ANNA AJMTOVA ANNA AJMTOVA

POEMA SIN HROE POEMA SIN HROE

Trptico Trptico
(1940-1962) 1940-1962
Leningrado - Tashkent - Mosc
Deus conservat omnia.
(El lema sobre el escudo de la Casa de Fontana). Di rider finirai
Fria dell'aurora(1)
Don Giovanni
En lugar del Prlogo
A manera de prlogo
Algunos ya no estn, y otros estn lejos...
Pushkin. Deus conservat omnia (2)
Divisa en el escudo de
Por primera vez ella vino hacia m, a la Casa de Fontanka, de noche, en la Casa de Fontanka
vsperas del 27 de diciembre de 1940, despus de haber mandado en
otoo todava, como al mensajero, un pequeo fragmento (Llegaste a Unos ya no estn y otros estn lejos(3)
Rusia de ninguna parte...)
La primera vez vino a mi casa de Fontanka la noche del 27 de Diciembre
Yo no la llam. Incluso, no la he esperado en aquel da fro y oscuro de mi de 1940. Ya en otoo haba enviado como mensajero un pequeo
ltimo invierno de Leningrado. fragmento.
Precedan a su aparicin algunos hechos diminutos e insignificantes, los Yo no le haba llamado. Y no le esperaba aquel da oscuro y fro de mi
que no me atrevo a llamar acontecimientos. ltimo invierno en Leningrado.
Durante aquella noche escrib dos fragmentos de la primera parte Su aparicin haba sido precedida por algunos hechos, pequeos e
(1913) y la Dedicatoria. En el comienzo de enero, casi insignificantes a los que no me atrevo a llamar acontecimientos.
inesperadamente para m misma, escrib Cruz(lado de la moneda), y en
Tashkent(en dos veces) el Eplogo, que se convirti en la tercera parte Aquella noche escrib dos fragmentos de la primera parte ("1913" y la
del Poema, e hice dos inserciones importantes en las dos primeras partes. "Dedicatoria"). A comienzos de enero, de manera casi imprevista para m,
escrib "Cruz", y en Tashkent (en dos sesiones), escrib el "Eplogo", que
Dedico este poema a la memoria de sus primeros oyentes, - mis amigos y constituye la tercera parte del poema. Aad tambin algunos pasajes
conciudadanos, que fallecieron durante el asedio de Leningrado. esenciales a las dos primeras partes (4).
Sus voces yo las escucho y los recuerdo, cuando leo el poema en voz alta, Dedico este poema a la memoria de sus primeros oyentes, mis amigos y
y este coro secreto se transform para m, y para siempre, en la conciudadanos que cayeron en Leningrado durante el asedio.
justificacin de esta obra.
Oigo sus voces y me acuerdo de ellos cuando leo en voz alta mi poema, y
8 de Abril de 1943 ese coro secreto es para m la justificacin permanente de esta obra.
Tashkent
8 de Abril de 1943
*** Tashkent
Me llegan a menudo los rumores sobre las errneas y disparatadas ***
interpretaciones del Poema sin Hroe.Y algunos hasta me aconsejan
hacer el poema ms comprensible. Llegan hasta m rumores de absurdas interpretaciones del Poema sin
hroe. Hay incluso quien me aconseja hacerlo ms inteligible.
Me abstendr de hacerlo.
No lo har.
Ningn tercer, sptimo o vigsimo noveno sentido el poema no contiene.
El poema no tiene ni tres, ni siete ni veintisiete sentidos.
No lo cambiar, ni tratar de explicarlo.
No lo modificar ni lo explicar.
Escrito est, como lo escrib.(*1)
"Lo escrito, escrito est" (5).
Noviembre de 1944
Leningrado Noviembre de 1944
Leningrado

Primera Dedicatoria.

A la memoria de Vs. K.(*2)

27 de diciembre de 1940. (*3) PRIMERA DEDICATORIA
A la memoria de Vs. K.(6)
...pero como me falt el papel, .............
sobre tu borrador haba escrito, ...como no tengo papel,
y aqu surge la ajena palabra lejana, escribo en tu cuaderno.
pero confiada y sin reproches se derrite, Y la palabra ajena aparece,
como aquel cristal de nieve en la mano. y, como un lejano copo de nieve, se funde
Y de pronto, de Antinoo las oscuras pestaas en mi mano, confiada, sin reproches.
Se levantan y haba all la verde humareda Y las oscuras pestaas de Antnoo (7)
y sopl el amado vientito de antao... se alzan de pronto, y la bruma verde,
No ser el mar? y la brisa de nuestro pas...
No, del sepulcro son las ramas verdes Acaso es eso el mar?
y de la espuma en su hervor sin freno - No, slo son agujas fnebres,
se acercan ms y ms... y en la espuma humeante
Marche fnebre... todo est cada vez ms cerca...
Chopin...
Marche funbre
La Casa de Fontanka, (*4) Noche
Chopin. . .
27 de Diciembre de 1940
Segunda Dedicatoria. Casa de Fontanka

O.S. (Olga Glebova Sudeikina)(*5)

Eres t, Psique embrolladora,(*6) SEGUNDA DEDICATORIA

 (8)
de tu blanqui-negro abanico agitadora, O.A.G.S.
(9)
inclinada sobre m yo te presiento ? Eres t, Psique-Confusin
Me quieres decir en secreto, quien, moviendo el abanico negro y blanco,
que te evadiste del Leteo, te inclinas hacia m?
y que es de otra primavera tu aliento. Quieres decirme en secreto
No me dictes, escucho certero que ya has cruzado el Leteo (10)
en el techo el tibio aguacero, y respiras otra primavera?
en la hiedra escucho el murmullo. No me dictes, yo misma oigo:
Alguien pequeo a vivir se preparaba, El chaparrn se aferra al tejado,
reverdeca, se mulla, a la maana trataba oigo murmullos en el felpudo.
de lucirse con la nueva capa suya. Alguien pequeo se dispuso a vivir,
Duermo Se hizo verde y mullido, e intentar
inclinada sobre m, yo la siento brillar maana en su nuevo impermeable.
la que llama primavera la gente, Duermo:
y la que yo llamo soledad. ella sola est sobre m
Duermo - all, lo que la gente llama primavera
y sueo con nuestra juventud, y yo llamo soledad.
con aquel cliz, que l elude, Duermo.
y que te donar, en realidad, Veo en sueos nuestra juventud
si lo deseas, como un recuerdo, ese cliz que pas por l.
como si la arcilla tuviera fuego, Te lo devolver,
o como si fuese una flor de la fosa sepulcral. si quieres, como recuerdo,
como llama pura en la arcilla
25 de Mayo de 1945 o copo de nieve en una tumba abierta.
Casa de Fontanka 25 de Mayo de 1945
Casa de Fontanka

Tercera y ltima dedicatoria.

(11)
Una vez, en vsperas de Epifana... TERCERA y LTIMA
Le jour des rois (*7) Zhukovski. Una vez en la vspera de la Epifana...(12)
Zhukovski
Basta de tener miedo con su helado ropaje,
Mejor invoco a la Chacona de Bach, Ya est bien de helarme de miedo,
Y tras ella un hombre se presenta... invocar mejor la Chacona de Bach
No ser mi esposo querido, y tras ella entrar una persona
de algo tan malo nos hallarn merecidos, que no ser mi querido marido,
que se turbara el Siglo Veinte. pero l y yo conseguiremos
Yo lo he tomado, casualmente, agitar el siglo veinte.
por quien me ha sido dado misteriosamente, Le confund por azar
y con quien tendra un amargo destino. con alguien misterioso,
Entrar a mi palacio de Fontanka, con el ms amargo infortunio.
vendr tarde en la brumosa noche vana En esta noche de niebla
del Ao Nuevo, a brindar con el vino. llegar tarde a mi Palacio de Fontanka
Recordar de la Epifana las vsperas letales, para beber el vino de Ao Nuevo.
el arce en la ventana, las velas nupciales, Y recordar la velada de la Epifana,
Y del poema el vuelo mortal. el arce en la ventana, los cirios nupciales
Pero no de las lilas la rama primera, y el vuelo mortal del poema...
Ni el anillo, ni la dulzura extrema - Pero no es la primera rama de la lila,
l me traer la ruina fatal. ni el anillo, ni la dulzura de los rezos:
sino la muerte lo que l me trae
5 de enero de 1956. 5 de Enero de 1956
(Le Tour des Rois) (13)

Introduccin.

Desde el ao cuarenta, INTRODUCCIN

como desde la torre, miro atenta,
como si me despidiera, lo siento,
de aquello que abandon hace tiempo. DESDE EL AO CUARENTA,
Como si me persignara, y a tientas, COMO DESDE UNA TORRE, CONTEMPLO TODO
voy bajando a las bvedas cenicientas. COMO SI DE NUEVO ME DESPIDIERA
DE LOS QUE HACE TIEMPO ME SEPAR,
25 de Agosto de 1941 COMO SI ME SANTIGUARA
Leningrado asediado Y BAJO BVEDAS OSCURAS DESCENDIERA.

25 de Agosto de 1941
PARTE PRIMERA. Leningrado asediado
EL AO MIL NOVECIENTOS TRECE.

Un relato de Petersburgo. PRIMERA PARTE

Di rider finiral AO MIL NOVECIENTOS TRECE

Pria dell aurora.
Don Giovanni. Cuento de Petersburgo (14)

