traits d'ongles qui corchrent, au gr d'un
caprice cyclopen, roches et galets, tous les graffiti
de l'au-del, les cratures d'hypnose et les fleurs d'ec-
toplasme ont t dessines, photographies, sans ruse
d'clairage, sans frauduleux romantisme, ni mensonge
grandiloquent d'expression.
Et voil bien la plus intime et aussi la plus exacte
surralit.
Un pinceau devenu aimant, le labyrinthe du rve,
soudain magntis, se droule en longs anneaux.
Combien timide la lgende qui faisait obir la voix
d'Orphe les btes froces, car, maintenant, plantes et
pierres s'meuvent, ne savent plus demeurer immo-
biles.
Monde en marche, univers de brindilles palpitantes,
fourmilires libres de toute police, de toute con-
trainte, parce que les yeux des squales en ont con-
templ la naissance, un rythme souverain, hors des
cadres, hors du temps, de l'espace, prcipite les trois
rgnes de cette cration.
Alors, coutez-moi, baleines et vous aussi tous autres
mgalomanes, coutez-moi et rappelez-vous, ces ani-
maux fabuleux qui se fussent volontiers nourris de
ressorts boudins pour crotre encore en long et en
large, ces monstres prhistoriques, niais ne savoir
que faire de leur peau, n'ont, et c'est toute justice,
laiss sur notre globe que le souvenir de leur squelette.
Et pourtant, l'aube des ges, la famille Diplodocus
devait bien se croire destine rgner sur ce globe,
usqueadvitam ternam.
Je ne suis ni prophte ni prdicateur, mais je puis
vous dire qu'il y aura des puces jusqu'au jour du juge-
ment, cependant que l'ultime rej eton de la famille Di-
plodocus qui devait si bien mpriser les cousins Mam-
mouth, et, plus forte raison, les lphants, ses parents
pauvres, le dernier et le plus colossal des fabuleux
quadrupdes, dis-je, si l'envie m'en prend, je n'ai qu'
me rendre au Musum pour lui chatouiller les os.
Paul Klee, parce que vous avez libr les infiniment
petits cet hiver, les aoutats chanteront voix de sirne
et l'Europe et les deux Amriques enfin rougiront de
s'tre laiss sduire par le systme mtrique. Il ne
s'agit non plus de cder la tentation du nbuleux
Crient que les enqutes de la grande presse et des
revues distingues, les paradoxes de la philosophie
salonnire ont mis la mode.
Cote de Bourse qui fleure l'encre d'imprimerie ou
Nirvana parfum au papier d'Armnie, c'est, sinon trop
beau, du moins trop facile pour tre honnte.
On connat l'image chre M. Maeterlinck, des deux
lobes du cerveau, l'oriental et l'occidental, l'un l'au-
tre, comme de juste, impntrables.
Cette mtaphore, qu'on et crue inoffensive en son
aimable simplicit, fait qu'on exhorte l'Ouest rver de
l'Est. Il parat d'autre part, que l'Orient achte l'Occi-
dent des fusils, des chapeaux, des faux-cols en cellu-
lod, des tire-chaussettes et des romans psychologiques.
Il faut donc noter que ces impntrables sont, quoique
sans espoir, comme Hlose d'Ablard, amoureux l'un
de l'autre.
Europe, Asie.
Les plus optimistes en esprent un couple, dont,
l'union pourrait tre clbre par une de ces chan-
:
sons du genre de celle qui, aprs avoir gaillardement
affirm
La gaine est faite pour le couteau,
:
conclut
Et la fille pour le garon.
*
**
Or, bien que Paul Klee, avec trois grains de sable,
nous ait prouv que les gratte-ciel de New-York, les
Galeries Lafayette de Paris, l'tonnante boulimie noc-
tambule de Berlin, les enseignes lumineuses de Lon-
dres, ne sont rien pour les yeux de l'esprit, rien pour
les oreilles de l'imagination, bien qu'il ait fait clater
des yeux illimits au front des plus minuscules cratu-
res et, en dpit des algues, par lui libres de tout roc,
malgr tant d'tres, de vgtaux, de choses moins pos-
sibles nier dans leur impondrable surralit que
nos maisons, nos becs de gaz, nos cafs et la viande
des amours quotidiennes ou hebdomadaires, selon des
ressources des tempraments civiliss, tout le mer-
veilleux qu'il dispense ne doit pas tre abtardi, per-
verti, utilis pour l'une ou l'autre cause.
Nous nous refusons de voir en lui un de ces fakirs
simplistes. Il est le contraire mme de ces initis de
music-hall ou prophtes pour vieille vierge britannique
et thosophe.
Libre donc au jeune Europen de chanter la toute
neuve et dj classique chanson de ses inquitudes,
libre l'Adonis cosmtiqu de clbrer son amour des
valises, du sleeping, de la vitesse, et que son frre
bronz des antipodes joue au Bouddha mort ou vivant,
la phrasologie des journalistes rhteurs, les distinc-
tions des critiques et leurs propos sophistiqus, tant
d'architecture en plein vide ne saurait prvaloir contre
une goutte de spontanit.
Paul Klee, oriental?
Oui, sans doute, puisque certains de ses tableaux
semblent tisss en hommage aux plus fraches visions