Captulo Primero.
CAPTULO PRIMERO
La fiesta del Ao Nuevo se prolonga suntuosa, La fiesta de Ao Nuevo prolonga suntuosamente
son tallos hmedos de las rosas del fin de ao. los hmedos tallos de las rosas de Ao Nuevo.
Rosarios, 1914, A.Ajmtova El rosario (15)
No diremos la buenaventura de Tatiana
Con Tatiana no vamos a predecir la buena ventura... Pushkin (16)
Eugenio Onieguin, Pushkin. In my hot youth - when George
the Third was king
La noche del Fin de Ao. La Casa de Fontanka. Al Autor, en lugar de las Don Juan (17)
personas esperadas, lo visitan las sombras del ao trece disfrazadas con Noche de Ao Nuevo. Casa de Fontanka. A casa del autor, en lugar de los
mscaras. Es esperados, llegan sombras disfrazadas del ao trece. Sala blanca de
la blanca sala con espejos. Un apartado lrico El visitante del futuro. La espejos. Digresin lrica: "El husped del futuro". Mascarada. El poeta.
mascarada. El Poeta. El Fantasma. Una aparicin.
Encend los cirios secretos (18)
Encend los cirios arcanos para iluminar la velada,
para que el anochecer se iluminara contigo, que no has venido a mi casa,
y contigo ausente, recibo el ao nuevo, ya viene,.. al ao cuarenta y uno saludo.
pero...
Que nos ayuden las fuerzas Divinas! Pero...
El fuego en el cristal se extingue, Que Dios nos proteja!
Y el vino quema como el veneno.(*8) En el cristal se ahog la llama.
Son momentos del duro debate, "Y el vino, como veneno, arde". (19)
Cuando reviven del delirio los arrebatos, Son las oleadas de una cruda charla,
Y el reloj todava no da la hora... cuando resucitan todos los delirios
No tiene medidas mi ansiedad, por cierto, y an no suenan los relojes...
Y yo, como la sombra en el umbral de la puerta Mi angustia no tiene lmites
Cuido los restos de mi bienestar ahora. y, como una sombra en el umbral,
Escucho del timbre el tono prolongado guardo mi ltimo vestigio de paz.
Y siento el hmedo fro helado, Oigo una insistente llamada
Me petrifico, me estoy helando y ardo... y un fro hmedo me convierte
Y como si de algo me acordara, en piedra, me hielo, ardo...
Doy media vuelta, de perfil me paro, Y, como si recordara algo,
Y hablo con una tenue voz apagada: me doy la media vuelta
Se equivoca usted, Venecia de los duques (*9) y a media voz digo:
est aqu, al lado..Pero ahora no busquen - "Se equivoca: La Venecia de las dagas (20)
ni mscaras y capas, ni cetros y coronas - est aqu al lado... Pero las mscaras,
tendrn que dejarlos en la antesala, capas, coronas y cetros
decid ahora, a todos, celebrarlos - deben dejar hoya la entrada.
a ustedes, del Ao Nuevo los bribones! Ahora se me antoj honraros,
Aquel de Fausto, otro de Don Juan, Espectros de Ao Nuevo!".
de Dapertutto,(*10) de Iokanaam,(*11) Este es Fausto, aquel, don Juan,
el ms modesto de nrdico Glahn,(*12) Dappertutto (21), Jokanaam (22),
o como un asesino - Dorian,(*13) el ms modesto, el nrdico Glahn, (23)
todos susurran a sus dianas o el asesino Dorian. (24)
la leccin bien aprendida. Todos murmuran a sus Dianas
Para ellos las paredes se separaron, la leccin bien aprendida.
se prendi la luz, las sirenas ulularon, Y alguno hay que con el tmpano
y pareci una cpula el techo henchido. atrajo a una Ninfa con pies de cabra.
No es, que yo tema rumores propagados... Y para ellos se abrieron los muros,
Que me importan de Hamlet las intimidades, se inflam la luz, aullaron las sirenas,
o de Salom los torbellinos bailados! y, como una cpula, se hinch el techo.
O el paso del caballero de Mscara de Hierro,(*14) No temo la publicidad...
(25)
soy, quizs, mas frrea que ellos han estado... Nada me importan las jarreteras de Hamlet ,
Y de quin es el turno para asustarse. el torbellino de la danza de Salom,
apartarse, huir, retroceder, entregarse
y pedir perdn por sus antiguos pecados?
Todo est claro:
si no es a m, a quien vienen a visitar?
Si la cena no ha sido para ellos preparada,
y no siguen el mismo camino conmigo.
Ha escondido la cola entre faldones del frac...
Qu rengo est, y qu gallardo...
Sin embargo,
al Rey de Tinieblas, de traerlo consigo
aqu no se atrevieron, espero, los bellacos?
La mscara, sea crneo, o cara deformada
expresa tal dolor apesadumbrado,
que slo Goya audaz lo supo mostrar.
Consentido por todos, burlador conocido,
ante l - cualquier otro pecador atrevido -
es la encarnacin de la pura bondad...
-------
Si regocijarse, - pues regocijarme quisiera!,
Cmo es posible, que esto sucediera,
y yo sola entre todos estuviera viva?
Maana el alba me despertara,
Y nadie juzgarme se atrevera
Y en mi cara se reira
Desde atrs de la ventana el azul festivo.
Tengo miedo: entrar all con coraje,
sin sacarme la mantilla de encaje,(*15)
sonreir a todos y quedar callada.
Con aquella, que he sido hace tanto,
adornada con el collar de gatas,
antes de llegar al valle de Josafat,(*16)
no quiero otra vez encontrarme...
Estaran cerca las ltimos prescripciones?
Olvid todas sus viejas lecciones, -
Charlatanes y falsos profetas!
Pero a m, no me olvidaron, por cierto.
As, como en el pasado madura lo venidero,
en el futuro arde el pasado perecedero,(*17)
la fiesta nefasta del follaje muerto.
y el paso de la Mscara de Hierro! (26)
Yo soy ms frrea que ellos!...
A quin le toca ahora asustarse,
echarse atrs, retroceder, capitular
y expiar un viejo pecado?
Todo est claro:
No es a m, pero a quin? (27)
No se prepar para ellos la cena,
los que conmigo no van.
En el faldn del frac ocult l la cola...
Qu colorido y elegante!
Sin embargo...
Confo en que usted no se haya atrevido
a traer aqu al Prncipe de las Tinieblas(28)
Esta mscara es una calavera, o es acaso el rostro
de expresin dolorosa y malvada
que slo Goya os dibujar?
Nio mimado y burln (29),
ante l, el ms apestoso pecador
es la gracia personificada...
Divertirse? S, divirtmonos.
Cmo pudo suceder
que de ellos slo yo est viva?
Maana alguien me despertar por la maana
y nadie me condenar,
y tras la ventana el azul ail
se reir de m.
Estoy asustada: entrar
sin quitarme la mantilla (30),
sonreir a todos y callar.
No, hasta el Valle de Josafat (31)
no quiero encontrarme con quien
un da llevaba un collar
de gatas negras...(32)
Acaso est cercano el ltimo plazo?
He olvidado vuestras lecciones,
charlatanes y falsos profetas,
pero vosotros no me habis olvidado.
En el pasado madura el futuro,
y en el futuro el pasado se consume. (33)
Una pavorosa fiesta de hojas muertas.
L El sonido de los pasos de los que no estn
B El sonido de pasos que no existen
L por el parquet que de brillo se viste,
A y del cigarro el humito azulado.
N En todos los espejos se ha reflejado,
C el Hombre que no haba llegado,
O y que en el saln no pudo entrar.
No es ni mejor de los dems, ni peor,
S pero no despide del Leteo el helor
A y en su mano la tibieza se siente.
L El visitante del futuro! Es cierto, acaso,(*18)
que l vendr a verme, en este caso
N dando vuelta a la izquierda del puente?
Temo a los disfrazados desde la infancia,
siempre, no s por qu, me pareca a distancia
ver incluida una sombra sobrante
sin cara, ni nombre, entre todos metida...(*19)
Pues, inauguremos la reunin prometida
del Ao Nuevo el da triunfante!
De aquella goffmanianade medianoche(*20)
No difundir nada, y pedir, sin reproches,
A los dems no decir nada...
Espera!-T, parece, no estabas en las listas,
entre Cagliostros, magos, Liciscas,(*21)
disfrazado de una versta rayada, -
lleno de pintura burda y abigarrada?, -
Tu, que eres de la edad del roble Mamreano,(*22)
y de la luna el interlocutor acostumbrado.
No me engaan tus fingidos lamentos,
T, que escribes las leyes cruentas, -
los Hammurabis, Licurgos, Solonos(*23)
deberan de t recibir las lecciones.
Es un ser de carcter extrao.
No espera que gloria y gota, con los aos,
lo sentaran en solemnes sillones celebrados,
sino esparce por el brezo floreado,
por los desiertos su triunfo logrado.
Y de nada es culpable: ni de lo primero,
ni de lo otro, ni de lo tercero...
A los Poetas, espero,
no les sientan bien, en general, los pecados.
Danzar ante el Arca del Antiguo Testamento,..
O dejar de existir!...
A sobre el parquet encerado
S y el humo azul de un cigarro.
A Todos los espejos reflejan (34)
L a quien no apareci,
A a quien en esta sala no pudo entrar.
B No es mejor ni peor que los dems,
L no exhala el glido fro del Leteo,
A su mano es clida.
N Husped del futuro! (35) Ser posible
C que me haga una visita
A a mano izquierda detrs del puente?
...Desde la infancia temo los disfraces,
siempre me pareci
que una sombra superflua
"sin rostro y sin nombre" (36),
en ellos acechaba...
Abramos la reunin
de este solemne da de Ao Nuevo!
No esparcir por el mundo
esta medianoche hoffmaniana (37)
Preguntara a los otros...
Espera,
parece que no ests en las listas
de los Cagliostros (38), magos, Lyciscas (39)
,
vestidos a rayas,
embadurnados
t eres...
de la edad del roble de Mamre (40),
secular interlocutor de la luna.
No nos engaan tus fingidos lamentos.
t escribes leyes de hierro;
Hammurabi, Licurgo, Soln (41)
podran aprender mucho de ti.
l es un ser de humor extrao,
no espera que la gloria y la gota
le sienten en un suntuoso
silln conmemorativo,
sino que pasea su triunfo
por los desiertos, por el brezo en flor.
Y de nada es culpable. Ni de esto
ni de lo otro ni de otra cosa...
Pero, qu digo! De esto (*24) A los poetas
sus Poemas mejor nos lo cuentan. no les sientan bien los pecados.
El canto de gallo omos slo soando,(*25) Danzad ante el Arco Sagrado (42)
tras la ventana el Neva est humeando, o desapareced!...
la noche no tiene fondo, y se va prolongando - Qu importa! De eso (43)
es de Petersburgo el aire endiablado... hablaron mejor sus versos.
No se ve estrella en las angostas ventanas El grito del gallo slo lo soamos. (44)
Nuestra perdicin debe estar muy cercana, Tras la ventana humea el Neva.
Pero es indolente, impdico, liviano La noche no tiene fondo y se prolonga
El parloteo de la Mascarada... la diablera de Petersburgo...
El grito: En las ventanas angostas no se ven las estrellas. (45)
El protagonista a escena! La muerte ronda por aqu, es evidente,
No se inquieten: seguramente, ya viene pero la verborrea de la mascarada
en vez del mocetn, el otro ahora, es insulsa, voluble, desvergonzada
y cantar sobre la venganza sagrada... Un grito:
Por qu se van juntos, en bandada, "El hroe a escena!"
como si cada uno haya encontrado No tema: saldr ahora sin falta
una novia,..dejndome de pronto a solas en lugar del larguirucho
en las tinieblas con el marco negro, Y cantar sobre la sagrada venganza
desde el cual nos mira y se integra, Por qu hus todos juntos
al drama ms amargo, muy poco alegre, como si hubierais encontrado una novia
aquella, an no llorada, hora? y me dejis sola en la penumbra,
entre los negros bastidores
Todo esto no afluye en seguida. que contemplan lo que se ha convertido
Como una frase musical surgida, - en el drama ms amargo?
Escucho el murmullo: Adis! Ya es hora! Y todava no es la hora del lamento.
Al irme, te voy a dejar con vida, Esto no se encadena de repente
Pero sers mi viuda, querida, como una frase musical,
Mi hermana, mi sol, mi paloma! oigo un murmullo: "Adis! Ya es la hora!
En el rellano, dos sombras apretadas... Te dejo viva
Luego vienen de la escalera las gradas, pero no sers mi viuda.
el grito: No lo hagan! y muy alejada T: Paloma, sol, hermana!"
la voz clara: Dos sombras se funden en el rellano
Para la muerte estoy preparado!(*26) Despus, escaleras de peldaos llanos
un gemido: "No hace falta! Y a lo lejos
Las Antorchas se apagan, baja el cielorraso. El blanco saln (*27) Una voz pura:
espejado se transforma otra vez en la habitacin del autor. Las palabras Estoy preparado para la muerte. (46)
desde la oscuridad: Las antorchas se apagan, el techo desciende La sala blanca (47) (de
espejos) se convierte de nuevo en la habitacin del autor. Palabras desde
La muerte no existe, - es por todos conocido, las tinieblas.
y repetirlo ya se torna aburrido, No hay muerte. Todo el mundo lo sabe.
pero qu existe? quisiera que me lo contaran. Es inspido repetirlo.
Quin toca? Lo que hay, ojal me lo explicaran.
A todos ya dejaron entrar, Quin llama?
viene de detrs del espejo un invitado?
o es alguien que apareci en la ventana?..(*28)
Sera una broma de la luna nueva,
o hay alguien que all otra vez se mueve
parado entre la estufa y el armario?(*29)
Con la frente plida y ojos abiertos...
Deben ser frgiles las lpidas, por cierto,
y el granito es ms blando que la cera...
Disparate, disparate, disparate! Con tal disparate
me pondr canosa en un instante,
o me har otra persona, que tanto!
Por qu con la mano me estas llamando?
Por un solo momento de calma
devolver el eterno descanso.
-------
Al cruzar el rellano de la escalera
Intermedia
Alrededor de este sitio (...pero es indolente, impdica, picante, la
conversacin de la Mascarada) deambulaban an estas lneas,
pero yo no las introduje en el texto principal:
Le aseguro, que no es nada nuevo...
es usted un nio, seor Casanova...
En la Plaza Isaaki,(*30) a las seis en punto...
De algn modo, en tinieblas vagaremos,
desde aqu a la Perra Vagabunda(*31) iremos,
y a dnde irn ustedes, todos juntos?
An no sabemos!
Sancho Panza y Don Quijote,
y que pena! de Sodoma el duro Lot (*32)
prueban los brebajes letales,
Surgen de la espuma las Afroditas,
se ven entre cristales Elenas bonitas,
y se acerca el tiempo de la insana mental.
De nuevo la gruta de Fontanka(*33) se impacienta,
donde gime el amoro sooliento,
a travs del portn evanescente
alguien pelirrojo y velludo
arrastr a la Ninfa de patas peludas.(*34)
Ms atildada, desde las altas esferas,
aunque no puede ni or, ni tampoco ver
Porque a todos les dejaron entrar.
Es el husped detrs del espejo. O alguien
que de repente apareci en la ventana...(48)
Es una broma de la luna nueva
o es alguien que de nuevo est
entre la estufa y el armario? (49)
La frente est plida y los ojos, abiertos...
Esto quiere decir que son frgiles las lpidas.
Esto significa que el granito es ms blando que la cera...
Es absurdo, absurdo, absurdo! Y lo absurdo
me convertir pronto en gris,
cambiar por completo.
Por qu me haces seas con las manos?
Por un minuto de descanso
devolver la paz eterna.
A TRAVS DEL RELLANO
(Intermedio)
En algn lugar alrededor de este sitio ("...Pero es insulsa, voluble,
desvergonzada la verborrea de la mascarada.") erraban estas lneas, pero
no las incorpor al texto principal:
"Le aseguro que esto no es nuevo...
Usted es un nio, seor Casanova" (50)
"En San Isaac (51) a las seis en punto..."
De alguna manera nos arrastraremos en la oscuridad
desde aqu vamos al "Perro" (52)
"Y adnde va usted?"
"Donde Dios me lleve".
Los Sancho Panza y don Quijote
y ay! los Lot (53) de Sodoma
prueban el juego mortal.
Las Afroditas (54) surgieron de la espuma,
se movieron en el vidrio las Elenas (55),
y el instante se acerca a la locura.
Y de nuevo de la gruta de la Fuente (56),
donde se entumece una amorosa insolencia,
a travs de una puerta falsa
aparece una ninfa con pies de cabra (57),
pelirroja y velluda.
La ms alta y la mejor vestida,
aunque ni oye ni ve,
ni maldice, ni reza, ni suspira,
es la cabeza de Madame de Lamballe (58)
ni maldecir, ni respirar, ni apetecer y t, ingeniosa y bella (59),
la cabeza de madame Lamballe(*35) ; Que danzas la caprina chechetka (60),
T, muchacha ingeniosa y prstina, de nuevo arrullas lnguida y dulcemente
La que bailas el zapateo(*36) caprino, "Que me veut mon Prince Carnaval?" (61)
Gimes de nuevo con voz mansa, cansina: Simultneamente, al fondo de la sala, de la escena del infierno o de la
Que me veut mon prince Carnaval? cima del Brocken(62) de Goethe aparece Ella (y quizs, su sombra).
Como cascos resuenan sus botas,
Y al mismo tiempo, al fondo de la sala, de la escena, del infierno, o en la cima del Brocken de como cascabeles titilan sus pendientes,
Goethe aparece E l l a misma (o, puede ser su sombra): celosos cuernos en sus plidos rizos,
ebria con su danza demonaca,
Como pezuas, patean las botitas, que como negra figura de una vasija
como cascabeles suenan los aritos, se abalanzara hacia una ola azul.
entre rubios rizos - cuernitos malditos, As, suntuosamente desnuda (63)
del baile maligno le lleg la ebriedad, - y t tras ella, con capa y casco,
como si de la nfora, la negra figura t, que aqu entras sin mscara,
se acercara al oleaje azur, t, el Ivanushka de los antiguos cuentos.(64)
tan suntuosamente desnudada, Qu te atormenta hoy?
y tras ella con el uniforme y el casco, Cunta amargura en cada palabra!
t, que vienes aqu sin la mscara, Cuntas tinieblas en tu amor!
Ivanushka (*37)del cuento antiguo, - entraste, Y por qu este hilo de sangre
y no s qu hoy te est torturando? abre el ptalo de tu mejilla?
En cada palabra tanta amargura,
En tu cario el halo tan oscuro,
Y por qu este hilo de sangre procura CAPTULO SEGUNDO
herir el ptalo de tu mejilla hostigando ? Acaso ves a tus pies a quien abandon
tu prisin por una muerte blanca?
"La voz de la memoria ", 1913 (65)
Captulo Segundo. Alcoba de la herona. Arde una vela. Sobre la cama hay tres retratos de la
duea interpretando tres papeles. En el retrato de la derecha, aparece
El dormitorio de la Protagonista. Tiene encendida una vela de cera. En la pared encima de la como ninfa con pies de cabra. En el del medio como Psique-Confusin. El
cama cuelgan tres retratos de la duea de casa en sus roles protagnicos. A la retrato de la izquierda est en sombras. En un cuadro parece que es
derecha ella La de Patas de Cabra; en el medio La Colombina, en otro, doa Ana (de Los pasos del Comendador ) (66). Detrs
Embrolladora; a la izquierda el Retrato en la sombra, que a unos de la ventana de la mansarda, unos negros juegan en la nieve (67).
les parece que es Colombina, a otros Doa Anna (de los Pasos Tormenta de nieve, Noche de Ao Nuevo. La Psique-Confusin se anima,
del Comendator). Detrs de la ventana de la mascarada los nios desciende del cuadro (68) e imagina una voz que lee:
negritos (*38) juegan son las bolas de nieve. Hay nevisca. La Noche El abrigo de satn se ha abierto!
del Ao Nuevo. La Embrolladora revive, baja del retrato y le parece No te enfades conmigo, paloma,
or una voz que recita: si toco este cliz:
No es a ti, sino a m, a quien atormento.
Se desaboton la pelliza satinada! De todas formas, se aproxima la expiacin
No te enojes, mi Paloma amada, Ves? All, tras el remolino de nieve
que rozar este cliz dorado: los negros de Meyerhold
no a ti, a mi mismo me atormento. juegan de nuevo.
De todos modos, ya llega la expiacin Y alrededor est Pter, la vieja ciudad, (69)
Ves all, tras la ventisca ramplona,
nios negritos de Meierhold se asoman,
armando de nuevo el alboroto tremendo.
Y alrededor est Piter,(*39) la vieja ciudad,
que a su gente le desgarro las espaldas,
(deca entonces el pueblo doblegado), -
est en los crines, arneses, en trenes de provisiones
en embadurnadas rosas de t, est a montones,
y bajo las nubes de cuervos alados.
Pero vuela en la escena, con falsa sonrisa inasible
del teatro Mariinski la prima donna sensible,
t, - nuestro cisne inconcebible,(*40)
y hace chistes el snob que lleg atrasado.
Como desde el ms all la orquesta se oa,
(la sombra de algo vol entre las filas),
pero, no corri como un escalofro ,
el presentimiento del alba esperada?
Y otra vez, aquella voz tan escuchada (*41)
Como de las sierras el eco tronado,-
Nuestra gloria y el triunfo logrado!
Llena corazones de estremecimiento,
y recorre los caminos desiertos,
sobrevolando el pas que lo ha criado.
Las ramas en la nieve blanco-azulina...
El Corredor de los Collegios de Pedro(*42) en lnea
interminable, recto y retumbante.
(Cualquier cosa que pase de hoy en adelante,
con esto, insistente, estarn soando
aquellos, que ahora lo recorren, entre tanto).
El desenlace, hasta lo ridculo, est cerca;
tras el biombo se ve de Petrushka la careta,(*43)
y rodean las fogatas bailes de los cocheros.
Sobre el palacio, negro-amarilla bandera...
Todo est en su lugar, muy exacto;
el Jardn de Verano huele a Quinto Acto,
con el espectro del infierno de Tsushima(*44) en contacto,
todo est ah. - Canta un ebrio marinero...
-------
Tintinean rumbosos patines de trineo
Y la manta de piel de cabra acarrean...
Pasen de largo, sombras! l est solo en esto.(*45)
En la pared su duro perfil se ha visto.
construida con el sudor del pueblo
(como entonces el pueblo deca).
Con greas, armaduras, convoyes de harina,
rosas pintarrajeadas en las teteras,
y bajo una nube de alas de cuervos.
Y vuela la "prima, (70) con una sonrisa fingida,
sobre la escena del Marinski,(71)
t eres nuestro cisne inescrutable.
murmura un snob retrasado.
El sonido de la orquesta, como de otro mundo.
(Una sombra de algo relampaguea por alguna parte).
Acaso no presentimos el alba
cuando un escalofro recorri las filas?
Y de nuevo esta voz conocida (72)
como si fuera el eco de un trueno en la montaa.
Nuestra gloria y nuestro triunfo! (73)
l hace temblar al corazn
y se esparce por los caminos
sobre el pas que lo aliment (74).
Ramas en la nieve azulada...
El corredor de los Colegios de Pedro (75),
recto, interminable, sonoro
(pase lo que pase,
quien hoy lo reconoce,
seguir soando una y otra vez con l).
Rayano al ridculo est el desenlace:
Mscara de Petrushka detrs de la mampara. (76)
Alrededor de las hogueras, la danza de los cocheros. (77)
Estandarte amarillo y negro sobre el palacio...(78)
Todos los que son necesarios estn ya en su sitio
desde el Jardn de Verano llega el olor
del quinto acto... El espectro del infierno de Tsushima (79)
Tambin est all. Canta un marinero borracho
los trineos resuenan engalanados
y se desliza la piel de cabra.
Pasad, sombras! l est solo all (80)
en el muro se refleja su duro perfil.
Es Gabriel o Mefistfeles (81),
bella, tu Paladn?
Es el mismo demonio con la sonrisa de Tamara (82),
pero esos hechizos se ocultan
bajo este terrible y brumoso rostro (83)
carne casi en nima transformada,
y un rizo antiguo sobre la oreja
Es el Arcngel Gabriel, o es el Mefisto?
Es tu Paladn, mi belleza!
Con sonrisa de Tamara - el demonio mismo,(*46)
Pero se oculta un gran hechizo
En este temible rostro brumoso:
Carne casi en el espritu transformada,
encima de la oreja el rizo antiguo colgando -
En el recin llegado todo es misterioso.
Ha sido l, quien en la sala repleta
mand en la copa una rosa negra? (*47)
O ha sido un sueo todo esto?
Fue l, con el corazn muerto, muerta la mirada,
quien con el Comendador(*48) se haba encontrado
- luego de haberse colado en la casa funesta?
Y por cuya palabra ha sido contado
Cmo en el espacio nuevo usted ha estado,
Cmo estuvo fuera del tiempo
Entre qu cristales polares habitaba,
Entre cuales esplendores de mbar,
All, en el estuario del Neva Leteo.
T has bajado aqu del retrato,
Y el marco vaco, hasta la madrugada
En la pared te estar esperando.
Danzaras as, sin pareja de baile,
Y el papel de un coro fatal
Estoy de acuerdo en aceptarlo.
En tus mejillas hay manchas coloradas;,
Haras mejor si volvieras al retrato;
Si hoy tenemos una noche diferente,
Cuando hay que pagar las deudas pendientes...
Y esta somnolencia narcotizante
Me es ms difcil vencer que a la muerte!
Llegaste a Rusia desde ningn lado,
Oh, mi peli-rubio milagro,
Colombina de la dcada de diez!
Por qu miras tan confundida y atenta
Mueca de Petersburgo, actriz estupenda,
Tu eres una de mis dobles posibles.
A los otros ttulos, habra tambin este
Que agregarles. Oh, amiga de los poetas,
soy heredera de tu clebre fama.
Aqu, con la msica del divino maestro,
todo es misterioso en el recin llegado.
Fue l quien en la sala repleta (84)
puso esta rosa negra en la copa?
O acaso todo esto fue un sueo?
Con el corazn muerto, muerta la mirada,
se encontr con el Comendador (85)
colndose en esta casa maldita?
Y por la palabra supo
que estabais en un nuevo espacio
fuera del tiempo,
en esos cristales polares,
en los resplandores ambarinos,
all, en el estuario del Leteo-Neva
has descendido del retrato,
y el marco vaco te esperar
en el muro hasta el alba.
Tendrs que bailar as, sin pareja.
Para m, el papel de coro fatal
estoy de acuerdo en aceptar.
En tus mejillas hay manchas escarlatas.
Mejor haras en regresar al lienzo
porque en esta noche
hay que saldar las deudas...
y me resulta ms difcil
vencer a esta somnolencia embriagadora
[que a la muerte.
... Desde ninguna parte llegaste a Rusia,
oh, mi rubia maravilla,
colombina de los aos diez:
Qu contemplas, tan confusa y vigilante,
Mueca de Petersburgo, actriz (86)?
T eres uno de mis dobles.
A tus otros ttulos hay que aadir
ste. Oh, amiga de los poetas,
soy la heredera de tu gloria
aqu, bajo la msica de prodigioso metro
del feroz viento de Leningrado,
y a la sombra del recndito cedro,
veo la danza de los esqueletos cortesanos...
se derriten las velas nupciales
Bajo el velo, los hombros esperan el beso (87),
y el templo retumba. "Acrcate, paloma!" (88)
Las montaas de violetas de Parma en Abril
y la cita en la capilla de Malta (89)
Del leningradense el viento silvestre,
a la sombra del vedado cedro agreste
Observo el baile de los huesos cortesanos.
Se funden los cirios nupciales gruesos ,
Bajo el velo hombros hechos para los besos,
Y retumba la iglesia: Acrcate, oh, paloma!(*49)
En Abril montones de violetas de Parma,
Y el encuentro en la capilla de Malta(*50)
Como una maldicin tu pecho retoma.
Seran del Siglo de Oro las visiones,
o es del negro crimen la afirmacin
en el caos terrible de los das lejanos?
Contstame, por lo menos ahora: acaso,
Has vivido alguna vez, y con tu paso
Has pisado realmente tarugos de las plazas
Con aquel tu piecito deslumbrante?..
La casa ms enchastrada que un carromato
de cmicos de la legua, los cupidos cascados
custodian el altar de Venus la diosa.
No enjaulabas a los pjaros cantores,
arreglaste la alcoba como la prgola de flores,
y a la muchacha aldeana - vecina de otrora,
no la reconocer el alegre herrero de Pskov.(*51)
Se esconden escaleras de caracol en los muros,
Adornados con santos hay paredes azules,
Los bienes algunos han sido robados...
Como Botticelli en La Primavera, con flores en ramos,
Recibas a los amigos acostada en la cama,
Pierrot, oficial de dragones, esper extenuado, -(*52)
el ms supersticioso de tus enamorados
aquel, de la sonrisa de vctima agotada,
eras para l como el imn para el acero.
Palidecido, l observa con ojos lacrimosos
Como te estn ofreciendo las rosas
Y qu famoso es su rival eterno.(*53)
No lo he visto a tu esposo.
Soy escarcha pegada a la ventana brumosa...
Del reloj de la fortaleza, he aqu las campanadas...
No dejo con la cruz las casas marcadas,
sin temor a mi encuentro, ven animada, -
Tu horscopo hace tiempo est terminado...
como una maldicin en tu pecho.
Es una visin de la Edad de Oro
o un negro crimen
en el cruel caos de los lejanos das?
Respndeme al menos ahora:
acaso
viviste alguna vez
y las entarimadas plazas pisaste
con tu cegador paso?
Tu casa es ms promiscua que un carromato
de cmicos, decrpitos amores
velan el altar de Venus.
No enjaulaste a los pjaros cantores,
arreglaste tu alcoba como un templete,
el alegre skobar (90) no reconocera
a su vecina, la muchacha campesina.
Escaleras de caracol escondidas en los muros
y en las paredes azules, imgenes de santos
estos bienes medio robados...
Todo florido, como la "Primavera" de Botticelli
a los amigos recibas en la cama,
y languideca Pierrot, el dragn (91),
el ms supersticioso de tus enamorados,
el de la sonrisa de vctima del atardecer.
Eras para l como el imn para el acero
l, plido, contempla en lgrimas
cmo te ofreca rosas
su clebre rival. (92)
No vi a tu marido,
yo, apoyada como la escarcha al cristal...
Aqu est, el carilln de la fortaleza
yo no marco las casas con una cruz
sal con alegra a mi encuentro.
T horscopo est listo desde hace tiempo.
CAPTULO TERCERO
Y bajo el arco de la calle de las Galeras(93)
A. Ajmtova
En Petersburgo nos encontraremos de nuevo (94)
O. Mandelstam
Era el ltimo ao...(95)
M. Lozinski
 (96)
Captulo Tercero Petersburgo 1913. Digresin lrica. El ltimo recuerdo de Zrskoe Sel .
El viento, recordando o profetizando, murmura.
...Y debajo del arco de la calle Galernaia... Las hogueras calentaban las Navidades
A. Ajmtova Y caan de los puentes las calesas (97)
y toda la ciudad en duelo flotaba
En Petersburgo nos juntaremos de nuevo... hacia un destino desconocido
O. Mandelstam. por el Neva o a contracorriente,
slo para huir de sus tumbas.
ste era el ltimo ao... En la calle de las Galeras ennegreci el arco,
M. Lozinski. en el Jardn de Verano cantaban sutiles las veletas,
y la plateada luna creciente
Petersburgo de 1913. Una digresin lrica: el ltimo recuerdo de Zarskoie iluminaba la Edad de Plata. (98)
Selo. Porque por todos los caminos,
El viento, quizs recordando o profetizando, murmura: porque por todos los umbrales,
avanzaba lentamente una sombra.
Las hogueras calentaban las fiestas Navideas El viento arrancaba los carteles (99),
Y los coches se caan de los puentes,(*54) bailaba el humo la Prisiadka (100) en los tejados
Y flotando, toda la ciudad de luto oscuro y las lilas olan a cementerio.
se diriga hacia el destino ignoto Maldita por la zarina Avdotia (101),
por la corriente de Neva, o en su contra, dostoievskiana y endemoniada (102),
solo para huir de sus sepulturas. la ciudad se sumerga en su bruma.
El arco en la Galernaia se vea ennegrecido, y de nuevo de la oscuridad emerga
En el Jardn de Verano veletas sonaban finito un viejo y ocioso Petersburgo.
Y la luna plateada con todo su brillo inclito Como en una ejecucin redoblaba un tambor
Iluminaba el Siglo de Plata y sus venturas.(*55) y siempre en el siniestro y lbrico
Porque por todos los caminos estatales, bochorno glacial de la preguerra
Porque hacia todos los umbrales, acechaba un rumor incomprensible
una sombra se acercaba ms, cada tanto. y entonces se oa en sordina,
El viento arrancaba carteles de los muros, apenas llegaba al odo,
En los techos en cuclillas bailaba el humo. y se hunda en el Neva helado
Y las lilas olan a camposanto. como en el espejo de una noche espantosa,
Y como la zarina Avdotia(*56) maldecida, se enfurece y no quiere
Como Dostoievski, como un posedo reconocerse la persona.
La ciudad se hunda en su brumosa confusin. Pero por el muelle legendario
Y surga de pronto de la sombra costera, se acercaba el siglo XX,
El petersburgiano viejo y calavera, no el del calendario, sino el autntico.
Y tocaba tambor como antes de la ejecucuin... Y ahora, a casa, rpido,
Y siempre en la helada oscuridad paralizante por la Galera Cameron (103)
de preguerra, lasciva y amenazante, en el jardn helado y misterioso
se ocultaba un ruido sordo del porvenir... donde callan las cascadas
Se escuchaba, entonces, como en sordina, donde las nueve me acogern,
para el alma casi imperceptible, de tan fino, como t antes, con alegra.
y en los cmulos nevados del Neva se hunda. All, detrs de la isla y del jardn,
Como en el espejo de la noche inmunda, acaso no cruzamos con la mirada
Se pone rabioso y por nada del mundo nuestros claros ojos de antao?