des Mille et une Nuits.
Mais qu'il nous mne au milieu des parterres, con-
duit par des alles secrtes la caverne dont l'ge de
pierre anima les parois d'aurochs, de rennes. Et l'on
revient les bras chargs d'un bouquet de fossiles,
cueillis l'ombre incandescente des arbres de sel.
L'uvre de Klee est un muse complet du rve.
Le seul muse sans poussire.
La cendre elle-mme s'y fait prairie autour des
villages en miniature, comme en btissent les enfants
avec leur jeux de constructions.
L'espace, ce vieux prjug est enfin dnonc puisque
des cosmogonies serviront de rues, et, la Voie lacte
de fleuve ce paradis lilliputien et magnifique dont les
animaux et leurs hommes, tout de nerfs, saluent l'in-
cendie des poissons volants.
A cette lumire, il n'est point de cailloux qui veuil-
lent encore faire la tte dure, la sourde oreille.
Partout ce sont des closions surprenantes.
Et par ce que sur l'ongle de son pouce un peintre
sut dessiner des murailles faire rver de Babylone
et de Palmyre, au plafond de leur chambre, les mala-
des qui ont lu dans ses toiles sauront pour se venger
de la fivre, du silence, de l'immobilit, dcouvrir des
kilomtres et des kilomtres d'histoires. Un petit mor-
ceau de pltre caill, il n'en faut pas plus pour que
soient dvoils les plus vertigineux secrets.
Paul Klee le sait que ne tentrent ni les arabesques,
ni la virtuosit.
La matire la plus simple, mots ou couleurs, sert de
truchement entre l'au-del et le voyant. La posie est
la dcouverte des rapports insouponns d'un lment
un autre. Le peintre dou de posie, dans la plus
sche gomtrie saura trouver les chelles pour ses
plonges. Il monte, descend, remonte et, au plus haut
palier, parce que la clef a t perdue de cette porte
qui devait s'ouvrir mme le ciel, mme le vent,
Paul Klee n'aura qu' regarder par le trou de la ser-
rure, pour dcouvrir, dans deux centimtres carrs
bants, un monde d'toiles que les hommes croyaient
perdu.
Il n'y a plus de mesure. J'entends que les units
de longueur, poids, capacit, ne sauraient servir de
mesures. Nous ne croyons plus au systme mtrique.
Nul ne saurait auner les rves, les dsirs.
*
**
Bien mieux, je ne crois plus mme ces lieux com-
muns mtaphoriques dont notre paresse avait coutume
de se rgaler sans craindre la surprise.
A vingt-neuf ans bien sonns, je commence mme
ne plus croire au corbeau, oiseau de malheur, depuis
que, ce matin, un de ces nevermore, non au cham-
branle de ma porte, mais sur mon balcon est venu
se poser.
Le sombre personnage avait un bec du plus beau
jaune, dit serin. Il tait si bien bott de rouge, que mal-
gr moi, j'ai pens une paradoxale marie, dont,
parmi les tulles, le visage apparatrait maquill d'me-
raude et les pieds chausss de violet.
Ce corbeau des altitudes rpond au dconcertant
surnom de Choucas, comme s'il n'tait qu'une demi-
mondaine cocanomane.
Dcidment, les conservateurs exagrent, et, s'ils
ont le moindre sens de justice, enfin, ils ne s'tonne-
ront point que Paul Klee mprise les montagnes
sommet de 4.810 mtres, les chutes du Niagara et tous
les animaux rputation trop bien tablie mme s'ils
passent pour froces, tels les lions, ces commis-voya-
geurs du dsert cravate Lavallire.
Que le romantisme, au got du jour clbre fer-
railles, ciment arm et toutes ces mtallurgies qui pr-
tendent au record du saut en longueur, Paul Klee,
libre de tout vertige, suit un simple cheveu jet entre
ciel et terre. Son il a saisi le miracle des couleurs,
tout le miracle de toutes les couleurs, dans une goutte
d'eau, la simple, la fameuse goutte d'eau qui fait d-
border le vase, l'ocan et, au jour de glorieuse colre,
l'insondable rsignation des hommes.
La peinture de Paul Klee s'affirme d'aprs le dluge,
d'aprs celui que nous esprons, pour achever le travail
si incomplet de l'autre.
Et vive l'inondation.
poissons devenus bouquets d'astres, j'appellerai ciel-
arium, le palais dont chacune de vos toiles est une
chambre.
Alors, mme exil au pays de l'habitude, des hommes
en chair et en os, des montagnes en pierres et en
arbres trop vridiques, il n'y a qu' fermer les yeux,
comme au temps de l'enfance, lorsqu'on dcouvre que
le noir c'est un mensonge, car, sous les paupires her-
mtiquement closes, mille feux minuscules et cepen-
dant plus grands que nos toiles patentes, s'allument.
Touchante fraternit des potes.
Pour illustrer la dlicate et puissante magie de Paul
Klee, chante ce vers de Saint-Lger-Lger :
Et le soleil n'est pas nomm, mais sa puissance est
[parmi nous.
Ren CREVEL.
Leysin, octobre 1929.
BIOGRAPHIE DE KLEE
d'aprs les indications de l'artiste.
Paul Klee naquit le 18 dcembre 1879, dans un petit pays

doues pour la musique;


prs de Berne (Suisse). Son pre tait chef d'orchestre et
professeur l'Ecole Normale. Les familles des parents taient
des dessinateurs ne se trouvent que
dans la parent maternelle. Ce fut aussi la grand'mre du
ct maternel qui, la premire, incita le jeune Paul dessiner
et colorier ses dessins. A l'ge de sept ans, il eut d'un
excellent professeur, ses premires leons de violon, et il
trouva chez lui l'occasion de feuilleter les monographies de
Knackfuss. A dix ans, il commena dessiner des paysages
d'aprs des revues et d'aprs nature. Il continua dessiner et
peindre en amateur jusqu'au dbut de ses tudes plus
srieuses. Dj, il jouait du violon avec tant de talent qu'on
le laissa cooprer aux auditions de l'orchestre municipal. C'tait
un brave petit orchestre, ambitieux, qui s'aventurait mme jus-
qu' jouer des symphonies de Brahms qu'il excutait d'ailleurs
avec plus d'enthousiasme que de matrise.
Il va sans dire que le pre, quoiqu'il tolrt ces penchants
artistiques, jugeait indispensable que son fils termint bour-
geoisement son lyce. Le fils en jugeait autrement, mais nan-
moins, il tint bon jusqu'au baccalaurat, pass avec succs.
Voici venir l'heure dcisive pour la direction de sa vie. Bon
blme surgit:
bourgeois ou artiste? Artiste, bien entendu. Un nouveau pro-
peintre ou musicien? Les parents le laissent
libre dans sa dcision; la mre, videmment, aurait prfr
faire de son fils un musicien. Mais un artiste ne doit se fier
qu' son instinct. Or, celui-ci lui dconseillait la musique. En
vrit, il ne savait rien du dveloppement qu'avait pris la
peinture cette poque, mais la musique lui paraissait alors
peu fertile en possibilits cratrices. Il choisit la peinture.
Cette dcision prise, et plein de confiance dans les forces
inconnues qu'il sentait dans son me, il se rendit Munich en
octobre 1898 pour y consulter Lfftz, directeur de l'Acadmie
des Beaux-Arts. Celui-ci loua les dessins de paysages que
Klee, lui montra, mais il lui conseilla de commencer par tra-
vailler dans l'atelier de Knirr. Le jeune homme suivit le con-
seil et n'eut pas s'en repentir. A l'atelier, il trouva avant
tout la vie facile avec de bons camarades et Munich lui offrit
les thtres et les concerts, jouissances inoues.
On apprciait son talent et l'enseignement du matre qui ten-
dait au libre dveloppement des lves, convenait admirable-
ment son temprament. De sorte qu'il n'entra pas chez
Stuck l'Acadmie avant sa troisime anne d'tudes. Stuck,
en vritable acadmicien, visait avant tout la matrise de la
forme. Ce qu'on apprenait le mieux chez Stuck, c'tait le des-
sin. Quant la couleur, on ne s'y perfectionnait gure. Klee,
de temps en temps, faisait une apparition chez Knirr, o le
ton tait plus gai et plus libre, et o le dessin et la cari-
cature taient l'ordre du jour.
En octobre 1901, Klee, accompagn de Hermann Haller, fit
son plerinage en Italie, en vritable lve des Beaux-Arts.
Rome le rendit pensif. C'est l que, pour la premire fois, il com-
;
mena rflchir srieusement sur son art. En plus, sa situation
conomique exigeait une prcision plus nette de ses rves car
Klee tait fianc. Gnes l'impressionna d'une faon dramatique,
tandis que Rome, plus pique, ne l'influena que graduellement.
Mais ce fut l'art byzantin qui le secoua le plus au premier
contact. Plus tard, Naples, Porto d'Anzio et Florence,
d'autres visions le proccuprent d'une manire plus intense.
C'est ainsi que la quatrime anne d'tudes prit son cours.
L'Italie devint pour lui une leon d'histoire pleine de vie,
et sa qualit d'pigone se rvla lui piteusement. Il tcha de
combattre son pessimisme en s'ironisant lui-mme.
C'est dans cet tat d'me qu'il dbuta par ces gravures si
satiriques des annes 1903-1906. Il vivait alors tranquillement
dans la maison de ses parents, Berne, n'interrompant que
de temps autre la monotonie de ce sjour par de brefs
voyages Paris, Munich et Berlin. La Mnchner Sezes-