Reconocer a si mismo el hombre no asiente, Acaso no me dirs de nuevo
Mientras que, por la costanera legendaria, la palabra
Se acercaba no aquel, del calendario, que venci
Sino el verdadero Siglo Veinte. a la muerte
y que es la clave del enigma de mi vida?
Pero ahora, ir a casa quisiera pronto,
Por la Galeria de Camern,(*57) CAPTULO CUARTO y LTIMO
Al jardn misterioso y helado, Pas el amor y quedaron claros
Donde callan las cascadas, y cercanos los rasgos de la muerte
Donde verme a m - las Nueve(*58) se alegraran Vs. K. (104)
(105)
Como a ti, antao, te suceda. Una esquina en el Campo de Marte . Una casa, construida a comienzos
All, detrs de la isla, del jardn de otro lado del siglo XIX por los hermanos Adamini. Sobre ella caer una bomba en
No cruzaremos acaso las miradas 1942. Se oyen las campanas del "Salvador en la sangre" (106). En el Campo
De nuestros anteriores ojos esclarecidos? de Marte est, entre una tormenta de nieve, el espectro de un baile de
Acaso no me diras de nuevo, al verte, palacio. En el intervalo entre estos sonidos, habla el Silencio:
la palabra Quin se ha helado junto a la sombra ventana,
que ha vencido con "un plido rizo" en el corazn (107),
a la muerte y tiene la oscuridad ante sus ojos?
y que es la clave del enigma de mi vida ? "Aydenme, todava no es tarde!
Oh, noche, nunca fuiste
tan glida y extraa!"
Captulo Cuarto y el ltimo El viento salado del Bltico,
el baile de la nieve en el Campo de Marte,
El amor pas y se hicieron claros y el sonido invisible de los cascos (108)
y ms cercanos los rasgos mortales. Y la angustia sin lmites
Vs. K. de aqul a quien le queda poca vida,
y slo ruega la muerte a Dios,
Una esquina en el Campo de Marte.(*59) La casa construida al comienzo y ser por los siglos de los siglos olvidado,
del siglo XIX por los hermanos Adamini. Ella recibir el impacto directo de vaga a medianoche por las ventanas,
una avio-bomba en el ao 1942. Arde una alta hoguera. Se oyen las hacia l apunta el despiadado y sombro rayo
campanadas de la iglesia del Salvador en la sangre.(*60) En el campo, de la farola de la esquina,
detrs de la nevisca se ve el espectro de un baile del palacio. En la pausa su espera se acab. La esbelta mscara
entre estos sonidos habla el propio Silencio: regres del "Camino de Damasco" (109)
y lleg . acompaada! a casa,
Quin se petrific junto a la ventana empaada, con ella est alguien "sin rostro y sin nombre"(110)
el rubio rizo, en qu corazn est posado, Entre las llamas oblicuas de las hogueras
quin tiene ante los ojos la oscuridad? l contempl la inequvoca despedida.
Aydenme, no es tarde todava! Se hundieron los edificios
Nunca fuiste tan glidamente fra, y entre sollozos, como rplica:
oh, la noche, ni tan ajena y apartada! "T, paloma, sol, hermana!
El viento, de sal de Bltico impregnado, Te dejo con vida,
El baile de ventiscas en el Campo de Marte pero sers mi viuda
y de los cascos invisibles el sonar alejado... y ahora"...
Siente una angustia sin medida,
quin ya tiene muy poco de vida,
quien a Dios slo muerte le pide,
y quien ser eternamente olvidado.
Pasada medianoche vaga bajo las ventanas,
hacia l su luz opaca e inhumana
dirige el implacable farol de la esquina.
Termin su espera. Una elegante mscara,
de regreso del Camino de Damasco,(*61)
volvi a su casa, acompaada!
Alguien vino con ella, sin nombre, ni cara...
Entre llamas oblicuas de la fogarata
Contempl la inequvoca separacin.
Y los edificios se derrumbaron en seguida...
Como respuesta, de sollozos el estallido:
T, mi paloma, mi sol, mi hermana!
Yo te voy a dejar con vida,
Pero sers mi viuda dolida,
Pues, ahora...
La hora de despedida ha llegado!
Huele a perfume toda la escena.
El oficial de dragones con sus poemas
Y en su pecho con la estril muerte
Llamar por telfono, si es valiente...
Pero gasta ahora sus ltimos momentos
Para alabarte.
Que mires y razones:
Ni de Mazur,(*62) en sus cinagas condenadas,
Ni de los Crpatos, en las cumbres azuladas, -
l se cae en el umbral de tu morada,
Cruzndolo...Que Dios te perdone!
(De todas las perdiciones que esperaban al poeta,
Muchacho tonto: l ha elegido esta, -
Las primeras ofensas l no pudo soportar
Tampoco saba en qu umbral
Estaba parado, y de qu camino
Se le abrir el panorama, hacia qu sino...)
Soy yo, - tu conciencia anticuada
Que encontr el relato quemado,(*63)
Y en el antepecho de la ventana
De la casa del finado
Lo coloqu -
Es hora de despedirse!"
En el escenario huele a un perfume
y la corneta del dragn con sus versos
y con la muerte sin sentido en el pecho
sonar, si tiene suficiente valor
l consumir su ltimo instante
alabndote.
Mira:
No a las condenadas cinagas de Mazur (111)
ni a las azuladas cumbres de los Crpatos(112)
l est en el umbral de tu casa!
Lo cruza
Que Dios te perdone!
De todas las muertes posibles para un poeta,
l, nio estpido, eligi sta.
No pudo soportar las primeras ofensas (113)
no supo en qu umbral
estaba y qu camino
se abra ante su rostro...
Soy yo, tu vieja conciencia,
(114)
encontr este cuento quemado
en la repisa de la ventana
y en casa del difunto
lo dej,
y part de puntillas
POSTFACIO
TODO EST EN ORDEN: EL POEMA YACE
Y, COMO LE CONVIENE, CALLA.
PERO, SI DE PRONTO UN TEMA HUYE,
CON EL PUO A LA VENTANA LLAMA.
Y CONTESTA DESDE LEJOS A ESTA LLAMADA
UN TERRIBLE SONIDO
DE GEMIDOS, CHILLIDOS Y BULLICIO
Y LA VISIN DE UNOS BRAZOS EN CRUZ...
Y en puntas de pie me he alejado...
(115)
CRUZ
My future is in my past (116)
Eplogo Bebo en las aguas del Leteo
El mdico me ha prohibido la tristeza
Todo est en orden: existe el poema Pushkin (117)
Y como le corresponde, queda callada. Lugar de la accin: Casa de Fontanka. Tiempo. 5 de Enero de 1941. En la
Pero de pronto se escabulle el tema, ventana, el espectro de un arce nevado. Acaba de pasar la infernal
Y con el puo golpea en la ventana arlequinada del ao trece, despertando el silencio de la gran poca
Le contesta a este llamado taciturna, y dejando tras ella este desorden propio de los cortejos festivos
De lejos, un atroz sonido adusto, - o fnebres: humo de antorchas, flores en el suelo, sagrados recuerdos
Chillidos, gemidos y bramadas, perdidos ya para siempre... En la chimenea alla el viento y en este
Y la visin de los brazos en cruz... aullido se pueden adivinar profunda y hbilmente fragmentos ocultos de
Requiem. Sobre lo que aparece en los espejos, mejor no pensar.
...el jazmn
Parte Segunda Donde Dante andaba y el aire est vaco
Intermezzo N. K. (118)
Cruz (*64) 1
Mi editor no estaba satisfecho,
My future is in my past. me jur que estaba ocupado y enfermo,
Bebo en las aguas del Leteo. hizo secreto su telfono
El mdico me prohibi la tristeza. y grua: " Ah hay tres temas a la vez!
Pushkin Despus de leer la ltima frase,
no sabes quin ama a quin.
In my beginning is my end 2
T.S.Eliot Con quin, cundo y por qu se reuni,
quin muri y quin qued con vida,
Lugar de la accin la Casa de Fontanka. Tiempo 5 de enero de 1941. quin es el autor y quin el hroe.
En la ventana est la visin del arce nevado. Acaba de pasar la infernal Para qu necesitamos hoy
arlequinada del ao trece, despertando el silencio de la gran poca estas reflexiones sobre el poeta
ensimismada y dejando tras ella este desorden tan propio a cada cortejo y este enjambre de espectros."
tanto festivo, como fnebre: el humo de las antorchas, flores en el suelo, 3
los sagrados recuerdos perdidos para siempre... En la chimenea alla el Respond: "All estn los tres.
viento, y en este aullido se pueden descifrar ocultos profunda y El principal, disfrazado de poste de versta (119),
hbilmente los fragmentos de Rquiem. Sobre aquello, que uno se otro vestido de demonio.
imagina reflejado en los espejos, es mejor no pensar. Sus versos hicieron todo lo posible
para que ellos fueran eternos...
...el arbusto de jazmn, El tercero slo vivi veinte aos.
donde anduvo Dante y el aire est vaco. 4
N.K.(*65) Siento pena por l". Y de nuevo,
una tras otras, cayeron las palabras,
1. la caja de msica retumbaba.
Mi editor se encontraba disgustado, Y sobre el frasco agrietado
Me jur que estaba enfermo y ocupado, por una lengua oblicua y furiosa,
Hasta su telfono trat de ocultar.
Y gruia: All, a la vez, estn los tres temas!
Al terminar la ltima frase, no se entiende, -
Quin de quin se va a enamorar?
2.
Con quin, cuando y para qu se ha reunido,
Quin falleci, y quien qued con vida,
Y quin es el autor, y quin el protagonista, -
Y para qu hoy necesitamos estas
Reflexiones sobre los poetas,
Y todo este enjambre de los aparecidos?.
3.
Yo contest: All se encuentran los tres
El principal fue disfrazado de versta
Y el otro - se ha vestido de diablo.
Para que pertenezcan a la eternidad,
Por ellos sus versos se han esmerado...
El tercero vivi slo veinte aos,
4.
y me di lstima. De nuevo, en un descalabro,
una tras otra se caan las palabras,
la caja de msica sonaba furiosa.
Y por encima de aquel frasco cascado
como una lengua torcida y enfadada
arda el veneno misterioso.
5.
Y en el sueo me pareca, que intento
escribir para alguien un libreto,(*66)
la msica no me dejaba quieta.
Pero el sueo tambin es un gran asunto,
Soft embalmer,(*67) el Pjaro Azul,
de las terrazas de Elsinor el parapeto.
6.
Y a mi misma no me agradaba
escuchar de la infernal arlequinada
este aullido que desde lejos vena
y que pasara de largo, - yo esperaba,-
por la sala blanca, como del humo la bocanada,
atravesando las conferas sombras.
arda un invisible veneno.
5
En el sueo pareca que
escribo esto para algn libreto, (120)
y la msica no descansa.
Pero el sueo tambin es una composicin,
Soft embalmer (121), Pjaro Azul (122),
parapeto de las terrazas de Elsenor. (123)
6
Y yo misma no estaba contenta
con el aullido de esta infernal
arlequinada oda desde lejos.
Confiaba en que pasara junto
a la sala blanca, como una bocanada de humo,
por la penumbra de las conferas.
7
No se puede abandonar estos trastos.
Cagliostro (124), este viejo extravagante,
elegante Satans,
que no llora a los muertos conmigo,
que no sabe qu es la conciencia
y para qu existe.
8
No huele como en un carnaval romano
a medianoche. El coro de querubines (125)
tiembla tras cantar en las iglesias cerradas.
Nadie llama a mi puerta,
slo el espejo suea con el espejo
y el silencio vigila al silencio. (126)
Y conmigo, mi "Sptima" (127),
Agonizante y muda,
con la boca abierta y contrita
como la boca de una mscara trgica
pero l est manchado con tinta negra
y hundido en la tierra seca.
10 (128)
..............
..............
..............
Y pasarn diez siglos:
Torturas, exilios y ejecuciones.
Como ven, no puedo cantar.
11 (129)
 ..............
7. ..............
No podr liberarme de los trastos coloreados, ..............
del viejo Cagliostro(*68) con su excentricidad, ..............
del mismo Satanas, tan esbelto. ..............
Quien no llora al muerto conmigo, ..............
quien a la conciencia no sabe distinguir, 12 (130)
y para qu existe ella , - no se da cuenta. ..............
..............
8. ..............
De la medianoche carnavalesca romana ..............
Ni rastro. A Querubines el Himno vacilante(*69) ..............
se oye en los atrios de los templos cerrados. ..............
A mi puerta nadie est llamando, 13
Slo el espejo con otro espejo est soando, Me disolver en un himno oficial?
Y el silencio por otro silencio se sabe vigilado. No me ofrezcas, no me ofrezcas
la diadema de un rostro inerte.
9. Pronto me har falta la lira,
Y conmigo mi Sptima(*70) se encuentra, la de Sfocles (131) ya, y no la de Shakespeare.
semi-muerta y casi muda se siente En el umbral est el Destino.
con su boca abierta y crispada, 14
como de una mscara trgica la boca, Y ese tema era para m
pero con tinta negra mancharse le toca como un crisantemo aplastado
y con la tierra seca estar rellenada. en el suelo, cuando llevan el atad.
Entre "recordar y "acordarse", amigos,
10. la distancia es como la que va desde Luga (132)
El enemigo me tentaba: A ver, si lo pintas! al pas de los antifaces de satn (133)
Pero ni una palabra, ni una queja, ni un grito 15
El enemigo de m jams podr escuchar. El diablo se puso a husmear en el cofre...
Y decenas de siglos pasaran ligeros, Pero, cmo puede suceder
Torturas, exilios, castigos...No me atrevo que de todo sea yo la culpable?
durante horror semejante a cantar. Yo, tan serena, yo, tan simple,
"El llantn", "La bandada blanca"...(134)
11. Justificarse?... Pero, cmo, amigos.
De las ceremonias del entierro ciudadano 16
me hart, cranme, se les fue la mano! S, me acusarn de plagio...
Lo veo todas las noches, en sueos reiterados. Acaso soy ms culpable que otros?
Ser proscripta del lecho y de la mesa Adems, no me importa.
no es nada! Pero es impropio todo esto acepto el fracaso
soportar, lo que el destino me ha deparado. y no oculto mi confusin...
El cofre tiene triple fondo.
12. 17
Acaso, me diluir en el himno oficial? Confieso que he usado
No me des, no me ofrezcas, no me regales una tinta simptica,
el diadema sacado de la frente mortecina!
Pronto necesitar un instrumento, la lira,
Pero ya de Sfocles, no la de Shakespeare.
Pues, en el umbral est presente - el Destino.
13.
Y ha sido para m aquel tema
Como en el piso, un aplastado crisantemo,
cuando el atad lo levantan y pasan.
La distancia entre recordar y acordarse, amigos,
es como si, desde Luga, fuese la consigna
de llegar hasta el pas de los antifaces de raso.(*71)
14.
Revolver el bal el diablo me ha inducido...
Pero, cmo pudo haber sucedido,
que de todo culpable - a m me designan?
Yo la ms silenciosa, la ms simple y franca.,
La de Llantn!, de La Bandada Blanca...(*72)
Justificarme? Pero cmo, amigos?
15.
Que te conste: me acusarn de plagio...
Acaso, ms que otros soy yo la culpable?
No me importa, de todos modos.
Resignada, acepto la mala suerte.
Y no oculto mi desconcierto...
El bal, adems, tena triple fondo.
16.
Confieso, que haba empleado
Una tinta especialmente preparada...
Y que escribo las cartas espejadas;
Ya no busco otro camino diferente
Encontr a ste por milagro, casualmente,
Y no tengo prisa en abandonarlo.
17.
Para que el mensajero del siglo lejano,
proveniente de el Greco, de su sueo arcano,
sin palabras me lo explicara.
Cmo, por una sonrisa de verano
Yo estuve prohibida para l, desde antao,
Ms, que todos los siete pecados capitales.
que escribo una carta a travs del espejo.
No hay otro camino para m
sino ste que encontr de milagro
y que no tengo prisa en abandonar.
18
Que el emisario del siglo remoto
del sueo secreto de El Greco
me explique sin palabras,
con una sonrisa veraniega,
por qu estuve para l ms prohibida
que los siete pecados capitales.
19
Y que entonces un desconocido
de los siglos futuros
me mire con audacia,
para que entregue a la sombra flotante
un hmedo ramo de lilas
cuando la tormenta pase.
20
Y la hechicera centenaria (135)
de repente se anim y quera divertirse.
Nada puedo hacer.
deja caer en un crculo el pauelo,
parpadea lnguidamente y entre lneas
muestra su espalda a la manera de Briullov. (136)
21
La beb en cada gota
y con una sed negra e infernal
obsesa, no supe cmo
exorcizar a la poseda:
La amenac con la Star Chamber (137)
y la arroj a su granero natal. (138)
22
En la oscuridad, bajo los abetos de Manfred (139),
y en la orilla, donde Shelley sin vida (140)
yaca mirando al cielo,
donde todas las alondras del mundo (141)
excavaron el abismo del ter,
Y Georges blanda una antorcha. (142)
23
Y ella, testaruda, repeta:
"Yo no soy esa dama inglesa
y mucho menos Clara Gazul (143),
no tengo ningn linaje