sion exposa pour la premire fois des gravures de Klee.
Dans ce mme t 1906, Klee se maria et alla s'tablir dfini-
tivement Munich.
Ce qu'il avait appris Paris et Berlin le rendit mcon-
tent du style austre de ses premires uvres et le poussa
une certaine dtente qui se manifesta dans ses peintures
contre verre (fixs). C'est ainsi qu'il essaya de l'impression-
nisme, d'ailleurs sans trouver de solution satisfaisante. A ct
des tudes d'aprs nature, il donnait libre cours sa fan-
taisie. Ernst Sonderegger attira son attention sur les oeuvres
de James Ensor. Ses peintures l'impressionnrent profond-
ment et le poussrent se chercher lui-mme. Il continuait
nanmoins ses tudes d'aprs nature, et il ne l'a jamais
regrett.
L'anne 1908 lui fit connatre l'uvre de van Gogh. 1909
amena la grande exposition de Mares. En plus, Czanne
entra dans son horizon. Sans doute van Gogh l'impressionna
davantage; mais il y dpista le ct pathologique, tandis que
Czanne s'imposait lui comme inspirateur.
En 1910, Klee fit une exposition ambulante en Suisse.
En 1911, W. Michel arrangea la premire exposition collec-
tive chez Thannhauser. L, Klee vit les toiles de Matisse qui
le remurent d'une faon trange. De plus, il entra en rela-
tions avec Auguste Macke, Kandinsky et Franz Marc. Kan-
dinsky l'introduisit dans le cercle du Blaue Reiter . C'est
l'anne des illustrations de Candide .
En 1912, l'action rvolutionnaire des Picasso, des Rousseau et
d'autres, l'attira Paris.
En rapport constant avec les artistes d'avant-garde en Alle-
magne et en France, Klee affermissait ses tendances person-
nelles et finit par acqurir une harmonie de la vision. Matisse
surtout l'aida dcouvrir sa propre qualit de coloriste. C'est
lui qu'il dut la comprhension des principes essentiels de la
peinture moderne. Pour les mettre en pratique, il lui fallut des
sujets qu'il esprait rencontrer dans la nature africaine.
:
Accompagn de Macke, il partit pour la Tunisie en 1914. Il y
trouva sa voie. Le moment tait bien choisi le voyage tait
prpar par ses relations avec Kandinsky et Marc. Dj aupa-
ravant, il avait eu de petits succs. La socit artistique du
et
(( Sturm
(Thannhauser
de Berlin et les marchands de tableaux de Munich
Goltz) s'occuprent de lui. L'anne 1915 fut des
plus productives en aquarelles. Ce n'est qu'en 1916 que la
guerre interrompit cette vie studieuse et calme. En 1919, il re-
donna libre cours son dsir ardent de travail. C'est surtout
la formule de sa petite peinture l'huile qui se prcisa cette
poque.
En 1920, il est nomm professeur au Bauhaus
(Depuis 1926, le Bauhaus se trouve Dessau).
Weimar.
Le grand succs lui tomba du ciel comme un fruit mr. Il
s'en rjouit dans le calme de sa solitude riche de travail,
rvant, produisant, jouant du violon.

;
En 1922, grande exposition des uvres de Klee la Natio-
nalgalerie de Berlin; en 1928 et 1929, aux galeries Flechtheim
Berlin et Dusseldorf en 1929, chez Georges Bernheim et
;
Cie, rue du Faubourg-Saint-Honor, Paris, et au a Centaure ,
Bruxelles en mars 1930, au Museum of Modem Art ,
New-York.
Auj ourd'hui, on trouve des toiles de Klee la National-
galerie de Berlin et aux muses de Barmen, de Dresde, de
Dusseldorf, de Francfort, de Mannheim et de Weimar; ses aqua-
relles dans presque tous les muses d'Allemagne, au Detroit Art
Institute et au Kunsthaus de Zurich.
Des toiles de Klee se trouvent dans des collections parti-
;
culires Berlin, chez M. Flechtheim et le baron Simolin,
Barmen, chez M. Rudolf Ibach Brunswick, chez M. Ralfs
Crfeld, chez M. Herman Lange et le Dr Raemisch; Colo-
;
gne, chez MM. Alfred Tietz et Werner Vohwinkel; Dresde,

;
Gabrielsoi Berne, chez Mme Buergi-Bigler ;
chez Mme Bienert; Dsseldorf chez le Dr Cohen, conserva-
teur du Muse, et M. Alex Voemal, Gdeborg (Sude), chez
Zurich, chez
M. Streiff; New-York, chez M. Gallatin (Muse d'Art vivant)
et Ernest Hemingway; Dtroit, chez M. Valentiner, le direc-
teur du Muse; Paris, chez MM. Georges Bernheim, Paul
;
Eluard, Alphonse Kann, G. Meunier, Marcel Monteux, Kurt
Mettler et le vicomte de Noailles Versailles, chez la princesse
Bassiano.
Tischgeseschaft.

Paris.

Strecker,

TABLE

1907

Paul

A
Collection

Company.
Segelboote.

Dusseldorf.

VOILES

Voemel-Suermondt,

A 1916

BATEAUX

Collection

Sail-Boats.
LE PAYSAGE A LA LETTRE R
1919
Landscape with the letter R. Mvisce de Francfort. Landschaft mit R.
Vogeln.

blauen

mil

Landschaft

BLEUS
art.

living

OISEAUX

For

1919 Museum

AUX

York.
PAYSAGE

NeDJ-

blue-birds.

with

Landscape
LE BOURGEON
1920
The Bud. Collection Hermann Lange, Crefeld. Die Knospe.
Stadt.