18.
Y entonces, desde el siglo venidero,
el desconocido hombre valedero,
que me mirara a los ojos con atrevimiento.
Para que a la sombra que se iba alejando,
un hmedo ramo de lilas l le entregara,
a la hora, que pase la tormenta.
19.
Y la centenaria hechicera
Se despert de pronto y tuvo deseos
De divertirse. Yo no tengo nada que ver.
Ella deja caer de encaje el pauelo,
Entre lneas, muestra con el lnguido parpadeo,
su hombro de Briullov,(*73) como si seducir quisiera.
20.
Yo la beba en cada gota derramada
Y con la negra sed diablica obsesionada,
No saba cmo y de qu manera tratar
de acabar con aquella endemoniada:
con la Star Chamber (*74) yo la amenazaba,
y la echaba a su altillo natal.
21.
A la oscuridad, bajo los abetos de Manfredo,
y a la orilla, donde el difunto Shelley-poeta,(*75)
mirando directo en el cielo, yaca
donde todas las alondras del universo(*76)
rasgaban el abismo del eter, sin esfuerzo,
y Georges (*77) una antorcha blanda.
22.
Pero ella insista, empecinada:
No soy esa dama inglesa agrandada,
ni mucho menos Clara Gazul,(*78)
no tengo ninguna noble genealoga,
excepto la del sol y de la mitologa,
y me trajo aqu el mismo mes de Julio.
23.
Y a tu gloria ambigua, en la zanja tendida,
Que veinte aos estuvo all abatida, -
slo el del sol y la fbula.
El mismo julio me trajo aqu.
24
Y a tu gloria equvoca
que ha estado veinte aos en la zanja
todava no la quiero servir.
Todava festejaremos juntos
y con mi beso real
recompensar tu malicia de medianoche".
3-5 de Enero de 1941
Casa de Fontanka
y en Tashkent, y despus
EPLOGO
Te amo, creacin de Pedro
El Caballero de Bronce (144)
Que este lugar sea desierto(145)
En el desierto de las plazas mudas,
donde ejecutaban a la gente hasta el alba.
Annenski (146) A mi ciudad
Noche blanca del 24 de junio de 1942. La ciudad en ruinas. Del puerto
hasta el Smolny se ve todo como en la palma de una mano. Arden todava
algunos incendios. En el Jardn de Shererntiev florecen los tilos y canta
un ruiseor. Una ventana (ante ella, un arce mutilado) arrancada en el
tercer piso. Tras ella se abre un vaco oscuro. En direccin a Kronstadt
resuena la artillera pesada. Pero, en general, todo est en silencio. La voz
del autor, desde setecientos mil kilmetros de distancia, pronuncia.
Bajo el techo de la Casa de Fontanka,
donde vaga la languidez de la tarde,
con una linterna y un manojo de llaves
interpel a un eco lejano.
Interrumpiendo con mi sonrisa inapropiada
el sueo profundo de las cosas;
all, testigo de todo el mundo,
en el alba y en el crepsculo
mira a la habitacin el viejo arce.
Y previendo nuestra separacin,
me estrecha su mano negra y seca
como si fuera a ayudarme,
y la tierra resonaba bajo los pies,
y una estrella contemplaba
mi casa an no abandonada
y esperaba el sonido adecuado...
Es all, en alguna parte cerca de Tobruk (147),
Le servir, todava, de muchas maneras. es aqu, en alguna parte detrs de la esquina.
Festejaremos juntos, todava, T (148) no eres ni el primero ni el ltimo
Y con mi beso digno de Zarina oscuro interlocutor de los lcidos delirios
premiar tu medianoche maldecida. Qu venganza me preparas?
No bebes, slo sorbes
(Cesa el aullido en la chimenea, se escuchan los sonidos alejados de esta amargura desde lo profundo,
Rquiem, presagio de nuestra separacin.
y unos sordos gemidos. Son millones de mujeres dormidas que deliran en No pongas tu mano en mi cabeza.
los sueos). Deja que el tiempo se pare eternamente
en el reloj que me regalaste.
24. No escaparemos a la desgracia
Pregunta a mis coetneas, y el cuco no cantar
Cautivas, las de cientocinco, condenadas(*79) en nuestros bosques quemados...
Y te vamos a referir con precisin, Tras las alambradas (149),
Cmo vivimos con terror, sin descanso, en el corazn de la densa taiga,
Cmo criamos a los nios para el cadalso no s en qu ao,
Para el calabozo, para la prisin. mi doble (150), polvo de los campos,
fbula de una terrible realidad,
25. marcha hacia el interrogatorio.
Apretando los labios azulados y despus vuelve con dos
Las Hcubas(*80) trastornadas vigilantes a su lado,
Y las Cassandras de Chujloma(*81) provincianas, emisarios de la "Guarra Desnarigada ".
bramaremos en un coro inaudible, Y oigo, incluso desde aqu,
coronadas con deshonra horrible: como si fuera un milagro,
Ya que del otro lado del infierno estamos! su voz: Pagu al contado por ti,
durante diez aos camin bajo la
3-5 de enero de 1941. sombra de una pistola
Casa de Fontanka, y en Tashkent, y despus... sin mirar a mi alrededor
mientras que, a mi paso,
una gloria infamante murmuraba.
Parte Tercera. No te has convertido en mi tumba,
Eplogo. t, de granito, infernal, amable,
quedaste plido, entumecido, rgido.
Que sea maldito el sitio este... Nuestra separacin es imaginaria:
somos inseparables.
De las plazas mudas el desierto, Mi sombra est en tus muros,
donde antes del alba ejecutaban a la gente.. mi reflejo en tus canales,
I. Annenski el sonido de mis pasos por las salas del Hermitage,
donde deambulaba con mi amigo,
Te amo, la creacin de Pedro! Y en el viejo Camposanto de Volkov (151)
Pushkin donde puedo sollozar en libertad
sobre el silencio de las fosas comunes.
Todo lo que dije en la Primera Parte
A mi ciudad. sobre el amor, la traicin y la pasin
 mi verso libre lo arroj de las alas,
La noche blanca de 24 de junio de 1942. La ciudad est en ruinas. Desde y permanece mi ciudad cosida...
el Puerto hasta el Palacio de Smolny se ve todo como en la palma de una Son pesadas las lpidas
mano. Todava arde algn que otro incendio no extinguido. En el Jardn para tus ojos sin sueo.
Sheremetiev florecen los tilos y canta el ruiseor. Una ventana del tercer Me pareci que me perseguas
piso (ante ella hay un arce mutilado) ha sido arrancada y detrs de ella se t, que te quedaste para morir
abre un vaco negro. Del lado de Kronstadt se oyen los estruendos de la en el fulgor de las flechas, en el reflejo de las aguas
artillera pesada. Pero en general todo est silencioso. La voz del autor, En vano esperaste a los mensajeros deseados,
que se encuentra a siete mil kilmetros de distancia, pronuncia: sobre ti slo existe la ronda
de las maravillosas noches blancas.
As, bajo el techo de la Casa de Fontanka, Y la palabra alegre en casa
Donde la languidez vespertina est vagando, nadie la conoce ahora.
Con la linterna y el manojo de llaves, - Todos miran por una ventana extraa:
Intercambiaba llamadas con el eco alejado, Algunos desde Tashkent, otros desde Nueva York,
Confundiendo con mi risa inapropiada y es amargo el aire del exilio,
De los objetos el sueo invariable. como un vino envenenado.
Dnde esta el testigo universal, Todos vosotros pudisteis amarme
Quien en el crepsculo, o en el alba,- cuando yo, en el vientre del pez volador,
El viejo arce mira dentro de la habitacin. hua del acoso maligno,
Y previendo pronta separacin nuestra, y sobre el campo lleno de enemigos
Me estira su negra mano seca, Como sa (152), por el demonio,
Como pidindome la proteccin. me abalanzaba en la noche sobre el Brocken*.
Y la tierra bajo los pies retumbaba, y ante m se helaba
Y semejante estrella observaba y se abochornaba el Karna. (154)
Mi casa, an no abandonada, Y alguien dijo. Quo vadis? (155)
Y esperaba el sonido estipulado... Pero antes de que moviera los labios
Esto era cerca de Tobruk,(*82) en algn lado. rugi el loco Ural
Y era aqu, detrs de la esquina, al doblarla. con sus tneles y puentes,
(T no eres ni ltimo, ni primero,(*83) y me abri una va,
El oyente oscuro de las lmpidas quimeras, por la que tantos salieron,
Qu venganza me estas preparando? y por la que llevaron a mi hijo
T no bebers, slo apenas sorbers y era larga esta marcha fnebre
Esta amargura de los hondos espacios en medio del cristalino y solemne
De esa separacin nuestra notificado. silencio
No pongas la mano en mi cabeza, de las tierras siberianas.
Deja que el tiempo pare, se desvanezca Huyendo de lo que se convirti en ceniza,
En este reloj, por ti regalado. embargada por un terror mortal,
La desgracia no nos eludira, conociendo la hora de la venganza,
El pjaro ccu no cantara con los ojos secos y bajos,
En nuestros bosques quemados... y las manos mutiladas, Rusia
marchaba, delante de m, hacia Oriente**
En la densa taiga, tras alambres de pa, 18 de Agosto de 1942
donde el eterno horror se perpeta , Acabado en Tashkent
*
no s cuantos aos ya hace, - Despus de este verso "el Poema terminaba inicialmente as:
hecho puado de polvo carcelero, horrendo,
de su existir espantoso hecho leyenda,
mi doble(*84) va al interrogatorio, se desplaza.
Y vuelve despus, bien acompaado
con dos mensajeros de la Muerte,Ramera desnarigada
Que fueron designados a cuidarlo.
Y yo escucho, desde aqu, realmente,-
acaso no es un milagro evidente? -
que es de mi voz el sonido tan claro:
Pagu por ti con moneda
contante y sonante,
anduve diez aos justos
bajo el arma amenazante,
ni a la derecha, ni a la izquierda
no miraba
y detrs de m la mala fama
se propagaba.
T, que no te transformaste en mi tumba,
T querido, perseguido, perdedor del rumbo,
Te has empalidecido, mortecino, te has calmado.
La separacin nuestra era ficticia,
Somos inseparables desde el inicio,
Y mi sombra est en tus muros calcinados.
Mi reflejo esta en los canales,
El sonido de mis pasos en el Hermitage, en sus salas,
Donde vagbamos juntos con mi amigo.
Y en Volkovo, viejo Camposanto,
Donde permanezco libremente sollozando
Sobre las fosas comunes, bajo su calmo abrigo.
Todo lo que est dicho en la Primera Parte,
sobre Amor, Traicin, Vida apasionante
despoj las alas de mi verso liberado.
Y permanece mi Ciudad, al yugo clavada,
Son eternas las lpidas pesadas,
Sobre tus ojos insomnes inclinadas.
Me pareca, que me estabas persiguiendo,
T, quien te quedabas all, muriendo
entre el fulgor de agujas y de aguas el reflejo.
No pudiste esperar a las mensajeras deseadas...
Sobre ti se extiende slo la plyade
De la nochecitas blancas, su bello cortejo.
Y detrs de m, resplandeciendo en secreto
y llamndose as misma "La Sptima" (153),
volaba hacia una fiesta nunca oda...
Aparentando ser un cuaderno de msica,
la clebre hija de Leningrado,
volva a su ter natal.
**
Despus de sto, en una serie de redacciones continuaba
Y a mi encuentro
inexorable con la cruel batalla,
como realidad salida de un espejo,
como un huracn, desde los Urales al Altai,
fiel y joven,
vino Rusia a salvar Mosc.
ADDENDA
(156)
(Estanzas no incluidas en el texto de Poema sin hroe)
El enemigo torturaba: "Vamos, cuenta!" (157)
Pero ni una palabra, ni un gemido, ni un grito
oy el enemigo de ella.
Y pasarn diez siglos:
Torturas, exilios y ejecuciones.
Como ven, no puedo cantar.
Pregunta a mis contemporneos
Prisioneros, cientocincos (158), presos
Y te contaremos cmo
vivimos en un miedo sin memoria,
cmo crecieron los nios para ser ejecutados,
torturados, encarcelados.
Despus de apretar los labios amoratados,
locas Hcubas (159)
y Casandras (160) de Chujloma,
rumiamos en un coro silencioso
(nosotros, coronados por la desgracia):
"Estamos en la otra orilla del infierno"
Y, sobre todo, si en sueos vemos (161)
lo que debera habernos sucedido:
La muerte est en todas partes, la ciudad en llamas,
y Tashkent, florida y nupcial.
All pronto me hablar
el viento asitico de la fidelidad y de la eternidad.
Y ya, apagndose una a otra,
Y las palabras alegres en el hogar paterno
nadie ahora podra conocerlas,
todos miran en la ajena ventana iluminada.
Alguien en Nueva York, el otro en Tashkent,
Es amargo el aire del exilio cruento
Como si fuera el vino envenenado.
Todos hubieran podido admirar - y quererme,
Cuando en el pez volador, en su vientre,
Yo hua de la persecucin maligna,
Y encima del bosque lleno de enemigos,
Como aquella, que ha sido poseda,
Volaba yo hacia el Brocken(*85) de brujas indignas.
Y ya delante de m, directamente,
Se pasmaba el ro Kama, helado totalmente,
Y alguien dijo Quo Vadis(*86) en seguida.
Pero, ni mover los labios nadie tuvo tiempo,
Cuando a travs de tneles y puentes
Rugi el Ural (*87) enloquecido.
Y aquel camino se me haba abierto.
Por l que llevaron a tantos al destierro,
Por l, que condujeron a mi hijo tambin.
Y ha sido largo el fnebre trayecto,
A la vista del solemne y cristalino aspecto
de la tierra Siberiana y de su silencio.
Huyendo de lo que en ceniza se ha convertido,
por el horror mortal entumecida,
y la hora de venganza reconociendo,
y bajando los secos ojos sufrientes,
estrujandose las manos, la Rusia doliente,
delante de m, se diriga hacia el oriente.
(en otras versiones, el poema segua as):
Pero dirigida a su propio encuentro,
Hacia la batalla inexorable y cruenta,
Como del espejo salida la realidad;
Como el huracan, desde los Urales, desde Alta,
Fiel a su deber, muy joven y alada,
Rusia iba salvar a Mosc, su Ciudad Capital.
(este es otro final, el ltimo):
Tras de m, con el brillo misterioso,
Y llamndose Sptima,(*88) corra furiosa
dos orquestas del crculo misterioso
envan sonidos al dosel del cisne.
Pero, dnde est mi voz y dnde el eco,
en qu la salvacin, en qu el obstculo,
dnde estoy yo y dnde slo mi sombra.
Cmo salvarse del segundo paso...
Estudiante, prima, Julieta!...
No esperars lo bastante al corneta,
en secreto partirs para el monasterio.
Tu tamborino es mudo, mi zngara,
y ya ennegreci la herida
bajo tu pezn izquierdo.
Fragmentos no incluidos en POEMA SIN HROE
1
En la negruzca neblina de Pars,
seguro que de nuevo Modigliani (162)
furtivamente caminar tras de m.
l tiene el triste don de traer,
incluso en el sueo, la confusin,
y de ser culpable de los desastres.
Pero, para m su mujer egipcia l es...
lo que en el organillo toca el viejo,
y bajo l, todo el rumor de Pars
es como el rumor de un mar enterrado:
Bebi el mal y la desgracia.
7
Aqu est, oh querida, esta desgracia,
con ella va otra.
Oyes el paso ligero y seco?
Y dnde est mi voz y dnde el eco,
quin solloza, quin est ebrio de risa
Y qu trae la otra sombra?
(Estanza del poema)
De las celebraciones de la muerte civil (163)
estoy harta, creedme,
las veo cada noche en sueos.
Ser desposedo de casa y de mesa
es absurdo, pero nada hay peor
que soportar lo que a m me ha sucedido.
Para asistir al banquete majestuoso,
Simulando ser de msica el cuaderno,
La Sptima Leningradense eterna
a su eter natal volva imperiosa.
18 de agosto de 1942
Tashkent
Notas Explicativas
(*1) Las palabras de Poncio Pilatos (Ev. De San Juan, 19:22), que tambi
pertenecen al monje Abbakum, un rebelde de los tiempos de zar
Alexis, padre de Pedro el Grande.
(*2)Vsevolod Kniazev joven poeta y Oficial del cuerpo de Dragones, que
se suicid por amor a Olga Glebova Sudeikina, amiga de Ajmtova.
(*3) La fecha oficial de la muerte de Osip Mandelstam, en Vladivostok, en
el campo transitorio de prisioneros, el 27 de diciembre de 1938 ,
coincide con la fecha del Poema.
(*4) La casa en la calle del Canal de Fontanka, el lugar de residencia de
Ajmtova desde 1926 a 1941, y desde 1944 a 1952.
(*5) Olga Afanasievna Glebova Sudeikina, bailarina y actriz, fue la gran
amiga de Ajmtova y aparece en Poema sin Hroe como una de
sus dobles; tambin se menciona como los personajes que
interpret: Psique-Embrolladora, Colombina, Ninfa con pies de
cabra, Paloma. Parece que la dedicatoria fue escrita el da en que
Ajmtova conoci la muerte de Sudeikina ocurrida en Paris el 20
de enero de 1945.
(*6) Psique-embrolladora era la herona de la obra teatral del mismo
nombre de Yuri Beliaev.
(*7) El da de los Reyes vsperas de la Epifana (5 / 18 de enero). obra teatral del mismo nombre de Yuri Beliaev
(*8) Nota de Anna Ajmtova: Por qu mis dedos parecen
ensangrentados//Y el vino quema como el veneno?(Versos de la
Balada al Ao Nuevo, de su Libro Anno Domini MCMXXI
(*9) Venecia de los duques alusin al apodo de San Petersburgo, otoo de 1945, poco antes del nuevo arresto de su hijo y de su expulsin
Venecia del Norte.
(*10) (Nota de Ajmtova: Dapertutto pseudnimo de Vsevolod
Meierhold). Personaje del cuento de E.T.A.Hoffmann Aventuras en
vsperas del Ao Nuevo.Meierhold con pseudnimo de Dapertutto Guerra Fra, por eso llama a Berlin, Husped del Futuro.
publicaba una revista Amor por tres naranjas(1914-1916) donde
Ajmtova public varios poemas suyos.
(*11) Jokanaam es San Juan Bautista.
(*12) Glahn es personaje de Knut Hamsun (1859-1942).
(*13) Dorian del Retrato de Dorian Gray de Oscar Wilde.
(*14) Caballero de la Mscara de Hierro prisionero legendario de Luis
NOTAS
(1)
Las risas terminars / antes de la aurora. Lnea de la pera de Mozart
Don Giovanni, que implica la voz de ultratumba del Comendador dirigida a
Don Juan para que no se burle de los muertos.
(2)
Dios conserva todo. Ajmtova comenz a escribir el Poema sin hroe
en la Casa de Fontanka (la casa en la calle del canal de la Fuente), su
lugar de residencia desde 1926 a 1941 y desde 1944 a 1952.
(3)
Epgrafe. De la ltima stanza de la novela en verso Eugenio Oneguin
de Alexander Pushkin, donde el autor se despide del poema y habla de
sus primeros lectores.
(4)
las dos primeras partes. (Nota de Ajmtova): Continu trabajando en
el poema despus de regresar a Leningrado el 1 de junio de 1944.
(5)
Lo escrito, escrito est. Palabras de Poncio Pilatos. En San Juan 19:22.
(6)
Vs. K. Iniciales de Vsevolod Kniazev, joven poeta y Oficial de la Guardia
Real que se suicid por amor a Olga Glekova Sudeikina. Segn Nadiezhda
Mandelstam la dedicatoria va dirigida tambin a Osip Mandelstam. La
fecha oficial de la muerte de Mandelstam, el 27 de diciembre de 1937,
coincide con la fecha del poema.
(7)
Antnoo. (Nota de Ajmtova): Antnoo: un antiguo hombre guapo. Era
un joven efebo, favorito del Emperador Adriano.
(8)
O.A.G.-S. Olga Afanasevna Glebova-Sudeikina. Segn Zhirmunski
(1976513) esta dedicatoria fue escrita el da en que Ajmtova conoci la
muerte de Sudeikina ocurrida en Pars el 20 de enero de 1945. Sudeikina,
mujer del diseador Serguei Sudeikin, era cantante, bailarina y actriz. Fue
la gran amiga de Ajmtova y aparece en el Poema sin hroe como una de
sus dobles, identificada por los personajes que interpret Psique-
Confusin, Colombina, Ninfa con pies de cabra, Paloma, Mueca de
Petersburgo.
(9)
Psique-Confusin. (Nota de Ajmtova) "Confusin" La herona de la
(10)
Leteo: Ro mitolgico de los infiernos, en cuyas aguas beban las almas
de los muertos para olvidar su vida pasada.
(11)
La tercera dedicatoria va dirigida a Isaiah Berlin, quien la visit en
de la Unin de Escritores Este encuentro es tambin relatado por Isaiah
Berlin en Impresiones Personales (FCE, Mxico, 1984), pgs 189-210.
Ajmtova siempre consider este encuentro como una premonicin de la
(12)
Epgrafe. Primer verso de la balada Svetlana del poeta ruso Vasili
Zhukovski (1783-1852) En este poema la herona, Svetlana, intenta
adivinar su futuro y se sienta a medianoche ante el espejo con una vela.
Se le aparece un mensajero, al que ella identifica con su prometido, que
est muerto. Despierta, y al da siguiente descubre que su prometido est
vivo.