Kalte

Die

FROIDE Mannheim.

1921
VILLE
de
Muse

LA

city.

Cold

The
LA MACHINE A GAZOUILLER
1922
National galerie, Berlin.
The twittering-machine Die Zwifschermaschine.
DAME AU VOILE
1922
Lady with a vail. Collection Alphonse Kann, Paris. Dame im Schleier.
Wiese.

der

Auf

Paris.
PRAIRIE

Eluard,

1923

LA
P.
DANS
Collection

Madow.

the

In
Fisch.

den

Um

POISSON

Dresde.

DU 1925
de
AUTOURMuse

Fish.

the

Around
PETIT PAYSAGE DE DUNES
1926
Little landscape with dunes. Muse de Dusseldorf. Kleine Ovenenlandschaft.
Pep

Vogel

Der

Berne.

PEP
Burgi,

1926
L'OISEAU

Mme

Collection

Pep.

bird

The
JARDIN DE COUVENT
1926
The cloister garden. Collection Oilo Ralfs, Brunswick. Klostergarten.
CANTATRICE DE L'OPRA-COMIQUE
1927
Collection Ludwig Kalzenellenbogen, Berlin.
The soprano of the Opra-Comique. Sangerin der Komischen Oper.
L'ESPRIT QUI BOIT ET JOUE
1927
Collection Hermann Lange, Crefeld.
The Spirit that drinks and gambles. Geist bei Wein und Spiel.
LE FOU DE L'ABIME
1927
The Fool of the depths. Collection Bruno Sfreiff, Zurich. Narrder Tiefe
LES LIMITES DE LA RAISON
1927
Collection part. AlfredFlechtheim, Berlin.
The limits of Reason. Grenzen des Verstandes.
P.F.

von

Hafeneinfahrt

Paris.
F.

P.
Noailles,

DE

PORT
de
1927
Vicomte

DU

ENTRE
Collection

F.
P.
of
port

the

of
Entrance
Fischdampfer.

York.

New-

PCHE

Wollf,

DE 1928
St.
VAPEUR
N.
Collection

Fishing-boat.

The
vorbei.

Palast

Am

PALAIS
Crefeld.

LE
Raemisch,

DEVANT

1928

Erich

PASSANT

Collection

EN

palace.

the

Passing
FOU EN TRANSE
1928
Fool inthe Trance. Collection Willy Strecker, Wiesbaden. Narr in Trance.
Hafen.

im

Segelschiffe

PORT

Cologne.

LE

DANS
Tietz,

1928 Alfred
VOILES

Collection
A
BATEAUX

port.

the

in
Sail-Boats
Schiffe.

Sensible

Paris.

SENSIBLES

Kann,

1928 Alphonse

BATEAUX

Collection

boats.

Sensitive
Vogel.

und

Ka'ze

L'OISEAU

Flechtheim.

ET 1928
Galerie

CHAT

Berlin,

LE

bird.

the

and

cat

The
ROUTE PRINCIPALE ET ROUTES LATRALES
1928
CollectionWernerVowinckel, Cologne.
The main road and the byeroads. Hauplweg und Nebenwege.
FILLE PAVOISE
1928
Girl with Flags. Collection Krt Mettler, Paris. Beflaggtes Mdchen.
LES ENNEMIS
1928
The ennemies. Collection PierreDavid Weill, Paris. Abgeneigte.
MAISONS DANS LE VERT
1928
Collection Hoffmann-Stehlin, Bruxelles.
Housesiniheopen. Huserim Grnen.
COLLINE DE CHATEAU
1929
Thecastleonthehill, Galerie Flechtheim, Berlin. Burggel.
L'RECTION DU MONUMENT
1929
Collection Ernest Hemingway New- Y ork.
The building of the monument. Monument in Arbeit.
LE CAVALIER ERRANT
1929
The loast rider. Galerie Flechtheim, Berlin. VersprengterReiter.
LE CLOWN
1929
The clown. Collection Ida Bienert, Dresden. Der Clown.
Dorf.

Aegyptisches

Berlin.

GYPTIEN
Roques,

1929
de
VILLAGEMme

Collection

village.

Egyptian
LES PEINTRES NOUVEAUX

2.
1. HENRI

JEAN-PUY.,.
3. LUC-ALBERT

MATISSE.
CHAKLESGURIN
MOREAU.
notice par
>


MARCEL SEMBAT
TRISTAN KLINGSOR
ROGER ALLARD
4.
.OTHON
6. JEAN
FRIESZ.
MARCHAND.




MICHEL PUY
ANDR
REN JEAN
SALMON

VLAMINCK.
ROUAULT.
7. M. DE
8.
9. UTRILLO.

MICHEL PUY
FRANCISCARGO

10. MARIE LAURENCIN.ROGER



FRANCIS CARCO

11 A.D. DESEGONZAC
ALLARD

,
12. A. MARQUET
REN JEAN

DERAIN. ..,
-13.R.DELAFRESNAYE.
14. SUZANNE VALADON..
PICASSO.
FRANOIS

ROBERT REY
ROGER

FOSCA
ALLARD


15: A. SALMON



16.
DENIS. P.

REDON.
REVERDY

ALIX.
17. MAURICE FRANOIS FOSCA
18. MAURICE
19. PIERRE
ASSELIN.
BONNARD

FRANCISCARCO
CL. ROGER-MARX


YVES

20. ROGER ALLARD
21. ODILON CL.
MONET
ROGER-MARX
22.
23.
24.
25.
26.
CLAUDE
PIERRE
D.GALANIS
MARCEL
LOTHE.
ANDRE
LAPRADE.
GROMAIRE


JEAN CASSOU
EDMOND JALOUX
FLORENT FELS
GEORGESGABORY
27.
28.
ANDR FAVORY.
CHARLES PEQUINJ?,DESCOURIRES

B

PIERRECOURTHION
EDMONDJALOUX
29. GEORGES DECHIRICO.

ROGER VITRAC
MOSE KISLING..,..,.

1)
30.
31. MARC CHAGALL
32. PIERRE-AUGUSTE RENOIR"Il
GEORGES GABORY
WALDEMAROEORGB
ADOLPHf; BASlJm
33. FRANOIS QUELVE GABRIEL MOUREY

Voiraudmimderniersvolumesparus
LES GRAVEURS NOUVEAUX
PISSARO, par CLAUDE ROGER-MARX.
DELACROIX, par CLAUDE ROGER-MARX.
paratre 1
A
J.-E. LABOUREUR, par ROGER ALLARD. _o.
D. GALANIS, par ANDR MALRAUX.
HERMINE DAVID, par MAURICE CHEVRIER,
LES PEINTRES NOUVEAUX
Derniers volumes parus 1
27. ANDR FAVORY. 33. FRANOIS QUELVE.
28. CHARLES PQUIN. 34. LE DOUANIER BODUIU
29. G. DE CHIRICO. 35. COUBINE.
30. MOISE KISLING. 36. FERNAND LGER.
31. MARC CHAGALL. 37. MAN RAY.
32. P.-A. RENOIR. 38. PAUL KLEE.
En prparation :
MASSON, LA PATELLIRE, DETTHOW, SEURAT,
JUAN GRIS, SEVERINI, MLA, MUTER, CERIA,
LOTIRON, BOSSHARD, SIMON, BUSS
LES SCULPTEURS NOUVEAUX
Etc., etc. ,
1. DESPIAU. 6. CHANA ORLOFF.
2. JOSEPHBERNARD. 7. LIPCHITZ.
3. E.-A. BOURDELLE. 8. ZADKINE.
4. FRANOIS POMPON. 9. MANOLO.
5. MAILLOL.

BOUCHARD, par
A paratre
PAUL VITRY,
:
conservateur au muse
du Louvre. ,

M. GIMOND. A. MARQUE.
ARONSON. | RENE SINTENIS.