XIV en la Bastilla.
(*15) Mantilla (a veces de encaje)que Ajmtova llevaba tanto en su
juventud (el tema de sendos poemas de Blok y de Mandelstam)
como durante toda su vida.
(*16) Nota de Ajmtova: Valle de Josafat, lugar sugerido del Juicio
Final.
(*17) Recreacin de los versos de Eliot The Four Quartets.
(*18) Visitante del Futuro es Isaiah Berlin, solo l y la poeta son los
personajes vivos en este baile de mscaras, por eso en su mano
la tibieza se siente. Berlin la visit en otoo de 1945, poco antes
del segundo arresto del hijo de Ajmtova y de su expulsin de la
Unin de Escritores. l se enamor de Ajmtova y relat este
encuentro en su libro Impresiones Personales (1984). Para
Ajmtova la aparicin de Berlin era como una premonicin de las
persecuciones posteriores.
(*19) Sin cara, ni nombre, frase que se repite en Captulo Cuarto, es la
alusin a A. Blok
(*20)Goffmanianade medianoche es la alusin a sus propia manera de
llamar Goffmaniana refirindose a Los Cuentos de Petersburgo
de Gogol, El Doble de Dostoievski y Petersburgo la novela de
Andrei Beli.
(*21) Nota de Ajmtova: Lycisca es el pseudnimo de la emperatriz
romana Mesalina, mujer del emperador Claudio.
(*22) Roble Mamreano, en relacin con Abraham (Genesis) ejemplo de
la longevidad.
(*23) Nota de Ajmtova:Hammurabi, Licurgo, Solon eran legisladores.
(*24) De Esto es el ttulo de un poema de Vladimir Maiakovski (1893-
1930).
(*25) El canto de gallo...es alusin a los poemas de A.Blok Los pasos
del Comendador y En el campo de Kulikovo.
(*26) En febrero de 1934 dijo Osip Mandelstam a Anna Ajmtova: Estoy
preparado para la muerte. Aqu se atribuye tambin a Kniazev
antes del suicidio.
(*27) Es el saln blanco de espejos de la casa de Fontanka (obra del
arquitecto Quarenghi)al otro lado del rellano de la escalera, frente
al domicilio de la autora.
(*28) Cita del poema de Ajmtova escrito en la noche del fusilamiento de
su marido, poeta Nikolai Gumilev (con quien ella estuvo casada
desde 1910 a 1918).
(*29) Entre la estufa y el armario- alusin al suicidio del personaje
Kirilov de la novela de Dostoievski Los demonios.
(*30) Es la Plaza donde se encuentra la famosa Catedral de San Isaaki.
(*31) Perra Vagabunda es el nombre del cabaret artstico de
Petersburgo en los aos 1912-1914.
(13)
Le Jour des Rois. (Nota de Ajmtova): Vspera de la Epifania: 5 de
Enero.
(14)
Cuento de Petersburgo. Subttulo del poema largo de Alexander
Pushkin, El caballero de bronce. Alusin tambin a los Cuentos de
Petersburgo escritos por Ggol.
(15)
Epgrafe 1, versos de El rosario. segundo libro de poemas de
Ajmtova, publicado en 1914
(16)
Epgrafe 2. De Eugenio Oneguin, Canto V, Stanza X. Tatiana, la
protagonista femenina de la obra de Pushkin, intenta, como Svetlana en
este poema, conjurar su amor ante un espejo. Pero el amado no aparece,
el autor se asusta y desiste con esas palabras.
(17)
Epgrafe 3. De Don Juan de Byron, Canto I, Verso CCXII.
(18)
los cirios secretos. Referencia al conjuro amoroso de Tatiana y de
Svetlana explicado anteriormente.
(19)
Y el vino como veneno arde. (Nota de Anna Ajmtova): "(Por qu mis
dedos parecen ensangrentados/ y el vino, como veneno, arde?)" (Nota del
Editor) "Versos de La Balada de Ao Nuevo de Anna Ajmtova, incluida en
su libro Anno Domini MCMXXI".
(20)
La Venecia de las dagas. Alusin al sobrenombre de San Petersburgo,
"la Venecia del Norte".
(21)
Dappertutto. (Nota de Ajmtova): "Dapperttuto, seudnimo de
Vsevolod Meyerhold". (Nota del Editor): "Dappertutto", personaje del
cuento de E. T. A. Hoffmann titulado Las Aventuras en la vspera de Ao
Nuevo. Vsevolod Meyerhold public una revista Amor por tres naranjas
(1914-1916) utilizando el seudnimo de Dappertutto. En esa revista
public Ajmtova varios poemas.
(22)
Jokanaarn. (Nota de Ajmtova): "Jokanaam San Juan Bautista. (Nota
del Editor): "Segn Zhirmunski (1976: 514), las imgenes de Juan
Bautista y de Salom proceden de la obra de Oscar Wilde Salom (1893)
y de la pera de Richard Strauss basada en ella".
(23)
Glahn. Personaje de las novelas de Knut Hamsum (1859-1942), Pan y
Victoria
(24)
Dorian. Personaje de la novela de Oscar Wilde: Retrato de Dorian Grey
(1890).
(25)
Hamlet, Acto II, Escena 1. Hamlet aparece, fingiendo estar loco, ante
Ofelia con "his doublet all unbraced;/ No hat upon his head; his
stockings foul'd, Ungartered, and down-gyved to his ankle".
(26)
El Caballero de la Mscara de Hierro. Prisionero legendario de Luis XIV
en la Bastilla. Titulo de una novela de Alexandre Dumas.
(27)
(Nota de Ajmtova): Tres k expresan 1a. interferencia del autor.
(Nota del editor): "En el original ruso hay tres palabras que comienzan
con la letra K. Este es un ejercicio estilstico "pushkiniano de Anna
Ajmtova.
(28)
El Prncipe de las Tinieblas. Mefistfeles, encarnacin del diablo en la
(*32) Lot, sobrino de Abraham, el ltimo hombre de Sodoma salvado por
Dios.
(*33) Gruta de la Fuente (de la nota de Ajmtova)construida en 1757
por Agrumov en el Jardn del Palacio de Sheremetiev, sobre la
Fontanka(la as llamada Casa de Fontanka).Esta Gruta fue
destruida a comienzos de la dcada de 1910.
(*34) Ninfa de patas de cabra el personaje que interpret O. Sudeikina.
(*35) Madame Lamballe era la favorita de la corte de Maria Antonieta.
Fue decapitada en 1792.
(*36) Danza de zapateo chechetka, es la danza popular rusa.
(*37) Ivanushka es el personaje de los cuentos populares rusos, un joven
aparentemente simple, que disimula una gran inteligencia.
(*38) Los nios negritos que juegan en la nieve es la puesta en escena
de Vsevolod Meierhold.
(*39) Piter es la forma familiar que usan los habitantes de Petersburgo
para referirse a su ciudad.
(*40) Prima.., cisne inconcebible es la famosa bailarina rusa Anna
Pavlova (1885-1931)
(*41)Voz tan escuchada es de Fedor Shaliapin (1873-1938), famoso
bajo ruso, cuyas actuaciones en el Teatro Mariinski eran todo un
acontecimiento cultural.
(*42) El Corredor de lo Colegios de Pedro es el Corredor de la Universidad
de Petersburgo, mide ms de tres kilmetros.
(*43) Nota de Ajmtova: Careta de Petrushka (Pierrot), el balet de Igor
Stravinski (1882-1971).
(*44) La derrota naval rusa en la batalla de Tsushima en 1905, en la
guerra contra los japoneses.
(*45) l est solo en esto alusin a la soledad de Alexander Blok.
(*46) Referencia al poema de Mijail Lermontov (1814-1841)El Demonio
(*47) Alusin al poema de Blok En el Rastaurante, donde el
protagonista enva una rosa negra en la copa a una desconocida.
(*48) La estatua del Comendador en el Don Juan,que cobra vida y
manda a Don Juan al infierno.
(*49) Acrcate, Paloma! es del himno dedicado a la novia en la
ceremonia nupcial de la Iglesia Ortodoxa Rusa.
(*50) Capilla de Malta construida en 1798 por Quarenghi en el antiguo
palacio Vorontsov en Patersburgo y que sirvi como la Escuela
Militar.
(*51) Herrero de Pskov (scobar) es el nombre despectivo para designar
a los nativos de Pskov. Los antepasados de O.Sudeikina provenan
de Pskov.
(*52) Pierrot, Oficial de Dragones se refiere a Vs. Kniazev, que era
miembro de este regimiento.
(*53) su rival eterno alusin a A.Blok, a quien Kniazev le tena celos.
novela Fausto de Goethe, aparece cojeando y vestido con un traje
elegante.
(29)
Nio mimado y burln. Segn Zhirmunski (1976:514). se refiere al
poeta Mijail Kuzmn (1975-1936), autor del poema La trucha rompe el
hielo, en el que se bas Ajmtova para la historia amorosa que forma
parte de la trama del Poema sin hroe.
(30)
la mantilla. Una mantilla que Ajmtova llevaba en su juventud, y que
fue el tema de sendos poemas de Mandelstam y Blok. En el famoso
retrato que Nathan Altman le hizo, Ajmtova aparece con una mantilla.
(31)
Valle de Josafat. (Nota de Ajmtova): "Valle de Josafat lugar sugerido
del Juicio Final". (Nota del Editor): "Ajmtova parece describir en este
pasaje su primera aparicin en el cabaret El perro errante, uno de los
lugares preferidos de reunin de los acmestas".
(32)
de gatas negra. Verso de un autorretrato potico de Ajmtova, en
uno de sus poemas de 1913.
(33)
Y en el futuro el pasado se consume. Recreacin de los versos de Eliot
en The Four Quartet.
(34)
Todos los espejos reflejan. Variacin intertextual de Vigilia, poema
escrito por Ajmtova en 1946, del ciclo De un cuaderno quemado "y el
humo azul de un cigarro/ y ese espejo donde como en un agua cristalina/
t puedes ahora reflejarte".
(35)
Husped del futuro! Isaiah Berlin. Slo l y el poeta se hallan en un
plano temporal distinto al de los dems participantes en el baile de
mscaras de la fiesta de Ao Nuevo de 1913. Ambos son las "nicas
personas vivas" entre los espectadores de Poema sin hroe. Por eso "su
mano est caliente".
(36)
"sin rostro y sin nombre". Frase que se repite en el Capitulo IV. Verso
418. Posible alusin a Blok, segn el crtico A. N. Toporov "Akhmatova y
Blok". Modern Russian Literature and Culture Berkeley: Berkeley Slavic
Specialities, 1981.
(37)
medianoche hoffmaniana. Anna Ajmtova, en sus notas sobre el
Poema sin hroe, habla de sus nexos con la Hoffmana Petersburguesa, y
se refiere a los Cuentos de Petersburgo de Ggol, El doble de Dostoievski,
y la novela de Andrei Biely, Petersburgo.
(38)
Cagliostro. Conde Alessandro Cagliostro (1743-1795), alquimista
siciliano y charlatn famoso durante la Revolucin Francesa por sus
milagros imaginarios y profecas.
(39)
Lyciscas. (Nota de Ajmtova): "Seudnimo de la emperatriz Mesalina
en los tiempos romanos". (Nota del Editor): "Mesalina fue la tercera
esposa del emperador romano Claudio, quien la mand ejecutar en el ao
48 d.J."
(40)
el roble de Mamre. (Nota de Ajmtova): "Ver el Viejo Testamento"
(Nota del Editor): "Ajmtova quiere dar a entender que el personaje del
que habla es tan viejo como el Gnesis. La alusin al roble de Mamre est
(*54) Y los coches caan de los puentes...es la variacin del final del
cuento de Gogol Avenida Nevski.
(*55) La Edad de Plata de la poesa rusa (1890-1920), es en
contraposicin a la Edad de Oro de la poca de Pushkin. Estos
versos de Ajmtova corroboran la importancia de esta poca para
la cultura rusa.
(*56) Zarina Avdotia fue la primera esposa del zar Pedro I, la que se
opuso a sus reformas y a la fundacin de San Petersburgo. Fue
enclaustrada en un monasterio.
(*57) Galera de Cameron , la galera aadida al Palacio de Catalina la
Grande en Zarskoie Selo en 1783 por el arquitecto escocs Charles
Cameron.
(*58) Las Nueve Musas.
(*59) Campo de Marte es la explanada de Petersburgo situada entre los
Jardines de verano, el rio Neva y los Jardines del Palacio
Mijailovski.
(*60) Iglesia San Salvador en la Sangre se erigi en lugar donde fue
asesinado el Zar Alexander II, junto al Canal de Griboiedov.
(*61) Camino de Damasco es un Misterio(estilizacin del milagro
evanglico de la conversin de Saul Pablo camino de
Damasaco)representado en el cabaret artstico Perra Vagabunda
y en el que participaba Olga Sudeikina.
(*62) Mazur es el campo de batalla de la guerra de 1914, donde murieron
muchos soldados rusos en lucha con el ejrcito austraco.
(*63) Ajmtova recurre muchas veces a la idea de los textos quemados,
que adems, era realidad en su vida y en su obra. Incluso, algunos
versos de sus cuadernos que el historiador N.Punin, compaero
sentimental de Ajmtova,le hizo quemar antes de ser arrestado y
deportado al campo de concentracin fueron reescritos por ella y
aparecieron en el ciclo potico Los cuadernos quemados
(1961)Tambin en 1938 Ajmtova quem varios trabajos suyos.
(*64) Cruz, en este caso Ajmtova se refiere a un lado de la moneda. En
sentido figurado, es el signo de la desgracia.
(*65) N.K. es Nikolai Kluiev (1887-1937). Ajmtova se refiere al poema
de Kluiev dedicado a ella, donde hay estos versos: Ajmtova es
un jazmn sitiado por el gris asfalto// Se extravi ella yendo a las
cuevas, donde viva Dante y era denso el aire?
(*66) Se trata del libreto que Ajmtova escribio en 1907, La mscara de
Nieve, para el msico Arthur Louri. Tambin puede referirse al
balet Poema sin Hroe.
(*67) Soft Embalmer Dulce Consolador (el Sueo); ver el soneto de
Kyats To Sleep.
(*68) Cagliostro posiblemente se refiere al excntrico poeta Kuzmin,
cuya obra La trucha rompe el hieloes un poema muy importante
en relacin con Abraham (Gnesis 126) y Jacob (Gnesis 354)".
(41)
Hammurabi, Lycurgo, Soln. (Nota de Ajmtova): "Hammurabi,
Lycurgo, Soln legisladores" (Nota del Editor) "Hammurabi (1728-686
a.J.), rey de Babilonia y legislador. En su reinado se promulg el Cdigo
ms antiguo del mundo. Licurgo, legislador griego nacido en Esparta,
Siglo IX a J. Soln, legislador griego nacido en Atenas, Siglo VI a.J"
(42)
el Arco Sagrado. Templo-altar que los hebreos portaban en sus viajes.
Ante l se ejecutaban danzas sagradas.
(43)
De eso. Ttulo de un poema de Vladimir Maiakovski (1893-1930),
publicado en 1923.
(44)
El grito del gallo slo lo soamos. Reminiscencia de los poemas de Blok
"Los pasos del Comendador" y "En el campo de Kulikovo".
(45)
En las ventanas angostas no se ven las estrellas. En la edicin de
Zhirmunski, aparece una variante: En el cielo negro no se ven las
estrellas.
(46)
Estoy preparado para la muerte. Comentario hecho por el poeta Osip
Mandelstam a Ajmtova en febrero de 1934 y que aqu se atribuye a
Kniazev antes de suicidarse. (Nadiezhda Mandelstam, Contra toda
esperanza, Madrid, Alianza, 1984, pg. 435)
(47)
sala blanca. (Nota de Ajmtova): Sala blanca de espejos en la Casa
de Fontanka (obra de Quarenghi), al otro lado del rellano, frente al
apartamento de la autora. (Nota del Editor): la sala blanca es uno de los
escenarios principales del poema. Ha sido introducido en el poema
acrstico intercalado entre los versos 82 y 93.
(48)
alguien que de repente apareci en la ventana. Cita intertextual del
poema que escribi Ajmtova la noche del fusilamiento del poeta Nikolai
Gumilov, con quien estuvo casada desde 1910 a 1918.
(49)
Entre la estufa y el armario. Alusin al suicidio de Kirilov en la novela
de Dostoievski Los Demonios.
(50)
Giovanni Casanova (1725-1768) Aventurero italiano famoso por sus
amoros y por sus Memorias(1822-1828)
(51)
San Isaac. Plaza de San Isaac en San Petersburgo (Leningrado), donde
se encuentra la famosa Catedral de San Isaac.
(52)
El "Perro". Forma coloquial para aludir al cabaret artstico de
Petersburgo El Perro Errante, al que solan acudir los poetas acmestas
entre 1912 y 1914
(53)
Lot. Patriarca bblico, sobrino de Abraham. Cuando con su familia
abandona Sodoma, su mujer, llevada por la curiosidad, volvi la cara
atrs a pesar de la prohibicin de los ngeles y qued convertida en una
estatua de sal. Lot fue el ltimo hombre salvado por Dios, segn el
Antiguo Testamento, tras la destruccin de Sodoma.
(54)
Afrodita. En 1a. mitologa griega. la diosa del amor y de la belleza,
nacida de la espuma.
(55)
Elena. Personaje homrico. Era la ms hermosa de todas las mujeres y
 del Siglo de Plata.
(*69) El Himno de Querubines canta el coro en la liturgia ortodoxa rusa.
(*70) Alude a su Sptimo Libro de Poemas, cuya impresin se detuvo en
1946 y tambin a la Sptima Sinfona de Shostakovitch, que
tambin se llama Sinfona de Leningrado.
(*71) Desde la provinciana ciudad Luga(cerca de Petersburgo) hasta el
pas de antifaces de satn (domin) que es la ciudad de Venecia.
(*72) El Llantn, La Bandada Blanca son los libros de poemas de
Ajmtova, publicados en 1921 y en 1917, respectivamente.
(*73) Karl Briullov(1799-1852) clebre pintor romntico ruso.
(*74) Star Chambre- Nota de Ajmtova: Es el Tribunal Secreto de
Londres que actuaba en un saln cuyo techo estaba decorado por
un cielo estrellado. Este tribunal usaba la tortura para conseguir
confesiones. Fue abolido en 1641.
(*75) Poeta ingls Percy Shelley(1792-1822) ahogado el un lago de
Suiza.
(*76) ...todas las alondras del universo es la alusin al poema de
Shelley To a Skylark.
(*77) Georges Gordon Lord Byron(autor de Manfredo, 1817), quien con
otros amigos inciner el cuerpo sin vida de Shelley.
(*78) Clara Gazul (nombre ficticio de una actriz espaola),el
pseudnimo del poeta francs Prosper Merime.
(*79).. Las de cientocinco son personas a las que se les prohiba vivir a
menos de 105 kilometros de distancia de las grandes ciudades
rusas.
(*80) Hcuba, mujer de Priamo, rey de Troya, que fue ofrecida como
botn a Ulises despus de la cada de Troya, y se ahog
desesperada.
(*81) Cassandras de Chujloma. Cassandra, la adivina, hija de Priamo y
Hcuba, a la que Apolo conden a que sus vaticinios no fuesen
credos. Chujloma es el arquetipo de una pequea y srdida ciudad
provinciana.
(*82) Tobruk, puerto libio lugar de la batalla entre Rommel y
Montgomery(1943)
(*83) ..no eres ni ltimo, ni primero.. se refiere a Vladimir Garshin,
compaero sentimental de Ajmtova a los comienzos de los aos
40.
(*84) ...mi doble se refiere probablemente a su hijo, el etnlogo Lev
Gumilev
que pas diez aos en el campo de concentracin de Asia Central.
(*85) ...como aquella, poseda... que volaba a Brocken aqu Ajmtova apareca en escena de esta manera.
se refiere a Margarita, el personaje de la novela de Mijail Bulgakov
Maestro y Margarita, donde Margarita hace un pacto con el diablo
y participa en la Noche de Valpurgis en el Monte Brocken (ver
su rapto, por parte de Paris, gener la guerra de Troya. Ajmtova utiliza
todas estas bellezas bblicas y mitolgicas para aludir en tono despectivo
a las bellezas rusas de 1913.
(56)
Gruta de la fuente. (Nota de Ajmtova): Gruta de la fuente.
Construida en 1757 por Agrumor en el jardn del Palacio Sheremtiev,
sobre el Fontanka (la as llamada Casa de Fontanka). Esta gruta de la
fuente fue construida a comienzos de la dcada de 1910.
(57)
ninfa con pies de cabra. Personaje interpretado por Olga Sudeikina en
el ballet de I. Satz que lleva el mismo ttulo.
(58)
la cabeza de Madame de Lamballe. La Duquesa Mara Teresa de
Lamballe (1749-1792) era la favorita de la corte de reina Mara Antonieta.
El pueblo francs la consider conspiradora de un complot
contrarrevolucionario y en setiembre de 1792 fue asesinada por una
multitud que llev su cabeza hasta la ventana donde la familia real estaba
presa.
(59)
Y t, ingeniosa y bella. En la edicin de Zhirmunski este verso aparece
con la siguiente variante: Y t, sumisa y bella.
(60)
chechetka. Danza tradicional rusa.
(61)
Que me veut mon Prince Carnaval?. Qu quiere de m mi Prncipe
Carnaval?. Frase popular de los carnavales franceses. En cada ciudad se
elige a un Prncipe Carnaval.
(62)
Brocken. Monte del bosque Harz donde en Fausto de Goethe se
aparece el espectro de Gretchen, que le anuncia su muerte.
(63)
suntuosamente desnuda. Cita del poema de Pushkin La estatua de
Zrkoe Sel y del poema que escribi Ajmtova en 1916 con el mismo
ttulo.
(64)
Ivanushka. Personaje cmico de los cuentos tradicionales rusos. Se
trata de una referencia a Kniazev, quien ve a su amada como princesa de
un cuento fantstico.
(65)
Epgrafe. Versos del poema de Ajmtova La voz de la memoria, escrito
en 1913 e incluido en El rosario. En la edicin de Zhirmunski figuran como
epgrafe estos dos versos de Baratynski: T, el ms carnal, el ms
lascivo / de los vivos: brillante sombra.
(66)
Los pasos del Comendador. Poema escrito por Alexander Blok en 1912.
Ajmtova lo utiliza para la construccin del Poema en torno a la mitologa
de Don Juan y como referencia al simbolismo.
(67)
unos negros juegan en la nieve. Alusin a la puesta en escena de
Meyerhold del Don Juan de Molire en el Teatro Alexandrinski de
Petersburgo en 1910.
(68)
desciende del cuadro. En la obra de Beliaev, Psique, Sudeikina
(69)
Pter. Nombre popular de Petersburgo.
(70)
prisma. (Nota de Ajmtova): Anna Pavlova. (Nota del editor): Se
refiere a la bailarina rusa Anna Pavlova (1885-1931), que actuaba en la
 Fausto de Goethe)
(*86) Quo Vadis? - dnde vas? - ha sido la pregunta que Cristo hizo a
Apstol Pedro, cuando este se diriga a Roma. Tambin es el ttulo
de la novela del escritor polaco Henrik Sienkewicz (1846 1916).
(*87) El ro Ural que divide la parte de Rusia europea de la Rusia asitica.
(*88) La Sptima Nota de Ajmtova: La Sptima Sinfona Leningrado
de Shostakovitch, cuya primera parte fue llevada por el autor en
avin desde la ciudad sitiada el 1 de octubre 1941.
obra como prima donna, bailarina principal.
(71)
Marinski. Teatro de Petersburgo.
(72)
esta voz conocida. La voz de Fiodor Chaliapin (1873-1938), famoso
tenor ruso, cuyas actuaciones en el Teatro Marinski eran todo un
acontecimiento en la vida cultural de Petersburgo.
(73)
Nuestra gloria y nuestro triunfo! En la edicin de Zhirmunski: No es
acaso el ltimo triunfo?
(74)
Sobre el pas que lo aliment. (Nota de Ajmtova): "Chaliapin".
(75)
El corredor de los Colegios de Pedro. Es un corredor que mide ms de
tres kilmetros. Pensado inicialmente por Pedro I como sede para sus 12
ministerios, y construido por el arquitecto Dominico Tressini, se convirti
en sede de la Universidad de San Petersburgo. De ah deriva el nombre de
los Doce Colegios.
(76)
Petrushka. (Nota de Ajmtova): "Mscara de Petrushka. El ballet
Petrushka de Stravinski". (Nota del editor): "Petrushka. apelativo carioso
de Pintor (Pedro), equivalente ruso de Pierrot. El ballet Petrushka del
compositor ruso Igor Stravinski (1882-1971) fue compuesto en 1911 para
la compaa de baile de Diaghilev. Su argumento se basa en los
personajes de la Commedia dell'Arte, Pierrot, Colombina y Arlequn"
(77)
la danza de los cocheros. Otra referencia al ballet Petrushka. Para esta
danza, Stravinski se bas en las hogueras que encendan los cocheros de
Petersburgo para calentarse en el invierno mientras esperaban a sus
dueos.
(78)
el estandarte amarillo y negro. El estandarte imperial de Rusia era un
guila negra sobre un fondo amarillo. En el Palacio de Invierno (actual
Museo del Hermitage) serva para indicar la presencia del Zar.
(79)
Tsushima. Referencia al desastre naval ruso en la batalla de Tsushima
en 1905 contra los japoneses Ese episodio de la historia rusa se
corresponde en el tiempo con la juventud de Ajmtova, quien aludi a l
en otros poemas.
(80)
l est solo all. Alusin a Alexander Blok En 1965, Ajmtova escribi
de Blok "considero a Blok no slo el poeta ms grande del primer cuarto
del siglo XX, sino tambin el hombre de la poca, es decir, el
representante ms caracterstico de esta poca" (Apud Zhirmunski 1976:
516) Esta idea ya la haba expresado Ajmtova en un poema dedicado a
Blok escrito "entre 1912 y 1914".
(81)
Gabriel. El arcngel Gabriel.
(82)
demonio con la sonrisa de Tamara. Referencia al poema largo de Mijail
Lrmontov (1814-1841) El demonio. En ese poema, el demonio trata de
salvarse del nihilismo amando a una mortal, Tamara. Pero al besarla, la
mata y un ngel lleva el alma de Tamara al cielo.
(83)
este terrible rostro. Descripcin del rostro del demonio basada en el
cuadro del pintor ruso Mijail Vrubel (1856-1910) titulado El demonio
sentado (1890). Ajmtova parece estar, en realidad, describiendo el
cuadro.
(84)
en la sala repleta. Reminiscencia del poema de Blok En el restaurante.
En l, el protagonista enva una rosa negra a una desconocida sentada en
el restaurante, o tal vez slo suea que se la enva.
(85)
el Comendador. la estatua del fantasma del Comendador que cobra
vida y regresa a casa de Doa Ana para enviar a Don Juan al infierno.
(86)
Actriz. (Nota de Ajmtova): Antes era: mueca de pies de cabra,
actriz.
(87)
los hombros esperan el beso. Alusin a un poema de Kniazev titulado
"1 de Enero de 1913": "las manos y los hombros besados.
(88)
Acrcate paloma! Verso de un himno dedicado a la novia en la
ceremonia nupcial de la Iglesia Ortodoxa Rusa.
(89)
la capilla de Malta. Construida en 1798-1800 en el antiguo Palacio
Vorontsov de San Petersburgo, y que sirvi como Escuela Militar.
(90)
skobar. Nombre utilizado despectivamente para designar a los nacidos
en la regin de Pskov. Aunque Sudeikina naci en San Petersburgo, sus
antepasados provenan de Pskov, y su abuelo haba sido campesino.
(91)
Pierrot, el dragn. Alusin a Kniazev, que era miembro del Regimiento
de los Dragones.
(92)
su clebre rival. Alusin a Blok.
(93)
Epgrafe 1. De los Versos sobre Petersburgo, escritos por Ajmtova
en 1913 e incluidos en El rosario. El arco de la Calle de las Galeras situado
entre los edificios del Senado y del Snodo, era un lugar de encuentros
muy popular en Petersburgo a comienzos de siglo.
(94)
Epgrafe 2. Verso de Mandelstam de su poema sobre Petersburgo,
escrito en 1916 e incluido en Tristia.
(95)
Epgrafe 3. Primer verso de un poema de Mijail Lozinski (1886-1955),
de su poemario Los manantiales (1916). El ao al que hace referencia es
1913.
(96)
el ltimo recuerdo de Zrskoe Sel. Ttulo de un poema de Pushkin,
escrito en 1829.
(97)
Y caan de los puentes las calesas. Variacin estilstica del final del
cuento de Ggol La Avenida Nevski. Cfr. Lijachov, D: "Akhmatova i
Ggol" ("Ajmtova y Ggol"), Literatura-Real'nost'- literatura Leningrado,
Nauka, 1984, pgs. 342-347.
(98)
la Edad de Plata. La Edad de Plata de la poesa rusa ( 1890-1910). Se
considera Edad de Oro de la poesa rusa a la poca de Pushkin. Estos dos
versos de Ajmtova contribuyeron precisamente a crear el mito de la Edad
de Plata rusa. Cfr. B. Gasparov: "The Golden Age and its role in the
cultural mythology of russian modernism", Cultural mythologies of russian
modernism, Berkeley, University of California Press, 1992, pgs. 9-15.
(99)
El viento arrancaba los carteles. Reminiscencia de Los Doce (1918), el
poema de Alexander Blok sobre la Revolucin Rusa.
(100)
Prisiadka. Danza popular rusa caracterizada por tener un ritmo muy
rpido.
(101)
la Zarina Avdotia. Nombre popular de Evdokia. Se trata de Eudoxia
Lopujina, primera mujer del zar Pedro I, que se opuso a sus reformas y
a la fundacin de Petersburgo Fue repudiada y enclaustrada en el
convento de Suzdal, donde muri.
(102)
Dostoievskiana. Ajmtova consideraba Petersburgo como la ciudad de
Dostoievski. Esta idea ya la haba expuesto en sus Elegas del Norte,
escritas entre 1940 y 1945.
(103)
Galera Cameron. Galera aadida al Palacio de Catalina la Grande en
Zrskoe Sel en 1783-86 por el arquitecto escocs Charles Cameron.
(104)
Epgrafe. Del poema de Vs. Kniazev "Y ya no hay melodas" (1913).
(105)
Campo de Marte. Explanada de Petersburgo situada entre los Jardines
de Verano, los Jardines Mijailovski y el ro Neva. En el Campo de Marte se
celebraban los desfiles militares.
(106)
las campanas del "Salvador en la sangre". Iglesia Ortodoxa de San
Petersburgo, llamada tambin "Templo de la Resurreccin en la Sangre".
Se llama as porque se erigi en el lugar donde fue asesinado el Zar
Alejandro II, junto al canal Griboiedov.
(107)
"un plido rizo". Parte de un verso de Vs. Kniazev escrito en 1911:
"Cuntas veces vi un plido rizo/ cuando la brisa tiernamente lo
acariciaba".
(108)
el sonido invisible de los cascos. Alusin al poema de Pushkin El
caballero de bronce, cuyo tema es la estatua ecuestre de Pedro I que se
halla en San Petersburgo.
(109)
"Camino de Damasco". "Misterio" representado en el cabaret artstico
El Perro Errante y en el que participaba Sudeikina. El "misterio" se basaba
a su vez en la estilizacin del milagro bblico de la conversin de Sal
camino de Damasco. Uno de los poemas escritos por Kniazev en enero de
1913 aluda de esta forma al "Camino de Damasco: "He besado las
puertas de Damasco/ unas puertas con un escudo cubierto de piel/ Ojal
que ahora me pongan la mscara!/ A m, el ms feliz de los hombres".
(110)
"sin rostro y sin nombre". Blok. Reminiscencia del poema de Blok, La
desconocida.
(111)
Mazur. Campo de batalla donde murieron muchos soldados rusos en
agosto de 1914, en lucha contra el ejrcito austraco.
(112)
cumbres de los Crpatos. Lugar de una campaa rusa contra los
austracos (1914-1916), donde murieron muchos soldados rusos.
(113)
No pudo soportar las primeras ofensas. Esta idea fue expresada por
Ajmtova en otros poemas dedicados a Kniazev, escritos en 1913.
(114)
cuento quemado. La idea de los textos quemados (versos, cuadernos
y cuentos) es recurrente en Ajmtova. Da cuenta de una realidad en su
vida y en su obra. Su compaero sentimental, el historiador N. Punin, le
hizo quemar a Ajmtova algunos de sus cuadernos de poesa, que fueron
reescritos y aparecieron en el ciclo potico Los cuadernos quemados
(1961). Tambin en 1938, Ajmtova quem sus cuadernos de poesa por
temor a que fueran descubiertos por la polica.
(115)
Cruz. Cruz de una moneda. En ruso tiene un sentido figurado de
desacierto e infelicidad.
(116)
My future is in my past. Palabras de Mara Estuardo, Reina de Escocia.
Variacin sobre un verso de T. S. Eliot (1888-1965), incluido en East
Coker, de Four Quartets. "In my beginning is my end"; y que en la edicin
de Zhirmunski se puso como epgrafe. Segn Amanda Haight (1976:489)
estas palabras estaban marcadas "T. S. Eliot" en el manuscrito original.
Para un anlisis de la relacin entre Poema sin hroe y T. S. Eliot, vase
V. N. Toporov, "Kotzvukam zapadnoevro-peiskoi poezii u Akhmatovoi (T.
S. Eliot) ("Sobre las resonancias de la poesa europea en Ajmtova (T. S.
Eliot)", International Journal of Slavic Linguistics and Poetics, XVI (1973)
pgs 157-176.
(117)
Epgrafe de Pushkin. Pertenece a "Una casita en Kolomna", Estrofa
XII.
(118)
N. K. Nikolai Kliuev (1887-1937). Este epgrafe corresponde a un
poema suyo dedicado a Anna Ajmtova. "Estoy enfadado con usted y me
quejo desde el alma". Ajmtova introduce en la cita una ligera variacin
respecto al original de Kliuev que deca "Ajmtova es un jazmn sitiado
por el gris asfalto/ Se extravi ella yendo a las cuevas donde Dante viva
y el aire era denso?".
(119)
versta. Medida itineraria rusa equivalente a 1076 metros.
(120)
libreto. Segn Zhirmunski (1976 518), Ajmtova se refiere al libreto
para el ballet La mscara de nieve que prepar en 1907 para el
compositor Arthur Louri. Pero tambin puede referirse al mismo tiempo
al libreto del ballet de Poema sin hroe.
(121)
Soft embalmer. (Nota de Ajmtova): "Ver el soneto de Keats To
Sleep". (Nota del Editor): "Suave embalsamador".
(122)
Pjaro Azul. Referencia a la obra teatral El Pjaro Azul (1909) del
dramaturgo simbolista belga Maurice Maeterlinck ( 1862-1949), en la que
dos nios aparecen en el reino de los sueos al buscar el pjaro azul.
(123)
Elsenor. Lugar donde se le aparece a Hamlet el fantasma de su
padre en la obra de Shakespeare.
(124)
Cagliostro. Probablemente se trata de una referencia a Mijail Kuzmn,
quien escribi una vida del Conde Cagliostro publicada en 1919. Kuzmn
mantuvo una relacin sentimental con Kniazev antes de que ste
conociera a Sudeikina. De hecho, Kniazev es uno de los prototipos del
hroe de La trucha rompe el hielo, que constituye, junto con Poema sin
hroe, el gran poema modernista de la poesa rusa. Adems, Kuzmn
escribi el prlogo de La tarde (1912), el primer libro de poemas
publicado por Ajmtova.
(125)
El coro de querubines. El coro que en la liturgia ortodoxa canta el
Himno de los querubines.
(126)
Estanza IX. Esta Estanza no aparece en la edicin de Zhirmunski
(1976). Sin embargo, ha sido incluida en dos ediciones recientes de la
poesa de Ajmtova, publicadas en la Unin Sovitica en 1989: V. A.
Chernykh, ed., Anna Akhmatova: Ya - golos vash (Mosc, Knizhnaya
Palata) y I. I. Slobozdan, ed., Anna Akhmatova: Stikhotvoreniya i poemy
(Leningrad: Lenizdat).
(127)
mi "Sptima". Alusin a su "Sptima coleccin de poemas" (su
sptimo libro), que, aunque iba a publicarse en 1946, nunca fue puesto en
venta debido a la censura. Segn una nota de Ajmtova destinada a la
censura, se trataba de la "Sptima Elega del Norte" o de Leningrado.
Ajmtova juega con el sentido de la Sptima Sinfona de Shostakovich,
llamada tambin Sinfona de Leningrado.
(128)
Estrofa X. Slo aparecen en la edicin de Struve-Filipoff los tres
ltimos versos de esta Estanza. Vase el Anexo I para una versin
completa de esta estanza. La fuente de este texto es Chukovskaya
(Zapiski, vol II, pg 516)
(129)
Estrofa XI. (Nota de Ajmtova): "Las estanzas que faltan son una
imitacin de Pushkin. Vase Sobre Eugenio Oneguin: "Se reconoce
humildemente que en Don Juan hay dos estanzas que faltan", escribi
Pushkin". (Nota del editor): "Chernykh (1989:254) interpreta esta nota de
Ajmtova como un comentario irnico. Al no tener la posibilidad de
publicar las estanzas que se referan a las purgas y a los campos de
trabajo, Ajmtova prefiri sustituirlas por lneas de puntos" Vase el
Anexo I para los versos que componan inicialmente esta estrofa.
(130)
Estrofa XII Vase el Anexo II para los versos que componen esta
estrofa.
(131)
Sfocles. (Nota de Ajmtova): El destino de los hroes de Sfocles
est predeterminado".
(132)
Luga. Ciudad cercana a San Petersburgo.
(133)
Al pas de los antifaces de satn. (Nota de Ajmtova): "Antifaz
(domin)". Mscara veneciana con capirote.
(134)
El llantn, La bandada blanca. Libros de poemas de Ajmtova
publicados en 1921 y 1917 respectivamente.
(135)
la hechicera centenaria. El poema largo de los romnticos rusos.
Desde aqu hasta el final de la Segunda Parte, Ajmtova se refiere al
gnesis y al desarrollo del Poema sin hroe y a su relacin con l.
(136)
Briullov. Karl Briullov (1799-1852), pintor ruso clebre por sus
retratos sensuales de muchachas con vestidos ligeros.
(137)
Star Chamber. (La Cmara de las Estrellas). (En ingls en el original).
(Nota de Ajmtova): "Tribunal secreto en Londres que se asentaba en una
sala cuyo techo estaba decorado por un cielo estrellado". (Nota del
Editor): "Ajmtova asocia este Tribunal secreto ingls (que fue abolido en
1641, y que se reuna en sesiones secretas sin jurado, que usaba la
tortura para conseguir confesiones y que impona severos castigos) con
los tribunales que juzgaban a los ciudadanos soviticos que eran
condenados a los campos de trabajo".
(138)
granero natal. (Nota de Ajmtova): "El lugar donde, en la imaginacin
de los lectores, naci toda la obra potica".
(139)
Manfred. Hroe del poema dramtico de Byron que lleva el mismo
ttulo Manfred (1817), y que vive en soledad en los Alpes.
(140)
Shelley sin vida. Shelley (1792-1822), poeta romntico ingls que
muri ahogado accidentalmente cuando practicaba la vela en la Baha de
Lerici.
(141)
todas las alondras del mundo. (Nota de Ajmtova) "Ver el poema de
Shelley: To a Skylark".
(142)
Georges. Referencia a Lord Byron (Georges Gordon), quien con otros
amigos inciner el cuerpo sin vida de Shelley.
(143)
Clara Gazul. Nombre de una ficticia actriz espaola, bajo cuyo
seudnimo Prosper Merime public sus primeras obras teatrales
romnticas (Thtre de Clara Gazul) en 1825.
(144)
El Caballero de Bronce. Poema dramtico de Pushkin.
(145)
Epgrafe 2. Frase de la zarevna Avdotia sobre Petersburgo.
(146)
Annenski. Innokenti Annenski (1856-1909), poeta ruso autor de
Petersburgo, poema al que pertenecen estos versos.
(147)
Tobruk. Ciudad portuaria Libia. Durante la Segunda Guerra Mundial
tuvo lugar una batalla entre las fuerzas del Eje, al mando del mariscal
Rommel, y las tropas aliadas dirigidas por el mariscal Montgomery.
(148)
T. Segn Chukovskaya (Zapiski, vol. II, pg 550), se trata de una
referencia a Vladimir Garshin (1887-1956), compaero sentimental de
Ajmtova a comienzos de los aos 40, y a quien Ajmtova dedic
inicialmente la Segunda Parte del Poema sin hroe, con estas palabras "A
la ciudad y al amigo". Posteriormente suprimi la dedicatoria a Garshin y
desplaz la dedicatoria a la ciudad a la Tercera Parte del Poema.
(149)
Lneas 630-647. Este texto aparece en la edicin de Struve-Filipoff,
pero no en la de Zhirmunski. Chukovskaya (Zapiski, Vol. II, pg. 286)
declara haber odo recitarlo a Anna Ajmtova en junio de 1959. Segn
Chukovskaya el Poema sin hroe adquiere con estas lneas mayor
profundidad. En nuestra opinin, este texto constituye el nexo entre
Rquiem y Poema sin hroe y facilita as una clave de lectura del Poema.
(150)
Mi doble. Probablemente Ajmtova se refiere a su hijo, Lev Gumiliov,
que pas diez aos en los campos de trabajo de Asia Central.
(151)
Camposanto de Volkov. Cementerio de San Petersburgo.
(152)
sa. Este pasaje se refiere a Margarita, el personaje de la novela El
Maestro y Margarita de Mijail Bulgkov. En ella, Margarita hace un trato
con el diablo y participa en la Noche de Valpurgis en el Monte Brocken.
(153)
La Sptima. (Nota de Ajmtova): "La Sptima Sinfona Leningrado, de
Shostakovich. La primera parte de la Sinfona fue llevada por el autor en
un avin desde la ciudad sitiada ( 1-10-1941)".
(154)
Kama. Ro de los Urales, afluente del Volga.
(155)
Quo Vadis? Dnde vas? Segn la leyenda cristiana, esta pregunta fue
hecha a San Pedro por Jess, cuando lo encontr camino de Roma. El
escritor polaco Henrik Sienkewicz (1846-1916) populariz esta frase en el
ttulo de su novela publicada en 1894-1896.
(156)
ADDENDA. Ajmtova pens en incorporar las tres primeras estanzas
al Poema, pero luego desisti por los problemas con la censura. Sin
embargo, segn cuenta Lidia Chukovskaya Zapiski ob Anne Akhmatvoi
(Pars, YMCA Press, 1976), vol. II, pg. 516, Ajmtova le dict estas
estanzas secretas, sugirindole que las escribiese y se las llevara a su
casa V. A. Chernych ha recogido estas tres estanzas en su edicin de
Poema sin Hroe, incluida en la antologa Ya - golos vash (Mosc,
Knizhnaya palata, 1989). Las estanzas aparecen como la X, XII y XIV de
Cruz.
(157)
El enemigo torturaba "Vamos. cuenta!". En principio esta era la
estanza X de Cruz (la Segunda parte de Poema sin hroe). La censura
suprimi los tres primeros versos que fueron sustituidos por puntos
suspensivos por Ajmtova.
(158)
cientocincos. Personas a las que se les negaba vivir amenos de 105
kilmetros de distancia de cualquier ciudad grande.
(159)
Hcuba. Mujer de Pramo, rey de Troya Segn la leyenda fue ofrecida
a Ulises despus de la cada de Troya y ella, desesperada, se ahog.
(160)
Casandras. Casandra era hija de Pramo y Hcuba. Apolo prometi
ensearle el arte de la adivinacin si acceda a entregarse despus a l.
Casandra acept, pero luego se neg a cumplir su promesa, por lo que
Apolo la conden a que sus vaticinios no fuesen credos.
(161)
Y, sobre todo, si en sueos vemos. Texto inicial de la estrofa XI de
Cruz (Segunda parte de Poema sin Hroe), que fue sustituido por puntos
suspensivos.
(162)
Modigliani. Amadeo Modigliani (l884-1920). Ajmtova conoci a este
pintor italiano en Pars en 1910. En sus memorias sobre l, escritas a los
setenta aos, Ajmtova recuerda que paseaban juntos por Pars recitando
poesa francesa. Modigliani hizo un dibujo de ella en 1911.
(163)
De las celebraciones de la muerte civil. Texto de la estanza XII de
Cruz (Segunda Parte de Poema sin Hroe), que fue sustituido por puntos
suspensivos.
LIBRETO DEL BALLET
I. En el escenario oscuro slo est iluminada una mesa con dos cubiertos.
Velas. X est sentada de espaldas al pblico con un largo chal negro,
apoyada en la mesa. Relojes. Las doce menos cinco. Conversacin con el
que no ha venido (un retrato o un busto o una sombra). Una llamada.
Todo cambia. La mesa se extiende por todo el escenario: un gran saln de
banquetes. Una muchedumbre de disfrazados. Todos bailan: el Demonio,
Don Juan con Ana vestida de luto, Fausto (viejo) con la muerta Gretchen,
Un Poste Itinerario (versta), la Pata de Cabra dirige el cortejo bquico
como en un nfora de figura negra. X repudia a todos y sobre todo se
repudia as misma, la ms joven, con un famoso chal. "El husped del
futuro" sale de un espejo, traverse la scne y entra en otro espejo. Todos
estn horrorizados. La danza ms vulgar de Colombina, Arlequn y Pierrot.
Un falso bienestar. Un quiromante o Rasputn "la Sombra Superflua" y
todos a su alrededor. No se siente a gusto con el frac. Muestra a todos su
futuro. De pronto aparece por encima de las cabezas de todos, con una
capa negra y una mscara. Arroja la capa, se quita la mscara: es el
dragn-nio. La Sombra Superflua se niega a decirle la buenaventura;
ste insiste. Al fondo del escenario aparece por un instante la escena del
suicidio...

Ms adelante deberan estar escenas que caractericen a Petrogrado en

1920. (Nota final): "No, no es el ao 20, sino el 41, cuando comenz el
primer bombardeo. Todos murieron hace tiempo".

Invitados, Kliuev y Esenin bailan una danza rusa salvaje, casi mstica. El
demonio Ella le sale al encuentro Rosas negras. Primera escena de celos
del dragn. La desesperacin de l. El fro se aferra a la ventana... Suena
el carilln. "Aunque sea famoso"... El cojo corts intenta alegrar al
dragn, seduciendo a algo oscuro. "La Torre" de Viacheslav Ivnov. El
cojo corts est en casa. Antigedad. Revive el altar de Prgamo. Edipo
es Antgona. Una maldicin. La Rus de la lengua (Gorodetski, Stravinski,
La sagrada primavera, Tolstoi, el precoz Jlbnikov). Ellos estn en la calle.
Jardn de Turide en la nieve, tormenta de nieve. Espectros en la
tormenta de nieve (M. B., incluso Los doce de Blok, pero en la lejana,
irreal)...

II. (Sueo del dragn: pasado y futuro.) En casa de Colombina. Interieur.

O. Un pequeo rincn est iluminado. En las paredes cuelgan retratos de
O. que se animan con los tiempos y se miran uno a otro sin salir del
marco. Vern, una pequea doncella, viste y calza a Colombina. Un
espejo. En el espejo se refleja la Sombra Superflua... Traen unos apuntes
y flores. El comedor. Llega el dragn. Desayuno ntimo. Los celos de l. l
recoge la carta y las rosas. El juramento de ella Pas de deux. Una salita.
Ella se corta su "rizo color de paja" y se lo ofrece a l. (Cita en la Capilla
de Malta.) Requiem de Mozart. Dos arlequines. l los persigue. Antesala.
De nuevo, la habitacin. Altar de Venus. Pero el dragn ya est olvidado.
O., con una cofia circular y un camisn, recibe en el lecho a los invitados.
Arden las velas en los altos candelabros de cristal. "Ya en el espejo
redondo se refleja el lecho."
Y ya casi est olvidado
el nio...
T eres para l como el acero al imn.
l palidece, entre lgrimas ve
cmo te entregan unas rosas
y a su famoso enemigo.
III. El dragn junto a una farola. Encuentros: Vera con unos malos
apuntes, el General, le cesaron, dos jvenes campesinas llaman al
dragn, l no va. Ella le imagina tras los visillos, junto a la ventana como
si fuera la muerte. (Por un instante!) Psique. El rumor del tiempo. La
ventisca. Campo de Marte. Baile de espectros. Un espectro del perodo de
la guerra. (Msica militar). Marchas. Paso. Digresin lrica. Todo se
entrelaza, como en un sueo. (Olga mira en el lecho un fragmento de mi
ballet "La mscara de nieve".) El dragn compone versos bajo la farola.
Antorchas. De nuevo el general con la capa de Nicols. El dragn,
pensativo, no le ve. Al fondo del escenario se alza el teln. Una espantosa
escalera iluminada por una gasa (luz ail)... O. vuelve de la mascarada,
con ella, el Desconocido... escena ante la puerta. El dragn permanece
inmvil en un nicho. Despedida de ellos, que no deja lugar a dudas. Un
beso. O. vuelve en s. Suicidio del dragn... Un disparo. Se desvanece la
luz. Msica fnebre. Sale O., y se arrodilla ante el cuerpo. La puerta
permanece abierta de par en par. A travs de ella se ve lo que sucede: lo
que conocemos y tras l un incierto Porvenir
(18 de diciembre de 1959. Calle de la Caballera Roja)

(SEGUNDA VARIANTE DEL FINAL)

Se rompe la luz (extendindose y creciendo). Sale Colombina con un largo
vestido negro y una vela y se arrodilla ante el cuerpo. Otra figura con el
mismo vestido y con una vela sube por la escalera para permanecer de
pie tambin junto al cuerpo. Sonidos de Chopin.
24 de diciembre de 1959

(La Sombra Superflua):

Aparece en el baile en el primer cuadro. Con un antifaz blanco y una

mscara roja con una linterna y una pala. Ella tiene una svita entre
bastidores. Da una palmada, silba y baila con ella. Todos corren en
desbandada. En el segundo cuadro ella mira a la ventana de la habitacin
de Colombina y se refleja en el espejo dos, tres, muchas veces. El espejo
se hace aicos, presagiando una desgracia.

En el tercer cuadro sale del carruaje con una capa de piel de castor y un
sombrero de copa y propone al dragn que vaya con l... Estrellas: ramas
del Jardn Mijailovski. El dragn mueve la cabeza y muestra el rizo color
de paja. Cubierta por un guante blanco, la mano de la Sombra Superflua
quiere coger el rizo. l agarra a la sombra por la mano y el guante se
queda en su mano porque no haba mano. Furioso, rompe el guante.

Estn el secreto y pueblerino Kliuev, y el gran Stravinski, que se ha

impuesto la tarea de hacer sonar a todo el siglo XX a su manera, y el
demonaco Doctor Dappertutto (V. E. Meyerhold) y Blok (trgico tenor de
la poca), hundido desde hace ya cinco aos en un desesperanzado
aburrimiento. Y viene, como al "Perro", Velmir I (Jlbnikov)... y est
Fausto (Viacheslav Ivnov), y Andrei Biely, que se apresura con sus pasos
de baile y el manuscrito de su "Petersburgo" debajo del brazo, y la
maravillosa Tamara Karsavina. Y no me atrevo a asegurar que en aquel
rincn no brillen los ojos de Rozanov y no humee la barba de Rasputin, al
fondo de la sala, del escenario, del infierno (no s de qu) de los tiempos
no resuena el eco montaoso ni la voz de Chaliapin.

El perro errante. Velada de Tamara Karsavina. Ella baila en el espejo.

Mascarada. Arde una gran chimenea. De repente todas las mscaras se
convierten en sombras superfluas (se miran unas a otras y ren a
carcajadas).

... en esta mascarada estaban "todos". Nadie envi una renuncia. Y

aunque todava no ha escrito ningn poema amoroso, est el ya clebre
Osip Mandelstam ("la ceniza en el hombro izquierdo"). Y, llega desde
Mosc en su "Velada extraa", Marina Tsvetieva, reputada en todo el
mundo. . . Est la sombra de Vrbel de l son todos los demonios del
siglo XX, y el primero de ellos, l mismo... All a veces no pasa volando
el cisne de Zrskoe Sel, ni Anna Pvlova, sino Maiakovski rasurado que,
seguramente, fuma junto a la chimenea... (pero estn al fondo de los
espejos "muertos", que se animan y comienzan a iluminar con un
sospechoso y turbio resplandor); y, al fondo de ellos, un viejo cojo y
"charmant" (as est vestido el Destino) muestra a todos los reunidos su
futuro: su final. La ltima danza de Nijinski, la salida de Meyerhold. No
slo quien debera estar sin falta, y no slo estar, sino permanecer de pie
en el rellano y saludar a los invitados... Y an:
Deberamos beber por
quien an no est con nosotros.
6-7 de Enero de 1962